Teoria Musical

organizado por Prof.: Marcello Soares

Construção de melodias e
harmonização simples

Fontes:
Lacerda, Osvaldo. Compêndio De Teoria Elementar Da Música. Ricordi. Rio de Janeiro (2006)
Med, Bohumil. Teoria Musical. 4ª ed. Musimed – Brasilia (1996)
Dicionário Grove de Música: Edição Concisa. Editado por Stanley Sadie. Zahar – Rio de Janeiro (1994)
Rimsky-Korsakov, Nicolas. Tractado Practico de Armonia. Ricordi – Buenos Aires (1997)
Schoenberg, Arnold. Funções Estruturais da Harmonia, Via Lettera - São Paulo (2004)
 Prévia 1:
OBSERVAÇÃO 1: Em todos os exemplos
Sistema cifra/notas utilizaremos a escala de Dó maior (dó-ré-mi-
fá-sol-lá-si).

Notas:

Lá A

Escrita dos acordes:

Si B
Maior C - mantém a cifra em maiúsculo
Dó C
Menor Cm - mantém a cifra em maiúsculo e adiciona o “m”
minúsculo
Ré D
Aumentado C+ - mantém a cifra em maiúsculo e adiciona sinal
“+”
Mi E
Diminuto Cº - mantém a cifra em maiúsculo e adiciona o sinal
“º”
Fá F

Sol G
 Prévia 2: Tonalidade

Tonalidade/Tonalismo

É uma de sistematização da linguagem musical (engendrada por uma série de conceitos e técnicas) que organiza uma
hierarquização das alturas (notas) que formam uma escala musical (maior, menor, pentatônica).

No tonalismo a primeira nota de uma escala é o centro tonal. Já as demais notas da escalas “trabalham” em função desse
centro.

Podemos dizer que o centro tonal é o ponto de partida e chegada da música tonal.

O tonalismo é um dos principais sistemas de composição musical desde o final do século XVII. Por muito tempo foi
considerado inquestionável e insubstituível. É o sistema usado desde a música de compositores como Bach, Mozart,
Beethoven passando pelo Jazz e chegando na música Pop atual.
 I II III IV V VI VII
Hierarquia da tonalidade
C D E F G A B
Tonalidade: música baseada nas escalas maiores e menores.

Na tonalidade temos uma hierarquia entre a notas. A nota inicial da

escala sempre é a mais importante. Todas as demais notas
“trabalham” em função da nota principal. Cada nota recebe um
grau, ou seja, sua função e posição na hierarquia da tonalidade.
Essa funções irão funcionar tanto para notas de uma melodia
quando para os acordes.

Por exemplo, na escala de Dó (dó-ré-mi-fá-sol-lá-si) maior temos a

seguinte hierarquia de acordo com suas funções na escala.

Todas a funções trabalham para I Tônica

resolver ou repousar na tônica da II Supertônica
escala! A tônica é o centro tonal. III Mediante
IV Subdominante
V Dominante
VI Sobredominante
VII Sensível
 MELODIA

Melodia: É uma série de notas musicais dispostas em sucessão, num determinado padrão
rítmico, para formar uma unidade identificável. – Dicionário Grove de Música pp. 592.

A melodia é o elemento da estrutura musical mais fácil de ser identificado. Ela também
funciona como uma guia para audição e apreciação musical.

OBSERVAÇÃO 1: Em todos os exemplos utilizaremos a escala de Dó maior (dó-ré-mi-fá-sol-lá-

si).

OBSERVAÇÃO 2: Todos os conceitos apresentados neste material serão simplificados e delimitados é uma opção didática.
A complexidade, variedade e infinitude das possibilidades de composição e elaboração teórica do uso da melodia e
harmonia vão muito além do limitado conteúdo apresentado aqui.
 Numa escala musical encontramos relações de “atração”, “tensão” e “relaxamento” entre as
notas.

I ii iii IV V vi vii

DÓ RÉ MI FÁ SOL LÁ SI

Dentro de qualquer escala maior podemos selecionar três notas como “pilares da escala (a primeira, a terceira e
a quinta). Essas três notas podem iniciar qualquer melodia dentro da tonalidade/tonalismo da escala. Essas
mesmas notas criam um “campo de atração” para sua resolução.

Em nosso estudo sempre utilizaremos os numerais romanos (I, ii, iii…) para identificar os graus de
uma escala ou os acordes.
Vejamos alguns exemplos. I ii iii IV V vi vii

DÓ RÉ MI FÁ SOL LÁ SI

SOL

FÁ FÁ

MI MI

RÉ RÉ

DÓ DÓ

SI

Em tese você pode “partir” de qualquer nota “em direção” de qualquer outra nota na construção de uma melodia.
Para nossa prática simplificada vamos impor uma única restrição. Todas as vezes que chegarmos a 7º nota de uma
escala, essa nota obrigatoriamente deve ir em direção a 1º nota da escala em sentido ascendente.
 Construção de uma melodia básica Iremos utilizar a semínima para
representar os ritmos de mesma duração
do pulso.
Antes vamos lembrar do conteúdo do ano
passado!

Divisão das parte de um pulso/tempo.

O pulso é a referência de velocidade para
divisão dos momentos e dos movimentos
dentro do tempo. O Pulso é dividido em
Suspensão
partes Fortes e fracas. A parte Forte é o do
Ataque ataque. Já a parte fraco é o intervalo
(suspensão) de tempo entre dois ataque.
Numa contagem usaremos números para
identificar as partes Fortes e a letra “e” para
as partes fracos. A parte Forte é tocado com
mais intensidade que o fraco.
Vamos dividir as notas de nossas melodias
seguindo o seguinte esquema:

1. As notas principais da melodia ficaram na Em um

parte forte dos tempos/pulsos; compasso 4/4 a
2. Nas partes fracas dos tempo/pulsos divisão de
ficarama as chamada notas de passagem. partes Fortes e
fracas fica
dessa forma:
 Regras do jogo:
Para tornar nosso trabalho mais simples sem entrar em detalhes técnicos que ficaram fora de contexto, vamos
instituir algumas regras de trabalho:

1. Usaremos compassos 4/4;

2. As Notas Principais deverão ficar nas partes fortes nos tempos 1 e 3;
3. As Notas de Passagem serão aquelas que ficaram nos tempos fortes 2 e 4 e nas partes fracas que
qualquer tempo (1 - 2 -3 - 4).

Notas principais Notas passagem

Vamos analisar a melodia de “Parabéns para você”
Notas principais Notas passagem
 Construção de acordes através da escala maior é um processo simples de quatro passos:

1 - construa ou escolha uma escala maior.
3 - Partindo da nota escolhida “salte” a
vizinha ascendente e alcance a nota
seguinte que será a 2º nota do acorde
chamada de “terça”.
2 - Com a escala pronta escola uma nota.
Será a 1º nota do acorde chamada de
“tônica”.
4 - Repita o processo anterior, agora partindo
da 2º nota do acorde e alcance a 3º nota do
acorde chamada de “quinta”.

Repita o processo com outras notas da escala e você construirá sete acordes diferentes.
CAMPO HARMÔNICO O campo harmônico é o conjunto de acordes formados com as notas de uma escala (maior ou
menor). Na teoria musical o campo harmônico é fundamental para definição de uma
tonalidade.

Sua montagem é simples, ela surge através do “empilhamento” de tríades sobre as notas de
uma escala

5º G - A - B - C - D - E - F
LEGENDA:

3º E - F - G - A - B - C - D
A 1º nota é sempre a mais grave
do acorde C - D - E - F - G - A - B

Graus: I ii iii IV V vi viiØ

Acordes C Dm Em F G Am Bm5b
cifras:

Notas dos dó-mi-sol ré-fá-lá mi-sol-si fá-lá-dó sol-si-ré lá-dó-mi si-ré-fá

Acordes:
Os acordes de uma campo harmônicos são formados exclusivamente por notas de uma única escala maior
ou menor.

O Campo Harmônico é formado ao todo 7 acordes diferentes. Sendo três perfeitos/maiores; três perfeitos/menores e um
imperfeito/diminuto.

Cada acorde é ordenado e identificado numerais romanos.

Os acordes perfeitos/maiores usam números romanos em caixa-alta (ex.: I ou V);

Os acordes perfeitos/menores usam números romanos em caixa-baixa (ex.: ii ou iii);

O acorde imperfeito/diminuto usam números romanos em caixa-baixa (ex.: I ou V) com do sinal (Ø) ou utilizando a cifra m5b
(m = indica menor e 5b = 5º rebaixado indicando o tipo imperfeito)

Graus: I ii iii IV V vi viiØ

Graus perfeitos/maiores:
Acordes I, IV e V
C Dm Em F G Am Bm5b
Notas dos dó-mi-sol ré-fá-lá mi-sol-si fá-lá-dó sol-si-ré lá-dó-mi si-ré-fá Graus perfeitos/menores:
Acordes ii, iii e vi

Grau imperfeito/diminuto:
viiØ
Tipo de cada acordes sobre cada grau da escala Maior Tipos dos acordes:
(campo harmônico da escala maior) I - Maior
ii - Menor
iii - Menor
IV - Maior
5º G A B C D E F V - Maior
vi - Menor
viiº - Diminuto

3º E F G A B C D Em nosso estudo sempre utilizaremos os

numerais romanos (I, II, III…) para identificar
os graus de uma escala ou os acordes.

Nos acordes Maiores utilizaremos os

numerais serão em “caixa alta”: I, IV, V.

F C D E F G A B Nos acordes menores utilizaremos numerais

em “caixa baixa”: ii, iii, vi.
I ii iii IV V vi viiº
Nos acordes diminutos utilizaremos
numerais em “caixa baixa” com o indicador
ordinal (º): viiº.
HARMONIZAÇÃO

Conceito I: harmonizar uma melodia é o processo de

combinar progressões de acordes a uma melodia.

Conceito II: é o processo de combinar um acorde a uma

nota numa melodia.

Processo:
1. Escolher uma escala (Dó maior, Ré maior, etc.) para ser a “escala base” ou
tonalidade da composição;
2. Construir uma melodia;
3. Construir campo harmonico sobre a escala da tonalidade;
4. Procurar acordes que contenham as notas que estão na parte que estão nas parte
fortes dos tempos de uma compasso.

OBSERVAÇÃO: Todos os conceitos apresentados neste material serão simplificados e delimitados é uma opção didática. A
complexidade, variedade e infinitude das possibilidades de composição e elaboração teórica do uso da melodia e
harmonia vão muito além do limitado conteúdo apresentado aqui.
 Harmonização básica

Escolher uma escala (Dó maior, Ré maior, etc.) para ser

1 Escala de Dó maior: C - D - E -F - G - A - B a “escala base” ou tonalidade da composição.

2 Construir uma melodia.

3 Construir campo harmonico sobre a escala da

tonalidade.

Procurar acordes que contenham as

notas que estão na parte que estão
4 nas parte fortes dos tempos de uma
compasso.
 Mapa para harmonização vi I
básica tonalidade maior.

IV ii iii

Siga as setas!

Ida e volta
ii vi V Todas a funções
trabalham para
Sentido único resolver ou repousar
no grau I do campo
harmônico!
ii
Tipos dos
acordes:
I - Maior
ii - Menor
iii - Menor
IV - Maior
V - Maior
vi - Menor viiº I viiº
viiº - Diminuto
 Progressões de acordes que podem ser usados Podemos utilizar como guia para
harmonização algumas
progressões prontas

I - V - vi - IV

Podemos utilizar como guia para V - vi - IV - I

harmonização algumas Sobre composição:
progressões prontas.
vi - IV - I - V Você pode começar sua composição escolhendo
Vejamos ao lado alguns uma progressão de acordes e depois criar sua
exemplos: melodia!
IV - I - V - vi

I - IV - V - I

I - ii - IV - V