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Narrativas visuais na pgina: a fotografia e a diagramao dos sentidos

Hertez Wendel de Camargo

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Narrativas visuais na pgina: a fotografia e a diagramao dos sentidos

Visual narratives in a page: the photography and diagramming of the meanings
HertezWendel de Camargo *
Resumo: Este artigo objetiva analisar a composio da reportagem em revista como processo de criao e, especificamente, a sua interveno nos sentidos da fotografia. A diagramao da notcia e as narrativas visuais resultantes refletem o conceito editorial da publicao ao mesmo tempo em que potencializam discursos. A fotorreportagem surge no Brasil a partir dos anos 40, marcando o incio do fotojornalismo moderno. Pretende-se analisar a fotorreportagem 4 a 1, publicada em maro de 1947, na revista O Cruzeiro. A matria sobre uma simples partida de futebol entre times paulista e carioca revela como a diagramao busca a recomposio do tempo da notcia e de como os sentidos das imagens de Jean Manzon so estendidos alm das pginas. Palavras-chave: fotorreportagem; diagramao; revista O Cruzeiro; Jean Manzon. Abstract: This article is aimed at analyzing the composition of newsmagazine reportage viewed as a creation process and, specifically, determine its intervention in the meanings of photography. The resulting news diagram and visual narratives reflect the editorial concept of the publication meanwhile speeches are enhanced. Photoreporting appeared in Brazil after the years 40, and marked the start of modern photographic journalism. The piece of a photoreporting entitled 4 a 1 published by O Cruzeiro magazine is intended to be analyzed here. A photoreporting covering a mere soccer match between a So Paulo and a Rio de Janeiro team discloses how diagramming seeks to reset news timing and how the meanings in Jean Manzon images are extended beyond the pages. Key words: photoreporting; diagramming; O Cruzeiro magazine; Jean Manzon.

* Graduado em Comunicao Social Habilitao Publicidade e Propaganda pela Universidade Metodista de Piracicaba (Unimep). Mestre em Educao, Conhecimento, Linguagem e Arte pela Universidade Estadual de Campinas (Unicamp). Coordenador do curso de Comunicao Social da Faculdade Pitgoras Campus Metropolitana, em Londrina. Editor e diretor de arte da revista Estao, publicao trimestral impressa, de Londrina. discursos fotogrficos, Londrina, v.4, n.5, p.37-58, jul./dez. 2008

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Introduo
A mdia revista, em sua gnese, concatena textos de diferentes origens lingusticas fotografia, literatura, pintura, infogrficos, charges, quadrinhos, reportagens, publicidade , elementos cujos sentidos se interpenetram, compondo a amlgama que chamamos de revista. Em sntese, a revista, diferente de outras mdias de massa impressas, permite uma liberdade de criao em artes grficas em que o suporte (representado pelo tipo de papel, acabamentos, dobraduras, tintas especiais aplicadas) e a composio da pgina (representada pela diagramao) agregam sentidos s imagens da fotorreportagem, discurso sincrtico inerente a esse meio de comunicao. Esta anlise consiste em observar alguns dos sentidos despertos/construdos a partir da diagramao, especificamente na fotorreportagem 4 a 1, publicada em 29 de maro de 1947 na revista O Cruzeiro. A escolha de O Cruzeiro se deu por se tratar de uma publicao relevante na histria da imprensa brasileira. Sua circulao data de 1928 a 1975, e uma das suas contribuies mais interessantes foi o lanamento da fotorreportagem, na dcada de 40. Esse tipo de reportagem surgiu como uma nova linguagem do jornalismo moderno na Alemanha, na dcada de 30, no qual a imagem se tornou a grande narradora da notcia e tambm valorizando o ttulo e a legenda. Na poca, a fotorreportagem foi adotada pelas revistas Life, nos EUA, Vu, na Frana, e foi lanada no Brasil pela revista O Cruzeiro e pelo trabalho do fotgrafo e cineasta francs Jean Manzon, que trabalhava at 1943 no Departamento de Imprensa e Propaganda do governo getulista. Ao ser contratado pela revista em 1943, uma de suas primeiras atitudes foi inovar o jornalismo, considerado desgastado naquele momento. Uma nova esttica fotogrfica foi o pontap inicial para o surgimento do fotojornalismo moderno no Brasil. A diagramao elemento invisvel da pgina que d sentido amlgama que intitulamos de revista. Ela ainda se enuncia por cores,
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espaos vazios, brancos, tamanhos de tipos, linhas divisrias. Na composio da pgina, os elementos grficos dentre estes a fotografia ganham sentidos que vo alm das informaes encerradas diferentemente em cada elemento isolado. para essa composio que escolhemos olhar e quais sentidos suas justaposies/relaes despertam na construo da fotorreportagem.

A pgina diagramada: amlgama de sentidos

Considera-se que a fotorreportagem um discurso sincrtico (um conjunto formado pelas imagens fotogrficas e o layout da pgina; ttulos, matrias e legendas) em que a diagramao amarra os sentidos isolados das diversas textualidades presentes na pgina. Para visualizar a composio dos sentidos na pgina, emprestamos o esquema de Hurlburt (1986), que ilustra claramente essa acepo. O esquema de Hurlburt (Figura 1) apresenta as partes em design grfico diretamente ligadas a um conceito (discurso) central, que a intencionalidade do enunciado. Estas partes tambm esto interconectadas. Seu esquema ilustra claramente os sentidos despertos na composio da notcia na pgina da revista. Palavras , Layout e Imagens (a forma da notcia) compem a parte visvel do enunciado, o que est na superfcie em contato direto com o leitor; enquanto as Condies (contexto scio-histrico-cultural-ambiental), Pesquisa (busca de informao, conhecimento, memrias) e Continuidade (as ligaes sintagmticas entre os elementos, signos e sentidos) formam o contedo do enunciado, e seus processos de significao esto silenciados, esto no invisvel da pgina, pois a composio da notcia no deve ser notada pelo leitor, mas sentida.
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Figura 1 - Esquema proposto por Hurlburt e aplicado composio da reportagem em revista Fonte: Hurlburt (1986)

Esta espcie de organograma da composio da reportagem em revista, esses elementos que orbitam um conceito central decidido pelo diagramador em conjunto, ou no, com o redator e o reprter fotogrfico, tambm circundam um conceito maior. como se cada reportagem se comportasse como um dos elementos do esquema hurlburtiano. Est claro que cada reportagem de uma revista um ponto de encontro entre vrios elementos que a compem, girando em torno de um conceito que podemos identificar como um conceito da pgina. Mas este, por si, tambm est atrelado a um conceito central maior que pode ser compreendido como a linha editorial da publicao, reflexo das polticas de comunicao da empresa jornalstica. Por isso, ao analisar uma reportagem e, especificamente, suas imagens, devemos perceber a qual sentido elas servem, pois a fotografia na notcia, como elemento isolado, possui sentidos aparentemente fechados em si, na moldura fotogrfica, no recorte. No podemos esquecer que distribuio, posicionamentos e dimenses da imagem exercem impacto no leitor e servem como
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balizadores da interpretao da imagem fotogrfica. Mas no existem para serem percebidos. A ttulo de ilustrao, podemos dizer que a diagramao est para a notcia na revista assim como a edio para o telejornal. O texto na fotorreportagem exerce forte influncia na interpretao da imagem fotogrfica. Legendas, ttulos, gravatas e olhos possuem a funo de higienizar, no sentido de no dar a possibilidade ao leitor de interpretao aleatria e a seu bel-prazer. O texto direciona a interpretao.

Fotografia e legenda: a terceira margem?

A justaposio entre textos de linguagens distintas verbal e noverbal caracteriza esse texto sincrtico, essa terceira coisa, simbitica, formada pela fotografia e a legenda nas revistas. Costa (1994, p.89) comenta que foto e legenda incorporam-se de tal maneira que a palavra parece estar apenas referendando a objetividade da imagem, o que camufla o seu papel como elemento denotativo. Na diagramao da notcia com exceo da matria ttulos, chapus, legendas, gravatas e janelas aderem s imagens. Eles funcionam como plulas de rpido efeito e possuem uma funo de legendar as imagens, ou seja, identificam, qualificam, situam, nomeiam, explicam, interpretam, mas principalmente direcionam a forma como o leitor deve olhar e interpretar a imagem. Costa ainda explica que:
Empiricamente, podemos dizer que o processo geral de apreenso de uma fotografia de imprensa d-se, grosso modo, em trs movimentos. Inicialmente o olhar percorre a imagem, buscando uma inteligibilidade imediata; num segundo momento l a legenda, buscando completar sua percepo primeira; por fim retorna imagem e conclui a interpretao da cena. [...] Cabe-nos demarcar esse retorno como o momento fundamental do processo de apreenso da fotografia. A linguagem fotogrfica potencialmente ambgua, o que equivale dizer que uma foto isolada no permite uma inteligibilidade total imediata, sendo passvel de mltiplas
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43 apropriaes. A legenda uma das apropriaes possveis, podendo ser contraditria interpretao inicial do leitor e at mesmo a do fotgrafo. (COSTA, 1994, p.88).

Interessante pensar que qualquer fotografia na revista pode no ser efetivamente o que a legenda nomeia, classifica, descreve ou qualifica. Mas passa a ser porque est escrito, porque ao ler a legenda, o leitor carrega para a fotografia o sentido desejado/imposto pela legenda. Como espectadores, podemos acreditar que as imagens so o que as legendas dizem ser. Estaria a fotografia, de fato, submetida legenda? A relao imagem-texto, Barthes explica que:
Em primeiro lugar: o texto uma mensagem parasita, destinada a conotar a imagem, isto , insuflar-lhe um ou vrios significados segundos. Melhor dizendo (e trata-se de uma importante inverso histrica), a imagem j no ilustra a palavra; a palavra que, estruturalmente, parasita da imagem; essa inverso tem seu preo: nos moldes tradicionais de ilustrao, a imagem funcionava como uma volta episdica denotao, a partir de uma mensagem principal (o texto), que era sentido como conotado, j que necessitava precisamente de uma ilustrao; na relao atual, a imagem j no vem esclarecer ou realizar a palavra; a palavra que vem sublimar, patetizar ou racionalizar a imagem; mas, como essa operao feita a ttulo acessrio, o novo conjunto informativo parece fundamentado sobretudo numa mensagem objetiva (denotada), da qual a palavra no mais do que uma espcie de vibrao secundria, quase inconseqente. (BARTHES, 1990, p.20).

Tentemos imaginar o fechamento de uma revista. Prazos para a impresso devem ser respeitados para que a publicao chegue a tempo s bancas e assinantes e, assim, atinja o retorno financeiro almejado pelos anunciantes. Imaginemos a equipe de fotografia: fotorreprteres e editores de fotografia devem selecionar as imagens para serem encaminhadas ao jornalista que redigiu a matria. Este seleciona, em conjunto com o editor de fotografia, a imagem que ser publicada e que ele julga ser a imagem ideal. seu trabalho legendar as imagens.
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O jornalista-redator observa a imagem e redige a legenda. Durante a gnese da reportagem fica claro que a fotografia cria a legenda e a legenda recorta, cria sentidos para a fotografia.
[...] ontem a imagem ilustrava o texto (tornava-o mais claro); hoje, o texto torna a imagem mais pesada, impe-lhe uma cultura, uma moral, uma imaginao; no passado, havia reduo do texto imagem; no presente, h uma amplificao recproca: a conotao no significa mais uma ressonncia natural da denotao fundamental, constituda pela analogia fotogrfica; estamos, pois, diante de um processo caracterizado de naturalizao cultural. (BARTHES, 1990, p.20).

A legenda, de alguma forma, arrancada da fotografia pelo redator; ela est na imagem. Ao se tornar enunciado, o discurso da imagem passa a ser o discurso do texto. A legenda surge da imagem, mas parece-nos que a imagem que surge da legenda. Se a imagem suja, no sentido de que passvel de infinitas interpretaes, a legenda limpa a imagem, facilitando a leitura.

A fotografia no jornalismo moderno: anlise comparativa

A diagramao no pode ser vista como simples distribuio de elementos visuais na pgina e sim com intenes (discursos) que refletem, num primeiro momento, um conceito central da reportagem, mas atrelado linha editorial da publicao. Porta (1958, p.72) d pistas de como a diagramao importante como processo de criao que une tcnica e esttica:
O termo paginao, embora amplamente usado na era eletrnica, conota a tipografia artesanal e quer dizer montagem de ttulos, notcias e ilustraes. O termo diagramao significa isso tambm, mas tende a exprimir mais corretamente que a montagem da pgina
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45 se relaciona com uma esttica que no se limita aos elementos grficos, mas inclui a produo editorial. A diagramao um estgio superior paginao. Um jornal no pode deixar de ser paginado, mas pode deixar de ser diagramado. No entanto, para exprimir um padro visual prprio, aliando arte e tcnica, precisa ser diagramado. Assim, um jornal diagramado mais do que um jornal paginado. [...] A diferena entre uma e outra sutil, mas enquanto o paginador deve ter apenas noes grficas, o diagramador dever ser um especialista com conhecimentos de redao, de grfica e de tcnicas visuais.

Nos primrdios da fotorreportagem no Brasil, em O Cruzeiro na dcada de 401, o leitor se depara com a fotografia que compe uma narrativa visual incisiva, com maior impacto realstico. Os sintagmas da fotorreportagem sugerem uma espetacularizao da notcia naquele perodo e, especialmente, em O Cruzeiro. A revista usa de forma inovadora e impactante na poca linguagens relacionadas literatura fantstica (trabalho do jornalista David Nasser), manipulao e trucagens fotogrficas, e direo de arte para a produo fotogrfica, tudo permeado pela temperana entre realidade e fico, numa narrativa visual sem precedentes na imprensa e que Jean Manzon2 dominava muito bem.
Deste modo a imagem fotogrfica passou a ser um elemento ativo, contendo a mensagem ideolgica do autor, direcionada pela linha editorial do peridico. interessante notar que muitas vezes era o prprio fotgrafo quem escrevia os textos e legendas de suas reportagens. Estabeleceu-se uma dinmica entre fotografia e o texto, cada um tentando de ter para si o privilgio na definio do acontecimento. (COSTA; SILVA, 2004, p.104).
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O perodo de 1943 a 1954, segundo Helouise Costa, corresponde implantao, desenvolvimento e apogeu do modelo da fotorreportagem no Brasil. 2 Jean Manzon, fotgrafo e cineasta francs que trabalhou no DIP Departamento de Imprensa e Propaganda do governo Getlio Vargas at ser contratado para atuar em O Cruzeiro. Foi responsvel pela reformulao visual da revista a partir do ano de 1943 e implantou a fotorreportagem no Brasil. discursos fotogrficos, Londrina, v.4, n.5, p.37-58, jul./dez. 2008

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Observemos duas fotorreportagens publicadas na revista O Cruzeiro . As primeiras imagens (Figuras 1, 2 e 3) so amostras de uma publicao especial da revista sobre a revoluo de 1930, publicada em 8 de novembro daquele ano. Toda a edio, com exceo das pginas de publicidade, possui os mesmos conceitos: uma gama de imagens que registram diversos momentos da revoluo e vrias regies do pas. Percebe-se que a diagramao busca incorporar grafismos como pergaminhos, tipologias diferentes para cada pgina, caixas em torno dos olhos e fotografias que se conectam por meio de sobreposies. O olhar do leitor salta de uma imagem a outra, como o trnsito pelos diferentes instantes da revoluo. Cantos arredondados e em formato circular suavizam a quadradura das pginas, e ttulo e interttulo (O empastelamento dos jornaes governistas em So Paulo) direcionam a interpretao.

Figura 1 - Cobertura fotogrfica da Revoluo de 1930 Fonte: Revista O Cruzeiro (08/11/1930)

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Figura 2 - Imagens relativas Revoluo de 1930 Fonte: Revista O Cruzeiro (08/11/1930)

Figura 3 - Fotografias sobrepostas da Revoluo de 1930 Fonte: Revista O Cruzeiro (08/11/1930)

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A sobreposio de imagens e trucagens como a da figura 3, na qual soldados foram recortados e aplicados sobre outra fotografia, buscam recompor no espao da pgina a concomitncia de tempos e espaos das imagens fotogrficas. Assim como a revoluo est em toda a parte, em todos os cantos, a narrativa visual da reportagem busca este sentido: a aproximao de momentos distintos da histria narrada e distantes no tempo, mas concomitantes na narrativa visual da pgina. Ao analisar a evoluo da fotorreportagem em O Cruzeiro, Peregrino (1991, p.52) afirma que:
Graas sua natureza significante, toda imagem aproxima ou conjuga realidades opostas, indiferentes ou distanciadas entre si. fecundidade dessa noo, O Cruzeiro alia a intencionalidade de uma pretendida objetividade, explorando a indubitvel conexo da foto com o referente retratado.

No primeiro exemplo, observamos um registro dos acontecimentos, e a organizao das pginas, em forma de painel, busca dar um dimensionamento ao fato, como um registro histrico. So imagens da revoluo, da vitria em So Paulo, dispostas de forma que o olhar do leitor percorre verticalmente a pgina. Na outra pgina, imagens dos jornais incendiados. As imagens foram distribudas de maneira que o olhar do leitor transite de forma circular, passando de fotografia em fotografia at chegar no ttulo centralizado da matria, que tambm funciona como uma legenda. Vemos em ambas as pginas um sentido de composio intencional: o de registrar, exibir cenas do fato, mas no como as intenes da fotorreportagem de 1947. Os sentidos das fotografias nesta reportagem so os mesmos do fotojornalismo atual: o fotgrafo (sem identificao) que registra, a mquina como simples testemunha dos acontecimentos. Em 1930, segundo Costa e Silva, um exemplo de como a fotografia de imprensa ainda no tinha adentrado o fotojornalismo moderno.
A fotografia na imprensa brasileira surgiu no incio do sculo: Revista A Semana em 1900, Ilustrao Brasileira em 1901 e Kosmos em 1904. [...] Nossos primeiros reprteres fotogrficos
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49 eram provenientes das classes populares, pessoas sem formao e com instrumental tcnico inadequado sua atividade. Durante quarenta anos essa foi a realidade da fotografia de imprensa no Brasil. A situao s se modificou a partir da reformulao da revista O Cruzeiro na dcada de 40, o que modificou definitivamente o estatuto social do fotgrafo de reportagem. (COSTA; SILVA, 2004, p.103).

Passemos para o segundo exemplo. Nas pginas de abertura de uma fotorreportagem de oito pginas sobre a partida de futebol entre um time paulista e outro carioca (Figura 4), o jogador carioca considerado a estrela da partida, Maneco, abre em pgina inteira com a legenda Maneco, o dono da bola. A imagem do jogador e o ttulo da fotorreportagem ( 4 a 1, redigida por David Nasser com fotografias de Jean Manzon), ambos com maior destaque nessa abertura, complementam-se, formam visualmente uma foto-legenda. Logo, fica claro para o leitor que Maneco, o dono da bola expresso que indica que o personagem um craque, que possui um talento especial o autor dos quatro gols indicados no ttulo. Outras duas fotografias mostram os tcnicos orientando os capites de cada time. Paulistas versus cariocas, estes ltimos (os campees) j so apresentados ao leitor como os donos da bola as bolas esto na foto, do lado carioca. Os corpos alinhados, como prontos para uma batalha, em perspectiva, d profundidade pgina e arrasta para o ponto de fuga das fotos o olhar do leitor. O alinhamento/ composio das fotografias na segunda pgina traduz o clima de competio entre as duas equipes. De um lado os paulistas, de outro os cariocas. Alm da diagramao e da justaposio de imagens e textos, a teatralidade das fotografias, em ngulos que revelam um recorte cinematogrfico, tambm contribui para a que a fotorreportagem seja mais atraente, criativa e convincente. O fotgrafo no possui uma presena invisvel como na reportagem anterior, aqui ele ativo, personagem da notcia, narrador. So claras suas intencionalidades e sua presena no ambiente do fato.
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Figura 4 - Pginas 8 e 9 da revista O Cruzeiro, de 29 de maro de 1947 Fonte: Revista O Cruzeiro (29/03/1947)

Trata-se de um falso espelho. Na pgina da esquerda, todo o espao tomado pela fotografia do jogador Maneco. Na pgina da direita, tcnicos dando instrues e as formaes das equipes. Em outro falso espelho, o das pginas 10 e 11 (Figura 5), a teatralidade dos personagens continua. As expresses dos jogadores so exploradas, dando continuidade ao sentido apresentado nas pginas de abertura: as trs primeiras pginas representam a preparao dos jogadores, que se alinham, se vestem, e possuem expresses de anseio, dvida sobre o que ocorrer, o que est por vir. Na imagem maior, de pgina inteira, o jogador Chico se veste e traz a seguinte legenda: Chico: Desmaiou de emoo aps conquistar o primeiro goal para a seleo carioca. A imagem indica a passagem do tempo entre o incio (a preparao, o antes da partida) e o meio (o decorrer da partida). A legenda direciona o leitor para uma imagem que no est na reportagem. A expresso desmaiou, na legenda, direciona a imaginao do leitor e cria enlaces entre o presente da imagem, o passado do fato e o futuro da narrativa que se delineia nas pginas. Ao virar a pgina, v-se no prximo falso espelho, o das pginas 12 e 13
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(Figura 6), a ao que levou o personagem a desmaiar (o primeiro gol carioca). As imagens, em seqncia e com as mesmas dimenses, formam uma micronarrativa inserida numa narrativa maior.

Figura 5 - Pginas 10 e 11 da revista O Cruzeiro, de 29 de maro de 1947 Fonte: Revista O Cruzeiro (29/03/1947)

Figura 6 - Pginas 12 e 13 da revista O Cruzeiro. de 29 de maro de 1947 Fonte: Revista O Cruzeiro (29/03/1947)
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As imagens das pginas 12 e 13 (Figura 6) recompem as aes do evento, representando seu desenrolar no tempo. Tambm representam o clmax da narrativa. Suas relaes diegticas se desenvolvem a partir do seqenciamento, distribuio, recorte e das relaes entre imagens e legendas. Uma das legendas, a da fotografia do jogador que sofre (destaque), revela o esforo em recompor o tempo da notcia em seu estatuto de narrativa com dilogos diretos: AI COMO DI! resmungava o craque. Calma, Ademir, respondia o mdico, enquanto Johnson, o massagista de mos de veludo, ajudava-o a levantar-se. O ltimo falso espelho da reportagem o das pginas 14 e 15 (Figura 7) traz o desenlace da narrativa: o fim do evento. As fotografias em close dos jogadores paulistas remetem a uma certa admirao pelo futebol carioca. Um interttulo, logo abaixo das imagens, funciona como legenda: os paulistas souberam perder deixando uma boa impresso. impossvel no perceber o quanto esses personagens parecem aturdidos, estupefatos e a legenda confirma que esse deslumbramento pela suposta qualidade do futebol carioca. Numa das fotografias, um jogador do time paulista carrega um objeto sobre as cabea. No se sabe suas intenes com o objeto que surge na imagem, mas a legenda direciona a interpretao. Ao ler a legenda e depois voltar para a imagem, estamos diante de um jogador que se prepara para partir e o objeto torna-se uma mala: Claudio prepara a bagagem, rumo ao hotel. O mesmo ocorre com outra fotografia: o jogador tem a expresso de algum que est atento a uma conversa, como se estivesse recebendo instrues. uma fotografia que se encaixaria perfeitamente no antes da partida. O jogador recebe uma massagem, uma ateno pr-jogo. Quem massageado est numa posio privilegiada, de certa maneira, mas a legenda o transforma num perdedor: OG jogou bem, com dinamismo, na defesa e ajudando a ofensiva, mas o quadro estava sem chance e Lus Borracha num grande dia. Por isso, foi intil.
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Figura 7 - Pginas 14 e 15 da revista O Cruzeiro, 29 de maro de 1947 Fonte: Revista O Cruzeiro (29/03/1947)

A fotografia do jogador Domingos da Guia, em pgina inteira, marca o fechamento da reportagem. Na imagem, o personagem olha para baixo, pensativo, e no percebemos se ele est vestindo ou tirando a camisa do time. O calo branco, limpo, indica que ainda no jogou. Portanto, conclumos que a expresso pensativa do jogador est relacionada partida que acontecer e que ele veste a camisa naquele momento. O que diz a legenda? DOMINGOS DA GUIA, a muralha que Maneco derrubou 3 vzes de maneira sensacional. Ao voltarmos para a imagem vemos um jogador triste, cabisbaixo. Ele est tirando a camisa do time, clara referncia ao trmino do evento e posio onde est a imagem na diagramao da reportagem.
O efeito de conotao provavelmente diferente conforme o modo de apresentao da palavra; quanto mais prxima est a palavra da imagem, menos parece conot-la; devorada, de uma certa forma, pela mensagem iconogrfica, a mensagem verbal parece participar de sua objetividade: a conotao da linguagem purifica-se atravs da denotao da fotografia. (BARTHES, 1990, p.20).
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Interessante perceber que claramente a reportagem valoriza os vencedores daquele campeonato, os cariocas. A revista uma publicao carioca. As imagens que marcam incio e fim da fotorreportagem (Figura 8) so tambm as imagens de um jogador carioca e um paulista. O vencedor e o derrotado. Ao vencedor, em primeiro plano, um close da sua arma principal, seu p direito, com o qual ele goleou o adversrio. Seu olhar para o alto, para frente, para o futuro, para a direo em que transcorre a narrativa jornalstica. O derrotado olha para baixo, para o que aconteceu, na direo do passado, enfim, tirar a camisa supostamente suada.

Figura 8 - Pginas 8 e 15 da revista O Cruzeiro, de 29 de maro de 1947, postas lado-a-lado Fonte: Revista O Cruzeiro (29/03/1947)

O time perdedor fica com a tristeza, a volta ao hotel e as expresses tolas. Na seqncia das imagens, na narrativa dividida em comeo, meio e fim, cabe o fim ao time derrotado, mesmo que as imagens contradigam o que as legendas informam.
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A diagramao como modalizadora do discurso fotogrfico

Ficam claras as diferentes intenes de cada reportagem separadas no tempo por quase duas dcadas. As imagens de 1930 esto muito mais prximas de um pictorialismo e ainda esto a caminho de uma efetiva linguagem do fotojornalismo lanado por Jean Manzon. Estas intervenes da diagramao no contedo imagtico e textual da pgina que podem influenciar a forma de apreenso do leitor. De forma sucinta, Collaro (2000, p.114-117) cita que a diagramao um conjunto de leis compositivas que podem ser identificadas como unidade, ritmo, harmonia, variedade, destaque, contraste, equilbrio, simetria e intensidade, que manipulam textos e imagens a fim de facilitar, tornar agradvel a leitura de um jornal ou revista. A fotorreportagem em O Cruzeiro possibilita diversos ritmos, leituras e percepes dos contedos, apesar de possuir uma construo textual e visual sobre padres estruturais, que revelam sua natureza conservadora. Peregrino (1991, p.59-60) comenta que a fotorreportagem em O Cruzeiro possui um:
[...] sentido de crnica visual que organiza a informao dentro da ordem cronolgica dos acontecimentos. A narrativa parte de um ponto inicial, geralmente sublinhada pela publicao de foto de pgina inteira, que indica os elementos pelos quais se faz a descrio das motivaes que originaram a trajetria de um determinado fato. Com freqncia um texto inicial, acompanhado do ttulo da matria, d uma informao sucinta do teor da reportagem. Desdobrado em pginas subseqentes, o relato passa por constantes variaes que mostram uma diagramao das fotos dispostas numa cadeia em formatos diversos. [...] As fotos de pgina inteiras so intercaladas totalidade da matria e representam o meio e o fim das reportagens. Essas, fotos, nesse caso, so unidades significativas do principal foco para o qual converge a notcia, enquanto que aquelas, representadas na seqncia, retratam a srie de episdios na qual se articulam os diversos momentos da situao.
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Esse conjunto sincrtico formado entre fotografia e legenda da fotorreportagem d pistas sobre como podemos observar, nas imagenslegendas de jornais e revistas contemporneos, o quanto seus discursos buscam direcionar a interpretao do leitor. Sobre a manipulao fotogrfica nos primeiros jornais do Brasil, Andrade (2004, p.63) comenta que:
[...] as fotografias que chegavam redao do peridico, eram as mesmas passadas ao artista gravador, que tratava de interpretlas e at mesmo dramatiz-las, se fosse o caso, adaptando-as dessa maneira ao gosto popular, ao perfil de seus leitores, alm de transmitir a notcia de acordo com os objetivos editoriais.

Nas mos de Manzon, tais sentidos se tornam amalgamados ao estatuto da fotografia jornalstica em O Cruzeiro , pois ele era um esteta e, como tal, achava que a realidade devia ser transformada em obra de arte, para agradar ao pblico. (ACCIOLY NETTO, 1998, p.109). Na fotorreportagem, as imagens mesmo isoladas ou produzidas sobre determinadas esttica e inteno influem na composio e na cadncia narrativa no espao da pgina, bem como no tempo da narrativa e na recomposio do fato que habitam os significados. Ao mesmo tempo, a razo de existir da diagramao o elemento fotogrfico e textual, portanto, imagem e composio esto intrinsecamente conexas. Imagens de pgina inteira pontuam o comeo e o fim da fotorreportagem. As imagens que permeiam esses dois extremos tm dimenses que indicam sua importncia na narrativa jornalstica. As imagens menores falam baixo, as maiores gritam ao leitor. Os tamanhos das imagens so a alegoria da vocalizao do enunciador, modaliza a mensagem, os argumentos vsuo-textuais da pgina, com a inteno de convencer indo alm do real. Como em um campo de batalhas, jogadores so alados imagem de guerreiros, heris.

discursos fotogrficos, Londrina, v.4, n.5, p.37-58, jul./dez. 2008

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Consideraes finais
A composio da notcia situa o leitor na pgina, indicando onde comea a leitura e onde termina; cria caminhos para o olhar transitar; direciona as idias e as significaes. Objetiva encher as pginas e os olhos do leitor com harmonia, equilbrio e beleza; busca uma argumentao visual em cada pgina, em formas diferenciadas e atraentes. De maneira geral, a diagramao dita ritmos de leitura e pode deter o leitor por mais tempo na pgina ou fazer com que ele passe rpido para outro lugar da revista. So desejos de quem compe a pgina. Mas, acima de tudo, a diagramao d credibilidade notcia. A diagramao bem elaborada, em conjunto com textos sincrticos, convence de que a notcia real, verdadeira, pois a composio das imagens busca a recomposio do tempo real do acontecimento. Ao diagramar uma pgina, o diagramador (ou designer ) no quer simplesmente deitar o texto sobre o leito do papel, como escreveu Chartier (2002, p.23). Ele quer fazer com que tanto texto, como imagens e outros elementos se levantem de alguma forma da horizontalidade da pgina e ganhem outras dimenses para o leitor, alm da informao. esta relao que o diagramador tem com a pgina: uma deliberao da tcnica e dos conhecimentos. H um esforo em se fazer notar pelo leitor, em saltar sobre ele, desde a produo fotogrfica at sua composio na pgina e redao das legendas que vo cambiar seus sentidos. E esse conhecimento tambm era domnio de Manzon. Ao observar publicaes histricas, como O Cruzeiro, olhamos para as origens do fotojornalismo moderno. Desta forma, mais fcil compreender os mecanismos e processos de discursivizao das imprensa atual, justamente por ainda transparecer um certo didatismo e intencionalidades mais claros a partir do olhar do hoje.
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Referncias
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discursos fotogrficos, Londrina, v.4, n.5, p.37-58, jul./dez. 2008