Isso no falvel.

As coisas assim a
gente mesmo no pega nem abarca.
Cabem no brilho da noite. Aragem
do sagrado. Absolutas estrelas!
Joo Guimares Rosa

Todo o mundo um palco

Shakespeare
, H tambm na tradio indiana a
noo de Maia e Leela de que toda a
existncia um tipo de jogo, ou
performance, se desenrolando no
momento presente (...)
Richard Schechner

RICHARD
SCHECHNER

Performance
Art

Richard Schechner professor universitrio e professor de estudos da

Performance na Tisch School of the Arts,New York University desde 1967.
Anteriormente, lecionou na Universidade Tulane 1962-1967. Possui
bacharelado em Ingls pela Cornell 1956, Mestrado em Ingls pela
Universidade de Iowa, 1958 e um PhD em Teatro pela Universidade Tulane,
1962.
editor da TDR: The Journal of Performance Studies. Fundador e diretor
artstico do East Coast Artistas. Seus principais interesses esto voltados
teoria da performance, performance intercultural e experimental, alm de
direo teatral. Em Maro de 2005, foi inaugurado o Richard Schechner
Centro de estudos da Performance como parte do Teatro Academia Xangai,
onde Schechner um professor honorrio.
Schechner o autor de vrios livros, incluindo Domnio Pblico,
Environmental Theater, The End of Humanism, Performance Theory, Between
Theater and Anthropology, The Future of Ritual, Performance Studies-An
Introduction, e over, under, and Around. Seus livros foram traduzidos para o
espanhol, coreano,chins, japons, francs, eslovaco, polons, servo-croata,
alemo, italiano, hngaro, holands e blgaro.
(Fonte: http://rasaboxes.org/about/eca-biographies. traduo nossa)

Cspide entre Leo e Virgem

Nascido em 1934 nos EUA
Viajante, meio louco, diferente...
https://www.youtube.com/playlist?
list=PLphf_NvSmVMoNtgV3Xj_xG8Bra
f6_euRc

Canal prprio no
YOUTUBE <3

https://www.youtube.com/watch?
v=iN9Jzyq-XC4

MOTHER COURAGE, by Bertoldt

Brecht, The Performance Group,
directed by Richard Schechner
at the Performing Garage, NYC,
1974.

O que performance,

Percevejo, UNIRIO, nmero 12

Performance artstica, ritual ou

cotidiana
Comportamento restaurado
Ser/Fazer/Mostrar-se fazendo/Explicar
aes demonstradas
A Performance no est em nada
mas entre ao, interao e
relao

Performances ocorrem em 8 tipo de situaes, algumas vezes

distintas, outras vezes intersectadas uma outra:
1. Na vida diria, cozinhando, socializando-se, apenas vivendo
2. Nas artes
3. Nos esportes e outros entretenimentos populares
4. Nos negcios
5. Na tecnologia
6. No sexo
7. Nos rituais sagrados e seculares
8. Na brincadeira

Definies de Performance
Como terico e praticante do teatro, Richard Schechner
responsvel por uma ampliao da ideia de teatro para outros
domnios, alm do esttico-artstico. Por intermdio do conceito de
Performance ele conecta diferentes formas de ao humana,
fazendo-nos repensar conceitos como realidade, fico,
representao, identidade, alteridade, cena, entre outros.

(O que pode a Performance na Educao? Uma entrevista com

Richard Schechner
Richard Schechner, Gilberto Icle, Marcelo de Andrade Pereira)

A perspectiva de Schechner sobre a performance ampla e inclusiva.

Ele tem uma viso que abrange a performance para alm do teatro,
mas ao longo de todo um espectro que varia de vida cotidiana para
rituais e artes.
8 tipos de performance

Schechner fortemente influenciado por Victor Turner, antroplogo,

que estuda a performance e o jogo.
O objetivo de Schechner unir todas as aplicaes das performances
sob uma teoria diretamente relacionada com suas aplicaes prticas.
Grande parte dos estudos dele so influenciados por suas viagens
Austrlia e Sudeste Asitico, e um dos objetivos do estudioso
reincorporar os rituais da Nova Guin, aes e rituais de membros de
tribos aborgenes australianos, evocar o teatro balins - e muitos outros
- com as prticas do teatro clssico e do teatro moderno. Schechner foi
tambm influenciado por Goffman, socilogo, reconhecendo as
performances da vida cotidiana.

Modelo do Ventilador

Modelo da Rede

encontrei 7 funes para a performance:

entreter; fazer alguma coisa que bela;
marcar ou mudar a
identidade; fazer ou estimular uma
comunidade; curar; ensinar,
persuadir ou convencer; lidar com o sagrado e
com o demonaco.

Richard Schechner: Performance no trata sobre saber de uma vez por todas
o que isso tudo. Performance , por definio e por prtica, provisria, em
construo, processual, ldica: da segunda a ensima vez. No existe o
original, nada como uma fonte que pode ser buscada, encontrada. Eu penso
que o pensamento de Butler consoante ao meu nesse sentido. Gnero, raa,
identidade pessoal tudo isso est sempre e desde sempre em jogo.
Educao & Realidade: pensando a partir dessa sua colocao, podemos
pensar em ampliar a discusso. No caso dos Estudos de Gnero, a performance
oferece uma possibilidade de pensar o movente, o processo e para as cincias
humanas? Qual seria a contribuio dos Estudos da Performance s cincias
humanas?
Richard Schechner: eu obviamente sinto que os Estudos da Performance
contribuem para a compreenso do que significa ser humano. Mas exatamente
como e em que grau eu no saberia dizer. Eu trabalho feito o fio de Ariadne
dentro do labirinto; todavia, eu penso que Ariadne tem me dado muitos fios.
Seguro num ou noutro fio. Eu largo e pego outro. Eu sei que no h uma sada.

 O que performance? Uma pea teatral? Danarinos danando?

Um concerto musical? O que voc v na TV? Circo e Carnaval?
Uma entrevista coletiva de um presidente da Repblica? As
imagens do Papa, do modo como ele retratado pela mdia ou
as constantes repeties do instante em que Lee Harvey Oswald
era baleado? E esses eventos tm alguma coisa a ver com
rituais, ou danas com mscaras como aquelas de Peliatan, em
Bali? Performance no mais um termo fcil de definir: seu
conceito e estrutura se expandiram por toda parte. Performance
tnica e intercultural, histrica e atemporal, esttica e ritual,
sociolgica e poltica. Performance um modo de
comportamento, um tipo de abordagem experincia humana;
performance exerccio ldico, esporte, esttica, entretenimento
popular, teatro experimental e muito mais (Schechner e
McNamara, 1982)

Teatro e Cincias Sociais

Ritual
Comportamento Restaurado
Pontos de Contato entre Antropologia e Teatro
Victor Turner (ritual, liminaridade, communitas,
etc)
Erving Goffman (concebe a vida social como se
fosse algo que vai sendo representado num palco
por actores ou em muitos palcos, j que os
nossos actos dependem dos papis que
desempenhamos em cada momento.)

Schechner elucida a ligao entre a antropologia e o teatro,

aproximando os rituais das performances e tratando-os como
interao entre a arte performtica e a antropologia.
Schechner aponta para uma constante e crescente convergncia
entre as duas reas (a antropologia e o teatro). O teatro encontrase em vias de se antropologizar, se ritualizando atravs de
tcnicas para chegar a uma performance consistente, no sentido
de mesmo que a transformao seja incompleta, o papel da
performance , na medida do possvel, trabalhar a dimenso real
do cotidiano, dando novos sentidos para a experincia do mundo.
Ao mesmo tempo, para o autor, a antropologia est se
teatralizando. Segundo ele, essa convergncia parte de um
movimento intelectual mais amplo, no qual a compreenso do
comportamento humano est mudando de diferenas
Fonte: do blog ->
quantificveis http://benjaminbrechtantropologia.blogspot.com.br/
de causa e efeito, passado e presente e,
forma e contedo, etc.

Seis pontos de contato entre o pensamento antropolgico e o

teatral
Explicado por JOHN COWART DAWSEY em Schechner, teatro e
1antropologia
- Transformao do ser e/ou da conscincia
Performance, diz Schechner, suscita uma experincia liminar. Trata-se do
estranhamento de um "eu" que, no entanto, no se transforma
simplesmente em um "outro". A condio subjuntiva, que envolve uma
capacidade de ser outro, "no-eu", tambm requer o estranhamento de um
"eu" vendo-se sendo visto de outro lugar pelo "outro" como "outro", como
"no no-eu". Aqui, o estranhamento do "eu" no transforma simplesmente
o outro em algo familiar. Trata-se, justamente, de uma abertura para a
estranheza do outro. Inspirando-se em Winnicott, Richard Schechner
descreve o estado caracterstico da performance como experincia liminar,
2 - Intensidade da performance. Performance e Campos de energia .
entre o "no-eu" e o "no no-eu".
Diferentes estticas, modos variados de produzir intensidade at mesmo
num texto escrito.

3 - Interaes entre performers e audincias: h, aqui, reciprocidade

entre ambos os lados (performers e platia); Interao entreperformerse
pblicos
Performances podem ser pensadas em termos das diferentes formas de
interao entreperformerse pblicos. Comportamentos das pessoas em
rituais. O pblico pode virar performer .
4 - Seqncia total da performance
O quarto ponto discutido por Schechner refere-se "seqncia total da
performance". O autor sugere sete momentos seqenciais: treinamento,
oficinas (workshops), ensaios, aquecimento, performance propriamente
dita, esfriamento e desdobramentos
5 - Transmisso do conhecimento performtico - aborda-se as
diferentes maneiras de se repassar o conhecimento da/sobre a
performance; narrativas orais,
6 - Como performances so geradas e avaliadas:: verifica-se a
dificuldade dos processos de avaliao.

Aprendi com ele (Schechner), diz Turner (1985: xi), que toda
performance comportamento restaurado, que o fogo do
significado irrompe da frico entre as madeiras duras e suaves
do passado (...) e presente da
experincia social e individual. Esta ideia est no cerne da
antropologia da experincia elaborada por Turner. A antropologia
da performance faz parte de uma antropologia da experincia.
De acordo com Turner (1982: 14), uma experincia se completa
ou realiza atravs de uma performance, ou forma de expresso.

Schechner, teatro e antropologia

JOHN COWART DAWSEY

Vamos examinar a noo de comportamentos restaurados mais de perto.

Todos ns performamos mais do que sabemos performar. Como j foi
notado antes, a vida cotidiana, religiosa ou artstica consiste em grande
parte em rotinas, hbitos e ritualizaes e de recombinao de
comportamentos previamente exercidos. O que novo, original,
chocante, ou avantgarde , quase sempre, uma recombinao de
comportamentos conhecidos, ou o deslocamento de um comportamento
do lugar onde ele aceitvel ou esperado, para um espao ou situao
Os
e rotinas da
so comportamentos restaurados.
em hbitos,
que esterituais
seja inaceitvel
ouvida
inesperado.
Comportamentos restaurados so comportamentos vivos tratados como um
cineasta trata um pedao de filme. Esses pedaos de comportamento
podem ser rearranjados ou reconstrudos; eles so independentes do
sistema causal (pessoal, social, poltico, tecnolgico) que os levou a
existir. Eles tm uma vida prpria. A verdade ou fonte que originou o
comportamento pode ser desconhecida, perdida, ignorada ou contradita
mesmo quando essa verdade, ou fonte, est sendo honrada e reconhecida.
O modo como os pedaos de comportamento foram criados, achados ou
desenvolvidos, pode ser desconhecido ou oculto, elaborado, distorcido pelo
mito ou pela tradio. Comportamentos restaurados podem ser longevos e
estveis como os rituais, ou efmeros como um gesto de adeus.
Comportamento restaurado o processo chave de todo tipo de
performance, no dia-a-dia, nas curas xamnicas, nas brincadeiras e nas
artes. O comportamento restaurado existe no mundo real, como algo
separado e independente de mim. Colocando isto em termos pessoais,

Schechner e Oriente
ndia Natya Shastra, Kathakali
Rasaboxes Rasaesthetics
https://www.youtube.com/watch?
v=lFPupoTR91o
SCHECHNERs RASABOXES BY
HIMSELF
Rasaboxes, tcnica que treina o ator
a unir as emoes e experincias em
um nico corpo

Marianna
Monteiro <3

Em 1971, eu fiz minha primeira viagem sia. Com Joan MacIntosh, eu

visitei ndia, Japo, Taiwan, Hong Kong, "the Philippines", Papua Nova Guin,
Australia, Thailand, Singapore, Malsia e Indonsia. Eu no pude visitar a
China - no estava aberta para Americanos. Aquela viagem...mudou minha
vida.
A viagem tornou concreta para mim as coisas que eu tinha lido. E ela trouxe
para o meu campo de experincia coisas que eu simplesmente no sabia
antes ou sabia apenas vagamente e de forma abstrata. Eu no posso dizerlhe aqui quantos tipos diferentes de performances vi, quantas pessoas eu
conheci, quantas trocas em todos os nveis que eu tinha. Na ndia, alm de
tudo o mais, eu estudei Yoga de uma forma sria com Krishnamacharya, um
professor bastante importante de Madras (agora Chennai). Quando voltei, o
que tinha acontecido comigo na sia comeou a afetar profundamente o
interior do meu ser como um estudioso e como diretor de teatro (...)
Montagem de Me Coragem com o grupo de Performance- levaram para a
ndia em 1976 Estudou Kathakali em Kerala enquanto ele lia o Natyashastra, com bastante
cuidado, e da surgiu a inspirao para criar os Rasaboxes
do livro Performed Imaginaries (traduo prpria Ricardo)

Princpios bsicos do treinamento

O princpio mais bsico de rasaboxes o de que cada ideia que um ator deseja
comunicar deve, de alguma forma, ser incorporada, recebida por e expressa no, ou
atravs do corpo, mesmo que seja apenas no nvel da respirao. Idealmente, os
exerccios esboados abaixo colocam em movimento um circuito defeedback entre
interno e externo: conforme a emoo corre atravs do corpo, ela d forma ao
comportamento de acordo com suas demandas, e por seu turno, realimenta a
imaginao e aciona impulsos fsicos. Fazer e manifestar de modo interligado com
receber e responder. Quando algum se torna completamente conectado
energeticamente emoo, est trabalhando em relao a ela a partir do externo, at
chegar ao interno, para novamente retornar. Mais do que focar em um ou outro ponto,
no interno ou no externo, o rasaboxes encoraja uma abordagem holstica para as
relaes entre os aspectos interno e externo do ofcio de um ator, gerando um dilogo
frutfero entre mente e corpo.

O ATOR COMO ATLETA DAS

EMOES: O RASABOXES
THE ACTOR AS ATHLETE OF THE
EMOTIONS: THE RASABOXES
EXERCISE
Michele Minnick e Paula Murray Cole
Towson University (Towson, MD, USA) e
Ithaca College (Ithaca, NY, USA)
Traduo de Ana Bevilaqua, Mrcia
Moraes e Michele Minnick

Os oito rasas - em snscrito, com tradues em bruto - so: Adbhuta

(surpresa,admirao), Sringara (amor ertico, eros), bhayanaka (medo,
vergonha), bibhatsa (desgosto,revolta), vira (coragem, o herico),
hasya (riso, o cmico), Karuna (tristeza,compaixo), e raudra (raiva).
No sculo 11, o budista terico Abhinavagupta adicionou um nono rasa,
santa (paz, felicidade). Santa a "clara luz", a combinao
perfeitamente equilibrada mistura de outros oito rasas. Na tcnica de
rasaboxes so desenhadas 9 caixas de igual tamanho, a "caixa santa"
fica no centro. Ningum realiza santa - mas s vezes pode-se sentir no
direito de entrar santa, para estar em perfeita harmonia, mesmo que
apenas para o momento.
Os exerccios nos rasaboxes vo desde a expresso muito simples e
pessoal de cada rasa individualmente por meio de desenho, respirao,
gestos, aes e vocalizaes at combinaes complexas de
rasas/emoes executadas por diversas pessoas simultaneamente.
Exerccios de rasaboxes so psicofsicos, e envolvem todo o corpomente. A ideia da referida prtica atentar para respirao. O trabalho
pode contar com o uso de objetos e textos, msicas, mscaras - e
muito mais. Durante
cada oficina, novas formas de acessar e expressar
contacaodehistorias.blogspot.com/
as emoes so encontradas.

Conceito Teatro Ambientalista ou Teatro Ambiental

Se encontra entre o happening e um teatro mais tradicional.
Segundo o autor, o happening um fazer artstico que preza pela
abertura da obra, pelo no controle sobre a cena e que aposta na
utilizao de elementos do real e de suas interferncias sobre o
fazer artstico. J o teatro tradicional ortodoxo, para Schechner, se
baseia numa cena totalmente programada e fechada a
interferncias externas, onde o controle e uma densidade de fico
intensos so elementos essenciais para seu estabelecimento.
O teatro ambientalista estaria ento neste entremeio, combinando
controle e descontrole, fico e realidade, ou seja, apesar de
prezar por uma obra mais aberta que se influencia por elementos
do real e externos, possui uma estrutura estabelecida, bem como
Schechner
que mais do que um teatro que usa o espao sem
camadas dediz
fico.
limitaes, , tambm, uma questo de atitude tanto do ator como
do espectador, saber o porqu e o como lidar com esse espao
sem fronteiras. Para o espectador deixar-se disponvel para
perder a passividade, j para o ator saber lidar com esse
espectador ativo, onde sua presena capaz de influenciar e
modificar a cena.
Outro fator que importante ressaltar est no fato do termo teatro
ambiental ter surgido a partir de prticas oriundas das artes
plsticas, como no caso doenvironmentouenvironmental, que diz
respeito a trabalhos onde a arquitetura fsica includa na obra

Eu obviamente sinto que os Estudos da Performance contribuem

para a compreenso do que significa ser humano. (...)eu tambm
sei que a vida que me mantm seguindo os vrios fios da
imaginao. Pode ser visto como se eu quisesse achar meu
caminho para fora da caverna. Ou que tivesse encontrado e
matado o Minotauro. Mas eu no encontrei o Minotauro. Pois eu
no sei se trata-se da caverna de Ariadne ou de Plato. Ou
qualquer outra caverna, em Lascaux, talvez, ou qualquer outro
lugar
semelhante, onde pinturas e esculturas foram feitas e apreciadas
apenas pelo
luzir das tochas que nos lembra antigas cerimnias. Eu no sou
mais um jovem,
mas eu me mantenho faminto por novas aventuras que me
esperam dentro de
cavernas-labirintos da experincia humana. Eu quero ver os
outros incorporando
essa atividade performativa, esse jogo profundo, essa encenao
do mito,
do mistrio oculto e do mistrio revelado. No h fim para isso.
Vamos danar
com Ariadne, vamos tomar muitos de seus fios.
(SCHECHNER, 2010, p. 34 e 35).