Finep Livro 2009

ûluio Carlos Miguel
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Luiz ûluio 0irou
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Ricardo Cravo ^lbiu
B P M
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ESSENC|^|S
0^ MPB
O livro "Ml8 A Alma do 8rasil", editado pelo lnstituto Cravo Albin e
uma publicaao sinular. Lestaca a eervescencia cultural que precedeu
as ultimas quatro decadas da Musica lopular 8rasileira, direcionando o
olhar para a importancia das raizes que consolidaram o movimento.
A linanciadora de Lstudos e lro}etos llNLl, empresa vinculada ao Mi
nisterio da Ciencia e 1ecnoloia, h mais de 4O anos dedicase a apoiar
estudos e promover a inovaao no lais em todos os sementos. lreocu
pada tambem com a preservaao e disseminaao da cultura brasileira,
apoia esta iniciativa como reconhecimento da importancia do patamar
que a Ml8 conquistou no 8rasil e no mundo.
Lu|s Hanue| Rebe|o Fernandes
Pres|derle da FlNEP
(F|rarc|adora de Esludos e Projelos)
A publicaao ressalta nao apenas estes ultimos 4O anos, periodo que coincide com a propria exis
tencia da llNLl, mas a ampla introduao de kicardo Cravo Albin traa o nascimento dos eneros e
compositores, desde as primeiras maniestaoes de miscienaao, de transculturaao, e de evoluao
que undamentaram nosso swin, numa caminhada poetica pelas casas das "tias", pela epoca de ouro
do rdio, marcada nao apenas pelo choro como tambem pelo }ono.
Os textos de Antonio Carlos Miuel, Artur \exeo, }oao Mximo e Luiz Antonio Ciron contextualizam
as quatro decadas e iluminam a tra}etoria que levaria a pu}ana da musica brasileira do seculo \\,
marcado pelo desabrochar da 8ossa Nova, movimento que acabou por conquistar o mundo.
O livro nao basta ser lido. 1ratase de um testemunho crucial para o entendimento da historia do
8rasil contada em tons e semitons que marcaram a cultura brasileira. lor isso deve ser apreciado e
preservado. Como um patrimonio. L nao h patrimonio maior do que o sentido de identidade e per
tencimento que nos e proporcionado pela cultura nacional.
|EN0MEN0
CuLJuR^L
Los enomenos culturais que marcaram a historia do 8rasil no seculo
\\, a musica e o utebol se interaram tao intensamente a ormaao do
carter do brasileiro que ho}e e diicil conceber nossa identidade sem
levar em conta esses dois "produtos" de enorme valor areado: nos
sos craques e a Ml8. Se estamos deixando de lado o velho "complexo
de viralatas", dianosticado por Nelson kodriues, e parcialmente em
virtude das conquistas esportivas utebolisticas e, sobretudo, pela cons
tituiao desse imenso e riquissimo patrimonio de nossa cultura que e a
musica popular. A Ml8 se tornou, mesmo, um enero musical que, em
sua rande variedade de ritmos, vertentes e misturas, e a marca reistra
da do povo que a erou, um povo que nao resistiu a misturar enetica
e, culturalmente, o velho e o novo mundo, tendo como resultado uma
musica que nao cessa de maravilhar o planeta. Los LLA ao }apao, a Ml8
continua a ser sinonimo de boa musica: assim como somos inos na bola,
Ruy Carc|a Harques
0|relor Pres|derle da Faperj
(Furdaao Car|os Cragas F||ro de Arparo
a Pesqu|sa do Eslado do R|o de Jare|ro)
somos craques em criaao musical.
1emos, assim, o dever nao apenas de preservar a historia dessa musica, mas de investiar com maior
ainco a sua complexa constituiao ao lono das decadas do seculo \\. Muitas historias precisam
ser contadas, atos esclarecidos, para que possamos entender a proundidade de seu enraizamento
na cultura. l bastante tempo, o pesquisador e musicoloo kicardo Cravo Albin vem se dedicando a
nos mostrar alumas das muitas pinas dessa historia. A presente ediao e prova disso: alem de ri
camente ilustrada, ela traz, nas preciosas contribuioes de Antonio Carlos Miuel, Artur \exeo, }oao
Mximo e Luiz Antonio Ciron, um excelente panorama dos vrios movimentos da Ml8.
A lAlLk}, que tem entre suas metas o apoio a investiaao e a divulaao de nossa cultura, se sente
honrada em ter podido contribuir para mais esse belo produto do lnstituto Cultural Cravo Albin. Ls
peramos que, na esteira desse livro, muitos outros possam vir a luz, ampliando o nosso conhecimento
sobre aquilo que nao apenas az parte de nossa alma, mas que, principalmente, nao deixa nunca de
nos encantar.
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co.o.o
B P M
^ ^ L M^ 0 0 B R ^ S | L
Suurio
PREMBuL0 P^R^ 0S uLJ|M0S 40 ^N0S
0uE ||ZER^M RELuZ|R ^ MPB 15
uM^ |NJR00u^0 [ Ricardo Cravo ^lbiu
uua Musica Mulala 1
0a Modiuha e do Luudu ao Sauba 20
^ Cousolidao do Sauba 3
^ Epoca de 0uro 42
Poluica Musical. 0eiuies Esllicas 54
0 Posguerra. ^ Solaridade do Baio
e a Luuaridade do SaubaCauo 2
^ Novidade 0a Bossa Z0
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^ v0LJ^ 00 S^MB^ 8Z
1967 1977 [ oo Mxiuo
ESJREL^S C|NJ|L^M,
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1977 1987 [ ^rlhur Xexo
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00 M^RKEJ|N0 149
19871997 [ ûluio Carlos Miguel
^ v|R^0^ 00 |MP^SSE 183
19972007 [ Luis ûluio 0irou
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P^RCE|R0S 00 |CC^ 2Z3
0 S0M 0^ MPB NESSES 40 ^N0S
0os auos 60 a 70 2ZZ
0os auos 80 a 2000 281
C01 Musicas, |ulrpreles e Couposilores 284
C02 Musicas, |ulrpreles e Couposilores 28
verso eu |ugls / Euglish versiou
PRE^MBLE |0R JhE L^SJ 40 YE^RS
Jh^J M^0E MPB Sh|NE 210
|R0M |ESJ|v^LS J0 JhE REJuRN
0| S^MB^ 233
SJ^RS Sh|NE, R0CK C0MES 0uJ 240
MuS|C BEY0N0 (^N0 0ESP|JE)
M^RKEJ|N0 248
JhE JuRN|N0 0| JhE |MP^SSE 258
PREMBuL0 P^R^ 0S uLJ|M0S 40 ^N0S
0uE ||ZER^M RELuZ|R ^ MPB
por Ricardo Cravo ^lbiu
L uma lona e quase sempre bela historia a da musica popular do 8rasil.
Lste livro perila decada a decada os ultimos quarenta anos da nossa
Ml8 nas visoes pessoais de quatro criticos e }ornalistas muito atentos,
sensiveis a seduao que ela pode provocar ao lono de cada decenio.
Nao a toa, }oao Mximo, Artur \exeo, Antonio Carlos Miuel e Luiz Antonio Ciron oram convidados
a arimpar seus conhecimentos criticoevocativos e arelos a essa tentativa de desiar mais uma
vez a historia de uma paixao nacional.
Ouatro lustros situados entre 19o7 e 2OO7 que acompanham a experiencia bem sucedida dos 4O
anos da llNLl. lnstituiao de pesquisa que comeou a investir entre 19o7o8 com uma oriinalidade:
in}etar recursos no primeiro rande sonho do disco independente neste pais, o do produtor Marcos
lereira. Meu amio Marcos lereira pensou rande, aiu rande, ravou rande.
A este livro loo se somou como parceiro a lAlLk}, que vem acompanhando o lnstituto desde o seu
comeo e a quem o lCCA deve nao apenas o incentivo academico como a solidariedade pontual no trata
mento de seus multiplos acervos. linalmente e raas ao assentimento eral dos parceiros a lunda
ao Alexandre de Cusmao (MkL} areouse a este livro, azendoo reluzir com os textos em inles.
Lspero que possa ser de aluma utilidade a introduao aos quatro belos
textos que o leitor ter a seuir. Ate porque como costumo repetir
com persistencia nesses ultimos 45 anos de atuaao na historioraia da
Ml8 nenhuma historia nasce do nada. 1udo se intercomunica com os
canais do tempo, ortiicando as raizes que permitem as sequencias.
L consequencias.
anda de P|fanos de 6aruar
/ 3ano|nna va| Tocar
1980 - Varcus Pere|ra
A meu ver, a historia da musica popular brasileira nasce no exato momento
em que, numa senzala nera qualquer, os indios comeam a acompanhar
as mesmas palmas dos neros cativos e os colonizadores brancos se dei
xam penetrar pela maia do cantarolar das neras de ormas curvilineas.
Lsse amlama, maturado sensual e lentamente por mais de quatro secu
los, daria uma resultante deinida h mais de cem anos, quando e criado,
no kio, o choro e quando surem o maxixe, o revo e o samba, alem do
revo no kecie.
Lai para c, esses ultimos cento e tantos anos, abertos tanto pela Aboliao
da Lscravatura (1888} quanto pela lroclamaao da kepublica (1889}, assis
tiram a consolidaao de uma revoluao cultural que nos redimiu: a dram
uua Musica Mulala
uM^ |NJR00u^0
tica ascensao da civilizaao mulata no 8rasil. L com ela, a consolidaao de
sua ilha primoenita, a mais querida e a mais abranente, a Ml8.
A extraordinria capacitaao brasileira de incorporar, de delutir, de ru
minar as mais vrias culturas a meu ver, a contribuiao mais oriinal do
8rasil para a historia das civilizaoes vai encontrar, }ustamente no nosso
cancioneiro, seu espelho mais veemente, provocador e estimulante.
Levo observar que as musicas populares de outros paises como Alema
nha, lrana, lortual, Lspanha, kussia, ltlia, toda a Lscandinvia e tantos
outros (a exceao dos Lstados Lnidos, onde o }azz se desenvolveu com
vior dierenciado} sao muitissimo mais discretas e ai sim avaliadas
uua Musica Mulala
em modesto patamar cultural. lor que? lorque a elas altam as labaredas
re}uvenescedoras tanto da miscienaao, quanto as de um pais }ovem.
Nao ser apenas por incorporar a palavra popular que a Ml8 pode exibir,
com tamanho luxo, sua melhor e mais nobre coniuraao: a interace da
solidariedade que ela propoe. L mais que isso que ela vem realizando
ao lono deste ultimo seculo.
Mas, dirao aluns, nao haver exaero da parte de exeetas apaixonados
em atribuir a um con}unto de canoes e artistas do povo tal nivel de
importancia sociocultural ? Sim, ate poderia haver, se a esse con}unto
que ho}e tem o simptico apelido de Ml8 altasse um dado revitalizador
chamado miscienaao.
lois sempre e util lembrarse que nossa musica popular e ruto direto e
indissocivel do encontro interracial que culminou no pais mulato que
somos nos.
Lm dos maiores brasileiros que conheci, o olclorista Luis da Camara
Cascudo, me deiniu com cortante exatidao os riscos das sumulas, ou
mesmo das abreviaoes de uma lona historia:" L como uma otoraia
de uma mulher bonita, sempre alta aluma coisa que deveria ser mos
trada com mais detalhes, abelhudaem e apetencias." O sbio de Natal
(kN} estava coberto de razao. L por isso que quero, desde loo, advertir
o leitor de que este preambulo da musica popular brasileira e necessa
riamente incompleto nos seus detalhes e nos seus atalhos. Nem poderia
mesmo deixar de ser, considerando tanto a diversidade quanto a riqueza
de seus personaens e ate mesmo a veemencia oranica com que ela
cheou a ser o que e ho}e.
Se os atalhos, contudo, sao necessariamente incompletos, as vias princi
pais seuem a linha eral da conveniencia e da coerencia de uma historia
contada por quatro }ornalistas de primeira linha e que sao intimos da ma
teria especiica deste livro, a desenvolvida nessas quatro ultimas decadas.
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6
Ouero deixar tambem claro nesta minha introduao que muitos no
mes de compositores, interpretes e musicos ate da minha estima e res
peito pessoais nao oram citados neste texto, especialmente na opulenta
decada de ouro, os anos 3O. Se osse reistrar todos os que queria, esta
leitura seria a de um enadonho listao de nomes, a nao mais acabar. lor
isso mesmo, ousei resumir todas as decadas que antecedem a atualidade
de quatro lustros em apenas aluns dos compositores undamentais.
Os compositores sao citados preerencialmente porque a eles deiro
uma importancia decisiva na historia da Ml8. Consideroos como a mas
sa do bolo que e a musica popular, icando seus interpretes (cantores e
musicos} como o ermento e cobertura que lhe dao a beleza e a tornam
dese}vel aos paladares. L ai que me perdoem os recalcitrantes a esco
lha deles todos e mesmo pessoal.
R
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6
O nascimento dos primeiros indicios da musica popular brasileira se deu
h mais de duzentos anos, com artistas cu}os nomes a historia esque
ceu. Lm dos mais remotos reistros individuais de canto popular e do
rande poeta satirico Creorio de Matos Cuerra, o 8oca do lnerno, que
conquistava, } velhote, escravas do keconcavo 8aiano, cantando versos
rascrios ao som de uma viola de arame. Cinquenta anos depois, pelo
inal do seculo \\lll, outro tocador de viola, o poeta carioca Lominos
Caldas 8arbosa, deixou o kio e oi para lortual, cantando na corte canti
as de estrutura portuuesa, mas } perpassadas de uma ternura tal que
se pressupoe ser um sintoma de orma musical brasileira.

Apenas na seunda metade do seculo \l\ a historia da musica popular
brasileira ixaria os primeiros randes nomes daqueles que iriam ormar
as bases do que e ho}e considerada a musica popular brasileira. L mui
to importante ressaltar, desde loo, que nossa musica popular constitui
uma criaao contemporanea ao aparecimento das cidades. Levese deixar
claro que musica popular so pode existir ou lorescer quando h povo. L
o que se ouviu no 8rasil colonial? Nos tres primeiros seculos de coloni
zaao houve tipos deinidos de ormas musicais, os cantos para as danas
rituais dos indios e os batuques dos escravos, a maioria dos quais tambem
ritual. Ambos undamentalmente a base de percussao: tambores.
atabaques, tantares. palmas, apitos. laralelamente, existiam as cantias
0a Modiuha e do Luudu ao Sauba
dos europeus colonizadores que tinham bero nos buros medievais dos
seculos \ll a \l\. lora desse tipo de musica, o hinrio reliioso catolico
dos padres. Ainda a reistrar os toques e as anarras militares dos exer
citos portuueses aqui sediados.
lara que se cheasse a uma musica reconhecivel como brasileira tornou
se necessrio que a mistura desses elementos todos coniurasse uma
resultante. L isso se deu a partir do comeo do seculo, quando as popu
laoes dos buros se somaram em cidades, das quais loo despontaram
Salvador, kecie e kio de }aneiro, todas com orte inluencia nera. Lssas
populaoes, unidas em cidades, demandavam novas ormas de lazer, ou
uma produao cultural. L essa produao se ez representar no campo da
musica popular pelos eneros iniciais de lundu e de modinha. O lundu
basicamente nero no seu ritmo cadenciado ostentava a simplicidade
do povo nos seus versos quando era cantado, comentando na maioria das
vezes a vida cotidiana das ruas. } a modinha basicamente branca na sua
orma de canao europeia exibia versos empolados para cantar o amor
as musas marmoreas, quase sempre inatiniveis. Lentro desse quadro e
epoca comeam a aparecer os primeiros vultos a serem aqui reistrados.
Lm dos primeirissimos pode ser considerado Xisto Bahia (8ahia, 1841
Caxambu, 1894}, que retomou a tradiao de Lominos Caldas 8arbosa,
0ebret atuques
Co|eao da rev|sla 0ar|oqu|ce
Rugendas
3ererade v|o|a oamore, '8J5
Acervo Vuseu oa lmagem e
oo $om
cu}as modinhas ironicas, levadas a corte portuuesa no seculo \\lll, se
haviam transormado em rias pesadonas quando L. }oao \l aportou no
kio, h duzentos anos, em 18O8, transerindo sua corte para o 8rasil,
a partir do terremoto politico provocado por Napoleao 8onaparte na
Luropa. Mulato, ilho de um oicial veterano das lutas da lndependencia,
\isto apareceu numa epoca em que os poetas romanticos comearam a
escrever versos para serem musicados nao apenas por musicos de escola,
mas por simples tocadores de violao (um dos que mais escreveram oi o
poeta ka,mundo kebello, cu}as musicas loo anharam os violoes anoni
mos das ruas}. \isto, violonista, compositor e ator, comeou sua carreira
em Salvador atuando para a nascente classe media. No kio, loo depois,
cheou a ser coautor de Artur Azevedo e oi aplaudido pessoalmente pelo
imperador. Com o im do lmperio, \isto entrou em desraa e morreu
6entro do R|o de Jane|ro
(dcadas de 10 e 20)
Acervo Vuseu oa lmagem e oo $om
pobre e abandonado. 1raedias, as da pobreza e do esquecimento, que
cairiam como maldiao sobre a rande maioria dos vultos da musica do
povo a partir dai. Naquela seunda metade do seculo \l\, a musica
ouvida pelas elites eram, em eral, as operas, as operetas e a musica
leve de salao. Os neros ou os brancos amestiados das camadas baixas
executavam e ouviam, via de rera, os estribilhos acompanhados por sons
de palmas e violas. A timida classe media que comeou a se incorporar
no Seundo lmperio apeavase apenas aos eneros europeus, ou se}a,
musica leve dos saloes das elites: a polca, cheada ao 8rasil em 1844, a
valsa e ainda a shottish, a quadrilha, a mazurca.
Lentro desse cenrio eis que aparece um raio de luz e de invenao, o
mulato ]oaquim da SiIva CaIIado, criador do primeiro rupo instru
mental de carter carioca e popular no 8rasil: o choro. A palavra inicial
mente indicava apenas uma reuniao de musicos e so depois o nome do
enero musical. Lra a musica do enio e da criatividade brasileiros. O
novo enero, uma musica estimulante, solta e buliosa, era quase sem
pre executada a base de modulaoes e de melodias tao trabalhadas que
Reg|ona|* 6ar|oca Jacarpagua
Folo Auguslo Va|la - 1911
Acervo Vuseu oa lmagem
e oo $om
exiiam de seus executantes competencia e talento. A tal ponto que
os editores nem quiseram mais editar Callado, que chearia, contudo,
a ser condecorado pelo imperador com a Ordem da kosa (1879}, mor
rendo loo depois vitimado por uma das muitas epidemias que ras
savam no kio de cem anos atrs, insalubre e sem esotos sanitrios.
Mas lindo como nunca, seundo todos os testemunhos dos via}antes
que nele aportavam. L sempre louvado pelos cronistas e poetas que
aqui nasceram.
A partir de Callado sure toda uma eraao de choroes: ledro Caldino,
laulino Sacramento, ledro S lereira e Candinho sao aluns das dezenas
de otimos musicos que tocavam pelas ruas do kio da "belle epoque". O
teatro de revista cu}o coraao estava na praa 1iradentes, no kio era o
rande centro consumidor e tambem irradiador da musica popular desde
as ultimas decadas do seculo \l\.
Lentre todos os pioneiros, duas chamas individuais loo se destacam dos
demais: Chiquinha Conzaa e Lrnesto Nazareth. Francisca Edwiges de
Lima Neves Conzaga (kio, 1847 kio, 1935}, ilha de amilia ilustre,
sendo seu pai marechal do imperador, casouse por promessa paterna
com um oicial da marinha mercante. O marido obrioua a vender o
piano e a via}ar quase reclusa no camarote do seu navio. Contase que,
no porto de Salvador, Chiquinha trouxe um violao para bordo. O marido
capitao, com quem ela } vivia as turras, caiu na inenuidade de dar a
Chiquinha um ultimato insensato: "O violao ou eu:" Lntre o marido e o
violao, ela optou sem pestane}ar pelo seundo. Lra a decada de 187O e, }
no kio, Chiquinha comeou a ensinar violao, a compor e a tornarse
maestrina. Sua primeira composiao, a polca "Atraente" (1877}, deu inicio
a centenas de musicas em que todos os eneros oram experimentados.
Lm 1885 nossa altiva lrancisca derrubou mais um preconceito: compos
a primeira partitura para a opereta popular "A corte na roa" e se impos
como maestrina. Le 1877 ate pouco antes de sua morte, a primeira rande
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Cr|qu|rra 0orzaga - 0 Abre A|as
6h|qu|nha Conzaga, 1902
Co|eao lnsr|ruro 0ravo /|o|n
autora do 8rasil compos 77 peas teatrais de onde sairam }oias como o
tano "Corta }aca" e a modinha "Lua branca".
lioneira em todos os sentidos, inclusive ao quebrar os costumes machis
tas de sua epoca, a maestrina Chiquinha Conzaa oi iura essencial a
Ml8: escreveu quase duas mil composioes e eletrizou o carnaval da vi
rada do seculo \\ compondo C 4//c 4/1, a primeira marcha de carnaval,
a pedido do cordao carnavalesco kosa de Ouro.
Chiquinha ainda teve coraem e tempo para abraar as causas mais no
bres de sua epoca, como o abolicionismo, saindo muitas vezes de porta
em porta para recolher donativos. A revolucionria lrancisca tambem
deitou modas, desenhou seus proprios vestidos, umou charutos, tornou
se noticia, caiu na maledicencia popular. Mas ez de sua vida um ato de
pioneirismo e ousadia ate ho}e insuperveis.
loi ainda a undadora, em 1917, da Sociedade 8rasileira de Autores 1e
atrais (S8A1} e morreu no kio com 89 anos, cercada por uma aura de
mito, um icone tanto da transressao social quanto da consolidaao da
musica popular.
Le tao rande importancia quanto Chiquinha e talvez ate maior sob uma
otica estritamente musical Ernesto ]Iio Nazareth (kio, 18o3 kio,
1934} era ilho de modesta amilia da pequena classe media. Aluno apli
cado de piano, lanou o primeiro tano brasileiro, "8re}eiro", que no undo
era quase o choro. L assim se iniciou uma carreira que o transormaria no
compositor mais oriinal do 8rasil, no dizer de Mrio de Andrade: e po
pular e erudito ao mesmo tempo. Nazareth, contudo, desprezava musica
popular, mas era obriado a tocla em luares plebeus, como antessalas de
cinema onde, alis, era ouvido por ente do porte de Larius Milhaud, que
nele se inspirou para compor alumas de suas peas. kui 8arbosa, outro
personaem amosissimo, sempre ia ouvilo no cinema Odeon.
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MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 25

6
Ernesto Nazareth
O indiscutivel Mrio de Andrade teve razao em elevar Lrnesto Naza
reth ao raro podio de compositor erudito e popular ao mesmo tempo.
Lle oi mesmo imbativel na teimosia de nunca querer abastardar sua
arte e seu piano.
Amarurado, surdo e tendo que tocar quase na rua para sobreviver,
Nazareth acabou louco e morreu em }acarepau ao uir de um hospi
cio. Muitas de suas musicas e choros se incorporaram ao cancioneiro dos
choroes e lhe deram carter, como "Apanheite, cavaquinho" e "Odeon",
dois clssicos do repertorio choristico.
Outro pioneiro importante, AnacIeto Augusto de Medeiros (llha de
laquet, kio, 18oo kio, 19O7} entraria para a historia da cultura popular
como o mestre undador da 8anda do Corpo de 8ombeiros. llorescendo
numa epoca em que a musica do povo comeava a ser arrumada, oi ele
um musico inovador porque responsvel pela deiniao ou escola harmo
nica da musica popular, ate entao inexistente.
Outro dos randes personaens da historia dos pioneiros, o compositor
e lautista Patapio SiIva (ltaocara, k}, 1881 Santa Catarina, 19O7}
assombraria a primeira decada deste seculo. Lle veio a ser um antstico
Patap|o 6atu||o
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 26

6
virtuose da lauta. Alis, nao so oi o primeiro musico brasileiro a trans
por para lauta peas escritas para outros instrumentos, mas tambem um
dos primeiros solistas a ravar discos no 8rasil. latpio morreria no aue
do sucesso, com apenas 28 anos de idade, em meio a uma excursao
a llorianopolis.
Lentro dessa linha dos primeiros compositores populares, vale reistrar
ainda um outro nome: CatuIIo da Paixao Cearense (Sao Luis, MA, 18oo
kio, l 94o}, que, } aos 1O anos, iria morar com sua amilia no interior
do Cear, de onde possivelmente aeriria os elementos bsicos para sua
utura obra sertane}a e tambem de onde acabaria por tirar o nome artis
tico. Catullo cheou ao kio com 17 anos e, requentando uma republica
de estudantes no entao loninquo bairro de Copacabana ("um local ermo
para se veranear", seundo }oao do kio}, vem a se interessar pela musica.
Sua pea inicial, a modinha "Ao luar" (eita aos 18 anos}, deu inicio a
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 27

6
6opacabana
uma das mais bem sucedidas carreiras da Ml8, na qual se ressalta um
ato muitissimo comum aos compositores do povo: ter sido sempre auto
didata. Seu prestiio se consolidaria nos primeiros anos do seculo, com o
advento das ravaoes mecanicas. lelos velhos discos da Casa Ldison, na
voz do cantor Mrio, o prestiio de Catullo aora belamente bioraado
por laroldo Costa em 2OO9 nao pararia de crescer. lara que se tenha
uma ideia da inluencia do poeta, oi ele o primeiro a introduzir o violao
instrumento entao considerado maldito no antio lnstituto Nacional
de Musica, em audiao (19O8} cora}osamente promovida pelo maestro
Alberto Nepomuceno.
A mais celebre composiao de Catullo, "Luar do sertao" (191O, ravada
pelo Mrio para a Casa Ldison}, e usualmente considerada um quase
hino nacional dos coraoes brasileiros. A pea trouxe a loria deinitiva
a seu autor e tambem um "rave desosto", como cheou a coniden
ciar ao pianista Mrio Cabral: a acirrada disputa (que terminou em
rumorosa questao }udicial} com o violonista }oao lernambuco, que se
0u|ncas Laranje|ras,
6atu||o da Pa|xo
Cearerse e 0r Parre|ras,1919
vassouras - R|o de Jare|ro
:o. |o, . e-e, .| -o.
too. ... ee 1. e.o....
Calu||o - Luar do 8erto
considerou desde loo o autor da musica, ato veementemente con
testado por Catullo. Alis, ]oao Pernambuco (}atob, lL, 1883 kio,
1947} oi nao so extraordinrio musico, mas tambem autor de obras
interessantissimas, entre as quais se destacava um clssico do choro, o
"Sons de carrilhao".
Lnquanto Catullo era o rande sucesso na capital ederal do pais, um
kio ainda acanhado e que dava os primeiros passos para se modernizar
como rande cidade ("quando o kio se limpava da morrinha imperial", no
dizer de Carlos Lrummond de Andrade}, apareceu em 1912 um menino
de calas curtas tocando lauta melhor que ente rande. Lsse menino
virtuoso viria a ser o herdeiro de toda a tradiao musical inauurada e
cultivada por Nazareth, Chiquinha, Callado, latpio e Catullo, e tam
bem seria pelo menos ao meu ver o estruturador e o patriarca de
toda musica que viria depois dele: AIfredo da Rocha Viana FiIho, o
Pixinguinha (kio, 23 de abril de 1897 kio, 17 de evereiro de 1973}.
Crescendo num ambiente de musica e musicos da baixa classe media,
o menino Alredo era chamado pela avo aricana de lizindin (menino
bom}. } aos 12 anos esotaria os conhecimentos musicais que lhe mi
nistrara o maestro Cesar Leitao.

Ouanto a sua carreira de compositor (quase mil composioes, todas elas
irretocveis, se bem que muitas ineditas ate ho}e}, vale reistrar que
as duas primeiras seriam ravadas pelo proprio (1917} para a casa lau
lhaber: o choro "Sores porque queres" e a valsa "kosa". Lsta ultima se
imortalizaria quando ravada por Orlando Silva (1937}. Sucesso ainda
maior obteve com o lado A do mesmo 78 klM de Orlando: o chorocanao
"Carinhoso", escrito quase vinte anos antes com o nome de "Carinhos".
Acusado de ser }azziicado pelo critico Cruz Cordeiro que me coniden
ciaria no Museu da lmaem e do Som (em 19o7} o seu arrependimento
sobre tal observaao , lixinuinha uardouo ate 1937, quando, a pedido
da atriz leloisa lelena, 8rauinha nele colocou a letra que o levaria para
o podio das dez canoes mais estimadas no 8rasil.
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MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 29

6
P|x|ngu|nha
Lle criou ainda inumeros con}untos musicais, entre os quais se desta
cou o con}unto Os Oito 8atutas, o primeiro a excursionar ora do 8rasil
(laris, 1922}, levando na baaem o choro, o samba e o maxixe, todos
eles temperados com o melhor da alma brasileira mulata e travessa. O
maestro Alredo \iana oi tambem o primeiro musico brasileiro, } consa
rado como lautista, compositor e chee de orquestra, a azer arro}ados
arran}os orquestrais para as marchinhas e sambas de carnaval em pleno
comeo da epoca de ouro da Ml8 (decada de 193O}.
A partir dos ultimos anos do seculo \l\, as principais cidades brasileiras
assistiram ao despertar da consciencia das populaoes mais pobres na so
ciedade. Ate 1888 (Lei Aurea} os escravos eram ineriorizados e nao po
diam maniestar sua veia musical, a nao ser em rupos echados. } como
trabalhadores livres da era republicana, comearam a disputar luar na
sociedade, o que, no campo do lazer, se evidenciou por uma crescente
participaao nos este}os carnavalescos. Lstes este}os eram ate entao
transormados pela classe media numa imitaao do carnaval europeu,
com os prestitos, as batalhas de lores e, anteriormente, as quase sempre
brutais brincadeiras do entrudo.
A populaao mestia, } mais interada na estrutura economica da cidade,
como os empreados das bricas e os pequenos burocratas, oranizaram
se em sociedades recreativas, inicialmente chamadas cordoes carnavales
cos e, posteriormente, blocos carnavalescos. Lm 1893 oram criados no
6arnava| no R|o
Folo Auguslo Va|la, 1911
6arnava| no R|o
Folo 0u||rerre 3arlos, 1911
6arnava| no R|o
Folo Auguslo Va|la, 1932
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 30

6
kio de }aneiro os ranchos, que passaram a sair no carnaval produzindo

um tipo de musica orquestral que eraria um dos eneros musicais mais
amorveis da Ml8: as marchasranchos. O undador do primeiro rancho, o
baiano lilrio }ovino lerreira, lhe deu o nome de kancho kei de Ouro.
A populaao carioca mais pobre, especialmente a que descendia dos ue
tos da escravidao e que habitava os cortios neros pauperrimos da zona
da Cidade Nova e da Central do 8rasil a lraa Onze antia era dela o
coraao, nas mesmas imediaoes onde ho}e est o Sambodromo Larc,
kibeiro continuava a exercitarse nos batuques e nas rodas de pernada
e de capoeira. Lram na maioria os baianos e seus descendentes, que
vieram da 8ahia com o im da uerra de Canudos, direito que anharam
por lutarem nas tropas contrrias a Antonio Conselheiro. Alem dos ne
ros alorriados por lutarem na Cuerra do larauai.
lois bem, essa parte da populaao nao saia no carnaval de orma oranizada,
mas em blocos desordenados, cu}os desiles terminavam quase sempre
em randes brias de capoeira e em "terriveis cenas de sanue", seundo
o cronista }oao do kio. Alis, atento as evoluoes urbanisticas do kio,
o cronista ez um paralelo curioso entre a lraa Onze dos exescravos e a
avenida Central (atual kio 8ranco}, inauurada em 19O2 e que ele consi
derava um trao de separaao entre o 8rasil passado e o novo: "A avenida
chique / Lu sou a Central / La eleancia o tique / Lou a Capital".
6entro do R|o
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 31

6
La musica a base de percussao e de palmas, produzida por esses neros
com o nome de batucada, iria nascer o enero popular mais representativo
da musica brasileira. O samba, palavra de oriem aricana (Anola e Con
o}, provavelmente corruptela da palavra "semba", pode ser sinonimo de
umbiada, ou se}a, o encontro lascivo dos umbios do homem e da mulher
na dana do batuque antio. Ou tambem pode siniicar tristeza, melan
colia (quem sabe da terra aricana natal, assim como o blues nos Lstados
Lnidos}. Alis, a palavra "samba" oi raada pela primeira vez (3/2/1838}
por rei Miuel do Sacramento Lopes Cama na revista pernambucana Ca
rapuzeiro: deinia entao mais um tipo de dana nera, de senzala.

Alem dessas rodas de capoeira e de batucada, quase sempre realizadas
nas ruas e praas das imediaoes, icaram celebres os este}os nas casas
das ate ho}e celebradas tias baianas (1ia Ciata, a mulata lilria 8atista
de Almeida, oi dentre todas a mais este}ada}. Lram elas, em eral, se
nhoras ordas e randes quituteiras, que davam estas para comemorar
as datas importantes do calendrio do candomble. Os este}os duravam,
duravam e duravam. Aluns so acabavam uma semana depois. Lram os
paodes, que ocorriam nas casas das tias, como eram carinhosamente
apelidadas. L se realizavam em dois tempos, seundo me inormaram no
MlS nao so Lona e }oao da 8aiana, mas tambem lixinuinha e leitor
dos lrazeres, todos requentadores e a exceao de lixina ilhos
de maedesanto. No undo da casa, a devoao aos orixs, com toda a
preservaao do ritual das datas do candomble. Acabadas as obriaoes,
6andomb|
Lar, 1990
T|a 6|ata
(aulor rao |derl|lcado)
Joo da a|ana
(aulor rao |derl|lcado)

MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 32

6
a batucada tinha luar, mas } em outros comodos, eralmente nas salas
da rente dos cortios decadentes ou dos sobradoes abandonados pela
buruesia, entao em busca de novos bairros da moda, como 8otaoo,
Laran}eiras e lumait.
A partir das casas das tias baianas se reistram nao so o nascimento do
samba, mas tambem os primeiros nomes da sua historia. O mais velho
deles oi o mestio ]os Luiz de Moraes (kio, 1883 kio, 19o1}, apeli
dado de Caninha porque, quando molecote, vendia roletes de cana na Ls
trada de lerro Central do 8rasil. Caninha aprendeu a musica dos neros,
a batucada, nos redutos da lraa Onze, nas casas das tias e nas estas
da lenha. Alis, muitos anos mais tarde, por volta de 1932, quando a
populaao que descendia dos escravos oi obriada a morar em casebres
no alto dos morros cariocas, Caninha compos um samba que atestava
as oriens da Ml8: "Samba de morro / Nao e samba, e batucada / L na
cidade / A escola e dierente". A proposito, os primeiros moradores dos
morros cariocas oram os descendentes dos baianos, vindos da uerra de
Canudos e que deram a comunidade o nome de avela, ho}e substantivo
abranente, sinonimo das habitaoes de comunidades carentes.
Outro pioneiro que criou o samba a partir da batucada oi ]oao da Baiana
(kio, 1887 kio, 1974}. lilho da baiana lrisciliana dos Santos Amaro, a
1ia lrisciliana, }oao o inesquecivel e doce tio }oao como nos o cham
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 33

6
vamos sobreviveu quase miseravelmente ate morrer na decada de
197O. }oao Machado Cuedes oi o responsvel pela introduao do pan
deiro no choro e do prato de cozinha como instrumento de percussao:
um maniico momento de criatividade do povo.
Ainda nessa ase heroica de nascimento do samba, assinalo o nome de
Heitor dos Prazeres. Nascido em plena lraa Onze (1898}, onde tam
bem morreria (19oo}, leitor comeou sua carreira de sambista como
tocador de cavaquinho. kitmista e compositor nos paodes das tias Ciata
e lrisciliana era conhecido pelo apelido de Mano Lino leitor en
veredou pela epoca de ouro da musica popular brasileira, a partir dos
anos 3O, com poucos mas estupendos sambas como "\ou te abandonar",
"Mulher de malandro" e a marcha "lierro apaixonado" (193o, parceria com
Noel kosa}. Alis, nesse mesmo ano se iniciaria como pintor primitivo,
condiao em que se consararia nacional e internacionalmente. A ponto
de certa vez seus quadros, mostrados em Londres, terem suscitado da
}ovem rainha Llizabeth ll a perunta consaradora: "Ouem e e de onde
Te|a e lolo de
he|tor dos Prazeres
...u t.e... oo..-o1.
oe ..o . .o-o-1.
t.. .ooo 1e oo c.!./.-o,
+.o/.o .|..o-1., o.o/.o .|..o-1....
le|lor dos Prazeres / Noe| Rosa - P|err Apa|xonado
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6
he|tor dos Prazeres
le|ror oos Prazeres e $ua Senre
195Z - 3|rler
vem este pintor extraordinrio?" leitor, que seria premiado na primeira
8ienal de Sao laulo, passou boa parte da vida como continuo do antio
Ministerio da Lducaao e Cultura, empreo vitalicio que lhe ora conse
uido pelo poeta Carlos Lrummond, seu conesso admirador.
O compositor leitor dos lrazeres oi tambem o reponsvel pelo apareci
mento da Lscola de Samba da lortela, ao lado de laulo lortela. Mas isso
} ao comecinho dos anos 3O.
O samba so veio a ser reistrado com esse nome quando o quarto
desses pioneiros, Ernesto ]oaquim Maria dos Santos, o Donga (kio,
1899 kio, 1974}, ilho de 1ia Amelia mas tambem requentador dos
oluedos de 1ia Ciata, ravou uma musica adaptada por ele e pelo
cronista carnavalesco do }ornal do 8rasil, Mauro de Almeida, o leru
dos les lrios, baseada em motivo popular que ambos intitularam "lelo
teleone". Lsse ato aparentemente banal teria a maior repercussao
tanto para a historia do samba (apesar de "lelo teleone" ser ormalmente
mais para maxixe do que para o samba} como para a deiniao do comeo
da proissionalizaao da Ml8. L por que? lorque isso se deu em }aneiro
de 1917, e a primeira providencia do Lona oi reistrar musica e letra
na 8iblioteca Nacional.
O que equivalia a tirar patente da musica.1rocando em miudos: siniicava
que uma musica popular estava atinindo o estio importante de produto
comercial capaz de ser vendido e de erar lucros. "lelo 1eleone", ravado
em }aneiro de 1917 pela 8anda Odeon e loo depois pelo 8aiano, da Casa
Ldison, deu a Lona as lorias da posteridade, como o primeiro samba
ravado. 1rouxelhe tambem um rande aborrecimento ao inal da vida: a
polemica mantida com Almirante, que insistia na tese de a musica ter sido
uma criaao coletiva. Como conheci muito bem ambos os contendores
quando no MlS e deles ouvi detalhados relatos sobre o assunto, quero
deixar reistrada a minha impressao pessoal sobre esse ato historico.
Lona comprovou ao lono de uma vida de honradez pessoal e depois de
ter realizado dezenas de composioes que nao carecia de qualquer mu
0onga
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0orga / V. de A|re|da
Pe|o Te|efone
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 35

6
leta para inressar na historia da Ml8. Almirante no seu impiedoso rior
historico, e concordo que o rior historico tem mesmo que ser impiedoso
, nao se deu conta de que a simples assinatura de Lona, correndo a 8i
blioteca Nacional para reistrla, antes de uma raude, so poderia ser uma
declaraao de posse da musica, ao menos do seu espirito, da sua metade
(que se}a}, do seu arran}o inal. L isso } era o bastante naqueles tempos
de pioneirismo e de quase nenhum proissionalismo. Ltica, compostura
e talento? A Lona }amais altaram, tanto quanto o conheci. L se v l:
ele tivesse se apropriado de aluns motes de inspiraao coletiva na casa
de 1ia Ciata, teria eito muito bem. Ainal, as notas musicais sao apenas
sete, e o ouvido do compositor popular sempre oi e ser uma antena liada
a tudo o que o cerca, de vida e de emoao.
^ Cousolidao do Sauba
Apesar de Lona ter corrido a 8iblioteca Nacional para reistrar o samba
inauural, sinalizando com isso que o novo enero musical poderia ser
um produto capaz de dar lucro e prestiio ao seu autor, nao seria ele
quem capitalizaria o samba em torno de seu nome. lsso veio a aconte
cer no comeo da decada de 192O com um outro personaem muito
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 36

6
interessante: ]os Barbosa da SiIva, na historia do samba imortalizado
como Sinh (kio, 1888 kio, 193O}. Nascido em pleno centro carioca
(rua kiachuelo}, desde adolescente Sinho requentou as rodas de boemia
da cidade. lrova disso sao os seus primeiros coleas de arras nos anos
iniciais do seculo \\, }oao da 8aiana e }ose Luiz Moraes, o Caninha, com
os quais viu nascer o samba nos paodes das amosas tias, nas sessoes de
batucada na lraa Onze e na esta da lenha. Sinho conheceu o sucesso
entre 192O e 193O, ano em que morreu prematuramente vitimado por
uma hemoptise, a bordo da barca cantareira que vinha da ilha do Cover
nador para o Cais lharoux, plena baia de Cuanabara. Mas esses dez anos
de carreira oram mais do que suicientes para que Sinho inressasse na
historia do cancioneiro popular como o primeiro sambista proissional.
Ninuem mais competente para divular suas proprias musicas que o
espertissimo Sinho. kazao por que oi considerado o kei do Samba nos
anos 2O. 1ambem, por isso mesmo, o primeiro sambista carioca a elevar
o recemnascido enero musical a ama e ao prestiio intelectual.
Alis, a popularidade do Sinho atiniu niveis tao altos que a simples
conominaao de "kei do Samba" exibia, com opulencia, o enorme pres
tiio de que ozava. Lsse prestiio era muito orado pelo compositor,
vaidoso e pernostico, apesar de inenuo. Sinho com ama consolidada a
partir de "le de an}o", ravado por lrancisco Alves, em 1919 comeou
F
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 37

6
V|sta da ||ha do Covernador
a compor para as revistas musicais dos muitos teatros da lraa 1iraden
tes, rande centro comunicador e divulador da musica popular antes
do advento da era do rdio, ao comeo dos 3O.
Nessa epoca, o rande sucesso emerente em teatro era \icente Celesti
no, no inicio da carreira especializado em operetas. keistremse ainda os
nomes de Candido das Neves (o lndio, ilho do palhao Lduardo das Neves
e autor de }oias como "Lltima estroe", "Lrimas" e "Noite cheia de estre
las"} e Zequinha de Abreu (paulista de Santa kita de lassa Ouatro}, autor
de pelo menos um clssico no mundo inteiro, o choro "1icotico no ub"}.
8|nh
Folo Arle Vagaz|re, 1929
Co|eao A|r|rarle
Vuseu da lrager e do 3or
Aracy 6ortes, 1930
Co|eao CE00C/Furarle
o 1...1... o
1o .o.o e. oo.
o 1...1... o ..e-1. eo o/o
o 1...1... e, e oe e o!.e-o.
oe o ..e. oo .-|..o -. .o....
Zequ|rra de Aoreu - T|co-T|co no Fub
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 38

6
\oltando a Sinho: no aue do sucesso (a partir de 1925}, ele comeou a
requentar casas de intelectuais como Alvaro More,ra, transormandose
no primeiro sambista publicamente reverenciado por iuras proeminentes
como }ose do latrocinio, ilho. \aidoso das ilustres admiraoes, ez sambas
dedicados a inumeras personalidades, como Luenia Moreira e o entao }ovem
}ornalista koberto Marinho. Apesar de ter sempre contra si a pecha de pla
iador de sambas alheios. Alis, o maior escandalo da carreira de Sinho oi o
"Costo que me enrosco", reivindicado por leitor dos lrazeres, loo depois,
inclusive, de ter o mesmo leitor questionado a autoria do "Ora ve}am so".
O ato erou uma das mais acesas polemicas da Ml8. Lata dai, ou se}a,
do momento em que leitor dos lrazeres procurou Sinho para cobrar seus
direitos de autor, uma das mais amosas rases da historia da Ml8, atesta
do sinular da inenuidade, malicia e ate malandraem dos compositores
do povo: "Samba e como passarinho que voa, e de quem pear primeiro".
Ao que leitor retrucou nao so chamando o desaeto de "Sinho dos meus
sambas", mas tambem compondo duas peas contra Sinho, cu}os titulos sao
realmente conclusivos: "Olha ele, cuidado" e "kei dos meus sambas".
Lois anos antes de sua morte suriria o maior de todos os sucessos de
Sinho, o "}ura", ravado simultaneamente por Arac, Cortes, a maior estrela
Hr|o Re|s e Franc|sco A|ves
/ses oo $amoa
1993 - Rev|verdo
B
|smae| 8||va
19Z3
Franc|sco A|ves
Re| oa voz em rooas as epocas
Rev|verdo
do teatro musicado dos anos 2O e 3O, e por um }ovem cantor da alta
sociedade carioca, Mrio keis, lanado na musica por Sinho, de quem
era aluno de violao. lertencendo a mais exclusiva sociedade carioca da
epoca, Mrio aria historia na musica popular como o mais oriinal cantor
do comeo da epoca de ouro, os anos 3O.
A sedutora mulata Arac, Cortes seria a rande sensaao da Ml8 nos anos
2O, despertando paixoes nas plateias dos teatros de revista da lraa 1ira
dentes (kio} ao cantar "}ura" (Sinho} e "Ai, ioio" (l. \oeler, L. leixoto},
com raa insupervel, alsetes eniais e olhos maliciosos que, ao pisca
rem no palco, incendiavam as plateias.
Se Sinho oi o primeiro compositor a proissionalizar o samba, ele so viria
a ser deinitivamente estruturado em sua orma como e ho}e conhecido
por um rupo que habitava o Lstcio de S, bairro de baixa classe me
dia carioca na seunda metade da decada de 192O. Lsse rupo de compo
sitores, boemios e malandros, que hibernavam de dia e loresciam a noite
nos botequins Cae Apoio e Lo Compadre, tinha por lider o compositor
lsmael Silva. O rupo do Lstcio entraria para a historia da Ml8 como
consolidador do ritmo e da malicia do samba urbano carioca, ate entao
muito inluenciado pelo maxixe em sua estrutura ormal, do que nos dao
testemunho clarissimo "lelo teleone" e quase todas as obras de Sinho.
IsmaeI SiIva (Niteroi, k}, 19O5 kio, 1978} aos cinco anos de idade }
era morador do sope do morro de Sao Carlos, no Lstcio de S. Ali de
senvolveria a sua extraordinria musicalidade em rodas de sambistas e
malandros locais, dentre os quais Alcebiades 8arcelos e Armando Maral
(autores de "Aora e Cinza"}, kubem 8arcelos (irmao de 8ide}, 8aiaco,
8rancura, Mano Ldar do Lstcio e o primeiro rande parceiro de lsmael,
Nilton 8astos, morto prematuramente loo depois (1931}.
O compositor lsmael desabrochou para o sucesso quando lrancisco Alves
entao } considerado a rande sensaao do disco e do rdio que entao
nascia procurouo e lhe propos ravar com exclusividade todos os sambas.
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 40

6
6arto|a
Car|calura - Lar, 19Z5
6arto|a
veroe que Te Duero Rosa
19ZZ - RCA-v|clor
Com uma condiao: a de que seu nome tambem entrasse na parceria.
lsmael aceitou, nao sem antes exiir do Chico \iola a inclusao do seu
parceiro de verdade, Nilton 8astos. Lesse trio torto nasceram pinas
antoloicas, a principal das quais seria o primeiro e maior sucesso de
lsmael Silva, "Se voce }urar", ravado pela dupla Mrio keis e Chico
Alves, arrebatadora em raa e oriinalidade.

lsmael Silva, a quem deve ser atribuida a responsabilidade historica de
ter sido um dos estruturadores do samba urbano carioca tal como viria a
ser conhecido e apreciado nos anos subsequentes, tem ainda o credito
de ter sido o undador da primeira escola de samba, a Leixa lalar (1928},
que ele oranizou }unto com kubem 8arcelos, 8ide, 8aiaco, 8rancura,
Mano Ldar e Nilton 8astos, introdutor do surdo dentro da escola. A
escola que sairia apenas nos carnavais de 1929, 193O e 1931 tinha
tanto na orma quanto na timidez de seu numero de desilantes a estru
tura dos blocos carnavalescos.
A importancia do compositor lsmael Silva precisa ser melhor reavaliada.
lsmael e, pois, sambista de undamentos, porque, insisto, oi o consolida
dor do ritmo do samba, bem como o undador da Leixa lalar, a primeira
escola de samba (1928}.
As escolas de samba, na verdade, so se expandiriam para valer com a
criaao das duas outras que se seuiram a Leixa lalar: a Manueira, de
Cartola e a lortela, de laulo da lortela e de leitor dos lrazeres, quando
vieram a tomar a orma deinitiva e quando passaram a alutinar sambistas
relevantes ao seu redor.
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 41

6
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E
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No ano de 193O talvez um pouquinho antes a Ml8 d por inauurada
toda uma decada, exatamente a que passaria a historia como a epoca
de ouro. Lois motivos essenciais a determinaram. lrimeiramente, a mu
dana do sistema de ravaao mecanica para a ravaao eletrica, o que
admitia o reistro onorico de vozes de curta extensao, mas cheias da
malicia que o samba poderia pedir. O seundo motivo oi o aparecimento
e a espantosa expansao do primeiro veiculo de comunicaao de massa,
o rdio, estimulado em seu desenvolvimento pelo novo overno Cetulio
\aras, que nele viu um ator oportuno de interaao nacional. L tambem
de consolidaao politica do seu overno.
A partir dos anos iniciais da decada de 3O, o rdio demandava a cada
mes um consumo sempre maior de novas musicas, compositores e in
terpretes. Nessa decada de ouro apareceu, ao lado de compositores, um
semnumero de randes interpretes. lersonaens que izeram a propria
interaao nacional atraves do mito de suas vozes, levadas de ponta a
ponta do 8rasil pelo milare das ondas transmitidas sem ios. Lsses perso
naens oram os primeiros idolos miticos que }untaram o povo brasileiro
em torno de suas vozes. Os cantores do rdio oram os primeiros idolos
brasileiros produzidos pelas comunicaoes de massa. Lentre tantos, nao
h como nao reverenciar na linha de rente Carmen Miranda e Mrio
keis, os cantores que oram, a meu ver, ruto direto do milare do micro
one a partir de 193O. Suas vozes de curta extensao e cheias de bossa
puderam reistrar toda a malicia e bre}eirice da musica popular.
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 42

6
Lsse elenco dos cantores do rdio e todo um capitulo de pura seduao:
o seresteiro Silvio Caldas, o meteorico mas enial sambista Luis 8arbosa,
o exalaiate Carlos Calhardo, que se consararia como cantor romantico
apesar de iniciarse com "8oas estas", de Assis \alente (1933}, o ho}e
esquecido latricio 1eixeira, rande sucesso de epoca (citado ate como
personaem da Ml8 em "Ouatro estaoes", de Lamartine 8abo, 1933},
o iluminado Orlando Silva, que a partir de 193o acendeu a mais orte luz
que a Ml8 } ter conhecido ate ho}e, pelo menos na epoca de apoeu
do seu canto (193o 1945}, as cantoras Marilia 8atista e Arac, de Almei
da, sempre disputando a preerencia de Noel, o casal 2O que oi Odete
Amaral e Ciro Monteiro (dois estilistas notveis a partir do inal dos anos
3O, mas de discreto prestiio }unto ao rande publico}, e ainda as irmas
8atista (Linda e Lircinha, ambas tambem muito queridas, especialmente
no inal dos anos 3O e nas duas decadas seuintes}. L tantos e tantos
outros que acabaram in}ustamente esquecidos.
Lxatamente no ano zero da epoca de ouro, 193O, apareceu o primeiro
sucesso de um }ovem mineiro de Lb que viria a ser o compositor mais
amoso do 8rasil durante pelo menos tres decadas: Ary EvangeIista
Barroso (Lb, MC 19O3 kio, 19o4}. Ar, cheou ao kio (1921} e oi
loo ser pianista, proissao que exercia por amor e por sobrevivencia.
Contratado para musicar pea de teatro na lraa 1iradentes, iniciouse
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Ary arroso
/r, 3arroso com $||v|o 0a|oas
1953 - Lorg P|ay Rd|o
Locutor 6e|so Cu|mares
(Arqu|vo Rd|o Nac|ora|)
E|enco do Rd|o-Teatro}
(Arqu|vo Rd|o Nac|ora|)
6armem H|randa
Acervo Vuseu da lrager e do 3or
como compositor quando escreveu toda a partitura para a pea 8rasil do
amor (1929}, onde estrearia Silvio Caldas, cantando o samba "laceira".
O samba, por sinal, so oi ravado em 1931, reistro que marca a estreia
do rande cantor carioca em ravaoes, assinalando o inicio de uma das
mais bemsucedidas carreiras do 8rasil, nao so porque Caldas soube
escolher e deinir repertorio como poucos, mas iualmente pela contenao
e natural eleancia em interpretar qualquer enero musical.
O compositor mineiro Ar, 8arroso oi tambem pianista, locutor e erre
nho deensor da interidade dos ritmos brasileiros. L autor de "Aquarela
do 8rasil", a mais ravada musica brasileira no mundo. L que teria como
concorrente posterior apenas a "Carota de lpanema".
Com "Aquarela" Ar, iniciaria uma nova ase, a do sambaexaltaao, que
servia como luva as intenoes nacionalistas do Lstado Novo de Cetu
lio, entao namoriscando os paises do Lixo. Ar,, alis, cheou a trabalhar
nos Lstados Lnidos e a ser apontado para um Oscar da Academia de
loll,wood. Ao voltar dos estudios da Lisne, aria de tudo no 8rasil:
desde radialista amoso (de proramas de utebol e de calouros} ate ve
reador municipal (oi seu o pro}eto para construirse o Maracana}. Ainda
pianista, chee de orquestra, boemio inveterado nos anos 5O e deensor
intransiente da autenticidade da Ml8, Mestre Ar, lutou contra os ritmos
estraneiros e sua crescente inluencia. Morreu dormindo no carnaval
de 19o4, mas sua ama sobrevive atraves das mais de mil ravaoes exis
tentes da "Aquarela do 8rasil" em todo o mundo.
6armen H|randa
Em $uas lnesquecive|s 0r|aes
1955 - RCA-v|clor
6ar|os Ca|hardo
19Z2 - 3e|o lrper|a|
Aracy de A|me|da
$ucessos oe /rac, oe /|me|oa
195 - Corl|rerla|
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O seundo dos randes compositores da epoca de ouro oi Noel kosa.
Como Ar,, Noel vinha da classe media. lsso pode demonstrar que o rdio
e a ravaao eletrica eram os veiculos cada vez mais promissores de
proissionalizaao, de prestiio e de reconhecimento populares. NoeI
de Medeiros Rosa (kio, 191O kio, 1937} veio ao mundo no coraao de
\ila lsabel. Alis, o dia em que nasceu o marcou, a erro e oo, com um
trauma que o estimatizaria: o deeito isico no queixo, ocasionado pelo
aundamento do maxilar inerior no momento do parto.
No comeo de 1929, o ainda adolescente Noel ormou com os coleas da
rua 1eodoro da Silva, na \ila, o 8ando dos 1anars, de que participaram
8rauinha (outro compositor que aria lona e bela historia}, alem do
cantor Almirante. Sua primeira composiao, a embolada "Minha viola"
(1929} eita na esteira da inluencia do luxo de musica nordestina
trazida por Catullo e depois pelos 1urunas da Mauriceia, de Auusto
Calheiros e Luperce Miranda passaria em brancas nuvens. O que nao
ocorreu com o samba "Com que roupa" (1931}, que, ravado pelo proprio
Noel, reletia uma pina da vida do compositor. Como, de resto, quase
todas as suas composioes, que remetem sempre aos amores e a uaz
experiencia existencial do poeta.
A partir do primeiro sucesso no carnaval de 1931, Noel aria nesse mes
mo ano para mais de vinte musicas, alumas delas clssicos como "1res
apitos", "Cordiais saudaoes" e "Cao apaixonado". } entao seu estilo
estava cristalizado: Noel cantava o simples das coisas e dos atos cotidianos.
Lle oi o poeta dos versos escorreitos e despo}ados de preciosismo, o cro
nista de epoca mais preciso e enxuto, que traria para o comeo dos anos
3O a simplicidade e o bom osto tao revolucionrios para a epoca como
a Semana de Arte Moderna em 1922. Alis, se analisarmos bem, Noel
trouxe para suas letras muita coisa dos canones modernistas de 22,
especialmente ao comentar o cotidiano e na liberdade dos versos. No
ano seuinte (1932} ez musicas com dois parceiros importantes: dez
sambas com lsmael Silva e pelo menos outros tantos com o musicista
paulista Oswaldo Coliano, o \adico, com quem compos obraprimas
Noe| Rosa
hoe| Rosa
1951 - Corl|rerla|
Capa 0| 0ava|canr|
A|m|rante
/|m|ranre
198 - Forlara
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como "leitio de coraao", "Conversa de botequim", "Lama de cabare"
e, especialmente, o "leitio da \ila". Lm hino do bairro onde nasceu e
morreu. Oue, alis, acabou inserido na celebre polemica musical mantida
com o sambista Vilson 8aptista.
A pesquisadores mais arutos como }oao Mximo e Aluisio Lidier, seus
bioraos nao poderia mesmo passar despercebido que a vida de Noel
oi quase toda reistrada em seus sambas. Liicil e encontrarse uma mu
sica que nao tenha uma historia especiica. L suas inumeras musicas que
alam de amor comprovam que Noel oi apaixonado por muitas mulheres.
A mais amosa delas Noel conheceu numa noite de Sao }oao, no Cabare
Apoio, antia Lapa, a bailarina Ceci, uma campista de 1o anos que o poeta
amou ate morrer. lara Ceci, Noel ez "lra que mentir", "O maior castio
que te dou", "Lama de cabare", "Silencio de um minuto", "llustre visita".
Ou ainda o postumo "As pastorinhas".
Ninuem mais sedutor do que o carioca Noel kosa tanto pela qualidade
poetica de sua obra quanto pelo ato de ter vivido intensamente como poeta.
Le que sua morte por tuberculose aos 27 anos e eloquente testemunho.
Noe| Rosa, 1931
Lamart|ne abo, 191
Co|eao Rev|sra 0ar|oqu|ce
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O ano seuinte ao aparecimento publico de Noel traria os primeiros su
cessos de um outro compositor extraordinrio: Lamartine de Azeredo
Babo (kio, 19O4 kio, 19o3}, o adoraveI LaIa, como era chamado pela
eraao do Cae Nice.
O Cae Nice, o mais amoso da historia da Ml8, icava na antia Caleria
Cruzeiro onde ho}e est o Ldiicio keina leil, ponto central da Ave
nida kio 8ranco. Ali os boemios, compositores, musicos e interpretes ti
nham o seu ponto de encontro preerido no kio. lor incrivel que parea,
tomavamse um ou dois caezinhos durante horas. 8ebidas alcoolicas, tao
a osto da turma da musica, quase nao se serviam por l. Lma estrateia
tambem de esperteza: Lamartine e Alberto kibeiro me disseram que era
por isso mesmo que o pessoal ia, ou se}a, porque todos podiam conversar
de cara limpissima: armavamse parcerias, escolhiamse interpretes e se
neociavam musicas antes da bebedeira inalivel, que viria loo depois.
Mas em outros bares...
Criador das melhores marchinhas dos carnavais dos anos 3O, Lamartine
8abo, o adorvel Lal, oi compositor e tambem autor de valsas e canoes.
Lamartine a meu ver talvez tenha sido o mais completo e o mais
visceralmente carioca dos compositores populares que desabrocharam
na epoca de ouro. O ato e que Lal dedicouse, desde adolescente, a
cultivar e observar o canto do povo e da cidade. kesultado: veio a trans
ormarse no maior compositor do canto coletivo, que e exatamente o
entoado no carnaval. Lamartine por paradoxal que parea comeou
a vida artistica azendo hinos reliiosos e ouvindo operetas europeias.
kedescobriria e recriaria a alma das ruas, produzindo o mais sensacional
dentre todos os repertorios carnavalescos, ao lono de suas quatro deca
das de apoeu.
O primeiro sucesso oi com "O teu cabelo nao nea" (carnaval de 1932}.
Oue tambem erou uma polemica com os irmaos \alena, autores
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Cal N|ce (Alua| Ed|lic|o Cerlra|
- Av. R|o 8rarco) -
orde o oorde laz|a a vo|la.
pernambucanos de revos que reivindicaram em }uizo, e anharam, o
direito de assinar a musica. Ate porque a primeira parte e toda deles.
Lentre os tantos exitos carnavalescos do Lal podemse citar maravilhas
como: "Aeiou", "Linda morena", "Marchinha do rande alo", "A tua vida
e um seredo", "Moleque indiesto" ou "kide palhao".
Alis, Lamartine inovou todo o arcabouo literrio da Ml8 com um sen
timento de nonsense insupervel, autor do surreal e do absurdo, o que
talvez se}a a sua contribuiao estetica mais importante para a cultura
musical do pais. Na marchinha "listoria do 8rasil", ele se sai com essas
perolas, um verdadeiro painel surrealista premonitoriamente tropicalis
ta: "Ouem oi que inventou o 8rasil / loi seu Cabral / No dia 22 de abril
/ Lois meses depois do carnaval". Lamartine conclui essa obraprima da
poesia popular do absurdo assim: "Lepois Ceci amou leri / leri bei}ou
Ceci / Ao som do Cuarani / Lo Cuarani ao uaran l Suriu a ei}oada e
depois o parati". Mais lonesco ou Lali, impossivel.
Lamartine, radialista amoso que interou o 1rio do Osso no amosissimo
prorama radioonico 1rem da Aleria, oi um compositor completo. Mes
mo com o maravilhoso repertorio carnavalesco, compos para o chamado
periodo de meio de ano um rande numero de musicas em que quase todos
os eneros musicais oram experimentados. \alsas como "Lu sonhei que
Joo Roberto Ke||y
R|o oa $amoa
19Z - Cororado/EVl-0deor
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tu estavas tao linda", "So nos dois no salao e uma valsa" e "Alma dos
violinos", alem de canoes, como "No rancho undo" e "Serra da 8oa Ls
perana", estao sempre uardadas nos coraoes brasileiros e na aranta
de qualquer seresteiro que se preze.
Lamartine teria seuidores nas decadas subsequentes, como laroldo
Lobo ("Allao", parceria com outra randissima iura de letrista, o cari
caturista Antonio Nssara, "Lmilia", "O passarinho do reloio", "lra seu
overno" e o postumo "1risteza", com Miltinho} ou }oao koberto Kell,,
autor de peas conhecidissimas no periodo inal das marchinhas carnava
lescas (anos oO e 7O} como "Cabeleira do Zeze", "Mulata 8ossaNova",
"kancho da lraa Onze", antes do advento do sucesso publico da musica
das escolas de samba.
1ambem herdeiros do talento de reis do carnaval como Lal ou 8rauinha
(Carlos Alberto 8raa}, o }oao de 8arro, autor undamental de mais de 5OO
composioes entre as quais "1ouradas em Madri", "Cato na tuba", "es,
nos temos bananas", "8alance", "Chiquita 8acana", "\ai com }eito", alem
de "Carinhoso" e "Copacabana"}, iuras expressivas a serem aqui relem
bradas serao sempre }ota }unior, parceiro de 8rauinha em 2O composi
oes e autor de exitos como "Coneti" e "lavela amarela", ou Luis Antonio,
compositor de talento quase sempre voltado para os problemas sociais,
autor de "Lata d'ua" e "Sapato de pobre" (ambas com }. }unior}, ou
"8arracao", dinas de qualquer antoloia do melhor samba carnavalesco.
o!|o o .o/e!e..o 1. Ze.e
:e.o oe e!e e :e.o oe e!e e
:e.o oe e!e e /.o -.o :e.o oe e!e e Mo.e
to.e.e oe e .o-.o1. Mo .. eo -o. e. e e!e e...
Joao Rooerlo Ke||y e Rooerlo Fa|ssa| - 6abe|e|ra do Zez
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O ano de 1933 traz para a cena artistica o primeiro sucesso do quarto dos
cinco compositores que iluminaram a epoca de ouro com cinco randes
baaens musicais, quer qualitativa, quer quantitativamente. AtauIfo AIves
de Souza (Mirai, Zona da Mata, MC, 19O9 kio, 19o8} era ilho de la
vradores muito pobres, que mal tiveram condioes de lhe dar a educaao
primria. lor isso, o rapazola cheou ao kio para tentar a vida (1927} e
oi morar no Lstcio dos malandros sambistas. Ali Ataulo exerceria as
mais modestas proissoes, desde oicebo, ate prtico de armcia. Mas
a musica popular era ainda mais orte que os multiplos trabalhos em que
se metia. Loo, loo, Ataulo comeou a participar das noites de samba e
de boemia do } aamado rupo de sambistas do Lstcio. Assim comeou
como compositor, consolidando seu prestiio nas tres decadas seuintes
como autor de uma das randes obras solitrias da musica popular brasi
leira. lor que solitria? lorque toda ela uarda uma impecvel e eleante
unidade estrutural, nao apenas na chancela melodica (qualquer observa
dor mais atento e capaz de reconhecer uma melodia atauliana}, mas tam
bem, o que e um ato iualmente sinular, na parte poeticoliterria. Ou
se}a, Ataulo Alves colocou melodias usualmente tristes a servio de le
tras no mais das vezes melancolicas, saudosas, romanticamente doidas.
Lu diria que a ancestralidade nera de Ataulo lhe coneriu todo o banzo,
o "semba" de suas melodias. O proprio temperamento retraido e minei
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A|tau|fo A|ves
/rau|lo /|ves e suas Pasroras
1959 - 3|rler
he|ena de L|ma
/raukpno por le|ena oe l|ma
e /oei|ron /|ves - 199
ro, a pobreza dos pais e de sua inancia e ainda, talvez, suas primeiras
decepoes amorosas como ele certa vez me conidenciou lhe terao
dado a tristeza das letras, em que no mais das vezes existem preciosos
achados poeticos. Se bem que tivesse aparecido com "1empo perdido"
em 1933, reistrado por Carmen Miranda, o ano de 194O oi mesmo
o marco decisivo na vida e carreira do mestre Ataulo. lsso porque ele
estreia tambem como cantor condiao em que atuaria ate sua morte
com um samba "Leva meu samba", mais tarde transormado num
dos clssicos do compositor: "Leva meu samba / Meu mensaeiro, este
recado / lara o meu amor primeiro".
Loo depois de reistrar sua voz em disco, Ataulo comporia a obraprima
"Ai que saudades da Amelia", em parceria com o poeta e letrista Mrio
Lao, outra rande iura, misto de poeta, ator e autor de teatro e rdio.
Os versos oram inspirados a Mrio por uma empreada de Arac, de
Almeida chamada Amelia. Mas, seundo Ataulo me testemunhou em
depoimento para o Museu da lmaem e do Som, acabaria por cortar
muita coisa dos versos do parceiro. O que oriinou uma bria entre am
bos, loo tornada sem eeito, ate pelo sucesso que ez o samba. Alis, h
outro ato curioso sobre Amelia: ele mostrou a musica a vrios cantores
da epoca, que se recusaram a ravla. 1odos a consideraram um "samba
desinteressante e menor". loi por isso que ele se arriscou mais uma
vez como cantor, reistrando Amelia em disco, acompanhado por sua
Academia de Samba, mais tarde o conhecidissimo rupo Ataulo Alves e
suas lastoras.
A partir de entao a carreira de Ataulo mantevese acesa, exibindose
sempre com suas pastoras em shows, rdios, boates e teatros e compondo
maravilhas como "Atire a primeira pedra", "lim de comedia", "Lrrei, sim",
"\ai na paz de Leus", "Lntre nos tudo acabado", "lois e" (revitalizando
o samba em 1954, epoca de crise em que samba nao tinha vez}, "Mulata
assanhada" (um raio de sol em sua tristeza que lanava o cantor Miltinho
Har|o Lago
Lelr|sla de esco|, parce|ro
de Alaulo e Cusld|o (erlre larlos),
laror rad|a||sla e alor.
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em 19oO} e "Na cadencia do samba", quando proeticamente Ataulo dizia:
"Ouero morrer / Numa batucada de bamba / Na cadencia bonita do samba
/ O meu nome / Ninuem vai }oar na lama / Liz o dito popular / Morre o
homem / L ica a ama". L icou mesmo a ama, apesar de ho}e in}ustamente
esmaecida, quando mestre Ataulo morreu sem ninuem esperar, vitimado
por uma ulcera de duodeno que ele considerava de estimaao.
Apenas no penultimo ano da decada de ouro chea para o cancioneiro do
povo o quinto daqueles que eu costumo considerar, embora temeraria
mente, reconheo, como os cinco randes compositores dos opulentos
anos 3O: DorivaI Caymmi. Ca,mmi nasceu em Salvador (1914} e aos 24
anos decidiu tentar a sorte no kio. A bordo de um lta do Norte, cheou
ao kio em abril de 1938. Apadrinhado por Assis \alente o primeiro
compositor baiano de sucesso no kio e por Lamartine 8abo, o }ovem
violonista e cantor estreou como reelancer na kdio Nacional, de onde
sairia contratado pela kdio 1upi. Ai cantaria uma musica que depois
daria muito o que alar: um samba bre}eiro, inspirado estilistica e litera
riamente em peas anteriores de Ar, 8arroso, chamado "O que e que a
baiana tem".
O sucesso de Ca,mmi se esboou quando o cineasta Vallace Lowne,
apostou nele para substituir, de um dia para o outro, o quadro em que
Carmen Miranda ilmaria cantando "Na baixa do sapateiro", de Ar,, que
havia se desentendido com Lowne, e retirara sua musica do ilme. Lessa
maneira, "O que e que a baiana tem" entrou em 8ananadaterra (1939},
mais um dos amosos abacaxis eitos para serem exibidos antes do car
naval. Alis, os musicais dos anos 3O e 4O eram chamados de abacaxis
como, nos anos 5O, de chanchadas porque tinham no tenue enredo
apenas o pretexto para exibir um rande numero de quadros musicais
com os interpretes mais amosos do carnaval de cada ano. Lesse modo,
dois coelhos eram acertados com uma so ca}adada: divulavamse as mu
sicas e se exibiam os donos das vozes para todo o pais. La tela para o
reistro onorico oi um pulo: em evereiro de 1939, Ca,mmi ravaria
a musica e estrearia pela Odeon, tocando violao e cantando em dupla
U
0or|va| 6aymm|, 195
com Carmen Miranda, a rainha absoluta da epoca de ouro. O Senhor do
8onim o proteia...
Ninuem mais baiano na arte da vida do que Lorival Ca,mmi. Nao a
toa sua obra excepcional e elaborada lentamente, ota a ota, palavra
a palavra.
L curioso notarse na obra de Ca,mmi uma idelidade as suas raizes,
isto e, ao povo da 8ahia e a maia de sua cidade natal. Ca,mmi talvez
se}a o maior menestrel que uma cidade brasileira }amais teve. lodese
airmar que os misterios e belezas da 8ahia se popularizaram pelo canto
de Ca,mmi. loram dezenas de peas que divularam sempre e sempre
sua cidade: "Samba da minha terra" torna clssica a expressao: "Ouem
nao osta de samba / 8om su}eito nao e / L ruim da cabea / Ou doente
do pe." Lm "3o5 lre}as", ele cita um aspecto urbanistico importante de
Salvador, as solidas ire}as coloniais, um dos tesouros mais valiosos da
arte brasileira. Lm "Lois de levereiro" e "Meu Senhor dos Naveantes"
reerese a um outro ponto alto de sedimentaao cultural da 8ahia: os
este}os populares em que o sincretismo reliioso de oriem aricano
portuuesa e uma constante. Lm "Coqueiros de ltapoa" e "Laoa do Abaete"
insiste nos con}untos paisaisticos da cidade de Salvador, partindo deles
para cantar as lendas do povo da 8ahia, tao ertil de imainaao.
Lesses retratos da 8ahia, em que Ca,mmi recria diversos anulos de
sua cidade nao poderia altar a culinria. Lle mesmo, cozinheiro curioso e
conhecedor da arte e dos seredos da comida tipica baiana, ez o samba
"\atap", unico na historia da musica popular a descrever com oriinali
dade e bom osto como se deve proceder para o preparo de um vatap,
o principal dos pratos tipicos da culinria arobaiana. Lsse amor tao de
votado a sua terra, contudo, revitalizase com exatidao no samba "\oce
} oi a 8ahia", que a meu ver valeu mais para a 8ahia do que todas as
oe -o. .o 1e o/o i. oe.. -o. e
i .o. 1o .o/e,o oo 1.e-e 1. e...

0orival Cayuui
0or|va| 6aymm|
0anes Pra|e|ras
1951 - 0deor
0or|va| 6aymm|
Eu vou pra Varacanga|na
195Z - 0deor
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Poluica Musical. 0eiuies Esllicas
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campanhas publicitrias soisticadas e carissimas. Oue, alis, lhe paou
com a praa Lorival Ca,mmi e uma casa. Convenhamos: e muito pouco.
Lsse Ca,mmi tao arraiado a 8ahia atiniria o melhor de sua obra nas
chamadas canoes praieiras. 8aseadas na paisaem humana e isica das
praias da 8ahia, sao muitissimo inspiradas nas cantias do povo, cantias
olcloricas transmitidas oralmente de eraao a eraao. Ca,mmi nelas se
embebeu para }untar uma das mais belas coleoes de canoes sobre o mar
de que este pais, ou qualquer outro, tem noticia. Canoes como "Noite
de temporal", "L doce morrer no mar", "A }anada voltou so", "Ouem
vem pra beira do mar", "O vento", "O canoeiro" e especialmente "O
mar" (a primeira delas, 1938} constituem um con}unto capaz de enran
decer e honrar qualquer musica. Le qualquer pais do mundo.
Nao ostaria de encerrar a breve citaao a epoca de ouro sem me reerir
a uma celebre polemica musical talvez a mais amosa dentro de todas
as mantidas dentro da Ml8. L certamente uma sintese preciosa de deini
ao sociocultural da ambiencia de musica ao comeo da epoca de ouro.
Lm tratado socioloico, eito por puro acaso, em orma de samba. L com
ela eu me detenho num compositor chamado Vilson 8aptista. O outro
participante da polemica oi Noel kosa, aqui } homenaeado.
Vilson comeou a vida muito cedo na baixa boemia do kio, onde aos 18
anos } aparecia como sambista nos cabares da Lapa antia e nas zonas
de meretricio. Lle retomaria nao so estilistica mas tambem socialmente
a obra de lsmael Silva. Levo reconhecer que ao comeo dos anos 3O os
compositores de classe media tomaram quase que de assalto o ambiente
artistico, releando os sambistas analabetos de condiao sociocultural
mais baixa a um plano inerior. lor isso mesmo nao estarei lone da
verdade se airmar que Vilson inluenciou sambistas do seu nivel social
como Ceraldo lereira, laulo da lortela, Cordurinha, Ze da Zilda, kaul
Marques, 8uc, Moreira, kubem Soares e ate mesmo compositores como
koberto Martins, Marino linto, ledro Caetano e Claudionor Cruz, estes
} um pouco mais soisticados na ambiencia social.

O sestroso compositor luminense (natural de Campos} WiIson Baptista
requentou as rodas mais quentes da boemia da epoca, do morro da
Manueira ao Manue (prostituiao carioca}, da Lapa ao Lstcio.
Semianalabeto e vindo das camadas mais pobres da sociedade de entao,
comeou a pontiicar nos luares onde lsmael, Nilton 8astos, 8aiaco,
8ide, 8rancura ou Alvaiade eram os reis: a boemia e a malandraem do
Lstcio de S e da Lapa antia, tanto uma quanto outra seu habitat e sua
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Arcos da Lapa (er pr|re|ro p|aro)
R|o Arl|go - 1905
escola de vida e samba. Lle mesmo me contou no ano em que morreu
que bem no comecinho da carreira so vivia da musica e da devoao das
empreadas domesticas do bairro, que o sustentavam com almoos e
}antares subtraidos das casas dos patroes.
lor isso tudo e bem cil entender que o primeiro sucesso de Vilson
8aptista como compositor aria a apoloia da malandraem no melhor
estilo de lsmael e do seu "O que ser de mim" ("Se eu precisar um dia /
Le ir pro batente / Nao sei o que ser / lois vivo na malandraem / L vida
melhor na h..."}, lois bem, a musica de Vilson chamouse "Leno no
pescoo", cu}os versos traavam um exato retrato do malandro carioca da
decada de 193O. 1eve tanto sucesso na ravaao de Silvio Caldas (1933}
Noe| Rosa x w||son at|sta
Po|em|ca
195 - 0deor
F
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 56

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que Noel kosa, entao } muito respeitado e com inumeros sambas ravados,
resolveu contestar essa exaltaao a malandraem.
O samba do Vilson traava o seuinte peril dele mesmo: "Meu chapeu
de lado / 1amanco arrastando / Leno no pescoo / Navalha no bolso / Lu
passo inando/ lrovoco desaio / Lu tenho orulho de ser vadio". A que
Noel retrucou com "kapaz olado": "Leixa de arrastar o teu tamanco /
lois tamanco nunca oi sandlia / 1ira do pescoo o leno branco / 8ota
sapato e ravata l }oa ora esta navalha que te atrapalha"... A saborosa
e muito deinidora polemica Vilson e Noel se manteria acesa. Vilson
saiuse com a replica "Mocinho da \ila", em que conirmava a apoloia
do malandro e atacava Noel diretamente: "\oce, que e mocinho da \ila
/ lala muito em violao, barracao e outros ricotes mais / L se nao quiser
perder o nome / Cuide do seu microone / L deixa quem e malandro em
paz / ln}usto e o seu comentrio / lala de malandro quem e otrio".
lara responder a Vilson, Noel lanou uma treplica imorredoura para
a Ml8, "lalpite ineliz", em que airmava conclusivamente: "Ouem e
voce que nao sabe o que diz / Meu Leus do ceu que palpite ineliz".
Vilson 8atista, naquela epoca pouco mais que um malandro ra}ola de
vinte anos, voltou a cara com um samba custico e muito deseleante
intitulado "lrankstein da \ila". Nele atacava Noel com rosseria: "8oa
impressao nunca se tem / Ouando se encontra um certo aluem / Oue
ate parece um lrankstein / Mas como diz o rerao / lor uma cara eia /
lerdese um bom coraao".
Ouando a polemica atiniu o ponto em que Vilson ridicularizava a eiura
de Noel, o compositor da \ila nao quis mais prosseuir. kespondeu indi
retamente com um samba lirico, a obraprima "leitio da \ila": "Ouem
nasce l na \ila / nem sequer vacila / ao abraar o samba..." Vilson 8atis
ta voltou, contudo, a cara com mais uma musica em que alava mal de
\ila lsabel e das vantaens cantadas em "leitio da \ila". Lm "Conversa
iada", a ironia era direta: "L conversa iada / Lizer que na \ila tem eitio
/ Lu ui ver pra crer / L nao vi nada disso". Noel calouse de vez, mas
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Vilson ainda insistiria com "1erra de ceo": "lerca essa mania de bamba
/ 1odos sabem qual e / O teu diploma de samba / Ls o abaa da \ila, bem
sei / Mas em terra de ceo / Ouem tem um olho e rei".
Apesar de tentar resumir os compositores da epoca de ouro em cinco
vultos, nao poderia deixar de reistrar outros nomes que sao iualmente
muito importantes. O primeiro deles e o de HeriveIto Martins, que es
treou a partir de 1935 com as atividades multiplas de compositor, cantor
e arreimentador de con}untos, o mais amoso dos quais oi o 1rio de
Ouro. Neste con}unto lanou Lalva de Oliveira, sua mulher ate 1949,
quando o casamento acabou rumorosamente, erando uma polemica pu
blica e tambem musical. lerivelto e autor de alumas obrasprimas do
nosso cancioneiro, especialmente "Ave Maria no morro" e "Caminhemos",
ambas de repercussao internacional, alem de "lraa Onze", "Oue rei sou
eu", "lsaura", "A Lapa" e "Minueto", clssicos de carnaval.
O compositor luminense lerivelto Martins oi ate produtor executivo
de Orson Velles c no kio em 1942, quando o astro americano rodou o
ime nunca acabado "lt's all true".
Outro compositor relevante nos anos 3O, praticamente esquecido ho}e,
oi }oubert de Carvalho, autor de obra modesta em tamanho, mas de
Tr|o de 0uro
Tr|o oe Duro e $eus $ucessos
1959 - RCA-v|clor
her|ve|to Hart|ns
um 0ompos|ror em oo|s
rempos - Juo||eu oe Prara oe
ler|ve|ro Varr|ns
195Z - Copacaoara
0a|va de 0||ve|ra
Rancno oa Praa Dnze
195 - 0deor
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enorme repercussao no canto dos anos 3O e 4O, a comear pela marcha
"1ai" (que lanou Carmen Miranda para o sucesso em 193O} ou pela
canao "Marin" (que daria nome a uma cidade no laran} e a terminar
pela serie de valsas e canoes reistradas por todos os melhores interpretes
dos anos 3O4O, como Orlando, Silvio, Calhardo e Chico Alves.
Cumpre ainda traar breve peril de }ose de Assis VaIente, um cronista
carioca de maocheia apesar de ter nascido na 8ahia e que oi autor de reper
cussao dentro e ora da epoca de ouro. Suas musicas sao ravadas ate ho}e:
"8rasil pandeiro" (1943}, "8oneca de pano" (1953}, "8oas estas" (1933,
seu sucesso inicial}. Alem dos maravilhosos sambascronicas, a maioria dos
quais imortalizada entre 193o e 194O por sua rande interprete, Carmen
Miranda: "Lva de caminhao", "kecenseamento", "L o mundo nao se aca
bou", "Camisa listrada". Ou mesmo a }oia rara "lez bobaem", que Arac, de
Almeida ravou num dos reistros mais inspirados (1943} de sua excepcio
nal carreira de interprete. Assis se suicidou num banco da lraa laris (kio},
} pobre e esquecido, quando so se alava da 8ossa Nova naquele inal dos
anos 5O. Apesar de baiano por nascimento, ninuem oi mais carioca do que
Assis \alente no espirito para azer de suas musicas cronicas do kio.
Outro peril indispensvel na epoca de ouro atendia pelo nome de
Custdio Mesquita. O sedutor pianista e maestro Custodio Mesquita
linheiro oi autor de obra pequena mas soisticada, que teve randes
interpretes como as irmas Carmen e Aurora Miranda, Orlando Silva e
Silvio Caidas. "Se a lua contasse" marca a estreia de Aurora, enquanto
canoes como "Os rios correm pro mar", "Mulher", "Mae Maria" ou "Alodao"
assinalam um dos pontos mais altos do interprete Silvio Caldas em disco.
L o clssico "Saia do caminho" (em parceria com Lvaldo kui, seu letrista
na maioria das outras canoes} } recebeu dezenas de reravaoes, a partir
do disco oriinal de Arac, de Almeida.
Nao h como nao se aceitar o ato de que o kio, na condiao de capital
ederal, oi o epicentro da epoca de ouro. Mas outros compositores, se
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bem que tivessem obtido repercussao nacional atraves do kio, nunca
deixaram de morar em seus estados de oriem. 1res deles resumem toda
essa ente da Ml8 que sempre manteve o pe isto e, a residencia em
suas cidades natais: Capiba no kecie, Lupicinio kodriues em lorto Ale
re e Valdemar lenrique em 8elem do lar. Capiba (Loureno da lon
seca 8arbosa} e autor de dezenas de revos e canoes que nao chearam
a sair dos carnavais de kecieOlinda. Mas h peas que, via kio, se imor
talizaram no cancioneiro popular ("Maria 8ethania", "\alsa verde", "Cais
do porto"}. Como seu conterraneo Nelson lerreira nos revos de rua,
Capiba e o compositor oicial dos mais belos revoscanoes e de muitos
maracatus, os tres eneros musicais mais conhecidos de lernambuco,
dotados de rande dinamismo, beleza e arrebatadora eneria.
Compositor sinularissimo de sambascanoes que merulham undo no
"basond" e nos cabares, o aucho Lupicnio Rodrigues e o poeta da
boemia e das prostitutas. Lupe construiria uma obra solitria, cu}a per
sonalidade de chancela autoral me az lembrar Ataulo Alves. Lupicinio
estreou para o reconhecimento publico do pais com o samba "Se acaso
voce cheasse" (1938, com lelisberto Martins}, responsvel pelo lana
mento do sambista Ciro Monteiro (1938}, um dos melhores sambistas
de todos os tempos (na minha opiniao pessoal, o melhor}, e tambem
Llza Soares em 1959. Loo depois, contudo, sua obra tomaria a marca
6ap|ba
0arnava| 0ap|oa lll.
Frevo a|egr|a oa genre
19Z1 - Passare|a LP
Lup|c|n|o Rodr|gues
Vesrres oa VP3
1991 - Corl|rerla|
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reistrada que a consarou: sambascanoes narrando a vida dos cabares
e de suas tricas mulheres, embrulhadas numa tonica poetica de versos
oriinalissimos ("Maria kosa", "Cadeira vazia", "Nervos de ao", "\inana"
e tantos mais}.
WaIdemar Henrique (8elem, 19O5 8elem, 199o} oi o mais retraido e
soisticado dos tres. Musico, pianista e maestro, o timido Valdemar cons
truiria o melhor de sua obra com canoes semicameristicas sobre as lendas
dos indios da Amazonia ("1ambata}", "Curupira", "8oibumb", "loi boto,
sinh"}. Lmbora o que e pelo menos curioso tivesse comeado no
kio com o sambaexaltaao "Meu 8rasil" (ravaao de Chico Alves}, em
plena decada de 193O. Mais tarde, em 1958, seria o primeiro compositor
a musicar (uma musicatema} o celebre poema Morte e \ida Severina, de
}oao Cabral de Melo Neto, depois todo retrabalhado por Chico 8uarque de
lolanda. karo e belo exemplo de potencialidade musical e do povo amazo
nico nos anos 3O, Valdemar lenrique oi maestro, pianista e poeta.
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6
A partir do comecinho dos anos 194O, o 8rasil e a musica do povo so
reriam os relexos da uerra mundial, que azia merulhar a Luropa no
inerno. Como nao poderia deixar de ser, a musica popular se ressentiu
em qualidade e em quantidade. As emissoras de rdio estavam mais ocu
padas em transmitir todos os lances do desenvolvimento da uerra do
que em apresentar novas musicas ou interpretes. L os compositores nao
encontravam, no clima de consternaao em que vivia o povo, os elemen
tos de aleria e descontraao para azelo cantar.
Lxatamente em 1945, como que a saudar o im do conlito, sure uma
iura de rara importancia dentro do cancioneiro. Lle sustentaria o rit
mo e as oriens brasileiras pelos anos de crise para a Ml8 que o im da
uerra indiretamente traria: a avalanche de musicas norteamericanas
ou as importadas pelos Lstados Lnidos e despe}adas em todo o mundo,
sobretudo no 8rasil.
O enomeno, alis, e de compreensao muito clara: os Lstados Lnidos
sairam da Seunda Crande Cuerra como pais vitorioso e em ase de ex
pansao mundial, propulsionada pela exportaao internacional em massa
e a Luuaridade do SaubaCauo
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 62

6
e a Luuaridade do SaubaCauo
de seu poderoso parque industrializado, atrs do qual vinha a industria
da diversao. A industria do lazer representava a consolidaao cultural
norteamericana no mundo: os ilmes, os discos e a musica popular,
com todos os seus modismos, ainda mais sedutores pelas enenhosas
campanhas de marketin com que eram promovidos, remetendoos
quase sempre a }uventude.
A iura excepcional a que me reiro, e que teve decisiva partici
paao dentro da airmaao de uma cultura nacional mais liada as ontes
do 8rasil, oi Luiz Conzaga. Lm 1945, } no kio e iniciandose na vida
artistica, tornouse amio do }ovem advoado e poeta cearense lumberto
1eixeira. Ambos cheariam a uma conclusao importantissima a respeito de
um ritmo nordestino praticamente desconhecido, o baiao, que } havia
sido experimentado pelo cearense Lauro Maia, mas sem maiores reper
cussoes. Os dois concordaram em lanlo nacionalmente, } que, seun
do Conzaa, o baiao era o mais urbanizvel dentre todos os ritmos do
nordeste. O 8rasil, entao, oi surpreendido por alo novo, cheirando ao
perume da raiz e do chao brasileiros.
Craas a ora telurica e a veemencia vocal de Luiz Conzaa, o
baiao nao somente se manteria nos anos 5O a decada do sambacan
ao como determinaria o aparecimento de dezenas de interpretes e
compositores, o principal dos quais, ]ackson do Pandeiro, exibiria um
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 63

6
tal sentido ritmico para cantar cocos (enero musical nordestino de an
damento bem mais acelerado que o baiao} que nunca oi iualado, nem
antes dele (como Manezinho Arau}o, }araraca e katinho ou Alvarena e
kanchinho}, nem depois (como }oao do \ale, Alceu \alena, \anai, }ore
do Altinho ou Llomar}.
Os ritmos de nordeste Conzaa e o baiao a rente, e claro
tiveram tanto exito que ate o esboo de uma "corte" oi desenhada
nos anos 5O: o rei Luiz Conzaa, uma rainha, a cantora Carmelia Alves,
este}ada interprete ate ho}e em atividade e que contabiliza inumeros
sucessos individuais, e uma princesa, a cantora Claudette Soares, depois
uma interprete mais liada a 8ossa Nova e a musica romantica.
Alem da realeza do baiao, outros suditos se areariam: Ze do
Norte, Ze Conzaa (irmao de Luiz} e \an}a Orico, cantora e atriz interna
cional (lanada por lederico lellini em "Luzes da cidade", ltlia 1948},
que colheu um triuno mundial com a trilha de "O canaceiro" (Lima
8arreto, 1953}, com um dos mais densos cantos do olclore nordestino,
"Muie rendeira".
Lnquanto o baiao se consolidava entre 194o e 1955, alumas pe
as como "Copacabana" (8rauinhaAlberto kibeiro} e "Marina" (Lorival
Ca,mmi} } eram dotadas das caracteristicas principais de um samba mais
lento e mais soisticado, sobretudo na roupaem orquestral. Comeava a
se cristalizar o chamado enero musical do sambacanao. O samba
canao, em verdade, sempre existiu desde "Ai loio" ("Linda lor" de l.
\oeler, Marques lorto e Luiz leixoto, outro memorvel letrista da Ml8},
como orma intermediria (mas meio indeinida} entre o ritmo acelerado
Lu|z Conzaga, 1918
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do samba e a lerdeza da canao. A meu ver, o sambacanao toma orma
deinitiva no comeo dos anos 5O. L ai com caracteristicas, quer liter
rias, quer orquestrais, bem mais especiicas. Lssas caracteristicas liter
rias se aproximavam de alum modo das propostas poeticas europeias
do posuerra, sobretudo aquelas envolvidas pela ilosoia existencialista,
misturadas com a temtica dos boleros e dos cabares latinoamericanos,
que cantavam no mais das vezes coraoes despedaados. Ouanto as ca
racteristicas orquestrais e melodicoharmonicas do sambacanao tipico
dos anos 5O, sao elas mais latinoamericanas e mesmo brasileiras.
Como todo modismo que se preze, o sambacanao dos anos 5O oi como
uma enxurrada, um rio caudaloso que areou em seu curso muito lixo.
Ouero resumir esse rio tao desiual na reverencia a dois personaens de
primeirissima linha, a melhor expressao do sambacanao dos anos 5O:
Antonio Maria e Lolores Luran.
Antonio Maria oi uma das personalidades mais marcantes dos anos 5O.
8oemio, homem da noite, amante das ruas e das madruadas do kio/Sao
laulo, era }ornalista assiduo nas melhores redaoes, onde assinou as pri
meiras colunas individuais brasileiras que tratavam simultaneamente de
todos os assuntos, sobretudo os da musica e do bemcomer. Maria, boe
mio e intelectual, produziria cronicas e poemas memorveis, a partir de
"Ninuem me ama" e "Menino rande", nos quais a observaao amara
e ironica do cotidiano era constante onte de inspiraao.
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Jackson do Pande|ro
Ds granoes sucessos oe
Jackson oo Panoe|ro
19Z5 - Trop|cara/C83
6|audette 8oares
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19Z - Pr|||ps
6arm||a A|ves
Ds ioo|os oa VP3 n '8
19Z - Corl|rerla|
lor coincidencia, uma musica de Antonio Maria lanou o seun
do dos nomes do sambacanao de alto nivel nos anos 5O: Lolores Luran,
que comeou como cantora e veio a ser pro}etada nacionalmente (1954}
com uma musica que entrou nas paradas de sucesso: a "Canao da vol
ta", de Maria e lsmael Neto. L se consarou como compositora a partir
de uma }oia da poetica popular, "A noite do meu bem". Nascida de uma
amilia pobre, a adolescente Adileia da Silva kocha comeou a cantar em
proramas de calouros, como os de Ar, 8arroso e kenato Murce, que
apreoavam a descoberta de novos astros.
Alis, era muito normal esse sonho de ser estrela de rdio nos
dourados anos 5O. Ainal, o rdio trazia popularidade, ama e dinheiro
quase instantaneos para os que nele entrassem com o pe direito. Lxem
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0o|ores 0uran
0anra para voce oanar
195Z - Copacaoara
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plos? Lezenas se sucediam, a testa dos quais as duas maiores populari
dades da epoca, as estrelissimas Marlene e Lmilinha 8orba, que disputa
vam as, auditorios (a paulista Marlene era estrela absoluta do prorama
Manoel 8arcelos, a carioca Lmilinha a do Cesar de Alencar} e ate as
loras Armadas (Marlene era avorita da Aeronutica e Lmilinha, da Ma
rinha}. A disputa era de tal ordem acirrada, que eu dese}ava acenar com
um surrealista 1ratado de 1ordesilhas musical nos anos 5O, dividindo o
8rasil entre as de Lmilinha e Marlene.
Outras estrelas brilhavam e provocavam ressonancias imediatas nas ca
beas de empreadas domesticas (como testemunhou Miuel Custavo
em "kevista do kdio", marchinha que anhou o carnaval de 1958} ou
de mocinhas da pequena classe media brasileira. 1odas nelas viam a rea
lizaao de sonhos inatiniveis de sucesso, beleza, lamour e reconheci
mento publico.
Lsses sonhos eram transeridos para cantores carismticos renetica
mente aplaudidos e ritados nos auditorios e praas publicas de todo o
pais como a paulista Lalva de Oliveira (a kainha da \oz, } separada
Har|ene
Ds ioo|os oa VP3 n '8
19Z - Corl|rerla|
Em|||nha
Fora Pos|r|va
1981 - EPA
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de lerivelto e colhendo randes triunos tanto em discos quanto em
excursoes internacionais}, o cearense lrancisco Carlos (apelidado de Ll
8roto, o cantor cheou a ter as roupas rasadas pelas as, tal como Orlan
do Silva, nos anos 3O, ou Caub, poucos anos depois}, as irmas paulistas
Linda e Lircinha 8atista (donas de repertorio mais soisticado, que ia de
Ar, 8arroso e Lupicinio kodriues a Antonio Maria}, a luminense AngeIa
Maria (uma das carreiras mais bem sucedidas na historia do rdio e dis
co, ouete meteorico a partir de 1952, quando em apenas um ano se
ez estrela absoluta em todo o pais}, o carioca Cauby Peixoto (replica
masculina de Anela, oi lanado em 1954 e ate ho}e, como Anela, est
em atividade}.
Outros cantores de popularidade mais discreta interavam o ran
de olimpo dos anos 5O, quase tao sedutores quanto os anos 3O: Zeze
Conzaa e Lenita 8runo (as cantoras preeridas dos randes maestros da
Nacional como kadames, Lirio lanicalli e Leo leracchi}, }ore Coulart (
que viveu um ardente caso de amor com a desquitada Nora Ne,}, Nuno
koland, Cilberto Milon, laulo 1apa}os e Albertino lortuna (cantores
que, embora discretos, participavam dos melhores proramas noturnos
6auby Pe|xoto
hosso /m|go 0auo,
1958 - Co|uro|a
Ange|a Har|a
Em Tempo Jovem
199 - Copacaoara
0|rc|nha apt|sta
Vus|ca para o Vunoo
195Z - RCA-v|clor
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da lkL8, a kdio Nacional do kio, lider absoluta na audiencia}, lsaurinha
Carcia e lebe Camaro (cartazes de Sao laulo, que aziam proramas no
kio com certa assiduidade}, Carminha Mascarenhas, Lllen de Lima e \era
Lucia (esta cheou a ser kainha do kdio} as tres ultimas, especialistas
nos sambascanoes tipicos dos anos 5O. Como tambem especialista nos
sambascanoes oi a estilista Carmem Costa, apesar de ter conquistado
exito em muitos carnavais.
Muito discreta nos anos 5O, seria Llizeth Cardoso uma das divas da Ml8
a partir dai. Llizeth, cu}a carreira }azia no luscousco de ravaoes impe
cveis mas de pouca repercussao popular, tomou impulso quando \ini
cius e 1om }obim a convidaram para reistrar as novas canoes da dupla
no elepe "Canao do amor demais", produzido por lrineu Carcia para o
selo cultural lesta. Lez anos depois obteria deinitiva consaraao com
mais um disco editado por outro selo cultural ("Museu da lmaem e do
Som"} e do qual eu tive o privileio de ter sido o produtor exclusivo: os
elepes duplos LlizethZimbo 1rio e }acob do 8andolim.
La ossa do sambacanao a 8ossa Nova, que o redeiniria por completo,
oi um passo rpido, ao inal dos 5O.
E||zeth 6ardoso , Z|mbo Tr|o
e Jacob do ando||m
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0aerano - vo|ume l
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Acervo Vuseu oa lmagem
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E||zelr Cardoso
Nolurro
195Z - Copacaoara
Zez 0orzaga
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195Z - Co|uro|a
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A 8ossa Nova nasceu como uma reaao intuitiva de ente }ovem ao pro
cesso de estanaao em que se encontrava a musica popular nos anos 5O,
invadida por ritmos estraneiros, em especial os boleros, as rumbas e as
canoes americanas comerciais, alem dos ritmos para consumo ciclico da
}uventude, como o chchch, o rock, o twist e o merenue. lavia ain
da uma enxurrada de versoes e de sambascanoes brasileiros, de baixo
nivel, onde alta de talento e vularidade eram elementos constantes.
A 8ossa Nova, portanto, suriria nao apenas como uma reaao a esse
estado de coisas. Seria tambem um elemento deinidor da ebre pelas
novidades que se abriam para o desenvolvimento do pais. O overno
}K prometia cinquenta anos em cinco e comeava a construir 8rasilia, a
abrir estradas de rodaem e a implantar parques industriais pesados. O
8rasil vivia um clima de euoria nos tres ultimos anos da decada dos 5O,
do qual sairiam tambem movimentos renovadores no campo de vrios
outros sementos artisticos: no cinema, o comeo do chamado cinema
novo. Na poesia, os poetas concretistas e na musica erudita, os decao
nistas, enquanto nas artes plsticas, a nova iuraao. Lm musica popular,
esse processo eral de renovaao encontraria o caminho da 8ossa Nova.
listoricamente, podese determinar o aparecimento ormal da 8ossa
Nova em 1958, quando se }untaram personaens em tres setores dis
tintos da criaao musical: }oao Cilberto o ritmo e a atmosera cool de
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 70

6
seu violao, Antonio Carlos }obim a melodia e harmonia do seu piano
sinular, e \inicius de Moraes a letra de sua provocadora paixao. O
mais importante deles (para a 8ossa Nova, que ique claro era }oao
Cilberto, era um violonista baiano que trazia dentro do violao toda a
malicia, a manemolencia e ate a lanuidez descansada de sua terra. loi
ele o criador da batida bossa nova, maneira dierente e pouco usual de
tocar violao, que coneria ao ritmo um sabor de samba mais lento, mais
adocicado. Ou mais "auado" como ironizavam aluns dos alozes do
novo movimento. O primeiro encontro dos tres mosqueteiros bossa
novistas (abril, 1958} se daria no elepe "Canao do amor demais", em
que a cantora Llizeth Cardoso cantava doze musicas da nova dupla, \inicius
e 1om. Lm dois desses numeros aparecia o violao de }oao Cilberto, o
principal dos quais era o samba intitulado "Chea de saudade" (o outro
era "Outra vez"}. \inicius de Moraes, o mais velho dos }ovens bossa
novistas, entraria para o servio permanente do Ministerio das kelaoes
Lxteriores (decada de 4O} e seria diplomata em vrios paises, ocasiao em
que escreveu boa parte de sua excepcional obra poetica.
A partir da 8ossa Nova, \inicius ez musica com todo o mundo. A co
mear por 1om, ele pro}etaria Carlos L,ra (oO}, 8aden lowell (o2}, Ldu
Lobo (o3}, lrancis lime (o4}, 1oquinho (o8}, e aria musica com quase
todos os compositores }ovens ou nao }ovens do 8rasil, como Ar, 8arro
so, lixinuinha e ate 8ach, em cu}a pea "}esus Aleria dos lomens"
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6
colocou letra, mudoulhe atrevidamente o ritmo para marcharancho e a
rebatizou de "kancho das lores".
} Antonio Carlos }obim abandonou a laculdade de Arquitetura ao co
meo dos 5O para dedicarse a musica. A primeira a despertar discre
ta curiosidade do publico oi "1eresa da lraia", em parceria com 8ill,
8lanco, ravada (}ulho de 54} por Lick larne, e Lucio Alves, cantores do
sambacanao, mas que interpretavam suas criaoes com um sentido de
improviso e descontraao que neles } se reistravam como em }ohnn,
Al aluns indicios da inquietaao musical que a 8ossa Nova absorveria.
Ainda no mesmo periodo das parcerias iniciais com 8ill, 8lanco, Lolores
Luran, Marino linto, e loo depois \inicius a quem ele oi apresentado
ossa w|th a beat
RCA v|clor
Tom Job|m
/nron|o 0ar|os Joo|m
193 - E|erco
V|n|c|us de Horaes
/nro|og|a poer|ca
19ZZ - Pr|||ps
Joo C||berto
Joo S||oerro
191 - 0deor
por Lucio kanel no bar \ilarino, para musicar a pea "Oreu da Concei
ao" }obim tambem azia musica com um amio de }uventude da praia
de lpanema. Lra o pianista Newton Mendona, com quem comporia dois
clssicos da 8ossa Nova depois de "Chea de Saudade". L apenas para
deender o novo movimento musical. O ato concreto: uma tempesta
de de criticas comeou a aparecer contra os estruturadores desse novo
movimento, especialmente }oao Cilberto, a quem os criticos tradicionais
acusavam de desainado, de antimusical e outros insultos. Lstas duas mu
sicas de 1om e Mendona oram respostas bemhumoradas a acidez dos
criticos: "Lesainado" e "Samba de uma nota so". No primeiro (1959}
eles deendiam o supostamente desainado }oao e a 8ossa Nova:
No seundo, "Samba de uma nota so" (19oO}, 1om e Mendona mais
uma vez respondiam aos detratores da 8ossa Nova, reairmando com
ironia: "Lis aqui este sambinha / leito numa nota so / Outras notas vao
entrar / Mas a base e uma so". L concluiam na seunda parte da musica:
"1anta ente por ai que ala tanto / L nao diz nada, ou quase nada".
Apenas para resumir: a 8ossa Nova teria sido historicamente criada por
}obim, \inicius e muito especialmente por }oao Cilberto, com a batida
de um violao criativo e provocante. O que nao quer dizer que o novo mo
vimento icasse restrito a eles. Muito pelo contrrio: sambistas, cantores
e, especialmente, musicos }untaramse para institucionalizlo, dando
lhe a seurana numerica de que qualquer movimento musical carece
para declararse instalado e propaarse.
:e .. .-.e e .!o..o.
Meo ....oe-. 1e o-.o..o!
io e. e-.-1. 1e. o.oe-o.
oe .. e /.o -.o, .. e o.. -oo.o!...
Tor Joo|r
e NeWlor Verdora

0esanado
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 73

6
Lssas pessoas eram, no mais das vezes, universitrios que se preocupa
vam muito com o proresso socioeconomico do pais e com seus cronicos
problemas sociopoliticos. Os musicos ascinados pela nova estrutura
harmonica que se desencadeara com 1om }obim eram ouvintes do }azz
norteamericano e se }untavam em apartamentos de Copacabana e de
lpanema para azer "}amsessions", onde ouviam nos picapes de alta i
delidade as bolachas de musicos e vocalistas norteamericanos. Lai aos
primeiros "shows" rupais oi um passo. Os centros universitrios anha
ram as preerencias dos bossanovistas, o principal dos quais oi o aniteatro
da laculdade de Arquitetura na Lrca. Comeou entao a mostrar suas
caras ente nova como o violonista koberto Menescal e o }ornalista konaldo
8oscoli, autores de obra pontuada de exito naqueles anos iniciais dos
oO ("O barquinho", "kio", "\aamente"}, ou a doce e encantadora Nara
Leao, a musa do movimento que cantava num banquinho, exibindo as
lindas pernas e uma ran}inha. Ambas, pernocas e ran}inha, causariam
"risson". 1al que Nara virou, naturalmente, a musa da bossa.
Loo se destacaria entre os bossanovistas, pelo excepcional talento de
melodista e compositor, o violonista e cantor Carlos L,ra. A verdade e
essa ter sido uma dina contribuiao cultural de L,ra e que ele aceitou
em parte a harmonia }azzistica, apenas como elemento enriquecedor,
mas nao admitiu a transormaao do nosso ritmo em }azz. Sua musica
Nara Leo
0o|sas oo Vunoo
'969 - Pn|||ps
6ar|os Lyra
0epo|s oo 0arnava|
193 - Pr|||ps
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 74

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"lnluencia do }azz" (19o2} nao poupa critica ao estado em que cheava
o samba }azziicado dos primeiros anos da decada dos oO, quando procla
ma: "lobre samba meu / loise modernizando e se perdeu / L um samba
torto / lr cima e pr trs / lnluencia do }azz".
Compositores }ovens e preocupados na deesa dos ritmos brasileiros
como Serio kicardo e Ceraldo \andre, chamando a atenao para a temtica
dos morros, nos melhores dias da 8ossa Nova, izeram com que muitos
}ovens voltassem suas visoes para o importante celeiro de sambistas e de
compositores de samba que existiu nos morros cariocas. Lepois da ase
inicial, que vai de 58 a o2, a 8ossa Nova oi abrindo seus ouvidos para
tudo aquilo que abruptamente neara. L com que rompera ate involun
tariamente nos seus primeiros dias.
t./.e o/o eo t..e .1e.-..o-1.
e e e.1eo i o o/o ...
t.o ..o e .o .o i-o-..o 1. o.....
Car|os Lyra - |nunc|a do Jazz
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Lm 19o2 comea a acelerarse esse processo de revalorizaao dos valores
do samba tradicional. lnicialmente assestando baterias sobre os sambis
tas dos morros e das escolas de samba. Lesse rupo de sambistas, dois
loo se destacariam nao so pelo talento mas tambem pelo lono tempo
que icaram aastados, nos anos e ate decadas que antecederam a propria
8ossa Nova: Cartola e Nelson Cavaquinho.
Alis, a participaao inicial de Cartola na historia da Ml8 ocorreu muito
antes, quando unda a Lscola de Samba Lstaao lrimeira de Manueira
(1929}, ocasiao em que lhe escolhe as cores (verde e rosa} e a bandeira.
Lo morro da Manueira ele poucas vezes sairia, um raro exemplo de
correao e de amor as suas raizes. Nelson Cavaquinho, como Cartola,
produzia sambas em qualquer botequim e os perdia nas noites boemias,
vendendo muitas de suas musicas. leas oriinalissimas em que a som
bria temtica da morte sempre esteve esboada pelo bardo.
Mrio de Andrade, entre tantas relexoes sobre a cultura brasileira, che
ou a considerar que todo artista brasileiro que izer arte brasileira e um
ser eiciente, util e com valor humano. L o que izer arte estraneira ou
universal, se nao or um enio, e um inutil, um nulo. L, alem do mais,
uma reverendissima besta. 1al conceito continua a valer? 1ende a ser
eterno? Ou pode ser um exaero?
Lnquanto a 8ossa Nova comeava a enveredar pelos caminhos da cons
ciencia telurica, das raizes da musica brasileira, um enomeno isolado
comeava. Lra koberto Carlos e a }ovem Cuarda.
Lnquanto os 8eatles estouravam no mundo, koberto consolidava o presti
io }unto aos }ovens, lanando sua mais instiante musica de rebeldia,
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Roberto 6ar|os
Rooerro 0ar|os
19Z1 - C83
"Ouero que tudo o mais v para o inerno". Apareceu nesse meio tempo
a }ovem Cuarda em que ele era o rei, Lrasmo Carlos o valete e Vanderleia
a princesa. A }ovem Cuarda, nome criado para contraporse a \elha Cuar
da (de lixinuinha, Lona e dos sambistas tradicionais}, se dissolveu
quando a acurada sensibilidade de koberto para vender discos sentiu
que ela ia nauraar. Lle sairia na hora exata de comear uma carreira
solo, que pilotaria com maestria nas decadas seuintes. Na esteira de
koberto, um elenco do que ho}e pode ser considerado "canao popu
lar" terminoloia mercadoloica de minha especial aversao, ate porque
tudo e Ml8 (boa ou m, de acordo com a cabea de cada um, ique claro}
aparece em rande estilo, disputando a preerencia da }uventude nao
universitria: Vanderle, Cardoso, }err, Adriani, Martinha, Colden 8o,s,
Antonio Marcos, \anusa, Analdo ka,ol, Analdo 1himoteo e outros.
\oltemos, contudo, ao comeo dos anos oO e aos chamados compositores
robustos. Ou se}a, aqueles que se importavam mais com a qualidade da
obra do que com a acilidade de ser ela vendida como um produto mer
cadoloico qualquer. Lles apareceram simultaneamente a 8ossa Nova,
usuruindo dela apenas a modernidade ormal ou sua contemporaneida
de melodicoharmonica. lreservando as ontes e raizes da nacionalidade
e da terra brasileiras. Sao muitos. Mas ao inalzinho desse apressado
preambulo a titulo de introduao aos textos individualizados dos quatro
criticos que vem a seuir, acho que cabe citar aluns.
Erasmo 6ar|os
0rardes sucessos
Y
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6
8aden lowell, concertista internacional e autor de bela obra, oi lanado
publicamente por \inicius de Moraes a partir de 19o2 e dos memorveis
arosambas.
Outro, com caracteristicas iniciais alo proximas a 8aden, oi Ldu Lobo,
que anharia o primeiro lestival da Ml8 da 1\ Lxcelsior, quando apre
sentou "Arrastao", tambem com \inicius. Leendida no lestival por uma
cantora aucha de 2O anos de idade, que cantava com movimentos coreo
ricos de braos ensaiados pelo bailarino americano Lennie Lale e que se
chamava Llis keina, "Arrastao", de coloratura inspirada em Ca,mmi, nao
so venceu o lestival como tambem lanou nacionalmente Ldu Lobo.
A partir de Ldu Lobo, os estivais de Ml8 se transormariam em verda
deira ebre e moda nacionais, pelos quase cinco anos seuintes, aqui ob
}eto do belo ensaio de Artur \exeo (decada 19o71977}. lara encerrar:
se um estival lana Ldu Lobo como estruturador preerencial de toda
uma corrente musical voltada para a pesquisa da musica extraida do ol
clore nordestino, mais um lestival de Ml8 de Sao laulo, o da 1\kecord
(19oo}, lana um outro orte nome, Chico 8uarque de lolanda.
A musica que o pro}etou e anhou o lestival da kecord, "A banda", oi
enomeno inedito dentro da historia da musica popular brasileira: trans
ormouse numa mania nacional, icou meses a io nas paradas de su
cesso do 8rasil e oi assunto em todas as rodas, desde os botecos ate os
Edu Lobo
1983 - Acervo lCCA
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E||s Reg|na
E||s Espec|a|
198 - Pr|||ps
saloes das Academias de Letras. Chico, na verdade, cristalizou o encontro
da 8ossa Nova com os velhos sambistas urbanos dos anos 3O, tal como
os compositores dos morros oram alavancados por L,ra, Serio kicardo,
Sidne, Miller e Nara e o olclore nordestino por 8aden e Ldu. Alis, e
concluindo, devo aqui abrir uns rpidos parenteses para citar um outro
ator que historicamente teve importancia substancial no processo de re
valorizaao desses sambistas urbanos (Ataulpho, lsmael, Ca,mmi, leitor
dos lrazeres} e pioneiros do samba (}oao da 8ahiana, Lona, lixinuinha}:
os depoimentos deles para o Museu da lmaem e do Som. L por que?
Simplesmente porque o "depoimento para a posteridade" oi uma absoluta
novidade em 19oo epoca em que este escriba o consolidou, passando o
MlS a ser o centro cultural n' 1 do kio. Lra bravo, pequeno, estimulante.
1odos os }ornais e televisoes do 8rasil davam rande cobertura a cada um
dos depoentes, elevandoos a condiao de peas vivas de museu e, con
sequentemente, de prestiio pessoal consarado. lassaram, todos eles, a
ser vistos com novos olhos. Os depoimentos abririam, de alum modo, o
debate sobre musica popular e memoria pelas decadas seuintes.
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6
MPB
MPB
0S 40 ^N0S
C0NS0L|0^00RES
co.-|o-1. ..-.o . e-.
:e !e-,. e e 1..oe-.
:. .! 1e ooe 1e.e/..
io .o...
...t.. e-.e .. e -.e
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coeo-. e!..
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C0MECEM0S PEL0S |^J0S.
Eu julho de 1967 - uesuo us e uesuo auo eu que oi
criada a |iuauciadora de Esludos e Projelos (||NEP) - uua
srie de acouleciueulos, apareuleueule seu ligao eu
lre si, iria lraar os priucipais cauiuhos pelos quais a uu
sica popular brasileira seguiria uos proxiuos dez auos.
00S |ESJ|v^|S
^ v0LJ^ 00 S^MB^
1967 1977
oo Mxiuo
Lm deles, a morte do expresidente Castelo 8ranco.
Outro, o lanamento pela 1\ kecord de novos proramas que, suce
dendo "O ino da bossa" e coexistindo com o popularissimo "Lsta
noite se improvisa", irmavam ainda mais a emissora na liderana das
produoes musicais.
Outro mais, a decisao da 1\ Clobo de promover e transmitir, com o
apoio da Secretaria de 1urismo do entao Lstado da Cuanabara, o seundo
lestival lnternacional da Canao (llC}, sua primeira tentativa de superar,
dali a tres meses, os } consarados estivais da mesma kecord.
Outro ato, a inscriao por um exsarento do Lxercito, de nome Mar
tinho }ose lerreira, do seu partidoalto "Menina moa" no estival, o
terceiro, com que a kecord se deenderia da ameaa da Clobo.

Outro, a cheada as lo}as do Ll "lrancis Albert Sinatra \ Antonio Carlos

N
o
v
o
s

B
a
i
a
u
o
s
}obim", para o qual os dois ravaram }untos, em tempo de bossa nova,
nove canoes do compositor brasileiro.
Mais outro, os recordes de audiencia das noites da }ovem Cuarda, tam
bem na kecord, onde Lrasmo Carlos deendia ser o ieieie a unica alter
nativa a canao enossada que se azia no 8rasil: "Aleria, ho}e, nem em
musica de carnaval".
Ainda outro, a passeata que uma elite de compositores e interpretes reali
zaram em Sao laulo contra a invasao da musica brasileira pelas uitarras do
rock, }ustamente as que Lrasmo e seu parceiro koberto tanto apreciavam.
Mais um, a surpresa e o entusiasmo com que Caetano \eloso e o produ
tor Solano Lopes sem nada a ver com a indinaao da passeata ou com
o indice de audiencia do ieieie ouviram }untos, e pela primeira vez, o
novo Ll dos 8eatles, "St. lepper's Lonel, learts Club 8and".
1udo isso, enim, naquele }ulho de 19o7.
|raucis ^lberl Siualra
& ûlouio Carlos obiu
Frank 8|natra e Tom Job|m
Franc|s /|oerr $|narra
& /nrn|o 0ar|os Joo|m
19Z - Repr|se
The eat|es
$gr. Peppers lone|, learrs 0|uo 3ano
19Z - Er| Vus|c
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 89

6
Aora, tentemos liar os atos para melhor entendelos. lrimeiro, o me
nos musical de todos: a morte do expresidente. Com ela, icava cada
vez mais para trs a ase menos radical (ou mais camulada} da ditadura
militar que se implantara no 8rasil em 31 de maro de 19o4. Lali a 17
meses, durante o overno do novo presidente, Costa e Silva, seria decre
tado o Ato lnstitucional No 5, o sombrio Al5. Seus quatro consideran
dos e 12 artios arantiam poderes absolutos ao presidente, ampliavam
os limites da cassaao de direitos politicos, amordaavam a imprensa,
suprimiam liberdades individuais. O Conresso Nacional, as camaras e
as assembleias echavam suas portas por lono periodo. Como veremos,
a partir do Al5, o recrudescimento do que se convencionou chamar de
"linha dura", a institucionalizaao da censura e a perseuiao aos artistas
e outros intelectuais, opositores do overno ou meros nao simpatizantes,
aetariam a musica popular de vrias maneiras.
viuicius de Moraes
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6
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 91

6
L verdade que essa musica estava em alta em meados de 19o7. Lra de
ato intenso o movimento musical paulistano, dentro e ora dos estudios
da kecord. Continuavam lotados os shows do 1eatro laramount. 8oates,
bares, casas noturnas, havia musica por toda parte. As emissoras de r
dio abriam, como nunca, espao para os mais diversos eneros e estilos.
L a televisao, naturalmente, azia o mesmo com mais exposiao. Muitos
compositores e interpretes do kio e de outros estados transeriram suas
bases para Sao laulo. Ou, pelo menos, iam para l uma vez por semana
no trem noturno que Ciro Monteiro, cariocamente, batizou de "aviao
dos covardes".
larticipavam todos de proramas onde a tonica era a musica, ainda que,
como no caso do "Lsta noite se improvisa", a musica nao passasse de um
motivo para reunir no mesmo palco o primeiro time de musica popular
sem desembolsar randes caches: os artistas competiam num }oo que
consistia em o apresentador 8lota }unior dizer uma palavra e o mais
rpido responder com uma canao em cu}a letra a palavra era citada. Su
cesso, indice de audiencia alto, bons premios que chearam ate a atrair
o rande \inicius de Moraes (sua participaao, no entanto, seria mal
sucedida, pois quando o apresentador anunciou: "A palavra e... arota",
\inicius, mais rpido que os demais, posse a cantar "Carota de lpane
ma", para so no ultimo verso constatar que a palavrachave so estava no
titulo}. Muita musica, muita diversao, como se os proramas de televisao
ossem a vlvula de escape, do artista e do publico, para aqueles tempos
prestes a se tornarem mais pesados.
loi em clima de musica em alta que os estivais televisivos, inauurados
no comeo da decada de oO, viveram seu apoeu. loram muitos esses
estivais. Alem dos da kecord e do llC, houve tambem um na 1\ Lx
celsior. lestivais em }uiz de lora, Niteroi, letropolis, lorto Alere. Os
universitrios, os de musica de carnaval, as bienais do samba. Mas nada
como o da kecord no 19o7 que abre a decada aqui estudada. Lm certo
sentido, oi o mais importante dos muitos } realizados ate ho}e por qual
quer televisao e em qualquer luar. L mesmo diicil pensar num evento
que reunisse tantos talentos numa ase de tamanha inquietaao estetica.
L com consequencias tao marcantes. A musica popular brasileira nao
seria mais a mesma depois dele.
A vitoriosa "lonteio", de Ldu Lobo e Capinam, e raramente lembrada
como exemplo de novidade nela introduzida. No entanto, sua acidentada
construao, muito valorizada pela instrumentaao do Ouarteto Novo e pelas
vozes do Momento 4, causou na epoca impacto suiciente para que o }uri
a premiasse. Marilia Medalha e o proprio Ldu oram os cantores, ele re
airmando ali a preocupaao de dar laros passos a rente em relaao a
8ossa Nova, com uma proposta melodica, harmonica e sobretudo ritmica
} antecipada dois anos antes, quando "Arrastao" obtivera o primeiro luar
no estival da Lxcelsior. O tempo e outras novidades entao "superadas" por
"lonteio" se incumbiram de diminuir os eeitos daquele impacto.
As outras novidades, no caso, sao especialmente duas: "Lomino no lar
que", de Cilberto Cil, e "Aleria, aleria", de Caetano \eloso. loram de
ato as canoes que deram ao estival da kecord em 19o7 um carter qua
se revolucionrio. Claro, havia um Chico 8uarque com uma "koda viva"
muito dierente da sinela "8anda", covencedora do estival de 19oo,
havia o Serio kicardo de "8eto bom de bola" tentando transormar em
musica o drama de Carrincha, havia o moderno }ohhn, Al apostando
no romantismo a antia de "Lu e a brisa", e havia o exsarento ousando
6aetano Ve|oso e C||berto C||
3arra 69 - 0aerano e S||
/o v|vo na 3an|a
19Z1 - Po|ygrar
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 92

6
incluir um partidoalto numa esta onde o samba tradicional parecia soar
intruso. Cada uma dessas, mais "lonteio", tinha qualquer coisa de novo,
mas as canoes de Cil e Caetano, lanando ali os undamentos do que
seria o 1ropicalismo, eram mais do que simples novidades. lela qualidade
e pelo que propunham de novo.
loucos o perceberam num primeiro momento. \rios }urados, entre eles
Serio Cabral, ainda se arrependeriam por ter dado a "lonteio" o primei
ro luar que, seundo eles, "Lomino no parque" merecia. Lstranharam,
...i.o o, e.o 1.., e.o .e
i.o o 1.o, e.o .!o..
ooe e..
i-.e..o. eo .o-o.
jo ..-e
t..ee-1. o -.. .-e..
ce.. 1.o oe e.
t.. .-e...
io ee.. -o. o 1e..o.
ie 1.o e.o .e.. oe e
.. !.. . oe .
t.o /o.o.
c...e-1. -. e.. 1. o-1.
:o. 1e.. o ..!o 1e !o1.
.o e. . e. o1o1.
i o -.. !oo. .o .o-o....
Edu Looo / Cap|rar - Ponte|o
talvez, um Cil eletriicado, acompanhado pelo som e pelo visual roqueiro
dos Mutantes, com modernissimo arran}o orquestral de koerio Luprat,
destinado a ser o Ceore Martin do 1ropicalismo. Loo Cil, que tres
meses antes marchara contra as uitarras pelas ruas da cidade. L possi
vel que "St. lepper's Lonel, learts Club 8and", pelo qual Caetano se
encantara loo na primeira audiao, tenha mudado tambem a cabea de
Cil, a }ular por suas }ustiicativas a imprensa: "Na musica pop de ho}e,
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 94

6
Araa Azu|
19Z2 - Po|ygrar
os 8eatles passaram a utilizar todos os tipos de musica e instrumentaao
eruditas que nao pertenciam ao que chamavam (sic} de ieieie. Lstao
evoluindo sempre, enquanto no 8rasil a propria musica chamada }ovem
se torna conservadora (reeriase, certamente, a compositores de sua
eraao, como Ldu Lobo, para quem nao havia luar para uitarras na
musica brasileira}".
Cil com os Mutantes e Caetano com os 8eat 8o,s enrentaram a intole
rancia do publico, e mesmo de aluns criticos, com suas canoes novas
C||berto C||
lll Fesl|va| da Carao (R|o), 198
Co|eao Jorna| 0orre|o oa Vann
Arqu|vo Nac|ora|
0ilberlo 0il
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 95

6
e surpreendentes. O amio Ldu Lobo cheou a romper, literalmente,
com eles. Como se disse, nao oram entendidos num primeiro momento.
louve ate quem, como o apresentador de televisao llvio Cavalcanti,
preasse a proibiao de "Aleria, aleria", vendo no verso "sem Leno,
Sem Locumento" uma apoloia do LSL, como teria sido, antes da letra
de Caetano, a de }ohn Lennon para "Luc, in the Sk, with Liamonds".
Nao por acaso, do mesmo Ll dos 8eatles que, ate nas capas de seus Lls,
os tropicalistas copiariam.
O estival seuiu em rente, entre aplausos, vaias e torcidas, divididos
entre as 3o concorrentes. Como quase sempre acontece, as novidades
oram sendo recebidas com estranheza, senao com reaao violenta por
parte do publico (oi nela que Serio kicardo atirou seu violao sobre a
plateia quando, abaado pelas vaias, nao pode cantar sua "8eto bom de
bola", a inspirada em Carrincha}. Apesar disso, "Lomino no parque"
icou no seundo luar e "Aleria, aleria", no quarto.
H||ton Nasc|mento
receoerdo o prr|o
Ca|o de 0uro ro
ll FlC (R|o 19Z, Travess|a), das
raos de R|cardo Cravo A|o|r
H||ton Nasc|mento
Travess|a
19Z8 - 3or L|vre

MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 96

6
Com a ase brasileira do seundo llC, realizado quase simultaneamente,
nada semelhante aconteceu. loi um estival musicalmente bem compor
tado, sem randes transressoes ormais e ate um desecho que disse
bem do conservadorismo do }uri: o premio oi dado a uma canao que
so conquistou o publico por um rerao pedido emprestado a uma antia
cantia de roda. A vitoria de "Mararida", de Cutember Cuarabira, oi
ainda mais discutivel do que a de "lonteio" sobre "Lomino no parque".
Ainal, a cantia de roda mandara para o seundo luar a rande sensa
ao daquele llC: Milton Nascimento, sozinho no palco, violao no peito,
smokin aluado, cantando "1ravessia", musica sua e letra de lernando
8rant. Milton estreava ali, mais do que com o pe direito, com o corpo
inteiro, comeando a asseurar para Minas um luar na musica popular
da proxima decada. Outras boas canoes competiram com "Mararida"
na ase inal, uma delas, "Morro velho", com musica e letra de Milton.
Citveis, tambem, sao "lala baixinho", letra de lerminio 8ello para melo
dia de lixinuinha, "Carolina", Chico mais romantico que na kecord, a
ambiciosa "lua e antiua", de Ldino Krieer e \inicius de Moraes, e
"Oerenda", de Luis e Lenita La, com qualidades para iurar melhor do
que no decimo luar que lhe deram.
No ano seuinte, os dois estivais voltaram a competir, desta eita com o
llC superando amplamente o da kecord, menos no merito das canoes
inscritas do que na repercussao, na reaao do publico, no posiciona
mento dos }urados, nas discussoes acirradas e interminveis. lual a
ele, nunca mais.
\ale dizer aqui, sem risco de exaero, que nao h no mundo musica mais
requentemente discutida, mais polemizada, mais aberta a tendencias
e movimentos, mais su}eita a rachas (como o que pos, de um lado, Cil
e Caetano e demais tropicalistas, e do outro, Ldu Lobo e, involuntaria
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 97

6

C
a
e
l
a
u
o

v
e
l
o
s
o
mente, Chico 8uarque e demais emepebistas}, do que a musica popular
brasileira. Mas nunca oi tao evidente como na epoca dos estivais (ou a
partir deles}. }amais o publico esteve tao envolvido nos debates sobre o
que e bom ou mau em musica, certo ou errado, leitimo ou espurio. Le
tal orma que loo essa musica seria exaustivamente estudada, nao pelo
publico, mas pela intellientsia. Menos do ponto de vista essencialmente
musical do que a luz da socioloia, da psicoloia, da antropoloia e de
outras ciencias e saberes, ezse cada vez maior o interesse das comu
nidades academicas por samba, carnaval e outras bossas, quase sempre
servindo de tema para teses e dissertaoes eruditas.
kealizados as vesperas do Al5 o llC a dois meses e a inalissima da
kecord a apenas quatro dias os estivais de 19o8 oram, tambem, os
mais politicos, aluns compositores acreditando ainda haver luar para
canoes que de aluma orma criticassem ou mesmo provocassem o re
ime militar, enquanto outros, ou nao viam a canao como instrumento
politicamente eicaz, ou nao eram contra o reime, ou simplesmente so
0s Hutantes
Ds Vuranres
199 - Po|ydor
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 99

6
queriam azer musica. No llC de 19o8, houve exemplo de cada caso. L
diicil dizer se as torcidas "de direita" e "de esquerda" conorme po
diase deduzir pelas aixas e cartazes exibidos nas arquibancadas do Ma
racanazinho tiveram aluma inluencia sobre os }urados. 1alvez nao.
O terceiro llC cumpriuse em duas ases eliminatorias, uma em Sao lau
lo e outra no kio, e uma inal, tambem no kio, no Maracanazinho do ano
anterior. Nas eliminatorias paulistas, mesmo com o carter claramente
politico de alumas candidatas (ou por causa dele}, nada soou mais alto
do que Caetano \eloso com "L proibido proibir", o tropicalismo exacer
bado, como anotou um critico. Lepois de se classiicar na primeira das
duas eliminatorias, debaixo de vaias e tomates, Caetano cheou ao 1LCA
decidido a "desclassiicar as coisas". Ou se}a, a azer de sua apresentaao
um happenin que tumultuasse de vez aquele estival e, se possivel,
acabasse com todos os outros que ainda estivessem por vir. lara isso,
com os Mutantes de beca e kita Lee de noiva, disparou contra os que o
vaiavam e xinavam um discurso em que, ensaiadamente transtornado,
nao poupava o publico ("Mais e isso que e a }uventude que diz que quer
tomar o poder?"}, os }urados ("O }uri e muito simptico, mas e incom
petente"} e os demais participantes ("Se voces, em politica, orem como
sao em estetica, estamos eitos:}. loi, como pretendia, desclassiicado
para a inal nacional.
Outra canao que provocou reaao, e que certamente nao icaria so nisso,
...i eo 1.. -o. i eo 1.. -o. o. -o.
io 1... i! t.../.1. .../..
i .../.1. .../..
i .../.1. .../..
i .../.1. .../.....
Caelaro ve|oso - E Pro|b|do Pro|b|r
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 100

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oi "Caminhando" ou "lara nao dizer que nao alei de lores", de Ceraldo
\andre. lor momentos, o que se viu no auditorio do 1uca, entre socos e
pontapes, oi um conronto entre as duas torcidas, como se os composito
res e as canoes ossem adversrios politicos. Le um lado, viamse carta
zes dizendo "1ropicalismo e liberdade" e "lolclore e reaao", em deesa
de Caetano e num ataque a \andre (ao contrrio do psicodelico cenrio
armado para "L proibido proibir", o de "Caminhando" era muito simples:
o proprio \andre, sozinho no palco, acompanhandose no violao}. Lo ou
tro lado, mais tomates e mais insultos da torcida de \andre a Caetano.
A historia se repetiria, em outros tons, no dia da rande inal, quando a
mesma "Caminhando", com sua letra menos antiditadura do que parecia,
e "Sabi", com sua letra mais politica do que a primeira leitura sueria, dis
putaram a preerencia das torcidas e tambem dos }urados. \andre repetiu
no kio o show solitrio de Sao laulo, ao passo que Antonio Carlos }obim e
Chico 8uarque entrearam sua canao para C,nara \ C,bele deenderem.
1endo os autores ao lado, as duas enrentaram bravamente a vaia com que
a maioria do publico, apoiando "Caminhando", recebeu a vitoria de "Sabi",
sem que se percebesse nesta uma nova "canao do exilio".
No estival da kecord, apesar de os produtores terem eito um esoro
para amainar a reaao das torcidas (seriam duas campeas, uma indicada
pelo }uri e outra pelo voto popular}, tambem se vaiou. Mas nao como nos
desvarios do llC.
co.-|o-1. e .o-o-1. i eo.-1. o .o-,o.
:.. .1. .oo. i.o,. 1o1. .o -o....
...
e, o. e/..o oe ee.o. -o. e o/e.
oe o/e o. o |..o :o. ee.o o..-e.e....
0era|do vardr - Pra no d|zer que no fa|e| das ores
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6
As televisoes continuaram investindo nos estivais, com alumas soluoes
de continuidade. Na verdade, com aluma importancia musical, lanando
talentos e canoes, so ate o inal dos anos oO. Mesmo considerando a
presena neles de randes nomes da musica popular brasileira, nao mais
Caetano e Cil, nao mais Chico e Ldu, mas 8aden lowell, lrancis lime,
lermeto lascoal, lvan Lins, }ore 8en, Luis La, laulinho da \iola e ou
tros, incluindo veteranos, como o lerivelto Martins de "Canto livre" e
experimentalistas de carreira curta, como Valter Oueiroz de "Cabea".

Oual o saldo, ainal, deixado pelos estivais? lelo menos um positivo,
de certo o mais relevante: o de terem revelado a primeira eraao de
admirveis compositores surida depois da 8ossa Nova (seundo os mais
exientes, a ultima}. Outro ponto positivo: mobilizar o publico em torno
da musica popular, acompanhando tudo com atenao, interessandose
em discutir o que estava acontecendo, comprando discos. l quem
aranta que as vaias, as maniestaoes deseleantes das torcidas orani
zadas, tenham sido um sinal dos tempos, o brasileiro sem oportunidade
para se maniestar sobre qualquer assunto.
Lm termos de inovaao da musica, a avaliaao e mais complicada. A cha
mada "canao de estival", que muitos izeram com ob}etivo de conquis
tar publico e }urados, morreu com os proprios estivais. Mas o 1ropica
lismo, pelo contrrio, deixou marcas. L inevel que produziu sensiveis
mudanas na musica brasileira. lode ter durado pouco como movimento
aden Powe||
0ar|nnoso
19Z1 - 8arc|ay
Pau||nho da V|o|a
/ 0ana oa $o||oo
19Z2 - 0deor
|van L|ns
Vooo l|vre
19Z1 - RCA-v|clor
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(menos de dois anos}. lode ter sido, como querem aluns, "abricado"
por produtores musicais que, amparados no talento de Caetano e Cil, an
teviram atraentes oportunidades comerciais na oposiao ao reinamento
de Chico 8uarque, a conscientizaao politica da canao de protesto, a
emulaao inocua dos participantes de estivais e ate aos ilhos da 8ossa
Nova (entre os quais Cil e Caetano se incluiam}. O 1ropicalismo pode ter
tido, tambem, carter iconoclasta, de destruir o bom osto pela valoriza
ao do mau osto, o que explica a transormaao em icones de iuras
ate entao consideradas kitsch, caonas, breas ou pelo menos bizarras
(casos, no 8rasil, de Carmen Miranda, \icente Celestino, Chachrinha e
outros, e no exterior, dos mais extravaantes idolos pop}. Carlos Calado,
historiador do movimento, observa: "Lierentemente da 8ossa Nova,
da qual eram discipulos assumidos, os tropicalistas tinham pouco a ver
com a criaao de novas ormas musicais. Ltilizando estilos e ormas }
existentes no repertorio da musica brasileira, o movimento estava mais
interessado em expor e implantar uma nova atitude. Antes de tudo, sua
intervenao era critica".
Critica e, em certos momentos, contraditoria. Como a de ter contribuido
para a deterioraao e o consequente im da }ovem Cuarda de koberto,
Lrasmo e sua turma, os mesmos para cu}as uitarras Maria 8ethania cha
mara a atenao do irmao tropicalista Caetano, o qual loo teria ao seu
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lado um Cil arrependido de ter participado da tal passeata antiuitarras.
lois um dos inredientes bsicos da instrumentaao tropicalista seriam
}ustamente as uitarras do rock. L verdade que houve quem atribuisse
o declinio da }ovem Cuarda ao ato de os meninos estarem crescendo
(havia muito de brincadeira }uvenil em seus discos, shows e proramas
de 1\}. Outros preerem ver no ieieie nao mais que outra moda. L
toda moda, como se sabe, passa. Lma terceira opiniao deende que o
movimento, em vez de desaparecer, transormouse. koberto comeou a
orientar seus discos para um repertorio mais romantico, compondo em
parceria com Lrasmo canoes que pouco tinham com a }ovem Cuarda.
Mas e Lrasmo quem tem opiniao irmada sobre essa transormaao. O
1ropicalismo, seundo ele, "era uma }ovem Cuarda com mais consci
encia das coisas... e nos deixou num branco total". Outra contradiao,
esta, ao que consta, intencional: ao mesmo tempo que se propunham a
reabilitar o popularesco tropical da versalhada de "Coraao materno" as
bananas de Carmen e aos bacalhaus do \elho Cuerreiro os tropicalistas
se intelectualizavam, a ponto de Cil escrever para o seundo Ll solo de
Caetano letra cu}o hermetismo era nitida homenaem aos concretistas da
lauliceia: "O analomeabetismo/ somatopsicopneumtico/ que tambem
siniica que eu nao sei nada sobre a morte/ que tambem siniica tanto
az no sul como no norte/ que tambem siniica Leus e quem decide a
minha sorte".
As mudanas mais sensiveis oram outras. Lnquanto Chico 8uarque con
tinuaria sendo Chico 8uarque reinado, sem medo do bom osto, cons
ciente de estar construindo uma das mais ricas obras de musica popular
brasileira imune, portanto, a critica por vezes debochada dos tropica
listas, os estivais que Caetano e Cil tentaram virar de pernas para o ar
("Cil undiu a cuca de voces", bradara Caetano aos }urados em meio as
vaias a "L proibido proibir"} perderiam a raa. Lm breve, nenhuma rande
canao emeriria daquelas disputas atiadas por torcidas oranizadas.
As canoes de protesto, em parte pelo rior da censura oicial, icavam
cada vez mais raras. L a maldiao que por alum tempo pairou sobre as
uitarras desapareceu. Lm seu luar, multiplicavamse as benaos erais
aos sons ampliicados do universo pop.
6h|co uarque
Sranoes $ucessos oe 0n|co
3uarque vo|ume 2
19Z0 - Prer|er
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 105

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L ainda Calado quem atribui ao 1ropicalismo inluencia sobre quase
tudo que vai acontecer na musica popular brasileira nos dez anos aqui
ocalizados, quando, na realidade, o unico vestiio de 1ropicalismo nes
sas maniestaoes parece ser o uso da uitarra. Liz o historiador do
movimento: "Ate mesmo Chico 8uarque, cu}os sambas e canoes eram
tomados no inal dos anos oO como antiteses do 'som universal' tropi
calista, acabou aderindo a certas liberdades esteticas propaadas pelo
movimento, como undir baiao com rock ou mesmo se aproximar do
blues". Ouem concorda? Serao as usoes e a mencionada aproximaao
com o blues invenoes tropicalistas?

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a

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} o uso da uitarra, sim, uma vez que a tentativa da }ovem Cuarda icara
restrita a ela. Os tropicalistas se apropriaram do instrumento, mas nao exa
tamente atraves de koberto e Lrasmo. Os 8eatles e outros astros do rock
internacional e que oram os seus modelos. Como oram eles os modelos
de kita Lee, a mais cintilante representante do rock tupiniquim e, nos
anos por vir, a mais completa traduao do que restaria do tropicalismo.
louco importa que a uitarra tenha sido incorporada ao som dos }ovens
do Clube da Lsquina, Milton Nascimento, Vaner 1iso, 1oninho lorta,
8eto Cuedes criando uma musica que certamente se estabeleceria como
das mais novas e mais interessantes da decada de 7O. louco importa
porque, de tropicalistas, os mineiros daquele rupo nada tinham. Mais
deviam aos tropicalistas os nordestinos da nova sara que acrescenta
vam elementos do rock em suas composioes, casos de Alceu \alena,
L}avan, Novos 8aianos. Ou dos cariocas do Secos e Molhados. Ou dos
primeiros adeptos do soul, 1im Maia a rente. Ou do samba temperado
com rock de Luis Melodia.
A|ceu Va|ena
0|nco $enr|oos
1981 - Ar|o|a
eto Cuedes
v|agem oas Vos
1985 - Er| 0deor
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Nao h como saber o quanto mais teria durado a inluencia do 1ropica
lismo ou a que niveis chearia, pois loo depois de seu happenin em
"L proibido proibir", Caetano e Cil oram presos, sem explicaoes, por
ordem do comando militar. Lo lado de ora, o que se especulou e que a
prisao so podia ser por causa de maconha, } que nenhum dos dois azia
parte dos que eram ostensivamente contra o reime. So sairam da prisao
para cumprirem exilio de um ano e meio em Londres. A mao orte do o
verno, autorizada pelo Al5, aia sobre a musica popular. Chico 8uarque
tambem se exilaria, so que em koma. Ceraldo \andre que paara com
tortura pela audcia de ter eito "Caminhando" tambem oi mandado
embora. lerambulou por vrios paises e por lono tempo nao se ouviu
alar dele, ao contrrio de Chico e dos tropicalistas que, mesmo lone,
conseuiram ravar seus Lls.
O Ll de }obim com Sinatra cheou as lo}as quando a 8ossa Nova } tinha
vivido seus melhores dias no 8rasil. Lm 19o7, o movimento que nove anos
antes mudara ritmica e poeticamente a cara do samba tradicional, sobre
tudo pela revelaao ou airmaao de randes talentos, }obim entre eles,
comeava a conormarse com a condiao de mero repertorio. Ninuem
mais compunha naquela batida dierente de }oao ilberto. Nem mesmo }o
bim, que }amais se considerara um compositor bossanova. O disco com
Sinatra, no qual ele troca o piano pelo violao, oi exceao aberta em nome
da excepcional oportunidade de ravar suas musicas com "1he \oice".
Jou obiu
ossa w|th a beat
RCA v|clor
A|d|r |anc e Haur|c|o Tapajs
/|o|r 3|anc e Vauric|o Tapaos
1981 - 3ac|
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6
O disco, como outros de artistas brasileiros produzidos nos Lstados Lni
dos, seria atestado deinitivo de que, se sumia pouco a pouco no 8rasil,
a 8ossa Nova crescia l ora (o revival delarado em 199O pelo livro
"Chea de saudade", de ku, Castro, nao traria, se voltasse, o movimento
em si, mas o repertorio}.
No 8rasil, musica de estival a parte, o que icou no luar da 8ossa
Nova? O proprio }obim se dedicaria a ravar discos que o reaproxi
mavam do 8rasil, superiores a "Stone lower" e "1ide", ambos com
sotaque }azzistico. "Matita lere" acenava para a utura ase ecoloica
de suas composioes. Nos anos 7O, ele escreveria alumas de suas mais
inspiradas canoes. La mesma orma, Chico 8uarque, a partir do Ll
"Construao", reinavase ainda mais, } aora respeitado pelos tropica
listas. Comporia para o teatro e se converteria numa unanimidade na
cional. koberto Carlos, como } oi dito, trocava o ieieie pelas canoes
romanticas, sendo incensado por publico de todas as idades. Ninuem
vendeu mais discos que ele, um dos dados que o izeram merecer o
titulo de "rei". Outra eraao, saida tanto dos estivais como das acul
dades, veio reorar a musica popular. Lram Aldir 8lanc, Luis Conzaa
}r., Cesar Costa lilho, Mauricio 1apa}os, interantes do Movimento
Artistico Lniversitrio (MAL}. Lm resumo, a musica ia em rente. L
nesse ir em rente, naturalmente, estava o samba.
Tom Job|m
Var|ra Pere
19Z3 - Pr|||ps
6h|co uarque
0onsrruo
19Z1 - Pr|||ps/ Prorograr
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6
O exsarento que inscreveu seu partidoalto no terceiro estival da ke
cord passaria a ser conhecido, naquele mesmo 19o7 (quando deixou a
escola de samba Aprendizes da 8oca do Mato para reorar a Lnidos de
\ila lsabel}, como Martinho da \ila. L como Martinho da \ila escreveria
nos proximos dez anos um marcante capitulo na historia da musica popu
lar brasileira: seria o primeiro sambista, cantor \ compositor, a disputar
com os "eneros da moda" um luar no topo das paradas de sucesso.
"Menina moa" nao se classiicaria entre as 14 inalistas, em parte pela

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simplicidade, uma combinaao de musica e letra que tinha }eito de in
trusa num estival pretropicalista: "Menina moa vai passear/\ai passe
ar.../Ouer rapazinho pra acompanhar/lra acompanhar...". Mas em parte,
tambem, porque, nao se vendo ainda como interprete, Martinho deu o
partidoalto para o experiente }amelao cantar. O tempo ensinaria que,
se sobrava experiencia ao puxador oicial da Manueira ("puxador" e
termo que ele re}eita, mas que, na verdade, o deine}, altavalhe o }eito
macio, manhoso, quase alado que o proprio Martinho imprimiria as suas
Clara Nuues
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 111

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interpretaoes quando ravasse seu primeiro Ll em 19o9. lortanto, dois
anos depois.
O sucesso de Martinho da \ila, traduzido em excelente vendaem de
discos, ez historia nao so por ter contribuido para que ocorresse mais
um renascimento do samba (como e sabido, volta e meia o samba e dado
como morto e enterrado pelos ditadores da moda, para voltar mais adian
te, sempre com mais ora}, mas historia, tambem por acabar de conven
cer as principais ravadoras de suas possibilidades comerciais. Le sua
qualidade, pelo menos a Odeon estava mais do que convencida. Alis,
desde 19o8, quando laulinho da \iola ravou o primeiro de uma serie
de Lls no estudio do Ldiicio Sao 8or}a (o mesmo em que }oao Cilberto
reistrara os primeiros acordes da 8ossa Nova}.
kenascimento, porem, em termos de disco, pois nas escolas de samba,
nos morros, nos suburbios, o samba }amais perdera a vitalidade. Lra o
mesmo dos tempos do Zicartola, misto de restaurante e casa de samba,
echado em 19o5. Ciantes da velha uarda, como o proprio Cartola,
Nelson Cavaquinho, lsmael Silva, continuavam ativos, embora as rava
doras nao tomassem conhecimento deles (so em meados da decada Nel
son e Cartola ravariam seus primeiros Lls}. A eles e a outros veteranos
da Manueira, da lortela, do Salueiro vinham se }untar compositores
mais }ovens como laulinho, Martinho, Ze Keti, Candeia, Llton Medeiros
e, mais adiante, Vilson Moreira, Nei Lopes, }oao Noueira, }oao 8osco,
os quais, ao chearem ao disco, a}udaram a manter acesa a chama do sam
ba, ao mesmo tempo que o transormavam num produto tao vendvel
quanto qualquer musica da moda.
Muitos interpretes de samba suriram no rastro do sucesso de Martinho.
Cantores, rupos, partideiros, ente que antes praticamente nao tivera
vez na chamada industria onorica. Atraidas pelo aceno inanceiro das
ravadoras, ate artistas estranhas ao meio aderiram. L com ormidvel su
cesso. Clara Nunes abandonou os boleros para se tornar a mais popular,
Belh Carvalho
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 112

6
a mais bem paa, a mais admirada cantora de samba de sua eraao. L
8eth Carvalho, que se tornaria rival de Clara, viraria as costas as canoes
de estival e outras bossas modernas para ser a lanadora de memorveis
sambas de Cartola e Nelson Cavaquinho.
Assim, oram dez anos de muita aitaao para a musica popular, tudo
comeando naquele historico }ulho de 19o7.
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 113

6
c|eo 1e e-o. 1..o!o.
i 1.o.,o. e e..-1e.
o oe -o. 1o o. .o
..o!o.
i eo -o. .. o. .o!o.
(...)
:o. 1o o. .o eo.o.
i!.1e ...o,o.
c.-.oo.-|o

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l
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X
e
x
o
Para a uusica brasileira, o decuio coupreeudido eulre
1977 e 1986 coueou cou uu show. Na uoile de 13 de ja
ueiro de 1977, uua quiulaeira, Maria Belhuia subiu ao
palco do Jealro da Praia, uo Rio de aueiro, para uoslrar
pela priueira vez seu "Pssaro da uauh", o espelculo
que ela uesua deiuia couo "uu show legal, que leu
uu sublexlo de esperaua e de liberdade", couorue uua
eulrevisla da poca. 0 publico aprovou, e Belhuia icou
eu carlaz por seis ueses seguidos.
ESJREL^S C|NJ|L^M,
0 R0CK |RR0MPE
1977 1987
^rlhur Xexo
Num cenrio de llvio lmperio, a cantora, como } era comum em suas
apresentaoes daqueles tempos, misturava textos declamados com can
oes. As canoes eram de Chico, Caetano, Conzauinha, os compositores
que mais lhe orneciam repertorio. Lntre os textos, havia um da propria
8ethania. Mais dois tirados de espetculos teatrais: "lonto de luz", de
lauzi Arap, que tambem era o diretor do show, e "Os convalescentes",
de }ose \icente. Outro de Clarice Lispector, mais um de lernando les
soa e uma passaem do livro "llores do }ardim de Mor,a", escrito 5O
anos antes, mas recemlanado no 8rasil. Nas suas muitas encarnaoes,
Mor,a, um mestre dos himalaias, } tinha sido Matusalem, Nabucodo
nosor, kei Arthur e 1homas Morus quando, no im da decada de 2O do
seculo passado, entrou em contato, em Nova ork, com lelena koerich,
uma nobre russa que transpos para o papel as suas ideias. loi assim que
suriu o "llores do }ardim de Mor,a", que, naquele comeo de 1977, a
zia sucesso entre os praticantes de ioa no 8rasil. No show de 8ethania,
era de Mor,a o texto que a cantora mais ostava. "O peso est dentro de
nos", dizia ele. "Canta. Lma canao amedronta os lobos."

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a

B
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h
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a
lara o publico nao era muito diicil ouvir o texto de Mor,a e associlo a
repressao que reia a politica da epoca. O pais estava prestes a completar
13 anos seuidos de ditadura militar. Os tempos eram sombrios. 8etha
nia, aos 3O anos de idade, queria amedrontar os lobos, pois } sentia no
ar os primeiros sinais de abertura. L a ideia era que "lssaro da manha"
reproduzisse esse clima. "Lm show que transpire liberdade, pois a aiola
de um homem, so ele mesmo pode abrir", dizia lauzi Arap antes da
estreia. Sobre o papel de 8ethania na produao, ele tambem era muito
claro: "Lma estrela, as estrelas existem para iluminar o caminho (...} O
verao est ai. L o sol } desponta mais cedo. Chea de escuridao."

Maria 8ethania encontrou no repertorio de seus compositores avoritos
os meios para anunciar o im da escuridao. "Lu sou cantora e vivo do
que os compositores realizam. L o pessoal est compondo com... nao
e esperana a palavra. Com vontade", relatou em depoimento naquele
}aneiro. "Lma coisa eita assim com um pouco de verao, com um pouco
de sol, ar, saindo um pouco da coisa echada. L o show est espelhando
tambem isso."

8ethania percebeu "um pouco de verao" ate no repertorio de Conzaui
nha, cantor e compositor identiicado com o que era chamado de musica
de protesto. Luiz Conzaa }r az parte da eraao surida com os estivais
da decada de 19oO. Com "O trem", em 19o9, ele oi o vencedor do ll
lestival Lniversitrio de Musica lopular 8rasileira, oranizado pela 1\
1upi. 1inha uma postura aressiva no palco e suas composioes eram
amaras, o que lhe valeu o apelido de "cantor rancor". Conzauinha era
daqueles que, h muito tempo, cantava para amedrontar os lobos. \ivia
tendo problemas com a Censura e e o autor de um dos mais ortes libelos
musicados contra a ditadura: "Comportamento eral" ("\oce deve notar
que nao tem mais tutu/ e dizer que nao est preocupado/ \oce deve lutar
pela xepa da eira/ e dizer que est recompensado"}. lor isso, nao e exa
Har|a ethn|a
Passaro oa Vann
19ZZ - Pr|||ps
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 121

6
ero dizer que, aos 31 anos, o Luiz Conzaa }r que aparece em 197o e
outro Conzauinha, um artista mais suave. "Comearia tudo outra vez",
o Conzauinha de "lssaro da manha" se tornaria o primeiro rande
sucesso do compositor.

A plateia podia ate encontrar alum subtexto na letra, mas 8ethania so via
"um pouco de sol". "Comearia tudo outra vez" era um bolero. L, como
os bons boleros, despudoradamente romantico. Mais romantismo ainda a
cantora encontrou numa canao inedita de Chico 8uarque, "1eresinha".

+ .|oo -. eo e.. o.-1o oe.o
:o./o, -o1o .. e o..
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6
Conzagu|nha
0e vo|ra ao comeo
1980 - Er| 0deor
t.. .|eo-1. ...oe...
i o-e oe eo 1.ee -o.
:e .-o!.o e.. o .e...
e-.. 1. eo ...o,o.

Naquele 1977, Chico nao lanaria disco. Mas "1eresinha" era uma boa
amostra da serie de canoes que ele estava compondo para o mais ambi
cioso de seus pro}etos teatrais, o musical "Opera do malandro", que teria
sua estreia no ano seuinte. O disco com as musicas da pea so seria
lanado em 1979. Mas as musicas oram sendo distribuidas para os can
tores que o procuravam em busca de repertorio. Alem da "1eresinha"
de 8ethania, "lolhetim" ez parte do disco de Cal Costa de 1978.

Le Caetano \eloso, "lssaro da manha" anhou duas ineditas. Lma de
las, "1iresa", oi ravada no mesmo ano pelo proprio Caetano e por Cal,
com quem ez mais sucesso. Lra uma ode a Sonia 8raa, atriz que estava
no aue "Lona llor e seus dois maridos" tinha sido produzido em 197o
e revelava um romance entre ela e Caetano.

MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 123

6
6h|co uarque
Dpera oo Va|anoro
19Z9 - Po|ygrar/Pr|||ps
A outra era "Cente", que Caetano tambem ravou em "8icho", seu Ll
daquele ano. Maiakovski (1893193O} e um de seus poemas ("8rilhar
para sempre / 8rilhar como um arol / 8rilhar com brilho eterno / Cente
e pra brilhar / Oue tudo mais vai pro inerno / Lste e o meu sloan / L o
do sol"} inspiraram Caetano.

r.1..., r./e..
coeo-., M..e-.,
t.o-...., c.!/e.., j.o.
ce-e e .o /..!|o.
:o. .o ...e. 1e .e
As quatro novas canoes pareciam adequadas para anunciar os novos tempos
que 8ethania vislumbrava. 1alvez por isso a cantora tenha re}eitado a musica
que seria, certamente, a mais bonita do espetculo (e que oi a mais bonita
da Ml8 lanada naquele ano}. Sueli Costa oereceu a 8ethania sua primeira
parceria com Abel Silva, "}ura secreta". 8ethania a re}eitou. A melancolia de
"}ura secreta" estava em desacordo com o repertorio de "lssaro da manha".
1inha mais a ver com a musica que era eita ate 197o. A musica que retratava
os males da ditadura. A musica que briava com a Censura.
Mo e!o o. e. e. 1.. oe o1. o. o1o.
t..oe e!o o. e. . oe o. .-e-o-1. o !oo.
o-1e o e-e e o -oo.e.o e!.. .o e.e e ..o-|o.
i o ..eo .o o. 1. oe o !eo.
:. oo ...o e e-..e.e
o /e.. 1e o.. oe eo -o. ..o/e.
+ o.o e..eo oe eo -o. .
+ /..o 1e o.. oe eo -o. .ooe.
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 124

6
A poesia de Abel Silva mostrava o pais da impossibilidade. 8ei}os nao rou
bados, }uras nao eitas, brias nao causadas... essa era historia de quem
enrentava a Censura e, por extensao, a ditadura militar. 1udo indica que
a desesperana de Sueli Costa e Abel Silva era mais realista do que a luz
de verao que 8ethania pressentia naquele comeo de 1977. 1res meses
depois da estreia de "lssaro da manha", o eneral Lrnesto Ceisel, o di
tador da ocasiao, decretou o echamento do Conresso Nacional. loram
duas semanas sem loder Leislativo, mas tempo suiciente para a dita
dura criar medidas que arantissem a maioria do overno no resultado
das eleioes parlamentares previstas para o ano seuinte. Mestre Mor,a
enanou 8ethania e seus seuidores: os lobos daqui pareciam nao se
amedrontar com canoes.

"}ura secreta" nao oi escalada para o show de 8ethania, mas nao demo
raria muito para aparecer. Lla oi o carrochee do Ll da maior novidade
da musica brasileira em 1977: Simone 8ittencourt de Oliveira, ou sim
plesmente Simone.

8|mone
Face a Face
19ZZ - EVl / 0deor
Siuoue
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 125

6
Simone nao era exatamente uma iniciante. 8aiana, ex}oadora de bas
quete, h quatro anos mantinha um contrato com a ravadora Odeon.
Aos 27 anos, tinha ravado quatro discos, eito uma excursao a Luropa
com o sambista koberto kibeiro, participado de shows nos Lstados Lni
dos e no Canad, mas permanecia aastada do sucesso. Lstava pensando
em desistir. A critica teimava em classiicla como uma cantora elitista.
Lla queria provar que poderia ser popular. O disco proramado para 1977
seria sua ultima tentativa. Com produao de kenato Correa, o repertorio
buscava o melhor da Ml8. Lntre outras, ali estava, de novo, "Comearia
tudo outra vez", de Conzauinha, uma das musicas do ano. lavia tres ai
xas com musicas de Chico 8uarque: "\alsarancho", parceria com lrancis
lime, "O que ser", que ela tinha ravado para a trilha sonora de "Lona
llor e seus dois maridos", e "lrimeiro de maio", composta com Milton
Nascimento. L duas musicas de Sueli Costa. A primeira, parceria com
Cacaso, dava nome ao Ll, "lace a ace". A seunda era a parceria com
Abel Silva re}eitada por 8ethania. Simone acertou na mosca e passou a
linha de rente das vozes emininas da Ml8.
Lm recente consulta eita pela propria cantora em seu site na internet,
com a intenao de listar as 2O melhores musicas de seu repertorio, "}ura
secreta" icou em primeiro luar, na rente de outros randes sucessos
seus, como "Comear de novo", "Sanrando", "1o voltando", "O ama
nha" e "lequenino cao". Nos dez anos que se seuiram ao lanamento
de "lace a ace", Simone sempre teve, pelo menos, uma musica de Sueli
Costa e Abel Silva em seus discos. loi "\ento Nordeste", no de 79,
"Musica, musica", no de 198O, "Naquela noite com oko" e "Mundo
delirante", no de 81, "Corpo e Alma", no de 82, "Coraao aprendiz", no
de 83, "lntimo", no de 84, "Lbios vermelhos", no de 85, e "8lsamo",
no de 8o.

Alem da idelidade a dupla de compositores, a tra}etoria impressiona ho}e
por perceberse que ela ravou um disco por ano. Nao era incomum.
Simone, entre 1977 e 198o, construiu uma carreira semelhante a de
quase todos os randes astros da Ml8, o que determinava o lanamento
de um Ll por ano e a estrateia de, a cada disco, alcanar vendas supe
riores ao lanamento do ano anterior. Simone vendeu 14O mil copias
de "Ciarra", seu disco de 1978, 25O mil de "ledaos", o disco de 79,
4OO mil em 81 com "Amar", e a inve}vel marca de 7OO mil, em 82, com
"Corpo e alma". So nao cumpriu a meta que todos alme}avam naquela
epoca: ultrapassar a barreira do milhao de copias vendidas, numero que
so azia parte da contabilidade de koberto Carlos.
A primeira mulher a chear l oi Maria 8ethania. A estrela de "lssaro
da manha" oi, sem duvida, naqueles dez anos, a estrela mais brilhante
da constelaao da Ml8. loi a mais popular, a que vendeu mais discos, a
que lotou mais teatros, principalmente na primeira metade do decenio.
Mas o mitico milhao de discos nao oi conquistado com o repertorio de
esperana e liberdade que ela cantava em "lssaro da manha". O show
tambem virou disco naquele 1977. Mas sua ormula mostrouse des
astada. Como em seus trabalhos anteriores, ravados ao vivo, 8ethania
reproduziu no Ll o show de sucesso. Mesmo produzido em estudio, dei
xou a impressao de que ela ravava o mesmo disco todos os anos. Lma
musica de Chico aqui, um texto de Clarice Lispector loo depois, uma
canao de Caetano, um poema de lernando lessoa... A reviravolta veio
no ano seuinte, quando lanou "Alibi", um Ll que vendeu um milhao
de copias e pos Maria 8ethania na listoria. No 8rasil, so koberto Carlos
vendia mais discos do que ela. L nenhuma cantora vendia tantos discos
quanto ela. O que "Alibi" tinha para azer tanto sucesso?

lroduzido pela propria 8ethania e por lerinho Albuquerque, com ko
sinha de \alena tocando violao em todas as 11 aixas (bem, em duas
delas, kosinha tocava cavaquinho}, "Alibi" tinha, para comear, um novo
compositor, um dos primeiros a chear ao primeiro time da Ml8 depois
da eraao incomparvel da decada de 19oO. Alaoano, L}avan estava no
kio desde 1973 tentando seuir uma carreira no mundo artistico. Como
cantor, ravava para as trilhas de novelas da Clobo e apresentavase em
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 127

6
Har|a ethn|a
/||o|
19Z8 - Po|ygrar
boates. Mas so pode mostrar o compositor peculiar que era ao parti
cipar, em 1975, do "Abertura", um estival temporao oranizado pela
kede Clobo. Sua "lato consumado" icou com o seundo luar, o que
levou L}avan ao primeiro disco no ano seuinte. loi neste trabalho que
ele mostrou "llor de lis". } tinha dois quase sucessos, portanto, quan
do, aos 29 anos, 8ethania descobriu "Alibi", ravandoa na aixa 1 do
lado A de seu disco de 78, alem de aproveitar o titulo para batizar o Ll.
Lm rande publico, enim, travou contato com um melodista oriinal e
um letrista surpreendente:

0
j
a
v
a
u
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 128

6
:. o.., o ..o.o eo .. o ...
Mo o e-e oo.o e oe e ..o e!..
oo-1. e e . o!./.
e e. -o..1. o.1.
i ..-..1. .-o!.1.
Me. e e. |o.1.
Ninuem entendia direito o que as letras de L}avan queriam dizer, mas,
de aluma maneira, aquilo tudo azia sentido e, quando acopladas a me
lodia, era bonito demais.

O "Alibi" de 8ethania tinha ainda tres aixas de Chico 8uarque ("O meu
amor", ravada em dueto com Alcione, mais uma da inesotvel trilha
de "Opera do malandro", "Le todas as maneiras", e "Clice", parceria
com Cilberto Cil proibida cinco anos antes e, enim, liberada pela Cen
sura}, duas de Caetano ("Liamante verdadeiro" e "A voz de uma pessoa
vitoriosa", esta composta em dupla com Vall, Salomao}, "Neue", de
Adelino Moreira e Lnzo de Almeida lassos, "lnteriores", de kosinha de
\alena, "konda", de laulo \anzolini. Mas o disco tinha um corina que
certamente puxou aquele milhao de copias vendidas: "Lxplode coraao",
de Conzauinha. A ditadura parecia um pouco mais combalida do que
naquele verao cantado por 8ethania em "lssaro da manha". L a pressao
popular por tempos mais democrticos se azia mais presente. Conza
uinha captou esse clima numa canao que, aparentemente, alava de
amor, mas serviu como um desabao na alma brasileira. Nao d mais pra
seurar, cantavam todos com 8ethania. Sem rancor:

c|eo 1e e-o. 1..o!o.
i 1.o.,o. e e..-1e.
o oe -o. 1o o. .o ..o!o.
i eo -o. .. o. .o!o.
(...)
:o. 1o o. .o eo.o.
i!.1e ...o,o.

"Lxplode coraao" e a canaosintese de "Alibi". Mas, ho}e, recuperan
dose aquele repertorio impecvel, percebese que h outra canao que
tambem captava o anseio da sociedade no emblemtico ano de 1978. Os
lobos, inalmente, mostravamse amedrontados. O movimento operrio
saia de sua letaria e, em maio, oi delarada, em Sao 8ernardo do Cam
po, a primeira reve de metaluricos desde 19o4. A luta pela anistia dos
condenados por crimes politicos comeava a crescer. L 8ethania, acom
panhada por Cal Costa, cantava "Sonho meu", de vonne Lara e Lelcio
Carvalho. lode ate ser que os compositores nao pensassem nos exilados
politicos quando izeram o samba. lode ate ser que as cantoras nao se
dessem conta do siniicado oculto naquelas palavras. Mas o subtexto
era evidente:

:.-|. eo, .-|. eo
o. /o.o. oe ..o !.-e
:.-|. eo
o. ..o. eo oo1o1e
:.-|. eo
c. o oo !./e.1o1e

A musica brasileira tornouse a trilha sonora dos que sonhavam com a
volta dos exilados e com a cheada de tempos mais amenos. loi este
o assunto da Ml8 que predominou no ano seuinte. No seu disco de
1979, "ledaos", Simone oranizava a esta do retorno, cantando "1o
voltando", de Mauricio 1apa}os e laulo Cesar linheiro.
0al Cosla
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 130

6
|vone Lara
lvone lara
1985 - 3or L|vre

A esperana e a liberdade, pressentidas por 8ethania no "lssaro da ma
nha", pareciam ter cheado deinitivamente. Zeze Motta oi mais um de
seus arautos. Com uma bonita carreira de atriz construida no teatro, no
cinema e na 1\, ela, vindo do sucesso espetacular de "\ica da Silva" nos
cinemas, tentava brilhar tambem como cantora. } tinha ravado um dis
co com Cerson Conrad, um exinterante do rupo Secos e Molhados,
e mais um em que cantava sozinha todas as aixas quando, aos 35 anos,
lanou "Neritude", Ll que continha a ma}estosa "Senhora Liberdade",
de Vilson Moreira e Nei Lopes.

+o. .. eo 1e!..
Mo .. o .-|. o. /.-..
u.e e.o -. ,
:e-|..o t./e.1o1e,
+/.e o oo ./.e .

O "sonho tao bonito" de um pais apaziuado ainda apareceria em novo show
de Maria 8ethania. Naquele 1979, ela levava para o teatro o repertorio de
"Alibi" e, e claro, meia duzia de textos poeticos. Lntre esses textos, havia um
de Carlos Lrummond de Andrade que 8ethania tinha lido no }ornal:
t.1e .. o.o-1. . ...e.
e .eo.o-1. ooe!e e.o. .e.
io . .!o-1.
t.e e.o 1o..o 1e i.o|o .o e!o.,
o1o o ..oo 1e .oo
io . .!o-1.
teo . .|.-e!. .o o!o 1e o-o.
oe e !o e. oe o o!o eo .o !o.o.
Zez Molla
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 131

6
"Anistia, teu nome e perdao", dizia num trecho. "Mas como perdoar a
quem nao cometeu alta ou delito, e, nao os cometendo, oi castiado? Se
teu nome e perdao, deve este ser pedido as vitimas da in}ustia e o arbi
trio? Lm vez de compaixao, neste caso, a anistia precisava ser um ato de
arrependimento seuido de reconhecimento publico e proclamaao da
}ustia. O perdao cabe ao oendido. L h muitos oendidos e humilhados
que, sem culpa, tiveram de paar pelo crime que nao perpretaram."

MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 132

6
Elis Regiua
Mas nenhuma canao, nenhum poema oi tao marcante como a musica
que icou conhecida como o hino da anistia: "O bebado e a equilibrista",
de }oao 8osco e Aldir 8lanc, que azia parte do disco que Llis keina
estava lanando naquele 1979, "Lssa mulher". 8osco e 8lanc se torna
ram os primeiros compositores brasileiros, desde a metade da decada
de 19oO, a ocuparem papel de destaque na Ml8 sem terem participado
de estivais. Nem dos estivais temporoes. Sao de um tempo em que
ou voce estourava num estival ou voce era descoberto por Llis keina.
Lles estao no seundo caso. A dupla } constava, com "8ala com bala",
no repertorio do disco que Llis lanou em 1972. No disco que a cantora
ravou em 73, eram os autores de quatro aixas ("Comadre", "Cabare",
"Anus sei" e "O caador de esmeralda"}: Lles se tornaram uma dupla
tao criativa na musica brasileira quanto Noel e \adico ou 1om e \inicius.
L oi neste periodo dos anos 7O que estiveram mais produtivos. 8osco
} vinha ravando seus proprios discos, mas era nos discos de Llis que o
publico tomava conhecimento da produao da dupla. loram tres canoes
no Ll de 74, mais quatro no de 7o, uma no de 77. Neste periodo, Llis
so nao ravou 8osco e 8lanc no disco que dedicou inteirinho as compo
sioes de 1om }obim.
Lm 1979, "O bebado e a equilibrista" tambem constava do Ll "Li
nha de passe", que }oao 8osco estava lanando. Mas oi no disco de
Llis que ela oi descoberta e representou todo o sentimento de um
pais. A musica icar para sempre marcada na carreira da cantora e
na listoria do 8rasil. Naquele mesmo 1979, o Al5 oi extinto e o
eneral }oao liueiredo, o novo ditador, sancionou a Lei da Anistia.
"O bebado e a equilibrista" tornouse a primeira canao a ser ouvida
pelos exilados na sua volta ao pais. O mesmo coro recebia todos eles
nos sauoes dos aeroportos:
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 133

6
E||s Reg|na
E||s, Essa Vu|ner
19Z9 - wEA
A abertura continuava. Lm 198O, o Conresso recupera as eleioes di
retas para overnador. Mas a musica brasileira nao tinha o que comemo
rar. Naquele ano, morreram \inicius de Moraes e Cartola. A produao
musical dava a impressao de ser uma reaao a perda de dois dos maio
res poetas da canao nacional. A Ml8 estava de luto. Caetano \eloso e
Cilberto Cil nao lanaram discos. Caetano, que tinha ravado "Cinema
transcendental" em 79, que entre outras }oias lanava "Oraao ao tem
po", so voltaria a ravar em 81 ("Outras palavras", que trazia o superhit
"Lua e estrela", de \inicius Canturia}. Cil tambem teve um hiato entre
"kealce", de 79 (o disco que trazia "kebento"}, e "Luar", de 81 (o de "Se
eu quiser alar com Leus"}. Chico 8uarque tinha disco novo, "\ida". Mas
nele a maioria das aixas eram de canoes } conhecidas eitas para ilmes
ou para outros cantores, como "8,e 8,e 8rasil", canaotema do ilme
de Cac Lieues, "Morena de Anola", composta para Clara Nunes, e
"8astidores", sucesso na voz de Caub, leixoto.
Milton Nascimento, outro compositor ertil, lanou naquele 198O "Sen
tinela", um disco no qual o maior destaque oi "Canao da America", mu
sica } ravada por ele num lanamento americano e reravada, na versao
em portuues, pelo koupa Nova. As cantoras, que tinham se transorma
do em portavozes daquela eraao de compositores, tambem nao apre
sentavam novidades em seus trabalhos. Cal Costa lanou um disco lindo
"Aquarela do 8rasil", mas com todas as aixas ocupadas por musicas de
Ar, 8arroso (19O319o4}. Maria 8ethania interrompe uma sucessao de
Lls de sucesso em 79, ela tinha lanado "Mel", que trazia outro rande
campeao nas paradas de Conzauinha, "Crito de alerta" e apresenta
"1alisma", talvez o menos expressivo de seus discos do periodo. L Llis,
Meo i.o.!, oe .-|o .. o .!o 1. ..o. 1. ue-!
c. o-o e-e oe o..o -o .o/. 1e .oee
c|..o o -.o o..ooe e-.!
c|..o Mo..o e c!o..e -. .!. 1. i.o.!
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 134

6
que sempre tinha uma novidade para mostrar, aparece com um Ll com
}eito de entressara. lavia a tentativa de revelar novos compositores,
como 1homas koth ("Nova estaao", parceria com Luiz Cuedes} e os
irmaos }ean e laulo Carunkel ("Calcanhar de Aquiles"}. Mas eles nunca
sao lembrados quando se listam os compositores lanados pela cantora.
No im das contas, a aixa que mais se destacou no disco oi "Aprendendo
a }oar", uma composiao de Cuilherme Arantes, cantor e compositor }
conhecido das trilhas de novelas da Clobo.
.e-1. e o.e-1e-1. o .o.
:e e.e e.1e-1.
:e e.e o-|o-1.
Mo o.e-1e-1. o .o.
Naquele 198O, a musica brasileira estava perdendo, mas parecia ter mui
to o que aprender com uma cantora que, aproveitando o vcuo deixado
pelos medalhoes da Ml8, ocupou todos os postos disponiveis da parada
de sucessos: kita Lee }ones.
R|ta Lee
R|ra lee
19Z9 - 3or L|vre
Co|eao lnsr|ruro
0ravo /|o|n
kita Lee } era uma veterana. 1ropicalista do primeiro momento, suriu
com o rupo Os Mutantes no lestival da kecord de 19o7 acompanhando
Cilberto Cil em "Lomino no parque". lez parte do rupo ate 1972,
quando iniciou uma carreira solo de roqueira, loo depois ampliada como
lider da banda 1utti lrutti. Lm 1979, com o marido, o uitarrista koberto
Carvalho, ravou um disco que mostraria o estilo que a consararia. Sao
deste Ll os sucessos "Mania de voce", "Chea mais", "lapai me em
presta o carro", "Loce vampiro". Mas oi em 198O que kita Lee, aos 33
anos, se tornaria unanimidade nacional. Seu disco daquele ano so tem
sucessos "8em me quer", "8aila comio", "Caso serio", "Nem luxo,
nem lixo", "Orra meu" e o maior de todos, "Lana perume".
to-,o, e-.-o
to-,o .1. ee e.oe
e/o.o.-o
:o. 1o .o .o. .o-e
+. eo o..
oe e .|e... 1e ...o o!o.o
A musica de kita Lee, na parceria com koberto Carvalho, era rock com
a aleria de uma marchinha de carnaval. Seu sucesso indicava aluma
tendencia do mercado que os medalhoes nao estavam percebendo. Mas
tudo icaria mais claro no ano seuinte.
loi em 1981 que uma banda, criada no ano anterior no palco do 1ea
tro lpanema, comeou a se apresentar em locais alternativos do kio. O
rupo comeou como uma brincadeira nos intervalos que separavam as
apresentaoes da pea "1rateme Leao", do Asdrubal 1rouxe o 1rombone,
e de um show de Marina Lima. Os dois estavam em cartaz simultanea
mente no lpanema. Lvandro Mesquita, ator do Asdrubal, era o vocalista
da banda nova. Lobao e kicardo 8arreto, que tocavam com Marina, eram,
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 136

6
R|ta Lee
R|ra l|rs
1981 - 3or L|vre
respectivamente, baterista e uitarrista. No verao de 82, quando a ban
da se tornou uma das principais atraoes do Circo \oador, instalado na
lraia do Arpoador, } tinha os vocais de lernanda Abreu e Marcia 8ulcao,
alem do baixo de Antonio ledro e os teclados de Villiam lorhieri. loi
esta ormaao que recebeu um convite da ravadora Odeon para ravar
um compacto simples. "\oce nao soube me amar", a musica ravada,
tornouse um enomeno. Lm tres meses, vendeu cem mil copias. Mais
um tempo e eram 25O mil copias vendidas. O roquinho, assinado por
Lvandro, Cuto, 8arreto e Zeca Mendio, era quase todo alado, com uma
linuaem que lembrava historias em quadrinhos e um rerao irresistivel
que repetia uma unica rase:
.. -o. .o/e e oo.
.. -o. .o/e e oo.
||tz
/s /venruras oa 3||rz
1982 - Er| 0deor
||tz
voce no souoe me amar
1982 - Er| 0deor
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 137

6
O sucesso da 8litz o rupo, com }uba substituindo Lobao na bateria,
ravaria tres Lls e sairia de cena (com muitas voltas, ate ho}e, mas com
outras ormaoes} em 198o anunciava um novo tempo para a musica
brasileira. O status de kita Lee, desde o im dos anos 7O, } tinha sido o
primeiro sinal. Os 8O comeavam com o rock dando as cartas. O ano de
1982 se echaria contabilizando, pelo menos, mais dois idolos do enero:
Lduardo Lusek e o rupo 8arao \ermelho.
Lusek oi o mais improvvel dos idolos do rock brasileiro. 1endo estu
dado piano na Lscola Nacional de Musica, cheou a ter alumas de suas
composioes, eitas em parceria com Luiz Carlos Coes, ravadas por can
tores populares (Ne, Matorosso reistrou com sucesso "Seu tipo"} e
chamou a atenao para seu estranho estilo no estival Ml8 8O, da kede
Clobo, com "Nostradamus". Nao parecia ser o curriculo de um cantor de
rock. Mas havia alo na parceria dele com Coes que tinha a ver com a
musica de kita Lee e da 8litz: o bomhumor. Com uitarra e bomhumor,
ele emplacou, naquele 82, "8arrados no baile", dele com Coes, e o rock
de protesto "kock da cachorra", de Leo }aime.
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 138

6
Eduardo 0usek
D|nar 3ras||e|ro
1981 - Po|ydor
O 8arao tinha sido criado no ano anterior, com koberto lre}at, Cuto Co
i, Le lalmeira e Mauricio 8arros. Mas oi so em 1982 que encontrou
seu vocalista e sua personalidade: Cazuza. O 8arao nao tinha o bomhu
mor dos primeiros rupos de rock da decada, mas o talento de Cazuza
que abandonou a banda em 198o, seuindo carreira solo deu ao rock
brasileiro uma tradiao da Ml8: a do bom letrista. "1odo amor que hou
ver nessa vida", de lre}at e Cazuza, oi o primeiro sucesso do rupo:
io oe.. o ..e 1e o o.. .o-o.!.
c. o/.. 1e .oo ..1.1o
:. -o /o.1o, -. e/o!. 1o .e1e
Moo-1. o e1e -o o!.o
1..oe eo .o.|.... .. oo ...o-,o ./.e
:e o.e-e, e .o..-|., e .o., e ../.e
e.e -o |....o 1e oo .1o oo -....o -./.e
Cazuza
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 139

6
Cabia tudo no rock brasileiro. Ate mesmo bolero. loi um bolero, com
pinta de rock, que manteve o kock8rasil nas paradas em 1983. Lulu San
tos estava com 3O anos quando lanou, com produao de Liminha, seu
seundo Ll: "O ritmo do momento". } estava ali o "hitmaker" que se
destacaria nos anos seuintes. "Adivinha o que", de Lulu, e "Lm certo
aluem", parceria com konaldo 8astos, sao canoes que ate ho}e azem
parte do repertorio do cantor. Mas o destaque do disco oi mesmo o bo
lero "Como uma onda", parceria com Nelson Motta:
:o1o 1. oe .. e.o
e -.. 1. e.. oe o .. o 1.o
1o1. oo
1o1. e.e oo.o
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 140

6
Lu|u 8antos
D r|rmo oo Vomenro
1983 - wEA
Mas Lulu nao brilhou sozinho em 83, marcado tambem pela estreia de
kitchie, um colea de Lulu na banda \imina, de vida curta anterior as
carreirassolo de seus interantes (Lobao tambem azia parte do rupo}.
kitchie tornouse o maior enomeno de vendas do ano. Nascido na lnla
terra, ele oi, nos anos 7O, proessor de inles de ente da musica como
Lberto Cismonti e Cal Costa. Seu disco de estreia como cantor, "\oo
do coraao", vendeu mais de 1 milhao de copias e lanou um sucesso
nacional, "Menina veneno".
Me-.-o e-e-.,
o o-1. e eoe-. 1eo. .o -. 1..
i .1o .oo oe eo 1o..
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MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 141

6
Leg|o Urbana
Due Pa|s e Esse?
1985 - Er| 0deor
larecia nao haver espao para outro enero na musica brasileira. Os ru
pos de rock, batizados com nomes divertidos, nasciam a cada dia e se
transormavam em sucesso instantaneo. Kid Abelha e os Aboboras Selva
ens, Lltra}e a kior, laralamas do Sucesso, 1itas do le le le... Lois deles,
pelo menos, se destacaram no balaio: O Leiao Lrbana, que tinha como
vocalista aquele que dividiria com Cazuza as honras de manter a poesia
aiada na musica brasileira pelos anos seuintes, e k.l.M., o primeiro
enomeno de massa do rock brasileiro dos anos 8O.
e1e eoe-., -. ..e. !..
c.e...o! e .-1o..o!
Mo o..o .|e.o -.o e.
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Lra assim que kenato kusso se apresentava em "Ceraao CocaCola", o
primeiro sucesso do Leiao Lrbana. O k.l.M. nao tinha letras tao cidas,
mas vinha com um vocalista que, no melhor estilo sexs,mbol, azia o
coraao das plateias emininas bater mais rpido.
+..o eo e., oe. .. .o1o oe!
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toe. .. .o1o oe!
Me e/..ooe. e o...1e. -. /..1e!
Lra assim que laulo kicardo levantava o publico em "Louras eladas",
o primeiro sucesso do rupo. O k.l.M. tambem bateu o milhao de co
pias vendidas de um so disco. Neste aspecto pode ser comparado com
kitchie. A dierena e que o rupo estendeu o enomeno para os shows,
apresentandose em randes estdios sempre com casa lotada e tornan
dose verdadeiramente um enomeno.
Paulo Ricardo
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6
A ora dessa nova eraao dava a impressao de que o rock tinha vindo
para icar e dominar a musica brasileira. Ser? Sucesso mesmo, a 8litz so
ez no primeiro disco. Lusek abandonou o enero antes de a decada aca
bar. kitchie tornouse o autor de um unico hit. Ser que Cazuza, kenato
kusso, Kid Abelha, laulo kicardo, 1itas, laralamas resistiriam? 8em, essa
e uma historia para ser contada nos dez anos seuintes.
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^ paula uusica, siu, uas, por essa poca, ius dos auos
80, cada vez uais a ecououia, o courcio, o uarkeliug
passarau a regular a produo cullural. No caso do dis
co, deparlaueulos de uarkeliug couearau a assuuir
o poder, eu delriueulo dos arlislicos. Eu 1987, auo
uo qual pegauos o baslo uessa relrospecliva que co
bre os ulliuos 40 auos da uusica popular brasileira, o
pais aiuda vivia o auge da gerao que icou couhecida
pelo rolulo BRock (leruo cuuhado pelo jorualisla ^rlhur
0apieve). uu auo aules, a euoria ilusoria, couo logo
ûluio Carlos Miguel
MuS|C^ ^LEM (E ^PES^R)
00 M^RKEJ|N0
1987 1997
depois icamos sabendo do llano Cruzado a}udara nas vendas astrono
micas do disco "kdio lirata Ao vivo", 2,2 milhoes de copias, eito do
entao ultimo enomeno do enero, o rupo klM.
O rock brasileiro, que desde os anos 8O tem se mantido orte no mer
cado, com outros eventuais estouros de venda (Skank, 1itas, Mamonas
Assassinas estao entre os que bateram a marca do milhao}, no entanto,
perdeu a heemonia no mercado para outros eneros. Assistimos a partir
dessa epoca a uma sucessao de surtos, estimulados tanto pela industria
do disco quanto pela midia, que poderiam levar a um empobrecimento
eral. Mas, paralelamente a linha de montaem das randes ravadoras,
aluns artistas, tanto novos quanto aqueles com suas carreiras consoli
dadas, tiveram condiao de se expressar. Lnquanto, correndo por ora
da rande industria, a produao independente oi a saida para muitos
outros. L passados os estouros de rock, lambada, paode, sertane}o, axe,

J
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orro universitrio, unk carioca etc., quase sempre sao os discos de
quem nao ez parte desse coro os que valem no periodo, } que pouco
restou do muito que oi despe}ado no mercado por esses modismos.
Mas tal politica predatoria culturalmente tambem veio se mostrar nociva
comercialmente. As randes empresas do setor na sua maioria multi
nacionais viram seu neocio diminuir drasticamente no seculo \\l, em
parte devido a erros estrateicos cometidos no im da decada de 8O. Os
ciclos monoculturais que se instalaram a partir desse periodo levaram a
concentraao excessiva, ao que chamamos de }oo do milhao (de discos
vendidos}, e que, por mais de uma decada, deu muito dinheiro a aluns
dos seus }oadores: artistas e empresrios e produtores, ravadoras e
seus executivos, vendedores e lo}as de departamento e supermercados.
No entanto, como um }oo de azar, a sorte virou. Ao ponto de, no se
culo \\l, o disco ter perdido muito de seu valor em parte, erido pela
pirataria, isica e virtual. A musica, no entanto, continua batendo orte.
Mesmo que a marem das paradas de sucessos, das emissoras de rdio e
televisao. L vai continuar, pelo menos enquanto existir a lumanidade.
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6
Alo que, em 1987, Antonio Carlos 8rasileiro de Almeida }obim } estava
cansado de saber. Mesmo que suas composioes continuassem sendo ra
vadas, e alumas azendo sucesso, aqui o mercado inoravao, tanto que
seus discos oram quase sempre produzidos por encomenda das ravado
ras americanas. Ouestoes mercadoloicas ora, artisticamente, em 1987,
sua musica voava alto com "lassarim", que ravou acompanhado por sua
amiliar 8anda Nova: com o ilho laulo }obim (violao}, a ilha 8eth (uma
das vocalistas}, a mulher Ana Lontra (outra das vocalistas}, o violoncelista
}aques Morelenbaum (com sua mulher, a vocalista laula}, o lautista Lani
lo Ca,mmi (com sua mulher, a vocalista Simone}, a vocalista Maucha Ad
net, o baterista laulo 8raa e o baixista 1iao Neto. No repertorio, mensa
ens ecoloicas (a aixatitulo}, romanticas (de "8ebel" a "Anos dourados",
esta com letra e participaao de Chico 8uarque} e homenaens musicais
a um dos seus idolos, Ceore Cershwin (na recriaao do standard "lasci
nation' rh,thm" e na citaao de uma rase de "An American in laris" na
espirituosa "Chanson"}. Como muito do que }obim ez, "lassarim" tem
resultado comercial timido na epoca, mas e disco que tem lona vida,
eterna mesmo, } que sempre existir publico para ele.

No mesmo ano em que ez "lassarim", }obim e 8anda Nova ravaram
outro lbum, duplo, com 24 aixas, que tambem viraria um clssico. Lan
ado inicialmente como o brinde de uma empresa, so em 1995, um ano
depois da morte do maestro, anhou ediao comercial, com o titulo de
"lnedito". O proprio 1om considerava esse o seu melhor disco, trazendo
em versoes cameristicas 23 de seus clssicos um "Chea de saudade",
"Samba do aviao", "Lesainado", "Auas de maro", "ketrato em branco
e preto" , "Carota de lpanema". e ainda "Modinha (Seresta n' 5}", de
leitor \illaLobos e Manuel 8andeira.

Antes da versao comercial desse "lnedito" que nao era exatamente ine
dito, 1om tinha lanado em novembro de 1994 "Antonio 8rasileiro", ou
se}a, o disco cheou as lo}as um mes antes de sua morte (em 8 de de
zembro, em Nova ork}. Com a conortvel 8anda Nova que h quase
L
uma decada acompanhavao nas turnes que passou a azer pelo mundo ,
ele mostrou novas canoes "liano na Manueira" (samba para a verde
e rosa em parceria com Chico 8uarque}, "lato preto", "lorever reen"
e "Samba de Maria Luiza" , reravou clssicos como "So dano samba"
e "Chora coraao", oi ao "Clube da Lsquina" para azer uma versao
em inles de "1rem azul", de Lo 8ores e konaldo 8astos, "8lue train",
reencontrou o amio de sempre Lorival Ca,mmi, que lhe apresentou a
inedita "Maricotinha", encontrou o roqueiro inles Stin, num dueto em
"low insensitive".
Nao estava entre os planos de }obim partir tao cedo, aos o7 anos, mas
"Antonio 8rasileiro" acabou sendo a bela despedida do autor de uma obra
que a cada ano ica cada vez mais viva, ravada e reravada ao redor do
mundo. Na epoca, no entanto, nao altou quem se equivocasse na avalia
ao. lara icar num so exemplo, o critico de uma revista semanal conse
uiu cometer dois erros numa rase que dizia alo assim: "L no que tem
sido o calcanhar de Aquiles do compositor desde a morte de \inicius de
Moraes, as racas letras de }obim.". 8em, osto se discute, mas (.}
1om e \inicius tinham parado de compor }untos no inicio dos anos oO,
portanto, muito antes da morte do poeta, em 198O, }obim ostava de
parcerias, mas antes, durante e depois de \inicius, tambem sempre ez
letras sozinho, e otimas letras, como provam, entre outras "lotoraia",
"Samba do aviao", "Corcovado", "Auas de maro" (incluindo a versao
em inles, na qual teve o preciosismo de usar apenas palavras anlosaxo
nicas, sem botar o latim no meio}, "Liia", "lassarim", "Chanson". L
mesmo na parceria com Newton Mendona, que rendeu clssicos como
"Lesainado", "Samba de uma nota so" , "Meditaao" e "loi a noite", os
dois aziam letra e musica }untos. L, discussoes criticas ora, a obra de
}obim continua, cada vez mais inluente.

Ainda na decada que ora do rock, }ovens artistas que estreavam entao
abriam o leque do que viria ser o pop da decada de 9O. Mesmo apostas
das randes ravadoras traziam sinais de que havia opoes.
7RP-RELP
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198Z - verve
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7RP-RELP
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198Z - verve
Lm 1988, o }ovem Ld Motta, de apenas 1o anos, e o rande destaque,
o vozeirao do Conexao }aperi, que chea as rdios com "Manuel". O
sobrinho de 1im Maia, como a midia nao cansava de alardear, e tentava
aprisionar, sonhava com muito mais, e loo tratou de concretizar isso.
lnspirado no quadrinista americano Vill Lisner, ele ravou em 199O
"Lm contrato com Leus" (199O}. No estudio, desdobrandose em quase
todos os instrumentos, estavam apenas Ld e seu parceiro, 8om 8om.
O disco oerecia novas canoes, ainda marcadas pelo soul e pelo unk,
intercaladas por vinhetas nas quais Ld passava tambem por blues, reae
e dub.

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Lois anos depois oi a vez do (para o horror da ravadora na epoca,
a Varner} quase }azzistico "Lntre e oua" (1992}. lara os parametros
mercardoloicos e comparado aos numeros da Conexao }aperi, poucos
entraram e menos ainda ouviram. Mas esse disco, ho}e considerado um
clssico, anunciava muito do que o "sobrinho de 1im Maia" iria azer
nos proximos anos, ate chear ao score de "7 O musical", seu voo nos
ceus de uma 8roadwa, trazida para a lraa 1iradentes, ao lado da dupla
Claudio 8otelho e Charles Moeller.
Na epoca, devido a incompreensao eral, Ld cumpriu seu contrato com
a Varner lanando um ao vivo e partiu, com sua mulher, a artista r
ica Ldna Lopes, autora da bela capa de "Lntre e oua", para um exilio
voluntrio de um ano em Manhattan. L iniciaria um disco no estudio
do idolo Lonald laen, com aluns cobras da cena }azzunk novaior
quina. 1ambem plane}ava estudar musica com o tecladista laul Criin e
merulhar no que vinha sendo a principal onte de inspiraao para a sua
obra: unk, soul, }azz, pop, rock. Mas o que ez oi descobrir a musica
brasileira que ate entao nao lhe interessava. Le volta ao 8rasil, iniciou
parcerias que iam de Aldir 8lanc a konaldo 8astos (os dois letristas top e,
de aluma maneira, antaonicos, na canao brasileira}. Lm 1997, a trilha
do ilme "lequeno dicionrio amoroso" e o disco "Manual prtico para
estas, bailes e ains, vol.1" provavam que Ld Motta voltara da America
mudado, abrasileirado.

Marisa Monte estreou em 1989, com um show produzido e diriido por
Nelson Motta que provocou um burburinho no kio e viraria seu primei
ro disco, alternando ravaoes ao vivo no 1eatro \illaLobos e sessoes
em estudio. No que se tornaria a ormula, depois desastada e copiada
por muitas, da cantora ecletica, ela iria de sambaenredo ("Lendas das
sereias"} a rock dos 1itas ("Comida"}, de Veill \ 8recht ("Speak low"} a
Luiz Conzaa ("\ote das meninas"}, de Marvin Ca,e ("l heard it throu
ht the rapevine"} a 1im Maia ("Chocolate"}.
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Marisa Moule
1alentosa, bonita, adorada instantaneamente pelo publico e pela midia,
Marisa poderia ravar dezenas de discos nessa trilha, mas, dois anos de
pois, voltou com "Mais". O titulo } anunciava suas intenoes de ir alem,
em lbum no qual ela tambem procurava a sua turma para criar, solo ("Lu
sei" tem letra e musica dela} ou em parcerias com Nando keis, Arnaldo An
tunes e Arto Lindsa, (o uitarrista americano que passaria a produzir seus
discos}. Lm "Ainda lembro" (com Nando}, ela ez um dueto com Ld Motta,
enquanto um clssico da canao brasileira, "kosa", de lixinuinha e Ot
vio de Souza, oi ravado com o }apones k,uichi Sakamoto no piano.
Mas a rande prova de que Marisa Monte queria mais e iria mais lone oi,
em 1994, seu terceiro disco, "\erde, anil, cor de rosa e carvao", no qual
iniciava a parceria, que prosseuiu pelo novo seculo/milenio, com o baiano
Carlinhos 8rown (o autor de tres canoes, "Maria de verdade", "Seue o
seco" e, esta em parceria com a cantora e com Nando keis, "Na estrada"}.
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6
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Lm seus discos, ela tem transitado, a vontade e sem pudores, do pop ao
samba. Lste tem como endereo a lortela, escola, da qual o pai de Mari
sa oi diretor. "Cor de rosa e carvao" tinha dois sambas de portelenses,
"Lana da solidao", de laulinho da \iola, e "Lsta melodia", de 8ubu
da lortela, mas tambem incluia um sambapop de }ore 8en, "8alana
pema", e um clssico do rock, "lale blue e,es", de Lou keed.
Lesde entao, alem de continuar ravando sambas clssicos de sua escola,
Marisa vem produzindo discos de aluns de seus sambistas historicos, a
comear pela \elha Cuarda da lortela, que, aora em 2OO8, anha um
ilme coproduzido por seu selo musical, lhonomotor.
Ainda nesse terreno de uma musica }ovem, em 199O e a vez de Adriana
Calcanhotto (na epoca com um "t" a menos no sobrenome} estrear com
seu "Lnuio". Lla soava meio descolada do pop da epoca, mas oi ai que,
sem muito alarde, estacionou esse disco. Loo a cantora e compositora
aucha mostrou que sua carreira teria conserto, e, em 1992, "Senhas",
} a partir do titulo, mostraria a saida. Mas e com seu terceiro disco,
"A brica do poema", em 1994, que Adriana realmente encontraria o
rumo. Lla estendia elos com os poetas Val, Salomao (autor da letra da
canaotitulo, em memoria da arquiteta italiana radicada no 8rasil Lina
8o 8ardi} e Antonio Cicero (este, tambem parceiro e irmao de Marina
Lima, e o letrista de "lnvernos", um dos randes sucessos de Adriana}.
Nessas e em canoes como "Cariocas", "Metade" e "Minha musica" ela
habilmente }oava com reerencias que iam da vanuarda a aparente ba
nalidade do pop. Leu lia, uncionou muito bem, como os trabalhos que
ez no novo seculo provam.
$GULDQD&DOFDQKRWR
6HQKDV
1992
Lm 7 de }ulho de 199O, o 8rasil perdeu Cazuza, entao com 32 anos. ke
velado no 8arao \ermelho, um dos pioneiros do rock brasileiro dos anos
8O, como letrista e cantor ele tambem incorporava ao idioma inluencias
de aluem que desde cedo convivia com a diversidade musical brasileira,
numa lista que passa por Ma,sa, Lolores Luran, Novos 8aianos, Luiz Me
lodia, Cartola, Caetano. Alo que pode melhor dar vazao em seus dis
cos solo, principalmente "ldeoloia" (de1988, que incluiu do sambarock
"8rasil", que escreveu em parceria com dois coleas de eraao, Leoni e
Ceore lsrael, a bossapop "laz parte de meu show", parceria com kena
to Ladeira} e ao vivo "O tempo nao pra" (tambem em 1988, que alem de
apresentar a canaotitulo, parceria com Arnaldo 8randao, trazia de volta
e em suas melhores versoes "Codinome bei}alor" e "Lxaerado", ambas
lanadas no seu disco solo de estreia, em 198o}.
Seis anos depois, outro baque para o rock brasileiro, que perde kenato
kusso, a voz e o cerebro do rupo Leiao Lrbana. Lntre 1987 e 199o, a
Leiao lanou seis discos que a mantiveram em alta "Oue pais e este"
(87}, "As quatro estaoes" (1989}, "\" (1991}, "Musica para acampa
mentos" (1992}, "O descobrimento do 8rasil" (1993} e "A tempestade"
(199o} e kenato kusso ez dois trabalhos solos, "1he Stonewall cele
bration concert" (1994} e "Lquilibrio distante" (1995} o primeiro, uma
coleao de musicas americanas, indo de Madonna a Stephen Sondheim,
o seundo, de canoes italianas.
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Cassia Lller estreou em 199O, em disco que misturava vanuarda paulis
tana da Ml8 e rock. L raas a atitude, o inrediente que tanto contribui
(para o bem e para o mal} ao rock, oi apontada como a herdeira do Lxa
erado homenaeado no disco "\eneno antimonotonia", que anhou
tambem um show e um disco ao vivo. lnelizmente, ela exaerou tanto
na atitude, que tambem teve um im precoce, em 29 de dezembro de
2OO1, traida pelo coraao ou por erro medico ou excesso de alo mais.
Ate essa partida precoce, Cssia ez randes shows e discos irreulares.
O titulo que laulinho da \iola escolheu para o lbum que lanou em
1989, rompendo um silencio discorico de seis anos, diz muito: "Lu
canto samba". A aixatitulo, que abria e echava o disco, uncionava como
uma declaraao de principios } que, na epoca, o enero que melhor tra
duz o 8rasil tinha sido }oado para escanteio. }oado para escanteio, rele
ado aos morros e suburbios do kio, onde continuava vioroso, comendo
solo, como veio provar nos anos seuintes. Lm 1989, esse primoroso dis
co de laulinho tambem mostrava isso, com mais oito sambas novos seus,
incluindo os melancolicos e belos "Ouando bate uma saudade" e "Lm
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Pauliuho da viola
Cassia Eller
caso perdido", e preciosidades como "Com lealdade" (do portelense Al
berto Lonato, que participou da ravaao tocando pandeiro} e o clssico
"Nao tenho lrimas" (Max 8ulhoes e Milton de Oliveira}.
Mas laulinho nao estava sozinho. L na epoca, 8ezerra da Silva, }ovelina
lerola Nera, lundo de Ouintal, Licro, Almir Cuineto e Zeca laodinho
tambem comeavam a urar bloqueio, como os primeiros representantes
da eraao do paode.
8ezerra, pela temtica de seu repertorio, centrado em cronicas da mar
inalidade, oi adotado tambem por roqueiros, que o viam como uma
especie de kobin lood. Lai a sua participaao em discos do klM, Mar
celo L2, 8arao \ermelho (que reravou "Malandraem d um tempo"}.
Mas, o proprio 8ezerra, um nordestino radicado no kio, tratou de airmar
num samba de Noca da lortela e Serio Mosca: "Lu sou avela" (Noca da
lortela e Serio Mosca}.
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6DPED3DUWLGR$OWRHRXWUDV&RPLGDV
1981 - RCA
O primeiro sinal em disco de que o samba tinha oleo para muito mais
aconteceu em 1985, em plena viencia do 8rock, no pau de sebo (aque
les lbuns coletivos, nos quais uma ravadora az como prova de teste
para novos artistas} "kaa brasileira", editado pela kCL. Nele estavam,
entre outros, Zeca laodinho, }ovelina lerola Nera e Mauro Liniz.
Zeca, que viria se tornar a maior estrela do samba no seculo \\l, des
pontou nas rodas do bloco Cacique de kamos, onde oi ouvido por 8eth
Carvalho, que o incluiu em seus discos. O primeiro rande sucesso de
Zeca como solista, escrito em parceria com Arlindo Cruz, oi "SlC", lan
ado em 198o. Nos anos 9O, ele se tornaria o maior vendedor de discos
no samba. Sucesso que prosseuiu no novo seculo.
Lm outra vertente, o paode anharia roupaem pop, com muitos te
clados eletronicos e letras romanticas. O principal enomeno dessa ver
tente seria o rupo mineiro So lra Contrariar, que depois abreviaria seu
nome para a sila SlC. A critica caiu de pau, e realmente o nivel do ru
po que revelou o cantor Alexandre lires era muito baixo assim como o
de dezenas de outras bandas, boa parte delas vinda de Sao laulo, como
Neritude }unior, Soweto, Lxaltasamba, Katinuele, Art lopular (esta,
com um bom compositor nessa linha de um samba pop, e que tem }or
e 8en como um dos pioneiros}. Mas, independentemente da (alta de}
qualidade do "paode mauricinho" (como oi pe}orativamente chamado
o subenero}, havia ali um sinal de que o samba continuava orte. L, a
partir de meados dos anos 9O, o sucesso de ente como Zeca laodinho,
}ore Araao (que comeou a aparecer no Cacique de kamos e depois
oi um dos undadores do lundo de Ouintal}, 8eth Carvalho (desde os
anos 7O apostando no repertorio produzido nos morros e nos suburbios
cariocas} veio provar que o enero tinha oleo para muito mais.
Antes disso, um 8rasil interionano mostrou a sua cara em rede nacional.
Artistas que sempre tiveram um publico orte lone da midia, espalhados
pela perieria dos randes centros, pelas centenas de pequenas e medias
cidades e por sertoes e campos, os sertane}os ascenderam ao poder no
im da decada de 8O. A conotaao politica da rase anterior vai alem da
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 161

6
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1989 - RCA
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1989 - Po|ygrar
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MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 162

6
metora, } que o sucesso de duplas sertane}as como Leandro \ Leo
nardo, Chitaozinho \ Chororo e Zeze Li Camaro \ Luciano uncionou
quase como a trilha do breve overno Collor Leandro \ Leonardo,
por sinal, eram requentadores dos churrascos que o entao presidente
realizava na Casa da Linda, a residencia particular que preeriu usar
como residencia oicial. Mas, ao lado das tres duplas citadas, proliera
ram muitas outras, alem de interpretes solos como koberta Miranda e o
ex}ovemuardista Serio keis.

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Lm outro interior, no entanto, tambem anhou oco na epoca. Os violei
ros Almir Sater e lelena Meirelles mostraram os sons do lantanal, lena
8ranca \ \avantinho, um outro sertao, ou a musica caipira antes de o
campo virar "countr,".
lassado o estouro da boiada sertane}a, as ricas e dierentes tradioes mu
sicais e olcloricas do 8rasil continuaram a pipocar. \olta e meia saem de
seus bolsoes e cheam ao eixo kioSl, onde, em aluns casos, embarcam
na rande midia e rodam o pais.
1ambem em ins da decada de 8O, o 8rasil e o mundo, a partir da lrana,
danaram a lambada. Lssa versao mais caribenha do carimbo do lar,
teve entao sucessos eemeros, descartveis como 8eto 8arbosa, Mr
cia lerreira, Manezinho do Sax e Kaoma este, na verdade, um rupo
"multinacional" abricado por empresrios ranceses, que conheceram
o danante ritmo no verao de lorto Seuro e compraram os direitos de
cerca de 3OO canoes. Mesmo tendo o Norte como onte, a lambada
tinha inredientes que poucos anos antes estiveram presentes no ricote
de Luiz Caldas, um dos precursores do que, no inicio dos anos 9O, icaria
conhecido como axe music.
Sucesso muito alem das ondas do carnaval baiano com "Swin da cor",
que emplacou em 1991, a cantora Laniela Mercur, viria a ser a primeira
rande estrela do axe. Mas, em sua carreira, ela iria alem do enero,
tambem estendendo pontes com a Ml8 (cantando de Caetano \eloso e
Cilberto Cil a Chico 8uarque}, o rock brasileiro (lerbert \ianna} e, no
im da decada, os sons eletronicos das pistas de dana.
Ate o surimento de Laniela, e antes da vertente inauurada por Caldas,
o axe bebeu dos trios eletricos (criados nos anos 5O, quando Lodo e Os
mar comeam a tocar o revo pernambucano com suas uitarras eletricas
^luir Saler
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9LYD'RG{H2VPDU
1980 - Corl|rerla|
baianas} e do som dos blocos aros (lilhos de Candhi, lle A,e, Olodum
e Araketu}. A batida do sambareae, criada pelo Olodum e desenvolvi
da por compositores como Ceronimo, Lazzo e 1onho Materia, oi outro
componente undamental do que icou conhecido por axe music. kotulo
que nasceu pe}orativamente, cunhado pelo }ornalista e critico musical
soteropolitano laamenon 8rito, mas que acabou adotado por muitos
desses artistas. Como a 8anda 8ei}o, do cantor Netinho, que, em 1992,
assim batizou um disco, "Axe music".
A rosso modo, a receita mais diluida da axe music oi a que imperou,
rendendo rios de dinheiro a ravadoras e rupos como 8anda Lva, Chi
clete com 8anana, Cheiro de Amor e L o 1chan. Lste suriu como Cera
Samba, conquistando as rdios brasileiras em 1995 com o sucesso "L o
tchan". A descoberta de um outro rupo com o mesmo nome ez seus
lideres, Compadre Vashinton e 8eto }amaica, adotarem o titulo de seu
primeiro rande sucesso. L assim, como L o 1chan mantiveramse em
alta. Apelando para muitos expedientes extramusicais, enveredando pelo
'DQLHOD0HUFXU\
'DQLHOD0HUFXU\
1991 - E|dorado
trocatroca de danarinas, louras e morenas, com seus minis e provo
cantes shorts, que loo passariam das capas dos CLs para as das revistas
masculinas: entre outras, Carla lerez, Sheila Mello, Lebora 8rasil, Schei
la Carvalho. Lamentvel, mas um retrato que dizia muito de um pais
no qual \uxa vinha sendo a "cantora" mais popular.
Se musicalmente o axe nao tinha substancia, e um interessante enomeno
de airmaao cultural. Ainal, inicialmente, cresceu indo contra a corrente
da industria do disco, que, concentrada no kio e em Sao laulo, tentava
impor seus produtos e padrao. 1endo como ponto de partida o carnaval de
rua, Salvador passou a azer e consumir a sua propria e danante musica.
Le volta a seus estados, turistas a}udavam a propaar pelo 8rasil (e tam
bem pelo mundo} a nova onda, cu}o apelo comercial acabou sendo poten
cializado pela industria cultural. Nesse sentido, os novos ritmos baianos
sao mais um sinal de vior da musica brasileira. L artistas, a principio
tambem rotulados nesse enero, como Marareth Menezes e Carlinhos
8rown, loo mostraram que passeavam por universos mais amplos.
8rown, que tinha trabalhado com Luiz Caldas na epoca do eemero rico
te, ormou o rupo de percussao 1imbalada e ez parte da banda de Cae
tano \eloso que ravou com sucesso uma canao sua, "Meia lua inteira".
A boa execuao dessa musica e a participaao no disco "Cor de rosa e
carvao", de Marisa Monte, arantiram a estreia solo de 8rown em 199o,
com "Alaamabetizado". lroduao bancada pela sede rancesa da rava
dora \irin, com esse disco ele tambem iniciou uma carreira internacional
que ate ho}e permanece orte. Na verdade, no seculo \\l, 8rown az mais
sucesso na Lspanha, e aluns paises da Luropa, do que no 8rasil.
Alo que anos antes } tinha sido experimentado por Marareth Me
nezes, que estreou com um disco homonimo em 1988. Nos dois anos
seuintes, ela excursionou pelos Lstados Lnidos e pela Luropa ao lado
de Lavid 8,rne, musico que ora o cerebro do rupo new wave 1alkin
leads e que em sua carreira solo tornouse um dos maiores incentiva
Carliuhos Browu
Margarelh Meuezes
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 165

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S
dores da world music. Le volta ao 8rasil, Marareth mantevese entre o
sambareae, o pop e a Ml8, lanando discos como "Canto pra subir",
"Kindala" e "Cente da esta".
O elo com o exterior, sem necessariamente passar pelo aval do kio e de
Sao laulo, tambem marcou o tra}eto de muitos }ovens artistas revelados
no kecie, nos anos 9O. Alo que comeou de orma plane}ada, em 1991,
com o lanamento do 1' Maniesto do Movimento Manue 8it, escrito
por lred O4 e o }ornalista kenato L. L que, tres anos depois, seria botado
em prtica em dois discos de estreia impactantes: "La lama ao caos",
de Chico Science e Naao Zumbi, e "Samba esquema noise", do mundo
livre s/a (este, do compositor, cantor e cavaquinista de lred O4}.
A Naao Zumbi ez uma bem sucedida excursao pela Luropa em 1995 e,
no ano seuinte, lanou seu seundo disco, "Arociberdelia". A morte de
Science, num acidente de carro em 2 de evereiro de 1997, na estrada
que lia kecie a Olinda, tirou de cena o artista, mas sua inluencia e
o impacto que oi a estreia da Naao Zumbi continuaram repercutindo
assim como o rupo, que prosseuiu sem seu cantor e compositor
principal. Os sons e as ideias do manue beat (oriinalmente bit, mas,
por uma alha de comunicaao, oi entendido pela imprensa na epoca
como beat de batida, e assim icou} marcam tambem o trabalho de outros
artistas pernambucanos como Mestre Ambrosio, Cascabulho, Ouerosene
}acare, Sheik 1osado. Otto e Levotos do Odio este, vindo de uma avela
de kecie, Alto }ose do linho, e mais liado ao punk rock.
Outro pernambucano que tem rodado o mundo nos ultimos anos, Lenine
mudouse para o kio no im dos anos 7O. Lm 1983, estreou em disco em
dupla com seu conterraneo Lula Oueiroa, mas "8aque solto", este o ti
tulo, passou em branco. A carreira de Lenine comearia a anhar atenao
raas a outro disco em dupla, este com o percussionista carioca Marcos
Suzano, "Olho de peixe", e decolaria de vez em 1997 em seu primeiro
disco solo, "O dia em que aremos contato". Neste, tambem inluenciado
pelas ideias do manue beat, Lenine azia uma usao de ritmos pernam
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6
bucanos e cariocas, do maracatu e da ciranda ao samba com o idioma
poprock.
A reinvenao mais oriinal do rock brasileiro no periodo veio de kecie,
mas 8elo lorizonte tambem contribuiu para uma oxienaao no setor.
Alo que o rupo lato lu mostrou em seu disco de estreia em 1992,
"kotomusic de liquidiicapum". lroduao independente que, apesar do
pouco retorno comercial, oi ouvido pelas pessoas certas, abrindo as por
tas da industria para a banda liderada pelo uitarrista e compositor }ohn
Llhoa e pela cantora lernanda 1akai. Lois anos depois, seu seundo
disco, "Col de quem?", manteve a invenao e conseuiu emplacar um su
cesso nas rdios, a balada "Sobre o tempo". Assim como o CL seuinte,
"1em mas acabou", em 199o, que trazia o bemhumorado misto de rock
com musica caipira "lina". Ouem pensou nos Mutantes tropicalistas
acertou, mas o lato lu oi bem alem da boa inluencia, como continuou
provando no seculo \\l.
1ambem de 8elo lorizonte, o Skank oi outro que apelou para a pro
duao independente, estreando em 93, com um disco que apostava
em bemazeitada mistura de rock, reae e ritmos brasileiros. Sucesso
reional que loo seria reeditado pela Son,. A multinacinal loo viu o
Leuiue
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 167

6
acerto de ter apostado no quarteto liderado pelo cantor, compositor e
uitarrista Samuel kosa. Lepois do bom desempenho do seundo disco,
"Calano" (1994}, o rupo beirou vendas de 2 milhoes de copias de seu
terceiro lbum, "O samba pocone" (199o}, puxado pela arrebatadora "L
uma partida de utebol".
No kio, uma mistura de reae, rock, rap, eletronica e ritmos aros e as
letras de orte conteudo social de Marcelo uka seriam os inredientes
principais de O kappa, que estreou em 1994 com seu disco homonimo.
O sucesso, no entanto, cheou dois anos depois, no CL "kappa mundi",
que incluiu uma versao turbinada de "\apor barato" (}ards Macale e Val,
Salomao}.

Lm rap com sotaque carioca arantiu a Cabriel O lensador o seu espao.
Lle estreou nas rdios em ins de 1992 com a musica "1o eliz, matei
o presidente", cronica sobre lernando Collor de Mello, que acabara de
renunciar a presidencia. No ano seuinte, Cabriel estreou com seu disco
homonimo, repetindo o sucesso nas rdios com "Loraburra" e "ketrato
de um pla,bo,".
No 8rasil, no entanto, o rap teria como principal centro de produao Sao
laulo. L na maior cidade brasileira, e da America do Sul, que o enero a
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6
|olo de Raiuuudo valeuliu
0 0ia
Skauk
nha a sua versao mais politizada, tendo como principal exemplo o rupo
kacionais MC's, liderado por Mano 8rown. Lles estrearam na coletanea
"Consciencia black", em 1988, e dois anos depois lanaram seu primeiro
CL, "lolocausto urbano". laralelamente a sua musica, o rupo passou
a desenvolver um trabalho de conscientizaao }unto as comunidades po
bres da perieria de Sao laulo, mostrando que nao se limitava ao discur
so que tambem marcou seus discos seuintes, "Lscolha seu caminho"
(1992} e "kaio \ do 8rasil" (1993}.
La mesma Sao laulo que nos deu esse rap politico, veio o rock escracha
do e humoristico da banda Mamonas Assassinas. Seu disco de estreia,
em 1995, vendeu 1 milhao de copias. Mas a carreira do rupo oi cortada
traicamente: em 2 de maro de 199o, o pequeno aviao que os trans
portava se chocou contra a Serra da Cantareira, a poucos quilometros do
Aeroporto do Cumbica, em Cuarulhos.
Lle nao cheava a ser um estranho no ninho do rock, } que se des
tacou como um dos vocalistas e compositores dos 1itas, mas Arnaldo
Antunes, liado na tropiclia, nos Novos 8aianos, na poesia concreta, so
pode expressar plenamente sua saudvel estranheza na carreira solo. L
o que vemos a partir de sua estreia solo, "Nome", em 1995, um pro}eto
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|olo de Paulo ^raujo
0 0ia
^rualdo ûluues
conceitual que, alem do disco, incluia um video. \anuardista em sua es
treia, Arnaldo trabalhava tambem com elementos do pop e oi uma pea
undamental para o sucesso do trio 1ribalistas, que ormou em 2OO3 com
Marisa Monte e Carlinhos 8rown.
Se o rock conseuia se reinventar, a aparentemente adormecida Ml8 a
nhava, ou reconhecia inalmente, um compositor e violonista ora de se
rie: Cuina. Lm compositor moderno, liado tanto a tradiao de sambas,
valsas, choros, baioes quanto a musica clssica e ao }azz. Como violonista,
ele } vinha pontuando aluns discos clssicos desde o inicio da decada
anterior em 197o, tocou, por exemplo, na ravaao de Cartola para
seu "As rosas nao alam". Como compositor, cheou a participar de um
estival, em 19o7, e, nos anos 7O, teve canoes ravadas por Llis keina
e Clara Nunes. Mas esse talento passou a maior parte de sua }uventude
e idade adulta escondido sob o }aleco do dentista Carlos Althier de Souza
Lemos Lscobar. Nome de nobre, coraao suburbano, que nunca aceitou
comercializar sua arte dai as decadas enurnadas nas arcadas dentrias
de outros. Se "Simples absurdo", disco solo de estreia, em 1991, e belo
cartao de visitas, e nos dois seuintes, "Lelirio carioca" (1993} e "Cheio
de dedos" (199o}, que ele nao deixa mais duvidas de sua enialidade.
lara Cuina estrear em disco, no entanto, oi necessrio que lvan Lins e
seu parceiro \itor Martins criassem uma ravadora, a \elas que depois
lanou dezenas de discos importantes para a Ml8, de Lominuinhos ao
proprio lvan.
A d|re|la
/HLOD3LQKHLUR
&DWDYHQWRHJLUDVVRO
199 - EVl
Leila Piuheiro
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6
Lm 199o, a cantora Leila linheiro a}udaria a }oar mais luz ainda sobre a
obra de Cuina, ocando sua parceria com o letrista Aldir 8lanc no disco
"Catavento e irassol". Certeira sacada de uma cantora e pianista que
tem se reinventado e esteve entre as pioneiras da renovaao da bossa
nova, emplacando em 1993 o sucesso "Coisas do 8rasil", eliz parceria
de Cuilherme Arantes e Nelson Motta.
lais no qual nao altam cantoras, muitas outras se reinventaram no periodo.
Lepois de um lerte com o pop nos anos 8O que nao deixa saudades, Cal
Costa oi do pulo estetico de "O sorriso do ato de Alice" (1994} ao tributo
a Chico \ Caetano de "Mina d'ua do meu canto" no ano seuinte.
Llba kamalho e outra que corrie a rota em 199o, com "Leao do Norte"
a aixatitulo e precisa parceria de Lenine e laulo Cesar linheiro. Ao
lado dela, o disco promove um passeio por ritmos nordestinos como
coco, revo, xote, baiao, maracatu .
Lm 1991, com "Sobre todas as coisas", Zizi lossi airmaria sua indepen
dencia, depois de passar a decada anterior com uma promessa atolada
num pop sem identidade. A comear pela parceria de Ldu Lobo \ Chico
8uarque (da trilha de "O Crande Circo Mistico"} que d titulo ao disco,
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(OED5DPDOKR
(OED
1981 - C83
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8P0LQXWR$OpP
1981 - Po|ygrar
ela investe em repertorio e arran}os acusticos que valorizam a musica
popular brasileira. O que pautaria seu disco seuinte, dois anos depois,
} a partir do titulo, bisando outra da dupla , "\alsa brasileira".
Os discos que Maria 8ethania lanou no periodo oram coerentes com
seu tra}eto e independencia artistica. Mas sem randes surpresas. Seu
pulo de ata seria "As canoes que voce ez pra mim", que lanou, em
1994, um belo passeio pela obra de koberto Carlos (\ Lrasmo Carlos}.
Sucesso colossal, 1,5 milhao de copias vendidas. Lois anos depois, ape
sar da pouca repercussao, "Ambar" e outro acerto, incluindo a canao
titulo, de Adriana Calcanhotto, e, tambem entre as ineditas, "Lua verme
lha" (Carlinhos 8rown e Arnaldo Antunes}, "O circo" (Orlando Morais e
Antonio Cicero} e "Onde estar o meu amor" (Chico Cesar}.
Nos ultimos anos, sobram discos de }oao Lonato, }ustamente reverencia
do por dezenas de }ovens musicos. L muito desse reconhecimento tem
como pioneiro o tributo "Minha saudade", que a nipobrasileira Lisa Ono
dedicou em 1995 ao composior e pianista acreanocariocainternacional.
Craas a esse CL (que contou com a participaao de Lonato no piano e
como arran}ador}, no ano seuinte, tambem por encomenda do }apao, e
produao do mesmo Kazuo oshida que trabalhara no de Lisa, ele pode
voltar aos estudios e azer o disco "Coisas tao simples".
L
0ela|re de capa do d|sco
'Var|a 8elrr|a
Maria Belhuia orge Beujor
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6
Lepois de quase uma decada musicalmente insossa, o disco "8en}or",
em 1989, trazia espasmos do brilho de }ore 8en, em canoes como
"Cowbo, }ore", "lomem do espao" e "Mama Arica". A partir desse
disco, ele tambem adotaria o sobrenome 8en}or, que depois anharia a
raia 8en }or, para evitar conusao na arrecadaao de direito autoral com
o uitarrista e cantor americano Ceore 8enson. Lm 1993, "23" oi ou
tro disco a altura de seu talento, mas desde entao o padrao 8en }or tem
sido o da repetiao, sem conseuir reencontrar a rota.
Caetano \eloso, que lertou com o rock dos anos 8O, sem abandonar as
suas multiplas reerencias, avanou musicalmente a partir do im desta
decada, como prova "Lstraneiro", disco, de 1989, que oi produzido
pelo uitarrista americano Arto Lindsa, e o tecladista suio leter Sche
rer (que, entao, ormavam a dupla Ambitious Lovers}. Mas e no lbum
seuinte, "Circulado", em 1991, que ele mais avana, raas a colabo
raao do violoncelista e arran}ador }aques Morelenbaum. Lma parceria
altamente musical que vai se estender por toda a decada de 9O, e que
tem em seus marcos, em 1994, o lbum "lina estampa", um sensivel
merulho pelo cancioneiro hispanoamericano.
Lm ano antes, ao lado de Cilberto Cil, Caetano comemorara os 25 anos
do movimento que rompeu com a Ml8 estivalesca em "1ropiclia 2".
Com esse disco, a dupla iniciou uma reavaliaao do movimento, que,
de aluma maneira, cheou ao poder no seculo \\l, com Cil aceitando
o caro de Ministro da Cultura do overno Lula. O trabalho deles e de
contemporaneos como 1om Ze e Mutantes tambem comeou a ser reco
nhecido ora do 8rasil, citado como reerencia por artistas do rock como
Kurt Cobain, 8eck e Lavid 8,rne. Na verdade, raas a 8,rne, 1om Ze,
praticamente esquecido no 8rasil (ate por Caetano e Cil}, oi o primeiro
a ter esse reconhecimento. 8,rne lanou por seu selo, Luaka 8ob, em
199O, a coletanea "1he best o." e, dois anos depois, bancou o disco
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 173

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1989 - Pr|||ps
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1989 - Pr|||ps
"1he hips o tradition", lanado com uma turne pelos LLA. Lesde entao,
1om Ze voltou a ravar e excursionar com requencia, na ase mais pro
dutiva de sua carreira iniciada em meados dos anos oO.
\oltando a Cilberto Cil, oi o parceiro mais requente de Caetano nas
ideias e no tra}eto, da 1ropiclia a prisao pela Litadura Militar , do exilio
Londrino aos Loces 8rbaros, quarteto que ormou para um disco, uma
turne e um ilme nos anos 7O, ao lado de 8ethania e Cal mas, musical
mente, e possivel detectar mais dierenas que semelhanas. 8oa parte
da decada de 8O oi desperdiada por Cil num lerte supericial com a
sonoridade pop enquanto tambem iniciava a paralela carreira como po
litico, eleendose como o vereador mais votado de Salvador. Na decada
seuinte, ele mostrou uma recuperaao artistica, lertando tambem com
as novas tecnoloias, sintetizada em 1992 no disco "larabolicamar",
que, em sua canaotitulo ilosoa sobre o mundo interliado pela comu
nicaao via satelite: "Antes o mundo era pequeno / porque a 1erra era
rande / lo}e o mundo e muito rande / porque a 1erra e pequena / do
tamanho da antena parabolicamar".
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Liscoraicamente, Chico 8uarque pisou nos anos 9O em 1993, com
"laratodos". A canaotitulo e de abertura traa sua enealoia musical,
citando de Noel a Ca,mmi, de }ackson do landeiro ao maestro soberano
Antonio 8rasileiro. }obim, por sinal, e o parceiro no sambaexaltaao que
e "liano na Manueira". Outro clssico instantaneo e "luturos aman
tes", no qual cita outro clssico, "Cidade submersa", de laulinho da \io
la. Lesde entao, Chico alternase entre a musica e a literatura.
Aquele que oi o primeiro idolo entre os que ormataram o que icou
conhecido como Ml8, loo se cansou do aparato em torno da musica e
do star s,stem. L Ldu Lobo resolveu aprender e azer mais musica nos
bastidores. Lepois de, em 1981, dividir um disco com seu maestro, 1om
}obim, Ldu passou mais de uma decada dedicandose a trilhas para teatro
e bale, que, com as letras de Chico 8uarque, eraram aluns trabalhos
deinitivos para a Ml8. Lm 1993, Ldu inalmente voltaria aos estudios
para um disco solo, de carreira, "Corrupiao". Lois anos depois, com
"Meianoite", revisaria alo de sua obra, incluindo sua versao para duas

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das perolas que e o colar de canoes "O Crande Circo Mistico", "8eatriz"
e "Sobre todas as coisas".
No periodo aqui abordado, L}avan manteve em alta execuao a sua arre
batadora receita de melodia, ritmo e harmonia. Liscos como "Coisa de
acender" (1992}, "Novena" (1995} e "Malsia" (199o} atestam isso.

Le uma coisa Lulu Santos nao pode ser acusado: alta de ousadia. Consa
rado na eraao 8O do rock brasileiro, na verdade ele comeara uma de
cada antes, na ase em que rock ainda era um palavrao e seus praticantes
releados ao underround. Lm 1989, quando o rock ainda vivia a ilusao
de ser o (como o proprio Lulu cantara com aluma ironia anos antes}
ritmo do momento, ele ez o que ainda soa como uma das melhores ten
tativas de simbiose entre pop e Ml8: "lopsambalano e outras levadas".
No repertorio, ele vai de inluencias de (}ore} 8en a (}ore} Mautner. O
primeiro, implicitamente, em canoes assinadas por Lulu como "8rum
rio" e "lop coraao", o seundo, na versao bossanovista para "Samba dos
animais" (de Mautner e Nelson }acobina}. Lsse disco, no entanto, oi um
racasso comercial, do qual Lulu so se recuperaria pra valer em 1993 com
"Assim caminha a lumanidade", no qual iniciava um namoro com o som
das pistas, disco, dance. Credito que deve ser dividido com o L} Meme,
responsvel pelo "1im meddle," que botou Lulu de volta as rdios.
Lsse convite a dana de entonaao black, unk, estaria presente em muito
do pop da epoca. loi um dos inredientes na carreira de lernanda Abreu,
atenta ao kio 4O' alem do circuito Zona Sul. Lepois de se desliar, em
198o, da 8liz, ela investiu numa carreira solo, estendendo parcerias com
o escritor e perormtico lausto lawcett. Seu primeiro disco, "SLA kadi
cal Lance Lisco Club", em 199O, oi certeiro retrato do kio contempora
neo. ketrato apereioado cinco anos depois em "La lata".
Marina Lima, que ora uma das mais interessantes compositoras de um
popbossa dos anos 8O, ez interessantes discos no inicio dos anos 9O.
Lulu Saulos
L
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 176

6
Como "Marina Lima", em 1991, que trazia sucessos como "Lu nao sei
danar" (este assinado por Alvin L.}, "Criana" e "Crvida" (este em
parceria com Arnaldo Antunes}, dois anos depois, "O chamado". A partir
dai, seduzida pelo toque de sereia dos L}s, aumentou a dose de eletroni
ca e batidas danantes em sua musica.
l quem tora o nariz para essas misturas, pedindo por uma suposta
pureza da canao popular brasileira. Mas a historia de nossa cultura tam
bem tem sido marcada por tais usoes. O que nao impede que choro,
samba, revo e demais ritmos continuem batendo orte, mesclados ou
nao a outros eneros. L no im do seculo \\, a musica brasileira, in
dependentemente de erros e apostas uradas da industria e da midia,
continuou sendo o mais orte produto cultural do 8rasil.
|eruauada ^breu
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 177

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ueulo ouogrico juslaueule ua virada do sculo XX para o
XX|. No se lrala apeuas de uua eeuride coueuoraliva
que assiuala o iuicio das gravaes, pela Casa Edisou do
Rio de aueiro, e o surgiueulo da priueira gerao de uu
sicos que se lauarau uos ciliudros e eu seguida uos dis
cos de 76 rolaes por uiuulo. Jralase da cousolidao
hislorica da prlica uusical couo uu processo de euis
so, dislribuio, divulgao e cousuuo do sou gravado.
Luis ûluio 0irou
1997 2007
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 184

6
L a musica como produto que completou seu centenrio e e neste as
pecto que as eraoes suridas na passaem do Novecentos para o Lois
Mil tiveram de se derontar com novos desaios, tanto do ponto de vista
do mercado como dos mananciais sonoros a disposiao. Ser examinada
aqui a produao dos musicos da corrente principal da musica popular
brasileira em seus diversos subeneros, nao porque outras tendencias
sonoras praticadas no 8rasil nao tenham sua importancia ou nao exeram
inluencia sobre a corrente principal. Mas o criterio aqui e traar o per
curso (para muitos evolutivo, que chamarei de proressivo por nao aceitar
a tese de uma uerra darwinista onde vence o mais orte esteticamente}
dos produtos artisticos que deinem e redeinem o estatuto da musica
popular brasileira e a dierenciam de tradioes paralelas. Os composito
res, nesse aspecto, constituem a ora propulsora da atividade musical,
muito embora os interpretes vocais e instrumentais tenham exercido,
como de hbito, seu papel transormador nos eneros e estilos.
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 185

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L preciso observar, antes de tudo, que a "linha evolutiva" como deiniu
Auusto de Campos em O lino da 8ossa, obra lanada em 19oo} ou
"serie proressiva", como passo a chamar, como sinonimo de corrente
principal, possui uma identidade, um certo LNA que une uma serie de
compositores, instrumentistas, interpretes e poetas tanto no aspecto
dos movimentos localizados em determinado espao de tempo, como
no ambito da diacronia de produao. Lxiste um nucleo enuino, porem
nao exclusivista ou xenoobo, da musica brasileira. 1al nucleo se interlia
por ainidades inconscientes ou eletivas, por inluencias ou re}eioes.
Lesse movimento de esoro pela consolidaao de um produto nacional
a canao e a composiao brasileiras resulta a historia que me interessa
contar no momento avanado da passaem do seculo. Lma historia que
teve como centro receptor e emissor inicial a cidade do kio de }aneiro,
com o samba e a marcha e os rupos de choro e reional, e que se dis
seminou pelo pais inteiro, em diversas "ilhas" ou reioes mais ou menos
interliadas, tendo como centro as cidades do kio de }aneiro, Sao laulo,
8elo lorizonte, kecie, lortaleza e Salvador.
No periodo aqui analisado 1997 a 2OO7 a lobalizaao se impos con
cretamente. louve uma mudana no mercado da musica devido a pira
taria e a emerencia da distribuiao de arquivos diitais pela internet e
a consequente adaptaao dos musicos as novas condioes de produao e
distribuiao da musica. As empresas promotoras de espetculos e insti
tuioes publicas e privadas deram espao a todo tipo de maniestaao. A
musica brasileira continuou a azer alum sucesso no exterior, embora o
mercado para ela nao tenha se estabelecido com a mesma ora de outras
musicas, como a latina (a cubana, inclusive} e a norteamericana, que
conquistaram as paradas de sucesso e obtiveram randes vendaens. No
plano internacional, o 8rasil manteve o prestiio conquistado pela 8ossa
Nova, sem o mesmo eeito de inluencia. A exceao inovadora correu por
conta do trabalho de bossa eletronica da cantora e compositora 8ebel Cil
berto, a partir do lbum 1anto 1empo, de 2OOO, que realmente inauurou
uma tendencia seuida mundialmente. Leuse tambem uma prolieraao
Bebel 0ilberlo
L
inaudita de estilos, eneros e sonoridades. Os dois eventos permitiram a
maior liberdade de aao e criaao por parte dos musicos, aora libertos
das amarras de uma industria onorica univoca e homoeneizadora,
que dominou as decadas de 195O a 199O no mundo todo, 8rasil inclusi
ve. A prtica do "}abacule" (propina em troca de execuao em emissoras
de rdio e televisao} continuou, mas de modo menos ostensivo do que
em tempos anteriores. A prolieraao de canais de divulaao, como sites
de video e rdios pela internet, deu oriem a novas ronteiras para o in
tercambio entre musicos, audiencias e critica. }amais o chamado mundo
virtual oi tao decisivo para o lanamento ou ortalecimento de reputa
oes artisticas reais.
Com a queda nas vendaens de disco em ate 5O por cento, entre os
anos de 1999 e 2OO2, e a saida de cena do rock brasileiro (responsvel
por vendaens expressivas nos anos 8O e no inicio da decada de 9O}, as
oras criadoras da musica popular brasileira se viram pela primeira vez,
ate certo ponto, abandonadas a propria sorte. A soluao oi adotar a pro
duao independente e a autonomia criativa. Muitos musicos de renome
undaram seus proprios selos e empresas de show para levar adiante
pro}etos autorais consistentes. Lm dos atos mais marcantes do periodo
oi a undaao, em maro de 2OO1, da ravadora 1rama, em Sao laulo
e da 8iscoito lino, em 2OO2, no kio de }aneiro. 1rama e 8iscoito lino
praticamente criaram estilos distintos de produao, livres das exien
cias univocas das multinacionais, dando oportunidade ao surimento de
compositores como Max de Castro, Laniel Carlomano, lernanda lorto
e }air Oliveira (no caso da 1rama}, amandu Costa, Chico linheiro e Caio
Marcio, no que diz respeito a 8iscoito lino.
A reoranizaao do mercado correspondeu a uma consolidaao estetica
e ormal da musica brasileira em sua corrente principal: uma especie de
}unao do samba carioca por sua vez adaptado do sambaderoda do
keconcavo 8aiano com as tradioes do interior de Sao laulo e Minas e a
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Z
musica sertane}a e litoranea nordestinas, em combinaoes ineditas com
series extracomunitrias, como o rock e o pop. A produtividade artistica
se viu levada a aumentar, e isso atiniu tambem os eneros paralelos a
musica popular brasileira (aqui considerada a linhaem dominante da
musica popular produzida no 8rasil, derivada da 8ossa Nova, da eraao
dos estivais a Ml8 historica dos anos oO e da 1ropiclia}, como o hip
hop, eletronica danante, o rock, o orro, o paode, a axe music, o pop, a
musica romantica e sertane}a, o unk de morro e a vanuarda erudita.
1raar uma serie produtiva em determinado periodo de tempo e um
procedimento arbitrrio. Mesmo assim, a visada retrospectiva pode ilu
minar os caminhos percorridos ate aqui e colaborar na compreensao dos
rumos que virao. lor isso, partese do ponto inicial da decada traada, o
ano de 1997. Cinco atos marcaram aquele ano: a morte, em }aneiro, do
compositor pernambucano Chico Science, aos 3O anos, um renovador
da linuaem sonora com o enero Manue8it, a airmaao do sucesso
de uma eraao de musicos que levou muito tempo para mostrar os seus
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Chico Scieuce
trabalhos, como Lenine, Chico Cesar e Zeca 8aleiro, o inicio daquilo que
loo oi denominado o renascimento do samba na Lapa carioca, e, inal
mente, a resistencia e a retirada temporria de cena de vrios represen
tantes da Ml8 dos anos oO. loi sobretudo dessas quatro oras Man
ue 8it, o surimento de talentos individuais porem interliados vindos
do Nordeste, a restauraao do samba poetico e culto e a ora da Ml8
dos anos oO , associadas a diversas maniestaoes de talentos individuais
amadurecidos (roqueiros e praticantes do axe convertidos a musica sois
ticada}, que ocorreu a redeiniao da serie proressiva da musica popular
brasileira na virada do seculo. Nao podem ser esquecidos os musicos que
se lanaram pela 1rama, num impulso urbano de hiperatividade nem o
trio Moreno \eloso, Lomenico e Kassin, que trouxe inovaao no ambito
do ormato de produao da canao popular. 1ambem se destacou nessa
decada a banda ledro Luis e a larede, com uma proposta de releitura da
musica de rua e critica social. Lessas maniestaoes, resultou uma nova
combinaao de sonoridades, ritmos e padroes artisticos, numa mistura
bem mais heteroenea que as criadas anteriormente com a 1ropiclia
e a colchaderetalhos dos postropicalistas como Alceu \alena, Serio
Sampaio e Valter lranco.
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Melhor seria deinir a nova musica brasileira como uma instalaao re
pleta de ob}etos de cores e ormas ora combinveis, ora contrastantes
e ate mesmo contraditorias. Lm "portatrecos", bricolaem sonora que
}amais chea a uma sintese ou a uma usao pereitas. Nessa ambienta
ao heteroenea, qualquer miasma de evoluao e um pino na ebuliao
constante, em que um ou outro elemento ou trao de estilo vem a tona
de modo mais ou menos caotico.
+ !.-|oe 1. Mo-oe
Chico Science e seus companheiros do kecie lanaram em 1991 o mo
vimento Manue 8it, ou Manue 8eat (dependendo do momento ou do
humor de seus interantes}, cu}o pro}eto estetico era acoplar, sem un
dir, o maracatu rural, o rap e o samba ao rock pospunk, especialmente
o de oriem brasileira. lnredientes tropicalistas entraram tambem no
receiturio de Science e a banda Naao Zumbi e seu amio Zero Ouatro,
}ornalista que undou na mesma epoca, com o percussionista Otto, a
banda mundo livre s.a.
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Ora, essa tendencia renovadora lanou sementes experimentalistas e se
prolonou na virada do seculo, com a continuaao dos trabalhos de Zero
Ouatro, Otto e Lucio Maia, que tomou o luar de Science como lider da
Naao Zumbi. Cada um deles tratou de apereioar as lioes de acopla
em do movimento Manue 8it. 1odos eles estabeleceram uma ponte
entre kecie e Sao laulo e comearam a exercer inluxo sobre outros
rupos, que oram se aastando aos poucos do rock em beneicio de
uma elaboraao sonora mais elaborada e alicerada no uso criativo do
olclore.
A aceta mais undamentalista da tendencia pode ser ouvida nos traba
lhos do quinteto Cordel do loo Lncantado, surido em 2OO1, e em
instrumentistasrepentistas como o instrumentista, cantor e compositor
Siba, eresso da banda Mestre Ambrosio. O Cordel do loo Lncantado,
saido de Arco \erde, no interior de lernambuco, radicouse em Sao lau
lo e lanou tres CLs que mostram a inquietaao ormal e o dese}o de
reabilitaao da canao e do teatro de protesto dos anos oO. Os versos
de Lirinha, vocalista do Cordel, sao carreados de reerencias a caatina
nordestina, a ome e a resistencia cultural daquilo que ele denomina "o
sertane}o de tenis".
Se a musica turbulenta e ritmica do Cordel se associa a libelos anticivi
lizaao em meio a selva urbana, o trabalho de Siba, rabequista do Mes
tre Ambrosio, lanou, em 2OO2, um CL que marca a epoca, intitulado
luloresta do Samba (lndependente, com patrocinio do overno de ler
nambuco}. L uma especie de "8uena \ista Social Club" do areste. No
disco, Siba tentou reviver o maracatu de baque solto, reunindo as velhas
eraoes do enero.
O substrato arcaico da cultura rural se manteve nesses dez anos como
uma onte leitima. Lm 2OO7, o repentista e compositor pernambucano
Maciel Salu reairmou a expressao popular adaptada ao pop com o CL A
lisada e Assim (independente}. Lxinterante do rupo Chao e Chinelo,
Salu desenvolveu uma estetica de reciclaem da cantoria epica tradi
cional nordestina a partir de arran}os que incluem instrumentos eletro
acusticos e eletronicos.
Lm dez anos, a linhaem do Manue 8it se disseminou em vrias linua
ens, tocando mesmo a improvisaao instrumental. L o caso do septeto
pernambucano Mombo}o. O rupo suriu em 2OO1 com uma proposta
de usar samples e instrumentos como cavaquinho, lauta, uitarra, tecla
dos, baixo e bateria para mesclar estilos como rock, bossanova, loun
e, }azz, clssico e samba. Lm improvisos que levam a indeterminaao, a
ormacanao e as letras icam em seundo plano, ou melhor, interam
como um elemento a malha melodica. As inovaoes renderam dois lbuns
independentes, Nadadenovo (2OO4} e lomemLspuma (2OOo}. Nao por
acaso, a banda ez carreira lone das randes ravadoras, adotando a au
tonomia e a divulaao de musicas pela internet como proissao de e.
As linuaens do Manue 8it oram reelaboradas e desenvolvidas por
undadores e seuidores do movimento se e que esse rupo hetero
eneo, com metas e esteticas diversas pode ser chamado assim. A base
ecletica inicial, porem, continua sendo a acoplaem da riqueza olclorica
de lernambuco as modas emerentes.
M..o-e -o too!..e.o
Lma conormaao bem dierente do Manue 8it, mais voltada a canao,
se deu em paralelo, no Sudeste. Lm meados da decada de 9O, a memoria
aetiva de uma eraao que beirava os 3O anos veio a tona, ate porque se
veriicava um leve declinio da produtividade dos randes nomes da Ml8,
na casa dos 5O anos. Lm rupo mais ou menos interliado de musicos
emirados para Sao laulo e kio de }aneiro comeou a consolidar as car
reiras, colocandose }ustamente como herdeiros das sonoridades da Ml8
dos anos oO e 7O. A busca oi por uma retomada da "linha evolutiva"
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Y
(assumida como mito} e a reciclaem dos modelos lanados pela 8ossa
Nova, 1ropiclia e a canao de protesto. lor ser uma eraao mais }ovem,
oi tanto aetada pela vanuarda paulistana dos anos 7O e 8O como pelo
pop e o rock, mas soreu destes ultimos produtos um inluxo produtivo,
transiurando os estilemas da musica internacional em novas linua
ens imainativas, sem perder o LNA da sincope, do ritmo e da poetica
nacionais. Musicos Chico Cesar, Zeca 8aleiro, kita kibeiro e \anessa da
Mata atiniram o aue de sua criatividade no arco de uma decada. Lles se
tornaram os ornecedores de composioes ineditas para os interpretes,
notadamente as cantoras.
O caso do paraibano Chico Cesar (19o4} se sobressaiu por conta de seu
estilo musical acessivel, derivado especialmente dos tropicalistas Caeta
no \eloso e Cilberto Cil, com toques de vanuarda paulistana. Chico se
envolveu a partir de 1985 com a cena musical paulistana universitria,
que vivia uma rica eervescencia desde a apariao, no im dos anos 7O,
de rupos como lremeditando o 8reque, kumo, ltamar Assumpao \
lsca de lolicia e Arrio 8arnabe, entre outros. Com suas canoes me
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vauessa da Mala Rila Ribeiro
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nos experimentais e mais melodicas, Chico se tornou uma das estrelas
do chamado "cult paulistano', ou se}a, a eraao posvanuarda que se
reunia nas imediaoes da \ila Madalena, o bairro universitrio por ex
celencia de Sao laulo. Seu sucesso oi lento e tenaz. Comeou se apre
sentando em casas noturnas e teatros alternativos, ate ser contratado
por uma rvadora maior. Seu primerio lbum, Aos \ivos, de 1995, oi
uma produao independente, ravado ao vivo no teatro Cuiomar Novaes,
da lunarte. Lm 199o, ele estourava nacionalmente com o seu seundo
CL, Cuscuz Cla, lanado pela MZA MusicLniversal. A cantora Laniela
Mercur, lanou a canao "A primeira vista". Na voz do proprio composi
tor, o reae "Mama Arica" cheou as paradas em 1997, levando Chico
Cesar ao estrelato. Lm 1997, ele lanava seu terceiro CL, 8eleza Mano
(MZAlol,Cram}. Curiosamente, em vez de desenvolver seu potencial
popular e acessivel, Chico Cesar buscou uma especie de aproundamen
to artistico, uma relexao que o aastou do sucesso de disco a disco.
Ao mesmo tempo, mostrou um surpreendente amadurecimento como
artista. lor tres anos, aastouse das ravaoes em estudio. Lanou seu
quarto CL, Mama mundi (MZAlol,Cram} apenas no ano 2OOO. Apesar
da reerencia ao sucesso "Mama Arica", nao emplacou nenhuma musica
naquele ano. Lm seuida, lanou os seuintes lbuns: kespeitem meus
cabelos brancos (Abril Music, 2OO2}, Lm barzinho e um violao (Lniver
sal Music, 2OO2}, Lrop the debt (laris, 2OO3} e Le uns tempos para c
(8iscoito lino, 2OO5}. Neste ultimo trabalho, buscou a usao da musica
popular e da erudita, numa coleao de canoes que o coloca entre os
maiores talentos da passaem do seculo \\l. Chico Cesar mostrou um
dom de universalidade e sintese: alou de revolta, amor e politica, ao
som de ritmos olcloricos nordestinos metamoroseados pelo pop e o
erudito. A estetica inauurada por Chico oi denominada pelos criticos
de neotropicalista.
Lm torno das ideias, do incentivo e da amizade de Chico Cesar, reuni
ramse artistas que deram novo impulso a inventividade na musica brasi
leira. Os maranhenses Zeca 8aleiro e kita kibeiro, compositor e cantora
nascidos em 19oo, se lanaram no rastro do exito de Chico. Zeca 8aleiro
teve seu primeiro disco lanado em 1997. lntitulado // ndc 1nd1/1
3/co/cn //,? (Lniversal}, o lbum apresentava uma combinaao orii
nal de olclore maranhense e balada pop. Seu seundo CL, \ou /m//1,
de 1999, acentuava a mescla pop com a inclusao de musica eletronica.
Aeito aos compositores nordestinos dos anos 7O, como laner e Ze ka
malho, Zeca 8aleiro ravou e compos com seus idolos. Seu lbum Liricas,
de 2OOO, exibe uma inquietaao na busca de novas ormas poeticas. Ao
lado de kaimundo laner, ravou o CL kaimundo laner \ Zeca 8aleiro
(lndie kecords, 2OO3}, trazendo o retro pop nordestino a tona. Lm 2OO5,
apresentou um eixe de baladas lendas no CL 8aladas do asalto \ outros
blues (Lniversal, 2OO5}. Lm 2OO4, undou um selo proprio, Sarav Lis
cos, para o qual produziu o lbum postumo Cruel, do cantor e composi
tor capixaba Serio Sampaio e criou a musica para poemas de lilda lilst
no lbum experimental Ode descontinua e remota para lauta e oboe
Le Ariana para Lionisio (Sarav, 2OO5}. Lssa uniao de contraditorios, o
culto e o pop, e um trao distintivo que Zeca 8aleiro compartilhou com
Chico Cesar. Com repertorio baseado nesses dois compositores e em
autores maranhaneses, kita kibeiro lanou em 1997 seu primeiro CL,
kita kibeiro (\elas}. Lm 2OOo, lanava seu quarto lbum de carreira, inti
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|aguer
C
tulado, bem a proposito de sua eraao, 1ecnomacumba (8iscoito lino},
mesclando ritmos arobrasileiros e musica eletronica.
Lessa onda miratoria ez parte a cantora e compositora \anessa da
Mata. Nascida em Alto Caras (Mato Crosso} em 1975, ela mirou para
Sao laulo em 1992, loo se tornando parceira de Chico Cesar. Lm 2OOO,
no CL Mama mundi, ele lanou a canao "A ora que nunca seca",
resultado da parceria com \anessa. Maria 8ethania ravou a musica e
popularizou nacionalmente o nome de \anessa. Seu primeiro CL saiu
em 2OOO pela Son, Music e levava seu nome no titulo. Las canoes do
disco, "Nao me deixe so" ez sucesso e oi adaptada as pistas de dana
nos remixes dos L}S kamilson Maia e Leep Lick. O sucesso nas pistas
a levou a trabalhar em Londres e a remodelar seu estilo. Le cancionista
sertane}a, ela passou a ravar rooves eletronicos, diluindo seu enio ini
cial em nome das exiencias do mercado. Seus seundo e terceiro lbuns
Lssa boneca tem manual (Son,8MC, 2OO4} e Sim (Son,8MC, 2OO7}
sao resultado dessa diluiao, que resultou, alis, em bons sucessos. Sao
decorrencias bem realizadas do trabalho de 8ebel Cilberto na emusic.
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Z Raualho
+.-1o e :o. too!.
Com ormaao semelhante, mas paulistano de classe media alta, o com
positor Arnaldo Antunes, nascido em 19oO, irmouse na musica brasilei
ra ampliando seus horizontes sonoros, antes restritos ao rock de vanuar
da, como lider espiritual da banda 1itas e discipulo dos poetas concretos.
Seus discos solos voaram na direao da experimentaao poetica e mu
sical. Nome, seu primeiro CL solo, de 1993, demarcou um outro hori
zonte. Aos poucos, oi centrando sua inspiraao nas ontes ritmicas e
poeticas brasileiras em discos como: Lm som (8MC, 1998}, O corpo
(lndependente, 2OOO}, laradeiro (8MC, 2OO1}, Lu e meu uardachuva
(Som Livre, 2OO2}, Saiba (kosaCeleste8MC, 2OO4} e Oualquer (kosa
Celeste8iscoito lino 2OOo}.
As composioes de Arnaldo sao mobiles pro}etados para embaralhar o
ouvinte que so se ree por eneros. Lm um derau mais elevado de
elaboraao, sua musica surpreendeu e, na decada em questao aqui, nao
obteve o sucesso que merecia, pela oriinalidade e atrevimento que con
tem. Sua criatividade orce}a os limites da musica popular, criando uma
zona de sombras que ainda est para arrebanhar seuidores. Consciente
da radicalidade de sua obra, Arnaldo embarcou em 2OO2 no pro}eto Os
tribalistas (LMl, 2OO2}, ao lado da cantora e compositora carioca Marisa
Monte e do compositor e ritmista baiano Carlinhos 8rown. Na sua nea
ao de vinculo com qualquer estetica ou tendencia, Os tribalistas obtive
ram sucesso nacional e internacional com uma bem dosada con}uaao
de pop e musica brasileira.
+!e.-o.. o .o....o
O kio de }aneiro honra a tradiao de capital musical do 8rasil e abriou
diversos movimentos que se deram simultaneamente, aluns ate mesmo
com ramiicaoes em Sao laulo.
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H
A marem do samba e do rock e muito proxima do rupo de Chico Cesar
estava a eraao de compositores atuantes no kio de }aneiro e que ize
ram um percurso paralalelo a turma de Sao laulo. O cantor e compositor
Lenine (1959}, pernambucano radicado no kio de }aneiro, lanou seu
primeiro trabalho, 8aque Solto, em 1982, em parceria com Lula Ouei
roa. Lm 1993, com o percussionista Marcos Suzano, ele lanou o CL
Olho de leixe (\elas}. O disco se tornou um modelo poetico e sonoro
para a eraao que explodiu na virada do seculo: a evocaao do nordeste,
a observaao critica e a abertura para a experimentaao ritmica. Seu pri
meiro CL solo oi lanado }ustamente em 1997, O dia em que aremos
contato (Son,8MC}. Lenine acoplava suas evocaoes nordestinas a um
padrao "nerd", com misturas eletronicas e doses de samba. Lm 1999,
seu seundo lbum, Na pressao (Son,8MC}, mantinha o mesmo padrao.
Lm lalane canibal, de 2OO2, ele buscava raizes de seu pop pessoal num
rupo de musicos que se reunia no inicio dos anos 9O na Lapa, entre eles
Lula Oueiroa e laulinho Moska. A musica de Lenine se impos especial
mente na lrana. Lm 2OO4, ele ravou dois discos no teatro lnCite de
laris, com um repertorio de canoes repletas de poesia nostlica. O CL
Acustico M1\ (2OOo} coroou sua carreira, com arran}os cameristicos e
um desile de canoes importantes lanadas nos ultimos dez anos. Ar
tista inquieto, Lenine marcou epoca com sua reciclaem inteliente da
estetica postropicalista de Alceu \alena e Ceraldo Azevedo.
Seu parceiro, laulinho Moska, nascido no kio de }aneiro em 19o7, tam
bem se conirmou como redeinidor da musica popular brasileira. Moska
comeou como vocalista do rupo Caranta lrounda, no inicio dos anos
8O. Lm 1987, Moska undou com amios a banda de rock comico lnimi
os do kei e ez sucesso com o rock "Lma barata chamada Kaka". Lm
1994, seu CL solo \ontade (LMl} } trazia uma impressionante quantida
de de canoes modernas e renovadoras. O terceiro e quarto CL, Atraves
do espelho e Contrasenso, lanados no mesmo ano de 1997 pela LMl,
conirmaram a maturidade do musico. \ieram ainda Mobile (LMl, 1991},
Lu also da minha vida o que eu quiser (LMl, 2OO1} e 1udo novo de novo
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Pauliuho Moska
(LMl, 2OO3}. O ecletismo de Moska se dierencia do de Lenine ou Chico
Cesar. lundado no som urbano, tem raizes no poprock e na soul music.
A aanha maior de Moska e somar vertentes tao distintas num trabalho
de canao oriinal e repleto de momentos de transcendencia melodica
e poetica. O plano ritmico, tao importante na eraao, e secundrio na
obra de Moska.
O ritmo e o elemento dominante das invenoes do quinteto ledro Luis
e a larede. lormado em 199o por ledro Luis (voz, violao e uitarra}, M
rio Moura (baixo}, Carlos Alexandre lerrari (bateria e percussao}, Sidon
Silva (bateria e percussao} e Celso Alvin (bateria e percussao}, o rupo
pesquisou a ala e o som das ruas do kio de }aneiro. Seu primeiro traba
lho, Astronauta 1up, (LubasVLA, 1997}, resulta dessa investiaao em
torno das novas oras da cultura popular urbana. Areando o samba, o
maracatu e o rap, ledro Luis or}ou um enero peculiar e inspirou mu
sicos e compositores a seuilo. O disco de estreia contou com a partici
paao do cantor Ne, Matorosso (nas aixas "laze o que" e "Miseria no
}apao"}, que se tornou um padrinho do rupo e acabou participando, em
2OO3, do lbum (Som Livre} e da turne nacional do show \aabundo, um
raro momento de interaao de eraoes da musica pop brasileira. Com
quatro CLs lanados em dez anos, ledro Luis se airmou como um ta
lento critico, tanto da deradaao da musica brasileira como da situaao
social e politica do pais. O som da larede e basicamente criado a partir
de percussao. L se tornou o nucleo undador do Monobloco, um dos
rupos de rua que revitalizaram os desiles de blocos durante o carnaval
carioca com um repertorio que procurou transcender a dicotomia samba
e marcha, que sempre dominou o evento. A musica e o estilo praticados
por ledro Luis nao encontram similares nacionais. L um som bruto, a
servio da critica cantada e alada, ormando uma especie de parede eti
comusical que visou a barrar a cultura brasileira da barbrie.
A cena carioca ormou uma ponte aerea alternativa com Sao laulo, cen
trada em dois bairros principais: a Lapa, no kio, e \ila Madalena, em Sao
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laulo. Ao lono da decada, os intercambios eraram criaoes con}untas
e ortaleceram um estilo solto, autonomo e ecletico de azer musica.
Como resultante, suriu a obra de compositores e interpretes de rande
talento, desterritorializados no aspecto das ontes, e antenados as ondas
mundiais.
t.!|. 1e e.e.
ie/e!, 1.oo e . ..e. + 2
Os rebentos de randes nomes da Ml8 colaboraram decisivamente na
ormaao do osto e do mercado da musica popular, sobretudo a partir
do ano 2OOO. Lles nao ormam um rupo echado ou movimento, e sim
dialoam com as vertentes } analisadas aqui.
Nascida em 19oo, 8ebel Cilberto, ilha dos cantores }oao Cilberto e Miu
cha, oi exposta muito cedo aos palcos e ravaoes. Lstreou com 11 anos
no espetculo Saltimbancos, cantou com o pai aos 17 e, aos 19, ravava
seu primeiro Ll, com sambas de Ceraldo lereira, ao lado do sambista
ledrinho kodriues (Ceraldo lereira. ledrinho kodriues e 8ebel Cilber
to, lunarte, 1983}. Lm 198o, ela lanou um Ll com baladas eitas em
parcerias com Cazuza. So em 2OOO, } morando em Nova ork, 8ebel se
}oou numa aventura que a transormou num io condutor importante
da musica popular brasileira do seculo \\l. Com orientaao do produ
tor e compositor servio Siba (19o11999}, 8ebel ravou em Sao laulo,
num estudio da \ila Madalema, o CL 1anto 1empo (Ziriuiboom, 2OOO}.
Neste trabalho, 8ebel reambientava a 8ossa Nova, estilo lanado por seu
pai em 1958, para o osto e os padroes da musica danante eletronica.
A superbossa de 8ebel colaborou numa nova onda de sucesso de velhos
clssicos da 8ossa Nova, e incentivou a interprete a se dedicar cada vez
mais a composiao. Lla tomou para si a produao e compos com mais
assiduidade nos seus lbuns seuintes: 8ebel Cilberto (Ziriuiboom
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L
CrammedLniversal, 2OO4} e Momento (ZiriuiboomCrammedLniver
sal, 2OO7}. Lste sintetiza uma triloia de bossa eletronica. Na esteira de
8ebel, outras cantoras exploraram a bossaloune, ou ebossa, como Ktia
8 e Cibelle. Lm estilo nasceu da ilha de }oao Cilberto.
lodese dizer que outro estilo nasceu dos ilhos de tres astros vocais da
Ml8 dos anos oO: Llis keina, Vilson Simonal e }air kodriues. O bate
rista e produtor }oao Marcello 8oscoli e o cantor ledro Mariano (19o8},
ilhos de Llis, os compositores Max de Castro (1972} e Vilson Simo
ninha, ilhos de Vilson Simonal, Luciana Mello e }air Oliveira (1975},
ilhos de }air kodriues, reuniramse em 2OOO para undar a ravadora
1rama, em Sao laulo. O primeiro produto da associaao oi o CL lro}eto
Artistas reunidos1OO Show, com Vilson Simoninha, ledro Mariano,
Laniel Carlomano, Luciana Mello e }airzinho Oliveira (1rama, 2OOO} e
produao de }oao Marcello. Ao lono dos sete anos seuintes, cada um
desses musicos seuiu carreira, a maior parte dentro da 1rama. Luciana
e ledro seuiram tra}etorias como interpretes, loo mudando para ra
vadoras maiores.
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wilsou Siuouiuha
Y
Pedro Mariauo
O chamado "som da 1rama" e uma combinaao de arran}o contempo
raneo com mixaem e ediao eletronicas, alem de canoes undamen
tadas na tradiao da black music brasileira, por sua vez tributria do
rh,thm'n'blues norteamericano. Nao chea a coniurar uma linuaem,
mas e um modus operandi de produzir lbuns que une esses musicos e
outros que se }untaram a equipe, como koberta lorto, cantora e compo
sitora paulista com ormaao erudita e um rande talento para balanar
arran}os eletroacusticos. Muito desse "estilo" se deve ao trabalho de
}oao Marcello 8oscoli como produtor e arran}ador ao custo de sua
propria carreira criativa, que teve de ser posta em seundo plano a me
dida que as responsabilidades com a 1rama cresceram. Lle se tornou o
arquiteto do "som da 1rama". Ouanto ao conteudo musical, quase todos
os musicos partiram de uma mesma ormaao e um osto semelhante: o
sambalano de }ore 8en e Vilson Simonal e a musica pop.
Max de Castro enveredou pela bricolaem e a invenao de linuaem
desde seu primeiro disco, Samba raro (1rama, 2OOO}. Lle radicalizaria a
criatividade nos lbuns seuintes, tambem lanados pela 1rama, Orques
tra Klaxon (2OO2} e Max de Castro (2OO5}. Nos dois, assumiu a produao
e os arran}os. Sua poetica tem um ouvido na vanuarda e outro na soul
music, com o samba moderno na mediatriz dos outros dois eneros.
Com letras enimticas e canoes ambiciosas e muitas vezes complexas,
Max se converteu em uma ora criadora no seculo que se iniciava.
Com uma orma introspectiva, }air Oliveira explorou o sambasoul em
seus quatro CLs, ravados na 1rama: Lis'kitmia (2OOO}, Outro (2OO2},
3.1 (2OO3} e 3.2 (2OO4}. As letras sao simples e intimistas e a inven
tividade melodica, comedida. 1ornouse uma onte de canoes para os
cantores da nova eraao. L autor de canoes como "Amor e Saudade",
em parceria com Ld Motta (tambem areado a 1rama} e "lapo de psi
coloo".
O cantor e compositor Ld Motta (1971} oi uma especie de santo pa
droeiro e modelo para a turma da 1rama. Lle lanaria pela ravadora, em
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2OO3, o CL loptical, uma aventura no universo dos timbres }azzisticos.
Antes, criou verdadeiros discos conceituais, que serviram de inspiraao
para }air Oliveira e Max de Castro. Sao os seuintes discos, lanados pela
Lniversal: Manual prtico para estas, bailes e ains (1997}, kemixes e
aperitivos (1998}, As seundas intenoes do manual prtico (2OOO}, e o
extraordinrio Lwitza (2OO2}, discoob}eto instrumental que marcou o
inicio do seculo \\l pelo arro}o dos arran}os. Ld Motta consolidou sozi
nho uma linuaem de produao de disco.
Mesmo sem ixar a sua linuaem propria, a 1rama constituiu uma orte
inluencia sobre as bandas novas, que se lanam no site da ravadora na
internet. O amoso "som" e, na verdade, uma atitude, um lootipo da
ravadora. Se houve inovaoes estruturais na musica pop brasileira, ela
se deu no plano da produao inal, envolvendo captaao de som, corte e
mixaem. Lma certa despersonalizaao autoral no que tane aos arran}os
se veriicou em trabalhos como os da 1rama.
Lma terceira corrente na reelaboraao do produto inal da musica se deu
a partir do ano 2OOO com o ilho do compositor Caetano \eloso, Moreno
\eloso, compositor, cantor e multiinstrumentista, atuante desde os anos
9O no cenrio alternativo. Lle e dois parceiros, o percussionista Lome
nico Lancelotti, do rupo Mulheres O Lizem Sim, e o baixista Kassin,
da banda Acabou La 1equila, se }untaram para o pro}eto 2. A ideia era
revezar o rontman do trio, cada um tendo a possibilidade de mostrar seu
trabalho, com o apoio dos demais. Lo pro}eto resultaram os discos de Mo
reno2, Mquina de escrever musica (kock lt, 2OOO}, centrado na voz
e violao de Moreno e no uso de sintetizadores, seuiuse Lomenico2,
com Sincerel, hot (2OO3}, com uma combinaao de experimentalismo
eletronico e citaoes da Ml8, e Kassin2 com luturismo (2OOo}. O
pro}eto 2 e uma das maniestaoes de maior inventividade no cenrio
sonoro brasileiro na decada de 2OOO. O trio propos um acasalamento oni
rico de vrias correntes, do samba, bossa nova e tropicalismo ao rock de
vanuarda e musica eletronica. Lm cada um dos lbuns, a autoria de um
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Moreuo veloso
deles prevaleceu, revelando nao so a riqueza mais que batida da musica
local, mas as multiplas possibilidades de combinaao com tres elementos
cada um deles trazendo sua contribuiao, tocando nao so o seu instru
mento, mas combinando outros, numa especie de polionia pop.
+ too .e-o..1o
O bairro boemio da Lapa, no kio de }aneiro, viveu sua renascena a partir
de 199o, com a reabertura de bares e casas noturnas, que passaram a
abriar shows de samba e choro. Ate entao, a reiao se encontrava dera
dada, com cortios, prostibulos e pequeno comercio. Lm poucos anos,
de 199o a 2OO7, o bairro se reabilitou, o publico acorreu a bares como
o Arco da \elha, Coisa da Antia e Semente. No inicio, a renascena da
Lapa oi um movimento espontaneo, que resultou de encontros musicais
em um ou dois bares entre nomes tradicionais da musica popular, como
Nelson Sarento, koberto Silva, Vilson Moreira e Cristina 8uarque, alem
de mais novatos como os cantores Marcos Sacramento e 1eresa Cristina.
Aconteceu um rande encontro ecumenico de eraoes, para celebrar o
que a musica carioca tinha de mais precioso: o samba, o choro e a des
contraao. Lm 2OO7, } eram cerca de 3O casas noturnas uncionando
com lotaao completa e muita musica brasileira.
Mas a consequencia mais interessante da explosao de bares e casas no
turnas oi o resultado artistico da renascena. L uma das responsveis oi
a cantora e compositora 1eresa Cristina (19o8}. Lla comeou a se apre
sentar no bar Semente, cantando repertorio da \elha Cuarda da lortela, a
sua escola. Aos poucos, os sambistas comearam a compor especialmen
te para essas ocasioes e tambem a relembrar velhos sambas de terreiro.
1eresa Chrstina e Crupo Semente ravaram o lbum duplo A musica
de laulinho da \iola (Leck Lisc, 2OO2} com repertorio do compositor
portelense que, por sinal, icou sem ravar entre 1997 e 2OO7. Loo
1eresa se pro}etaria como compositora importante no resate do samba.
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O renascimento da Lapa pode ser chamado de movimento arqueoloico
e undamentalista, que visa a restauraao de padroes musicais antios.
Mas e tambem uma airmaao da vitalidade da musica popular brasileira.
A volta do samba e do choro representa a volta de quem nunca oi. Le
ato, os rupos de paode e de choro sempre estiveram na ativa, mesmo
que nao na moda. O renascimento da Lapa soprou vida nesses rupos e
trouxe para o nucleo da criaao musicos que estavam dispersos, como os
astros do paode Almir Cuineto, Zeca laodinho e Arlindo Cruz, entre
outros. Lm novo impulso a improvisaao instrumental tambem aconte
ceu. Nao e ocioso voltar os ouvidos a tradiao para recriar o novo, como
ocorreu com os musicos que aora cantam e tocam na velha Lapa, para o
encanto de todas as }uventudes.
o oo ..-.-oo
Nao e ob}eto deste panorama examinar a produao dos musicos cu}as
carreiras comearam sob a eide da Ml8, nos anos 7O aos 8O. No entan
to, e preciso assinalar que musicos como Caetano \eloso, L}avan, lvan
Lins, Cilberto Cil, Milton Nascimento, Chico 8uarque, Cuina e 1om
Ze persistiram e acompanharam o movimento de criatividade das novas
eraoes. Lm especial, Caetano \eloso, com o show e CL Ce (Lniversal,
2OOo} mostrou uma rande capacidade de se renovar, unindose a uma
banda de }ovens de 2O anos para criar um repertorio de rock brasileiro
de qualidade, como havia muito nao se ouvia. Lm 1997, ele havia lan
ado Livro, um lbum que reletia sobre a condiao sociocultural do
8rasil e sua propria carreira. Lm Noites do Norte (Lniversal, 2OOO}, deu
continuidade a meditaao sobre o 8rasil. Lm 2OO4, Caetano lanou um
CL de interpretaoes de canoes norteamericanas, intitulado A orein
sound. Lm 2OO7, o show Ce cheou ao disco e conirmou o exito de
sua re}uvenilizaao. Curiosamente, Caetano se revelou o rande musico
brasileiro mais iel as randes ravadoras, pois se manteve na Lniversal e
suas antecessoras desde os anos oO.
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MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 205

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Lm 2OO4, L}avan montou a propria ravadora, a Luanda kecords, lanou
tres lbuns autorais que dao continuidade a seu talento de improvisa
dor de versos e canoes: \aidade (2OO4}, Na pista (2OO5} e Matizes
(2OO7}. O disco de 2OO5 e uma coleao de remixes para ser tocadas em
pistas de dana.
Lm impeto de buscar o novo no passado dominou a atividade produtiva
de lvan Lins. Lm 1997, ele lanou pela \elas o lbum duplo 1ributo a
Noel kosa (1997}, em que interpretava, com novas harmonizaoes, os
sambas do loeta da \ila. Lois discos marcantes desse momento oram
}obiniando (Abril Music, 2OO1}, em que ele se debrua sobre seu mes
H
|vau Lius 0javau
tre inspirador, 1om }obim, e Acariocando (LMl, 2OOo}, com seu eixe de
canoes elaboradas para soar simples.
Cilberto Cil lanou 1o discos em dez anos, e o ato de ter ocupado o car
o de ministro da Cultura em 2OO3 nao o aastou dos palcos e do disco.
Lm Ouanta (VLA, 1997}, ez a apoloia dos novos tempos tecnoloicos,
exaltando a internet e outras novidades. Seu lbum de 2OOo, Cil lumino
so, lanado pela 8iscoito lino, marca um retorno as suas criaoes, aora
cantadas e tocadas com voz e violao.
Milton Nascimento manteve a qualidade habitual. Lm Nascimento (Var
ner, 1997}, ele apresentou canoes novas, assim como no espetculo e
lbum 1ambores de Minas ao vivo (1998}, chamando a atenao do pa
rentesco de sua musica com o 8arroco mineiro. Lm Cil e Milton (VLA,
2OOO}, ele lanou com Cilberto Cil o sucesso "Sebastiao", uma homena
em ao Sao Sebastiao, padroeiro do kio de }aneiro. No lbum Crooner
(VLA, 1999}, ele voltou aos tempos em que cantava em bailes.

Chico 8uarque dedicouse a literatura e lanou discos esparsos: em 1998,
As cidades (8MC} e em 2OOo Carioca (8iscoito lino, 2OOo}. Mesmo as
sim, mostrou toda a sua importancia e ora de chamar o publico para
seus shows.
Apesar de ter surido no im dos anos 7O, o violonista e compositor Cuin
a solidiicou seu trabalho na virada do seculo. Seus discos no periodo
oram vincados de experimentaoes e renovaao da linuaem harmoni
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ca do choro e do samba. A triloia instrumental ormada por Suite Le
opoldina (1999}, Cine 8aronesa (2OO1} e Noturno Copacabana (2OO3},
lanados pela \elas, trouxe a tona trinta anos de composioes. Lm Casa
de \illa (8iscoito lino, 2OO7}, Cuina aplicou sua ramtica revolucio
nria a voz, interpretando composioes semiclsssicas de sua autoria.
Ninuem cheou tao lone na transormaao das ormas musicais tipicas
brasileiras como Cuina.
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Millou Nasciueulo
1om Ze se reinventou e pos a canao em xeque em trabalhos como Com
deeito de abricaao (Luaka 8op, 1998}, }oos de armar (1rama, laa
voce mesmo}, Lstudando o laodeSereamulher e Amor (2OO5} e
LanLhS losCanao/Lana dos lerdeiros do Sacriicio/7 Ca,mianas
para o lim da Canao (1ratore, 2OOo}. 1om Ze soube se atualizar e se
transormar em idolo das novas eraoes de L}s e bricoleurs sonoros.
Ainal, se existe um musico do passado que est mais em moda do que
nunca, e 1om Ze. Lle lanou as bases da ramentaao e da combinatoria
randomica da musica eletronica.
A maior parte dos "papas" da Ml8 nao se intimidou com a cheada das
novas eraoes. lelo contrrio, houve um estimulo criativo que permi
tiu a lonevidade dessas carreiras } havia muito irmadas no cenrio
mundial.
oo. o.o .e-e...
l uma deiniao possivel, embora simpliicadora, para o que se passou
na virada do seculo \\l: a musica brasileira se airmou mais uma vez so
bre as inluencias internacionais e mostrou que constitui uma das oras
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Z
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motrizes da musica universal. Nem mesmo a invasao do rock e do pop oi
suiciente para ouscar as vrias vertentes nacionais, muitas nem citadas
neste ensaio.
Ao contrrio, os musicos brasileiros conseuiram a aanha de devorar o
pop e o rock, assimilandoos a serie proressiva da musica popular brasi
leira e sua luta de airmaao. A Ml8 matou o rock, viva o rock brasileiro:
Lla ez o mesmo com o pop, e enendrou o pop do 8rasil. Lmbora nao
tenha conquistado um mercado comparvel ao das musicas americana e
latina, a brasileira con}uou, na passaem do milenio, os prerequisitos
para exercer sua supremacia.
Com trabalhos que izeram epoca, os musicos brasileiros venceram o
impasse da tecnoloia, economia e imainaao, superaram as crises de
valores e a queda das ideoloias. Conseuiu, enim, manter intacto o es
pirito que a moveu. Mais do que nunca, em seu entrelaamento e sobre
posioes de tendencias, linhaens, estilos e eneros, a musica popular
brasileira se mostrou viorosa, inventiva e surpreendente.
PREANBLE FOR THE LA5T 40 EAR5
THAT NADE NPB 5HlNE
8y Ricardo Cravo Albin
lL is a lon and almosL always beauLiul hisLory LhaL o Lhe 8razilian
popular music.
1his book ouLlines - decade Lo decade - NP8's lasL orLy years accor-
din Lo Lhe personal views o our very aLLenLive criLics and journalisLs. Always
senLienL Lo Lhe alluremenL iL can provoke alon every decennium.
NoL wiLhouL purpose, Joo Naximo, ArLur Xexo, AnLnio Carlos
Niuel and Luiz AnLnio Giron were inviLed Lo search Lhrouh Lheir criLic-evo-
caLive knowlede and add iL Lo Lhis aLLempL Lo ouLline once aain Lhe hisLory o
a naLional passion.
Four lusLrums - sLreLchin rom 1967 Lo 2007 - LhaL accompany Lhe
well-succeeded experience o orLy-years old FlNLP. A research insLiLuLion LhaL
bean Lo invesL in music precisely in Lhe period 1967-68 in an oriinal way: by
verso eu |ugls
Euglish versiou
invesLin resources inLo Lhe rsL reaL dream o Lhe
independenL record in Lhis CounLry, LhaL o Lhe produ-
cer Narcos Pereira. Ny riend Narcos Pereira LhouhL
bi, acLed bi, recorded bi. NoL in Lhe commercial
sense o Lhe Lerm, or Narco's proposals and unquieL-
nesses were always Lhose o reisLerin Lhe reaLness
o Lhe 8razilian sounds, Lhe mosL auLhenLic, Lhe less
welcomed by Lhe convenLional record, buL Lhe mosL
relevanL Lo Lhe preservaLion o Lhe ancesLral collecLive
memory LhaL had always been walkin Lo Lhe com-
mon rave - aLer all, Lhe disdain and Lhe Lruculence
o Lhe "majors" have always condemned any deeper
musical survey in a hasLy counLry like ours.
l hope Lhis preamble, or, leL iL o, Lhis inLro-
ducLion Lo Lhe our beauLiul LexLs Lhe reader will be
iven nexL will be o some use. ALer all, - as l have
repeaLed insisLenLly alon Lhe lasL 45 years acLive in
NP8's hisLorioraphy - no hisLory oriinaLes rom no-
Lhin. All is inLerlinked Lo Lhe Lime channels, sLren-
Lhenin Lhe rooLs LhaL make possible Lhe sequences.
And sequences.
1H MULA11O MUSIC
ln my opinion, Lhe hisLory o 8razilian popu-
lar music has iLs oriin in Lhe precise momenL when,
anywhere in a black slave's house, Lhe lndians bean Lo
accompany Lhe same handclappin o Lhe black slaves,
and LhaL whiLe colonizers leL Lhemselves Lo be peneLra-
Led by Lhe maic o Lhe sinin o Lhe black ladies o
curvilineal orms. 1haL amalam, maLured sensuously
and slowly, alon more Lhan our cenLuries, would
brin a dened resulLanL, more Lhan a hundred years
ao, when choro was creaLed in Rio, and maxixe, revo
and samba emered, besides revo, in Recie.
From Lhen on, Lhese lasL one hundred and a
ew years, beinnin boLh wiLh Lhe aboliLion o slaves
(1888) and Lhe ProclamaLion o Lhe Republic (1889)
have seen Lhe consolidaLion o a culLural revoluLion
LhaL has redeemed us:Lhe dramaLic rise o Lhe mulaLLo
civilizaLion in 8razil. And alonside iL Lhe consolida-
Lion o iLs rsL-born dauhLer, Lhe mosL loved and Lhe
mosL embracin, NP8.
1he exLraordinary 8razilian abiliLy Lo incorpo-
raLe, Lo swallow, Lo ruminaLe Lhe mosL diverse culLures
- in my view, 8razil's mosL oriinal conLribuLion Lo Lhe
hisLory o Lhe civilizaLions - will meeL, precisely in our
sonbook, iLs more vehemenL, provokin and sLimu-
laLin mirror.
l musL poinL ouL LhaL popular music rom
oLher counLries, like Germany, PorLual, Spain, Russia,
lLaly, Lhe whole o Scandinavia and so many oLhers
(excepL Lhe UniLed SLaLes, where jazz rew wiLh die-
renLiaLed vior) is very much more discreLe and - yes
- appraised as a modesL culLural plaLorm. Why? 8e-
cause Lhey lack boLh Lhe rejuvenaLin ames comin
rom misceenaLion and Lhose o a youn counLry.
lL will noL be merely by incorporaLin Lhe po-
pular word LhaL NP8 will be able Lo exhibiL, wiLh such
exuberance, iLs besL and noblesL conuraLion: Lhe
inLerace o Lhe solidariLy iL proposes. And - more Lhan
LhaL- LhaL iL has been carryin ouL alon Lhe lasL CenLury.
8uL, some would objecL, will Lhere noL be some
exaeraLion on Lhe parL o impassioned exeesis-
minded people in assinin a bunch o sons and a
handul o popular arLisLs such a level o socio-culLural
imporLance? Yes, l would dare say, i LhaL bunch LhaL
Loday bear Lhe sympaLheLic nickname o NP8 lacked
a reviLalizin daLum called misceenaLion.
For iL is always useul Lo remember LhaL our
popular music is Lhe direcL- and inseparable - conse-
quence o Lhe inLerracial meeLin LhaL has culminaLed
in Lhe mulaLLo counLry we are.
One o Lhe reaLesL 8razilian l new, Lhe
olklorisL Luls da Cmara Cascudo, once dened Lo
me, wiLh sharp precision, Lhe risk o synLheses, as
well as o summaries o a lon hisLory: "lL is like Lhe
phoLoraph o a beauLiul woman: Lhere will always
be missin someLhin LhaL should be shown wiLh
more deLail, more indiscreLion and more appeLiLe".
1he wise man rom NaLal (RN) was quiLe rihL. 1haL is
why l wanL, rihL now, admonish Lhe reader LhaL Lhis
preamble or Lhe 8razilian popular music is, o neces-
siLy, incompleLe reardin iLs deLails and iLs shorLcuLs.
lL could noL buL be LhaL way, Lakin inLo accounL boLh
Lhe diversiLy and Lhe richness o iLs characLers as well
as Lhe oranic vehemence wiLh which iL came Lo be
whaL iL is Loday.
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 211

6
l Lhe sideways, however, are, o necessiLy,
incompleLe, Lhe main roads ollow Lhe eneral line o
convenience and coherence o a hisLory Lold by our
rsL rank journalisLs who are amiliar wiLh Lhe specic
subjecL maLLer o Lhis book, Lhe one LhaL Look place
alon Lhe lasL our decades
Also l wanL Lo leL iL clear - in Lhis inLroducLion
o mine - LhaL many names o composers, inLerpreLers
and musicians- includin Lhe ones o may personal
esLeem and respecL - have noL been menLioned in Lhis
LexL, especially reardin Lhe auenL olden deca-
de o Lhe LhirLies. l l was Lo lisL all l wanLed Lo, Lhis
would be a readin o an annoyin, endless caLalo-
ue o names. On Lhis accounL, l dared abride each
decade LhaL preceded Lhe lasL our lusLra, in order Lo
keep Lo only some o Lhe undamenLal composers.
1he composers have been menLioned in a
preerenLial way because l besLow on Lhem a decisi-
ve imporLance in NP8's hisLory. l consider Lhem Lhe
pasLe o Lhe cake LhaL popular music is, leavin iLs
inLerpreLers (siners and musicians) as Lhe ermenL
and cover LhaL ive iL beauLy and make iL LempLin
Lo Lhe palaLe. And Lhen -Lhe recalciLranLs orive me
- Lhe choice is obviously a privaLe maLLer.

fROM MODINHA AND LUNDU
1O SAMA
1he oriin o Lhe rsL vesLies o 8razilian
popular music oes back Lo more Lhan Lwo-hundred
years ao, wiLh arLisLs whose names hisLory has
oroLLen. One o Lhe mosL remoLe individual record
o a popular siner belons Lo Lhe reaL saLiric poeL
Grerio de NaLos Guerra, Lhe "Hell's mouLh", who,
already an oldsLer, used Lo conquer emale slaves
rom Lhe Recncavo 8aiano, sinin licenLious verses
Lo Lhe sound o a viola de arame (wire uiLar). FiLy
years laLer, by Lhe end o Lhe 18Lh CenLury, anoLher
viola player, Lhe carioca poeL Dominos Caldas 8ar-
bosa, leL Rio and wenL Lo PorLual, sinin in CourL
sons o a PorLuuese sLrucLure, buL already Louched
by such a Lenderness LhaL one presumes Lo be a
sympLom o a 8razilian musical orm.
lL was only in Lhe second hal o Lhe 19Lh
CenLury LhaL Lhe hisLory o Lhe 8razilian popular music
would reisLer Lhe rsL reaL names o Lhose who
would orm Lhe bases o whaL is Loday considered Lhe
8razilian popular music. lL is very imporLanL Lo poinL
ouL, rom Lhe sLarL, LhaL our popular music consLiLuLes
a creaLion LhaL is conLemporary wiLh Lhe emerence
o Lhe Lowns. One should leL iL clear LhaL Lhere can
only be popular music when Lhere are people. And
whaL could one lisLen Lo alon Lhe period o colonial
8razil? Alon Lhe rsL Lhree cenLuries o 8razil as a
colony Lhere were deniLive musical orms: sons or
Lhe lndian riLual dances and Lhe slaves' baLuques,
Lhe majoriLy o which also riLual. 8oLh undamenLally
based on percussion: drums (aLabaques, LanLares, cla-
ppin, whisLles). ln parallel, Lhere were canLias [des-
canLs] by Lhe Luropean colonizers, oriinaLed in Lhe
medieval hamleLs rom Lhe 12Lh Lo Lhe 14Lh cenLury.
OuLside Lhis musical orm, Lhere was Lhe reliious
hymn book o Lhe CaLholic priesLs. WorLh menLio-
nin, yeL, Lhe miliLary beaLs and brass bands o Lhe
PorLuuese armies sLaLionary here. 8eore one could
arrive aL any piece o music reconizable as 8razilian,
iL would be necessary LhaL Lhe mixLure o all elemenLs
hewed ouL a new resulLanL. And LhaL Look place aL
Lhe beinnin o Lhe CenLury, when Lhe populaLions
in Lhe hamleLs oL inLo Lowns, amon which soon
Salvador, Recie and Rio de Janeiro would sLandouL,
all o Lhem wiLh sLron black inuence. 1hose popu-
laLions once aLhered around Lowns, called or new
orms o leisure, or or a culLural producL. And LhaL
producL, as ar as popular music is concerned, came
Lo be represenLed by lundu and modinha, Lhe oriinal
enres. Lundu - basically black in iLs cadenced rhyLhm
- displayed people's simpliciLy in iLs verses when iL
was sun, mosL o Lhe Limes commenLin everyday
lie in Lhe sLreeLs. As or modinha - basically whiLe in
iLs orm as an Luropean son - exhibiLed bombasLic
verses, Lo sin love Lo marmoreal, almosL inaccessible
muses. WiLhin Lhis ramework and aL Lhose Limes, Lhe
rsL personaliLies we are oin Lo reisLer here bean
Lo make Lheir enLrance.
One o Lhe earliesL musL be considered XisLo
8ahia (8ahia, 1841 - Caxambu, 1894), who wenL
back Lo Lhe LradiLion o Dominos Caldas 8arbosa,
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 212

6
whose ironic modinhas brouhL Lo Lhe PorLuuese
CourL, in Lhe 18Lh CenLury had been Lransormed inLo
raLher heavyish sons, when D. Joo Vl anchored aL
Rio's porL precisely Lwo hundred years ao, Lrans-
errin his CourL Lo 8razil on accounL o Lhe poliLical
earLhquake caused by Napoleo 8onaparLe in Lurope.
NulaLLo, son o a veLeran ocer remnanL o
Lhe wars o lndependence, XisLo appeared aL a Lime
when Lhe romanLic poeLs bean Lo wriLe verses Lo
be puL Lo music, noL only by musicians comin rom
music schools, buL also by simple uiLar players. One
o Lhose who wroLe mosL was Lhe poeL Raymundo
Rebello, whose sons soon won Lhe anonymous ui-
Lar o Lhe sLreeLs. XisLo, a uiLar player, composer and
acLor, sLarLed his career in Salvador, acLin or Lhe risin
middle class. ln Rio, soon laLer, he wenL so ar as Lo be
co-auLhor Lo ArLur Azevedo, and was acclaimed by Lhe
Lmperor in person. 1he empire havin come Lo an end,
XisLo was ouL o avour and died poor and nelecLed.
1raedies, like Lhe ones o poverLy and aban-
donmenL would all as a curse upon Lhe reaL majo-
riLy o Lhe ures o popular music ever since. ln Lhe
second hal o Lhe 19Lh CenLury, Lhe music lisLened Lo
by Lhe eliLes was, by and lare, opera, opereLLa and
lihL ball-room music. 8lack people and mesLizo-like
people rom Lhe lower classes would perorm and
lisLen Lo, as a rule, Lhe rerains, accompanied by Lhe
sounds o clappin and uiLar. 1he Liny middle class
- LhaL bean Lo orm inLo a body only durin Lhe
Second Lmpire -, used Lo clin Lo Lhe Luropean en-
res only, i.e., Lhe eliLe's lihL ball-room music: polka,
LhaL arrived in 8razil in 1844, walLz and also shoLLish,
square dance, and mazurka.
WiLhin LhaL scenario, here iL is, a beam o lihL
and invenLion, Lhe mulaLLo Joaquim da Silva Callado,
who ormed Lhe rsL insLrumenLal roup o a carioca
and popular naLure in 8razil: choro. 1he word aL rsL
meanL only a aLherin o musicians, and only laLer
Lhe name o Lhe musical enre. lL was Lhe name o
Lhe 8razilian enialiLy and creaLiviLy. 1he new enre,
a sLimulaLin, loose and sprihLly music was almosL
always perormed on Lhe basis o modulaLions and
o melodies so much elaboraLed LhaL Lhey would
demand rom Lheir perormers compeLence and LalenL.
Up Lo Lhe poinL LhaL publishers bean Lo reuse Lo pu-
blish Callado, who, noLwiLhsLandin, would come Lo be
awarded by Lhe Lmperor Lhe Ordem da Rosa (1879),
dyin soon aLerwards, vicLimized by one o Lhe many
epidemics LhaL raed in Rio de Janeiro a hundred years
ao, unhealLhy and wiLhouL a sewerae sysLem. 8uL
as beauLiul and ever, accordin Lo Lhe aLLesLaLions o
Lhe Lravelers LhaL called iLs porL. And always praised by
chronicle wriLers and poeLs born Lhere.
From Callado on, a whole eneraLion o choro
players suraces: Pedro Galdino, Paulino Sacramen-
Lo, Pedro Sa Pereira and Candinho are buL some
o dozens o excellenL musicians who used Lo play
around in Lhe sLreeLs o Rio de Janeiro's belle poque.
Vaudeville - whose hearL lied in 1iradenLes square
- was Lhe bi consumer cenLre and also Lhe one LhaL
disseminaLed popular music since Lhe lasL decades o
Lhe 19Lh CenLury.
Amon all Lhe pioneers, Lwo individual ames
soon sLandouL: Chiquinha Gonzaa and LrnesLo
NazareLh. Francisca Ldwies de Lima Neves Gonzaa
(Rio, 1847 - Rio, 19J5), dauhLer o an illusLrious
amily, her aLher bein a marshal o Lhe Lmperor,
was beLroLhed Lo an ocer o Lhe NerchanL Narine.
1he husband orced her Lo sell Lhe piano and Lo Lravel
almosL as a recluse in a cabin o his ship. lL is reporLed
LhaL aL Lhe porL o Salvador Chiquinha brouhL on
board a uiLar. 1he capLain -husband, who she was
already in bad Lerms wiLh, ran inLo Lhe inenuousness
o ivin Chiquinha an ulLimaLum: "LiLher me or Lhe
uiLarI". 8eLween her husband and Lhe uiLar, she
opLed, wiLhouL wincin, or Lhe second. lL was Lhe
decade o Lhe sevenLies, 19 h CenLury, and, already in
Rio, Chiquinha bean Lo Leach uiLar and Lo compose,
and became a emale conducLor. Her rsL composiLion,
Lhe polka ALraenLe (1877), was Lhe sLarL or hundre-
ds o musical composiLions in which all enres were
represenLed. ln 1985, our sel-relianL Francisca knocked
down one more prejudice: she composed Lhe rsL score
or Lhe popular opereLLa A corLe na roa and imposed
hersel as a emale conducLor. From 1877 Lill ew days
prior Lo her deaLh, Lhe rsL reaL 8razil's auLhoress
composed 77 plays whence came jewels like Lhe Lano
CorLa jaca and Lhe modinha Lua branca.
A pioneer in all respecLs, noL less in breakin
down Lhe male chauvinisLic pracLices o Lhe Lime, Lhe
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emale conducLor Chiquinha Gonzaa was an essen-
Lial ure Lo NP8: she wroLe almosL Lwo Lhousand
composiLions and elecLried Lhe carnival o Lhe Lur-
nin o Lhe CenLury (19Lh) composin O Abre Alas,
Lhe rsL carnival march aL Lhe requesL o Lhe roup o
carnival revelers Rosa de Ouro.
Chiquinha had courae and Lime yeL Lo embra-
ce Lhe noble causes o her Lime, such as Lhe aboliLion
o slavery, ad very oLen she wenL rom door Lo door
Lo collecL donaLions. 1he revoluLionary Chiquinha
also dicLaLed ashion, drew her own dresses, smoked
ciars, became news and Lhe objecL o people's calu-
mny. 8uL she made hers a lie o pioneerin acLion noL
surpassed up Lo Lhe presenL.
She was yeL Lhe ounder, in 1917, o Lhe Socie-
dade 8rasileira de AuLores 1eaLrais (S8A1), and died in
Rio, 85 years old, surrounded by an aura o myLh, as
an icon boLh o social Lransression and o Lhe conso-
lidaLion o popular music.
O as reaL imporLance as LhaL o Chiquinha
Gonzaa - perhaps even reaLer, on Lhe sLricLly
musical poinL o view - LrnesLo Jlio NazareLh (Rio,
1816J-19J4) was a son o a modesL low middle class
amily. A dilienL piano sLudenL, he launched Lhe rsL
8razilian Lano, 8rejeiro, LhaL, aLer all, was almosL a
choro. 1hus he iniLiaLed a career LhaL would Lransorm
him inLo 8razil's mosL oriinal composer, accordin Lo
Nario de Andrade: he is popular and erudiLe aL Lhe
same Lime. NazareLh, however, disdained popular
music, buL was orced Lo play iL in plebeian places like
cinema waiLin-rooms - by Lhe way, he was lisLened
Lo by people o Lhe sLaLure o Darius Nilhaud, who
inspired in him Lo compose some o his plays. Rui 8ar-
bosa, anoLher exLremely amous ure, used Lo lisLen
Lo him aL Odeon cinema.
1he inconLesLable Nario de Andrade was rihL
or raisin LrnesLo NazareLh Lo Lhe rare podium o an
erudiLe and popular composer aL Lhe same Lime. 1rue,
he was invincible wiLh his insisLence in never allowin
his arL and piano Lo be adulLeraLed.
Sorrowul, dea and havin Lo play pracLically
in Lhe sLreeLs Lo survive, he ended by becomin insa-
ne, and died in Jacarepaua, aLer havin run away
rom a hospice. Nany o his musical creaLions and
choros became incorporaLed Lo Lhe sonbook o Lhe
choro players/lovers and provided iL wiLh a characLer,
like Apanhei-Le, cavaquinho and Odeon, Lwo classics
o Lhe choro reperLoire
AnoLher imporLanL pioneer, AnacleLo AuusLo
de Nedeiros (llha de PaqueLa, Rio, 1866 - Rio, 1907)
would enLer Lhe hisLory o Lhe popular culLure as Lhe
masLer ounder o Lhe Fire 8riade band. Flourishin
aL a Lime when people's music bean Lo be orani-
zed, he was an innovaLive musician because he was
responsible or Lhe deniLion o Lhe harmonic scale o
Lhe popular music, previously inexisLenL.
AnoLher one o Lhe reaL ures in Lhe hisLory
o Lhe pioneers, Lhe composer and uLe player PaLa-
pio Silva (lLaocara, RJ, 1881 - SanLa CaLarina, 1907)
would sLarLle Lhe rsL decade o Lhe CenLury. He rose
Lo become a anLasLic virLuoso o Lhe uLe. 8y Lhe way,
he noL only was Lhe rsL 8razilian musician Lo Lranspose
Lo uLe works previously wriLLen or oLher insLrumenLs,
buL also one o Lhe rsL soloisLs Lo record music in
8razil. AnacleLo would die in Lhe heihL o success, only
28 years old, durin a Lour Lo Florianpolis.
WiLhin Lhis line o Lhe rsL popular composers
iL is o jusLice Lo reisLer yeL anoLher name: CaLullo
da Paixo Cearense (So Luls, 1866 - Rio, 1946),
who, when Len years old, would move wiLh his amily
Lo live in Lhe backland o Ceara, where, possibly,
he would calibraLe Lhe basic elemenLs or his uLure
back-counLry work, and whence he would borrow
and annex his arLisLic name. CaLullo arrived in Rio aL
17, and, requenLin a sLudenLs republic in Lhe Lhen
disLanL Copacabana disLricL ("a secluded place Lo o
in summer", accordin Lo Joo do Rio), he comes Lo
eL inLeresLed in music. His iniLial work, Lhe modinha
Ao luar (wriLLen aL 18), was Lhe beinnin o one o
Lhe mosL successul careers in NP8, in which a acL
very much common Lo people's composers sLands
ouL: his havin always been a sel-LauhL person. His
presLie would be consolidaLed alon Lhe earlier years
o Lhe CenLury, wiLh Lhe advenL o Lhe mechanical
recordins. 1hrouh Lhe old records o Casa Ldison, in
Lhe voice o siner Nario, Lhe CaLullo's presLie would
noL sLop risin. For one Lo have an idea o Lhe poeL's
inuence: iL was him Lhe rsL person Lo inLroduce ui-
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Lar - an insLrumenL Lhen considered cursed - Lo Lhe
ormer lnsLiLuLo Nacional de Nsica aL an audiLion
(1908) bravely promoLed by Lhe conducLor AlberLo
Nepomuceno.
1he mosL amous CaLullo's composiLion, Luar
do serLo (1910, recorded by Nario or Casa Ldison),
is usually considered an almosL naLional anLhem o
Lhe 8razilian hearLs. 1he work brouhL Lhe nal lory
Lo his auLhor, and also a "serious disusL", as he came
Lo reveal Lo piano player Nario Cabral: Lhe anry
quarrel (which ended in a sensaLional judicial dispuLe)
wiLh uiLar player Joo Pernambuco, who soon had
considered himsel as Lhe auLhor o Lhe music, a acL
vehemenLly conLesLed by CaLullo.
8y Lhe way, , Joo Pernambuco (JaLoba, PL,
188J - Rio, 1947) was noL only an exLraordinary mu-
sician, buL also Lhe auLhor o very inLeresLin works,
amon which sLands ouL a classic choro, called Sons
do carrilho.
AL Lhe Lime LhaL CaLullo was Lhe reaL success
in Lhe ederal capiLal o Lhe CounLry, an yeL Limid Rio
LhaL was Lakin iLs rsL sLeps Lowards becomin a
lare ciLy ("when Rio was eLLin rid o Lhe imperial
murrains", in Carlos Drummond de Andrade's wor-
ds), in 1912 a liLLle boy wearin shorL Lrousers Lurned
up playin uLe beLLer Lhan rown up people. 1haL
virLuoso boy would come Lo be Lhe heir o Lhe musi-
cal LradiLion inauuraLed and culLivaLed by NazareLh,
Chiquinha, Callado, PaLapio and CaLullo, and he would
also be - aL leasL in my view - Lhe one who provided
sLrucLure Lo and Lhe paLriarch o all music LhaL would
ollow him:Alredo da Rocha Viana Filho, Pixinuinha
(Rio, April 2J, 1897 - Rio, February 17, 197J).
Growin up in an environmenL o music and
musicians rom Lhe low middle class, Lhe boy Alre-
do was nicknamed Pizidin (ood boy) by his Arican
randmoLher). AL 12 he would have exhausLed Lhe
musical knowlede LhaL maesLro Csar LeiLo had
passed on Lo him.
As reards his career as a composer (almosL a
Lhousand works, all impeccable, alLhouh many sLill
unpublished), is imporLanL Lo reisLer LhaL Lhe rsL
Lwo would be recorded by himsel (1917) or Casas
Faulhaber: choro Sores porque queres and Lhe walLz
Rosa. 1he laLLer would be perpeLuaLed once recorded
by Orlando Silva (19J7). He achieved an even reaLer
success wiLh Side A o Lhe same Orlando's 78 RPN:
Lhe choro-cano Carinhoso, wriLLen almosL 20 years
ealier, under Lhe name Carinhos. Accused o wriLin
jazzlike music by Lhe crlLico Cruz Cordeiro - who
would reveal Lo me, when l was ahead o Lhe Nuseu
da lmaem e do Som, in 1967, his rereL concernin
LhaL commenL -, Pixinuinha locked iL up unLil 19J7,
when, aL Lhe requesL o Lhe acLress Heloisas Helena,
8rauinha wroLe Lhe leLLer LhaL would raise iL Lo Lhe
podium o Lhe Len mosL loved sons in 8razil.
He creaLed yeL uncounLable music roups,
sLandin ouL amon Lhem Os OiLo 8aLuLas, Lhe rsL
one Lo Lour ouLside 8razil (Paris, 1922) Lakin wiLhin
iLs luae choro, samba and maxixe, all avou-
red wiLh Lhe besL o Lhe 8razilian soul, mulaLLo and
mischievous. NaesLro Alredo Viana was also Lhe rsL
8razilian musician, already acclaimed as a uLe player,
composer and orchesLra leader Lo provide darin
orchesLral arranemenLs or carnival marchinhas and
sambas rihL aL Lhe beinnin o NP8's olden ae
(decade o J0 o Lhe 19Lh CenLury).
As rom Lhe nal years o Lhe 19Lh CenLury,
Lhe main 8razilian Lowns saw Lhe wakin up o Lhe
poliLical conscience in socieLy's pooresL populaLions.
UnLil 1888 (Lei Aurea - Golden Law), Lhe slaves were
considered as inerior people, and Lhey could noL ex-
press Lheir musical vein excepL in closed roups. 8uL
as ree workers in Lhe republican era, Lhey bean Lo
dispuLe a place in socieLy, whaL in Lhe area o leisure
meanL a rowin parLicipaLion in carnival celebraLions.
1hose celebraLions had, up Lo Lhen, been Lransormed
by Lhe middle class inLo an imiLaLion o Lhe Luropean
carnival, wiLh Lhe processions, baLLles and owers,
and earlier Lhe almosL always bruLal enLrudo enLer-
LainmenLs
1he mesLizo populaLion already more inLera-
Led Lo Lhe economic sLrucLure o Lhe Lown, such as
employees in acLories and Lhe small bureaucraLic oL
oranized inLo recreaLional socieLies, iniLially denomi-
naLed cordes carnavalescos, Lhen blocos carnavales-
cos. ln 189J, ranchos were ormed in Rio de Janeiro,
LhaL bean Lo parade durin carnival, producin a
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kind o orchesLral music LhaL would enender one o
NP8's mosL lovable musical enres: marcha-rancho.
1he ounder o Lhe rsL rancho, Lhe 8ahia-born Jovino
Ferreira, named iL Rancho Rei de Ouro.
1he carioca populaLion, parLicularly Lhe one
LhaL descended rom Lhe slavery heLLos, and LhaL
inhabiLed Lhe poor black slums o Lhe Cidade Nova
and CenLral do 8rasil zone - was iLs hearL in Lhe same
viciniLies where Loday sLands Lhe Sambdromo Darcy
Ribeiro - was oin on exercisin iLsel wiLh drums
and rodas de pernadas and capoeira. 1hey were - in
Lheir majoriLy - Lhe people rom 8ahia and Lheir des-
cendenLs who had come rom 8ahia aL Lhe end o Lhe
Canudos War, a rihL Lhey had won or havin ouhL
wiLh Lhe Lroops aainsL AnLnio Conselheiro. 8esides
Lhe black people, redeemed or havin ouhL in Lhe
Parauay War.
Well, Lhen, Lhis parL o Lhe populaLion was noL
used Lo Lake parL in Lhe carnival in an orderly way, buL
in ill-oranized blocks, whose parades always ended
in bi capoeira hLins and in "horrible bloody sce-
nes", accordin Lo Lhe chronicle wriLer Joo do Rio.
8y Lhe way, alerL Lo Rio's urban evoluLion, he drew a
curious parallel beLween Lhe ex-slaves' Praa Onze
and Lhe CenLral avenue (now Rio 8ranco), inauura-
Led in 1902, LhaL he considered a hyphen beLween
pasL and presenL 8razil: "A avenida chique / Lu sou a
CenLral / Da elencia o Lique / Dou a CapiLal".
From Lhe music based on percussion and
clappin, produced by Lhose black people under
Lhe name o baLucada, would oriinaLe Lhe popular
enre more represenLaLive o Lhe 8razilian music, Lhe
Samba, a word o Arican oriin (Anola and Cono),
probably a corrupLion o Lhe word "semba", may be
synonymous wiLh umbiada, i.e., Lhe lascivious me-
eLin beLween Lhe male and Lhe emale navels in Lhe
old baLuque dance. Or else, iL could mean sadness,
melancholy (perhaps o Lhe naLive Arican soil, as
happens wiLh blues in Lhe UniLed SLaLes).
8y Lhe way, Lhe word "samba" was recorded
or Lhe rsL Lime (J/2/18J8) by FaLher Niuel do
SacramenLo Lopes Gama, in Lhe journal rom Pernam-
buco called Carapuzeiro: he Lhus dened one more
kind o black dance rom Lhe senzala (slaves house).
8esides Lhose capoeira and baLucada rounds,
almosL always perormed in sLreeLs and surroundin
squares, became amous Lhe celebraLions in Lhe
houses o Lhe up Lo now celebraLed 1ias 8aianas - 1ia
CiaLa, Lhe mulaLLo Hilaria 8aLisLa de Almeida, was Lhe
mosL celebraLed o Lhem all.
8y and lare, Lhey were aL ladies and reaL
dainLies makers who used Lo ive easLs Lo comme-
moraLe Lhe relevanL daLes o Lhe candombl calendar.
1he celebraLions used Lo lasL very lon. Some would
only end one week laLer. 1hey were paodes, LhaL
Look place in Lhe Lias' houses, as Lhey were aec-
LionaLely called. And Lhey used Lo Lake place in Lwo
rounds, accordin Lo whaL l have been inormed
aL NlS noL only by Dona and Joo da 8aiana, buL
also by Pixinuinha and HeiLor dos Prazeres, all o
Lhem requenLers and - excepL Pixina - sons o
me-de-sanLo. ln Lhe backyard, Lhe devoLion Lo Lhe
orixas, carin Lo preserve Lhe riLual o Lhe candombl
daLes. 1heir duLies accomplished, baLucada would
Lake place, buL in dierenL places, in eneral in Lhe
ronL-room o Lhe decayin slum-dwellins or o Lhe
manshions abandoned by Lhe boureoisie, Lhen in
search o new ashion disLricLs, like 8oLaoo, Laran-
jeiras and HumaiLa
From Lhe houses o Lhe 1ias 8aianas one
reisLers noL only Lhe samba's birLh, buL also Lhe rsL
names o iLs hisLory. 1he eldesL amon Lhem was Lhe
mesLizo Jos Luiz de Noraes (Rio, 188J-Rio, 1961,
nicknamed Caninha, because sLill a liLLle boy, he used
Lo sell suar cane rollers alon Lhe railway CenLral do
8razil. Caninha learned black people's music, baLuca-
da, around Lhe redoubLs o Praa Onze, in Lhe Lias'
houses and durin Penha's celebraLions. 8y Lhe way,
many years laLer, around 19J2, when slaves des-
cendanLs were orced Lo live in liLLle houses on Lop
o Lhe morros cariocas, Caninha composed a samba
LhaL would LesLiy NP8's oriin:"Samba de morro /
No samba, baLucada / La na cidade / A escola
dierenLe".
8y Lhe way, Lhe oriinal morros cariocas' dwel-
lers were 8ahia-born people comin rom Canudos
War, who ave Lhe communiLy Lhe name avela, Lo-
day a comprehensive subsLanLive , synonymous wiLh
desLiLuLe communiLies' duellins.
AnoLher pioneer LhaL creaLed samba based don
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baLucada was Joo da 8aiana (Rio, 1887 - Rio, 1974).
Son o Lhe 8ahia-born Prsciliana dos SanLos Amaro,
AunL Prisciliana, Joo - Lhe unoreLLable and sweeL
1io Joo, as we used Lo call him - survived almosL in
exLreme poverLy, unLil he died in Lhe sevenLies (1970).
Joo Nachado Guedes was Lhe person responsible or
inLroducin Lhe Lambourine in Lhe choro and o Lhe
kiLchen plaLe as a percussion insLrumenL: a mani-
cenL creaLive momenL by Lhe people.
ln Lhis heroic phase o Lhe samba's birLh l have
Lo menLion Lhe name o HeiLor dos Prazeres. 8orn in
Praa Onze (1989) where he would also die (1966),
HeiLor bean his samba career playin cavaquinho.
A rhyLhmisL and composer aL Lhe 1ia CiaLa' and
Prisciliana's paodes - he was known by Lhe nickna-
me Nano Lino -, HeiLor direcLed his sLeps Lowards
Lhe olden ae o Lhe 8razilian popular music, bein-
nin in Lhe LhirLies, wiLh ew buL asLonishin sambas,
like Vou Le abandonar; Nulher de malandro and Lhe
march Pierr apaixonado (19J6, in parLnership wiLh
Noel Rosa). 8y Lhe way, in LhaL same year he would
make his dbuL as a primiLive painLer, a condiLion in
which he would be acclaimed boLh naLionally and in-
LernaLionally. Up Lo Lhe poinL o his picLures, exhibiLed
in London, havin raised on Lhe parL o Lhe youn
Queen LlizabeLh ll, Lhe consecraLory quesLion: "Who
is and where does Lhis exLraordinary painLer come
rom?" HeiLor, who would be awarded a prize durin
Lhe FirsL So Paulo 8iennial, spenL a loL o Lime in lie
as an aLLendanL aL Lhe ormer NinisLry o LducaLion
and CulLure, a lie employmenL LhaL Lhe poeL Carlos
Drummond de Andrade, his conessed admirer, had
obLained or him.
Composer HeiLor dos Prazeres was also Lhe
person responsible, LoeLher wiLh Paulo PorLela, or
Lhe birLh o Lhe PorLela School o Samba.
8uL LhaL was already by Lhe very early LhirLies.
Samba only came Lo be reisLered wiLh LhaL
name when Lhe ourLh o Lhose pioneers, LrnesLo
Joaquim Naria dos SanLos, o Dona (Rio, 1899 - Rio,
1974) , a 1ia Amelia's son, buL also a requenL visiLor
o 1ia CiaLa's enLerLainmenLs, recorded a music adap-
Led by him and by Lhe carnival chronicler rom Jornal
do 8rasil, Nauro de Almeida, Lhe Peru dos ps rios,
based on a popular Lheme, boLh enLiLled Pelo 1ele-
one. 1haL acL - apparenLly Lrivial - would have Lhe
mosL lasLin repercussion boLh concernin samba's
hisLory (despiLe Pelo Lelephone bein ormally a
maxixe raLher Lhan a samba) and or Lhe deniLion
o Lhe beinnin o NP8's proessionalizaLion. Why?
8ecause LhaL happened in January, 1917, and Dona's
rsL providence was Lo reisLer Lhe music and Lhe
leLLer aL Lhe NaLional Library. 1haL was Lhe equivalenL
o paLenLin Lhe music. Lxplinin uLher: iL meanL LhaL
a popular music was reachin Lhe imporLanL sLae
o a commercial producL capable o bein sold and
o makin proL. Pelo 1eleone, recorded in January
1917, by 8anda Odeon, and soon aLer by 8aiano,
rom Casa Ldison, ave Dona Lhe lory o posLeriLy,
as Lhe rsL samba recorded. lL brouhL him a reaL
deal o disusL, Loo, laLer in his lie: Lhe conLroversy
wiLh AlmiranLe, who insisLed on Lhe Lhesis LhaL Lhe
music had been a collecLive auLhorship. As l came
Lo know well boLh conLenders - when aL NlS -, and
heard rom Lhem deLailed reporLs on Lhe subjecL, l
wanL Lo reisLer my personal view on Lhe hisLorical
acL. Dona proved, alon his whole lie o personal
probiLy, and aLer havin creaLed dozens o composi-
Lions - LhaL he did noL need any cruLch Lo enLer NP8's
hisLory. AlmiranLe - in his merciless ausLeriLy reardin
hisLory, and l aree LhaL ausLeriLy reardin hisLory
has Lo be merciless - did noL noLice LhaL Lhe mere
Dona's sinaLure, runnin Lo Lhe NaLional Library Lo
reisLer iL - raLher Lhan a raud, could only be a decla-
raLion o him bein in possession o Lhe music, aL leasL
o iLs spiriL, o iLs (leL iL be) hal, o iLs nal arrane-
menL. And LhaL was already enouh in Lhose Limes o
pioneerin acLiviLies and o almosL no proessionalism.
LLhics, decency and LalenL? Dona never lacked Lhose
qualiLies, as ar as l knew him. And should he (leL us
concede or a while) have arroaLed Lo himsel some
Lhemes o collecLive inspiraLion in 1ia CiaLa's house,
he would have done well. ALer all, Lhe musical noLes
are only seven, and Lhe popular composer's ear has
always been and will ever be alerL Lo whaLever oes
around, in Lerms o lie, and o emoLion.
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SAMA CONSOLIDA1ION
DespiLe Dona havin called aL Lhe NaLional
Library Lo reisLer Lhe inauural samba, Lhus sina-
lin LhaL Lhe new musical enre could be a producL
capable o yieldin proL and presLie Lo his auLhor, iL
would noL be him Lo capiLalize on Lhe samba around
his name. 1haL came Lo happen in Lhe early nineLies
Lo anoLher very inLeresLin ure, Jos 8arbosa da
Silva, in Lhe hisLory o samba eLernalized as Sinh
(Rio, 1888-Rio19J0). 8orn rihL in middle o Lhe ca-
rioca carnival (Riachuelo sLreeL), since his adolescence
Dona used Lo requenL Lhe varanLs' roups in Lhe
Lown. His spree colleaues rom Lhose days in Lhe ear-
ly years o Lhe 20Lh CenLury LesLiy Lo LhaL: Joo da
8ahiana and Jos Luiz Noraes, Caninha, wiLh whom
he saw Lhe samba bein born in Lhe paodes in Lhe
amous 1ias's houses, in Lhe rodas de baLucada in
Praa Onze and aL Penhas' celebraLions. Sinh knew
Lhe success beLween 1920 and 19J0, Lhe year when
he died premaLurely - vicLimized by an hemopLysis on
board Lhe CanLareira boaL comin rom Lhe llha do
Governador Lo Cais Pharoux, in Lhe 8ala deGuanaba-
ra. 8uL Lhose Len career years were more Lhan enouh
or Sinh Lo enLer Lhe hisLory o Lhe popular book o
sons as Lhe rsL proessional sambisLa.
Nobody was more compeLenL Lo disseminaLe
his own musical works Lhan Lhe very much asLuLe
Sinh himsel. 1haL is Lhe reason why he was con-
sidered Lhe kin o samba in Lhe LwenLies. For Lhe
same reason, Lhe rsL carioca samba player Lo raise
Lhe newly-born musical enre Lo Lhe heihLs o Lhe
inLellecLual presLie.
8y Lhe way, Sinh's populariLy reached so hih
levels LhaL Lhe mere denominaLion "Kin o samba"
exhibiLed sucienLly Lhe enormous presLie he
enjoyed. 1haL presLie was a liLLle biL exaeraLed by
Lhe composer, presumpLuous and aecLed, Lhouh
inenuous. Sinh - wiLh his ame consolidaLed since
P de anjo, recorded by Francisco Alves in 1919
- bean Lo compose or Lhe musical reviews o Lhe
many LheaLres in Praa 1iradenLes, a bi cenLre or Lhe
communicaLion and disseminaLion o popular music
beore Lhe advenL o Lhe radio, in Lhe early LhirLies.
8y LhaL Lime, Lhe reaL emerin success in Lhe
LheaLre was VicenLe CelesLino, specialized in opereLLas
aL Lhe beinnin o his career.
WorLh reisLerin are also Lhe names o Cn-
dido das Neves (Lhe lndio, son o Lhe clown Lduardo
das Neves and auLhor o jewels like UlLima esLroe,
Larimas and NoiLe cheia de esLrelas) and Zequinha
de Abreu (PaulisLa rom SanLa RiLa de Passa QuaLro),
Lhe auLhor o aL leasL one classic played Lhe world
over, Lhe choro 1ico-Lico no uba).
8ack Lo Sinh: in Lhe heihL o success (as rom
1925), he bean Lo requenL Lhe houses o inLellecLual
people like Alvaro Noreyra, becomin Lhe rsL samba
composer publicly reverenced by prominenL ures
like Jos do PaLroclnio Jnior. Vanlorious abouL his
illusLrious admirers, he wroLe sambas dedicaLed Lo
many personaliLies such as Lunia Noreira and Lhe
Lhen youn journalisL RoberLo Narinho, despiLe ha-
vin aainsL himsel Lhe blemish o havin commiLLed
plaiarism on oLher people's sambas.
8y Lhe way, Lhe biesL scandal in Sinh's
career was GosLo que me enrosco claimed by HeiLor
dos Prazeres soon aLer havin Lhe same HeiLor ques-
Lioned Lhe auLhorship o Ora vejam s. 1he acL ave
oriin Lo one o Lhe NP8's mosL inamed dispuLes.
lL is rom Lhere, i.e. rom Lhe momenL, LhaL
HeiLor dos Prazeres called on Sinh Lo claim his
auLhorship rihLs LhaL daLes one o Lhe mosL amous
senLences in NP8's hisLory, a unique cerLicaLe o Lhe
inenuousness, malice and even Lrickery rom popular
composers: "Samba is like a bird yin: iL belons Lo
whoever caLches iL rsL". 1o whaL HeiLor reLorLed, noL
only by callin his adversary "Sinh dos meus sambas"
(Owner o my sambas), buL also by composin Lwo
works aainsL Sinh, whose LiLles are really conclusive:
Olha ele, cuidado and Rei dos meus sambas.
1wo years prior Lo his deaLh, Lhe reaLesL
amon all Sinh's successes: Jura, recorded simulLa-
neously by Aracy CorLes, Lhe reaLesL vaudeville sLar
o Lhe LwenLies and LhirLies, and by a youn siner
rom Lhe hih carioca socieLy, Nario Reis, concernin
music lunched by Sinh, o whom he was uiLar sLu-
denL would come ouL. 8elonin Lo Lhe mosL exclu-
din carioca socieLy o Lhe Lime, Nario would make
hisLory in popular music as Lhe mosL oriinal siner o
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Lhe early olden ae, Lhe LhirLies.
1he charmin mulaLLo lady Aracy CorLes
would be Lhe reaL NP8's sensaLion in Lhe LwenLies,
raisin passions in Lhe audience o Lhe review LhaLres
o Praa 1iradenLes (Rio), sinin Jura (Sinh) and Ai
ioi (H. Voeler, L. PeixoLo) wiLh insuperable race,
enial alseLLos and oxy eyes LhaL, by winkin on Lhe
sLae, would emblaze Lhe audience.
l Sinh was Lhe rsL composer Lo make samba
a proession, iL would be sLrucLured deniLively - Lhe
way iL is known Loday - by a roup LhaL inhabiLed
in LsLacio de Sa, a disLricL o Rio's low middle class,
in Lhe second hal o Lhe LwenLies (20Lh CenLury).
1haL roup o composers, varanLs and roues, who
used Lo hibernaLe by day and blossom by nihL in Lhe
cabareLs Ca Apoio e Do Compadre, had as a leader
composer lsmael Silva. 1he roup rom LsLacio would
enLer NP8's hisLory as Lhe consolidaLor o Lhe rhyLhm
an o Lhe malice o Lhe urban carioca samba, up Lo
Lhen very much inuenced by maxixe in iLs ormal
sLrucLure, whaL is LesLied by Pelo Leleone and by
almosL every Sinh's works.
lsmael Silva (NiLeri, RJ, 1905 - Rio, 1978) aL
ve was already inhabiLin Lhe ooLs o Norro de So
Carlos, in LsLacio de Sa. 1here he would develop his
exLraordinary musicaliLy in local samba and roue
aLherins, amon Lhem Alceblades 8arcelos and Ar-
mando Naral (Lhe auLhors o Aora Cinza), Rubem
8arcelos (8ide's broLher), 8aiaco, 8rancura, Nano Ld-
ar do LsLacio and lsmael's rsL reaL parLner, NilLon
8asLos, who died premaLurely laLer on (19J1).
Composer lsmael awoke or Lhe success
when Francisco Alves - Lhen already considered Lhe
reaL sensaLion o Lhe record and o Lhe radio LhaL
was arisin aL LhaL Lime - called on him and made
Lhe proposal or recordin wiLh exclusiveness all his
sambas 8uL Lhere would be one condiLion: his name
[Francisco Alves'] would be evidenL in Lhe parLner-
ship. lsmael accepLed, buL only aLer havin required
rom Chico Viola Lhe inserLion in iL o his Lrue parLner,
NilLon 8asLos. From LhaL Lrio would come anLholoi-
cal paes, Lhe main one bein Lhe rsL and reaLesL
lsmael Silva's success, Se voc jurar, recorded by Lhe
dueLLo Nario Reis and Chico Alves, ravishin in race
and oriinaliLy.
lsmael Silva, Lo whom musL be ascribed Lhe
hisLorical responsibiliLy or havin been one o Lhose
who sLrucLured urban carioca samba Lhe way iL came
Lo be known and appraised in Lhe subsequenL years,
has also Lhe crediL o havin been Lhe ounder o
Lhe rsL samba school, Deixa Falar (1928), which he
oranized LoeLher wiLh Rubem 8arcelos, 8ide, 8aiaco,
8rancura, Nano Ldar and NilLon 8asLos, Lhe one who
inLroduced Lhe surdo in Lhe school. 1he school Lha
would parade only in Lhe 1929, 19J0 and 19J1 carni-
vals, had boLh in iLs orm and in Lhe shorLness o Lhe
number o iLs uranLs Lhe sLrucLure o carnival block.
1he imporLance o Lhe composer lsmael Silva
needs be beLLer appraised. lsmael is, Lhus, a samba
maker concerned wiLh undamenLs, or, l insisL, he was
Lhe consolidaLor o Lhe samba rhyLhm, as well as Lhe
ounder o Deixa Falar, Lhe earliesL samba school (1928).
Samba schools, in acL, expanded in all seriou-
sness, only ollowin Lhe creaLion o Lhe oLher Lwo:
CarLola's Nanueira and Heior dos Prazeres' PorLela,
when Lhey came Lo Lake deniLe shape and bean Lo
aLher relevanL samba players around Lhemselves.
1H GOLDN AG
ln 19J0 - perhaps a liLLle biL earlier - NP8
considers inauuraLed a whole decade, precisely Lhe
one LhaL would o inLo hisLory as Lhe olden ae.
1wo essenLial reasons deLermined iL: rsL o all, Lhe
chane in Lhe recordin sysLem, rom mechanical Lo
elecLrical, whaL allowed phonoraphic reisLerin o
shorL raned voices, buL ull o malice LhaL samba
could evenLually require.
1he second one was Lhe arisin and Lhe
spreadin o Lhe rsL mass communicaLion vehicle,
Lhe radio, sLimulaLed in iLs developmenL, by GeLlio
Varas, Lhe new GovernmenL, LhaL saw in iL a con-
venienL acLor o naLional inLeraLion. And also o his
adminisLraLion's poliLical consolidaLion.
As rom Lhe early years o Lhe decade o
J0, Lhe radio would require, every monLh an ever
increasin consumpLion o new musical works, o
composers and inLerpreLers. ln LhaL olden ae a lare
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number composers and reaL inLerpreLers arose. Fiu-
res LhaL builL Lheir own naLional inLeraLion Lhrouh
Lhe myLh o Lheir voices, broadcasL rom end Lo end
o 8razil Lhanks Lo Lhe miracle o Lhe wireless waves.
1hose ures were Lhe rsL myLhic idols who aLhe-
red Lhe 8razilian people around Lheir voices. Radio
siners were Lhe rsL 8razilian idols ored by mass
communicaLion.
Amon so many, one can noL buL reverence, in
Lhe ronL line, Carmen Niranda and Nario Reis, Lhe
siners LhaL were, in my view, a direcL consequence
o Lhe miracle LhaL was Lhe microphone, since 19J0.
1heir shorL-raned voices, buL ull o bossa (LalenL)
were able Lo reisLer all Lhe malice and inenuousness
o 8razilian popular music.
1his lon lisL radio siners is an enLire chapLer
o pure alluremenL:
Serenader Sllvio Caldas; meLeoric buL enial
samba siner Luls 8arbosa; ex-Lailor Carlos Galhar-
do, who would become amous as romanLic siner,
despiLe havin beun by sinin 8oas esLas, by Assis
ValenLe (19JJ); Lhe now nelecLed PaLrlcio 1eixei-
ra, reaL succes aL Lhe Lime (menLioned as an NP8
member in QuaLro esLaes, by LamarLine 8abo,
19JJ); Lhe luminous Orlando Silva, who as rom 19J6
lihLed up Lhe sLronesL lihL NP8 has ever known, aL
leasL alon Lhe period o Lhe apoee o iLs son (19J6
- 1945); emale siners Narllia 8aLisLa and Aracy
de Almeida, always dispuLin Noel's preerence; Lhe
Casal 20, OdeLe Amaral and Ciro NonLeiro (Lwo ouLs-
Landin sLylisLs rom Lhe laLe LhirLies, who enjoyed
a raLher discreLe presLie near Lhe public aL lare);
yeL: 1he 8aLisLa sisLers (Linda and Dircinha, boLh very
much loved, especially in Lhe laLe LhirLies and or Lhe
nexL Lwo decades). And many oLhers who ended up
by bein unjusLly oroLLen.
Precisely in Lhe zero year o Lhe olden era,
18J0, Lhe rsL success o a youn Nineiro rom Uba,
showed up, and he would become 8razil's mosL
amous composer or, aL leasL, Lhree decades: Ary
LvanelisLa 8arroso (Uba, NG 190J - Rio, 1964). Ary
arived in Rio (1921) and chose Lo be a pianisL, a pro-
ession he Look up or love and or survival reasons.
Lnaed Lo puL plays Lo music in Praa 1ira-
denLes, he bean as a composer when he wroLe
Lhe enLire score or Lhe play 8rasil do amor (1929),
where Slvlio Caldas made his dbuL sinin Lhe
samba Faceira.
8y Lhe way, Lhe samba was recorded only in
19J1, a reisLer LhaL marks Lhe dbuL o Lhe reaL ca-
rioca siner in recordins, indicaLin Lhe beinnin o
one o Lhe mosL well-succeeded careers in 8razil, noL
only because Caldas knew how Lo chose and dene
his reperLoire like ew, buL equally or his resLrainL and
naLural eleance in inLerpreLin any musical enre.
1he Nineiro composer Ary 8arroso was also a
piano player, a speaker and a sLrenuous deender o
Lhe 8razilian rhyLhms. He is Lhe auLhor o Aquarela do
8rasil, Lhe mosL recorded 8razilian son in Lhe world.
And LhaL laLer on would have as a conLender only
GaroLa de lpanema.
WiLh Aquarela he would bein a new phase,
LhaL o Lhe samba-exalLao, LhaL would work as lo-
ve or Lhe naLionalisLic inLenLions o GeLlio Varas'
LsLado Novo, aL Lhe Lime irLin wiLh Lhe counLries o
Lhe Axle.
8y Lhe way, Ary came Lo work in Lhe Uni-
Led SLaLes and Lo be appoinLed Lo an Oscar rom
Hollywood Academy. 8ack Lo 8razil rom Disney's
sLudios, he would be a handyman: rom amous radio
speaker (ooLball and novices prorams) Lo municipal
alderman (iL was his Lhe projecL Lo build Naracan). YeL:
piano player, orchesLra leader, inveLeraLe varanL in Lhe
Lies and sLrenuous deender o NP8's auLhenLiciLy,
NaesLro Ary ouhL aainsL orein rhyLhms
and Lheir risin inuence. He died while sleepin,
durin Lhe 1964 carnival, buL his risin ame ouLlives
Lhrouh Aquarela's more Lhan a Lhousand recordins
all over Lhe world.
1he second one o Lhe reaL composers in Lhe
olden ae was Noel Rosa.
Likewise Ary, he came rom Lhe middle class.
WhaL may prove LhaL radio and elecLric recordin
were vehicles LhaL increasinly had become promi-
ses o prossionalizaLion, o presLie and o popular
reconizance.
Noel de Nedeiros Rosa (Rio, 1910 - Rio, 19J7)
was born rihL in Lhe hearL o Vila lsabel. 8y Lhe way,
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Lhe day in which we was born marked him wiLh iron
and re, a Lrauma LhaL would sLimaLize him: Lhe
physical deormiLy, caused by Lhe sinkin o Lhe supe-
rior maxilary aL Lhe momenL o his birLh.
AL Lhe beinnin o 1929, Lhe Lhen adolescenL
Noel creaLed, LoeLher wiLh his colleaues rom 1eo-
doro da Siva sLreeL, in 1he Vila, Lhe roup 8ando dos
1anaras, in which Look parL 8rauinha (anoLher com-
poser who would build a lon and beauLiul hisLory),
besides Lhe siner AlmiranLe. His rsL composiLion, Lhe
embolada Ninha viola (1929) - in Lhe wake o Lhe
ow o NorLheasLern music brouhL by CaLullo, and,
laLer, by AuussLo Caalheiros' and Luperce Niranda's
1urunas da Nauricia - would o unnoLiced. 1haL
did noL happen Lo Lhe samba Com que roupa (19J1),
which, recorded by Noel himsel, reecLed one pae
o Lhe composer's lie. WhaL, aLer all, would happen
Lo all his composiLions, which always reer Lo Lhe
PoeL's uacious exisLenLial experience.
As rom his rsL success in Lhe 19J1 carnival,
Noel would compose, in LhaL same year, more Lhan
LwenLy sons, some o o Lhem classics, like 1rs api-
Los, Cordiais saudaes and Gao apaixonado.
8y Lhen his sLyle had been crysLalized: Noel
would sin Lhe simpliciLy o Lhins and o daily lie.
He was Lhe poeL o Lhe verses LhaL were sound and
ree rom excessive renemenL, Lhe mosL precise and
dry epoch chronicler who would brin Lo Lhe early
LhirLies simpliciLy and ood LasLe so revoluLionary or
Lhe Lime, likewise Lhe 1922 Semana de ArLe Noderna
(1922 Nodern ArL Week).
8y Lhe way, i we pay much aLLenLion, Noel
brouhL Lo his leLLers much o Lhe 1922 modernisL
canons, especially by commenLin daily lie and or
Lhe reedom o his verses.
1he ollowin year (19J2) he composed
LoeLher wiLh Lwo imporLanL parLners: Len sambas
wiLh lsmael Silva and aL leasL Lhe same ure wiLh Lhe
PaulisLa connoisseur o music Paulo Oswaldo Golia-
no, Lhe Vadico, wiLh whom he composed masLerpie-
ces like FeiLio de corao, Conversa de boLequim, Dama
de cabar and, especially, FeiLio da Vila: A hymn or Lhe
disLricL where he had been born and where he died, and
LhaL ended up by bein involved in Lhe amous musical
dispuLe wiLh Lhe samba composer Wilson 8apLisLa.
Joo Naximo and Alulsio Didier -researchres
very much subLle and his bioraphers - could noL ail
Lo noLice LhaL Noel's lie was almosL enLirely recorded
Lhrouh his sambas. Hardly one comes across one
composiLion LhaL does noL exhibiL a specic sLory. And
his uncounLable sons LhaL speak abouL love conrm
LhaL Noel was impassioned or many women. 1he
more amous o Lhem Noel came Lo know in a NoiLe
de So Joo, in Lhe Apoio cabareL, ancienL Lapa: Ceci,
a sixLeen-years old campisLa lady whom Lhe poeL
loved Lill his deaLh.
For Ceci Noel composed Pra que menLir, O
maior casLio que Le dou, Dama de cabar, Silncio
de um minuLo, llusLre visiLa. Or, yeL, Lhe posLhumous
As pasLorinhas.
Nobody was more charmin Lhan Lhe carioca
Noel Rosa, boLh or Lhe poeLical qualiLy o his works
and or Lhe acL LhaL he lived inLensely as a poeL. A
acL o which his deaLh or Luberculosis, aL Lhe ae o
27, is an eloquenL LesLimony.
1he year ollowin Noel's rsL appearances
brouhL Lhe sL successes o anoLher exLraordinary
composer: LamarLine de Azeredo 8abo (Rio, 1904 -
Rio, 196J), Lhe adorabale Lala, as he used Lo be called
by Lhe Ca Nice eneraLion.
Ca Nice, Lhe mosL amous in NP8's hisLory,
lied in Lhe ormer Galeria Cruzeiro - where Loday
sLands Lhe Reina Feil buildin, a cenLral spoL in
Rio 8ranco avenue. 1here, Lhe varanLs, compo-
sers, musicians and inLerpreLers had Lheir preerred
meeLin place in Rio. As unbelievable as iL may seem,
people would have one or Lwo caezinhos or hours.
Alcoholic drinks so much Lo Lhe likin o Lhe roup
concerned wiLh music very rarely were served Lhere.
A sLraLey o some asLuLeness: LamarLine and AlberLo
Ribeiro Lold me LhaL LhaL was Lhe very reason why
people aLLended, i.e. everybody could Lalk in a very
much sober condiLion: parLnerships were enende-
red, inLerpreLers were chosen and Lhere was business
around music beore Lhe spree bean, Lhe inallible
spree LhaL would ollow. 8uL in dierenL cabareLs
CreaLor o one o Lhe besL carnival marchinhas
in Lhe LhirLies, LamarLine 8abo, Lhe adorable Lala, was
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also Lhe composer o walLzes and ballads.
1o me, perhaps LamarLine was Lhe mosL
compleLe and Lhe mosL viscerally carioca o all popular
siners who arose in Lhe olden ae.
1he acL is LhaL Lala devoLed himsel, since his
adolescence, Lo culLivaLin and observin Lhe son-
s comin rom Lhe people o Lhe Lown. As a resulL
he came Lo become Lhe reaLesL composer o Lhe
collecLive son, which is precisely Lhe one sun durin
carnival.
LamarLine -as paradoxical as iL may seem- be-
an his arLisLic lie wriLin reliious sons and lisLenin
Lo Luropean opereLLas. He would, Lhouh, rediscover
Lhe soul o Lhe sLreeLs producin Lhe mosL sensaLional
carnival reperLoire alon iLs our decades o apoee.
His rsL success was O Leu cabelo no nea
(19J2 carnival). 1haL ave rise Lo a conLroversy wiLh
Lhe Valena broLhers, revo wriLers rom Pernambu-
co, who claimed in courL, and were iven Lhe rihL
o sinin 1he music. ALer all, Lhe rsL parL o iL is
wholly Lheirs.
Amon Lala's so many carnival successes
one may menLion jewels like Aeiou, Linda morena,
Narchinha do rande alo, A Lua vida um seredo,
Noleque indiesLo or Ride palhao.
8y Lhe way, LamarLine inovaLed Lhe enLire
NP8's liLerary ramework wiLh a eelin o non-sense
insuperable as Lhe auLhor o Lhe surreal and o Lhe ab-
surd, whaL can be seen as his mosL imporLanL aesLheLi-
cal conLribuLion Lo Lhe musical culLure o Lhe CounLry.
ln Lhe marchinha HisLria do 8razil, he comes
ouL wiLh six jewels, a Lrue surrealisLic panel premoni-
Lorily LropicalisL.
"Quem oi que invenLou o 8rasil / Foi seu
Cabral / No dia 22 de abril / Dois meses depois do
carnaval".
LamarLine nishes Lhis masLerpiece o popular
poeLry o Lhe absurd Lhis way:"Depois Ceci amou Peri
/ Peri beijou Ceci / Ao som do Guarani / Do Guarani
ao uarana l Suriu a eijoada e depois o paraLi".
Nore lonescolike or Dalilike, impossible.
LamarLine, amous radio arLisL LhaL Look parL
in Lhe 1rio do Osso in Lhe mosL amous radio proram
1rem da Aleria, was a compleLe composer. DespiLe
exhibiLin a marvelous carnival reperLoire, he compo-
sed or Lhe so called middle o Lhe year period many
a music in which almosL every musical enre were
represenLed. WalLzes like Lu sonhei que Lu esLavas
Lo linda, S ns dois no salo e uma valsa and Alma
das violinos, besides sons like No rancho undo
and Serra da 8oa Lsperana are well kepL inside Lhe
8razilian hearLs and in LhroaLs o any serenader who
boarsLs o.
LamarLine would have his ollowers in Lhe nexL
decades, like Haroldo Lobo (Ala-la-, in parLnership
wiLh anoLher enormous ure o leLLer wriLer , Lhe
carLoonisL AnLnio Nassara, Lmilia, O passarinho do
relio, Pra seu overno and Lhe posLhumous 1risLe-
za, wiLh NilLinho) or Joo RoberLo Kelly, Lhe auLhor
o very known composiLions in Lhe nal period o Lhe
carnival marchinhas (Lhe sixLies and sevenLies) like Ca-
beleira do Zez, NulaLa 8ossa-Nova, Rancho da Praa
Onze, beore Lhe advenL o Lhe public success o Lhe
samba school music.
Also heirs Lo Lhe LalenL carnival kins like Lala
and 8rauinha (Carlos AlberLo 8raa, Joo de 8arro,
undamenLal auLhor o more Lhan 500 composiLions,
amon which 1ouradas em Nadri, GaLo na Luba,
Yes, ns Lemos bananas, 8alanc, ChiquiLa 8acana,
Vai com jeiLo, besides Carinhoso and Capacabana),
expressive ures Lo be remembered here JoLa Jnior,
8rauinha's parLner in 20 composiLions, and auLhor
o successes like ConeLi and Favela amarela, or Luls
AnLnio, a LalenLed composer, almosL always concer-
ned wiLh social problems, Lhe auLhor o LaLa d'aua
and SapaLo de pobre (boLh in parLnership wiLh J.
Jnior), or 8arraco, deservin Lo be included in any
sonbook o Lhe besL carnival sambas.
1he year 19JJ brouhL onLo Lhe arLisLic scene
Lhe rsL success o Lhe ourLh o our ve composers
LhaL lihLed up Lhe olden ae wiLh ve reaL musical
luaes, boLh qualiLaLively and quanLiLaLively.
ALaulo Alves de Souza (Nirai, Zona da NaLa,
NG, 1909 - Rio, 1968) was a son o very poor
peasanLs who had liLLle condiLions or allowin him
even elemenLary educaLion. For Lhis reason, Lhe Lhen
youn boy leL or Rio Lo run his orLune (1927) and
came Lo live in Lhe LsLacio o Lhe asLuLe samba lovers.
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1here, ALaulo would ollow modesL occupaLions,
rom oce-boy Lo pracLicin druisL. 8uL popular
music was sLroner Lhen Lhe mulLiple occupaLions he
was involved in.
Soon he would bein Lo Lake parL in Lhe samba
and varanLs' nihLs o Lhe already amous roup
samba players rom LsLacio. 1hus he bean, as a com-
poser, consolidaLin his presLie alon Lhe nexL Lhree
decades, as auLhor o one o Lhe many reaL soliLary
works o Lhe 8razilian popular music.
Why soliLary? 8ecause Lhe enLire work keeps
an impeccable and eleanL sLrucLural uniLy, noL only in
Lhe melodic seal (any observer a liLLle biL more aLLenLi-
ve is capable o reconizin an ALaulan melody); buL
also, whaL consLiLuLes a acL equally unique, on Lhe
poeLic-liLerary side, i.e., ALaulo puL melodies normally
sad Lo Lhe service o leLLers mosL o Lhe Limes melan-
cholic, nosLalic, romanLically hurLul.
l would arm LhaL ALaulo's black ances-
LraliLy conerred him all Lhe banzo, Lhe "samba" o
his melodies. 1he mineiro LemperamenL iLsel, Limid
and reserved, Lhe poverLy o his parenLs and o his
childhood, and, yeL, his rsL love ailures - as he once
conded Lo me -may have conerred on him Lhe sad-
ness o Lhe leLLers, in which mosL o Lhe Limes Lhere
were precious poeLical ndins
AlLhouh he has showed up wiLh 1empo per-
dido, in 19JJ, recorded by Carmen Niranda, Lhe year
1940 was really Lhe decisive landmark in ALaulo's lie
and career. 1he reason is LhaL he made his debuL as a
siner, Loo - a condiLion he would be involved in Lill his
deaLh - wiLh a samba laLer on Lransormed inLo o one
o Lhe composer's classics:"Leva meu samba / Neu
mensaeiro, esLe recado / Para o meu amor primeiro".
Soon aLer reisLerin his voice on a record,
ALaulo would compose Lhe masLerpiece Ai que
saudades da Amlia in parLnership wiLh Lhe poeL and
leLLer wriLer Nario Lao, anoLher reaL ure, a mix
o poeL, acLor and wriLer or radio and LheaLre.
1he verses were inspired Lo Nario by an Aracy
de Almeida's housekeeper called Amlia. 8uL accor-
din Lo whaL ALaulo LesLied Lo me in a sLaLemenL
or Lhe Nuseu da lmaem e do Som (Sound and
lmae Nuseum), he had Lo cuL down on his parner's
verses, whaL ave way Lo a quarrel beLween Lhem,
soon oroLLen, mainly Lhanks Lo Lhe success o Lhe
samba
8y Lhe way, Lhere is anoLher curious acL con-
cernin Amlia: he showed Lhe music Lo various sin-
ers aL Lhe Lime, who reused Lo record iL. All o Lhem
considered iL a "minor and uninLeresLin samba".
1haL is why he dared once aain as a siner, reisLe-
rin Amlia on a record accompanied by his Academia
de Samba (Samba Academy), Lhe one laLer on very
much known roup ALaulo Alves e suas PasLoras.
Lver since, ALaulo's career would remain alive,
always exhibiLin his pasLoras in ahows, radios, nihL
clubs and LheaLres and composin marvels like ALire a
primeira pedra, Fim de comdia, Lrrei, sim, Vai na paz
de Deus, LnLre ns Ludo acabado, Pois ( reviLalizin
Lhe samba in 1954, an epoch o crisis, when Lhere
was no chance or samba), NulaLa assanhada (a
sunbeam in his sadness LhaL launched siner NilLinho
in 1960) and Na cadncia do samba, when, prophe-
Lically ALaulo said: "Quero morrer / Numa baLucada
de bamba / Na cadncia boniLa do samba / O meu
nome / Ninum vai joar na lama / Diz o diLo popu-
lar / Norre o homem / L ca a ama"
And his ame ouLlived him, alLhouh Loday un-
jusLly aded, and maesLro ALaulo died unexpecLedly,
vicLimized by an ulceraLion o Lhe duodenum he used
Lo LreaL as a avoriLe one.
lL was only in Lhe lasL buL one year o Lhe ol-
den ae LhaL reached Lhe people's sonbook Lhe Lh
o whaL l consider, Lhouh Lemporalily, Lhe ve reaL
composers rom Lhe auenL LhirLies: Dorival Caymmi.
Caymmi was born in Salvador (1914), and aL
24 he decided Lo run his orLune in Rio. On board Lhe
lLa do NorLe, he arrived in Rio in April, 19J8. Havin
as odaLher Assis ValenLe - rsL successul compo-
ser rom 8ahia in Rio - and by LamarLine 8abo, Lhe
youn uiLar player and siner made his dbuL as a
ree-lancer aL Radio Nacional, whence he would leave
Lo be enaed by Radio 1upi. 1here he would sin
a music LhaL would laLer be widely commenLed: an
inenuous samba, sLylisLically and liLerarily inspired in
an earlier composiLion by Ary 8arroso, called O que
que a baiana Lem.
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 223

6
Caymmi's success bean Lo show when Lhe

American cinemaLorapher Wallace Downey beL on
him Lo subsLiLuLe, unexpecLedly, Lhe scene where Ca-
men Niranda would acL sinin Na baixa do sapaLei-
ro, by Ary, who had had an arumenL wiLh Downey
and had wiLhdrawn his music rom Lhe lm.
1hence, O que que a baiana Lem enLered 8a-
nana da Lerra (19J9), one more o Lhe amous and
clumsy prorams made Lo be shown in anLicipaLion
o carnival.
8y Lhe way, Lhe musical prorams in Lhe
LhirLies and orLies were called abacaxis, Lhe same
way as Lhe ones in Lhe Lies were called chanchadas
- because Lhey used a very raile Lheme as an excuse
Lo exhibiL a lare number o musical scenes wiLh Lhe
mosL amous carnival inLerpreLers o each year.
1haL way Lwo birds were killed wiLh one sLone:
Lhe sons were disseminaLed and Lhe owners o Lhe
voices were shown or Lhe whole counLry Lo see.
From Lhe screen Lo Lhe phonoraphic reisLer jusL
one jump: in February, 19J9, Caymmi would record
Lhe son and would also make his dbuL aL Odeon,
playin Lhe uiLar and sinin in a dueLLo wiLh Car-
men Niranda, Lhe unconLesLed queen o Lhe olden
ae. Nay Lhe Lord o 8onm proLecL her.
Curiously Lhere is in Caymmi's work a LraiL o
deliLy Lo his rooLs, i.e. Lo Lhe people rom 8ahia and
Lo Lhe maic o his moLher Lown. Caymmi is, perhaps,
Lhe reaLesL minsLrel LhaL any 8razilian Lown has ever
had. One may arm LhaL 8ahia's mysLeries and Lhe
beauLies have been popularized Lhrouh Caymmi's
sons. Dozens o composiLions LhaL have always
and increasinly been divulin his Lown. Samba da
minha Lerra makes classical Lhe expression: "Quem
no osLa de samba / 8om sujeiLo no / L ruim da
cabea / Ou doenLe do p."
ln J65 lrejas, he menLions an imporLanL urba-
nisLic aspecL Salvador, Lhe solid colonial churches, one
o Lhe mosL valuable Lreasures o 8razilian arL. ln Dois
de Fevereiro and in Neu Senhor dos NaveanLes .
He reers Lo anoLher hih poinL o culLural sedi-
menLaLion in 8ahia: Lhe popular celebraLions in which
Lhe reliious syncreLisms o Aro-PorLuuese oriin
are a consLanL. ln Coqueiros de lLapo and in Laoa
do AbaeL he insisLs on Lhe landscape aspecLs o Lhe
ciLy o Salvador, Lakin advanLae o Lhem Lo sin Lhe
myLhs o Lhe people rom 8ahia so rich o imainaLion
Amon Lhese porLraiLs o 8ahia in which
Caymmi recreaLes dierenL anles o his Lown - culi-
nary arL could noL be nelecLed. Caymmi himsel a
curious cook and a connoisseur in Lhe arL and secreLs
o Lhe Lypical 8ahia's culinary, he creaLed Lhe samba
VaLapa, Lhe only one in Lhe hisLory o popular music
Lo describe wiLh oriinaliLy and ood LasLe, how Lo
proceed Lo prepare vaLapa, Lhe mosL imporLanL dish
o Lhe Aro-8ahia's culinary.
1his so hihly devoLed love Lo his moLher Lown
is reviLalized wiLh precision in Lhe samba Voc ja oi
a 8ahia, which, in my opinion made much more or
8ahia Lhan all Lhe sophisLicaLed and expensive adver-
Lisin campains puL LoeLher. 1haL, by Lhe way, have
paid him Lhrouh Dorival Caymmi square and a house.
LeL us admiL: iL is Loo liLLle.
1his Caymmi so narrowly rooLed Lo 8ahia
would reach Lhe apex o his career wiLh Lhe sons
called beach-relaLed sons. 8ased upon Lhe human
and physical landscape o Lhe 8ahia's beaches, Lhey
are very much inspired in Lhe people's sons, olkloric
sons LransmiLLed orally rom eneraLion Lo eneraLion.
Caymmi imbibed himsel in Lhem Lo aLher one o
Lhe mosL beauLiul sonbook on Lhe sea Lhis CounLry,
or any oLher has ever known. Sons like NoiLe de
Lemporal, L doce morrer no mar, A janada volLou s,
Quem vem pra beira do mar, O venLo, O canoeiro and,
especially, O mar (Lhe earlier, 19J8) consLiLuLe a seL
capable o arandizin and honour any music. From
any counLry in Lhe world.
MUSICAL CON1ROVRSY:
AS1H1ICAL DfINI1IONS
l would noL like Lo end Lhis shorL menLion
Lo Lhe old ae wiLhouL reer Lo a amous musical
conLroversy - perhaps Lhe mosL amous o all dealL
wiLh inside NP8. lL is surely a precious synLhesis o
socio-culLural deniLion o Lhe environmenL concer-
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 224

6
nin music in Lhe early olden ae.
A socioloical LreaLy, accomplished by pure
chance, in Lhe orm o a samba. And wiLh iL l deLain
mysel on a composer called Wilson 8apLisLa. 1he oLher
parL in Lhe conLroversy was Noel Rosa, already celebra-
Led here as one o Lhe ve reaLs o Lhe LhirLies.
Wilson sLarLed in lie very early Lhrouh Lhe
low varanLs' roups in Rio, where aL 18 he already
showed himsel as a samba player in Lhe cabareLs o
ancienL Lapa and in Lhe prosLiLuLion zones.
He would reLake, noL only sLylisLically buL
also socially lsmael's work. lL is imperaLive Lo reisLer
LhaL in Lhe early LhirLies middle class composers Look
almosL by assaulL Lhe physical environmenL, leavin
illiLeraLe samba player - o lesser socio-culLural condi-
Lions - Lo a lower plan.
1hus l will noL be ar rom Lhe LruLh by ar-
min LhaL Wilson inuenced samba composers o his
social level, like Geraldo Pereira, Paulo da PorLela,
Gordurinha, Z da Zilda, Raul Narques, 8ucy Norei-
ra, Rubem Soares and even composers like RoberLo
NarLins, Narino PinLo, Pedro CaeLano, Lhe Claudinor
Cruz, Lhe laLLer already a liLLle biL more sophisLicaLed
in Lhe social environmenL.
1he capricious uminense composer rom
Campos, RJ, Wilson 8apLisLa, requenLed Lhe hoLLesL
varanLs' aLherins o Lhe Lime, rom Lhe Norros da
Nanueira Lo Nanue (Rio's prosLiLuLion zone), rom
Lapa Lo LsLacio.
Semi-illiLeraLe and comin rom Lhe pooresL
social layers o Lhe Lime, he bean Lo ponLicaLe in
places where lsmael, NilLon 8asLos, 8aiaco, 8ide,
8rancura or Alvaiade were Lhe kins: varanLs' lie
and Lrickery o LsLacio de Sa and ancienL Lapa, boLh
his habiLaL and his lie and samba school.
Wilson himsel Lold me, Lhe year in which
he died, LhaL very early in his lie he lived on music
only and on Lhe devoLion o Lhe housekeepers o Lhe
disLricL, who virLually would provide him wiLh lun-
ches and dinners subLracLed rom Lhe houses o Lheir
employers.
For all Lhese reasons iL is easy Lo undersLand
why Lhe rsL Wilson 8apLisLa's sucesses as a compo-
ser made Lhe apoloy o Lrickery - in Lhe besL lsmael
Silva's sLyle and o his O que sera de mim ("Se eu
precisar um dia / De ir pr baLenLe / No sei o que sera
/ Pois vivo na malandraem / L vida melhor na ha...")
Well, Wilson's music was called Leno no
pescoo whose verses drew a precise porLraiL o Lhe
carioca roue o Lhe decade o J0. He was such a re-
aL a success in Lhe recordin by Sllvio Caldas (19JJ)
LhaL Noel Rosa, Lhen much respecLed and wiLh a lare
number o sambas recorded, decided Lo conLesL LhaL
exalLaLion o Lrickery.
1he samba o Lhe roue Wilson was as ollows:
"Neu chapu de lado / 1amanco arrasLando / Leno
no pescoo / Navalha no bolso / Lu passo inando/
Provoco desao / Lu Lenho orulho de ser vadio".
1o whaL Noel replied wiLh Rapaz olado: "Deixa de
arrasLar o Leu Lamanco / Pois Lamanco nunca oi san-
dalia / 1ira do pescoo o leno branco / 8oLa sapaLo e
ravaLa l Joa ora esLa navalha que Le aLrapalha"...
1he LasLy and well denin conLroversy
WilsonNoel would o on inamed. Wilson came ouL
wiLh Lhe replica Nocinho da Vila, where he conrmed
Lhe apoloy o Lhe roue, and aLLacked Noel direcLly:
"Voc, que mocinho da Vila / Fala muiLo em violo,
barraco e ouLros ricoLes mais l L se no quiser per-
der o nome / Cuide do seu microone / L deixa quem
malandro em paz / lnjusLo o seu comenLario /
Fala de malandro quem oLario".
1o anwser Wilson, Noel launched an imorLal
Lreplica or NP8: PalpiLe ineliz, where he arms
conclusively: "Quem voc que no sabe o que diz /
Neu Deus do cu que palpiLe ineliz". Wilson 8apLisLa
by LhaL Lime liLLle more Lhan a LwenLy-years old ele-
anL roue, reLurned Lo Lhe chare wiLh a causLic and
ineleanL samba called FrankensLein da Vila. ln iL he
aLLacked Noel wiLh rudeness: "8oa impresso nunca
se Lem / Quando se enconLra um cerLo alum / Que
aL parece um FranksLein / Nas como diz o rero /
Por uma cara eia / Perde-se um bom corao".
When Lhe conLroversy reached Lhe poinL
where Wilson ridiculed Noel's uliness, Lhe composer
o 1he Vila did noL wanL Lo conLinue in Lhe Lerrain o
Lhe expliciL arumenL. He reLorLed indirecLly wiLh a
lyric samba, Lhe masLerpiece FeiLio da Vila: "Quem
nasce la na Vila / nem sequer vacila / ao abraar o
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6
samba..."Wilson, however, aLLacked back wiLh one
more music where he spoke as many bad words
abouL Vila lsabel as Lhe ood ones he had spoken
abouL Lhe advanLaes sun in FeiLio da Vila. ln
Conversa ada, Lhe irony was vehemenL and direLc:
"L conversa ada / Dizer que na Vila Lem eiLio / Lu
ui ver pra crer / L no vi nada disso". Noel silenced
or ever, buL Wilson sLill insisLed wiLh 1erra de ceo:
"Perca essa mania de bamba / 1odos sabem qual /
O Leu diploma de samba / Ls o abaa da Vila, bem sei
/ Nas em Lerra de ceo / Quem Lem um olho rei".
DespiLe havin aLLempLed Lo condense Lhe LexL
resLrainin Lhe composers o Lhe olden ae Lo ve,
whom l call Lhe ve reaL, whaL is, l admiL, LemeriLy,
l could noL buL reisLer oLher names LhaL are equally
very imporLanL. 1he rsL one is HerivelLo NarLins,
who made his dbuL rom 19J5 on, wiLh his many
acLiviLies as a composer, siner and ounder o musical
roups, Lhe mosL amous o which was 1rio de Ouro,
where he launched Dalva de Oliveira, his wie unLil
1949, when Lhe marriae ended noisily, enenderin
a public and also musical conLroversy.
HerivelLo is Lhe auLhor o some o Lhe mas-
Lerpieces in our sonbook, parLicularly Ave Naria no
morro and Caminhemos, boLh o inLernaLional reper-
cussion, besides Praa Onze, Que rei sou eu, lsaura, A
Lapa and NinueLo, all carnival classics.
1he uminense composer HerivelLo NarLins
even came Lo be execuLive producer or Orson Wel-
les, here in Rio, in 1942, when Lhe American sLar Look
Lhe never nished lm lL's all Lrue".
AnoLher relevanL composer in Lhe LhirLies,
Lhouh pracLically oroLLen Loday was JouberL de
Carvalho, Lhe auLhor o a work modesL concernin
size, buL o enormous repercussion in respecL o Lhe
sons o Lhe LhirLies and orLies, beinnin wiLh Lhe
march 1al (LhaL launched Carmen Niranda Lo Lhe
success in 18J0) or Lhe son Narina (LhaL would
lend iLs name Lo a Lown in Parana) and nish wiLh
Lhe series o walLzes and ballads recorded by all Lhe
inLerpreLers o Lhe years J0-40, like Orlando, Sllvio,
Galhardo e Chico Alves.
lL is yeL imperaLive Lo draw a shorL porLraiL o
Jos de Assis ValenLe, a compleLe carioca chronicle
wriLer, despiLe him havin been born in 8ahia, a re-
known auLhor, inside and ouLside Lhe olden ae.
His sons are recorded Lill Loday: 8rasil pandei-
ro (194J), 8oneca de pano (195J), 8oas esLas (19JJ,
his rsL success). 8esides Lhe marvelous sambas-crni-
cas, Lhe majoriLy o which eLernalized beLween 19J6
and 1940 by his reaL inLerpreLer, Carmen Niranda:
Uva de caminho, RecenseamenLo, L o mundo no
se acabou, Camisa lisLrada. Or else Lhe rare jewel Fez
bobaem, LhaL Aracy de Almeida recorded in one o
Lhe mosL inspired reisLers (194J) o her exLraordinary
career as an inLerpreLer. Assis killed himsel on a ben-
ch in Praa Paris (Rio), already poor and nelecLed,
when Lhe Lalk o Lhe Lown was bossa nova inL hose
laLe years o Lhe Lies.
DespiLe havin been born in 8ahia, nobody
was more carioca Lhan Assis ValenLe concernin Lhe
spiriL Lo make o his music perecL chronicles dealin
wiLh Rio's maLLers.
AnoLher porLraiL indispensable aL Lhe Lime o
Lhe olden ae answered Lo Lhe name o CusLdio
NesquiLa. 1he charmin pianisL and maesLro CusLdio
NesquiLa Pinheiro was Lhe auLhor o a small, buL so-
phisLicaLe work LhaL reckoned wiLh reaL inLerpreLers
like Lhe sisLers Carmen andAurora Niranda, Orlando
Silva and Silvio Caldas. Se a lua canLasse marked
Aurora's s dbuL, while sons like Os rios correm pro
mar, Nulher, Ne Naria or Alodo deLermine one
o Lhe hihesL poinLs o Lhe inLerpreLer Sllvio Caldas'
career concernin recordins. And Lhe classical Saia
do caminho (in parLnership wiLh Lvaldo Rui, his leLLer
wriLer or Lhe majoriLy o Lhe oLher sons) has been
iven dozens o re-recordins, beinnin wiLh Lhe
oriinal record by Aracy de Almeida
1here is no way o noL accepLin Lhe acL LhaL
Rio, in iLs capaciLy as Lhe Federal CapiLal, was Lhe
epicenLer o Lhe olden ae. 8uL oLher composers,
despiLe havin acquired naLional repercussion Lhrouh
Rio, never ave up livin in Lheir own home sLaLes.
1hree o Lhem represenL Lhese NP8 people who have
always kepL Lhe eeL - i.e. residence - in Lheir home-
Lowns: Capiba in Recie, Lupiclnio Rodriues in PorLo
Alere and Waldemar Henrique in 8elm do Para.
Capiba (Loureno da Fonseca 8arbosa) is Lhe auLhor
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 226

6
o dozens o revos and sons LhaL never leL Recie-
Olinda carnivals. 8uL Lhere are composiLions LhaL, via
Rio, became eLernalized in Lhe people's book o sons
(Naria 8eLhania, Valsa verde, Cais do porLo). Like his
ellow counLryman Nelson Ferreira wiLh Lhe sLreeL re-
vos, Capiba is Lhe ocial composer o Lhe mosL beau-
Liul revos-canes and o many maracaLus, Lhe Lhree
musical enres beLLer known in Pernambuco, endowed
wiLh reaL dynamism, beauLy and ravishin enery.
Very much unique composer o sambas-can-
o LhaL plune deep inLo Lhe "bas-ond" and in Lhe
cabareL, Lhe acho Lupiclnio Roodriues is Lhe poeL
o varanLs and o Lhe prosLiLuLes.
Lupe would build a soliLary work whose
personaliLy concernin auLhorship seal reminds me
o ALaulo Alves. Lupiclnio made his dbuL or public
reconiLion o Lhe counLry wiLh Lhe samba Se aca-
so voc cheasse (19J8; com FelisberLo NarLins),
responsible or Lhe launchin o Lhe samba siner Ciro
NonLeiro (19J8), one o Lhe besL samba siner o all
Limes (in my personal opinion, Lhe besL), and also Llza
Soares, in 1959.
Soon laLer, however, his work would be iven
Lhe reisLered mark LhaL has disLinuished iL: sam-
bas-cano reporLin lie in Lhe cabareLs and Lhose o
Lheir Lraic women, enLanled in poeLic Lonic o very
oriinal verses (Naria Rosa, Cadeira vazia, Nervos de
ao, Vinana and many more).
Waldemar Henrique (8elm, 1905 - 8elm,
1996) was Lhe mosL reserved and sophisLicaLe o
Lhe Lhree. Nusician, pianisL and maesLro, Lhe Limid
Waldemar would build Lhe besL parL o his work wiLh
chamber orienLed sons on Lhe myLhs o Lhe Ama-
zonian lndians (1ambaLaja, Curupira, 8oi-bumba, Foi
boLo, sinha). AlLhouh - whaL is aL leasL curious - he
had beun in Rio wiLh samba-exalLao Neu 8rasil
(recorded by Chico Alves), rihL in Lhe LhirLies (19J0).
LaLer on, in 1958, he would be Lhe rsL composer Lo
seL Lo music (Lheme-music) Lhe amous poem NorLe
e Vida Severina, by Joo Cabral de Nelo NeLo, aLer
havin been re-done by Chico 8uarque de Holanda.
A rare and beauLiul example o poLenLialiLy,
musical and o Lhe Amazonian people in Lhe LhirLies,
Waldemar Henrique was maesLro, pianisL and poeL.
1H POS1-WAR: 1H SOLIDARI1Y
Of AIAO AND 1H LUNARI1Y
Of SAMA-CANO
From Lhe very early nineLies (20Lh CenLury),
8razil and popular music were suerin Lhe conse-
quences o Lhe World War, LhaL was plunin Lurope
inLo Lhe hell. As iL could noL be dierenL, popular mu-
sic resenLed reardin boLh qualiLy and quanLiLy. Radio
broadcasLin companies were more concerned wiLh
LransmiLLin all Lhe momenLs relaLed Lo Lhe proress o
Lhe War Lhan wiLh inLroducin new musical creaLions
or new inLerpreLers. And due Lo Lhe climaLe o consLer-
naLion people were pluned inLo, composers could noL
nd Lhe elemenLs o joy Lo make Lhem sin.
Precisely in 1945, as i he preLended Lo reeL
Lhe end o Lhe conicL, Lhere Lurns up a ure o rare
imporLance wiLhin Lhe people's sonbook. He would
hold Lhe rhyLhm and Lhe 8razilian oriins or Lhe cri-
Lical years or NP8 LhaL Lhe end o Lhe War indirecLly
would brin: Lhe avalanche o American Nusic or Lhe
one imporLed by Lhe UniLed SLaLes and poured onLo
Lhe enLire world, parLicularly onLo 8razil.
1he phenomenon is, by Lhe way, very easy
Lo undersLand: Lhe UniLed SLaLes oL ouL o Lhe Second
World War as a winner and aL a sLae o worldly ex-
pansion, propelled by Lhe inLernaLional mass exporLin
o iLs indusLrial park, in which wake Lhe enLerLainmenL
indusLry ollowed. Leisure indusLry represenLed Lhe
NorLh American culLural consolidaLion in Lhe world:
lms, records and popular music wiLh all Lheir ashion
Lendencies, made even more allurin by Lhe inenious
markeLin campains wiLh which Lhey were promoLed,
almosL always reerrin Lhem Lo Lhe youLh.
1he excepLional ure l reer Lo, and LhaL
would play a decisive role in Lhe armaLion o a
naLional culLure more relaLed Lo 8razil's sources, was
Luiz Gonzaa.
ln 1945, already in Rio, and eLLin sLarLed in
his arLisLic lie, he became a riend o Lhe youn Cea-
ra-born lawyer HumberLo 1eixeira. 8oLh would come
Lo a very imporLanL conclusion reardin a NorLhe-
asLern rhyLhm pracLically unknown: baio, LhaL had
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 227

6
already been experimenLed by anoLher Ceara-born,
Lauro Naia, buL wiLh almosL no repercussion 8oLh
areed upon launchin iL naLionally, or, accordin
Lo Gonzaa, baio was, amon all Lhe NorLheasLern
rhyLhms, Lhe mosL capable o bein urbanized. 8razil
was Laken aback by someLhin new, smellin Lhe
rarance o Lhe 8razilian rooLs and soil.
1hanks Lo Lhe Lelluric orce and Lo Gonzaa's
vehemence, baio noL only would remain alon Lhe
Lies - Lhe samba-cano decade -, buL would deLer-
mine Lhe arrival on Lhe scene o dozens o inLerpreLers
and composers; Lhe main one, Jackson do Pandeiro,
would exhibiL such rhyLhm or sinin coco (a Nor-
LheasLern musical enre o a more acceleraLed Lime
Lhan LhaL o baio) LhaL he was never equaled, eiLher
beore (like Nanezinho Arajo, Jararaca e RaLinho or
Alvarena and Ranchinho), or aLer (like Joo do Vale,
Alceu Valena, Xanai, Jore do AlLinho, Llomar or
Lhe laLe Chico Csar).
NorLheasLern rhyLhms - led by Gozaa and
baio, o course - made so much success LhaL in Lhe
Lies Lhere exisLed even Lhe skeLch o a "courL": Lhe
kin, Luiz Gonzaa; Lhe queen, siner Carmlia Alves,
acclaimed inLerpreLer, acLive up Lo now, Lhe one LhaL
would heap uncounLable individual successes; and a
princess, siner ClaudeLe Soares, laLer on Lurned inLo
an inLerpreLer associaLed wiLh bossa nova and roman-
Lic music.
OLher vassals would join baio's royalLy:
Z do NorLe, Z Gonzaa (Luiz's broLher) and Vanja
Orico, an inernaLional siner and acLress (launched by
Federico Fellini in "Luzes da cidade", lLaly - 1948),
who harvesLed a wordly Lriumph wiLh Lhe sound-Lrack
o "O canaceiro" (Lima 8arreLo, 195J), wiLh one o
Lhe mosL dense sons o Lhe NorLheasLern olklore:
"Nui rendeira".
While baio consolidaLed iLsel beLween
1946 and 1955, some composiLions, like "Copaca-
bana" (8rauinha-AlberLo Ribeiro) and "Narina"
(Dorival Caymmi) possessed already all Lhe main
characLerisLics o a slower and more sophisLicaLed
samba, parLicularly reardin iLs orchesLral dressin.
1he musical enre, called samba-cano, was bein-
nin Lo crysLallize iLsel. ln acL, samba-cano
had ever exisLed, since "Ai loi" ("Linda or"
by H. Voeler, Narques PorLo and Luiz PeixoLo,
anoLher memorable NP8 leLLer wriLer), as an inLerme-
diary orm (buL raLher undened) beLween samba's
asL rhyLhm and Lhe slowness o Lhe son. ln my view
samba-cano shapes iLsel deniLively in Lhe early
Lies. And Lhen, wiLh much more specic charac-
LerisLics, boLh liLerary and orchesLral. 1heses liLerary
characLerisLics eL close - somehow -Lo Lhe Luropean
posL-war poeLical proposals, parLicularly Lo Lhose re-
laLed Lo Lhe philosophy o exisLenLialism puL LoeLher
wiLh Lhe Lhemes o boleros and o LaLin-American
cabareLs, which used Lo sin, mosL o Lhe Limes,
broken hearLs. As or Lhe orchesLral and melodic-har-
monic characLerisLics o samba-cano, Lypically o
Lhe Lies, Lhey are more LaLin-American - and even
8razilian - Lhan NorLh-American.
Like any ashion Lendency LhaL boarsL o, Lhe
samba-cano o Lhe Lies was like a heavy shower,
a LorrenLial river LhaL aLhered alon iLs course much
arbae. l wanL Lo shorLen Lhis river so unequal by
menLionin Lwo ures o Lhe very rsL ronL line, Lhe
besL expression o Lhe samba-cano o Lhe Lies:
AnLnio Naria e Dolores Duran.
AnLnio Naria, no doubL one Lhe mosL
markin ures o Lhe Lies. VaranL, lover o Lhe
nihL lie, o Lhe sLreeL and o Rios's and So Paulo's
dawnin, he was a very dilienL journalisL who used
Lo requenL Lhe besL newspaper ediLorial oces in Rio,
where he sined Lhe earlier 8razilian individual columns
dealin simulLaneously wiLh any subjecL, parLicularly
wiLh music and wiLh eaLin well. Naria, a varanL and
an inLellecLual, would wriLe memorable chronicles and
poems in which Lhe biLLer and ironic observaLion o
daily lie was Lhe permanenL source o inspiraLion.
8y coincidence, an AnLnio Naria's music
launched Lhe second amon Lhe names o Lhe hih
level samba-cano o Lhe Lies: Dolores Duran,
who bean as a siner and came Lo be launched na-
Lionally (1954) wiLh a music LhaL enLered Lhe success
parades: Lhe son "Cano da volLa", by Naria and
lsmael NeLo. 8orn in a poor amily, Lhe adolescenL
Adileia da Silva Rocha direcLed her sLeps Lo sinin
in prorams or novices, like Lhe Ary 8arroso's and
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 228

6
RenaLo Nurce's ones, LhaL used Lo proclaim Lhe
discovery o new sLars.
8y Lhe way, Lhis dream o becomin a radio
sLar was very common in Lhe Lies. ALer all, radio
would brin almosL insLanL populariLy, ame and
money or Lhose who enLered iL wiLh Lhe rihL ooL.
Lxamples? Dozens in succession, ahead o which Lhe
Lwo reaLesL personaliLies o Lhe momenL, super sLars
Narlene and Lmilinha 8orba, who dispuLed admirers
and audiences (So Paulo's Narlene was Lhe absoluLe
sLar o Lhe proram Nanoel 8arcelos; Rio's Lmilinha,
Cesar de Alencar's one) and Lhe Armed Forces (Narle-
ne Lhe AeronauLics' avouriLe, and Lmilinha Lhe Navy's
one). 1he dispuLe was so inciLed LhaL l like Lo Lhin o
a surrealisLic musical 1ordesilhas 1reaLy o Lhe Lies,
dividin 8razil beLween Lmilinha's and Narlene's ans.
OLher sLars would shine and provoke immedia-
Le resonances in housekeepers' heads (as Niuel Gus-
Lavo LesLied in RevisLa do Radio, a liLLle march LhaL
won Lhe 1958 carnival) or Lhe heads o youn ladies
rom Lhe 8razilian middle class. All used Lo see Lhem
as Lhe accomplishmenL o inaccessible dreams wiLh
success, beauLy, lamour and public reconizance.
1hose dreams would be Lranserred Lo charis-
maLic siners reneLically applauded and shouLed aL in
Lhe audiLoriums and public places all over Lhe Coun-
Lry. Such was Lhe case, or example, o So Paulo's
Dalva de Oliveira (voice's queen, already parLed wiLh
HerivelLo and harvesLin reaL successes boLh wiLh
records and wiLh inLernaLional Lours), o Ceara-born
Francisco Carlos (nicknamed Ll 8roLo, Lhe siner came
Lo have his cloLhes Lorn by ans, likewise Orlando
Silva in Lhe LhirLies), o Lhe So Paulo's sisLers Linda
and Dircinha 8aLisLa (owners o a mosL sophisLicaLed
reperLoire, sLreLchin rom Ary 8arroso and Lupiclnio
Rodriues Lo AnLnio Naria, o Anela Naria, rom
Rio de Janeiro (SLaLe)(one o Lhe mosL well-succeeded
careers on radio and on record, a meLeoric skyrockeL
as rom 1952, when, wiLhin jusL one year, she became
an absoluLe sLar in Lhe whole counLry), o Lhe carioca
Cauby PeixoLo (Anela Naria's male replica, launched
in 1954, and like Anela, sLill acLive)
OLher siners - o a more discreLe populariLy
- were parL o Lhe reaL Olympus o Lhe Lies, almosL
as charmin as Lhose o Lhe LhirLies: Zez Gonzaa
and LeniLa 8runo (Lhe siners preerred by Lhe reaL
maesLros rom Lhe Nacional, like Radams, Llrio
Panicalli and Lo Peracchi), Jore GoularL (who lived
a ervenL love aair wiLh divorced Nora Ney), Nuno
Roland, GilberLo Nilon, Paulo 1apajs and AlberLino
ForLuna (siners who Look parL in Lhe besL nihL pro-
rams o PRL-8, Lhe Radio Nacional do Rio, absoluLe
audience leader), lsaurinha Garcia and Hebe Camar-
o (So Paulo's sLar who also requenLly presenLed
prorams in Rio), Carminha Nascarenhas, Lllen de
Lima and Vera Lcia (Lhe laLLer came Lo be Queen o
Radio) - Lhe lasL Lhree specialized in Lhe sambas-can-
o Lypical o Lhe Lies. Also specialized in sambas-
cano was Lhe sLylisL Carmen CosLa, despiLe havin
had much success in many a carnival.
Very discreLe in Lhe Lies, LlizeLh Cardoso
would become one o Lhe divas rom Lhen on. LlizeLh,
whose career lied in Lhe LwilihL o impeccable recor-
dins, buL o liLLle popular resonance, had an impulse
when Vinicius and 1om Jobim inviLed her Lo record
Lhe dueLLo's new sons on Lhe LP "Cano do amor
demais", produced by lreneu Garcia or Lhe culLural
label FesLa. 1en years laLer she would have deniLive
acclaim wiLh one more record published by anoLher
culLural label ("Nuseu da lmaem e do Som") and o
which l had Lhe privilee o havin been Lhe exclusi-
ve producer: Lhe doubles LPs LlizeLh-Zimbo 1rio and
Jacob do 8andolim.
From Lhe low spiriLed samba-cano Lo bossa
nova LhaL would redene iL compleLely by Lhe end o
Lhe Lies, Lhere was jusL a quick sLep.
1H NOVL1Y Of OSSA
8ossa Nova was born as an inLuiLive reac-
Lion, on Lhe parL o youn people, Lo Lhe sLanaLion
process in which popular music ound iLsel in Lhe
Lies, invaded by orein rhyLhms, especially boleros,
rumbas and American commercials, besides Lhe cyclic
rhyLhms or consumpLion by Lhe youLh, like cha-
cha-cha, rock, LwisL and merinue. 1here was also a
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6
LorrenL o versions and o 8razilian low-level sambas-
cano where lack o LalenL and much vulariLy were
permanenL elemenLs.
8ossa Nova, Lhus, would appear noL only as
a reacLion Lo LhaL realiLy, buL also as an inLeral parL
o Lhe ever Lowards Lhe novelLies LhaL were showin
up or Lhe developmenL o Lhe CounLry. JK's Govern-
menL promised Ly years in ve and was beinnin
Lo build 8rasllia, Lo build roads and Lo implanL heavy
indusLry parks. 8razil had been wiLnessin a climaLe o
euphoria alon Lhe decade o Lhe Lies, rom inno-
vaLive movemenLs would come in Lhe eld o many
oLher arLisLic semenLs: in Lhe cinema, Lhe beinnin
o Lhe so called Cinema Novo. ln poeLry, Lhe con-
creLisL poeLs, and in erudiLe music, Lhe decaphonisLs,
while in Lhe plasLic arLs Lhere was Lhe new uraLion.
Concernin popular music, LhaL eneral process o
renovaLion would discover iLs way: bossa nova
HisLorically one can deLermine Lhe ormal
comin on o bossa nova in 1958, when ures rom
Lhree disLincL secLors o Lhe musical creaLion oL
LoeLher: Joo GilberLo - Lhe rhyLhm, AnLonio Carlos
Jobim - Lhe melody and harmony, and Vinlcius de
Noraes - Lhe leLLer 1he mosL imporLanL o Lhem (or
bossa nova, leL iL remain clear) Joo GilberLo, was
a uiLar player rom 8ahia, who brouhL inside Lhe
uiLar Lhe malice, resLulness and even Lhe lanuor
o his olks. He was Lhe creaLor o Lhe bossa nova
beaL, a dierenL and unusual way o playin Lhe
uiLar LhaL provided Lhe rhyLhm wiLh a LasLe o sam-
ba, slower and sweeLer. Or more waLery, as some o
Lhe movemenL's hanmen would say ironically. 1he
rsL meeLin o Lhe Lhree bossa nova's moskeLeers
(1958) would happen wiLh Lhe LP "Cano do amor
demais", where siner LlizeLh Cardoso san Lwelve
pieces o music by Lhe dueLLo Vinicius and 1om. Joo
GilbeLo's uiLar appeared in Lwo o Lhese numbers,
Lhe mosL imporLanL one bein enLiLled "Chea de
saudade" (Lhe oLher one was "OuLra vez") Vinicius
de Noraes, Lhe oldesL amon boss nova's youn
people, would enLer Lhe permanenL service in Lhe
NinisLry o Forein RelaLions (decade o Lhe orLies)
and would be a diplomaL in several counLries, in
which opporLuniLy he wroLe Lhe major parL o his
poeLical work.
From bossa nova onwards Vinicius made
music wiLh everybody. 8einnin wiLh 1om, he would
launch 8aden Powell (62), Ldu Lobo (6J), Francis
Hime (65), Carlos Lyra (60), 1oquinho (68), and he
would make music wiLh almosL every youn or noL
so 8razilian composer, like Ary 8arroso, Pixinuinha
and even 8ach, whose composiLion "Jesus Aleria
dos Homens" he wroLe leLLer Lo, darinly chanin iLs
rhyLhm Lo marcha-rancho and renamin iL "Rancho
das ores".
As or AnLnio Carlos Jobim, he leL Lhe Facul-
Ly o ArchiLecLure in Lhe early Lies Lo devoLe himsel
Lo music. 1he rsL one Lo raise a discreLe curiosiLy in
Lhe public was "1eresa da Praia", in parLnership wiLh
8illy 8lanco, recorded (July, 1954) by Dick Farney and
Lcio Alves, samba-cano siners, buL who used Lo
inLerpreL Lheir sons wiLh such a sense o improvisa-
Lion and relaxaLion LhaL one could already noLice in
Lhem- as in Johnny Al - some Lraces o Lhe musical
unquieLness LhaL 8ossa Nova would absorb.
SLill in Lhe same period o Lhe parLnerships
wiLh 8illy 8lanco, Dolores Duran, Narino PinLo, and,
laLer on, Vinlcius - whom he had been inLroduced Lo
by Lcio Ranel in Lhe bar Vilario, wiLh Lhe aim o
seLLin music Lo "Oreu da Conceio" - Jobim also
made music wiLh a youLh riend rom lpanema beach.
lL was Lhe piano player NewLon Nendona, wiLh
whom he would compose Lwo bossa nova's classics
aLer "Chea de Saudade", only Lo deend Lhe new
musical movemenL.
1o be Lrue, a LempesL o criLicism bean Lo Lake
place aainsL Lhe sLrucLurers o bossa nova, especially
Joo GilberLo, whom Lhe LradiLional criLics accused o
bein ouL o Lune, anLi-music and oLher insulLs. 1hese
Lwo musical works by 1om and Nendona were
well-humoured answers Lo Lhe criLics' acidiLy: "Desa-
nado" and "Samba de uma noLa s". ln Lhe ormer
(1959) Lhey deended Lhe supposedly ouL o Lune
Joo and bossa nova: "Se voc insisLe em classicar
/ Neu comporLamenLo de anLi-musical / Lu mesmo
menLindo devo arumenLar / Que isso bossa nova,
isLo muiLo naLural"... ln Lhe laLLer, "Samba de uma
noLa s"(1960), 1om and Nendona once aain
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answered Lo Lhe bossas-nova's slanderers rearmin
ironically: "Lis aqui esLe sambinha / FeiLo numa noLa
s / OuLras noLas vo enLrar / Nas a base uma s".
L conclulam na seunda parLe da msica: "1anLa enLe
por al que ala LanLo / L no diz nada, ou quase nada"
Only Lo summarize: hisLorically, 8ossa 8ova
would have been creaLed by Jobim, Vinicius, and,
parLicularly, Joo GilberLo wiLh Lhe provokin and
creaLive uiLar beaL. WhaL does noL mean LhaL Lhe
new movemenL was resLricLed Lo Lhem. Very much on
Lhe conLrary: samba players, siners, and, parLicularly
musicians oL LoeLher Lo insLiLuLionalize iL, providin
iL wiLh Lhe number securiLy any musical movemenL
needs Lo esLablish and propaaLe iLsel.
1hose people were, mosL o Lhe Limes, univer-
siLy sLudenLs LhaL were very much concerned abouL
Lhe counLry's socio-economic proress and wiLh iLs
always serious socio-poliLical problems. Nusicians
- ascinaLed by Lhe new harmonic sLrucLure LhaL had
been unleashed by 1om - were lisLeners Lo NorLh-
American jazz and used Lo aLher in aparLmenLs in
Copacabana and lpanema Lo hold "jam-sessions",
where Lhey used Lo lisLened Lo, in Lhe hih deliLy
NorLh-American musicians and vocalisLs' biscuiLs.
1hence Lo Lhe rsL roup "shows" Lhere was
jusL a quick sLep. 1he universiLy cenLres won Lhe bos-
sa-novisLas' preerence, Lhe main one bein LhaL o
Lhe FaculLy o ArchiLecLure aL Urca. 1hen, newcomers
bean Lo show Lheir aces, people like uiLar player
RoberLo Nenescal and Lhe poeL-journalisL Ronaldo
8scoli, auLhors o a work puncLuaLed by successes
in Lhose early sixLies ("O barquinho", "Rio", "Vaa-
menLe")
Or Lhe sweeL and charmin Nara Leo, Lhe
NovemenL's muse who used Lo sin siLLin on a sLool,
showin o her beauLiul les and a liLLle rine. 8oLh,
liLLle les and rine would sLir up a "risson".
Soon Lhe uiLar player and siner Carlos Lyra
would sLandouL amon Lhe bossa-novisLas, or his
excepLional LalenL as a melodisL and a composer.
1he LruLh - and Lhis may have been Lyra's condin
culLural conLribuLion - is LhaL he accepLed Lhe jazzisLic
harmony only as an enrichin elemenL, buL he did noL
admiL Lhe LransormaLion o our rhyLhm inLo jazz. His
music "lnuncia do jazz" (1962) does noL spare criLi-
cism Lo Lhe sLaLe Lhe jazzied samba o Lhe early years
o Lhe decade o Lhe sixLies had come Lo, when he
proclaims: "Pobre samba meu / Foi-se modernizando
e se perdeu / L um samba LorLo / Pra cima e pra Lras /
lnuncia do jazz".
Youn composers, worried abouL Lhe 8razilian
rhyLhms, like Srio Ricardo and Geraldo Vandr,
callin aLLenLion Lo Lhe Lhemes comin rom Lhe
morros in Lhe besL days o 8ossa Nova, made many
youn people Lurn Lheir eyes Lo Lhe lare and impor-
LanL barn o samba players and o samba composers
LhaL had always exisLed in Lhe morros cariocas. PasL
Lhe iniLial phase, LhaL sLreLches iLsel rom 1958 Lo
1962, 8ossa Nova bean Lo open iLs ears Lo whaLever
iL had denied abrupLly. And whaLever iL had parLed
wiLh, even i unwiLLinly, in Lhe early days.
ln 1962. Lhis process o re-appraisal o samba's
LradiLional values bean Lo ain speed. lniLially, direc-
Lin iLs baLLeries Lowards Lhe samba players rom Lhe
morros and rom Lhe samba schools. ln Lhis roup o
samba players CarLola and Nelson Cavaquinho soon
would sLandouL,, noL only or Lhe LalenL, buL also or
Lhe lon lapse o Lime Lhey remained reLired, in Lerms
o Lhe years and even decades LhaL preceded 8ossa
Nova iLsel.
8y Lhe way, CarLola's iniLial parLicipaLion in
NP8's hisLory happened much earlier, when he
ounded Lhe samba school LsLao Primeira de
Nanueira (1929), in which opporLuniLy he chose iLs
colours (reen and rose) and iLs a. He almosL never
would leave Norro da Nanueira, a rare example o
correcLness and o love or his rooLs and his people.
Nelson Cavaquinho, like CarLola, used Lo creaLe sam-
bas in any cabareL and lose Lhem alon Lhe nihLs o
varanL lie, sellin Lhe majoriLy o Lhem. Very much
oriinal composiLions in which Lhe somber Lheme o
deaLh was always ouLlined.
Nario de Andrade, amon so many LhouhLs
on Lhe 8razilian culLure, came Lo asserL LhaL every
8razilian arLisL LhaL makes 8razilian arL is an ecienL,
useul bein and ull o human value. And LhaL Lhe
one LhaL makes orein or universal arL, i he is noL a
enius, his is useless, nul. And, besides, a mosL reve-
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rend mule. ls Lhis concepL sLill in orce? Does iL Lend
Lo be eLernal?
While 8ossa Nova bean Lo direcL iLs sLeps Lo-
wards Lhe road o Lhe Lelluric awareness o Lhe rooLs o
Lhe 8razilian music, an isolaLed phenomenon was be-
innin: is was RoberLo Carlos and Lhe Jovem Guarda.
While Lhe 8eaLles were bursLin in Lhe world,
RoberLo was consolidaLin his presLie near Lhe
youLh, launchin his mosL inciLin rebellion music,
"Quero que Ludo o mais va para o inerno".
ln Lhe meanLime, Lhe Jovem Guarda appeared
- in which he was Lhe kin, Lrasmo Carlos Lhe jack
and Wanderleia Lhe princess. Jovem Guarda, a name
invenLed Lo oppose LhaL o Velha Guarda (o Pixinui-
nha, Dona and Lhe LradiLional samba players) came
Lo an end when RoberLo Carlos' acuLe sensibiliLy Lo
sell records oresaw LhaL iL was oin Lo wreck.
He would leave in Lhe precise Lime o iniLiaLin
his solo career, LhaL he would piloL masLerly or Lhe
ollowin decades. ln Lhe wake o RoberLo, a pleiad
o whaL Loday may be considered popular son - a
markeLin-relaLed Lerminoloy o my parLicular re-
punance, aLer all, all is NP8 (od or bad, accordin
Lo one's poinL o view, o course) - comes on in reaL
sLyle, dispuLin Lhe preerence o Lhe non- universiLa-
rian youLh: Wanderley Cardoso, Jerry Adriani, NarLi-
nha, Golden 8oys, AnLonio Narcos, Vanusa, Analdo
Rayol, Analdo 1himLeo and oLhers.
LeL us come back Lo Lhe early sixLies and
Lo Lhe so called robusL composers, i.e., Lhose who
cared more abouL Lhe work's qualiLy Lhan abouL Lhe
ease wiLh which iL would come Lo be sold like any
oLher producL in Lhe markeL. 1hey came abouL aL Lhe
same Lime as 8ossa Nova, usurucLin rom only iLs
ormal moderniLy or iLs melodic-harmonic conLem-
poraneousness, buL preservin Lhe sources and Lhe
rooLs o Lhe 8razilian NaLion and soil. 1hey are many.
8uL, nalizin Lhis shorL summary on preLence o an
inLroducLion Lo Lhe individual LexLs o Lhe our reaL
criLics, who are ollowin nexL, l Lhink iL makes sense
Lo menLion some o Lhem.
8aden Powell, an inLernaLional concerL iver
and auLhor o an imporLanL work, was launched pu-
blicly by Vinicius de Noraes in 1962.
AnoLher one, wiLh iniLial characLerisLics a liLLle
biL similar Lo 8aden's ones was Ldu Lobo, who would
win Lhe 1V Lxcelsior's rsL NP8 esLival perormin
"ArrasLo", also wiLh Vinicius.
Deended in Lhe FesLival by a LwenLy-year
old aucho lady siner who used Lo sin makin
choreoraphic arm movemenLs rehearsed by Lhe
NorLh-American balleL dancer Lennie Dale, and who
was called Lllis Reina, "ArrasLo" noL only won Lhe
FesLival, buL also launched naLionally Ldu Lobo.
ALer Ldu Lobo, and or Lhe nexL almosL ve
years, NP8 esLivals would become a perecL naLional
ever and ashion LhaL has already been Lhe objecL o a
beauLiul essay by ArLur Xexo (dcada 1967-1977).
1o conclude: i a esLival launches Ldu Lobo as
Lhe preerred sLrucLurin elemenL o an enLire musical
Lendency devoLed Lo research Lhe music drawn rom
Lhe NorLheasLern olklore, anoLher NP8 esLival, in
So Paulo, Lhe Record's one (1966) launches anoLher
reaL name, Chico 8uarque de Holanda.
1he music LhaL has casL him orLh and won
Lhe Record's FesLival, "A banda", was an unheard o
phenomenon in Lhe hisLory o Lhe 8razilian popular
music: iL became a naLional mania, sLayed monLhs
on end in Lhe success parades all over 8razil and was
Lhe Lalk o Lhe Lown everywhere, rom cabareLs Lo
Lhe salons o Lhe academies o leLLers. Chico really
chrysLalized Lhe meeLin o bossa nova and Lhe old
urban samba players o Lhe LhirLies, Lhe same way
LhaL Lhe composers rom Lhe morros were levered by
Lyra, Srio Ricardo, Sidney Niller and Nara, and Lhe
NorLheasLern olklore by 8aden and Ldu.
8y Lhe way, and concludin, l musL open here
a shorL parenLhesis Lo menLion anoLher acLor LhaL
hisLorically had subsLanLial imporLance or Lhe process
o re-valorizaLion o Lhose urban players (ALaulpho,
lsmael, Caymmi, HeiLor dos Prazeres) and Lhe samba
pioneers (Joo da 8ahiana, Dona, Pixinuinha): Lheir
declaraLions Lo Lhe Nuseu da lmaem e do Som.
And why? Simply because "Lhe declaraLion or Lhe
posLeriLy"was an absoluLe novelLy in 1966 - Lhe Lime
when Lhis scribe consolidaLed iL, N.l.S. becomin
Rio's number one culLural cenLre.
lL was brave, small and sLimulaLin. Lvery
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 232

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newspaper and Lelevision in 8razil made lon covera-
e o each sLaLemenL, raisin Lhem Lo Lhe condiLion o
livin museum pieces, and consequenLly o deniLive
personal presLie. All o Lhem wenL on Lo be seen
wiLh dierenL yes.
FRON FE5TlVAL5 TO THE RETURN OF 5ANBA
8y Joo maximo
LeL Us 8ein 8y 1he FacLs.
ln July 1967 - same monLh and year LhaL FlNLP (Lhe aency or nan-
cin sLudies and projecLs) was creaLed - a series o evenLs apparenLly wiLhouL
liaison amon Lhem would draw Lhe main lines Lhe 8razilian popular music
would ollow or Lhe nexL Len years.
One o Lhem was Lx-PresidenL CasLelo 8ranco's deaLh.
AnoLher one, Lhe launchin, by Record 1V, o new prorams LhaL, succe-
edin Lo "O no da bossa" and co-exisLin wiLh Lhe super popular "LsLa noiLe
se improvisa", esLablished rmly Lhe broadcasLin company in Lhe leadership o
musical producLions.
AnoLher one: Lhe decision by Globo1V o promoLin and LransmiLLin,
wiLh Lhe supporL rom Lhe SecreLary or 1ourism o Lhe Lhen LsLado da Guanabara
(Guanabara SLaLe) o Lhe lnLernaLional Son FesLival (FlC), iLs rsL aLLempL Lo over-
come, in Lhree monLhs Lime, Lhe already acclaimed esLival o Lhe same Record.
AnoLher one: Lhe enrollmenL, by an Army sereanL called NarLinho Jos
Ferreira, o his parLido-alLo "Nenina moa" or Lhe esLival, Lhe Lhird one in
which Record would deend iLsel rom Globo's menaces.
YeL anoLher: Lhe arrival Lo Lhe shops o Lhe LP "Francis AlberL SinaLra
& AnLonio Carlos Jobim, or which Lhey had rcorded LoeLher, in bossa nova
ormaL, nine sons by Lhe 8razilian composer.
One more: Lhe audience records achieved by Jovem Guarda's nihLs, also
aL Record, where Lrasmo Carlos claimed Lhe i-i-i Lo be Lhe only alLernaLive Lo
Lhe low-spiriLed sons made in 8razil: "no joy, noL even in carnival music".
AnoLher yeL: Lhe parade LhaL an eliLe o composers and inLerpreLers or-
anized in So Paulo aainsL Lhe invasion o Lhe 8razilian music by rock uiLars,
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precisely Lhe ones Lrasmo and his parLner RoberLo
appreciaLed so much.
And Lhis one: Lhe surprise and Lhe enLhusiasm
wiLh which CaeLano Veloso and Lhe producer Solano
Lopes - havin noLhin Lo do eiLher wiLh Lhe revolL
o Lhe parade or wiLh Lhe audience index o i-i-i
- lisLened LoeLher, and or Lhe rsL Lime, Lo Lhe new
8eaLles' "SereanL Pepper's Lonely HearLs Club 8and".
All LhaL, aLer all, in LhaL July o 1967.
Now, leL us Lry Lo link Lhe acLs or beLLer
undersLandin Lhem. FirsL, and Lhe less music-re-
laLed o all: Lhe deaLh o Lhe Lx-PresidenL. WiLh iL
sLayed arLher and arLher behind Lhe less radical (or
less disuised) phase o Lhe miliLary dicLaLorship LhaL
had imposed iLsel upon 8razil on Narch J1, 1964.
SevenLeen days laLer, durin PresidenL CosLa e Silva's
GovernmenL, Lhe ALo lnsLiLucional No 5 would be
decreed, Lhe somber Al-5. lLs our considerandums
and Lwelve arLicles uaranLeed absoluLe power Lo Lhe
PresidenL, enlared power limiLs Lo abroaLe poliLical
rihLs, aed Lhe press, and suppressed individual
reedom. 1he NaLional Conress, Lhe leislaLive cham-
bers (provincial) and assemblies (local) closed Lheir
doors or a lon period. As we will see, rom Lhe Al-5
on, Lhe recrudescence o whaL has been sLipulaLed Lo
call "hard line", Lhe insLiLuLionalizaLion o censorship
and persecuLion o arLisLs and oLher inLellecLuals,
opponenLs Lo Lhe GovernmenL or mere non-sympa-
Lhizers, would aecL popular music in many ways.
lL is Lrue LhaL music was boomin by Lhe middle o
1967. ln acL, Lhe paulisLano musical movemenL was
inLense, inside and ouLside Record's sLudios. 1he
shows o Lhe ParamounL 1heaLre were ull houses.
1here were cabareLs, bars, nihL clubs and music clubs
everywhere. Radio broadcasLin companies were, as
ever, openin or Lhe mosL diverse enres and sLyles,
and inLerpreLers rom Rio and oLher sLaLes (provin-
ces) would Lranser Lheir bases Lo So Paulo. Or, aL
leasL, Lhey would Lravel once a week on Lhe nihL
Lrain LhaL Ciro NonLeiro cariocally nicknamed "Lhe
cowards' plane". Lverybody Look parL in prorams
where music was Lhe key-noLe, alLhouh, as is Lhe
case o "LsLa noiLe se improvisa", music did noL o
beyond bein an excuse or brinin LoeLher in Lhe
same sLae Lhe rsL Leam o popular music wiLhouL
spendin lare cacheLs: Lhe arLisLs would compeLe in a
ame LhaL consisLed in presenLer 8loLa Jnior uLLerin
a word and Lhe speediesL one answerin wiLh a son
conLainin Lhe word puL orward. 1here were success,
wide audience, ood prizes LhaL came Lo allure Lhe
reaL Vinicius de Noraes (his parLicipaLion, however,
would be ill-aLed, or when Lhe presenLer announced
"Lhe word is . irl", more quickly Lhan Lhe oLhers he
bean Lo sin "GaroLa de lpanema", only Lo realize,
in Lhe lasL verse, LhaL Lhe key-word appeared on Lhe
LiLle, only). Nuch music, much enLerLainmenL, as i
Lelevision prorams could be Lhe escape valve orL Lhe
arLisL and Lhe public, in Lhose Limes abouL Lo become
even heavier.
lL was in an aLmosphere o boomin music
LhaL Lelevision esLivals, inauuraLed in Lhe early
sixLies, saw Lheir hay-day. 1here were many o Lhem.
8esides Lhose o Record and FlC, Lhere was also one
aL Lxcelsior. FesLivals in Juiz de Fora, in NiLeri, in
PeLrpolis, and in PorLo Alere. 1here were Lhe uni-
versiLarian ones, Lhose o carnival music, Lhe samba
biennials. 8uL noLhin like Lhe 1967 Record's one, LhaL
opens Lhe decade sLudied here. ln a way, iL was Lhe
mosL imporLanL o Lhe many held up Lo now by any
Lelevision in any place. lL is really diculL Lo Lhin o
an evenL LhaL puL LoeLher so many LalenLs aL a Lime
o so proound aesLheLical unquieLness. WiLh so many
consequences. 8razilian popular music would never
aain be Lhe same.
1he winner "PonLeio", by Ldu Lobo and
Capinam, is rarely remembered as an example o Lhe
novelLy iL conLained. NoLwiLhsLandin, iLs checked
consLrucLion, much valued by Lhe Novo QuarLeLo's
insLrumenLaLion and by Noreno 4's voice, caused
aL Lhe Lime impacL enouh or Lhe jury Lo reward iL.
Narllia Nedalha and Ldu himsel, were Lhe siners,
rearmin (Ldu) Lhere Lhe preoccupaLion wiLh Lakin
lon sLeps orward reardin 8osssa Nova, wiLh a
melodic, harmonic and parLicularly rhyLhmic proposal
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anLicipaLed Lwo years earlier, when "ArrasLo" oL
Lhe rsL place in Lhe Lxcelsior FesLival. 1ime and oLher
novelLies, Lhen "overcome" by "PonLeio", Look char-
e o abaLin Lhe eecLs o LhaL impacL.
1he oLher novelLies, in Lhis case, are mainly
Lwo: GilberLo Gil's"Domino no Parque", and Ca-
eLano Veloso's "Aleria, aleria". 1hey were in acL
Lhe sons LhaL provided Lhe 1967 Record's FesLival
wiLh an almosL revoluLionary eaLure. Sure, Lhere was
Chico 8uarque wiLh a "Roda viva" very much die-
renL rom Lhe plain "8anda", co-winner aL Lhe 1966
FesLival; Lhere was Lhe Srio Ricardo's "8eLo bom
de bola" Lryin Lo Lransorm inLo music Garrincha's
Lraedy; Lhere was Lhe modern Johny Al beLLin on
Lhe old-Lime romanLicism in "Lu e a brisa"; and Lhere
was Lhe ex-sareanL darin Lo include a parLido-alLo
in a esLival where Lhe LradiLional samba seemed Lo be
a Lrespasser. Lach one, and also "PonLeio" had some-
Lhin new, buL Gil's and CaeLano's sons casLin Lhe
undamenLs o whaL would come Lo be 1ropicalism,
were more Lhan a mere novelLy. For Lheir qualiLy and
and or Lhe novelLy Lhey were proposin.
Few people noLiced LhaL, aL Lhe iniLial momenL.
Nany people rom Lhe jury, includin Srio Cabral,
would one day rereL havin awarded "PonLeio" Lhe
rsL place, LhaL, accordin Lo Lhem, "Domino no
parqueL" deserved. 1hey Look excepLion, perhaps Lo
an elecLried Gil, accompanied by Lhe rock sound and
visual o NuLanLes, wiLh ulLra-modern orchesLral arran-
emenL by Rorio DupraL, doomed Lo be Lhe Geore
NarLin o 1ropicalism. Gil o all people, Lhe one who
Lhree monLhs earlier had marched Lhrouh Lhe sLreeLs
aainsL Lhe uiLarsI lL is possible Lo Lhink LhaL "Sere-
anL Pepper's Lonely HearLs Club 8and", by which Ca-
eLano had been charmed rihL aL Lhe rsL hearin, had
chaned Gil's mind, Loo, judin rom his jusLicaLions
Lo Lhe press: "ln Loday's pop music Lhe 8eaLles have
moved on Lo usin all sorLs o erudiLe music and insLru-
menL LhaL had noLhin do wiLh whaL used Lo be called
(sic) i-i-i. 1hey are always evolvin, while in 8razil
Lhe music called youn iLsel becomes conservaLive (he
was surely reerrin Lo composers o his eneraLion),
like Ldu Lobo, or whom Lhere was no room or uiLars
in 8razilian music)".
Gil wiLh NuLanLes, and CaeLano wiLh 8eaL
8oys aced Lhe inLolerance. o Lhe public and even
o some criLics, wiLh Lheir new and surprisin sons.
Ldu Lobo's riend wenL Lo liLerally break o relaLions
wiLh Lhem. As people used Lo say, Lhey had noL been
undersLood aL rsL. 1here have even been people
like Lelevision journalisL and presenLer Flavio Caval-
canLi, who claimed a veLo Lo "Aleria, aleria", or
seein in Lhe verse "sem leno, Sem DocumenLo" an
apoloy o LSD, Lhe same LhaL had happened, beore
CaeLano's case, Lo John Lennon's "Lucy in Lhe Sky
wiLh Diamonds". NoL by chance , rom Lhe same 8ea-
Lles LP LhaL Lhe LropicalisLs would reproduce, includin
Lhe cover.
1he esLival wenL on, amon cheerin, derision
and noisy supporL, shared by Lhe compeLiLors. As
iL almosL always happens, Lhe novelLies were bein
received wiLh amazemenL, i noL wiLh violenL reacLion
on Lhe par o Lhe public (iL was on LhaL occasion LhaL
Srio Ricardo Lhrew his uiLar aL Lhe audience, when,
silenced by hooLs, he could noL sin his "8eLo bom
de bola", Lhe one inspired in Garrincha). DespiLe Lhis,
"Domino no paraque" was awarded Lhe second
place, and "Aleria, aleria", Lhe ourLh.
1o Lhe second 8razilian phase o Lhe second
FlC, held almosL simulLaneously, noLhin o Lhe kind
happened. lL was a musically well-behaved esLival,
wiLhouL reaL ormal Lransressions, and even wiLh
an ouLcome LhaL spoke well or Lhe jury's conservaLi-
veness: Lhe prize was iven Lo a son LhaL conquered
Lhe audience only Lhanks Lo a rerain borrowed rom
an old canLia de roda. 1he vicLory by GuLenber
Guarabira's "Nararida" was even more aruable
Lhan LhaL o "PonLeio" over "Domino no parque".
ALer all, Lhe canLia de roda had senL Lo Lhe second
place Lhe reaL sensaLion o LhaL FlC: NilLon Naas-
cimenLo, alone on Lhe sLae, uiLar over Lhe chesL,
wearin renLed smokin, sinin "1ravessia", music
o his own, leLLer by 8ranL. NilLon was makin his
dbuL Lhere more Lhan wiLh his rihL ooL: wiLh his
whole body, beinnin Lo uaranLee a place or Ni-
nas on Lhe nexL decade's musical scene. OLher ood
sons compeLed wiLh "Nararida" aL Lhe iniLial sLae,
one o Lhem "Norro velho", wiLh leLLer by Hermlnio
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8ello or melody by Pixinuinha; "Carolina", wiLh.
Chico more romanLic Lhan aL Lhe Lime o Record; Lhe
ambiLious "Fua and anLiua", by Ldino Krieer and
Vinicius de Noraes; and "Oerenda", by Luls e LeniLa
La, bearin such qualiLies as Lo deserve Lo appear in
a beLLer posiLion Lhan Lhe LenLh place iL was iven.
ln Lhe ollowin year, Lhe Lwo esLivals wenL
back Lo compeLe, buL Lhis Lime wiLh FlC beaLin widely
LhaL o Record, less or Lhe meriL o Lhe sons enrolled
Lhan or Lhe repercussion in Lhe audience's reacLion, Lhe
jury's aLLiLude and Lhe anry and endless arumenLs.
1here will never be anoLher esLival like LhaL.
lL needs Lo be said here, wiLhouL risk o overs-
LaLemenL, LhaL Lhere is no music in Lhe world more
discussed, more conLesLed, more open Lo Lendencies
and movemenLs, more subjecL Lo crack (like Lhe one
LhaL puL on one side CaeLano and Lhe LropicalisLas,
and on Lhe oLher, Ldu Lobo, and, unwiLLinly, Chico
8uarque and Lhe NP8 people) Lhan 8razilian popular
music. 8uL iL has never been as conspicuous as in Lhe
era o Lhe esLivals (or ever since). 1he public has ne-
ver been so involved in Lhe debaLes on whaL is ood
or bad concernin music, rihL or wron, leiLimaLe
or spurious. So much so LhaL soon LhaL music would
be exhausLively sLudied, noL by Lhe public, buL by Lhe
inLellienLsia. Less rom Lhe poinL o view essenLially
musical, and more rom Lhe one o socioloy, psycho-
loy, anLhropoloy and oLher sciences and knowlede
acquiremenLs, Lhe inLeresL o Lhe Academy or samba,
carnival and oLher bossas increased as iL had never
happened, almosL always servin as subjecL or erudi-
Le Lheses and disserLaLions.
Held on Lhe eve o Al-5 - FlC's Lwo monLhs
earlier and Lhe nals o Record's one only our days
earlier -, Lhe 1968 esLivals were , also, Lhe mosL
poliLics-orienLed ones, wiLh some o Lhe composers
sLill believin Lo exisL room or sons LhaL somehow
criLicized or even provoked Lhe miliLary reime, while
oLhers did noL view Lhe son as poliLically eecLive,
were noL aainsL Lhe reime or simply wanLed only Lo
make music. AL Lhe 1968 FlC Lhere were examples o
each o Lhose posLures. lL is diculL Lo say wheLher
Lhe wicks - "rihL" and "leL" - as one could presu-
me, based on Lhe sLripes and posLers exhibiLed on Lhe
rows o Naracanzinho'seaLs had any inuence on
Lhe jury. Perhaps noL.
1he Lhird FlC's esLival Look place in Lwo elimi-
naLory sLaes, one in So Paulo and Lhe oLher one in
Rio, plus a nal one, also in Rio, in Naracanzinho, as
in Lhe previous year. Durin Lhe PaulisLa eliminaLin
sLae, Lhouh Lakin inLo accounL Lhe poliLical naLure
o some o Lhe enLranLs (or precisely because o LhaL)
noLhin sounded hiher Lhan CaeLano Veloso's "L
proibido proibir", Lhe exacerbaLed Lropicalism, as
one criLic poinLed ouL. ALer havin been qualied
in Lhe rsL o Lwo eliminaLory sLaes, under hooLs
and LomaLoes, CaeLano arrived aL 1UCA deLermined
Lo "discrediL Lhins". ln oLher words, Lo Lransorm
his presenLaLion inLo a happenin LhaL would ai-
LaLe, once and or all, LhaL esLival, and, i possible,
all oLhers evenLually Lo come. WiLh Lhis aim, wiLh
NuLanLes, wearin maisLraLe's own, and RiLa Lee
wearin brides dress, he Lhrew aL Lhose who were
hooLin and oendin him a speech in which, resor-
Lin Lo a rehearsed menLal disorder, he did noL spare
Lhe audience ("ls Lhis Lhe youLh LhaL proclaims Lo be
willin Lo Lake over power?"), Lhe jury ("1he jury is
very sympaLheLic, buL incompeLenL") and Lhe oLher
conLenders ("l reardin poliLics you are Lhe way you
are reardin aesLheLics, we are losLI"). He was, as he
required, disqualied or Lhe naLional nal.
AnoLher son LhaL provoked reacLion, and LhaL
cerLainly would noL be conned Lo LhaL, was Geraldo
Vandr's "Caminhando", or "Para no dizer que no
alei de ores". For a ew momenLs, whaL one could
wiLness in 1UCA's audiLorium, amon punches and
kicks, was a conronLaLion beLween Lhe Lwo wicks, as
i composers and sons were poliLical opponenLs. On
one side one could see posLers sayin "1ropicalism
is reedom", and "Folklore is reacLion" supporLin
CaeLano and aLLackin Vandr (dierenLly rom Lhe
psychodelic scenery creaLed or "L proibido proibir",
Lhe one or "Caminhando" was very plain: Vandr
himsel, alone on Lhe sLae, accompanyin himsel
wiLh Lhe uiLar). On Lhe oLher side, more LomaLoes
and more oenses rom Vandr's wick Lo CaeLano.
HisLory would repeaL iLsel, wiLh dierenL
Lones in Lhe day o Lhe rand nale, when Lhe same
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"Caminhando", wiLh iLs leLLer less anLi-dicLaLorship
Lhan iL appeared Lo be, and "Sabia" wiLh iLs leLLer
more poliLics-orienLed Lhan iL looked like aL Lhe rsL
readin, dispuLed Lhe preerence o Lhe wicks, as well
as LhaL o Lhe jury. Vandr repeaLed, in Rio, Lhe show
presenLed in So Paulo, while AnLnio Carlos Jobim
and Chico 8uarque ave Lheir son Lo Cynara & Cy-
bele Lo deend. Havin Lhe auLhors by Lheir side, Lhe
Lwo aced bravely Lhe hooL wiLh which Lhe audience,
supporLin "Caminhando", received "Sabia"s vicLory,
wiLhouL anybody noLicin in Lhe LiLle a new "Cano
do exllio".
AL Lhe Record FesLival, despiLe Lhe producers
havin endeavoured Lo abaLe Lhe reacLion o Lhe
wicks (Lhere would be Lwo champions, one appoinLed
by Lhe jury and Lhe oLher one by popular voLe), Lhere
were hooLs Loo. NoL Lhe way iL had happened aL FlC's
ollies, however.
1elevisions wenL on invesLin in esLivals, wiLh
some soluLion o conLinuiLy. ln acL, wiLh some musi-
cal imporLance, launchin LalenLs and sons, only up
Lo Lhe end o Lhe sixLies. Lven i we Lake inLo accounL
Lhe presence Lhere o reaL names o Lhe 8razilian po-
pular music, no more CaeLano and Gil; no more Chico
and Ldu, buL 8aden Powell, Francis Hime, HermeLo
Pascoal, lvan Lins, Jore 8en, Luls La, Paulinho da
Viola and oLhers, includin veLerans like Lhe HerivelLo
NarLins o "CanLo livre" and experimenLalisLs o shorL
careers, like Lhe WalLer Queiroz o "Cabea".
WhaL is, Lhen, Lhe balance o esLivals? AL leasL
one is posiLive, no doubL Lhe mosL relevanL: LhaL o
Lhey havin revealed Lhe rsL eneraLion o ouLs-
Landin composers arisen aLer 8ossa Nova (Lhe lasL
one, accordin Lo Lhe more exienL). AnoLher posiLive
poinL: Lo mobilize Lhe public around popular music,
ollowin everyLhin aLLenLively, eLLin inLeresLed in
discussin whaLever was happenin, buyin records.
1here are people who arm LhaL Lhe hooLs and Lhe
ineleanL behaviour o Lhe oranized wicks were a
sympLom o Lhe Limes: Lhe 8razilian people deprived
o any opporLuniLy Lo maniesL Lhemselves abouL
whaLever subjecL.
Reardin musical innovaLion, Lhe appraisal
is raLher more complicaLed. 1he so called "esLival
son" LhaL many people composed aimin Lo conquer
audience and jury, died wiLh Lhe esLivals Lhemselves.
1ropicalism, however, leL iLs imprinLs. lL is unques-
Lionable LhaL iL brouhL orLh subsLanLial chanes
Lo 8razilian music. lL may noL have lasLed lon as a
movemenL (less Lhan Lwo years). lL may have been, as
some claim, "abricado" ("manuacLured") by music
producers, who, susLained by CaeLano's and Gil's
LalenLs, oresaw aLLracLive commercial opporLuniLies in
Lhe opposiLion Lo Chico 8uarque's renemenL, or Lhe
buildin o a poliLical awareness, or proLesL sons,
or Lhe innocuous emulaLion o Lhe esLival oers and
even or Lhe sons o 8ossa Nova (CaeLano and Gil
included Lhemselves amon Lhem). 1ropicalism may
also have had an iconoclasLic naLure, aLLempLin Lo
desLroy ood LasLe by praisin bad LasLe, and LhaL
explains Lhe LransormaLion inLo icons o personaliLies
previously considered kiLsch, overshoL, behind Lhe
Limes, or, leasL, bizarre (Lhe cases, in 8razil, o Carmen
Niranda, VicenLe CelesLino, Chacrinha and oLhers,
and abroad, Lhe cases o Lhe mosL exLravaanL pop
idols). Carlos Calado, a hisLorian o Lhe movemenL,
poinLs ouL: "DierenLly rom 8ossa Nova, o which
Lhey were conessedly disciples, LropicalisLs had liLLle
Lo do wiLh Lhe creaLion o new musical orms. Adop-
Lin pre-exisLin shapes and orms in Lhe reperLoire o
Lhe 8razilian music, Lhe movemenL was more inLe-
resLed in presenLin and implanLin a new aLLiLude.
Above all, Lheir inLervenLion was criLical".
CriLical, and, some Limes, conLradicLory. Like
LhaL o havin conLribuLed Lo Lhe deLerioraLion and
subsequenL deaLh o Lhe Jovem Guarda o RoberLo,
Lrasmo and Lheir roup, Lhe same or whose ui-
Lars Naria 8eLhnia had called Lhe aLLenLion o Lhe
LropicalisL CaeLano, who soon would have by his side
a Gil rereLul or havin Laken parL in Lhe anLi-ui-
Lar parade. For one o Lhe basic inredienLs o Lhe
LropicalisL insLrumenLaLion would be precisely rock
uiLars. lL is Lrue LhaL Lhere were people who impuLed
Lhe decline o Lhe Jovem Guarda Lo Lhe acL LhaL Lhe
boys were sLill rowin up (Lhere was much juvenile
enLerLainemenL in Lheir records, shows and 1V pro-
rams). OLhers, raLher preerred Lo envisae i-i-i
as noL more Lhan anoLher ashion. And all ashions,
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as everybody knows, o by. A Lhird opinion claims
LhaL Lhe movemenL, insLead o disappearin, has
Lransormed iLsel. RoberLo bean Lo direcL his records
Lowards a more romanLic reperLoire, composin in
parLnership wiLh Lrasmo sons LhaL liLLle had Lo do
wiLh Lhe Jovem Guarda. 8uL iL is Lrasmo himsel who
has an esLablished opinion on LhaL LransormaLion.
1ropicalism, accordin Lo him, "was Jovem Guar-
da wiLh more awareness .iL leL our minds in LoLal
blank". AnolLher conLradicLion, Lhis one, apparenLly
inLenLional: aL Lhe same Lime LhaL Lhey proposed Lo
rehabiliLaLe Lhe excessively pop LropicaliLy - rom
Lhe bad poeLry o "Corao maLron" Lo Carmen's
bananas and Velho Guerreiro's codsh -, LropicalisLs
wenL so inLellecLualized LhaL Gil wroLe or Lhe second
CaeLano's solo LP a leLLer whose hermeLic eaLure
was a clear homae Lo Paulicia's (PaulisLa) concreLe
poeLs: "O analomeabeLismo/ somaLopsicopneuma-
Lico/ que Lambm sinica que eu no sei nada sobre
a morLe/ que Lambm sinica LanLo az no sul como
no norLe/ que Lambm sinica Deus quem decide
a minha sorLe".
1he mosL relevanL chanes were o a die-
renL kind. While Chico 8uarque would o on bein
Chico 8uarque - rened, wiLhouL earin ood LasLe,
conscious o bein buildin up one o Lhe richesL
works o 8razilian popular music -, Lhus immune Lo
Lhe some Limes mockin criLicism o Lhe LropicalisLs,
Lhe esLivals LhaL CaeLano and Gil had Lried Lo Lurn
upside down ("Gil has melLed your brains", CaeLano
had shouLed Lo Lhe jury amidsL hooLs Lo "L proibido
proibir"), would all inLo disrace. Soon, no reaL
son would emere rom Lhose conLenLions insLi-
aLed by oranized wicks. 1he proLesL sons, parLly
due Lo Lhe harshness o Lhe ocial censorship, were
becomin rarer and rarer. And Lhe curse LhaL or some
Lime impended over Lhe uiLar, had vanished. lnsLead,
eneral blessins Lo Lhe amplied sounds o Lhe pop
world would row in number.
lL is yeL Calado who assins Lo 1ropicalism
inuence on almosL everyLhin abouL Lo happen Lo
8razilian popular music alon Lhe Len years ocused
here, while, in acL, Lhe only vesLie o 1ropicalism in
Lhose maniesLaLions seems Lo be Lhe use o uiLar.
1he hisLorian o Lhe movemenL says: "Lven Chico
8uarque, whose sambas and sons were Laken by Lhe
laLe sixLies as anLiLheses o Lhe LropicalisL "universal
sound", ended up by adherin Lo cerLain aesLheLic
licenses disseminaLed by Lhe movemenL, like usin
rock, or even eLLin close Lo blues". Who arees
Lo Lhis? Are Lhose usions and Lhe aore-menLioned
approximaLion Lo blues LropicalisL invenLions?
As Lo Lhe use o uiLar, yes, since Jovem
Guarda's aLLempL had resLrained iLsel Lo iL. 1ropi-
calisLs oL hold o Lhe insLrumenL, buL noL exacLly
Lhrouh RoberLo and Lrasmo. 1he 8eaLles and oLher
rock sLars were Lhen models. Likewise, Lhey had been
RiLa Lee's models, Lhe mosL arin represenLaLive o
Lhe Lupiniquim [8razilian] rock, and, in years Lo come,
Lhe mosL compleLe LranslaLor o whaL had been leL o
1ropicalism.
lL maLLers liLLle LhaL uiLar has been incorpo-
raLed Lo Lhe sound o youn people rom Clube da
Lsquina, NilLon NascimenLo, Waner 1iso, 1oninho
HorLa, 8eLo Guedes, creaLin a music LhaL cerLainly
would esLablish iLsel as one o Lhe newesL and mosL
inLeresLin in Lhe sevenLies. lL does noL maLLer much
because Lhe Nineiros in LhaL roup had noLhin Lo
do wiLh Lropicalism. Nore indebLed Lo Lhe LropicalisLs
were Lhe new roups rom Lhe NorLheasL, like Alceu
Valena, Djavan, Novos 8aianos, who added rock
elemenLs Lo Lheir sons. Or Lhe Lhe cariocas rom
Secos e Nolhados. Or Lhe early ollowers o soul. 1im
Naia ahead o all. Or Luls Nelodia's samba awoured
wiLh rock.
1here is no way o knowin how lon would
have lasLed LhaL inuence, or Lo which heihLs iL
would have oL, or soon aLer iLs happenin in "L
proibido proibir", CaeLano and Gil were imprisoned,
wiLhouL explanaLion, by order o Lhe miliLary com-
mand. OuLside, Lhe supposiLion was LhaL Lhe impri-
sonmenL could only be assined Lo marijuana, since
none o Lhe Lwo was amon Lhose who were openly
aainsL Lhe reime. 1hey only leL prison Lo meeL a
one and a hal year exile in London. GovernmenL's
heavy hand, empowered by 1he Al-5, sLroke on po-
pular music. Chico 8uarque, Loo would exile himsel,
buL in Rome. Geraldo Vandr - who had paid wiLh
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LorLure Lhe boldness o havin creaLed "Caminhan-
do" -, was also senL away.
He wondered Lhrouh several counLries, and
one could noL hear rom him or a lon Lime, dieren-
Lly rom Chico and Lhe LropicalisLs who, Lhouh a lon
way rom home, manaed Lo record Lheir LPs.
Jobim's LP wiLh SinaLra reached Lhe shops
when 8ossa Nova had already had iLs hay-day, in 8ra-
zil. ln 1967, Lhe movemenL LhaL nine years earlier had
chaned rhyLhmically and poeLically Lhe ace o Lhe
LradiLional samba, parLicularly Lhrouh Lhe revelaLion
or armaLion o reaL LalenLs, includin Jobim, bean
Lo submiL iLsel Lo Lhe condiLions o a mere reper-
Loire. Nobody no more composed led by LhaL Joo
GilberLo's dierenL beaL. NoL even Jobim, who had
never considered himsel a 8ossa Nova composer. 1he
record wiLh SinaLra, in which he chaned Lhe piano
or Lhe uiLar, was an excepLion he ranLed on behal
o Lhe excepLional opporLuniLy o recordin his musics
wiLh "1he Voice".
1he record, like oLhers produced in Lhe USA
by 8razilian arLisLs would be Lhe nal cerLicaLion
LhaL i 8ossa Nova was adin in 8razil, iL was Lhri-
vin abroad (Lhe revival dearaLed in 1990 by Ruy
CasLro's work "Chea de saudade" would noL brin
back Lhe movemenL iLsel, buL only Lhe reperLoire).
ln 8razil, esLival music aside, whaL had
remained in Lhe place o 8ossa Nova? Jobim himsel
would devoLe his Lime Lo recordin works LhaL would
brin him back Lo 8razil, mosLly superior Lo "SLone
ower" and "1ide", boLh exhibiLin a jazzisLic accenL.
"NaLiLa Per" waved Lo a uLure ecoloical phase o
his composiLions. ln Lhe sevenLies, he would crea-
Le some o his mosL inspired sons. Likewise, since
Lhe LP "CosnLruo", Chico 8uarque was renin
more and more, buL now, already respecLed by Lhe
LropicalisLs. He would compose or Lhe LheaLre and
would become a naLional unanimiLy. RoberLo Carlos,
as has been said, was chanin i-i-i or roman-
Lic sons, bein incensed by audiences o all aes.
Nobody would sell more records Lhan him, one o Lhe
elemenLs LhaL made him deserve Lhe LiLle o "kin".
AnoLher eneraLion risen boLh rom Lhe esLivals and
rom Lhe universiLies, came Lo sLrenLhen popular
music. 1hey were Aldir 8lanc, Luls Gonzaa Jr. Nau-
rlcio 1apajs, Csar CosLa Filho, consLiLuenLs o Lhe
NovimenLo ArLlsLico UniversiLario (NAU). ln shorL,
music was Lreadin on. And samba, o course, was
also eLLin alon.

1he ex-sereanL LhaL had enrolled his parLi-
do-alLo in Lhe Record's Lhird esLival, would come Lo
be known, in LhaL same year, 1967 (when he leL Lhe
samba school Aprendizes da 8oca do NaLo Lo reinor-
ce Unidos da Vila lsabel) as NarLinho da Vila. And as
NarLinho da Vila he would wriLe alon Lhe nexL Len
years a remarkable chapLer in Lhe hisLory o Lhe 8razi-
lian popular music: he would be Lhe rsL samba siner
and composer Lo dispuLe wiLh Lhe "enres in ashion"
a place on Lhe Lop o Lhe success parades. "Nenina
moa" would noL be qualied amon Lhe ourLeen
nalisLs parLly due Lo iLs simpliciLy, a combinaLion
o music and leLLer LhaL looked like an inLruder aL a
pre-LropicalisL esLival: "Nenina moa vai passear/Vai
passear.../Quer rapazinho pra acompanhar/Pra acom-
panhar..." 8uL parLly, also, because, noL seein himsel
yeL as an inLerpreLer, NarLinho LrusLed his parLido-alLo
Lo Jamelo, or Lhe experienced siner Lo perorm iL.
1ime would Leach LhaL Lhere was experince in excess
wiLh Lhe ocial Nanueira's sLriker ("sLriker is a Lerm
LhaL he rejecLs, buL LhaL, in acL, denes him), Lhere
was a lack o Lhe soL, cunnin, almosL Lalked way
NarLinho himsel would ive his inLerpreLaLions when
recordin his rsL LP, in 1969. 1wo years laLer, Lhus.
NarLinho da Vila's success, LranslaLed inLo
excellenL records sellin, made hisLory noL only or
havin conLribuLed Lo anoLher samba renaissance.(as
everybody knows, rom Lime Lo Lime samba is Laken
as dead and buried by Lhe ashion dicLaLors, only Lo
come back laLer, even sLoner), buL hisLory, Loo, or
endin up by convincin Lhe main record companies
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o iLs commercial capabiliLies. O iLs qualiLy, aL leasL,
Odeon was more Lhan convinced. 8y Lhe way, since
1968, when Paulinho da Viola recorded Lhe rsL o
a series o LPs in Lhe sLudio o Lhe So 8orja 8uildin
(Lhe same where Joo GilberLo had reisLered Lhe rsL
8ossa Nova accords).
A renaissance, Lhouh, in Lerms o records
only, or in Lhe samba schools, in Lhe morros, in Lhe
suburbs, samba had never losL iLs viLaliLy. lL sLill was
Lhe same o Lhe Limes o ZicarLola, a mix o resLauranL
and samba cabareL, closed in 1965. GianLs o Lhe Old
Guard, like CarLola himsel, Nlson Cavaquinho, and
lsmael Silva, remained acLive, despiLe Lhe record com-
panies noL Lakin noLice o Lhem (only by Lhe middle
o Lhe decade Nlson and CarLola would record Lheir
rsL LPs). 1o join Lhese and oLher veLs rom Nanueira,
PorLela, and Salueiro were arrivin youner compo-
sers, like Paulinho, NarLinho, Z KLi Candeia, LlLon
Nedeiros, and, laLer on, Wilson Noreira, Nei Lopes,
Joo Noueira, Joo 8osco; Lhese, on reachin Lhe
recordin sLae, would help in keepin alive samba's
ame, aL Lhe same Lime LhaL Lhey Lransormed iL inLo a
producL as markeLable as any ashion music.
Nany samba inLerpreLers emered in Lhe wake
o NarLinho's success. Siners, roups, "parLidei-
ros", people who in previous Limes had noL had Lheir
chance near Lhe phonoraphic indusLry. LnLiced by
Lhe nancial LempLaLion rom Lhe record companies,
even arLisLs sLrane Lo Lhe scene adhered. And wiLh
Lremendous success. Clara Nunes ave up boleros Lo
become Lhe mosL popular, Lhe mosL well-paid, Lhe
mosL admired samba siner o her eneraLion. And
8eLh Carvalho, who would become a rival Lo Clara,
would Lurn back Lo Lhe esLival sons and Lo oLher
modern whims Lo become Lhe launcher o memorable
CarLola's and Nlson Cavaquinho's sambas.
1hus, Lhose were Len years o much aiLaLion
or popular music, and all bean in LhaL hisLorical July
o 1967.
5TAR5 5HlNE, ROCK CONE5 OUT
8y ArLhur Xexo
For Lhe 8razilian music, Lhe decade LhaL sLreLches rom 1977 Lo 1986 be-
an wiLh a show. On Lhe nihL o January 1J, 1977, a 1hursday, Naria 8eLhnia
sLepped onLo Lhe sLae in Lhe 1eaLro da Praia, Rio de Janeiro, Lo show, or Lhe
rsL Lime her "Passaro da manh", Lhe show LhaL 8eLhnia hersel dened as "a
ood show, LhaL conLains a subLexL o hope and o reedom", accordin Lo an
inLerview aL Lhe Lime. 1he audience approved, and 8eLhnia wenL on peror-
min or six uninLerrupLed monLhs.
On a scenery by Flavio lmprio, Lhe siner, as iL was already usual in her
presenLaLions in Lhose Limes, would mix reciLed LexLs and sons. 1he sons were
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Chico's, CaeLano's and Gonzauinha's, Lhe composers
LhaL provided her mosL wiLh Lhe reperLoire. Amon
Lhe LexLs Lhere was one by 8eLhnia hersel. 1wo
more Laken rom LheaLrical shows: "PonLo de luz",
by Fauzi Arap, who was also Lhe direcLor o Lhe show,
and "Os convalescenLes", by Jos VicenLe. AnoLher
one by Clarice LispecLor, one by Fernando Pessoa
and a passae rom Lhe book "Flores do jardim de
Norya", wriLLen Ly years earlier, buL only recenLly
launched in 8razil.
ln his many incarnaLions, Norya, a masLer o
Lhe Himalaias, had already been NaLusalm, Nabuco-
donosor, Kin ArLhur and 1homas Norus, when, by
Lhe end o lasL CenLury's decade o Lhe LwenLies he oL
in Louch, in New York, wiLh Helena Roerich, a noble
Russian lady LhaL Lranserred Lo paper his ideas. lL was
LhaL way LhaL "Flores do jardim de Norya"arose in LhaL
early 1977 as a success amon yoa pracLiLioners in
8razil. ln 8eLhnia's show iL was Norya's Lhe LexL Lhe
siner liked more. "1he heaviness is inside us", he said.
"Sin. A son scares Lhe wolves".
For Lhe audience iL was noL diculL Lo lisLen Lo
Norya's LexL and relaLe iL Lo Lhe repression LhaL ruled
over poliLics aL Lhe Lime.1he counLry was abouL Lo
compleLe LhirLeen years o miliLary dicLaLorship. 1he
Limes were somber. 8eLhnia, LhirLy years old, wanLed
Lo scare Lhe wolves, or her could already smell in Lhe
air Lhe rsL Lokens o openness. And Lhe idea was LhaL
"Passaro da manh" should reproduce LhaL climaLe.
"A show LhaL Lranspired reedom, or a man's cae
can only be open by himsel", said Fauzi Arap beore
Lhe openin session. Reardin 8eLhnia's role in Lhe
producLion, he was also very clear: "A sLar, sLars exisL
Lo lihLen Lhe way (.). Summer is around. And Lhe
Sun already rises sooner. Lnouh o darkness".
Naria 8eLhnia ound in Lhe reperLoire o her
avouriLe composers Lhe means Lo announce Lhe end
o darkness. "l am a siner and l live on whaL compo-
sers do. And Lhe olk is composin wiLh .Lhe word
is noL hope. WiLh uLs", she reporLed in a sLaLemenL
in LhaL January. "A Lhin made LhaL way, a liLLle biL o
Summer, a liLLle biL o Sun, air, eLLin ouL a liLLle rom
Lhe closed Lhin. And Lhe show is also reecLin Lhis".
8eLhnia saw "a liLLle biL o Summer" even
in Gonzauinha's reperLoire, a siner and composer
idenLied wiLh whaL was called proLesL music. Luiz
Gonzaa Jr belons Lo Lhe eneraLion LhaL was born
aL Lhe Lime o Lhe esLivals o Lhe sixLies. WiLh "O
Lrem", in 1969, he was Lhe winner o Lhe Second Uni-
versiLy FesLival o 8razilian Popular Nusic, oranized
by 1V 1upi. He used Lo exhibiL an aressive posLure
on Lhe sLae, and his composiLions were biLLer, whaL
won him Lhe nickname "Rae siner". Gonzaui-
nha was one o Lhose LhaL since lon were sinin
Lo scare Lhe wolves. He would always be in Lrouble
wiLh Censorship, and he is Lhe auLhor o one o Lhe
sLronesL libels seL Lo music aainsL Lhe dicLaLorship:
"ComporLamenLo eral" ("Voc deve noLar que no
Lem mais LuLu/ e dizer que no esLa preocupado/
Voc deve luLar pela xepa da eira/ e dizer que esLa
recompensado")
For Lhis reason iL is ar rom an exaeraLion Lo
say LhaL aL J1, Lhe Luiz Gonzaa Jr LhaL appears in 1976
is anoLher Gonzauinha, a more suave arLisL. "l would
bein all aain", 1he Gonzauinha o "Passaro da ma-
nh" would become Lhe composer's rsL reaL success.
"A chama no meu peiLo ainda queima / Saiba,
nada oi em vo."
1he audience could discover some sub-LexL
in Lhe leLLer, buL 8eLhnia could only see "a liLLle biL
o Sun". "l would do iL all aain" was a bolero. And,
like Lhe ood boleros, shamelessly romanLic. Lven
more romanLicism Lhe siner ound in Chico 8uarque's
unpublished son" "1eresinha".
"Foi cheando sorraLeiro / L anLes que eu
dissesse no / Se insLalou eiLo um posseiro / DenLro
do meu corao".
ln LhaL 1977, Chico would noL launch any
record. 8uL "1eresinha" was a ood sample o Lhe
sequence o sons he was composin or Lhe mosL
ambiLious o his LheaLrical projecLs, Lhe music show
"Opera do malandro", whose dbuL would happen
Lhe ollowin year. 1he record LoeLher wiLh Lhe
play's music would only be launched in 1979. 8uL
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Lhe pieces o music were disLribuLed Lo siners who
used Lo call him on lookin or reperLoire. 8esides
8eLhnia's "1eresinha", "FolheLim" is parL o Gal
CosLa's record o 1978.
CaeLano Veloso's "Passaro da manh" won
Lwo unpublished sons. One, "1iresa", was recorded
in Lhe same year by CaeLano himsel and Gal, wiLh
whom he had more success. lL was an ode Lo Snia
8raa, an acLress LhaL was aL her apoee. "Dona Flor
e seus dois maridos" had been produced in 1976
and unveiled a love aaire beLween her and CaeLano.
"Nas ela ao mesmo Lempo diz que Ludo vai
mudar / Porque ela vai ser o que quis invenLando
um luar / Onde a enLe e a naLureza eliz vivam
sempre em comunho L a Liresa possa mais do que
um leo".
1he oLher one was "GenLe" LhaL CaeLano also
recorded in "8icho", his LP or LhaL year. Naiakovski
(189J-19J0) and one o his poems ("8rilhar para sem-
pre / 8rilhar como um arol / 8rilhar com brilho eLerno
/ GenLe pra brilhar / Que Ludo mais vai pro inerno /
LsLe o meu sloan / L o do sol") inspired CaeLano.
"Rodrio, RoberLo / CaeLano, Noreno / Fran-
cisco, GilberLo, Joo / GenLe pra brilhar / No pra
morrer de ome".
1he our new sons seemed adequaLe Lo an-
nounce Lhe new Limes LhaL 8eLhnia limpsed. lL was,
perhaps, on LhaL accounL LhaL Lhe siner rejecLed Lhe
music LhaL would cerLainly have been Lhe mosL beau-
Liul o Lhe show (and LhaL was Lhe mosL beauLiul o
NP8 launched in LhaL year).
Sueli CosLa oered 8eLhnia her rsL parLner-
ship wiLh Abel Silva, "Jura secreLa". 8eLhnis rejecLed
iL. 1he melancholy o "Jura secreLa" was in disare-
emenL wiLh Lhe reperLoire o "Passaro da manh". lL
had more Lo do wiLh Lhe music LhaL used Lo be made
beore 1976. A music LhaL porLrayed dicLaLorship's
evils. 1he music LhaL ouhL aainsL Censorship.
"S uma coisa me enLrisLece / O beijo de amor
que eu no roubei / A jura secreLa que eu no z / A
bria de amor que eu no causei".
Abel Silva's poeLry showed Lhe counLry o
Lhe impossibiliLy. Kisses noL sLolen, oaLhs noL made,
unreal quarrels . Lhis was Lhe sLory o someone who
aced censorship, and, as a consequence, miliLary
dicLaLorship. LveryLhin suesLs LhaL Sueli's and Abel
Silva's desperaLion was more real Lhan Lhe Susmmer's
Sun 8eLhnia had anLicipaLed in LhaL beinnin o
1977. 1hree monLhs aLer Lhe dbuL o "Passaros da
manh", eneral LrnesLo Geisel, Lhe on duLy dicLaLor,
decreed Lhe closure o Lhe NaLional Conress. 1wo
weeks wiLhouL Lhe LeislaLive Power, buL Lime enouh
or Lhe dicLaLorship Lo enacL measures LhaL uaranLeed
majoriLy o voLes or Lhe GovernmenL in Lhe oncomin
parliamenLary elecLions (Lhe ollowin year). NasLer
Norya had cheaLed 8eLhnia and her ollowers: our
wolves seemed noL Lo be araid o sons.
"Jura secreLa" was noL on Lhe reperLoire or
8erhnia's show, buL iL would noL Lake lon or iL Lo
show up. lL was Lhe band waon o Lhe LP o Lhe re-
aLesL novelLy in Lhe 8razilian music in 1977: Simone
8iLLencourL de Oliveira, or Simone, or shorL.
Simone was noL exacLly a novice. 8orn in
8ahia, she was an ex-baskeLball player, enaed in a
our-year conLracL wiLh Lhe record company Odeon.
AL 27, she had already reisLered our records, one
on a Lour Lo Lurope wiLh Lhe samba player RoberLo
Ribeiro, parLicipaLed in shows in Lhe UniLed SLaLes
and in Canada, buL she was sLill away rom success.
She was abouL Lo ive up. CriLics insisLed in classiyin
her as an eliLisL siner. She wanLed Lo prove LhaL she
could be a popular siner. 1he record prorammed or
1977 would be her lasL aLLempL. WiLh producLion by
RenaLo Correa, Lhe reperLoire souhL Lhe besL in NP8.
Amon oLhers, Lhere iL was, aain, Gonzauina's
"Comearia Ludo ouLra vez", one o Lhe sons o Lhe
year. 1here were Lhree bands wiLh Chico 8uarque's
sons: "Valsa-rancho", in parLnership wiLh Francis
Hime; "O que sera", LhaL she had recorded or Lhe
sound-Lrack o "Dona Flor e seus dois maridos"; and
"Primeiro de maio", composed wiLh NilLon Nasci-
menLo. And Lwo sons by Sueli CosLa. 1he rsL one,
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in parLnership wiLh Cacaso, ave name Lo Lhe LP,
"Face a ace". 1he second one was Lhe parLnership
wiLh Abel Silva, rejecLed by 8eLhnia.
Simone hiL Lhe LareL and wenL on Lo Lhe ronL
line o NP8's emale voices
ln a recenL survey made by Lhe siner hersel
in her siLe, in Lhe lnLerneL, wiLh Lhe inLenLion o lisLin
Lhe LwenLy besL sons in her reperLoire, "Jura secreLa"
came rsL, ahead o oLher reaL successes o hers, like
"Comear de novo", "Sanrando", "1 volLando",
"O amanh" and "Pequenino co". Alon Lhe nexL
Len years ollowin Lhe launchin o "Face a ace",
Simone always had aL leasL one son by Sueli CosLa
and Abel Silva on her records. lL was "VenLo Nordes-
Le", in 1979; "Nsica, msica", in 1980; "Naquela
noiLe wiLh Yoko", and "Nundo deliranLe", in 1981;
"Corpo" e "Alma", in 1982; "Corao aprendiz",
in 198J; "lnLimo", in 1984; "Labios vermelhos", in
1985; and "8alsamo", in 1986.
8esides her aiLhulness Lo Lhe dueLLo o com-
posers, her LrajecLory impresses when one noLices LhaL
she has launched one record a year.
lL was noL uncommon. 8eLween 1977 and
1986 she builL a career similar Lo LhaL o almosL all Lhe
reaL sLars o NP8 LhaL deLermined Lhe launchin o one
record a year and Lhe sLraLey o aL every record reach
sellin ures hiher Lhan Lhose o Lhe previous year.
Simone sold 140 000 copies o "Ciarra", her
1978 record; 250 000 o "Pedaos", Lhe 1979 record;
400 000 in 1981 wiLh "Amar"; and Lhe enviable mark
o 700 000, in 1982, wiLh "Corpo e alma". However,
she did noL hiL Lhe LareL everybody loned or, aL
LhaL Lime o breakin Lhe barrier o Lhe million copies
sold, a number LhaL beloned Lo RoberLo Carlos'
accounLs only.
1he rsL woman Lo eL Lhere was Naria 8eLh-
nia. 1he sLar o "Passaro da manh" was, no doubL,
alon Lhose Len years, Lhe mosL brillianL sLar in NP8's
consLellaLion. She was Lhe mosL popular, Lhe one LhaL
sold more records, Lhe one LhaL lled more LheaLres,
parLicularly in Lhe rsL hal o Lhe decennium. 8uL
Lhe myLhic one million records was noL conquered
wiLh Lhe reperLoire o hope and reedom she san in
"Passaro da manh". 1he show, Loo, became record
in LhaL 1977. 8uL Lhe ormula showed iLsel worn ouL.
Likewise in her previous works, recorded live,
8eLhnia reproduced in LP Lhe success show. AlLhou-
h produced in a sLudio, iL ave Lhe impression LhaL
she repeaLed Lhe same record every year.
One Chico's son here, one Clarice LispecLor's
LexL Lhere, one CaeLano's son, one Fernando
Pessoa's poem .1he overLurn came Lhe ollowin
year, when she launched "Alibi", an LP LhaL sold one
million copies and puL Naria 8eLhnia inLo hisLory.
ln 8razil, only RoberLo Carlos had sold more records
Lhan 8eLhnia. And no siner had ever sold as many
records as 8eLhnia. WhaL did "Alibi" have Lo make
so much success?
Produced by 8eLhnia hersel and by Perinho
Albuquerque, wiLh Rosina de de Valena playin Lhe
uiLar in all Lhe bands (well, in Lwo o Lhem Rosinha
played cavaquinho), "Alibi" had, or a sLarL, a new
composer, one o Lhose who reached rsL NP8's
rsL Leam aLer Lhe incomparable eneraLions o Lhe
sixLies. From Alaoas, Djavan was in Rio since 197J,
Lryin Lo o inLo a career in Lhe world o Lhe arLs. As
a siner, he used Lo record or Lhe sound-Lracks o
Globo's Lelevision plays and Lo perorm in cabareLs.
8uL he could only show Lhe peculiar composer he was
when he Look parL, in 1975, in "AberLura", an ex-
Lemporaneous esLival oranized by Globo. His "FaLo
consumado" came second, whaL led Djavan Lo his
rsL record in Lhe ollowin year. lL was in Lhis work
LhaL he showed "Flor de lis". He had Lwo almosL
successes already, when, aL 29, 8eLhnia discovered
"Alibi", and she recoded iL on Lhe 8and 1, Side A o
her Record 78, besides usin Lhe LiLle Lo bapLize Lhe
LP. A lare audience, aL lasL, oL in Louch wiLh an
oriinal melodisL and a surprisin leLLer wriLer:
"No amor, a LorLura esLa por um Lriz / Nas a
enLe aLura e aL se mosLra eliz / Quando se Lem o
alibi / De Ler nascido avido / L convivido invalido /
Nesmo sem Ler havido"
Nobody could undersLand well whaL Djavan's
leLLers meanL, buL, somehow, iL made sense, and when
coupled wiLh Lhe melody, iL was also much beauLiul.
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 243

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8eLhnia's "Alibi" conLained yeL Lhree bands
wiLh sons by Chico 8uarque ("O meu amor, recor-
ded in a dueLLo wiLh Alcione, plus one son rom
Lhe inexhausLible "Opera do malando"; "De Lodas
as maneiras"; and "Calice", in parLnership wiLh
GilberLo Gil, orbidden ve years earlier, buL now, aL
lasL, auLhorized by Lhe Censorship), Lwo by CaeLano
("DiamanLe verdadeiro" and "A voz de uma pessoa
viLoriosa", Lhis one in a dueLLo wiLh Wally Salomo);
"Neue", by Adelino Noreira and Lnzo de Almeida
Passos; "lnLeriores", by Rosinha de Valena; "Ron-
da", by Paulo Vanzolini.
8uL Lhe record conLained a cabin boy LhaL
surely pushed LhaL one million copies sold: "Lxplode
corao", by Gonzauinha. DicLaLorship seemed a
liLLle more eneebled Lhan in LhaL Summer sun by
8eLhnia in "Passaro da manh". And Lhe people's
pressure or more democraLic Limes was showin up.
Gonzauinha capLured LhaL climaLe in a son LhaL
apparenLly Lalked o love, buL LhaL served as an ease
in Lhe 8razilian soul. l can noL hold anymore, everybo-
dy sined wiLh 8eLnia. WiLhouL haLe:
"Chea de LenLar dissimular / L disarar e
esconder / O que no da mais pra oculLar / L eu
no posso mais calar (...) No da mais pra seurar /
Lxplode corao"
"Lxplode corao" is Lhe synLhesis-son rom
"Alibi". 8uL, now, reLrievin LhaL impeccable reperLoi-
re, one noLices LhaL Lhere was anoLher son LhaL also
capLured Lhe lonin wiLhin socieLy in LhaL emblema-
Lic 1978. AL lasL, Lhe wolves appeared Lo be scared.
1he labour movemenL was comin ouL o iLs leLhary,
and in Nay, a sLrike was dearaLed in So 8ernardo
do Campo, Lhe rsL one by meLallury workers since
1964. 1he sLrule or Lhe amnesLy o people conde-
mned or poliLical crimes bean Lo rise. And 8eLhnia,
accompanied by Gal CosLa, sined "Sonho meu",
by Yvonne Lara and Dlcio Carvalho. lL could even
be LhaL Lhe composers were noL Lhinkin abouL Lhe
poliLical exiles when Lhey creaLed Lhe samba. lL could
be LhaL Lhe siners were noL aware o Lhe hidden me-
anin o Lhose words. 8uL Lhe sub-LexL was clear:
"Sonho meu, sonho meu / Vai buscar quem
mora lone / Sonho meu / Vai mosLrar essa saudade
/ Sonho meu / Com a sua liberdade"
1haL 8razilian son became Lhe sound-Lrack
or Lhose who dreamL wiLh Lhe comin back o Lhe
exiles and wiLh Lhe arrival o milder Limes. 1haL was Lhe
NP8's subjecL LhaL prevailed in Lhe ollowin year. ln
her 1979 record, "Pedaos", Simone Simone oranized
Lhe comeback celebraLion by sinin "1 volLando",
by Naurlcio 1apajs and Paulo Csar Pinheiro.
"Pode ir armando o coreLo e preparando
aquele eijo preLo / Lu L volLando / Pe meia dzia
de 8rahma pra elar, muda a roupa de cama / Lu L
volLando / Leva o chinelo pra sala de janLar / Que
la mesmo que a mala eu vou larar"
Hope and reedom, anLicipaLed by 8eLhnia
in "Passaro da amanh" seemed Lo have arrived or
real. Zez NoLLa was yeL one o Lheir heralds. WiLh
a beauLiul career as an acLress in Lhe LheaLre, in Lhe
cinema and on Lelevision, comin rom Lhe specLacu-
lar success LhaL was "Xica da Silva" in Lhe cinemas,
she was aLLempLin Lo shine also as a siner. She had
already made a record wiLh Gerson Conrad, an ex-
member o Lhe roup Secos e Nolhados, and anoLher
one in which she san, solo, all Lhe bands, when, aL
J5, she launched "NeriLude", an LP LhaL conLained
Lhe majesLic "Senhora Liberdade", by Wilson Noreira
and Nei Lopes.
"Amar oi meu deliLo / Nas oi um sonho Lo
boniLo / Hoje esLou no m / Senhora Liberdade /
Abre as asas sobre mim"
1he "Such a beauLiul dream" o an appeased
counLry would appear yeL in anoLher 8eLhnia's show.
ln LhaL 1979, she brouhL on Lhe scene
"Alibi"s reperLoire, and, o course, hal a do-
zen o poeLical LexLs. Amon Lhese Lhere was one by
Carlos Drummond de Andrade LhaL 8eLhnia had read
in Lhe newspapers:
"AnisLia, Leu nome perdo", iL said in a parL.
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 244

6
"Nas como perdoar a quem no comeLeu alLa ou
deliLo, e, no os comeLendo, oi casLiado? Se Leu
nome perdo, deve esLe ser pedido as vlLimas da
injusLia e o arblLrio? Lm vez de compaixo, nesLe
caso, a anisLia precisava ser um aLo de arrependimen-
Lo seuido de reconhecimenLo pblico e proclamao
da jusLia. O perdo cabe ao oendido. L ha muiLos
oendidos e humilhados que, sem culpa, Liveram de
paar pelo crime que no perpreLaram."
8uL no son, no poem was more markin
Lhan Lhe son LhaL came Lo be known as Lhe amnesLy
hymn: "O bebado e o equilibrisLa", by Joo 8osco
and Aldir 8lanc, LhaL consLiLuLed a parL o Lhe record
LhaL Llis Reina was launchin in LhaL 1979, "Lssa
mulher". 8osco and 8lanc became Lhe rsL 8razilian
composers, since Lhe middle o Lhe sixLies, Lo play an
ouLsLandin role in NP8 wiLhouL havin Laken parL in
esLivals. lncludin Lhe ouL o Lime ones. 1hey belon
Lo a Lime when eiLher you made an enormous success
in a esLival, or you were discovered by Llis Reina.
1hey belon Lo Lhe second alLernaLive. 1he dueLLo
was already, wiLh "8ala com bala", in Lhe reperLoi-
re o Lhe record LhaL Llis launched in 1972. On Lhe
record LhaL Lhe siner recorded in 197J, Lhey were
Lhe auLhors o our bands:("Comadre", "Cabar",
"Anus sei" and "O caador de esmeralda")I 1hey
became as a creaLive dueLLo in 8razilian music as
Noel and Vadico, or 1om and Vinicius. And iL was in
LhaL period o Lhe sevenLies LhaL Lhey were producin
more. 8osco was already makin his own records,
buL iL was in Reina's records LhaL Lhe public came
Lo know Lhe dueLLo's producLion: Lhree sons in he
1974 LP, plus our in 1976 and one or Lhe year 1977.
Alon LhaL period, Llis only did noL record 8osco and
8lanc on Lhe record LhaL she devoLed wholly Lo 1om
Jobim's composiLions.
ln 1979, "O bebado e o equilibrisLa" also was
included in Lhe LP "Linha de pass" LhaL Joo 8osco
was launchin. 8uL iL was in Lhe Llis' record LhaL iL
was discovered and represenLed all Lhe eelin o a
counLry. 1he son will remain or ever as a landmark
in Lhe siner's career and in 8razil's hisLory. ln LhaL
same 1979 Lhe Al-5 was exLincL, and eneral Joo
Fiueiredo, Lhe new dicLaLor, sancLioned Lhe Amnes-
Ly Law. "O bebado e o equilibrisLa"became Lhe rsL
son Lo be lisLened Lo by Lhe exiles in Lheir comeback.
1he same choir would welcome Lhem all in every
airporL loune.
"Neu 8rasil, que sonha com a volLa do irmo
do Henl / Com LanLa enLe que parLiu num rabo de
oueLe / Chora a nossa paLria-me enLil / Choram
Narias e Clarisses no solo do 8rasil"
1he openin was oin on. ln 1980, Lhe Con-
ress reLrieves Lhe direcL elecLions or SLaLe Gover-
nors. 8uL Lhe 8razilian music had noLhin Lo comme-
moraLe. ln LhaL year Vinicius de Noraes and CarLola
died. Nusic producLion ave Lhe impression o bein
a reacLion Lo Lhe loss o Lwo o Lhe reaLesL poeLs o
Lhe naLional son. NP8 was in mournin. CaeLano
Veloso and GilberLo Gil did noL launch any record.
CaeLano, who had recorded "Cinema LranscendenLal"
in 1979, which amon oLher jewels was launchin
"Orao ao Lempo", would only come back Lo recor-
dins in 1981 ("OuLras palavras", LhaL brouhL Lhe
superhiL "Lua e esLrela", by Vinicius CanLuaria). Gil
also aced a hiaLus beLween "Realce", rom 1979 (Lhe
record LhaL brouhL "RebenLo"), and "Luar", rom
1981 (Lhe one o "Se eu quiser alar com Deus").
Chico 8uarque had a new record, "Vida". 8uL Lhe
majoriLy o Lhe bands on iL consisLed o sons already
known, creaLed or lms or or oLher siners, such as
"8ye 8ye 8rasil", Lheme-son o Caca Dieues' lm
"Norena de Anola". composed by Clara Nunes; and
"8asLidores", a success in Cauby PeixoLo's voice.
NilLon NascimenLo , anoLher erLile compo-
ser, launched, in LhaL 1980, "SenLinela", a record in
which Lhe eminence was "Cano da Amrica", a
son previously recorded by himsel in an American
launchin, and re-recorded in Lhe PorLuuese version
by Lhe roup Roupa Nova. 1he emale siners LhaL
had become Lhe spokespersons or LhaL eneraLion o
composers, also did presenL novelLies in Lheir works.
Gal CosLa launched a beauLiul record
"Aquarela do 8rasil" , buL wiLh all Lhe bands Laken
by music by Ary 8arroso (190J-1964).
Naria 8eLhnia inLerrupLed a sequence o
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 245

6
successul LPs in 1979.
She had launched "Nel", LhaL brouhL anoLher
reaL champion in Lhe Gonzauinha's success parades
"GriLo de alerLa" and presenLed "1alism", perhaps
Lhe less expressive o her records o Lhe period.
And Llis, who always had a novelLy Lo show,
comes up wiLh an LP exhibiLin characLerisLics o a
harvesL inLerval. 1here were aLLempLs Lo reveal new
composers, like 1homas RoLh ("Nova esLao", in
parLnership wiLh Luiz Guedes) and Lhe broLhers Jean
and Paulo Garunkel ("Calcanhar de Aquiles"). 8uL
Lhey are never remembered when one makes Lhe lisL
o Lhe composers launched by Lhe siner.ALer all, Lhe
ouLsLandin band on Lhe record was "Aprendendo a
joar", a composiLion by Guilherme AranLes, a siner
and composer already known rom Lhe sosund-Lracks
o Globo's novels
"Vivendo e aprendendo a joar / Nem sempre
perdendo / Sem sempre anhando / Nas aprendendo
a joar"
ln LhaL 1980, 8razilian music was losin, buL iL
seemed iL had much Lo learn wiLh a siner LhaL, Lakin
advanLae o Lhe vacuum leL by NP8's amous u-
res, occupied all Lhe posiLions available in Lhe success
parades: RiLa Lee Jones.
RiLa Lee was already a veLeran. A LropicalisL
rom Lhe rsL hour, she appeared LoeLher wiLh Lhe
roup NuLanLes in Lhe 1967 Record FesLival accom-
panyin GilberLo Gil in "Domino no Parque". She
Look parL in Lhe roup unLil 1972, when she bean
her solo career as a rock siner, soon laLer made more
exLensive as a leader in Lhe band 1uLLi FruLLi.
ln 1979, LoeLher wiLh her husband, Lhe uiLar
player RoberLo Carvalho, she made a record LhaL sho-
wed Lhe sLyle LhaL would make her amous. Successes
rom LhaL LP are: "Nania de voc", "Chea mais",
"Papai me empresLa o carro", "Doce vampiro".8uL iL
was in 1980 LhaL RiLa Lee, aL JJ, would become a na-
Lional unanimiLy. Her record rom LhaL year was ull o
successes. "8em me quer", "8aila comio", "Caso
srio", "Nem luxo, nem lixo", "Orra meu" and Lhe
reaLesL o all, "Lana perume".
"Lana, menina / Lana Lodo esse perume /
DesbaraLina / No da pra car imune / Ao Leu amor /
Que Lem cheio de coisa maluca"
RiLa Lee's music, in parLnership wiLh RoberLo
Carvalho, was rock wiLh Lhe joy o a carnival marchi-
nha. Her success poinLed Lo cerLain Lendency in Lhe
markeL LhaL Lhe reaL sLars were unable Lo deLecL. 8uL
all would become clearer Lhe ollowin year.
lL was in 1981 LhaL a band creaLed in Lhe pre-
vious year on Lhe sLae o 1eaLro lpanema, bean Lo
inLroduce iLsel in Rios's alLernaLive places.
1he roup bean as an enLerLainmenL durin
Lhe inLervals o Lhe play "1raLe-me, Leo", rom As-
drbal 1rouxe o 1rombone, and rom a show by Na-
rina Lima. 8oLh were bein adverLised simulLaneously
in lpanema. Lvandro NesquiLa, Asdrbal's acLor, was
Lhe vocalisL o Lhe new band. Lobo and Ricardo
8arreLo, who played wiLh Narina, were, respecLively,
baLLery player and uiLarisL. ln Lhe 1982 Summer,
when Lhe band became one o Lhe main aLLracLions o
Lhe Circo Voador, siLuaLed in Lhe Praia do Arpoador, iL
had already Lhe vocals o Fernanda Abreu and Naria
8ulco, besides AnLonio Pedro's bass and William
Forhieri's keyboards. lL was Lhis ormaLion LhaL recei-
ved an inviLaLion rom Lhe record company Odeon Lo
record a simple compacL. "Voc no soube me amar",
Lhe music Lhen recorded, became a phenomenon. Wi-
Lhin Lhree monLhs iL had sold 100 000 copies. A liLLle
biL laLer, Lhey had reached 250 000 o copies sold.
1he liLLle rock, sined by Lvandro, GuLo, 8arreLo and
Zeca Nendio, was almosL enLirely spoken, wiLh a
lanuae LhaL reminded Lhe comic sLrips, and a rerain
LhaL repeaLed jusL one and Lhe same senLence:
"Voc no soube me amar / Voc no soube
me amar"
1he success o 8liLz Lhe roup, wiLh Juba
as a subsLiLuLe Lo Lobo in Lhe baLLery, would record
Lhree LPs, and would leave Lhe scene (wiLh many
comebacks, up Lo Lhe presenL days, buL wiLh dierenL
ormaLions) in 1986 announced a new Lime or Lhe
8razilian music. RiLa's sLaLus, since Lhe laLe sevenLies,
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 246

6
had already been a Loken. 1he eihLies were bein-
nin wiLh rock bein iLs own masLer. 1he year 1982
would end by addin Lwo more idols o Lhe enre:
Lduardo Dusek and Lhe roup 8aro Vermelho.
Dusek was Lhe mosL improbable o Lhe idols
o 8razilian rock. Havin sLudied piano aL Lhe Lscola
Nacional de Nsica, he came Lo have some o his
composiLions, in parLnership wiLh Luiz Carlos Ges,
recorded by popular siners (Ney NaLorosso reisLe-
red successully "Seu Lipo") and called Rede Globo's
aLLenLion Lo his sLrane sLyle, in Lhe 1980 NP8
esLival, wiLh "NosLradamus". lL did noL look like Lhe
curriculum o a rock siner. 8uL Lhere was someLhin
in Lhe parLnership wiLh Ges LhaL had Lo do wiLh RiLa
Lee's music and 8liLz: ood humour. WiLh Lhe uiLar
and ood humour he made success in LhaL 1982 wiLh
"8arrados no baile", by himsel and Ges and wiLh
Lhe proLesL rock's "Rock da cachorra", by Lo Jaime.
"1roque seu cachorro por uma criana pobre
/ Sem parenLe, sem carinho, sem ramo, sem cobre /
Deixe na hisLria de sua vida uma noLlcia nobre"
8aro had been ormed Lhe previous year wiLh
RoberLo FrejaL, GuLo Go, D Palmeira and Naurlcio
8arros. 8uL iL was only in 1982 LhaL iL meL iLs voca-
lisL and iLs personaliLy: Cazuza. 8aro did noL have
Lhe ood humour o Lhe earlier rock roups o Lhe
decade, buL Cazuza's LalenL who ave up Lhe band
in 1986, Lo ollow his solo career ave Lhe 8razilian
rock an NP8's LradiLion: LhaL o Lhe ood leLLer wriLer.
"1odo amor que houver nessa vida", by FrejaL and
Cazuza, was Lhe rsL success o Lhe Group.
"Lu quero a sorLe de um amor Lranqilo / Com
sabor de ruLa mordida / Ns na baLida, no embalo da
rede / NaLando a sede na saliva"
LveryLhin L in wiLh 8razilian rock. Lven
bolero. lL was a bolero wiLh rock appearance LhaL
kepL Rock8rasil in Lhe success parades in 198J. Lulu
SanLos was LhirLy-years old when he launched, wiLh
producLion by Limina, his second LP "O riLmo do
momenLo". 1here iL was Lhe "hiLmaker" LhaL would
sLandouL in Lhe ollowin years. "Adivinha o qu",
by Lulu, and "Um cerLo alum", in parLnership wiLh
Ronaldo 8asLos, are sons LhaL up Lo now parLake
o Lhe siner's reperLoire. 8uL Lhe prominence o Lhe
record was in acL Lhe bolero "Como uma onda", in
parLnership wiLh Nelson NoLLa:
"Nada do que oi sera / e novo do jeiLo que ja
oi um dia / 1udo passa / 1udo sempre passara"
8uL Lulu did noL shine alone in an 198J LhaL
had sLood ouL also or Lhe dbuL o RiLchie, a Lulu's
colleaue in Lhe shorL-lived band Vlmina, LhaL prece-
ded Lhe solo career o iLs members (Lobo would also
Lake parL in Lhe roup). RiLchie became Lhe reaLesL
sellin phenomenon LhaL year. 8orn in Lnland, he
was, in Lhe sevenLies, an Lnlish Leacher or music-
relaLed people, like LberLo GismonLi and Gal CosLa.
His dbuL record as a siner, "Vo do corao", sold
more Lhan one million copies and launched a naLional
success, "Nenina veneno".
"Nenina veneno, / O mundo pequeno de-
mais pra ns dois / Lm Loda cama que eu durmo / S
da voc, s da voc"
lL looked like as i Lhere was no room or ano-
Lher enre in 8razilian music. Rock roups, bapLized
wiLh unny names, were born everyday, and became
insLanL success. Kid Abelha and Abboras Selvaens,
UlLraje a Rior, Paralamas do Sucesso, 1iLs do l l
l... AL leasL Lwo o o Lhe baskeL sLood ouL: Leio
Urbana, LhaL had as vocalisL someone who would
share wiLh Cazuza Lhe meriL o keepin 8razilian music
wheL or Lhe years Lo come, and R.P.N., Lhe rsL mass
phenomenon o Lhe 8razilian rock o Lhe eihLies.
"Desde pequenos, ns comemos lixo / Co-
mercial e indusLrial / Nas aora cheou nossa vez /
Vamos cuspir de volLa o lixo em cima de vocs"
lL was LhaL way LhaL RenaLo Russo used Lo
inLroduce himsel in "Gerao Coca-Cola", Lhe rsL
Leio Urbana's success. R.P.N. did noL exhibiL such
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 247

6
a causLic leLLer, buL iL came wiLh a vocalisL LhaL, in Lhe
besL sex-symbol sLyle, made Lhe emale hearLs in Lhe
audience beaL asLer.
"Aora eu sei, passei por cada papel / L rasLe-
jei LenLando enLrar no cu / Aora eu sei, sei, sei, sei /
Passei por cada papel / Ne embriauei e acordei no
bordel"
lL was LhaL way LhaL Paulo Ricardo used Lo rai-
se Lhe audience in "louras eladas", Lhe rsL success
o Lhe roup. R.P.N. also overLook Lhe one million
copies sold rom jusL one record. ln Lhis respecL he
may be compared Lo RiLchie. 1he dierence is LhaL
Lhe roup expanded Lhe phenomenon Lo reach Lhe
shows, perormin in lare sLadiums, always ull-hou-
ses, and becomin a Lrue phenomenon.
1he sLrenLh o LhaL new eneraLion ave Lhe
impression LhaL rock had come Lo sLay and rule over
Lhe 8razilian music. 8uL Lrue success 8liLz only enjoyed
wiLh iLs rsL record. Dusek ave up Lhe enre beore
Lhe decade was over. RiLchie became Lhe auLhor o jusL
one hiL. Can iL be LhaL Cazuza, RenaLo Russo, Kid Abe-
lha, Paulo Ricardo, 1iLs, Paralamas will resisL? Well,
Lhis is anoLher sLory Lo be Lold in Lhe nexL Len years
NU5lC BEOND (AND DE5PlTE) NARKETlNC
8y AnLnio Carlos Niuel
1he sLave is music, o course, buL aL LhaL Lime, Lhe laLe eihLies, eco-
nomy, commerce and markeLin had beun Lo uide culLural producLion.
Concernin musical record, markeLin deparLmenLs had sLarLed Lo Lake over, Lo
Lhe disadvanLae o Lhe arLisLic ones. ln 1987, Lhe year when we Look over in
Lhis reLrospecL LhaL covers Lhe lasL orLy years o Lhe 8razilian popular music, Lhe
CounLry was sLill enjoyin Lhe apoee o Lhe eneraLion labeled 8rock (a Lerm
coined by Lhe journalisL Dapieve). One year earlier, Lhe euphoria - allacious,
as we would soon nd ouL - o Lhe Plano Cruzado had helped Lhe asLrono-
mical sellin ures o 2.2 million copies o Lhe record "Radio PiraLa - Ao
vivo"record's, a deed o Lhe Lhen laLesL phenomenon o Lhe kind, RPN roup.
8razilian rock, LhaL since Lhe eihLies had remained sLron in Lerms o
markeL, enjoyin some evenLual sales success (Skank, 1iLs, Namonas Assassi-
nas -are amon Lhose LhaL have overLaken Lhe barrier o Lhe one million), had,
however, losL iLs heemony in respecL o oLher enres in Lhe markeL. We have
seen, ever since, a succession o booms, sLimulaLed boLh by Lhe record indusLry
and by Lhe media, whaL would enender an overall impoverishmenL. 8uL, in
parallel wiLh Lhe assembly lines o bi companies in Lhe record indusLry, some
arLisLs, boLh Lhe novices and Lhe ones havin Lheir careers already consolida-
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 248

6
Led, had Lhe opporLuniLy o expressin Lhemselves.
Neanwhile, keepin Lhemselves away rom Lhe bi
indusLry was Lhe way ouL or many oLhers. And aLer
Lhe booms o rock, lambada, paode, serLanejo, ax,
universiLy orr, carioca unk, eLc. .almosL always
Lhe records o Lhose who did noL belon Lo LhaL choir
were Lhe ones LhaL counLed in Lhe period, since liLLle
has remained rom LhaL pleLhora poured inLo Lhe
markeL by LhaL ashion ever.
8uL such culLurally predaLory policy came Lo
reveal iLsel pernicious in Lhe commercial sense Loo.
1he bi companies o Lhe area - mulLinaLionals in Lheir
majoriLy - saw Lheir business shrink drasLically alon
Lhe 21sL CenLury, parLly due Lo sLraLeic misLakes made
by Lhe end o Lhe eihLies. 1he mono-culLural cycles
LhaL have Laken place ever since have led Lo excessive
concenLraLion, Lo whaL we call Lhe ame o Lhe million
(o records sold), whaL, or over a decade, has brouhL
much money Lo some o Lhe amblers: arLisLs, enLre-
preneurs and producers; recorders and Lheir execuLives;
sellers, deparLmenL and supermarkeL shops.
However, like in a ame o chance, luck
has chaned iLs sides. So much so LhaL in Lhe 21sL
CenLury Lhe record has losL much o iLs worLh - Lo
some exLenL due Lo physical and virLual piracy. Nusic,
however, oes on sLrikin sLronly. DespiLe iLs havin
been leL aside Lhe success parades rom radio and
Lelevision broadcasLin companies. And iL will persisL
or as lon as humankind exisLs.
1his is someLhin LhaL by 1987 AnLonio
Carlos 8rasileiro de Almeida Jobim already knew
well. AlLhouh his composiLions have one on bein
recorded, some o Lhem successully, Lhe markeL here
used Lo inore him, so much so LhaL his records have
almosL always been produced on requesL by Lhe Ame-
rican companies. NarkeLin issues aside, in 1987 his
music was yin hih wiLh "Passarim"LhaL he record
accompanied by his amily roup 8anda Nova: his son
Paulo Jobim (uiLar), dauhLer 8eLh (one o Lhe voca-
lisLs), wie Ana LonLra (anoLher vocalisL), cello player
Jaques Norelenbaum (and his wie, vocalisL Paula),
uLe player Danilo Caymmi (wiLh his wie, Lhe vocalisL
Simone), vocalisL Nacha AdneL, baLLery player Paulo
8raa and Lhe bass player 1io NeLo. ln Lhe rperLoire,
ecoloical messaes (LiLle band), romanLic (rom "8e-
bel" Lo "Anos dourados", Lhis one wiLh LexL by and
parLnership wiLh Chico 8uarque) and musical homae
Lo one o his idols, Geore Gershwin (by re-creaLin
Lhe sLandard "FascinaLin' rhyLhm" and quoLin one
senLence rom "An American in Paris" in Lhe wiLLy
"Chanson"). Like much o whaL Jobim has creaLed,
"Passarim" enjoyed a raLher Limid commercial success
aL Lhe Lime, buL iL will enjoy a lasLin, an everlasLin
lie, or Lhere will always exisL an audience or iL.
ln Lhe same year in which he produced "Pas-
sarim", Jobim and 8anda Nova recorded anoLher
album, Lhis Lime a double, wiLh 24 bands, LhaL would
become a classic. lniLially launched as a iL rom a
commercial company, iL was only in 1985, one year
aLer Jobim's deaLh, LhaL iL was awarded a commercial
ediLion, under Lhe LiLle "lndiLo". 1om himsel used Lo
consider Lhis his besL record ever, and iL inLroduced,
in commercial versions, 2J o his classics - "Chea de
saudade", "Samba do avio", "Desanado", "Auas
de maro", "ReLraLo em branco e preLo", "GaroLa de
lpanema". -, besides "Nodinha (SeresLa n 5)", by
HeiLor Villa-Lobos and Nanuel 8andeira.
8eore Lhe commercial version o Lhis "ln-
diLo", LhaL was noL, exacLly, unpublished, 1om had
launched, in November 1994, "AnLonio 8rasileiro",
whaL means LhaL Lhe record reached Lhe shops one
monLh prior Lo his deaLh (on December 8, in New
York). WiLh Lhe comorLable 8anda Nova - LhaL or
abouL a decade has accompanied him in his Lours
around Lhe world -, he produced new sons: "Piano
na Nanueira" (a samba or Lhe Green-Yellow, in
parLnership wiLh Chico 8uarque), "PaLo PreLo", "Fo-
rever reen" and "Samba de Naria Luiza"; re-recor-
ded classics like "S dano samba" and "Chora cora-
o"; and he wenL Lo "Clube da Lsquina"Lo produce
an Lnlish version o "1rem azul", by L 8ores and
Ronaldo 8asLos, "8lue Lrain"; he meL aain his or
ever riend Dorival Caymmi, who showed him his sLill
unpublished "NaricoLinha"; and he meL Lhe Lnlish
rock player SLin in a dueLLo in "lnsensiLive".
lL was noL amon Jobim's plans Lo die aL 67,
buL "AnLonio 8rasileiro" ended up by bein Lhe be-
auLiul arewell o Lhe auLhor o a work LhaL remains
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 249

6
alive and keeps bein recorded aain and aain Lhe
world over. However, in his Lime Lhere was no wanL
o people who made a misLaken appraisal o him.
1o ive buL one example: Lhe criLic rom one weekly
journal manaed Lo make Lwo misLakes in a senLence
LhaL wenL: "and reardin whaL has been Lhe compo-
ser' Achilles shield, since Vinicius de Noraes' deaLh,
Jobim's poor leLLers ." Well, LasLe is a conLroversial
maLLer, buL 1) 1om and Vinicius had sLopped compo-
sin, in parLnership, by Lhe early Lhe sixLies; Lhus, very
much prior Lo his deaLh, in 1980; 2) Jobim praised
parLnerships, buL beore, durin and aLer Vinicius, he
always wroLe leLLers on his own, and very ood ones,
as "FoLoraa", "Samba do avio", "Corcovado",
"Auas de maro" (includin Lhe Lnlish version, in
which he resorLed Lo Lhe over-renemenL o em-
ployin Anlo-Saxon words only, wiLhouL resorLin Lo
Lhe LaLin lanuae), "Llia", "Passarim", and "Chan-
son, amon oLhers, LesLiy iL.
Lven in his parLnership wiLh NewLon Nen-
dona, LhaL produced classics such as "Desanado",
"Samba de uma noLa s" , "NediLao" and "Foi a
noiLe", Lhey boLh used Lo wriLe leLLer and music Loe-
Lher. CriLical arumenLs aside, Jobim's work remains,
and is increasinly inuenLial.
YeL in Lhe decade LhaL had beloned Lo rock,
youn arLisLs who were Lhen makin Lheir dbuL,
opened Lhe an o whaL would become Lhe Pop o Lhe
nineLies. Also, beLs rom bi companies used Lo sinal
LhaL opLions were available.
ln 1988, youn Ld NoLLa, 16 years old only,
is Lhe ouLsLandin ure, Lhe bi voice o Conexo
Japeri reachin Lhe radio sLaLions wiLh "Nanuel". 1im
Naia's nephew, as Lhe media used Lo acclaim Liressly
and Lry Lo imprison, had much reaLer dreams, LhaL
he soon souhL Lo make real. lnspired by Lhe Ameri-
can popular verses o Lhe American wriLer Will Lisner,
he recorded, in 1990, "Um conLraLo com Deus"
(1990). ln Lhe sLudio, playin, alone, almosL every
insLrumenL, Lhere were he and his parLner 8om 8om
only. 1he record inLroduced new sons, sLill marked
by soul and unk, wiLh Lhe inLercalaLion o vineLLes in
which he dealL wiLh blues, reae and dub, Loo.
1wo years laLer was Lhe Lurn (Lo Lhe horror
o Lhe record company, Warner, Lhen) o Lhe almosL
jazzlike "LnLre e oua" (1992). Accordin Lo mar-
keLin parameLers and comparin Lo Lhe ures o
Conexo Japeri, ew oL in and even ewer lisLened Lo
iL. 8uL Lhis record, Loday considered a classic, announ-
ced much o whaL 1im Naia's nephew would do in
Lhe years Lo come, Lill "7 - O musical", his ihL in
Lhe skies o a 8roadway brouhL Lo Praa 1iradenLes
(1iradenLes square), LoeLher wiLh Claudio 8oLelho
and Charles Neller.
AL Lhe Lime, due Lo eneral misundersLandin,
Ld kepL his conLracL wiLh Warner, launchin one
record, live, and LoeLher wiLh his wie, Ldna Lopes, a
raphic arLisL, auLhor o Lhe beauLiul cover o "LnLre
e oua", he leL or NanhaLLan as a one-year volun-
Lary exile. 1here he would bein workin in a record
in Lhe sLudio o his idol, Donald Faen, LoeLher wiLh
some bi names o Lhe New York jaz-unk scene .
Also, he planned Lo sLudy music wiLh Lhe keyboard
player Paul Grin, and dive inLo whaL was aL Lhe Lime
Lhe main source o inspiraLion or his work: unk, soul,
jazz, pop, and rock. 8uL whaL happened was or him
Lo discover 8razilian music LhaL, up Lo Lhen, had noL
inLeresLed him. 8ack in 8razil, he enaed himsel in
parLnerships LhaL comprised Aldir 8lanc and Ronaldo
8asLos (boLh Lop, and, in a way, anLaonisLic LexL
wriLers o 8razilian sons). ln 1997, Lhe sound- Lrack
or Lhe "Pequeno dicionario amoroso" and Lhe record
"Nanual praLico para esLas, bailes e ans, vol.1"
would aLLesL LhaL Ld NoLLa had chaned, LhaL he had
reLurned 8razilianized.
Narisa NonLe had her dbuL in 1989, Lhrouh
a show produced and direcLed by Nelson NoLLa, LhaL
provoked a clamour in Rio and would become her sL
record, alLernaLin live recordins and sLudio sessions
in Lhe 1eaLro Villa Lobos. 1haL would become Lhe
ormula, soon worn ouL, copied by many oLhers: rom
Lhe eclecLic siner she would Lravel rom samba-enredo
("Lendas das sereias") Lo 1iLans' rock ("Comida"),
rom Weill & 8rechL ("Speak low") Lo Luiz Gonzaa
("XoLe das meninas"), rom Narvin Gaye ("l heard iL
LhrouhL Lhe rapevine") Lo 1im Naia ("ChocolaLe").
1alenLed, beauLiul, insLanLly adored by Lhe
public and by Lhe media, Narisa could have reisLe-
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red dozens o records ollowin LhaL band; however,
Lwo years laLer she came back wiLh "Nais". 1he LiLle
iLsel proclaimed her inLenLion o oin arLher in an
album where she would also be in pursuiL o her roup
Lo creaLe, solo.("Lu sei", hers leLLer and melody) or in
parLnership wiLh Nando Reis, Arnaldo AnLunes and
ArLo Lindsay (Lhe American uiLar player who would
bein Lo produce her records). ln "Ainda lembro"
(wiLh Nando), she would play a dueLLo wiLh Ld NoLLa;
meanwhile, "Rosa", a classic o Lhe 8razilian son, by
Pixinhinha and OLavio de Souza, would be recorded
wiLh Lhe Japanese Ryuichi SakamoLo aL Lhe piano.
8uL Lhe reaL indicaLion LhaL Narisa NonLe
wanLed more, and LhaL she would o arLher, was her
Lhird record. "Verde, anil, cor de rosa e carvo", in
1994, in which she bean Lhe parLnership LhaL would
conLinue in Lhe new CenLury/Nillennium, wiLh Lhe
musician rom 8ahia Carlinhos 8rown (Lhe auLhor o
Lhree sons: "Naria de verdade", "Seue o seco"
and, now in parLnership wiLh Lhe siner hersel and
wiLh Nando Reis, "Na esLrada").
ln her records, eelin aL ease, and shameles-
sly, she has Lraveled rom pop Lo samba. 1he laLLer
has as iLs address PorLela, Lhe samba school o which
Narina's aLher was once direcLor. "Cor de rosa and
carvo" included Lwo sambas by people rom PorLela:
"Dana da solido", by Paulinho da Viola, and "LsLa
melodia", by 8ub da PorLela, buL iL included also one
by Jore 8em, "8alana pema", and one classic o
rock, "Pale blue eyes", by Lou Reed.
Lver since, besides oin on recordin classi-
cal sambas rom her samba school, Narina has been
producin records conLainin works by some o her
hisLorical samba players, beinnin wiLh PorLela's Old
Guard who now, 2008, has been awarded a lm co-
produced under her musical label, PhonomoLor.
SLill in Lhe domain o youn music, 1990 was
Lhe Lurn o Adriana CalcanhoLLo (aL Lhe Lime spelled
wiLh a 'L' missin), who made her dbuL wiLh "Ln-
uio". She sounded a liLLle biL ouL o Louch wiLh Lhe
pop music o LhaL momenL, buL iL was Lhere, none-
Lheless, LhaL she parked LhaL record. Soon Lhe aucho
siner and composer would have proved LhaL her
career would be repaired, and in 1992, rihL rom Lhe
sLarL "Senhas" would show her Lhe way ouL.
8uL iL was rom her Lhird record, "A abrica do
poema", in 1994, LhaL Adriana would really nd her
course. She had links wiLh Lhe poeLs Waly Salomo
(Lhe auLhor o he leLLer o Lhe LiLle-son in memory o
Lhe lLalian archiLecL livin in 8razil, Lina 8o 8ardi) and
AnLonio Clcero (Lhe laLLer, Nrina Lima's boLh parLner
and broLher) is Lhe auLhor o Lhe leLLer o "lnvernos",
one o Adriana's reaL successes. ln Lhose and in son-
s like "Cariocas", "NeLade" and "Ninha msica",
she cleverly used playin wiLh reerences LhaL sLre-
Lched rom vanuard Lo Lhe apparenL banaliLy o pop.
lL bonded, iL worked very well, as Lhe works produced
in Lhe new CenLury would LesLiy.
On July 7, 1990, 8razil losL Cazuza, Lhen J2
years old. Discovered by 8aro Vermelho, one o Lhe
pioneers o 8razilian rock in Lhe eihLies as a wriLer
o LexLs and a siner, he also used Lo incorporaLe inLo
Lhe ashion Lendency inuences rom people who
since lon had been livin LoeLher wiLh Lhe 8razi-
lian musical diversiLy, on a lisL LhaL includes Naysa,
Dolores Duran, Novos 8aianos, Luiz Nelodia, CarLola,
CaeLano.. SomeLhin LhaL she could pour ouL in her
solo records, parLicularly , in "ldeoloia" (rom 1988,
LhaL sLreLches rom Lhe rock-samba "8rasil", in par-
nership wiLh Lwo colleaues in Lerms o eneraLions,
Leoni and Geore lsrael, Lo pop bossa "Faz parLe de
meu show", in parLnership wiLh RenaLo Ladeira), and
Lhe live "O Lempo no para".(also rom 1988, which
besides inLroducin Lhe LiLle-son, in parLnership wiLh
Arnaldo 8rando, brouhL back, and in Lheir besL ver-
sions, "Codinome beija-or" and "Lxaerado", boLh
launched wiLh her solo dbuL record in 1986).
Six years laLer, anoLher shock Lo 8razilian rock:
iL losL RenaLo Russo, Leio Urbana's voice and brain.
8eLween 1987 and 1996, iL lunched six records LhaL
kepL iL on Lhe rise - "Que pals esLe" (87), "As
quaLro esLaes" (1989), "V" (1991), "Nsica para
acampamenLos" (1992), "O descobrimenLo do 8rasil"
(199J) and "A LempesLade" (1996) -and RenaLo
Russo produced Lwo solo workds: "1he SLonewall
celebraLion concerL" (1994) and "Lquillbrio disLanLe"
(1995) - , Lhe ormer, a collecLion o American sons,
sLreLchin rom Nadonna Lo SLephen Sondheim; Lhe
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 251

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laLLer, a collecLion o lLalian sons.
Cassia Lller made her debuL in 1990, wiLh
a record LhaL mixed So Paulo NP8's vanuard and
rock. 1hanks Lo her aLLiLude, Lo Lhe inredienL LhaL
conLribuLed so much Lo rock (or ood or evil), she
was appoinLed Lhe heiress o Lxaerado - celebraLed
in Lhe record "Veneno anLimonoLonia", LhaL also was
awarded a show and a live record. UnorLunaLely,
she exaeraLed so much wiLh her aLLiLude, LhaL she
also had a premaLure end, on December 29, 2001,
beLrayed by her hearL, as a consequence o medical
misLake or o overdose o someLhin else. UnLil LhaL
premaLure deparLure, Cassia had produced bi shows
and irreular records.
1he LiLle Paulinho da Viola chose or Lhe album
he launched in 1989, breakin a six-year-old disco-
raphic silence, Lells much: "Lu canLo samba". 1he
LiLle-band LhaL opened and closed Lhe record worked
as a declaraLion o principles, or, aL Lhe Lime, Lhe
musical enre LhaL beLLer represenLed 8razil had been
puL aside. PuL aside, leL Lo people rom Rio's morros
and suburbs, where iL preserved iLs oriins. LaLin wi-
LhouL compeLiLor as Lhe ollowin years would LesLiy.
ln 1989, LhaL Paulinho's precious record conrmed iL,
by inLroducin eihL new sambas o his, includin Lhe
melancholic and beauLiul "Quando baLe uima sau-
dade" and "Um caso perdido", and jewels like "Com
lealdade" (by Lhe PorLelense AlberLo LonaLo, who
Look parL in Lhe recordin as a Lambourine player, and
Lhe classic "No Lenho larimas" (Nax 8ulhes and
NilLon de Oliveira)
8uL Paulinho was noL alone. AL Lhe Lime,
8ezerra da Silva, Jovelina Prola Nera, Fundo de
QuinLal, Dicr, Almir GuineLo and Zeca Paodinho
were also beinnin Lo break barriers as Lhe rsL
represenLaLives o Lhe paode eneraLion.
8ezerra, due Lo Lhe Lheme o his reperLoire
cenLred on Lhe chronicle o marinaliLy, was adopLed
by rock people who used Lo consider him as a sorL o
Robin Hood. Hence his Lakin parL in records by RPN,
Narcelo D2 and 8aro Vermelho (who re-recorded
"Nalandraem da um Lempo". 8uL 8ezerra, himsel
a man rom Lhe NorLh-LasL (o 8razil) livin in Rio,
cared Lo arm in a Noca da PorLela's samba: "Lu sou
avela" (Noca da PorLela and Srio Nosca.
1he rsL indicaLion on record LhaL samba had
breaLh or much more happened in 1985, rihL in Lhe
orce o 8rock, in Lhe reasy pole (Lhose collecLive
albums LhaL Lhe record companies make as a LesL or
novel arLisLs) "Raa brasileira", published by RGL. ln
iL Lhere were, amon oLhers, Zeca Paodinho, Joveli-
na Prola Nera and Nauro Diniz.
Zeca, who would become Lhe reaLesL samba
sLar in Lhe 21sL CenLury, appeared or Lhe rsL Lime
in Cacique de Ramos' samba circle, where he was
lisLened Lo by 8eLh Carvalho, who included him in
her records. 1he rsL reaL Zeca's success as a soloisL,
wriLLen in parLnership wiLh Arlindo Cruz, was "SPC",
launched in 1986. ln Lhe nineLies, he would become
Lhe reaLesL seller o samba records. A success LhaL
persisLs inLo Lhe new CenLury.
ln a dierenL environmenL, paode would be
provided wiLh a pop appearance, wiLh many elecLro-
nic keyboards and romanLic leLLers. 1he mosL ouLsLan-
din phenomenon o Lhis new environmenL would be
Lhe S Pra ConLrariar, a roup rom Ninas LhaL laLer
would shorLen iLs name Lo Lhe acronym SPC. CriLics
were very much wicked on Lhem, and iL is Lrue LhaL
Lhe level o Lhe roup LhaL revealed siner Alexandre
Pires was very low - Lhe same as LhaL o dozens o
oLher bands, Lhe majoriLy o which comin rom So
Paulo, like NeriLude Jnior, SoweLo, LxalLasamba,
KaLinuel, ArL Popular (Lhe laLLer exhibiLin a ood
composer, ollower o Lhe pop samba line, LhaL has
Jore 8en as one o Lhe pioneers). 8uL independenLly
rom Lhe (lack o) qualiLy o paode 'mauricinho' (as
has pejoraLively been called Lhe sub-enre), Lhere was
an indicaLion LhaL samba remained sLron. And rom
Lhe middle o Lhe nineLies on, Lhe success o people
like Zeca Paodinho, Jore Arao (who bean Lo
show himsel in Cacique de Ramos, and laLer beca-
me one o Lhe ounders o Fundo de QuinLal), 8eLh
Carvalho (since Lhe sevenLies beLLin on Lhe reperLoire
produced on Rio's morros and in iLs suburbs) would
conrm LhaL Lhe enre had breaLh or much more.
8eore all Lhis, a provincial 8razil had showed
iLs ace on a naLional neLwork. ArLisL who had always
had Lhis sLron audience ar rom Lhe media, spread
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all over Lhe ouLskirLs o bi cenLers, over hundreds
o liLLle and medium-size Lowns and over hinLerlands
and Lhe open counLry, people rom Lhe hearL o Lhe
CounLry Look over power in Lhe laLe eihLies. 1he
poliLical connoLaLion o Lhe previous senLence oes
beyond Lhe meLaphor, since Lhe success o back-
counLry dueLLos, like Leandro & Leonardo, ChiLo-
zinho & Choror and Zez Di Camaro & Luciano
worked almosL as Lhe sound-Lrack o Collor's shorL
GovernmenL - Leandro a& Leonardo, by Lhe way,
were assiduous requenLers o Lhe barbecues Lhe Lhen
PresidenL used Lo oer aL Casa da Dinda, Lhe privaLe
residence he dad chosen as Lhe ocial residence.
8uL alonside Lhe Lhree dueLLos menLioned,
many oLhers prolieraLed, besides solo inLerpreLers,
like RoberLa Niranda and Lhe ex-youn-uardisL
Srio Reis.
A dierenL hinLerland, however, also was i-
ven evidence aL Lhe Lime. 1he violisLs Almir SaLer and
Helena Neirelles showed Lhe sounds o Lhe PanLanal,
Pena 8ranca & XavanLinho, anoLher kind o hinLer-
land, or Lhe caipira music beore Lhe open counLry
became "counLry".
ALer Lhe boom o Lhe back-counLry music,
Lhe 8razilian rich and dierenL musical and olkloric
LradiLions wenL on poppin. From Lime Lo Lime, Lhey
leave Lheir roLLos and reach Lhe axle Rio-SP, where,
someLimes, Lhey o on board o Lhe bi media and
Lravel all over Lhe CouLry.
Also in Lhe laLe eihLies 8razil and Lhe world,
beinnin wiLh France, were dancin lambada. 1his
raLher Caribbean version o Para's carimb, enjoyed
Lhen ephemeral, disposable successes like 8eLo 8ar-
bosa, Narcia Ferreira. Nanezinho do Sax and Kaoma
- Lhe laLLer, in acL, a mulLinaLional roup, ormed by
French enLrepreneurs who had come Lo know Lhe
dancin rhyLhm durin PorLo Seuro's Summer and
had bouhL Lhe copyrihL o J00 sons. DespiLe ha-
vin Lhe NorLh as iLs craddle, lambada had inredienLs
LhaL ew years earlier had been presenL in Lulz Calds'
ricoLe, one o Lhe predecessors o whaL in Lhe early
nineLies would come Lo be known s ax music.
A success very much beyond Lhe Lides o
8ahia's carnival wiLh "Swin da cor", LhaL in 1991
would sLand ouL, siner Daniela Nercury would come
Lo be ax's reaL sLar. 8uL, alon her career she would
o beyond Lhe enre by buildin brides Lowards
NP8 (sinin rom CaeLano Veloso and GilberLo Gil Lo
Chico 8uarque), 8razilian rock (HerberL Vianna) and,
laLer in Lhe decade, Lhe dance-Lrack elecLronic sounds.
UnLil Daniela's arrival, and beore Lhe Lendency
inauuraLed by Caldas, ax drank rom Lhe elecLric
Lrios (creaLed in Lhe Lies, when Dod and Osmar
sLarLed playin Pernmbuco's revos wiLh Lheir 8ahia's
elecLric uiLars and rom Lhe sound o Aro blocks
(Filhos de Gandhi, ll Ay, Olodum and ArakeLu). 1he
beaL o Lhe reae-samba, creaLed by Olodum and
developed by composers like Gernimo, Lazzo and
1onho NaLria, was anoLher undamenLal componenL
o whaL came Lo be known as ax music. A label
LhaL had oriinally a pejoraLive meanin, coined by
Lhe journalisL and musical criLic rom Salvador Haa-
menon 8riLo, buL LhaL ended up by bein adopLed
by many o Lhose arLisLs, like siner NeLinho's 8anda
8eijo, who in 1992 bapLized a record as "Ax music".
Generally speakin, Lhe mosL diluLed recipe or
ax music was Lhe one LhaL ruled and earned rivers o
money or Lhe record companies and roups like 8an-
da Lva, ChicleLe com 8anana, Cheiro de Amor and L
o 1chan. 1he laLLer bean as Gera Samba, conquerin
8razil's radio sLaLions in 1995 wiLh Lhe success "L o
Lchan". 1he discovery o anoLher roup wiLh Lhe same
name made iLs leaders Compadre WashinLon and
8eLo Jamaica, adopL Lhe LiLle o Lheir rsL bi success.
1his way, LoeLher wiLh L o 1chan, Lhey wenL on wiLh
Lhe risin Lide. ResorLin Lo many exLra-music expe-
diencies, adopLin conLinuous chane o dancers, blon-
ds and bruneLLes, wiLh Lheir mini and provokin shorLs,
which soon would be Lranserred rom CD covers Lo
Lhose o male journals: Carla Perez, Sheila Nello, D-
bora 8rasil, and Scheila Carvalho, amon oLhers.
RereLLable, buL a real porLraiL o a counLry
where Xuxa was bein hailed as Lhe mosL popular
"siner".
l, as ar as music is concerned, ax did noL
have subsLance, iL is, noneLheless, a phenomenon
o culLural armaLion. ALer all, aL Lhe beinnin iL
rose hLin aainsL Lhe record indusLry, LhaL havin
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as cenLers Rio and So Paulo, was Lryin Lo impo-
se iLs producLs and sLandards. Havin as a sLarLin
poinL sLreeL carnival, Salvador bean Lo produce
and consume iLs own swinin music. 8ack Lo Lheir
places, LourisLs used Lo help spreadin all over 8razil
(and also LhrouhouL Lhe world) Lhe new Lide, whose
commercial appeal ended up by bein arisen Lo a
power by Lhe culLural indusLry. ln Lhis sense, Lhe new
8ahia's rhyLhms are one more sin o Lhe 8razilian
music's viour. And some arLisLs, iniLially considered as
belonin Lo Lhis enre, like NarareLh Nenezes and
Carlinhos 8rown, soon showed LhaL Lhey were eLLin
alon well wiLh larer universes.
8rown, who had worked wiLh Luiz Carlos
Caldas aL Lhe Lime o Lhe ephemeral ricoLe, creaLed
Lhe percussion roup 1imbalada and Look parL in Ca-
eLano Veloso's band LhaL recorded successully one o
his sons, "Neia lua inLeira". 1he ood perormance
o LhaL music and his parLicipaLion in Lhe record "Cor
de rosa e carvo", by Narisa NonLe, ensured 8rown's
solo dbuL in 1996, wiLh "AlaamabeLizado". A pro-
ducLion supporLed by Lhe French headquarLer o Lhe
record company Virin, Lhrouh Lhis record he ave
birLh Lo an inLernaLional career LhaL remains sLron up
Lo now. ln acL, in Lhe 21sL CenLury 8rown eL more
success in Spain and in some oLher Luropean coun-
Lries Lhan in 8razil.
SomeLhin LhaL some years erlier Narare-
Lh Nenezes had experienced. ln Lhe Lwo years LhaL
ollowed, she Lraveled Lhrouh Lhe UniLed SLaLes and
Lurope in Lhe company o David 8yrne, a musician
LhaL had been Lhe brain o Lhe new-wave roup
1alkin Heads, who in his solo career became one
o Lhe reaLesL sLimulaLors o world music. 8ack in
8razil, NarareLh remained divided beLween reae-
samba, Lhe pop and NP8, launchin records like
"GenLe da esLa".
1he sLraihL link Lo Lhe exLernal world, wi-
LhouL necessarily havin Lo eL Rio's or So Paulo's
approval, marked Lhe LrajecLory o many youn arLisLs
revealed in Recie, in Lhe nineLies. SomeLhin LhaL
bean in a planned way in 1991, wiLh Lhe launchin
o Lhe 1sL NaniesL o Lhe movemenL Nanuje 8iL,
wriLLen down by Fred 04 and Lhe journalisL RenaLo L.
And LhaL Lhree years laLer would be puL inLo pracLice
in Lwo imporLanL dbuL records: "Da lama ao caos",
by Chico Science and Nao Zumbi, and "Samba
esquema noise", by mundo livre s/a (Lhe laLLer rom
Fred 04's composer, siner and small uiLar player.
Nao Zumbi made a -successul Lour Lhrou-
houL Lurope in 1995, and Lhe year nexL launched
iLs second record, "Arociberdelia". Science's deaLh,
ollowin a car accidenL, on February 2, 1997, on Lhe
road linkin Recie Lo Olinda, removed Lhe arLisL rom
Lhe sLae, buL his inuence and Lhe impacL LhaL Lhe
dbuL o Nao Zumbi represenLed wenL on rever-
beraLin - jusL like Lhe roup, LhaL wenL on wiLhouL
iLs main siner and composer. Nanue 8eaL's sounds
and ideas (oriinally 8l1, buL due Lo some sorL o
miscommunicaLion, misLaken by Lhe press o Lhe Lime
or 8LA1, sLrike, and 8LA1 iL remained) marked Lhe
work o arLisLs rom Pernambuc, like NesLre Ambr-
sio, Cascabulho, Querosene Jacar, Sheik 1osado.
OLLo and DevoLos do Odio - Lhe laLLer comin rom
a slum in Recie, AlLo Jos do Pinho, wiLh sLron Lies
wiLh punk rock.
Lenine, anoLher arLisL, rom Pernambuco, LhaL
o laLe has been Lravelin LhrouhouL Lhe world,
moved Lo Rio in Lhe laLe sevenLies. ln 199J he made
his dbuL record in parLnership wiLh his ellow-coun-
Lryman Lula Queiroa, buL "8aque solLo", Lhis is Lhe
LiLle, wenL unnoLiced. Lenine's career would bein Lo
call aLLenLion Lhanks Lo anoLher dueLLo record, Lhis
Lime in parLnership wiLh Lhe carioca percussionisL
Narcos Suzano, "Olho de peixe" and he would Lake
o deniLely in 1997 wiLh his rsL solo record "O dia
em que aremos conLaLo". ln Lhis one, also inuenced
by Lhe ideas o Nanue 8eaL, Lenine made an amal-
am o rhyLhms rom Recie, buL 8elo HorizonLe also
conLribuLed Lowards some oxyenaLion o Lhe area.
SomeLhin Lhe roup PaLo Fu shwoed in Lheir dbuL
record in 1992, "RoLomusic de liquidicapum". An
independenL producLion LhaL, despiLe iLs liLLle com-
mercial reLurn, was lisLened Lo by Lhe rihL people,
openin Lhe doors o Lhe indusLrial secLor Lo Lhe band
led by Lhe uiLar player and composer John Ulhoa
and by Lhe lady siner Fernanda 1akai. 1wo years
laLer, Lheir second record "Gol de quem" mainLained
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Lhe invenLion and manaed Lo obLain a success in Lhe
radio sLaLions: Lhe ballad "Sobre o Lempo". Likewi-
se, Lhe nexL CD "1em mas acabou", in 1996, which
included Lhe ood-humoured mix o rock and caipira
music "Pina". 1hose who LhouhL o NuLanLes
1ropicalisLas hiL iL, buL PaLo Fu wenL beyond Lhe ood
inuence, as iL has one on LesLiyin well inLo Lhe
21sL CenLury.
Also rom 8elo HorizonLe, Shank was anoLher
one LhaL resorLed Lo an independenL producLion,
makin his dbuL wiLh a record LhaL beL on Lhe well-
lubricaLed mix o rock, reae and 8razilian rhyLhms:
a reional success LhaL would soon be repeaLed by
Sony. 1he mulLinaLional soon realized iLs ood Lhinki
by beLLin on Lhe quarLeL led by Lhe siner, composer
and uiLar player Samuel Rosa. ALer Lhe ood peror-
mance o Lhe second record, "Calano" (1994), Lhe
roup approached Lhe Lwo-million copies sellin o
iLs Lhird album, "O samba pocon (1996), led by Lhe
ravishin "L uma parLida de uLebol".
ln Rio, a mix o reae, rock, rap, elecLronics
and Arican rhyLhms LoeLher wiLh leLLers o a sLrane
social conLenL, by Narcelo Yuka, would consLiLuLe Lhe
main inredienLs o O Rappa, which made iLs dbuL
in 1994 wiLh iLs homonymous record. 1he Success,
however, arrived Lwo years laLer, wiLh Lhe CD "Rappa
mundi", LhaL included a Lurbo version o "Vapor bara-
Lo" (Jards Nacal and Waly Salomo).
A rap wiLh carioca accenL ensured Gabriel O
Pensador his space. He made his dbuL on radio by Lhe
end o 1992, Lhrouh Lhe music "1 eliz, maLei o pre-
sidenLe", a chronicle abouL Fernando Collor de Nello
who had jusL resined Lhe presidency. 1he ollowin
year, Gabriel made his dbuL wiLh his homonymous
record, repeaLin Lhe success he had had on radio wiLh
"Lraburra" and "ReLraLo de um playboy".
ln 8razil, however, hap would have as Lhe main
producLion cenLre So Paulo. lL is in Lhis biesL 8ra-
zilian and SouLh American ciLy LhaL Lhe enre exhibiLs
iLs more poliLicized version, havin as main example
Lhe roup Racionais NC's led by Nano 8rown. 1hey
made Lheir dbuL in Lhe collecLion "Conscincia
black", in 1988, and Lwo years laLer, Lhey launched
Lheir rsL CD, "HolocausLo urbano". Alonside Lheir
music, Lhe roup beun Lo develop a work o promo-
Lin poliLical awareness wiLhin poor communiLies in
Lhe ouLskirLs o So Paulo, showin LhaL Lhey did noL
limiL Lhemselves Lo Lhe discourse, whaL marked also
Lheir nexL records "Lscolha seu caminho" (1992) and
"Raio X do 8rasil" (199J).
From Lhe same So Paulo LhaL ave us Lhis
poliLical rap came Lhe shaLLerin and unny rock o
Lhe band Namonas Assassinas. 1heir dbuL record, in
1995, sold one million copies. 8uL Lhe roup's career
was Lraically inLerrupLed: on Narch 2, 1996, Lhe liLLle
airplane LhaL was Lakin Lhem home Lumbled aainsL
Serra da CanLareira, ew kilomeLers away rom Cum-
bica AirporL, in Guarulhos, SP.
He was noL exacLly a sLraner in Lhe rock's
nesL, since he was an ouLsLandin vocalisL and com-
poser amon 1iLs, buL Arnaldo AnLunes, relaLed Lo
1ropicalia, Lo Novos 8aianos, and Lo concreLe poeLry,
could express enLirely his healLhy sLraneness only
Lhrouh his solo career. lL is whaL we noLice rihL rom
his solo dbuL "Nome", in 1995, a concepLual projecL
LhaL, besides Lhe record, included a video. A van-
uard man in his dbuL, Arnaldo used Lo work wiLh
elemenLs o pop, and he was a undamenLal piece or
1rio 1ribalisLas' success LhaL he creaLed in 200J, Loe-
Lher wiLh Narisa NonLe and Carlinhos 8rown.
l rock manaed Lo reinvenL iLsel, Lhe appa-
renLly dormanL NP8 won or, aL lasL, reconized an
exLraordinary composer and uiLar player: Guina.
A modern composer, boLh relaLed Lo Lhe LradiLion
o sambas, walLzes and baies, on one hand, and
Lo classical music and jazz, on Lhe oLher hand. As a
uiLar player he had already been Lakin parL in some
classical records since Lhe beinnin o Lhe previous
decade - in 1976, or insLance, he played in CarLola's
recordin o his "As rosas no alam". As a composer,
he even came Lo Lake parL in a esLival, in 1967, and
in Lhe sevenLies, he had sons o his recorded by Llis
Reina and Clara Nunes. 8uL Lhis LalenLed man spenL
Lhe major parL o his lie and his enLire adulLhood
hidden under Lhe shorL jackeL o denLisL Carlos AlLhier
de Souza Lemos Lscobar. A noble's name, a subur-
ban hearL LhaL never accepLed Lo commercialize his
arL - hence Lhe decades hidden inside oLher people's
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6
denLal arcades. l "Simples absurdo", Lhe solo dbuL
record, in 1991, is a beauLiul visiLin card, iL is in Lhe
nexL Lwo . "Dellrio carioca" (199J) and "Cheio de
dedos" (1996) LhaL he leaves no chance or doubLs
reardin his enialiLy.
For Guina Lo achieve his dbuL record, ho-
wever, iL was necessary LhaL lvan Lins and his parLner,
ViLor NarLins, creaLed a record company, Velas -LhaL,
laLer on, would launch dozens o records relevanL Lo
NP8, rom Dominuinhos Lo lvan himsel.
ln 1966, Lhe lady siner Leila Pinheiro would
help brin more lihL inLo Guina's work, ocusin
his parLnership wiLh Lhe leLLer wriLer Aldir 8lanc in
Lhe record "CaLavenLo e irasol". A ood shoL rom
a siner and pianisL LhaL has been reinvenLin hersel
amon 8ossa Nova's pioneers launchin, in 199J, Lhe
success "Coisas do 8rasil", a happy parLnership wiLh
Guilherme AranLes and Nelson NoLLa.
ln a counLry where Lhere is no wanL o
siners, many oLhers reinvenLed Lhemselves alon Lhe
period. ALer irLin wiLh Lhe pop o Lhe eihLies, LhaL
we do noL miss, Gal CosLa wenL rom Lhe aesLheLic
jump o "O sorriso do aLo de Alice"(1994) Lo Lhe
LribuLe Lo Chico & CaeLano o "Nina d'aua do meu
canLo " in Lhe ollowin year.
Llba Ramalho is anoLher one LhaL recLies her
rouLe, in 1996, wiLh "Leo do NorLe" -. Lhe LiLle-
band LhaL is a rihL parLnership wiLh Lenine and Paulo
Csar Pinheiro. 1hrouh Lhe record, she promoLes a
Lour Lhorouh NorLheasLern rhyLhms, such as coco,
revo, xoLe, baio and maracaLu.
ln 1991, wiLh "Sobre Lodas as coisas", Zizi
Possi would arm her independence, aLer havin
spenL Lhe previous decade as a promise sLucked in a
pop wiLhouL idenLiLy. 8einnin wiLh Lhe parLnership
wiLh Chico 8uarque (rom Lhe band o "O Grande
Circo NlsLico") who enLiLles Lhe record, she invesLs
on a reperLoire and on acousLic arranemenLs LhaL
increase Lhe value o Lhe 8razilian popular music,
whaL would uide her nexL record, Lwo years laLer,
rihL rom Lhe LiLle, repeaLin anoLher o Lhe dueLLo's
composiLions, "Valsa brasileira".
1he recodrs LhaL Naria 8eLhnia launched
alon Lhe period were coherenL Lo her LrajecLory and
arLisLic independence. 8uL wiLhouL reaL surprises.
Her caL's jump would be "As canes que voc ez
para mim", LhaL she launched in 1994, a beauLiul
Lour Lhrouh Lhe work o RoberLo and Lrasmo Carlos.
A colossal success: 1.5 million copies sold. 1wo years
laLer, despiLe Lhe liLLle repercussion, "mbar" is ano-
Lher hiL, includin CalcanhoLLo's LiLle-son, and also,
amon Lhe unpublished, "Lua vermelha" (Carlinhos
8rown and Arnaldo AnLunes), "O circo" (Orlando
Norais and AnLonio Clcero) and "Onde esLara o meu
amor" (Chico Csar).
ln recenL years, Joo DonaLo's records over-
abound, deservedly respecLed by dozens o youn
musicians. And much o Lhis reconiLion has as a rsL
homae "Ninha saudade", LhaL Lhe Nippo-8razilian
Lisa Ono dedicaLed, in 1995, Lo Lhe inLernaLional
acreano-carioca composer and pianisL. 1hanks Lo Lhis
CD (LhaL had conLribuLions rom DonaLo as a pianisL
and as an arraner), in Lhe ollowin year , also on a
requesL rom Japan and rom Kazuo Yoshida's pro-
ducLion, as in LhaL o Lisa, he could come back Lo Lhe
sLudios in order Lo record "Coisas Lo simples".,
ALer almosL a dull decade, reardin musical
acLiviLy, Lhe record "8enjor", brouhL, in 1989, some
spasms o Jore 8en's brilliancy in sons like "Cowboy
Jore", "Homem do espao" and "Nama Arica". As
rom LhaL record, he would adopL Lhe surname 8en-
jor, LhaL laLer would be spelL 8en Jor, Lo avoid scal
Lroubles wiLh Lhe American uiLar player and siner
Geore 8enson. ln 199J, "2J" was anoLher record up
Lo his LalenL, buL, ever since, 8en Jor's sLandard has
been repeLiLion, unable Lo meeL aain his course.
CaeLano Veloso, who irLed wiLh rock in Lhe
eihLies, wiLhouL renouncin Lo his mulLiple reeren-
ces, advanced musically rom Lhe end o LhaL decade,
as "LsLraneiro" LesLies, a 1989 record produced by
Lhe American uiLar player ArLo Lindsay and Lhe Suiss
keyboard player PeLer Scherer (who Lhen consLiLuLed
Lhe dueLLo (AmbiLious Lovers). 8uL iL is in Lhe nexL
album, "Circulad", in 1991, LhaL he advances ar-
Lher, Lhanks Lo Lhe conLribuLion rom Lhe cello player
and arraner Jaques Norelenbaum. A hihly musical
parLnership LhaL would lasL alon Lhe nineLies, and
LhaL had as one o iLs marks, in 1994, Lhe album "Fina
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esLampa", a sensiLive plune inLo Lhe Hispano-Ameri-
can sonbook.
One year earlier, LoeLher wiLh GilberLo Gil,
CaeLano had celebraLed, Lhrouh "1ropicalia 2", Lhe
25Lh anniversary o Lhe movemenL LhaL broke rela-
Lions wiLh a esLival-minded NP8.
WiLh LhaL record Lhe dueLLo bean a reapprai-
sal o Lhe movemenL LhaL, somehow, had one as ar
as Lo reach Lhe Power in Lhe early 21sL CenLury wiLh
Gil accepLin Lo be appoinLed NinisLer o CulLure in
Lula's AdminisLraLion. 1heir work and LhaL o Lheir
conLemporaries, like 1om Z and NuLanLes also bean
Lo be reconized ouLside 8razil, and quoLed as a ree-
rence by rock arLisLs like KurL Cobain, 8eck and David
8yrne. ln acL, Lhanks Lo 8yrne, 1om Z, pracLically
nelecLed in 8razil (even by CeLano and Gil), was Lhe
rsL one whom Lhis reconizance has been assined
Lo. 8yrne launched wiLh his label Luaka 8ob, in 1990,
Lhe series "1he besL o.", and Lwo years laLer Look
up Lhe record "1he hips o LradiLion", launchin iL in
a Lour LhrouhouL Lhe USA. Lver since 1om Z has
come back Lo recordin and requenL Lravelin, rihL
in Lhe mosL producLive phase o his career, iniLiaLed in
Lhe middle o Lhe sixLies.
8ack Lo GilberLo Gil, he was CaeLano's mosL
assiduous parLner - reardin ideas and LrajecLory,
rom 1ropicalia Lo Lhe imprisonmenL by Lhe NiliLa-
ry DicLaLorship, rom Lhe exile in London Lo Doces
8arbaros. A quarLeLLe ormed or a record, a Lour and
a lm in Lhe sevenLies, LoeLher wiLh 8eLhnia and
Gal -, buL musically Lhe decade o Lhe eihLies was
wasLed by Gil in supercial irLaLion wiLh pop sonoriLy
-while he was beinnin his parallel career as a poli-
Lician, bein elecLed as Lhe besL balloLed alderman in
Salvador. ln Lhe ollowin decade he showed some ar-
LisLic recovery, irLin wiLh Lhe new Lechnoloies, Loo,
synLheLized, in 1992, in Lhe record "Parabolicamara",
LhaL in iLs LiLle-son philosophizes abouL Lhe world
inLerconnecLed by communicaLion via Lhe saLelliLe: "ln
earlier Limes Lhe world was small / because Lhe LarLh
was lare / 1oday, Lhe world is lare / because Lhe
LarLh is small / 1he size o Lhe parablicamara".
Discoraphically Chico 8uaarque sLeped on Lhe
nineLies in 199J wiLh "ParaLodos". 1he LiLle and also
openin son draws his musical enealoy, quoLin
rom Noel Lo Caymmi, rom Jackson do Pandeiro Lo
Lhe supreme maesLro AnLonio 8rasileiro. Jobim, by Lhe
way, is his parLner in Lhe samba-exalLao "Piano na
Nanueira". AnoLher insLanL classic is "Cidade sub-
mersa", in which he quoLes anoLher classic, "Cidade
submersa", by Paulinho da Viola. From Lhen on, Chico
alLernaLes beLween music and liLeraLure.
1he one LhaL was Lhe rsL idol amon Lhose
who ormaLed whaL came Lo be known as NP8,
soon oL Lired wiLh Lhe pomp around music and Lhe
sysLem. And decided Lo learn and Lo make music on
Lhe back sLaes. ln 1981, aLer sharin a record wiLh
his masLer, 1om Jobim, Ldu spenL more Lhan a decade
devoLin himsel Lo wriLin Lracks or LheaLre and
balleL LhaL, brinin leLLer by Chico 8uarque, would
oriinaLe some deniLive works or NP8. ln 199J, aL
lasL, Ldu would come back Lo Lhe sLudios or a solo
record, "Corrupio". 1wo years laLer, wiLh "Neia
noiLe", he would review his work, includin his ver-
sion or Lwo o Lhe sLrin o collars LhaL Lhe sons "O
Grande Circo NlsLico", "8eaLriz" and "Sobre Lodas as
coisas"is.
Alon Lhe period we have approached here,
Djavan kepL aL hih perormance his ravishin recipe
or melody, rhyLhm and harmony. Records like "Coisa
de acender" (1992), "Novena" (1995) and "Nalasia"
(1996) LesLiy Lo LhaL.
One Lhin Lulu SanLos can noL be chared
o: lack o boldness. Acclaimed alon Lhe eneraLion
o Lhe 8razilian rock, in acL he had beun a decade
earlier, when rock was sLill considered as bad lanua-
e, and iLs pracLiLioners were leL Lo Lhe underround.
ln 1989, while rock was sLill livin Lhe illusion o bein
(as Lulu himsel had sun, wiLh some irony, a couple
o years earlier) Lhe rhyLhm o Lhe momenL, he produ-
ced whaL sLill appears Lo be one o Lhe besL aLLempLs
o symbiosis beLween pop and NP8: "Popsambalano
e ouLras levadas". ln Lhe reperLoire he has one rom
(Jore) 8en's inuences Lo (Jore) NauLner's. 1he
ormer impliciLly in sons sined by Lulu, like "8ruma-
rio" and "Pop corao"; Lhe laLLer in Lhe raLher bossa
novavish version or "Samba dos animais" (by Naun-
Ler and Nelson Jacobina). 1haL record, however, was a
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6
commercial ailure, o which Lulu would recover only
in 199J, Lhrouh "Assim caminha a Humanidade", in
which he sLarLes irLin wiLh Lhe sound comin rom
dance-Lracks, discos and ballrooms. 1he crediL whould
be shared wiLh DJ Nem, responsible or."1im medd-
ley" who brouhL Lulu back Lo radio.
1haL inviLaLion Lo dance wiLh black, unk Lones
was supposedly presenL in mosL pop aL Lhe Lime. lL
was one o Lhe inredienLs in Fernanda Abreu's care-
er, alerL Lo Rio 400, beyond Lhe Zona Sul circuiL. ALer
leavin 8liz, in 1986, she invesLed in a solo career,
esLablishin parLnership wiLh Lhe wriLer and perormer
FausLo FawceLL. Her rsL record "SLA Radical Dance
Disco Club", in 1990, was an accuraLe porLraiL o
conLemporary Rio. A porLraiL improved, ve years
laLer, in "DaLa laLa".
Narina Lima, who had been one o Lhe mosL
imporLanL composers in Lhe eihLies, produced
inLeresLin records in Lhe early nineLies. Like "Narina
Lima", in 1991, LhaL inLroduced successes like "Lu
no sei danar"(sined by Alvin L.), "Criana", "Gra-
vida" (Lhis one in parLnership wiLh Arnaldo AnLunes),
and, Lwo years laLer, "O chamado".
From Lhen on, seduced by Lhe DJs' (mermaid?)
Louch, she increased Lhe dose o elecLronics and o
dance beaLs in her music.
1here are people who snub Lhese mixLures,
allein an aruable puriLy o Lhe 8razilian pop son.
8uL Lhe hisLory o our culLure has also been marked
by such usions. WhaL does noL prevenL choro, sam-
ba, revo and oLher rhyLhms Lo o on beaLin hard,
minled, or noL, wiLh Lhe oLher enres. 8y Lhe Lurnin
o Lhe 20Lh CenLury 8razilian music, despiLe misLakes
and wron beLs, by Lhe indusLry and Lhe media, re-
mained as Lhe sLronesL 8razilian culLural producL.
THE TURNlNC OF THE lNPA55E, 1997-2007
8y Luls AnLnio Giron
8razilian popular music has compleLed one CenLury o phonoraphic
movemenL rihL by Lhe Lurnin o Lhe 20Lh CenLury. lL does noL concern only a
commemoraLive evenL LhaL marks Lhe beinnin o recordins by Casa Ldison
o Rio de Janeiro, and Lhe comin o Lhe rsL eneraLion o musicians who
Lhrew Lhemselves onLo Lhe cylinders, and, laLer on, onLo Lhe 76 roLaLions a mi-
nuLe records. lL concerns also Lhe hisLorical consolidaLion o musical pracLice as
a process o emission, disLribuLion, diusion and consumpLion o Lhe recorded
sound. lL is music as a producL LhaL has compleLed iLs cenLenary - and iL is on
Lhis respecL LhaL Lhe eneraLions LhaL have emered durin Lhe inLerval beLwe-
en Lhe nineLies and Lhe year 2000 had Lo ace new challenes, boLh rom Lhe
poinL o view o Lhe markeL and o Lhe sound sources available. 1he producLion
by musicians rom Lhe main sLream o 8razilian popular music in iLs dierenL
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6
sub-enres will be examined, noL because oLher
sound versanLs adapLed in 8razil do noL have Lheir
imporLance or do noL exerL any inuence on Lhe main
sLream. 8uL Lhe criLerion here is Lo draw Lhe course
(evoluLionary, or many, which l shall call proressi-
ve, because l reuse Lhe Lhesis o a darwinisLic war,
where Lhe sLaLisLically sLroner wins) o Lhe arLisLic
producLs LhaL denes and re-denes Lhe sLaLuLe
o Lhe 8razilian pop music, and disLinuish iL rom
parallel LradiLions. Composers, in Lhis respecL, cons-
LiLuLe Lhe drivin orce o musical acLiviLy, alLhouh
inLerpreLers - vocalisL and insLrumenLal - have played,
as usual, Lheir Lransormin role concernin enres
and sLyles. lL is necessary Lo poinL ouL, beore hand,
LhaL Lhe "evoluLion line" - as AuusLo de Campos
dened iL in "O no da 8ossa", a work published in
1966 - or "proressive series", as l bein Lo call iL, as
synonymous wiLh main sLream, has an idenLiLy, a sorL
o DNA LhaL links a series o composers, insLrumenL
players, inLerpreLers and poeLs boLh in respecL o
localized movemenLs in cerLain space o Lime and in
Lhe sphere o Lhe producLion dichoLomy. 1here exisLs
a enuine buL noL exclusive or xenophobe core o
8razilian music. 1his core is inLerlinked by unconscious
or elecLive aniLies, by inuences or rejecLions. From
Lhis movemenL o endeavours Lowards Lhe conso-
lidaLion o a naLional producL - 8razilian son and
composiLions - derives Lhe sLory LhaL inLeresLs me Lo
Lell aL Lhis advanced momenL o Lhe CenLury. A sLory
LhaL had as receivin cenLre and rsL emiLLin cenLre
Lhe ciLy o Rio de Janeiro, wiLh samba, march and Lhe
choro and reional roups, and LhaL spread all over
Lhe CounLry in dierenL "islands" or reions more or
less inLerlinked, havin as cenLres Lhe ciLies o Recie,
ForLaleza and Salvador.
Alon Lhe period analyzed here - 1997 Lo
2007 -, lobalizaLion imposed iLsel in a concreLe way.
1here was a chane in Lhe markeL o music, due Lo pi-
racy and Lo Lhe emerence o Lhe disLribuLion o dii-
Lal archives Lhrouh Lhe lnLerneL, and Lhe consequenL
adapLaLion o Lhe musicians Lo Lhe new condiLions o
music producLion and disLribuLion. LnLerprises in Lhe
business o promoLin shows, and public and privaLe
insLiLuLions provided space or all kind o maniesLa-
Lion. 8razilian music wenL on enjoyin some success
abroad, Lhouh iLs markeL does noL have esLablished
iLsel wiLh Lhe same sLrenLh as was Lhe case o
oLher naLional or reional seLLins, like Lhe LaLin, Lhe
Cuban and Lhe NorLh-American, LhaL have conque-
red Lhe success parades and achieved bi sellin.
ln Lhe inLernaLional arena, 8razil held Lhe presLie iL
had been iven, Lhanks Lo 8ossa Nova, wiLhouL Lhe
same inuenLial eecL. 1he innovaLive excepLion was
Lhe work wiLh elecLronic inuence by Lhe siner and
composer 8ebel GilberLo, rom Lhe 2000 album 1anLo
1empo, LhaL, in acL inauuraLed a Lendency ollowed
Lhe world over. 1here was also a prolieraLion o sLy-
les, enres and sonoriLies unseen or heard o beore.
8oLh evenLs allowed reaLer reedom o acLion and
Lhe creaLion, on Lhe parL o musicians, now reed rom
Lhe Lies o Lhe univocal and homoenizin phonora-
phic indusLry LhaL dominaLed Lhe decades beLween
1950 and 1990 in Lhe enLire world, includin 8razil.
1he pracLice o Lhe "jabacul (propine in exchane or
Lhe broadcasLin o one's producLion on radio and/or
on Lelevision) wenL on, buL in a less osLensible way
Lhan iL used Lo be in earlier Limes. 1he prolieraLion
o diusion channels, like video and radio siLes in Lhe
lnLerneL, ave birLh Lo new ronLiers or exchanes
amon musicians, audiences and criLics. 1he so called
virLual world was never so decisive or Lhe launchin
or Lhe improvemenL o real arLisLic repuLaLions.
WiLh Lhe allin down o record sellin Lo
around 50%, beLween Lhe years 1999 and 2002, and
wiLh Lhe wiLhdrawal o 8razilian rock rom Lhe sLae
(responsible or expressive sellin alon Lhe eihLies,
and in Lhe early nineLies), Lhe creaLive orces o 8ra-
zilian popular music ound Lhemselves, or Lhe rsL
Lime, leL Lo Lheir own aLe. 1he soluLion was Lo adopL
independenL producLion and creaLive auLonomy.
Nany re-known musicians creaLed Lheir own labels
and enLerprises in Lhe show business area Lo o ahead
wiLh consisLenL auLhor-orienLed projecLs. One o Lhe
mosL remarkable acLs o Lhe period was Lhe ounda-
Lion, in Narch 2001, o Lhe record company 1rama,
in So Paulo, and o 8iscoiLo, in 2002, in Rio de
Janeiro; 1rama and 8iscoiLo pracLically creaLed disLincL
producLion sLyles, ree rom Lhe univocal exiencies
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 259

6
o Lhe mulLinaLionals, providin opporLuniLy or Lhe
emerence o composers like Nax de CasLro, Daniel
Carlomano, Fernanda PorLo and Jair Oliveira (in Lhe
case o 1rama), Yamand CosLa, Chico Pinheiro and
Caio Narcio, reardin 8iscoiLo Fino.
1he reoranizaLion o Lhe markeL corresponded
Lo an aesLheLical and ormal consolidaLion o 8razilian
music concernin iLs main sLream: a sorL o union
o Lhe carioca samba - on iLs Lurn adapLed rom Lhe
samba-de-roda oriinaLed in Lhe Recncavo 8aiano
- wiLh So Paulo's and Ninas' LradiLions and Lhe
music comin rom Lhe NorLheasLern back-counLry
and Lhe coasLal line in rare combinaLions wiLh exLra-
communiLarian series, such as rock and pop. ArLisLic
producLiviLy saw iLsel compelled Lo become larer,
and Lhis aecLed also Lhe enres parallel Lo 8razilian
popular music (viewed here as Lhe dominanL line o
Lhe popular music produced in 8razil, derived rom
8ossa Nova, rom Lhe esLival-orienLed eneraLion
- hisLorical NP8 o Lhe sixLies - and rom 1ropicalia,
like hip-hop, dance-orienLed elecLronics, rock, orr,
paoda, ax music, pop, romanLic and back-counLry
music, unk-morro and Lhe one comin rom Lhe
learned vanuard.
1o draw a producLion series or a cerLain
period o Lime is an arbiLrary procedure. Lven Lhouh,
a reLrospecLive view can illuminaLe Lhe ways wenL
Lhrouh up Lo now and collaboraLe in Lhe undersLan-
din o Lhe courses Lo come. For Lhis reason, we sLarL
rom Lhe iniLial poinL o Lhe decade envisaed, Lhe
year 1997. Five acLs marked LhaL year: Lhe deaLh, in
January, o Lhe composer rom Pernambuco, Chi-
co Science, aL Lhe ae o J0, a reormer o musical
lanuae wiLh Lhe Nanue-8iL; Lhe armaLion o Lhe
success o a eneraLion o musicians LhaL Look much
Lime Lo show Lheir work, like Lenine, Chico Csar and
Zeca 8aleiro; Lhe beinnin o whaL came Lo be called
Lhe renaissance o samba in carioca Lapa; and, nally,
Lhe resisLance and Lhe Lemporary wiLhdrawal rom Lhe
sLae o many represenLaLives o NP8 in Lhe sixLies.
lL was in virLue o Lhe our orces - Nanue 8iL, Lhe
emerence o individual, buL inLerrelaLed LalenLs co-
min rom Lhe NorLheasL, Lhe resLoraLion o Lhe poeLic
samba and Lhe culLural vior o Lhe NP8 o Lhe sixLies
- LoeLher wiLh a number o maniesLaLions rom ma-
Lure individual LalenLs (rock an ax pracLiLioners con-
verLed Lo sophisLicaLed music) LhaL Lhe redeniLion o
Lhe proressive series o Lhe 8razilian popular music aL
Lhe Lurnin o Lhe CenLury occurred. We can noL or-
eL Lhe musicians LhaL were launched by 1rama, in an
urban impulse o hyperacLiviLy, or Lhe Noreno Veloso
Lrio Domenico and Kassin, who brouhL innovaLion Lo
Lhe sphere o producLion ormaL o Lhe popular son.
8ands Pedro Luls and Parede were also ouLsLandin
alon LhaL decade, wiLh a proposal or a re-readin o
Lhe sLreeL music and o social criLicism. As a resulL o
Lhese maniesLaLions, Lhere was a new combinaLion
o sonoriLies, rhyLhms and arLisLic sLandards derived in
a more heLeroeneous mix Lhan Lhose creaLed earlier
wiLh 1ropicalia and Lhe paLchwork quilL o Lhe posL-
LropicalisLs, like Alceu Valena, Srio Sampaio and
WalLer Franco.
lL would be beLLer Lo dene Lhe new 8razilian
music as a planL ull o objecLs o colours and orms
someLimes comparable, some Limes conLrasLin, and
even conLradicLory. A "Lrash-carrier", a sonorous "bri-
colae" LhaL never accomplishes a perecL synLhesis
or a usion.
ln Lhis environmenL any evoluLion miasma is a
drop in Lhe permanenL ebullience where any elemenL
or Louch o sLyle emeres in a more or less chaoLic way.
MANGU'S LINAG
Chico Science and his colleaues rom Reci-
e launched, in 1991, Lhe Nanue 8iL NovemenL,
or Nanue 8eaL (dependin on Lhe momenL or Lhe
humour o iLs componenLs), whose aesLheLical projecL
was Lo couple, wiLhouL usin, rural maracLu, rap and
samba Lo posL-punk rock, especially LhaL o 8razilian
oriin. 1ropicalisL inredienLs also oL inLo Science's
recipe, LoeLher wiLh Nao Zumbi band and his
riend Zero QuaLro, a journalisL LhaL ounded aL Lhe
same Lime, LoeLher wiLh Lhe percussionisL OLLo, Lhe
band mundo livre s.a.
Well, Lhe reormin Lendency sew experi-
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 260

6
menLin seeds and proloned iLsel by Lhe Lurnin
o Lhe CenLury, wiLh Lhe sequence o works by Zero
QuaLro,OLLo and Lcio Naia, who Look over rom
Science as Lhe leader o Nao zumbi. Lach one cared
Lo improve Lhe couplin lessons rom Lhe Nanue 8iL
movemenL. Lveryone esLablished a bride beLween
Recie and So Paulo, and bean Lo exerL inuence
on oLher roups, LhaL bean Lo eL away, liLLle by
liLLle, rom rock, Lo Lhe advanLae o a beLLer sound
elaboraLion based on a creaLive use o olklore.
1he mosL undamenLalisL aceL o Lhe Lendency
can be lisLened Lo in Lhe works o Lhe quinLeL Cordel
do Foo LncanLado, LhaL emered in 2001, and in
improvisaLor insLrumenL players, like Lhe insLrumenL
player, siner and composer Siba, eress om NesLre
Ambrsio' band. 1he Cordel do Foo LncanLado,
leavin Arco Verde in Lhe backland o Pernambuco,
seLLled down in So Paulo and launched Lhree CDs
LhaL show Lhe ormal unquieLness and Lhe desire or
rehabiliLaLion o Lhe son and o Lhe proLesL LheaLre
in Lhe sixLies. 1he verses by Lirinha, Cordel's vocalisL,
are ull o reerences Lo Lhe NorLheasLern caaLina, Lo
amine and Lo Lhe culLural resisLance o whaL he calls
"back-counLry man wearin Lennis".
l Cordel's LurbulenL and rhyLhmic music relaLes
Lo anLi-civilizaLion libels wiLhin Lhe urban junle, Lhe
work o Siba, NesLre Ambrsio's ddler player, laun-
ched, in 2002, a CD LhaL marks Lhe epoch, enLiLled
FuloresLa do Samba (independenL, supporLed by Lhe
GovernmenL o Pernambuco). lL is a kind o "8uena
VisLa Social Club" o Lhe aresLe. On Lhe record Siba
Lried Lo revive Lhe ree-Lumble maracaLu, puLLin
LoeLher earlier eneraLions o Lhe enre.
1he archaic subsLraLum o rural culLure remai-
ned, alon Lhe Len years, as a leiLimaLe source. ln
2007, Lhe improviser and composer rom Pernambuco,
Naciel Sal rearmed Lhe popular expression adapLed
Lo pop wiLh Lhe CD Pisada Assim (independenL). Lx-
member o Lhe roup Cho e Chinelo, Sal developed
an aesLheLics or recyclin Lhe LradiLional epic Nor-
LheasLern way o sinin, Lhrouh arranemenLs LhaL
included elecLro-acousLic and elecLronic insLrumenLs.
WiLhin Len years, Lhe Nanue 8iL's lineae
disseminaLed inLo several lanuaes, Louchin, Lo
be Lrue, Lhe insLrumenLal improvisaLion. Such is Lhe
case o Lhe sepLeL Nomboj rom Pernambuco. 1he
roup emered in 2001 wiLh a proposal or usin
insLrumenLs such as cavaquinho (small uiLar), uLe,
uiLar, keyboard, bass and baLLery - Lo mix sLyles like
rock, bosssa nova, loune, jazz, classical and samba.
ln improvisaLions LhaL lead Lo indeLerminaLion, Lhe
son orm and Lhe leLLer are leL Lo Lhe backround,
or, beLLer sayin, Lhey consLiLuLe, as an elemenL, Lhe
melodic neL. 1he innovaLions produced Lwo indepen-
denL albums: Nadadenovo (2004) and Homem-Lspu-
ma (2006). lL was noL by chance LhaL Lhe band made
a career ar rom Lhe bi record companies, adopLin
auLonomy and Lhe diusion o music Lhrouh Lhe
lnLerneL as a proession o aiLh.
Nanue 8iL lanuaes were re-elaboraLed and
developed by Lhe ounders and Lhe ollowers o Lhe
movemenL - should Lhis heLeroeneous roup wiLh
dierenL oals and aesLheLics be iven LhaL name.
1he iniLial eclecLic basis, however, remains as Lhe
couplin o Pernambuco's olklorisLic richness Lo Lhe
emerin ashions.
MIGRAN1S IN SO PAULO
A raLher dierenL conuraLion rom LhaL
o Nanue 8iL, more direcLed Lo son happened,
in parallel, in Lhe SouLheasL. Around Lhe middle o
Lhe nineLies, Lhe aecLive memory o a eneraLion
approachin Lhe ae o J0 emered, also due Lo Lhe
acL LhaL one could noLice a slihL decline in Lhe pro-
ducLion o illusLrious NP8 musicians, already in Lheir
Lies. A more or less inLeraLed roup o musicians,
miranLs Lo So Paulo and Rio de Janeiro, bean
Lo consolidaLe Lheir careers esLablishin Lhemselves
precisely as heirs o NP8's sonoriLies in Lhe sixLies and
sevenLies. 1he quesL was or a reLakin o Lhe "evo-
luLion line" (assumed as a myLh) and Lhe recyclin o
Lhe models launched by 8ossa Nova, by 1ropicalia and
by Lhe proLesL sons. 8ein a youner eneraLion,
iL was inuenced by Lhe vanuard rom So Paulo
in Lhe sevenLies and eihLies, and by pop and rock,
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buL iL received rom Lhe laLLer a producLive inuence,
Lransormin inLernaLional music's "sLylems" inLo new
imainaLive lanuaes, wiLhouL losin Lhe DNA o Lhe
naLional syncope, rhyLhm and poeLry. Nusicians like
Chico Csar, Zeca 8aleiro, RiLa Ribeiro and Vanessa
da NaLa were risen Lo Lhe Lop o Lheir creaLiviLy in
Lhe span o a decade. 1hey became Lhe providers o
unpublished composiLions or Lhe inLerpreLers, parLi-
cularly or Lhe ladies siners.
1he case o Lhe Paralba-born Chico Csar
(1964-) was ouLsLandin, owin Lo his accessible
musical sLyle, derived especially rom Lhe LropicalisLs
CaeLano Veloso and Gil, wiLh Louches o Lhe So
Paulo's vanuard.. Chico oL involved, rom 1985
onwards, wiLh So Paulo's universiLarian musical
scene, which was enjoyin a rich ebullience, since
Lhe emerence, by Lhe laLe sevenLies, o roups like
PremediLando o 8reque, Rumo, lLamar Assumpo
& lsca de Pollcia and Arrio 8arnab, amon oLhers.
1hrouh his less experimenLal and more melodious
sons, Chico became one o Lhe sLars o whaL came
Lo be called "culL paulisLano", i.e., Lhe posL-vanuard
eneraLion LhaL used Lo meeL around Vila Nadalena,
Lhe universiLarian disLricL par excellence. His success
was slow and Lenacious. He bean by perormin in
cabareLs and in alLernaLive LheaLres, unLil his enae-
menL Lo a bi record company. His rsL album, Aos
Vivos, rom 1995, was an independenL producLion,
recorded live aL Lhe FUNAR1L's Guiomar Novaes LheaLre.
ln 1996, he emered successully on Lhe naLional
scene Lhrouh his second CD, Cuscuz Cl, launched
by NZA Nusic Universal. Siner Daniela Nercury
launched Lhe son "A primeira visLa". 1hrouh
Lhe voice o Lhe composer himsel, reae "Nama
Aca" reached Lhe parades in 1997, raisin Chico
Csar Lo Lhe sLardom. ln 1997, he was launchin his
Lhird CD, 8eleza Nano (NZA PolyGram). SLranely,
insLead o his popular and accessible capaciLies, Chico
Csar souhL a kind o arLisLic deepenin, a kind o
proound Lhinkin LhaL Look him away rom success
rom record Lo record. AL Lhe same Lime, he showed
a surprisin maLuriLy as an arLisL. For Lhree years he
kepL himsel away rom sLudio recordins. lL was
only in 2000 LhaL he launched his ourLh CD Nama
mundi (NZA-PolyGram). DespiLe Lhe reerence Lo Lhe
success "Nama Arica", he did noL enjoy success wiLh
any music LhaL year. NexL, he launched Lhe ollowin
albums: RespeiLem meus cabelos brancos (Abril Nu-
sic, 2002), Um barzinho e um violo (Universal Nusic,
2002), Drop Lhe debL (Paris, 200J) e De uns Lempos
para ca (8iscoiLo Fino, 2005).
ln Lhe laLLer work he souhL Lhe usion o po-
pular and learned music, in a collecLion o sons LhaL
place him amon Lhe reaLesL LalenLs by Lhe Lurnin
o Lhe 20Lh CenLury. Chico Csar showed a LalenL or
universaliLy and synLhesis: he spoke abouL revolL, love
and poliLics, Lo Lhe sound o NorLheasLern olkloric
rhyLhms meLamorphosed by Lhe pop and Lhe erudiLe.
1he aesLheLics inauuraLed by Chico was called neo-
LropicalisL by Lhe criLics.
ArLisLs LhaL had provided a new impeLus oL
LoeLher around Chico Csar's ideas, encouraemenL
and riendship. Naranho-born Zeca 8aleiro and RiLa
Ribeiro, he a composer, she a siner, boLh born in
1966, inLroduced Lhemselves in Lhe wake o Chico's
success. Zeca 8aleiro had his rsL record launched in
1997. 8earin Lhe LiLle Por onde andara SLephen Fry?
(Universal), Lhe album inLroduced an oriinal com-
binaLion o Naranho's olklore and pop balad. His
second CD, Vou imbola, rom 1999, sLressed pop mix,
includin elecLronic music. Used Lo NorLheasLern com-
posers o Lhe sevenLies, like Faner and Z Ramalho,
zeca 8aleiro recorded and composed LoeLher wiLh his
idols. His album Llricas, in 2000, shows unquieLness in
search o new poeLic orms. 1oeLher wiLh Raimundo
Faner, he recorded Lhe CD Raimundo Faner & Zeca
8aleiro (lndie Records, 200J), brinin NorLheasLern
pop reLro Lo Lhe surace. ln 2005, he produced a han-
dul o ballads in Lhe CD 8aladas do asalLo & ouLros
blues (Universal, 2005). ln 2004 he creaLed a label
or himsel, Sarava Discos, or which he produced Lhe
posLhumous album Cruel, by Lhe Capixaba siner and
composer Srio Sampaio, and creaLed Lhe sound-Lra-
ck or Hilda HilsL's poems in Lhe experimenLal album
Ode desconLlnua e remoLa para auLa e obo - De
Ariana para Dionlsio (Sarava, 2005). 1his usion o
conLradicLories, culL and pop, is a disLincLive charac-
LerisLic LhaL Zeca 8aleiro shared wiLh Chico Csar.
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6
WiLh a reperLoire based on Lhose Lwo composers and
on auLhors rom Naranho, RiLa Ribeiro launched,
in 1997 her rsL CD, RiLa Ribeiro (Velas). ln 2006,
she was launchin her ourLh album, wiLh a LiLle well
in line wiLh her eneraLion: 1ecnomacumba (8iscoiLo
Fino), mixin Aro-8razilian rhyLhms and elecLronic
music.
ln Lhis miraLory wave Look parL Lhe siner
and composer Vanessa da NaLa. 8orn in AlLo Garas
(NaLo Grosso), in 1975, she miraLed Lo So Paulo in
1992, soon becomin Chico Csar's parLner. ln 2000,
in Lhe CD Nama mundi, he launched Lhe son "A
ora que nunca seca", as resulL o his parLnership
wiLh Vanessa. Naria 8eLhnia recorded Lhe son and
popularized naLionally Lhe name Vanessa. Her rsL CD
came ouL in 2000, by Sony Nusic, and bore her name
in Lhe LiLle. Amon Lhe sons rom Lhe record, "No
me deixe s" enjoyed success and was adapLed Lo
dance-oors Lhrouh remixes by DJs Ramilson Naia
and Deep Lick. 1he success on Lhe dance-oors led
her Lo London and made her chane her sLyle. From a
back-counLry siner, she ended up by recordin elec-
Lronic rooves, diluLin her oriinal LalenL on behal
o markeL requiremenLs. Her second and Lhird albums
- Lssa boneca Lem manual (Sony8NG, 2004) and
Sim (Sony8NG, 2007) -are Lhe consequence o LhaL
diluLion, LhaL resulLed, by Lhe way, in reaL succes-
ses. 1hey are well succeeded consequences o 8ebel
GilberLo's work in -e-music.
Y1 SO PAULO
WiLh similar upbrinin, buL comin rom Pau-
lisLana hih middle class, composer Arnaldo AnLunes,
born in 1960, held rm Lo 8razilian music, expandin
his sound horizons, previously resLricLed Lo vanuard
rock, as a spiriLual leader o 1iLs' band and as a
disciple o Lhe concreLe poeLs. His solo records driLed
Lowards poeLical and musical experimenLaLion. Nome,
his rsL solo CD, rom 199J, lined o a new horizon.
LiLLle by liLLle he bean Lo cenLre his inspiraLion upon
Lhe 8razilian rhyLhmic and poeLical sources Lhrouh
records like Um som (8NG, 1998), O corpo (lnde-
pendenLe, 2000), Paradeiro (8NG, 2001), Lu e meu
uarda-chuva (Som Livre, 2002), Saiba (Rosa-Celes-
Le-8NG, 2004) and Qualquer (Rosa-CelesLe-8iscoiLo
Fino 2006).
Arnaldo's composiLions are mobiles desined
Lo puzzle Lhe enre-orienLed audience. AL a hiher le-
vel o renemenL, his music has surprised, and, alon
Lhe decade concerned here, did noL meeL wiLh Lhe
success iL deserved or iLs oriinaliLy and Lhe boldness
iL conLains. His creaLiviLy orces Lhe limiLs o popular
music, resulLin in a shady zone LhaL is sLill waiLin or
Lhe ollowers. Aware o Lhe radicalism o his work, Ar-
naldo embarked, in 2002, on Lhe projecL Os LribalisLas
(LNl, 20202), alonside carioca siner and composer
Narisa NonLe and Lhe o composer and rhyLhmisL
rom 8ahia, Carlinhos 8rown. ln his denial o any Lie
wiLh whaLever aesLheLics or Lendency, LribalisLs meL
wiLh naLional and inLernaLional success Lhrouh a
well-adminisLered dose o 8razilian music.
AL1RNA1IVS 1H CARIOCA WAY
Rio de Janeiro has honoured Lhe LradiLion o
capiLal o Lhe 8razilian music, and has welcomed se-
veral movemenLs LhaL were happenin simulLaneously,
some o Lhem wiLh ramicaLions in So Paulo.
Away rom samba and rock, and very close Lo
Chico Csar's
roup was Lhe eneraLion o composers acLive
in Rio de Janeiro, and LhaL made a LrajecLory parallel
Lo LhaL o Lhe roup rom So Paulo. Siner and com-
poser Lenine (1959-), rom Pernambuco, buL seLLled
down in Rio de Janeiro, launched his rsL work, 8aque
SolLo, in 1982, in parLnership wiLh Lula Queiroa. ln
199J, LoeLher wiLh percussionisL Narcos Suzano, he
launched Lhe CD Olho de Peixe (Velas). 1he record
became a sonorous poeLical model or Lhe eneraLion
LhaL exploded by Lhe Lurnin o Lhe CenLury: evoca-
Lion o Lhe NorLheasL, criLical observaLion and open-
ness Lowards rhyLhmical experimenLaLion. His rsL
solo CD was launched precisely in 1997, O dia em
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6
que aremos conLaLo (Sony8NG)
Lenine used Lo couple his NorLheasLern
evocaLions Lo a nerd sLandard wiLh elecLronic mixes
and doses o samba. ln 1999, his second album Na
presso (Sony8NG) kedL Lhe same sLandard. ln Falan-
e canibal, de 2002 he souhL Lhe rooLs o his personal
pop wiLhin a roup o musicians LhaL used Lo meeL in
Lapa, in Lhe early nineLies, amon Lhem Lula Queiro-
a and Paulino Noska. Lenine's music imposed iLsel
especially in France. ln 2004, he recorded Lwice in Lhe
LheaLre CiL de Paris wiLh a reperLoire made o sons
ull o nosLalic poeLry. 1he CD AcsLicoN1V (2006)
crowned his career, wiLh characLerisLic arranemenLs
and a parade o imporLanL sons launched alon Lhe
lasL Len years. UnquieL arLisL, Lenine marked an epoch
wiLh his inLellienL recyclin o Alceu Valena's and
Geraldo Azevedo's posL-LropicalisL aesLheLics.
His parLner, Paulinho Noska, born in Rio de
Jsaneiro, in 1967, was also conrmed as a re-dener
o Lhe 8razilian popular music. Noska bean as a
vocalisL o Lhe roup GaranLa Prounda, in Lhe early
eihLies. ln 1987, Noska ound, LoeLher wiLh rien-
ds, Lhe comic band lnimios do Rei and made success
wiLh Lhe rock "Uma baraLa chmada Kaka". ln 1994,
his solo CD VonLade (LNl, 2001) already brouhL an
impressive amounL o modern and innovaLive sons.
1he Lhird and orLh CDs, ALravs do espelho and
ConLrasenso, launched in Lhe same year o 1997, by
LNl, conrmed Lhe musician's maLuriLy. 1hen came
Nobile (LNl, 1991), Lu also da minha vida o que
eu quiser (LNl, 2001) and 1udo novo de novo (LNl,
200J. Noska's eclecLism is dierenL rom Lenin's and
Chico Csar's ones. 8ased on Lhe suburban sound,
iL has his rooLs in Lhe soul music. Noska's reaLesL
achievemenL was Lo puL LoeLher so disLincL versanLs
in a work o oriinal son and ull o momenLs o
melodic and poeLical Lranscendence. 1he rhyLhmic
plan, so imporLanL or Lhe creaLion, is o secondary
imporLance in Noska's work.
RhyLhm is Lhe dominanL elemenL o Lhe inven-
Lions o Lhe quinLeL Pedro Luls and Parede. CreaLed in
1996 by Pedro Luls (voice and uiLar), Nario Noura
(bass), Carlos Alexandre Ferrari (baLLery and percus-
sion), Sidon Silva (baLLery and percussion) and Celso
Alvin (baLLery and percussion), Lhe roup researched
Lhe speech and Lhe sound comin rom Rio de Janeiro
sLreeLs. 1heir rsL work, AsLronauLa 1upy (Dubas-
WLA, 1997) is a resulL o Lhis invesLiaLion around Lhe
new orces o urban popular culLure. Nixin samba,
maracaLu and rap, Pedro Luls ored a peculiar enre
and inspired musicians and composers Lo ollow him.
1he dbuL record had Lhe conLribuLion rom siner
Ney NaLorosso (in Lhe bands "Faz o qu" and
"Nisria no Japo") who became a odaLher or Lhe
roup and ended up by Lakin parL in Lhe album (Som
Livre) and in Lhe naLional Lour wiLh Lhe show Vaa-
bundo, a rare momenL o inLeraLion o eneraLions
o Lhe 8razilian music and o Lhe CounLry's sociall and
poliLical siLuaLion. 1he Parede sound has iLs oriin ba-
sically in percussion. And iL has become Lhe ounder
o Nonobloco, one o Lhe sLreeL roups LhaL reviLa-
lized desles de bloco (block parades) durin Rio's
carnival wiLh a reperLoire LhaL Lried Lo Lranscend Lhe
dichoLomy samba-march, LhaL has always domina-
Led over Lhe evenL. 1he music and sLyle pracLised by
Pedro Luls does noL know similar in 8razil. lL is a rude
sound aL Lhe service o Lhe criLicism sun and spoken.,
creaLin a kind o eLhical-musical wall LhaL aimed Lo
bar Lhe 8razilian culLure rom barbariLy.
1he carioca scenario consLiLuLed an alLernaLive
air-bride wiLh So Paulo, cenLred upon Lwo main
disLricLs: Lapa, in Rio de Janeiro, and Vila Nadalena,
in So Paulo. Alon Lhe decade, Lhe inLerchanes
ave birLh Lo joinL creaLions and sLrenLhened a ree,
auLonomous and eclecLic sLyle o makin music. As a
resulL, Lhe work o composers and inLerpreLers o re-
aL LalenL de-LerriLorialized and alerL, as ar as sources
are concerned, Lo Lhe world Lides has risen.
LIk fA1HR, LIk SON: L, 1RAMA
AND PROJC1 + 2
1he osprin o NP8's reaL names have
conLribuLed decisively Lo Lhe creaLion o Lhe LasLe and
o Lhe markeL or popular music, parLicularly rom
Lhe year 2000 on. 1hey do noL orm a closed roup
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or movemenL; on Lhe conLrary, Lhey dialoue wiLh
Lendencies already menLioned here.
8orn in 1966, 8ebel GilberLo, dauhLer o Lhe
siners Joo GilberLo and Nich, soon was exposed
Lo Lhe sLaes and recordins. She made her dbuL aL
11 in Lhe show SalLimbancos; she sun LoeLher wiLh
her aLher aL 17, and aL 19 she was recordin her LP
conLainin sambas by Geraldo Pereira, LoeLher wiLh
samba players Pedrinho Rodriues (Geraldo Pereira.
Pedrinho Rodriues and 8ebel GilberLo, FunarLe,
198J). ln 1986, she launched an LP wiLh ballads
wriLLen in parLnership wiLh Cazuza. lL was only in
2000, when she was already in New York, LhaL 8ebel
Lhrew hersel onLo an advenLure LhaL would Lransorm
her inLo an imporLanL conducLin wire o Lhe 8razilian
popular music o Lhe 21sL CenLury. Guided by Lhe Ser-
bian producer and composer Siba (1961-1999), 8ebel
recorded, in So Paulo, in a sLudio in Vila Nadalena,
Lhe CD 1anLo 1empo (Ziriuiboom), 2000). ln LhaL
work 8ebel readjusLed 8ossa Nova, a sLyle launched
by her aLher, Lo Lhe LasLe and sLandards o Lhe elec-
Lronic dance music. 8ebel's super bossa conLribuLed Lo
a new Lide o success o 8ossa Nova's old classics, en-
courain Lhe inLerpreLer Lo devoLe hersel more and
more Lo composin. She Look upon hersel producLion
and composed more requenLly or her nexL albums:
8ebel GilberLo (Ziriuiboom-Crammed-Universal,
2004) and NomenLo (Ziriuiboom-Crammed-Univer-
sal, 2007). 1he laLLer synLhesizes a Lriloy o elecLronic
bossa. ln 8ebel's wake oLher siners explored loune-
bossa, or e-bossa, like KaLia and Cibele. A sLyle was
born rom Joo GilberLo's dauhLer.
One can arm LhaL anoLher sLyle was born
rom Lhe osprin o Lhree oLher NP8 vocals o Lhe
sixLies: Llis Reina, Wilson Simonal and Jair Rodriues.
8aLLery player and producer Joo Narcello 8scoli and
siner Pedro Nariano (1968-), Llis'sons; composers
Nax de CasLro (1972-) and Wilson Simoninha, Wilson
Simonal's sons, and Luciana Nello Jair Oliveira (1975-
), Jair Rodriues' dauhLer oL LoeLher, in 2000 Lo
ound Lhe record company 1rama, in So Paulo. 1he
rsL producL o Lhe associaLion was Lhe ProjecL CD
arLisLas reunidos-100% Show, wiLh Wilson Simoni-
nha, Pedro Nariano, Daniel Carlomano, Luciana
Nello and Jarzinho Oliveira (1rama, 2000), and wiLh
producLion by Joo Narcelo. Alon Lhe nexL seven
years, each one ollowed his/her solo career, Lhe
majoriLy inside 1rama iLsel. Luciana and Pedro wenL
on in Lheir LrajecLories as inLerpreLers, soon movin Lo
bier record companies.
1he so called "1rama sound" is a combinaLion
o conLemporary arranemenL wiLh mix and elecLro-
nic ediLion, besides sons based on Lhe LradiLion o
8razilian black music, on iLs Lurn LribuLary Lo NorLh-
American rhyLhm'n'blues. lL does noL come inLo bein
a lanuae, buL iL is a modus operandi or producin
albums LhaL link Lhose musicians Lo oLhers LhaL joined
Lhe Leam, like RoberLa PorLo, a PaulisLa siner and
composer wiLh erudiLe upbrinin Lacklin elecLro-
acousLic arranemenLs. Nuch o Lhis "sLyle" is owed
Lo Joo Narcello 8scoli as a producer and arraner -.
1o Lhe deLrimenL o his own creaLive career LhaL had
Lo be kepL in Lhe backround, due Lo Lhe rowin res-
ponsibiliLies Lowards 1rama. He became Lhe archiLecL
o Lhe "1rama sound". Reardin Lhe musical con-
LenL, almosL every musician deparLed rom Lhe same
upsprin wiLh similar LasLes: Jore 8en's sambalano,
Wilson Simonal and pop music.
Nax de CasLro wenL Lhe way o bricolae and
Lhe invenLion o lanuaes since his rsL record Sam-
ba raro (1rama, 2000). He would radicalize creaLiviLy
in his nexL record, also launched by 1rama, OrquesLra
Klaxon (2002) and Nax de CasLro (2005). ln boLh he
Lakes on producLion and arranemenLs. His poeLry
has an ear or vanuard and Lhe oLher or soul music,
havin samba as Lhe mediaLrix o Lhe oLher Lwo enres.
WiLh enimaLic leLLers and ambiLious, and, someLimes,
complex sons, Nax has Lransormed himsel inLo a
creaLive orce in Lhe new-born CenLury.
ln an inLrospecLive way, Jair Oliveira explored
soul-samba in his our CDs, recorded by 1rauma:
Dis'RiLmia (2000), OuLro (2002), J.1 (200J) and J.2
(2004). 1he leLLers are simple and inLimaLe, and Lhe
melodic invenLiveness is moderaLe. lL has become a
source o sons or siners o Lhe new eneraLion.
He is Lhe auLhor o sons like "Amor e Saudade", in
parLnership wiLh Ld NoLLa (he also associaLed wiLh
1rama) and "Papo de psicloo".
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 265

6
Siner and composer Ld NoLLa (1971) was a
kind o paLron sainL and model or Lhe roup 1rama.
He would launch Lhrouh LhaL record company, in
200J, Lhe CD PopLical, an advenLure in Lhe universe
o jazzisLic expressions. RaLher, he invenLed Lrue con-
cepL records LhaL served as inspiraLion or Jair Oliveira
and Nax de CasLro. 1hey are Lhe ollowin, launched
by Universal:.Nanual praLico para esLas, bailes e ans
(1997), Remixes e aperiLivos (1998), As seundas in-
Lenes do manual praLico (2000), and Lhe exLraordi-
nary DwiLza (2002), objecL-record or insLrumenL LhaL
marked Lhe beinnin o Lhe 21sL CenLury, owin Lo
Lhe boldness o Lhe arranemenLs. Ld NoLLa consoli-
daLed, alone, a lanuae or record producLion.
Lven wiLhouL xin his own lanuae, 1rama
consLiLuLed a sLron inuence on Lhe new bands
LhaL are launched Lhrouh Lhe siLe o Lhe company.l
Lhere was ever any sLrucLural innovaLion in 8razilian
pop music, iL has happened in Lhe nal producLion
phase, involvin sound capLure, cuLLin and mixin. A
cerLain auLhor de-personalizaLion reardin arrane-
menLs has happened in works like Lhose o 1rama.
A Lhird Lendency in Lhe re-renin music's
nal producL happened in year 2000, wiLh Lhe son
o composer CaeLano Veloso, Noreno Veloso, siner
and mulLi-insLrumenL player, acLive since Lhe nineLies
on Lhe alLernaLive scene. He and his Lwo parLners, Lhe
percussionisL Domenico LanceloLLi, rom Lhe roup
Nulheres Q Dizem Sim, plus Lhe bass player Kassin,
rom Lhe band Acabou La 1equila, oL LoeLher or
Lhe +2. 1he idea was Lo alLernaLe Lhe Lrio ormaL,
everyone havin Lhe opporLuniLy o showin his
work, wiLh Lhe supporL rom Lhe oLhers. From Lhe
projecL derived Lhe Noreno +2's records Naquina
de escrever msica (Rock lL, 2000), cenLred upon
Noreno's voice and uiLar, and on Lhe use o synLhe-
Lizers; Lhen came on Domenico+2, wiLh Sincerely hoL
(200J), a combinaLion o elecLronic experimenLaLion
and quoLaLions rom NP8; and Kassin+2 wiLh FuLu-
rismo (2006). +ProjeLc is one o Lhe reaLesL demons-
LraLions o invenLiveness on Lhe 8razilian sound scene
in Lhe rsL decade o Lhe year 2000. 1he Lrio poposed
an oniric couplin o several Lendencies, rom samba,
bossa nova and Lropicalism Lo vanuard rock and
elecLronic music. ln each album prevailed Lhe auLhor-
ship o one o Lhem, revealin noL only Lhe sucienLly
known richness o local music, buL also Lhe many possi-
biliLies o combinaLion o Lhree elemenLs - each brin-
in iLs conLribuLion, playin noL only his insLrumenL,
buL combinin oLhers in a kind o pop polyphony.
LAPA RORN
1he varanL's disLricL o Lapa, in Rio de
Janeiro, saw iLs renaissance as rom Lhe year 1966,
wiLh Lhe reopenin o bars and cabareLs LhaL sLar-
Led Lo oer samba and choro shows. UnLil Lhen, iL
had become and remained a derelicL area, wiLh slum
dwells, broLhels, and some commerce. ln a decade,
rom 1996 Lo 2007, Lhe disLricL became reeneraLe,
Lhe public souhL iLs bars, such as Arco da Velha, Coi-
sa da AnLia and SemenLe. AL Lhe beinnin Lapa's
renaissance was a sponLaneous movemenL, resulLin
in musical meeLins, in one o Lwo bars, aLherin
LradiLional names o Lhe popular music, like Nelson
SarenLo, RoberLo Silva, Wilson Noreira and CrisLina
8uarque. besides some novices, like siners Narcos
SacramenLo and 1eresa CrisLina. A bi ecumenic
meeLin o eneraLions Look place Lo celebraLe whaL
Carioca music had more precious: samba, choro and
relaxaLion. ln 2007 Lhere were almosL J0 cabareLs
uncLionin, and Lhey were all ull houses, wiLh plenLy
o 8razilian music.
8uL Lhe mosL inLeresLin consequence o
Lhe prolieraLion o bars and cabareLs was Lhe one
reardin Lhe renaissance o Lhe arL. And one o Lhe
perormers responsible or iL was siner and compo-
se 1eresa CrisLina (1968-). She bean Lo appear in
Lhe SemenLe sinin a reperLoire rom PorLela's Old
Guard, her school. LiLLle by liLLle, samba composer
bean Lo compose especially or Lhe occasion, and
also Lo recollecL old backyard sambas. 1eresa CrisLina
and Lhe Grupo SemenLe recorded Lhe double album A
msica de Paulinho da Viola (Deck Disc, 2002) wiLh
reperLoire rom Lhe PorLela's composer - who, by Lhe
way, kepL himsel away rom recodin acLiviLies be-
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6
Lween 1997 and 2007. Soon 1eresa would sLandouL
as an imporLanL siner or LhereLrieval o samba.
Lapa's renaissance can be called an archaeolo-
ical and undamenLalisL movemenL aimin Lo resLore
old musical sLandards. 8uL iL is also an armaLion o
Lhe 8razilian popular music's viLaliLy. 1he comeback o
samba and choro represenLs Lhe comeback o someo-
ne who never leL. ln acL, paode and choro roups
have always been acLive, Lhouh noL in ashion.
Lapa's renaissance brouhL lie inLo Lhe roups and
brouhL Lo Lhe core o creaLion musicians LhaL had
been scaLLered, like Lhe paode sLars Almir GuineLo,
Zeca Paodinho and Arlindo Cruz, amon oLhers. A
new LhrusL Lowards insLrumenLal improvisaLion also
Look place. lL is noL useless Lo Lurn Lhe ears Lowar-
ds LradiLion Lo recreaLe Lhe new. As occurred Lo Lhe
musicians LhaL now sin and play in old Lapa Lo Lhe
delihL o all Lhe youLhs.
1H "POPS" HOLD ON

lL is noL Lhe aim o Lhis panorama Lo examine
Lhe producLion o musicians LhaL bean Lheir career
under Lhe aeis o NP8, in Lhe sevenLies and eihLies.
Hoewer, iL is necessary Lo poinL ouL LhaL musicians like
CaeLano Veloso, Djavan, lvan Lins, GilberLo Gil, NilLon
NascimenLo, Chico 8uarque, Guina and 1om Z
persisLed and wenL alon wiLh Lhe creaLive movemenL
o Lhe new eneraLions. CaeLano Veloso, especially,
wiLh Lhe show and CD C (Universal, 2006) demons-
LraLed a reaL abiliLy or renewal, joinin a band
made up o LwenLy-year old youn people Lo creaLe
a reperLoire o 8razilian rock wiLh qualiLy. ln 1997 he
had launched Livro, album LhaL reecLed upon 8razil's
socio-culLural condiLions and on his own career. ln
NoiLes do NorLe (Universal, 2000), he ollowed on his
mediLaLion on 8razil. ln 2000, CaeLano launched a CD
wiLh inLerpreLaLions o NorLh-American sons, called
A orein sound. ln 2007 Lhe C show reached Lhe
record and conrmed Lhe success o his rejuvenaLion.
Curiously, CaeLano revealed himsel Lhe reaL 8razi-
lian musician more aiLhul Lo bi record companies,
or he persevered wiLh Universal and iLs predecessors
as rom Lhe sixLies.
ln 2004, Djavan creaLed his own record
company, Luanda Records, and launched Lhree auLhor
albums LhaL provide conLinuiLy Lo his LalenL as an
improviser o verses and sons: Vaidade (2004), Na
pisLa (2005) and NaLizes (2007) 1he 2005 record is
a collecLion o mixes Lo be played on dance-oors. An
impeLus or searchin Lhe new in Lhe pasL has domina-
Led lvan Lins' producLive acLiviLy. ln 1997 he launched,
Lhrouh Velas, Lhe double album . 1ribuLo a Noel Rosa
(1997), where he inLerpreLed, wiLh new harmonizaLion
Lhe sambas by Lhe PoeLa da Vila. 1wo remarkable re-
cords rom LhaL momenL were Jobiniando (Abril Nusic,
2001), where he bends himsel over his inspirin mas-
Ler, 1om Jobim, and Acariocando (LNl, 2006), wiLh his
bundle o sons creaLed Lo look simple.
GilberLo Gil launched 16 records in Len years,
and Lhe acL LhaL he was once in oce as NinisLer or
CulLure, in 200J, did noL make him sLay away rom
Lhe sLae and Lhe recordin acLiviLy. ln QuanLa (WLA,
1977) he made Lhe apoloy o Lhe new Lechnoloical
Limes praisin Lhe lnLerneL and oLher novelLies. His
2006 album, Gil luminoso, launched by 8iscoiLo Fino,
makes a comeback Lo his creaLions, now sun and
played wiLh voice and uiLar.
NilLon NascimenLo kepL Lhe usual qualiLy. ln
NascimenLo (Warner, 1997) he inLroduces new sons,
as well as in Lhe show and album 1ambores de Ninas
ao vivo (1998), callin Lhe aLLenLion Lo Lhe kinship be-
Lween his music and Ninas' 8arroque. ln Gil e NilLon
(WLA, 2000), he launched LoeLher wiLh GilberLo Gil,
Lhe success "SebasLio", an homae Lo SainL Sebas-
Lian, Rio de Janeiro's paLron sainL.
ln Lhe album Crooner (WLA, 1999) he wenL
back Lo Lhe Limes when he used Lo sin aL ball-rooms.
Chico 8uarque has devoLed himsel Lo liLera-
Lure and has launched sparse records: in 1998, As
cidades (8NG, and in 2006, Carioca (8iscoiLo Fino,
2006). Lven so, he has showed all his imporLance and
sLrenLh Lo allure audiences Lo his shows.
DespiLe havin made his appearance in Lhe
laLe sevenLies, uiLar player and composer Guina
solidied his work by Lhe Lurnin o Lhe CenLury. His
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6
records alon Lhe period were wrinkled wiLh experi-
menLaLions and Lhe renewal o Lhe harmonic lanua-
es o choro and samba. 1he insLrumenLal Lriloy
ormed by SulLe Leopoldina (1999), Cine 8aronesa
(2001) and NoLurno Copacabana (200J), launched by
Velas, brouhL Lo Lhe surace LhirLy years o compo-
siLions. ln Casa de Villa (8iscoiLo Fino, 2007), Guin-
a applied his revoluLionary rammar Lo his voice,
inLerpreLin semi-classical composiLions o his own.
Nobody wenL as ar as Guina in Lhe LransormaLion
o 8razilian Lypical musical orms.
1om Z re-invenLed himsel and kepL Lhe son
in check in works like deeiLo de abricao (Luaka
8op, 1998), Joos de armar (1rama, Faa voc
mesmo), LsLudando o Paode-Sereamulher e Amor
(2005) and Dan-Lh-Sa - Ps-Cano/Dana dos
Herdeiros do Sacrilcio/7 Caymianas para o Fim da
Cano (1raLore, 2006). 1om Z knew how Lo brin
himsel up-Lo-daLe and Lo Lransorm himsel inLo an
idol o Lhe new eneraLions o DJs and sonorous bri-
coleurs. ALer all, i Lhere is a musician o Lhe pasL LhaL
is more in ashion Lhan ever, Lhis musician is 1om Z.
He launched Lhe bases o ramenLaLion and o Lhe
random combinaLory o elecLronic music.
1he majoriLy o Lhe NP8's "papas" did noL
inLimidaLe wiLh Lhe arrival o Lhe new eneraLion. On
Lhe conLrary, Lhere has been a creaLive sLimulus LhaL
has aorded Lhe loneviLy o Lhe careers, lon esLabli-
shed on Lhe world scene.
fROM NOW ON...
1here is a possible, Lhouh simpliyin
deniLion or whaL Look place by Lhe Lurnin o Lhe
CenLury: 8razilian esLablished iLsel upon inLernaLio-
nal inuences and showed LhaL iL consLiLuLes one o
Lhe drivin orces o Lhe world music. NoL even Lhe
invasion o rock and pop was capable o eclipsin Lhe
many naLional Lendencies, a reaL deal o Lhem noL
even menLioned in Lhis essay.
On Lhe conLrary, 8razilian musicians have
achieved Lhe deed o devourin pop and rock, assi-
milaLin Lhem Lo Lhe proressive series o 8razilian
popular music and Lo Lheir sLrule or armaLion.
NP8 killed rock. God save Lhe 8razilian rockI lL did
Lhe same Lo pop, and enendered 8razilian pop. Des-
piLe noL havin conquered a markeL comparable Lo
LhaL o Lhe American and LaLin music, 8razilian music
had conjuaLed by Lhe Lurnin o Lhe Nillennium, Lhe
pre-requisiLes or exerLin iLs supremacy.
WiLh works LhaL marked an epoch, 8razilian
musicians have overcome Lhe impasse o Lechnoloy,
economy and imainaLion; Lhey have overcome Lhe
value crisis and Lhe all o Lhe ideoloies. 1hey ave
manaed Lo keep inLacL Lhe spiriL LhaL has moved
Lhem. Nore Lhan ever, Lhrouh iLs enLanlemenLs and
super-posiLions o Lendencies, lineaes, sLyles and
enres, 8razilian popular music has rendered iLsel
viorous, invenLive and surprisin.
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 268

6
^gradeciueulos
lroessora Lmerita Lneida Lnes 8arreto (Licenciada em Letras
Neolatinas pela Lniversidade do 8rasil}
Lmbaixador }eronimo Moscardo (lresidente da lLNAC MkL}
\era Marina (llNLl}
koberto Loria (lAlLk}}
kaul Maral (lMCL lroduoes}
laula Aranha (e sua equipe} ACLk\O lCCA
S
S
Parceiros do |CC^
A partir de 2001
lLNLAAO 8l8LlO1LCA NAClONAL
lON1lllCA LNl\LkSlLALL CA1OLlCA
A Partir de 2002
lAlLk} (lundaao Carlos Chaas de auxilio a pesquisa do Lstado do kio de }aneiro}
MinC MlNlS1LklO LA CLL1LkA
A partir de 2003/2004
LNl\LkSlLALL LL SAN1A CA1AklNA
LL lASO
lNSlCl1 LNCLNlAklA LL COMLNlCAAO Atraves da kL\lS1A CAklOOLlCL
MlNlS1LklO LAS kLLAOLS L\1LklOkLS Lepartamento Cultural
LNlklO Lniversidade
CLN1kO CLL1LkAL LA }LS1lA lLLLkAL
SLSC klO
8lSCOl1O llNO LlSCOS
lNS1l1L1O AN1NlO lOLAlSS
LOMlNCOS 8kALNL
ASSOClAAO LL lkLlLl1OS LOS MLNlClllOS LO LS1ALO LO klO LL }ANLlkO
lkLlLl1LkA MLNlCllAL LL llkAl
lLNLAAO ALL\ANLkL LL CLSMAO
lMlklN1A L\lkLSS
llNLl linanciadora Lspecial de lro}etos
SLCkL1AklA LL LS1ALO LL LLLCAAO LO klO LL }ANLlkO
8NLLS
lkLlLl1LkA MLNlCllAL LL MAklCA
Llk} Lniversidade lederal do kio de }aneiro
LLk} Lniversidade do Lstado do kio de }aneiro
SCAL Sociedad Ceneral de Autores de Lspana (Madri}
SOClNlkO Sociedade 8rasileira de Administraao e lroteao dos Lireitos lntelectuais
lNS1l1L1O MAk1lNlO LA \lLA
0os auos 60 a 70
C0 1
lara lembrar os saudosos estivais da musica popular, a canao emble
mtica do ano de 19o8 ter sido aquela que lanou para todo o 8rasil a
novidade lame}ante que se chamou 8eth Carvalho. L para nao esquecer
aquele tumultuado inalzinho dos anos oO e dos estivais, ai est uma das
musicas mais executadas em 19o8, o protesto lirico e enternecedor de
Andana (faixa 01), 19o8 de laulinho 1apa}os, Ldmundo Souto e Lani
lo Ca,mmi, na ravaao quase primicial de 8eth Carvalho, acompanhada
pelos Colden 8o,s.

Lu diria, sem qualquer medo de cometer heresia mais chaurdante, que
os anos 7O oram tempos de relexao em musica popular. L por que?
lorque o cutelo vil da censura estava suspenso qual uma espada de La
mocles por sobre as cabeas dos poetas da canao a espreita, e sempre
de soslaio , para cortarlhes o pescoo (e os versos} ao menor sintoma de
rebeldia, em especial por parte daqueles que clamassem por liberdade.
Ou ate }ustia social.

Os anos 7O oram tambem de conirmaao ao samba, o velho samba
de qualidade, que ressuriria tanto com Martinho da \ila quanto com
H
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 277

6
laulinho da \iola, Foi um rio que passou em minha vida, (faixa 02),
197O, aqui est na ravaao oriinal eita por seu autor. Martinho e aqui
representado por Samba da Cabrocha Bamba, (faixa 0o), uma rarida
de quase desconhecida, na voz da reluzente Llizeth Cardoso.

As rosas nao faIam de Cartola (faixa 12), 1975, ravaao do proprio
autor e considerada como uma das mais belas letras do bardo da Lstaao
lrimeira da Manueira. Lsta musica lenta e lirica trouxe o reconheci
mento inal, a partir de 1975, para Cartola, cu}a mitiicaao a Ml8 lhe
devia desde 193O, quando nao so unda a Manueira como comea a
azer seus opulentos sambas.
Na esteira do samba dos dois compositores, vrios cantores e autores se
impuseram ao mercado onorico, como Clara Nunes em Conto de
areia, (faixa 09), 1974, de komildo e 1oninho, }oao Noueira em N na
madeira, (faixa 11), 1975, de sua propria autoria}.
A musica romantica tambem produz aluns pontos altos, como em todas
as demais decadas, porque, ainal, a alma brasileira e visceralmente lirica:
Pra voc, de Silvio Cesar (faixa 03), 197O, com o proprio autor e Via-
gem, de }oao de Aquino e laulo Cesar linheiro (faixa 08), 1973, na his
torica ravaao oriinal de Marisa Cata Mansa, sao belos cantos do nosso
romantismo termo, lirico, miscienico. Como tambem tem um certo que
de derramamento, um vies de "chanson d'amour", musicas que predo
minaram em todo o decenio como a canao dilacerada de Conzauinha,
Comearia tudo outra vez (faixa 13), 1977, com o proprio autor}.
Os anos 7O, como de resto, todos os demais, realam aquilo que costumo
chamar de "ilho unicos", ou se}a, sucessos musicais individualizados,
mas tao ortes que so aparecem uma unica vez na vida do compositor,
como Voc abusou (faixa 04), 1971, da dupla Antonio Carlos e }ocai,
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 278

6
na punente recriaao de Ma,sa, Casa no campo (faixa 05), 1972, de
Ze kodrix e 1avito, na voz de Ze kodrix ou ainda Moa (faixa 10), 1974,
de Vando, na ravaao oriinal do seu desinibido autor.
A decada ez ainda consolidar o prestiio de um compositor que aria so
lida carreira internacional, lvan Lins em Somos todos iguais esta noite,
(faixa 14), 1977, com \itor Martins, sucesso na voz do autor.
1ambem nos anos 7O, o cantor e compositor Antonio Marcos obteria
randes sucessos, alem de, }untamente com sua entao mulher, a cantora
\anusa, compor um dos casaisicones da chamada musica romantica, alo
brea, mas muitissimo ao osto das randes massas brasileiras. Antonio
Marcos entrearia uma musica sua ao idolo koberto Carlos, que a conver
teria numa das musicas mais amadas de todo seu repertorio dele, alem
da canao mais executada em 1972: Como vai voc, (faixa 07), 1972,
ouvida neste disco pela voz de Lvinha, ainada como a de um pssaro.
O disco se encerra com um rande exito que ornece a consolidaao do
samba ao inalzinho dos anos 7O: 1odo menino e um rei, (aixa 15}, de
Nelson kuino, na voz de um dos maiores cantores do 8rasil, koberto
kibeiro, uma clamorosa in}ustia pro}etada para o limbo dos esquecidos
da Ml8 nas decadas posteriores.
H
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 279

6
C0 2
} ouvi aluem dizer que a Ml8 acabou a partir dos anos 8O. Lxaero,
trevas, burrice ou pouca inormaao?
Le uma certa maneira, tudo isso. Mas tambem nao posso deixar de lem
brar que especialmente nos ultimos quinze anos a loriosa historia
de um seculo de Ml8 pode contar em raros dedos das maos as musicas
deinitivas que recheiam as demais decadas. Ou ser que omos nos, di
nossauros com mais (ou muito mais} de quarenta anos que envelhecemos
de modo irreversivel?
Nem tanto a Leus, nem tanto ao diabo. lorque este disco que voce tem
em maos reala, testemunho que tudo isso e verdade, somado ainda a
vertiem da era do computador e da internet, que torna tudo e tambem
as musicas muito descartvel e uaz. Ai estao os modismos dos rocks,
paodes e outras musiquinhas que entram por um ouvido e saem pelo
outro, durando menos que uma lor. Lxiste, porem, um consolo e reco
nheo, um belo consolo : o ato de quase todos os artistas que vem dos
anos oO e 7O estarem em ranca produao, lepidos, aueiros e criativos
como sempre. lor isso ui dos riscos de rastrear os sucessos ano a ano
H
0os auos 80 a 2000
MPB [ ^ ^LM^ 00 BR^S|L 281

6
por dois motivos: para poder concentrar neste disco musicas de qualidade
mais amvel que se acumulam em aluns anoschave, como o de 198O. L,
e claro, para nao ter o dissabor de incluir muitas musiquinhas que izeram
sucesso, sim, mas que oram levadas pelo vento e loo descartadas.
Os anos 8O abremse com dois dos maiores dentre todos os exitos do ano
que d a decada por iniciada: Comear de Novo (faixa 01), de Conzaui
nha, na voz irme de Simane e Lona lvone Lara em Sonho meu, (faixa
04), 198O, de autoria dela e Lelcio Carvalho, com a participaao especial
da radiosa Clementina de }esus. Ainda de 198O e outro hino um tanto por,
o delicioso SoI da Primavera (faixa 05) de e com seu autor, 8eto Cuedes.
O comecinho dos anos 8O reistra tambem a consolidaao de um bamba
suinante do morro do Lstcio. Luis Melodia, aqui com a celebraao de
seu bero, Estacio HoIIy Estacio (faixa 02). } o ano de 1982 abria dois
exitos que izeram o 8rasil inteiro cantar. O primeiro reistra a cheada
do niteroiense Lalto com Muito estranho (faixa 0o), 1982, na ravaao
de seu proprio autor e o seundo consolida de uma vez por todas a anistia
pessoal ampla, eral e irrestrita que um torturado Conzauinha se permi
tiu conceder, o sempre comovente rito pela vida que e O que , o que
(faixa 07), 1982, na voz do seu proprio autor.
lualmente muito executado em todos os anos 8O, reiterando e consoli
dando sua carreira dentro e ora do 8rasil, oi lvan Lins, que rava uma das
canoes romanticas e mais celebradas do decenio, BiIhete (faixa 08),
1982, em parceria com \itor Martins, na voz do autor.
A decada de 8O, com tanto rock e modismos, determina um enomeno
reviorante, a meu ver muito simptico e que oi a ascensao das escolas de
samba como super espetculo mundial. lossivelmente o mais opulento e
participativo de todo o mundo. kazao por que nao poderia altar aqui um
samba enredo que atesta isso, um inestimvel aao a alma do samba de
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6
raiz, Amanha (faixa 09), 1983, de }oao Serio, na voz de Ouinho, entao
puxador da Cres. Lniao da llha.
Mas os anos 8O oram proundamente marcados pelo rock, cu}a estrela de
aceitaao eneralizada viria a ser Os laralamas do Sucesso em Lanterna
dos afogados (faixa 10), 1987, de autoria do vocalista lerbert \iana.
} os anos 9O se dierenciam muito pouco dos 8O, consolidando Marina,
com Pessoa (faixa 11), 1991, dela propria e apresentando O Itimo dia
(faixa 12), 1995, de e com laulinho Moska. Mas ouvese tambem a cha
mada ina lor da Ml8, como duas letras irresistiveis do poeta Aldir 8lanc,
Catavento e girassoI (faixa 13), 199o, musica de Cuina na voz de sua
criadora, Leila linheiro e Resposta ao tempo (faixa 15), 1998, musica
de Cristovao 8astos na exata interpretaao de Nana Ca,mmi, que repercu
tiu intensamente ao lono de todo o ano de 1999.
1ambem do inalzinho dos 9O e uma }oia do cancioneiro de todo o sempre,
que cheou para icar e para aianar que a Ml8 sempre expelir bomos
to e verdade. keirome ao talento avassalador do maranhense Chico Cesar
em Onde estara o meu amor (faixa 14), 1997, na cortante criaao da
abelha rainha Maria 8ethania. 8etha 8ethania que tambem reistrou no
mesmo ano a punente ExpIode coraao (faixa 03), que Mestre Conza
uinha tinha eito bem antes. lor isso tudo, dio e proclamo que encerrar
se esses ultimos 4O anos de Ml8, quase ano a ano de sucessos, com ente
desse porte e acreditarse, com toda veemencia da airmaao, que o seculo
\\l so poder mesmo ser sedutor, util e solidrio. 1anto quanto oi o se
culo \\ em Ml8. Ate porque o mundo inteiro, nem tenham duvidas, ho}e
} reconhece a musica popular do 8rasil como a melhor e a mais cativante
dentre todas as outras.
Ricatdo Ctavo A/bin
///m1|c/1 2009
H
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^N0^N^ (68) [ Belh e 0oldeu Boys
/1n// C1,mm/ / /. 3a/ / /1a//n/ 71o1/ (llecha de lrata / Adda}
|0| uM R|0 0uE P^SS0u EM M|Nh^ v|0^ (70) [ Pauliuho da viola
/1a//n/ /1 \//1 (lrmaos \itale}
PR^ v0CE (70) [ Silvio Csar
3//| Cc1/ (lrmaos \itale}
v0CE ^BuS0u (74) [ Maysa
4n/n/ C1// / /c1// (Lniversal MC8}
C^S^ N0 C^MP0 (72) [ Z Rodrix
c /d//\ / 71|// (Varner/Chappell}
S^MB^ 0^ C^BR0Ch^ B^MB^ (72) [ Elizelh Cardoso
M1///n/ d1 \//1 (Lniversal MC8}
C0M0 v^| v0CE (72) [ Eviuha
4n/n/ M1/c / M1// M1/c (Lniversal MC8}
v|^0EM (73) [ Marisa 0ala Mausa
/1 dc 4a/n / /1a/ Cc1/ //n/c// (Varner/Chappell / Cordilheiras LMl}
1.
2.
3.
4.
5.
o.
7.
8.
0
o
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6
0

a

7
0
HC0 1
C0NJ0 0E ^RE|^ (74) [ Clara Nuues
/m//d b1/ / 7n/n/ N1c/mcn/ (1apa}os LMl}
M0^ (74) [ waudo
1nd (MCA do 8rasil Lniversal / Meridional leermusic}
N0 N^ M^0E|R^ (75) [ oo Nogueira
/1 Nac//1 / /acn/ Mn/c// (1apa}os LMl}
^S R0S^S N^0 |^L^M (75) [ Carlola
C1///1 (Lniversal MC8}
C0ME^R|^ Ju00 0uJR^ vEZ (76) [ 0ouzaguiuha
On1a/n/1 (Moleque}
S0M0S J000S |0u^|S NESJ^ N0|JE (77) [ |vau Lius
/|1n //n / \/// M1///n (OiLua Cop,rihts / Miramar}
J000 MEN|N0 E uM RE| (78) [ Roberlo Ribeiro
Nc/n /a//n / c /a/ (Varner/Chappell / 1apa}os LMl}
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
H
C0ME^R 0E N0v0 (79) [ Siuoue
ESJ^C|0 h0LLY ESJ^C|0 (79) [ Luiz Melodia
/a/ Mc/d/1 (Varner/Chappell}
EXPL00E C0R^^0 (97) [ Maria Belhuia
/c C1n// (Lniversal MC8}
S0Nh0 MEu (79) [ |voue Lara / Cleueuliua de esus
/|nc /1/1 / /c/c/ C1/|1// (Varner/Chappell Adda}
S0L 0E PR|M^vER^ (80) [ Belo 0uedes
bc/ Oacdc / /n1/d b1/ (3lontas Lubas / 1apa}os LMl}
Mu|J0 ESJR^Nh0 (Cu|0^ BEM 0E M|M) (82) [ 0allou
/1//n / C/1ad/ /1/c// (1apa}os LMl}
0 0uE E 0 0uE E (82) [ 0ouzaguiuha
On1a/n/1 (Moleque}
B|LhEJE (84) [ |vau Lius
1.
2.
3.
4.
5.
o.
7.
8.
0
o
s

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u
o
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8
0

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2
0
0
0
HC0 2
0 ^M^Nh^ (83) [ 0uiuho
/1 3c// (1op 1ape}
L^NJERN^ 00S ^|00^00S (87) [ Paralauas do Sucesso
/c//c// \/1nn1 (1apa}os LMl}
PESS0^ (91) [ Mariua Liua
C/1ad/ /1/c// / /1// (1apa}os LMl}
0 uLJ|M0 0|^ (95) [ Pauliuho Moska
b///, b/1nd1 / /1a//n/ M/1 (1rama / Son, Music}
C^J^vENJ0 E 0|R^SS0L (96) [ Leila Piuheiro
4/d// b/1nc / Oa/n1 (1apa}os LMl}
0N0E ESJ^R^ 0 MEu ^M0R (97) [ Maria Belhuia
C//c Cc1/ (Chita lroduoes Leck}
RESP0SJ^ ^0 JEMP0 (98) [ Naua Cayuui
4/d// b/1nc / C///|1 b1/ (1apa}os LMl / Cordilheira LMl}
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
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Cop,riht 2OO9,
Instituto Cravo AIbin
,6%1
97885987OoO92
25*$1,=$d2(35()&,2
kicardo Cravo Albin
7(;726
Antonio Carlos Miuel
Artur \exeo
}oao Mximo
Luiz Antonio Ciron
kicardo Cravo Albin
)2726_&$1725(6
Mrio Luiz 1hompson
Cantores pinas 88, 9O, 98, 99, 1Oo, 11O a 112, 12O,
125, 128, 13O (Cal Costa}, 131, 132, 139, 142, 15O,
154, 155, 159, 1o2 a 1o5, 1o7 a 17O, 172, 174 a 17o,
185, 187 a 189, 192, 194, 195, 197, 2OO, 2O2 e 2O5}
)2726_,167580(1726
www.sxc.hu
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352'8d2*(5$/
kicardo Cravo Albin
0217$*(03(648,6$(352'8d2
Carlos Savalla
',5(d2'($57(('(6,*1
Andrea 8ezerra
Andrea \ichi
$32,27e&1,&2
Conceiao Cova
5(9,62
lroa. Lneida Comes 8arreto
75$'8d2
lundaao Alexandre de Cusmao MkL
,035(662
lmprinta Lxpress
6,7(6'2,167,7872
www.dicionariompb.com.br
www.iccacultural.com.br
www.carioquice.com.br

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