SANTIAGO, DE JOO MOREIRA SALLES. O DOCUMENTRIO ENTRE O ENSAIO E AUTOBIOGRAFIA.

Consuelo Lins*

Em Santiago (uma reflexo sobre o material bruto) , o cineasta Joo Salles coloca em prtica uma idia que vinha defendendo com afinco nos ltimos anos: a produo de documentrios no Brasil deve se voltar para temas prximos vida dos diretores e no apenas filmar o outro - pobres, desvalidos, marginalizados. Salles talvez se referisse, indiretamente, ao filme iniciado por ele em 1992, e no concludo, sobre o mordomo que trabalhou com a famlia Moreira Salles por quase trinta anos. Em agosto de 2005, decide se confrontar com as nove horas do material filmado e finaliza Santiago, que adquire um subttulo - uma reflexo sobre o material bruto - e uma outra densidade. um filme que contm muitas histrias: um documentrio sobre um mordomo, mas tambm uma carta filmada dirigida aos irmos compartilhando memrias, um ensaio flmico sobre como fazer (ou no fazer) um documentrio e uma homenagem pstuma ao mordomo, que morreu poucos anos depois da filmagem. Santiago de fato um personagem e tanto. Conjuga habilidade narrativa com histrias incomuns de vida: nascido na Argentina, comeou a trabalhar com uma famlia aristocrtica em Buenos Aires, contraindo desde ento uma paixo por tudo o que dissesse respeito vida de reis e rainhas, a nobreza em geral, real ou imaginria, pouco importava. com fascnio por esse mundo que conta as histrias dos grandes jantares e festas na manso da Gvea, as tarefas que envolviam a arrumao da casa, as mesas, as flores, a orquestra, os nobres e distintos que as freqentavam. So pequenas narrativas que desvelam aqui e ali a dureza do trabalho contnuo, a dificuldade de uma vida privada, a submisso do mordomo a uma ordem estabelecida.

O documentrio, contudo, est longe de ser apenas isso. Salles decide tambm expor no filme, implacavelmente, o que percebeu ao rever o material de 1992: o quanto se manteve distante de Santiago ao longo dos cinco dias de filmagem, o quanto imps a ele

uma idia prvia de filme, o tanto que no entendeu o que de fato importava naquele reencontro. Uma compreenso que se deu, de certa maneira, tarde demais. Santiago morreu e o que foi filmado no pde ser mudado. Mas dessa sensao de tarde demais que Salles extrai as condies para finalizar o filme. Retoma erros, mal entendidos e incompreenses cometidas por ele ao longo da filmagem de 1992 e os evidencia, sem meias palavras, sem subterfgios, de forma cruel com ele mesmo, quase como um castigo. Exibe truques e manipulaes efetuadas 13 anos antes e afirma na narrao: difcil saber at onde amos em busca do quadro perfeito, da fala perfeita. Desmonta imagens e sons e adverte o espectador: desconfiem do que seus olhos vem. Radicaliza de tal maneira que pouco a pouco um mal-estar nos acomete porque a imagem que fazamos do diretor nos seus filmes anteriores - gentil e atento com aqueles que filma - toma direes inesperadas. Nos deparamos com um diretor por vezes dspota, irritado, apressado, incapaz de estabelecer uma efetiva interao com Santiago, que tenta a seu modo acertar e fazer aquilo que o diretor quer. Santiago vai de novo, no olha para a gente no. No olha! diz Salles em uma das seqncias, ou ainda: Fala logo que estamos com um pouco de pressa. preciso dizer que raras vezes na histria do documentrio um cineasta ousou explicitar de tal maneira segredos que ficam, na maior parte dos casos, para sempre perdidos no material no usado dos filmes.

A montagem extremamente hbil realizada por Eduardo Escorel e Lvia Serpa chega a inserir quatro repeties de uma mesma fala do mordomo, mantendo hesitaes e silncios, intensificando o desconforto tanto do personagem quanto do espectador. So momentos em que opresses vividas pelo mordomo ao longo da vida parecem se manifestar de forma mais contundente, e isso que constata Salles, ao dizer, perto do final do filme: Durante os cinco dias de filmagem eu nunca deixei de ser o filho do dono da casa e ele nunca deixou de ser o nosso mordomo. Mas o filme tampouco se limita a essa dimenso confessional. Salles vai gradualmente ao encontro de Santiago e rev o que na poca no o havia interessado: as 30 mil pginas de histrias da nobreza

de todos os tempos pesquisadas em bibliotecas e transcritas pelo mordomo ao longo de mais de meio sculo. Uma tentativa quase insana de impedir que aquelas vidas desaparecessem da memria. Salles traz para o filme fragmentos desses escritos, assim como comentrios pessoais de Santiago encontrados em meio aos textos. Refaz, a seu modo, o gesto do ex-mordomo e retira Santiago do esquecimento a que as imagens de 1992 o haviam condenado. Santiago , acima de tudo, a narrativa perturbadora e comovente de um aprendizado e de uma transformao de um cineasta no confronto com ele mesmo em um outro momento da vida. Transformao sutil e sem alarde, como diz Salles no final do filme, e que ficou clara no reencontro com as imagens de Santiago.

Consuelo Lins documentarista, professora da Escola de Comunicao/UFRJ, e pesquisadora da Coordenao Interdisciplinar de Estudos Culturais da ECO. Autora de O cinema de Eduardo Coutinho: televiso, cinema e vdeo, Jorge Zahar Editor, 2004, 2 edio.
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