A REPRESENTAO DA VOZ DE MINORIAS SEXUAIS NA NARRATIVA DE CAIO FERNANDO ABREU E JOO GILBERTO NOLL

MESTRANDA: LETCIA SANGALETTI

ORIENTADORA: PROFA. DRA. LUANA TEIXEIRA PORTO

OBJETIVO GERAL

Estudar a representao da voz de minorias sexuais em narrativas literrias brasileiras contemporneas para refletir sobre as relaes entre literatura e sociedade no Brasil.

OBJETIVOS ESPECFICOS
Refletir sobre a produo literria brasileira contempornea de minorias sexuais; Constatar elementos e recursos estticos e observar se acentuam uma perspectiva crticosocial; Verificar de que maneira as vozes de minorias sexuais so representadas nos romances Onde Andar Dulce Veiga, de Caio Fernando Abreu, e Acenos e Afagos, de Joo Gilberto Noll;

OBJETIVOS ESPECFICOS
Averiguar que imagem da sociedade brasileira quanto homossexualidade; Identificar semelhanas e diferenas na representao de vozes homossexuais nos dois romances Contribuir para os estudos literrios sobre autores contemporneos.

JUSTIFICATIVA
Contribuio para os estudos sobre as minorias sexuais;
Temtica pouco estudada e restrita ao ambiente acadmico; Necessidade de reflexo qualidade literria dos textos; sobre a

JUSTIFICATIVA Ampliao dos estudos sobre intolerncia social acerca de minorias sexuais;
Reflexo sobre relao entre literatura e sociedade; Discusso sobre representao da voz de minorias sexuais.

METODOLOGIA
Pesquisa de material bibliogrfico;
Estudos calcados em leituras tericas sobre o tema e na submisso do material aos procedimentos comparativos descritivos: Crtica social Teoria queer Sociedade patriarcal

Literatura e sociedade

Heteronormatividade

OBJETOS DE PESQUISA
ONDE ANDAR DULCE VEIGA
ACENOS E AFAGOS

ORGANIZAO DOS CAPTULOS

VOZES DE MINORIAS SEXUAIS NO ROMANCE BRASILEIRO CONTEMPORNEO: UMA PROPOSTA DE LEITURA 1. LITERATURA E MINORIAS SEXUAIS

1.1 A literatura de minorias sexuais: perspectivas terico crticas 1.2 As vozes homossexuais na sociedade patriarcal 1.3 A teoria Queer

ORGANIZAO DOS CAPTULOS

2. A VOZ HOMOSSEXUAL EM CAIO FERNANDO ABREU 2.1 A literatura de Caio Fernando Abreu 2.2 A perspectiva Queer nos textos de Caio Fernando Abreu 2.3 Onde andar Dulce Veiga: a voz homossexual dissimulada 2.3.1 Uma apresentao do romance 2.3.2 A caracterizao de personagens queer 2.4 Recursos estticos, formais e literrios em Onde Andar Dulce Veiga?

ORGANIZAO DOS CAPTULOS

3. A HOMOSSEXUALIDADE NA OBRA DE JOO GILBERTO NOLL 3.1 A produo e recepo da narrativa de Noll 3.2 A voz homossexual nas narrativas de Noll 3.3 Acenos e Afagos: a presena de vozes homossexuais 3.3.1 Uma apresentao do romance 3.3.2 A caracterizao de personagens queer 3.4 Recursos estticos, formais e literrios em Onde Andar Dulce Veiga?

ORGANIZAO DOS CAPTULOS

ONDE ANDAR O ACENO CRTICO DAS OBRAS LITERRIAS COM VOZES HOMOSSEXUAIS?
REFERNCIAS

1 LITERATURA E MINORIAS SEXUAIS

1.1 A literatura de minorias sexuais: perspectivas terico- crticas

Literatura

marginal

Representao das minorias sexuais

A representao de minorias sexuais na literatura pode indicar atos desumanos, violentos e preconceituosos praticados contra homossexuais.

1 LITERATURA E MINORIAS SEXUAIS

1.2 Sociedade Patriarcal

Represso do homem contra a mulher;

Legitimao do sexo masculino como SUPERIOR; Mulher SEXO FRGIL;

Represso contra homossexuais: tendncia social;

Patriarcado considera homossexual como transgressor, depravado, sexualidade doentia, irregular, anormal e antinatural. Heteronormatividade.

1 LITERATURA E MINORIAS SEXUAIS

1.3 Teoria queer

Precedida pelos transgneros;

estudos

gays,

lsbicos

Luta contra o heteroxismo compulsrio;

Reavalia a imagem do homem como macho;

Busca a afirmao da liberdade sexual; rompe regras; dilui paradigmas; reconstri conceitos e constri novos preceitos; Busca a libertao do patriarcado e a queda de esteretipos pr-definidos.

2 A VOZ HOMOSSEXUAL EM CAIO FERNANDO ABREU

2.1 A literatura de Caio Fernando Abreu Jornalista e literato; Cursou Artes Dramticas e Letras na UFRGS, mas abandonou os dois cursos; Trabalhou em revistas, foi editor de Leia Livros e ainda colaborou com os jornais Correio do Povo, Zero Hora, O Estado de So Paulo e Folha de So Paulo; Publicou romances, novelas, uma dedicada ao pblico infanto-juvenil, narrativas dramticas e contos.

2 A VOZ HOMOSSEXUAL EM CAIO FERNANDO ABREU

2.2. A perspectiva queer nos textos de caio Representao do sujeito homoertico na sociedade brasileira; Inventrio do irremedivel (1970): contos Madrugada e Inventrio do Ir-remedivel. Pedras de Calcut: conto Garopaba mon amour; Morangos Mofados (1982): contos Tera-feira gorda, Aqueles dois e Sargento Garcia. A perspectiva homoertica recorrente na produo de CFA

2.3 ONDE ANDAR DULCE: A VOZ HOMOSSEXUAL DISSIMULADA

2.3.1 Uma apresentao do romance

Universos da redao jornalstica e da msica popular dos anos 1980;

Narrador-personagem: desempregado; depressivo, decadente e

No assume sua homossexualidade; Consegue um emprego em um jornal e ter que desvendar o desaparecimento da cantora Dulce Veiga; A narrativa apresenta temticas sociais como a Aids, a represso militar e o uso de drogas;

2.3 ONDE ANDAR DULCE: A VOZ HOMOSSEXUAL DISSIMULADA

2.3.2 A caracterizao de personagens queer Onde andar Dulce Veiga homossexualidade nos personagens: Jacyr, que vira Jacyra; Jornalista; Mrcia; Patrcia. apresenta a

Filemon, Pedro e Saul so personagens que tambm representam de alguma forma a homossexualidade, porm esto ligados ao personagem principal.

O JORNALISTA
Eu estava aterrorizado pela ideia de gostar de outro homem. Ele voltou, dias depois (ABREU, 1990, p. 129). Estranho, estranho impulso j que, excluindo Pedro, eu no era homossexual (ABREU, 1990, p.184). Mas eu era um sujeito srio, eu no era homossexual, eu disse que precisava falar sobre Dulce Veiga (ABREU, 1990, p. 130).

2.4 RECURSOS ESTTICOS, FORMAIS E LITERRIOS

Linguajar chulo e grotesco, de modo a relatar fatos vulgares; Trechos de poesias; textos literrios; msicas; obras de arte; Referncias flmicas e cinematogrficas; Incorporao do romance policial; Epgrafes;

Flashback em Itlico Formatao jornalstica; Fragmentao narrativa;

Fracionamento da narrativa;
Intertextualidade; Iconografia so utilizados pelo escritor para demarcar o romance.

Captulo I Segunda-feira Vaginas Dentadas II - Tera-feira The Hard Core of Beauty

Diferenciais estticos Flashback em Itlico Primeira lembrana de Dulce. No h diferenciais estticos, havendo uma narrativa linear.

III Quarta-feira A Formatao jornalstica, com Fera Muulmana texto dividido em duas colunas, para apresentar a Descrio da entrevista com Mrcia. Flashback em Itlico marca o encontro com Pedro. Flashback em Itlico descreve o encontro com Pedro.

Captulo IV Quinta-feira Poltrona Verde

Diferenciais estticos Flashback em Itlico descreve o segundo encontro com Dulce.

V - Sexta-feira - O
Labirinto de Mercrio VI Sbado Vaga Estrela do Norte VII - Domingo Nada

Ideograma desenhado mo pela

personagem Mrcia.

No

diferenciais

estticos,

havendo uma narrativa linear.

No

diferenciais

estticos,

Alm

havendo uma narrativa linear.

EPGRAFES
I had seventeen dollars in my wallet. Seventeen dollars and the fear of writing. I sat erect before the typewriter and blew on my fingers. Please God, please Knut Hamsum, dont desert me now. I started to write and I wrote: (John Fante: Dreams from Bunker Hill) Ah Fora do que Existe, ajudai-me, vs que chamam de o Deus. (Clarice Lispector: gua Viva)

ESTRUTURA JORNALSTICA
Primeira coluna Mrcia Francisca da Veiga Prado no era nome de estrela. Mas esses quatro nomes tinham histria. Mrcia, modernezas do fim dos anos 6o, heranas de JK; Francisca homenageava a av goiana, me da me, diziam que sangue de ndia com alemo, estranhos olhos verdes; Veiga vinha de Dulce, e Prado do pai Alberto. Alberto conhecera Dulce quando era apenas um estudante de teatro, e ela uma cantora conhecida. (ABREU, 1990, p. 104) Segunda coluna Me conte a sua vida, pedi meio sem graa. Eu nunca fora nem seria um bom reprter, desse tipo que espicaa e provoca, eu tinha medo de ferir. Quase sem me olhar, Mrcia falava de cabea baixa, acendendo cigarros, roendo as unhas ou espiando de vez em quando a tev ligada. Espiei tambm, acompanhando seus olhos, mas no cheguei a descobrir se, numa sesso da tarde qualquer, era Imitao da vida, o Erro de Siuan Slade ou O candelabro italiano. (ABREU, 1990, p. 104)

3 A HOMOSSEXUALIDADE NA OBRA DE JOO GILBERTO NOLL

3.1 A produo e recepo da narrativa de Noll Jornalista e literato, formou-se em letras Faculdade Notre Dame no Rio de Janeiro. pela

Foi colaborador de redao dos jornais Folha da Manh e da ltima Hora, e publicou contos na Folha de So Paulo e no Correio Braziliense. Atuou como revisor de provas, coordenou oficinas literrias e lecionou no curso de comunicao da Pontifcia Universidade Catlica do Rio de Janeiro. Publicou romances, novelas e contos.

3 A HOMOSSEXUALIDADE NA OBRA DE JOO GILBERTO NOLL

3.2 A voz homossexual nas narrativas de Noll

O cego e a danarina (1987): conto Alguma coisa urgentemente

A Fria do corpo (1981).

Rastros de Vero (1986).

A perspectiva homoertica recorrente na produo de Noll, embora no seja abordada como temtica principal.

3.3 ACENOS E AFAGOS: A PRESENA DE VOZES HOMOSSEXUAIS

3.3.1 Uma apresentao do romance Narrador-personagem: homossexualidade; ambguo quanto sua

Mantm uma paixo desde a infncia pelo amigo engenheiro. casado, tem um filho, mas mantm relaes extraconjugais para saciar a falta do engenheiro e as falhas nas relaes sexuais com a esposa.

Aps ser espancado por um garoto de programa, enterrado vivo e resgatado pelo engenheiro, com quem vai morar.

3.3 ACENOS E AFAGOS: A PRESENA DE VOZES HOMOSSEXUAIS

3.3.2 A caracterizao de personagens queer

Narrador-protagonista Joo Imaculado; Amigo engenheiro; Garotos de programa; Alemes que viajam em um submarino;

O segurana da casa;
O massagista Bernardo.

JOO IMACULADO
LUTVAMOS NO CHO FRIO DO CORREDOR. Do consultrio do dentista viria o barulho da broca. E ns dois a lutar deitados, s vezes rolado pela escada abaixo. [...] O guri meu colega de escola estava nesse exato minuto me prendendo. Seu corpo parecia to forte que eu teria de me render. (NOLL, 2008, p. 7).

Nos considervamos o que ento se chamava de entendido. [...] Entendido poderia designar tambm aqueles que na claridade do dia eram vistos como machos integrais, noivos at, acima de qualquer suspeita. [...] Mas nas horas submersas l iam provar do pote ansiado. Todos ali ramos entendidos, amantes e peritos do prprio corpo (NOLL, 2008, p. 22).

Antes de acompanha-lo at a varanda me perguntei se era isso mesmo o que eu queria: ser prisioneira do lar e dos seus servios (NOLL, 2008, p.94).

Comprei esse roupo em Tquio, quando em viagens com o submarino. Trouxe-o para quem viesse a ser minha namorada. Como assim namorada? Namorada seria essa senhora aqui que o comeria at o fim dos tempos? (NOLL, 2008, p.95).

3.4 RECURSOS ESTTICOS, FORMAIS E LITERRIOS EM ACENOS E

AFAGOS?

Estrutura em pargrafo Construes imagticas nico: narrao atravs e sonoras; do fluxo de conscincia; Verossimilhana; Uso de metforas.; Indefinio de gnero;
Frase grafada em caixa Ironia; alta;

Fragmentao narrativa;
Linguajar chulo e grotesco;

ONDE ANDAR O ACENO CRTICO DAS OBRAS LITERRIAS COM VOZES HOMOSSEXUAIS?
Onde andar Dulce Veiga: manifestaes da cultura ou arte de massa e erudita. Narrativa multifacetada, que abrange uma plurissignificao esttica e estilstica.

Incorpora o romance policial e um discurso clicherizado, carregado de referncias flmicas, musicais e cinematogrficas. Fragmentao esttica e narrativa, formal e literria e atravs do contexto histrico e social, acentua o carter do cotidiano social, expressa o conflito da voz homossexual com o contexto social que rejeita essa orientao sexual.

ONDE ANDAR O ACENO CRTICO DAS OBRAS LITERRIAS COM VOZES HOMOSSEXUAIS?
Acenos e Afagos: mescla um vocabulrio chulo e rebuscado ao mesmo tempo Fragmentado literalmente, esteticamente. embora no

Narrativa multifacetada e faz menes arte cinematogrfica e histria em contexto mundial.

ONDE ANDAR O ACENO CRTICO DAS OBRAS LITERRIAS COM VOZES HOMOSSEXUAIS?
Recursos estticos e formais distintos para a problematizao da homossexualidade. Onde andar Dulce Veiga serve-se da fragmentao na narrativa para introduzir a voz homossexual; Noll opta por uma narrativa mais linear, acentuando de forma mais direta a presena da voz ex-cntrica quanto sexualidade. Conceitos clssicos de homem e mulher perdem o espao para uma nova figura.

ONDE ANDAR O ACENO CRTICO DAS OBRAS LITERRIAS COM VOZES HOMOSSEXUAIS?
Elementos estticos de Onde andar Dulce Veiga: fragmentao, uso de flashbacks, pargrafos em itlico, pargrafos em colunas. Acenos e Afagos: esteticamente um texto contnuo, em pargrafo nico, sem espaamentos de pargrafos, sees ou captulos.

ONDE ANDAR O ACENO CRTICO DAS OBRAS LITERRIAS COM VOZES HOMOSSEXUAIS?
Perspectiva crtico-social ope-se ao sistema patriarcal vigente na sociedade. Sociedade de valores patriarcais, em que a heteronormatividade predominante, preconceituosa com as minorias sexuais, Ambos os personagens identidades homossexuais preconceito da sociedade. escondem suas em virtude do

ONDE ANDAR O ACENO CRTICO DAS OBRAS LITERRIAS COM VOZES HOMOSSEXUAIS?
Semelhanas: Fragmentao textual, a crtica social, o uso de ironia, a prtica homossexual velada, a violncia fsica e moral contra homossexuais. Ambos os personagens so narradoresprotagonistas, que contam a sua histria.

ONDE ANDAR O ACENO CRTICO DAS OBRAS LITERRIAS COM VOZES HOMOSSEXUAIS?
Disparidades: Estrutura estilstica Intertextualidades culturais e artsticas;

Mistura palavras cultas e eloquentes a termos chulos.

ONDE ANDAR O ACENO CRTICO DAS OBRAS LITERRIAS COM VOZES HOMOSSEXUAIS?
A literatura de Noll nos ajuda a compreender como a sociedade patriarcal reprime e estigmatiza socialmente as minorias sexuais que aparecem em Onde andar Dulce Veiga.

REFERNCIAS
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