Fazendo Msica

01/10/2003 Oi pessoal! com o maior prazer que estou aqui para contar um pouco, sobre como colocar em prtica esse trabalho; composio, gravao, edio e direito autoral (dentro da msica, claro). No so poucas as pessoas interessadas no assunto, ento... vamos comear do princpio, t bom? Antes de qualquer coisa, bom deixar claro que ser compositor no exatamente o que as pessoas por a costumam divulgar. Tipo; "Ningum vive de msica" ou "Ser compositor no ter uma profisso" e por a afora. Claro que muitos compositores (principalmente os mais antigos) talvez at por desinteresse, tiveram srios problemas com direito autoral (problemas que temos at hoje), mas esquecemos de outros que foram muito bem sucedidos. Temos um Tom Jobin, que conseguiu se dar muito bem financeiramente, fazendo obras lindssimas, Djavan, Roberto Carlos, e outros mais. Portanto, no so apenas os compositores extremamente populares que conseguem sobreviver de msica. Conheo alguns (extremamente populares), que justamente por falta de informaes, esto passando por fases difceis. Existem compositores de todos os tipos, assim como existem todos os tipos de profissionais atuando em diversas reas.Compor uma profisso como qualquer outra, a diferena que a gente trabalha com o abstrato. Nossa matria prima fornecida por Deus, o que fazer com ela cabe a cada um. Como em qualquer profisso, ela exige perseverana, dedicao e interesse. Em outras palavras: Profissionalismo. Fazer msica uma brincadeira deliciosa, mas fazer dessa brincadeira seu trabalho, um empreendimento.Um empreendimento exige contatos. O fato de conhecer aquela pessoa que amiga daquela outra, que coincidentemente, ntima daquela outra mais que tem o contato que interessa no momento, faz uma grande diferena. to ou mais importante que ter acabado de compor aquela grande msica. Msicas voc (que compe) pode fazer sempre que quiser, contatos interessantes no se encontra todos os dias. Mais importante do que os contatos, s mesmo a sua imagem. Amizade, bom humor, otimismo e solidariedade so chaves capazes de abrir qualquer porta, por mais trancadas que estejam.Isso voc j deve ter lido por a, mas no custa nada ler mais uma vez, no ? Da prxima, vamos falar sobre msica e letra. Quem comea primeiro? Como comea? Por onde? Pense a respeito, um abrao e boa sorte!

Qualquer dvida a respeito do assunto, escreva pra mim: isoldab@uol.com.br Venha trocar idias sobre este artigo em nosso frum! Prxima Aula >>

Aula 2 - Perguntas Frequentes I

08/10/2003

Oi

pessoal!

Obrigada pelos e-mails. Vou tentar responder todas as dvidas na medida do possvel, s que vai ter que ser um pouco de cada vez, tudo bem? As perguntas mais freqentes foram: Como conseguir compor? A gente compe exatamente como e quando a gente quiser compor. Compor tem que ser fcil, divertido, legal e principalmente: natural. No d pra forar a barra. Se no for assim, no vai valer a pena. No tempo certo, surge esse impulso pra quem est afim. O mais importante gostar de msica, gostar do que se est fazendo. Entre o que vem primeiro, a msica ou a letra, no nem uma coisa nem outra, o assunto. Sem o assunto, ou tema, no existe nem msica nem letra. Compor observar mais atentamente uma situao e nela achar um bom motivo para se fazer uma cano, msica e letra. Eu, particularmente e em geral, fao a msica junto com a letra, mas j fiz a melodia pra depois colocar a letra. Tudo isso partindo sempre do assunto, entendeu? Como mostrar a minha msica para algum gravar? Com a cano pronta (letra e msica) o prximo passo gravar sua cano num estdio, passar para um CD (demonstrativo) e procurar uma editora (para avaliar sua cano) que tenha o perfil desse trabalho, ou seja, que tenha acesso a cantores que gravem esse tipo de msica. Por exemplo, editoras aliadas a gravadoras que tenham em seu catlogo artistas nesse perfil. Voc pode deixar o CD demonstrativo para avaliao (guarde com voc uma cpia, claro), combinando que no caso de conseguir uma gravao pra ela, voc edita a sua msica l, entendeu? Uma editora funciona como um canal de contatos, tanto para enviar sua msica como para receber da gravadora (depois da msica gravada) e repassar para o autor. Funciona tambm como um registro de sua msica, principalmente depois que assinado o contrato de edio. Ateno: S assine esse contrato de edio, depois que a editora conseguir uma gravao para essa msica. A taxa que a editora ganha em um contrato de edio de 25% sobre o seu direito autoral (quando voc receber sobre a venda do CD). Antes da msica gravada voc no paga nada e a ningum. Pelo contrrio, mas isso ns vamos falar depois.

Voc tambm pode ao invs de levar sua msica a uma editora, registrar na Fundao da Biblioteca Nacional www.bn.br , L, para registrar cada obra, voc tem que pagar uma taxa que vai variar dependendo da regio em que est.

Se voc optar pelo registro, os contatos com artistas tero que ser feitos por voc mesmo. No caso de ser um autor iniciante, pode ser que tenha muito trabalho e dificuldades, alm de perder os contatos interessantes que uma editora poderia te dar, mas isso depende de cada um. Na prxima vamos falar mais sobre gravao, ok? Como gravar um CD "demo", aonde, com quem etc.
Aula 3 - Perguntas frequentes II
20/10/2003 Oi E a? Tudo bem? Obrigada pelos e-mails. Vamos l pessoal! s...

Perguntas mais freqentes: confivel, enviar msicas para um festival? sempre bom enviar msicas j registradas, uma vez que elas no esto protegidas e vo estar expostas publicamente. Seria bem mais seguro. Mas muito bom participar de qualquer tipo de festival. Endereo de um site especializado www.festivaisdobrasil.com.br Que tipo de editoras posso procurar? Editoras musicais, claro. A vo os telefones de algumas no eixo Rio - So Paulo: So BMG EMI (11) (11) 3613 5505 Paulo 7300 8755

PEER Rio BMG EMI UNIVERSAL WARNER

MUSIC de -

(11) Janeiro (21) (21) (21) (21) 2483 2558

3825

5533

3000 7080 7669 8800

3389 2512

NOSSA MUSICA - (21) 2266 9303 (www.nossamusica.net) Como fazer para mostrar minha msica para algum intrprete? Se voc no tem contato direto com um intrprete, a sua nica entrada via editora, como eu j disse. Fazer contato com uma editora muito interessante. a partir da que voc vai participar de forma mais atuante dentro do universo musical, conhecer outros autores, ganhar mais dicas, etc. Como fao pra gravar meu CD? Se voc quer gravar um CD "demo" (para mostrar seu trabalho para outros intrpretes), o mais importante que consiga passar suas idias claramente. No precisa ser uma gravao "tipo profissional", mas tem que ser feita num estdio que tenha um som razovel, com um arranjo adequado, mesmo que seja s voz e violo. importante que seja um lugar que voc se sinta bem, que seja no meio de amigos, pra poder se sentir vontade e render mais. Msica no uma mercadoria. um sentimento. Voc precisa passar um bom astral para a gravao, para esse astral estar presente quando algum escutar sua msica. Por isso s vezes, ao invs de dar para um excelente arranjador trabalhar nela, mas que no seja to afinado com o seu trabalho, melhor voc mesmo tocar e cantar na gravao da sua msica.

Aula 4 - Perguntas frequentes III

04/11/2003

Ol! Obrigada pelos e-mails, vocs so muito legais. Acho que o pessoal da rea de composio sempre o mais sensvel e gentil. Valeu!

Bom, vamos s perguntas mais freqentes: No quero cantar minha msica por a porque algum pode roubar a autoria, e registrar como sendo de outro. Olha, no to fcil assim o roubo de msicas e se a gente passar o tempo todo com medo que algum roube, deixa de divulgar a msica por a. Se ficar difcil registrar (por ter que passar pra partitura e pagar a taxa de registro), v a uma editora e edite a msica. No custa nada. Ao contrrio. Vai que a editora gosta da msica e envia para algum intrprete que se interesse em gravar? uma opo.

Que contatos eu posso fazer fora da editora? Em todos os lugares. Os bares com msica ao vivo, shows com msicos que j conhecem meio mundo, enfim; qualquer lugar que tenha msica, obviamente tem um profissional de msica. Sendo que em editoras, gravadoras, selos, estdios, onde o pessoal tem que ir. No ? E se algum da produo de CDs quiser que eu mude a minha msica para ficar mais comercial? A depende de voc. No caso de ser sua primeira msica a ser gravada eu acho uma boa ter um certo "jogo de cintura". Nada como concordar agora para ganhar o jogo e discordar depois, certo? Excesso de idealismo atrapalha qualquer profisso. O importante dar o primeiro passo, depois, principalmente se fizer sucesso, o jogo muda. Tenho vrias msicas. Por onde eu comeo para me profissionalizar? Procurando o pessoal que gosta do que voc gosta. Se enturmando. Conhecendo msicos, autores, etc. Ou em casas de espetculos, ou como eu j disse, em editoras (onde os autores vo para editar suas msicas e fazer contatos com quem est gravando no momento). O que importa a divulgao do seu trabalho, quanto mais gente conhecer sua msica, melhor. No tenha medo que possam roubar, plagiar, etc. Registre ou edite. Se, mesmo assim, algum copiar o seu trabalho, como j aconteceu tantas vezes comigo, no d tanta importncia. sinal de que o que voc faz digno de cpia e se voc to bom a ponto de ser copiado, vai fazer msicas muito melhores cada vez mais. Sua fonte ningum rouba, o mximo "tentar copiar voc". E pensa comigo; Isso no uma forma de elogio?

Aula 5 - Como comear a compor?

04/11/2003

Oi, tudo bem? Muita gente anda me perguntando como se faz pra comear a compor. Quem compe por instinto, assim como eu, sabe que pra compor uma msica no adianta fazer um curso especial, estudar algumas regras e colocar em prtica. Compor criar do nada uma obra e pra isso, por mais que se explique, depende de cada um como passar para o instrumento ou para o papel um sentimento. um ato muito pessoal. Mas pra quem no compe instintivamente, vamos l! Compor observar com mais ateno um fato que toca a sensibilidade da gente e a partir dessa observao, colocar pra fora em forma de msica e letra o que a gente quer dizer sobre esse assunto. Pode se comear pelo assunto pra depois procurar um som adequado a esse tema. Tendo o assunto e o som, j se pode trabalhar na letra.

Para se colocar uma letra numa melodia, preciso seguir a mtrica da melodia, como se fosse um jogo de "palavras cruzadas"; as palavras tm que caber em cada espao meldico. Existem dicionrios de rimas e dicionrios de sinnimos que esto a venda em qualquer livraria, acho que so bastante teis, principalmente, por causa das idias que a gente encontra, quando est procurando por alguma palavra. uma boa. As rimas so importantes mas no so fundamentais. O melhor que a msica fique gostosa de ouvir e cantar e fazer exatamente aquilo que se tem vontade de fazer. No importa o modismo do momento, o que vo pensar, se parece ou no com outra msica, se algum vai gostar ou no. A no ser que se faa msicas endereadas a um intrprete ou outro. A a coisa muda de rumo e a cano funciona mais ou menos como uma msica para um personagem de cinema ou teatro. A gente deve levar em considerao o estilo do intrprete, o tipo de assunto que ele cantaria, no deixando nunca de se levar em conta a nossa avaliao pessoal. Um bom compositor consegue fazer uma boa msica em qualquer estilo. Quem cria um rock pode criar uma balada, um blues ou um pop e vice versa. E nunca se deixa uma msica inacabada. s vezes justamente aquela msica que a gente no achava muito forte, a que faz um inesperado sucesso. Isso j aconteceu comigo muitas vezes, mais do que vocs imaginam. Uma cano uma caixinha de surpresas, ningum sabe do que ela capaz. Portanto, todas as criaes so bem vindas, mesmo que a gente tenha preferncia por uma ou outra. Da prxima, vamos falar mais de criao, ok?

Aula 6 - Mtrica
31/12/2003

Ol, tudo bem? Dessa vez demorei mais um pouco por conta dos feriados de natal, afinal, ningum de ferro, no ? Espero que tenham tido um excelente natal, cheio de msica e inspirao. Bom, por mais que eu j tenha debatido sobre isso, so muitas as perguntas sobre mtricas. Ok: Mtrica colocar as palavras de acordo com a diviso da melodia. Por exemplo, na msica do Tom Jobim; Eu - sei - que - vou - teamar. Repararam que na ltima diviso, as duas palavras no esto separadas? Porque cabiam duas divises na melodia, perceberam? Enquanto no incio da melodia, por quatro vezes, cabia apenas uma slaba."eu, sei, que, vou," em seguida estavam faltando dois toques (da tudo junto) te amar..."Isso mtrica". Fazer com que as slabas ou as palavras caibam dentro da melodia. E de preferncia, digam o que a melodia diz. mais pra sentir do que pra entender. Uma outra dvida: O que fazer, caso a msica se parea com o trabalho de um outro autor? Se no for plgio, tudo bem. No tem nenhum problema. sinal de que a admirao que a gente tem por determinado autor foi denunciada em nossa criao. Nada de mais. Contanto que no seja cpia desse trabalho. , pelo contrrio, muito legal. Capaz at de o

prprio artista ouvir, achar a cara dele e gravar. Funciona como "estar dentro do estilo de fulano", entendeu? Quanto aos direitos autorais, que faz tempo que me perguntam, se vale a pena ou no, a resposta : Depende. Em todas as profisses existem os que se do bem, que fazem sucesso e os que no fazem, no verdade? Quem que garante que um advogado, engenheiro, mdico, arquiteto, vai ser uma pessoa de bom poder aquisitivo? Ningum sabe o que pode acontecer com cada profissional. Existem msicos e compositores, que esto muito melhores, financeiramente falando, do que diversos profissionais de carreiras tradicionais, assim como existem mdicos, advogados, engenheiros que fazem mais sucesso do que alguns msicos. Depende do profissional, depende do talento de cada um e principalmente, depende do amor que esse profissional dedica a sua carreira. No momento de optar por uma profisso, muito importante ouvir o corao. S quando a gente gosta realmente do que faz, que se faz bem. E quando faz bem, a chance de se conseguir sucesso bem grande. Portanto, repetindo; Compor apenas uma profisso, como qualquer outra e que oferece (dentro do mundo da criao) uma srie de alternativas: Compor para outros artistas gravarem, para a gente mesmo gravar, para personagens de teatro ou cinema, etc, etc, etc. Espero que no prximo ano, a gente possa ouvir no rdio melhores msicas, que os bons autores tenham mais chances de divulgar suas criaes, que os novos talentos consigam mais abertura nas gravadoras e na mdia e a gente acredite mais na nossa intuio. Boas inspiraes, bom trabalho e ...

Aula 7 - Alternativas de Gravao

12/02/2004

Ol, tudo bem? Antes de qualquer outra coisa, obrigada pelos e-mails e pelas palavras de carinho que recebo na minha caixa postal. muito bom saber que essa coluna tem sido de boa ajuda pra vocs. Na inteno de deixar mais claros os nossos objetivos eu volto a insistir; "Compor exteriorizar um sentimento". Assim como fazer uma declarao; seja ela de amor ou no. E para exteriorizar um sentimento, musicalmente falando, no existem regras, apenas sinais. Essa coluna dedicada aos tantos novos compositores que buscam uma direo para divulgar seus trabalhos e assim se profissionalizarem. uma tarefa difcil, uma batalha e tanto, mas no impossvel pra quem tem talento e obstinao. Hoje em dia pela crise que estamos atravessando no mercado musical, devido pirataria (de todas as maneiras), est ficando cada vez mais comum, lanar mo de outras opes para divulgar um trabalho. Uma delas a gravao independente. A gravao independente (nem do mundo sabe) nada mais do que fazer a gente mesmo, o que outros poderiam fazer e no fazem; escolher o prprio repertrio, estdio e equipe necessria para a gravao do CD profissional. Com o CD na mo, fica mais fcil se negociar com um selo (independente ou no), alm de outras formas de divulgao, vendagem, etc.

Uma maneira para gravar esse CD, atravs da lei do incentivo (lei Rouanet). Quem quiser saber como funciona e os procedimentos necessrios, entre em: www.cultura.gov.br, esse o site oficial do Ministrio da Cultura. Para elaborao de projetos e captao de recursos (se bem que no difcil fazer sozinho), existem diversas empresas especializadas, tanto em So Paulo, Rio como em outras capitais. Uma outra opo e com relativo baixo custo, gravar em casa o seu prprio CD. o que se chama de Home Studio, usando o computador para esse trabalho. Quanto custa montar um Home Studio? Da vai depender do que se espera criar dentro dele. Pode variar de U$500 a U$100.000 dlares e a qualidade pode ficar bem prxima a de um estdio profissional. Mas isso j um outro assunto que fica para uma prxima, ok? Resumindo; so muitas as sadas para quem realmente do ramo e essas que eu citei so algumas delas.

Aula 8 - Gravando em seu computador

19/03/2004 Ol pessoal! Como fazer para se gravar em casa? Segundo o professor Sergio Casanova, daqui de So Paulo, no to complicado como parece. Os equipamentos bsicos so:

Um bom computador - um processador com boa memria RAM (256MB seria ideal) Uma placa de udio - tipo- Sound Blaster live double sourround 5.1, modelo studio Duas caixas de som Um gravador de CD Microfones Fone de ouvido Cabos e CDR (tipo de CD para ser gravado) Softwares (programas) de gravao, mixagem e masterizao - que podem ser o Sonar, Band in a box, Jammer- que a gente encontra facilmente. Claro que vamos precisar tambm de cabos que sejam adaptveis s sadas do

computador. Se pudermos evitar que o computador tenha outros programas instalados, como jogos, por exemplo, vai facilitar muito. Esse o bsico para se fazer gravaes razoveis. Para dar uma melhorada, podemos incluir uma mesa pequena, um mixer de 8 canais j est de bom tamanho. A mesa de som, ou mixer, como o nome diz, serve exatamente para isso; misturar os sons (os sinais gravados dos instrumentos e voz). Para gravao de voz, os melhores microfones so do tipo condenser, pela sensibilidade e resposta adequada a faixa de freqncia de voz. Para a guitarra melhor plugar diretamente o amplificador na mesa.

Pra quem faz gravaes com o violo preciso colocar um captador MIDI, no instrumento. Quanto s caixas de som, existem agora no mercado, caixas acsticas com amplificadores internos, o que resulta em mais qualidade na finalizao. Os fones de ouvido so importantes para a gente se guiar atravs do que j foi gravado, quando for gravar um outro instrumento em outro canal, sem deixar vazar o som. Quando estiver tudo mixado e gravado nos programas de gravao s passar para o gravador de CD. Muito complicado? Nem tanto. Assim como aprender a trabalhar com computador, com o tempo se pega o jeito. E c entre ns, bem mais barato, cmodo e divertido do que sair por a procurando um estdio para gravar um trabalho, que nem sempre fica exatamente como a gente quer... Sem contar que quanto mais o tempo passa, mais se aprende, novos equipamentos surgem e a qualidade de som, dependendo do que se faz, pode resultar praticamente igual a de um estdio profissional. Hoje em dia, vrios Cds profissionais - foram gravados exatamente assim. Acho Um Isolda isoldab@uol.com.br Dicas de compras: que deu para entender, no e deu? Qualquer boa dvida, me escrevam. gravao!

abrao

Placas de som Sound Blaster Live Gravadores Microfones Profissionais Fones de Ouvido Sonar Cabos P2/P10 Mixers Mesas de Som

Aula 9 - Gravando em seu computador II

10/05/2004 Oi Pessoal! Muita gente escreveu comentando sobre o ltimo texto "Gravando em seu

computador". Na verdade, foram apenas uns toques bsicos, at porque eu estou estudando sobre isso tambm. O certo seria (pra quem gosta de gravaes), fazer um curso especfico de produes em estdio. Particularmente eu acho que investir na nossa prpria carreira o melhor investimento que se pode fazer, e pra quem trabalha ou pensa em trabalhar com msica, tudo muito gil, rpido, as novidades so dirias. O fato de se estar bem informado o mnimo que se espera de um bom profissional.

Hoje em dia, a gente dispe de diversos programas que podem ser instalados no micro e atravs deles, possvel compor, "colar arranjos", etc... Essas comodidades, apesar de serem fantsticas, geraram um grande problema; excesso de perfeio. Por exemplo: Uma resvalada mais forte da guitarra, um andamento em que por um momento a velocidade acelera pra depois voltar ao normal, etc. Tudo isso faz parte da emoo do msico, da cano, do toque e isso no existe num software pronto. Em outras palavras; a perfeio beira a pasteurizao e no nada disso que queremos, certo? Pra que seu resultado seja mais emocional e menos "mquina", no to fcil como parece. Exige uma ateno especial em cada detalhe; precisamos de nossa criatividade investida em cada item colocado e depois de tudo acertado, mixar e editar da maneira mais prxima ao que seria uma gravao tradicional. Essa o tipo da coisa que a gente aprende muito mais na prtica do que na teoria. S mesmo com o dia a dia, a gente vai chegar a concluses que por mais que se teorize, no se pode avaliar. O mais importante isso; Humanizar, emocionalizar, sem perder a qualidade, claro. Muitas vezes, uma gravao perfeita no tem o brilho de outra que apesar de diversas falhas, conseguiu passar a mensagem que seu autor planejou. Pense nisso. Porm, mais do que isso, no se pode esquecer que; no o suficiente apenas compor, levar a um estdio, gravar e depois divulgar esse trabalho. Quanto mais informao se puder adquirir a respeito do assunto em questo, melhor ser pra entender e exigir a qualidade necessria para a profissionalizao, portanto; Vamos ao trabalho, ok?

Aula 10 - Sobre direitos autorais, edio e gravao

10/05/2004 Oi, tudo bem? Atendendo a sugestes, por e-mail, vamos falar mais um pouco sobre edio e direitos autorais. Editar uma msica vale como registro, porm, hoje em dia um pouco mais do que isso. Editar sempre foi uma medida comum na vida do compositor, mesmo sabendo que uma edio era por tempo indeterminado. Nesses tempos, uma editora empenhava-se em gravar suas msicas editadas, com cantores que representassem grandes vendas, o que significava um bom negcio para o autor e para a editora. A partir de 1998, a nova lei determinou que no seria mais permitido um contrato de edio por tempo indeterminado, que o prazo mximo de edio seria de 5 anos. As editoras ento, passaram a trabalhar com outro tipo de contrato; o contrato de cesso de direitos. Cesso de direitos significa ceder sua obra, vender, trocar por dinheiro. Nos dias de hoje, a maioria das editoras trabalha com contratos de cesso de direitos, onde, trocando de papel, so elas que cedem 75% para o autor, j que se tornam donas da msica. Assim sendo, o compositor continua com seu direito moral, isto ; seu nome

continua constando na obra, mas sua msica deixou de ser sua. Em troca dessa negociao, a editora pode oferecer adiantamentos sobre a gravao daquela msica (isso, se o autor conseguir uma gravao, porque a editora deixou de ser uma ponte entre o autor e o cantor) e cobrar aquele adiantamento (em gravaes) com juros e correes monetrias. Em outras palavras, o papel da editora atualmente o de uma representante do autor (ela recebe da gravadora e repassa 75% para o autor) e uma financiadora com totais garantias de crdito (a msica se torna dela, pra sempre). Ser que um bom negcio? Basicamente, so duas as fontes de renda de um compositor: 1 - Direitos autorais sobre vendas de CDs (que a gravadora que paga, ou diretamente para o compositor ou para a editora que repassa para o compositor). 2 - Direitos de execuo - O ECAD paga ao autor cada vez que sua musica tocada. Como o ECAD um nico rgo que arrecada esses direitos e se torna impossvel pagar a todos os compositores, existem diversas sociedades associadas ao ECAD que repassam ao autor. O compositor (ou autor) pode escolher entre vrias: Sadembra, Sicam, Ubc, Socimpro, Amar, etc. Todas elas recebem do ECAD, e pagam diretamente ao autor. Nos dias de hoje, com esses infindveis problemas de pirataria e praticamente nenhum apoio por parte de editoras e gravadoras, a tendncia o compositor ficar cada dia mais independente, assim como na Europa e nos Estados Unidos, e apostar no prprio trabalho sem precisar mais contar com sociedades que nada mais so, que representantes de trabalhos que j deram certo. Nem preciso dizer, que para quem est comeando, so muitas as dvidas que devem enfrentar, principalmente em relao aos seus direitos autorais. Mas para isso, o cdigo de direito autoral, pode ser encontrado em qualquer livraria ou em sites da Internet, como por exemplo o www.direitoautoral.com.br da Dra. Eliane Y. Abro especializada no assunto.

Aula 11 - Versionar
Como funcionam as verses? Versionar uma msica, no traduzir literalmente os versos de uma cano estrangeira. Na verdade, versionar contar da nossa maneira, no nosso idioma, o assunto da cano original. s vezes nem isso. muito comum a gente ouvir verses baseadas apenas nas melodias, usando palavras e at assuntos que nada tm a ver com o tema da msica versionada. Tudo vai depender da situao, do intrprete, do seu pblico e principalmente da sua sonoridade. Para que uma verso possa ser gravada (oficialmente) preciso conseguir a autorizao do autor original da msica. Nem sempre isso possvel. Muitos autores alegam desde a falta de identificao com o intrprete (que gravaria a msica) at a no aprovao da nova letra (caso esteja em desacordo com a idia original ). Mas uma boa parte, no s aprova como v na verso de sua obra uma maneira de divulgao do seu trabalho naquele pas, dependendo claro, do intrprete que vai gravar.

Conseguida essa autorizao, o versionista pode optar por receber uma porcentagem de 16, 66% (taxa padro mundial) sobre os direitos autorais ou negociar diretamente com a gravadora (do intrprete que vai gravar a verso), um cach (pagamento fechado) pelo seu trabalho. claro que depois de ter recebido esse cach, o autor da verso no recebe mais nada por isso, enquanto o autor que optou pela porcentagem, continua recebendo os seus direitos autorais, apesar de ser uma porcentagem mnima. Esse tipo de negociao j foi motivo de arrependimento por parte de versionistas que optaram pelo cach diretamente com a gravadora e no esperavam o sucesso repentino de uma cano no meio de um CD, o que fatalmente aconteceu. Portanto sempre bom pensar mais de uma vez em casos desse tipo. Em se tratando de pardias ainda mais difcil se conseguir uma autorizao, e o autor da pardia no recebe nada pelo seu trabalho. Muito pelo contrrio. Se ela for apresentada, em qualquer pblico sem a expressa autorizao do autor original, o autor da pardia corre o risco de ser processado por apropriao indbita. A lei do direito autoral, sempre protege o autor original.