CONTRAPONTO I

PRIMEIRA ESPCIE DE CONTRAPONTO

Consideraes Preliminares sobre Contraponto Podemos definir a tcnica do contraponto como sendo a arte de combinar diferentes melodias que soam simultaneamente. No estudo do contraponto, desenvolvemos habilidades de compor duas ou mais melodias que so executadas ao mesmo tempo. As tcnicas de contraponto mais estudadas so as seguintes: Contraponto por espcie (cinco espcies) Contraponto livre Contraponto imitativo Contraponto invertido

Iniciaremos o nosso estudo de contraponto com base nas cinco espcies desenvolvidas por Johannes Fux (1660-1741), em seu livro Gradus ad Parnassum (1725). Os conceitos de Fux sero adaptados s caractersticas rtmicas, meldicas e harmnicas da msica brasileira. CLASSIFICAO DOS INTERVALOS A tcnica do contraponto consiste em controlar os diferentes nveis de consonncia e dissonncia, na combinao de duas ou mais melodias simultneas. Por isso, vamos comear pela classificao dos intervalos. Os intervalos so classificados em duas categorias: intervalos meldicos e intervalos harmnicos. No estudo do contraponto e da harmonia, os conceitos de consonncia e dissonncia so diferenciados conforme a categoria. Os intervalos meldicos so classificados em:

2 Consonncias: graus conjuntos (2m e 2M), 3m, 3M, 4J, 5J, 6m, 6M e 8J. Dissonncias: 7m e 7M; todos os intervalos aumentados e Essa classificao til, pois geralmente damos preferncia aos intervalos consonantes na criao de melodias. Os intervalos harmnicos so classificados em: Consonncias Perfeitas: unssono, 5J e 8J. Consonncias Imperfeitas: 3m, 3M, 6m e 6M. Dissonncias: 2m, 2M, 7m, 7M e todos os intervalos aumentados e diminutos. Obs. 1: O intervalo de 4J considerado dissonante quando ocorre com relao ao baixo a duas vozes, portanto, a 4J sempre dissonante; a trs ou mais vozes, o intervalo de 4J considerado consonante quando aparece entre duas vozes superiores. Obs. 2: Os intervalos harmnicos compostos so classificados conforme seus correspondentes simples. Por exemplo, os intervalos de 3 e 10 (3 composta) so consonncias; os intervalos de 2 e 9 (2 composta) so dissonncias. (*) Nos exemplos que seguem, os nmeros colocados abaixo dos pentagramas, ou entre eles, indicam os intervalos; para facilitar a anlise, os nmeros os sempre nmeros indicaro sublinhados o intervalo indicam simples intervalos correspondente; dissonantes. diminutos; todos os intervalos compostos.

AS ESPCIES DE CONTRAPONTO PRIMEIRA ESPCIE contraponto de nota contra nota.

Consiste em uma linha meldica na qual realizada uma nota de contraponto para cada nota do cantus firmus. Assim, se o cantus firmus est escrito em colcheias, o contraponto tambm ser em

3 colcheias; nos trechos em que aparecem semnimas, o contraponto tambm estar em semnimas; e assim por diante. PRINCPIO GERAL Os intervalos harmnicos somente podem ocorrer como consonncias. Abaixo, esto duas verses de contraponto de primeira espcie (nota contra nota), em que a melodia tradicional Marcha Soldado foi empregada como cantus firmus. No exemplo abaixo, o C.F. (Marcha Soldado) est na voz superior.

No exemplo abaixo, o C.F. (Marcha Soldado) est na voz inferior. Neste caso, a melodia do contraponto se torna mais proeminente por que est soando acima da melodia tradicional.

4 Nos exemplos anteriores, ocorre um contraponto de

intervalos, isto , o contraponto o resultado do controle dos intervalos (consonncias, nesse caso) existentes na relao entre as duas vozes. O contraponto tambm pode ser elaborado com base na harmonia implcita na melodia usada como cantus firmus. Este o mtodo mais comumente empregado na msica popular brasileira.

No exemplo acima, os trs primeiros compassos da voz inferior (contraponto) esto organizados em torno das notas do acorde de C (d, mi e sol); os dois compassos seguintes tm as notas de Dm (r, f e l), sendo que a nota mi do c. 4 tratada como uma nota de passagem, com relao ao acorde; nos c. 6-7, as notas so de G7 (sol, si, r e f), sendo que a nota l do penltimo compasso tratada como uma bordadura de sol. Assim, o baixo deste exemplo contm aspectos de contraponto (controle dos intervalos) e de harmonia (nfase nos acordes). No sexto compasso do exemplo acima, aparece um intervalo de 4J que, conforme foi comentado anteriormente, considerado dissonante em textura a duas vozes. Neste caso, esse intervalo admitido no contraponto porque as duas notas fazem parte do acorde de G7. O mesmo vlido para aos outros intervalos dissonantes. Em se tratando do acorde de G7, que possui as notas que formam o intervalo de 7m (sol/f), que considerado dissonante, possvel

5 empregar esse intervalo como se fosse uma consonncia. Isso significa que as notas do acorde so sempre consideradas consonantes, quando o contraponto tem por base o encadeamento harmnico. *** TAREFA: escreva exerccios de contraponto de Primeira Espcie (nota contra nota) s melodias abaixo. Alterne a colocao do cantus firmus na voz superior e na voz inferior. Cajueiro (Pernambuco)

Cantiga da Bernuna (Santa Catarina)