Os Maias

Episdios da vida romntica

Ttulo e
Subttulo
 N Os Maias a intriga principal surge
entrelaada com a crnica de costumes
(constituindo uma crtica sociedade da
poca), algo que se reflete no ttulo e subttulo
da obra.

O ttulo, informa-nos que a obra vai

tratar da histria de uma famlia Os
Maias

O subttulo prope Episdios da Vida

Romntica que vo servir de pretexto
para a comdia de costumes.
O Ttulo

NOs Maias, Ea de Queirs prope a histria duma famlia lisboeta,

representante da alta burguesia, apresentada em trs geraes
sucessivas:
1. gerao Caetano da Maia que representa o portugus
antigo; apoiante do absolutismo em decadncia; Afonso da
Maia que lutou contra o absolutismo e pela implantao do
liberalismo;
2. gerao Pedro da Maia que representa as crises do
liberalismo e a mentalidade frustrada dum romantismo que
comea a apreciar-se na falncia e na catstrofe;
3. gerao- Carlos da Maia que representa a decadncia do
liberalismo e a Regenerao, mostrando os ambientes e os
hbitos de uma sociedade em crise cultural, social e poltica.
O subttulo prope Episdios da Vida Romntica que vo
servir de pretexto para a comdia de costumes.

O Subttulo
A par da histria da famlia dos Maias surgem vrios episdios
que retratam a sociedade burguesa lisboeta dos finais do
sculo XIX. Ea de Queirs d uma viso crtica ao mundo
social e poltico dessa sociedade, apresentando os seus
costumes, vcios, virtudes..., representada por personagens que
tipificam um vcio, grupo e/ou profisso.
O Subttulo
A viso crtica do mundo social e poltico dessa sociedade,
surge sobretudo nos seguintes episdios:
- O jantar no Hotel Central;
- O jantar dos Gouvarinhos;
- O episdio dos jornais (A Corneta do Diabo e A Tarde);
- A corrida de cavalos;
- O sarau da Trindade;
- O passeio Final.

Os episdios que criticam o mundo social e poltico da

sociedade lisboeta da poca:
- Crnica de costumes
Os Maias -
Enredo
Estrutura da obra
 Estrutura da obra
A obra apresenta, como qualquer
narrativa:

uma introduo A introduo corresponde

apresentao de Afonso da Maia,
permitindo situar no tempo e no espao
o incio da ao.
um O desenvolvimento, que, depois de
desenvolvimento apresentar o passado de Afonso, Pedro e
Carlos da Maia, revela os principais
acontecimentos.
e um desenlace O desenlace d-se com a viagem de
Carlos, aps a morte do av, e o seu
regresso a Lisboa.
Os Maias -
Intriga
Intriga principal e secundria apresenta a histria
da famlia dos Maias nas suas vrias geraes:

Intriga principal 3. gerao;

Intriga secundria 1. e 2.

geraes.
Sntese
Os Maias conta a histria da famlia dos Maias nas suas vrias
geraes: Caetano, Afonso, Pedro e Carlos. A ltima tem mais
relevo, da constituir a intriga principal. Esta abrange os
amores incestuosos de Carlos e Maria Eduarda da Maia.

A intriga principal precedida de uma intriga secundria.

Esta constituda pelo o casamento e separao de Pedro da
Maia e Maria Monforte. Recuando um pouco mais no tempo,
h referncias ao casamento de Afonso da Maia, ao
nascimento de Pedro e sua educao e morte de Eduarda
Runa, esposa de Afonso.
 A Intriga
A ltima gerao a de Carlos
tem mais relevo, da constituir a
intriga principal.
A intriga principal abrange os
amores incestuosos de Carlos e Maria
Eduarda da Maia.
A intriga principal precedida de
uma intriga secundria.
A intriga secundria constituda
pelo o casamento e separao de
Pedro da Maia e Maria Monforte.
Recuando um pouco mais no tempo,
h referncias ao casamento de
Afonso da Maia, ao nascimento de
Pedro e sua educao e morte de
Eduarda Runa, esposa de Afonso.
Termina por um eplogo, visita de
Carlos e Ega a Lisboa, dez anos aps
a morte de Afonso da Maia e a
separao de Carlos e Maria
Monforte.
 As Aes Secundrias
Surgem ainda outras aes secundrias.
As aes secundrias Aes secundrias:
ajudam a compreender a
intriga principal e
contribuem para a crtica
social.
os amores adlteros de Carlos
com a Gouvarinho;
o amor entre Ega e Raquel Cohen;
a pulhice de Dmaso Salcede,
reveladora de degradao moral,
do jogo de influncias polticas, de
corrupo, ignorncia e hipocrisia;
a educao tradicionalista de
Eusebiozinho em contraste com a
educao britnica moderna de
Carlos.
 Intriga principal e intriga secundria

INTRIGA SECUNDRIA INTRIGA SECUNDRIA

Carlos v Maria Eduarda (cf. pg. 156).
Carlos visita Rosa (cf. pg. 257).
Carlos conhece Maria Eduarda (cf. pg.
348).
Carlos declara-se a Maria Eduarda (cf.
pg. 409).
Consumao do incesto (cf. pg. 438).
Encontro de Maria Eduarda com
Pedro v Maria Monforte (cf. pg. 22). Guimares (cf. pg. 537).
Pedro namora Maria Monforte (cf. pg. Revelaes de Guimares a Ega (cf. pg.
26). 615).
Pedro casa com Maria Monforte (cf. Revelaes de Ega a Carlos(cf. pg.
pg. 30). 640).
Revelaes de Carlos a Afonso (cf. pg.
Maria Monforte foge com Tancredo, o 644).
napolitano (cf. pg. 44). Incesto consciente (cf. pg. 658).
Pedro suicida-se (cf. pg. 52). Encontro de Carlos com Afonso (cf. pg.
667).
Morte de Afonso (cf. pg. 668).
Revelaes a Maria Eduarda (cf. pg.
683).
Partida de Maria Eduarda (cf. pg. 687).
Partida de Carlos e de Ega (cf. pg. 688).
Regresso de Ega (cf. pg. 689) e de
Estrutura do Romance
Ao aberta e ao fechada
 Ao aberta e ao fechada

A obra Os Maias apresenta uma ao fechada

relativamente intriga principal, ou seja, a relao
incestuosa entre Carlos da Maia e Maria Eduarda, pois o
destino final destas personagens revelado: a separao de
Carlos da Maia e Maria Eduarda.

A ao aberta em relao crnica de costumes, pois Ea

de Queirs no aponta a soluo definitiva para o destino
das personagens que participam na crnica de costumes.
 A ao nOs Maias

A obra apresenta uma ao fechada relativamente

intriga principal, ou seja, a relao incestuosa entre
Carlos da Maia e Maria Eduarda, pois o destino final
destas personagens revelado.

A ao fecha-se com a separao de Carlos da Maia e

Maria Eduarda: esta parte para Paris e Carlos viaja pela
Europa durante dez anos.

de salientar, o desencanto e ceticismo final de Carlos,

assumindo o seu falhano na vida. Contudo, no final da
obra, mantm o gosto de viver, correndo para saborear o
prato de paio com ervilhas, deixando em aberto o seu
futuro. Aponta assim para abertura da ao pois no
apresenta uma soluo definitiva para o destino da
personagem.
 A ao nOs Maias

A ao aberta em relao crnica de costumes,

pois Ea de Queirs d uma viso crtica ao mundo
social e poltico da sociedade burguesa lisboeta dos
finais do sculo XIX, apontando os seus defeitos,
vcios, costumes, virtudes

A ao aberta visto que Ea de Queirs no aponta

a soluo definitiva para o destino das personagens
que participam na crnica de costumes tipificando
um vcio, grupo e/ou profisso.
Ao trgica
N Os Maias esto patentes algumas caractersticas da
tragdia clssica: hybris, peripcia, destino,
clmax, agnrise, pathos, catstrofe e a catarse.

Da ao trgica fazem ainda os pressgios ou

indcios: referncias, afirmaes ou acontecimentos
que contribuem para a atmosfera trgica, prevendo
um fatalidade inevitvel.
 A ao d Os Maias apresenta algumas caractersticas da
tragdia clssica, as quais esto patentes em algumas
situaes Destaquemos as seguintes:

Hybris
Peripcia
DestinoClmax
Agnrise
Pathos
Catstrofe
Cartarse

O hybris (desafio) de Pedro quando casa com O clmax atingido na consumao do incesto.
Maria Monforte, contra a vontade do pai, Afonso
da Maia, e de Carlos que desafia os valores
morais da sociedade, quando concretiza a relao O reconhecimento/agnrise da identidade de
amorosa com Maria Eduarda, pois julgava-a Maria Eduarda como irm de Carlos da Maia.
casada.
A peripcia, ou seja, a mudana sbita de O sofrimento/pathos provocado pela descoberta
situao: as casuais revelaes de Guimares a da identidade de Maria Eduarda.
Ega, preparadas pelo seu encontro com Maria
Eduarda, mudando assim a relao entre Carlos e
Maria Eduarda. A catstrofe, originada pelo reconhecimento do
grau de parentesco entre Carlos e Maria Eduarda.
O destino, corporizado por Guimares,
mensageiro do grau de parentesco entre Carlos e A cartarse d-se no ltimo encontro de Carlos
Maria Eduarda. com o av e na separao dos dois amantes:
Carlos viaja pela Europa e Maria Eduarda parte
para Paris.
NOs Maias, as caractersticas da
tragdia clssica esto patentes em
algumas situaes. Repara neste Peri Cat
Hybr Dest Clim Agn Path Cata
quadro que estabelece uma relao pci strof
is ino ax rise os rse
entre essas situaes e as a e
caractersticas da tragdia clssica
que lhe esto subjacentes.

Casamento de Pedro e Maria Monforte X

Relao de Carlos com Maria Eduarda X

Mudana sbita de situao X

Revelao do grau de parentesco de

X
Carlos e Maria Eduarda

Consumao do incesto X

Resulta da revelao da identidade de

X
Maria Eduarda (irm de Carlos)
Sofrimento provocado pela
descoberta da identidade de Maria X
Eduarda
Originada pelo reconhecimento do
grau de parentesco entre Carlos e X
Maria Eduarda

ltimo encontro de Carlos com o av X

Separao dos dois amantes X

 Da aco trgica fazem ainda os pressgios ou indcios: referncias,
afirmaes ou acontecimentos que contribuem para a atmosfera
trgica, prevendo um fatalidade inevitvel.

Exemplos mais significativos de Pressgios:

Momento em que Afonso da Maia v Maria Monforte pela primeira vez:
Afonso [] olhava cabisbaixo aquela sombrinha escarlate que agora se
inclinava sobre Pedro, quase o escondia, parecia envolv-lo todo como
uma larga mancha de sangue alastrando a caleche sob o verde triste
das ramas.;
A mudana para o Ramalhete para que Carlos a se instalasse. Esse,
fechado h anos, segundo Vilaa aludia [] a uma lenda, segundo a
qual eram sempre fatais aos Maias as paredes do Ramalhete. O sr.
Afonso da Maia riu de agouros e lendas Pois fatais foram!;
As semelhanas fisionmicas que Maria Eduarda apontou entre Carlos e
a sua me: - Sabes tu com quem te pareces s vezes?...
extraordinrio, mas verdade. Pareces-te com a minha me! [] - Tens
razo disse ela que a mam era formosa Pois verdade, h um
no sei qu na testa, no nariz Mas sobretudo certos jeitos, uma
maneira de sorrir Outra maneira que tu tens de ficar assim um pouco
vago, esquecido Tenho pensado nisto muitas vezes;
A decorao da Toca que perturba Maria Eduarda, pressentindo que o
seu futuro seria confuso e escuro como o aspeto desta.
Os Maias - Crnica
de costumes
Os Maias um romance constitudo por
episdios que retratam a sociedade
burguesa lisboeta dos finais do sculo XIX.
Estes constituem a crnica de costumes
atravs da qual Ea de Queirs nos d uma
viso crtica ao mundo social e poltico dessa
sociedade, apresentando os seus costumes,
vcios, virtudes...
 O espao social nOs Maias constitudo por estes episdios que
retratam a sociedade burguesa lisboeta dos finais do sculo XIX.

O jantar no Hotel
Central
As corridas no
Estes episdios constituem a crnica hipdromo
de costumes atravs da qual Ea de O jantar dos
Queirs nos d uma viso crtica ao Gouvarinhos
mundo social e poltico dessa O episdio jornal A
sociedade, apresentando os seus Tarde
costumes, vcios, virtudes... O Sarau da Trindade
Vejamos esses episdios:
O passeio final de
Carlos e Ega
 As Passeio
Jantar no
Carlos em corridas Jantar dos O sarau no final de
Hotel Gouvarinh Os Jornais Teatro da Carlos e
Sintra no
Central o Trindade Ega
[Cap. VII] hipdromo [Cap. XV]
[Cap. VI]
[Cap. X] [Cap. XII] [Cap. XVI] [Cap.
XVIII]
Crticas Crticas Crticas Crticas Crticas Crticas Crticas

oratria
bajulado
socieda ra e estagna
literatur
imitao de banal; o de
a; Ao
do lisboeta Portugal
s estrange em jornalis ;
A busca literatur
Finanas geral; mo
(frustrad iro; a; falta
parcial e
a) da Ao de
Histria corrupto
felicidad provinci mediocri originali
; perman
e anismo; dade dade;
ncia
mentalid Ao mau mental; dos
ade poltica
gosto valores incapaci
retrgra ignornc do dade de
da ia ultrarro evoluir
mantism
o
Espao Fsico
 Espaos Exteriores e
Interiores

importante distinguir espao fsico exterior de

cenrios interiores.

Os principais espaos geogrficos so os de

Coimbra, Lisboa e Santa Olvia

Os principais espaos interiores so o

Ramalhete, a Toca, a Vila Balzac, o quarto do Hotel
Central e o consultrio de Carlos.
 Espaos Exteriores e Interiores

N Os Maias distinguem-se dois tipos de espao fsico:

o geogrfico ou os cenrios
exterior interiores
OO espao
espao geogrfico
geogrfico
relaciona-se
relaciona-se com
com o o Os
Os cenrios
cenrios interiores
interiores
percurso
percurso do do protagonista
protagonista
complementam
complementam a a
ao
ao longo
longo da
da ao
ao ee
histria
histria relativamente
relativamente a a
motivo
motivo de de representao
representao
aspetos
aspetos relevantes
relevantes
de
de atributos
atributos inerentes
inerentes ao
ao
espao
espao social
social
Os principais espaos geogrficos so:

Santa o espao
oCoimbra
espao onde o solar da famlia Lisboa para a
Olvia privilegiado
dos Maias, situa-se
decorre a vida viso crtica da vida
em Resende, na
estudantil de poltica e
Carlos, onde vive margem do rio
econmica do pas,
Douro. Simboliza a
as suas primeiras da literatura e do
vida e a
aventuras jornalismo, ou seja,
amorosas, onde regenerao, pois
dos estratos
o local de
se dedicou dominantes da
literatura e arte purificao de
sociedade
Afonso da Maia,
e concluiu o seu portuguesa. Neste
opondo-se ao
curso de espao surgem
Medicina. A sua espao citadino
vrios
degradado. Por
existncia surge microespaos que
outro lado, o
marcada pela permitem a
bomia, pelo espao onde Carlos
caracterizao das
educado por um
diletantismo e personagens, das
pelo Romantismo. preceptor ingls,
situaes e do
recebendo uma
espao social que
educao britnica.
as envolve.
 Micro Espaos

por isso que alguns objetos e pormenores da decorao

assumem particular importncia, pois evocam, indiciam, o
desenrolar da intriga:
A cena em que Carlos beija a condessa de Gouvarinho junto
do busto em barro do conde Gouvarinho;
O quarto em casa de Miss Jones, onde Carlos e a condessa
se encontram: um nicho de Bblias; as paredes forradas
de cartonagens impressas em letras de cor irradiando
versculos duros da Bblia, speros conselhos de moral,
gritos de salmos, ameaas insolentes de Inferno;
A ornamentao espampanante de Dmaso contrasta
ironicamente com a falta de moral desta personagem.
Os micro espaos fsicos tm uma conexo metonmica com
as personagens Maria Eduarda, Carlos da Maia e Joo da
Ega, pois delas dependem; acentuam as suas
caractersticas psicolgicas, sociais e culturais, contribuindo
para a intriga trgica.
 Espaos Exteriores e Interiores

Os principais espaos
interiores so:
O Ramalhete surge como o cenrio que acompanha o evoluir
O da intriga. Este surge na obra repartido em trs fases: a
Ramalhete instalao de Carlos no Ramalhete, os dois anos que viveu
em Lisboa e o seu reencontro com este espao em 1887.
a casa de Joo da Ega em Lisboa. O nome escolhido
remete para as caractersticas temperamentais de Ega: a
tendncia para a criao literria e a personalidade
A Vila
contraditria, pois escolhe Balzac, um escritor realista como
Balzac
padroeiro, sendo ele um adepto do Realismo e do
Naturalismo. No entanto, preconiza reaes e
comportamentos eivados de Romantismo.
o recanto idlico nos Olivais, onde Maria Eduarda e Carlos
A Toca trocam juras de amor e onde surgem objetos que apontam
para a tragdia que o atingir atravs do incesto.
O quarto do
Hotel O quarto do Hotel Central e a casa na Rua de S. Francisco
Central e a constituem cenrios que envolvem Maria Eduarda, da que
casa na Rua Carlos os observe, assim como os objetos que os constituem,
de S. tentando adivinhar a personalidade de Maria Eduarda.
Francisco
A instalao no Ramalhete
Representa a projeo da personalidade de Carlos. Este
contrata um decorador ingls para o decorar,
confirmando, assim, a educao que recebeu. Deste
modo, sob a influncia de Carlos, o Ramalhete
transformar-se- num espao de luxo inteligente e
sbrio. No obstante, os pormenores decorativos com
nuances exticas e o excesso de objetos de arte
suscitam algumas dvidas sobre a vida futura de Carlos,
remetendo para o dandismo: Vilaa face ao aspeto dos
quartos, os recostados acolchoados, a seda que forrava
as paredes, afirma que aquilo no eram aposentos de
mdico mas de danarina!.
Os dois anos em que viveu em Lisboa
Nesta segunda fase, o Ramalhete acompanha o evoluir da intriga e
constitui um espao de crnica de costumes, apresentando-se com um
local de luxo macio e sbrio e confortvel a luz () coada, caindo
sobre os damascos vermelhos das paredes, dos assentos, fazia um
adoce refraco cor-de-rosa., ou seja, um espao propcio
tranquilidade e felicidade. Contudo, uma venervel cadeira de
braos, cuja tapearia mostrava ainda as armas dos Maias no desmaio
da trama de seda pressagia algo de trgico, atravs dos cuidados
decorativos exagerados de Carlos com o av. O reencontro de Carlos
com este espao marcado pela decadncia: o desconforto e o
abandono, imbudo de uma atmosfera de morte e sofrimento: Em cima,
porm, a antecmara entristecia, toda despida, sem um mvel, sem um
estofo, mostrando a cal lasca dos muros. () Depois, no amplo corredor,
sem tapete, os seus passos soavam como um claustro abandonado;
Carlos ps tambm o chapu: e desceram pelas escadas forradas de
veludo cor de cereja, onde ainda pendia, com um ar de ferrugem, umas
panplia de velhas armas. Depois na rua Carlos parou, deu um longo
olhar ao sombrio casaro, () mudo, para sempre desabitado, cobrindo-
se j de tons de runa. O ar de ferrugem simboliza da decadncia de
um poder e de um prestgio perdidos, os tons de runa que
predominavam antes das reformas do Ramalhete, instalaram-se nesta
fase para sempre.
O reencontro com o Ramalhete em 1887
Na primeira e ltima fase, o Ramalhete denota tristeza e
abandono. No jardim destacam-se trs smbolos do amor
puro e imortal: o cipreste e o cedro, unidos, inseparveis
pela unio das razes que resistem a tudo, envolvidos num
amor puro e eterno. Este amor no o de Carlos e Maria
Eduarda pois este impuro, mas sim a amizade de Carlos e
Ega, pura e eterna. Surge ainda a Vnus Citereia, ligada
seduo e volpia. Deusa do amor, desejo e prazer,
metonimicamente, surge ligada s trs fases do Ramalhete:
na primeira, relaciona-se com a morte de Pedro da Maia
uma esttua de Vnus Citereia enegrecendo a um canto;
na segunda, a esttua aparece restaurada, cheia de
esplendor, simbolizando o renascer, uma nova vida, sem
deixar de indiciar algo trgico, na ltima fase, esta esttua,
smbolo do Amor e do Feminino, surge coberta de
ferrugem verde, de humidade, ou seja, preconizando Maria
Eduarda, o seu amor, destri a harmonia da famlia dos
Maias.
A Vila Balzac
A prpria decorao da Vila Balzac constitui o
prolongamento das concepes de Ega, que afirma que
o mvel deve estar em harmonia com a ideia e o sentir
do homem que o usa!; logo a exuberncia afectiva e
ertica de Ega reflecte-se neste espao: o leito enchia,
esmagava tudo; a predominncia do encarnado, o
fundo vermelho, o felpo escarlate, a seda da ndia
avermelhada, sugerindo tambm o satanismo
manifestado muitas vezes por esta personagem. Por
outro lado, o espelho cabeceira acentua o
temperamento exibicionista e narcisista e contrasta com
o aparato de tabernculo, vincando novamente o
comportamento contraditrio de Ega.
A Toca
Este espao surge envolto de exotismo, excentricidade e
anormalidade. Esta ltima destaca-se pelos seguintes
objectos: o armrio da Renascena com os seus dois
faunos, simboliza a atraco carnal; a taa de faiana com
o seu renque de negros ciprestes e o dolo japons,
representao transparente de tudo quanto srdido e
anormal no incesto. Este espao, como o prprio nome
indica, a habitao de alguns animais. semelhana de
alguns animais, Carlos e Maria Eduarda tm o seu lugar, o
seu canto de unio. Por outro lado, as cores predominantes
so o amarelo e o dourado, cores que representam a luxria,
as sensaes fortes e proibidas (o incesto).
O quarto do Hotel Central
No quarto do Hotel Central, quando Carlos visita Rosa
destaca uma atmosfera de intimidade e de ligeira
sensualidade: delicado alvejar de roupa branca, todo um
luxo secreto e raro de rendas e baptistes; um sof onde
ficara estendido, com as duas mangas abertas, maneira
de dois braos que se oferecem, o casaco de veludo
lavrado de Gnova. Todavia, h objectos que causam
estranheza a Carlos, indiciando a irregularidade da relao
entre este e Maria Eduarda: o Manual de Interpretao
dos Sonhos; uma enorme caixa de p de arroz, toda de
prata dourada e uma jia exagerada de coccote.
A casa na Rua de S. Francisco
A casa na Rua de S. Francisco, segundo Carlos, projecta o
temperamento de Maria Eduarda: e em tudo havia a ordem
clara que to bem condizia com o seu puro perfil. Carlos
atrado pela decorao, pois Maria Eduarda tenta atenuar o
desconforto deste espao com os seus retoques de
conforto e de gosto: as cortinas novas, o pequeno contador
rabe, um cesto de porcelana duas taas japonesas. Esta
atitude de dissimulao, ocultao representa tambm a
relao irregular destas duas personagens, o engano em se
esto envolvendo.
Espao Psicolgico
O espao psicolgico um espao subjetivo,
porque est relacionada com as vivncias ntimas
das personagens. NOs Maias, este espao surge,
sobretudo, em funo da personagem central da
obra, Carlos da Maia, ocupando tambm Joo da
Ega, um lugar de destaque
O espao psicolgico um espao subjetivo, porque est relacionado
com as vivncias ntimas das personagens; constitudo pelo conjunto
de elementos que traduz a interioridade das personagens.

NOs Maias, este espao surge, sobretudo, em funo da

personagem central da obra, Carlos da Maia, ocupando
tambm Joo da Ega, um lugar de destaque neste espao. Este
vai-se intensificando medida que a intriga se desenvolve, at
ao desenlace, pois medida que essa aumenta, crescem
tambm os conflitos e as preocupaes das personagens que a
vivenciam.

Ega,
Ega, companheiro
companheiro ee amigoamigo de de Carlos,
Carlos,
partilhando
partilhando osos seus
seus sentimentos,
sentimentos, surge
surge em
em
destaque
destaque no no espao
espao psicolgico
psicolgico quando,
quando,
depois
depois das das revelaes
revelaes de de Guimares,
Guimares, Situaes
Situaes em
em que
que oo
resistindo
resistindo verdade
verdade dos
dos factos,
factos, desacredita
desacredita espao
espao psicolgico
psicolgico
nas
nas suas
suas convices
convices ee quando
quando reflete
reflete acerca
acerca aparece
aparece na
na obra
obra
da
da sua
sua prpria
prpria capacidade
capacidade de de resistncia
resistncia
face
face prtica
prtica do
do incesto
incesto consciente.
consciente.
Situaes em que o
espao psicolgico
aparece na obra
OO espao
espao psicolgico
psicolgico aparece
aparece na na obra
obra atravs
atravs dasdas
seguintes
seguintes situaes:
situaes:
OO sonho
sonho de de Carlos,
Carlos, aps
aps aa primeira
primeira viso
viso de
de Maria
Maria Eduarda
Eduarda
em
em frente
frente ao
ao Hotel
Hotel central,
central, evocando-a
evocando-a como como umauma deusa;
deusa;
AA imaginao
imaginao de de Carlos
Carlos relativamente
relativamente s s formas
formas do
do corpo
corpo
de
de Maria
Maria Eduarda,
Eduarda, aquando
aquando da da ida
ida aa Sintra;
Sintra;
AA memria,
memria, quando
quando Carlos
Carlos visto
visto como
como oo herdeiro
herdeiro de
de uma
uma
certa
certa evoluo
evoluo familiar
familiar projectada
projectada no no presente
presente da da histria,
histria,
confirmando,
confirmando, assim,
assim, aa centralidade
centralidade de de Carlos,
Carlos, pois
pois em
em
funo
funo deste
deste que
que evocado
evocado oo passado
passado da da famlia
famlia dos
dos Maias:
Maias:
as
as recordaes
recordaes do do passado
passado familiar
familiar dede Carlos,
Carlos, numa
numa noite
noite de
de
bomia
bomia com com Ega;
Ega; aa recordao
recordao de de Carlos
Carlos dodo av
av vivo
vivo ee
forte,
forte, cachimbando
cachimbando ao ao canto
canto dodo fogo,
fogo, regando
regando pela
pela manh
manh
as
as roseiras
roseiras defronte
defronte dodo seu
seu cadver.
cadver. AA recordao
recordao coincide
coincide
com
com os os momentos
momentos fulcrais
fulcrais da
da intriga,
intriga, porque
porque asas personagens
personagens
esto
esto dominadas
dominadas pelapela emoo.
emoo. O espao
psicolgico
no seu auge
As
As situaes
situaes em
em que
que oo espao
espao psicolgico
psicolgico se
se
encontra
encontra no
no auge
auge so:
so:

quando
quando Carlos
Carlos dominado
dominado pela
pela dvida,
dvida, pela
pela falta
falta de
de
autoconfiana,
autoconfiana, perturbado,
perturbado, reflete
reflete acerca
acerca do
do rumo
rumo aa
seguir
seguir com
com Maria
Maria Eduarda;
Eduarda;

quando
quando Carlos,
Carlos, aps
aps as
as revelaes
revelaes da
da identidade
identidade de
de
Maria
Maria Eduarda,
Eduarda, pensa
pensa em
em romper
romper com
com ela,
ela, preparando-
preparando-
se
se para
para tal
tal evento;
evento;

quando
quando pretende
pretende revelar
revelar aa Maria
Maria Eduarda
Eduarda aa sua
sua
verdadeira
verdadeira identidade
identidade ee reflete
reflete acerca
acerca das
das
consequncias
consequncias dodo incesto.
incesto.
Tempo
 Tempo da Histria
O tempo da histria definido por datas ou pelo decurso e durao
dos acontecimentos; corresponde ao tempo em que decorre a ao.
NOs Maias conta-se a histria da famlia dos Maias nas suas vrias
geraes: Caetano, Afonso, Pedro e Carlos.

1800 1820 a 1822 1830 / 43 / 58 / 70 1875 a 1877 1887

Referncias
Referncias aoao
Ramalhete;
Ramalhete; Relao
Relao de
de Regresso
Regresso de
de
Juventude,
Juventude,
Nascimento
Nascimento Juventude Carlos
Carlos da
da Maia
Maia Carlos
Carlos da
Exlio
Exlio ee Juventude ee da
de
de Afonso
Afonso Casamento de amores com Maria
com Maria Maia
Maia da
Casamento de amores dede Pedro
Pedro da
da Maia;
da Maia; Eduarda;
Eduarda; viagem
viagem
Afonso
Afonso dada Maia
Maia
Nascimento
Nascimento de de Morte
Morte de
de
Carlos
Carlos ee de
de Maria
Maria Afonso
Afonso da
da
Eduarda;
Eduarda; Maia;
Maia; Segunda
Segunda
Fuga
Fuga de
de Maria
Maria viagem
viagem dede
Monforte;
Monforte; Carlos
Carlos da
da
Suicdio
Suicdio de
de Pedro
Pedro Maia.
Maia.
da
da Maia;
Maia;
Educao
Educao dede
Carlos
Carlos da
da Maia
Maia em
em
Coimbra;
Coimbra;
Primeira
Primeira viagem
viagem
de
de Carlos.
Carlos.
 Tempo psicolgico

A noite em que Pedro da Maia se

apercebeu do desaparecimento de
Maria Monforte, comunicando esta
situao ao pai;
O
O tempo
tempo filtrado
filtrado
pelas
pelas vivncias
vivncias Quando Carlos reflecte acerca do
subjetivas
subjetivas dasdas passado dos pais;
personagens
personagens e e que
que As horas passadas no consultrio, que
nOs
nOs Maias
Maias temos
temos Carlos considera montonas e
acesso
acesso ao ao tempo
tempo estpidas;
psicolgico
psicolgico Quando Carlos recorda o primeiro
atravs
atravs das
das beijo que a condessa de Gouvarinho
personagens,
personagens, lhe dera;
sobretudo
sobretudo de de No ltimo captulo, em que Carlos e
Carlos
Carlos ee de
de Ega,
Ega, ee Ega visitam o Ramalhete,
nos
nos momentos
momentos em em contemplando-o e reflectindo sobre o
passado e o presente, recordando com
que
que a a intriga
intriga se
se emoo e nostalgia o tempo a
aproxima
aproxima do do passado.
desenlace.
desenlace.
Perspetiva
Narrativa
 O ponto de vista ou perspetiva narrativa corresponde
adoo de uma determinada posio por parte do narrador
para contar a histria e que nOs Maias a perspetiva
narrativa utiliza:
a focalizao omnisciente em que o narrador se coloca,
em relao histria, numa posio de transcendncia,
ou seja, dispe de todas as informaes sobre a histria,
caracterizando exaustivamente as personagens e os
espaos;
a focalizao interna em que o narrador conta a histria
de acordo com o conhecimento de uma personagem
integrada na histria.

NOs Maias o ponto de vista das personagens predomina,

sobretudo atravs das personagens Carlos e Joo da Ega.
Sendo Carlos da Maia a personagem central do romance,
faculta o seu ponto de vista pessoal, representando,
simultaneamente, o universo sociocultural dOs Maias e
O ponto de vista ou perspetiva narrativa corresponde
adoo de uma determinada posio por parte do narrador
para contar a histria.

NOs Maias a perspetiva narrativa utiliza:

a focalizao omnisciente em que o narrador
que se coloca, em relao histria, numa
posio de transcendncia, ou seja, dispe de
todas as informaes sobre a histria,
caracterizando exaustivamente as personagens
e os espaos;
a focalizao interna em que o narrador conta
a histria de acordo com o conhecimento de
uma personagem integrada na histria.
Os
Os captulos
captulos iniciais
iniciais dOs
dOs Maias
Maias em
em que
que se
se refere
refere aa juventude
juventude dede
Afonso
Afonso dada Maia,
Maia, aa educao
educao ee as
as paixes
paixes de
de Pedro
Pedro ee aa formao
formao
de
de Carlos
Carlos em
em Coimbra,
Coimbra, surgem
surgem perspectivados
perspectivados pela
pela focalizao
focalizao
omnisciente,
omnisciente, assim assim como
como quando
quando oo narrador
narrador descreve
descreve com
com
pormenores
pormenores aa renovao
renovao dodo Ramalhete.
Ramalhete. DaDa oo ritmo
ritmo acelerado
acelerado
utilizado
utilizado pelo
pelo narrador,
narrador, pois
pois so
so seleccionados
seleccionados os os eventos
eventos mais
mais
relevantes
relevantes no no presente
presente dada histria
histria (1875),
(1875), relacionados
relacionados comcom aa
vida
vida de
de Carlos
Carlos ee Afonso
Afonso da
da Maia
Maia em
em Lisboa.
Lisboa.

AA omniscincia
omniscincia dodo narrador
narrador surge
surge com
com aa funo
funo de
de caracterizar
caracterizar as
as
personagens
personagens fundamentais
fundamentais parapara oo desenrolar
desenrolar da da intriga.
intriga. Por
Por
exemplo:
exemplo: quando
quando se se caracteriza
caracteriza Pedro
Pedro da
da Maia,
Maia, evidenciando
evidenciando aa
sua
sua educao,
educao, oo seu
seu temperamento,
temperamento, hereditariedade
hereditariedade ee oo meio,
meio,
(caracterizao
(caracterizao naturalista)
naturalista) focam-se
focam-se osos elementos
elementos queque levaro
levaro
destruio
destruio desta
desta personagem;
personagem; aa omniscincia
omniscincia em em relao
relao aa
Dmaso
Dmaso Salcede
Salcede surge
surge para
para evidenciar
evidenciar osos vcios
vcios (defeitos
(defeitos sociais
sociais
ee morais);
morais); relativamente
relativamente aa Eusebiozinho
Eusebiozinho denuncia
denuncia aa educao
educao
decadente
decadente que que desembocar
desembocar no no comportamento
comportamento adulto adulto dada
personagem.
personagem. A A focalizao
focalizao omnisciente
omnisciente surge
surge ainda
ainda para
para
denunciar
denunciar oo comportamento
comportamento diletante
diletante de
de Carlos,
Carlos, influenciado
influenciado pelo
pelo
meio
meio de
de Lisboa.
Lisboa.
NOs
NOs Maias
Maias oo ponto
ponto de de vista
vista das
das personagens
personagens
predomina.
predomina. aa partir
partir do
do captulo
captulo IV
IV que focalizao Maria
que aa focalizao Maria Eduarda
Eduarda
interna
interna se
se impe
impe atravs
atravs de
de Carlos
Carlos da
da Maia
Maia ee de
de Joo
Joo
da Crnica
Crnica de
de costumes
costumes
da Ega.
Ega.
Estados de Alma
Esta
Esta inicia-se
inicia-se jj no
no captulo
captulo III,
III, quando Vilaa Estados de Alma
quando Vilaa
reencontra
reencontra Afonso
Afonso ee Carlos
Carlos da
da Maia,
Maia, em
em Santa
Santa Olvia,
Olvia,
fornecendo
fornecendo aa suasua viso
viso subjectiva
subjectiva ee parcial
parcial da
da
educao
educao de de Carlos.
Carlos. O O narrador
narrador faculta
faculta apenas
apenas aa
informao
informao que
que aa viso
viso de
de Vilaa
Vilaa permite.
permite.

sobretudo
sobretudo atravs
atravs de de Carlos
Carlos dada Maia
Maia que
que surge
surge aa
focalizao
focalizao interna.
interna. Sendo
Sendo esta
esta aa personagem
personagem central
central
do
do romance,
romance, faculta
faculta oo seu
seu ponto
ponto dede vista
vista pessoal,
pessoal,
representando,
representando, simultaneamente,
simultaneamente, oo universo
universo
sociocultural
sociocultural dOsdOs Maias
Maias ee complementando
complementando aa
caracterizao
caracterizao de de outras
outras personagens
personagens da da intriga.
intriga. Isto
Isto
acontece,
acontece, sobretudo,
sobretudo, em em relao
relao aa Afonso
Afonso dada Maia
Maia ee aa
Joo
Joo dada Ega.
Ega. Carlos
Carlos fornece
fornece uma
uma imagem
imagem de de solidez
solidez ee
de
de coerncia
coerncia relativamente
relativamente ao ao seu
seu av.
av. NoNo que
que
concerne
concerne aa Joo
Joo da
da Ega,
Ega, Carlos
Carlos confirma
confirma aa exuberncia
exuberncia
de
de atitudes
atitudes ee as
as suas
suas opinies
opinies escandalosas,
escandalosas, deduzidas
deduzidas
na
na visita
visita de
de Ega
Ega aa Carlos,
Carlos, nono consultrio,
consultrio, ee pormenores
pormenores
decorativos
decorativos ee de
de vesturio
vesturio dada Vila
Vila Balzac.
Balzac.
 Maria
Maria Eduarda
Eduarda Crnica
Crnica de
de costumes
costumes Estados
Estados de
de Alma
Alma

O
O ponto
ponto dede vista
vista dede Carlos
Carlos
surge
surge ainda
ainda nos
nos episdios
episdios
sobretudo
sobretudo em
em relao
relao que
que constituem
constituem aa crnica
crnica de
de AA focalizao
focalizao
aa Maria
Maria Eduarda que
Eduarda que oo costumes.
costumes. EstesEstes espaos
espaos interna
interna dede Carlos
Carlos
ponto
ponto de de vista
vista de de sociais
sociais ficam submetidos
ficam submetidos incide
incide sobre os
sobre os
Carlos
Carlos mais
mais se
se sua
sua viso
viso crtica.
crtica. Deste
Deste seus
seus prprios
prprios
evidencia,
evidencia, pois
pois nada
nada sese modo,
modo, Carlos
Carlos torna-se
torna-se estados
estados de de alma,
alma,
sabe
sabe sobre
sobre esta
esta veculo
veculo dede acesso
acesso crnica
crnica em
em que
que este
este
personagem.
personagem. Como tal,
Como tal, de
de costumes.
costumes. reflete
reflete acerca
acerca das
das
Carlos
Carlos apenas
apenas pode pode Joo
Joo da
da Ega
Ega desempenha
desempenha um um suas
suas dvidas,
dvidas,
transmitir
transmitir aa imagem
imagem papel
papel crucial,
crucial, completando
completando aa hesitaes
hesitaes ee
fsica,
fsica, captada
captada na
na viso
viso crtica
crtica de
de Carlos
Carlos emem tormentos.
tormentos.
condio
condio de
de relao
relao ao ao espao
espao social,
social,
desconhecido,
desconhecido, pela
pela sobretudo
sobretudo nos nos episdios
episdios do do
qual
qual seduzido.
seduzido. Jornal
Jornal AA Tarde
Tarde ee dodo sarau
sarau da
da
Trindade.
Trindade. Neste
Neste ltimo,
ltimo, aa
sua
sua ateno
ateno crtica
crtica que
que
comanda
comanda aa representao
representao
narrativa
narrativa
 Focalizao omnisciente
a reconstruo do Ramalhete;
a caracterizao de Afonso da Maia;
os estudos de Carlos em Coimbra;
Narrador
o retrato de Ega;
a descrio de Eusebiozinho;
o retrato de Dmaso.

Focalizao interna
Vilaa a educao de Carlos.
a descrio de Maria Eduarda;
Carlos os episdios da crnica de costumes;
os seus estados de alma.
os episdios do Jornal A Tarde e do sarau da
Ega Trindade;
a sua prpria conscincia.
Personagens
 Personagens de ambiente e
personagens da intriga

N Os Maias surgem dois tipos de personagens: as

personagens de ambiente e as personagens da
intriga.

As personagens de ambiente existem em funo da

crtica social. Movimentam-se em espaos sociais
constituindo, atravs dos temas e das ideias que
revelam em dilogos, os episdios da crnica de
costumes.

As personagens da intriga esto na origem ou

contribuem para a concretizao do incesto entre Carlos
e Maria Eduarda.
 N Os Maias surgem dois tipos de personagens:

as personagens de ambiente e as personagens da intriga

As personagens-tipo existem em As personagens da intriga so

funo da crtica social. aquelas que esto na origem ou
Movimentam-se em espaos sociais que contribuem para a
constituindo, atravs dos temas e concretizao do incesto entre
das ideias que revelam em Carlos e Maria Eduarda.
dilogos, os episdios da crnica de
costumes. Estas personagens so
Estas personagens, embora
ainda, dada a funo que assumem
algumas possam potencialmente
de crtica social, designadas de ser um pouco modeladas, como
Estas
personagenspersonagens-tipo
de ambiente ouso da Carlos da Maia e Joo da Ega,
tambm
comdia.personagens planas pois revelando alguma densidade
apenas existem com o intuito de psicolgica, so personagens
crtica social, evidenciando planas, dado que so
passividade pois no alteram o seu personagens estticas, incapazes
comportamento, nem evoluem de surpreender pelas suas atitudes
psicologicamente. So personagens e comportamentos.
sem densidade psicolgica, sem
vida interior.
 Personagens de
ambiente:
Dmaso
Dmaso Salcede
Salcede Eusebiozinho
Eusebiozinho

Toms
Toms de
de Alencar
Alencar Craft
Craft

Cohen
Cohen Raquel
Raquel Cohen
Cohen

Conde
Conde Gouvarinho
Gouvarinho Condessa
Condessa Gouvarinho
Gouvarinho

Sousa Palma
Palma Cavalo
Cavalo
Sousa Neto
Neto

Steinbroken
Steinbroken Castro
Castro Gomes
Gomes

Guimares
Guimares Cruges
Cruges

Vilaa
Vilaa (Pai
(Pai ee Filho)
Filho) Taveira
Taveira
Realismo e
Naturalismo
n Os Maias
Os Maias considerado um
romance realista-naturalista pois
retrata espaos sociais da alta
burguesia portuguesa dos finais
do sc. XIX, construindo uma
crnica social, cultural e poltica
da sociedade da poca.
 Os Maias considerado um romance
realista-naturalista pois retrata
espaos sociais da alta burguesia dos
finais do sc. XIX, fazendo um
verdadeiro fresco caricatural da
sociedade da poca, sob uma
abordagem cientfica.

Abordagem
Abordagem cientfica
cientfica Pintura Realista
AA abordagem
abordagem cientfica
cientfica de
de Os
Os Maias
Maias The Gleaners Jean Francois Millet
traduz-se
traduz-se na
na observao
observao objectiva
objectiva
ee minuciosa
minuciosa da realidade, ou
da realidade, ou seja,
seja,
dos
dos Ea de Queirs elabora,
espaos
espaos onde
onde decorre
decorre aa aco,
aco, ee na
na aparentemente, a histria de uma
anlise
anlise das
das circunstncias
circunstncias sociais
sociais famlia, mas, constri, sobretudo, uma
que
que crnica social, cultural e poltica,
envolvem
envolvem as
as personagens,
personagens, atravs da qual conhecemos o espao
condicionando
condicionando oo seu
seu comportamento.
comportamento. social da poca em que a obra foi
(clique
(clique para
para fechar)
fechar) produzida, ou seja, da sociedade da
alta burguesia portuguesa do sculo
Por isso,
XIX. se diz que a obra Os Maias
um romance realista-naturalista
 Para compreenderes melhor a
classificao de romance
realista-naturalista,
importante distinguir as
correntes literrias
subjacentes:
Realismo Naturalismo
Pintura Realista
The Gleaners Jean Francois Millet
Os termos Realismo e
Naturalismo surgem muitas
vezes associados: h quem
considere o Naturalismo como
o prolongamento do Realismo
e quem diga que o
Naturalismo um Realismo
exacerbado.

O Realismo uma corrente esttica e
literria que surge como reao ao
idealismo e subjetivismo romnticos.
Procura a conformao com a
realidade e, por isso, as suas
caractersticas esto ligadas ao
momento histrico em que surgiu,
refletindo essa poca, ou seja,
representando o mundo exterior de
forma fidedigna.
O Realismo preocupa-se com a
verdade dos factos, com a realidade
concreta, vista de forma objetiva,
explicando os comportamentos das
personagens, voltada para a anlise
das condies polticas, econmicas e
sociais.
V a definio de Realismo dada pelo
prprio Ea de Queirs.
Ea de Queirs, na 4. Conferncia do
Casino Lisbonense, a respeito do
Realismo diz:
a negao da arte pela arte; a
proscrio do convencional, do enftico
e do piegas. a abolio da retrica
considerada arte de promover a
emoo, usando da inchao do
perodo, da epilepsia da palavra, da
congesto dos tropos. a anlise com o
fito na verdade absoluta. Por outro lado,
o realismo uma reao contra o
romantismo: o romantismo era a
apoteose do sentimento; o realismo a
anatomia do carcter, a crtica do
homem. a arte que nos pinta a nossos
prprios olhos para condenar o que
houver de mau na nossa sociedade.
Reconstituio de Antnio Salgado
Jnior, Histrias das Conferncias do
Casino, Lisboa 1930, pginas 55-56.
O Naturalismo uma conceo filosfica que considera a
realidade como a nica realidade existente, aceitando apenas o
que pode ser explicado atravs das cincias naturais. Analisa o
comportamento das personagens tendo em conta as
circunstncias sociais que as condicionam, ou seja, a obra
naturalista procura explicar as personagens atravs da anlise
aos antecedentes familiares, aos problemas e/ou doenas
hereditrias, sua educao e sua posio econmica, tendo
em conta o meio social em que se inserem.

Ver personagens que corporizam a esttica naturalista :

Carlos da Maia
Maria Eduarda
Maria Monforte
Pedro da Maia
Fim