1

[Universidade de Aveiro]
Janeiro 2004

I
Joo Vasco Neves
Mestrado em Design, Materiais e Gesto do Produto

ndice

n Do ponto didot, ao pixel.

Breve Histria Tipogrfica 04

n Classificao Estilstica
Nota Introdutria 08 Levantamento 10 Sintetizao 21 Ordenao cronolgica 22 Simplificao 23 Classificao Proposta 24

n Outras Classificaes
Classificao dos caracteres quanto forma 30

n Consideraes finais 32

n Do ponto didot, ao pixel.

Breve Histria Tipogrfica
Assiste-se nesta poca de fim de milnio revoluo que o computador e as artes da informtica proporcionam: revoluo porque implica qualitativa e quantitativamente uma alterao nos padres tradicionais de cultura e civilizao, com as respectivas incidncias sociais, econmicas ou religiosas. O seu alcance estar bem longe de ser medido ou avaliado. O que no acontece com semelhantes revolues que sofreram aqueles que viveram os primrdios da tipografia de Quatrocentos, e ainda aqueles que h milnios transcreveram num suporte de terra endurecida, manualmente e com o auxlio de um estilete, os primeiros signos de transmisso do pensamento humano pela grafia, aos quais podemos fazer coincidir os grandes imprios da Antiguidade e respectivas civilizaes; pelo que se pode afirmar que a inveno da escrita no de forma alguma um processo concludo, quer nas suas mltiplas formas de expresso, quer nos seus efeitos. A preocupao neste estudo centra-se exclusivamente nos aspectos que tiveram incidncia directa na ligao da caligrafia e da sua actividade, com o seu natural desenvolvimento na letra de forma, ou impressa. Existe, de facto, um paralelismo de solues, uma transposio de tcnicas e de estilos que so inquestionavelmente resultado tanto da tradio como da inovao. Na actividade complementar da escrita, copista e impressor so opostos liminarmente no que se refere ideia de qualquer acto criador: um translitera fielmente, o outro possui j o gnio da inveno ligado tcnica. Se qualquer inovao subsiste, a nvel artstico ou mais propriamente ornamental: o estilo tudo diz, quanto observao. A tcnica situava-se para aqum do plano alqumico, talvez dos matizes das tintas, dos preparos sequenciais da iluminura que se seguia transcrio caligrfica do texto em cpia, em modos esmerados, imitao ou aproximao obra divina e ao mero acto de criao, como um espelho, obra de f. do senso comum afirmar que a caligrafia tem o seu incio, como arte, em Carlos Magno, ou seja, obra de engenhosos gauleses, que instituram a famosa letra carolina. Tal no ser assim: torna-se evidente que a caligrafia, cuja grafia, era mecanizada pelo clamo, tem sistematizao no mundo romano e grego, pelo menos, e s para nos referirmos antiguidade clssica ocidental. No se pense que no mundo medieval as artes da escrita coexistiam com a desorganizao ou com a improvisao: certamente uma boa dose de intuio ou imaginao eram necessrias no ambiente dos scriptoria a par com a erudio, que se exprimia exigncia de dispor cada vez mais de cpias de todo o corpus do saber. com a proliferao das universidades, fenmeno que se verifica a partir do sculo XIII, que a procura dos textos, dos comentrios e glosas que faziam objecto dos
4

estudos

se

torna

imparvel,

constituindo

um

dos

factores

decisivos

da

insustentabilidade da cpia no ser mecanizada e multiplicada ao infinito, tal como hoje, na informatizao do texto que assume aspectos preocupantes de globalizao: mais uma vez, a necessidade provoca a inovao com consequncias imparveis. A revoluo da tipografia, ou seja da inveno da letra de forma, a par com a revoluo originria da escrita, foram marcos decisivos para a resultante civilizacional e cultural do mundo moderno: no meio, sempre presente, incansavelmente, o copistacalgrafo, o compositor tipogrfico, o digitalizador de textos ou introdutor de dados informticos, permanecem constantes na sua essncia que a de transcrever as letras e as palavras do texto, sem a sua cabal inteligncia ou compreenso, sustentados por um aparelho erudito ou criador, que vai do revisor ao tradutor, e ao comentador e autor. O inventor da tipografia de caracteres mveis, Johann Gensfleish zum Gutenberg (nascido volta de 1400 e falecido em 1468), conseguiu executar uma sntese cientfica e tcnica em vrias actividades que pouco a pouco se aproximavam do livro impresso como processo acabado: o aperfeioamento da prensa de rosca, para vinho ou azeite, transformada para receber o papel, a substituio dos blocos de madeira com letras por todo o processo de gravao e metalografia da letra de forma ou caracter tipogrfico. Ou seja, processos derivados da tipografia xilogrfica (calendrios, ex-votos ou indulgncias, etc.), as artes da ourivesaria no trabalho de gravao e utilizao de punes de letras, vinhetas decorativas ou marcas de ourives, a fundio de bronzes e outros metais (moeda) para sinos, canhes e tantos outros artefactos. Este processo de escrita artificial, de caracteres mveis que eram compostos manualmente, durou at ao presente sculo na indstria tipogrfica. A letra de forma foi inicialmente desenhada e fundida de modo a imitar perfeitamente a letra de mo, para que, uma vez impressa, emprestasse a iluso de que um manuscrito se tratava. Desde logo se faz meno da inovao da letra de forma obtida atravs de punes e do seu uso tipogrfico, com a combinao, proporo e harmonia dos tipos de letra. J se considerou que a dimenso da pgina e da empaginao desde logo obedeceu a uma proporo que distribua geometricamente a justificao da linha de texto e respectiva mancha tipogrfica em relao aos brancos de pgina ou margens. Porm, esse exame exige o desenho da prpria letra, num caminho de como quem vai da molcula partcula do tomo: sem dvida, existe um proporo divina em todas as coisas que a cincia nos revela. Isso foi tentado desde os alvores do Quatrocento por frei Luca Pacciolli, contemporneo de Leonardo da Vinci, ao escrever a sua famosa obra De Divina Proportione, impressa em Veneza, 1509. A deduz o desenvolvimento geomtrico das letras do alfabeto segundo uma grelha. Contudo, estas discusses que se estenderam a Albrecht Drer e Geoffroy Tory, nos incios do sculo XVI, no foram prementes no esprito de Gutenberg, ao reproduzir o desenho
5

caligrfico do alfabeto textura utilizado pelos copistas alemes, apesar de mencionar expressamente a proporo e a harmonia dos caracteres de letra mveis entre si. O estilo denominado gtico, abrangia, respectivamente, das obras de teologia como a Suma Teolgica, s obras de texto litrgico, de corpo maior, definindo um

canon prprio, s obras de temtica essencialmente literria ou mesmo de direito,

baseado na prtica das chancelarias, de carcter cursivo. O estilo da letra humanstica, baseada na letra romana, portanto recuperada, como o grego, dos textos dos clssicos latinos e gregos, para alm de adoptar o desenho da minscula carolina, que foi objecto de elucidao geomtrica. Gutenberg obtm a harmonia e a proporo dos seus caracteres na medida em que fiel ao estilo caligrfico da letra, ao mesmo tempo que respeita as relaes proporcionais dos caracteres entre si, ainda que s muito tarde, no sculo XVIII fosse definida a sua principal medida, o ponto tipogrfico ( = 0,343 mm.), merc dos trabalhos de Fournier Le Jeune, em 1737 e Francisco Ambrsio Didot em 1775, com uma relao proporcional de 1:12 (quanto a Portugal, o ponto Didot s foi adoptado em 1851 na Imprensa Nacional, mais de meio sculo depois). Os corpos de letra no eram definidos por qualquer medida de referncia, mas denominados segundo uma terminologia utilitria que definia as suas caractersticas: parangona, texto, tansia,

leitura, intrduo, brevirio ou solfa, para citar a nomenclatura dos corpos de letra mais
usados em Portugal no sculo XVIII, e mesmo assim, dentro de cada categoria, com variaes na altura e na largura do corpo de letra; por exemplo, o ccero, que apresenta uma medida de 12 pontos didot, como canon de leitura, tem origem nos caracteres usados numa obra, De Oratore, de Ccero, impressa por Schoffer, um dos scios de Gutenberg. Uma aproximao a este tema pode ser encontrado no que foi desenvolvido mais tarde por Drer no seu tratado Instituitiones Geometricae, em quatro livros, sendo que no terceiro trata precisamente da proporo e da geometria da letra. No que diz respeito aos caracteres redondos, dito de romanos, ou littera antiqua, a que logo se seguiria o itlico, grifo ou aldino, este aparece logo a seguir aos primeiros caracteres mveis gticos, por exigncia dos estudiosos humanistas das universidades ou de vrios centros culturais da Europa que a pouco e pouco aderiram ao livro impresso com edies das obras clssicas gregas e latinas, essencialmente. Um exemplo disso o exemplo, uma vez mais, da Sorbonne, cujos protoimpressores alemes Ulrich Gering, Michael Friburger e Martin Crantz, s imprimiram inicialmente, desde 1470, em caracteres romanos, sendo obrigados a utilizar alfabetos gticos em 1472, em oficina prpria, fora da Universidade parisiense, na rua de Saint-Jacques, sob a insgnia de Soleil dOr, para atingirem um pblico leitor mais vasto, pouco familiarizado com a letra romana. Essa condio do gtico e subordinao do romano manteve-se ainda por meados do sculo seguinte, altura em que o gtico gradualmente substitudo.
6

Desde ento, principalmente a partir dos punes de Claude Garamond e do seu

canon romano, desde 1530, o romano imperou at ao sculo XX, certo, em vrios
estilos, mas que na sua essncia assumiram uma forma quase perfeita e sublime. A origem do romano imprecisa, surge provavelmente entre Estrarburgo com o impressor Adolf Rush, anterior a 1467 (Enciclopdia, de Raban Maur), e Subiaco / Roma, em 1465, com Sweyneym e Pannartz (De Oratore, de Ccero) Seguem-se-lhes, tambm em Veneza, em 1469, Johann e Wendelin de Spira, em Veneza, mas, sobretudo, com Nicolau Jenson, em 1470, em Veneza, a quem se deve o principal desenho e gravao de punes do romano. O ciclo das principais inovaes fecha-se temporariamente com a figura do impressor-humanista Aldo Manutio, o grande vulgarizador dos caracteres romanos, o redondo, gravado em 1495, para a impresso da obra De Aetna, do cardeal Bembo, e, sobretudo, o itlico o qual comprendia mais de sessenta punes com ligaturas, de entre 150 de toda a famlia de tipo , justamente denominado na poca por

aldino, tambm da autoria de Francesco Griffo de Bolonha, em data prxima a 1499,

utilizados em 1501 na impresso de uma obra de Virglio No sculo XX, o transstor, a informatizao, os media provocaram profundas alteraes na escrita, na caligrafia associada a ela, na tipografia. Restam as famlias de caracteres, mesmo aqueles de estilo civilit ou caligrfico, que foram adoptados pela informtica aplicada tipografia e a qualquer actividade que utilize formas mais ou menos complexas de registo; a tipografia a quente, que resultava da contnua fundio de caracteres, passou drasticamente tipografia a frio, quase se diria virtual, pois at sua impresso no papel, no tem a mnima expresso de forma ou contedo excepto na rea do monitor. Nesta fase, ainda em aberto, porque no totalmente definida, passou-se dos processos pticos da fotocomposio para os da informtica: o ponto didot, a pica, o ccero, foram substitudos pelo pixel, pelo byte e pelo bit, em linguagem algbrica binria (0 ou 1). As letras foram definidas matematicamente atravs da descrio das coordenadas de vrios pontos apoiados nas denominadas curvas de Bzier, formando contornos no base da rgua e do compasso, mas atravs de complexas elipses. Esse contorno, ou outline, afinal o batente da letra, preenchido por pixels, formando o que se denominava por olho da letra, ou seja a superfcie do caracter que era impressa e que na leitura proporcionava todo o seu valor fontico e semntico. caligrafia, como arte, no seu sentido lato, me de todas as letras, devemos esta aventura sem fim que a do conhecimento, imparvel, belo, mas sem dvida preocupante. [1]

n Classificao Estilstica
Nota Introdutria
Quando precisamos comunicar atravs de um objecto grfico, temos nossa disposio um grande leque de elementos que podem ser usados na sua criao, como linhas, figuras geomtricas, formas, cores ou imagens. No entanto, nenhum to importante e vital como a informao produzida com a coleco de cones a que damos o nome de letras ou Tipos. So eles que do voz e expresso s palavras. So eles a parte visvel do discurso. O texto impresso , por assim dizer, o meio que nos permite adicionar tom, cor, carcter, intensidade e volume mensagem que queremos transmitir, porm todas estas caractersticas esto dependentes da Fonte utilizada. Do mesmo modo que procuramos a palavra-oral adequada para expressar o nosso pensamento, deveremos tambm dar o corpo correcto palavra-escrita. Isto realizado atravs dos Tipos que temos nossa disposio e por isso que os devemos conhecer melhor! Hoje em dia com a proliferao do suporte digital, a concepo de fontes tipogrficas est ao alcance de todos. No humanamente possvel precisarmos neste momento a quantidade de famlias de tipos disponveis. Por tal facto, torna-se imperiosa uma classificao abrangente de todas as famlias tipogrficas. J muito se escreveu acerca deste assunto e muitas foram tambm as propostas de classificar universalmente os Tipos. Cada uma das solues tem as suas vantagens e desvantagens e como nenhuma delas satisfaz todas as necessidades, no mbito deste trabalho, procurar-se- elaborar um levantamento histrico de classificaes tipogrficas e sintetiza-las no sentido de propor uma classificao que v de encontro s necessidade actuais. A criao e utilizao de um sistema tipolgico advm da necessidade diria em contexto de trabalho. Com racionalidade e conhecimento do tema, possvel para qualquer tipgrafo ou designer criar um sistema para uso pessoal que atenda as suas necessidades pessoais.

[ Classificao]
Aco ou resultado de classificar. Aco de distribuir por classes, por categorias, segundo critrios precisos.

[ Classificar]
Reunir em classes ou em grupos, com caractersticas semelhantes, segundo um sistema ou mtodo e atribuir uma designao a cada grupo constitudo.
In Dicionrio Enciclopdico da Lngua Portuguesa
8

[ Tipo ]
Conjunto de caractersticas que distinguem uma classe. Cada um dos caracteres tipogrficos. Exemplar que serviu de padro na descrio original de uma espcie, subespcie, etc.

[ Tipografia ]
a arte de compor e imprimir com caracteres mveis. At h bem poucos anos era o grande sistema de composio e impresso utilizado pela imprensa. Atribui-se a sua inveno a Gutenberg.

[Fonte] Famlia
Conjunto ou coleco de tipos cujo traado, em qualquer corpo (tamanho) ou variante (claro/negrito, redondo/itlico, largo/estreito etc.), apresenta as mesmas caractersticas estruturais e cujo desenho bsico conhecido por um nome, que pode ser o do seu criador, alusivo sua origem ou arbitrrio.

n Classificao Estilstica
Levantamento
A classificao de tipos do modo que aqui referida, assim como a grande maioria dos autores, diz respeito aos caracteres latinos e por regra queles produzido depois da inveno da tipografia por Gutemberg. Durante o perodo da histria em que a gerao de caracteres se restringia aos tipos manuscritos - isso quer dizer, a maior parte da histria da humanidade - no havia catlogos de fontes, como se compreende. O escriba ou arteso valia-se dos cnones, do seu conhecimento prtico e de sua inventividade para produzir textos. A classificao tipolgica apresentada, est ordenada em grupos e subgrupos estilsticos relativamente forma ou perfil dos caracteres.

Francis Thibedeau sc. XVIII

1 Romana antiga 2 Romana moderna 3 Egpcia ou Serifa Grossa 4 Lapidria ou Sem Serifa 5 Cursiva

[2]

Maximilien Vox 1954

1 Humane Humanista 2 Garalde Geraldo 3 Rale Real 4 Didone Didone 5 Mcane Mecnica 6 Linale Linear 7 Incise Incisiva 8 Scripte Cursiva 9 Manuaire Caligrfica

[3]

10

ATypeI 1961
1 Humane Humanista 2 Garalde Geraldo 3 Rale Real 4 Didone Didone 5 Incise Incisiva 6 Linale Linear 7 Mcane Mecnica 8 Scripte Cursiva 9 Manuaire Caligrfica 10 Fractura Gtica

[4]

DIN 16518 1964

[5]

1 Venezianische Renaissance-Antiqua Veneziana Renascentista-Antiga 2 Franzsische Renaissance-Antiqua Francesa Renascentista-Antiga 3 Barock-Antiqua Barroca Antiga 4 Klassizistische Antiqua Clssica Antiga 5 Serifenbetonte Linear-Antiqua Serifada Linear - Antiga 6 Serifenlose Linear-Antiqua Sem serifa Linear - Antiga 7 Antiqua-Varianten Antiga - Variaes 8 Schreibschriften Escrita de mquina 9 Handschriftliche Antiqua Cursiva Antiga 10 Gebrochene Schriften Sombreada 11 Fremde Schriften No Latinas

11

BS 2961 1967
1 Humanist Humanista 2 Garald Geraldo

[6]

3 Transitional De transio 4 Didone Didone 5 Mechanistic Tipografia mecnica 6 Lineal Linear a Lineal Grotesque Linear grotesca b Lineal Neo-Grotesque Linear neo-grotesca c Lineal Geometric Linear geomtrica d Lineal Humanist Linear humanista 7 Incised Incisiva 8 Script Cursiva 9 Manual Manual 10 Black Letter Contrastada 11 Non-Latin No latinas

12

Monotype 1970
1 Antique Antiga 2 Blackletter Gtica 3 Brush Script Cuneiforme 4 Clarendon Normando

[7]

5 Copperplate Script Manuscrita gravada 6 Didones Didone 7 Egyptian Egpcia 8 Fat Face Negro 9 Garaldes Geraldo 10 Geometric Sans Serif Geomtrica sem serifas 11 Glyphic Lapidares 12 Gothic Gtica 13 Grotesque Grotesca 14 Humanist Humanista 15 Informal Script Caligrfica irregular 16 Inline Face 17 Ionic Inico 18 Italic Itlico 19 Latin Latinas 20 Lineale Lineares 21 Monoline 22 Modern Face 23 Oldface 24 Oldstyle 25 Outline Contornos 26 Sans Serif Sem serifas 27 Script Caligrficas 28 Shadow Com sombra 29 Stencil Letter Estampada 30 Titling Titulares 31 Transitional De transio 32 Venetian Veneziana

13

Imprensa Nacional Casa da Moeda 1978

1 Lineares 2 Rectiformes 3 Anguliformes 4 Curviformes 5 Decrescentes 6 Contrastados 7 Caligrficos 8 Gticos 9 Ornamentados 10 Hbridos

[8]

Bitstream 1986
1 Oldstyle Antigas 3 Modern Modernas 4 Clarendon Normando

[9]

2 Transitional De transio

5 Slabserif Serifas contrastadas 6 Latin Latinas 7 Freeform Manuscritas 8 Sanserif Sem serifas 9 Engravers Gravadas 10 Stencil Estampagem 11 Strike-On 12 Computer De computador 13 Decorated Ornamantadas 14 Script Caligrficas 15 Exotic Exticas 16 Pi Smbolos

14

Lynotype 1988
1 Old Face Antigas

[10]

2 Transitional De transio 3 Modern Face Modernas 4 Slab Serif Serifas contrastadas 5 Sans Serif Sem serifas 6 Decorative & Display Decorativas e de monitor 7 Script & Brush Manuscritas 8 Blackletter Gticas 9 Non-Roman No Romanas 10 Pi Smbolos

Adobe Systems 1991

1 Venetian Veneziana 2 Garalde Geraldo 3 Transitional De transio 4 Didone Didone 5 Slab Serif Serifas contrastadas 6 Sans Serif Sem serifas 7 Glyphic Lapidares 8 Script Caligrfica 9 Display Monitor 10 Blackletter Gtica 11 Symbol Smbolos 12 Non-Latin No latinas

[11]

Microsoft 1991
2 Swiss Fontes Suias 3 Modern Modernas 4 Script Caligrficas

[12]

1 Roman Fontes Romanas

5 Decorative Ornamentais

15

URW++ 1996
a Old Style Antigas

[13]

1 Roman Serif Romanas serifadas

b Transitional De transio c Modern Style Modernas d Heavy Serif Serifas contrastadas e Glyphic Lapidares f Round Circulares g Roman Sans Romana sem serifas 2 Linear Serif Lineares serifadas a Slab Serif Rectas b Glyphic Obliquas c Round Circulares 3 Linear Sans Lineares sem serifas a Old Style Antigas b Transitional De transio c Modern Style Modernas d Geometric Geometricas e Round Circulares f Blackletter Gticas 4 Script Caligrficas a Old Style Antigas b Modern Style Modernas c Freeform Cursivas d Linear Linear e Display Monitor 5 Technical Tcnicas a Computer De computador b Typewriter Dactilografado c Stencil Estampado d Traffic Comerciais 6 Non-Latin No latinas 7 Symbols Smbolos

16

Pansoe Latin 1997

1 Text Texto 2 Decorative Decorativo 3 Handwritten Caligrfico 4 Symbols Smbolos

[14]

Miguel Sousa 2002

1 Tipos de Texto 2 Tipos Extra-texto 3 Tipos Manuscritos 4 Tipos Gticos 5 Tipos Fantasia ou Decorativos 6 Smbolos

[15]

Typeface Classification 2002

1 Round Typefaces Fontes circulares a Venetian Veneziana b Garalde Geraldo c Transitional De transio

[16]

d Didone (Modern) Didone (Moderna) e Slab Serif (Egyptian) Serifas contrastadas (Egpcias) f Sans Serif (Grotesque) Sem Serifas (Grotescas) g Decorative & Display Decorativas & Monitor h Brush Manuais I Script Caligrficas 2 Blackletter Gticas a Textura Gtico angular cortado b Rotunda Circular - Carolingia c Schwabacher Circular com terminao em bico d Fraktur Gtico de transio e Fraktur variants Variantes do Gtico de transio

17

Adobe Systems 2003

2 Blackletter Gticas 3 Capitals Capitulares (Titulares)

[11]

1 Adobe Originals Originais da Adobe

4 Computer Related Relacionadas com informtica 5 Cyrillic Cirlico 6 Decorative & Display Decorativas 7 Didone (Modern) Didone modernas 8 Expert Collection Fontes para especialistas 9 Garalde Oldstyle Geraldo antigas 10 Glyphic Lapidares 11 Greek Ggrega 12 Hand-tooled, Inline, Outline, Stencil Lineares e de contorno 13 Japanese Japonesa 14 Mathematical Simbolos matemticos 15 Monospaced Monoespaadas 16 OpenType Pro Caracteres no latinos 17 Opticals Caractersticas pticas 18 Ornamentals Ornamento 19 Phonetic Caracteres para fontica (Leitura ptima) 20 Sans Serif Sem serifas 21 Script Manuscritas 22 Slab Serif Serifas contrastadas 23 Small Caps & Old Style Figures Capitulares de substituio 24 Swash Com extenses ornamentais 25 Symbol Smbolos

LinoType 2003
Technical Tipos Tcnicos Language Outros idiomas Sans Serif Sem Serifas Serif Serifadas Symbol Smbolos Text De texto Decorative Decorativas Blackletter Gticas

[10]

Slab Serif Serifas contrastadas

18

Couter Space 2003

Old Style Antigas Transitional De transio Slab Serif Serifas contrastadas Modern Modernas Sans Serif Sem serifas

[17]

[1] Francisco G. Cunha Leo

Da letra de mo letra de forma - percursos da caligrafia nas artes e nas tcnica

[2] Francis Thibedeau

1905 - O gravador francs Thibaudeau organiza os caracteres tipogrficos em cinco e famlias: antigos, egpcios, elzevires, didots e fantasias

[3] Maximilien Vox

(1894/1974) De nacionalidade Francesa, dedicou-se criao de tipos e ao estudo histrico da tipografia, bem como edio.

[4] ATypeI 1961

ATypI Association Typographique Internationale, no mais do que o frum global e o parceiro para a comunidade tipogrfica e negcios associados.

[5] DIN 16518

Deutch International Norm 16518

[6] BS 2961
Abreviatura de British Standards Classification of Typefaces, que , como o prprio nome indica, a classificao tipogrfica normalizada em Inglaterra. Este sistema de classificao de fontes foi desenvolvido em 1967.

[7] Monotype
Monotype Corporation Ltd. foi uma companhia que se dedicou desde 1845 ao processo de composio mecnica, portanto, com preocupaes tipogrficas desde ento. Na sua histria recente, destaca-se a juno com a Agfa (Agfa Monotype), que disponibilizam centenas de fontes para profissionais (criativos) e empresas um pouco por todo o mundo.

[8] Imprensa Nacional Casa da Moeda

A entidade que em Portugal mais se destacou na normalizao e preocupao com regras tipogrficas. A INCM editou inclusivamente manuais de tipografia dstinados aos seus clientes.

[9] Bitstream
Fundada em 1981 Bitstream Inc. uma empresa lder de mercado no desenvolvimento de tecnologia tipogrfica, fonts digitais e design tipogrfico para uma grande variedade de mercados. Foi a primeira Fundio Tipografia a dedicar-se exclusivamente ao digital.

[10] Lynotype
Uma marca com mais de 110 anos de histria, que tem como marco histrico a inveno de Ottmar Mergenthaler: A mquina de composio mecnica. A Lynotype desde 1997 pertence ao grupo Heidelberg e designada como Linotype Library.

[11] Adobe Systems

Fundada em 1982, a Adobe hoje uma grande empresa de software. Para as suas aplicaes, desenvolve inmeras fontes e aplicaes tipogrficas para programas como o Photoshop, In Design, Acrobat reader, entre outros.

[12] Microsoft
A maior empresa de software do mundo, que desenvolve o sistema operativo Windows, entre outros produtos, desenvolve inmeras fontes tipogrficas para as suas aplicaes e softwares.

19

[13] URW++
Esta empresa (URW++) estabeleceu-se e cresceu no ramo do design grfico atravs de um contnuo desenvolvimento no marketing e na inovao, apostando em produtos como as fontes tipogrficas e softwares.

[14] Pansoe Latin

Esta classificao apresentada, no faz qualquer aluso aos seus autores.

[15] Miguel Sousa

Licenciado em Tecnologia e Artes Grficas pelo Instituto Politcnico de Tomar, dedicou a sua tese de licenciatura ao estudo tipogrfico que realizou em Estugarda, Alemanha, na Fachhochschule Stuttgart . Hochschule der Medien.

[16] Typeface Classification

Classificao tipogrfica realizada por K. Woodward, disponvel no site Redsun.com

[17] Couter Space

Classificao tipogrfica retirada do site counterspace didicado classificao, nomenclatura e terminologia tipogrfica, produzido, entre outros, por Brett Yancy Collins, Ed Stull e Mark Snyder.

20

n Classificao Estilstica
Sintetizao

Procedendo a uma juno de todas as classificaes, obtemos uma listagem geral, a qual importa mostrar.

Anguliforme Antigo Barroco Antigo Caligrfico Capitular Capitular de substituio Carolngio Cirlico Clssico Antigo Com extenses ornamentais Com sombra Comercial Contorno Contrastado Cuneiforme Cursiva Cursiva Antiga Dactilografado De computador De Texto Decorativo Decrescente Didone Egpcio Egpcio ou Serifa Grossa Estampagem Extico Extra-texto Fantasia ou Decorativo Francs RenascentistaAntigo Geomtrico sem serifas Geraldo

Ggrego Gtico Gtico Caligrfico Gtico angular cortado Gtico de transio Grotesco Hbrido Humanista Incisivo Itlico Japons Lapidar Latino Linear Linear geomtrico Linear grotesco Linear humanista Linear neo-grotesco Linear sem serifas Manuscrito Manuscrito gravada Mecnico Moderno Monitor Monoespaado No latino No Latino Caligrfico No Romano Negro Normando Obliquo ptimas caractersticas pticas

Ornamental Para fontica (Leitura ptima) Rectiforme Relacionado com informtica Romano antigo Romano moderno Romano sem serifas Romano serifado Romano transio Sem serifa Linear - Antiga Sem serifas Sem Serifas (Grotescas) Serifada Linear Antiga Serifadas Serifas contrastadas Serifas contrastadas (Egpcias) Smbolos Simbolos matemticos Suas Tcnicos Tipografia mecnica Titulares Variantes do Gtico de transio Veneziana Veneziana RenascentistaAntigo

21

n Classificao Estilstica
Ordenao cronolgica

Depois de efectuada uma primeira sintetizao, pois importava retirar alguns grupos que detinham o mesmo significado, importa agora ordenar cronologicamente os grupos de famlias tipogrficas encontradas e iniciar um processo de simplificao.

Serifadas Sem serifas Antigo Gtico Romano Humanista Veneziana Geraldo De transio Grotesco Didone Egpcio Caligrfico Cursiva Fantasia ou Decorativo Smbolos Tcnicos Comercial Dactilografado De computador Estampagem Monoespaado ptimas caractersticas pticas Para fontica (Leitura ptima) No latinos rabe Cirlico Ggrego Asitico ______________

[] Grupo [] Subgrupo

22

n Classificao Estilstica
Simplificao

Visto algumas classes serem redundantes, procedeu-se reduo do nmero de grupos de famlias e procedeu-se separao de dois termos ou grupos que no se enquadram na totalidade da classificao: Serfadas e Sem serifas.

[A] Serifadas Sem serifas

[B] Gtico Humanista Geraldo De transio Didone Egpcio Caligrfico Fantasia ou Decorativo Smbolos Tcnicos No latinos ______________

[] Grupo [] Subgrupo

23

n Classificao Estilstica
Classificao Proposta

O estudo estilstico, isto , o estudo do desenho dos caracteres de cada famlia, permite classificar segundo, pelo menos, dois critrios essenciais.

O primeiro, mais geral e abstracto, consiste em ordenar as famlias tipogrficas em dois grandes grupos:

1 Tipos com serifa [1] 2 Tipos sem serifa

O segundo critrio, que se fundamenta no exame dos elementos estruturais de cada famlia dentro do contexto histrico em que elas foram surgindo, os seus autores e o seu design. A esta classificao tipogrfica que permite identificar a sua origem, denomina-se Classificao Estilstica ou Tipologia (classificao dos caracteres por famlia).

1 Clssico [2] 2 Moderno [3] 3 Caligrfico [4] 4 Fantasia ou Decorativo [5] 5 Smbolos [6] 6 Tcnicos [7] 7 No latinos [8]

24

[1] Serifa
Tambm designada por apoio ou patilha. Pequenos segmentos de recta, ngulos, ou terminaes curvas externas que rematam ou ornamentam as hastes de alguns tipos de letra por intermdio de um enlace. Podem ser classificadas da seguinte forma:

___________________________________
Rectiformes: Em forma de cunha

___________________________________
Mistiformes: Combinado de linhas curvas e rectas

___________________________________
Filiformes: Extremamente finas como um fio

___________________________________
Quadrangulares: Grossas e direitas (Egpcias)

___________________________________
Sem Serifas: Tipos com terminaes lineares

[2] Clssico
Se nos debruarmos sobre o significado da palavra clssico, esta traduz uma ideia de algo que pertence ou diz respeito antiguidade grega ou romana. Em Portugal, as primeiras manifestaes do classicismo surgem no sc. XVI e vo at ao sc. XVIII.

[] o Classicismo [] define-se por um ideal de clareza, de sobriedade, de nobreza, de calmo equilbrio, de harmonioso acabamento [] In Dic. Lit. J. Prado Coelho.
Aponta-se genericamente a data de 1453 para o incio da impresso tipogrfica por Gutenberg, com a Bblia de 42 linhas, tendo sido considerada como o primeiro livro impresso em caracteres mveis na Europa, usando caracteres tipogrficos que imitavam a escrita manual, denominados de Gticos. Portanto, considera-se que todas as famlias tipogrficas chamadas antigas podem estar contidas neste grupo Fontes Clssicas incluindo os tipos Gticos.
25

_________________________
Classificao Estilstica Grupo Clssico | Subgrupo Gtico

Subgrupo Gtico, ao qual pertencem os primeiros caracteres tipogrficos usados em obras impressas e que imitavam a escrita manual. Define-se pelos seus traos angulosos, predominantemente verticais e carregados, que lhe valeram tambm a denominao de letras negras (Blackletter) na Frana e Inglaterra. ___________________________________
Classificao Estilstica Grupo Clssico | Subgrupo Humanista

Subgrupo Humanista (abrange as primeiras famlias do estilo romano antigo), de contraste pouco acentuado entre os elementos e serifas inclinadas. Como exemplos de fontes: Jenson, Mancio, Bembo, Elzevir, Caslon, Garamond, etc. ________________________________
Classificao Estilstica Grupo Clssico | Subgrupo Geraldo

Geraldo ou garaldino (esta denominao provavelmente deriva de Garamond e Aldino), so catacteres que apresentam pouco contraste entre os traos finos e grossos, alm de serifas angulosas e finas. _____________________________________
Classificao Estilstica Grupo Clssico | Subgrupo De Transio

Subgrupo de transio - corresponde s famlias do estilo romano de transio so fontes tipogrficas com contraste mdio entre traos finos e grossos e serifas angulosas em forma de cunha. So exemplo as famlias criadas por Baskerville, Grandjean e Fournier.

26

________________________________
Classificao Estilstica Grupo Clssico | Subgrupo Didone

Subgrupo Didone (abrange as famlias do estilo romano moderno, como Bodoni e Didot), com um contraste notvel entre traos finos e grossos e serifas retas, horizontais e verticais, nunca inclinadas. ________________________________
Classificao Estilstica Grupo Clssico | Subgrupo Egpcio

Egpcio engloba as famlias de desenho semelhante ao do tronco anterior, porm arrematadas com serifas quadradas, da mesma espessura dos demais traos. Memphis, Karnak, Stymie e Clarendon so exemplos dessas famlias;

[3] Moderno
_____________________
Classificao Estilstica Grupo Moderno

Esta classificao engloba tipos de texto, isto , para serem aplicados em texto pois permitem legibilidade de leitura. Portanto no grupo Moderno, surgem as famlias tipogrficas posteriores ao grupo Clssico e at aos nossos dias, na sua grande maioria sem serifas.

27

[4] Caligrfico
_____________________
Classificao Estilstica Grupo Caligrfico

Egpcio engloba as famlias de desenho semelhante ao do tronco anterior, porm arrematadas com serifas o tronco caligrfico manuscrito rene famlias de traado inspirado na escrita manual. So amostras significativas as famlias Coronet, Piranesi, Original script, entre muitas outras.

[5] Fantasia ou Decorativo

_____________________
Classificao Estilstica Grupo Fantasia ou Decorativo

Do grupo fantasia ou decorativo, fazem parte as famlias tipogrficas no contidas nos grupos anteriores. As fontes deste grupo possuem um estilo alegrico, expressivo, extravagante e normalmente so bastante redutores na sua aplicao prtica. Usados muitas vezes para ttulos de paginaes especficas e logtipos.

[6] Smbolos
_____________________
Classificao Estilstica Grupo Smbolos

Podemos classificar os smbolos como famlias de fontes em que no possvel escrever qualquer texto, ou seja, neste tipo de fontes cada letra substituda por um pictograma ou smbolo.

28

[7] Tcnicos
_____________________
Classificao Estilstica Grupo Tcnicos

Na classificao estilstica Grupo Tcnicos, so includas as famlias tipogrficas destinadas a aplicaes tcnicas e industriais, como por exemplo caracteres para leitura ptica, fontes monoespaadas para leitura em monitor com ptimas caractersticas pticas, caracteres estudados para fontica que possuem uma leitura ptima, entre outros exemplos.

[8] No latinos
________________________________
Classificao Estilstica Grupo No Latinos

No Grupo No latinos, esto includas as famlias de caracteres de linguagens como o rabe, Crilico, Grego, linguagens Asiticas, entre outros.

[ rabe ]
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 01234567890:;,.*+-=%[]()!?#& $

[ Cirlica ] ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 01234567890:;,.*+-=%[]()!?#& $ [ Asitica ]

29

Outras Classificaes
Classificao dos caracteres quanto forma

Uma outra forma de classificar as letras, independentemente da famlia a que possam pertencer, quanto sua forma, ou variaes plsticas.

[1] Inclinao

Quanto inclinao podemos distinguir entre: - Normais, sem inclinao, denominadas redondas ou romanas; - Inclinadas (normalmente para a direita), chamadas de Itlicas ou Grifos (embora inicialmente as letras itlicas, criadas por Aldo Manzio, fossem um tipo de letra especfico, e s mais tarde esta designao se alargou a todo o tipo de letras inclinadas).

[2] Largura

A largura de uma letra diz respeito sua distoro na horizontal. Assim, uma letra : - Condensada se a sua largura for dinuida; - Expandida se a sua largura for aumentada. Qualquer destas alteraes em relao ao formato original, faz com que se perca ligibilidade.

[3] Modulao

A modulao est directamente relacionada com o contraste [4], a tenso vertical ou oblqua de alguns tipos de letra, determinada por um eixo perpendicular s linhas mais estreitas dos traos da letra.

30

[4] Tonalidade ou Contraste

A tonalidade ou contraste refere-se espessura das astes e a sua relao com os brancos internos das letras. As letras podem ser: Muito finas, Finas, Normais, Meio Negras, Negras, e em alguns casos Muito negras. (em Portugal, as letras Negras so tambm denominadas de Negrito) Designao Anglo-saxnica: Extra-light. Light, Regular, Medium, Bold ou Black e Extra Bold.

[5] Uso ortogrfico

Quanto ao uso ortogrfico, podemos distinguir entre: Maisculas (Caixa alta): Tm maior nfase e menor legibilidade, sendo usadas para destacar certas palavras; Minsculas (Caixa baixa): Maior grau de legibilidade, embora com menor impacto.

[4] Classificao por sries

Este tipo de classificao refere-se ao tamanho, ou corpo das letras dentro de um mesmo tipo ou estilo. A medio normalmente feita na medida tipogrfica o ponto e segue a ordem: 6, 8, 10, 12, 14, 16, 18, 20, 24, 28, 36, 48, 60 e 72 pontos. Todos estes tamanhos constituiriam uma srie de um determinado tipo de letra, de uma determinada tonalidade, inclinao e largura.

31

Consideraes finais

Dada a terminologia tcnica associada Tipografia ser extremamente vasta, importa clarificar um ponto considerado importante para este estudo. Na linguagem diria, mesmo em contextos tcnicos como seja a industria grfica ou os ateliers de design, confundem-se os conceitos Tipo de letra e Fonte. Na ptica deste estudo, considera-se:

[1] Tipo de letra

Termo usado para descrever um conjunto de fontes da mesma famlia. Um Tipo de letra o conjunto unificado de caracteres, cujos desenhos e traados partilham as mesmas caractersticas, exibindo propriedades visuais semelhantes e consistentes. (Exemplo: Tipo de letra Times)

[2] Fonte

Termo usado para designar uma variante de um Tipo de letra, ou um ficheiro informtico contendo essa variante. Conjunto de caracteres com um determinado estilo, espessura, largura e inclinao. (Exemplo: Fonte Times Normal)

32