A TRANSIO

1946-1957

Dois fatores marcam a transio da

msica brasileira entre o perodo da Era
de Ouro e a Modernizao:

1. O revigoramento da msica nordestina,

concretizado com o estrondoso sucesso
do baio
2. O crescimento do samba-cano,
assumindo o espao da msica
romntica, at ento ocupado pelo fox e
pela valsa

Baio (Luiz Gonzaga Humberto Teixeira)

Quatro Ases e Um Coringa - 1946
Msica manifesto do movimento Baio e primeiro sucesso do gnero,
apresenta o novo estilo de forma didtica. A melodia baseada no modo
mixoldio pode levar algumas pessoas a associarem erroneamente o
Baio com o Blues, mas na verdade isso remete ao ancestral mouro da
msica nordestina. Segundo Jairo Severiano, essas mesmas
caractersticas associadas ao blues, podem tambm ser encontradas
nas cantigas nordestinas e no canto da Andaluzia.
Eu vou mostrar pra vocs
Como se dana o baio
E quem quiser aprender
favor prestar ateno
Morena chega pra c
Bem junto ao meu corao
Agora s me seguir
Pois eu vou danar o baio
Eu j dancei balanc
Xamego, samba e xerm
Mas o baio tem um qu
Que as outras dancas no tm
Oi quem quiser s dizer
Pois eu com satisfao
Vou danar cantando o baio
Eu j cantei no Par
Toquei sanfona em Belm
Cantei l no Cear
E sei o que me convm
Por isso eu quero afirmar
Com toda convico
Que sou doido pelo baio

Asa Branca - 1947

Asa Branca, uma toada, vem na verdade de um tema folclrico.
Asa Branca um espcie de pomba brava que foge do serto ao
pressentir sinais de seca. Humberto Teixeira adaptou a cano
original, mexendo na letra e na melodia, fazendo desse o maior
sucesso da dupla.
Quando "oiei" a terra ardendo
Qual a fogueira de So Joo
Eu perguntei a Deus do cu, ai
Por que tamanha judiao
Que braseiro, que fornaia
Nem um p de "prantao"
Por farta d'gua perdi meu gado
Morreu de sede meu alazo
Int mesmo a asa branca
Bateu asas do serto
"Intonce" eu disse, adeus Rosinha
Guarda contigo meu corao
Hoje longe, muitas lgua
Numa triste solido
Espero a chuva cair de novo
Pra mim vortar pro meu serto
Quando o verde dos teus "io"
Se "espaiar" na prantao
Eu te asseguro no chore no, viu
Que eu vortarei, viu
Meu corao

Juazeiro
(L. Gonzaga-H. Teixeira) - 1949

Sucesso de 1949 da dupla Gonzaga-Teixeira. Como Asa Branca

foi adaptado de um tema popular. O verbo roer, utilizado
por duas vezes na msica significa remoer um dor de
Juazeiro,
juazeiro
cotovelo.
Me arresponda, por favor,
Juazeiro, velho amigo,
Onde anda o meu amor
Ai, juazeiro
Ela nunca mais voltou,
Diz, juazeiro
Onde anda meu amor
Juazeiro, no te alembra
Quando o nosso amor nasceu
Toda tarde tua sombra
Conversava ele e eu
Ai, juazeiro
Como di a minha dor,
Diz, juazeiro
Onde anda o meu amor
Juazeiro, seje franco,
Ela tem um novo amor,
Se no tem, porque tu choras,
Solidrio minha dor
Ai, juazeiro
No me deixa assim roer,
Ai, juazeiro
T cansado de sofrer
Juazeiro, meu destino
T ligado junto ao teu,
No teu tronco tem dois nomes,
Ele mesmo que ecreveu
Ai, juazeiro
Eu num gento mais roer,
Ai, juazeiro
Eu prefiro int morrer.
Ai, juazeiro...

Paraba (L. Gonzaga- H.Teixeira)

Emilinha Borba -1950
Os versos Paraba, mulher macho, sim senhor referem-se na
verdade ao estado da Paraba, que em 1930 lanou a candidatura
do seu governador (chamado poca de Presidente) presidncia
da Repblica contra Getlio Vargas. um dos maiores sucessos de
Emilinha Borba, na poca famosa cantora de rdio.
Quando a lama virou pedra
E Mandacaru secou
Quando o Ribao de sede
Bateu asa e voou
Foi a que eu vim me embora
Carregando a minha dor
Hoje eu mando um abrao
Pra ti pequenina
Paraba masculina,
Mui macho, sim sinh
Eita pau pereira
Que em princesa j roncou
Eita Paraba
Mui macho sim sinh
Eita pau pereira
Meu bodoque no quebrou
Hoje eu mando

Qui nem jil (L.Gozaga- H.Teixeira)

Marlene - 1950
Uma das mais sofisticadas canes da dupla que soube adaptar o
ritmo uma sonoridade mais urbana. O baio vive seu auge e
diversos compositores e cantores aderem ao gnero. Aqui
ouvimos Marlene, principal rivalde Emilinha Borba na Era do
Rdio.
Se a gente lembra s por lembrar
O amor que a gente um dia perdeu
Saudade int que assim bom
Pro cabra se convencer
Que feliz sem saber
Pois no sofreu
Porm se a gente vive a sonhar
Com algum que se deseja rever
Saudade, entonce, a ruim
Eu tiro isso por mim,
Que vivo doido a sofrer
Ai quem me dera voltar
Pros braos do meu xod
Saudade assim faz roer
E amarga qui nem jil
Mas ningum pode dizer
Que me viu triste a chorar
Saudade, o meu remdio cantar

Kalu (H.Teixeira)
Dalva de Oliveira - 1952
Aps 1950, quando a dupla se separou, ambos passaram a
compor sozinhos ou com outros parceiros. Luiz Gonzaga passou a
compor principalmente com Z Dantas. Kalu o primeiro
sucesso individual de Humberto Teixeira. Foi composta a pedido
de Dalva de Oliveira que queria incluir uma msica nordestina em
seu repertrio. A introduo lembra muito aquela de Qui Nem Jil.
Kalu, Kalu
Tira o verde desses olhos de riba deu
Kalu, Kalu
No me tente se voc j me esqueceu
Kalu, Kalu
Seu olhar depois do que me aconteceu
Com certeza s no tendo corao
Fazer tal judiao
Voc ta mangando di eu
Com certeza s no tendo corao
Fazer tal judiao
Voc ta mangando di eu.

Sebastiana (Rosil Cavalcanti)

Jackson do Pandeiro - 1953
Primeiro grande sucesso do paraibano Jackson do Pandeiro, esse
coco uma composio do antigo parceiro de Jackson, tambm
pandeirista Rosil Cavalcanti, com quem formou a dupla Caf com
Leite

Convidei a comadre Sebastiana

Pra cantar e xaxar na Paraba
Ela veio com uma dana diferente
E pulava que s uma guariba
E gritava: a, e, i, o, u, y
J cansada no meio da brincadeira
E danando fora do compasso
Segurei Sebastiana pelo brao
E gritei, no faa sujeira
O xaxado esquentou na gafieira
E Sebastiana no deu mais fracasso
Mas gritava: a, e, i, o, u, y

O Menino de Braan
(Lus Vieira e Arnaldo Passos) - 1954
Com essa toada Luis Vieira se tornou conhecido e passou a ser
conhecido como o Prncipe do Baio (Luiz Gonzaga era o rei e
Carmlia Alves a rainha)

tarde, eu j vou indo

Preciso ir embora, 't amanh
Mame quando eu sa disse
Filhinho no demora em Braan
Se eu demoro mamaezinha T a me esperar
Pra me castigar T doido moo
Num fao isso, no
Vou-me embora, vou sem medo dessa escurido
Quem anda com Deus
No tem medo de assombrao
e eu ando com Jesus Cristo
No meu corao

Mulher Rendeira (popular)

Adaptado por Z do Norte - 1953

Tema antigo e muito popular com a

lenda de que teria sido feita por
Lampio. Foi includa no filme O
Cangaceiro, de Lima Barreto. Na
ocasio foi adaptado por Z do Norte
e fez muito sucesso tanto no Brasil
quanto no exterior.

SAMBA-CANO
O samba cano, variante lenta e romntica do
samba, j existia desde Linda Flor, gravada por
Araci Cortes em 1929. Levaria no entanto quase
vinte anos para que o samba-cano tomasse o
lugar da valsa como preferncia do pblico para a
cano romntica, fazendo tambm com que o fox
praticamente desaparecesse.

Trs canes foram determinantes para essa

mudana: Copacabana (Joo de Barro e Alberto
Ribeiro) de 1946, Marina (Dorival Caymmi), 1947
e Segredo (Herivelto Martins e Marino Pinto), de
1947.

A partir de 1948 a popularidade do bolero se

intensifica muito no Brasil. Esse processo se iniciou
a partir de 1945 com o grande sucesso do filme
mexicano Santa, de Augustin Lara. A paixo do
brasileiro pelo bolero contribuiu para incremento
do prestgio do samba cano. Alm das msicas
estrangeiras que faziam sucesso aqui, vrias
verses em portugus tambm foram feitas, a
maioria cantada por Francisco Alves.
(O bolero nasceu em Cuba na segunda metade do
sculo XIX. No fim daquele sculo chegou ao
Mxico onde fincou o p.)

Boleros Pout Pourri

Jamais te esquecerei 1949
Antnio Rago
Sabes Mentir (Oton Russo) 1951
ngela Maria
Leviana (Boror) 1952 - Os Cariocas
Boneca Cobiada 1957 - Bi e
Bolinha
Sonhando Contigo 1957 - Ansio
Silva

A partir desse momento o samba cano dividese em duas vertentes, a tradicional e a moderna.
A primeira inspirada nos modelos consagrados na
poca de Ouro, tendo como principais expoentes
Herivelto Martins e Lupicnio Rodrigues. A
moderna vinha com o esprito de renovao,
tendo nos jovens cantores Dick Farney e Lcio
Alves suas figuras emblemticas.
Uma parte grande da primeira vertente acabou
desembocando
em
formas
popularescas,
depreciativamente chamadas de msica brega,
enquanto a segunda acabou gerando a bossa
nova.

Nelson Gonalves (1918-1998)

O ltimo Trovador
Nelson Gonaves (1918-1998), conhecido como o ltimo Trovador,
certamente seria includo entre os grandes fazendo deles Cinco, caso
tivesse nascido um pouco antes. Comeou sua carreira em 1939
cantando na rdio e fez suas primeiras gravaes em 1941 e teve
como primeiro sucesso a msica Renncia, em 1942.
Ele gravou muitos discos, sendo superado apenas por Francisco Alves
nesse quesito. S na dcada de 40 foram cerca de 150 fonogramas.
Teve inmeros sucessos nos anos 40, como Normalista (Benedito
Lacerda Nasser) e Maria Betania (Capiba).
Atingiu o pice da carreira nos anos 50, especialmente aps a
parceria com o compositor Adelino Moreira, que entre outras msicas,
comps A volta do bomio, um estrondoso sucesso de Nelson.

Renncia (Roberto Martins Mrio Rossi)

Nelson Gonalves
Essa gravao histrica projetou Nelson Gonalves em 1942. O cantor mostrou
um intrprete perfeito no gnero fox, que passou a ser uma marca registrada
sua. A gravao contou com um time de primeira, que incluiu Luis Americano
(sax), Garoto (violo) e Carolina Cardoso de Menezes (piano). Com medo de
que o cantor errasse a melodia, o compositor Roberto Martins pediu que o
saxofonista apresentasse a melodia antes da cantor.

Hoje no existe nada mais entre ns

Somos duas almas que se devem separar
O meu corao vive chorando e minha voz
J sofremos tanto que melhor renunciar
A minha renuncia
Enche-me a alma e o corao de tdio
A tua renncia
D-me um desgosto que no tem remdio
Amar viver
um doce prazer, embriagador e vulgar
Dificil no amor saber renunciar
A minha renncia
Enche-me a alma e o corao de tdio
A tua renncia

Maria Betnia (Capiba)

Nelson Gonalves - 1945
Sucesso de 1945, o compositor de Pernambuco, Capiba, mais
associado ao frevo e ao maracatu, que tornou-se conhecido mesmo
sem ter vindo para o Rio de Janeiro. Essa cano fez o nome Maria
Betania muito popular, fazendo com que a famosa cantora tivesse
esse nome por insistncia do irmo, Caetano Veloso.
Maria Bethnia tu s para mim a senhora do engenho
em sonhos te vejo
Maria Bethnia s tudo que eu tenho
quanta tristeza
sinto no peito
s em pensar
que o meu sonho est desfeito
Maria Bethnia te lembras ainda daquele So Joo
as minhas palavras caram bem dentro do teu corao
tu me olhavas
com emoo
e sem querer
pus minha mo em tua mo
Maria Bethnia tu sentes saudade de tudo, bem sei
porm tambm sinto saudade do beijo que nunca te dei
beijo que vive
com esplendor
nos lbios meus
para aumentar a minha dor
Maria Bethnia eu nunca pensei acabar tudo assim
Maria Bethnia por Deus eu te peo tem pena de mim
hoje confesso
com dissabor
que no sabia
Nem conhecia o amor.

A volta da boemia (Adelino Moreira)

Nelson Gonalves - 1957
Maior sucesso de Nelson Gonaves, cantando um estilo que depois
seria chamado de brega-romntico, esse samba-cano foi um
estrondoso sucesso, tendo atingido a marca de um milho de discos
vendidos, marca indita na poca. Adelino Moreira tornou-se o
principal compositor de Nelson Gonalves.
Boemia, aqui me tens de regresso
E suplicante te peo a minha nova inscrio.
Voltei pra rever os amigos que um dia
Eu deixei a chorar de alegria; me acompanha o meu violo.
Boemia, sabendo que andei distante,
Sei que essa gente falante vai agora ironizar:
"Ele voltou! O bomio voltou novamente.
Partiu daqui to contente. Por que razo quer voltar?"
Acontece que a mulher que floriu meu caminho
De ternura, meiguice e carinho, sendo a vida do meu corao,
Compreendeu e abraou-me dizendo a sorrir:
"Meu amor, voc pode partir, no esquea o seu violo.
V rever os seus rios, seus montes, cascatas.
V sonhar em novas serenatas e abraar seus amigos leais.
V embora, pois me resta o consolo e alegria
De saber que depois da boemia
de mim que voc gosta mais".

Dalva de Oliveira e ngela Maria

O repertrio mais tradicional ajudou o sucesso de duas
cantoras que foram as mais populares intrpretes de
samba cano dos anos 50, Dalva de Oliveira (19171972) e ngela Maria (1928).
Dalva de Oliveira j era bastante conhecida pela sua
participao no Trio de Ouro, mas alcanou o sucesso
aps a separao de Herivelto Martins e o incio da
carreira solo.

ngela Maria, que comeou imitando Dalva, foi sua maior

rival artstica e se manteve fazendo sucesso at a
dcada de 70.

Que Ser? (Marino Pinto e Mrio Rossi)

Dalva de Oliveira - 1950
Alimentada pela polmica musical ocorrida aps a separao
com Herivelto, algumas canes foram feitas por essa razo,
como esse bolero de Marino Pinto e Mrio Rossi.
Que Ser
Da Minha Vida Sem o Teu Amor
Da Minha Boca Sem Os Beijos Teus
Da Minha Alma Sem o Teu Calor
Que Ser
Da Luz Difusa Do Abajour Lils
Se Nunca Mais Vier a Iluminar
Outras Noites Iguais
Procurar
Uma Nova Iluso No Sei
Outro Lar
No Quero Ter Alm Daquele Que Sonhei
Meu Amor
Ningum Seria Mais Feliz Que Eu
Se Tu Voltasses a Gostar De Mim
Se Teu Carinho Se Juntasse Ao Meu
Eu Errei
Mas Se Me Ouvires Me Dars Razo
Foi o Cime Que Se Debruou
Sobre o Meu Corao

ngela Maria
Sabes Mentir (Oton Russo) Bolero de 1951
Vida de Bailarina
(Chocolate e Americo Seixas) 1954

Quem descerrar a cortina/ da vida de

bailarina/ h de ver cheio de horror...

Foi gravada tambm por Elis Regina

Nora Ney Cantora

Antnio Maria Compositor
Nora Ney (1922-2003) com sua voz de contralto
foi uma importante intrprete do chamado
samba de fossa, com forte influncia do bolero.
Sem exageros vocais, ela foi muito imitada no
perodo. O principal compositor desse tipo de
samba foi Antnio Maria, tendo em Nora Ney
sua principal intrprete.
Ningum me ama (Antnio Maria e Fernando)
tornou-se um paradigma do subgnero sambade fossa.

Ningum me ama
(Antnio Maria e Fernando) Nora Ney 1952
Ningum me ama, ningum me quer
Ningum me chama de meu amor
A vida passa, e eu sem ningum
E quem me abraa no me quer bem

Vim pela noite to longa de fracasso em fracasso

E hoje descrente de tudo me resta o cansao
Cansao da vida, cansao de mim
Velhice chegando e eu chegando ao fim

Cauby Peixoto (1931)

Vindo de uma famlia de msicos,

incluindo o primo Ciro Monteiro, Cauby
Peixoto foi uma das grandes revelaes
dos anos 50. Cauby, um timo intrprete
de samba cano, principalmente na linha
mais tradicional, fez grande sucesso com
a msica Conceio (Dunga e Jair
Amorim), lanada em 1956. ativo como
cantor at os dias de hoje.

Conceio (Dunga e Jair Amorim)

Cauby Peixoto - 1956

Conceio
Eu me lembro muito bem
Vivia no morro a sonhar
Com coisas que o morro no tem
Foi ento
Que l em cima apareceu
Algum que lhe disse a sorrir
Que, descendo cidade, ela iria subir
Se subiu
Ningum sabe, ningum viu
Pois hoje o seu nome mudou
E estranhos caminhos pisou
S eu sei
Que tentando a subida desceu
E agora daria um milho
Para ser outra vez Conceio

Elizeth Cardoso (1920-1990)

Embora nunca tenha alcanado o

sucesso de Dalva de Oliveira, Elizeth
Cardoso, com sua bela voz de
contralto foi considerada por muitos
a maior cantora de sua gerao,
sendo chamada de Divina.

Cano de Amor
(Chocolate e Elano de Paulo) - 1951

Primeiro sucesso de Elizeth foi essa composio de

Chocolate, com melodia considerada avanada na poca.
Saudade torrente de paixo
Emoo diferente
Que aniquila a vida da gente
Uma dor que no sei de onde vem
Deixaste meu corao vazio
Deixaste a saudade
Ao desprezares aquela amizade
Que nasceu ao chamar-te meu bem
Nas cinzas do meu sonho
Um hino ento componho
Sofrendo a desiluso
Que me invade
Cano de amor, saudade !
Saudade

DRIS MONTEIRO (1934)

Apesar da pouca idade, Dris Monteiro, comeou a
cantar em 1951 na boate do Copacabana Palace
Hotel e fez sua estria em disco, gravando, pela
Todamrica, em 78 rpm, de um lado, Se voc se
importasse, de Peterpan, um dos compositores mais
gravados por Emilinha Borba (na realidade, seu
cunhado) e, do outro, Fecho meus olhos, vejo voc
(Jos Maria de Abreu).
Seu estilo de voz aveludada e sensual era muito
semelhante ao das cantoras americanas Julie
London e June Christie

Se voc se importasse (Peterpan)

Dris Monteiro - 1951

Se voc se importasse, quase que imediatamente,

tornou-se um
grande sucesso popular em todo o pas, ficando nos primeiros lugares
das paradas de sucessos do final de 1951 at meados de 52. Com uma
bela melodia e uma letra simples, mas bem feita, a msica
proporcionou a Dris uma estria espetacular no mundo do disco, que
lhe abriu as portas.
Se voc se importasse
Com meu triste viver
Se voc se importasse
Com o meu padecer
E me compreendesse
To feliz eu seria
Se voc se importasse
Com a minha agonia.

Tudo quanto padeo

E esquecer no consigo
Eu talvez esquecesse
Se voc se importasse
Um pouquinho comigo.

Dick Farney (1921-1987)

Do lado moderno, destacam-se principalmente Dick Farney e
Lcio Alves.

Dick Farney, que tinha como principais influncias os cantores

americanos Frank Sinatra e Bing Crosby, sentia-se
desconfortvel para cantar em portugus quando gravou
Copacabana, o que lhe lanou para o estrelato.

Com o sucesso da msica, Dick gravou uma srio de 12

msicas, 10 das quais sambas canes, incluindo Marina, de
Dorival Caymmi.

O sucesso dele foi to grande que foi criado at um f-clube, o

Sinatra-Farney Fan Clube.

Ponto Final
(Jos Maria de Abreu Jair Amorim)
Dick Farney - 1949
O compositor Jos Maria de Abreu viveu sua melhor fase na segunda
metade dos anos 40 e foi um dos precursores da moderna msica
brasileira. Foi o principal supridor do repertrio de Dick Farney no
perodo. A cano ainda conta com um dos mais apropriados recitativos
da msica brasileira.
No me pergunte a razo
No me atormente demais
Falo por meu corao
Tudo acabou... nada mais.
Sinto muito mulher,mas tarde
Esta chama de amor,j no arde
Faa de conta que eu
Sou como algum que morreu

Como a fumaa que passa e

Se esgara no ar.
Uma histria incolor,foi aquela
Um capitulo a mais de novela
Nossa comdia acabou
Sem aplauso sequer
Quando o pano baixou
Numa cena banal,
Ps-se um ponto final!

Valsa de uma Cidade

(Ismael Neto Antonio Maria) Lcio Alves - 1954
Sucesso de 1954, a Valsa de uma Cidade um crnica de amor ao
Rio de Janeiro, e como o ttulo diz uma valsa, e no um samba,
como mais comum ocorrer.
Vento do mar e o meu rosto no sol a queimar, queimar
Calada cheia de gente a passar e a me ver passar
Rio de Janeiro, gosto de voc
Gosto de quem gosta
Deste cu, deste mar, desta gente feliz
Bem que eu quis escrever um poema de amor
E o amor estava em tudo o que vi
Em tudo quanto eu amei
E no poema que eu fiz
Tinha algum mais feliz que eu
O meu amor
Que no me quis

Em 1954 a gravadora Continental resolveu

explorar a suposta rivalidade de Dick Farney
e Lcio Alves, ambos seus contratados e
resolveu por ambos em uma mesma
gravao onde fariam as pazes.

A cano foi composta pelo ento jovem

compositor Tom Jobim em parceria com Billy
Blanco, com quem havia acabado de compor
a Sinfonia do Rio de Janeiro. O sucesso da
cano ajudou a projetar todos os quatro
envolvidos, compositores e cantores.

Tereza da Praia
(Tom Jobim e Billy Blanco) Dick Farney e Lcio Alves - 1954
Lcio
Arranjei novo amor
No Leblon
Que corpo bonito
Que pele morena
Que amor de pequena
Amar to bom
O Dick
Ela tem
Um nariz levantado
Os olhos verdinhos
Bastante puxados
Cabelo castanho
E uma pinta
So lado
a minha Tereza
Da praia

Se ela tua
minha tambm

Trs nomes se destacam a partir da segunda metade

dos anos 50, Maysa, Tito Madi e Dolores Duran. Suas
composies, especialmente as letras esto entre as
mais representativas do samba cano do perodo.

Maysa (1936-1977)

Juntamente com Nora Ney, foi a principal intrprete

do samba de fossa. Maysa foi a primeira cantora a
tirar proveito da televiso.

Com uma composio sua Oua, Maysa tornou-se

uma estrela ajudando a alavancar a nova gravadora
RGE.

Oua (Maysa)
1957
Oua, v viver
Sua vida com outro bem
Hoje eu j cansei
De pra voc no ser ningum
O passado no foi o bastante
Pra lhe convencer
Que o futuro seria bem grande
S eu e voc
Quando a lembrana
Com voc for morar
E bem baixinho
De saudade voc chorar

Vai lembrar que um dia existiu

Um algum que s carinho pediu
E voc fez questo de no dar
Fez questo de negar
Quando a lembrana
Com voc for morar
E bem baixinho
De saudade voc chorar
Vai lembrar que um dia existiu
Um algum que s carinho pediu
E voc fez questo de no dar
Fez questo de negar

Dolores Duran (1930-1959)

De origem humilde, Dolores Duran

comeou cantando no rdio em boates
com apenas 18 anos. Nos ltimos anos de
vida revelou-se uma grande compositora,
deixando 30 composies, entre elas os
clssicos Por Causa de Voc (com Tom
Jobim), 1957, Castigo (1958) e A Noite
do meu bem (1959) e Estrada do Sol
(com Tom Jobim)

Tito Madi (1929)

Tito Madi, assim como Dolores Duran, tem uma

obra que se situa entre o tradicional e a bossa
nova, tendo inclusive composto uma cano para o
movimento, Balano Zona Sul. Seu maior sucesso
no entanto foi uma valsa, Chove L Fora. Ele
considera sua obra e a de Dolores Duran como elo
de unio da msica brasileira entre as fases de
Chico Alves e a bossa nova. Embora ainda suas
composies se situem prximas da cano
romntica tradicional, j contm versos e
harmonias que as identificam com a bossa nova.

Dorival Caymmi
Um compositor vindo da poca de
Ouro que soube se adaptar bem
fase do samba cano foi Dorival
Caymmi, que comps belos sambas
como Nunca Mais, Nem Eu e S
Louco, Sbado em Copacabana
alm do j citado Marina. Em 1955
ele lanou o LP Sambas de
Caymmi. Em 1957 lanou Saudade
da Bahia, atingindo um recorde de

Antnio Carlos Jobim (1927-1994)

Tom Jobim comeou sua carreira como pianista em

1951 tocando inicialmente na Rdio Clube e em
seguida no noite carioca, atividade que exerceu at
fins dos anos 50 quando se tornou conhecido. At o
estouro da bossa nova em 1958, Jobim teve cerca
de 50 de suas composies gravadas. A maior
parte dessas composies foi de samba-cano.
Duas delas tiveram grande sucesso, Foi a Noite
(com Newton Mendona), gravada por Sylvinha
Telles e Se todos fossem iguais a voc (com
Vincius de Moraes).

Foi a Noite
(Tom Jobim Newton Mendona)
Sylvinha Telles - 1956

Gravada em 1956 pela ainda novata Slvia Teles,

com arranjo de Tom Jobim sob regncia de Leo
Peracchi, a cano causou forte impresso em
Alosio de Oliveira, ento novo diretor artstico da
Odeon. Ele, que desconhecia a cano, a intrprete
e o arranjo depois declarou: ...eu estava diante de
uma coisa que no esperava encontrar. Era a bossa
nova na sua maior expresso.
Alguns consideram a cano como um marco zero
da bossa nova, embora ainda faltasse talvez o
elemento principal: Joo Gilberto.

Foi a Noite
Foi a noite, foi o mar eu sei
Foi a lua que me fez pensar
Que voc me queria outra vez
E que ainda gostava de mim
Iluso eu bebi talvez
Foi amor por voc bem sei
A saudade aumenta com a distncia
E a iluso feita de esperana
Foi a noite
Foi o mar eu sei
Foi voc

Se todos fossem iguais a voc foi a principal

cano da pea de Vincius de Moraes, Orfeu
da Conceiao. Em 1956 com a pea j
pronta, Vincius chamou Vadico para musicla, mas este no aceitou o convite. Ento,
seguindo a sugesto do crtico de msica
Lcio Rangel, Vincius convidou Tom Jobim,
dando incio a uma das melhores parcerias da
msica brasileira. Foi lanada por Roberto
Paiva em 56, fazendo grande sucesso na
sequncia com a gravao de Maysa.

Se todos fossem iguais a voc

(Tom Jobim Vincius de Moraes) Maysa - 1957
Vai tua vida
Teu caminho de paz e amor
A tua vida
uma linda cano de amor
Abre os teus braos e canta
A ltima esperana
A esperana divina
De amar em paz
Se todos fossem
Iguais a voc
Que maravilha viver
Uma cano pelo ar
Uma mulher a cantar
Uma cidade a cantar, a sorrir, a cantar, a pedir
A beleza de amar
Como o sol, como a flor, como a luz
Amar sem mentir, nem sofrer
Existiria a verdade
Verdade que ningum v
Se todos fossem no mundo iguais a voc

Johnny Alf
Rapaz de Bem talvez seja a mais bossa nova das
msicas que antecederam o movimento.

A cano de harmonia sofisticada foi composta pelo

compositor e pianista Johnny Alf em 1953. Ele j era
conhecido pelos msicos da poca que iam v-lo
tocar no bar do Hotel Plaza em Copacabana nos
anos 50. A primeira gravao, de 1956 foi
revolucionria principalmente pelo
acompanhamento incomum, quase jazzstico do
piano de Johnny Alf. Ele a regravou com um arranjo
mais completo em seu disco de estreia em 1961.

Rapaz de Bem (Johnny Alf) 1956

Voc bem sabe eu sou rapaz de bem
A minha onda a do vai e vem
Pois com as pessoas que eu bem tratar
Eu qualquer dia posso me arrumar
V se mora!
No meu preparo intelectual
o trabalho a pior moral
No sendo a minha apresentao
O meu dinheiro s de arrumao
Eu tenho casa
Tenho comida
No passo fome, graas a Deus
E no esporte eu sou de morte
Tendo isto tudo eu no preciso de mais nada, claro!
Se a luz do sol vem me trazer calor
E a luz da lua vem trazer amor
Tudo de graa a natureza d
Pra que que eu quero trabalhar??

Os Cariocas
Seguindo a tradio de grupos vocais
como Quatro Ases e Um Curinga e Anjos
do Inferno, Os Cariocas revolucionariam
com arranjos e harmonias vocais muito
sofisticados. J em sua estreia em disco
fizeram sucesso com Adeus Amrica,
composio de Geraldo Jacques e Haroldo
Barbora que criticava a invaso da
msica americana no perodo, lembrando
um pouco o estilo dos sambas-exaltao.

Adeus Amrica
(Geraldo Jacques e Haroldo Barbosa) Os Cariocas
1948
No posso mais, ai que saudade do Brasil
Ai que vontade que eu tenho de voltar
Adeus Amrica, essa terra muito boa
Mas no posso ficar porque
O samba mandou me chamar
O samba mandou me chamar
Eu digo adeus ao boogie woogie, ao woogie boogie
E ao swing tambm
Chega de rocks, fox-trotes e pinotes
Que isso no me convm
Eu voltar pra cuca, bater na barrica
Tocar tamborim
Chega de lights e all rights, good nights e faufaits
Isso no d mais pra mim
Eu quero um samba feito s pra mim

Garoto
Um dos maiores violonistas brasileiros de todos os tempos,
Anbal Augusto Sardinha j era um veterano quando lanou
Duas Contas, a nica cano com letra e msica que
comps, gravando-a com seu Trio Surdina (Faf Lemos
Violino, Chiquinho acordeon e Garoto). nica msica
cantada do disco (por Faf Lemos), causou forte impacto nos
msicos que viriam a participar do movimento da bossa
nova. Tendo morrido pouco depois do lanamento do disco, a
msica causou grande comoo e foi muito cantada poca.

Garoto forma junto com Laurindo de Almeida, Lus Bonf e

Bola Sete os principais representantes do violo e da guitarra
brasileira. Com exceo de Garoto, que ficou poucos meses
nos EUA, os outros trs acabaram se estabelecendo por l.

Duas Contas (Garoto) - 1955

Teus olhos so duas contas pequeninas
Qual duas pedras preciosas
Que brilham mais que o luar
So eles guias do meu caminho escuro
Cheios de desiluso e dor
Quisera que eles soubessem
O que representam pr mim
Fazendo que prossiga feliz
Ai, amor...
A luz dos teus olhos

Samba
O samba mais tradicional teve seu lugar na fase de Transio
da msica brasileira. Os compositores advindos da poca de
ouro continuaram emplacando sucessos, como Ataulfo Alves,
Geraldo Pereira e Wilson Batista. Alm disso surgiram no
perodo Z Ketti, com A Voz do Morro, de 1956; Nelson
Cavaquinho com Rugas, 1946 e Adoniran Barbosa e seu
grupo Demnios da Garoa, com inmeros sucessos,
tornando-se o compositor mais importante de So Paulo.

Nelson Cavaquinho no era exatamente um novato, tendo

convivido com os bambas do Estcio. To pouco o era
Adoniran, j em atividade desde os anos 30 como cantor de
rdio e depois como comediante e ator. Adoniran foi nico
por ter trazido o sotaque caipira para o samba.

Rugas (Nelson Cavaquinho)

Ciro Monteiro - 1946
Se eu for pensar muito na vida
Morro cedo, amor.
Meu peito forte,
Nele tenho acumulado tanta dor.
As rugas fizeram residncia no meu rosto
No choro pra ningum
Me ver sofrer de desgosto.
Eu que sempre soube
Esconder a minha mgoa.
Nunca ningum me viu
Com os olhos rasos d'gua.
Finjo-me alegre
Pro meu pranto ningum ver.
Feliz aquele que sabe sofrer.

Saudosa Maloca (Adoniran Barbosa)

Demnios da Garoa - 1955
Primeiro sucesso de Adoniran, gravado pelos Demnios de Garoa
em 1955. Adoniran j havia gravado antes como Saudade da
Maloca. O grupo Demnios da Garoa conheceu a cano nos sets
de filmagem de O Cangaceiro, quando Adoniran fazia um ponta
no filme. Os Demnios formavam o coro dos cangaceiros.
Si o senhor no "t" lembrado
D licena de "cont"
Que aqui onde agora est
Esse "edifcio arto"
Era uma casa via
Um palacete assombradado
Foi aqui seu moo
Que eu, Mato Grosso e o Joca
Construmo nossa maloca
Mais, um dia
Nis nem pode se alembr
Veio os homi c'as ferramentas
O dono mand derrub
Peguemo todas nossas coisas
E fumos pro meio da rua
Aprecia a demolio
Que tristeza que nis sentia
Cada tuba que caa
Duia no corao
Mato Grosso quis grit
Mas em cima eu falei:
Os homis t c razo
Ns arranja outro lugar
S se conformemo quando o Joca falou:
"Deus d o frio conforme o cobertor"
E hoje nis pega a pia nas grama do jardim
E pr esquec nis cantemos assim:
Saudosa maloca, maloca querida,
Dim dim donde nis passemos os dias feliz de nossas vidas
Saudosa maloca,maloca querida,
Dim dim donde nis passemo os dias feliz de nossas vidas.

Samba do Arnesto
(Adoniran Barbosa) - 1953
O Arnesto nos convidou pra um samba, ele mora no
Brs
Ns fumos no encontremos ningum
Ns voltermos com uma baita de uma reiva
Da outra vez ns num vai mais
Ns no semos tatu!
No outro dia encontremo com o Arnesto
Que pediu desculpas mais ns no aceitemos
Isso no se faz, Arnesto, ns no se importa
Mas voc devia ter ponhado um recado na porta
Um recado assim i: "i, turma, num deu pra esper
Aduvido que isso, num faz mar, num tem importncia,
Assinado em cruz porque no sei escrever"

A voz do morro (Z Keti)

Jorge Goulart - 1956
Foi o primeiro sucesso de Z Keti, tendo sido includa
no filme Rio 40 Graus.
Eu sou o samba
A voz do morro sou eu mesmo sim senhor
Quero mostrar ao mundo que tenho valor
Eu sou o rei do terreiro
Eu sou o samba
Sou natural daqui do Rio de Janeiro
Sou eu quem levo a alegria
Para milhes de coraes brasileiros
Salve o samba, queremos samba
Quem est pedindo a voz do povo de um pas
Salve o samba, queremos samba
Essa melodia de um Brasil feliz