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Anlise da Obra Mrs. Dalloway de Virgnia Woolf

Leituras Orientadas
Curso de Lnguas, Literaturas e Culturas da Universidade Nova de Lisboa Docente: Dr. Alda Correia

Aluna: Delfina Cristina Silvestre n 31422 - Turma: B 1

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Anlise da Obra Mrs. Dalloway de Virgnia Woolf

Virgnia Woolf (1882 1941)
Virgnia Woolf nasceu em Londres, em 1882. Ficou rf de me aos 13 anos de idade. O seu pai, o editor Sir Leslie Stephen, pessoa erudita, deu-lhe uma educao esmerada, de forma que Virgnia Woolf frequentou desde cedo o mundo literrio Aps a morte do seu pai, em 1904, Virgnia e seus irmos mudaram-se para Bloomsbury, bairro londrino onde, mais tarde, passariam a receber as visitas de um grupo de amigos. As reunies acabariam por formar o famoso grupo de Bloomsbury, crculo de intelectuais sofisticados que investiu contra as tradies literrias, polticas e sociais da era vitoriana, sempre em busca da verdade, liberdade de expresso, amor pela arte e respeito individualidade. Em 1917, Virgnia fundou com Leonard Woolf, com quem veio a casar, Hogarth Press, editora que revelou escritores como Katherine Mansfield e T.S. Eliot. Na sua 4 obra - Mrs Dalloway (1925), Virgnia Woolf examinou o tempo presente e passado, limita o tempo da aco e emprega recursos poticos para retratar a experincia individual. Segundo o crtico Harold Bloom, Virginia Woolf pensava em Mrs. Dalloway como uma estrutura, em que cada cena servia para construir o carcter da protagonista Clarissa. Uma vez que esta personagem est consolidada, de uma maneira sbtil, com o sentido que Virginia Woolf fazia da prpria conscincia, consequentemente o resultado seria uma espcie de auto-retrato psquico. de realar que V. Woolf publicou vrias obras, antes e depois de Mrs Dalloway, e durante esse perodo ela fez vrias conferncias para estudantes nos grandes colgios femininos de Cambridge, nas quais mostrou todo a seu o fulgor feminista, escreveu para vrios jornais londrinos onde elaborava as suas criticas literrias e acumulava tambm as funes de directora da sua prpria editora.
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A histria da sua vida indissocivel da das suas obras, fazendo com que os seus romances os limites impostos pela fico realista. Virginia Woolf integra na narrativa uma simultaneidade de eventos e formula uma nova concepo do tempo narrativo que, vem mais tarde a chamar-se forma espacial do romance. Em 1941, depois de vrias depresses, Virginia Woolf afogou-se no rio Ouse, deixando um considervel nmero de romances, contos, biografias, ensaios, dirios e uma extensa correspondncia.

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Introduo
Mrs. Dalloway um romance onde Virgnia Woolf critica o papel da mulher ideal no contexto ingls no incio sculo XX. O objectivo tentar desperta-la do seu sono e for-la a olhar-se no espelho para se indignar com o seu reflexo de perfeita dona de casa. uma obra onde est implcito o desejo de direito de igualdade, contrastando com a diferena existencial entre homem/mulher. Este romance foi concludo em Janeiro de 1925 e nasceu da juno de dois short stories: At home e At the party. A inteno da autora era captar a essncia da sensibilidade, procurando transmitir a experincia subjectiva dando menos ateno a pormenores fsicos e mais ateno descrio psicolgica das personagens. Para isso usada a tcnica fluxo de conscincia, que privilegia o monlogo interior das personagens em que o mundo exterior fsico filtrado por este tempo interior. No decorrer da histria solicitado ao leitor que entre nas profundezas do esprito dos personagens, enquanto os pensamentos saltam de uma realidade para outra e correm de uma para outra personagem. por esta razo que existe pouca movimentao na histria, tudo se passa num nico dia, h um entrelaado de sensaes e emoes que se combinam para tornar o romance homogneo. O passado, presente e futuro existem simultaneamente, no s nas mentes das personagens mas tambm no desfolhar das pginas do livro, recordando o leitor de que vivemos no presente, mas que este momento influenciado pelo que j aconteceu e por aquilo que poder acontecer. Virgnia Woolf menciona que existem momentos na vida, mesmo que curtos, que influenciam e afectam a existncia emocional da pessoa, como exemplo o beijo da Clarissa e Sally. O objectivo desta leitura evidenciar a intensidade do Ser, levando o leitor a reflectir sobre as suas emoes e criar estados de esprito no leitor.

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Anlise sob ponto de vista social
O romance comea com a personagem Clarissa Dalloway, esposa de um poltico, saindo de casa com o objectivo de providenciar os preparativos para uma festa noite, durante a qual ir receber velhos amigos. Ela era, antes de se casar, Miss Parry (filha de Mr Parry), mas agora, neste dia em que prepara a festa, ela Mrs Dalloway (esposa de Mr. Dalloway). Aqui o leitor pode aperceber-se da crtica de V. Woolf1 ao patriarquismo em que a mulher no definida a partir de si, do seu eu, mas a partir de um outro, sempre o do homem. Ela deixa de ser propriedade do pai e passa a pertencer ao marido. Contudo, Clarissa sente-se feliz em ter-se casado com Richard Dalloway, pois este oferecia-lhe liberdade atravs de um pacto silencioso de no se questionarem:
For a marriage a little licence, a little independence there must be between people living together day in day out in the same house; which Richard gave her, and she him. (p.10)

Todavia, no a impedia de sentir uma sensao de invisibilidade em relao a ele: She had the oddest sense of being herself invisible (...) (p13). V. Woolf aponta-nos para o facto de Mrs. Dalloway ser capaz de questionar as prprias escolhas e ao mesmo tempo justifica-las. Neste dia Clarissa encontra-se especialmente feliz por estar em Londres2, resolvendo, ela mesma, comprar as flores para a sua festa. No caminho para a florista ela depara-se com uma mulher que acompanha um homem aparentemente abalado. Trata-se da italiana Lucrezia e o seu marido Septimus, (Mr. e Mrs Smith). Lucrezia acha que os homens so egostas, pois demonstram que podem ser felizes sem as mulheres, ao contrrio dela que seria incapaz de passar sem o seu marido. A necessidade de satisfazer uma

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Passo a referir Virgnia Woolf como V. Woolf. Clarissa Dalloway detestava o campo, em contra partida amava Londres, assim como V. Woolf que adorava a capital onde as festas a faziam sempre sentir fisicamente e mentalmente excitada. Emily Blair Virginia Woolf and the nineteenth century domestic novel.New York: New York Press.2007.(p. 174)

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sociedade tipicamente masculinizada fez Mrs. Smith ter vontade de ter filhos, no por quer-los, mas por exigncia social. Clarissa encontra tambm Mrs Dempster, que considerava o casamento, marido e filhos um sacrifcio para qualquer mulher. Quando v passar uma outra transeunte, a jovem Maisie Johnson, Mrs Dempster sente pena, pois prev-lhe o evidente e maador futuro de dona - de - casa. Ao chegar a casa com as flores, Clarissa encontra um bilhete do seu marido, Richard, informando-a que fora almoar casa de Lady Bruton, senhora ambiciosa, () whose lunch parties were said to be extraordinarily amusing ()(p.34). Desapontada por no ter sido convidada, sente-se marginalizada por no estar includa naquele pequeno crculo frequentado por homens poderosos e influentes na sociedade. Comea ento a relembrar o passado, passado que ela no quer reviver, mas a que sempre regressava. Lembra-se de Sally Seton, e contra todas as normas impostas evidenciada a sua bisexualidade, recordando o amor que sentia por ela: Had not that, after all, been love? (p.37), Perguntava-se. Um amor puro, inocente. Sally tinha sido uma aventureira. Tinha representado tudo o que Clarissa tinha amado, mas tambm ela tinha cedido a um casamento convencional, do qual tinha 5 filhos. Foi Sally quem fez Clarissa reavaliar o passado e aceitar o presente e o futuro. Inesperadamente, para a visitar chega Peter Walsh , por quem nutre um especial carinho, o seu romance juvenil. Vindo da ndia, para resolver problemas em Inglaterra, a presena Peter Walsh perturba Clarissa e indicia que o seu amor por ele no terminou: () hes enchanting! Perfectly enchanting! Now I remember how impossible it was ever to make my mind () (p.47). Contudo Clarissa sabia que tinha feito a melhor opo ao no ter casado com ele. Peter era demasiado aventureiro, no fora feito para casamentos, nem para sossegar na vida. Richard podia no ter a sagacidade de Peter, mas era um bom marido, dando-lhe estabilidade na vida. Peter uma personagem em contraste com a de Clarisse, contra as convenes sociais, fazendo Clarissa ver aquilo que ela no quer ver, da a importncia de participar activamente na vida social, evitando a intimidade e pensamentos que
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a atormentavam. V. Woolf expe Clarissa no seu eu verdadeiro, cheio de contradies e desejos, e Mrs Dalloway no seu eu social. Peter descrito como homem sensvel, caracterstica usualmente atribuda ao feminino: () he had annoyed her; overcome with shame suddenly at having been a fool; wept; been emotional () (p.55). Seria este o motivo pelo qual Clarissa o achava to atraente? Este ao sair de casa dos Dalloway, pensa o que Clarissa no tinha mudado, j que continuava a cumprir fielmente o seu papel social. Ele tinha sido uma pessoa aventureira, amante de livros, da filosofia, da cincia e das viagens, nunca tinha sido pessoa para suportar a rotina sufocante de um casamento. Andando pelas ruas londrinas ele no deixou de notar as mudanas nos hbitos femininos no ps-guerra, no uso da maquilhagem em pblico passando pelos namoros descomprometidos at aos casamentos tardios realizados por interesse. Peter pensava, que aos olhos de Clarissa, ele era tinha fracassado, e isso s vezes incomodava-o, embora no pretendesse mudar de vida. Dormitando num banco do jardim, Peter em xtase, v uma figura de forma feminina, o que nos permite fazer uma anlise da sua viso sobre a mulher: () they dispense with a dark flutter of the leaves, charity, comprehension , absolution () (p.64). Lucrezia e Septimus Smith, que passeavam no jardim, chamam a ateno de Peter. Nesse momento Lucrezia encontrava-se a viver numa situao de sofrimento intenso, com o seu marido a enlouquecer, a delirar, sempre a falar de suicdio. Ela questionava o seu casamento, a renncia que tinha feito sua famlia, sua casa e ao seu pas, para vir viver com Septimus em Inglaterra. Septimus definido pela autora como um poeta idealista inconformado com o mundo que o rodeia, e as suas constantes interrogaes e insatisfaes so um espelho dos de Clarissa. A diferena que Septimus no consegue controlar as suas individualidades com o mesmo discernimento de Mrs. Dalloway. Enquanto esta mantm uma mscara social, Septimus mostra-se cada vez mais agressivo e descontrolado com o mundo. De novo, ao recordar o seu passado com Clarissa, Peter

necessariamente lembra-se tambm de Sally Seton, terceiro elo do tringulo

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amoroso juvenil. Ao contrrio do convencionalismo de Clarissa, Sally sempre tinha sido uma mulher ousada, corajosa e romntica, demonstrando esta personalidade na luta e na defesa dos direitos das mulheres nas reunies sociais:
One of the things he remembered best was na argument one Sunday morning at Bourton about womens rights (that antediluvian topic), when Sally suddenly lost her temper, flared up () (p.81).

Sally sempre o instigara a raptar Clarissa e livr-la de possveis casamentos com os perfeitos gentelmen, como Hugh Whitbread e Richard Dalloway, pois tinha a certeza que este tipo de casamento faria dela uma dama da sociedade conduzida nica e simplesmente pelo seu mundanismo: The obvious thing to say of her was that she was worldly; cared too much for rank and society and getting on in the world () (p.85) Na verdade nenhum deles conseguiu impedi-la de casar e faz-la ver a anulao que o casamento trazia s mulheres: a castrao, a inibio do potencial feminino, fazendo da mulher um mero espectro, uma sombra do homem. A realidade das mulheres na sociedade em que Mrs Dalloway est inserida, a de um mundo estruturalmente masculino em que a posio do feminino degradada. A festa que Clarissa planeava com tanto esmero era afinal do marido: These parties, for example, were all for him, or for her idea of him () (p.86). Segundo Clarissa, ela sentia-se na obrigao de socializar porque o contacto de Richard com pessoas da elitista sociedade poltica inglesa era vital para o seu sucesso profissional, e Clarissa s se sentia prestvel ajudando o seu marido ou dedicando-se sua filha Elizabeth. A subjugao da mulher diante da famlia (como era esperado da mulher ideal), nomeadamente do marido, tambm evidenciada na relao entre Lady Bradshaw e marido, o conceituadssimo psiquiatra Sir William Bradshaw:
Fifteen years ago she had gone under. It was nothing you could put your finger on; there had been no scene, no snap, only the slow sinking, water-logged, of her will into his. (p.111)

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Entretanto Septimus avana no seu estado de loucura. Ele fora um soldado que tinha assistido morte do seu amigo e companheiro, Evans, e no tinha sentido nada pela sua morte. Sentindo-se culpado e merecedor de punio, ele via Evans, ouvia vozes, conhecia a verdade e devia conta-la ao Mundo3: as rvores estavam vivas; os homens no matam por dio; no existia a morte e existia um Deus. Septimus o espelho do ntimo de Clarissa, uma ferida aberta, a sua dor exposta aos olhos do mundo que encobre com uma capa de falsa confiana, com festas. Clarissa lamenta o passado, no tem certezas quanto ao presente e receia o futuro, o assustador processo de envelhecimento. Entretanto Septimus Smith, conduzido pela sua mulher ao mdico, Sir Bradshaw, para que este consiga tratar a sua loucura. Septimus desde o inicio que ficara a odiar o mdico: The fellow made a distasteful impression. (p.108), e subitamente dentro na loucura com extrema lgica que descreve o mdico como a personificao da razo e da civilizao. V. Woolf alude-nos para o quanto a fronteira entre sanidade e loucura mnima. O Dr. Bradshaw para decidir se algum era ou no normal utilizava um sistema relativamente simples: () shared His sense of proportion-his, if they are men, Lady Bradshaws if they are women() (p.110) O seu ptimo senso de proporo determinava a normalidade usando o arqutipo burgus masculino como ponto de referncia. Nesta ptica, nem Peter nem Sally se moldavam a este tipo de padro de normalidade de Sir Bradshaw. Ele por no ser suficientemente masculino, ela porque contestava a organizao falo cntrica do mundo. Lucrezia e Mrs. Dalloway seriam encaradas normais por Sir Bradshaw, pois as duas agiam em conformidade com mulher casada, ou seja, com subordinao. No caso de Septimus fora detectado um grave e anormal padro de doena, uma vez que ele se negava a prosseguir com o seu emprego bem remunerado, o que desafiava os requisitos da classe da burguesia masculina.

A guerra esteve muito presente nas obras de V. Woolf , e a vida em Londres nunca mais fora a mesma. O choque ps traumtico da 1 Guerra Mundial fez-se sentir em milhares de veteranos que comearam por apresentar estados de desordem psicolgica, mesmo depois de vrios anos passados.

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Outra personagem que se sujeitou s exigncias masculinas da sociedade Inglesa foi Lady Bruton, que se destacava das outras mulheres, surgindo como uma excepo condio feminina: Indeed, Lady Bruton had the reputation of being more interested in politics than people; of talking like a man () (p.117). contudo ainda se encontrava presa s amarras e poderes masculinos. Envolvida na poltica (exerccio antes negado ao sexo feminino), tem uma viso crtica das mulheres que no compreendiam e dificultavam as necessidades de seus maridos se dedicarem s suas carreiras. Sentia orgulho dos seus antepassados: almirantes, militares, administradores, gente de aco, todos, logicamente, homens. Conquanto no conseguia desvincular-se do que ela considerava ser futilidade da sua condio feminina, por isso apelou ajuda de Mr. Dalloway e Mr. Whitbread. Necessitava de escrever uma carta ao Times, porm achava que s os homens poderiam faz-lo de tal forma que merecesse ser publicada: () so that if Richard advised her, and Hugh wrote for her , she was sure of being somehow right. (p.121). Ela tinha a noo que, se fosse ela a escreve-la, no saberia como dizer as coisas nem to pouco fazer transparecer uma viso masculina do assunto a um pblico estritamente masculino.4 -nos apresentada uma outra personagem feminina, tambm intrigante na obra (Miss Kilman), uma desafortunada a quem Clarissa teve a condescendncia de oferecer emprego como professora de histria da sua filha Elizabeth. Todavia Clarissa odiava-a profundamente, Miss Kilman representava tudo aquilo que ela desprezava para alm de esta lhe estar a roubar a filha: This a Christian-this woman! This woman had taken her daughter from her! (p.138). Este sentimento era recproco, pois Miss Kilman tambm abominava Damas Inteis como Mrs. Dalloway: She despised Mrs. Daloway from the bottom of her heart. She was not serious. She was not good. (p.142). Miss Killman, era uma vtima da sociedade que a rejeitava e asfixiava. Impopular, feia e sem atractivos para os homens, ela encontrava o seu refugio na religio, entregando-se a oraes fervorosas juntamente com Elizabeth que, para seu
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A nica escrita feminina admissvel era os dirios ntimos e memrias, tudo o que fizesse referencia ao ntimo e ao privado.

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desespero, v nela um plido reflexo de si mesma, cada vez mais parecida com a me. Alm de dar aulas de histria, Miss Kilman fazia questo de emprestar a Elizabeth livros de direito, poltica e medicina: () all profession are open to women of your generation () (p.144). Mulher independente, a professora achava insustentvel a ideia de poder depender economicamente de um homem. Ainda que se sentisse infeliz, Miss Kilman, como o seu: () degree. She was a woman who had made her way in the world. (p.146), e por isso persuadiu Elizabeth a fazer o mesmo. Esta personagem parece atender exortao de Virgnia Woolf, em conseguir para si A room of ones own :
() woman must have money and a room of her own if she is to write fiction Woolf notes that women have been kept from writing because of their relative poverty, and financial freedom will bring women the freedom to write()5

ainda de valorizar o facto de Miss Kilman ter conseguido o que a autora, Virgnia Woolf, no conseguiu: entrar na universidade, no mundo acadmico. Virgnia nunca se contentou em ser autodidacta. Ela conta como foi criticada por ter caminhado nos meandros de uma vida universitria, privilgio restrito a estudantes homens. Todavia o diploma de Miss Kilman, no foi aceite de acordo com exigncias da sociedade masculina burguesa, e isto evidencia-se no desprezo que Mrs. Dalloway tinha por ela. As horas, dadas pelo Bing Ben anunciavam implacveis a passagem do tempo e a tarde deu lugar a uma tragdia: Septimus, a fim de evitar ser levado para a paz do campo no sentido de curar a sua loucura, atira-se da janela, em direco sua liberdade, cometendo suicdio: () and rather melodramatic business of opening the window and throwing himself out. (p.164). Septimus era uma vtima que ambicionava a liberdade, um pssaro que precisava de asas e a morte foi a sua libertao.
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Morris Beja Mrs. Dalloway. Oxoford: Blackwell Publishers.1996.(p.xxii)

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Durante a festa Mrs. Dalloway informada sobre o suicdio de Septimus e sente-se aborrecida por estarem falar de coisas tristes. Contudo, no podia deixar de lastimar a morte daquela pessoa sem rosto, cujo nome ela no sabia, mas que teve um impacto sobre ela para alm do que as palavras permitiam descrever. Aquele homem tinha decidido atirar-se da janela, como Clarissa se tinha decidido aprumar naquela bela manh de Junho. Este pensamento f-la ver e sentir a beleza sua volta : Odd, incredible; she had never been so happy. Nothing could be slow enough; nothing last too long. (p.203). Ainda que estranho a sua morte f-la ver a importncia e necessidade em dar recepes, como se fosse uma oferenda vida. De passagem por Londres, Sally resolve surpreender Clarissa e visita-la durante festa. Esta constatou que Sally j no era a mulher ousada de outrora, tambm ela se tinha convertido ao seu marido, deixando de usar o apelido Seton para passar a usar o do seu marido, Rosseter. Para Sally, que tinha casado com um homem de condio social inferior. Clarissa no passava de uma snob6 e estava convencida que esta pensava que tinha feito um mau casamento. Ainda assim, ela orgulhava-se do seu marido que tinha feito fortuna com o seu prprio esforo: Every penny they had he had earned. (p.209) O que Sally no compreendia que a sua previso se tinha cumprido: elas tinham de facto sido separadas pelo casamento, mas ambas se tinham acomodado ao papel de esposa submissa.

Tal como Clarissa tambm V. Woolf se considera uma snobbery, mas no de um nvel intelectual. Se lhe dessem a escolher entre conhecer Einstein ou o Prncipe de Gales, ela escolheria este ltimo sem hesitaes. Morris Beja Mrs. Dalloway. Oxoford: Blackwell Publishers.1996. (p. xix)

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Anlise do feminismo em V. Woolf

Mrs Dalloway um eco de muitas controvrsias que habitaram o mundo intelectual londrino durante muitos anos, entre eles a questo do papel da mulher. A crtica social de classes, a burguesia e os efeitos da guerra destacam-se na nfase do feminino, na mulher, na sua condio e nas suas lutas,7 um verdadeiro paradoxo ao discurso masculino. A tomada de conscincia do seu papel de dona de casa e mulher do lar, juntamente com a participao activa numa economia em ascenso, fez a mulher manifestar-se contra os sentidos da verdade patriarcal da poca. No nos podemos esquecer que a escrita de Virgina Woolf8 se desenvolveu no borbulhar de uma insatisfao crescente da mulher pelo direito de igualdade, pela oposio a casamentos arranjados, pelo direito ao seu prprio corpo9 e pela concretizao do direito ao voto da mulher numa sociedade em progresso e marcadamente em transformao tanto a nvel econmico como social e poltico. Gostaria tambm de referir que V. Woolf na sua escrita primava pela necessidade da combinao dos dois sexos: o da mente e o do corpo, como um acto de complementarizao e harmonizao s suas obras. Esta noo de conciliao de opostos entre feminino e masculino subjectivada nesta obra pelo bissexualismo de Clarissa.10 Por um lado ela via a sensibilidade feminina como intuitiva, prxima do mago das coisas abstraindo-se dos conceitos intelectuais masculinos. Por outro lado registava a necessidade de uma objectividade e um sentido estritamente tcnico, caractersticas marcadamente masculinas.

Durante a guerra muitas foram as mulheres que ficaram sem os maridos, passando elas a sustentarem a famlia. de referir tambm o seu papel na Revoluo Industrial, onde a maioria dos empregados eram mulheres. 8 De agora em diante passo a escrever V.Woolf em vez de Virginia Woolf. 9 Deixando de ser propriedade do pai e depois do marido. 10 E pelo, de uma maneira diferente, homossexualismo de Evans, onde ele deixa de sentir quando o seu amigo morre na guerra.

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neste contexto social e histrico que nasce uma gerao de feministas lsbicas, denominadas desviantes pela sociedade masculina que considerava a mulher vitoriana passiva e assexuada confinada nica e simplesmente actividade reprodutiva. dentro desta sociedade, sustentada por uma matriz heterossexual que V. Woolf revela, no s atravs das suas obras mas tambm da sua vida privada, um comportamento desviante na sua relao com Mary Victoria Sackville11, pela qual foi duramente criticada por uma parte conservadora da sociedade. V. Woolf no foi uma activista feminina.12 Nem poderia s-lo, sendo que ao defender uma androginia textual nos mostra quanto importante ser-se andrgino e concentrar dentro de si os dois conceitos, o feminino e o masculino, como duas almas gmeas. Ser na juno destas dualidades que reside a unidade absoluta do ser, permitindo enriquecer e fortalecer a viso da comunidade humana. V. Woolf foi e sempre ser lembrada como uma mulher de vanguarda intelectual que rompeu com toda a concepo literria at ento vigente, usando-a sempre para sublinhar as causas sociais e polticas da sua poca.

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Aristocrata mais conhecida por Vita Sackville e lembrada pelos seus famosssimos jardins em sua casa, o Castelo de Sissighurst. 12 Mas nunca deixando de lutar pela causa feminina.

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Bibliografia

Bibliografia activa
WOOLF, Virginia Mrs. Dalloway. London: Penguin books.1996.

Bibliografia passiva
BEJA, Morris Mrs. Dalloway. Oxoford: Blackwell Publishers.1996. BLAIR, Emily Virginia Woolf and the nineteenth century domestic novel.New York: New York Press. 2007. WOOLF, Virginia - A room of ones own. New York: Harcourt Brace & Co.1985.

Internet
BLOOM, Harold Blooms BioCritiques Virginia Woolf [em linha]. Google livros. [ citado em Novembro 2010]. Disponvel em: <http://translate.google.pt/
translate ?hl=pt->

GOLDEN, Jane The Feminist Aesthetics of Virginia Woolf [em linha]. Google livros. [ citado em Dezembro 2010]. Disponvel em :<http://books.google.
pt /books?id=AlfnMhfkmPYC&printsec=frontcover&dq=For+feminist+modernism+woolf& source=bl&ots=balhTK-yWO&sig=i094cq1YBWMfO6sTAPuxHb-WmuM&hl=pt-PT&ei=UN32TJ PBINX74 AaaoODYBw&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=2&ved=0CCcQ6AEwAQ#v= onepage&q&f=false>> Aluna: Delfina Cristina Silvestre n 31422 - Turma: B 15

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ndice:
Pagina

Virginia Woolf _____________________ 2

introduo Obra __________________ 4

Anlise sob ponto de vista social ______ 5

Anlise do feminismo em V. Woolf _____ 13

Bibliografia ________________________ 15

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