Modernismo - Contexto Histrico Contexto histrico O Modernismo nasceu em uma poca de total renovao mundial.

Assim como algumas mudanas deram origem ao Romantismo e inauguraram o mundo burgus, a Modernidade teve como uma de suas grandes marcas a negao desse mundo idealizado. Perodo violento, o incio do sculo XX foi marcado por guerras e movimentos revolucionrios que buscaram mostrar a outra face do mundo burgus e do capitalismo: a luta desenfreada por lucro e por mercado, bem como pela efetivao de utopias. Dos fatos mais marcantes que ocorreram no incio do sculo XX, dois se destacam: a Primeira Guerra Mundial (1914-1918) e a Revoluo Russa (1917). Desde a ltima guerra de porte ocorrida no sculo XIX, a Guerra Franco-Prussiana (1871), a Europa vivia uma relativa paz. Essa guerra serviu para a consolidao da Prssia sobre os demais estados germnicos, dando origem Alemanha. Surgindo tardiamente enquanto estado, mas possuindo um povo j com relativa unidade, esse pas foi palco das primeiras manifestaes modernas na arte. Juntamente com os simbolistas franceses e os dndis ingleses, os alemes formaram a corrente que norteou a arte do sculo XX. Dessas experincias, tiveram destaque as divulgadas pelos simbolistas enquanto uma nova arte, de carter pessoal e incomunicvel, por ser a base da prpria existncia de cada ser. Nela, a vida era justificada somente com base em uma experincia esttica entre o ser e o mundo, que acabava resultando em uma fuso entre o interno e o externo, isto , nem um nem outro poderiam ser explicados separadamente. Dos movimentos de vanguarda, vale ressaltar:
- Expressionismo: teve como ponto central a incorporao do externo pela viso do sujeito. Na pintura, deformaes, distores, jogo de luzes e cores eram algumas das caractersticas. - Dadasmo: talvez tenha sido o mais radical movimento de vanguarda. Sua proposta era desestruturar o mundo todo, criando um ambiente provisrio e instvel no qual nada mais podia ser dado como certo ou verdadeiro. Toda a vida deveria ser reduzida arte e por ela ser gerida. - Cubismo: a tentativa de se constituir na obra de arte o prprio mundo como um todo (e no mais uma mera reproduo parcial) criou como caracterstica uma expanso dos limites da arte, que no ficava mais reclusa ao espao a ela destinado. Assim como a pintura, buscou a tridimensionalidade, mas no mais pela construo de uma sensao de profundidade, e, sim, por assumir-se bidimensional e, em vez de imitar a profundidade, construir a realidade total (tridimensional), decompondo-a em formas elementares (geomtricas). - Surrealismo: a busca de um local onrico, marcado pela diluio do mundo no inconsciente, especialmente no sonho, teve como resultado a construo de mundos estranhos aos padres convencionalmente aceitos de realidade. - Futurismo: pela marca da velocidade e do progresso, que caminha em direo destruio do passado, e pela construo de belezas (esttica) marcada pelas novidades do mundo moderno, o Futurismo acabou sendo uma corrente artstica que nega a histria e glorifica a tecnologia. Das vanguardas artsticas europias, a que mais se engaja politicamente, uma vez que, em pouco tempo, seus participantes acabaram seguindo dois caminhos: ou negavam seu prprio carter futurista ou uniam-se ao fascismo.

A Primeira Guerra Mundial, iniciada em 1914 e que serviu de palco para todas essas manifestaes, foi causada pela vontade expansionista dos alemes, que buscavam uma nova diviso de foras internacionais entre as potncias econmicas capitalistas. O choque entre os interesses alemes, de um lado, e franceses e ingleses, de outro, acabou levando para dentro da Europa as disputas de mercado que j vinham ocorrendo nas colnias. O resultado dessa guerra foi uma catstrofe humana, com milhes de mortos, entre eles militares e civis, dos dois lados. Pouco depois de ter iniciado a Primeira Guerra, estourava, na Rssia, uma revoluo (1917), que ficou conhecida como Revoluo Russa e foi a primeira tentativa de construo de uma utopia nocapitalista em uma sociedade moderna. Participante da guerra, lutando contra o estado alemo, a Rssia tinha boa parte de sua populao vivendo na misria. Essa situao de carncia absoluta levou a populao a se revoltar contra o governo e, organizada pelos bolcheviques, acabou por derrubar o czar e instalar um governo provisrio. Entretanto, esse governo no retirou o pas da guerra, promovendo uma nova revolta, que, em outubro daquele ano, levou instalao do

primeiro governo socialista do Mundo Moderno. Com o fim da Primeira Guerra na Europa (1918), a diviso do poder internacional e do mercado ficou bem diferente do que estava menos de meia dcada antes. Mesmo assim, o desejo alemo de conquista de espaos de influncia no se concretizou. O que ocorreu foi uma perda generalizada do poder da Europa para uma nova nao, que passou a assumir o papel principal na poltica e na economia mundiais: os EUA. Essa florescente nao americana acabou financiando a reconstruo da Europa no perodo ps-guerra. Essa reconstruo, inicialmente, gerou um movimento de crescimento intenso na economia dos EUA. Entretanto, assim que ela foi chegando ao final, e os pases europeus comearam a desenvolver uma maior autonomia em relao a indstrias e capital americanos, bem como quanto a sua economia, um excedente de produo muito grande passou a ser registrado, ano aps ano, em territrio americano. Sem controle, as empresas continuaram a multiplicar seu capital, especialmente no mercado financeiro, mas sem que o consumo de produtos acompanhasse esse crescimento. Isso gerou, em 1929, uma grave crise, em que boa parte delas faliu, e foi necessria a interveno do governo. Essa crise ficou conhecida como a Quebra da Bolsa de Nova Iorque. A interveno do governo americano para solucion-la acabou, definitivamente, com o modo de se praticar o liberalismo vindo do sculo XIX (e as conseqncias mais diretas foram a guerra na Europa e a recesso nos EUA). Nas regies centrais, atingidas pela guerra e recesso, as pessoas passaram a encarar a vida de outra forma. As vozes de progresso ficaram emudecidas, e, a passos largos, comearam a caminhar para uma individualizao cada vez maior ou ento a buscar um bem-estar comum, como no caso da construo de pases socialistas. Na arte, esse contexto produziu dois tipos principais de esttica: de um lado, uma arte engajada, preocupada com as questes sociais e que se posicionou, quase sempre, em defesa da revoluo e da destruio do modelo capitalista de sociedade; de outro, uma arte com um ntido carter hermtico, que caminhou para a abstrao e procurou separar-se da multido. Nessas vertentes, fica claro que o irracionalismo foi um dos pilares da viso artstica da sociedade e do mundo no sculo XX. Ele expressa a falta de sentido de um mundo que, ao defender o progresso e a liberdade, como resultado consegue a guerra, a morte e a destruio. Esse estado de recesso e desnimo, aliado a um sentimento cada vez maior de nacionalismo, acabou gerando, nos anos de 1930, governos totalitrios e que rejeitavam o estrangeiro (xenfobos). Os dois maiores representantes dessa atitude poltica foram o fascismo italiano e o nazismo alemo. Em outros pases da Europa, como Portugal e Espanha, e em pases latinoamericanos, como o Brasil, esse tipo de governo acabou sendo uma alternativa para o desenvolvimento e a consolidao de identidades nacionais. Entretanto, se, por um lado, representaram a reestruturao das economias abaladas pela guerra e recesso, por outro, foram marcados pela intolerncia, pela perseguio a minorias e pela censura. Em contraposio a esse totalitarismo, buscou-se a construo de um organismo internacional e multilateral, chamado de Liga das Naes, que deveria resolver e gerenciar as questes que estivessem colocando em risco a paz mundial. Mas essa tentativa acabou em fracasso por no conseguir sobrepor-se a acordos bilaterais entre pases, o que gerou uma diviso profunda entre as naes hegemnicas. A ameaa da expanso do socialismo pela Europa acabou criando um espao propcio para que cada pas desenvolvesse instrumentos prprios para evitar que suas elites burguesas fossem questionadas e pudessem manter a estrutura de produo. A defesa das elites e da produo fez com que as naes se armassem cada vez mais, em uma corrida armamentista que culminou em uma nova guerra por mercados e fontes de matria-prima. O conflito foi iniciado em 1939, quando a Alemanha invadiu a Polnia com o pretexto de estar incorporando um espao vital para o seu Estado. A guerra durou at 1945, quando a Alemanha (e seus aliados Japo e Itlia) foi derrotada. O saldo foi uma nova catstrofe humana, com milhes de pessoas mortas. Ao final do conflito, tentou-se novamente criar um organismo internacional e multilateral, a Organizao das Naes Unidas (ONU); dessa vez com maior sucesso, apesar das limitaes que ela viria a enfrentar, especialmente pela ingerncia das superpotncias que se formaram ao terminar a guerra. Essas superpotncias colocaram-se em lados opostos tanto na questo poltica quanto na

econmica: de um lado, estavam os EUA, representantes do mundo capitalista desenvolvido; de outro, a Unio das Repblicas Socialistas Soviticas (URSS). E, em meio esses dois blocos, havia um outro padro de pases, caracterizados por no se encaixarem entre os pases capitalistas desenvolvidos e por no terem passado por uma revoluo socialista: o Terceiro Mundo. Com o final da Segunda Guerra Mundial, os pases capitalistas centrais e a URSS disputaram influncia e mercado nos pases subdesenvolvidos. Nessas naes pobres que passaram a ocorrer as guerras desde os anos de 1940. Foram conflitos localizados (na Coria, Vietn, entre dezenas de outras), que no atingiram as superpotncias. Ao lado dessas guerras localizadas, os pases centrais, especialmente os EUA e a URSS, praticaram uma corrida armamentista, desenvolvendo armamentos cada vez mais poderosos, o que colocou o mundo s portas da destruio, caso uma guerra entre eles viesse a ocorrer. Essa disputa armamentista, que no chegou efetivao de uma guerra, ficou conhecida como Guerra Fria.
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Gerao de 22 Primeira fase Gerao de 22 Primeira fase Na literatura, assim como nas demais artes, o Brasil conseguiu desenvolver um dilogo forte com as vanguardas europias, especialmente alguns artistas que possuam uma melhor condio econmica e que puderam ir Europa, de onde trouxeram as idias modernas. Alguns escritores j do final do sculo XIX acabaram por incorporar de forma mais profunda as inovaes propostas pelos simbolistas franceses. o caso de Manuel Bandeira, que utilizou em sua poesia a musicalidade e o subjetivismo propostos pelos autores finisseculares europeus. Entretanto, salvo algumas manifestaes isoladas, a esttica literria brasileira do incio do sculo XX no diferiu muito da que vinha sendo praticada por parnasianos e simbolistas (neste caso, no so os inovadores franceses, mas os que aderiram a essas escolas no Brasil). Essas manifestaes foram ganhando um espao cada vez maior, seja em jornais seja no meio literrio. Autores cujos nomes j eram mencionados como referncias em nossas letras, como Graa Aranha (que inclusive fazia parte da Academia Brasileira de Letras), acabaram por defender as propostas de inovao. Um dos nomes mais relevantes para a divulgao das novas idias no pas foi Oswald de Andrade, que, logo aps a virada do sculo, viveu constantemente em trnsito do Brasil Europa, trazendo as novidades artsticas. Da mesma forma ocorreu com alguns pintores, em especial Anita Malfatti, que, aps estudar na Alemanha, retornou ao pas trazendo a proposta expressionista. Com o advento da Primeira Guerra Mundial, o Brasil, que tradicionalmente era exportador de matrias-primas e importador de manufaturas europias, acabou deparando-se com uma questo crucial: com a Europa em guerra, de onde importaria mercadorias e para quem venderia sua produo agrcola e extrativista? Desde o final do sculo XIX, o pas vinha desenvolvendo timidamente uma indstria, principalmente alimentcia e txtil. Mas, com o conflito, viu-se na necessidade de praticar uma poltica de substituio de importaes, que transformou, pelo menos em parte, seu panorama social e econmico. Essa mudana econmica foi ganhando corpo e, juntamente com a imigrao de europeus de reas j industrializadas, acabou abrindo espao para manifestaes sindicais e anarquistas. Em fevereiro de 1922 (mesmo ano da fundao do Partido Comunista Brasileiro), um grupo de artistas, na maioria paulistas, conseguiu realizar a Semana de Arte Moderna, no Teatro Municipal de So Paulo, que vinha sendo organizada havia quase um ano. Nela, defenderam-se as idias modernas de arte, em todas as suas possibilidades: literatura, msica, pintura, arquitetura, escultura. Seu impacto sobre o pensamento conservador, ainda dominante no Brasil, foi grande e quase todos, concordando ou no com as idias da Semana, acabaram afetados, sendo levados a tomar partido em relao aos novos ideais estticos propostos. As defesas e ataques que as propostas modernistas sofreram, em sua maioria foram publicados em revistas. Houve uma proliferao imensa de revistas literrias e artsticas nessa poca. Duas correntes de modernistas formaram-se com a Semana: o Verde-amarelismo e o Pau-Brasil (depois aprofundado no movimento Antropofagia). Os primeiros defendiam uma literatura genuinamente nacional, sem nenhuma influncia estrangeira sobre a produo artstica. Acabaram tornando-se xenfobos (bem ao gosto do contexto da poca) e, em grande medida, apoiaram as idias que dariam suporte ao Estado Novo. Entre os nomes mais relevantes dessa vertente, encontram-se Plnio Salgado e Menotti del Picchia. J a corrente Pau-Brasil propunha a atualizao da arte brasileira, retirando o eterno atraso da arte nacional em relao aos pases produtores e divulgadores de padres estticos. Ao mudar para

Antropofagia, esse grupo passou a defender que se deveria deglutir (como em uma experincia antropofgica) tudo o que se produzia no mundo, para, ento, ver o que era interessante e que poderia ser aproveitado na construo de nossa arte. Tudo o que no interessasse seria eliminado. Defendiam no o isolamento do pas em sua prpria cultura, mas o dilogo crtico entre as cultura nacional e internacionais. Entre os que participaram desse movimento, os principais foram Mrio de Andrade e Oswald de Andrade.
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Gerao de 30 Segunda fase Gerao de 30 Segunda fase No incio de 1930, o Brasil passou por uma mudana significativa de governo. Quando Getlio Vargas, candidato Presidncia, perdeu a eleio, boatos consistentes de que o pleito havia sido fraudado levaram a uma movimentao que culminou em um Golpe de Estado, colocando Vargas no poder. Seu governo, que durou 15 anos (1930-1945), foi marcado por uma intensa campanha de fortalecimento do poder federal em detrimento dos estados. A interveno em diversos estados causou o enfraquecimento dos governadores, ps fim ao que se chamou de Repblica Velha, marcada pela fora do coronelismo, e causou a diluio de poder entre os estados. Fica claro, no governo Vargas, o desenvolvimento de um projeto nacional que, ao mesmo tempo, diminusse as diferenas de poder regionais e integrasse o pas. Buscou-se criar valores nacionais, pois os que existiam sempre eram colocados abaixo dos regionais. Procurou-se elaborar, para o imaginrio brasileiro, a idia de uma grande nao, unificada e forte. Para tanto, investiu-se fortemente na revalorizao de valores e tradies. O catolicismo passou a ser revalorizado, em contraposio liberdade de pensamento tpica do niilismo do ps-guerra. Na arte, as liberdades formais reivindicadas pelos modernistas passaram a um segundo estgio de desenvolvimento. A revalorizao da espiritualidade na sociedade trouxe como reflexo um culto muito mais formal, que buscou, em estruturas formais, a sua realizao. Em 1937, Vargas armou um golpe interno em seu prprio governo; mudou a Constituio e fechou o Parlamento, tornando-se, efetivamente, um ditador. Foi o incio do Estado Novo, cuja inspirao vinha dos estados fascistas da Europa. Mesmo existindo liberdade artstica, houve, nesse momento e em especial na poesia, uma revalorizao da tradio potica. O verso metrificado e rimado contraps-se ao verso livre e branco, caracterstico da primeira fase modernista. Entretanto, o verso mais tradicional trouxe a necessidade de justificar-se, uma vez que a arte do sculo XX permitiu a liberdade formal. No era possvel usar a versificao tradicional sem que ela tivesse um propsito no texto, pois havia uma necessidade de definio de poticas. Poucos autores, como Carlos Drummond de Andrade, que iniciava a publicao de seus poemas nessa poca, diferiram nessa questo. Buscando a revalorizao de uma tradio, em especial a espiritualista, apareceram poetas como Vinicius de Moraes e Ceclia Meireles. Na prosa, ao mesmo tempo em que se buscou a valorizao da nao, voltou com fora um tema abordado constantemente no Romantismo: o regionalismo. Mas, ao contrrio do sculo XIX, o regionalismo da segunda fase modernista questionou a possibilidade de autonomia da regio e no procurou simplesmente pint-la com cores pitorescas. Ela foi pensada como uma possibilidade de entender a realidade nacional. Foi um regionalismo crtico, que teve muitos de seus autores presos e extraditados, como Graciliano Ramos, que foi preso pelo governo Vargas por ser considerado subversivo e comunista, e Jorge Amado, expulso do pas pelos mesmos motivos, quando o Partido Comunista foi declarado ilegal. Entre as movimentaes sociais que serviram de motivao literria, estava a Coluna Prestes, que foi uma tentativa de revoluo socialista frustrada durante o perodo em que Vargas esteve no poder.
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Gerao de 45 Terceira fase Gerao de 45 Terceira fase Com o incio da Segunda Guerra Mundial, o governo brasileiro teve de assumir um lado no conflito. Mesmo pendendo inicialmente para o da Alemanha e da Itlia, Vargas apoiou os EUA, enviando, em 1942, tropas para combater os fascistas. Recebeu, em troca, o financiamento da construo da siderrgica Vale do Rio Doce, entre outros benefcios. Entretanto, quando a guerra acabou, o governo passou por uma crise, pois, como poderia lutar contra os pases totalitrios da Europa se tinha como base as mesmas idias deles? Uma crise interna acabou fazendo com que Vargas renunciasse (mas ele voltou ao poder alguns anos depois, ento por meio do voto). O Brasil passou, do final da dcada de 1940 at meados dos anos de 1960, por um perodo de democracia (apesar de que muitas liberdades no eram permitidas, como, por exemplo, as do Partido Comunista, que voltou legalidade em 1945, quando Vargas saiu do poder, mas que foi novamente declarado ilegal em 1948). Na poesia, o que se viu na terceira fase do Modernismo foi, de um lado, uma potica muito prxima da parnasiana (Neoparnasianismo), mas que durou pouco tempo, uma vez que seu modelo j estava esgotado, e, de outro, o desenvolvimento de tendncias mais experimentais, mesclando as liberdades conseguidas e um rigor na utilizao da palavra como elemento central na formao do texto. Foi o caso de Joo Cabral de Melo Neto, que, na sua concepo de poeta-engenheiro, disse que a feitura de um poema como o projeto de engenharia: cada palavra deve ser medida, cada termo tem seu lugar; do contrrio, todo o poema desmorona. Na prosa, foram tambm dois os caminhos trilhados. De um lado, aprofundou-se o regionalismo, abandonou-se a mera crtica social e superou-se, em muito, a simples descrio romntica, definindo-se a regio como o prprio mundo. A preocupao passou a ser de definio das possibilidades do ser humano em um mundo que possui tanta diversidade (o serto de Guimares Rosa era como o prprio mundo). E, de outro, desenvolveram-se as questes intimistas, como em Clarice Lispector ou Lygia Fagundes Telles. Com uma focalizao no eu, buscou -se narrar o que acontecia internamente, como angstias, sofrimentos, frustraes e felicidades.
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