Fernanda Montenegro

A Defesa do Mistrio

Fernanda Montenegro

A Defesa do Mistrio

Neusa Barbosa

So Paulo, 2009

Governador Jos Serra

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Diretor-presidente Hubert Alqures

Coleo Aplauso

Coordenador Geral Rubens Ewald Filho

Apresentao

Segundo o catalo Gaud, No se deve erguer monumentos aos artistas porque eles j o fizeram com suas obras. De fato, muitos artistas so imortalizados e reverenciados diariamente por meio de suas obras eternas. Mas como reconhecer o trabalho de artistas ge niais de outrora, que para exercer seu ofcio muniram-se simplesmente de suas prprias emoes, de seu prprio corpo? Como manter vivo o nome daqueles que se dedicaram mais voltil das artes, escrevendo, dirigindo e interpretando obras-primas, que tm a efmera durao de um ato? Mesmo artistas da TV ps-videoteipe seguem esquecidos, quando os registros de seu trabalho ou se perderam ou so muitas vezes inacessveis ao grande pblico. A Coleo Aplauso, de iniciativa da Imprensa Oficial, pretende resgatar um pouco da memria de figuras do Teatro, TV e Cinema que tiveram participao na histria recente do Pas, tanto dentro quanto fora de cena. Ao contar suas histrias pessoais, esses artistas do-nos a conhecer o meio em que vivia toda

uma classe que representa a conscincia crtica da sociedade. Suas histrias tratam do contexto social no qual estavam inseridos e seu inevitvel reflexo na arte. Falam do seu engajamento poltico em pocas adversas livre expresso e as conseqncias disso em suas prprias vidas e no destino da nao. Paralelamente, as histrias de seus familiares se en tre la am, quase que invariavelmente, saga dos milhares de imigrantes do comeo sado no Brasil, vindos das mais vado sculo pas fim, o mosaico formado pelos riadas origens. En depoimentos com pe um quadro que reflete a identidade e a imagem nacional, bem como o processo poltico e cultural pelo qual passou o pas nas ltimas dcadas. Ao perpetuar a voz daqueles que j foram a prpria voz da sociedade, a Coleo Aplauso cumpre um dever de gratido a esses grandes smbolos da cultura nacional. Publicar suas histrias e personagens, trazendo-os de volta cena, tambm cumpre funo social, pois garante a preservao de parte de uma memria artstica genuinamente brasileira, e constitui mais que justa homenagem queles que merecem ser aplaudidos de p. Jos Serra
Governador do Estado de So Paulo

Coleo Aplauso
O que lembro, tenho. Guimares Rosa

A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa Ofi c ial, visa resgatar a memria da cultura nacio nal, biografando atores, atrizes e diretores que compem a cena brasileira nas reas de cine ma, teatro e televiso. Foram selecionados escritores com largo currculo em jornalismo cultural para esse trabalho em que a histria cnica e audiovisual brasileiras vem sendo reconstituda de ma nei ra singular. Em entrevistase encontros sucessivos estreita-se o contato en tre bigrafos e bio gra fados. Arquivos de documentos e imagens so pesquisados, e o universo que se recons titui a partir do cotidiano e do fazer dessas personalidades permite reconstruir sua trajetria. A deciso sobre o depoimento de cada um na primeira pessoa mantm o aspecto de tradiooral dos relatos, tornando o texto coloquial, como seo biografado falasse diretamente ao leitor . Um aspecto importante da Coleo que os resul ta dos obtidos ultrapassam simples registrosbio gr ficos, revelando ao leitor facetas que tambm caracterizam o artista e seu ofcio. Bi grafo e bio gra fado se colocaram em reflexes que se esten de ram sobre a formao intelectual e ideo l gica do artista, contex tua li zada na histria brasileira.

So inmeros os artistas a apontar o importante papel que tiveram os livros e a leitura em sua vida, deixando transparecer a firmeza do pensamento crtico ou denunciando preconceitos seculares que atrasaram e continuam atrasando nosso pas. Muitos mostraram a importncia para a sua formao terem atua do tanto no teatro quanto no cinema e na televiso, adquirindo, linguagens diferenciadas analisando-as com suas particularidades. Muitos ttulos exploram o universo ntimo e psicolgico do artista, revelando as circunstncias que o conduziram arte, como se abrigasse em si mesmo desde sempre, a complexidade dos personagens. So livros que, alm de atrair o grande pblico, ressaro igualmente aos estudiosos das artes inte cnicas, pois na Coleo Aplauso foi discutido o processo de criao que concerne ao teatro, ao cinema e televiso. Foram abordadas a construo dos personagens, a anlise, a histria, a importncia e a atua lidade de alguns deles. Tambm foram exami nados o relacionamento dos artistas com seus pares e diretores, os processos e as possibilidades de correo de erros no exerccio do teatro e do cinema, a diferena entre esses veculos e a expresso de suas linguagens. Se algum fator especfico conduziu ao sucesso da Coleo Aplauso e merece ser destacado

, o interesse do leitor brasileiro em conhecer o percurso cultural de seu pas. Imprensa Oficial e sua equipe coube reunir um bom time de jornalistas, organizar com eficcia a pesquisa documental e iconogrfica e contar com a disposio e o empenho dos artistas, diretores, dramaturgos e roteiristas. Com a Coleo em curso, configurada e com identidade consolidada, constatamos que os sorti lgios que envolvem palco, cenas, coxias, sets de filma gem, textos, imagens e palavras conjugados, e todos esses seres especiais que neste universo transi tam, transmutam e vivem tambm nos tomaram e sensibilizaram. esse material cultural e de reflexo que pode ser agora compartilhado com os leitores de do o Brasil. to Hubert Alqures
Diretor-presidente Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Introduo
Num pas tantas vezes abalado pela descrena e pela decepo, Fernanda Montenegro, que em princpio apenas uma atriz embora de primeira grandeza tornou-se uma espcie de patrimnio tico. Ainda que no o reivindique, o que s lhe aumenta a legitimidade, Fernanda transformou-se, nessas suas quase seis dcadas de carreira e oitenta anos de vida num valor absoluto, uma medida pela qual se avaliam os demais intrpretes do Brasil e por isso paira acima de quaisquer modismos e reviravoltas da arte e da poltica.
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Na ptria do futebol, ela forjou para si, incansavelmente autodidata, um outro parmetro de excelncia e por esse motivo que se voltam para ela os olhos do pblico, nas muitas vezes em que a auto-estima nacional precisa de reforo para a confirmao da idia de que h, sim, algumas coisas que deram certo no Brasil. Fernanda um inequvoco caso de sucesso, e isso numa profisso tantas vezes abalada por suas prprias incertezas e por vaidades s vezes to vs quanto a busca da celebridade a qualquer preo. Nessas horas, Fernanda surge sempre como contraponto, como um tesouro do Brasil e, o que melhor: no corre o risco de ser dilapidado.

Sobre Fernanda, sempre h um universo a dizer. Ter tanto a falar sobre ela , por paradoxo, o que torna mais difcil afirmar qualquer coisa, por tudo o que j foi e dito e escrito, em jornais, revistas, rdios e televises. Ainda assim, livros sobre a nossa atriz maior so surpreendentemente escassos. J se passaram 19 anos da publicao de sua nica biografia O Exerccio da Paixo, da jornalista Lcia Rito , tornando essencial a atualizao de uma histria de vida que no cessa de percorrer novas direes. Neste livro, Fernanda fala de si num depoimento feito em primeira pessoa, que permitir aos leitores perceberem como as melhores definies sobre seu trabalho vm dela mesma. Um depoimento construdo por uma memria impecvel, lucidez constante, tica profissional que a leva sempre a compartilhar as prprias conquistas com os colegas e um inatacvel orgulho profissional, tudo isso embalado numa voz de expressiva densidade potica. Era preciso atualizar este registro da trajetria de Fernanda, tarefa cuja dificuldade motivo de celebrao. Felizmente, ela pertence a uma gerao de intrpretes que, para o bem da cultura nacional, no cogita a palavra aposentadoria. No momento em que este livro estava sendo finalizado aps um processo que se prolongou por

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mais de quatro anos, por causa da agenda frentica da atriz ela se lanava a um novo desafio: o de estrelar seu primeiro filme internacional: O Amor nos Tempos do Clera, adaptao do livro homnimo do escritor colombiano e Prmio Nobel Gabriel Garca Mrquez. Trata-se de uma produo inglesa dirigida por Mike Newell, filmada na Colmbia e falada em ingls. Um desafio, alis, que foi o complemento de uma trajetria que comea com Central do Brasil, de Walter Salles, filme vencedor do Urso de Ouro e do Urso de Prata (de melhor atriz) no Festival de Berlim em 1998, que colocou Fernanda no mapa das atrizes indicadas ao Oscar. A primeira e por enquanto a nica brasileira, alis, a ter essa distino cuja pompa e circunstncia ela examina neste livro com um lcido senso de humor. A trajetria vencedora desta atriz carioca, como ela mesma gosta de se definir, comeou em Campinho, subrbio do Rio de Janeiro onde, no dia 16 de outubro de 1929, nasceu Arlette Pinheiro Esteves da Silva. Mais tarde, numa daquelas noites quentes e repletas de conversas de quintal do subrbio carioca, surgiu o sonho que levou a mocinha de 15 anos a vencer a timidez e participar de um concurso que a conduziu Rdio MEC (Ministrio da Educao e Cultura). Essa, que era a rdio cultural por excelncia do Pas,

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foi a sua primeira e autntica universidade. Ali, aproveitando uma farta biblioteca e discoteca, aprendeu msica, literatura e locuo, modulando a voz que o Brasil reconhece e deixando definitivamente, e por opo prpria, de ser Arlette para tornar-se Fernanda ainda sem saber que o destino a levaria ao encontro de outro Fernando, que foi seu marido por 55 anos. O teatro que seu sangue e sua religio, comeou antes de tudo, na infncia, no fundo de uma pequena parquia, numa apresentao da pea Os Dois Sargentos, quando ela tinha apenas 8 anos. Um acaso que se tornaria deflagrador dessa carreira exemplarmente construda nos teleteatros pioneiros da incipiente televiso brasileira. Ali se interpretava de Pirandello a Shakespeare, nos horrios nobres hoje ocupados pelas novelas e principalmente nos palcos de algumas das companhias de repertrio responsveis pelo excepcional salto de qualidade do panorama teatral dos anos 50. Foi nessa poca que se criou um jeito brasileiro de fazer teatro, que bebia na fonte da melhor dramaturgia universal e nacional, como o TBC, a Companhia Maria Della Costa, o Arena e, mais tarde, o Teatro dos Sete. Esta ltima, a companhia singular que reuniu, ao lado da prpria Fernanda, os talentos do cengrafo e diretor Gianni Ratto, dos atores Srgio Britto,

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talo Rossi e do ator e diretor Fernando Torres na montagem de espetculos marcantes, a partir de O Mambembe, de Artur Azevedo, em 1959 quando 83 atores no palco viram-se aplaudidos por uma platia de 3 mil pessoas. Todo esse momento de intensa criatividade do teatro brasileiro foi cortado pela ditadura militar instalada no Brasil em 1964 e no por outro motivo que Fernanda tantas vezes deixa de falar de arte para ocupar-se da poltica. De nenhuma outra arte foi to inimigo o regime fardado, quanto do teatro. Primeiro com a censura, como sempre arbitrria, de textos e peas como Calabar, de Chico Buarque de Hollanda e Ruy Guerra; Trivial Simples, de Nelson Xavier; e tantas outras. Depois vieram ameaas integridade fsica de atores e diretores. A prpria Fernanda foi alvo, com Fernando Torres, de um atentado, quando um tiro atravessou a janela de um apartamento, pertencente ao amigo e diretor Celso Nunes, num perodo em que o casal vivia em So Paulo, em 1979. Nesses momentos de parania total, viram-se mesmo obrigados a representar suas peas com todas as luzes do teatro acesas para que o espetculo no parasse. Na vida de Fernanda, o espetculo sempre continuou ao lado de colegas artistas como Flvio Rangel, Gianfrancesco Guarnieri, Augusto

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Boal, Antunes Filho e Millr Fernandes, e tantos outros que compartilharam a rdua experincia de resistir aos anos de chumbo. Das trs reas em que atua, o cinema foi a mais tardia na vida da atriz. Depois de recusar, por compromissos teatrais, a chance de estrelar Terra em Transe, de Glauber Rocha no papel que ficou para Glauce Rocha ela estreou numa produo que para muitos de seus integrantes era tambm a primeira, ou quase isso: A Falecida (1965), sob a sombra protetora do amigo Nelson Rodrigues, autor da pea original, numa adaptao dirigida por Leon Hirszman, o mesmo diretor com quem faria o luminoso Eles No Usam Black-Tie. Neste livro, ela conta a origem da inspirao para a cena de catao de feijo, ao lado de Guarnieri, que figura sempre entre as mais antolgicas seqncias da histria do cinema brasileiro. Ao introduzir este relato, que no uma auto biografia pois a isso Fernanda no se dispe mo que suas cartas a polticos (no final deste mes volume), demonstrem que verve literria para isso no lhe falta to difcil quanto fundamental, procurar escapar redundncia e ao deslumbramento, armadilhas quando se procura algo novo a acrescentar a seu respeito. Uma sbia unanimidade nacional, fazendo vnia a Nelson Rodrigues, um

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dos autores capitulares de Fernanda, para quem ele escreveu Beijo no Asfalto (1961) e Toda Nudez Ser Castigada (que a atriz no pde interpretar na poca, por causa de uma de suas duas gestaes de risco, no caso, a de Fernandinha, em 1966). preciso procurar ao menos ser justa com essa atriz que j deu tanto ao seu pblico, nos seus 59 anos de teatro e TV, com mais de 200 teleteatros, 57 peas, 20 novelas, 16 filmes, e que ainda muito mais dar. Certamente, eu gostaria de ter tido muito mais conversas com ela, ao vivo e por telefone a que tambm tivemos de recorrer, para resolver as dvidas desta edio. Sendo assim, este relato no mesmo um tudo o que voc queria saber sobre Fernanda, porque certamente j estar desatualizado ao ser lanado, por causa dessa sua bendita e incansvel vitalidade. Ainda assim, nessa curta convivncia que tivemos, cabe um ltimo comentrio: Fernanda tudo o que diz e tambm o que no diz. Sendo uma pessoa to pblica, ela consegue guardar em torno de si um espao de discrio e reserva que no h como nem porqu procurar romper. H uma camada de mistrio em torno dela, que, como definiu o cineasta norte-americano Samuel Fuller, em sua saborosa autobiografia (A Third Face: My Tale of Writing, Fighting and Filmma king) aquela terceira face que todos temos.

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Ou seja, aquela que s ns mesmos vemos. H que ter respeito pelo mistrio dessa atriz, porque dele que se alimenta esse sangue que no se repetir jamais, na definio da poeta Ceclia Meirelles, que a prpria Fernanda escolheu como seu lema de vida. Neusa Barbosa

Os avs maternos de Fernanda, Maria Pinna Nieddu e Pedro Nieddu, Rio de Janeiro, 1906

Captulo I Uma Famlia de Imigrantes

No fim do sculo 19, minha famlia se deslocou da Europa para c. Meu pai era filho de portugueses, minha me de italianos. Os dois vieram de famlias de aldees desses pases. Meu bisav portugus imigrou mas no veio nas condies em que a minha famlia materna veio. A parte materna veio da Sardenha, com um contrato de imigrantes. Chegaram em 1897. No foram para So Paulo, como ia a maioria naquela poca. Os 900 imigrantes desse navio seguiram para Minas. A triagem deles foi em Juiz de Fora. Foram 33 ou 34 dias de viagem num navio caindo aos pedaos, as mulheres de um lado, os homens do outro, muita doena, muita separao, muito desespero porque todo dia aquele navio quase ia para o fundo. Era quase um navio negreiro. A gente est cansado de ver isto em filme. S que ali no era filme, era realidade. Quando chegaram ao porto, no Rio de Janeiro, nuns vages enormes de transportar gado, aquelas 900 pessoas entraram e seguiram para Juiz de Fora e de l foram espalhadas pelas fazendas de caf de Minas Gerais. Na aldeia, l na Sardenha, eles eram organiza dos. , os Meu bisav era pastor de ovelhas, de cabras

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filhos homens pastoreavam com ele. A famlia vivia numa casa prpria, de pedra, de aldeia, mas, tinha uma vida sustentada. Houve uma grande propaganda para fazer a Amrica, toda a Amrica. O contingente do Brasil assinava um contrato de dois anos. Diziam a eles que havia ouro, pedras preciosas nas ruas daqui. Na verdade, ficaram perdidos nas fazendas, fugindo e sofrendo at que pararam numa fazenda em Passagem de Mariana. Foi a que minha av reencontrou meu av, que tinha vindo no mesmo navio que ela. Eles se tinham visto no navio, mas estavam cada um de um lado. Casaram-se em Mariana e l vive ram alguns anos. Os homens da minha famlia materna trabalharam nas minas de ouro de Morro Velho. Nessa altura, o Rio de Janeiro estava sendo reconstrudo, remodelado. Meu av no era campons de profisso, era estucador, trabalhava em pedra. Ento, ele veio para o Rio nesse contingente de mo-de-obra especializada, na esperana de melhores dias. O Rio se modernizava. Meu av trabalhou trs anos no Teatro Municipal como estucador. Morreu moo, com 33 anos, tuberculoso, naturalmente. Minha av teve 9 filhos. Sobraram duas filhas, minha me e minha tia. A minha famlia materna enfrentou sempre condies muito difceis de sobrevivncia. E o lado do meu pai tambm no teve nenhuma

facilidade. O meu bisav paterno, que era portugus, ficou vivo com quatro filhas. Uma delas ficou em Portugal e as outras vieram com ele para o Brasil. J tinham parentes morando na Ilha do Governador. Eram chacareiros. A minha origem, ento, rural. Isso eu acho que um trao importante de eu falar porque molda um carter, molda uma desconfiana social porque nada lhe vem fcil. Porque se sabe e se aprendeu que a vida dura. Essas sagas, contadas em famlia, tornam tudo espantosamente milagroso aos ouvidos de uma criana. Eu convivi intensamente com a minha av materna. Chamava-se Maria. Fui sua grande companheira e ela a minha, at meus 12 anos. Ela fazia questo de contar e recontar tudo o que eles tinham passado. Hoje eu sei que ela fazia isso para eu guardar na memria o que foi a vinda deles para o Brasil. A primeira gerao de imigrantes quer logo ter uma identidade, quer logo ter razes. A primeira gerao j nasceu brasileira, com amor ao Brasil. No tinha terra igual ao Brasil, apesar de todas as dificuldades. s vezes a dureza da vida d a voc um orgulho, uma espinha, uma distino, por incrvel que parea. No h nada mais parecido com um rei do que um bom campons. O que fica no meio que esquisito. A burguesia que esquisita. Muito esquisita.

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preciso entender o ncleo dos imigrantes. Os imigrantes, quando chegam, no vivem sozinhos. Eles no tm fora sozinhos, ningum sobrevive sozinho na imigrao. Sempre se deslocaram em conjunto, em famlias. Eu fui a primeira neta. E minha me e meu pai permitiram que eu vivesse mais com a minha av do que com eles. Logo minha me teve um outro filho, que era um menino. Faleceu com menos de um ano. Depois, teve duas meninas. Minha me j tinha duas meninas, minha av no tinha mais menina nenhuma. Portanto, eu permaneci com meus avs. Mas, ns vivamos sempre juntos, meus avs e meus pais. Minha av, quando viva, casou de novo, com outro italiano. Fui uma criana muito grudada a uma pessoa muito mais velha mas que era uma espcie de ponte de grandes viagens no imaginrio. Ela contava todas as histrias da carochinha, de santos do Novo Testamento, todas as histrias da terra dela, todos os fatos ligados vida da famlia. Era um manancial de histrias. No existia televiso. A conversa nas casas, nos quintais dos subrbios, era uma coisa muito comum. Acho que no Brasil inteiro. Um clima muito quente. Havia os terrenos com suas rvores, com seus luares, com o calor enorme do Rio de Janeiro. Enfim, havia essa fora que vem do subrbio do Rio, uma cultura lrica. Criativa.

A me e o pai de Fernanda, Carmen e Victorino, 1928

Fernanda aos 3 anos

Captulo II A Infncia no Subrbio

Nesse subrbio do Rio, que na poca era um subrbio mais rural, l pelos idos da segunda dcada do sculo 20, vivamos entre muitas chcaras, muito terreno com pomar, hortas, com seus bichos, suas galinhas, suas cabras. Sempre tivemos muito bicho em casa, passarinho, cabra, porco, galinha, peru, pombo. Fui uma menina criada em terrenos grandes. Sou de 1929. Minha famlia estava se adaptando cidade mas, na verdade, com uma cultura muito ligada ainda a uma vida do interior. Tambm nesse ambiente suburbano viveu minha av por tuguesa, que ficou viva aos 22 anos com filhos. Ela ps os quatro em colgio de rfos. No havia outra sada. Vivia de fazer bandeiras e envelopes. Meu pai ficou 12 anos em colgio interno, de onde saiu com o 2 grau e, pelos bons professores que teve, preparado para ser modelador mecnico. Meu pai aprendeu escultura, fundio, marcenaria, desenho industrial. Quando saiu do colgio, aos 19 anos, tinha formao escolar e profissional, pronto para atender a uma era industrial que se iniciava no Brasil. Um operrio especializado. Imediatamente conseguiu

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Fernanda, aos 5 anos, com a irm Ada, de 3 anos

emprego, na Light, onde ficou a vida inteira. Ele era um arteso. Um artista. Se eu tenho alguma arte em mim, ela veio do meu pai. O que ele fazia era regido pela idia de que tudo tem sua arte. Ele no dizia arte, dizia cincia: Tudo na vida, minha filha, tem uma cincia. O que hoje eu traduzo: Tudo na vida uma arte. Bom seria se tudo o que se fizesse na vida fosse mesmo com o aprimoramento daquela cincia. Ento, daquele incio de camponeses, partimos para o proletariado urbano mas sob a liderana domstica de uma mulher, minha me, uma mulher muito aplicada. Uma mulher que era ao mesmo tempo medrosa, dependente e muito corajosa. Uma loba romana junto s filhas. Nossa casa sempre foi organizada, bem administrada por minha me. O nico provedor era meu pai. Tnhamos uma mesa farta. Tnhamos a dignidade de um chefe de famlia que tem uma profisso, que tem um ofcio. Vivamos sob o preceito de que quem no tem um ofcio no tem dignidade, no tem cara, no tem cidadania. Isso eu aprendi dentro da minha casa. Naturalmente, isso valia para os homens. s mulheres cabia a domesticidade, a administrao da casa, mas no menos qualificada. Companheiras e poderosas.

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Num determinado momento viemos para mais perto do centro: So Cristvo. Meu pai trabalhava no setor onde at hoje esto os gasmetros. Na poca, eram oficinas industriais da Light. Com a guerra, as peas que antes vinham da Euro pa j no vinham mais. Diante dos ingleses ou de quem estivesse l, meu pai era a pessoa que resolvia os desenhos industriais e muitas e muitas peas, mesmo depois da guerra, deixaram de vir da Europa porque j tinha algum aqui, naquele setor, com a capacidade de reproduzi-las em madeira para servir de modelo para a fundio. Somos trs mulheres. Sou a mais velha. Infelizmente perdi uma irm, muito querida. Minha me e meu pai j morreram, meus avs j morreram. Ento na verdade o que eu tenho agora so meus filhos, meus netos, minha irm Aida e sobrinhos. As trs irms sempre se ampararam pela vida, sempre muito unidas. A morte de minha irm urea nos deixou soltas no espao, o passado desagregado, pulverizado apesar de tantas lembranas calorosas.

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Captulo III Descobrindo o Mundo, Entre a Escola e a Rdio MEC

Fiz meu primrio entre Jacarepagu e So Cristvo, num colgio que ainda existe na entrada da Quinta da Boa Vista. Tambm a Quinta da Boa Vista na poca no era essa coisa abandonada e descuidada que hoje. Tinha um grande museu, que funcionava. O Rio de Janeiro tinha menos habitantes, era ainda uma vida mais calma, apesar de ser a capital da Repblica. Quando terminei o primrio, que era de cinco anos, entrei para um ginsio e fiquei um ms. No tive condies de acompanhar a mudana, fiquei totalmente perturbada por ter tantos professores eu sempre havia tido apenas uma professora e tantas matrias que vieram. Eu me senti sufocada. Fiquei em pnico com a mudan a. E meus pais tiveram o bom senso de no me forar: Muito bem, se voc no est dando conta, vamos procurar outra sada. Ento eu fui para o Berlitz, fazer um curso de secretariado, de quatro anos, compreendendo correspondncia comercial em portugus, ingls e francs, estenografia e datilografia. Isso foi entre meus 13 e 17 anos.
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Nesse perodo, ouvi uma chamada para um cur so de radialistas na Rdio do Ministrio da Edu ca o e Cultura, que era a rdio cultural por excelncia do Pas no to longe da sua inaugurao feita por Roquete Pinto, que era um educador ligado ao ministro da Educao, Gustavo Capanema, condutor de toda aquela estrutura governamental do tempo do Getlio Vargas. Na verdade, toda a estrutura cultural do Pas foi criada nessa poca por aquela frente toda que servia ao gabinete do Capanema. Eu ouvia muito a Rdio MEC porque se escutava pera em casa. Eu tinha um ouvido musical sensvel que me fazia ouvir a Rdio MEC.
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Fui rdio em 1945, eu tinha 15 anos, e me ins cre vi corajosamente, porque eu sempre fui muito tmida. Era um curso para jovens radialistas que com preendia portugus, interpretao, declamao e, de acordo com o material que fssemos do no trabalho, haveria toda uma assessoria usan de informao cultural sobre os temas sobre os mos trabalhar. Imagine isso hoje em dia, quais ira um cur so com todo esse nvel de aprendizado. Hoje pare ce uma coisa do outro mundo. Fui at a rdio, li um poema, fui para casa e achei que ia dar em nada. Dois meses depois me chamaram e eu fui admitida. Nessa altura eu estava no Berlitz e freqentava o curso da rdio. Passei, ento, a fazer parte do
Fernanda como locutora na Rdio MEC, 1949

elenco de colaboradores da Rdio Teatro da Mocidade, cuja programao eram peas, biografias de grandes msicos, adaptaes de romances, de contos e demais atividades culturais. Nessa mesma poca, comecei a fazer o curso de madureza, o artigo 91, noite, para poder completar o ginsio, cujo exame era prestado no Colgio Pedro II. Ento, nessa faixa de 13 a 17, 18 anos, eu me dediquei de manh ao Berlitz, de tarde Rdio Ministrio e noite ao ginsio. Quando cheguei aos meus 18 anos, o prprio Berlitz me convidou para lecionar portugus para estrangeiros. Prestei meu exame de madureza no Pedro II e continuei na Rdio MEC, onde fiquei 10 anos. Eu participava tambm como locutora. Apresentvamos uma programao musical, a grande literatura brasileira, os grandes documentos do Brasil. parte, voc tinha tambm a melhor discoteca que se pudesse imaginar, naquela poca, no Pas. Havia uma biblioteca. Passei tambm a redigir. Tive um programa chamado Passeio Literrio, em que adaptei durante anos muito da literatura universal e brasileira: Machado de Assis, Graciliano Ramos, Lima Barreto, Mrio de Andrade, Jos de Alencar e tantos outros, alm de informaes literrias e culturais. Trabalhava com muita felicidade. Tinha tambm uma parte

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de programao infantil que era produzida pela escritora e musicista Geny Marcondes. Havia ainda uma programao folclrica. A Orquestra Afro-Brasileira tambm tocava l. Enfim, era uma rdio fora de srie e eu fui me formando ali dentro. Foi a universidade que eu no fiz de forma acadmica. Foi tambm na Rdio MEC que mudei meu no me. No comeo, eu era Arlette Pinheiro. A partir do terceiro ano na Rdio, comecei a escre ver. Adaptar programas culturais. Passei a escrever como Fernanda Montenegro. Para mim, era um nome que tinha um certo humor dentro dele. Tinha alguma semelhana com Conde de Monte Cristo. E tambm havia um mdico da famlia, que eu no conheci, do tempo da minha av, o dr. Montenegro, que curava tudo e tanto que era como um santo. Toda minha vida eu ouvi: Ah, se o dr. Montenegro estivesse aqui... Montenegro, Monte Cristo... E Fernanda era um nome tambm la sculo 19. Fernanda, Efignia, Clotilde, Eugnia, Gabriela, Eduarda. So nomes de uma poca. E todo mundo comeou a me chamar de Fernanda. Depois aconteceu, por acaso, de me casar com um Fernando. Ele descobriu no meio do caminho que eu no era Fernanda, que eu era Arlette. Mas ele nunca teve como me chamar de Arlette. S minha me e minhas irms

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me chamavam assim. Nem meus filhos. Eles me chamam de minha me. Fernanda Montenegro um nome enorme. S para pr esse nome todo numa entrada de teatro, haja letra. Agora no tem mais jeito.

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Captulo IV Primeiro Encontro com o Teatro e a Televiso

Em 1950 fiz a minha primeira experincia no tea tro. Na verdade, foi a terceira experincia. Para contar isso, eu tenho de voltar atrs. Porque a minha estria no palco foi com 8 anos, l no meu subrbio, l na parquia que eu freqentava, onde havia um teatrinho e onde, de vez em quando, eram apresentados aqueles dramalhes portugueses. Fiz minha estria num dramalho chamado Os Dois Sargentos. Eu interpretava um dos sargentos quando menino. Nem sei mais como era a histria. S sei que a minha participao foi nessa igrejinha com seu teatrinho l nos fundos. Eu lembro que a iluminao cnica tinha um tom rosa e que, quando entrei em cena, eu levitei, parecia que no estava no cho. No me lembro se foi mais de uma apresentao. Acho que foi uma vez s, porque fiquei com vontade de fazer tudo de novo. Tinha 8 anos. Oito anos depois, apareceu uma nova chance. Nessa poca, eu j convivia com diversos estudantes que freqentavam a universidade, com gente do Teatro do Estudante (do PaschoalCarlos Magno), e do Teatro Universitrio. Eu tinha

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dois colegas no MEC que estavam termi nando o curso de Direito na faculdade que funcio nava ao lado da Rdio, tambm ali no campo de Santana: Magalhes Graa e Nely Rodrigues. Na montagem desse espetculo estudantil, Nossa Natacha, de Cassona, faltava preencher um personagem de menos importncia e l fui eu, mesmo no sendo estudante de Direito. Tinha, ento, 16 anos. Foi uma nica apresentao. Naquela poca era comum os formandos todos de uma faculdade, no encerramento do curso, apresentarem um espetculo isso tambm acho que no existe mais. Era como uma festa de despedida. A minha colega, Nely Rodrigues, ela se casou mais tarde com o Raul Roulien e se afastou do teatro , foi que me deu uma grande mo. Era uma moa muito bonita, muito senhora de si, de boa formao cultural. E ela acalmava minha me. Porque ter uma filha numa rdio oficial minha me e meu pai j estavam conformados. Mas teatro? Grande susto. Portanto, teatro no. Devo dizer que havia uma vivncia cultural muito grande entre muitos da nossa gerao: livros, msica, artes plsticas, museus, espetculos. Tambm j estava ganhando minha independncia dentro do que eu queria. Continuei na rdio.

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Em 1950 formou-se novamente uma companhia produzida por uma educadora: Maria Jacinta, tambm uma autora de teatro. Uma intelectual. Foi ela quem provocou na Dulcina de Moraes toda uma mudana de repertrio. Em 1940, ela tinha produzido esse espetculo chamado Altitude 3.200, de Julien Luchaire, com 12 ou 13 personagens. Nessa montagem de 1940, surgiram duas atrizes que se destacaram: Zez Pimentel, que sumiu, no seguiu carreira, e ningum menos que Cacilda Becker. Dez anos depois, o papel pequeno, que Cacilda fez em 40, eu fiz em 50. Nessa poca, Cacilda j era um nome importante. Diziam: Ah, esse papelzinho foi Cacilda quem fez... No meu papelzinho, eu fui muito bem tratada pela crtica. Mas a pea foi um fracasso. Durou 8 dias. Fomos todos para casa. Ento, para a minha famlia, tinha acabado aquela perigosa bobagem. Uma filha sair toda noite, nos fins de semana no estar em casa. O que isto? Isto est fora do previsto, dos conceitos da famlia. Isto no pra voc, isto no para ns. Que mundo esse? A televiso comeou, no Rio de Janeiro, em fins de 1950. Com o sucessinho que fiz, tive um convite para fazer um esquete na televiso a convite de Jaci Campos, que era um dos diretores, ator sado do Teatro do Estudante, do Paschoal Carlos Magno. Jaci dividia a direo do teleteatro com um ator veterano, chamado Olavo de Barros,

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que mantinha ainda um leve sotaque portugus, tinha sido gal da companhia do Leopoldo Fres nos anos 20. Na Rdio Tupi, era diretor e rdioator famoso e respeitado. O teleteatro se iniciava na TV. Isso no incio de 1951. A programao de dramaturgia compreendia uma retrospectiva do teatro brasileiro e do teatro universal. Foram dois anos de trabalho de pesquisa autodidata, sobre autores clssicos e modernos. Um trabalho srio sob a direo artstica de um outro diretor: Chianca de Garcia. J havia nessa poca uma crise econmica na TV Tupi.
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Em 1952, eu reapareci no teatro depois de dois anos em televiso ao lado de Luclia Peres, que foi uma grande atriz do teatro brasileiro, mulher de ma Leopoldo Fres. Foi a grande criadora de A Da das Camlias. Era uma senhora nessa poca, ainda muito bonita, mas j com 70 e tantos anos. A pea chamava-se Loucuras do Imperador, de Paulo Magalhes. Foi dirigida pelo prprio autor. Quero relembrar que a estria da pea que me trouxe para a TV em 1950 teve a direo de dona Ester Leo, atriz portuguesa que teve no Brasil algum nome e que a partir de um momento se dedicou mais direo e preparao vocal, inclusive atendeu a muitos polticos, entre eles, Carlos Lacerda.

As Alegres Canes nas Montanhas (ou Altitude 3.200), 1950, com Magalhes Graa e Ariston (sentados), Walter Amendola, Jorge Cherques e Fernando Torres ( esquerda), Kleber Macedo, Beatriz Segall, Sara Darttos, Fernanda, Nicette Bruno e Margarida Rey ( direita)

Esses profissionais nem se chamavam diretores, se chamavam ensaiadores. Eles distribuam a gente em cena. Voc decorava, ou no, porque tinha ponto. Ensaiava a distribuio em cena, para um no esbarrar no outro, uma luz geral. Tinha de falar alto, porque o pblico tinha que ouvir sem sofrimento. Hoje, eu acho que tudo vale a pena, tudo no fundo serve de experincia. Na poca, geralmente os atores principais ficavam no centro do palco. Mas at por influncia de Dulcina isso j no acontecia tanto nos anos 40. Havia uma disciplina, uma hierarquia muito grande. Dulcina, a quem admiro profundamente e que eu considero a mulher mais importante do nosso teatro no sculo 20, foi realmente a nossa primeira atriz moderna. Eu vi o teatro da Cinelndia. Eu vi Procpio Ferreira, eu vi Cazarr, eu vi Alda Garrido, eu vi muito a Dulcina, Bibi Ferreira (ela mais velha que eu uns 7 anos, mas, para mim, era um referencial). E muito Teatro de Revista da Praa Tiradentes. Essa foi a minha escola, a escola do ator com verve, jogando com criatividade, malcia e inte ligncia cnica, o sangue correndo nas veias. E tambm o ator da diverso, sem preconceito. Sei muito bem o que eram as comdias da Cinelndia. O ator central no meio do palco. Ningum passa na frente. Ele quem divide a cena, mas com uma presena louca, um jogo muito popular.

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Captulo V Entre o Teleteatro e a Locuo

Ento, voltando aos anos 50, eu fui para a televiso fazer um esquete. E fui contratada por dois anos. A proposta da TV (eu ainda estava na Rdio MEC) me levou culturalmente para uma formao teatral. Comeamos a TV no Brasil com muito teleteatro. Criou-se na TV Tupi do Rio de Janeiro um ciclo de teatro brasileiro e um ciclo de teatro universal, no incio de 1951. Durante dois anos ns tivemos de Antgona a Pirandello, de Anchieta a Silveira Sampaio, Nelson Rodrigues. Cronologicamente, fizemos os gregos, os latinos, os renascentistas, os romnticos, os realistas, os expressionistas, percorrendo a histria do teatro at meados do sculo 20. Era um teleteatro por semana. Numa semana era teatro universal, na outra era teatro brasileiro. Na TV Tupi, ao diretor Olavo de Barros se juntou o Chianca de Garcia um diretor de teatro e cinema portugus. Veio para c fazer cinema e acabou dirigindo revistas na Praa Tiradentes e os grandes shows dos cassinos. Os cassinos foram fechados tin gente que em 1945. Ento todo aquele con tambm uma coisa pela qual passei e da qual muito me orgulho que estava nos cassinos, veio para a Praa Tiradentes. A Praa ento se enrique-

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ceu com isso. E vieram tambm para a televiso. Era outro mercado de trabalho que se abria. Muitos saram da Praa Tiradentes ou da Cinelndia ou do Teatro do Estudante e se juntaram na televiso. Atores de formao superior (os do Paschoal eram todos estudantes de alguma faculdade ou at j formados), os comediantes da Cinelndia, os comediantes da Praa Tiradentes, atores do grupo Os Comediantes, isso tudo junto, participando. Era uma gerao com diversas experincias se juntando aos muitos jovens, mais as vedetes da Praa Tiradentes, aos cmicos, aos que vieram do rdio. Aquilo tudo era um caldeiro, sobre o qual se precisa escrever. Precisa-se levantar culturalmente esse perodo. Foi um tempo muito rico, porque no apenas um grupo que veio s do rdio (como aconteceu em So Paulo). A TV Tupi do Rio era um caldeiro de influncias e de programao, extremamente rico. E tambm de troca de experincias. Eu trabalhei com Otelo, com Chocolate, com Col, isso l naqueles primrdios. Era fascinante. Como eu tinha uma organizao didatizada por fazer todos aqueles personagens no teleteatro, comecei a formar uma pequena biblioteca minha. Comecei fazendo Antgona. Ento, vamos pegar a tragdia grega. E fui organizando meu aprendizado de dramaturgia. Ainda tenho alguns livros
Loucuras do Imperador, 1952

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que ficaram dessa poca: Plauto, Terncio, Autos Medievais, etc. No fim de dois anos, eu tinha uma biblioteca bsica mas essencial. Continuei recebendo a formao dada pela vivncia na rdio MEC como tam bm esse tipo de aprendizado na TV pioneira. Permaneci ligada Rdio MEC, adaptando textos, at 1954, j morando em So Paulo. Juntando rdio e TV, fui me entrosando na literatura dramtica, e aprendendo meu ofcio. Por onde a vida foi me levando, eu fui me formando. Assim, durante 10 anos eu ouvi falar de autores, trabalhei com autores, adaptei autores, informei sobre autores. Tudo isso foi me dando alguma base intelectual. O grande pensamento cultural europeu chegava ao Brasil nessa poca. No teatro tambm: Comdie Franaise, Barrault, Villar, o Piccolo Teatro de Milo, Planchon, Vittorio Gassman. Fernando e eu lanamos na Rdio MEC Falando de Cinema. Portanto, tambm a cultura cinematogrfica no nos escapava. Sem esquecer a vivncia musical da prpria Rdio MEC. Eu tive esse empurro via rdio e via esses dois primeiros anos de televiso, dos meus 15 aos 22 anos, 7 anos, portanto. Durante anos apresentei a Orquestra Sinfnica no Cine Rex (um cinema grande no centro da cidade, ainda est l, eu acho). O maestro Eleazar de Carvalho regia a fnica do Rio de Janeiro, que era a grande Sin sin fnica da poca, juntamente com alguns reA Casa de Bernarda Alba, teleteatro TV Tupi Rio

A Mulher sem Nome, Elizabeth, teleteatro na TV Tupi, 1960, com Berta Zemmel e Rubens de Falco

gentes que tinham por causa da Guerra, fugido da Europa para c. Durante anos, aos domingos se transmitia Msica para a Juventude e eu era a locutora. Meu domingo tinha duas coisas sagradas: uma era irradiar a Sinfnica pela rdio MEC, a outra era um programa chamado Douce France, que tambm durou anos. Ainda na Rdio MEC, um programa que me marcou muito e me abriu os olhos para uma outra percepo sobre a arte de representar foram os ciclos de aulas para altos estudos de piano da Magdalena Tagliaferro, tambm retransmitidos pela rdio do Ministrio da Cultura. Eu era a locutora do programa. Acompanhei as aulas de Magdalena Tagliaferro, ensinando a formandos esses altos estudos de interpretao, que para mim foram uma janela fantstica, mesmo sem saber uma nota musical. Ela ensinava sobre as sonoridades das diversas escolas, das diversas estticas que se sucederam na histria da msica, o clssico, o romntico, o impressionismo, o expressionismo, a mudana das tonalidades na msica, os modernos, os contemporneos, o sentido das frases musicais, os andamentos. Vejam a importncia deste sentimento de rejeio nesta frase musical; Vejam a aceitao deste amor nesta outra frase entre este dilogo em contraponto. Era um mundo de sensibilizao que se

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Madame Clessy, de Vestido de Noiva, de Nelson Rodrigues

O Anjo de Pedra, de Tennessee Williams, teleteatro TV Tupi Rio, anos 60, com Srgio Britto

abria para mim. A msica abre mais porque ela entra por processos no-verbais. Eu comecei a educar minha voz na rdio. Limpar os Ss mas no sibil-los demais, nem chi-los como carioca ou pernambucano ou santista. O R nosso muito gutural, na maior parte do pas. Anos depois, fiz um novo trabalho vocal com a Maria Jos de Carvalho, l em So Paulo. Trabalhei tambm com a Glorinha Beutenmller, no Rio. Mas no se

Teleteatros TV Tupi: com Srgio Britto ( esquerda), em A Dama do Cachorrinho, de Tchecov, 1963; e em Antgona, de Anouilh (acima), 1959

trata s de um estudo tcnico. Ca da um de ns vai criando a sua sonoridade. Cada ator tem a sua musicalidade. Tem a sua ma neira de encarar o problema vocal. Cada um com as suas possibilidades respiratrias, de arca da dentria, tudo isso influi.

Com Fernando Torres, recm-casados, Rio, 1953

Captulo VI Namoro, Casamento e o Primeiro Prmio

Eu via o Fernando Torres de vez em quando. Mas no sabia que a vida ia nos unir. Em 1950, no espetculo Alegres Canes nas Montanhas ou Altitude 3.200, na produo de Maria Jacinta, conheci Fernando mais de perto. Eu trabalhava na rdio, trabalhava no teatro, trabalhava na televiso, s trabalhava! Ainda tinha o Berlitz. Eram os felizes anos da minha vida porque eu sempre fui uma pessoa com muita energia. Embora muito tmida, tinha uma horinha em que eu punha o cotovelo, punha o dedo, punha o p e ia. A minha participao na pea era nada, era uma cena. Os grandes papis eram de Nicette Bruno, Margarida Rey, Beatriz Segall. O meu era um papelzinho ali no canto. Mas eu fui achada no papelzinho! E foi esse convite para a televiso que deu mi nha famlia o tempo para se acertar, para se acostumar com a minha profisso de atriz. No era todas as noites, era de dia, de noite era s uma vez por semana, na hora do programa. E nem na minha casa havia televiso. Naquela poca, a gente fazia programas para ningum, porque quase ningum tinha aparelho de televiso em casa.

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Est l Fora o Inspetor, de Priestley, com Joo Villaret e Samaritana Santos

Fernando e eu comeamos a namorar, casamos em 1953. Em 1952, eu voltei para o teatro, fazendo parte da companhia do Barreto Pinto, um deputado. Esse poltico tirou umas fotos de cueca e por isso foi posto para fora do Congresso. E tambm assi nou a extino do Partido Comunista. Mas ele tava muito de teatro e tinha loucura pelo gos ret, um grande ator portugus. VillaJoo Villa pon svel pela descoberta, no Brasil, ret foi o res da moderna poesia portuguesa. Aqui ningum sabia bem quem eram Fernando Pessoa, Antero to nio Boto, Jos Rgio. Ningum de Quental, An ra o ex traor dinria de poetas sabia dessa ge portugueses. Ele veio ao Brasil fazer recitais de for mou num extraordinrio poesia. E se trans sucesso. Isso foi de 1948 a 1952. Em 1952, Barreto Pinto criou uma companhia para trazer o Villaret ao Brasil para representar Est L Fora o Inspetor, de Priestley. Na poca, havia uma lei que obrigava toda companhia nova a estrear com pea nacional. Isso era lei, lei nacional. Ento o Villaret no podia vir e estrear, sem antes mostrar uma pea brasileira. Depois sim podia lanar o espetculo dele. Ento, a pea brasileira acabou sendo a do Paulo Magalhes, Loucuras do Imperador, uma pea muito ruim. Era a histria de uma mocinha mineira, brasileira, pura, santa,

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assim sinhazinha, chamada Rosinha. Numa das tantas viagens de Pedro I por Minas, ele se encanta por Rosinha e quer lev-la para a Corte, para ser amante dele. E naturalmente que Rosinha resiste, de todas as maneiras, ao Pedro I, que era o Lousadinha quem fazia o papel. A minha personagem era inquebrantvel. Ela tinha um discurso romntico, bem aquela coisa de teatro antigo. Ela vinha para o proscnio e fazia um discurso de como era digno ser uma me brasileira em Minas Gerais. Mais patriota impossvel. Eu sei que com esse papel eu ganhei prmio de revelao. E foi um sucesso esse bagulho todo. Em seguida fizemos Est L Fora um Inspetor, do Priestley. Foram seis meses no teatro. Tinha que voltar para a televiso. Mas a j estava para casar com Fernando. Comeou uma crise terrvel das Emissoras Associadas. Eu pedi para sair. O Fernando largou a Escola de Medicina. Passou um perodo na Panair at que Jorge Dria, nosso grande e querido amigo, ator da companhia da Eva Tudor na poca, o chamou. Ns estvamos noivos. Naquele tempo se noivava. Ele viajou com a companhia da Eva e eu fui para os Artistas Unidos, com Madame Henriette Morineau. Uma grande mestra. Na volta dele, casamos, em 1953. Fernando ainda ficou um perodo com a Eva. Depois ele
Com Fernando Torres, Henriette Morineau e Joo Ceschiatti, em Belo Horizonte 1953, durante temporada da Companhia Morineau

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veio para a companhia da Morineau. O Teatro Copacabana pegou fogo. Da comeamos a viajar com a Morineau. At que fomos parar em So Paulo, em 1954.

Com a Companhia Maria Della Costa, em Curitiba, 1954, com Fabio Sabag, Srgio Britto, Wanda Kosmo, Monah Delacy, Milton Moraes e Gianni Ratto.

Captulo VII Uma Guinada na Carreira, em So Paulo

Em So Paulo, o TBC tinha uma estrutura cultural e empresarial jamais vista no teatro brasileiro. Tinha diretores europeus, uma esttica de ambio europia na sua proposta cnica e resultados artsticos notveis. Dentro da efervescncia cultural extraordinria de So Paulo, a Maria Della Costa e o Sandro Polnio tinham acabado de construir um teatro. Com grande sacrifcio. Foram Europa e trouxeram Gianni Ratto, que era um cengrafo renomado, j com 10 anos de trabalho no Piccolo Teatro. O Ratto veio para essa experincia na Amrica do Sul como diretor artstico da Companhia Maria Della Costa e do Sandro Polnio. E foram ver a Companhia da Morineau. Estavam formando elenco. E convidaram a mim e Fernando para fazermos parte do elenco do Teatro Maria Della Costa. Nessa poca, pensvamos at em sair do teatro. Tnhamos possibilidades de ir para a BBC de Londres, com convite para a Radiodifuso Francesa, pelas ligaes que ns tnhamos. Havia programas em portugus para o Brasil. Poderamos ento estu dar teatro na Europa. Muitos da minha gerao fizeram estudos l fora. E a Morineau nos deu um grande conselho: Se vocs quiserem passear,

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vocs vo. Mas se forem para estudar teatro, vocsvo fazer uma grande bobagem. Vocs no vo ficar l. Vo voltar para esta cultura aqui, uma lngua com outra musicalidade. Vocs vo estudar textos numa viso extremamente ligada quela realidade. Ela dizia tambm: Se vocs repararem, quem vai l e faz cursos, quando volta, no sabe se est falando francs, se est falando ingls, fica no meio. Vai ter que ter uma readaptao e isso leva tempo e desgasta. Ficamos no Brasil. Mudamos para So Paulo de 1954 at incio de 1959. E foi maravilhoso porque fizemos parte daquela estrutura teatral de So Paulo, aquela estrutura artisticamente ambiciosa de companhia. O trabalho com Gianni Ratto foi intelectual, artstico, fundamental para dar uma verticalidade no chamado ofcio. Porque no era s fazer, no era s decorar, entrar em cena e ter uma certa energia. E se deu certo, timo, se no deu certo, no tem importncia. No. Teatro algo culturalmente chave na cultura do Ocidente. O Ocidente nasceu no teatro. Esquece-se isso mas essa a verdade. E foi a nossa ligao com Gianni Ratto e com a generosidade de Maria Della Costa, que um ser humano de se botar no colo e levar no corao, que permitiu que eu tivesse vez de me apresentar como uma jovem atriz, no apenas com jeito de atriz, mas com identificao profissional, uma identificao de ofcio.

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Isso me foi dado por Gianni Ratto, um homem de teatro, com slida estrutura cultural, com absoluta vivncia cnica. E tambm com uma viso muito mais ampla do que ser um artista de palco. Desde a minha estria em dezembro de 1950, s recebi um texto inteiro na Companhia da Maria Della Costa. At a, voc recebia a ltima fala do colega e depois a sua. E alguns ainda usavam ponto, at meados de 1950. Muito poucos. J na Companhia da Maria Della Costa, comeamos a pensar, com Ratto e Srgio Britto, se algum dia, meu Deus, seria um milagre se ns pudssemos ter uma companhia. Sabe esses sonhos loucos de um dia topar com um diamante? Mas vamos sonhar. E Srgio Britto, grande amigo-irmo, outra pessoa chave na minha vida. A vida teatral em So Paulo fervilhava. Muitas companhias de teatro, de cinema, de dana, mento de artes plsticas, editoras. O TBC era movi uma central empresarial. Tinha sede e diretores esperando a sua oportunidade de encenar praticamente o que quisessem. Um grande e numeroso elenco, dimensionado sobre duas atrizes: Cacilda Becker e Cleyde Yaconis. Quem chegasse ou quem sasse, passava pelo crivo da Cacilda, em primeiro lugar. Acho que isso com todo o direito. Porque se o TBC teve uma razo de ser, foi para dar conta do destino dessa grande atriz, que ia morrer to

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jovem. No dia em que a Cacilda morreu, acabou o TBC. Ele foi feito com ela, por ela e para ela. Ela era uma diva absoluta, no melhor sentido da palavra, inclusive dentro de uma viso extremamente romntica. At pela figura dela. Um ser luminoso, uma fora encantatria em cena. Minhas influncias Como atriz, eu me formei vendo o teatro carioca, mas me estruturei nos cinco anos em que vivemos em So Paulo. Dulcina de Moraes, para mim, como personalidade no teatro, a pessoa que mais fez por ns no sculo que passou. Ela desde cedo fez a sua companhia, no incio s de peas nacionais. Ela abrasileirou a prosdia nos palcos do Brasil, porque o sotaque nobre era portugus. Ela tirou o ponto. Construiu cenrios. Tirou os teles pintados. Teve um repertrio extremamente qualificado. Ela acabou com a carteirinha de prostituta das atrizes e conseguiu o dia de descanso obrigatrio. Ela patrocinava inmeros concursos de peas para descobrir atores e autores. Muitos autores e atores nasceram a. Dirigia muito e dirigia bem. Uma coisa que Dulcina tambm introduziu, antes de Ziembinski, foi uma iluminao dramtica, no aquela luz geral; havia uma sofisticao de iluminao nos espetculos de Dulcina. Quando ficou mais idosa, ela fundou uma escola de teatro.

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Chamou o que havia de melhor em termos de professores, para o corpo docente da sua Fundao no Rio de Janeiro. Depois foi para Braslia, onde criou uma Escola de Artes. Fez o seu teatro. E morreu muito velhinha e muito pobrezinha, sem nada, absolutamente sem nada. E o que mais grave: esquecida. Uma mulher da importncia dela. Do ponto de vista de viso cultural, educacional, social mesmo, a Dulcina teve uma presena nica no nosso teatro. Era conhecida no Brasil inteiro numa poca em que no existia televiso. Era Dulcina de um lado e Procpio Ferreira do outro. E ambos esquecidos atualmente como se nunca tivessem tido um lugar dentro da histria do teatro no Brasil. Outra mulher de grande importncia na minha formao foi Henriette Morineau, grande atriz e grande mestra. Trabalhei com ela por dois anos, que foram para mim uma escola prtica de disciplina, carter, respeito absoluto nossa profisso. E lembro tambm Bibi Ferreira. Descobri Bibi no fim dos anos 30, pela rdio, e no perdia seus espetculos, quer dramticos, cmicos ou revistas. Dos anos 90 para c, tem-se escrito muitos livros, principalmente em So Paulo, sobre determi-

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nados grupos e artistas. Na maior parte desses livros, fica a impresso de que o teatro brasileiro comeou a partir do final dos anos 40 com o TBC. Na verdade, sempre existiu muito teatro, excelente teatro no Brasil desde o sculo 18. Todo gnero de teatro. No Brasil e no Rio de Janeiro, como capital, h 200 anos existe teatro. Isso sem lembrar o teatro de catequese dos jesutas. Podese contar a histria deste pas por meio de seus grupos de teatro, de seus atores, de suas atrizes, de seus autores.

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Captulo VIII A Experincia no TBC

Ficamos na companhia da Maria por dois anos. J se conversava sobre o sonho de se ter uma companhia. Os sonhadores eram Ratto, Srgio Britto, Fernando e eu. Hoje em dia eu entendo Sandro Polnio. Ele tinha uma companhia enorme, que precisava manter a qualquer custo. Inclusive com remontagens. Ele no tinha fortuna para jogar ali, como Franco Zampari, dono do TBC e da Vera Cruz. Mas a gente quando jovem ignora esses fenmenos. A gente quer o impossvel. Hoje, se eu tenho que pedir desculpas a algum na minha profisso no ter, naquela poca, percebido a luta do Sandro para manter aquele teatro, para manter o elenco dele. E, pela formao que ele tinha, tambm a profunda necessidade de fazer grandes textos. Ele no era barato. Nem ele nem Maria eram baratos. Mas ns estvamos querendo outra coisa. Estvamos comeando, estvamos querendo liberdade para criar. Ns temos que cumprir as glrias ou os fracassos da vida... Quando a gente jovem, quer caminhar. Jamais para trs. As remontagens interessam ao produtor. Aconteceu, ento, um convite do TBC pro Gianni Ratto. A ns fomos. O Gianni Ratto nos levou, o Fernando, eu e Srgio

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pro TBC. Acho que j tinham sado Tnia Carrero, Adolfo Celi e Paulo Autran, Margarida Rey. O TBC estava procura de um diretor artstico. Na mesma poca, Maurice Vaneau veio com o teatro belga, trazendo um espetculo arrebatador que foi o Barrabs. Nesse tempo havia uma forte presena internacional no panorama do teatro pois muitas companhias estrangeiras nos visitavam. Foi uma poca extraordinria. Isso acabou. At o Actors Studio veio aqui. Hoje tudo secou. No se vive mais a importncia do teatro como j vimos acontecer. Os grandes empresrios internacionais acreditavam no poder das nossas platias. Inclusive para a cultura do teatro brasileiro, era extraordinria essa troca. Era. A, o Ratto entrou no TBC com esse grupo e o neau passou a ser o novo diretor artstico. Va Vaneau chegou e no tomou conhecimento daquelas figuras que estavam no TBC desde 1948. Foi buscar o que seria a minha gerao. Fomos e somos uma gerao de grande fora, criatividade e fome de realizao: Fregolente, Mauro Mendona, Mlton Morais, Nathalia Timberg, Srgio Britto, talo Rossi, Glauce Rocha, Tereza Rachel e mais alguns atores de So Paulo, sados da escola do Alfredo Mesquita e mais gente de

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quem no lembro agora. Foi essa gente que o Vaneau encaminhou para o TBC. Entrou muito sangue novo ali e naturalmente foi um susto geral para aqueles fundadores que l estavam desde 1948. O terreno estava todo ocupado. Tudo estruturado, sacramentado. O grupo da Cacilda tambm estava se preparando para sair. O TBC tinha uma filial no Rio de Janeiro. Comeamos a ensaiar Crime e Castigo, de Dostoivsky, adaptao de Gaston Baty. Essa seria a primeira direo de Gianni Ratto com parte do elenco formado pelos atores trazidos por ele da Companhia Maria Della Costa. Cacilda estava no Rio fazendo Os Filhos de Eduardo. Fernando Torres estava l, fazendo um dos Filhos de Eduardo, eu estava em So Paulo. Mas sei que houve um desacordo nas altas esferas, me parece que conduzido por Cacilda, dizendo que o grupo novo, para poder ter acesso aos primeiros papis, teria que primeiro ser coadjuvncia do elenco que j existia. Tudo bem. Entendemos as prerrogativas. Na verdade no pretendamos nada alm do nosso salrio. Alis, bem modesto. Ns estvamos ali de passagem. Tnhamos que ga nhar tempo e enquanto isso, trabalhar no que se apresentasse, com qualidade e entusiasmo. Ento, para resolver o impasse, substituram Crime e Castigo por Eurdice. O Ratto foi dirigir Eur dice, com Cleyde Yaconis e Walmor Chagas como protagonistas, todos ns de

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coadjuvncia. Sem nenhum problema. Ensaiamos, um espetculo belssimo, texto escolhido pelo Franco Zampari. Era uma pea sobre a Frana ocupada. Uma pea do Anouilh. Eurdice foi um espetculo extraordinrio. S que foi um fracasso de pblico. Nessa altura, Ratto fez a opo de sair do TBC. Ele havia sido convidado para ir para a Universidade da Bahia, que foi um movimento revolucionrio dos baianos, do qual, anos mais tarde, saram Glauber Rocha, Caetano Veloso, Othon Bastos e toda uma gerao atuante e talentosa. E pe talentosa nisso.
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Isso era em 1956, 57, por a. Como o Ratto ainda tinha de dirigir um espetculo para o TBC, pelo contrato, ele veio para o Rio de Janeiro com o chamado seu elenco, que ramos ns. A pea escolhida foi Nossa Vida com Papai, titulada pelo Fregolente e eu. Do elenco, faziam parte Nathalia Timberg, Srgio Britto, Mauro Mendona, Fernando Torres, Maria Helena Dias e mais um grupo considervel de novos atores. E foi um sucesso imenso. Ficamos um ano inteiro no Rio. Ao fim desse tempo, fomos para So Paulo. Fizemos outra temporada longa e de enorme sucesso tambm. Gianni Ratto foi para a Bahia finalmente. Ns tnhamos ainda dois anos de contrato com o TBC. Ficamos no TBC, cujos contratos eram longos, de trs anos. O nosso pelo

menos era. Quando eu digo ns, digo Fernando, Srgio, eu e um pouco mais tarde talo Rossi. talo Rossi outro irmo-amigo da nossa vida. O TBC j estava mal das pernas, por causa da ra Cruz. Naquela loucura que foi a Vera Cruz, Ve o teatro foi junto. O TBC era uma sala pequena, com produes sempre muito caras. Nas produes, nada era poupado. At uma certa hora. Nessa grande crise econmica, aquele bando de gente que tinha entrado com o Vaneau e o Ratto chegou ao chamado estrelato do TBC. Mas nessa altura ele j no tinha dinheiro para pagar nem salrio. At a marcenaria j tinha sido alugada. Para dirigir o teatro convidaram Alberto DAver sa, que uma figura extraordinria de adeso a este pas, nossa cultura, um homem que se integrou mesmo. Me lembro dele nas assemblias de classe, nas passeatas, uma figura maravilhosa. Sob a direo do DAversa, fiz bastantes coisas, titulando ou coadjuvando. Fizemos um GuilhermeFigueiredo, lher me, foi um Benavente. Foi um fracasso o Gui um fracasso o Benavente. At que um dia ns propusemos montar Vestir os Nus, de Pirandello. E foi um acerto absoluto de crtica e pblico. Dentro do TBC foi o meu segundo trabalho que aconteceu de reconhecimento de pblico, de crtica, de tudo. Sob direo do DAversa, fizemos tambm

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Rua So Luiz 27, 8, de Ablio Pereira de Almeida. Extraordinrio sucesso de pblico. Tambm fizemos, talo, Fernando e eu, uma figu rao no Panorama Visto da Ponte, do Arthur Miller. A viemos para o Rio de Janeiro, j em 1959. Fizemos Vestir os Nus, no Rio, tambm enorme sucesso. Fizemos e terminamos os nossos contratos. Ns nos desligamos ento dessa grande, histrica companhia de teatro que foi o TBC. Srgio, talo, Fernando e eu. Ratto j estava na Bahia.

Em Rua So Luiz 27, 8, com Srgio Britto, Rosamaria Murtinho, Egydio Eccio, Nathalia Timberg e Mauro Mendona

Captulo IX O Teatro dos Sete

Gianni Ratto foi para a Bahia, mas ns continuvamos nos comunicando. Quando acabou o pe ro do dele por l, ele nos disse que, antes de fazer qualquer coisa com a gente no Brasil, gostaria de voltar Itlia e ver como estava o pas dele. Para tirar uma prova. Ele queria saber se havia possibilidade de ficar l. Afinal de contas era a sua terra. E nos daria notcias. As razes particulares ele nunca abria. Era uma pessoa muito reservada. Claro que se tivesse encontrado motivos para ficar, teria ficado. Uns meses depois, nos escreveu uma carta dizendo que tinha optado pelo Brasil. Ele no se adaptou na volta Itlia. Os componentes do Teatro dos Sete eram: talo, Fernando, Srgio, eu, Ratto, a mulher dele, Luciana Petruccelli, e um amigo nosso tambm diretor, Alfredo Souto de Almeida, meu grande amigo que sempre acreditou em mim desde os tempos da Rdio Ministrio, onde ele, alm de locutor, dirigia o rdio-teatro da emissora. Infelizmente j falecido. Quando Ratto nos avisou que voltaria ao Brasil, resolvemos que era hora de fazer a nossa companhia. Ns no tnhamos dinheiro, no tnhamos

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nada. Apenas um sonho: fazer essa companhia. Tnhamos um programa de televiso. Mais uma vez a televiso. Pela obstinao e viso do Srgio Britto, comeamos no Rio de Janeiro, em 1956, um programa de televiso. Toda semana, Srgio Britto dirigindo e produzindo, Flvio Rangel e Fernando Torres como co-diretores, Fernando como ator tambm algumas vezes. E todo o elenco da nossa gerao que quisesse participar. Mais uma vez, estvamos na TV Tupi. Fizemos esse teleteatro ao todo durante 9 anos. Encenamos perto de 400 teletextos, a maioria adaptada por Manoel Carlos. Era um programa srio, em que trabalhvamos muito. Adaptvamos tudo. Sempre extraordinariamente aplicado, ensaiado. Ensaivamos diariamente de meia-noite s quatro horas da manh. S no fizemos gregos e Shakespeare. O resto fizemos tudo da literatura russa, da literatura francesa, do teatro ingls, do teatro alemo e do teatro brasileiro. Concursos de peas ganhos por autores como Vianinha, Maria Ignez Barros de Almeida, Gilberto Braga e tantos outros. Passvamos apertos. Vivamos em penses horrveis em So Paulo, quando ainda contratados do TBC. Vnhamos ao Rio de Janeiro semanalmente apresentar o teleteatro. Isso durante dois anos. At voltarmos a nos fixar no Rio. Morvamos

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Em cena de O Mambembe, 1959

em casa de pai, de me, de amigos. No tnhamos casa, no tnhamos dentista, no tnhamos mdico, nada. O centro cultural artstico era o apartamento do Srgio Britto. Sem falsa modstia, o resultado da entrega a essa experincia teatral na TV nos trouxe uma credibilidade artstica slida, credenciada. Tnhamos um pblico de televiso avassalador para a poca, ganhamos todos os prmios que se possa imaginar. Chegamos concluso de que a gente deveria conversar com esse nosso pblico da televiso e dizer que aquele ncleo queria fazer uma companhia de teatro. Estaramos vendendo assinaturas para quatro espetculos. A direo da televiso permitiu que a gente fizesse esse lanamento de companhia e de repertrio. Srgio Britto falava com o pblico: Sou Srgio Britto, vocs me conhecem, a gente j est aqui h tantos anos fazendo este teleteatro semanal, queremos fazer uma companhia de teatro, precisamos ter um fundo; se vocs acreditarem em ns, ns damos quatro encenaes por uma assinatura. Os textos so: O Mambembe, de Artur de Azevedo; A Profisso da Sra. Warren, de Bernard Shaw; O Cristo Proclamado, de Chico Pereira da Silva, e O Beijo no Asfalto, de Nelson Rodrigues. Ns levantamos 400 mil qualquer coisa da poca nem lembro mais qual era a moeda. Era

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Em O Mambembe, com Tarciso Zanota, Aldo de Maio, Napoleo Muniz Freire, Yolanda Cardoso e Zilka Salaberry

Cena de O Mambembe, direo de Gianni Ratto, 1959

um bom dinheiro. Escolhemos O Mambembe. ramos 83 pessoas no elenco. O ano, 1959. Fomos ao Teatro Municipal pedir umas roupas emprestadas. O diretor do Municipal nos disse: Vocs querem fazer Artur de Azevedo? Finalmente! Porque ns estamos no cinqentenrio deste teatro, que foi construdo pelo Artur de Azevedo. Ningum quer fazer Artur de Azevedo. rem fazer? Mas ento ns damos a Vocs que , ns damos o cenrio, etc. Naquela poca, roupa Azevedo era um autor desprestigiado, mais do que malvisto. Era um perodo de efervescncia tica. E tudo o que no fosse mais ou menos pol uma mensagem de poltica social, de atitude engajada, sofria grande rejeio intelectual. Estreamos. Eu j vi noite de estria consagradora, inclusive o Covent Garden recebendo a Mrcia Hayde danando A Megera Domada, mas nunca vi nada igual nossa estria de O Mambembe no Municipal em 1959. Eram 3 mil pessoas na platia. Teatro super, superlotado. Eram duas horas da manh e ningum ia embora. As pessoas se confraternizavam. Foi uma loucura aquilo. Nos dias que se seguiram, as filas davam volta no quarteiro. Foi um espetculo consagrado. Quem estava l no esquece. Acho que foram momentos de despedida de um tipo de Brasil, o Brasil da esperana. Entraram os

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Cena de O Mambembe, direo de Gianni Ratto, 1959

anos 60, mudana de capital, de estilo de governo, renncia, os militares, o golpe, perseguies polticas, censura. Foram 20 anos de horror. Aquela estria foi o ltimo respiro. Ficamos no Municipal 15 dias, depois passamos para o Teatro Copacabana, j com A Profisso da Sra. Warren sendo ensaiada. Ia tudo muito bem. Mas ns vivamos mesmo da televiso. Pelo seguinte: o Ratto se pagava, como diretor artstico. O elenco e os tcnicos tambm eram pagos. Pagos com a bilheteria. Mas ns, Srgio, talo, Fernando e eu nunca vimos um tosto de salrio no Teatro dos Sete. Nossa sobrevivncia vinha da TV. Isso precisa ser dito: ns nunca tivemos nenhum problema por causa de o Ratto ter salrio e ns no. Ratto merecia ganhar, justificou o que nhou. Foi concordado, foi acertado que ns ga ramos da televiso e o que fizssemos em ganha teatro era para colocar em futuras produes. Nosso diretor artstico no tinha de onde tirar o seu sustento a no ser do seu trabalho no grupo. Gianni Ratto honradamente, artisticamente, mereceu essa diferena de tratamento pelo tanto que nos deu, a ns e ao teatro brasileiro. Gianni Ratto foi a pessoa que me formou. Que me deu conscincia de ofcio. A disciplina eu

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ganhei com Morineau. Ela era uma mestra, em termos de uma herana teatral da Comdie, de hierarquias. Estive dois anos com ela. Ela ripava nas canelas. O Ratto foi alm. Ele me deu a conscincia do teatro. A viso altamente artstica. A utopia tambm para teatro. Que algo que sempre est alm, que a gente vai alcanar daqui a pouco. E no pra de procurar. Porque todo dia a gente se experimenta e se prope. Ele me deu tambm uma formao cultural. Uma estrutura de estudo de texto. Uma estrutura de ganhos dirios no fazer. Um mtodo. E eu acho que os anos em que ns trabalhamos juntos no Teatro dos Sete foram o perodo ureo na vida dele. Ele veio ao Brasil para dizer o que tinha para dizer. Fizemos espetculos primorosos. Em seguida ao Mambembe, fizemos A Profisso da Sra. Warren. A pea seguinte, O Cristo Proclamado, infelizmente foi um fracasso enorme de pblico. Mas continuamos com 35 atores contratados e pagamos as assinaturas dos nossos espectadores. Nossos assinantes tiveram suas quatro grandes peas. Em seguida, fizemos Com a Pulga Atrs da Orelha, do Feydeau, que ficou uma vida em cartaz. Pblico voltando da porta mas a gente queria fazer sempre a prxima pea e outra e mais outra. A gente no podia perder tempo... Pr onde a gente ia, no sei, mas ns
Em cena de A Profisso da Sra. Warren, de George Bernard Shaw, 1960

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 esquerda, cena de O Cristo Proclamado, com talo Rossi e Srgio Britto e, acima, cena de Com a Pulga Atrs da Orelha, com Renato Consorte, Suzy Arruda, Labanca, Srgio Britto, Napoleo Muniz Freire, Mario Lago, Oswaldo Loureiro, Yolanda Cardoso, Francisco Cuoco, Carminha Brando, talo Rossi, Fernanda e Zilka Salaberry

no podamos perder o nosso tempo artstico. Pura inexperincia empresarial. Pura e amada ambio artstica. No pensvamos pequeno. custa da nossa prpria falncia econmica, no pensvamos nos gastos de produo, no elenco numeroso com contratos de ano, elenco tambm de tcnicos, inmeros cenrios e figurinos. No imaginvamos para onde iria o Brasil com a renncia do presidente Jnio Quadros e a mudana da capital para Braslia. Nessa poca tambm tivemos uma experincia muito interessante para ns. Foi uma semana de msica contempornea que houve em So Paulo e Rio, isso tudo bancado pela Bienal de So Paulo, por Cicillo Matarazzo. Dentro dessa semana, veio para c o que havia de mais avanado em matria de vida musical. Um texto da Jocy de Oliveira foi musicado por Berio, que respeitado como um Beethoven da msica eletrnica. Ele veio ao Brasil, regeu os espetculos. Foi uma noite no Municipal do Rio e de So Paulo. Valeu pelo encontro com o Berio, pela cora gem do maestro Eleazar de Carvalho e da Jocy de Oliveira, que eram casados na poca. Era um espetculo futurista. Nessa semana, os maio res nomes da msica contempornea se sentaram para um pblico abismado com apre tanta experincia sonora. Esse espetculo foi
Com a Pulga atrs da Orelha, 1950

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apre s entado juntamente com a temporada que seguia, agora no Teatro Ginstico, com O Beijo no Asfalto, do Nelson Rodrigues, que ele escre veu para ns, pela minha insistncia de um ano pedindo esse texto a ele. Estamos no auge dos acontecimentos polticos. Jnio Quadros renun cia. Um buraco imenso. Tudo parado. O Rio de Janeiro em p de guerra. Tanques na rua. Da noite para o dia, toda aquela regio ali do centro do Rio virou um campo de guerra. Inclu sive com a embaixada norte-americana na na da avenida onde est o teatro. Na hora esqui de reestruturar a companhia e o contrato com o Ginstico, que custava 30% da bilheteria, do bruto, fomos para o Maison de France, que era um teatro que ficava a duas ruas depois e cobrava s 8% do lquido. Com a crise aceitamos de comum acordo, apesar de toda a turbulncia poltica, a ida para o Maison. Para isso, era necessrio cortar 20 centmetros do painel de fundo do cenrio e Gianni Ratto, que era o cengrafo, se negou. Ns respeitamos isso. Ento ns paramos. Abandonamos O Beijo no Asfalto no auge de um sucesso, interrompido pela crise poltica. Fomos procurar o que fazer para estrear no Maison de France. Se no me engano a estria seria no ms de dezembro. Um ms pssimo para estrear, ainda mais com os militares j no controle e a crise poltica contaminando tudo. Paramos por

quatro meses entre procurar a prxima pea e os ensaios at a estria. Sustentamos durante esses meses uma companhia de quase 20 atores custa de emprstimos bancrios.

Em noite de autgrafos, com Joffre e Nelson Rodrigues, autor de O Beijo no Asfalto

Em Porto Alegre, 1962, com Fernando Torres

Captulo X A Poltica Atropela o Teatro

O Brasil estava em convulso. E nunca mais o Pas teve sossego. A partir da mudana da capital para Braslia, que se juntou com a renncia do Jnio, que se juntou com aquele parlamentarismo remendado, que se juntou com o Joo Goulart sendo esquerda, no sendo esquerda, com os sargentos e os generais, aquilo tudo acabou na Redentora, em 1964. E fomos para o Maison de France. Fizemos Festival de Comdia, que ns consideramos o espetculo mais perfeito que Gianni Ratto fez com a gente. O espetculo compreendia trs autores, Martins Pena, Cervantes e Molire. Um espetculo de grande rigor. Cada autor dentro da sua dinmica de dramaturgia e numa encenao irretocvel. como se voc recebesse um diploma de PhD, como companhia. E estreamos esse espetculo, j num final de ano. E j acumulando dvidas sobre dvidas. Devo dizer que nunca tivemos menos de 20 pessoas contratadas. s vezes mais. s vezes muito mais, dependendo da pea. Fizemos uma estria muito calorosa, com grandes crticas. Mas no havia clima para lanar nada. Tivemos um pblico bom mas no conseguimos amortizar o investimento da produo, apenas

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a manuteno. Nessa poca, produzir teatro era um compromisso bancrio. Tomava-se dinheiro aos bancos, renovava-se a promissria at pagar tudo com a bilheteria. A bilheteria era a nossa avalista. Ela era a nica avalista do teatro brasileiro. O dinheiro valia. Os juros eram baixos. Os ingressos eram honestos. Nenhum poltico fazia populismo com o ingresso da cultura teatral. Depois fizemos O Homem, a Besta e a Virtude, de Pirandello. Tambm foi mdio, porque o Brasil estava totalmente sem lugar, do ponto de vista poltico. Fernando props viajarmos porque as bilheterias no davam para amortizar o investimento de produo, s davam para a manuteno. ramos muitos atores, muitos cenrios com maquinista-chefe, com assistente de maquinista, contra-regra, assistente de contra-regra, camareira. Eram peas de primeira ordem. Todos com contratos longos. Diante desse impasse, ns remontamos O Beijo no Asfalto. Depois de um esforo sobre-humano para fazermos outros espetculos, Ratto concordou em cortar os 20 centmetros do painel dos fundos de O Beijo no Asfalto. Francisco Cuoco entrou no papel do Oswaldo Loureiro. Fizemos uma representao s para esquentaro elenco, s para substituio e samos em excurso para o Sul. Essa caravana artstica levava trs

Em Mary, Mary, de Jean Kerr, 1963

grandes espetculos: O Beijo no Asfalto, Festival de Comdia e Com a Pulga Atrs da Orelha. S em Porto Alegre ns ficamos dois meses. Fizemos tambm Curitiba. No Sul, continuamos fazendo tambm televiso. No havia ainda essa central de produo de TV que tem hoje, cada capital importante tinha a sua prpria produo. Voltamos com muitas dvidas. ramos muitos viajando. Dependendo do tamanho, eram dois, s vezes trs caminhes de cenrios. Viajamos com tudo. Tnhamos muito bli co mas a receita no cobria as despesas da p gem, passagens, hospedagem, comida. Foi via uma poca de muita perturbao, que durou at 1962. No Sul, eu engravidei do Cludio. Tive uma gravidez muito perturbada, com muita hemorragia, tive que fazer uma cirurgia, extra um ovrio no meio da gravidez. Depois do quarto ms a coisa se acomodou. Chegamos no Rio de Janeiro, com muitas dvidas. Fomos empurrando essas dvidas com a barriga. Nasceu Cludio Torres. Fomos para a TV Rio com o teleteatro semanal. A convite do Oscar Ornstein fui fazer Mary, Mary no Copabacana, com direo do Adolfo Celi. Foi a nica vez em que eu trabalhei com ele. Tambm foi um enorme sucesso. Um ano

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Com o filho, Cludio Torres, 1963

Com o filho, Cludio Torres, 1963

depois, retornamos companhia. Retomamos o Teatro dos Sete. Montamos Mirandolina. Mirandolina foi bem, quer dizer, ela se mantinha mas tambm no se amortizava. Os atos insti tucionais se sucederam. Insegurana poltica, econmica. Fomos nos agentando. Eu engravidei da Nanda durante a Mirandolina. As companhias de elenco permanente, reper t rio agen da do, que sempre viveram de suas terias e in de pen dncia, foram se extinguin bilhe do. Comeou a a era das produes por tempo determinado, sem maiores compromissos emprelen do enquanto desse. gatcios. Tudo va Alguns grupos cooperativados persistiram. Por desgaste de convvio, por total impossibilidade financeira, caos social e poltico, chegamos con clu so de que o Teatro dos Sete no tinha como nuar . E tambm Fernando, talo, Sr gio e eu conti timos que o Ratto no estava satisfeito. Ele sen mesmo nos declarou isso. Segundo ele, no tinha vindo ao Brasil para dirigir as peas que ele dirigia. Queria fazer experincias. A gente tinha um curso tambm, administrado por ele, de atores. Gente muito boa apareceu nesse curso. Ele pretendia que a gente fizesse um teatro mais comunicativo, comercial, para poder sustentar esse outro teatro de pesquisa que ele queria fazer. Uma
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proposta impossvel, porque j devamos tudo isso e o cu tambm. E no achvamos que o nosso repertrio fosse comprometedor. Pelo contrrio. Muito pelo contrrio. Mas inesperadamente Gianni Ratto foi dirigir Tnia Carrero e Paulo Autran numa pea do Feydeau. Continuamos com Mirandolina em cartaz at a minha gravidez permitir. Para nos manter, voltamos TV. Na ocasio, TV Globo, que se iniciava. Estava encerrado o Teatro dos Sete. Uma experincia rica, nica, fundamental para minha vida e a do Fernando. Amadurecemos como artistas e como cidados. Acho que tambm para Srgio e talo. Mas algumas peas ficaram pelo caminho. A Me gera Domada, de Shakespeare, no foi feita tambm por causa daquele clima da renncia do Jnio. A Megera Domada foi ensaiada durante O Beijo no Asfalto. Com a renncia, tudo aquilo foi abortado. Porque no se sabia o que ia acontecer com o Pas. algo que quem no viveu aquele momento no sabe o que foi. Todo esse perodo foi perturbado no porque no soubssemos o que pretendamos como arte teatral, esttica teatral e devoo melhor dramaturgia. No porque no tivssemos pblico ou no soubssemos exercer a nossa profisso. E sim porque a situao polticoeconmica se deteriorava diante at da impossibilidade de abrir a porta do teatro. Os anos de chumbo estavam chegando. E iam ficar.
esquerda, com a filha, Fernanda Torres, 1965
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Outros projetos do Teatro dos Sete que eram para ser feitos mas no houve condies foram Casa de Bonecas, de Ibsen, e Vereda da Salvao, de Jorge de Andrade. S fizemos uma leitura memorvel de Vereda da Salvao, dirigida pelo Fernando. Uma grande leitura. Ainda na Maison. A censura liberdade de expresso j estava presente e o pior estava por vir.

Com seus pais, Sr. Victorino e D. Carmen, e o filho Cludio, com um ano de idade (acima), e com filho em Porto Alegre, 1965 ( direita)

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esquerda, com Fernanda Torres recm-nascida e, direita, acima com Fernanda e abaixo com o filho Cludio

Captulo XI Entre a Ditadura e a Censura

Havia dvidas imensas. Cada um saldou a sua promissria. Mas, ainda sobravam contas a pagar. Nanda nasceu. Um ms depois ns comeamos a ensaiar La Parisinne, do Henri Becque, que se chamou A Mulher de Todos Ns, numa adaptao do Millr Fernandes. Srgio, talo, Fernando e eu constitumos um novo grupo para realizar esse espetculo. Estreamos em janeiro. Em maio, todas as nossas dvidas estavam pagas. Ns chegamos a fazer dez sesses por semana. S tirvamos para comer. talo se desligou de ns. Foi fazer parte de outra companhia com Flvio Rangel, Rosita Toms Lopes, Clia Biar e Napoleo Muniz Freyre. Srgio Britto, Fernando e eu ainda fizemos O Homem do Princpio ao Fim, do Millr Fernandes, e tambm Volta ao Lar, de Harold Pinter. Em 1967 fomos para So Paulo. O caos poltico continuava, ou pior, se acentuava com todos aqueles atos institucionais. Ficamos 3 anos em So Paulo. Fernando se ligou ao Maurcio Segall, no Teatro So Pedro. Fizemos l a pea do Guarnieri, Marta Sar, com msica de Edu Lobo, direo de Fernando. A a coisa foi piorando mais ainda do ponto de vista poltico. Para a famlia Torres,

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tambm. Fui convidada a fazer uma comdia no Copacabana, no Rio de Janeiro: Plaza Suite, de Neil Simon, direo de Joo Bethencourt. J era fim de ano. Vim com as crianas para o Rio, Fernando ficou em So Paulo por um ano, terminando a sociedade dele com Maurcio Segall. Com Fernando ainda em So Paulo, Srgio prope remontar O Homem do Princpio ao Fim, do Millr. Ainda com produo de Srgio Britto, participei de O Marido Vai Caa, de Feydeau, direo de Amir Haddad. Com o AI-5, o horror da censura, da perseguio poltica, do desrespeito cidadania. Quem passou pelo processo at hoje sofre ao relembrar. Em fins de 1970, Fernando voltou para o Rio de Janeiro. A famlia se reuniu de novo. As crianas j estavam na escola. Meu filho pedindo para a gente no viajar mais. A partir de 1971, Fernando passou a empresar sozinho pela primeira vez. Uma companhia da famlia, finalmente. Srgio seguiu a vida dele. talo tambm seguiu a vida dele. Ns somos como irmos. A vida nos uniu para o resto dos nossos dias. Isso por alto como ns chegamos aos anos 70, que foi pra ns um tempo de lutas pela liberdade de se expressar, e de extraordinria realizao teatral. Os anos 70 e os 80, sempre viajando, viajando

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Cenas de A Mulher de Todos Ns, de Henri Becque, adaptao de Millr Fernandes, direo de Fernando Torres, com Srgio Britto

A Mulher de Todos Ns, com Fernando e Srgio Britto (acima) e de O Homem do Prncpio ao Fim ( direita)

Recebendo o Prmio Molire de Fernando Torres por A Mulher de Todos Ns e O Homem do Prncpio ao Fim

sem parar. O teatro era um espao de resistncia, de atuao poltica, vivo. Quando os meninos eram pequenos, era com os meninos, com bab, com saco de brinquedos, espiriteira, maizena, leite em p, carregando jabutizinho guardado, passarinho, isso por 4, 5 meses, pelo Brasil. Fernando sempre produziu. Fez direes irreto cveis e tambm atuou em espetculos memorveis. Ns dois tivemos uma vida de cumplicidade explcita. Devo a ele o suporte e a coragem de me conduzir sempre com amor e clareza. Devo ao Fernando a fora e a energia de produzir Oh! Que Belos Dias, de Beckett; O Interrogatrio, de Peter Weiss; O Amante de Madame Vidal, de Vermeuil; Seria Cmico se No Fosse Srio, de Drrenmatt; Computa, Computador Computa, de Millr Fernandes; a reprise de A Mulher de Todos Ns, de Henri Becque; A Mais Slida Manso, de ONeill; Assunto em Famlia, de Domingos de Oliveira; Fedra, de Racine; Dona Doida, de Adlia Prado; Suburbano Corao, de Naum Alves de Sousa e Chico Buarque; Gilda, de Noel Coward, e novamente Oh! Que Belos Dias, de Beckett. Nessa lista: Um Elefante no Caos, de Millr Fernandes, foi proibida; Trivial Simples, de Nelson Xavier, foi proibida; e Calabar, de Chico Buarque e Ruy Guerra, tambm foi proibida. No que diz respeito s direes, tivemos profunda ligao com Celso Nunes, com quem fizemos

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O Interrogatrio, Seria Cmico se no Fosse Srio e mais tarde, numa produo do Teatro dos 4, As Lgrimas Amargas de Petra Von Kant, de Fassbinder. Eu lembro Amir Haddad, Ivan de Albuquerque, Paulo Jos, Naum Alves de Souza, Augusto Boal, Gerald Thomas, Jacqueline Laurence, Jos Possi. E Fernando Torres. Voltando ao perodo dos militares, de ato em ato institucional, fomos levados a nos posicionar con tra a mordaa de pensar e falar. ramos tachados de comunistas, de esquerdistas. A direita nos cur ralou. Roda a, onde a seta batesse, levava. en Tinha censura de texto, tinha censura de pea, s vezes liberavam o texto, na hora da estria proibiam. Tivemos problemas com Seria Cmico se No Fosse Srio. Com Beckett, em Oh! Que Belos Dias, o censor disse o seguinte: Vi nesse texto ma coisa, que eu no estou entendendo, mas algu deve ser algo para eu no entender. De maneira que no vou chegar ao exagero de proibir, mas vai ser imprprio at 18 anos. Imagina! Tivemos ble ma com a pea do Harold Pinter, A Volta pro ao Lar. Pinter foi proibido em So Paulo. Depois de um ms parados, conseguimos mont-la. Isso ni ficava falncia: um ms parado, com todo o sig co esperando. E a por meio de algum que elen nhe ce algum, libera. Mas no tem pblico, co que tem ameaa de bomba, gente invadindo por os teatros e espancando, passeata, convulso.

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Com Fernando Torres, Mauro Mendona e Zanoni Ferrite em Seria Cmico se No Fosse Srio

A Volta ao Lar, de Pinter, com Paulo Padilha

... , de Millr Fernandes

Remontamos A Mulher de Todos Ns, no Teatro Anchieta, tendo na rua arame farpado enrolado, barricadas, e o pblico ia, abria-se aquele pedao de arame e a pessoa passava. Comearam ento a invadir os teatros. Invadiram o Roda Viva, com tudo o que se sabe. A partir da um ator em cada companhia tinha que estar armado para qualquer eventualidade. Um horror. Isso durou muito. . Ainda em fins de 1970, sofremos um atentado Eu estava fazendo ..., do Millr Fernandes, no Teatro Maria Della Costa. Foi nessa poca aram a botar bombas em bancas de que come , na OAB. Estvamos morando com Celso jornais Nunes, na casa dele. Nosso quarto era no segundo andar. Devia ser uma hora da manh. A gente tinha chegado do teatro, estvamos sentados na cama, apagando a luz, quando o tiro entrou pela vidraa e cravou no teto, na madeira. Ouvimos um carro acelerar l embaixo. O Fernando foi delegacia denunciar o caso, levando a bala e o Celso como testemunha, j que estvamos na casa dele. Mas a polcia nem tomou conhecimento. Comeamos a receber ameaas de morte na pea, telefonemas no teatro. A voc fica numa posio terrvel, porque chama a polcia para cuidar de voc contra eles mesmos. E ns nos vimos no seguinte impasse: ou se encerrava a temporada naquele momento e entregvamos

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os pontos ou a gente continuava. Resolvemos acender as luzes da platia, botar quatro seguranas armados. Com a luz acesa em todo o teatro, a gente avisava que era por segurana. Na verdade, avisavam por telefonemas que iam me dar um tiro em cena. Eu representava acreditando e no acreditando. s vezes sentia que o tiro j estava a caminho. E graas a Deus ou a Dionsio, ele no vinha. Respirava e ganhava flego. Os policiais ficavam nos quatro cantos do teatro. A razo do atentado no sei, nunca se soube. Parece-me que depois comentou-se com algum que Fernando teria contratado atores subversivos, comunistas. Com toda essa perseguio em torno da classe teatral, foi tambm uma poca de grande solidariedade. Um tempo de grande conscincia de cidadania. Uma poca que nos fortaleceu muito porque ou nos tornvamos fortes ou morramos. E foi exatamente um perodo em que nem Fernando nem eu fazamos outro trabalho seno teatro. Nem televiso, nem cinema, nem palestras, nem publicidade, nada. Foi um perodo economicamente muito difcil. No se desistia. Ningum desistia. Diante de tanto entrave, principalmente de censura, o Servio Nacional de Teatro, estranhamente comeou a ter umas verbas. Eu j nem lembro mais como era isso. Hoje eu vejo como um tapaCena de ..., de Millr Fernandes, direo Paulo Jos

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boca. Era uma luta tambm. Havia um concurso oficial de peas. O Vianninha ganhou. O prmio era a montagem. Mas a era uma pea de esquerda, era de um comunista, ento no podia ser montada. At que numa hora pde ser levada. Era um jogo de xadrez, requerendo muita pacincia, competncia e f. J era o incio de uma certa abertura, muito devagar. Quase parando. E quase tambm parando o valor do nosso dinheiro. Afinal, a vida no s plantar couve ou soja. Ento, num pas que se pressupe capitalista, a tor Lei Sarney veio numa hora propcia. Tinha dis es. Mas, da, quando muda o governo, muda a lei, muda o nome da lei. Aquilo que deveria ser nas um aparafusar, uma limpeza, no. Fazem ape jeto todo de novo, com outro nome, to o pro ca lizante que inoperante. Durante o go ver fis no Collor, foi uma tragdia. O Collor, em l ti ma anlise, foi pior do que os militares. Porque os l militares perseguiam do ponto de vista po tico-ideolgico. O Collor era do ponto de vista alienado, era a vingana contra uma classe que no o apoiou. No que proibia coisas, ele no mon tou toda a estrutura proibia nada, apenas des nistrativa da cul tu ra, at o terceiro escalo. admi mica. Comeamos a respirar A censura era econ a partir de Itamar Franco na presidncia, verdade seja dita.

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Captulo XII Impasse no Modelo Teatral

Vivemos hoje um momento de impasse no tea tro. Estamos num perodo de monlogos e logos em funo de toda a complexidade do di momento em que se vive, culturalmente falando. No mais possvel produzir um espetculo levantando financiamento num banco. Nem para plantar feijo. Os juros altos inviabilizam tudo. As crises nos levaram a depender do Estado, dos patrocnios. O artesanato teatral caro. Ao mesmo tempo, criou-se uma cobrana muito perigosa, de que teatro tem que ser muito, muito barato, tem que ter um retorno scio-cultural. H um desmonte total das bilheterias. Teatro artesanato, guardadas as devidas pro pores. Artesanato e teatro tm toda uma dinmica muito delicada. No enlatado. Todo dia voc tem de repetir a pea. Todos os dias temos que estar no mesmo lugar para interpret-la. Hoje existe meia-entrada para todo o Brasil, mas sem regulamentao. Cada estado ou municpio tem o seu critrio. Professores, estudantes, terceira idade, bibliotecrios, deficientes fsicos, bombeiros, funcionrios pblicos so beneficiados, dependendo do lugar. Qualquer carteira
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Com Fernando Torres, 1971

de estudante vale, mesmo a que tirada na qui na, bastando voc se dizer estudante de es qualquer coisa. H patrocnios, mas sinto saudades da independncia que tnhamos no passado. Faz-se teatro hoje com a f eterna que nos estimula. Grupos e grupos experimentam linguagens e espaos. A maioria no vive economicamente desse fazer, o que mais admirvel ainda pelo desdobramento de sua fora de trabalho e criatividade. Nas oficinas e nos encontros com toda essa gera o eu tenho tido o privilgio de ver e de tra ba lhar com eles. impressionante o nmero de grupos teatrais excelentes, vivos, fiis aos seus sonhos e que persistem por pura vocao e amor arte. Talvez o melhor teatro que se faz no Brasil esteja nesses grupos espalhados pelo Pas.

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Captulo XIII Uma Atriz de Muitos Autores

No tenho preferncia por nenhum autor. De Beckett at a comdia mais de boulevard, tenho prazer no jogo, tenho prazer de representar. Eu estaria traindo a minha disponibilidade cnica se dissesse o contrrio. Claro que no serei louca de dizer que, do ponto de vista de uma dramaturgia, Beckett se iguala a Labiche. Ajoelho-me diante de Beckett como poeta e pensador. Tocar o mistrio dessa linguagem, vencer a dificuldade do texto, vencer o entendimento mesmo da proposta de encenao, um mundo realmente complexo. Lidar com esse material extremamente doloroso e gozoso. Voc se apura como ser humano. Voc avana na sua sensibilidade. Cresce como artista e se exercita para o melhor. Por outro lado, representar uma comdia de bou le vard, como O Amante de Madame Vidal, que eu fiz sob a direo de Fernando Torres, um jogo to histrinico e to malabarstico, no fundo, to circense. Muitas vezes, o autor, mesmo no sendo um grande autor, tem o dom de criar um personagem que d um material de primeirssima qualidade para um ator jogar, no sentido do play. E resolver isso cenicamente importante para um ator. Como atriz, eu me
Cena de O Amante de Madame Vidal, de Louis Verneuil

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Cena de A Moratria, de Jorge de Andrade, direo de Gianni Ratto

predisponho num leque de A a Z, por isso eu no destaco nenhum do ponto de vista do jogo. Mas no perco de vista o valor da grande dramaturgia. s vezes me pergunto se um ator que no tenha humor para representar um boulevard teria um instrumental suficiente para representar Beckett. Humor essencial. Acho que se voc no um bom comediante no vai saber resolver, cenicamente, como ator, um Beckett, um Ionesco, um Pinter, um Nelson Rodrigues. Tive ligaes muito fortes com alguns autores leiros. Com Jorge Andrade, desde A Morabrasi tria. Fiz duas peas dele. um autor referencial. A Moratria foi um momento iluminado da histria do teatro brasileiro contemporneo no que diz respeito dramaturgia e tambm como espetculo. Convivemos muito enquanto vivemos em So Paulo. Tambm Gianfrancesco Guarnieri. Com Guarnieri, era um entrosamento cnico, a gente fazia uma linha humana, muito bonita entre ns. Fizemos televiso juntos, fizemos teatro juntos, fizemos cinema juntos. Nelson Rodrigues vem justamente por meio de O Beijo no Asfalto, que ele fez para o Teatro dos Sete. Tambm foi numa poca em que estvamos na TV Rio e fizemos quatro novelas dele.

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Cena de A Moratria, com Elizio de Albuquerque, Monah Delacy e Milton Moraes

Filmei A Falecida, que era tambm produo dele. Ficamos muito ligados. Eu pedi a ele uma segunda pea, ele fez Toda Nudez Ser Castigada, que uma pea notvel. Alis, sobre essa pea tem uma historinha puramente nelsoniana: Nelson espalhou que as atrizes do Rio de Janeiro se recusavam a fazer o papel, porque havia um momento na pea em que a prostituta dizia: Choc-choc-choc, quando se lavava no bid. Imagine! E ele inventou isso, ele sabia fazer propaganda do produto dele. Na verdade, no que me diz respeito, no fiz a pea porque fiquei grvida da Nanda, outra gravidez de risco. Hemorragia durante quatro meses. Fiz cesariana. Ziembinski, parece que foi ele, quis a pea pra fazer com a Cleyde Yaconis e Nelson Xavier. Nelson (o autor) veio falar com a gente. Respondi que estava no meio de uma gravidez, no sabia que parto teria, teria que amamentar e ainda tinha um filho pequeno. Tive dois filhos em dois anos, no sabia quando estaria livre para fazer a pea. No sei se houve recusa de outras atrizes. A criouse a lenda de que as atrizes do Rio no queriam fazer a pea por causa do tal Choc-choc-choc no bid. Virou uma piada. Uma piada nelsoniana. Naquele momento, a patrulha ideolgica a Nelson Rodrigues era terrvel. Era uma hora muito extremada, politicamente falando. Ou voc fazia do palco uma presena poltica engajada ou no

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era respeitado nem pelas redaes. A radicalizao veio pela prpria natureza do momento poltico que se vivia. Mas com o tempo tudo isso foi passando e se acalmou. Nesse perodo, a primeira pessoa que eu vi elogiar, prestigiar Nelson Rodrigues, foi Glauber Rocha. Glauber, sendo quem era, deu o aval dele naquele momento. Inclusive A Falecida foi dirigida por Leon Hirszman, declaradamente um homem de esquerda. Nelson est a. As razes particulares, familiares de Nelson diante dos militares so uma histria que pertence vida dele e famlia dele. No estou desculpando Nelson, nem ele precisa. Mas foi um perodo em que ns convivemos muito. E a retaguarda dele ns sabemos. O Millr Fernandes um homem com quem eu certamente voltarei a trabalhar. Comeamos nosso entrosamento com uma traduo de A Megera Domada para o Teatro dos Sete. Representei a traduo dele de Mary, Mary. Tenho uma profunda admirao por ele. Acho que um homem de uma personalidade nica no nosso pas. Um criador mltiplo. Uma referncia cultural, existencial. dele a adaptao da A Mulher de Todos Ns. Escreveu para ns O Homem do Princpio ao Fim e Computa, Computador, Computa. Fez a traduo do Pinter. Fez o . Ficamos com em cartaz por quatro anos. Traduziu Gilda, de Noel

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Coward. Devo estar esquecendo alguma coisa. um escritor, um pensador, um homem de grande carter e de grande fora humana tambm. Com direo de Naum Alves de Sousa apresentei Dona Doida e Suburbano Corao, com msica de Chico Buarque. Estrangeiros ou brasileiros, lidei com tantos autores importantes. Autores referenciais, autores que me educaram e me indicaram caminhos tambm para a minha vida. Nunca cheguei a Shakespeare. Ensaiei durante meses A Megera Domada, mas no chegamos a pr em cena. Fiz cenas de A Megera Domada na pea O Homem do Princpio ao Fim. Fiz alguns trechos do Ricardo III. Mas pea inteira mesmo eu nunca fiz. Nos meus primrdios de televiso, na TV Tupi, em 1951, eu havia interpretado Julieta em Romeu e Julieta. O Harold Bloom, que um estudioso, no famoso livro dele, Shakespeare, A Inveno do Humano, afirma que Shakespeare to grande que nunca se d conta das peas dele. Sempre se d apenas uma pequena viso do imenso que ele prope. E nunca se esgota. Vi algumas peas do Bardo aqui no Brasil. Invejo a coragem dos meus colegas. Invejo. De corao. Algumas interpretaes foram comoventes. Mas Shakespeare no fez peas para um ou dois, ou mesmo trs atores. Ele fez peas para todo o elenco. Repito, todo o elenco.

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Cenas de Dona Doida, e nos bastidores com Marieta Severo, Ruth Escobar, Adlia Prado e Dina Sfat

Houve uma ocasio em que um dos criadores do Actors Studio, Bob Lewis, poderia vir ao Brasil di ri gir um Hamlet. Mas no deu certo. Eu iria fa zer Gertrudes. Fernando faria o rei Cludio. Ele tinha pensado no Ewerton de Castro para fazer o Hamlet. A produo seria bancada pelo Servio Nacional de Teatro. Mas no vingou. Perdi essa chance.

Cenas de Suburbano Corao, com Otvio Augusto

Cenas de A Mais Slida Manso, com Zanoni Ferrite

Ns estvamos fazendo ONeill, A Mais Slida Manso. Esse importante diretor norte-americano foi ver o nosso ONeill e nos cobriu de elogios. Ele dizia que nos EUA ONeill to respeitado, to respeitado, que ele est meio enclausurado, congelado. O elenco do nosso ONeill era formado por Zanoni Ferrite, Yara Amaral, Carlos Gregrio e eu. Fernando fazia um papel pequeno e tambm dirigia o espetculo. Foi um enorme sucesso. Enfim, sonhar no custa. H muitos autores que posso ainda um dia representar. Por que no Shakespeare? Lidar com autores significa tambm lidar com diretores. No teatro, preciso mencionar Gianni Ratto, Madame Morineau, Alberto DAversa, nan do Torres, Adolfo Celi, Ruggero Jacobbi, Fer quer que, Amir Haddad, Paulo Jos, Ivan de Albu Celso Nunes, Jos Possi, Jacqueline Laurence, Daniela Thomas, Augusto Boal, Naum Alves de Souza. Na televiso, Flvio Rangel, Antunes Filho e Srgio Britto. Com Gerald Thomas, experimentei a vivncia em festivais internacionais de teatro com o seu espetculo, para mim memorvel, que foi The Flash and Crash Days, ao lado de minha filha Fernanda Torres.

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Cenas de The Flash and the Crash Days, de Gerald Thomas, com Fernanda Torres

Captulo XIV Encontro com o Cinema

Eu nunca me interessei em fazer cinema. Amo ma. Mas fazer cinema eu achava chato, ver cine to, devagar. E por estar sempre, sempre mais len tada para o teatro, andar pelo Brasil, ter vol com promissos com terceiros, no sobrava tempo. Mes mo assim, eu fiz A Falecida, Em Famlia, Tudo Bem. Deixei de fazer Terra em Transe com o Glauber porque viajei com a companhia. A gente no pode fazer tudo. O primeiro filme que eu fiz foi A Falecida, entre 1964 e 1965. Foi a estria de muitos de ns a primeira direo do Leon Hirszman (que tinha 20 e poucos anos), a primeira fotografia e cmera do Jos Medeiros, a primeira produo do Jofre Rodrigues, o filho do Nelson Rodrigues. Apesar da produo pequena, foi um filme extremamente bem realizado e ganhou muitos prmios. Entre eles, o de melhor atriz no 1 Festival de Braslia. Em 1965, fiz Em Famlia, a primeira direo do Paulo Porto. Tinha como roteirista o Vianninha, o Oduvaldo Vianna Filho. Atores: Procpio Ferreira e Iracema Alencar, que titulavam o elenco. O filme ganhou medalha de prata no Festival de Moscou.
Cena de Tudo Bem, de Arnaldo Jabor, com Paulo Gracindo

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Cena de Em Famlia, com Iracema de Alencar, Paulo Porto e Chica Fernandes

Cena de Tudo Bem, com Regina Cas

Meu prximo filme foi Pecado Mortal, em 1970, do Miguelzinho Faria. Muito experimental, foi muito bem recebido no Festival de Veneza. Contracenei a com Jos Lewgoy, Anecy Rocha, a irm de Glauber, Marisa Montini, Renato Machado e Suzana de Moraes. O filme seguinte foi Marlia e Marina, do Luiz Fernando Goulart, baseado no poema As Duas Mocinhas de Botafogo, de Vinicius de Moraes. Em 1978, fiz Tudo Bem, do Arnaldo Jabor, com o qual ganhei o Prmio Molire e o Prmio Internacional em Taormina (Itlia). Foi o meu primeiro prmio internacional. Em 1981, fiz Eles No Usam Black-Tie, do Leon man. O filme ganhou o Leo de Prata em Hirsz

Cenas de A Falecida, de Leon Hirszman

Veneza e eu ganhei novamente o Molire de melhor atriz. Cada gerao tem seus grandes companheiros. Eu tive e tenho grandes companheiros na minha vida: Srgio Britto, talo Rossi, Nathlia Timberg, Guarnieri que j no est entre ns, infelizmente , Zilka Salaberry amiga que tambm est encantada , Jacqueline Laurence. No coisa de amiguinho, mas de amigos pela intimidade de trabalho vocacionado. Guarnieri foi uma pessoa da minha vivncia artstica, do meu corao. Fizemos juntos muitas coisas bonitas. Eu vi a estria dele em Eles No Usam Black-Tie, no Arena, em 1958, se no me engano. Com o Leon Hirszman, por sua vez, estive tambm muito ligada desde A Falecida. Anos depois ele chega e me convida para o filme Eles No Usam Black-Tie. Guarnieri faria o papel do pai j tinha feito o papel do filho tantos anos atrs, no teatro. Eu faria a Romana, papel criado por Llia Abramo, extraordinria atriz. Inclusive o final da histria, a cena de catar o feijo, quem a criou foi Llia no teatro. Essa cena de Llia. O filme tambm foi realizado num perodo muito duro, 1979, 80. Toda a crise do ABC. Os helicpteros. Os ces. Os generais. Os operrios. Loucura, aquele perodo. Mas o filme foi feito. Com todo aquele pnico em volta. A cena final, quando Romana e Otvio catam o feijo, foi a ltima cena do filme. Foi iniciada ainda
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amanhecendo o dia. Ns sentamos naquela mesa. Leon nos falou: Eu quero fazer uma homenagem aos pioneiros do grande cinema russo. Ns entendemos. Tudo muito emocionado, muito prximo, ns muito amorosos uns com os outros. No se sabia nem se o filme ia poder ser terminado. O Pas continuava politicamente traumatizado. Quando estava revisando o texto para este livro, Guarnieri morreu. A ele todo meu sa mento. E carinho. pen

Cenas de Eles No Usam Black-Tie, de Leon Hirszman, com Gianfrancesco Guarnieri

Tive uma participao em A Hora da Estrela, da Suzana Amaral. Fiz dois curtas, Fogo e Paixo e Trancados por Dentro, a primeira direo de Arthur Fontes. Outra participao em O Que Isso, Companheiro?, Veja Esta Cano, de Cac Diegues. A veio Central do Brasil.

Cenas de Eles No Usam Black-Tie, com Bete Mendes, Llia Abramo e Carlos Alberto Riccelli

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Cena de A Hora da Estrela, de Suzana Amaral, 1986

Cac Diegues dirige Fernanda em Veja Esta Cano, 1993

Captulo XV A Exploso de Central do Brasil

Em 1996 foi a primeira vez que Walter Salles falou comigo sobre Central do Brasil. Walter um homem de cinema. Ele se preparou para sua vocao. Eu j o conhecia. Ele tinha me proposto fazer Zuzu Angel. Chegamos a ver o roteiro, mas o filme no saiu. Ele um homem muito cuidadoso, civilizado. Anos depois ele me telefonou, dizendo que tinha um roteiro e gostaria que eu lesse. Foi a que nasceu Central. No primeiro ano no filmamos acho que foi 1996 porque choveu muito no serto. Era verde para todo lado, no dava para filmar. Depois fizemos o filme. O filme ficou pronto. E se seguiu uma grande repercusso internacional. Eu tive que seguir com o filme. E projetos que eu tinha na cabea foram adiados. E tudo est bem quando acaba bem. Central do Brasil foi uma experincia nica na minha vida. No vai se repetir. J vivi esse momento. Walter Salles fez um filme de produo pequena. Fomos l para aquele serto e para o subrbio do Rio de Janeiro. E depois a empresa dele trabalhou pelo filme, encontrou produtor internacional, houve interesse. Sei que fomos todos para o Festival de Berlim. At ali, eu no tinha visto o filme em tela grande. Fui assisti-lo pela primeira
Como a Dora de Central do Brasil, de Walter Salles
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vez em tela grande l, junto com a platia. E o filme se revelou ali para ns tambm. Berlim foi um acontecimento. Um mundo de aplausos. A gente no conseguia sair do palco. O Vinicius foi o primeiro que entrou. Imagina o efeito dessa recepo estrondosa na cabea de um menino que saiu do Complexo do Alemo, no Rio de Janeiro. Ele deu um passinho, foi entrando. Da veio aquele som de aplauso, fomos entrando. Foi uma descoberta. Ficou para sempre na lembrana essa descoberta do filme em Berlim. A descoberta de Berlim. A descoberta daquelas platias altamente interessadas no cinema, entendendo de cinema, freqentando cinema sem nenhuma festa, no sentido de purpurina, dos comes e bebes, das celebridades. Dali em diante, comeou a febre do filme por onde fosse. Fomos a diversas cidades da Alemanha, Sua, Itlia. Depois fomos aos EUA. Central do Brasil foi um acontecimento. No s na minha vida. Ganhou prmios por toda parte, em Berlim, Havana. Nos EUA, ganhamos prmio da associao dos crticos americanos fundada por Griffith: National Board of Review. Ganhei esse prmio que s duas atrizes estrangeiras tinham vencido antes de mim: Anna Magnani e Liv Ullmann. No Brasil, o filme foi alm do terreno cinematogrfico. Central do Brasil virou

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referencial de atendimento social, educacional, cultural. O filme entrou no imaginrio brasileiro. Com Central do Brasil tambm chegamos ao Globo de Ouro e ao Oscar. No se pode imaginar a loucura que o dia do Oscar em Los Angeles. Tem multido espalhada diante do teatro onde acontece a premiao. Na entrada, tem um lado todo que uma galeria de gente que est l acampada, esperando para pegar lugar. Do outro lado, aloja-se toda a imprensa do mundo. Fica tudo cercado. Os convidados todos tm de chegar de Cadillac. A cidade toda pra, porque todos os Cadillacs tm de chegar no seu tempo. Todos aqueles atores tm que descer e serem vistos. A chegam aquelas mulheres e homens belssimos, com suas roupas belssimas. Muitos deles milionrios, outros, candidatos a milionrios. Ganhando fortunas em dlar. Todos muito competitivos. Mas ao mesmo tempo muito civilizados. E essa pompa toda acontecendo com sol ainda, porque aquilo tem que ser transmitido para o resto do mundo. Todos cheios de jias, de maquiagem, tudo over. E no sol. E um grande programa de televiso tambm. Os espaos todos so muito definidos. As regras so muito rgidas. Nenhuma poltrona pode aparecer vazia durante a transmisso da televiso. Quando volta a transmisso aps cada intervalo,

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Fernanda e Fernando Torres, na limusine, a caminho da cerimnia do Oscar, 21/3/1999

todos os lugares tm de estar ocupados, para quando a cmera der o zoom em cima da platia. Ento, fica permanentemente de planto nas laterais uma galeria de extras vestidos de longo e de smoking. Cada vez que algum se levanta da poltrona, eles ficam de olho. Porque caso algum, num intervalo, v l fora e no entre de volta na hora certa, as portas se fecham. Quem est nas laterais vai sentando nos lugares vazios. At quando algum premiado essa regra seguida risca. Porque a sala tem sempre de estar plena. uma imagem que tem que ser de grande pompa, e tem muito de cafona nessa pompa. Mas muito importante para eles porque o Oscar um fetiche. um sonho alcan-lo. o topo do topo. a glria e a fortuna. L, s o fato de ser indicado j d um acrscimo substancioso de dlares aos cachs. Altamente substancioso. O cinema norte-americano assunto de segurana nacional. E, de repente, l estou eu no meio desse vendaval. Claro que foi uma grande emoo para mim estar ali. Sentada na primeira fila, ao lado de Ian len , Lynn Redgrave, Meryl Streep, cru MacKel zando com todo esse mundo. Eu me assistia um pouco tambm. Eu assistia e me assistia ali. Uma coisa que eu no sou alienada, portanto, eu sabia que no ganharia nada. Imagina. Eu

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Cena de Central do Brasil, de Walter Salles, com Vincius Oliveira

Vrios momentos da jornada a Berlim, 1998: Quando receberam a notcia da indicao ao festival; Fernanda, Walter Salles e Vincius Oliveira na coletiva de imprensa do festival; e na cerimnia de premiao, com Fernanda recebendo o prmio de Melhor Atriz.

Intervalo de filmagem de O Outro Lado da Rua, com Raul Cortez e Marcos Bernstein

estar ali j era um fenmeno. Chegar ali j foi o barato do barato. A minha indicao entre as cinco candidatas, das quais trs eram timas, timas atrizes, louras, altas, jovens e lindas, eu ali j era um milagre. Mas eu, filha de minha me, de absoluto p-no-cho, sabia que, ali, eu no tinha futuro. S a alegria e a surpresa daquele momento. E tambm a minha estranheza. Depois da minha indicao ao Oscar, recebi con vi tes de papis de salvadorenha, uma chi le na, uma

madrilenha, uma iraniana. Sempre participaes. Sempre papis tnicos. O primeiro convite que eu tive foi para fazer a dona de uma estncia no Mxico. Um filme sobre dois garotos e um cavalo. Uma histria interiorana norte-americana. Nada que me motivasse, na minha idade, com a minha vida bem vivida no Brasil. No tenho ambies l fora. Seno, na minha juventude, eu e Fernando tnhamos ido embora. Nos anos 50, a gente esteve para ir embora. Mas no. No a minha. Nunca foi. E fui seguindo com o cinema. No ano de 1998, foi lanado Traio, primeiro filme de Cludio Torres (meu filho), juntamente com Z Henrique Fonseca e Arthur Fontes. Tambm fiz O Outro Lado da Rua, com Raul Cortez. Raul numa atuao magnfica. Esse encontro com Raul foi de absoluta harmonia, de entrosamento entre duas pessoas que se queriam, se respeitavam como atores vocacionados. Esse foi o primeiro filme de Marcos Bernstein (roteirista de Central do Brasil). O Outro Lado da Rua me deu o prmio de melhor atriz no Festival Internacional de Nova York e da Academia Brasileira de Cinema. Fiz Redentor, que foi o primeiro longa de Cludio Torres. Voltei a Berlim por causa desses dois filmes, na mostra Panorama. Participei de Olga. E fiz Casa de Areia, com a Fernanda Torres. Direo

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de Andrucha Waddington. Mais uma vez voltei a Berlim na mostra Panorama. Tivemos, no fim do filme, aplausos longos, a sala de p. No conseguamos sair do palco. O filme, nos Estados Unidos e por onde vai, est tendo crticas consagradoras. Casa de Areia um dos 10 melhores filmes brasileiros, na minha opinio. E descobri o prazer de fazer cinema, de conviver com as equipes de cinema. Os projetos que me chegam s mos so irrecusveis. H uma grande diversificao na temtica e j existe uma exce lente qualidade nessa pequena mas corajosa indstria cinematogrfica. Nem diria indstria. Na verdade so filmes do querer.Do amor ao cinema. O mais recente convite que aceitei do diretor Mike Newell, um cineasta de prestgio, premiado em Cannes e outros festivais. Fiz a personagem Transito, a me do heri do romance O Amor nos Tempos do Clera, de Gabriel Garca Mrquez. O filho Javier Bardem. Filmamos em Cartagena, Colmbia. um pequeno papel, mas importante. Trata-se de uma superproduo. Aceitei como um desafio. Representar em uma lngua no-latina estranho e difcil. Mas l fui eu. O cinema foi uma guinada inesperada e muito importante na minha vida.

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Me e filha na filmagem de Casa de Areia; Fernanda em cena do filme; e com Andrucha Waddington, Fernanda Torres e seu filho Joaquim, no ltimo dia de filmagem.

 esquerda com Fernanda Torres e Andrucha Waddington, no Festival de Berlim,2006

E, direita, cenas de Olga, de Jayme Monjardim, com Caco Ciocler

Com Javier Bardem, nas filmagens de Amor nos Tempos do Clera, de Mike Newell

Captulo XVI Comparando os Processos de Trabalho: Cinema, Teatro, TV

Estou comeando a entender a mecnica de ser ator de cinema mas, sempre que me aproximo de um roteiro, eu o fao como se fosse uma pea de teatro. Na TV, o mtodo de aproximao do trabalho completamente diferente. Esse mtodo ainda radiofnico, redundante no que diz respeito aos textos. Falo das novelas, porque so elas que sustentam a TV aberta no Brasil. Como as novelas tm captulos de uma hora, elas se apiam muito em cima da memria do ator. Para fazer um captulo de uma hora de novela ainda se escreve muito e, por isso, quase tudo depende tanto da memria do ator. TV ainda um pouco rdio. prolixa. O sistema radiofnico na TV serve aos milhes de espectadores que se movem pela casa, do quarto para a cozinha, da cozinha para a sala. Deixa-se o som alto para se ouvir, para no deixar de saber o que a telinha est mostrando, A o ouvido que funciona. Bastante radioteatro ainda. Isto no quer dizer que a parte tcnica da TV no seja altamente apurada, especialmente na TV Globo.
Com Nathalia Timberg e Tnia Carrero, TV Excelsior
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O ator precisa ter uma cabea muito segura. A TV exige sempre um resultado industrial muito rpido. cuidar para no enlouquecer. Todo esse processo, em tantos anos, tambm forjou gente muito especializada. Temos toda uma galeria de atores e atrizes, toda uma mquina autor, produtor, roteirista, sonoplasta, camareiras, cabeleireiros, etc. Todo mundo azeitado para realizar esse produto de alta qualidade, principalmente tcnica. TV mais exaustiva do que cinema. Quando se faz cinema, queira-se ou no, mesmo sem recursos, tem-se mais tempo. Filma-se um ms, dois meses. Tem-se o trabalho artesanal para preparar. Como uma pea de teatro. Eu pelo menos tive esse tempo em A Falecida, Eles no Usam Black-Tie, Central do Brasil, Casa de Areia. Tudo Bem no teve tanto tempo. Mas era um trabalho mais onrico, mais anos 70. Tnhamos que entrar num certo clima de loucura e criatividade, podia correr mais solto. O grande barato no cinema so as equipes. Nas locaes, cria-se uma cumplicidade misteriosa. S trabalhei com diretores amorosos. Cria-se uma relao muito prxima entre todos no set. to difcil fazer cinema no Brasil que os filmes todos, como eu j disse, so de puro amor ao cinema.

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 to difcil levantar dinheiro para uma produ o que, quando se consegue, todo mundo entende que o filme uma criana muito delicada, uma entrega numa grande solidariedade. Falo da minha experincia. No Brasil, no h uma real in ds tria cinematogrfica. Acho que nunca vai haver. O cinema brasileiro no fala da classe mdia alta. Os temas, as locaes so sempre em sertes, periferias, subrbios, arraiais, lugares que sempre do uma intimidade com a realidade deste pas. A carncia social contamina quase todos os roteiros. Sou de uma gerao cinemeira. O cinema era fundamental na minha vida. Assisti chegada do rdio, da TV. Mas enquanto eles no chegaram, o cinema era a grande provocao do imaginrio. Cada bairrozinho chegava a ter trs cinemas, como no meu subrbio. Voc ia ao centro da cidade, onde existiam cinemas muito equipados, alguns com ar-condicionado. Era um ritual. Havia sesses a partir das 10 horas, voc ficava cinco horas dentro de um cinema de bairro, porque antes do filme nobre havia sries, como Flash Gordon, sries cmicas, tipo Os Trs Patetas, filmes de cowboys, tudo isso vinha antes do filme mais importante. Ns amos, a famlia, trs vezes por semana ao cinema, porque a programao mudava. Na se169

gunda e tera-feira, era um. Na quarta e quinta, era outro, na sexta-feira, sbado e domingo, outro. Entrava todo mundo, at criana de colo, todo mundo. Isso tem a ver com a provocao do imaginrio. Hoje em dia, os cinemas de bairro desapareceram. Viraram templos, estacionamentos, bingos. Durante toda a minha infncia, durante toda a minha adolescncia, o cinema foi o meu refgio imaginrio. s vezes penso que o cinema criou, em mim, o sonho de ser atriz. O cinema me deu coragem de ser atriz. Imaginem eu, 60 anos depois, em Hollywood, conversando com alguns dos meus dolos do passado. Nesses ltimos tempos, o cinema me roubou do teatro. Estou com um certo sentimento de culpa porque teatro na veia. No tem moleza. um prazer nico e um tormento nico. um andor que a gente carrega todo dia. O subterrneo que o teatro, a verticalidade que o teatro, algo muito profundo, muito difcil. De desnudamento mesmo. De corpo inteiro. E visto de todos os lados. Entregue, ao vivo, a uma platia que opta ou no por voc. E o que eu guardo do cinema, agora que eu fiz mais, uma espcie de recreio ao faz-lo. O mtodo dele minimalista. A cmera ajuda no sentimento, aquela lente ali to reveladora. Basta estar no fluxo da interpretao

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que ela vai l no teu fundo de olho, na tua alma, no teu mnimo intenso. No teatro, tudo isso tambm fundamental. Mas voc tem que repetir o mesmo processo, ao vivo, mil vezes. No cinema, voc se estimula para aquele momento. vida ou morte. Mas, em compensao, depois voc relaxa e se descumpre. No teatro, voc tem de pr a pedra do Ssifo no alto da montanha todo dia. E nunca se livra disso. um prazer doloroso e viciante. Patrice Chreau, que um diretor de teatro de grande importncia, cineasta tambm, diz que o cinema um espao que ele est tentando conhecer. O cinema, para ele, a oportunidade de uma reproposta de vida, de correr desafios e se surpreender. Estou nesse estgio. Eu penso em dirigir. Mas nunca penso em espetculo. Sempre penso em dirigir ator. Se possvel, sem cenrio. Uma luz, s. Acho que com raras excees fiz espetculos que ficaram muito tempo em cartaz, at anos. Geralmente o cenrio aprisiona o sentimento do espetculo. O cenrio quase sempre datado. Com raras excees, durante trs, quatro ou cinco anos, ou como no caso de Dona Doida, 13 anos, voc caminha, como ator, e tambm como gente. A voc arma o cenrio e ele recua cinco anos, dez anos.

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H atores e diretores que se aprisionam no tem po tambm. Mas, como seres humanos, ns pelo me nos respiramos. Eu era uma pessoa quando comecei a fazer Dona Doida. Treze anos depois, era outra pessoa. O Pas era outro. Mas o cenrio do Naum Alves de Souza era muito neutro, muito bom. Manteve-se pela sua qualidade e pela sua essncia. Ao entrar nele, tudo se renovava e me realimentava. J o cenrio de no teve a mesma sorte. Quando a gente montava o cenrio, ele aprisionava a pea. Datava a pea. E a pea no datada. O cenrio que produzia esse efeito. Do mesmo Marcos Flaksman era o cenrio de Seria Cmico se No Fosse Srio. Absolutamente exato, perfeito como cenrio. A qualquer momento ele nascia e renascia com absoluto frescor e presena. Ento, quando penso em dirigir, sempre penso na inter-relao humana do texto. Eu fao um pouco isso nas minhas oficinas. s leitura e o imaginrio funcionando em cima desse material que um poeta nos d. Nem a procura de ser despojado. Talvez eu te nha uma ambio maior ainda. Chegar no cer ne na daquele texto. Ator pensa muito assim. A eter po em histria na praa pblica, o rapsodo, o gru mente volta do fogo. O ator quando dirige, geral fica em cima do corpo humano, do ser humano.

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Captulo XVII Na Companhia dos Personagens

Eu no sei explicar como, mas, h certos personagens que grudam em voc. Por uma essncia qualquer, eles se tornam uma segunda natureza sua. Isso acontece, j aconteceu muitas vezes comigo. uma identificao em alguma zona sua, um estado de esprito que voc descobre com surpresa. Cria-se uma unidade, um amlgama ali to profundo e to forte que sensibiliza, dentro de voc, uma zona ainda no pressentida. E h outros personagens nos quais voc, embora se inteire, trabalhe, ele fica apenas num plano de execuo empenhada. Quando acaba a temporada, nada fica, alm de um certo mal-estar de no ter achado o caminho. Isso no significa que haja desprazer. Mas no deixa uma marca. E di muito, faz sofrer quando essa aproximao mais profunda no se faz, no ganhou uma zona sua. Voc apenas deu conta de uma ao. uma grande luta. Luta no vencida. Outro ponto a se falar sobre a realidade cnica. Em 1953, fiz um melodrama de um autor italiano (Mulheres Feias, de Achille Saitta) na companhia da Morineau. Tinha dois papis para jovens, um que era principal, o outro era um excelente papel, com muita presena, mas era o outro papel
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Cena de Mulheres Feias, com Francisco Dantas, Lgia Nunes, Jardel Filho e Laura Suarez, 1953

da pea. Contrataram-me para fazer o que seria, segundo eles, o mais importante. Eu li a pea e tive vontade de arriscar o outro papel. E eu timidamente falei isso com o produtor e Morineau. Acharam que eu estava fazendo uma bobagem, mas aceitaram. O papel era de uma jovem libertria, audaciosa, sedutora, um tipo de anjo exterminador que chega da Inglaterra, onde foi educada, e vai para a Itlia. Ao chegar naquela casa, ela encanta o noivo da filha da dona da casa, o prprio tio, marido da dona da casa. A tia acaba por mat-la. Era um melodrama deslavado. Enfim, era uma jovem deslumbrante, lindssima no sentido da fantasia da beleza cnica. E eu sempre me achei muito modesta em termos de beleza, nunca me achei nenhum tipao. Completamente fora dos padres de beleza feminina daquela poca. poca de uma safra de mulheres deslumbrantes. Sempre me achei uma pessoa interessante mas nada que pudesse chegar a essa personagem to mirabolantemente sedutora. Me deixaram fazer e eu fiz. E para surpresa minha tive crticas extraordinrias, sem falsa modstia. Ningum foi embora do teatro achando que eu no correspondia quela imagem. Pelo contrrio. Foi um sucesso louco de pblico. Ento o trabalhar a seduo, o perigo da provocao no convvio, at uma viso perversa da beleza,

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da seduo, foi muito interessante porque me fez ver que no teatro o que vale o teu imaginrio. Foi um processo que me alertou, que me mostrou que a realidade cnica no tem nada a ver com a realidade fora de cena. O jogo cnico um e o que voc possa ser na sua vida, aqui fora, outro. Embora um alimente o outro por caminhos surpreendentes, incontrolveis, inexplicveis.

Como Bia Falco, em Belssima, de Silvio de Abreu

Captulo XVIII Uma Reflexo Sobre a TV

Eu sou pioneira de televiso. Sou da gerao que veio para a televiso em janeiro de 1951. Como tambm vim de rdio. Tudo isso serviu, me serviu como laboratrio de trabalho, de convvio tambm com muitas geraes de atores, diretores, produtores e escritores. Fao novelas desde 1957, 1958. Ns fizemos todo O Grande Teatro Tupi. Foram 9 anos, de 1957 a 66. Participamos, alm da TV Tupi e TV Rio, de quatro meses de teleteatro na Globo, que se iniciava em 1965. O Grande Teatro Tupi existiu pela viso de Srgio Britto. Pelo grande produtor cultural que Srgio Britto. Trabalho sempre por obra certa. Se h um projeto interessante, fao com muito carinho e as coisas que tenho feito fiz com muito prazer. Mas a minha vida no est nas mos da televiso. E no tenho nada contra a televiso. Devo muito a ela inclusive. Em 2005 fiz Belssima e Hoje Dia de Maria. Duas oportunidades das quais eu me orgulho de ter participado. Cada uma na sua proposta. Dois projetos realizados plenamente. Hoje

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 Dia de Maria, de Luiz Fernando Carvalho, inclu si ve, abriu uma nova proposta de esttica televisiva. E Belssima, de Slvio de Abreu, foi uma novela extremamente bem dirigida por Denise Saraceni. Esse processo soma meses de muito trabalho. Gravaes dirias. Uma mdia de 40 a 50 pginas para decorar por semana, uma ida Grcia, algumas viagens a So Paulo. Quando se est no meio desse ritmo intenso de gravaes, no se tem tempo de tomar pulso, de avaliar totalmente a repercusso do seu personagem. A televiso um meio de comunicao muito violento, muito presente na vida do brasileiro. Ouso dizer que a novela mais importante do que o futebol no Brasil. No h nada no Brasil que bata, em interesse total desta sociedade, as novelas de televiso. O parque todo de indstria de telenovelas um fenmeno de realizao, que eu comparo Itaipu, Petrobras. Um complexo que engloba milhares e milhares de empregados e transmitido para o Brasil e para o mundo. O que Hollywood para os EUA, para o Brasil a produo de novelas e minissries. um campo de trabalho extraordinrio. Falo de todos os canais que produzem teledramaturgia.

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Um grande estmulo na televiso trabalhar com todos esses colegas de experincia e idades to diferentes, porque os elencos so de 60, 80, at 100 atores. Uma vida no daria para trabalhar com todos eles, no fosse esse encontro de todos ns na TV. Talvez, o aspecto que eu mais gostaria de ressaltar como importante no trabalho da televiso o fato de levar a todos os lugares o nosso jogo dramtico, a nossa fala. Talvez at contaminando irremediavelmente as expresses culturais locais, com todo o peso dessas poderosas centrais de produo. Mas, em contrapartida, leva a gente para o fundo da Amaznia. Leva a gente para o fundo do Pantanal. Para o fundo dos Pampas. Lugares inacessveis para qualquer companhia teatral e at mesmo para o cinema. A gente contamina, como eu digo, at as aldeias de ndios. Isso d uma vivncia do que somos. s vezes de uma forma esplendorosa, s vezes de uma forma muito pouco cuidada. No estou idea lizando, estou falando na realidade do processo industrial. Voc tem um produto melhor, bemfeito, e tambm tem um produto pessimamente realizado. Eu falo produto propositadamente, porque televiso uma indstria. Uma indstria pesada. A televiso, como qualquer realidade

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artstica, s vezes nos envergonha e s vezes nos d muito orgulho. Acho que no d para fazer nenhuma ponte entre as novelas e sries atuais e o teleteatro que se fazia nos anos 50 e 60. Aquele era um perodo pioneiro. A televiso no estava industrializada, to pautada. Hoje a insero comercial fundamental para essa indstria. E o fenmeno do anncio que sustenta o grande mercado de trabalho. E nesse mundo industrializado, no poucas vezes, temos textos, direes, interpretaes altamente elabo rados e criativos. Principalmente nas miniss ries. No posso deixar de lamentar, porm, que a maior parte da programao da TV aberta seja constrangedora.
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Captulo XIX Entre a Vida Pblica e a Famlia

O acaso me transformou na matriarca de uma famlia de artistas. E Fernando num belo patriarca dessa mesma famlia. Cludio cineasta e cengrafo, Fernandinha atriz. A gente v isso com muita calma. Muita harmonia, eu acho. Para um corao de me, se os filhos vm para a sua seara, voc acha que eles possivelmente chegaram a um acordo com voc. Porque uma vida estressada. Nossos filhos cresceram vivendo toda a nossa insegurana, poltica, econmica, artstica. A mudana da capital, a loucura do Jnio, a deposio do Jango, o golpe dos militares. Foi um perodo de constante convulso. Mas atravessamos. A nossa casa era uma casa estressada. Era uma casa em constantes mudanas. Mudamos do Rio para So Paulo. De So Paulo para o Rio. Viajamos pelo Brasil com eles. Cruzando o Pas at que chegaram ao perodo da escola, que comeou em So Paulo em 1967. Mas em 1970 eu vim para o Rio de novo. Somos uma famlia do Rio. A eu tive de dar uma maneirada. As nossas sadas com as peas duravam no mximo 10, 15 dias e voltvamos. Por isso todo um bloco de trabalho nosso nunca foi a So Paulo. Porque

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manter uma temporada em So Paulo significaria mudar novamente para l. Chegou uma hora em nossa vida em que decidimos dar prioridade ao Rio de Janeiro para que os nossos filhos no precisassem mais mudar de escola, se adaptar numa nova cidade, deixar os amigos. E no Rio tnhamos toda uma estrutura de avs, que era importante. E que segurava muito a minha retaguarda. O Cludio relutou muito em relao a essa vida de artista. Ficava muito incomodado com os fs que vinham pedir autgrafo para a gente na rua, nos restaurantes. Restaram poucos registros de ns quatro, com o Cludio. Chegou uma hora que ele se negou discretamente a sair conosco. Mas o tempo passou. Ele fez Comunicao Visual. Comeou a fazer cartazes. Fez cenrios. Como n grafo, prestou exame de cenografia. Foi ce bli cidade, porque na era Collor acabou para a pu si bi lidade de cinema. Foi uma gerao toda a pos viou para a publicidade por causa que se des ram de esperar dez anos para voltar disso. Tive ao sonho de fazer cinema, toda essa indstria audiovisual que hoje em dia est a. Documentrios, curtas e longas. Nanda e sempre foi clara, definida na sua voca o. So filhos talentosos. Sem falsa modstia,
A famlia em temporada em Porto Alegre, 1966

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digo que so talentosos e brilhantes. No final, hoje acho que nem podia ser diferente esse minhamento de vida. A nossa profisso enca encantadora. No fundo, no fundo, os atores brincam como se fossem crianas. Na cabea dos nossos filhos, junto com as nossas dificuldades, ficaram tambm a fantasia, o sonho, a coragem de recomear sempre. O teatro sobrevive sempre. A classe teatral sobreviveu ditadura. Sem colaborar. Foi colocada a po e gua. Sem nenhuma adeso. Quem viveu aquilo sabe o que foi.
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Quanto minha vida particular, sempre me perguntam como mantive um casamento to longo 55 anos sem escndalos, fofocas, separaes. Como se no nosso meio esse comportamento fosse obrigatrio. So coisas to sem explicao. muito subjetivo tudo isto. No idealizem, por favor. A vida a dois no fcil mas, no nosso caso, foi possvel. Sempre foi possvel. pacincia, cumplicidade, sei l, no se sabe bem. Passam-se 50 e tantos anos e de repente voc v: Ih, ainda estamos juntos. o que eu posso dizer. Houve dias em que a gente pensou: No est dando. Mas no dia seguinte constatamos: , est dando. E passam-se tantos anos e ficamos juntos.
Em Itatiaia, 1961 (direita acima), e no stio, 1966 (direita abaixo)

Tive e tenho uma vida to exposta, porque so 10 anos de rdio, 59 anos de palco, 58 anos de televiso, 18 longas, publicidade, oficinas, encontros. Fui muito jogada para a rua. Tem horas em que, como bom animal que todos somos, graas a Deus, voc gosta de voltar para a toca e ficar ali quieta, tentando se refazer um pouco dessa exposio. Na verdade, se juntarmos 58 anos de teatro mais 58 anos de TV, mais filmes, mais publicidade, mais 10 anos de rdio, mais tudo, somaremos 130 anos de intensa pre sena pblica. Estou aqui, neste livro, fazendo um pequeno relato da minha vida. No uma autobiografia. Nunca pensei em escrever uma autobiografia. Porque como nas entrevistas: se me perguntam, eu falo, do contrrio, me calo. No tenho a capacidade, a pacincia, de ficar me cutucando, porque no a minha. Eu at tenho uma experincia de vida interessante. Acho a minha vida interessante. Fao encontros com platias sobre um determinado tema, levo material sobre o tema, proponho assuntos e depois a gente abre uma conversa com a platia. Eu digo que sempre me apresentei por meio de uma persona. So tantos anos de uma platia me seguindo, que tenho esse sentimento de agradecimento a uma audincia que me segue h 50 e tantos

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anos. Essas platias, atravs dos tempos, fazem parte da minha grande famlia de opo. Eles sabem que dei e estou dando a eles, por todos esses anos, o melhor do meu ofcio. Sei que poucos atores e atrizes tiveram ou ofereceram a eles um repertrio de dramaturgia to rico, to qualificado, to artstico quanto o meu. Muitos amigos e colegas podem se igualar a mim no que se refere qualidade de repertrio. Mas no mais do que esse que tenho vivido com essas platias. Estou me referindo dramaturgia. Me entendam bem. Existe uma intimidade de famlia, nesses anos, com essas platias que vo se sucedendo. So platias de todas as idades. Eu resolvi conversar com eles. Eu mesma. No mais atrs de uma mscara. Por enquanto. Este filme internacional que fiz, O Amor nos Tempos do Clera, foi mais uma guinada a esta altura da minha vida. Que na minha particularidade sempre foi uma vida reservada. Tento me conhecer mais profundamente mas no consigo. Tenho algo de esquizofrenia. Isso eu reconheo. O teatro canalizou, eu penso, esse desvio. Me salvou. O teatro me formou. Me deu tudo que tenho na vida. Mas ir alm sobre mim mesma seria como perder o que me sustenta: o mistrio mesmo de estar onde estou, de ser o que sou.

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O casal no aniversrio de 50 anos de Fernanda, em Itaipu, e a famlia reunida, em 1973

Captulo XX Uma ltima Palavra

Todos ns temos uma linguagem prpria. No h dois atores iguais. No h dois seres humanos iguais. Isso acaciano. Cada ser/ator tem uma respirao prpria. Uma viso de mundo. Um somatrio de experincias e uma conformao gentica que fazem dele um personagem nico. Aqui se pergunta muito quem o primeiro ou o ltimo. O maior ou o menor. Quem subiu ou desceu no placar. Quem substitui quem. Quem vai ficar no lugar de quem. Quem vai receber o cetro de quem. Acho isso tudo uma bobagem. Ningum ocupa o lugar de ningum. A minha respirao a minha respirao e assino embaixo. O carter dessa assinatura nasceu comigo e morrer comigo. No estou no teatro para ocupar o lugar de nenhuma outra atriz viva, morta ou que venha a nascer. Tenho a minha trajetria. Tenho o meu lugar, bom ou mau, bem realizado ou mal realizado e s meu. S esse lugar interessa. Porque s essa a minha histria. S essa a minha capacidade ou a minha incapacidade. claro que tenho as minhas influncias. As influncias que recebi de outras atrizes e de outros atores que vi,

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com quem convivi. Dos filmes que tambm vi. Das msicas que ouvi. Dos livros que li. Das pessoas fora de cena com as quais convivi. So heranas buscadas ou influncias espontneas guardadas na minha sensibilidade, na minha memria, no meu inconsciente. Mas tudo isso, como diz Ceclia Meirelles, forma um sangue que no se repetir mais. O meu sangue uma qualidade de sangue que no se repetir mais. Portanto, este pequeno lugar meu. E no pertenceu nunca a ningum. No pretendeu nunca o espao de ningum.
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Tambm tenho a clareza de saber que este meu pequeno lugar ningum ir ocupar. Este ser que eu sou, bom ou mau, sou eu. O que eu sou domina o meu espao fsico e espiritual. Na sua complexidade como ser humano, eu sou o que eu sou.

Documentos

Em alguns momentos de sua vida, Fernanda Montenegro escreveu cartas a autoridades. Os motivos e as situaes foram bem distintos. Na primeira aqui reproduzida, de maio de 1985, ela agradece o convite do ento ministro da Cultura do governo Sarney, Jos Aparecido de Oliveira, para substitu-lo no cargo. Na segunda, do dia 31 de maro de 1990 que foi publicada em jornais poca ela interpela o presidente Fernando Collor de Mello a respeito das ameaas atividade cultural determinadas pela suspenso da Lei Sarney e do fim da Embrafilme. O terceiro texto, do dia 12 de abril de 1999, um discurso de agradecimento, desta vez pelo recebimento da Ordem Nacional do Mrito no governo Fernando Henrique Cardoso, depois da consagrao internacional do filme Central do Brasil. Em todos esses textos, transparece o intenso engajamento tico da atriz.

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Resposta ao ministro Jos Aparecido de Oliveira, do governo Sarney, a um convite para substitulo no cargo de Ministro da Cultura (maio de 1985) Como cidad, sempre fiz do meu ofcio um instrumento de participao poltica. Como artista, fiz a minha participao poltica dentro do meu ofcio, fora de participao partidria, pois compreendo que o palco , definitivamente, o espao mais livre que o homem jamais criou. Se olharmos os palcos de um pas, saberemos exatamente que pas esse.
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Desde a adolescncia venho, a princpio intuitivamente, mais tarde conscientemente, me expressando atravs dos mais variados textos, percorrendo, democraticamente, os mais diversos gneros teatrais, sem qualquer preconceito, na medida em que, para mim, um artista de palco tem que dar voz s mais diferentes manifestaes da dramaturgia. Com isso, deixo claro que, no meu entender, o palco o meu espao tambm poltico. Comovida, feliz e honrada, vejo a lembrana do nome de uma atriz para o Ministrio da Cultura como uma conquista histrica, culturalmente falando. Recentemente, artistas deste pas foram convocados para um grande futuro e uma gran-

de mudana. As oposies polticas armaram palanques, esses mesmos artistas, preparando o espetculo, esquentaram as multides nas praas, fortalecendo lideranas ainda no confiantes em si mesmas como comunicadores. Uma vez fortalecidas, essas lideranas polticas ocuparam o centro dos palanques. Os artistas, cumprida sua misso, recuaram. As massas humanas se impuseram. A partir da, todos ns, irmanados, comeamos a construo de um Brasil novo. Para aqueles que vem preconceituosamente a indicao de um artista para um to alto cargo, respondo, sem exagero, que esse Brasil novo nasceu num palco armado na praa. Cogitar um artista para um ministrio prova do amadurecimento poltico deste pas no seu todo. um arejamento depois de tantos anos de asfixia. Pobre do pas cujo governo despreza, hostiliza e fere seus artistas. Esse Brasil acabou. A sondagem que me foi feita, autorizada pelo presidente Jos Sarney, revela o gesto limpo, independente e original do homem que, dirigindo a nao neste momento de tanta esperana, deposita sua confiana numa brasileira entusiasmada e consciente.

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A esse convite devo responder com a mesma limpeza de propsito. Vejo o Ministrio da Cultura como o cerne do atual governo. No meu entender, nenhum outro lhe superior. Ele dar o tom da Nova Repblica e, para no ser assim, melhor seria no t-lo criado, permita-me dizer-lhe com todo o respeito e confiana. A participao nessa esfera no pode ser exercida num quadro de nostalgia, de perda ou de degredo. Diante da sondagem que me foi feita, repasso minha vida e, felizmente ou infelizmente, compreendo que o meu amor profundo para com o exerccio do teatro ainda no foi esgotado. Ao contrrio: est mais vivo do que nunca. Deixando agora o teatro, a sensao que eu teria seria a de uma vida inacabada. Creio firmemente que cada cidado deva exercer a sua arte ou seu trabalho em conformidade com a sua vocao. Estaria sendo leviana se, pensando desse modo, agisse de outro. No fcil dizer no. No vejo que seja mais fcil decidir pelo teatro. Ou mais seguro. O teatro nunca foi fcil ou seguro. Mas esse o meu lugar.

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Tenho certeza de que todos os intelectuais e artistas, entidades de classe que me demonstraram apoio atravs de cartas, telegramas, telefonemas, visitas, compreendero a minha opo. Pode parecer uma frase bombstica e teatral, mas no devemos temer nem o teatro nem as palavras: no estou preparada para partir. Nesses novos tempos, gostaria que voc, Aparecido, assim como o presidente Jos Sarney, entendessem que a melhor maneira de prestar meus servios cultura brasileira permanecer no palco, onde continuarei disposio do meu pas, humildemente. De sua amiga, cujo sentimento bsico a fidelidade, Fernanda Montenegro

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Carta aberta a Fernando Collor de Mello (31 de maro de 1990) Senhor Presidente Fernando Collor de Mello: profundamente inquietante e ofensivo para a cul tu ra brasileira que, ao determinar a suspenso da Lei Sarney e o fim da Embrafilme, o Governo afir me, indistintamente, que tal procedimento se tornou necessrio para a realizao de uma lim pe za da rea cultural no que se refere ao de so nesta vi legiados, de igrejinhas, guetos culturais, grupos pri enfim, corruptos e sonegadores do errio pblico que sob a gide da referida lei teriam contribudo para a atual runa econmica da nao.
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Senhor presidente, no somos um pas de corruptos e criminosos, at prova em contrrio. Esta a razo desta carta. Se estamos numa revoluo russa de 1917 sem peloto de fuzilamento, como afirma a sua Secretaria de Cultura, que ento se proceda, respeitando a ordem revolucionria russa, a um expurgo e que o Governo aponte os criminosos, confiscando o resultado dos seus grandes e pequenos roubos. preciso nominar e no generalizar. Como muitos outros homens e mulheres de tea tro, fao parte, senhor presidente, de um artesanato, queno, no de uma indstria cultural. Do meu pe mas forte grupo de artesos, peo a Sua Excia. que

no confunda o bom uso de uma lei com o mau uso desta mesma lei que se resume, para ns, na permuta de quase sempre um modesto socorro econmico em troca do nosso prestgio pessoal, conquistado por anos de ofcio duro e resistente. Principalmente resistente. Se houve ou h desmandos, h meios e modos de impedi-los. O que no aceito levantar a opinio pblica contra uma classe de trabalhadores, classe sofrida, sobrevivente de anos e anos de represso econmica e poltica. Constrange ver confundir, atravs da Secretaria de Cultura, a paralisao de toda uma frente de atividades culturais com o fato de um de ns no ter assinado um cach de trs comerciais de um produto qualquer (referncia a uma entrevista do secretrio de Cultura Ipojuca Pontes, em que ele afirma que sua mulher Tereza Rachel tambm foi prejudicada pelas medidas provisrias, pois viu canceladas as produes de trs comerciais que iria fazer). Afirmaes desse tipo so constrangedoras para qualquer regime poltico. claro que todos ns temos o dever de salvar o Brasil desta crise. Todos ns estamos dando nossa cota de sacrifcio, mas h de se ter discernimento. E, senhor presidente, acredite, o que indigna no a perda econmica, o desemprego, os projetos adiados, a fuga dos espectadores, o fechamento dos museus, das orquestras, dos grupos de

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dana, as livrarias vazias, os espaos culturais ti vados, a interrupo de vrias realizaes desa ma to grficas, agora e no futuro prximo, cine mas sim a dvida sobre a nossa idoneidade, o des pres t gio de afirmaes generalizadas a nosso respeito junto opinio pblica. Nossa modesta firma teatral encontra-se disposio para qualquer inspeo que por bem o Governo queira realizar. Como eu, so dezenas e dezenas de artistas, atuando em todos os ramos da atividade cultural, que nada devem aos governos passados e presente, a no ser sobreviver a todas as ofensas, crises, prises e cerceamento liberdade.
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Se todos os ncleos de atendimento arte, her da dos dos governos passados, no esto de acordo com o que V. Excia. pretende como pol tica de ao cultural, um direito que a nao outorgou a V. Excia. como chefe de Estado brasi leiro, eleito pelo voto direto em maioria, rea present-lo e, juntamente com os homens de cul tura deste pas, chegarmos harmoniosamente a um somatrio de esforos e resultados. Mas que isso no seja precedido por pronunciamentos precipitados, humilhantes, de sugesto insultuosa, via Secretaria da Cultura. Como diz Dostoievski: preciso muito cuidado para no ofender os pobres.

Gostaria, senhor presidente, que V.Excia. entendesse esta carta, no como uma reivindicao de atendimento material. Primeiramente e acima de tudo h que se tomar um posicionamento moral e tico. Desejo, como todos os brasileiros, que este pas d certo, que se transforme num espao respeitado. A cultura, senhor presidente, uma rea delicada. Este pas respeitado no existir sem que a criatividade de seu povo venha para o primeiro plano de atendimento civilizadamente. Em todas as reas, artistas brasileiros criativos e honestos, com os quais eu convivo, comprovadamente, sempre fizeram tudo para ampliar, credenciar, embelezar e humanizar este imenso e difcil pas. Esteja certo, senhor presidente, o ouro dos bandidos no est nas mos dos que realmente produzem cultura neste Brasil. Dou-lhe a minha palavra. E repito: no momento, s me movem a moral e a tica. Receba, senhor presidente, os meus profundos votos para que o Governo de V. Excia. transforme este pas numa terra realmente abenoada e que, um dia, brasileiros dignos sejam real mente respeitados. Atenciosamente, Fernanda Montenegro

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Discurso realizado em Braslia, por ocasio da recepo oferecida pelo Exmo. Sr. presidente Fernando Henrique Cardoso em virtude do grande sucesso internacional do filme Central do Brasil, de Walter Salles, cerimnia essa na qual recebi a Gr-Cruz de Ordem Nacional do Mrito (12 de abril de 1999) Exmo. Presidente da Repblica Sr. Fernando Henrique Cardoso, Dona Ruth Cardoso, Sr. Antnio Carlos Magalhes, Presidente do Senado, Dona Maria Emlia, Ministra interina da Cultura, demais autoridades, amigos e colegas, H momentos em que os anos vividos nos obrigam a olhar em volta e fazer uma reviso de nossas perdas e de nossos ganhos. Se hoje estou sendo agraciada com a mais alta condecorao do nosso pas, por generosidade de Vossa Excia. Sr. Presidente, porque sou resultado de muitas influncias e convivncias. Centenas de companheiros e personagens me formaram, me educaram e esto comigo sempre. No me refiro s a minha famlia de sangue, mas principalmente a minha famlia de opo, no caso, opo artstica, teatral. Muitos j se foram: Dulcina, Morineau, Cacilda, Nelson Rodrigues, Jorge Andrade, Sadi Cabral, DAversa, Lucilia Perez, Procpio, Jaime Costa, Grande Otelo, Fregolente, Ziembinski, Pernambuco de Oliveira, Srgio Cardoso, Flvio Rangel, Flvio Imprio, Eugnio Kusnet.

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Vi todos esses atores, autores, atrizes, diretores, cengrafos, figurinistas. Trabalhei com muitos deles. E cada um me influenciou e me transformou. O mesmo posso dizer dos colegas com os quais convivo desde os primeirssimos anos de profisso (no vou enumer-los todos, porque atrasaramos a cerimnia, Sr. Presidente) mas no vou me furtar de t-los aqui neste agradecimento, com um lugar especialssimo para Fernando Torres, o grande e querido cmplice da minha vida. Sem ele certamente minha histria seria outra. Ele parte fundamental de todo e qualquer reconhecimento que eu possa ter como artista. Outros colegas e amigos se sucedem: talo Rossi, Srgio Britto, Nathalia Timberg, Ilka Salaberry, Antunes Filho, Gianni Ratto, Celso Nunes, Millr Fernandes, Guarnieri, Naum, Paulo Autran, Tnia, Dercy Gonalves, Maria Della Costa, Bibi Ferreira, Jos Celso Martinez Corra, Irene Ravache, Marlia Pra, Jorge Dria, Leo Villar, Jacqueline Laurence, Eva Todor, Marieta Severo, Raul Cortez, Cleyde Yaconis, Regina Duarte, Renata Sorrah, Eva Wilma, Regina Cas, Rosamaria Murtinho, Mauro Mendona, Tereza Rachel e muitos, muitos outros e mais os jovens atores e atrizes que eu tenho cruzado nesses ltimos anos. Do cinema trago os nomes de Leon Hirszman, Arnal do

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Jabor e Walter Salles pelos convites para filmes to fortes e to bonitos. A Walter Salles devo e agradeo este momento inesperado de tanta vivncia e sucesso cinematogrfico para o filme Central do Brasil e para a professora Dora. Todos os nomes citados so colegas que eu encontrei j adulta e j com uma vocao e uma pequena base cultural dirigidas para o palco. Mas existe o antes. A infncia. E (por que no?) o perodo da minha educao primria. Acho que por a que tudo comea. a que tudo sempre comea. Ao trabalhar o mundo da professora Dora do Central do Brasil, l na infncia, que fui buscar, na minha memria, as primeiras professoras que me alfabetizaram. Credenciadas, respeitadas, prestigiadas professoras primrias da minha infncia. Professoras de escolas pblicas que eu freqentei, no subrbio do Rio. Eu me lembro especialmente com muito carinho de Dona Carmosina Campos de Meneses, a professora que me alfabetizou. E, mais do que isso, que me ensinou a ler: o que um degrau acima da alfabetizao. Naquele tempo, as professoras ainda se chamavam Carmosinas, Afonsinas, Ondinas. Busquei na

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memria a figura de dona Carmosina para me ximar da professora Dora (para mim, per so apro na gem no fico). E vi como seria trgico se a minha to prestigiada e amada Dona Carmosina viesse a se transformar, por carncias existenciais e sociais, numa endurecida e miservel Dora. Foi uma viso de tantas perdas que me deu o emocional da cena final do filme quando Dora escreve: Tenho saudade de tudo. Saudade uma palavra forte e uma forma pro fun da de chamamento, de invocao. Entre Car mo sina e Dora l se vo 60 anos. Penso que a minha vocao de atriz foi sensibilizada a partir das leituras em voz alta, leituras muito exigidas, cuidadas, orgnicas que ns, alunos, fazamos usando os livros de portugus do antigo curso primrio. As primeiras coisas que decorei na minha vida foram dois poemas que Dona Carmosina mandou ( essa a palavra, mandou) que decorssemos nas frias de dezembro: Meus 8 anos, de Casimiro de Abreu, e Cano do Exlio, de Gonalves Dias. Na volta das frias naquele ano de 1937, eu, ao mesmo tempo tmida, envergonhada e encantada, declamei: Oh! Que saudades que eu tenho da aurora da minha vida, da minha infncia querida, que os anos no trazem mais. Que amor, que sonhos, que flores,

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naquelas tardes fagueiras, sombra das bananeiras, debaixo dos laranjais. Essas bananeiras e esses laranjais ainda no eram uma liberdade potica. Os subrbios das nossas cidades ainda no tinham sofrido essa degradao ambiental que infelizmente se fez presente com o passar dos anos. Vi muitos Brasis entre esses meus 8 anos, os 8 anos do Poeta e essas duas mulheres: Carmosina e Dora. Vejo essa passagem do tempo, claro, com alegrias e ganhos, mas, tambm com muitas perdas e dor.
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Sou atriz e confesso a minha deformao pro fissional: esse sentimento de perda, essa nostalgia me ajudaram a resgatar o emocional dessa desprotegida e amarga Dora ao intuir que dentro dessas Doras desiludidas existe sempre uma Carmosina espera de um ombro e de um socorro. Sr. Presidente, nesta nossa confraternizao de artistas e autoridades, como no lembrar o milagre que a educao e a cultura produzem em todo ser humano. E por ser este, me parece, o esprito que nos une aqui, neste espao, e por estarmos diante da mais alta autoridade do nosso pas, que V. Excia., a herana cultural da reivindicao artstico-social se apresenta. Muitos

acham at que isto tambm uma deformao profissional de uma classe. Sempre que estamos juntos, reivindicamos, solicitamos. um desafio a gente se conter. um desafio no reivindicar inclusive por temer tomarem a reivindicao como um gesto de deselegncia, j que estamos, repito, numa confraternizao. Mas, V. Excia. um democrata e um professor, por isso peo a V. Excia. me dar o direito de no resistir, mesmo porque acredito que estamos numa concordncia de vontades. Sr. Presidente, precisamos urgentemente de muitas, muitas Carmosinas e, se possvel, nenhuma Dora. V. Excia. tem poderes para transformar as Doras em Carmosinas. O pas lhe deu este poder. Eu tenho um sonho que, certamente, tambm o sonho de V. Excia., e de muitos, muitos, muitos brasileiros. Eu tenho um sonho (parodiando o notvel reverendo americano) que um dia, realmente, realmente, todas as desesperadas Doras sero resgatadas desses nibus perdidos que atravessam esse nosso serto de misria e que a elas ser dado, nem que seja uma parcela, daquele reconhecimento e respeito social das professoras Carmosinas da minha infncia. Doras com viso de futuro, com auto-estima, economicamente ajustadas. Professoras Doras inventivas,

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confiantes, confiantes no seu magistrio, para que possam ser amadas como seres humanos e (por que no?) como personagens tambm. Muito amadas e lembradas por todos os Vincius e todos os Josus de nosso pas. certo que, a, como atrizes, no teremos mais as Doras amargas e infelizes para ns interpretarmos em belas, mas, tristes histrias em peas e filmes brasileiros. Mesmo assim, prefiro as Carmosinas, Sr. Presidente. Que a Dora compreenda e me perde. Vale a troca. Para o fortalecimento de nossa educao, da nossa cultura, vale a pena, Sr. Presidente, se a nossa alma, isto , se a realizao do sonho de todos ns, se essa realizao no for pequena. Fao de Carmosina e Dora minhas companheiras neste meu agradecimento. Ignor-las seria desprezar a minha infncia e a realidade da minha, no digo velhice, mas da minha madureza. Ex. Sr. Presidente Fernando Henrique Cardoso, ao receber a Gr-Cruz da Ordem Nacional do Mrito, agradeo a V. Excia., em meu nome e em nome de minha famlia esta to grande honra a mim concedida. Muito obrigada Fernanda Montenegro

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Com Fernando Torres (1973)

Cronologia Profissional
Teatro 1950 Alegres Canes nas Montanhas De Julien Luchaire. Traduo: Miroel Silveira. Direo: Ester Leo. Cenrios: Pernambuco de Oliveira. Figurinos: Osvaldo Mota. Grupo: Teatro de Arte. Local: Teatro Copacabana (RJ). Elenco: Fernanda Montenegro (Zizi), Fernando Torres, Beatriz Segall, Nicette Bruno, Margarida Rey, Ariston, Magalhes Graa, Walter Amendola, Kleber Macedo, Sara Dartus.
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1952 Loucuras do Imperador De Paulo Magalhes. Direo: Paulo Magalhes. Cenrios: Georges Schwab. Figurinos: Pernambuco de Oliveira. Grupo: Comdia Carioca. Local: Teatro Serrador (RJ). Elenco: Fernanda Montenegro (Rosinha), Joo Villaret, Sadi Cabral, Louzadinha, Luclia Perez. Est L Fora um Inspetor De J.B. Priestley. Traduo: Odilon Azevedo. Direo: Joo Villaret. Cenrios: Percatore. Grupo: Comdia Carioca. Local: Teatro Serrador (RJ). Elenco: Joo Villaret, Samaritana Santos, Fernanda Montenegro (Sheila Birling).
Cena de A Cegonha se Diverte, com Francisco Dantas (1953

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1953 Jezebel De Jean Anouilh. Traduo: Maria Jacintha. Direo: Henriette Morineau. Cenrios: Benet Domingo. Grupo: Artistas Unidos. Local: Teatro Copacabana (RJ). Elenco: Beatriz Toledo, Jardel Filho, Henriette Morineau, Fernanda Montenegro . A Cegonha se Diverte De Andr Roussin. Traduo: Elsie Lessa. Direo: Henriette Morineau. Cenrios: Benet Domingo. Grupo: Artistas Unidos. Local: Teatro Repblica (RJ). Elenco: Fernanda Montenegro (Annie Jacquet), Francisco Dantas, Henriette Morineau, Ciro Costa, Lgia Nunes, Judith Vargas. Mulheres Feias De Achille Saitta. Traduo: Henrique Pongetti. Direo: Henriette Morineau. Cenrios: Benet Domingo. Grupo: Artistas Unidos. Local: Teatro Copacabana (RJ). Elenco: Fernanda Montenegro (Jolly), Francisco Dantas, Jardel Filho. Daqui No Saio De Raymond Vincy e Jean Calmy. Traduo: Agnello Macedo. Direo: Henriette Morineau. Cenrios: Benet Domingo. Grupo: Artistas Unidos. Local: Teatro Repblica (RJ). Elenco: Fernanda Montenegro (Lcia), Henriette Morineau, Francisco Dantas, Ciro Costa.

Cena de O Canto da Cotovia, 1954

1954 O Canto da Cotovia De Jean Anouilh. Traduo: Mrio da Silva e Renato Alvim. Direo e cenrios: Gianni Ratto. Figurinos: Luciana Petruccelli. Grupo: Teatro Popular de Arte. Local: Teatro Maria Della Costa (SP). Elenco: Fernanda Montenegro (Agnes/Pequena Rainha), Maria Della Costa, Milton Moraes, Srgio Britto, Serafim Gonzales, Edmundo Lopes, Wanda Cosmo, Benjamin Cattan, Elzio de Albuquerque, Amndio, Manoel Carlos, Crdula Reis, Monah Delacy, Fbio Sabag. 1955 Com a Pulga Atrs da Orelha De Georges Feydeau. Traduo: Miroel Silveira. Direo e cenrios: Gianni Ratto. Figurinos: Luciana Petruccelli. Grupo: Teatro Popular de Arte. Local: Teatro Maria Della Costa (SP). Elenco: Fernanda Montenegro (Luciana), Manoel Carlos, Carlos Zara, Maria Della Costa, Francisco Cuoco, Carminha Brando, Fernando Vale, Wanda Cosmo, Srgio Britto. A Moratria De Jorge de Andrade. Direo e cenrios: Gianni Ratto. Figurinos: Luciana Petruccelli. Grupo: Teatro Popular de Arte. Local: Teatro Maria Della Costa (SP). Elenco: Fernanda Montenegro (Luclia), Srgio Britto, Elzio de Albuquerque, Monah Delacy, Mlton Moraes, Wanda Cosmo.

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 Mirandolina De Carlo Goldoni. Traduo: Itlia Fausta. Direo: Ruggero Jacobbi. Cenrios: Gianni Ratto. Figurinos: Luciana Petruccelli. Grupo: Teatro Popular de Arte. Local: Teatro Maria Della Costa (SP). Elenco: Fernanda Montenegro (Deianira), Srgio Britto, Edmundo Lopes, Mlton Moraes, Serafim Gonzales, Elzio de Albuquerque, Amndio Silva Filho. A Ilha dos Papagaios De Srgio Tfano. Traduo: Ruggero Jacobbi. Direo e cenrios: Gianni Ratto. Figurinos: desenhos de Srgio Tfano. Grupo: Teatro Popular de Arte. Local: Teatro Maria Della Costa (SP). Elenco: Fernanda Montenegro (Juiuk), Fernando Torres, Srgio Britto, Monah Delacy, Elzio de Albuquerque, Mlton Moraes. 1956 Manequim De Henrique Pongetti. Direo: Eugnio Kusnet. Cenrios: Eduard Suhuros. Grupo: Teatro Popular de Arte. Local: Teatro Maria Della Costa (SP). Elen co: Fernanda Montenegro, Maria Della Costa, San dro Polnio, Edmundo Lopes, Srgio Britto, Mo nah Delacy. Divrcio para Trs De Victorien Sardou. Traduo: Mrio da Silva e Renato Alvim. Direo: Zbigniew Ziembinski. Cenrios: Mauro Francini. Figurinos: Aldo Calvo. Grupo: Teatro Brasileiro de Comdia (SP). Elenco:

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216

Fernanda Montenegro, Zbigniew Ziembinski, Cacilda Becker, Walmor Chagas. Eurdice De Jean Anouilh. Traduo: Guilherme de Almeida. Direo e cenrios: Gianni Ratto. Figurinos: Luciana Petruccelli. Grupo: Teatro Brasileiro de Comdia (SP). Elenco: Cleyde Yaconis, Walmor Chagas, Fernanda Montenegro, Fred Kleeman, Sadi Cabral, Diane Lisboa. Nossa Vida com Papai De Howard Cindsay e Russel Crouse. Traduo: Raimundo Magalhes Jr. Direo e cenrios: Gianni Ratto. Figurinos: Kalma Murtinho. Grupo: Teatro Brasileiro de Comdia. Local: Teatro Brasileiro de Comdia (SP). Elenco: Joo Carlos Barroso, Oscar Felipe, Fregolente, Nathalia Timberg, Maria Helena Dias, Fernanda Montenegro. 1957 Os Interesses Criados De Jacinto Benavente. Traduo: Brutus Pedreira. Direo: Alberto DAversa. Cenrios: Mauro Francini. Figurinos: Clara Heteny. Grupo: Teatro Brasileiro de Comdia (SP). Elenco: talo Rossi, Nathalia Timberg, Srgio Britto, Eugnio Kusnet, Egydio Eccio, Mauro Mendona, Oscar Felipe, Fernanda Montenegro (sereia). Rua So Lus 27 8 De Ablio Pereira de Almeida. Direo: Alberto DAversa. Cenrios: Mauro Francini. Grupo: Tea

tro Brasileiro de Comdia (SP). Elenco: Raul Cor tez, Fernanda Montenegro (Renata), Mauro Mendona, Rosamaria Murtinho, Srgio Britto, Egydio Eccio, Elizabeth Henreit, Nathalia Timberg. 1958 A Muito Curiosa Histria da Virtuosa Matrona de feso De Guilherme Figueiredo. Direo: Alberto DAver sa. Grupo: Teatro Brasileiro de Comdia. Lo cal: Tenardo atro Brasileiro de Comdia (SP). Elenco: Leo do, SrVillar, Nathalia Timberg, Carminha Bran gio Britto, Francisco Cuoco, Fernanda Montenegro (Diana/Sofia). Vestir os Nus De Luigi Pirandello. Traduo: Ruggero Jacobbi. Grupo: Teatro Brasileiro de Comdia. Local: Teatro Brasileiro de Comdia (SP). Elenco: Fernanda Montenegro (Erclia), Oscar Felipe, Carminha Brando, talo Rossi, Leonardo Villar, Srgio Britto. Panorama Visto da Ponte De Arthur Miller. Traduo: Raimundo Magalhes Jr. Direo: Alberto DAversa. Cenrios: Mauro Francini. Grupo: Teatro Brasileiro de Comdia. Local: Teatro Brasileiro de Comdia (SP). Elenco: Fernanda Montenegro (Lipari), Oscar Felipe, Vera Freire, Carminha Brando, talo Rossi, Leonardo Villar, Nathalia Timberg, Elizabeth Henreid, Egydio Eccio, Srgio Britto.

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 Pedreira das Almas De Jorge de Andrade. Direo: Alberto DAversa. Cenrios: Mauro Francini. Figurinos: Darcy Penteado. Grupo: Teatro Brasileiro de Comdia. Local: Teatro Brasileiro de Comdia (SP). Elenco: Fernanda Montenegro (Mariana), Nathalia Timberg, talo Rossi, Leonardo Villar, Srgio Britto, Diane Lisboa, Berta Zemmel. 1959 O Mambembe De Arthur Azevedo e Jos Piza. Direo e cenrios: Gianni Ratto. Figurinos: Napoleo Muniz Freire. Grupo: Teatro dos Sete. Local: Teatro Municipal (RJ). Elenco: Renato Consorte, Srgio Britto, Grace Moema, Tarciso Zanota, Iara Cortes, Napoleo Muniz Freire, talo Rossi, Mlton Carneiro, Waldir Maia, Fernanda Montenegro (Laudelina Cardoso), Sandra Dartus, Maria Gladys. 1960 A Profisso da Sra. Warren De George Bernard Shaw. Traduo: Cludio Mello e Souza. Direo: Gianni Ratto. Figurinos: Luciana Petruccelli. Grupo: Teatro dos Sete. Local: Teatro Copacabana (RJ). Elenco: Fernanda Montenegro (Vivien Warren), Napoleo Muniz Freire, Srgio Britto, talo Rossi, Olga Navarro, Renato Consorte. O Cristo Proclamado De Francisco Pereira da Silva. Direo e cenrios: Gianni Ratto. Figurinos: Luciana Petruccelli. Grupo: Teatro dos Sete. Local: Teatro Copacabana

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(RJ). Elenco: Fernanda Montenegro (Cremilda), Srgio Britto, talo Rossi, Renato Consorte, Waldir Maia, Mrio Lago, Zilka Salaberry. Com a Pulga Atrs da Orelha De Georges Feydeau. Direo e cenrios: Gianni Ratto. Figurinos: Kalma Murtinho. Grupo: Teatro dos Sete. Local: Teatro Ginstico (RJ). Elenco: Fer nanda Montenegro, talo Rossi, Srgio Britto, Oswaldo Loureiro, Mrio Lago, Zilka Salaberry, Carminha Brando, Yolanda Cardoso. 1961 Apague meu Spotlight De Jocy de Oliveira. Direo e cenrios: Gianni Ratto. Figurinos: Bla Paes Leme. Grupo: Teatro dos Sete. Local: Teatro Municipal (SP). Elenco: talo Rossi, Srgio Britto, Fernanda Montenegro. 1961 Festival de Comdia O Velho Ciumento De Cervantes. Traduo: Millr Fernandes. Grupo: Teatro dos Sete. Local: Teatro Maison de France (RJ). Elenco: Zilka Salaberry, Fernanda Montenegro (Dona Lourena), Srgio Britto, talo Rossi, Carminha Brando, Renato Consorte, Labanca. O Mdico Volante De Molire. Traduo: Gianni Ratto. Grupo: Teatro dos Sete. Local: Teatro Maison de France (RJ). Elenco: Zilka Salaberry, Fernanda Montenegro (Sabina), Srgio Britto, talo Rossi, Carminha Brando, Renato Consorte, Labanca.

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Cena de O Velho Ciumento, com talo Rossi

 Os Cimes de um Pedestre ou O Terrvel Capito do Mato De Martins Pena. Direo e cenrios: Gianni Ratto. Figurinos: Marie Louise Nery. Grupo: Teatro dos Sete. Local: Teatro Maison de France (RJ). Elenco: Zilka Salaberry, Fernanda Montenegro (Anacleta), Srgio Britto, talo Rossi, Carminha Brando, Renato Consorte, Labanca. 1961 O Beijo no Asfalto De Nelson Rodrigues. Direo e cenrios: Gianni Ratto. Grupo: Teatro dos Sete. Local: Teatro Ginstico (RJ). Elenco: Zilka Salaberry, Fernanda Montenegro (Selminha), Oswaldo Loureiro, Francisco Cuoco, Srgio Britto, talo Rossi, Mrio Lago/Labanca, Maria Esmeralda. 1962 O Homem, a Besta e a Virtude De Luigi Pirandello. Direo e cenrios: Gianni Ratto. Figurinos: Bla Paes Leme. Grupo: Teatro dos Sete. Local: Teatro Maison de France (RJ). Elenco: Joo Carlos Barroso, talo Rossi, Fernanda Montenegro (a virtuosa Sra. Perella), Cludio Corra e Castro, Zilka Salaberry, Srgio Britto. 1963 Mary, Mary De Jean Kerr. Direo: Adolfo Celi. Cenrios: T lio Costa. Figurinos: femininos Jos Ronaldo;

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mas culinos Antnio Dias. Grupo: Oscar Ornstein. Local: Teatro Copacabana (RJ). Elenco: Fernanda Montenegro (Mary Kellaway), Oswaldo Loureiro, Snia Clara, Leonardo Villar. 1964 Mirandolina De Carlo Goldoni. Direo e cenrios: Gianni Rat to. Figurinos: Marie Louise Nery. Grupo: Tea tro dos Sete. Local: Ginstico (RJ). Elenco: Ml ton Carneiro, Fernanda Montenegro (Miran dolina), Sebastio Vasconcellos, talo Rossi, Srgio Britto. 1966 A Mulher de Todos Ns De Henri Becque. Traduo: Millr Fernandes. Direo: Fernando Torres. Cenrios: Joo Maria dos Santos. Figurinos: Jos Ronaldo. Grupo: Fernanda, Srgio e Fernando. Local: Teatro Santa Rosa (RJ). Elenco: talo Rossi, Srgio Britto, Aldo de Maio, Fernanda (Clotilde), Cleusa Carvalho, Fernando Torres, Cludio Cavalcnti. O Homem do Princpio ao Fim De Millr Fernandes. Direo: Fernando Torres. Cenrios: Cludio Corra e Castro. Figurinos: Jos Ronaldo. Grupo: Fernanda, Srgio e Fernando. Local: Teatro Santa Rosa (RJ). Elenco: Fernanda Montenegro, Srgio Britto, Cludio Corra e Castro, Fernando Torres.

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1967 A Volta ao Lar De Harold Pinter. Traduo: Millr Fernandes. Direo: Fernando Torres. Cenrios: Tlio Costa. Figurinos: Celeste Modas (de Fernanda); Kalma Murtinho (superviso); Antnio Dias (de Srgio Britto e Paulo Padilha). Grupo: Torres e Britto Produes de Cena. Local: Teatro Glucio Gil (RJ). Elenco: Fernanda Montenegro (Ruth), Srgio Britto, Delorges Caminha, Ziembinski, Cecil Thir, Paulo Padilha. 1968 Marta Sar De Gianfrancesco Guarnieri. Direo: Fernando Torres. Cenrios e figurinos: Flvio Imprio. Grupo: Fernando Torres. Local: Teatro So Pedro (SP). Elenco: Antnio Fagundes, Fernanda Montenegro (Marta Sar), Myriam Muniz, Gianfrancesco Guarnieri, Fernando Torres, Paulo Csar Pereio, Beatriz Segall. 1970 Plaza Sute De Neil Simon. Direo: Joo Bittencourt. Cenrios: Napoleo Muniz Freire. Figurinos: Kalma Murtinho. Grupo: Oscar Ornstein. Local: Teatro Copacabana (RJ). Elenco: Fernanda Montenegro (Karen Nash), Jorge Dria, Sandra Bra. Oh! Que Belos Dias De Samuel Beckett. Direo: Ivan de Albuquerque. Cenrios e figurinos: Ansio Medeiros. Local:

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Cena de Plaza Sute, de Neil Simon, com Jorge Dria, 1970

Teatro Maison de France (RJ). Elenco: Fernanda Montenegro (Winnie), Sadi Cabral. 1971 O Marido Vai Caa De Georges Feydeau. Traduo: Mrio da Silva Brito. Direo: Amir Haddad. Cenrios: Joel de Carvalho. Grupo: Srgio Britto Produes Artsticas. Local: Teatro Senac (RJ). Elenco: Fernanda Montenegro (esposa), Jacqueline Laurence, talo Rossi, Srgio Britto, Lus Armando Queiroz, MariaHelena Pader, Eduardo Tornaghi. Computa, Computador, Computa De Millr Fernandes. Direo: Carlos Kroeber. Cenrios e figurinos: Joel de Carvalho. Grupo: Fernando Torres Diverses. Local: Teatro Santa Rosa (RJ). Elenco: Fernanda Montenegro, Fernando Torres. 1972 O Interrogatrio De Peter Weiss. Traduo: Tereza Linhares e Car los Queirs Telles. Direo: Celso Nunes. Cen rios: Juarez Duayer. Grupo: Fernando Torres Di ver ses. Local: Teatro Glucio Gil (RJ). Elenco: nan da Montenegro (testemunhas e acusados), Fer Jac queline Laurence, Carlos Kroeber, Zanoni rite, Otvio Augusto, Slvio Zilber, Antnio Fer Patio, Rogrio Fres, Fernando Torres. 1973 Seria Cmico... Se No Fosse Srio De Friedrich Drrenmatt. Traduo: Willy Keller

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e Nice Rissone. Direo: Celso Nunes. Cenrios e figurinos: Marcos Flaksman. Grupo: Fernando Torres Diverses. Local: Teatro Maison de France (RJ). Elenco: Fernanda Montenegro (Alice), Fernando Torres, Zanoni Ferrite, Slvio Zeiber. O Amante de Madame Vidal De Louis Verneuil. Traduo: Millr Fernandes. Direo: Fernando Torres. Cenrios: Marcos Flaksman. Figurinos: Kalma Murtinho. Grupo: Fernando Torres Diverses. Local: Teatro Maison de France (RJ). Elenco: Fernanda Montenegro (Catarina Vidal), Labanca, Suzy Arruda, Otvio Augusto, Jacqueline Laurence.
226

1975 A Mulher de Todos Ns De Henri Becque. Traduo: Millr Fernandes. Direo: Fernando Torres. Cenrios: Kalma Mur ti nho. Figurinos: Delma Serafim. Grupo: Fer nan do Torres Diverses. Local: Teatro Glria (RJ). Elenco: Fernanda Montenegro (Clotilde), Fer nando Torres, Ari Fontoura. 1976 A Mais Slida Manso De Eugene ONeill. Traduo: Brbara Heliodora. Cenrio e figurinos: Marcos Flaksman. Grupo: Fernando Torres Diverses. Local: Teatro Glria (RJ). Elenco: Fernanda Montenegro (Debora Har ford), Iara Amaral, Carlos Gregrio, Zanoni Ferrite.

1977 ... De Millr Fernandes. Direo: Paulo Jos. Cenrios e figurinos: Marcos Flaksman. Grupo: Fernando Torres Diverses. Local: Teatro Maison de France (RJ). Elenco: Fernanda Montenegro (Vera), Fernando Torres, Renata Sorrah, Maria Helena Pader, Jonas Bloch. 1980 Assunto de Famlia De Domingos de Oliveira. Direo: Paulo Jos. tro Grupo: Fernando Torres Diverses. Local: Tea Ginstico (RJ). Elenco: Fernanda Monte ne gro (Conceio), Fernando Torres, Francisco Dantas, Yolanda Cardoso, Marga Abi-Rama, Ivan de Albuquerque. 1982 As Lgrimas Amargas de Petra Von Kant De Rainer Werner Fassbinder. Traduo: Millr Fernandes. Direo e cenrios: Celso Nunes. Figurinos: Kalma Murtinho. Grupo: Teatro dos Quatro. Local: Teatro dos Quatro (RJ). Elenco: Fernanda Montenegro (Petra Von Kant), Juliana Carneiro da Cunha, Renata Sorrah/Christiane Torloni. 1986 Fedra De Racine. Direo: Augusto Boal. Traduo: Mil lr Fernandes. Cenrios e figurinos: Hlio Eisch bauer.

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Cena de As Lgrimas Amargas de Petra von Kant, com Juliana Carneiro da Cunha, 1982 (acima) e Fedra, 1986 ( direita)

230

Cenas de Fedra, com Edson Celulari, 1986

231

Grupo: Teseu Produes Artsticas. Local: Teatro de Arena (RJ). Elenco: Fernanda Montenegro (Fedra), Wanda Cosmo, Edson Celulari, Giulia Gam, Fernando Torres, Cssia Kiss, Betty Erthel, Joyce Oliveira. 1987 Dona Doida, um Interldio De Adlia Prado. Direo, cenrios e figurinos: Naum Alves de Sousa. Grupo: Fernando Torres Diverses. Local: Teatro Delfin (RJ). Elenco: Fernanda Montenegro (Dona Doida). 1989 Suburbano Corao De Naum Alves de Sousa. Direo: Naum Alves de Sousa. Cenrios: Cludio Torres. Figurinos: Rita Murtinho. Msica: Chico Buarque de Holanda. Grupo: Fernando Torres Diverses. Local: Teatro Clara Nunes (RJ). Elenco: Fernanda Montenegro (Lovemar), Otvio Augusto, Ivone Hoffman, Ana Lcia Torre. 1990 Dona Doida, um Interldio De Adlia Prado. Direo, cenrios e figurinos: Naum Alves de Sousa. Grupo: Fernando Torres Diverses. Local: Teatro Ruth Escobar (SP). Elenco: Fernanda Montenegro (Dona Doida). 1993 The Flash and Crash Days Texto e direo: Gerald Thomas. Elenco: Fernanda Montenegro, Fernanda Torres, Damasceno.

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Cena de Gilda, e cartaz da pea, da autoria de Cludio Torres

Cenas de Dias Felizes, com Fernando Torres (na pgina anterior), e de Da Gaivota (acima), com Matheus Nachtergaele, Celso Frateschi, Nelson Dantas, Antnio Abujamra e Fernanda Torres

1994 Gilda De Noel Coward. Direo: Jos Possi. Elenco: Tha les Pan Chacon, Herson Capri, Fernanda Mon tenegro (Gilda). 1995 / 1996 Dias Felizes De Samuel Beckett. Direo: Jacqueline Laurence. Elenco: Fernanda Montenegro, Fernando Torres. 1998 Da Gaivota Baseado em A Gaivota, de Anton Tchekhov. Direo: Daniela Thomas. Elenco: Matheus Nachtergaele, Fernanda Montenegro, Fernanda Torres, Antnio Abujamra, Celso Frateschi, Nelson Dantas. 2001 Alta Sociedade De Mauro Rasi. Direo: Mauro Rasi. Com Fernanda (Sylvia), talo Rossi. 2009 Viver Sem Tempos Mortos Pesquisa de Fernanda Montenegro e Newton Goldman sobre textos de Simone de Beauvoir. Direo: Felipe Hirsch. Com Fernanda Montenegro.

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Cenas de Da Gaivota, 1998

Cinema 1964 A Falecida, de Leon Hirszman 1970 Em Famlia, de Paulo Porto Pecado Mortal, de Miguel Faria 1977 Marlia e Marina, de Lus Fernando Goulart Tudo Bem, de Arnaldo Jabor 1980 Eles No Usam Black-Tie, de Leon Hirszman 1985 A Hora da Estrela, de Suzana Amaral 1987 Fogo e Paixo, de Isay Wenfeld e Mrcio Kogan 1988 Trancados por Dentro (curta), de Arthur Fontes 1994 Veja Esta Cano, de Cac Diegues 1997 O Que Isso, Companheiro?, de Bruno Barreto 1998 Central do Brasil, de Walter Salles Traio, de Cludio Torres, Jos Henrique Fonseca e Arthur Fontes
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2003 Do Outro Lado da Rua, de Marcos Bernstein 2004 Redentor, de Cludio Torres Olga, de Jayme Monjardim 2005 Casa de Areia, de Andrucha Waddington 2007 Love in the Time of Cholera/O Amor nos Tempos do Clera, de Mike Newell

Com a filha, na entrega do Prmio Brasil de Cinema 1998

No filme Pecado Mortal, de Miguel Faria, 1970

Cenas de Guerra dos Sexos, de Silvio de Abreu, 1983,com Tarcsio Meira e Paulo Autran

Televiso Teleteatros 1951 a 1953 Primeira atriz contratada da TV Tupi, primeira emissora do Pas. Participou de cerca de 80 peas e programas semanais Retrospectiva do Teatro Brasileiro e Retrospectiva do Teatro Universal. Participou tambm de programas policiais, com roteiro de Jaci Campos e Amaral Neto. Apresentou recitais de Maurice Chevalier e Josephine Baker. 1953 a 1954 Participao no Grande Teatro Tupi, na TV Tupi de So Paulo, com Henriette Morineau. 1955 A convite de Antunes Filho e Cassiano Gabus Mendes, participou de teleteatros na TV Tupi de So Paulo, ao lado de Cleyde Yaconis, Srgio Britto, talo Rossi e Fernando Torres. Uma vez por semana, participava do elenco de peas do teatro vespertino, adaptadas por Srgio Britto. 1956 a 1965 Contratada pela TV Tupi do Rio, participou de 167 das 420 peas encenadas pelo Grande Teatro Tupi.
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1965 Fica no elenco do Grande Teatro Tupi, que transferido para a TV Globo e ali dura cinco meses. 1971 O Canto da Cotovia, de Jean Anouilh (TV Tupi-SP) 1973 Media, de Sfocles, adaptada por Oduvaldo Vianna Filho (TV Globo) Telenovelas 1963 A Morta sem Espelho, de Nelson Rodrigues (TV Rio) O Tronco do Ip, de Jos de Alencar (TV Rio) O Retrato, de Eni Bulhes de Carvalho (TV Rio) 1965 Calnia, de Glria Magadan (TV Tupi-SP) 1968 Redeno, de Raimundo Lopes (TV Excelsior-SP) A Muralha, de Dinah Silveira de Queirs (TV Excelsior-SP) Sangue do Meu Sangue, de Vicente Sesso (TV Excelsior-SP) 1979 Cara a Cara, de Vicente Sesso (TV Bandeirantes)

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1981 Baila Comigo, de Manoel Carlos; Brilhante, de Gilberto Braga (TV Globo) 1983 Guerra dos Sexos, de Slvio de Abreu (TV Globo) 1986 Cambalacho, de Slvio de Abreu (TV Globo) 1990 Rainha da Sucata, de Slvio de Abreu (TV Globo) 1991 O Dono do Mundo, de Gilberto Braga (TV Globo) 1994 Renascer, de Benedito Ruy Barbosa (TV Globo) 1995 O Mapa da Mina, de Cassiano Gabus Mendes (TV Globo) 1997 Zaz, de Lauro Csar Muniz e Aimar Labaki (TV Globo) 2001/2 As Filhas da Me, de Slvio de Abreu (TV Globo) 2005/6 Belssima, de Slvio de Abreu (TV Globo)
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Cena de Renascer (acima) e de Guerra dos Sexos ( direita), com Paulo Autran

Especiais 1990 Todas as Mulheres do Mundo, de Domingos de Oliveira (TV Globo) Minissries 1990 Riacho Doce, de Aguinaldo Silva (TV Globo) 1994 Incidente em Antares, de rico Verssimo (TV Globo) 1999 O Auto da Compadecida, de Ariano Suassuna (TV Globo) 2005 Hoje Dia de Maria I e II, de Carlos Alberto Soffredini, adaptao de Lus Alberto de Abreu e Luiz Fernando Carvalho (TV Globo) 2008 Queridos Amigos, de Maria Adelaide Amaral (TV Globo)

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Premiaes 1955 a 1959 Melhor atriz pela Associao dos Crticos Teatrais com Nossa Vida com Papai Melhor atriz, prmio Governador do Estado de So Paulo com Vestir os Nus Melhor atriz da Associao Paulista dos Crticos de Arte com Vestir os Nus 1956 a 1962 Todos os prmios institudos por revistas e crticos especializados em TV por seu trabalho no Grande Teatro Tupi 1962 Melhor atriz da Associao dos Crticos do Rio de Janeiro 1963 Melhor atriz da Associao Brasileira dos Crticos de Teatro com Mary Mary 1964 Melhor atriz, Trofu Governador do Estado de So Paulo Prmio Especial do I Festival Internacional de Cinema do Rio 1965 Melhor atriz do I Festival de Braslia do Cinema Brasileiro pelo filme A Falecida
249

1967 Molire de melhor atriz em A Mulher de Todos Ns e O Homem do Princpio ao Fim Melhor atriz de TV Trofu Roquette Pinto 1970 Golfinho de Ouro como Personalidade de Teatro Medalha de Melhor Filme com Em Famlia, no Festival de Cinema de Moscou 1976 Trofu Governador do Estado de So Paulo com a pea Seria Cmico... Se No Fosse Srio Molire de melhor atriz com A Mais Slida Manso
250

1977 Melhor atriz no Festival de Taormina (Itlia) e o Molire de melhor atriz de cinema com o filme Tudo Bem Trofu de melhor atriz do Rio dado por uma associao que vende ingressos de teatro a assinantes 1980 Leo de Ouro no Festival de Veneza ao filme Eles No Usam Black-Tie Atriz que mais contribuiu para o teatro, da Associao de Produtores Teatrais do Rio 1981 Melhor atriz Molire de cinema pelo filme Eles No Usam Black Tie

1982 Molire especial e melhor atriz do Mambembe com a pea As Lgrimas Amargas de Petra Von Kant 1987 Molire de melhor atriz pela pea Dona Doida 1998 Prmios pelo filme Central do Brasil: Urso de Prata no Festival de Berlim Prmio da crtica no Festival de Cinema de Fort Lauderdale (EUA) Melhor atriz para o National Board of Review (EUA) Melhor atriz no Festival Internacional de Cinema de Havana (Cuba) Melhor atriz do ano para o Los Angeles Film Critics Association (EUA) Melhor atriz para a International Press Academy/Satellite Award Melhor atriz para a Associao Paulista dos Crticos de Arte 2004 Prmios pelo filme Do Outro Lado da Rua: Melhor atriz no Festival de Tribeca, Nova York Melhor atriz de longa de fico no Festival Cine PE, em Recife Melhor atriz Grande Prmio BR do Cinema Brasileiro Meno Especial no Festival de San Sebastin (Espanha)

251

Comendas 1971 Comenda da Ordem do Cruzeiro do Sul, outorgada pelo governo brasileiro pelos servios prestados cultura do Pas 1982 Chevalier des Arts et des Lettres, do governo francs 1984 Medalha da Inconfidncia (governo Tancredo Neves)
252

1985 Comenda da Ordem do Rio Branco grau de Cavaleiro 1986 Medalha Maria Quitria, em Salvador 1992 Medalha de Mrito Cultural (Portugal) 1993 Ordem do Mrito da Bahia grau Comendador 1999 Gr-Cruz da Ordem Nacional do Mrito

ndice
Apresentao Jos Serra Coleo Aplauso Hubert Alqures Introduo Neusa Barbosa Uma Famlia de Imigrantes A Infncia no Subrbio Descobrindo o Mundo, Entre a Escola e a Rdio MEC Primeiro Encontro com o Teatro e a Televiso Entre o Teleteatro e a Locuo Namoro, Casamento e o Primeiro Prmio Uma Guinada na Carreira, em So Paulo A Experincia no TBC O Teatro dos Sete A Poltica Atropela o Teatro Entre a Ditadura e a Censura Impasse no Modelo Teatral Uma Atriz de Muitos Autores Encontro com o Cinema A Exploso de Central do Brasil Comparando os Processos de Trabalho: Cinema, Teatro, TV Na Companhia dos Personagens 05 07 11 19 25 29 35 41 53 59 65 71 89 103 119 123 139 151 167 173

Uma Reflexo Sobre a TV Entre a Vida Pblica e a Famlia Uma ltima Palavra

177 181 191

Resposta ao ministro Jos Aparecido de Oliveira, do governo Sarney, a um convite para substitu-lo no cargo de Ministro da Cultura Fernanda Montenegro 194 Carta aberta a Fernando Collor de Mello Fernanda Montenegro Discurso realizado em Braslia, por ocasio da recepo oferecida pelo Exmo. Sr. presidente Fernando Henrique Cardoso em virtude do grande sucesso internacional do filme Central do Brasil, de Walter Salles, cerimnia essa na qual recebi a Gr-Cruz de Ordem Nacional do Mrito Fernanda Montenegro Cronologia Profissional 198

202 211

Crditos das fotografias

Adenor Gondim 233 Alberto Jacob 99 Alexandre Boratta 91 Antonio Cunha 240 Arquivo JB 146, 147 Carol do Valle 230 Cedoc TV Globo 174, 239, 246, 249 Cludia Ferreira 227, 228 Cludio Torres 185, 229 George Gafner 88 Kurt Klagsbrunn 51 Lenise Pinheiro 132, 134, 137 Manchete 98 Minc Fundacen 39, 54 N.R. Gontijo 114 Paulo Reis 31 Ricardo S 150, 156 Silvio Pozatto 228, 235 Vantoen Pereira Jr. 157

A presente obra conta com diversas fotos, grande parte de autoria identificada e, desta forma, devidamente creditada. Contudo, a despeito dos enormes esforos de pesquisa empreendidos, uma parte das fotografias ora disponibilizadas no de autoria conhecida de seus organizadores, fazendo parte do acervo pessoal do biografado. Qualquer informao neste sentido ser bem-vinda, por meio de contato com a editora desta obra (livros@imprensaoficial.com.br/ Grande So Paulo SAC 11 5013 5108 | 5109 / Demais localidades 0800 0123 401), para que a autoria das fotografias porventura identificadas seja devi damente creditada.

Coleo Aplauso
Srie Cinema Brasil Alain Fresnot Um Cineasta sem Alma
Alain Fresnot

Agostinho Martins Pereira Um Idealista

Mximo Barro

O Ano em Que Meus Pais Saram de Frias

Roteiro de Cludio Galperin, Brulio Mantovani, Anna Muylaert e Cao Hamburger

Anselmo Duarte O Homem da Palma de Ouro

Luiz Carlos Merten

Antonio Carlos da Fontoura Espelho da Alma

Rodrigo Murat

Ary Fernandes Sua Fascinante Histria

Antnio Leo da Silva Neto

O Bandido da Luz Vermelha

Roteiro de Rogrio Sganzerla

Batismo de Sangue
Roteiro de Dani Patarra e Helvcio Ratton

Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores Daniel Chaia e Carlos Reichenbach

Braz Chediak Fragmentos de uma vida

Srgio Rodrigo Reis

Cabra-Cega
Roteiro de Di Moretti, comentado por Toni Venturi e Ricardo Kauffman

O Caador de Diamantes
Roteiro de Vittorio Capellaro, comentado por Mximo Barro

Carlos Coimbra Um Homem Raro

Luiz Carlos Merten

Carlos Reichenbach O Cinema Como Razo de Viver

Marcelo Lyra

A Cartomante
Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis

Casa de Meninas
Romance original e roteiro de Incio Arajo

O Caso dos Irmos Naves

Roteiro de Jean-Claude Bernardet e Luis Srgio Person

O Cu de Suely
Roteiro de Karim Anouz, Felipe Bragana e Maurcio Zacharias

Chega de Saudade
Roteiro de Luiz Bolognesi

Cidade dos Homens

Roteiro de Elena Sorez

Como Fazer um Filme de Amor

Roteiro escrito e comentado por Luiz Moura e Jos Roberto Torero

Crticas de B.J. Duarte Paixo, Polmica e Generosidade

Org. Luiz Antnio Souza Lima de Macedo

Crticas de Edmar Pereira Razo e Sensibilidade

Org. Luiz Carlos Merten

Crticas de Jairo Ferreira Crticas de inveno: Os Anos do So Paulo Shimbun

Org. Alessandro Gamo

Crticas de Luiz Geraldo de Miranda Leo Analisando Cinema: Crticas de LG

Org. Aurora Miranda Leo

Crticas de Ruben Bifora A Coragem de Ser

Org. Carlos M. Motta e Jos Jlio Spiewak

De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias

Desmundo
Roteiro de Alain Fresnot, Anna Muylaert e Sabina Anzuategui

Djalma Limongi Batista Livre Pensador

Marcel Nadale

Dogma Feijoada: O Cinema Negro Brasileiro

Jeferson De

Dois Crregos
Roteiro de Carlos Reichenbach

A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho

Os 12 Trabalhos
Roteiro de Cludio Yosida e Ricardo Elias

Estmago
Roteiro de Lusa Silvestre, Marcos Jorge e Cludia da Natividade

Fernando Meirelles Biografia Prematura

Maria do Rosrio Caetano

Fim da Linha
Roteiro de Gustavo Steinberg e Guilherme Werneck; Story boards de Fbio Moon e Gabriel B

Fome de Bola Cinema e Futebol no Brasil

Luiz Zanin Oricchio

Geraldo Moraes O Cineasta do Interior

Klecius Henrique

Guilherme de Almeida Prado Um Cineasta Cinfilo

Luiz Zanin Oricchio

Helvcio Ratton O Cinema Alm das Montanhas

Pablo Villaa

O Homem que Virou Suco

Roteiro de Joo Batista de Andrade, organizao de Ariane Abdallah e Newton Cannito

Ivan Cardoso O Mestre do Terrir

Remier

Joo Batista de Andrade Alguma Solido e Muitas Histrias

Maria do Rosrio Caetano

Jorge Bodanzky O Homem com a Cmera

Carlos Alberto Mattos

Jos Antonio Garcia Em Busca da Alma Feminina

Marcel Nadale

Jos Carlos Burle Drama na Chanchada

Mximo Barro

Liberdade de Imprensa O Cinema de Interveno

Renata Fortes e Joo Batista de Andrade

Luiz Carlos Lacerda Prazer & Cinema

Alfredo Sternheim

Maurice Capovilla A Imagem Crtica

Carlos Alberto Mattos

Mauro Alice Um Operrio do Filme

Sheila Schvarzman

Miguel Borges Um Lobisomem Sai da Sombra

Antnio Leo da Silva Neto

No por Acaso
Roteiro de Philippe Barcinski, Fabiana Werneck Barcinski e Eugnio Puppo

Narradores de Jav
Roteiro de Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu

Onde Andar Dulce Veiga

Roteiro de Guilherme de Almeida Prado

Orlando Senna O Homem da Montanha

Hermes Leal

Pedro Jorge de Castro O Calor da Tela

Rogrio Menezes

Quanto Vale ou por Quilo

Roteiro de Eduardo Benaim, Newton Cannito e Sergio Bianchi

Ricardo Pinto e Silva Rir ou Chorar

Rodrigo Capella

Rodolfo Nanni Um Realizador Persistente

Neusa Barbosa

O Signo da Cidade
Roteiro de Bruna Lombardi

Ugo Giorgetti O Sonho Intacto

Rosane Pavam

Vladimir Carvalho Pedras na Lua e Pelejas no Planalto

Carlos Alberto Mattos

Viva-Voz
Roteiro de Mrcio Alemo

Zuzu Angel
Roteiro de Marcos Bernstein e Sergio Rezende

Srie Cinema Bastidores Um Outro Lado do Cinema

Elaine Guerini

Srie Cincia & Tecnologia Cinema Digital Um Novo Comeo?

Luiz Gonzaga Assis de Luca

A Hora do Cinema Digital Democratizao e Globalizao do Audiovisual

Luiz Gonzaga Assis de Luca

Srie Crnicas Crnicas de Maria Lcia Dahl O Quebra-cabeas

Maria Lcia Dahl

Srie Dana Rodrigo Pederneiras e o Grupo Corpo Dana Universal

Srgio Rodrigo Reis

Srie Teatro Brasil Alcides Nogueira Alma de Cetim

Tuna Dwek

Antenor Pimenta Circo e Poesia

Danielle Pimenta

Cia de Teatro Os Satyros Um Palco Visceral

Alberto Guzik

Crticas de Clvis Garcia A Crtica Como Oficio

Org. Carmelinda Guimares

Crticas de Maria Lucia Candeias Duas Tbuas e Uma Paixo

Org. Jos Simes de Almeida Jnior

Joo Bethencourt O Locatrio da Comdia

Rodrigo Murat

Leilah Assumpo A Conscincia da Mulher

Eliana Pace

Lus Alberto de Abreu At a ltima Slaba

Adlia Nicolete

Maurice Vaneau Artista Mltiplo

Leila Corra

Renata Palottini Cumprimenta e Pede Passagem

Rita Ribeiro Guimares

Teatro Brasileiro de Comdia Eu Vivi o TBC

Nydia Licia

O Teatro de Alcides Nogueira Trilogia: pera Joyce Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo Picasso Plvora e Poesia
Alcides Nogueira

O Teatro de Ivam Cabral Quatro textos para um tea tro veloz: Faz de Conta que tem Sol l Fora Os Cantos de Maldoror De Profundis A Herana do Teatro
Ivam Cabral

O Teatro de Noemi Marinho: Fulaninha e Dona Coisa, Homeless, Cor de Ch, Plantonista Vilma
Noemi Marinho

Teatro de Revista em So Paulo De Pernas para o Ar

Neyde Veneziano

O Teatro de Samir Yazbek: A Entrevista O Fingidor A Terra Prometida

Samir Yazbek

Teresa Aguiar e o Grupo Rotunda Quatro Dcadas em Cena

Ariane Porto

Srie Perfil Aracy Balabanian Nunca Fui Anjo

Tania Carvalho

Arllete Montenegro F, Amor e Emoo

Alfredo Sternheim

Ary Fontoura Entre Rios e Janeiros

Rogrio Menezes

Bete Mendes O Co e a Rosa

Rogrio Menezes

Betty Faria Rebelde por Natureza

Tania Carvalho

Carla Camurati Luz Natural

Carlos Alberto Mattos

Celso Nunes Sem Amarras

Eliana Rocha

Cleyde Yaconis Dama Discreta

Vilmar Ledesma

David Cardoso Persistncia e Paixo

Alfredo Sternheim

Denise Del Vecchio Memrias da Lua

Tuna Dwek

Elisabeth Hartmann A Sarah dos Pampas

Reinaldo Braga

Emiliano Queiroz Na Sobremesa da Vida

Maria Leticia

Etty Fraser Virada Pra Lua

Vilmar Ledesma

Ewerton de Castro Minha Vida na Arte: Memria e Potica

Reni Cardoso

Gergia Gomide Uma Atriz Brasileira

Eliana Pace

Gianfrancesco Guarnieri Um Grito Solto no Ar

Srgio Roveri

Glauco Mirko Laurelli Um Arteso do Cinema

Maria Angela de Jesus

Ilka Soares A Bela da Tela

Wagner de Assis

Irene Ravache Caadora de Emoes

Tania Carvalho

Irene Stefania Arte e Psicoterapia

Germano Pereira

Isabel Ribeiro Iluminada

Luis Sergio Lima e Silva

Joana Fomm Momento de Deciso

Vilmar Ledesma

John Herbert Um Gentleman no Palco e na Vida

Neusa Barbosa

Jonas Bloch O Ofcio de uma Paixo

Nilu Lebert

Jos Dumont Do Cordel s Telas

Klecius Henrique

Leonardo Villar Garra e Paixo

Nydia Licia

Llia Cabral Descobrindo Llia Cabral

Analu Ribeiro

Lolita Rodrigues De Carne e Osso

Eliana Castro

Louise Cardoso A Mulher do Barbosa

Vilmar Ledesma

Marcos Caruso Um Obstinado

Eliana Rocha

Maria Adelaide Amaral A Emoo Libertria

Tuna Dwek

Marisa Prado A Estrela, O Mistrio

Luiz Carlos Lisboa

Mauro Mendona Em Busca da Perfeio

Renato Srgio

Miriam Mehler Sensibilidade e Paixo

Vilmar Ledesma

Nicette Bruno e Paulo Goulart Tudo em Famlia

Elaine Guerrini

Nvea Maria Uma Atriz Real

Mauro Alencar e Eliana Pace

Niza de Castro Tank Niza, Apesar das Outras

Sara Lopes

Paulo Betti Na Carreira de um Sonhador

Tet Ribeiro

Paulo Jos Memrias Substantivas

Tania Carvalho

Pedro Paulo Rangel O Samba e o Fado

Tania Carvalho

Regina Braga Talento um Aprendizado

Marta Ges

Reginaldo Faria O Solo de Um Inquieto

Wagner de Assis

Renata Fronzi Chorar de Rir

Wagner de Assis

Renato Borghi Borghi em Revista

lcio Nogueira Seixas

Renato Consorte Contestador por ndole

Eliana Pace

Rolando Boldrin Palco Brasil

Ieda de Abreu

Rosamaria Murtinho Simples Magia

Tania Carvalho

Rubens de Falco Um Internacional Ator Brasileiro

Nydia Licia

Ruth de Souza Estrela Negra

Maria ngela de Jesus

Srgio Hingst Um Ator de Cinema

Mximo Barro

Srgio Viotti O Cavalheiro das Artes

Nilu Lebert

Silvio de Abreu Um Homem de Sorte

Vilmar Ledesma

Snia Guedes Ch das Cinco

Adlia Nicolete

Sonia Maria Dorce A Queridinha do meu Bairro

Sonia Maria Dorce Armonia

Sonia Oiticica Uma Atriz Rodrigueana?

Maria Thereza Vargas

Suely Franco A Alegria de Representar

Alfredo Sternheim

Tatiana Belinky ... E Quem Quiser Que Conte Outra

Srgio Roveri

Tony Ramos No Tempo da Delicadeza

Tania Carvalho

Vera Holtz O Gosto da Vera

Analu Ribeiro

Vera Nunes Raro Talento

Eliana Pace

Walderez de Barros Voz e Silncios

Rogrio Menezes

Zez Motta Muito Prazer

Rodrigo Murat

Especial Agildo Ribeiro O Capito do Riso

Wagner de Assis

Beatriz Segall Alm das Aparncias

Nilu Lebert

Carlos Zara Paixo em Quatro Atos

Tania Carvalho

Cinema da Boca Dicionrio de Diretores

Alfredo Sternheim

Dina Sfat Retratos de uma Guerreira

Antonio Gilberto

Eva Todor O Teatro de Minha Vida

Maria Angela de Jesus

Eva Wilma Arte e Vida

Edla van Steen

Gloria in Excelsior Ascenso, Apogeu e Queda do Maior Sucesso da Televiso Brasileira

lvaro Moya

Lembranas de Hollywood
Dulce Damasceno de Britto, organizado por Alfredo Sternheim

Maria Della Costa Seu Teatro, Sua Vida

Warde Marx

Ney Latorraca Uma Celebrao

Tania Carvalho

Raul Cortez Sem Medo de se Expor

Nydia Licia

Rede Manchete Aconteceu, Virou Histria

Elmo Francfort

Srgio Cardoso Imagens de Sua Arte

Nydia Licia

TV Tupi Uma Linda Histria de Amor

Vida Alves

Victor Berbara O Homem das Mil Faces

Tania Carvalho

Walmor Chagas Ensaio Aberto para Um Homem Indignado

Djalma Limongi Batista

Formato: 12 x 18 cm Tipologia: Frutiger Papel miolo: Offset LD 90 g/m2 Papel capa: Triplex 250 g/m2 Nmero de pginas: 272 Editorao, CTP, impresso e acabamento: Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Coleo Aplauso Srie Perfil Coordenador Geral Coordenador Operacional e Pesquisa Iconogrfica Projeto Grfico Editor Assistente Assistente Editorao Tratamento de Imagens Reviso Rubens Ewald Filho Marcelo Pestana Carlos Cirne Felipe Goulart Edson Silverio Lemos Aline Navarro dos Santos Jos Carlos da Silva Benedito Amancio do Vale

2009

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao Biblioteca da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo Barbosa, Neusa Fernanda Montenegro : a defesa do mistrio / Neusa Barbosa - So Paulo : Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2009. 272p. : il. (Coleo aplauso. Srie Perfil / Coordenador geral Rubens Ewald Filho) ISBN 978-85-7060-598-6

1. Atores e atrizes de teatro Brasil Crtica e inter pretao 2. Atores e atrizes de cinema Brasil Crtica e interpretao 3. Atores e atrizes de televiso Brasil Crtica e interpretao 4. Montenegro, Fernanda, 1930 I. Ewald Filho, Rubens. II. Ttulo. III. Srie. CDD 791.092 ndices para catlogo sistemtico: 1. Atores brasileiros : Biografia e obra : Crtica e interpretao 791.092 Proibida reproduo total ou parcial sem autorizao prvia do autor ou dos editores Lei n 9.610 de 19/02/1998 Foi feito o depsito legal Lei n 10.994, de 14/12/2004 Impresso no Brasil / 2009 Todos os direitos reservados. Imprensa Oficial do Estado de So Paulo Rua da Mooca, 1921 Mooca 03103-902 So Paulo SP www.imprensaoficial.com.br/livraria livros@imprensaoficial.com.br Grande So Paulo SAC 11 5013 5108 | 5109 Demais localidades 0800 0123 401

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