Fotografia de Natureza

by Danilo Miranda

o curso:

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objetivo

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objetivo
a fotografia como estratgia para a ecologia, unindo arte, tcnica, cultura e sociedade

as aulas

introduo terica

treinamento do olhar e percepo ambiental

3 fotografar...

4 anlise e seleo das imagens

Luz: corpo ou onda?

A Teoria corpuscular ou Teoria quntica

Einstein, no seu trabalho sobre o efeito fotoeltrico, props que a luz era formulada por corpsculos - os chamados quanta (plural de quantum, que significa quantidade discreta e constante de energia; na verdade o corpsculo que transporta esse quantum de energia denominado fton). Da teoria quntica ou mecnica quntica

A Teoria ondulatria
Conforme a teoria ondulatria, as ondas propagam-se, a partir de uma dada fonte, e a energia transportada pela luz distribui-se continuamente por toda a onda. Os pioneiros da ptica consideravam lquida e certa a existncia do ter, meio elstico que penetrava em toda a parte e que a luz usava para propagar-se.

H uma incerteza flagrante (e assustadora) na energia de uma dada partcula, e isso uma ambigidade csmica, quanto ao seu estado espao-tempo. Sim, ostensivo o fato de que a cincia atual lida com duas teorias simultneas para explicar fenmenos luminosos e de propagao da luz. o paradoxo da fsica quntica: a coexistncia dual onda-corpsculo da luz.

As Cores

Como nossos olhos enxergam as cores?

Na verdade, os olhos sozinhos no conseguiriam ver nada. atravs do crebro, mais especificamente, do crtex visual, que vemos as imagens e as cores.

No entanto, as clulas que captam a imagem e as cores so chamadas de Cones e Bastonetes

Os Cones captam os comprimentos de onda da luz, divididos em Vermelho, Verde e Azul.

Os Bastonetes captam a intensidade da luz que incide sobre eles.

A nossa mente combina as informaes, formando a imagem no crtex visual.

Como os CCDs e os CMOS das cmeras digitais enxergam as cores?

O sensor das cmeras no enxergam as cores, apenas as intensidades. Para diferenciar as cores, usado um filtro, uma espcie de mosaico RGB sobre o sensor.

Este padro de filtro conhecido como Bayer

O computador une as informaes dos 3 ccds

Fotografar a Natureza

A Regra do Teros

Fotografar a Natureza Composio

Enquadramento
O enquadramento consiste numa moldura, situada no primeiro plano, constituda por rvores, vegetao, ou elementos arquitetonicos que enquadra o tema num plano posterior.

Simetria
Numa imagem simtrica em relao a um ponto, reta ou plano, resulta em colocar o elemento de simetria no centro da imagem.

Simplicidade
Uma fotografia deve conter apenas o essencial para realar o tema escolhido. Uma fotografia com demasiados elementos torna-se confusa, distraindo o observador do tema principal. A composio deve conter apenas um ou dois motivos de interesse.

Linhas
Aproveite as linhas quando fazem parte do motivo. Uma linha horizontal transmite a sensao de serenidade. Uma linha diagonal sugere dinamismo e movimento. Objetos alinhados segundo uma linha diagonal criam a iluso de profundidade.

Linhas
Algumas linhas com declive, como caminhos ou sombras, podem dirigir o olhar do observador para o tema principal. As linhas convergentes so mais interessantes do que as paralelas pois sugerem mais energia. As linhas curvas tm mais vida dos que as retas. Uma das mais comuns e atrativas linhas usadas na composio a chamada curva em S.

Texturas
Um dos significados de textura a disposio das partes de um todo. Pode encontrar-se texturas, por exemplo, nos materiais, como sejam madeira, metais ou rochas, em construes, tal como a superfcie de um telhado, ou na natureza, como um tapete de grama ou ervas.

Texturas
Aproveite a textura para transmitir as caractersticas da superfcie do tema a fotografar.

Normalmente, uma iluminao dura e oblqua, como a da manh ou da tarde, a mais adequada para realar as texturas.

Padro
Um padro a distribuio ordenada, ou no, de figuras idnticas. Fazer um close-up de uma pequena parte de um padro provoca frequentemente um maior impacto.

ngulos
Antes de disparar deve-se analisar a imagem a partir de vrios ngulos e alturas de observao. Rode em volta do tema, se puder 360 , at conseguir a composio desejada. Colocando a mquina acima ou abaixo da altura habitual de observao podem conseguir-se fotografias criativas.

Velocidade
Dependendo do motivo, pode-se usar uma velocidade do obturador baixa, para registrar o movimento, ou alta, para congelar o movimento. Cada uma dessas opes cria efeitos bem interessantes.

Regras ?
As regras aqui apresentadas no devem ser vistas como uma camisa-de-foras. Em arte, as regras existem para serem desrespeitadas. Se gosta de uma cena, fotografe-a, seja o que for que as regras digam sobre o assunto. No entanto bom conhec-las e ao "transgredir", faa-o conscientemente por entender que a "sua regra" a melhor.