A Arte da Gravura

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Desde o Renascimento at a inveno da fotografia, a gravura foi o principal mtodo de documentao da realidade e de reproduo de imagens. Essa tcnica permitiu a difuso de livros ilustrados e obras-primas da pintura, ao mesmo tempo em que servia como meio expressivo para a criao artstica. Gravura a tcnica que consiste em realizar uma srie de incises sobre uma superfcie ou matriz, que, uma vez entintada, se aplica sobre um papel ou material similar para obter-se uma imagem. Sua vantagem est em permitir, a partir da matriz, uma infinidade de exemplares idnticos. Pode-se diferenciar diversos tipos de gravuras, segundo a forma de impresso e a maneira de preparar a matriz: a gravura em relevo, que parte de uma matriz talhada em relevo, geralmente em madeira; a gravura em entalhe, obtida por meio de incises sobre uma prancha de metal; e a gravura plana, um procedimento em superfcie, com matriz que pode ser de pedra ou seda. No primeiro caso talham-se com o cutelo ou goiva as partes do desenho que se quer deixar em branco e s se entintam as que permanecem em relevo, que so as que daro depois a imagem. Esse procedimento pode ser realizado sobre a madeira (xilografia) e sobre pranchas de linleo (linografia). A gravura em entalhe, sobre prancha metlica, o sistema contrrio ao xilogrfico, j que so as reas talhadas as que recebem a tinta e se imprimem depois para dar a imagem. Na gravura a buril, o artista talha diretamente a prancha, com um objeto cortante (buril), de seo quadrada e lados bem afiados. A intensidade da cor preta depende da profundidade e da largura da inciso. Quando utilizado o cobre, denomina-se gravura em talho-doce. O papel utilizado para esse tipo de impresso em metal branco e elstico, apropriado para adaptar-se aos sulcos e incises. A prensa que permite a impresso formada por uma superfcie, sobre a qual se colocam o papel e a matriz, e por dois cilindros giratrios, movidos por um mecanismo simples. A matriz, colocada contra o papel j umidificado, passa sob a presso dos cilindros e imprime a imagem. A gua-forte tambm parte de uma matriz metlica coberta por verniz. Ao traar o desenho, o artista vai retirando o verniz e deixa a descoberto o metal, que depois atacado por cido (ntrico ou clordrico). De acordo com o tempo do banho e a espessura da capa de verniz, obtm-se diferentes intensidades. A tinta aplicada sobre a matriz j exposta ao do cido, depois de retirado todo o verniz. A gravura a gua-tinta, descoberta no sculo XVIII, em certos aspectos semelhante guaforte. Consiste na aplicao de uma capa fina de granulado (p de betume, resina e sal), que depositado sobre a prancha e adere a ela mediante calor. O ataque do cido se d em manchas mais ou menos uniformes. Os artistas utilizam tambm a ponta-seca, mtodo que consiste em praticar diretamente as incises sobre o metal com um estilete de ponta de ao ou diamante. O efeito prprio dessa tcnica um tanto irregular, com trao espontneo e enrgico, identificvel por pequenas irregularidades nas linhas, produto da limadura do metal ao traar-se o desenho. Esse mtodo de gravura no permite tiragens grandes, j que os sulcos tendem a fechar-se com a presso a que so submetidos no processo de estampar.

A litografia, mtodo de impresso plana, realiza-se sobre matriz de pedra porosa. Pode-se tambm empregar placa metlica. Com o lpis de cera desenha-se diretamente na pedra, sobre a qual se faz passar um rolo com tinta gordurosa, que adere s partes desenhadas e repelida pelas zonas sem desenho. Procede-se depois impresso. A serigrafia faz passar cada cor atravs de uma tela de seda presa a um bastidor, por meio de uma esptula. tambm um sistema de gravao plana. Em cada um desses sistemas de reproduo consegue-se um grande nmero de exemplares idnticos a partir de uma mesma matriz e de uma s vez. o que se denomina tiragem. Habitualmente, cada cpia leva uma numerao, que se refere quantidade total de exemplares da tiragem e ao nmero de ordem do exemplar. Previamente ao resultado final da matriz, o gravador realiza provas ou experincias, destinadas a comprovar o efeito final. Pode haver modificaes substanciais entre as provas e a matriz e, quase sempre, as provas so exemplares nicos muito apreciados. A impresso de imagens j era conhecida na antiguidade, mas a origem da gravura propriamente dita liga-se inveno da imprensa, no sculo XV. A execuo de estampas com o sistema de gravura experimentou no transcorrer do tempo diferentes progressos e inovaes, que permitiram ao artista trabalhar com tcnicas variadas e materiais diversos, como a madeira, o metal ou a pedra, segundo as necessidades estticas. As primeiras gravuras, denominadas xilografias, obtinham-se a partir de uma prancha de madeira entalhada e entintada, pressionada sobre uma folha de papel. A xilografia surgiu nos Pases Baixos, Alemanha e Frana e alcanou grande perfeio com Lucas Cranach o Velho e Alberto Drer, que empregou ainda as tcnicas de buril e ponta-seca. A grande tradio de talha em madeira do norte da Europa e a febril atividade mercantil dessa zona propiciaram o auge da xilografia e favoreceram o intercmbio crescente de estampas. Na Itlia inventou-se o chamado chiaroscuro (claro-escuro), tcnica que permitia suaves gradaes de tonalidade e introduziu a cor. Ugo da Carpi, seu suposto inventor, realizou reprodues de obras de artistas italianos como Rafael e Parmigianino. Ao final do sculo XIX, a xilografia ressurgiu nas mos de artistas como o francs Paul Gauguin e o noruegus Edvard Munch; e no sculo XX, com os expressionistas alemes do grupo Die Brcke (A Ponte), que viram nela texturas rudes e diretas, condizentes com sua esttica, que retomava a tradio germnica. A gravura em placa metlica surgiu a partir do trabalho dos ourives, que costumavam empregar o buril em seus trabalhos. As primeiras gravuras a buril foram feitas na Alemanha, onde se sobressaiu o famoso Mestre dos Naipes, e mais tarde em Florena, cidade em que o ourives Maso Finiguerra dedicou-se chamada gravura em talho-doce, sobre cobre (calcografia). Artistas como Antonio Pollaiuolo ou Andrea Mantegna adotaram o trabalho a buril e realizaram obras com um estilo mais prximo ao do desenho, com traos paralelos e ordenados. Na Alemanha, o grande mestre da gravura em entalhe foi Martin Schongauer, cujas obras se caracterizam pelo detalhismo e por um estilo de composio quase barroco. Desde o sculo XVI a gravura a buril passou a ser utilizada em Roma para copiar obras pictricas de grande relevncia, como fez Marcantonio Raimondi, que assimilou os ensinamentos dos gravadores alemes e se concentrou na cpia de quadros de Rafael, o que favoreceu a difuso da esttica classicista. O holands Cornelis Cort reproduziu as obras de Ticiano, para o que utilizou novos instrumentos, o que lhe permitiu maior preciso. Mais tarde, principalmente nos ltimos anos do sculo XVIII, a gravura a buril converteu-se em disciplina acadmica, rigidamente regulamentada.

Do sculo XVI datam as primeiras guas-fortes, mtodo muito mais sensvel que o do buril, que alcanou grande difuso no barroco, sobretudo nos Pases Baixos. Artistas como Hercules Seghers, Antoon van Dyck e, principalmente, Rembrandt conseguiram com gua-forte uma variada gama de possibilidades expressivas. O francs Jacques Callot aperfeioou a tcnica, de que se serviu para realizar temas de carter popular. Na Itlia a gua-forte foi empregada no sculo XVIII por Giambattista Piranesi, autor de mais de duas mil gravuras, das quais as mais importantes foram agrupadas nas sries "Prises" e "Vistas da Roma antiga". Esse sculo conheceu tambm um importante desenvolvimento da gravura francesa, devido voga das colees de estampas e ao gosto pelas gravuras de reproduo, que copiavam obras famosas de artistas como Antoine Watteau e Franois Boucher. No Reino Unido destacaram-se as obras de William Hogarth. No sculo XVIII alcanou grande fama a gravura japonesa, cultivada por artistas como Utamaro, especializado em temas femininos. No sculo XIX, o espanhol Francisco de Goya trabalhou a gua-forte de um modo muito pessoal; como se pode observar em suas sries "Os caprichos", "Os desastres da guerra" e "Os disparates", com vigorosos efeitos dramticos. No sculo XX numerosos artistas utilizaram a gravura como meio expressivo e artstico de primeira ordem, entre eles os franceses Matisse e Braque e os espanhis Salvador Dal, Mir e Picasso, de quem cabe citar a srie de guas-fortes "A refeio frugal". A litografia, inventada em torno de 1796 pelo alemo Aloys Senefelder, floresceu especialmente na Frana e Alemanha e foi muito utilizada para ilustrao de livros e revistas. Sobressaram dentro dessa tcnica as obras dos franceses Honor Daumier e Gustave Dor e do alemo Max Klinger. No final do sculo XIX a litografia em cor alcanou grande popularidade e permitiu ao pintor francs Henri de Toulouse-Lautrec reproduzir seus famosos cartazes. A serigrafia, procedimento conhecido na antiga China, no se difundiu no Ocidente at o sculo XX.