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O simbolismo traz em si a passagem de uma esttica romntica para uma esttica modernamente irnica(SCOTT,19 9,p!

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poema simbolista o poema animado n$o tanto pela %oz &ue inspira a %ida a ele, mas pelo ol'o m(%el &ue %agueia incessante, para )rente e para tr*s, por sobre a p*gina, preso num instante sempre recorrente e de importncia %ari*%el!+ ausencia de de la direction personnelle enthousiaste de la phrase( dire,$o pessoal entusi*stica da )rase#, como -allarm em Crise de vers(1 ".9/.9"#, possibilita uma arte &ue de%e mais 0s )ormas do &ue ao poeta!(SCOTT,19 9,p!1"1#

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&ue geralmente c'amamos de poesia l2rica necessariamente el2ptico %isto &ue, em grande parte, ela se dedica a tra,ar impactos emocionais e intelectuais!O %erso l2rico 3amais consegue se conter ade&uadamente, est* sempre se estendendo para a&uilo &ue tenta e4pressar com e4terna impaci5ncia, o &ue torna a pausa no )im do %erso essencial para a sua realiza,$o!(p!1"161" #

* 7alta

a linguagem suprema &ue os simbolistas tanto buscaram, a linguagem &ue seria capaz de transmitir tal pensamento, mantendo intocado esse t*cito da pala%ra!+ tare)a de -allarm, portanto, utilizar uma linguagem imper)eita de tal modo &ue comunique o espa,o em branco como condi,$o de sua e4ist5ncia, a poesia &ue mais se apro4ima da linguagem suprema!(SCOTT,19 9,p!1" #

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poema composto de pala%ras e rasuras, o s2mbolo composto de ob3eto e idia, presen,a e aus5ncia!Os poema de -allarm s$o processos de nega,$o, nos &uais o &ue se a)irma prontamente negado e con%ertido em algo semanticamente e%anescente!8e todas as nega,9es deri%a a aus5ncia &ue ineg*%el, o s2mbolo, o &ual n$o pode ser re3eitado e l: ob3et (O ob3eto silenciado#(SCOTT,19 9,p!1" 61"9#

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di)eren,a entre s2mbolo e met*)ora reside em &ue a met*)ora tem uma presen,a apenas local dentro do poema, ao passo &ue o s2mbolo d* )orma a todo o poema e pode subsumi.lo, tal como )az um titulo(SCOTT,19 9,p!1"9#

O advrbio indica a discrepncia entre a ao contida e refinada e a reao extravagante, introduzida pela banalidade descuidada. O advrbio funciona como um freio enquanto a indignao cresce. Com seu ar de esfinge, sua mescla de elegncia e imprudncia, que para arbe! d" #urevill! t$pica do dandismo. %ostra os refinamentos e mais refinamentos ultra sutilantes que #rt&ur 'a!mons descreve como uma marca da decadncia. (elata o tipo de amor especificamente moderno. # melancolia aparente e a camin&ada desempen&am um papel maior do que o pr)prio prazer. *uma espcie de impotncia floreada+.

#s origens do advrbio ir,nico de -aforgue encontrada em .erlaine */0112345+ de 6tes galantes */054+7 *8 os amantes brincam de galanteios com as amantes, cu9a mo impercept$vel :s vezes sabe dar um tapa, que se troca por um bei9o na ;ltima falange do mindin&o< e, como a coisa imensamente excessiva e ind)cil, 3 se punido com um ol&ar extremamente seco. =...>+.

?uma tentativa de captar o agrad@vel ar insidioso e o efeito de &ipn)tico da danarina A efeito b@sico para a decadncia 3 , a palavra comprida acompan&a amorosamente cada movimento seu. *Bmpreciso verbal. * #s tentativas dos decadentes ingleses de refinarem a sensibilidade muitas vezes so pre9udicadas por um peso sCinburneano.

* #d9etivos acumulados< * 'ugam o sentido< * Cria colisDes verbais< * Eesorientao r$tmica< * 8quil$brio inconsciente<
*#lm da necessidade de c&orarFalm do alcance das mosFalguns ricos como o pecado e alguns como a virtude p@lidos+. '!mons.

GHara audelaire, o dandismo no tanto uma arrogncia ostensiva, mas uma esttica necess@ria de controle de exerc$cio da vontade A e no apenas a vontade de surpreender, mas a vontade de fazer um trabal&o cotidiano A e o satanismo no uma perversidade, mas uma exultante afirmao de irredutibilidade pessoal.I *'COJJ, p./2K+ 8sttica e nost@lgica.

*Eom$nio verbal para tratar : vontade o contato f$sico< *Bntensidade< *Hoemas abertamente mais er)tico so obl$quos<

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dos poetas mais representativos da decadncia< * paradoxos e ambiguidades< * combinao de agitao febril e desfalecimento< *Bncerteza sobre as percepDes sensoriais< * elementos conflitantes de dandismo baudelairiano, o orgul&o e a apatia do excesso<
(;oites demasiado pesadas de p<rpura suspira!# em &ue seu orgul'o

O superficial A (efinado ilumina um dos problemas que todos os decadentes tiveram de enfrentar7 como conferir a profundidade a uma experincia epidrmica. #s tcnicas liter@rias recorrente nessa poca foram as repetiDes, com a qual a palavra, uma sensao, torna3se um sortilgio, conferindo a si e ao seu contexto um car@ter abstrato misterioso. *sempre dese9ando, sempre dese9ada em vo. %e de vo dese9o.+

G# maquilagem, o ambiente de cabar art$stico com suas luzes bril&antes, as roupas e outras formas de ostentao constituem a arte de ser a si mesmo e, ao mesmo tempo, o modo como o con&ecimento de um ser se converte, para os outros, numa sucesso de prazeres dos sentidos. *'COJJ,/404,p./25+

G# viso do simbolista e do decadente nos acostumou : agudeza dos sentidos, gerando a indefinio semntica ou modal. t$pico de .erlaine, por exemplo, apreender agudamente as coisas, mas por pouco quase deixando de v3las, captar vozes e gritos distintos que se dissolvem na monotonia do lamento e sob a quietude da lembrana.I*'COJJ,/404,p./25+

o impressionismo, tal como o simbolismo, destaca a qualidade, separando-a do objeto; na literatura, isso leva constantemente substantivao dos verbos e adjetivos, enquanto na pintura a cor tende a sobrepujar o objeto, e este se torna uma funo ou uma racionalizao provisria de sua cor. !"#$$,%&'&,p.%(()

G8 tambm precisamos recon&ecer que o literato impressionista, ansioso em recuperar um poder primordial para a cor, deve combater o fato de que a literatura nos acostumou a aceitar as cores como a culminao de uma grande bagagem de experincia cultural e, portanto,como signos simb)licos elementares A Gvermel&o3sangueI, Gnegro como breuI, Gbranco como l$rioI3, e ainda a ideia de que a cor s) pode funcionar como cor na literatura se for &iperbolizada, auxiliada por outras @reas3 GesmeraldaI, Gvermel&o3rubiI, Gcabelos negros como a asa da gra;na.I*'COJJ,/404,p./24+

GO impressionismo liter@rio 3 o que no surpreende A uma questo de tcnicas lingM$sticas, a tentativa de fazer da linguagem o ato perceptivo, em lugar de ser uma an@lise do ato, de fazer dela uma atividade da experincia, em vez de uma descrio da atividade. 8xistem diversas soluDes, sendo a mais comum a de retirar part$culas, con9unDes etc.,os instrumentos sint@ticos de colocao e &ierarquizao.I*'COJJ,/404,p./24+

GO impressionismo liter@rio no s) segue paralelamente ao naturalismo, no s) floresce como expressionismo e futurismo, mas tambm pode ser considerado a manifestao inicial da angustia especificamente ,moderna de uma conscincia estil&aada presa num universo fragmentado.*'COJJ,/404,p./0N+I

GHara simbolistas como %allarm e o (ilOe de Neue Gedichte, o impressionismo foi mais um meio do que um fim, um meio de expressar o processo de explorao enquanto processo em si, um meio de tatear entre os fen,menos em busca do detal&e ou da combinao reveladora que invocaria o tema ausente, um meio de atrai a essncia a partir das circunstncias.I*'COJJ,/404,p./0N+

Hor conseguinte, o 'imbolismo, movimento que surgiu em meados do sculo PBP de cun&o idealista e revolucion@rio, procurou renovar as relaDes de vida e poesia, su9eito e ob9eto, mas com a forma esttica e vocabular parnasiana com o acrscimo da sub9etividade, da ironia, da busca espiritual de um mundo m$stico e inconsciente e da negao da postura racional sem cobrana da significao exata em relao as palavras, sobressaindo a figura do s$mbolo. O movimento Eecadentista apresenta tambm caracter$sticas em comum com o simbolismo, como a ironia na linguagem, a nfase na forma e na esttica e o uso de recursos estil$sticos. Hor outro lado, o movimento decadentista manifesta3se com a representao do artista decadente como um su9eito Qcom um sistema nervoso atrofiadoR, ou se9a, um ser com Qmotores de energia criativa" com capacidades muito aguadas e percept$veis de m;ltiplas sensaDes.

O movimento impressionista requer do coletivo uma viso da realidade sem 9ulgamentos prvios . #lm de seguir em conformidade como o naturalismo e se desenvolver como o futurismo vista como uma manifestao agonizante de uma sociedade moderna de conscincia fragmentada. O tempo presente de grande importncia no impressionismo, pois mesmo que se representem paisagens, o essencial a busca do momento em que a ao se realiza na retina do observador. ?a pintura de grande valia a decomposio das cores e o reflexo da luz natural< na literatura a proposta a descrio de imagens com nomes ligados a natureza tendo como uma caracter$stica principal : agudeza da viso com pretensDes de mostrar suas impressDes e emoDes numa sociedade em transformao.

=e)er5ncias
(#E L(S, %alcolm< %c6arlane, Tames *orgs.+. Modernismo: guia geral /04U3/4KU. 'o Haulo7 Compan&ia das -etras, /404.