Coleçao Aplauso Teresa Aguiar e Grupo Rotunda

Teresa Aguiar e o Grupo Rotunda
Quatro Dcadas em Cena

Teresa Aguiar miolo ok .indd 1 19/10/2007 16:07:29
So Paulo, 2007
Teresa Aguiar e o Grupo Rotunda
Quatro Dcadas em Cena
Ariane Porto
Pesquisa dramatrgica
Luiz Terribele Jr
Rosi Luna
Coleo Aplauso Srie Teatro Brasil
Coordenador Geral Rubens Ewald Filho
Coordenador Operacional
e Pesquisa Iconogrfica Marcelo Pestana
Projeto Grfico Carlos Cirne
Editorao Fernanda Buccelli
Marilena Villavoy
Assistente Operacional Felipe Goulart
Tratamento de Imagens Jos Carlos da Silva
Reviso Amancio do Vale
Dante Pascoal Corradini
Sarvio Nogueira Holanda
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Diretor-presidente Hubert Alqures
Diretor Vice-presidente Paulo Moreira Leite
Diretor Industrial Teiji Tomioka
Diretor Financeiro Clodoaldo Pelissioni
Diretora de Gesto Corporativa Lucia Maria Dal Medico
Chefe de Gabinete Vera Lcia Wey
Governador Jos Serra
Apresentao
O que lembro, tenho.
Guimares Rosa
A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa
Oficial, tem como atributo principal reabilitar e
resgatar a memria da cultura nacional, biogra-
fando atores, atrizes e diretores que compem
a cena brasileira nas reas do cinema, do teatro
e da televiso.
Essa importante historiografia cnica e audio-
visual brasileiras vem sendo reconstituda de
manei ra singular. O coordenador de nossa cole-
o, o crtico Rubens Ewald Filho, selecionou,
criteriosamente, um conjunto de jornalistas
especializados para rea lizar esse trabalho de
apro ximao junto a nossos biografados. Em
entre vistas e encontros sucessivos foi-se estrei -
tan do o contato com todos. Preciosos arquivos
de documentos e imagens foram aber tos e, na
maioria dos casos, deu-se a conhecer o universo
que compe seus cotidianos.
A deciso em trazer o relato de cada um para
a pri meira pessoa permitiu manter o aspecto
de tradio oral dos fatos, fazendo com que a
mem ria e toda a sua conotao idiossincrsica
aflorasse de maneira coloquial, como se o biogra-
fado estivesse falando diretamente ao leitor.
Gostaria de ressaltar, no entanto, um fator impor-
tan te na Coleo, pois os resultados obti dos ultra-
passam simples registros biogr ficos, revelando
ao leitor facetas que caracteri zam tambm o
artista e seu ofcio. Tantas vezes o bigrafo e o
biografado foram tomados desse envolvimento,
cmplices dessa simbiose, que essas condies
dotaram os livros de novos instru mentos. Assim,
ambos se colocaram em sendas onde a reflexo
se estendeu sobre a forma o intelectual e ideo-
lgica do artista e, supostamente, continuada
naquilo que caracte rizava o meio, o ambiente e
a histria brasileira naquele contexto e mo mento.
Muitos discutiram o importante papel que tive-
ram os livros e a leitu ra em sua vida. Deixaram
transparecer a firmeza do pensamento crtico, de-
nunciaram preconceitos seculares que atrasaram
e conti nuam atrasando o nosso pas, mostraram o
que representou a formao de cada biografado
e sua atuao em ofcios de lin guagens diferen-
ciadas como o teatro, o cinema e a televiso e
o que cada um desses veculos lhes exigiu ou lhes
deu. Foram analisadas as distintas lingua gens
desses ofcios.
Cada obra extrapola, portanto, os simples relatos
biogrficos, explorando o universo ntimo e
psicolgico do artista, revelando sua autodeter-
minao e quase nunca a casualidade em ter se
tornado artis ta, seus princpios, a formao de
sua persona lidade, a persona e a complexidade
de seus personagens.
So livros que iro atrair o grande pblico, mas
que certamente interessaro igualmente aos
nossos estudantes, pois na Coleo Aplauso foi
discutido o intrincado processo de criao que
envol ve as linguagens do teatro e do cinema.
Foram desenvolvidos temas como a construo
dos personagens interpretados, bem como a
anlise, a histria, a importncia e a atualidade
de alguns dos personagens vividos pelos biogra-
fados. Foram examinados o relaciona mento dos
artistas com seus pares e diretores, os proces-
sos e as possibilidades de correo de erros no
exerccio do teatro e do cinema, a diferenciao
fundamental desses dois veculos e a expresso
de suas linguagens.
A amplitude desses recursos de recuperao
da memria por meio dos ttulos da Coleo
Aplauso, aliada possibilidade de discusso de
instru mentos profissionais, fez com que a Im-
prensa Oficial passasse a distribuir em todas as
biblio tecas importantes do pas, bem como em
bibliotecas especializadas, esses livros, de grati-
ficante aceitao.
Gostaria de ressaltar seu adequado projeto
grfi co, em formato de bolso, documentado
com iconografia farta e registro cronolgico
completo para cada biografado, em cada setor
de sua atuao.
A Coleo Aplauso, que tende a ultrapassar os
cem ttulos, se afirma progressivamente, e espera
contem plar o pblico de lngua portu guesa com
o espectro mais completo possvel dos artistas,
atores e direto res, que escreveram a rica e diver-
sificada histria do cinema, do teatro e da tele-
viso em nosso pas, mesmo sujeitos a percalos
de naturezas vrias, mas com seus protagonistas
sempre reagindo com criati vidade, mesmo nos
anos mais obscuros pelos quais passamos.
Alm dos perfis biogrficos, que so a marca
da Cole o Aplauso, ela inclui ainda outras
sries: Projetos Especiais, com formatos e carac-
tersticas distintos, em que j foram publicadas
excep cionais pesquisas iconogrficas, que se ori-
gi naram de teses universitrias ou de arquivos
documentais preexistentes que sugeriram sua
edio em outro formato.
Temos a srie constituda de roteiros cinemato-
grficos, denominada Cinema Brasil, que publi cou
o roteiro histrico de O Caador de Dia mantes,
de Vittorio Capellaro, de 1933, considerado o
primeiro roteiro completo escrito no Brasil com
a inteno de ser efetivamente filmado. Parale-
lamente, roteiros mais recentes, como o clssico
O Caso dos Irmos Naves, de Luis Srgio Person,
Dois Crregos, de Carlos Reichenbach, Narrado-
res de Jav, de Eliane Caff, e Como Fazer um
Filme de Amor, de Jos Roberto Torero, que
devero se tornar bibliografia bsica obrigatria
para as escolas de cinema, ao mesmo tempo em
que documentam essa importante produo da
cinematografia nacional.
Gostaria de destacar a obra Gloria in Excelsior,
da srie TV Brasil, sobre a ascenso, o apogeu
e a queda da TV Excelsior, que inovou os proce-
dimentos e formas de se fazer televiso no Brasil.
Muitos leito res se surpreendero ao descobrirem
que vrios diretores, autores e atores, que na
dcada de 70 promoveram o crescimento da TV
Globo, foram forjados nos estdios da TV Ex-
celsior, que sucumbiu juntamente com o Gru po
Simonsen, perseguido pelo regime militar.
Se algum fator de sucesso da Coleo Aplauso
merece ser mais destacado do que outros, o inte-
resse do leitor brasileiro em conhecer o percurso
cultural de seu pas.
De nossa parte coube reunir um bom time de
jornalistas, organizar com eficcia a pesquisa
docu mental e iconogrfica, contar com a boa
vontade, o entusiasmo e a generosidade de nos-
sos artistas, diretores e roteiristas. Depois, ape-
nas, com igual entu siasmo, colocar dispo sio
todas essas informaes, atraentes e aces sveis,
em um projeto bem cuidado. Tambm a ns
sensibilizaram as questes sobre nossa cultura
que a Coleo Aplauso suscita e apresenta os
sortilgios que envolvem palco, cena, coxias, set
de filmagens, cenrios, cme ras e, com refe-
rncia a esses seres especiais que ali transi tam e
se transmutam, deles que todo esse material de
vida e reflexo poder ser extrado e disse minado
como interesse que magnetizar o leitor.
A Imprensa Oficial se sente orgulhosa de ter
criado a Coleo Aplauso, pois tem conscin-
cia de que nossa histria cultural no pode ser
negli genciada, e a partir dela que se forja e se
constri a identidade brasileira.
Hubert Alqures
Diretor-presidente da
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Introduo
Organizar esse livro no foi tarefa fcil. Sim,
porque acompanhar uma pessoa como a Teresa
algo extremamente complexo tantas hist-
rias, tantos caminhos, tanta experincia vivida
e por viver.
Como todo artista, Teresa mistura sentimentos,
cada lembrana algo que parece definitivo,
nico. E ao mesmo tempo remete a outra, se-
melhante. E assim, entramos num redemoinho,
onde as coisas se misturam, fluem, se transfor-
mam. Contudo, h sempre pontos fixos, nos
quais podemos nos segurar e que nos ajudam a
entender o seu percurso: a seriedade, o respeito,
a rigidez de princpios.
Quem conhece Teresa ou Teresinha, ou Tat,
como mais conhecida no meio teatral entende
o que estou falando. Quem ainda no conhece,
vai entender depois de ler este livro.
Teresa foi minha professora de teatro, depois
minha diretora. Comecei no teatro profissio-
nal sob sua direo, no espetculo Liberdade,
Liberdade de Millr Fernandes e Flvio Rangel,
produ zido pelo Rotunda em 1984. No mesmo ano
nos aventuramos, com outros companheiros, em
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busca de um espao novo nasceram O Circo do
Vento Verde e depois o TAO Teatro de Arte e
Ofcio. Mas esta e outras histrias sero contadas
a partir das prximas pginas.
Teresa sempre teve duas vertentes ntidas de
atuao a social e a artstica. Vrias vezes, essas
vertentes se misturaram e uma acabou sendo
veculo para a outra atravs do teatro, a inter-
ferncia na sociedade; a atuao social como um
espetculo. Il Faut Dramatizer! Como gosta de
dizer a prpria Teresa.
Num determinado perodo, a urgncia da realidade
afastou Teresa dos palcos. Foi durante a criao e os
primeiros anos de implantao do Centro Cultural
So Sebastio Tem Alma, hoje com 18 anos de exis-
tncia. Era preciso uma dedicao integral, quase
uma devoo ao trabalho rduo e cotidiano de
tentar alterar o rumo das coisas no litoral paulista.
Mais uma vez, quem conhece o territrio caiara
e suas especificidades vai me entender. Quem no
conhece, infelizmente no conseguir entender.
preciso um mergulho maior mas fica o convite
para faz-lo, atravs do trabalho da prpria Teresa
na cidade de So Sebastio.
Enquanto escrevo esse livro, Teresa prepara um
novo espetculo um momento delicado, onde
as emoes esto flor da pele, a cabea a mil,
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e fica mais difcil desviar sua ateno para outra
coisa no caso, a finalizao deste livro! Mas
interessante ver como ela reage no momento
to importante da criao, como as coisas vo
se encaixando, se desencaixando, para depois se
juntarem novamente.
Na verdade, foi assim meu trabalho na organi-
zao deste livro. Juntamente com a Rosi Luna,
buscamos fragmentos, informaes dispersas,
lembranas dela e de outros. E espero que tenha-
mos conseguido passar um pouco da dimenso
da trajetria desta mulher-artista-guerreira, que
com seu temperamento forte, sua braveza, seu
talento, seu humor nem sempre fcil e sua sen-
sibilidade extraordinria, vem construindo uma
das carreiras mais diversificadas e importantes no
cenrio teatral do Estado de So Paulo.
Ariane Porto
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Depoimentos sobre Teresa...
Teresa Aguiar, chegando do mar
o sinal de todas as amigas
Renata Pallottini
Theresinha Aguiar foi um belo presente que o
Doutor Alfredo Mesquita me deu, na poca em
que a Escola de Arte Dramtica passou para a
USP, em 1969. Ela dividiu com o Ademar Guerra
a direo dos espetculos dos formandos daque-
le ano. Ademar Guerra dirigiu Amrica Hurrah
e Theresinha O Rato no Muro, apresentado no
Festival Internacional de Teatro de Manizales,
na Colmbia e fez um grande sucesso. As belas
palavras da Hilda Hilst num espetculo ao ar
livre. Nessa poca, assistimos juntos ao espet-
culo Topografia de um Desnudo que, no por
coincidncia, vai virar filme feito por ela, tendo
eu no elenco.
Theresinha Aguiar me dirigiu na pea infantil
O Cava linho Azul, de Maria Clara Machado. Com
essa pea, ganhei meu primeiro prmio de teatro .
Eu acho Theresinha Aguiar uma das personali-
dades mais fortes do nosso teatro. Ela fez do eixo
So Paulo-Interior, uma passagem do melhor que
se pode ter na cena brasileira.
Ney Latorraca
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Um dia eu li no jornal, indo pra escola em Cam-
pinas, que o TEC ia fazer naquela noite um teste
para uma nova montagem O Auto da Compa-
decida, do Ariano Suassuana. Eu passei o dia todo
na escola pensando naquilo, entusiasmada. Nessa
poca eu tinha 14 anos, j estudava declamao
e bal, participava de festinhas em escolas, pa-
rquias, tudo quando era movimento eu queria
fazer, eu estava metida.
Nessa noite eu fui ao teste acompanhada da minha
me. Era num sotozinho na Associao Campi-
neira de Imprensa. Estava cheio de gente na sala,
umas pessoas muito alegres. Me lembro de uma
moa sentada em cima da mesa, e foi um impacto.
Nunca na minha vida tinha visto ningum sentada
assim, no se senta em cima de uma mesa.
O diretor, que era o Wilson Maux, me pediu pra
falar um texto e eu falei uma poesia qualquer.
Quando eu terminei ele me chamou e perguntou:
Que idade voc tem? Voc estuda? O que voc
gosta de fazer? Por que voc est aqui? Estou
aqui porque eu gosto, quero fazer teatro, quero
ser atriz. E no final da noite ele disse que ia ex-
perimentar comigo o personagem palhao. E foi
assim que eu me iniciei no teatro e no TEC.
Eu j tinha ouvido falar do TEC, sabia que existia
desde o fim dos anos 40, que tinha parado e
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retornado com o Ademar (Guerra), a Teresinha
(Aguiar) e o (Fernando) Catanni. Nessa poca,
a Teresinha ficava mais na produo, era a
presidente. A gente ensaiava todas as noites.
A minha estria foi com O Auto da Compade-
cida. A pea foi pra Porto Alegre e eu ganhei o
prmio de atriz revelao. Depois, o prmio de
coadjuvante Governador do Estado, no Festival
de Teatro Amador de So Paulo. Eu fiz vrias
peas no TEC Rapunzel, A Via-sacra do Ghon,
Natal na Praa, O Tempo e os Coways, j com
direes da Teresinha.
Eu estava aprendendo com cada espetculo, pois
no TEC a gente passava meses estudando o texto,
o autor, os costumes da poca, estudava histria
da vestimenta, sabia tudo do autor, era lindo.
Sem isso, no teria segurado essa barra, porque
o profissionalismo uma avalanche, te suga. Se
voc no tem uma base slida voc dana, voc
agenta dois ou trs anos e no quarto ano voc
j... Foi importantssima essa base.
Regina Duarte
Teresa, eu lhe anuncio uma grande alegria!
O senhor, o deus senhor dos mares,
Que lhe fez os gros de areia
Mostra em cada pescador a sua face!
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Bem-aventurada Teresa, que v a face do criador
o que fizeres a um pescador a mim que fazeis
o que fizeres a um ndio, um peixe, a mim
que fazeis
Ergue teus cestos tranados, nele:
Teus sonhos e desejos.
Queima na pira do deus de ternura as tuas
mgoas
Acrescentando tua oferenda o incenso do
teu amor
No precisa pedir perdo de nada:
Apenas oferece!
Destampe a nfora de tuas lgrimas
E se manifestar o encoberto.
A madrugada que parece to irreal j se anuncia!
Teresa, guerreira de tantas armas,
Parece que querem tua guerra acabar...
Mas no!
Acorda as outras teresas que dormem dentro
de ti
Muda as armas
nada pequeno justo e bom
A guerra deles to velha
A tua raiva no boa nem m
apenas fora, como a do mar
D sentido bom,
Cria rastros para outros
Deus te deu o faro
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No deixar secar os teus mares
Eu te creio, horas nervosa, horas terna
Faz dentro de ti
Ou faz com os outros
O destino no est na chegada.
E o destino est em navegar!
Padre Max
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Teatro do Estudante, Teatro Amador,
Teatro Profissional. Mas sempre teatro.
Vejam bem, essa no uma histria do teatro.
No tem pretenses cientficas, acadmicas,
enfim , no tem pretenso de espcie alguma.
a histria do que vivi e estou vivendo.
Quando comecei a fazer teatro, havia trs clas-
ses distintas: o Teatro do Estudante, Amador
e Profis sional.
O Teatro do Estudante que foi organizado e
incentivado nacionalmente pelo Paschoal Carlos
Magno e o Teatro Universitrio onde em So
Paulo atuaram nomes como Dcio de Almeida
Prado e Alfredo Mesquita eram os teatros do
estudante na acepo plena da palavra, de pes-
soas que eram estudantes de teatro, independen-
temente do nvel. Era um teatro absolutamente
descompromissado no sentido material, porque
no tinha que ter bilheteria, no tinha que ter
sucesso. Tinha sim que aprender, que ousar, que
experimentar, que encarar desafios enormes, sem
a preocupao em acertar ou errar. A grande preo-
cupao era com a formao e a informao.
A poca de ouro do Teatro do Estudante teve
como expoente mximo os festivais nacionais,
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que aconteceram com mais fora dos anos 50 ao
incio dos 70. Foi uma poca de grande eferves-
cncia cultural, em que os protagonistas eram os
jovens que se utilizavam do teatro para aprender,
ensinar, renovar, romper, sedimentar.
A outra categoria era a do Teatro Amador. Eram
pessoas um pouco mais velhas, mais maduras,
a maioria j exercendo outras profisses, e que
faziam, com grande seriedade e empenho, te-
atro de qualidade. Eram realmente os amado-
res que faziam teatro por amor. Infelizmente,
muitas pessoas associam o teatro amador ao
teatro de m qualidade; virou, para muitos, um
termo pejorativo.
Campinas, nos anos 50, 60, teve importantes
grupos de teatro amador, como de Carlito Maia,
que marcou poca com sua montagem de A Pai-
xo de Cristo. Outro exemplo nessa poca era o
TAP, Teatro Amador de Pernambuco, um grupo
excelente formado por advogados, mdicos, pro-
fessoras, que fazia excurses pelo Brasil levando
espetculos de altssima qualidade.
J no TBC (Teatro Brasileiro de Comdia) nos
anos 50 podemos falar de um teatro profissio-
nal, onde a figura do produtor assume grande
importncia em espetculos cada vez mais
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requin tados, onde a bilheteria era o fluxo de
caixa. No havia espetculo vendido, o pblico
aderia espontaneamente.
Diferentemente da relao presente no teatro
amador ou do estudante, a existiam os contra-
tos, os sindicatos, os contadores, ou seja, tudo
que caracteriza a empresa teatral. O TBC, com
atores, tcnicos e diretores contratados, era uma
espcie de globo daqueles tempos, uma coisa
hollywodiana para a poca, e alguns se porta-
vam como tal. Querem saber de uma coisa? Com
toda razo.
Depois do TBC, grupos de atores se organizaram
em companhias de teatro profissional. Os mais
emblemticos eram as companhias Tnia-Celli-Au-
tran, Nydia Licia-Srgio Cardoso, Cacilda Becker-
Walmor Chagas, Nicette Bruno-Paulo Goulart,
Maria Della Costa-Sandro Polloni, em So Paulo.
Essas companhias comearam a viajar para o
interior, fazendo sempre paradas obrigatrias
em Campinas. As companhias ficavam sempre
hospedadas no Hotel Pinheiro e os atores faziam
suas refeies no restaurante Marreco, na Rua
Costa Aguiar, ao lado do Teatro Municipal. Foi
numa dessas temporadas da Companhia Tnia-
Celli-Autran que conheci o Paulo.
E por a, comeo minha viagem no tempo, fa-
lando daqueles profissionais pelos quais tenho
o maior respeito e admirao, a matria-prima
do meu trabalho os atores.
Teresa Aguiar
Teresa em Paulnia
25
Captulo I
Sobre os atores
Eu gosto muito de trabalhar com atores que no
tm experincia nenhuma, que no sabem nada,
que so uma pgina em branco. Esses atores vm
puros, sem vcios de representao. Acredito que
so reprodutores, so ecos que vo repassando
o ensinamento que voc deu.
Eu gosto das respostas que o meu trabalho me
d com os atores. As pessoas falam muito que eu
sou uma diretora de atores, mas acho isso uma
bobagem, no existe essa separao diretor de
ator/diretor de espetculo. Uma coisa no existe
sem a outra.
Mas claro que trabalhar com atores experientes
tambm extremamente estimulante. Felizmen-
te, tive e tenho na minha carreira o privilgio de
trabalhar com grandes profissionais.
Paulo Autran
Tive o privilgio de assistir estria de Paulo
Autran no teatro, que foi com a pea Um Deus
Dormiu l em Casa. Ele realmente era um deus,
lindo, carismtico.
Durante uma poca, tive o prazer de conviver
com o Paulo em Campinas. Era a poca deliciosa
26
do Teatro Municipal, onde as companhias teatrais
de So Paulo faziam temporadas dos grandes su-
cessos e a companhia Tnia-Celli-Autran estava
fazendo uma temporada longa com vrias peas
de seu repertrio. O Adolfo Celli era o diretor, a
Tnia Carrero, Paulo Autran e outra grande atriz,
Margarida Rey, integravam o elenco.
Nessa temporada especfica, estavam apresen-
tando Entre Quatro Paredes, Natal na Praa,
Negcios de Estado e acho que tinha outra pea
que no me lembro.
Nessa poca eu trabalhava no frum e j fazia
parte do Teatro do Estudante, com o Ademar
Guerra. amos toda noite ao teatro ajudar na
bilheteria ou no que fosse preciso, porque o
Fernando Catani, nosso companheiro do TEC, era
assistente do produtor que levava os espetculos,
o Henrique Jos Pereira.
E o municipal lotava duas, trs semanas e foi a que
conheci o Paulo Autran. Eu saa do trabalho s cinco
horas e toda tarde ele ia me esperar na sada do
frum para irmos comer sanduche no Bar Rosrio.
Lembro bem que ficvamos desesperados, pois a
Tnia, depois do espetculo, bem tarde da noite,
queria caf com leite, po com manteiga! S que
Campinas, at hoje, depois de uma determina-
27
da hora no tem onde comer. Eu morava num
quarto numa casa de famlia, Ademar Guerra
morava com o pai num hotel, o Catani no sei,
mas tambm no tinha uma grande estrutura. O
caso que no havia como tirar leite, nem das
pedras do calamento! Era um sufoco.
O Paulo era, alm de lindo, um perfeito lorde
in gls. Ele fazia o maior sucesso com as mulhe-
res, tan to que lhe demos o apelido de Paulinho
das moas. At hoje no perco um espetculo
dele e toda vez nosso reencontro superlegal,
muito carinhoso.
Quando foi para inaugurar o nosso Teatro de
Arte e Ofcio (TAO) em Campinas, eu pensei:
Meu Deus, precisamos fazer uma coisa retum-
bante! E claro, convidamos o Paulo Autran.
Lembro que ele morava na Avenida 9 de Julho,
num desses prdios que hoje, infelizmente,
esto abandonados. Passamos l e fomos para
Campinas. E foi uma noite inesquecvel! O Paulo
batizou nosso palco com trechos de Liberdade,
Liberdade do Millr Fernandes e Flvio Rangel.
O momento mais incrvel, foi quando Paulo falou o
monlogo do Marco Antnio nos funerais de Csar.
E o teatro, recm-inaugurado, quase veio abaixo!
Esse o Paulo Autran: grande figura, grande
ator. Um grande homem.
Regina Duarte
O TEC Teatro do Estudante de Campinas, tinha
uma sede na Av. Francisco Glicrio, no sto da
Associao Campineira de Imprensa. Um dia, est-
vamos fazendo teste para a montagem de O Auto
da Compadecida de Ariano Suassuna e chegou um
casal levando pela mo uma menininha de uniforme
da Escola Normal. A me, muito sria, me falou: Vim
trazer minha filha para fazer tea tro com vocs. Eram
Seu Jesus e Dona Dulce, pais da Regina Duarte.
Desde sempre os pais da Regina deram uma for-
a extraordinria para ela, acompanhando em
todas as viagens do TEC. Sim, porque a Regina,
com 13 ou 14 anos, fez o teste e foi escolhida
Regina Duarte
29
para fazer o personagem do palhao no Auto
da Compadecida.
E com esse espetculo viajamos muito, fomos
para o Festival Nacional de Teatro do Estudante
do Paschoal em Porto Alegre e nesse festival a
Regina levou o prmio das dez melhores atrizes
do festival. Depois, ela ganhou o prmio Gover-
nador do Estado de melhor atriz.
Depois da Compadecida, a gente fez A Via-sa-
cra do Ghon. A Regina era muito novinha, e
durante os longos ensaios, se cansava de ficar
procurando o gestual sacro, a esttua, enfim,
aquelas loucuras, e ficava fazendo tric. Ela
levou muita bronca minha por causa disso!
Quando comemoramos os 21 anos do TAO (dia
12 de dezembro de 2005) com a participao
da Regina, contei isso para o Eduardo, marido
dela (alis, uma pessoa extremamente simptica
e agradvel) e ele me disse: Pois , agora o
croch! Rimos muito e Regina disse que no se
lembrava que desde aquela poca ela gostava
disso e que, realmente, ela adora fazer croch,
pegar um novelo novinho, e depois ver no que
se transformou. O tempo passou, mas Regina
continua aquela menina doce, de uma simpatia
enorme e um talento incontestvel.
Bom, voltando no tempo, depois fizemos tam-
bm O Natal na Praa do Ghon, onde a Regina
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fazia uma nossa senhora cigana. Havia a casa dos
artistas ou casa do ator, no me lembro bem
em So Paulo, que alugava roupas para teatro.
Alugamos para Regina usar no espetculo uma
capa comprida, um manto, e eu peguei em casa
um xale que tinha umas lantejoulas. E a Regina,
com esse figurino, se transformava de uma cigana
jovem que danava, numa nossa senhora que
arrebatava platias.
Mas o maior sucesso que Regina fez na poca foi
com a pea O Tempo e os Conways de Pristley.
O pblico chorava de soluar com a persona-
gem que ela fazia, Carol, a menininha cheia de
sonhos, que s queria viver e que morre no
final. A Regina tinha a mesma idade da persona-
gem, com aquele sorriso, aquela doura, aquela
alegria. Enfim, era realmente demais da conta!
Esse espetculo foi muito marcante, tanto assim
que toda vez que nos encontramos falamos em
remontar O Tempo e os Conways e ela diz: Que
pena, no posso mais fazer o papel da Carol!
Logo depois a Regina fez umas fotos e foi chama-
da para fazer uma propaganda da Kolynos e aca-
bou tendo que se mudar com toda a famlia
para So Paulo. Ainda tenho um programa do
TEC em que ela escreveu: Theresinha, prometo
no virar s a menina Kolynos! E no que a
danadinha cumpriu a promessa?
31
Lus Otvio Burnier
O Lus Otvio era um moleque entre tantos
outros que se inscreveram para o curso de teatro
do conservatrio da La Zigiatti, onde a Yolanda
Amadei dava expresso corporal, a Milene Pa-
checo dico e voz e eu, interpretao.
Numa de minhas aulas, dei umas noes super
bsicas de mmica, na verdade eram mais noes
de interpretao atravs do corpo. Terminamos
o exerccio, comeamos a fazer outro, mas o Lus
Otvio continuava vidrado no exerccio de mmi-
ca. Eu me lembro perfeitamente desse momento
foi a grande descoberta da vida dele. Eu chama-
va para outras coisas, mas ele no atendia foi
tomado de um encantamento que ficou com ele
at o fim da vida.
E a partir da ficamos amigos. Ele foi morar em
minha casa em So Paulo, fez exame pra entrar
na EAD, entrou, s que no chegou at o fim.
Ele era muito jovem, muito louquinho, mas seu
caminho j era claro a mmica. No consulado
francs conseguimos uns filmes do mmico Mar-
cel Marceau e ele assistia noite e dia, era uma
obsesso. Tanto assim que ele decidiu que iria
para a Frana estudar com o mestre.
E todo mundo comeou a ajudar para tentar
32
viabilizar o sonho a Renata Pallottini, eu, os
pais que deram sempre uma grande cobertura,
um grande apoio. E ele conseguiu, foi estudar
na Frana.
Ele e outros estudantes descobriram um telefone
pblico que estava com defeito, que no marcava
o tempo, e com uma moeda s ele ligava para o
Brasil e a gente conversava horas, trocava idias
sobre as aulas, sobre tudo.
Quando ele voltou, foi seguir carreira na Uni-
camp. No sei muito bem como foi essa transi-
o, essa volta, a entrada dele na universidade.
Ah, as coincidncias da vida um dia, depois de
muito tempo, ele apareceu em So Sebastio no
Projeto (So Sebastio tem alma) com o filhinho
e passamos o dia inteiro conversando. Ele falava
da criao de um mtodo que estava desenvol-
vendo, de seu trabalho sobre as gueixas, sobre
o Oriente. Foi uma conversa gostosa, comprida.
Depois percebi foi uma despedida. Logo depois,
ele morreu.
O Burnier era uma pessoa assim, iluminada.
A todos os atores
Realmente, no d para falar aqui de todos os
atores com os quais trabalhei. Foram centenas,
todos muito respeitados, queridos, companhei-
ros de um espetculo, outros de uma vida. Mas
sempre companheiros. Ao longo das histrias
que aparecero neste livro, muitos sero citados.
Mas aos que no forem, tenham certeza que so
sempre lembrados, com muito carinho. A todos
vocs, atores queridos, digo com o corao na
mo obrigada por tudo!
Famlia de Teresa
35
Captulo II
Influncias
Para comear, um pouco de famlia
Acho que a Hilda Hilst tinha razo. Ela usava
um termo bonito, dizia que a minha obra sem-
pre permeada por uma coisa assim, entre o
medievo e o sacro.
J o Miroel Silveira dizia que o meu teatro tem
uma preocupao com a morte. Deve ser porque
a morte me incomoda muito.
Na verdade, meu primeiro contato com o impacto
da representao do sacro sobre as pessoas ocor-
reu quando eu era criana. Foi um fato bastante
interessante e at engraado, mas que ficou
marcado na memria e para os psiquiatras
um prato cheio!
Eu era muito pequena, pequenssima mesmo,
morava em Mogi das Cruzes e sa numa procisso
de So Benedito vestida de anjo. Era um anjo
verde-gua de asas, de coroinha e tudo mais, era
uma coisa muito esquisita. No final da procisso,
aquela confuso toda, muita gente, eu e outra
amiguinha minha, tambm vestida de anjo,
nos perdemos. Comeamos a andar de mos
dadas procurando o local onde nossos pais nos
mandaram esperar. Samos andando sem rumo
e fomos parar em um beco onde umas pessoas
moradores de rua bastante alcoolizadas, feste-
javam So Benedito.
Quando viram aqueles dois anjos, fizeram uma
roda em volta da gente e falaram: Olha os anjos
que caram do cu, que So Benedito mandou
pra gente. E comearam a rezar, ajoelhados
nossa volta, at que nos encontrassem naquela
situao, entre os bbados. Na cabea deles no
sei o que aconteceu, mas acho que devem ter
ficado momentaneamente em estado de graa.
E ns, de pnico!
Ginsio
Ainda criana, numa festa de famlia, as pessoas
me perguntaram o que eu ia ser quando cresces-
se. Eu me lembro que eu deixei as pessoas muito
assustadas porque disse que ia ser advogada
como toda famlia do meu pai que ia trabalhar
no circo e ia cuidar dos presos.
Acho que foi uma premonio. Fui advogada
tive um casamento com muito respeito, mas sem
amor com a advocacia por muito tempo. Fiz o
circo quer dizer, o espetculo, com o qual eu
convivo, trabalho e do qual eu me energizo
at hoje. E cuidar dos presos a minha atua-
o social, que hoje nosso trabalho com os
povos do mar a partir do Centro Cultural So
Sebastio tem alma.
Teresa Aguiar
38
O primeiro contato que eu tive com o espetculo
foi o circo. Eu era muito pequena, devia ter me-
nos de sete anos e morava em Sorocaba. Tinha
a primeira parte que chamavam ato variado
eram os trapezistas, palhaos, etc. e a segun-
da parte era o drama. Me lembro que era um
dramalho, uma histria muito triste sobre um
palhao que no dava certo. Eu nunca mais me
esqueci desse espetculo, o primeiro espetculo
da minha vida.
Em cima da garagem de casa tinha um salozinho
onde eu e minhas amigas brincvamos de escola e
eu, com uma liderana nata, era diretora da escola,
dava ordens. Mas comeou a ficar chato brincar de
escolinha, ento tive a idia de brincar de circo.
E nas tesouras do telhado, amarramos umas cordas
e as pessoas faziam o ato variado, se pendura-
vam e faziam acrobacias do nosso jeito.
Na parte do drama, montamos um prespio com
os elementos que tnhamos: a manjedoura era
um caixote, o tapete vermelho e felpudo do
carro eram as palhas. S que a menina menor,
que fazia o menino Jesus, era comprida demais
e ficava com as pernas penduradas para fora do
caixote. E ela achava ruim porque tinha ficar abso-
lutamente imvel. E tinha como sempre Nossa
Senhora, So Jos, mas s que comeamos a ino-
var, decidindo que tinha que ter uma pastora
39
porque tinha que ser pastor? Mas a comea-
ram os problemas da produo: como fazer os
bichos? Pegamos uma galinha do quintal da
minha casa e a menina que era pastora agarra-
va a galinha, que, claro, esperneava e gritava o
tempo todo.
Enfim, esse foi o primeiro espetculo que eu fiz
na minha vida esse prespio com a galinha
berrando e Jesus com as pernas de fora. Mas j
tinha ingresso! O pblico pais, irmos, amigos
pagava com palitos de fsforo.
O palito, na sada, era trocado por dinheiro.
E com esse dinheiro, resultado da bilheteria, a
gente comprava biscoitos e doces para os presos
(meu pai era delegado de polcia em Sorocaba).
Depois, seguimos fazendo atos variados. ra-
mos quatro amigas, e eu era sempre a diretora.
Num desses atos variados, decidi que queria ter
uma participao diferente, como atriz. Cada
atriz, cantava uma musiquinha sobre as quatro
estaes do ano e coube a mim o outono.
Eu tinha uma cestinha com uva, ma, banana,
sei l, e cantava assim: Outono meu nome, das
frutas sazonadas, penduro nos pomares cheiro-
sas e douradas. E tinha o refro que todo mundo
cantava: Viva o outono, viva o outono.
40
Evidentemente, quem tem irmo mais velho
sabe qual a reao tpica meus dois irmos ca-
ram na gargalhada quando eu comecei a cantar.
Eu tive um acesso de fria, joguei as frutas no
pblico e fui chorar no colo de no sei quem. E
a acabou a carreira de uma grande atriz que eu
poderia ter sido!
Meu pai foi promotor, depois passou a ser dele-
gado de polcia, mas pegou uma poca muito
complicada a ditadura do Getlio. Durante
todo esse tempo meu pai no foi promovido
porque ele jamais aceitou fazer o jogo da dita-
dura. Eu no entendia bem porque era muito
pequena, mas percebia que alguma coisa estava
errada porque a famlia queria que ele arreglasse
e fosse promovido, fizesse carreira como todo
mundo, mas ele no aceitou nunca. S que o
castigo pra quem no era adepto da poltica,
era a transferncia.
E assim foi. Moramos um tempo em Itu (quando
eu ainda acreditava em Papai Noel e minha me
pincelava minha garganta com azul de metile-
no quando eu estava doente), depois moramos
pouco tempo em Mogi das Cruzes (de onde s
me lembro de quanto achava chato ir para a es-
cola), depois fomos para Sorocaba. Foi l onde
tive contato com o primeiro espetculo teatral, o
41
primeiro namorado, a primeira turma, e onde fiz
amizade com outra forasteira, como eu, vinda de
So Paulo, a atriz Maria Alice Vergueiro. E nesse
meio-tempo, nas temporadas de frias, sempre
teve Ubatuba.
Grande parte da minha infncia eu passei f-
rias em Ubatuba, no perodo em que se abria
a estrada Rio-Santos. Eu vagava com a minha
turma de praia em praia e um dia presencia-
mos um episdio que me marcou muito. Tem
uma praia que hoje em dia um local top que
se chama Domingas Dias. No alto do morro da
praia morava uma negra africana, que deveria
ser remanescente de algum quilombo, chamada
Domingas Dias.
E a grande aventura da minha turma naquela
poca era andar pela praia at a Domingas
Dias para ver se encontrvamos aquela mulher
misteriosa. E numa manh, quando estvamos
quase chegando na praia, ouvimos uns estam-
pidos. Algumas pessoas passaram pela gente e
disseram: Meninos, no vo na Domingas Dias
que t tendo guerra. Ficamos muito assustados
e voltamos. Mais tarde, soubemos que tinham
matado a Domingas Dias. Depois de adulta,
percebi que aquele no foi um fato isolado na
abertura da Rio-Santos.
42
Claro que teve caiara que quis vender sua ter-
ra, que depois ficou vagando por a, mas isso
problema de cada um. Teve tambm caiara
que trocou sua terra por uma mala de dinheiro
sem valor, que foi enganado. Mas teve sim um
processo muito violento. Enfim, isso ficou muito
marcado dentro de mim e com certeza influen-
ciou muito minha maneira de encarar o papel do
teatro na sociedade.
Minha relao com o mar tambm influenciou
muito minha obra. Com o mar, assim como com
o teatro, tenho uma ligao quase religiosa, per-
meada por uma espcie de ritual. No sou capaz
de chegar na praia, me lambuzar de bronzeador,
usufruir do sol, me banhar e ir embora como
cheguei. Assim como no chego nem saio impune
de um trabalho teatral. Antes de entrar no mar,
peo licena a Iemanj e a todo povo do mar,
entro lentamente, sentindo o contato da gua e
a energia que vem dela. uma troca. No teatro,
a mesma coisa, o palco um lugar sagrado. A
relao com os atores marcada, primeiramente,
pelo respeito. igualmente uma relao de troca
que deve ser, antes de mais nada, respeitosa,
saudvel, produtiva, benfica. S assim podemos
receber o pblico.
Mas voltemos infncia. Nas temporadas que
meu pai passava em Ubatuba, ele organizava a
cooperativa dos pescadores ele queria fazer o
que eu estou fazendo hoje com o So Sebastio
Tem Alma e o Povos do mar.
At que ele foi proibido de ir para Ubatuba sob
alegao de que estava agitando os pescado-
res. E fomos para Casa Branca, que realmente
uma pgina em branco na minha vida. Me senti
arrancada de minha turma, de minhas atividades,
tanto assim que eu levei a nica bomba da minha
vida bombei em trabalhos manuais!
Foi quando deu uma epidemia de meningite
em Casa Branca e meu pai, que j estava pra se
aposentar, foi transferido de volta pra So Paulo,
mas a famlia foi morar em Campinas.
Hotel Felipe - onde morei em Ubatuba
44
Nessa poca (final dos anos 40) ele no agentou
a barra da polcia paulistana. Ele tinha tanto pa-
vor do tratamento brutal que era dado aos presos
que chegou um dia e disse: Olha, no quero mais.
As pessoas falavam tem que ficar a at aposentar
como especializado, falta pouco, o salrio
muito melhor. Mas ele no agentou.
E claro que isso tambm influenciou e influen-
cia at hoje minha obra. De meu pai herdei a
timidez, o inconformismo perante a injustia, o
esprito de luta. E tambm um certo desassombro
diante de situaes limtrofes.
Eu me lembro de um episdio de minha infncia
relacionado a isso. Meu pai era delegado regional
de polcia em Sorocaba, e tinha um leprosrio l
perto que chamava Pirapitingui. Numa madruga-
da eu acordei muito assustada, com umas pessoas
chamando meu pai para acalmar um levante que
os leprosos estavam fazendo. Meu pai se vestiu
rapidamente e estava saindo quando as pessoas
perguntaram se ele se ele no ia armado. Ele
respondeu: Mas eu estou armado, e mostrou o
tero que levava no bolso.
Me lembro que as pessoas comentarem que ele
chegou l, se meteu no meio dos leprosos e fez
uma falao com o tero na mo. Falou sobre
generosidade, caridade, sobre Deus, mas tambm
45
sobre injustia e sobre necessidade de organi-
zao para se conseguir melhorar uma situao
ruim. Enfim, ele tinha essa coisa de enfrentar
situaes complicadas na argumentao, sem
violncia, bem diferente do perfil tradicional do
delegado de polcia.
J de minha me herdei o temperamento fecha-
do. Ela era uma mulher quieta, austera, muito
responsvel. Quando era solteira, muito jovem
ainda, ela foi diretora de um pensionato no Pa-
lcio dos Azulejos em Campinas (que foi sede da
Prefeitura e onde hoje funciona o MIS Museu de
Imagem e Som), cujo mentor era Dom Nery. Nesse
pensionato moravam as moas de outras cidades
do interior que iam estudar na Escola Normal.
A mesma Escola Normal que seria to importante,
muito tempo depois, na minha vida. Sim, por que
foi na Escola Normal (hoje Instituto de Educao
Carlos Gomes) em Campinas que eu me fiz gente,
virei cidad muito rapidamente.
Eu j estava adaptada em Campinas, quando
minha famlia, aps a aposentadoria de meu pai,
decidiu voltar para So Paulo. Mas eu no queria
mais rupturas, j tinha minha turma, meu namo-
ra do, eu tinha tudo. Ento eu disse: No, eu vou
ficar para terminar o ginsio. E fiquei sozinha, aos
15 anos, morando no Pensionato Santa Cruz.
46
Era um casaro gerenciado pela freiras domini-
canas. s seis da tarde ningum mais entrava
nem saa. A freira que ficava na portaria chama-
va irm Santo Humberto. A gente reclamava da
comida, do telefone, de no poder sair... Mas ela
era surda e s falava que era assim mesmo, que
era pra fazer sacrifcio.
Essa relao com a religio, com a formao
dentro da igreja catlica, claro que marca muito
e acaba ficando. Hoje, ainda mantenho uma re-
lao forte com os santos catlicos, apesar de ser
completamente diferente da relao que me foi
passada pela famlia dos meus pais. mais uma
relao de irmo, de amizade. Tenho os santos
da minha vida que eu nem vou nomear agora
porque eu posso esquecer de algum, a fica cha-
to! Mas a relao no pra nos santos, eu falo
com Deus tambm, falo com Jesus, falo com todo
mundo, rezo. Sou uma pessoa que reza, acredito
para caramba. Mas no sou catlica praticante,
no tenho relao com o clero, mas acho que
deve haver respeito.
Essa relao com o sagrado se mantm presente
tambm na minha relao com a natureza, tan-
to que durante um grande momento da vida
fui umbandista. E como boa brasileira, tenho as
minhas guias, tenho Iemanj, tenho um oratrio
com um monte de santos!
Primeiros passos em Campinas
48
Mas, enfim, voltando adolescncia, fiquei
lon ge da famlia, morando num pensionato de
freiras. claro que essa deciso fez com que eu
me sentisse sozinha no mundo, mas acabou me
dando uma dimenso maior de independncia,
da necessidade de resolver as questes sozinha,
de liderar minha prpria vida. E isso, com certeza,
eu levei para a minha relao com o teatro. Aca-
bei assumindo de vez uma posio de direo, na
qual cabiam as decises e escolhas. E assumindo
as conseqncias, ou seja, os acertos e erros.
Mas pensando nas influncias, posso dizer que
uma figura que marcou muito a minha vida foi
o Paschoal Carlos Magno, hoje, infelizmente, es-
quecido no Brasil e completamente desconhecido
pelas novas geraes. Tem uma pequena sala no
teatro Srgio Cardoso em So Paulo chamada sala
Paschoal Carlos Magno, o que na realidade devia
ser ao contrrio, posto que o Srgio Cardoso
uma cria dele.
O momento que eu conheci o Paschoal marcou o
norte da minha vida. Eu estava fazendo o ginasial
e a figura dele era impressionante um homem
enorme, de uma beleza romana, de uma firmeza
e de uma sinceridade! O Juscelino, inteligente
que era, manteve o Paschoal como um ministro
sem pasta para agitar e intelectualizar a juven-
tude do Brasil.
49
A grande obra de Paschoal foi investir nessa mo-
ada atravs do Teatro do Estudante do Brasil. Ele
acreditava nos espetculos e acreditava muito nas
pessoas. Ele investia nos jovens, elegia as pessoas
que tinham uma chama e a ele enlouquecia.
Acho que uma coisa que herdei dele.
Eu primeiro acredito no teatro da comunidade,
teatro comunitrio, seja ele onde for. Eu poderia
ter ido embora de Campinas, de So Sebastio,
para me dedicar apenas minha carreira de
diretora em So Paulo, fazer carreira, como
queriam que meu pai fizesse. E eu poderia ter
sido uma diretora muito famosa porque do
meu ramo eu entendo. Mas eu acredito muito
mais no resultado e na alterao que voc pode
fazer na comunidade atravs do teatro. Assim
como Paschoal sempre acreditou.
Essa minha maneira de ser, minhas experincias
pessoais, minha formao, o modo como encaro
o teatro desde o primeiro momento, foram deci-
sivos para os rumos que segui profissionalmente.
E foi a partir de Campinas que formamos nossa
trincheira em espaos bem definidos o TEC (Te-
atro do Estudante de Campinas), o Rotunda e o
TAO (Teatro de Arte e Ofcio). E nesse caminho
j se vo 40 anos!
Paschoal Carlos Magno
51
Captulo III
Outras influncias
Voltando a falar de Paschoal, muito dos atores
brasileiros que surgiram na poca, moraram em
Santa Teresa, na casa dele. Era uma casa enorme,
de trs andares, que vivia entulhada de pessoas
que vinham de todas as partes do Brasil. Ele fa-
lava: Olha, nem sei de onde so, pergunta pra
eles. Olha, na cozinha deve ter alguma coisa,
procura l. Era muito louco.
Eu me lembro de uma vez que eu fui para o Rio
de Janeiro para uma reunio preparatria de
um Festival Nacional e ia ficar no apartamento
de uma amiga. Cheguei noite no apartamento
e a chave no abria a porta.
Como eu no conhecia ningum, voltei para a
rodoviria para esperar amanhecer. Ai o varre-
dor falou: Olha moa, melhor no ficar aqui,
agora o movimento comea a cair e perigoso
ficar sozinha. Eu ainda estava carregando uma
supervitrolinha Sonata e fiquei com medo de
ser roubada.
Liguei para o Paschoal e ele falou: Sua louca, venha
pra c imediatamente, pegue um txi e venha.
52
S que o cara do txi deve ter percebido minha
cara de assustada e comeou a ficar meio en-
graado: Ah, paulista, coisa e tal, aquele papo
de carioca.
Quando a gente comeou a subir pra Santa Te-
resa, o cara foi ficando cada vez mais engraado
e eu mais assustada. De repente, comecei a ouvir
uns gritos no meio da noite: Theresinha Aguiar,
onde est voc! O Paschoal tinha se tocado que
era madrugada, ficou preocupado e comeou a
descer a ladeira de Santa Teresa, de pijama, gri-
tando meu nome. O cara do txi ficou em pnico
com aquele cara enorme, correndo em direo
ao carro, gesticulando muito. meu tio, falei.
Esse era o Paschoal, que se despencava do morro
de Santa Teresa de madrugada, de pijama, para
salvar os caipiras que iam atrs dele.
Muitas outras vezes depois eu fui para o Rio
nessas reunies e dormi na casa dele. Ele falava:
V onde tem lugar a, e tinha aquelas roupas de
cama que todo mundo usava. Ele tinha umas
irms que eram to loucas quanto ele, a tia
Orlan da e tia Rosa, que viviam no mesmo estilo,
no mesmo ritmo. Era uma loucura total. Que
saudade dessa loucura que no existe mais!
A Fundao Pinheiro Jnior, do Rio de Janeiro,
doou para o Paschoal uma fazenda esculham-
53
bada , velhssima, chamada Aldeia de Arcozelo.
Ele queria fazer l um refgio dos artistas.
A Aldeia de Arcozelo era uma coisa mgica, dif-
cil de definir. Quando fui escrever minha tese
sobre o Teatro do Estudante, voltei a Arcozelo.
Paschoal j tinha morrido, s estava l tia Orlan-
da, j muito velha. As portas dos grandes barra-
ces estavam abertas, a chuva tinha inundado a
biblioteca. Os figurinos de Romeu e Julieta, de
Hamlet, estavam esfarrapados no poro. Tinham
portas que no se abriam e no havia como ter
acesso a nada mais. Arcozelo tinha acabado abso-
lutamente abandonada.
A gente ainda teve a felicidade de participar de
dois festivais que ele fez l um festival de teatro
para criana, para o qual levamos o Tribob City
de Maria Clara Machado pela EAD, e o Festival
de Arte Sacra, onde participamos com A Via-sacra
do Ghon, com o Rotunda.
A Via-sacra
Havia um terreno ao lado do casaro que tinha
o aspecto de uma arena. O Paschoal mandou
colocar umas pedras e o local se tornou um tea-
tro com arquibancadas, como os teatros gregos,
absolutamente natural. O local era cercado por
rvores enormes, lindas. Para a apresentao da
Via-sacra resolvemos inverter as coisas, e ao invs
55
de fazer o espetculo na arena, a gente colocou
o pblico embaixo e fez o espetculo subindo as
escadarias de pedra.
Os figurinos eram tnicas e mantos de flanela,
compondo as figuras rsticas da Bblia, to huma-
nas. A noite veio nas ltimas cenas e envolveu o
pessoal da dana, da msica, os convidados e os
colonos, todos juntos conosco, em longos e silen-
ciosos abraos. Era a total perplexidade diante da
obra de arte que fazia circular a grande energia
que ia aquecendo todos ns.
Era fim de tarde e a iluminao pifou. O que foi
maravilhoso, pois fizemos o espetculo ilumina-
do pelos derradeiros raios de sol, entre as rvores.
A tarde foi escurecendo, com pesadas nuvens,
que faziam a luz cair em resistncia.
Com esse espetculo reencontrei o ponto de luz
perseguido desde os idos de 1948, quando uma
rstia de sol iluminou o rosto do Hamlet/Srgio
Cardoso, numa manh na Escola Normal, no dia
em que conheci o Paschoal. Foi, sem sombra de
dvida, o momento mais feliz e mais bem rea-
lizado desta trajetria, um belo final para uma
histria de amor.
Mas era tambm o eplogo. A grande lembrana
que guardamos de Arcozelo, dentre tantas outras
lembranas to importantes, foi uma longa
56
conversa com Paschoal, no seu quarto cheio de
cartazes, livros e, sobretudo, de esperanas. Ele
queria que fizssemos juntos Romeu e Julieta
para apresentar nas ruas de Santa Teresa, nas
casas e nas salas de sua prpria casa.
Estive depois na casa dele para planejarmos a
produo da pea. Dizia ele: Nesta sacada, que
d para o ptio interno, faremos a cena do bal-
co, sero moas e rapazes do Brasil inteiro na
grande cena do baile, as cenas de rua vo para
as ladeiras deste morro, depois recolhemos o
espetculo para o teatro Duse.
Fizeram uma vez, num programa de televiso
tipo essa sua vida, uma homenagem ao Pas-
choal e eu fui chamada pela produo. Ele falou
do Teatro do Estudante, eu apareci, a gente se
abraou, se beijou, chorou, foi um momento
superemocionante.
Samos para jantar depois do programa ele j
estava bem velho e falava o tempo todo: There-
sinha, vamos fazer pelas ladeiras de Santa Teresa
Romeu e Julieta. Voc vai dirigir e ns vamos fazer
o grande baile na minha casa.
Nessa poca, eram poucos os que acreditavam no
romntico heri de Santa Teresa e muito menos
na delirante montagem de Romeu e Julieta.
Vendo a Aldeia de Arcozelo em runas, eu lembro
57
de uma frase dita por Paschoal, tempos depois,
j exilado da sua casa: Os homens pblicos so
transitrios, mas podem, na sua transitoriedade,
fazer todo o mal do mundo.
E a Casa de Santa Tereza, que abrigou tanta gen-
te, ele no conseguiu mais administrar. No fim da
vida, Paschoal estava morando num apartamento
onde eu cheguei a visit-lo. Mas a no era mais
o Paschoal, j tinha mdico, tinha enfermeiro
que cuidava dele. Mas ele ainda sonhava em fa-
zer Romeu e Julieta em Santa Teresa. Claro que
ningum acreditava, mas eu falava: Ah, Paschoal,
vamos fazer, vai ser lindo.
E depois eu no o vi mais. Ele morreu e com ele
morreu esse mecenato. Ele era um mecenas, era
um louco que acreditava que atravs da cultura
voc construa um pas. Uma cultura que investia
na juventude. Paschoal era um erudito que que-
ria popularizar a cultura. S que a bandeira do
Paschoal no conseguimos vender pra nenhum
governador, nenhum prefeito.
Paschoal Carlos Magno marcou profundamente
a vida do teatro nacional, criando o movimento
de estudantes que cruzou este pas de ponta a
ponta, semeando cultura e teatro. Nessa misso,
Paschoal Carlos Magno empenhou tudo o que
possua, at a prpria vida.
Hilda Hilst
Fui a primeira pessoa que montou as peas da
Hilda Hilst.
Ns j ramos amigas, eu freqentava a chcara
dela quase todas as noites. Ela j tinha uma bela
produo, mas ningum montava. Talvez tives-
sem medo da obra dela, que realmente no
fcil. Mas belssima!
A primeira pea foi O Rato no Muro, que montei
como exame na EAD a convite do dr. Alfredo
Mesquita, onde a Ester Ges fez a irm superiora.
Depois, remontei com outra turma da EAD e a
Jandira Martini interpretou o personagem que
tinha sido da Ester Ges.
A Hilda estava ansiosssima porque ningum
nunca tinha feito o teatro dela, e confesso que
ns tambm estvamos. O texto complexo,
subjetivo, sobre freiras que vivem trancafiadas
Hilda Hilst no seu escritrio
59
num convento espera da chegada de algum
ou algo. Do lado de fora, a ameaa ou a salvao.
Bom, uma grande viagem, potica, como no
podia deixar de ser.
Levamos esse espetculo para o Festival de Teatro
Universitrio na Colmbia, e foi um momento in-
crvel. Eu no queria fazer o espetculo num teatro
convencional, ento propus que apresen tssemos
pelas ruas, at chegar frente da catedral.
E samos com o elenco pelas ruas de Manizales,
quando comeou a armar uma grande tempes tade.
E aquelas freiras enlouquecidas pelas ruas, cantando,
gritando e foi juntando gente, parando pessoas...
Chegamos ao lado da catedral antiga e apresen-
tamos o espetculo sob um cu de fim de tarde,
ameaadoramente lindo, com relmpagos faiscan-
do. Quando me lembro, ainda fico arrepiada .
Depois, montei da Hilda O Visitante, que uma
pea tambm super-hermtica, difcil. Com o
grupo da Faculdade de Arquitetura de So Paulo,
fiz O Novo Sistema. Outro desafio.
Com O Rato no Muro chegamos a fazer uma
temporada em So Paulo no teatro Sesc Anchieta.
Na vspera da estria, varamos a noite ensaian-
do, montando o cenrio do Geraldo Jurgensen
que era uma cruz completamente torta, cheia
de candelabros esquisitos, com um anjo velho,
despedaado, ao fundo.
O espetculo era to impactante que quando
acabou, o pblico se manteve uma frao de
segundos no mais absoluto silncio. A a Hilda,
que era muito louca, disse bem alto: Eu sabia
que ia ser uma merda. Quando ela acabou de
falar, o teatro veio abaixo, as pessoas aplau-
diam, gritavam, foi uma loucura esse O Rato no
Muro no Anchieta.
Posso dizer que fiz um estgio em minha vida
com a Hilda Hilst. Um estgio de sabedoria e
loucura, que marcou fundo, para valer. Outra
vez, a santa loucura que no existe mais.
Teresa e Abujamra
61
TBC e Abujamra
Logo depois que fizemos as 3.650 Noites do Ro-
tunda em comemorao aos 10 anos do grupo,
fui embora para So Sebastio. Estava esgotada,
tinha sido um espetculo maravilhoso, mas muito
difcil tinha me endividado para arcar com a
produo e at empenhei minha Variant 79 (que
era novinha naquela poca e que, felizmente,
continua comigo at hoje!).
Estava realmente decidida a ficar morando com
os caiaras, olhando para o mar. At que um dia o
Paulo Hesse que tinha sido meu aluno na EAD
me disse: Voc louca, no vai agentar ficar
aqui, vamos pra So Paulo, o Abujamra est rea-
brindo o TBC e est precisando de uma pessoa.
Eu te apresento pra ele. Estvamos na praia do
Guaec e para falar a verdade, j estava ficando
enjoada de ficar sem fazer nada.
Fomos para So Paulo e o Paulo Hesse me levou
aos subterrneos do TBC, num poro tenebroso
onde ficava a salinha do Abujamra. E com aque-
la cara de Abujamra que todo mundo conhece
ele falou: Senta a e conta toda sua vida. Alis,
essa uma frase que incorporei e uso sempre:
Conta sua vida.
Conversamos um pouco e ele falou: Estou abrin-
do o TBC e fazendo um espetculo muito lindo,
muito difcil e voc vai fazer comigo. Dona Ro-
sita, a Solteira, do Lorca, l no teatro da Nicette
Bruno, o Paiol. Est aqui o texto, esteja amanh
s 2 horas da tarde para o ensaio.
Trabalhar com a Nicette Bruno, para mim, foi
uma escola. Uma atriz maravilhosa, de uma com-
petncia, de uma disciplina, de uma humanidade
imensas. Tambm foi nesse espetculo que eu
conheci a Mrcia Real, com quem trabalhei de-
pois e tambm uma atriz impressionantemente
disciplinada, competente.
Um pouco antes da estria, o Abujamra foi viajar
e me deixou sozinha e, evidentemente, morta
de medo. Foi a mesma sensao de quando a
Nicete Bruno em Dona Rosita, a Solteira
63
Cndida Teixeira, um sculo antes, me deixou
sozinha fazendo A Bruxinha que Era Boa.
Eu comandei a estria e a primeira parte da tempo-
rada. Um dia, num espetculo vendido para escola,
comeou uma baderna na platia. A Nicette, que
fazia maravilhosamente bem a Dona Rosita, parou
o espetculo e disse: Vocs esto me atrapalhando
e atrapalhando o espetculo, se forem continuar
assim, a gente pra aqui. Agora, se vocs quiserem
ver o espetculo que eu estou oferecendo pra
vocs, o comportamento tem que ser diferente.
Eu vou fechar a cortina, me recompor e recompor
o elenco, e a gente retoma o espetculo. Nesse
perodo, aqueles que quiserem ir embora podem
ir. E se retirou para o camarim. Tinha um elenco
grande de jovens e ela passou tanta fora para to-
dos e imps tanto respeito perante a platia, que
no se ouvia um mosquito. E foi o espetculo mais
bonito da temporada.
Enquanto fazamos Dona Rosita no Paiol, os tr-
mites para abertura do TBC seguiam. Havia umas
ques tes jurdicas que precisavam ser resolvidas
e levei umas amigas minhas advogadas, a Wilma
Laino e a Ruth Barbosa, que ajudaram muito o Abu-
jamra nessa questo de legalizar o uso do TBC.
Depois de aberto o TBC, o Abujamra montou
no Assobradado Os rfos de Jnio do Millr
64
Fernandes. Eu continuava a ser sua assistente e
posso dizer, sem falsa modstia, uma assistente
muito competente, j que s vezes ele sumia e
eu ficava l, segurando as pontas.
Mas eu adorava esse espetculo, o texto do
Mil lr. Foi um espetculo simples, direto, que
con tava uma histria, um espetculo completa-
mente dife rente de Dona Rosita. Tinha no elenco
a Clarice Abujamra, outra grande atriz.
Depois de Os rfos de Jnio fomos fazer um
espetculo sobre a carreira do Hlio Souto. Essa
produo acabou no dando certo por proble-
mas internos, mas foi a que conheci a Ileana
Kwasinski, uma das melhores atrizes que j
passaram pela minha vida.
Ela era uma pessoa especial. O Francarlos Reis,
que trabalhava como ator em Os rfos de
Jnio e fazia a produo executiva para o Abu-
jamra, dizia que se ela jogasse um guardanapo
no ombro virava moda, de to forte que era
a personalidade dela, de to exuberante. E
ela era muito engraada, tinha dias que ela
chegava reclamando: Porra, gente, falo que
estou com o maior problema e todo mundo
comea a dar risada! Por qu? que ela era
muito alto astral. s vezes a gente se encon-
trava em So Sebastio, na praia do Guaec,
onde ela tinha uma casa.
Cena de Walfredo, meu Anjo - Mrcia Real e Ileana Kwasinski
Trabalhei com ela em outra produo no TBC, do
Amadeu Tilli, Walfredo, Meu Anjo do Ben Rodri-
gues. Nessa pea atuaram tambm a Brbara
Bruno, que fez um excelente trabalho, a Mrcia
Real, o Amadeu Tilli e o Dnis Derquian.
Infelizmente, a Eliane Kuasinski morreu muito
cedo, no sei muito bem como e nem por qu.
Era uma pessoa to vigorosa, to incrvel, to
cheia de vida!
Enfim, foram cinco anos de TBC e de Abujamra,
onde aprendi muitas coisas. Mas acho que na
construo de um espetculo, sou muito dife-
rente do Abu, ele no sofre tanto, pelo menos
66
no se deixa flagrar sofrendo. Essa uma carac-
terstica ele nunca vai estria dos espetcu-
los. Ele morre de medo. Ento ele fica em casa,
ligando: Tem gente? Quantas pessoas tm? Tem
pipoqueiro? Ah, se o pipoqueiro j chegou, ento
eu fico mais aliviado. Quando tem pipoqueiro,
tem gente! Isso era uma coisa que ele falava. E
outra coisa que dizia sempre: Vamos trabalhar
pouco e bem. Ele era contra essa fria de varar
a madrugada ensaiando.
Nessa poca, tinha um bar em frente ao TBC
aonde o pessoal ia chegando e se reunindo. E o
Abu ficava l, falando aquelas coisas todas que
ele gosta de falar at hoje. Ningum entendia
nada, mas todo mundo ficava fascinado, inclu-
sive eu.
O Abu um diretor muito inspirado, no meio dos
ensaios ele tinha uns insights e ajudava muito
os atores a encontrarem seus caminhos. Vi ele
fazer isso vrias vezes, dando pequenas chaves,
aparentes descaminhos para os atores, mas que
no fim ajudavam construir o personagem ou a
cena. De repente, uma coisa bate na cabea dele
e ele pe para fora, desassombradamente. Eu
acho que tenho um pouco isso, so momentos
em que bate uma luz na cabea, momentos do
espetculo que no foram programados.
67
Mas por incrvel que parea, o Abujamra um me-
nino. Um dia, ele estava dirigindo uma novela na
Bandeirantes com Carlos Alberto Riccelli e a Bruna
Lombardi e foram fazer umas gravaes numa
cachoeira perto de So Paulo. Para comear, ele
no gostava de acordar cedo no que tem toda
razo. Depois, na tal da cachoeira existiam muitos
pernilongos, que, claro, picaram todo mundo. Ele
saiu da gravao e foi direto para o ensaio. Assim
que chegou telefonou para mulher dele, a Belinha,
que uma figura, e falava com voz de coitadinho:
Ai, Belinha, os mosquitos morderam minha mo, o
que que eu fao? Parecia um menino de sete anos
telefonando para a me. E na seqncia ele saa de l
e dava esporros homricos no elenco. Depois, virava
para a gente e falava: E a, ser que eu exagerei?
Enfim, eu acho o Abujamra uma grande figura,
um profissional competente, que sabe das coi-
sas. A passagem pelo TBC e a convivncia com
o Abu foi numa poca muito importante na
minha vida.
Passagem pelo Sesi
Fui durante dez anos ensaiadora teatral do Sesi,
em Campinas. Primeiro em uma turma de adultos,
mas como era difcil a leitura e compreenso de
textos, convidei uma amiga para ensaiar leitura
em grupo. Alegrinha, coloquei em meus relatrios
essa faanha, que no onerava os cofres de nin-
gum. Veio uma advertncia de So Paulo eu
no podia continuar com esse aquecimento,
porque o Sesi disponibilizava classes especiais para
isso. Cheguei a fazer valentemente um espetculo
no Municipal com essa turma A Casa Fechada.
Na sequncia, comecei a trabalhar com os filhos
dos industririos, surgindo assim o grupo do
Sesinho. Fizemos vrios espetculos, inclusive
a indefectvel Bruxinha que Era Boa da Maria
Clara Machado. Maria Clara, que sempre me
dizia ao telefone faz seu teatrinho, se sobrar
um dinheirinho voc me manda. Felizmente, bem
depois, consegui mandar algum dinheirinho para
ela e viva Tribob City.
Cena de A Bruxinha que era boa, no Sesinho em Campinas
Cena de Dona. Baratinha, no Sesinho em Campinas
70
Tempos depois, eu trabalhava no cartrio e che-
gou um homem enorme e me disse:
- Lembra de mim? Oh Teresa, voc se esqueceu!
Eu sou o bruxo do Sesinho.
Que bom que ele no se esqueceu.
E foi nessa poca que o Sesi levou para So Paulo,
o Eduardo Curado. Que pena!
O mar e sua gente
O cuidar dos presos minha primeira decla-
rao de princpios, feita ainda na infncia na-
quela longnqua festa de famlia veio concre-
tizar-se j h quase 20 anos atravs do trabalho
sociocultural que fao no Centro Cultural So
Sebastio Tem Alma.
A ligao com os povos do mar vem da infncia
em Ubatuba. Porm, meu reencontro com essa
paisagem me foi proporcionado pelo teatro,
quando meu amigo dos tempos do Teatro do
Estudante, Ernesto Vivona, convidou-me para
um trabalho que acabou se transformando na
Misso de Teatro no litoral norte.
Ao longo de pelo menos dez anos, a prioridade
para mim foi Salvar o Mar para Salvar os Po-
vos, a partir da cidade de So Sebastio. Claro
71
que essa salvao passava pelos traos cultu-
rais. Projeto maravilhoso!
Mas s caiu a ficha quando o mestre Toninho
Pequeno negou ser canoeiro. Depois, a confir-
mao da necessidade de ampliar as aes veio
quando tivemos nosso primeiro contato com
a comunidade isolada da Ilha da Vitria, mar
adentro: Como danar, cantar, fazer barqui-
nho, se no temos mdico, professor, gua,
nem roa! Esse era Seu Maneco, patriarca da
Vitria.
E as fichas continuaram a cair os povos do mar
estavam (e continuam) em processo de extino.
Graas a Deus nunca voltei pr casa chorando
porque apanhei na rua. Assim, a durssimas pe-
nas, colocamos em ao o Programa SOS Sa-
de, Educao, Agricultura e Pesca. Colocamos a
seguir, tambm a durssimas penas, os mestres
artesos na rede oficial de ensino saram de
suas tocas e da clandestinidade para dar aulas
de artesanato, pesca, tranado, rede e objetos
de barro. Colocamos a Congada de So Benedi-
to depois de uma recluso de vrias dcadas
na rua. As Folias de Reis e do Divino voltaram
a percorrer a cidade.
Enfim, l estamos, desde 1989, no s em So
Sebastio mas em todo o litoral brasileiro, numa
72
luta sem trguas, na qual o fazer teatral tem
ajudado muito.
Fossem o poder pblico e as empresas que vi-
vem do nosso sangue mais atentos, teramos o
homem do mar produzindo alimentos bastava
que tivssemos uma poltica pesqueira sria e
permanente.
As empresas que querem transformar nossos
litorais num arremedo de Cancn seriam
menos burras se interligassem, na sua fome
imobiliria animal, as culturas dos povos do
mar, em vez de destru-las. At mesmo a le-
gislao ambiental, que veio em boa hora,
infelizmente est to enxovalhada, to mani-
pulada pelos seus vigilantes, que se permite
o aterro do mangue para implantao de con-
domnios e resorts de luxo e pune, com mo
pesada, o canoeiro, o arteso, o pescador, o
roceiro de mandioca, porque, segundo sua
lgica, esses sim so os grandes destruidores
da natureza.
Somos, junto a alguns companheiros, uma das
ltimas fronteiras, e com nossas armas estamos
em guarda com:
Encontros Nacionais e Internacionais dos
Povos do Mar, em sua 10
a
edio. O prximo
ter como tema as alteraes na legislao
ambiental.
A TV Povos do Mar, primeiro exibida na Band
Vale, depois na STV, que sem glamour de tele-
novela mostra a vida dessa gente.
A Rede de Comunicao Povos do Mar no
deixa mais ningum isolado, procurando unir
meu povo e torn-lo visvel.
E viva as mulheres do mar, maiores produtoras
de alimento do mundo pescam e amamentam
seus filhos!
Jornal de Brest - Frana
rvore cada, construo de canoa
Amyr Klink autografando a Canoa, na Expo-Portugal
Encontro de Mulheres Pescadoras, Teresina-Piau
Canoa na Expo-Portugal
77
Captulo IV
Um pouco de histria
O teatro em Campinas
Campinas tem uma tradio teatral dentro do
interior do Estado impossvel de ser negada. A
primeira casa de espetculos construda na cidade
foi o Teatro So Carlos, em 1850, e o primeiro
grupo teatral importante a Companhia Dram-
tica Campineira nasceu em 1869.
Um fato importantssimo para a vida cultural da
cidade foi a apresentao no Teatro So Carlos
do espetculo A Dama das Camlias de Alexan-
dre Dumas, em 1886, com a grande atriz Sarah
Bernardt. D pra imaginar o que a apresentao
dessa artista, acostumada a representar para
prncipes e reis nos cenrios mais ricos da Euro-
pa, numa pea falada em francs, significou
para Campinas!
O velho e bom Teatro So Carlos foi demolido,
mas em seu lugar surgiu, em 1930, o belssimo
Teatro Municipal. De 1919 a 1949, atuou na cida-
de um grupo amador, o Grmio Artstico Bandei-
rante, que teve, assim como outros grupos, uma
produo importante. Outro grupo que atuou de
1953 at 1971 foi o Teatro de Arte da Prefeitura
(TAP). O diretor e principal ator do TAP era o dr.
Carlos Maia, o querido Carlito Maia, que emocio-
nava a cidade com sua atuao como Jesus Cristo
na Via-sacra, que era apresentada todos os anos,
na Semana Santa, e que mais tarde faria parte
da vida do TEC.
Mas a gente pode dizer, sem sombra de dvidas,
que o grande marco moderno para o teatro
campineiro foi a chegada em 1948 do Teatro do
Estudante do Brasil, do Paschoal Carlos Magno.
Grupo com Paschoal Carlos Magno -
T.E.B. em Campinas
79
Captulo V
O Teatro do Estudante
O Teatro do Estudante do Brasil
O que h de bom no teatro Brasileiro? Eu grito
aos brados: fique contrariado quem quiser, o que
tem de bom no teatro brasileiro saiu do Teatro
do Estudante. O Teatro do Estudante nasceu de
minha mais total loucura. Eu tinha vindo da Euro-
pa e vi a situao catica do teatro brasileiro,
um teatro sem orientao tcnica, representado
por atores e atrizes sem a menor preparao.
Uma situao melanclica, com uma crescente
ausncia de pblico e um nmero cada vez maior
de companhias que multiplicavam seus frgeis
esforos, suas energias, sem encontrar eco por
parte da platia e da imprensa. A eu me lem-
brei que todos os movimentos importantes do
Brasil tiveram origem no meio estudantil. Ento
eu os chamei casa de minha me. Havia uma
mulher notvel, hoje j esquecida por todos, uma
das maiores atrizes do Brasil, a Itlia Fausta. Fui
procur-la para dirigir o Teatro do Estudante do
Brasil e ela chorou: Mas eu nunca tive chance de
fazer isso! Ela foi ento dirigir Romeu e Julieta.
Um espetculo formidvel, que deu de presen-
te ao teatro Brasileiro, numa s noite, a Snia
Oiti cica, o Paulo Porto, o Sandro Polnio. Toda
a imprensa abriu coluna para eles. E deram uma
lio de tea tro, pois todos sabiam o texto de cor,
falavam portugus com acento brasileiro. Isso,
quando todos ainda usavam o ponto e falavam,
no palco, com sotaque lusitano. Um dos maiores
atores do Brasil, o Leopoldo Fres, falava em
cena como se fosse um lisboeta. Ns impusemos
a lngua brasileira no palco. Quando fui a um
congresso de lngua falada, na Bahia, todos os
congressistas, homens ilustres, disseram que o
Teatro do Estudante vencera uma batalha, colo-
cando a lngua brasileira no palco do Brasil.
(in depoimentos ii MEC-DAC-FUNART-SNT, 1977, p 159,160)
Monumento Tmulo a Carlos Gomes - Homenagem do T.E.B.
81
O Teatro do Estudante atraa jovens de escolas
superiores, secundrias, tcnicas, normais e acei-
tava qualquer pessoa que quisesse fazer teatro e
fosse menor de 30 anos. Eram todos estudantes...
de teatro.
Com o tempo, comearam a se multiplicar peque-
nos teatros pelo Brasil afora, seguindo o modelo e
os processos do Teatro do Estudante. Eram grupos
de amadores, operrios, funcionrios pblicos de
todos os Estados do pas que queriam estudar,
discutir, experimentar teatro. E claro, inovar.
As transformaes na arte dramtica no vinham
isoladas, estavam dentro do movimento geral
criao de grandes indstrias, fundao de Bra-
slia, intensificao da vida poltica e cultural.
Eram as novas foras sociais que surgiam, as
novas classes dispostas a participar ativamente
do processo.
Com o Teatro do Estudante, o espetculo brasilei-
ro comeava a procurar seus prprios caminhos,
deixando de lado as influncias do teatro francs,
italiano e ingls, e os atores comeavam a reagir
contra a chamada escola portuguesa.
As contribuies do Teatro do Estudante do Brasil
foram muitas: a implantao da fala brasileira no
palco sem acento lusitano, a retirada do ponto
e o incio de uma tradio trgico-dramtica. Mas
82
claro que as grandes transformaes no teatro
nacional no podem ser creditadas unicamente
s atividades do Teatro do Estudante do Brasil.
Durante a dcada que se aproximava, um teatro
cada vez mais local despontaria tambm da atua-
o do Teatro Brasileiro de Comdia, do Teatro de
Arena e do Teatro Oficina, na criao da EAD.
Depois de um certo tempo frente do Teatro do
Estudante, Paschoal, que era diplomata, se afas-
tou do pas e chamou para ocupar seu lugar na
direo a Maria Jacintha. Ela teve um papel mui-
to importante na histria do Teatro Brasileiro,
pois foi quem difundiu a idia de um repertrio
comprometido com a conscincia do pblico e
voltado para a transformao social.
E Paschoal voltou da Europa, com uma idia
maluca, para a poca de encenar no Brasil o
Hamlet, de Shakespeare. Apesar de a idia ter
servido de piada era inconcebvel montar o
Ham let no Brasil Paschoal insistiu, conseguiu
uma verba de 80 mil cruzeiros do MEC (a mon-
tagem custou mais de 400 mil!) E chamou para
dirigir o espetculo Hoffmann Harnish. Depois
de sete meses de ensaios o espetculo estreou,
lanando os estudantes Srgio Cardoso, Srgio
Britto, Maria Fernanda, Jaci Campos, Fregolente,
Luiz Linhares e um novo cengrafo, o Pernam-
buco de Oliveira.
83
E a montagem de Hamlet pelo Teatro do Estu-
dante do Brasil, realizada num nvel que poderia
ser colocado ao lado de importantes montagens
internacionais, permitiu sonhar, concretamente ,
com o projeto de instaurao de um teatro
verda deiramente moderno e adulto no Brasil.
Uma agita o permeada de orgulho comeou
a percor rer o pas de ponta a ponta. O Hamlet
de 1948 era a afirmao, no teatro, da grande
confiana que, talvez um pouco ingenuamen-
te, depositvamos em ns mesmos naquele
momento . E o mais impor tante era que essa
afirmao vinha tambm (ou principalmente)
do teatro de estudantes.
O Hamlet de 48
Eu gostaria de dar um testemunho a esse respei-
to. Ns viajamos com o Hamlet e sinceramente
eu nunca vi nenhum acontecimento teatral
comparvel a tudo o que aconteceu durante as
apresentaes. Nem na Europa. Cada apresen-
tao era um ato de amor, de magia, uma coisa
incrvel. O pblico vibrava. Os teatros ficavam
superlotados. Uma coisa fantstica. Eu gostaria
de perguntar ao Paschoal o que aconteceu com
o teatro desse tempo para c: por que ele no
mais aquele ato de alegria?
Maria Fernanda
(in depoimentos ii MEC-DAC-FUNART-SNT, 1977)
Srgio Cardoso como Hamlet
85
Montar Hamlet no Rio de Janeiro em 1948 era
tarefa arriscada e s possvel para um grupo
amador, provavelmente, diante do que seria o
custo de uma produo profissional adequada;
estou perfeitamente persuadida de que no pa-
norama de falta de tradio de montagem dos
clssicos, de extrema juventude e conseqente
inexperincia e limitao tcnica do elenco, a
linha romntica, alem, era realmente a mais
indicada para a conquista do pblico. Talvez
fosse realmente a nica possvel. E o que no
possvel pr em dvida a importncia da mon-
tagem do Teatro do Estudante do Brasil naquela
poca: Hamlet simplesmente tomou conta da
cidade, tornou-se o tema de todas as conversas,
influiu at na moda. Disse Elia Kazan em algum
lugar que o fenmeno mais estranho no teatro
na noite de estria, que todas as noites da em
diante passem a aparecer no teatro exatamente
50 pessoas. O mesmo acontecer se forem 100
ou 200 ou quantas queiram e, em 1948, foi exa-
tamente isso que aconteceu no Teatro Fnix, de
saudosa memria: o teatro estava cheio na noite
da estria e cheio ele permaneceu durante toda a
temporada. Aconteceu alguma coisa no Rio de
Janeiro com aquela estria; de repente, o teatro
passou a ser uma coisa excitante que captou a
imaginao coletiva de boa parte da populao.
Em alguns casos o clima Hamlet resultou em
86
atitudes absolutamente fanticas, com casos com-
provados de mocinhas que assistiram literalmente
a todas as rcitas da temporada! No saberia dizer
se o espetculo foi bom, timo, mau ou pssimo;
posso garantir, no entanto, que a inexperincia
do elenco era em grande parte superada por uma
eletrizante entrega emocional, por uma generosa
paixo pelo que se fazia, que os monlogos do
prncipe da Dinamarca arrancavam lgrimas e
paroxismos de aplausos de um pblico que se en-
tregava ao espetculo ao mesmo nvel de paixo
com que a ele se entregavam os que dele toma-
vam parte. Posso dizer, tambm, que no tenho
lembrana de haver testemunhado em outro caso
algo seme lhante revelao de um talento to
fulgurante quanto o de Srgio Cardoso no papel
que domi nou para sempre sua carreira. Claro que
ele no era um ator acabado, claro que precisava
de disciplina, de amadurecimento, mas naquela
linha alucinadamente romntica ele podia atrair
de corpo e alma e, com a simples fora de seu
talento, criar um Hamlet que existia e se comu-
nicava com fora memorvel.
Brbara Heliodora
(in depoimentos ii MEC-DAC-FUNART-SNT, 1977)
Hamlet conseguiu um impacto terrvel. Durante
50 noites foi representado no Teatro Fnix super-
lotado, com um calor terrvel. O espetculo me-
87
receu crticas, crnicas e comentrios jornalsticos
os mais favorveis. Eu mesmo tenho aqui em
casa quatro ou cinco volumes de recortes sobre
a presena do Hamlet no teatro brasileiro. Uma
promoo cheia de entusiasmo. Inclusive, vou
confessar aqui o que raras vezes falei a algum.
Preocupado em firmar o espetculo entre ns, eu
mandava cartas para meus amigos, na Europa,
solicitando todo o apoio deles. Uma coisa assim:
John Gielgud, voc me faz o favor de me man-
dar o telegrama que a vai no texto: sado o
Teatro do Estudante. Desejo todo o xito, John
Gielgud. Fiz isso com muita gente. Com o Vit-
rio Gassmann. E ento os jornais ficavam cheios
de telegramas e os malditos ainda dizendo que
o Paschoal Carlos Magno d a impresso de
que o mundo inteiro vai parar porque ele est
apresentando Hamlet. O certo que fizemos o
maior sucesso.
(in revista Dyonisios do MEC/FUNDART, 1978)
Moas e rapazes de Campinas, esse Hamlet, e
esta Oflia.
Foi a primeira vez que ouvi a voz de Paschoal
Carlos Magno. Eu tinha 14 anos, e junto com
outras centenas de estudantes que apinhavam o
anfiteatro da Escola Normal, aguardava ansiosa
88
a chegada dos estudantes do Rio de Janeiro, que
iam falar sobre o espetculo que seria apresenta-
do naquela noite no Teatro Municipal Hamlet
de Shakespeare. Seria a primeira vez que eu assis-
tiria a um espetculo teatral. Antes, s o circo da
minha infncia.
Paschoal Carlos Magno, diretor do Teatro do Estu-
dante do Brasil, acompanhava os atores para uma
conversa com os alunos, antes da sesso da noite.
E assistimos todos, extasiados, Srgio Cardoso e
Maria Fernanda, iluminados por uma rstia de
sol daquela manh de inverno de 1948, vestidos
com roupas normais, representarem trechos de
Hamlet. Talvez aquele Sol que entrava pela janela
incomodasse os atores. Mas para mim, aquele Sol
que batia direto no rosto de Srgio/Hamlet era
a luz ideal, perfeita e eu continuei perseguindo
aquele momento por toda a minha vida.
A apresentao do Hamlet em Campinas foi pro-
gra mada pela unio universitria (composta por
estudantes das faculdades de Filosofia, Canto Or-
fenico e Cincias Econmicas), que armou uma
estratgia para o sucesso do empreendimento.
Primeiro, interessou o empresrio teatral que tra-
zia os espetculos de fora, Henrique Jos Pereira,
que usou de seu prestgio junto sociedade local
lotando platia, frisas e camarotes e reservando
aos estudantes o resto do teatro o que j era
89
muito, j que o velho Municipal de Campinas
comportava muitas pessoas.
Se para o Rio de Janeiro o impacto do espetculo
foi to expressivo, imaginem o que significou
para cada canto do Brasil onde o Hamlet foi
mostrado! Seria impossvel catalogar o nmero
de movimentos teatrais surgidos por causa do
espetculo. E assim, o fenmeno Hamlet pode
ser considerado um divisor de guas tambm
para a cidade de Campinas.
Para mim, menina chegada ontem, tmida e cai-
pi ra, a voz de Paschoal foi como um chamado,
o chamado de um sacerdote para participar de
uma cerimnia cotidiana, o encontro com o
mila gre do teatro. E esse chamado persiste at
hoje, mesmo quando o predestinado Paschoal se
retirou para sempre, certamente de volta sua
casa de Santa Teresa, do jeito que era antes
sua espcie de Olimpo.
O Teatro do Estudante de Campinas
Acho sem dvida que o trabalho do TEC e dos
outros grupos ajudaram a transformar Campinas.
Mas uma companhia de teatro, um grupo que
consiga sobreviver em Campinas to raro! Um
grupo dar certo. H quanto tempo que no d
certo nada...
Regina Duarte
90
O Teatro do Estudante de Campinas nasceu sob a
luz de duas estrelas de dimenses diferentes, mas
que de uma forma ou de outra, acabaram por
apontar-lhe o caminho a ser seguido: Paschoal
Carlos Magno e Alfredo Mesquita.
Paschoal Calos Magno, que levou em 1948 os
moos do Teatro do Estudante do Brasil para
apresentar Hamlet de Shakespeare, nunca mais
cortou a ligao profunda que estabeleceu com
os jovens locais, deixando a semente do Teatro
do Estudante de Campinas.
Alfredo Mesquita, em contrapartida, foi o tutor
sempre presente e eficaz na sua tarefa de bem
educar para o teatro. No h dvida de que os
princpios que durante um longo perodo nortea-
ram a formao cultural do grupo, bem como um
mais amplo entendimento do que fosse tea tro,
basearam-se na atuao da Escola de Arte Dra-
mtica de So Paulo.
Esses princpios eram muito ntidos:
a) Intelectual conscincia de no conhecer o
suficiente; logo, no improvisar a partir do nada,
mas procurar aprender.
b) Artstico procura e preocupao constan-
te do aperfeioamento esttico da obra teatral
concebida como pesquisa e trabalho.
91
c) Poltico atuao dentro dos limites para
os quais apontava o objetivo primeiro: fazer
teatro; mas sempre que foi preciso unir foras,
o TEC assumiu o seu papel de entidade atuante
na poltica estudantil.
d) Social interferncia constante no circuito
social da cidade, em todos os espaos oficiais ou
alternativos, centrais ou perifricos.
e) Econmico produzir sempre sem fins lu-
crativos.
f) Humano paixo exercida com liberdade .
Antes mesmo de conhecer o teatro e seu espao
de Peter Brook, o TEC procurava o clmax da
celebrao. Pura intuio. Sempre foi livre, inde-
pendente, j que no princpio cortou as cordas
que o amarravam s faculdades e nunca mais
assumiu outro compromisso que no fosse o
ofcio do teatro, que exercia com a devoo dos
que acreditavam ser possvel acontecer o milagre
da celebrao. Como toda a juventude da poca,
seus integrantes dispunham de tempo (tempo
interior) para elaborar sua proposta de vida. No
havia cobranas a curto prazo.
O Teatro do Estudante de Campinas foi o resul-
tado da atitude conseqente de uma gerao
92
que pde elaborar todo um processo de desen-
volvimento cultural, mediante o exerccio do livre
pensamento. Essa mesma gerao, porm, sofreu
o afunilamento repressor resultante do Golpe
de 64. Qualquer ao conjunta de estudantes
passou a ser proibida: umas, ostensivamente,
desde que fossem entidades polticas; outras,
como agremiaes culturais e artsticas, por via
indireta. E o grande espao vazio que deixaram
no foi preenchido pela poltica de produo
massificada da cultura. Era o Golpe de 64.
O Teatro do Estudante do Brasil visitou Campinas
em junho e j em agosto foi realizada a primeira
assemblia de estudantes para a aprovao do
esta tuto para a fundao do Teatro do Estudante
de Campinas (TEC). Apesar de serem estudantes
da Faculdade de Filosofia (que depois se tornaria
a PUCC), o grupo era independente. A idia de
um teatro com base em determinadas exigncias
de carter esttico, definida tanto na escolha
dos textos quanto na opo por um cuidadoso
trabalho de montagem, estava presente desde
o primeiro momento.
J em setembro, o TEC consegue uma sede um
dos camarins do Teatro Municipal e comeam as
discusses sobre os primeiros projetos do grupo,
com orientao do professor George Raeders, da
Faculdade de Filosofia.
93
O grupo decide montar, como primeiro espet-
culo, As Artimanhas de Scapino, de Molire. A
estria do grupo fez muito sucesso, tanto assim
que depois de uma temporada na cidade o espe-
tculo seguiu para o interior.
O segundo espetculo do grupo foi Flores de
Sombra, de Cludio Souza. Porm, depois da sua
segunda temporada em Campinas, o TEC caiu
num inexplicvel silncio at 1953, quando ento
nossas histrias se uniram.
Isso aconteceu numa tarde de maro de 1953,
no mesmo anfiteatro onde, cinco anos antes, o
Teatro do Estudante do Brasil tinha desembarca-
do. E embora a locao fosse a mesma, o ponto
de vista da cmera era outro, as personagens
eram outras. Eu, sentada no centro da mesa, me
preparava para fazer um discurso de posse, j
que, numa campanha baseada num feminismo
to desarticulado quanto precoce, fui eleita a
primeira presidente mulher da associao nor-
malista lvares de Azevedo.
Ao me levantar para ler meu discurso escrito em
tiras de papel pautado me lembrei da rstia de
Sol que iluminou o rosto daquele Hamlet-Srgio
Cardoso, ponto de luz cravado em minha mem-
ria. Senti uma sensao estranha, que alterou
profundamente minha proposta de governo.
Teresa no Grmio
E assumi, naquele momento, o compromisso
inadi vel de fazer renascer o Teatro do Estudante
de Campinas.
Meu discurso de posse se baseou numa notcia
de jornal que fez vibrar a equipe que assumia a
direo do Grmio: lderes juvenis de vrias par-
tes do mundo reuniam-se na Gr-Bretanha para
estudar o trabalho das organizaes estudantis.
95
Desse acontecimento, eu partia para apresentar
um programa de realizaes concretas, como
cimentar o ptio do recreio da escola, promover
debates sobre questes polticas e sociais e reali-
zar pelo menos trs bailes por ano! At a, tudo
bem, tudo simples, se no fosse aquele ponto de
luz que martelava no inconsciente e iria deflagrar
um processo que no teria mais fim um novo
tempo teatral para Campinas.
No fim da cerimnia s um dos professores,
Norberto de Souza Pinto, fez uso da palavra e
me disse: Voc no s unenfant terrible! Voc
uma anarquista. Que bom! Meus opositores,
discentes e docentes acharam graa daquelas
palavras, mas eu entendi.
Um ms depois, em abril de 1953, j estvamos
reunidos: Fernando Catani (que participara do
incio do TEC em 1948), Ademar Guerra (um dos
grandes diretores de teatro que o Brasil teve e
que naquela poca era normalista), alguns outros
companheiros e eu. E com a direo do dr. Carlos
Maia, grande artista campineiro, o TEC reassumia
seu lugar na cidade. Os ensaios aconteciam na
biblioteca da Escola Normal e em maio daquele
mesmo ano, apresentvamos A Comdia do
Corao, de Paulo Gonalves. O espetculo foi o
ponto alto das comemoraes do Cinqentenrio
da Escola Normal Carlos Gomes.
96
Em junho do mesmo ano, o TEC participou de
uma espcie de gincana com propsitos intelec-
tuais a Maratona Cultural dos Estudantes. Logo
depois, levamos para Campinas o mimodrama O
Escriturrio, com o Lus de Lima, que estava sain-
do da Escola de Arte Dramtica de So Paulo.
Com a inteno de criar na cidade uma pol tica
cultural, organizamos o Teatro das Segundas-
feiras. O movimento comeou muito bem,
apre sentando o espetculo Pega-fogo, de Jules
Renard, com a Cacilda Becker. E o movimento
continuou, levando para Campinas por mais
de dez anos os mais importantes espetculos
de fora.
Ademar Guerra, ento presidente do TEC, apre-
sentou uma proposta para o espetculo de 1954:
A Altitude 3.200, de Lucien Luchaire e indicou
tambm trs nomes para a direo Ruggero
Jacobbi, Jos Renato e Ziembinski, s!
Enquanto fazamos os ensaios de A Altitude
3.200, sob a direo do Jos Renato, acontecia
na sede da empresa de eventos artsticos Jussara
um curso com aulas ministradas por Jos Renato,
Ruggero Jacobbi, Ziembinski e Francisco Jaquieri.
D para imaginar o que esse curso significou para
todos ns!
Ademar Guerra
98
Nesse perodo tivemos contato com o avesso do
espetculo a caixa do palco e aprendemos a
usar os instrumentos que criam a magia do tea-
tro. Manoel Erbolato foi o mestre-arteso que
ensinou como lidar com respeito com as coisas
do teatro. A gente tinha medo e considerao
por ele era severo, mas muito sbio. Joaquim
Fortunato e Lus Langoni foram seus substitu-
tos nessa funo. Aprendemos a conviver com
cordas , bambolinas, fios de som e luz. At mesmo
com uma resistncia de iluminao movida a
gua e sal dentro de um tambor, onde seu Elias
mergulhava fios e produzia maravilhas!
Esse perodo coincidiu com a partida de Ademar
Guerra em busca de seu destino maior e a monta-
gem de A Altitude 3.200 no conseguiu vingar.
Esse fato levou a um perodo muito difcil, que
acabou atirando o TEC num vazio de projetos.
Atravessamos uma fase muito ruim o TEC e eu.
Era um tempo diferente: saamos da Escola Nor-
mal e enfrentvamos os duros primeiros anos da
faculdade de direito. Cheguei vice-presidncia
do Centro Acadmico XVI de Abril com a carga
ideolgica e de atuao do movimento secunda-
rista, o que acabou rendendo alguns problemas
e confrontos com a prpria reitoria.
99
Mas at que foi bom, paradoxalmente, esse
perodo ruim, pois houve um momento definitivo
o reitor Monsenhor Salim me chamou para um
acordo: Vou reativar o Teatro do Estudante,
mas preciso de voc. Estvamos num gabinete
sombrio, em que eu entrava pela segunda vez
(na primeira, tinha ido receber uma advertncia
por ter defendido, em uma aula de religio, o
professor Norberto de Souza Pinto, acusado de
ser ateu e comunista).
Quando o reitor da faculdade me fez o convite,
agarrei o TEC com as unhas e o corao, e parti
para anarquizar de vez as posturas do teatro
campineiro. Comeamos a crescer.
Na verdade, no fizemos nenhum espetculo
vinculado PUCC, que, por conta disso, criou o
Teatro Universitrio.
Assumindo os destinos do TEC
Este perodo compreende, sem dvida, os melho-
res anos de nossas vidas, a minha e a do TEC.
Primeiro, porque ramos ambos jovens, cheios
de paixo, de esperana, vigor e obstinao;
depois, porque fomos as personagens de muitas
peripcias, aventuras maravilhosas e algumas
desventuras. Sofremos muito, mas tambm
fomos muito felizes juntos, ao lado de outros
companheiros com os quais marcamos uma poca
dentro da cidade de contornos to especiais
como Campinas.
E o TEC seguiu, independente. Fomos a So Paulo
buscar o Srgio Cardoso no Teatro Bela Vista, e ele
foi novamente a Campinas, a 20 de setembro de
1956, para minha posse dessa vez na presidncia
do TEC. E no salo nobre do Centro de Cincias,
Letras e Artes, Srgio Cardoso falou sobre o teatro
no Brasil, dois dias antes da realizao do Congres-
so de Estudantes do qual amos participar.
Dr. Bonatto Secretrio de Cultura, Paschoal, Teresa,
Dra. Neide Caricchio e Dr. Marino Promotor em
Cerimnia no Centro de Cincias, Letras e Artes
101
Oito anos aps sua fundao, alguns altos e bai-
xos e j dispersas as primeiras pessoas aquelas
de 1948 formou-se o grupo do TEC que perma-
neceria estvel por praticamente dez anos conse-
cutivos e que levaria a cabo a tarefa proposta
desde o primeiro momento.
O projeto bsico do TEC era realizar um teatro de
estudantes, mas no apenas para estudantes, e
construir esse teatro com um nvel de qualidade
artstica capaz de atrair os interesses culturais dos
mais variados setores da comunidade. Isso levava
o TEC a trabalhar no s no sentido de arregi-
mentar foras de renovao existentes ao redor
como a tentar ampliar seu prprio potencial inte-
lectual e artstico. Da o querer aperfeioar-se,
procurar alcanar fontes de conhecimento mais
atualizadas; desejar sondar todas as possibilida-
des que a renovao teatral no Brasil oferecia no
momento, e at mesmo ambicionar contribuir
para essa renovao. Enfim, ser em Campinas um
promotor de atualizao em matria de teatro.
Foi assim que comeou a buscar, onde pudesse,
apoio de pessoas e instituies. No final de 56,
aps a realizao de uma grande assemblia
de estudantes convocada pela imprensa, fomos
pedir socorro ao dr. Alfredo Mesquita, fundador
e diretor da Escola de Arte Dramtica (EAD).
102
A nova fase do TEC
Alfredo Mesquita e Paschoal Carlos Magno
A primeira vez que cheguei na EAD, que era na
Rua Maranho na Praa Buenos Aires, encontrei
o dr. Alfredo Mesquita, que eu conhecia muito
de nome. Ele era um homem de profundos olhos
azuis, um bigode diferente do que se usava na
poca, vestido com palet, colete, relgio de
bolso. Extremamente bem educado, daquele tipo
de educao que tambm no se usava mais na
poca, uma educao de bero dos chamados
bem-nascidos.
Alm de bem educado, era extremamente gene-
roso. Essa generosidade se manifestava no trato
com as pessoas e no cuidado com os alunos,
tanto assim que antes das aulas era servido o
lanchinho do dr. Alfredo, que era uma sopa e
goiabada de sobremesa!
Quando a EAD mudou para o prdio do Liceu
de Artes e Ofcio (onde hoje a Pinacoteca
do Estado), ele manteve a escola por muitos
anos, com um corpo docente de excelncia. O
afastamento de Alfredo Mesquita da direo
da escola, quando foi para a USP, deixou uma
lacuna que nem mesmo brilhantes sucessores
conseguiram preencher.
103
Mas voltando minha chegada EAD, falei para
o dr. Alfredo que precisvamos de profes sores
de teatro no TEC. Depois que contei nossa reali-
dade e expectativa, ele disse que tinha como
me ajudar e me levou para o teatrinho da Rua
Maranho. O teatrinho ficava em cima de uma
garagem no casaro e tinha um slogan na pare-
de escrito por ele: Teatro duro. A idia era
mesmo desestimular as pessoas que iam l s
para passar o tempo. Os alunos do terceiro ano
estavam fazendo seu exame pblico e aps a
apresentao da pea Somos como ramos, de
Adamov (o primeiro espetculo do teatro do
absur do que eu assisti), dr. Alfredo me apresen-
tou Cndida Teixeira, que estava se formando.
Ciclo Cndida Teixeira
Foi em 56 ou 57, no lembro bem a poca, mas
eu fui para Campinas por um perodo longo, duas
vezes por semana. Era um grupo de estudantes
com vontade de fazer teatro, naquela poca
de transio de vida. Tinha um grupo bastante
grande, interessado, e como eram todos bastante
novatos, sem experincia, optei por fazer peas
bem modernas em que a inexperincia do ator
fica mais disfarada. E tinha que ser vrias peas
curtas, que dava maior oportunidade para todos
que queriam participar.
Ento fizemos o espetculo de Jean Tardieu,
que era uma espcie mais de uma brincadeira
moderna, e foi a primeira vez que ele foi levado
aqui no Brasil. Esse foi o primeiro espetculo e
fez bastante sucesso, todo mundo ficou muito
animado e com vontade de continuar. Teresinha
foi, desde aquele tempo, muito aceita no teatro.
Ela nunca deixou de se aperfeioar, se apegou a
todas as carreiras que o teatro oferece, desde a
Cndida Teixeira
105
direo ao magistrio. O que ela nunca experi-
mentou foi ser atriz.
No Teatro do Estudante, as pessoas estavam num
perodo de transio, num tempo de escolha, de
busca. Eram na maioria estudantes secundaristas,
eram poucos universitrios.
Cndida Teixeira
Cndida comeou a ir para Campinas trabalhar
com o TEC. Entrvamos numa nova fase. Anima-
dos pelo trabalho com Cndida e pelo gesto
acolhedor de Alfredo Mesquita, nos sentimos
confiantes para buscar novos apoios. E fomos
em julho ao Rio de Janeiro, ao Palcio do Catete,
atrs do Paschoal Carlos Magno.
Cheguei na recepo e falei: Eu quero falar com
o Ministro Paschoal Carlos Magno. Acho que as
pessoas estranharam um pouco, mas acredite,
eu esperei muito menos do que eu espero hoje
nas ante-salas. Eu estava com guarda-chuva,
bolsa, pasta e na hora que entrei na sala der-
rubei tudo. E ele falou: Nossa, menina, o que
isso?! Vamos pegar as coisas do cho. E a
eu desatei a falar: Olha, eu tenho o Teatro do
Estudante l em Campinas, onde vocs levaram
o Hamlet, e t difcil fazer com que isso exista
na minha cidade, queria que o senhor fosse l
falar com as pessoas... E ele falou: Calma, eu
106
vou ver aqui o dia que eu posso ir l e voc me
telefona, se comunica comigo. Eu vou l, marca
o dia que eu vou l.
claro que fui embora meio macambzia, por-
que eu achava que ele no iria jamais. Mas para
surpresa minha, ele foi. Na data marcada eu fiz o
agito nas escolas, chamei as autoridades que eu
conhecia na prefeitura e ele foi para Campinas de
nibus e no Centro de Cincias, Letras e Artes fez
uma palestra teatro e juventude que as pesso-
as que estavam l no se esquecero jamais.
Foi to empolgante que ele acabou perden-
do a conduo de volta. Embarcou no ltimo
nibus e, na passagem inutilizada, deixou a
mensagem escrita:
Theresinha, para voc me devolver na estria do
TEC. Um beijo do Paschoal.
Esta estria realmente aconteceu, em outubro de
1957, com o espetculo Festival Tardieu, dirigido
por Cndida Teixeira. A apresentao compunha-
se de quatro peas em um ato, todas de Jean
Tardieu: Um Gesto por Outro; Osvaldo e Zenaide;
H Recepo no Solar e Senhor Ego. Voltvamos,
assim ao Teatro Municipal, com um elenco de 17
pessoas, mais as comisses e os tcnicos.
Festival Tardieu - Osvaldo e Zenaide, Ernesto Vivona, Luiz
G. Toledo e M. Aparecida Silveira
Na poca, a presena do estudante secundarista em
Campinas era da maior importncia, tanto que a
imprensa estudantil mantinha quatro publi caes de
pequenos jornais: o Arauto da Uces, o Liberal da Re-
pblica Estudantina Castro Alves e o Normalista da
Associao Normalista lvares de Azevedo, ligados
Escola Normal (depois Instituto de Educao Carlos
Gomes); e O Ateneu do Colgio Ateneu Paulista. A
UCES (Unio Campineira de Estudantes Secundrios)
via no TEC a sua expresso na rea cultural. E foi jus-
tamente no velho casaro da Associao Campineira
de Imprensa que o TEC encontrou finalmente sua
sede oficial o sto, onde eram tambm recebidos
os elencos do teatro das segundas-feiras.
108
Guiados pelas mos de Cndida Teixeira entra-
mos no difcil e estimulante campo da expe-
rincia. E da vanguarda francesa de Jean Tardieu
passamos para o exerccio do teatro medieval
com O Chapu de Fortunatus e As Esposas Con-
fundidas ou os Maridos Refundidos, textos de au-
tores annimos recolhidos por Lon Chancerel.
Foi tambm com a Cndida Teixeira que o TEC pro-
duziu seu primeiro espetculo infantil, A Bru xinha
que Era Boa de Maria Clara Machado. E foi quando
aconteceu uma coisa muito louca! s vsperas da
estria do espetculo no Teatro Municipal, a Cn-
dida falou: Agora com voc, porque eu preciso ir
embora e no posso voltar at a estria.
Bom, o cho saiu debaixo dos meus ps e eu no
sabia o que fazer, perdida naquele palco imenso.
Foi quando seu Erbolato, administrador do teatro,
me perguntou: A senhora vai querer rotunda
de que cor? Eu voei, no sabia nem o que era
rotunda. Claro que ele percebeu, mas como era
uma pessoa muito humana, foi l atrs e mostrou
aquele pano imenso. Para minha cabea, na hora,
aquilo era uma coisa infinita. A rotunda, enfim,
o pano que limita o fundo do espao cnico e
como o palco do Teatro Municipal era enorme
e altssimo, a rotunda, no quero exagerar, mas
para mim tinha um quilmetro. E eu falei, com
uma segurana que eu no tinha: Quero uma
Rotunda preta. Nascia uma diretora acho!
109
Quando a gente transformou o Teatro do Estudan-
te num grupo profissional, imediatamente veio na
minha cabea: Vai se chamar Rotunda. E como
se chama h quase 40 anos. Legal, no ?
E ainda l no palco do Teatro Municipal me per-
gun taram que refletores eu queria, se eu queria
calha (que so aquelas lmpadas em srie que
iluminam de baixo para cima, de cima para baixo),
se eu queria luz lateral com refletores de quantos
watts... Parei de novo e pensei: Ou vou embora
chorando ou fico e resolvo. Pedi para o seu Elias
iluminador das minhas primei ras iluses as-
cender os refletores e mandei as bruxinhas e seus
caldeires ficarem nos seus lugares e a fui come-
ando: Eu quero que ilumine esse lado, quero que
ilumine aqui. E tinha uma coisa no teatro (que
no se usa mais hoje) que a ribalta, que so as
lmpadas que ficam no cho na boca de cena,
que iluminavam um frontal debaixo para cima,
que d um efeito que gosto muito.
Outra novidade que eu encontrei nesse Teatro
Municipal, que foi brutalmente posto abaixo,
era um buraco na boca de cena, uma espcie de
alapo com uma cadeirinha e uma lampadinha:
era o ponto. L, naquele buraco escondido por
uma pequena cpula, ficava uma pessoa com o
texto na mo e quando os atores esqueciam, pas-
savam perto e o ponto dizia as suas falas. Achei
aquilo timo! Quando fiz no Teatro Paiol em So
Paulo, muito tempo depois, o Festival da Com-
dia Brasileira com peas de Martins Pena, Gasto
Tojeiro, Arthur Azevedo e Jos Maria Monteiro,
coloquei o ponto em cena, como era no comeo
do sculo. S que quem fazia o ponto era o Iacov
Hiller, hoje crtico e diretor de teatro.
Nessa poca descobrimos Maria Clara Machado,
no s montando seus textos como tambm assi-
nando a revista Caderno de Teatro, editada pelo
seu Tablado. O TEC passou a assinar tambm a
revista da Sbat, porque os jornais no satisfaziam
Mrio Stuart, Teresa, Salvador Julianelli, Secretrio de
Cultura, Romeu Santini e Fernando Catani. Visita de
Salvador Julianelli da CASES Ministrio da Educao
111
a fria de saber das coisas. Comeamos tambm
a organizar uma biblioteca.
O primeiro contato do TEC com a administrao
pblica vem confirmar a veracidade da frase:
A histria se repete. O TEC e a Unio Campineira
de Estudantes Secundrios foram procurados
por Salvador Julianelli, em nome da campanha
de assistncia social aos estudantes do Minis-
trio da Educao e Cultura, a fim de, juntos,
conseguirem a doao de um terreno da muni-
cipalidade onde seria erguida, pela Cases, uma
majestosa construo composta de restaurante,
biblioteca, salo para exposies, salo para
entidades que venham a administrar a unidade
e um teatro.
Ficou em nossas mos, desse projeto, um croqui
da majestosa construo, da qual nunca mais
tivemos notcia. Esse projeto do ministrio no
deu em nada, pois a prefeitura de Campinas
no cedeu o terreno. Alis, desde aquela poca,
entra administrao, sai administrao, seguem
dormindo em gavetas pelos gabinetes vrios pe-
didos nossos de cesso de espao para construo
de um teatro!
Enfim, mais felizes que o pessoal da UCES que
saiu desse sonho com as mos vazias voltamos
para o nosso exerccio do teatro e apresentamos,
em dezembro de 1958, nas escadarias do Teatro
Municipal, O Boi e o Burro no Caminho de Belm,
de Maria Clara Machado, com o patrocnio da
Associao Comercial e Industrial de Campinas.
Experimentvamos agora o teatro ao ar livre.
Com metros e metros de aniagem fizemos desa-
parecer as portas do teatro. O largo, em frente,
comportava uma multido e revelia da Compa-
nhia de Trao, Luz e Fora, paramos os bondes. A
luz dos postes foi desligada clandestinamente.
O espetculo foi apresentado ainda como re-
sultado do trabalho de Cndida Teixeira, desta
vez com o apoio ainda jovem, porm j capaz,
de Laerte Morrone. Como tnhamos desligado a
Escada do Municipal - Ensaio Boi e o Burro
113
fora, no podamos ligar o som uma podero-
sa vitrolinha Sonata. Para resolver o problema,
o Laerte Morrone subiu numa banca de jornal
que estava fechada e comeou a bater com as
mos na lataria da banca, marcando o ritmo das
msicas, enquanto os atores cantavam.
Essa foi a primeira vez que usamos escadarias para
fazer espetculos cenrio de que gosto muito e
que usei outras vezes ao longo de minha carreira.
A procura de um espao cada vez mais diversifi-
cado passou a ser preocupao do grupo, que via
nisso no s um estmulo para novas propostas de
trabalho como tambm o exerccio prtico da te-
orizao de Cndida Teixeira a respeito do teatro
medieval feito nas praas, ao lado do povo.
A sada do espao convencional foi tambm mui-
to importante para a conquista de um pblico
diferenciado: o pblico das ruas, um pblico que
aderia a partir do momento em que se interes-
sava pelo espetculo. Aquela platia era livre
para ir e vir, j que estava de passagem. Isso
era uma novidade, afinal, estvamos em 1958 e
anarquizvamos o ritmo normal da vida no cen-
tro da cidade com o teatro. Alm disso, tinha a
possibilidade de ampliar o pblico chegamos a
ter trs mil pessoas nessas apresentaes.
114
Foi nesse tempo que assumiu a Secretaria de
Educao e Cultura local o padre Ismael Simes,
que cria um curso de teatro, fato que o grupo
recebeu muito bem. Percebemos, porm, que
o TEC era considerado muito inovador e que
O Boi e o Burro no Caminho de Belm, apresentado
no largo do teatro, no foi do agrado da ala con-
servadora do clero, muito menos do padre Ismael.
Mas mesmo assim continuamos nessa linha e
trouxemos A Via-sacra, de Ghon, encenada por
um grupo ligado Escola de Arte Dramtica diri-
gido por Cndida Teixeira e do qual faziam parte
Laerte Morrone, Juca de Oliveira e Maria Clia
Camargo. Com esse espetculo chegamos ao fim
do Ciclo Cndida Teixeira, diretora-professora
que nos deixou um ntido caminho a ser segui-
do para a compreenso do fenmeno teatral.
Estvamos conscientes de que teatro era cultura,
numa poca em que a frase ainda no havia se
tornado slogan comum e era levada a srio.
Ciclo Eduardo Curado
Com a sada de Cndida Teixeira, o grupo vol-
tou sua ateno para o teatro contemporneo
atravs de textos que enfocavam a problem-
tica da juventude Al! de Fora, de William
Saroya e Os da Mesa Dez, do argentino Osvaldo
Dragun. E chamamos para dirigir os espetculos
Eduardo Curado.
Curado era um jovem diretor que despontava
em So Paulo e, como a famlia morava em
Campinas, se aproximou do TEC no Centro de
Cincias, Letras e Artes, onde ensaivamos.
TEATRO SO CARLOS, a primeira casa de
espetculos construda nesta cidade, inaugurada
em 1850 e demolida em 1922. Reformado vrias
vezes, durante setenta e dois anos de atividades
Ele tinha trabalhado com o Teatro do Estudante
de Coimbra e no Brasil tinha sido assistente de
direo de Adolfo Celi, Luciano Salce e Alberto
D Aversa, no TBC.
TEATRO MUNICIPAL, j demolido. Inaugurado a
10 de setembro de 1930, com a pera O Guarani
de Carlos Gomes, a grande e majestosa casa de
espetculos, que substituiu o So Carlos
Noite de gala no Teatro Municipal
117
Por essa poca, o edifcio do Teatro Municipal co-
meou a adoecer. As primeiras rachaduras foram
detectadas, e o prdio foi fechado para as reformas
iniciais em maro de 1960. No comeo desse ano,
porm, o TEC j tinha pronta outra produo que,
sem o palco e o pblico do Muni cipal, foi colocada
no teatrinho do Externato So Joo. Fazendo as
adaptaes no local (desde, limpeza at reforma
de instalaes eltricas), o grupo apresentou Jenny
do Pomar, de Charles Thomas, e Viajantes para o
Mar, de Jonh M. Synge , com direo de Eduardo
Curado. Montagens fortemente poticas, na pri-
meira dominava uma atmosfera nevoenta era um
espetculo de brumas enquanto na segunda
vivia-se um clima lorqueano de aldeia martima,
onde mulhe res rsticas e solitrias esperavam seus
homens perdidos na lida com o mar.
Nesse teatrinho do Externato So Joo, encon-
tramos um pblico diferente, prprio de um
bairro encravado na Campinas antiga, e que
assistia atento o espetculo. Organizamos, en-
to, algu mas apresentaes de Trs Peraltas na
Praa, com direo de Avelino Lemos Couto, a
fim de conquistar as crianas carentes que fre-
qentavam o externato.
O Demorado Adeus, de Tenesse Williams, com
traduo de Jos Renato, foi a montagem seguin-
Cenrio de A Moratria
Cena de A Moratria - Sergio Pombo e Fernando Catani
119
te do TEC, num ano em que o grupo no parou
um s momento. A busca do espao alternativo,
forada pela ausncia do Municipal, fez com
que o espetculo fosse apresentado no ginsio
de esportes do Sesc, sobre um tablado erguido
no meio da quadra. Alm da encenao, vrios
estudos foram feitos sobre o teatro norte-ame-
ricano, culminando com uma palestra do Sbato
Magaldi no dia da estria da pea.
O Ciclo Eduardo Curado, marcado por essa varie-
dade de tons e de estilos, se encerrou com A Mo-
ratria, de Jorge Andrade, primeira experincia
do grupo com o teatro brasileiro contemporneo.
O autor ao alcance da mo era fato inusitado e
aproveitando a oportunidade, exaurimos Jorge
Andrade, indo a So Paulo vrias vezes para
demo radas e produtivas reunies com ele.
O Municipal reabriu as portas para comemorar
seus 30 anos de existncia e para acolher A Mo-
ratria. Paralelamente a esses eventos, porm,
o Teatro das Segundas-feiras continuava, com a
temporada da Companhia Tnia-Celi-Autran.
E foi nesse perodo tambm, com os espetcu-
los de Cndida Teixeira e Eduardo Curado, que
comeamos a participar dos festivais de Teatro
do Estudante.
Os festivais de Teatro do Estudante
Ah! Os Festivais do Estudante! Quando a gente
jovem, qualquer pretexto vlido pra se en-
contrar. No palco daquele festival eu fazia uma
ponta. Era uma pea do Brecht chamada Aque-
le que Diz Sim, Aquele que Diz No e eu tinha
duas ou trs frases, mas de grande atuao. No
momento em que entrei em cena, tive certeza
que tinha acontecido alguma coisa. Voc pode
imaginar que eu conheci Pag nesse festival de
Campinas! Inesquecvel mulher. A minha refe-
rncia era aquela mulher, j quebrada, mas to
linda, to inteira, sentada naquela escada, cheia
de jovens o tempo inteiro, desde as 8 horas da
manh querendo conversar com ela. Essa foi a
referncia dos trabalhos mais importantes da mi-
nha vida, o Festival do Paschoal em Porto Alegre
e o Festival do Estudante de Campinas.
Dina Sfat
Cena de Auto da Compadecida - Festival de Porto Alegre -
1 Trabalho de Regina Duarte com o TEC
Eu adorei participar do Festival de Porto Alegre,
para mim foi uma experincia de vida. Mesmo
hoje acho que a existncia dos festivais traz um
benefcio enorme, uma troca de estmulos fan-
tstica. Nos festivais voc conhece o que o outro
est fazendo, como que voc pode aprimorar
tuas interpretaes. Acho importantssimo fes-
tival. Acho que uma injeo indispensvel a
qualquer grupo poder se encontrar com outro,
trocar, mostrar.
Regina Duarte
O maior benefcio dos festivais era o entrosa-
mento entre pessoas diferentes. Alguns deles
122
apresentaram autores e atores novos, como o
Carlos Queiroz, a Etty Frazer. Todos eles vieram
de festivais e so timos artistas.
Cndida Teixeira
Falar dos Festivais de Paschoal como passaram
a ser chamados nas duas dcadas seguintes
real mente daria um outro livro. Eram os en-
contros da inteligncia dos moos, como ele
costumava dizer.
Em julho de 1958, Paschoal Carlos Magno reali-
zou em Recife o 1
o
Festival Nacional de Teatros
do Estudante e nos convidou para participar
como observadores.
Comeamos a perceber, o grupo e eu, que era
fundamental mostrar o resultado do trabalho
no s para o pblico local j que a resposta,
embora simptica, no era crtica mas tambm
para pblicos desconhecidos. E essa nossa necessi-
dade era suprida nos Festivais de Paschoal, onde
os erros e os acertos eram debatidos por pessoas
competentes, num clima onde o que importava
era a troca e no a competio. Para o TEC, isso
era uma lio de vida.
Durante toda a trajetria da retomada do TEC,
mantivemos contato estreito com Paschoal. Conti-
nuamos a nos comunicar, a escrever cartas, e a
partir dessa convivncia, ele me designou para
123
organizar no Estado de So Paulo os Festivais de
Teatro do Estudante. E finalmente, com a cora-
gem da ignorncia, eu fiz dois Festivais Estaduais
de Estudante em Campinas, em setembro de 1958
e julho de 1962.
O 1
o
Festival Estadual do Teatro do Estudante,
realizado entre os dias 31 de agosto e 7 de setem-
bro de 1958, no Teatro Municipal de Campinas,
com apoio da Comisso Estadual de Teatro e do
seu presidente Francisco Luiz de Almeida Salles,
teve a participao de Paschoal Carlos Magno. A
comisso julgadora e debatedora foi composta
por Guilherme Figueiredo, Maria Jos de Car-
valho, Joo Ernesto Coelho e o Dr. Carlos Maia.
Durante toda uma semana, foi apresentada uma
pea por dia:
A Mo do Macaco, de W. Jacobs Teatro do Estu-
dante de Ituverava.
A Dama da Noite sem Fim, de rico Verssimo
Teatro do Estudante de Sorocaba
O Inimigo das Mulheres, de Osvaldo Rosas Tea-
tro do Estudante de Casa Branca
O Homem da Flor na Boca, de Pirandello e O Pe di-
do de Casamento de Tchekov Teatro do Estu dan-
te da Faculdade de Filosofia da PUC So Paulo
Teresa e os premiados do TEC
Flmula do Festival
Festival de Santos
126
Humulus, o Mudo, de J. Anouilh, e Os Cegos, de
Ghelderode Teatro do Estudante de So Jos dos
Campos do Instituto Tcnico de Aeronutica .
O Chapu de Fortunatus e As Esposas Confundidas
ou os Maridos Refundidos, de Lon Chancerel e
A Bruxinha que Era Boa, de Maria Clara Machado
Teatro do Estudante de Campinas.
O Festival se encerrou com O Baile dos Perso-
nagens e com a distribuio dos prmios, quase
todos atribudos ao ITA (Instituto Tcnico da
Aeronutica de So Jos dos Campos) com Humu-
lus, o Mudo.
O interessante era que, cada dia, pela manh,
no saguo do Municipal, os espetculos eram
debatidos publicamente. Esses debates faziam
parte dos propsitos que constavam das bases
da organizao do festival a preocupao de
estudar, debater, aperfeioar, alm de aproximar
os grupos de amadores e estudantes.
O 2
o
Festival Nacional de Teatro de Estudantes
aconteceu em Santos, em 1959. Para se ter uma
idia de como esses festivais eram importantes
para a vida cultural do pas, s citar que acon-
teceu em Santos o Centro Acadmico XI de
Agosto, da Faculdade de Direito do Largo de
So Francisco, apresentou A Incubadeira, de Jos
Apresentao em Santos de Ol, o de fora, de M. Saroyan
com o TEC
Celso Martinez Correia, com direo de Amir
Haddad e Etty Frazer como protagonista. Desse
espetculo nasceu o Teatro Oficina de So Paulo.
A Universidade do Par apresentou dipo Rei,
de Sfocles, com direo de Maria Slvia Nunes,
que ganhou bolsa de estudos para Paris e que,
ao voltar ao Brasil, convocou Amir Haddad, que
com Carlos Moura e Yolanda Amadei, fundaram
a Escola de Teatro do Par. Milton Bacarelli, que
participou da montagem Devoo Cruz, de Cal-
dron de la Barca, pela EAD, foi convidado para
a Escola de Teatro da Universidade Federal de
128
Pernambuco. Wilson Maux, integrante do grupo
de Mossor (Rio Grande do Norte) foi mais tarde
trabalhar com o TEC.
Esse era o ideal do Paschoal promover o aprendi-
zado e o intercmbio. Mas tudo era feito com muita
seriedade e firmeza. Tanto assim que o grupo de
Araraquara, que era timo, foi desclas sificado e
voltou para casa porque os integrantes foram
praia no horrio das atividades de trabalho! Como
dizia o dr. Alfredo Mesquita, teatro duro!
No 2
o
Festival Paulista do Teatro do Estudante
que realizamos em Campinas, o Plnio Marcos
participou com um espetculo de Santos. Foi
a que ele conheceu a Walderez de Barros, que
participava com o espetculo da Filosofia. No
final dos festivais, sempre tinha uma festa de
confraternizao, e nessa um engra adinho de
Campinas comeou a mexer com ela, e o Plnio
Marcos, assumindo o personagem macho santis-
ta, partiu para cima dele. E assim eles se conhe-
ceram, namoraram, casaram e fizeram filho.
Esses festivais eram espaos muito respeitados
de trabalho, momentos importantssimos para
os quais os grupos se preparavam anos.
Por exemplo, no Festival Nacional de Teatro do
Estudante em Santos teve um grupo do Par
Flmula do Festival de Campinas
Paschoal, Teresa, Pagu e Barbara Heliodora - nas
escadarias do Teatro Municipal com os participantes
Reunio preparatria do Festival - Fernando Catani,
Teresa, Dr. Grimaldi e o prefeito Miguel V. Cury
131
que fazia uma tragdia grega, dipo Rei, que
chegou e se isolou at a estria, como jogadores
de fute bol em concentrao. Ns, de Campinas,
estvamos em pnico por participar daquele fes-
tival de talentos. Mas o Plnio Marcos, que j era
uma figura, na hora de apresentar o espetculo
do grupo dele no antigo Teatro Municipal de San-
tos, abriu a cortina e falou para o pblico: Olha
a gente fez o espetculo na base do agrio (era
uma gria da poca que queria dizer de qualquer
jeito) a gente fez como pde, no t nem a,
entendeu. Isso, daquele jeito esculhambado dele!
No preciso nem dizer o choque que foi, porque
aquele Festival era um altar em que ns todos
amos nos imolar em nome da arte. Esse era o
Plnio Marcos esculhambado mas legal!
Mas continuando o TEC decide no participar
do 3
o
Festival Nacional de Teatro de Estudantes,
em julho de 1960, em Braslia, para preparar um
espetculo digno de sua primeira participao
em um Festival do Teatro Amador de Campinas.
A Moratria, de Jorge Andrade, foi encenada
ento, encerrando o ciclo Eduardo Curado.
Mas com o Municipal fechado outra vez para
reforma, o ano de 1961 comea com um clima
estranho no ar desgaste do grupo, das pessoas,
das associaes de classe estudantil, do pas.
132
E na tentativa de aliviar o clima, chamamos Wilson
Maux, de Mossor, que conhecemos no Festival
Nacional de Teatro do Estudante de Santos, para
montarmos o Auto da Compadecida, de Ariano
Suassuna. S que ao invs de aliviar tenses, o
espetculo cria uma srie de polmicas, outra
vez com a ala conservadora da igreja catlica
aquela que j no tinha aprovado O Boi e o Burro
a Caminho de Belm, que achava os espetculos
desrespeitosos para com a religio.
Mesmo assim, o espetculo corre a cidade e acaba
por ser inscrito no 4
o
Festival de Teatro Amador
de So Paulo. Regina Duarte, ento com 14 anos,
que fazia a personagem do palhao, ganha o
Prmio Governador do Estado como a melhor
coadjuvante feminina.
Neste momento, Jnio Quadros renuncia Presi-
dncia e todos ns paramos. Paschoal Carlos
Magno, designado para a embaixada brasileira
em Varsvia, no vai, mas a possibilidade de seu
afastamento do Pas um susto a mais para ns,
estudantes de teatro.
Entre sustos e polmicas, abrimos o ano de 1962
em Porto Alegre, onde a Compadecida participou
do 4
o
Festival Nacional de Teatro de Estudantes .
Paschoal Carlos Magno no s no foi para Vars-
via como realizou com grande sucesso o 4
o
Festival
133
dentro da Universidade do Rio Grande do Sul. Desse
encontro, ficou um compromisso poltico-cultural
selado pela juventude, que viria a ser a mola mestra
do movimento de resistncia da rea cultural que
se desencadearia no futuro prximo.
Durante o festival, o grupo de teatro do Ma-
ckenzie, de So Paulo, sob a direo de Antnio
Ghigonetto, encenou Os Fuzis da Senhora Carrar,
de Brecht, usando canes antifalangistas da
revoluo espanhola, cantadas por Yara Amaral
(a grande revelao) e acompanhadas por uma
multido de estudantes vindos dos quatro cantos
do Brasil. Um momento inesquecvel!
Em realidade, samos todos sabendo qual o lugar
que ocupvamos no Brasil. Como, porm, o festi-
val era um ato pblico, todos ficaram sabendo
disso, e os estudantes foram cada vez mais iso-
lados e impedidos de cantar.
Resistimos, e estivemos presentes com nossas
armas, isto , o espetculo na mo e a palavra
de ordem na cabea: liberdade.
Em julho, retomando seu ritmo e sentindo que
era chegada a hora, o TEC promoveu o 2
o
Festival
Paulista de Teatro de Estudantes, desta vez conse-
guindo mobilizar a cidade, reabrir o Municipal,
envolver as autoridades e manter durante oito
dias o pblico to interessado que, mesmo no
perodo da tarde, o teatro lotava.
A comisso julgadora era formada por nomes
de peso Brbara Heliodora, Patrcia Galvo (a
Pag), Moiss Leiner, Francisco Ribeiro e Paschoal
Carlos Magno. E se apresentaram grupos signifi-
cativos do movimento cultural estudantil:
O Sr. Leonidas Enfrenta a Reao, de Ion Luca
Caragiali Teatro de Estudante de Campinas,
com a presena do ministro da Romnia.
A Fome das Almas, de Celso Paulini Teatro Univer-
sitrio da Faculdade de Filosofia de So Paulo.
O Mistrio dos Mistrios, de d. Marcos Barbosa
Teatro do Estudante de Barretos.
Reunio de avaliao (Saguo Municipal) - comisso
julgadora e participantes
135
O Balano - Criao Coletiva Grupo Experimen-
tal da Faculdade de Filosofia de So Paulo.
Quando o Pano Sobe, de Eugnio Kusnet e A. C.
Carvalho Grupo Teatral da Faculdade de Medi-
cina de So Paulo.
Pic-nic no Front, de Fernando Arrabal Grupo
Teatral Politcnico de So Paulo.
Uns Dizem Sim, uns Dizem No, de Bertold Brecht
Grupo Teatral Mackenzie.
A Quadratura do Crculo, de Valentim Katayeff
Teatro do Estudante da UEE.
As Rdeas, de Osvaldo Leituga Teatro do Estu-
dante da Vanguarda de Santos.
Sr. Ego e um Gesto por Outro, de Jean Tardieu
Teatro do Estudante de Americana.
Do Tamanho de um Defunto, de Millr Fernandes
Teatro Acadmico Alexandre de Gusmo da Facul-
dade de Direito de Santos.
A Ceia dos Cardeais, de Jlio Dantas e As Ca-
deiras, de Ionesco Teatro do Estudante de
Ribeiro Preto.
Tio Vnia, de Tchecov Escola de Arte Dramtica
de So Paulo.
136
Esse festival tambm revelou outro talento na-
cional: Dina Sfat. Por sua participao em Uns
Dizem Sim, uns Dizem No, de Brecht, espet-
culo dirigido por Emlio de Biasi, Dina ganhou
o prmio de melhor atriz.
De tudo que acontecia nos festivais, acho que o
mais importante eram mesmo os debates, a crti-
ca fundamentada, que buscava a construo.
Agora, esse princpio nem sempre foi bem aceito.
Certa vez aconteceu um fato muito engraado.
Quer dizer, engraado agora, mas que na hora
nos colocou num grande apuro. ramos Lauro
Czar Muniz, Paschoal Carlos Magno e eu
membros da comisso julgadora do 7
o
Festival
Estadual de Teatro Amador em Ribeiro Preto,
que aconteceu em outubro de 1969.
Como era costume do Paschoal, ele nunca participa-
va de um festival para dizer voc o melhor, voc
o pior e tchau. Ele sempre insistia nos debates.
Assim que o Festival foi aberto ele props que, na
manh seguinte de cada apresentao os espet-
culos fossem discutidos. No dia seguinte foi feito
isso, s que as pessoas detestaram, esvaziaram a
sala dizendo que no estavam ali para serem criti-
cadas por ningum. A partir da o clima ficou to
ruim para ns que o Paschoal falou assim: O que
que ns estamos fazendo aqui? Vamos embora
137
antes do encerramento. Os caras estavam mesmo
a fim de meter o pau na gente, no de conversar. E
fomos para nossos quartos, pegamos nossas malas
e literalmente fugimos de Ribeiro Preto no meu
carro eu, Lau rinho e Paschoal.
O organizador desse festival, que depois de mui-
tos anos foi Secretrio de Cultura de Santos, o
Carlos Pinto, no perdoou a gente. Me lembro
que chegamos de madrugada em So Paulo, dei-
xei o Paschoal num hotel na Avenida Ipiranga, em
cima do Cine Ipiranga, e ele falava olha, somos
os fugitivos. E viemos dando risada. Na verda-
de, tivemos que fugir porque naquela poca o
pessoal j no queria mais discutir o espetculo,
j eram todos atores, j eram os bons, no
tinham mais aquela sede de conhecer, sede de
ouvir uma crtica nem mesmo de uma pessoa
como Paschoal, que tinha se despencado do Rio
de Janeiro para ver seu espetculo.
Ns ainda participamos do festival que Paschoal
organizou no Rio que um episdio parte
que depois falaremos. Estvamos na ditadura
e h outros episdios interessantes. Mas quem
viveu essa poca, sabe que os festivais foram fun-
damentais para a formao cultural e humana
da classe artstica brasileira, a mesma classe que
seria num futuro prximo fundamental para a
resistncia poltica nacional.
Lder estudantil - para resolver os problemas artsticos e
sociais do mundo! (a gente acreditava)
139
Um homem com o perfil do Paschoal, que ani-
mava a juventude intelectual e artstica do Brasil,
no existe mais. Com o desaparecimento dele,
os festivais tambm desapareceram. E a poltica
cultural do Brasil, dos anos 60 para c, foi se tor-
nando esse horror, esse descaso que hoje.
Ciclo Teresa Aguiar
Eu j era presidente do TEC desde a sada do Ade-
mar Guerra, e aps o ciclo de espetculos dirigidos
pelo Curado, assumi definitivamente a direo
artstica do grupo. Mas foi s aps anos de experi-
mentao, estudo e obser vao das tcnicas bsicas
do trabalho com atores, que me aventurei a assumir
os primeiros trabalhos de direo no TEC. Tive opor-
tunidade de ser assistente de bons diretores.
Numa ocasio em que o Paschoal foi visitar o TEC
tnhamos um espao emprestado para trabalhar na
sede da Associao Campineira de Imprensa, um
sto onde recebamos os elencos do Teatro das Se-
gundas-feiras ele levou de presente sete refletores
e uma rotunda preta. Com isso, ns ramos o grupo
mais importante do mundo: tnhamos independn-
cia de luz e uma rotunda. Era o mximo!
E para inaugurar essa nova fase, escolhemos de
Henri Ghon, A Via-sacra. Pensando agora, a
Hilda Hilst tinha mesmo razo o sacro j pre-
sente no primeiro momento. Mas era tambm
uma maneira do TEC dar continuidade tradi-
o de comemorar com espetculos as festas
religiosas da cidade, se integrando vida da
comunidade. Como o espetculo era porttil,
sem grandes estruturas cnicas, foi colocado em
toda parte: igrejas, clubes, agremiaes, sindi-
catos, praas. Na famosa catedral, literalmente
tomada, foi um momento especial o pblico
assistiu ao espetculo de joelhos, como se fosse
uma orao coletiva.
141
Tivemos outros bons momentos com esse espe-
tculo. Em maio do mesmo ano, Nagib Elchmer,
presidente da Comisso Estadual de Teatro
de So Paulo, convidou o TEC para apresentar
A Via-sacra no Teatro Maria Della Costa, em So
Paulo. Fizemos o espetculo aproveitando os ce-
nrios de Depois da Queda, de Arthur Miller, que
estava em temporada no teatro. Era um cenrio
composto de vrios nveis, formando uma espcie
de grande escadaria. E usamos cada plano do
cenrio como uma parte da subida do calvrio.
E foi nesse espao improvisado, numa segunda-
feira, para uma platia lotada, que apresentamos
A Via-sacra em So Paulo.
Nessa mesma linha de preocupaes, montamos
um texto brasileiro de dois autores pouco conhe-
cidos, urea Andrade e Derly Barroso Natal de
Jesus Severino. Era um espetculo despojado,
com forte carga social, no qual o nascimento
de Cristo se espelhava no nascimento de cada
criana pobre Jesus nascia na Rodoviria de So
Paulo e morria numa oficina mecnica.
Comeamos a preparar a Revoluo na Amri-
ca do Sul, de Augusto Boal, at que um inte-
grante do grupo foi chamado por um amigo
influente, que o desaconselhou a montar o
texto. Era 1963 e j se percebia que o Brasil
comeava a adoecer.
142
Montamos ento O Tempo e os Conways, de
Priestley, que foi um momento de reflexo sobre
o grupo e a necessidade de aprofundar estudos
e pesquisas, de preocupaes culturais, estticas.
Mas foi tambm um espetculo que comoveu
platias, pois um texto em que o autor, habil-
mente, manipula o tempo e faz fluir a emoo do
pblico. Ou seja, ele faz o primeiro ato, o terceiro
e depois o segundo. Tudo acontece numa festa
familiar, com os jovens fazendo mil planos para
o futuro. No segundo ato que o fim da hist-
ria no deu nada certo, esto todos infelizes.
A menina que fazia 15 anos, que era interpre-
tada pela Regina Duarte, tinha um nico sonho
na vida viver. Mas ela morre. No terceiro ato
quando a gente j sabe como acaba a histria
eles esto novamente naquela festa, alegres,
falando sobre o futuro.
Mas esse espetculo me levou para um outro
caminho. Me levou para a escola!
Animados com o resultado, chamamos Cndida
Teixeira para assistir ao espetculo. Ao final da
apresentao ela disse est tudo errado, esse es-
petculo est ruim. um sucesso para Campinas e
para vocs. Se voc quiser ser um gnio em Cam-
pinas, fique. Se voc quiser aprender teatro, v
se informar. D para imaginar o que isso causou
em mim, apesar do sucesso do espetculo. Mas
143
graas a Deus eu tive esse alerta na minha mais
tenra idade teatral e resolvi ir embora estudar
teatro o que eu fao at hoje. Foi quando fui
para So Paulo, para a EAD. A partir da meu
olhar para o fato teatral se transformou no
era mais uma autodidata eventual.
Continuando na direo artstica do TEC, descobri-
mos o universo brechtiano com a montagem de
O Delator, no auditrio do Centro de Cincias,
Letras e Artes, encenao precedida de um longo
tempo de estudos sobre o autor e sua proposta.
Fazamos um espetculo extremamente didtico .
Partimos depois para outro Ghon, O Natal na
Praa, que conta a histria de Jesus numa compa-
rao com a vida de um grupo de ciganos. Nesse
trabalho, nos basea mos no mtodo de Stanisla-
vski e durante o perodo de ensaios, convivamos
com famlias de ciganos residentes na cidade,
para assimilarmos suas atitudes, atividades e at
sua filosofia de vida.
E depois, com A Lio, de Ionesco e Somos Como
ramos, de Adamov, retomamos os complicados
caminhos do teatro do absurdo.
No havia barreiras para a experimentao: de
Brecht a Stanislaviski, sempre nos dedicando aos
estudos e pesquisas. Os livros eram preciosos e em
torno deles fazamos crculos de debates, sempre
com alguns convidados. Com isso, crescamos. A
EAD nos alimentando.
Queramos que o pblico fosse atingido pelas
novas produes e para tanto, armamos o esque-
A Lio - Lucy Mistura, Jos de Oliveira e Altair Perez
145
ma do teatro domiclio, onde o espetculo era
servido sobremesa de jantares que a socieda-
de se oferecia. Mas como aps a apresentao
sempre na linha do teatro social pauprrimo
fazamos questo dos debates, os convites foram
rareando e acabamos por apresentar nosso Natal
de Jesus Severino onde era possvel. S no foi
vivel apresent-lo na rua, como pretendamos.
Era 1964, e o ltimo espetculo foi feito no sin-
dicato da construo civil.
Esse ano iniciou-se com o curso programado
pelo grupo e pela EAD e realizado no Centro
de Cincias, Letras e Artes. No processo de afu-
nilamento da fala e da expresso que crescia no
pas, novamente s o teatro infantil parecia no
sofrer restries. Vieram ento as montagens
de Gifredo, o Anjinho das Reformas, que foi
gravado pela TV Excelsior, canal 9, e Rapunzel,
peas de La Ziggiatti.
Nesse perodo, ns artistas e o pblico campinei-
ro, sofremos um grande baque a destruio do
Teatro Municipal. Um dia apareceram rachaduras
na cpula, o que foi contornado com a coloca-
o de uma espcie de cobertura de concreto
sobreposto. Depois, as rachaduras comearam
a aparecer no poro. O teatro passou por vrias
reformas, que no resolveram nada eram mais
remendos. Em dezembro de 1964 o Teatro Muni-
146
cipal foi fechado para sempre. S seria reaberto
pela violncia das pancadas demolidoras. A, sem
dvida, falhamos e, conosco, toda a cidade.
O Teatro Municipal de Campinas era semelhante
ao de So Paulo, s que menor a mesma pompa
e circunstncia. Era todinho trabalhado, em alto
relevo, com pinturas douradas. O lustre central,
quando era arriado para limpeza dos cristais, s
era alcanado por grandes escadas. Enfim, era
uma preciosidade! Em momentos de festa, era
colocado um tablado sobre a platia e o teatro se
transformava num imenso salo de bailes. Alis,
minha formatura foi nesse mgico salo.
Outro momento mgico era a cerimnia de
fechamento das cortinas das entradas laterais e
central do saguo para a platia, com seus por-
teiros impecavelmente uniformizados.
Devamos ter ocupado o Teatro Municipal,
cha mando a ateno das autoridades e do povo,
para impedir o inexplicvel episdio. Porm,
faltou-nos o desassombro da ao. Assistimos,
impotentes, ao desabamento, passo a passo,
escrevendo em jornais, brigando, polemizando
com uma energia to grande que teramos ganho
uma guerra... de palavras. Naquele 1964, espe-
cialmente, falou-se mais do que nunca. E em vo.
E no lugar do majestoso teatro, Campinas assistiu,
147
impassvel, a construo de um grande e triste
estacionamento de uma loja de departamento.
Enquanto isso, o pas desmoronava tambm.
O ciclo Teresa Aguiar, afinal, encerra-se na aldeia
de Arcozelo, onde o TEC se apresentou nova-
mente com A Via-sacra de Ghon, por ocasio
do festival de msica sacra realizado durante a
Semana Santa de 1967 outro grande momento
que o espetculo nos propiciou. Mas vamos dei-
xar essa histria para mais tarde. Porque agora,
chegou a vez do Rotunda.
Teresa na poca da fundao do Rotunda
149
Captulo VI
Nasce o Rotunda
Esse grupo de moos comandados pelo dinamis-
mo, pela capacidade de trabalho, pela dignidade
de ao de Teresa Aguiar, representa um captulo
no s da histria do teatro de So Paulo, como
da histria do teatro brasileiro. Teresa Aguiar,
depois de haver levado avante com uma coragem
inacreditvel o Teatro do Estudante de Campinas,
num pas onde no h acstica, onde as pessoas
no se interessam em ouvir as vozes daqueles que
lutam pelos grandes ideais, ela no se fatigou,
porque pertence estirpe dos que no se cansam
nunca. Meteu-se numa outra aventura: foi aquela
de dar o melhor de seu esprito e de seu corao,
criando um teatro de verdade o Rotun da. Isso
numa cidade ilustre como Campinas, que abriga
talvez a mais importante universidade do Brasil.
Deixou a experincia amadorstica do Teatro do
Estudante e criou o Rotunda.
A histria do Rotunda conhecida de todos:
disci plinou valores, apresentou um repertrio de
qua lidade, e fez mais do que isso, deu cidade
de Campinas um teatro que merecia e merece a
melhor das acolhidas. O Rotunda faz hoje 12 anos.
Sou eu um velho combatente que no se fatiga
150
nunca, irmo mais velho de Teresa Aguiar irmo
mais velho de todos os que no Brasil sonham o
mesmo sonho de disciplinar a cultura e a inteli-
gncia por meio do teatro que vem dizer com o
entusiasmo que no se apaga com o tempo, que
no diminui com as desiluses, que no se fatiga
porque nunca o compreenderam de fato, que
vem dizer aos lutadores do Rotunda que podem
ficar descansados: escreveram com o sangue do
seu esprito, com o melhor de si prprios, uma
pgina do teatro brasileiro.
Campinas, pois, est de parabns.
O Rotunda deve continuar sua marcha, cada vez
mais para o alto. No sei se Campinas tem ainda
aquele teatro, que um prefeito numa hora de
loucura destruiu, quando o Teatro do Estudante
do Brasil foi a Campinas, para criar o Teatro do
Estudante de Campinas.
Numa das principais praas havia um teatro lin-
do. Um teatro que um cavalheiro fantasiado de
administrador resolveu jogar abaixo. Mas, graas
a Deus fui informado de que surgiu outro. Os
homens pblicos no Brasil, em sua maioria, esque-
ceram a sua transitoriedade, e as vtimas de sua
vaidade so sempre obras como os teatros que
derrubam, com uma facilidade impressionante.
Mas, como o teatro uma arte da humildade,
151
uma arte que d aos que o realizam a permann-
cia na histria de um pas, comove a tenacidade
dos que com uma Teresa Aguiar frente criam e
mantm o Rotunda.
Essa gente do Rotunda foi, h muitos anos,
repre sentar A Via-sacra, de Ghon dentro das
rvores da minha Aldeia de Arcozelo. Essa Aldeia
de Arcozelo, que embora a m vontade dos go-
vernantes e a indiferena dos homens pblicos,
num pas onde no h realmente mecenato, ela
h de sobreviver, como o Rotunda sobreviver. O
Rotunda continuar pelos tempos provando que
as luzes que acendem destinos so to luminosas
como as estrelas que a gente v to perto, que
representam luzes que comandam o espao, h
muitos sculos e sculos.
Este velho combatente quer dizer aos integrantes
do Rotunda que esse pessoal realizou e vem rea-
lizando uma obra digna do grande Estado de So
Paulo, que eu j disse de uma feita que era um
pas dentro do continente brasileiro. O Rotunda
representa um aspecto admirvel de tenacidade,
de herosmo, de perseverana, de idealismo que
merece de todos os que abraam a mesma causa
os aplausos mais calorosos. De Santa Teresa, neste
Rio de Janeiro, no dia 18 de setembro de 1979,
meu mais caloroso e sincero abrao.
152
Num certo momento da vida do TEC, em que
ramos todos estudantes dcada de 60 a 70
e tnhamos um elenco permanente, form-
vamos, de fato, um grupo, como muitos que
existiram nessa poca. De repente, deixamos
de ser estudantes um se formou advogado,
outro foi trabalhar no cartrio... ficamos gente
grande, infe lizmente. E a no tnhamos mais
aquela disponibilidade.
Comeamos ento a discutir muito se o TEC
deve ria se transformar num grupo profissional.
A gente se sentia deslocado de fazer Teatro do
Estudante, posto que no ramos mais, apesar
do Paschoal dizer vocs so eternos estudantes
de teatro. Decidimos que o TEC deveria continu-
ar, paralelamente ao Rotunda, e o Amadeu Tilli
passou a ser o responsvel.
E o grupo montou, entre 1966 e 1976, O Cavali-
nho Azul, O Rapto das Cebolinhas, Pluft, o Fan-
tasminha, O Aprendiz de Feiticeiro, Maroquinhas
Fru-fru, O Boi e o Burro no Caminho de Belm,
Obras de Maria Clara Machado, com direo de
Amadeu Tilli e Maria Luza Vasconcellos, alm de
Sabe-tudo, O Espio, de Ricardo Gouveia e Libel,
A Sapateirinha, de Jurandir Pereira. Foi o ltimo
espetculo do TEC. Uma pena que a gente no
soube fazer sucessores.
153
A verdade que tentamos criar um grupo
profissional sem acabar com o TEC, deixando-
o para as novas geraes. S que elas j eram
outras e o Teatro do Estudante, como alguns
previam, acabou. Mas se os estudantes muda-
ram, porque o Brasil ps 64 mudou. O acordo
MEC/USAID mudou toda a estrutura de ensino,
foi uma perda qualitativa enorme. claro que
as novas geraes, que no tiveram a felicidade
de ter acesso a uma formao humanstica, no
seguraram a onda.
Embora tenha perdido o ttulo de tequiana, tive
a ventura de participar, de alguma forma, dos
derradeiros festivais nacionais de teatro de estu-
dantes: 5
o
Festival da Guanabara, em 1968; o 6
o
,
na Aldeia de Arcozelo e o 7
o
e ltimo, tambm
realizado na aldeia em 1975. Deste, que era um
festival infantil, participamos com a pea Tribob
City, de Maria Machado, com alunos da Escola
de Arte Dramtica.
Enfim, o Rotunda. Eu me lembro que foi no apar-
tamento de uma das integrantes do grupo, a Lucy
Mistura (que eu no consegui encontrar mais,
uma pessoa maravilhosa, gente finssima e uma
atriz excelente) que era escrevente do cartrio,
que ns decidimos criar um grupo profissional.
A Lucy bateu no liqidificador um champanhe
(que devia ser o mais ordinrio possvel) com
154
compota de pssego e foi ao sabor desse coque-
tel que a gente passou do TEC para o Rotunda,
com uma tristeza escondida no corao, mas
com uma esperana enorme de fazer um teatro
profissional de qualidade.
Decidimos fazer teatro profissional, mas no
vi ver de teatro, porque tnhamos as nossas
profisses. Mas no queramos mais ser ama-
dores, porque achvamos uma coisa pouco
comprometida, queramos aumentar o ritmo de
produo do Teatro do Estudante. Na realidade,
isso no ocorreu. Quando ramos estu dantes,
ensaivamos todas as noites e quando viramos
gente grande, cada um passou a ter compro-
missos familiares, de casamento, de namoro,
de tudo. E comeou o famoso ah! No posso,
quinta-feira no posso, sexta-feira tenho no
sei o que. O no posso at ento no fazia
parte do nosso vocabulrio, pois no tnhamos
agendas complicadas. Com a profissionalizao
e a idade adulta, claro, a gente comeou a ter
que gerenciar o tempo. Que horror!
O Rotunda, um pouco por fora do destino,
um grupo de tripla cidadania. Apesar de ter suas
razes em terras campineiras, estreou em So
Carlos e produziu muitos espetculos em So
Paulo. que na poca de estria de Electra, de
Sfocles (primeiro espetculo do Rotunda, em
setembro de 1967), Campinas s dispunha de um
pequeno e precrio teatro, anexo ao prdio da
Secretaria de Cultura, j que o municipal tinha
sido demolido.
Depois das apresentaes no Teatro Municipal
de So Carlos, fizemos uma breve temporada
em Campinas, no auditrio do Convento das
Missionrias, na Avenida da Saudade, e seguimos
para So Paulo, em 1968, para uma temporada
no Teatro Anchieta.
S para se ter uma idia, depois da demolio
do municipal, Campinas teve apenas um precrio
teatro na Secretaria de Cultura e s em 1970 foi
Ensaio de Electra
156
aberto o Teatro Castro Mendes um grande cine-
ma adaptado, com 880 lugares e um quarteiro
de profundidade. S que o Castro Mendes viveu
em reformas at 1975. E em 1976 foi aberto o
Teatro do Centro de Convivncia e um teatro
particular, o Barraco, do Jonas Lemos.
Dentro dessas circunstncias que obrigaram
o Rotunda a atuar fora de Campinas, alguns
compa nheiros tiveram que ficar e outros foram
entrando no ninho.
Uma das diferenas da mudana do Teatro do
Estudante para o teatro profissional, foi a reali-
zao de temporadas mais longas e continuadas,
nas quais podamos sentir o resultado da repeti-
o para espetculo, alm, claro, da exposio
crtica especializada e a um pblico estranho.
E ficamos em So Paulo de 1968 at 1971. Est-
vamos montando a pea O Novo Sistema de
Hilda Hilst, para apresentar no Anchieta, quando
Miroel Silveira, diretor artstico do teatro, pediu
que remontssemos Electra para uma temporada
paulistana, para depois entrar com a pea da Hil-
da. Na verdade, no chegamos a montar O Novo
Sistema, pois em plena temporada de Electra, que
estava indo muito bem, tivemos que interromper
as apresentaes porque foi deflagrado o con-
fronto violento entre os estudantes da USP e do
Mackenzie, que estavam h dois quarteires do
Anchieta, na Rua Maria Antnia.
A situao estava to pesada, que chegaram a
invadir o teatro, e a direo resolveu fechar as
portas. Mas um fato engraado, pensando hoje,
foi o Jos de Abreu, que era o Orestes em Electra,
vestido de grego, fazendo discurso inflamado
para o pblico, no palco, no fim do espetculo,
quando recebemos a notcia que tnhamos que
encerrar a temporada.
Depois, produzimos outros espetculos: no tea tro
Anchieta O Cavalinho Azul, de Maria Cla ra Machado
e Joo Guimares Veredas, de Renata Pallottini.
J tnhamos um elenco de futuras estre las: Ney
Latorraca (que ganhou seu primeiro prmio como
melhor ator), Carlos Alberto Ricceli, Maria Eugnia
Cena de Joo Guimares - Veredas, 1969
158
de Domnico, Aricl Perez (no cavalinho) e Jofre
Soares e Nydia Licia (no Guimares).
No Teatro Paiol, fizemos o Festival da Comdia
Brasileira composto de quatro peas de um ato
de Martins Pena, Gasto Tojeiro, Arthur Azevedo
e Jos Maria Monteiro e dividamos o teatro com
Orlando Senna, que fazia O Desembestado. Em
escolas, igrejas e outros locais, apresentvamos
A Via-sacra, de Ghon e Vida e Obra de Garca
Lorca, de Renata Pallottini.
Alis, em uma dessas apresentaes em escolas,
aconteceu uma coisa engraada. Quem vendia os
espetculos era a Maria Alice Vergueiro, que nem
pensava em ser atriz eu bem que tentei que
ela substitusse uma das atrizes que tinha ficado
doente mas no teve jeito. E quem coordenava
os debates com alunos sobre Lorca aps as apre-
sentaes era o Jos Possi Neto. Num dia, num
colgio de freiras, uma das alunas perguntou
para o Possi quem era o toureiro Incio, e porque
o Lorca fazia tantos poemas para ele. Diante do
embarao geral, Maria Alice no teve a menor
dvida e respondeu, bem alto e articulado era
o namorado dele. D para imaginar a confuso,
com as freiras correndo de um lado para o outro,
encerrando os debates e recolhendo as alunas
para as salas de aula!
159
Depois de quatro anos de ausncia, to logo foi
possvel voltamos, em 1972, para Campinas, inau-
gurando a arena externa do Teatro do Centro
de Convivncia com Hiplito, espetculo impres-
sionante que vale um captulo parte. A partir
da, alternamos as produes entre So Paulo e
Campinas, viajando tambm com as peas para
outras cidades e Estados.
Nos anos de 1973 e 1974 realizamos a misso do
teatro, em cidades do litoral norte de So Paulo.
E assim voltei novamente s minhas origens,
retomando o contato com o mar, to importan-
te na minha infncia. Mas vamos deixar para
depois, e seguir pelas novas produes, que
demonstram bem o carter que buscvamos
imprimir ao grupo.
Em 1973, eu j era professora da EAD e, em ple-
na ditadura militar, realizei com os alunos um
exerccio, baseado em Grotowiski, que chamei
de liberdade em cinco tempos. Comeava
com os alunos fazendo uma fila, e quando
eram chamados pelo nome, diziam um texto
contra a guerra, os campos de concentrao,
enfim, contra a violncia do homem sobre o
homem, davam uma cambalhota no ar e caam
na piscina (que era como chamvamos a sala
que tinha um declive). Nesse tempo, a USP
recebia a ronda da polcia. Como fazamos o
160
espetculo com todos os vitrs abertos, a pol-
cia, a cavalo e armada ostensivamente, ficava
do lado de fora da sala, assistindo. Era muito
tensa a situao, era uma espcie de confronto
silencioso. Sabamos que a qualquer momento
eles podiam entrar l e acabar com aquela gra-
a. Mas a gente fazia aquilo com uma verdade
to grande que acho que os policiais ficavam
at assustados de ver aquela moada gritando,
numa escola de teatro.
Esse exerccio causou muita polmica, at mes-
mo dentro da escola. Chegaram at a fazer uma
reunio de professores, pois alguns consideravam
o espetculo brutalizante. Mas sem ligar para as
polmicas, continuei com outra srie de exerc-
cios, at que surgiu um espetculo do Rotunda:
A Via-sacra Hoje ou Calvrio do Z da Esquina.
Foi um espetculo considerado inovador para a
poca. Porm, tivemos problemas com a censura,
que cortou, com seu temvel lpis vermelho, tre-
chos enormes do texto. Foi um momento muito
importante para o amadurecimento do grupo,
que comeava ento a adquirir uma conscincia
cada vez mais clara da dimenso real do papel do
ator na vida social. Fizemos carreira pelos col-
gios religiosos de Campinas e nos apresentamos
at no ptio da Cria Diocesana!
161
O Calvrio do Z da Esquina e As 3.650 Noites
do Rotunda foram minhas incurses pela dra-
maturgia. Na verdade, eram meros roteiros
para espetculos.
A partir de 1974, aos poucos o grupo foi voltan-
do para Campinas, com a montagem de Pedro
Pedreiro e O Crime da Cabra, de Renata Pallotini.
Embora em 1976 produza novamente em So Pau-
lo, em Campinas que o Rotunda faz a primeira
temporada de Lao de Sangue, de Athol Fugard,
inaugurando o Teatro Barraco do Jonas Lemos,
com Rofran Fernandes e Joo Acaiabe. Foi um
espetculo muito importante pela sua temtica
o apartheid. Mandela estava preso, a situao
era extremamente delicada, e o timo texto do
Athol segurava o jogo dos atores, com pouqus-
simos recursos cnicos, abordando os conflitos
entre dois irmos sul-africanos um branco e um
negro cada qual sofrendo as presses de uma
sociedade dividida.
Fizemos, depois de Campinas, uma boa tempo-
rada em So Paulo, no Teatro Ruth Escobar,
quan do Acaiabe recebeu a indicao para o
pr mio Molire.
No ano seguinte voltamos a Campinas, onde
por quatro anos (de 1977 a 1980), monta-
mos vrios espetculos: Romeu e Julieta, de
162
Shakespeare, Ol! Heri, de Neusa Doretto,
As 3.650 Noites do Rotunda (texto que escrevi
em comemorao ao aniversrio de 12 anos
do grupo), Bye, Bye Pororoca, de Timochenco
Webbi e Mah Lully e Libel, a Sapateirinha, de
Jurandir Pereira.
Em 1981, o grupo dividiu suas atividades entre
So Paulo e Campinas, produzindo Tribob City,
de Maria Clara Machado (que nos emocionou
com sua presena durante a temporada) e Fala,
Poesia, roteiro de Renata Pallottini com poemas
da prpria Renata, Ilka Laurito, Neide Archanjo e
Olga Savary, no TBC. Em Campinas, montamos A
Cantora Careca, de Ionesco com direo de Jonas
Lemos, Um Elefantinho Incomoda Muita Gente,
de Oscar Von Phful com direo de Amadeu Tilli
e O Superpirata Erva-doce, de Jurandir Pereira
com direo de Mariluce Lopes.
Essa duplicao dos locais de trabalho continuou
em 1982, quando montamos Morre o Rei, de Io-
nesco no teatro da Aliana Francesa em So Paulo,
e O Ba da Inspirao Perdida, de Ben Rodrigues
com direo de Amadeu Tilli e A Lio, de Ionesco
com direo de Jonas Lemos, em Campinas.
O Rotunda, mesmo sendo um grupo profissional,
seguiu a direo do TEC enquanto projeto esttico
repertrio variado, preparao dos espetculos
163
precedida de estudos, preocupao social presente
na temtica e na exibio e circu lao das obras.
A condio de dupla cidadania do grupo, no en-
tanto, causou alguns problemas, especialmente
na hora de receber apoios institucionais era um
grupo de Campinas ou So Paulo? Desde 1969 o
Rotunda tinha deixado de receber ajuda da pre-
feitura de Campinas, j que tambm contratava
atores e tcnicos de So Paulo. Enfim, mais um
dos problemas de se tornar gente grande!
Mas esse amadurecimento teatral no aconteceu
apenas com o Rotunda e nem s em Campinas.
No interior do Estado, grupos teatrais conscientes
de sua importncia na sociedade proliferaram
Araraquara, Santos, So Jos do Rio Preto, so
outros exemplos paulistas da nova era teatral
que comeara. Afinal, por que razo o interior
deveria ser reduzido a mero consumidor de
espetculos vindos de So Paulo ou de centros
maiores? Os grupos teatrais do interior paulista
desse momento deram uma grande contribuio
para a criao de um pblico.
E continuamos a produzir espetculos variados
clssicos, contemporneos, experimentais, alguns
dos quais marcaram fundo e sobre os quais fa-
laremos a seguir.
Hoje, comeamos a preparar as comemoraes
dos 40 anos do Rotunda (meu Deus!), com a pro-
duo do espetculo Joo Guimares Veredas
de Renata Pallottini, projeto que nos rendeu o
prmio Flvio Rangel de teatro profissional da
Secretaria de Estado da Cultura de 2005.
165
Captulo VII
O espetculo
Eu no sei fazer espetculo por encomenda, por
contrato. Quem me conhece j sabe, s produ-
zo o que quero fazer, o que me motiva como
diretora. No sei fazer um trabalho no qual no
acredite, que eu no sinto.
Quando leio o texto j sinto o espetculo, vejo
tudo pronto. Se isso no acontece logo de cara,
posso desistir que nada vai rolar. Todo mundo
fala que escolher texto para produzir, para di-
rigir, muito difcil e mesmo. Principalmente
a dramaturgia brasileira, que andou em baixa
durante um bom tempo. Agora, felizmente, j
temos novos e bons autores, bons textos, mas
ainda no suficiente, a demanda maior.
Uma das primeiras coisas que penso no pbli-
co, afinal, para ele que fazemos o espetculo.
Quando penso que as pessoas saem de casa para
ver o meu trabalho, sinto que tenho a obrigao
de dizer alguma coisa para elas.
Claro que teatro , antes de tudo, entretenimen-
to, mas para mim, cada vez mais, importante
passar um contedo, uma mensagem social sem
perder a preocupao esttica.
166
Seja qual for o espetculo, ele s no pode ser
chato. E o pblico um crtico astuto, que foi l
para se distrair, se divertir, se emocionar. E ele
tem esse direito.
Eu fico grvida dos textos por anos. Fico com
aquele texto que eu ouvi dizer, ou que eu li, ou
que vi um dia na vida em algum lugar do mun-
do. E fico com aquilo na cabea e vou s ltimas
conseqncias, me preparo para fazer daquele
texto um novo trabalho.
Uma coisa que ajuda muito nessa gestao a
msica. Durante o processo de criao, fico cur-
tindo uma melodia, um som. No ltimo espet-
culo que a gente fez, Pr l de Bagd, eu estava
ouvindo muito a Nina Simone. Eu ficava em casa
em So Sebastio, quieta, ouvindo a msica e
olhando o mar. Depois, pegava o carro, sozinha,
e continuava ouvindo aquelas msicas. E a o
espetculo comeou a vir na minha cabea. Num
domingo, estava tudo quieto em So Sebastio,
pensei ah, vou escutar uma Nina Simone e o
espetculo apareceu, fulminante, em mim. Foi a
Nina Simone que me levou ao encontro de Pr
l de Bagd. Ironias do destino.
como as melodias que eu vou colocar no filme
Topografia de um Desnudo os temas dos perso-
nagens Russo, Teo, do Bomio que o Ney Lator-
Cena de Electra
raca vai cantar. Na rua, na farmcia, no fruteiro,
me pego cantando os temas dos personagens e
comeo a ver cenas do filme.
Na verdade, so processos que no sei direito
definir, no controlo. A melodia me preenche.
No tenho nenhuma disciplina para isso, simples-
mente o espetculo me invade.
No d para falar de todos os trabalhos que fi-
zemos, por isso, vou citar apenas alguns.
Electra, de Sfocles
Fizemos Electra como segunda opo: o famoso
plano B. Queramos estrear o Rotunda com A
Revoluo na Amrica do Sul, do Augusto Boal.
168
Mas estvamos passando por uma fase dura no
Pas (1967), chegando s portas do AI-5, e um
dos meninos do elenco que era meu namo-
rado e que fazia estgio numa delegacia foi
chamado por um superior que lhe disse: Olha,
nem pensem em fazer isso.
J que a gente no podia fazer um espetculo
politicamente engajado, decidimos nos voltar
para as origens o teatro grego. Eu j tinha um
interesse especial pela tragdia grega, tanto
assim que depois de Electra eu fiz Hiplito.
Optamos por montar o espetculo o mais fiel
possvel ao esprito grego, ou seja, montamos
a tragdia com pouqussimas adaptaes o que
foi um ato bem corajoso! Mas essa minha
posio da qual no abro mo, porque eu tive
o privilgio de conhecer o teatro grego feito
na Grcia, o Shakespeare feito na Inglaterra,
o Molire feito na Frana. E assisti tambm os
clssicos feitos no Brasil com uma grande serie-
dade, sem concesses que aliviam a tragdia
ou aproximam os clssicos por meio de grias,
piadas, etc. Os clssicos so clssicos porque se
mantm atuais, universais.
Enfim, demos ao espetculo o mesmo carter
de estudo que estvamos acostumados no TEC.
Nossa, o que a gente estudou, o que a gente
pesquisou... A equipe era dedicadssima: Geraldo
Jurgensen nos cenrios, o escultor Llio Coluccini
nas mscaras, Nilza de Castro Tank na prepara-
o vocal. E como tnhamos um elenco pequeno
(a maioria oriunda do TEC), duplicamos o coro
com mscaras autnomas, que ficavam em cima
de grandes bastes, com os quais os atores do
coro jogavam.
Na montagem, tivemos preocupao com uma
linguagem esttica, a partir da harmonia e a
fora do movimento que os gregos deixaram na
sua escultura. A narrativa trgica era colocada
como se os atores fizessem reviver alguns frisos
Geraldo Jrgensen cengrafo e Llio Coluccini
Mscaras, Electra
da estaturia grega, tanto em solos como no
conjunto. Mas evitamos a possvel rigidez que
essa excessiva plasticidade das figuras poderia
sugerir, trabalhando as emoes dos atores para
transform-los nos heris sofocleanos.
E foi com essa pea que o Rotunda estreou, no
dia 9 de setembro de 1967, no teatro do vizinho.
Isso mesmo, estreamos o grupo campineiro no
Teatro Municipal de So Carlos, j que Campinas
tinha demolido seu municipal.
Dcio de Almeida Prado
171
Mas levamos para l nosso pblico 600 pessoas
que lotaram 15 nibus, organizados pela estra-
tgia militar do major Rodolpho Petten, do
servio de turismo da Prefeitura. Essa gloriosa
excurso, por ironia do destino, saiu do largo
do antigo Teatro Municipal.
Electra foi mais que um espetculo, foi um longo
ritual. Mas valeu a pena, porque foi muito bem
acolhido. A primeira crtica, assinada por Dcio
de Almeida Prado e publicada em O Estado de
S.Paulo, alm de favorvel, valeu como uma
bno. Sim, porque Dcio foi para So Carlos
e, depois do espetculo, reuniu-se com o pessoal
para uma longa avaliao do trabalho.
O passional Joo Apolinrio tambm esteve l e
fez uma belssima crtica no ltima Hora.
Depois do sucesso em So Carlos, ficamos mais es-
timulados a mostrar o espetculo em Campinas
mas onde? A nica soluo foi colocar o imenso
e belssimo cenrio de Geraldo Jurgensen no
palco do auditrio da Casa das Irms Mission-
rias, na Avenida da Saudade. E foi nessa tempo-
rada campineira que dr. Alfredo Mesquita foi
assistir o espetculo e publicou no O Estado de
S.Paulo um comentrio de meia pgina, extre-
mamente estimulante.
Com a boa repercusso, recebemos um convite
de Miroel Silveira, diretor artstico do Teatro
Anchie ta, para uma temporada paulistana. Em
trs semanas, o espetculo foi remontado com
algumas substituies: Lourdes de Moraes, Jos
de Abreu e Kito Junqueira. Aricl Perez vinha
da montagem original, assim como Ana Lcia
Vasconcellos, a protagonista, que ganhou com
o espetculo o prmio revelao de atriz de
1968, concedido pela Associao Paulista de
Crticos de Teatro APCT.
Texto do Dcio, sobre Teresa
173
A imprensa abriu espao considervel para o es-
petculo, e a crtica foi favorvel em sua maioria.
Sbato Magaldi publicou no O Estado de S.Paulo:
O Teatro Anchieta acabou de apresentar o
Teatro da Cidade, grupo profissional de Santo
Andr, e mostra agora o Teatro Rotunda, de
Campinas, primeiro conjunto profissional criado
no interior do Estado. Ambos testemunham,
cada um sua maneira, que a descentralizao
teatral pode ser uma realidade, orientada por
slidos modelos.
importante lembrar que o Teatro da Cidade,
que mereceu os melhores elogios da crtica, apre-
sentara Jorge Dandin, de Molire, dirigido por
Heleny Guariba, um grande talento, uma com-
panheira da maior valia para a causa do teatro,
que desapareceu na avalanche de escurido e
violncia que assombrou o pas nesse 1968.
Tambm Electra foi suspenso nesse ano, pois as
ruas Maria Antonia e Dr. Vila Nova transforma-
ram-se em praa de guerra: Faculdade de Filoso-
fia da USP x Mackenzie. Mas deixou lembranas
boas e muita, muita saudade.
Hiplito, de Eurpides
O arquiteto Fbio Penteado defendia que o
trata mento acstico da arena externa do Cen-
Hiplito - Arena do Centro de Convivncia (Campinas)
tro de Convivncia de Campinas era perfeito. O
teatro de arena (como conhecido) rodeado
por quatro blocos de arquibancadas enormes de
cimento e entre uma e outra existe um espao
bastante grande. rodeado de grandes rvores,
plantadas, segundo ele, a partir de um estudo
de acstica. Nossa discusso comeou porque eu
dizia que o local era inadequado por ser uma
rtula de trnsito. Ou voc fecha o trnsito na-
quele pedao do Cambu, que d sada e entrada
para vrios lugares, ou s faz espetculo quando
no tem carros na rua.
177
Quando eu fiz Hiplito ali, inaugurando a arena
em 1972, tivemos o privilgio de ter atores com
vozes possantes, como a Lourdes de Morais, o
Rofran Fernandes e a Selma Pelizon. Mesmo
assim, fiz as marcaes de forma que as vozes
eram jogadas sempre em direo aos blocos de
arquibancada, porque se fosse jogada para os in-
tervalos entre uma arquibancada e outra, o som
se perdia totalmente. Logo, no existe nenhum
tratamento acstico, a prtica revelou.
Bom, mas vamos falar do espetculo, que real-
mente foi impressionante. A gente se preparou
muito, ensaiamos durante muitos meses, em
contato direto com a natureza, tirando dela
toda a fora para compor os personagens. Fa-
lando desse perodo de preparao, lembrei de
um episdio engraado. A gente ensaiava na
chcara do Amadeu Tilli, e um dia o Rofran Fer-
nandes, que fazia Teseu, ficou to enlouquecido
que arrancou um arbusto e saiu correndo pela
chcara, no meio da noite, gritando Hiplito
morreu, Hiplito morreu!. Os empregados escu-
taram aqueles gritos e ficaram to assustados,
que chamaram a polcia!
Quisemos levar para o pblico essa fora da natu-
reza. Fizemos uma coisa que hoje seria inconce-
bvel cobrimos a arena com dez caminhes de
areia da praia. O ento prefeito Orestes Qurcia
e o Secretrio de Cultura Jos Alexandre dos
Santos Ribeiro, deram toda cobertura necessria
para que o espetculo fosse um grande evento. E
assim chegaram os caminhes de areia, que alm
do efeito cenogrfico, ajudou muito a acstica.
No dia da estria, fomos surpreendidos por um
fato at ento inimaginvel: Adilson Wladymir,
que fazia o Hiplito, foi gravar uma novela no
Guaruj (contra minha vontade) e no chegou
em tempo. O pblico chegando, o elenco aflito,
at que decidimos que Amadeu Tilli iria ler o
texto de Hiplito. E l fomos ns.
Lourdes de Morais, que fazia Fedra, comeava o
espetculo submersa nas areias, respirando por
Lourdes de Moraes
179
um canudinho. O espetculo era totalmente ilu-
minado por grandes tocheiros, colocados volta
de toda da arena.
Na estria, a arquibancada estava lotada 5 mil
pessoas. Os atores entraram em cena para acen-
der os tocheiros, e logo o segundo susto: um
grupo de alunos da Unicamp, sob o comando do
professor Gambini, comeou a cantar parabns
pra voc. No preciso nem contar como ficamos
j pensou se a gracinha pega e 5 mil pessoas
comeam a cantar parabns?
S que a Lourdes de Morais, enterrada na are ia,
teve uma presena de esprito e uma fora admi-
rvel. Enfrentando o pblico, ela levantou do
meio da areia e disse eu sou Fedra . Foi incrvel,
mas as 5 mil pessoas ficaram absolu ta mente
em silncio!
A fora daquela atriz salvou o que poderia ter sido
um grande fiasco, e a gente conseguiu fazer o espe-
tculo at o fim. que a Lourdes, assim como todo
o elenco, estava segura de seu personagem.
Afinal, a gente tinha preparado aquele momento
durante muito tempo. Todos os trabalhos que
fao so assim gerados, gestados. No acredito
no espetculo feito do dia para a noite. Eu fico
grvida do espetculo por anos, e quando eles
180
vem luz certos ou errados porque esto
prontos. E os atores tambm para o que der e
vier. Esse momento da Lourdes de Morais um
exemplo do ator que respeita seu trabalho e que
se faz respeitar.
Uma noite, Selma Pelizon cortou o p em cacos
de vidro, o que nos alertou, tardiamente, para
a necessidade de vasculhar a areia antes de
cada espetculo. E foi assim que numa noite
tivemos uma grande surpresa: no local onde um
dos atores caa com o peito nu, em saudao
Afrodite, encontramos um punhal solidamente
colocado em posio vertical, apontando uma
lmina de 20 cm para cima. Graas aos deuses,
havamos evitado um acidente de propores
provavelmente terrveis.
Com essa montagem, fizemos uma leitura da
tragdia grega diametralmente oposta quela
de Electra, de Sfocles. O trabalho do grupo era
todo dirigido no sentido de fazer aflorar, de
forma vigorosa, a emoo visceral e orgnica
de sua sensibilidade, estimulada pelas foras da
natureza tnhamos o mar, o ar, o fogo.
Depois, o espetculo foi levado ao Teatro Muni-
cipal de Santo Andr e para So Paulo, na sala
galpo do Teatro Ruth Escobar.
O Crime da Cabra, de Renata Pallottini
Essa comdia da Renata Pallottini talvez tenha
sido, ao lado de Tribob City, da Maria Clara
Macha do, um dos espetculos que eu produzi e
dirigi maior nmero de vezes na minha carreira.
Montei em Marlia, em So Sebastio, umas trs
vezes em Campinas... e s numa das montagens
que usamos uma cabra de mentira, sempre era
uma cabra de verdade.
E claro que isso dava um trabalho enorme, por-
que ningum segura boca de cabra, e elas comiam
tudo que achavam pela frente at textos, peas
de figurino, do cenrio. Mas o problema era quan-
do a cabra fazia a digesto em cena. Tinha um
1 montagem de O crime da cabra
182
momento na pea em que um dos perso nagens
entrava pela platia puxando a cabra, e aconteceu
vrias vezes da cabra dejetar no meio do pbli-
co. Isso causou vrios problemas, espe cialmente
quando apresentamos no Teatro do Centro de
Convivncia, em Campinas, todo acarpetado. At
arrumamos uma pazinha e uma vassoura para o
ator, o Joel Barbosa, que fazia o dono da cabra
recolher os dejetos. O pessoal do teatro no
gostava muito, brigava com a gente, queriam sus-
pender o espetculo, mas o pblico adorava!
Mas o mais bacana mesmo foi a temporada que
fizemos no circo irmos Almeida, em Campinas.
Acho que o circo uma das manifestaes cultu-
rais da maior importncia. Falo do circo de lona,
circo do pau-de-roda, do circo da arquibancada,
da pipoca, o circo ingnuo, do palhao. Comecei
no circo, passei pelo circo, fui dona de circo e
ainda quero fazer mais alguma coisa no circo.
Enfim, viva o circo!
Doutor Zote, de Neri Gomes de Maria
Numa conversa com um grupo de amigos, entre
os quais alguns autores preocupados com a dra-
maturgia nacional, surgiu a idia de fazermos um
festival do autor nacional. A nica montagem
que saiu dessa noite do vamos fazer, foi o texto
indito do indito autor Neri Gomes de Maria,
Doutor Zote. Com a ajuda generosa da Elzinha
(professora Elza Cunha de Vincenzo), enveredei
pelos difceis caminhos do expressionismo.
Os cenrios mais uma vez do Geraldo Jurgensen
em propores anormais, eram maquinados
sem muita lgica, com uma iluminao criada
para resultar em zonas de luz e sombra. Figuras
indefinidas que se emaranhavam pelas sombras,
criavam um ambiente propcio para os delrios do
protagonista bom trabalho de Paulo Hesse.
Quando esse lado negro do pesadelo dava uma
pausa para a cabea atormentada do prota-
gonista, era a vez do estilo histria em qua-
Teresa ensaiando os atores - Dr. Zote.
184
dri nhos o assombrar. Esse espetculo revelou
outro ator Herson Capri.
Fizemos carreira na sala Gil Vicente do Teatro
Ruth Escobar, e o espetculo teve as mais contro-
versas opinies. Maringela Alves de Lima disse
sobre nossa estranha aventura:
O trabalho da direo enfatiza a embriaguez
do poder. Os atores constrem as persona-
gens como figuras onricas que desempenham
uma funo completamente simblica. No
h personagem com vida prpria. Marginais e
empresrios se comportam como se existissem
apenas para corporificar os recalques e desejos
do protagonista.
J Miroel Silveira me disse: voc precisa botar a
cabea debaixo de uma torneira de gua fria. T
ficando louca e fazendo os outros ficarem loucos!
Ele falou isso muito bravo, mas na verdade, ado-
rei sua opinio!
Lao de Sangue, de Athol Fugard
Em 1976 o Rotunda surpreende a crtica e o pu-
blico com a montagem de Lao de Sangue, de
Athol Fugard, sul-africano pouco conhecido no
Brasil, que trata das agruras do apartheid a partir
da prpria vivncia do autor.
Joo Acaiabe e Rofram Fernandes em cena da pea Laos
de Sangue
O espetculo fez carreira no Teatro Ruth Escobar
e Joo Acaiabe foi indicado ao prmio Molire
de melhor ator.
A montagem de Lao de Sangue foi um jogo
bem-sucedido e bom para ns, que participva-
mos dele: Joo Acaiabe, Rofran Fernandes e eu.
Apresentar e discutir o problema do preconceito
racial, duramente apontado na pea, j teria
valido todo o esforo, bem como a participao
no Festivafro mostra de cultura negra que a
Fundao Getlio Vargas realizou naquele ano.
A pea fez uma carreira grande de viagens, sem-
pre com acalorados debates ao final, uma vez que
Mandela, o lder negro sul-africano estava preso.
186
Alm do interior de So Paulo, como Campinas
no Teatro Barraco (do Jonas Lemos) fizemos
Braslia e Mato Grosso.
Esse foi sem dvida um dos espetculos impor-
tantes do Rotunda.
Romeu e Julieta, de Shakespeare
Em 1977, para comemorar o dcimo aniversrio
do Rotunda, produzimos, com o patrocnio da
prefeitura de Campinas, Romeu e Julieta.
Bons tempos aqueles em que, embora j num
grupo profissional, podamos ensaiar fins de
semanas a fio!
O Barraco do Jonas era nosso quartel general,
onde entrvamos na sexta-feira noite e s
saamos na segunda de madrugada. Mas como
nunca fui partidria de viver em comunidade,
cada um ia dormir, pelo menos algumas horas,
em suas prprias casinhas!
Apesar da grande carga horria de ensaios,
corria uma energia to boa que nunca cheg-
vamos exausto.
Fazamos exerccios de voz, preparao fsica,
trabalhos de mesa, interpretao e esgrima.
A preparao fsica e a resposta imediata aos
estmulos era to grande, que ensaivamos
subindo em vrias escadas, dessas em forma
Elenco na escada e na corda - Romeu e Julieta
de A, e nunca tivemos nenhum acidente. Se
bem que um dia, quando quase todo o elenco
estava em cima de uma dessas escadas, algum
se desequilibrou e, claro, a escada comeou a
adernar. Mas o elenco era to gil, estava to
preparado, que um a um foram pulando e cain-
do em p, sob os aplausos da equipe tcnica
que estava de fora!
Mais uma vez, a msica me levou ao espetculo
era Nino Rota. Mas tambm Fellini me levou pela
mo nesse espetculo, que teve muito forte a
presena do circo. O espetculo abria com o elen-
co todo fazendo acrobacias, escaladas em cordas,
que levavam aos diferentes espaos. O segundo
Ensaio de cena, Romeu e Julieta
Ensaio de Romeu e Julieta na Catedral de Campinas
ato abria com todos os meninos lutando esgrima.
Os figurinos do querido amigo Fernando Grecco
eram, alm de muito bonitos, adequados ao
elenco de acrobatas e saltimbancos.
Uma cortina de tule finssima, quase invisvel, sepa-
rava o palco da platia. Atravs de um sistema
complicado de irrigao e captao de gua,
medida que a tragdia se aproximava, gotas de
gua comeavam a escorrer pela cortina invisvel.
Geraldo Jurgensen, cengrafo de quase todos os
meus espetculos, fazia milagres para apresentar
a concretude de meus sonhos.
Ensaio - Romeu e Julieta
191
Claro que, para chegar a esse efeito, fizemos liga-
o com o encanamento do intocvel Teatro do
Centro de Convivncia de Campinas. Quando a
gente chegava no teatro o pessoal j se arrepiava,
mas eram todos de uma dedicao plena, pro-
curando o melhor resultado, juntos. Gente, era
muito lindo! Isso tudo somado ao vigor daquela
moada inesquecvel. Uma corrente de energia
que brilhava unia elenco, tcnica e pblico.
Desde a entrada do teatro, estava contada a hist-
ria de dez anos de vida, por meio de uma expo-
sio retrospectiva dos espetculos do Rotunda,
com fotos, figurinos, adereos e detalhes que
lembravam cada uma das montagens realizadas.
A temporada foi to bem que a prefeitura recu-
perou todo o investimento s com a bilheteria.
Tudo foi realizado com muito amor, e a cidade
retribuiu, recebendo e participando dessa festa
de aniversrio com muito carinho.
As 3.650 Noites do Rotunda, de Teresa Aguiar
Certa vez assisti, em Bristol, Inglaterra, a um
espe tculo que contava a histria dos 200 anos
do famoso Royal Theatre daquela cidade: o es-
petculo chamava-se Sixty Thousand Nights.
Fiquei espera de uma oportunidade para fazer
o mesmo em Campinas, o que aconteceu em se-
Zeca Ibanhez - coregrafo e apresentador das
3.650 Noites do Rotunda - irmo espiritual
3650 Noites do Rotunda
tembro de 1979, com a montagem de As 3.650
Noites do Rotunda, um revival caboclo.
Mariluce Lopes e eu costuramos as cenas dos
espetculos produzidos pelo Rotunda e criamos
um grande show! Nos cenrios de Jucan, com
escadarias e portas espelhadas que se abriam ao
fundo, os atores com fraques prateados e cartolas
e as mulheres com longos coloridos, abriam o
espetculo com coreografias do Zeca Ibanhez e
preparao corporal da Yara Machado.
Depois dessa abertura, cada cena era uma home-
nagem a um espetculo, com atores usando
ramos felizes e sabamos - 3.650 Noites do Rotunda
194
figurinos da pea, detalhes cenogrficos e trilha
prpria. Era um espetculo imenso, um musical
elaborado, com dezenas de atores, tcnicos e
complicados recursos cnicos, tudo preparado
para o Teatro do Centro de Convivncia. Tanto
assim que depois da temporada, o espetculo no
cabia em nenhum outro lugar em Campinas.
Na verdade, foi o nico musical que fiz, uma lou-
cura, que nos fez muito felizes e deixou saudade!
Fala, poesia, de Renata Pallottini
Em 1981, Renata Pallottini, como dramaturga,
soube juntar aos seus poemas os de Ilka Brunhilde
Laurito, Neide Archanjo e Olga Savary, e escrever
um roteiro no qual a poesia no s resistiu a um
tratamento teatral como resultou em um espet-
culo com uma proposta maior: mostrar, alm da
fora da poesia em si mesma, a viso da mulher-
poeta em face da prpria mulher, do poema, do
amor, da memria, da morte e do povo.
Esse espetculo procurava revelar as autoras e sua
preocupao com o social, o existencial e com o
questionamento da prpria palavra, ao mesmo
tempo que pretendia arrancar a poesia do livro,
dando-lhe vida, sentimento, corpo e voz.
Isadora de Faria e Danbia Machado, interpre-
tavam os poemas, que eram interligados pela
Folha de S.Paulo, 07/09/1981
msica popular brasileira, nas vozes de Maricene
Costa e Bete S, acompanhadas, ao vivo, por
Fil e seu conjunto, que nesse momento j fazia
sucesso no Boca da Noite em So Paulo.
No era propriamente um show, mas um espe-
tculo feminino. Em dias e espaos alter nativos,
s segundas e teras-feiras, no recm-inaugurado
assobradado, do Teatro Brasi leiro de Comdia,
Fala, Poesia cumpriu longa temporada, e foi apre-
sentado posteriormente em colgios, bibliotecas
pblicas e cidades do interior.
Morre o Rei, de Eugene Ionesco
Eu fui introduzida ao teatro do absurdo pela
Cndida Teixeira, que fez com a gente, no Teatro
do Estudante, Tardieu e Adamov. J no Rotunda,
fizemos, de Ionesco A Cantora Careca e A Lio.
Mas, falar de Ionesco, para mim, falar de Morre
o Rei. Produzimos esse trabalho em So Paulo,
com o Srgio D Antino. Minha cunhada, Laura
Vivona, fez uma traduo brilhante.
Eu estava to fascinada pelo texto, que numa
de minhas estadas em Paris resolvi procurar o
Ionesco. E do mesmo jeito que anos atrs eu tinha
invadido os sales do Palcio do Catete no Rio de
Janeiro para falar com o Paschoal Carlos Magno,
descobri o endereo do Ionesco e fui at l.
Ionesco recepcionado na Cmara de Comrcio e Indstria
Franco-Brasileira
Jandira Martins e Marcos Caruso, melhor trabalho em
teatro de ambos
Ionesco, Teresa e elenco
198
Quando cheguei na porta de seu apartamento,
onde estava escrito num cartozinho ao lado
da campainha messieur Ionesco, confesso
que tive um medo brutal. Mas toquei assim
mesmo , ele atendeu e eu falei sou Teresa,
estou chegando do Brasil para falar com voc,
quero montar Morre o Rei. Ele respondeu oui,
e eu ouvi um pleft era o porto de ma-
deira que se abriu. Eu entrei e me vi perdida
no mundo naquele ptio grande, que dava
entrada para os apartamentos. E com a famo-
sa coragem da ignorncia subi as escadarias
era um prdio antigo, sem elevador. Antes
de ter tempo de desistir, toquei a campainha
e quem abriu a porta foi o prprio Ionesco. A
eu pensei: bom, Teresa, agora voc decide
desmaia, finge que desmaia ou diz a que veio. E
no meu pobre francs, tentei me explicar como
pude. Ele deve ter achado uma coisa bizarrssi-
ma, uma maluca sada do Brasil distante, e fa-
lou: Morre o Rei, como toda a minha obra, como
todo teatro do absurdo uma obra aberta, e eu
estou muito curioso de ver como voc, mulher
brasileira, tropical, vai fazer o espetculo.
Eu falei olha, pode ter certeza que voc vai
na estria!
J no Brasil, comeamos a montagem da pea,
que foi produzida pelo Srgio DAntino e teve a
199
produo-executiva do eficientssimo Francarlos
Reis. Por intermdio de Lus Contier, casado com
uma prima, armei um esquema com o consulado
da Frana, que por sua vez conseguiu adeso da
cmara de comrcio e indstria franco-brasileira,
da casa de cultura francesa, e enfim, depois de
muita confuso, trouxemos Ionesco para o Brasil
para a estria de Morre o Rei.
Foi um espetculo muito interessante, com um
cenrio incrvel do Campello Neto. A Kalma Murti-
nho foi para Campinas, no barraco do Amadeu
Tilli onde guardvamos as sobras dos espetculos.
Com o acervo do TEC e do Rotunda, criamos um
figurino extraordinrio. Na minha opinio, foi o
melhor trabalho que o Marcos Caruso, a Jandira
Martini e o Francarlos Reis fizeram como atores.
Bom, voltando ao Ionesco, fomos ao Rio de
Janeiro esperar sua chegada. Assim que ele
desembarcou, me abraou e disse: se eu no
gostar do espetculo, levanto e vou embora.
Eu respondi corro o risco.
E tive o prazer de assistir ao espetculo ao lado
de Ionesco, que no s no foi embora como,
depois, durante o jantar, no meio da conversa,
fazia perguntas e comentrios, demonstrando
interesse pelo processo de criao e concepo.
200
Na hora de ir embora, ele me abraou e disse:
ento, eu vim e fiquei at o fim. Voc est feliz?
Isso l pergunta que se faa?
Liberdade, Liberdade, de Millr Fernandes e
Flvio Rangel
Dirigir liberdade em 1984, era um projeto antigo
e um grande desafio, visto que a montagem de
Flvio Rangel, em seu memorvel espetculo de
1965, parecia definitiva e nica.
Comeamos nosso trabalho a partir do princpio ri-
tualstico do teatro, resumido afinal pelas mos lava-
das e o abrao antes de cada ensaio. A partir de um
determinado momento, convencionado pela procu-
ra dos olhos uns dos outros, estvamos disponveis
para a criao e busca da emoo. Pelo confronto
dos contrrios, a ao da pea, que percorre todas
as vias, da violncia ao humor, passando pelo pico
e pelo romntico, desenvolvia-se um clima de soire
dos anos dourados. O elenco usava smokings e
vestidos longos, brancos. O resto ficava por conta
de uma iluminao que servia ao espetculo. No
havia cenrios, apenas alguns planos elevados.
Nessa poca no tnhamos ainda o TAO Teatro
de Arte e Ofcio. Peregrinamos atrs de datas
e espaos, o que me lembrava muito os velhos
tempos do Teatro do Estudante.
Estria - Final do espetculo
Ensaio de Liberdade, Liberdade - banda de Marcos Tadeu
Vencemos algumas batalhas e conseguimos
fazer temporada no Teatro do Centro de Convi-
vncia e no Castro Mendes em Campinas, alm
de outras aventuras.
Eu gostava muito do espetculo. Talvez porque
marcou um de meus retornos a Campinas. Tnha-
mos uma banda que tocava e cantava ao vivo,
o elenco cantava (mais ou menos) com a Delma
Medeiros salvando a ptria j que era cantora.
Esse espetculo revelou Ariane Porto, que hoje
alm de atriz produtora de teatro, cinema e
televiso, e com bravura e coragem construiu
este livro.
Para dar um exemplo de como a vida imita o tea-
tro, o Marco Ghilardi um dos atores do elenco
me deu flores no dia da estria com um carto:
apesar de tudo, vivos e eternos neste milagre que
o teatro. Deixou a gente cedo demais.
Marco Ghilardi
203
Remontar Liberdade, Liberdade faz parte de
meus projetos futuros.
Topografia de um Desnudo, de Jorge Diaz
Esse texto tem histria, e vale a pena contar.
Tudo comeou em Manizales, na Colmbia, onde
estvamos com alunos da EAD apresentando
dois espetculos no Festival de Teatro Univer-
sitrio: eu estava com minhas alunas fazendo
O Rato no Muro, da Hilda Hilst e o Silney Siquei-
ra com os alunos dele fazendo Pedro Pedreiro,
de Renata Pallottini.
Eu e um grupo de brasileiros entre eles o Ney La-
torraca e a Renata Pallottini assistimos a um espe-
tculo apresentado pela Universidade Cat lica do
Chile, e ficamos impressionados. Era o Topografia
de um Desnudo, que retratava um fato recente da
histria do Brasil a operao mata-mendigos. O
autor criou um texto denso, brutal, baseado numa
notcia de jornal que chegara ao Chile sobre esse
episdio vergonhoso de nossa histria.
Chegamos ao Brasil, Renata Pallottini traduziu
o texto e com a ajuda da Universidade Catlica
do Chile conseguimos contato com Jorge Diaz,
que estava na clandestinidade. Nosso contato era
super dif cil, tnhamos que ligar cada vez para um
lugar diferente. Era um momento difcil para eles
Ensaiando com projeo de super 8
Delma Medeiros, Ariane Porto, Mrcio Cruz
205
e para ns 1972. Tanto assim que logo depois,
Jorge Diaz se exilou na Espanha.
Depois da autorizao do autor, mandamos o
texto para a censura federal do Brasil, onde ficou
por 15 anos!
Em 1985, tentamos novamente concretizar o
proje to. E depois de muitas idas e vindas, conse-
gui mos liberao provisria para montar o
espetculo. Esse certificado provisrio tinha que
ser renovado a cada 15 dias, o que envolvia horas
de ch de cadeira na polcia federal.
Mas estreamos o espetculo em Campinas, no Tea-
tro do Centro de Convivncia. O pessoal do teatro
velho conhecido dizia com razo: meu Deus,
l vem espetculo da Tat (como sou conhecida
por muitos companheiros). Nesse trabalho, eles
ficaram mais enlouquecidos do que de costume,
pois literalmente desmontei o palco do teatro
abri o poo da orquestra, coloquei iluminao
dentro e o transformei em um rio, tiramos as
tapadeiras e deixamos as coxias mostra, tiramos
bambolinas e expusemos todos os refletores. En-
fim, desnudamos o espao cnico.
A partir do ponto de vista do personagem central
que est no tnue limite que separa a vida da
morte, toda a trama se desenvolve.
Mrcio Cruz na capa do livro de Teresa Aguiar
207
Instalamos microfones no palco, que serviam
para os atores/personagens fazerem seus depoi-
mentos, transformamos o ciclorama numa gran-
de tela na qual projetvamos um filme super-oito
que realizamos com o Marcos Craveiro em lixes
da cidade, usando atores e moradores do local.
Com uma mquina de solda, fazamos a cena da
tortura , em que o ator Mrcio Cruz, nu, tomava
choques que cortavam, juntamente com seus
gritos, o blecaute geral. No cenrio de Jucan,
vultos se esgueiravam pelo lixo surreal.
O elenco? Pobre elenco. Feliz elenco. Foi um traba-
lho rduo, do ponto de vista profissional e pessoal,
com visitas aos lixes e confronto com a dura reali-
dade dos excludos sociais. Nesse trabalho, usamos
de tudo Stanislawiski, Grotowiski, Brecht, o ex-
pressionismo alemo, o realismo fants tico. E mais
do que tudo, nossa sensibilidade e solidariedade
para com esses nossos compatriotas desnudos.
Depois do Centro de Convivncia, fizemos uma
temporada em nosso teatro, o TAO, e seguimos
para uma temporada paulistana, no Teatro Ruth
Escobar, onde recebemos as melhores crticas.
Se fiquei satisfeita? No, quero mais. E agora es-
tamos na fase final de gestao de outra eta pa
o longa metragem Topografia de um Desnudo,
que filmamos em 2006.
208
Caminhos que Fazem Darro e o Genil at o Mar,
de Renata Pallottini
Em 1986, convite da Secretaria de Cultura do
Estado de So Paulo, o Rotunda participou do
evento Garcia Lorca 50 anos de Eternidade, que
relembrava os 50 anos do assassinato do poeta.
E fizemos uma temporada, na Sala Paschoal
Carlos Magno do Teatro Srgio Cardoso, do
espetculo de Renata Pallottini Caminhos que
Fazem o Darro e o Genil at o Mar.
Paula Martins, mestra absoluta das coreografias,
danas e palmateios espanhis, nos deu a honra
de trabalhar nossos atores. No elenco, alguns en-
contros felizes como a atriz Nilda Maria, e outros
reencontros tambm felizes como Carlos Arena
o meu Lorca de 1976 e Rofran Fernandes de
Lao de Sangue. As espanholas natas, Rosa Yagui ,
cantora, e Elvira Perpinya, percussionista, deram
um toque de legitimidade ao espetculo.
O texto de Renata Pallottini, como o nome suge-
re, pontua momentos especiais dos caminhos
feitos pelo poeta de uma vida admirvel para
uma morte prematura executada pela mo nazi-
fascista do regime de Franco.
O espetculo era despojado e discreto, jun-
tando trechos de peas, poemas, canes, e
Ariane Porto, Carlos Arena, Nilda Maria e
Rofran Fernandes
Ariane Porto, Carlos Arena, Nilda Maria
210
finalmente mostrando a alma de Lorca viva
pelo personagem/duende, interpretado por
Ariane Porto. Uma alma inteira, prazerosa,
encantando a todos.
Caminhos seguiu seu destino, apresentando-se
no Centro de Convivncia de Campinas.
Quarta-feira, sem Falta, l em Casa,
de Mrio Brassini
Esse um exemplo de texto muito bem estrutu-
rado, despretensioso, simples. A narrativa flui,
enredando duas personagens, cuja amizade
atravessou dcadas, numa trama cheia de coinci-
dncias, que embora previsveis, no tiram o
sabor desse texto, no qual o drama e a ternura
se alternam com o cmico.
O pblico se sentia to envolvido na intimidade
das duas velhas amigas que se encontravam para
o ch das 5, que resolvemos servir antes do espe-
tculo um ch com biscoitos para todos.
Danbia Machado e Ariane Porto, duas atrizes to
mais jovens que as personagens, acertaram o tem-
po do jogo como dificilmente uma dupla acerta.
Quarta-feira inaugurou o TAO Teatro de Arte
e Ofcio e aps uma temporada campineira que
incluiu o Centro de Convivncia, seguiu para
Danubia Machado e Ariane Porto
Placa comemorativa da 100 apresentao de 4
a
feira
oferecida pela Prefeitura de Campinas
Danubia Machado e Ariane Porto
213
So Paulo, onde fez longa temporada no Teatro
Cmara de Arte, na Rua augusta. E foi l que
o espetculo comemorou 150 apresentaes e
depois seguiu para o interior do Estado.
Sonho de uma Noite de Vero, de Shakespeare
Se eu tivesse que responder famosa pergunta
dos talk shows sobre os maiores amores de
minha vida, certamente citaria o Sonho de Uma
Noite de Vero. Acho que foi o filho com o qual
mais sonhei.
Assisti a vrias montagens do texto, a primeira
nos anos 60 em Londres, no Hyde Park, e depois
muitas outras, mais ou menos marcantes. At que
nos anos 80 assisti uma montagem escocesa no
Festival de Teatro de Edimburgo, e a disse para
mim mesma agora minha vez.
E realizei meu sonho em 1994, fazendo um
espe tculo no meio das rvores do Parque Taqua-
ral, em Campinas.
O cenrio principal era uma enorme figueira no
meio do mato, onde o espetculo abria com todo
o elenco subindo pelos seus galhos, cantando a
belssima trilha composta pelo Kh Machado, que
tambm participava do elenco como um fauno
que tocava seu violino, acompanhado de outras
fadas com suas singelas flautas.
Encenao de Sonho de Uma Noite de Vero na praia
Ariane como Puck
215
Como no havia estrutura nenhuma, adaptamos
tudo do alto de uma torre de metal opervamos
a luz, e o pblico se acomodava numa arquibanca-
da por onde os gambs e outros bichos pequenos
se esgueiravam, participando do espetculo ora
como espectadores, ora como atores.
Para conduzir o pblico at o local, colocamos
um varal de lmpadas pelo meio do parque,
criando um clima mgico desde a entrada at o
local da cena.
Mas fazer o espetculo ao ar livre tem tambm
seus problemas! Justo na noite em que a tradu tora
do texto e maior autoridade em Shakespeare , a
crtica Brbara Heliodora foi assistir o espetculo
(que medo!), caiu o maior temporal.
Mas o pblico esperou mais de uma hora, e ao
final, quando estiou um pouco, apresentamos
o espetculo. Sob uma chuvinha fina, e com um
pequeno mas valente pblico, Brbara Helio-
dora e Benito Juarez, ento maestro regente
da Orquestra Sinfnica de Campinas, assistiram
ao espetculo. Depois, em torno de um carri-
nho de cachorro quente nica refeio que
conseguimos naquele fim de noite molhado
conversamos com Brbara, que gostou e co-
mentou o espet culo, prometendo voltar numa
noite de lua.
216
Depois dessa memorvel temporada no Taqua-
ral, recolhemos o espetculo para o TAO, onde
fizemos mais uma srie de apresentaes, com
direito a cascata no palco e tudo mais.
Fizemos uma outra apresentao, igualmente
inesquecvel, na praia, em So Sebastio. Era uma
noite linda, e as fadas saiam do mar, cantando e
danando. O pblico ficava no meio do espet-
culo, que se desenrolou entre coqueiros.
Foi realmente um sonho lindo. Quem fez o tra-
balho ou o assistiu nunca mais vai esquecer!
Pr l de Bagd, de Ariane Porto
Ontem, teve um amanhecer spia em Bagd
Deus esteve aqui comigo e estava triste, triste
Bagd no vai ter mais.
Mas l, vai estar sempre amanhecendo!
Com este trecho de um poema meu uma de
minhas breves incurses pelo amado mundo da
poesia, se encerrava o prlogo desse espetculo,
cuja segunda parte era o piquenique no front do
Fernando Arrabal.
Nesse momento em que estvamos todos e
ainda estamos chocados com a fora bruta do
poder que, ao arrepio de todas as convenes in-
ternacionais continua a destruir o mundo, nasceu
Pr l de Bagd. A primeira parte do espetculo
era composta de poemas, msicas e imagens
das guerras que vm destruindo nosso mundo
no ltimo sculo. Para falar sobre a frica
tema que me toca particularmente com grande
intensidade pedi a amiga Renata Pallottini que
escrevesse algo, e ela nos presenteou com um
belssimo poema, atual, urgente.
Os atores sentados, diziam suas falas ao micro-
fone. Nos poemas, valia a emoo. O cenrio
despojado de Viktor Akkas era baseado em dois
andaimes de construo e um praticvel em
forma de cruz. O papel pintado ostensivamente
Rafael Belletti e Ariane Porto
cobria o fundo da cena e buscava reproduzir a
imagem daquela madrugada spia de Bagd
ainda inteira. Era incrvel como o pblico se inco-
modava em ver ou rever a realidade.
Quando comeava O Piquenique no Front, stira
bem-humorada sobre a guerra, o pblico custava
a mudar o clima, e quando estava comeando
a relaxar, fechvamos o espetculo voltando
emoo da perda.
E tive uma grande colaboradora na concepo desse
espetculo Nina Simone, que com sua voz me le-
vou a um mergulho num mundo de dor e alerta.
Pr l de Bagd - Pic-nic no Front
219
Joo Guimares Veredas, de Renata Pallottini
Meu primeiro enfrentamento com Guimares
Rosa deu-se no fim de 1969 no Teatro Anchieta,
com Nydia Licia, grande dama do teatro brasi-
leiro. Eu tinha tambm no elenco Emmanuel
Cavalcante e nada menos que Jofre Soares, com
os quais caminhei de mos dadas naquele difcil
momento de minha carreira. Jofre me disse num
desses momentos a grande frase-lio da minha
vida: preciso humanizar o ofcio to pesado do
teatro. Os ensaios eram feitos no ento Teatro
Bela Vista, uma beleza de teatro.
Bem, eu tinha o serto ao meu lado, mas
Guimares era um amigo muito novo. Mas por
falar em serto, Sarapalha foi o grande acerto
do espetculo.
Depois de dcadas, outra vez Guimares no Teatro
de Arte e Ofcio, em Campinas. Em 2005, ganha-
mos o Prmio Flvio Rangel de Teatro Profissional
e montamos Joo Guimares Veredas. Depois da
temporada campineira, fizemos algumas viagens
pelo interior e depois uma temporada no Teatro
Srgio Cardoso, constru do onde era o Teatro Bela
Vista. Confesso que chorei. Foi muito estranho,
uma saudade gostosa do Jofre.
O elenco, dessa vez, foram os meninos de Cam-
pinas. Assim eu chamo meu atual exrcito tea-
Cartaz da primeira montagem, 1969
Cartaz da segunda montagem, 2006
Elenco da segunda montagem, 2006
222
tral. Porque quando anuncio que vou fazer esse
ou aquele trabalho para alguns amigos, sem-
pre ouo: ... mas com os meninos de Campinas?!
Sim, meninos de Campinas, brava gente, que
com paixo, muito trabalho, mas muito trabalho
mesmo, conseguimos fazer um espetculo que
foi muito bem recebido. No tivemos ainda a
crtica, o que espero ter em breve, mas e da?!
Gosto de viver perigosamente quero a crtica
de Maringela Alves de Lima. Essa das boas.
Outro fato que me aproximou muito de Guimares
dessa vez foi o Lima Duarte. Eu nem pensava ainda
em reencontrar o espetculo, aparece o Lima no
Rapaterra. Eu passava no hotel para apanh-lo
e irmos ao set de filmagem e s falvamos de
Guimares. Um dia no pudemos descer do carro
quando chegamos ele disfarando uma furtiva
lgrima e eu em prantos. Ele acabava de dizer
Soroco, sua me, sua filha. Antes de descermos, a
bronca: para com isso, que coisa mais boba! Depois
sorria: mas bonito demais, no mesmo?
Agora, licena potica: acho que as lgrimas que
derramei, ao som do Lima Duarte dizendo Gui-
mares, regaram o espetculo que iria florescer
tempos depois. Babaca, mas verdade.
Durante as filmagens do Desnudo esse Guimares
estava em cartaz, ento, meu convvio com Lima
Russo, mendigo Desnudo foi muito especial.
223
Captulo VIII
Passagens, lugares, pessoas
Conservatrio Carlos Gomes
Um episdio importante na minha vida e que
tem suas passagens pitorescas, foi a criao do
curso de teatro do Conservatrio Carlos Gomes
em Campinas. A La Zigiatti foi minha colega
de classe na Faculdade de Direito da PUC ela
era boa aluna e eu era vice-presidente do Cen-
tro Acadmico, logo, no tinha muito tempo
para estudar. E como eu mais fazia teatro do
que outra coisa, a La me convidou para dar
umas aulas para umas crianas do seu conser-
vatrio. Eram os menininhos que iam l tocar
instrumento, e que eu chamava de a turma do
firim fim fim.
E comeamos a fazer umas experincias de tea-
tro, umas aulinhas para as crianas, mas no
deu muito certo, porque na verdade eu achava
um pouco chato. Acho que eu no tenho muito
jeito para isso. Da surgiu a idia de organizar
um curso de teatro dentro do conservatrio.
Chamei a Yolanda Amadei para dar expresso
corporal, Milene Pacheco para dar aula de voz
que eram professoras da EAD e fiquei com a
improvisao e interpretao.
224
E o curso pegou. Muitas pessoas que esto na
atividade teatral hoje passaram pelo conservat-
rio. Por insistncia nossa, a La construiu no salo
de festas do conservatrio uma arquibancada
de madeira e uma cabine de luz. Levei para l a
herana do Paschoal os 7 refletores que ele
tinha dado para o TEC e a Rotunda e improvi-
samos l o teatrinho da La.
Era muito gozado, pois a gente disputava aquele
espao com todo o firim fim fim dela afinal,
era um conservatrio musical! E comeamos a to-
mar violentamente o espao. Quando chegava a
professora para dar aula de piano, a gente estava
ensaiando e ficava l, no saa de jeito nenhum.
E a La chegava, gritava, mas a gente no dava
a menor importncia. Sitiamos o conservatrio.
Dessa tomada da bastilha nasceram espetcu-
los muito importantes. Fizemos duas peas da
Renata Pallottini (Pedro Pedreiro e O Crime da
Cabra) e um Brecht, Horrores e Misrias do Ter-
ceiro Reich. Para esse espetculo, transformamos
o espao num campo de concentrao, e para isso
bolamos uma espcie de tampa redonda, toda
tecida em arame farpado, que atravs de uma
corda subia para o teto, j que o p direito era
razoavelmente alto. Quando os atores entravam
e comeava o espetculo, aquela grande cpula
descia e prendia os atores l dentro.
No Terceiro Reich tinha um monlogo que
chamava A judia e que era feito por uma moa
chamada Eva Ilg ela era muito legal, pena que
no fez mais teatro. E claro que, com aquela ins-
talao de luz que Amadeu Tilli e eu fizemos, no
meio do monlogo a luz acabou, e ela, uma pes-
soa absolutamente amadora, continuou o mon-
logo com o maior vigor no escuro, at que a luz
veio. Era bem legal, e isso tudo assim, roubando
horas de ensaio, fechando a porta para ningum
entrar. Atormentando a La o mximo.
E depois fizemos Morre o Rei, do Ionesco. Isso tudo
com alunos do conservatrio, e o bacana que
para a banca examinadora, eu levava os crticos de
So Paulo: Alberto Guzick, Sbato Magaldi.
Cena de Terceiro Reich
226
O conservatrio foi uma coisa importante, onde
fizemos espetculos memorveis. Foi um mo-
mento muito bom, muito engraado, muito
produtivo, de muita pesquisa, de muito trabalho,
de muita loucura.
Depois que a La mudou o conservatrio para
perto do viaduto, eu falei La no faa isso mas
ela insistiu e no auditrio do novo espao botou
meu nome chamava Teatro Teresa Aguiar. Fui
l, teve inaugurao com festa e tudo. Mas eu
achava esquisito andar na rua e ver um cartaz
assim: no Teatro Teresa Aguiar.
Depois o teatro mudou para o Cambu e fiquei
sabendo que no chamava mais Teresa Aguiar.
Fiquei muito brava, no porque limaram meu
nome, mas porque eu podia ter sido comunicada.
Eu soube por acaso, fiquei chateada e a gente
no se viu mais.
Mas foi uma poca muito legal essa do conser-
vatrio em Campinas, onde a gente fez bons
espetculos. Quando tinha formaturinha dos
meninos do firim fim fim, eles no queriam dar
a chave para a gente ensaiar noite. Mas tinha
dona Hilda, que era a zeladora e que fazia tudo
que a gente queria e conseguamos a chave. E
ento ela falava s at s 10 horas, mas a gente
227
s saia de l s 3 horas da madrugada. Claro que
a La sabia, mas fingia que no. O que a La no
sabe at hoje, que pulvamos a divisria da
secretaria para roubar os docinhos e salgadinhos
da festa de formatura!
A EAD
Depois que a Cndida Teixeira assistiu O Tempo e
os Coways e fez aquela crtica terrvel, fui para So
Paulo fazer a EAD, que funcionava na Avenida
Tiradentes, onde hoje a Pinacoteca do Estado.
Mas como eu trabalhava na prefeitura de Campi-
nas, pegava o trem das 17 horas e chegava 18h30
na Estao da Luz e ia para a aula. Depois, pegava
o ltimo trem de volta para Campinas, e no dia
seguinte levantava cedo para ir trabalhar.
Por isso que eu sempre digo nas minhas pales-
tras as pessoas precisam se mover, se mexer para
aprender, se elucidar, saber das coisas, procurar
o conhecimento. Se eu sou um pouco sabida
hoje em dia, porque rodei o mundo atrs de
aprender a fazer as coisas. Percorri pases, meti a
cara, gastei o meu dinheiro, gastei o meu tempo.
Me d muita aflio a moada que fica olhando
para frente achando que gnio. Gnio uma
coisa muito rara, voc pode ter talento mas tem
que ir atrs do conhecimento.
228
Bom, segui nesse vai-e-vem at que Cndida me
chamou para ser assistente dela na cadeira de
improvisao (na EAD tinha interpretao e
improvisao). Foi um estgio muito eficiente.
Um dia, doutor Alfredo me chamou para dirigir
O Rato no Muro, da Hilda Hilst (de quem eu j
era amiga) com a turma que fazia exame. E l
fui eu, morta de medo. Na EAD Escola de Arte
Dramtica, fiz duas verses de O Rato no Muro
a primeira para exame, da qual a Estr Ges
participou, e a segunda para viajar para a Co-
lmbia, para o Festival de Teatro Universitrio
de Manizales. Uma turma fazia a pea da Renata
Pallottini O Pedro Pedreiro, com o Silney Siquei-
ra, e eu fazia O Rato no Muro com a turma que
tinha muita mulher.
A segunda montagem de O Rato foi com a Jandi-
ra Martini fazendo a freira chefe. Depois montei
dois teatros do absurdo O Mestre, de Ionesco,
com o Paulo Hesse, Joo Acaiabe, e Em Famlia
do Jacques Prevet, no qual a Maria Eugnia de
Domenico tirou nota mxima, e depois eu fiz
O Visitante, de Hilda Hilst. Nesse perodo, est-
vamos com Electra no Teatro Anchieta.
Quando a EAD foi para a USP (para o B9) o doutor
Alfredo no agentou. Na Av. Tiradentes, a EAD
era a escola do doutor Alfredo onde ele, com
muita felicidade e capacidade, formou geraes.
229
Ele tinha um corpo de professores maravilhoso,
uma seriedade que dava medo. Os alunos, at
se formarem, no podiam sequer declamar um
poema em festa de aniversrio. Eles s podiam
se expor ao pblico depois de formados. Hoje a
moada do primeiro ano j est fazendo espe-
tculo, j ator profissional.
De todas as pessoas que conheci e trabalhei na
EAD, me lembro com muito carinho da Maria
Jos de Carvalho, professora de preparao vo-
cal. Acho que foi a mais competente, engraada
e desvairada (no bom sentido!) que a EAD j
teve. Eu freqentava a casa dela no Ipiranga. No
andar de cima tinha uma clarabia por onde ela
tomava banho de lua.
Ela ia para Campinas dar aulas para o pessoal do
TEC, e para os mais tmidos, ela dizia que tinha
uma receita infalvel fazer os exerccios de voz,
nus, na praa.
Nos primeiros dias de suas aulas, j na USP, ela se
colocava ao lado de um piano pequeno, como se
estivesse num grande salo, e dizia: para meus
amigos, uma chvena de ch. Para meus inimigos,
um pinico de mijo.
Por fora do destino e de algumas lnguas deso-
cupadas, quando ns ocupvamos o Teatro
Elenco na EAD
Srgio Cardoso num evento em comemorao
aos 50 anos da morte de Lorca (o Rotunda com
o espetculo Caminhos da Renata Pallottini
em uma sala e ela em outro espao), a Maria
Jos rompeu comigo para sempre, sem que eu
jamais soubesse o por qu. Para mim, foi uma
grande perda.
Mas enfim, a EAD. Para o dr. Alfredo, a formao
de ator era uma coisa monstica, era como se
estivesse se formando para padre, e quando pas-
sou para a USP, a soberania do dr. Alfredo caiu.
A EAD passou a ser um equipamento estadual,
um curso tcnico profissionalizante.
231
E veio tambm a grande fora da televiso, que
instalou na cabea dos alunos de teatro esse ime-
diatismo, eu preciso fazer, eu preciso ser ator, eu
preciso ir embora. Tanto assim que muitos atores
que esto fazendo novela hoje nem acabaram o
curso na Escola de Arte Dramtica.
No posso dizer se o nvel de ensino, depois que
saiu da Av. Tiradentes melhorou ou piorou, o
que mudou, com certeza, foram as cabeas das
pessoas, que no acreditam mais numa escola
de teatro.
Logo depois que a EAD foi para a USP, a Cndida
se retirou e eu fiquei no lugar dela como profes-
sora de interpretao.
Misso de teatro
Na dcada de 70, o Ernesto Vivona, que tinha
feito Teatro do Estudante comigo, me chamou
para ir a So Sebastio, onde era delegado de
polcia, para fazer um festival de teatro. Foi
quando voltei a conviver com os caiaras.
J no fim dos anos 70, apresentei para a Comis-
so Estadual de Teatro da Secretaria de Cultura
de So Paulo, um projeto chamado misso de
teatro no litoral, com alguns remanescentes
da Escola de Arte Dramtica de So Paulo, que
foram meus alunos.
232
O projeto consistia em estgios de duas semanas
em cada cidade do litoral norte So Sebastio,
Caraguatatuba, Ilhabela e Ubatuba. Apresent-
vamos uma pea infantil, uma pea para adultos
e realizvamos oficinas. O legal dessa experincia
foi a resposta que as pessoas mais simples, que
no tinham contato com a vida da cidade grande,
davam aos nossos apelos.
A gente vivia numa verdadeira comunidade, na
casa da Hilda Hilst, em Caragu cozinhava, lim-
pava a casa, fazia compras. As quatro cidades se
envolveram nesse processo e cada qual entrava
com uma coisa a carne vinha de Caragu, a
gasolina era de So Sebastio, as frutas eram de
Ubatuba, e por a afora.
Uma noite, um dos meninos do elenco que tinha
se anexado recentemente turma, saiu para com-
prar cigarro e simplesmente sumiu. S que no dia
seguinte tinha o espetculo Pluft, o Fantasminha.
Que fazer? No podia suspender o espetculo,
frustrar expectativas, interromper o projeto.
Tinha um amigo caiara em So Sebastio, que
fazia teatro comigo, e pensei ele. Peguei o carro
no meio da noite, fui para So Sebastio, acordei
o moleque, levei para Caragu, ensaiamos noite
inteira e no dia seguinte ele estava fazendo Pluft,
o Fantasminha. Era o contra-pino.
233
Logo, eu no tenho medo de ator, na virada da
noite eu fao um espetculo novo. A gente tem
que ter coragem para vencer os empecilhos.
O bacana dessa experincia foi que, em algumas
cidades, o pessoal deu continuidade aos traba-
lhos, mesmo depois de nossa sada.
Nos anos 80, voltei para So Sebastio e fizemos
um trabalho muito bom com o pessoal da cidade,
que formou um grupo muito competente o
Saquarit. Esse trabalho durou muitos anos e
foram produzidos bons espetculos.
Infelizmente, com as mudanas polticas sempre
existe aquele prefeito que quer destruir o que
o antecessor ajudou a construir o Saquarit (e
seus filhotes, o Saquaritinho e o Saquatitelho,
respectivamente grupos formados por crianas e
adolescentes) perdeu todo apoio e desmantelou-
se. Mas ainda torcemos para que esses grupos
possam se reerguer e ter continuidade, especial-
mente numa cidade to carente de atividades
culturais como So Sebastio e todo litoral.
E como no podia deixar de ser... a censura
Quando veio o golpe de 64, estvamos fazendo
com o TEC o teatro domiclio, onde apresen-
tvamos espetculos em reunies e festas par-
ticulares. Claro que durou pouco, pois nossos
234
espetculos no eram propriamente digestivos
para serem apresentados sobremesa de janta-
res da sociedade campineira. Mas em locais mais
politizados, dava certo.
Lembro que nessa poca estvamos fazendo o
espetculo O Natal de Jesus Severino no sindicato
da construo civil em Campinas. Era um texto
com forte carga social, sobre um menino nordes-
tino que nasce na antiga rodoviria de So Paulo
e morre numa oficina mecnica. No meio do
espe tculo, chegou um cara esbaforido, dizendo
que os homens estavam chegando para dar
uma geral no sindicato. Samos todos correndo,
carregando o que podamos de figurinos e ade-
reos, desabalados pela Rua Baro de Jaguara.
Foi nosso primeiro choque com a nova realidade
poltica do pas. Depois, vieram outros.
Como a maioria dos grupos teatrais e artsticos
que atuaram nos anos 60 e 70, tambm tivemos
nossas celeumas com a censura.
Uma delas, foi incrvel!
Tribob City
Estvamos apresentando o espetculo infantil
Tribob City de Maria Clara Machado, no ento
teatro Anchieta, em So Paulo. A temporada
estava indo muito bem, tnhamos um elenco de
235
primeira, de ex-alunos da EAD, entre eles o Edwin
Luigi, que assinava tambm a coreografia, e a
Elizabete Savala. O cenrio delicioso, que reme-
tia aos filmes de bangue-bangue era do Geraldo
Jurgensen, a direo musical do Paulo Herculano,
com a trilha original do Murilo Alvarenga.
As crianas adoravam, era um espetculo diver-
tido, como tudo que a Maria Clara prope. At
que um dia, a Associao Paulista Pr-primria
recebeu uma denncia annima de que o espe-
tculo era imprprio para crianas.
Essa associao encaminhou a denncia para a
censura federal, que suspendeu o espetculo at
que os censores fizessem nova avaliao.
O espetculo foi novamente avaliado e s seria
liberado se tomssemos as seguintes providncias:
dos revlveres de brinquedos deveriam sair fitas
coloridas; a personagem Joana Charuto deveria
ser feminilizada, ou seja, deixasse de ser man-
dona e parasse de fumar, pois estaria estimulando
o homossexualismo feminino; o personagem
prefeito fosse menos canalha, e que as dana-
rinas do saloon fossem menos sensuais.
At que conseguimos reverter as absurdas con-
dies impostas, incorporando as alteraes com
bastante humor, fazendo com que se tornassem
1
o
elenco de Tribob City
Tribob City no Anchieta
237
benficas ao espetculo. E seguimos em frente,
da maneira que era possvel na poca.
O Calvrio do Z da Esquina
O Calvrio do Z da Esquina foi outro espetculo
polmico, que gerou embates com a censura.
Era um roteiro que organizei a partir de exer-
ccios de improvisao sobre cada estao da
Via-sacra, retratando o sofrimento do excludo
social. Abordvamos a tortura, a guerra, a dis-
criminao racial, todos os temas complicados
para a poca era 1973.
O nico material de cena que a gente tinha
era um pedao de tronco de rvore de uns 2
metros ou mais, que voava em cena entre as
mos dos atores.
Na hora da crucificao, o Warteloo Gregrio,
ator negro, era pendurado naquele tronco como
se estivesse num pau-de-arara.
Fizemos o espetculo na EAD e depois seguimos
viagem. Mas claro que a censura fisgou o
espe tculo. O texto ficou trs meses na censura,
saiu de l todo riscado, cortado com o temvel
lpis vermelho.
Mas pior sorte teve Topografia de um Desnudo
de Jorge Diaz, que ficou 15 anos na censura!
255
Uma quase tragdia grega
Quando eu estava preparando a estria do Rotun-
da, que seria Electra de Sfocles, tive a oportu-
nidade de ir para a Europa e, claro, dei um jeito
de ir Grcia. Tinha que conhecer, me preparar,
sentir o clima, me inspirar.
No dia que eu estava voltando para a Itlia, sa para
dar uma ltima volta e tive a sorte de encontrar,
numa casa de disco, os monlogos interpretados
pela Irene Papas. Comprei o disco e fiquei em esta-
do de graa, andando com ele nas mos. E nesse
clima todo, resolvi visitar pela ltima vez as runas
do Parthenon. Entre os turistas, me chamou a aten-
o uma senhora de culos escuros, que apesar do
calor trrido, usava um grande capote.
Quando passei por ela, sua bolsa caiu no cho,
eu peguei e ela agradeceu em ingls, com uma
voz profunda e rouca. Mais tarde, no mesmo dia,
encontrei essa mesma senhora num museu. Nos
cruzamos e ela me cumprimentou.
Cheguei em Roma, peguei um taxi sempre com
o disco nas mos e segui para o hotel. No ca-
minho, abri um jornal e vi . Era nada mais nada
menos que Greta Garbo, que estava visitando a
Itlia e Grcia!!!! Eu tinha segurado a bolsa do
grande dolo de minha vida!
256
Sa do carro em transe, com o jornal nas mos, e
s quando cheguei ao apartamento percebi que
tinha esquecido o disco no taxi. E minha estada
toda em Roma foi para recuperar o bendito disco.
Fiquei to enlouquecida que fiz tudo o que se
pode imaginar, fui at na polcia.
Minha ltima cartada foi procurar o consulado
da Grcia em Roma, onde eu expliquei para
o responsvel pelas relaes culturais toda a
minha tragdia. Chorei feito uma louca, falei
que o disco era o meu grande trunfo da mon-
tagem da minha tragdia, que o espetculo era
a estria do nosso grupo Rotunda, que eu no
me perdoaria jamais por ter esquecido no taxi,
que era fundamental para os atores ouvirem a
musicalidade da Irene Papas....
Ele ficou to assustado com meu desespero em
conseguir o disco que se comprometeu a procurar
outro quando fosse para a Atenas. Eu quis deixar
um dinheiro, mas ele pediu apenas o endereo,
pois no sabia se ia encontrar.
Fui embora, seguindo minha viagem, desanima-
da da vida. Afinal, tinha trocado um sonho pelo
outro o encontro com a Greta Garbo me fez
perder a Irene Papas.
Mas para grande surpresa minha, quando cheguei
ao Brasil, dois meses depois, j estava na minha
257
casa um embrulho. Era o disco, acompanhado de
uma carta muito gentil do funcionrio do consu-
lado grego, dizendo que ele tinha a grande honra
de poder participar do meu espe tculo com um
pequenssimo presente. Essa foi uma das coisas
mais gentis que me fizeram. E o melhor presente
de grego que algum j recebeu!
Algumas experincias internacionais
Na dcada de 70, Renata Pallottini, Elza Vincenzo
e eu fizemos um curso na Sorbonne, composto
de vrios mdulos, e alguns foram muito inte-
ressantes, muito valiosos. Nesse mesmo perodo,
por interferncia de uma amiga comum, conse-
guimos acompanhar os ensaios de uma pea do
Becket dirigida por um argentino que estava
comeando a trabalhar em Paris, Laveli.
Os ensaios eram num clube noturno, chamado
Batacl. O Laveli tinha ao lado dele o cengrafo,
tinha o diretor musical, o preparador de voz,
alm, claro, dois assistentes e equipe tcnica, que
corriam de um lado para outro, o tempo todo.
Uma coisa que me chamou muito a ateno foi
a importncia dada ao preparo fsico dos atores.
Laveli tinha um preparador fsico que ensinava o
elenco a jogar futebol americano. Os exerccios
eram bem violentos e, s vezes, at assustava.
Carteira de Estudante do Curso
E outra experincia mais recente que eu tive fora,
tambm em Paris, foi quando acompanhamos,
Ariane Porto e eu, o ciclo de palestras e cursos
le sicle Stanislavski. Foi uma experincia muito
rica, pois tivemos contato muito prximo com
as vrias vertentes de trabalho desenvolvidas
a partir do mtodo Stanislavski, em espaos
consagrados como o Actors Studio nos Estados
Unidos (Stela Adler, Lee Straberg), e o Teatro de
Arte de Moscou.
Num dos cursos, foi dado um exerccio pelos
profes sores russos, que para o meu gosto era
perigoso demais. Para estimular o reflexo, ele
colocava uma caixa de fsforo na boca do palco
e, ao seu sinal, as pessoas se jogavam em cima
para tentar pegar a caixa, como se fossem cachor-
ros selvagens disputando um pequeno osso. Ele
queria demonstrar a importncia do preparo
fsico, da agilidade e da concentrao, mas eu
ainda acho que a vida muito mais importante
que o teatro.
Esse tipo de preparo eu acompanhei tambm na
Inglaterra, quando estagiei em Bristol no Old Vic
School, a escola que preparava os atores para
o Old Vic Theater. L, como na EAD, os alunos
tinham aula de esgrima.
Encerramento de curso
261
Eu tambm considero o preparo fsico importan-
te, to importante quanto o preparo intelectual.
O ator tem que ser bem informado, ligado ao
cotidiano, ao mundo. Ter a mente aguda e um
corpo preparado para responder aos estmulos
desse cotidiano. Porm, a sensibilidade tambm
tem que ser estimulada, trabalhada. Enfim, o
trabalho do ator mltiplo e cotidiano.
Cabe ao diretor reger o ator, e isso uma coisa
que fao, desde o comeo de minha carreira, de
forma intuitiva. Eu rejo os atores nos ensaios
todos, desde a leitura de mesa e, durante os
espetculos, eu tenho que me segurar para no
ficar pulando na frente do palco.
Na materializao dessa regncia tive o prazer
de acompanhar em Paris, no Beau Bourg com o
grande Tadeus Kantor, que apresentou o espe-
tculo Je ne Reviendrais Jamais, do qual ele parti-
cipava ativamente, regendo em cena os atores,
com vigor e sensibilidade. Enfim, inesquecvel,
um espetculo dentro do outro!
263
Captulo IX
Em busca de um espao
O Circo do Vento Verde
O grande problema da minha gerao em Cam-
pinas era a falta de espao para trabalhar. A
gente roubava o espao do Conservatrio
Carlos Gomes para poder ensaiar mais, ensaiar
o que queria.
Alm da carncia de espao para ensaiar, eviden-
temente que havia a carncia de locais para apre-
sentaes. At que foram criados dois teatros
o Centro de Convivncia e o Castro Mendes. Mas
claro que o problema no se resolveu, pois
continuamos sem ter espaos para amadurecer os
espetculos, tanto no perodo dos ensaios quanto
das apresentaes nunca dava para fazer gran-
des temporadas. Logo, chegamos concluso que
teramos que ter um espao prprio. Mas como?
Nessa poca anos 80 fazia parte do grupo
um ator, o Marco Guillarde, figura bastante
controvertida, tipo ame-o ou deixe-o. Ele ti-
nha uma chcara perto da lagoa do Taquaral, e
resolvemos comprar um circo dos irmos Almeida
e montar nesse espao, e batizamos de Circo do
Vento Verde. S que com o tempo descobrimos
264
o bvio circo para cirqueiro: chove, venta, faz
sol, enfim, uma tragdia para quem no era do
ramo, como ns.
Mas mesmo assim foi uma experincia incrvel. Um
dos espetculos mais bonitos e singelos ver o
circo subir. Ele fica com o pano estendido no cho
e o cirqueiro amarra o encordoamento naqueles
paus, que ficam deitados os paus de roda. E de
repente, num passe de mgica, o cirqueiro puxa
uma corda, que d incio a um verdadeiro bal os
paus vo subindo, um a um, e levantam a lona e
em instantes l est ele, em p o circo!
Mas infelizmente, no era s colocar o circo em
p e sair fazendo belos espetculos. Tnhamos
que contornar questes burocrticas, tais como
alvar de funcionamento.
Como eu tinha sido advogada da Prefeitura de
Campinas muito tempo, l fui eu com a pastinha
embaixo do brao falar com o setor competente,
sem me apresentar como ex-procuradora, claro.
Cheguei na seo e expliquei para um dos advo-
gados que tnhamos um circo, que precisvamos
do alvar para fazer espetculos, etc, etc.
De cara, ele j me tratou supermal fazer tea-
tro no circo? Eu insistia, dizia que tnhamos um
teatro de repertrio, mas ele ficou irredutvel
no tem como.
265
claro que fui ficando irritada, ele nem olhou
a documentao e j disse de cara que no, me
despachando com a maior falta de educao.
Com a minha insistncia, ele foi falando cada
vez mais alto e eu tambm. At que uma hora
ele pegou o telefone e falou (sei l se para o
segurana): olha, desce aqui e d um jeito na
mulher do circo que eu no agento mais, ela
est me chateando. Quero que a mulher do circo
v embora, tira a mulher do circo daqui.
Esse desrespeito pelo circo, uma das artes mais
no bres, me irritou de tal maneira que fui at a sa-
la da Secretria dos Negcios Jurdicos, dra. Lsia,
que tinha sido minha assistente. Contei o fato,
disse que tinha um louco l embaixo que destra-
tava as pessoas. Na hora ela deu um telefonema
para ele no para liberar o alvar, mas para
que se portasse como advogado.
Enfim, isso pra dizer que eu j fui chamada de a
mulher do circo o que na verdade me encheu
de orgulho!
Depois de muita confuso, comeamos a fazer
espetculos no cair da tarde porque no t-
nhamos muita luz. E dava certo, tinha pblico,
coisa muito louca. Num desses dias desespera-
dores, onde se percebe bem a diferena entre
ser ou no do ofcio, chovia para caramba e a
gente estava fazendo O Crime da Cabra. Mas
chovia tanto, tanto que os atores que tinham
que esperar a vez para entrar em cena do lado
de fora, entravam pingando! E claro que ia gua
no pblico, pois no sabamos desempoar a
gua acumulada na lona. Enfim, no era fcil, e
desistimos do circo.
Mas os problemas no acabaram a. O que fazer
com o circo? O Marco Guilharde no queria mais
que ele ficasse na chcara, eu morava em So
Paulo, o que fazer? Num momento de loucura,
pegamos a lona do circo, colocamos em cima de
uma variant 79 (aquela que resgatei do empenho
O Crime da Cabra, no circo do Vento Verde
267
e que tenho at hoje!) e fomos por Campinas
afora, com aquela lona amassando o teto do
carro, e deixamos por um bom tempo na sala da
casa da Vera Porto, me da Ariane. Depois, esse
circo foi para So Sebastio e ficou l armado um
tempo, at que se deteriorou.
Apesar das dificuldades que enfrentamos en-
quanto donos de circo, sentimos o gostinho de
ter um local prprio para fazermos o que desse
vontade. E samos em busca de um novo espao.
E assim nasceu o TAO.
Um novo espao o Teatro de Arte e Ofcio
Depois da experincia do circo, comeamos a
procurar um espao de alvenaria para ser nossa
sede menos romntico, mas seguro e fcil de
controlar. At que a Vera Porto achou um peque-
no barraco que estava para alugar, na Vila Nova
(um bairro entre o Taquaral e o Castelo).
Fizemos umas poucas adaptaes nesse pequeno
barraco (Ariane Porto, Marcos Tadeu e eu), e em
dezembro de 1984 abrimos as portas do Teatro
de Arte e Ofcio.
Nesse espao, fizemos temporadas incrveis de
nossos espetculos, at que no ano seguinte va-
gou um barraco maior ao lado, de 30 x 10 m, e
decidimos encarar o desafio. Conseguimos apoio
268
de uma fbrica de blocos (Tatu) e da Lix da Cunha
(atravs do pai de um amigo da Ariane que tra-
balhava l, sr. Lacombe) que deu o concreto, com
o que construmos o desnvel da platia.
Nessa poca estvamos quase terminando as
reformas do barraco encontrei-me com um
amigo em So Paulo, numa reunio da Apetesp, o
Henrique Suster. Ele estava muito chateado, por-
que tinha a concesso pelo Estado do estdio So
Pedro (que funcionava com o teatro So Pedro)
mas estava com dificuldades para receber as sub-
venes. Enfim, estava todo chateado, dizendo
que iria fechar e com os equipamentos do teatro,
faria uma grande fogueira na Praa da S.
Eu contei que estava construindo um teatro em
Campinas, e como ele no conseguiu me dissua-
dir da idia, ficamos de fazer uma visita ao So
Pedro para ver o que poderia interessar. Depois
da visita, combinamos um preo baratinho, ele
deu a chave e fomos com um caminho buscar
tudo que tinha l. Inclua nisso cadeiras, ciclora-
ma, luminrias, refletores, cofre e at uma mesa
de luz maravilhosa, que foi importada para a
montagem nos anos 50 de My Fair Lady. Claro
que foram necessrias vrias viagens So Paulo/
Campinas para transportar tudo, mas garanto
que valeu a pena.
269
Lembro que, quando chegaram as cadeiras,
velhas, sujas, algumas podres, foi a maior festa.
Colocamos todas na rua, em frente ao teatro, e
a molecada da vizinhana ajudou a lavar. Afinal,
a rua toda estava em festa, pois amos ter um
novo teatro.
O novo TAO foi inaugurado pelo Paulo Autran,
que batizou o palco com poemas e um mon-
logo lindo de Marco Antnio nos funerais de
Csar, parte do espetculo Liberdade, Liberdade
do Millr Fernandes e Flvio Rangel.
Produzimos, para a temporada de estria, o
espe tculo Quarta-feira, Sem Falta, l em Casa
de Mrio Brassini.
E nisso, foram-se mais de 21 anos!
Em dezembro de 2005, fizemos uma festa linda
para comemorar nossa maioridade, e nosso
palco foi batizado novamente, desta vez por
outra querida e grande atriz Regina Duarte ,
que apresentou poemas de seu espetculo
Corao Bazar.
Nesse tempo, seguimos numa batalha sem tr-
gua, lutando para construir e manter um espao
srio, dedicado ao espetculo de qualidade. Infe-
lizmente, com muito pouca ajuda, pouco finan-
ciamento. Mas temos orgulho de nosso espao.
Hoje, o Teatro de Arte e Ofcio no apenas sede
do Rotunda. um espao aberto para todos,
um abrigo para a experimentao, para o novo,
para todas as formas de expresso artstica. E se
depender de ns, vai continuar assim por muitas
e muitas dcadas!
Reforma do barraco. Hoje Teatro de Arte e Ofcio
Regina Duarte e Teresa nos 21 anos do TAO
Festa 21 anos do TAO
TAO palco
A fachada do TAO
Platia do TAO
A fachada do TAO - Hoje - 2007
275
Captulo X
Algumas incurses pelas outras artes
A msica
Alm da brevssima carreira de atriz (uma ni-
ca e desastrosa apresentao como O Outono,
aos 7 anos de idade), tive tambm uma outra
quase carreira no mundo das artes quase
fui pianista.
Quando morei em Sorocaba, estudei no mes-
mo colgio que Maria Alice Vergueiro (grande
atriz!). Era um colgio de freiras alems, o Santa
Escolstica. E como era costume entre as famlias
de bem, as meninas tinham que tocar algum
instrumento. E l fomos ns duas para o con-
servatrio do prprio colgio, estudar piano. Eu
devia ter no mximo 8 anos de idade.
Mas, na verdade, a gente achava aquilo uma
chatice. Pudera, era um grande corredor em L,
com vrias baias e em cada qual tinha um piano
e uma menininha sofredora, que passava horas a
fio estudando. E no fim do corredor, pendurado
na parede, um grande relgio, que marcava o
tempo da sesso de tortura.
Lembro bem da sensao: aquelas tardes infini-
tas, quentes, sonolentas, aquelas musiquinhas
enjoadas, mal tocadas, enfim, um horror. E para
276
completar o quadro, tinha uma freira de plan-
to, que ficava percorrendo aquele corredor, de
um lado para o outro.
Ficamos l um tempo, no lembro quanto, mas o
suficiente para sermos convidadas para tocar na
rdio, a famosa PRD7 de Sorocaba. Eu toquei uma
musiquinha chamada My Pole Dance, e todos
da famlia estavam vislumbrando uma grande
carreira como concertista.
Um dia, eu e Maria Alice combinamos que, quan-
do a freira tivesse desaparecido na ponta do L,
a gente ia adiantar o relgio para acabar com a
aula mais cedo. E quando a freira passou pela
nossa baia, samos rapidamente e fomos at o
relgio. Como eu era menor que Maria Alice, subi
no ombro dela, abri o relgio com dificuldade
e, quando estava colocando o dedinho gordo
pronto para adiantar a hora, a freira voltou e nos
flagrou cometendo um grave delito.
Fomos as duas expulsas do conservatrio e aca-
bou-se a carreira de uma grande concertista. Que
perda para o Brasil!
O desenho
Tambm eu tive uma incurso por outra arte
mas dessa vez ningum me expulsou de lugar
nenhum o desenho.
Eu j era adolescente, gostava de desenhar e
me sentia muito atrada pela dramaticidade das
figuras humanas em preto-e-branco, expresses
marcadas pelo jogo de luz e sombra. Durante um
tempo, me dediquei ao estudo dessas figuras,
e cheguei a fazer uma srie de desenhos que
fizeram um grande sucesso com minhas amigas
todas queriam cpias. Hoje, olhando esses dese-
nhos, percebo que na verdade eram exerccios
de iluminao. Eu trabalhava com luz e sombra
criando expresses, como fao com os atores, em
busca do melhor clima para o personagem.
Story Bord Auto da Compadecida
Story Bord Boi e o Burro no Caminho de Belm
Story Bord A Moratria
Story Bord A Bruxinha que Era Boa
Story Bord Um Gesto por Outro
A crtica teatral
Eu tenho para mim que a crtica de teatro tem
um norte: Dcio de Almeida Prado. A pessoa que
tiver o cuidado e a oportunidade maravilhosa de
ler uma crtica do Dcio de Almeida Prado ter
uma aula. No como a maioria dessas crticas
de hoje, incapazes de uma anlise mais profunda,
cuidadosa, de situar o autor, a poca.
Quando o Rotunda estreou com Electra, o Dcio
de Almeida Prado foi at So Carlos e fez uma
crtica de meia pgina no Estado. Felizmente,
ele gostou do espetculo. Quando levamos a
montagem para So Paulo, no Anchieta, tivemos
a oportunidade de ter o espetculo analisado
Teresa com Cacilda Becker e Walmor Chagas
Teatro das Segundas-feiras com Rubens de Falco,
Ziembinski, Raul Cortez e Dinah Lisboa
Rubens de Falco e Teresa Aguiar
Sentados: Clia Biar, Tarcsio Meira, Berta Zemel e Nydia
Licia; em p, entre outros, Wanda Cosmos e Marina Freire
Grupo de artistas do TBC, falando ao Dirio do Povo.
Entre outros, Elsio de Albuquerque, Stnio Garcia, Cleyde
Yaconis e Teresa Aguiar
Tnia Carrero em Tiro e Queda, de Marcel Achard -
Teatro das Segundas-feiras no Municipal
Cleyde Yaconis quando falava Teresa Aguiar, durante
uma reportagem
Adolfo Celi e Teresa Aguiar
Teresa Aguiar com Ziembinski
Teresa Aguiar com Paulo Autran
Teresa Aguiar com Dinah Lisboa
Teresa Aguiar com Walmor Chagas
Teresa Aguiar com Margarida Rei
Teresa Aguiar com Nydia Licia
Teresa Aguiar com Joo Fida e Rosa Camargo
Teresa Aguiar com Cacilda Becker
pelo Sbato Magaldi, que tambm gostou e fez
uma crtica muito interessante. claro que
maravilhoso o fato desses dois crticos conceitua-
dos terem gostado, mas, sinceramente, o mais
importante foi a possibilidade de dilogo com
pessoas como eles, criteriosas e construtivas.
Sempre procurei seguir os caminhos propostos
pelo Dcio no perodo que (no me lembro bem
porque cargas-dguas) exerci a funo de crtica
de teatro no jornal Dirio do Povo, de Campinas.
Nesse tempo, segui tambm outro exemplo
Paschoal Carlos Magno e busquei sempre uma
conversa com os participantes do espetculo a ser
Carteira do Jornal Dirio do Povo
Tempos - de Crtica!
296
analisado, discutindo sobre o autor, a poca, o
estilo, enfim, tornando a crtica um processo de
reflexo e, por que no, de aprendizado. Tanto
assim que preferi dar minha coluna o nome
Falando de Teatro. Foi um momento interes-
sante, um pouco o avesso do espelho. Por
que para ns, artistas, o julgamento de nossa
obra sempre algo esperado e temido, porm,
necessrio, se feito com competncia.
A luz e o espetculo
Seu Manuel Erbolato e sua esposa, dona Isabel,
moravam no Teatro Municipal de Campinas. O
teatro era, literal e literariamente falando, a
casa dele. Por mais complexo que pudesse ser
a estrutura do municipal, seu Erbolato, mgico,
conseguia transformar em algo simples, acessvel.
Tanto assim que foi l que eu aprendi as tcni-
cas de construo de cenrio, de pintura, tudo
que envolvia a cenotcnica. E com seu Elias,
eletricista e iluminador do municipal, entrei no
mundo da luz.
Hoje olho essas mesas computadorizadas, e lem-
bro do seu Elias. Ele controlava a intensidade de
luz com um mtodo incrvel. Tinha, ao lado de
sua cabine, um barril de gua com uma soluo
base de sal em que ele mergulhava um fio que
tinha ligao com os outros fios dos refletores
e as luzes subiam e desciam, em resistncia.
Ele dizia mergulha tudo! e a luz ficava intensa.
Depois, ele ia retirando suavemente, sentindo
o ritmo da cena, com sensibilidade, e a luz ia
diminuindo. Acho que foi a que me interessei
pela iluminao, e at hoje sou eu que conce-
bo a luz de todos os meus espetculos. E gosto
tambm de operar.
Por isso, sou muito exigente com meus sonoplas-
tas e iluminadores. J vi muitas vezes a tcnica
derrubar o elenco. Todos devem estar no mesmo
clima de concentrao, pois acredito demais na
ligao entre palco e tcnica, na energia que
deve rolar, no respeito. Afinal, o espetculo
no acontece s no palco. Somos todos parte
de uma s equipe.
Teresa Aguiar com Sr. Erbolato e Sra. Izabel no Municipal
298
A poesia
Bom, assim como toda torcida do Cornthians, eu
tambm escrevi poemas. Mexendo nas caixas e
caixas de papelo em busca de fotos e memrias,
achei algumas. Sabe que at que tem umas que
acho bacaninhas? Por exemplo:
Poema de repartio
Moblia entalhada, de estilo
Quadros incompreensveis
- Al? O chefe ainda no chegou, meu senhor.
Clipes, lpis, processos, tinta vermelha e azul
O chefe da seo de expediente, com sono mr-
bido, olha
Mata-borro usado e um carimbo de pernas
para o ar
A escriturria padro bolha mrbida, com sono
Surge uma bandeja repleta de caf fraco
o contnuo preto, gozado, relaxado, escan-
galhado.
Protocolado nmero 2.320 de 3 do 4 de 56
urgente
Requeiro, a bem do servio pblico,
Sepultura perptua, para meu ltimo sonho
Que morreu na porta da repartio
(anos 50)
299
Rua da infncia
Como deve ser bom poder evocar a rua primeira,
Rua da infncia
O casaro antigo que foi do av
O cheiro de mofo que foi do av
Quadros, bibels, tapetes gastos
Cadeira de pau marfim que foi de meu pai
Meu pai criana como eu
Preta velha constante fazendo coisas,
Dizendo coisas
Cmoda escura de espelho oval
Que guardou para sempre a cara clara
Da antiga av do meu pai
De repente, abrimos a porta da rua,
Grande, pesada, entalhada
E samos pelas caladas da Rua da infncia
Brincando de roda e cantando modinhas
Meu pai, meu av e eu
Todos crianas
Crianas felizes
Sem passado e sem saudade.
(anos 50)
O bonde
O bonde saci-perer vem descendo a ladeira
Devagar, fazendo muxoxo, olho inchado
Cara de quem chorou
No olha pros lados, no pisca pra gente
300
S canta baixinho segredos da tarde
Passa rua, passa esquina, passa gente
Mas ele continua melanclico e quieto
A tarde bonita, com resto de sol vermelho
Com rvores se esparramando pelas caladas
O cheiro de outono
J descobri, uma tarde de maio
Por isso, o bonde saci-perer esqueceu as caretas
de capeta
No ginga nem dana batuque
Ele desce a ladeira devagar
Fazendo muxoxo
Cantando baixinho segredos de amor.
(anos 50)
Bagd
Renata
Desabrocha do teu casaco de outono
Faz um poema.
Tento me lembrar das galinhas futuristas
Do meu quintal de antes
Mas s o mar que me conforta
Seu Maneco, vivo, queria casar comigo
(homem sozinho no tem serventia)
Eu tinha um amigo alucinado
Que copiava poemas dos outros
E era feliz, poeta.
Ontem
Houve um amanhecer spia em Bagd
301
Deus esteve aqui comigo um pouco
E estava triste, triste
Tenho medo de morrer e no me ver sangrar
Pego minhas tbuas,
Minha paixo, minha loucura
E saio por a, com as sete mulheres capitais
Bagd no vai ter mais
S que l vai estar sempre amanhecendo.
(anos 2000)
Enfim, tentar, bem que tentei. Mas o que ficou
mesmo, foi o teatro. E que viva Dionsio!
E agora, o cinema
...E agora o cinema, no... E agora a imagem e
o som! No Centro Cultural So Sebastio tem
Alma, temos mais de centenas de horas grava-
das, documentando a vida, to diversificada e
linda dos povos do mar. Parte desse material foi
veiculada pela Band Vale, depois pela TVS, como
TV Povos do Mar.
Na rea infantil, comeamos com o telefilme
Guai dos Mares, um embrio do Rapaterra.
O Guai ainda , no litoral, um sucesso perma-
nente para crianas pequenas. Na seqncia veio
a srie televisiva Assemblia dos Bichos, onde
animais e mitos da regio querem salvar o bicho
homem. Projeto tido pelo Fundo Nacional do
Meio Ambiente como uma referncia. Isso tudo
302
ainda com uma cmera U-Matic, que na poca
era um sucesso!
Depois, na j era do DVCAM, os documentrios
A Mulher e o Mar I, II e III, que, com um pouco
de exagero, percorrem o mundo! O primeiro
documentrio dessa srie foi finalizado em 35
mm, atravs de um prmio da Secretaria de Es-
tado da Cultura.
Antes de tudo isso, quando da montagem da
pea Topografia de um Desnudo, de Jorge Dias,
tivemos experincias muito bem-sucedidas com
o velho e bom Super-8. Atores interagiam com
as cenas filmadas, projetadas no cenrio.
Agora sim... o cinema.
Meu primeiro contato com o set de filmagem foi
em A Ilha do Terrvel Rapaterra, com direo de
Ariane Porto, onde fiz direo de atores. A sim, o
bicho pegou. Porque filmar no mato, no mar e na
praia, com atores como Lima Duarte, Arlete Sal-
les, Tadeu Mello, Augusto Pompeu e levando os
meninos de Campinas, mais 12 crianas caiaras
e dois ndios de verdade (que saudade deles
Poti e Karay), foi um batismo de fogo.
Agora sim Topografia de um Desnudo, meu
primeiro longa.
303
Em 2000, estvamos em Paris, Ariane e eu, na
casa de uns amigos. Estvamos trabalhando no
projeto do longa-metragem Topografia de um
Desnudo e visualizando algumas possibilidades
de parcerias internacionais.
Estvamos naquela ansiedade de ouvir pessoas,
crticas, que avaliassem o projeto, opinassem. Era
um roteiro complicado, adaptado de uma pea
teatral, que embora fosse baseada em fatos reais,
tinha um tratamento um tanto quanto surreal.
J que estvamos em Paris, pensamos por que
no procurar logo a melhor opinio? Vamos falar
com Jean Claude Carrire.
Nosso amigo francs, Vincent, dialoguista e f
de carteirinha do Carrire. Assim que falamos isso,
ele comeou a rir. vocs esto brincando! Eu disse
no, vamos ligar e ver o que acontece.
Ariane conseguiu o telefone nossos amigos
comearam a ficar nervosos e ligou para a casa
dele. Ele mesmo atendeu, ela se identificou, disse
que queria uma opinio sobre um roteiro que
estava escrevendo, etc, etc.
Nesse ponto, nossos amigos tinham-se escondi-
do no quarto, mortos de vergonha pela nossa
cara-de-pau.
Teresa Aguiar com Ney Latorraca nas filmagens de
Topografia de um Desnudo
Teresa Aguiar com Lima Duarte, nas filmagens de
Dirigindo Topografia de um Desnudo
Dirigindo Topografia de um Desnudo
No set de filmagem de Rapaterra
307
Ele pediu que mandssemos a sinopse, argumen-
to, o que tivssemos, por fax que depois ele daria
retorno. Mandamos, sem botar muita f que o
retorno viria. Era uma quarta-feira. Qual no foi
nossa surpresa quando, na sexta-feira, Carrire
ligou! Nosso amigo no acreditou, e confesso que
eu mesma custei a acreditar. Afinal, essas coisas
no acontecem assim, muito menos na Frana
tem que ter algum influente que apresente,
marcar com uma superantecedncia...mas o fato
que ele ligou e marcou um encontro em sua
casa para o domingo. Como nosso amigo Vin-
cent trabalha com cinema e tv, falamos para ele
ir junto. Mas ele entrou em pnico: Eu, na casa
do Carrire, mas nunca, nunca na minha vida,
ele meu dolo!.
E chegou domingo. Compramos uma caixa de
bombons e pegamos o metr, Ariane e eu, com
o roteiro embaixo do brao. No falamos nada
durante todo o trajeto at Pigalle. Estava um
dia lindo, um domingo radiante, e Guga tinha
ganho o torneio de Roland Garros. Pensamos
bom, a mar est boa para os brasileiros, va-
mos em frente!
Chegamos finalmente. Tocamos a campainha,
o porto de madeira abriu-se e entramos num
ptio que dava para vrios apartamentos com
308
sacadas. Era um prdio antigo, claro, com um
grande ptio central. O ptio era cheio de r-
vores, flores, com passarinhos cantando. Um
lugar especial.
Ficamos um instante perdidas sem saber para
onde ir, at que vimos Carrire, sentado no
jardim em frente a seu apartamento, acenan-
do. E o passarinho cantando foi uma deixa:
mas voc tem um jardim com sol e passarinhos!
Falei. Ele riu e disse: esse passarinho canta a
hora que eu quiser. E da comeamos a falar de
passarinhos e gatos. Sim, porque na sala/escri-
trio em que nos recebeu, tinha uma grande
mesa lotada de papis, livros, caneta, caneca
com fim de caf e um gato.
Quando a Ariane foi entregar os bombons, a cai-
xa caiu e os bombons se espalharam pelo cho.
O gato achou que era uma brincadeira e correu
atrs dos bombons, enfim, uma confuso.
Afinal sentamos e mostramos para ele o argu-
mento, que ele deixou de lado, dizendo: falem.
Contem sua histria.
E com nossos recursos lingsticos, contamos
nos sa adaptao de Topografia de um Desnu-
do, obra de Jorge Diaz que nos acompanha h
dcadas (primeiro no teatro e agora no cinema).
309
Ao final, ele disse: sim, vocs tm uma histria
pra contar. Com essa frase/veredicto, sentimos
como se ele estivesse abenoando o projeto.
E s a comeamos a respirar.
Na verdade, existia um ponto no roteiro que
no estava bem resolvido, que quando fizemos
a adaptao, no ficamos satisfeitas. Ento,
aproveitamos para trocar idias, discutir possveis
solues. E com uma irresistvel modstia ele fa-
lou bom, eu contaria isso assim... E pegou uma
folha de papel, uma caneta, e numa nica pgi-
na resolveu a questo, escrevendo uma sinopse
como se o filme estivesse dentro da cabea dele,
sendo amadurecido h anos.
Conversamos por horas no sei dizer quantas
at que a esposa dele apareceu, disse bonjour
com um lindo sorriso e entendemos a senha era
hora de irmos. Afinal, era um domingo lindo, ra-
diante, que merecia ser aproveitado pelo casal.
Nos levantamos e ele falou quando vocs estive-
rem na ltima verso, que forem filmar, mandem
pra mim, se tiver tempo...
Claro que no imaginamos que ele ter tempo.
Mas o pouco tempo que Carrire dedicou a nos-
so projeto, com tanta generosidade, ateno e
simpatia, valeu por anos!
310
Cmera...ao!
Eu tenho uma ligao muito grande com a Tere sa
da poca da Escola de Arte Dramtica, onde ela
foi minha professora. As pessoas de quem voc
gosta, a distncia no atrapalha. O que determi-
na o respeito que eu tenho pelos profissionais.
Ariane uma pessoa de quem eu s ouo falar
coisas boas, super respeitada, e isso corre den-
tro do meio. Um vai falando pro outro, o Lima
Duarte fala, a Joana Fomm fala, e vai formando
uma corrente. Eu tenho ligao com Teresinha,
eu acredito nisso, nessas coisas dos deuses do
teatro, dos deuses do cinema. Para mim o mais
importante a pessoa, antes do roteiro mesmo,
e da histria vm Ariane e a Teresinha. O cinema
entrega, ela vai filmar minha alma.
Ney Latorraca
depoimento ao Correio Popular, Campinas, 2004
uma histria que precisa ser contada, uma his-
tria que no quer calar, uma histria dos men-
digos mortos no rio Guandu e rio da Guarda, no
Rio de Janeiro, por volta de 1960. E ns estamos
aqui, tratando de contar essa histria.
Lima Duarte
Achei muito bom, uma troca muito boa, Teresi-
nha tima diretora. O Ebert, eu conhecia, do
311
filme que fiz muito tempo atrs, O Rei da Vela
do Z Celso. Eu achei o clima do trabalho muito
bom, porque a turma toda, inclusive a figurao,
vem de oficinas, so estudantes, estagirios.
Maria Alice Vergueiro
A participao no filme foi maravilhosa. Eu co-
nhecia o texto, desde o comecinho dele, vrias
etapas, vrias mudanas, vrios roteiros que fo-
ram feitos, eu fui acompanhando, e isso foi muito
bom. O roteiro de uma importncia incrvel,
mesmo porque to atual o tema ainda. Eu acho
que ns precisamos olhar com mais firmeza para
tudo aquilo que o roteiro coloca.
Rafaella Puopolo
Eu acho que a melhor coisa que existe para um
artista ele conseguir realizar o seu sonho. Foi
o que aconteceu aqui. Essa uma histria que
eu conheci com a Teresa em 69, no Festival de
Teatro de Manizales na Colmbia. Tinha uma
pea baseada nesse fato verdico. E ns estamos
aqui, rodeados de uma equipe tcnica genial, de
um excelente roteiro, apostando na inteligncia
do pblico. Acho que o melhor espelho para uma
cidade e para um pas a cultura. Eu estou muito
feliz fazendo este filme.
Ney Latorraca
312
Desde a primeira vez, quando elas me deram o
roteiro para ler, eu adorei. Fiquei muito feliz da
minha queridssima Teresa Aguiar, minha amiga
de tantos anos, me chamar para fazer o filme.
Kito Junqueira
Estou aqui no lixo, feliz da vida de estar fazen-
do esse filme, com a Teresa na direo. Acho
que a gente tem um grande filme na mo.
O povo brasileiro tem que conhecer sua histria,
e eu acho que essa histria contada no filme
muito importante.
Gracindo Jr.
Eu acho fantstica essa histria, acho fantstica!
Tudo muito bem colocado, personagens muito
claros. S no vai entender esta histria quem
no quiser, por que ela bem reconhecvel, em
varias situaes brasileiras.
Nilda Maria
A lembrana da vida da gente se guarda em
trechos diversos, cada um com seu signo e sen-
timento, uns com os outros nem no se mistu-
ram. Eu concordo plenamente com Guimares
Rosa, o sbio.
Assim, lembro-me de meu primeiro contato
com o cinema. Eu era to minscula que via o
313
mundo debaixo para cima. Fui ver um filme com
Shirley Temple. Ela sapateava, danava, tinha
cachinhos e covinhas no rosto. Noutro trecho da
lembrana, j eram guas da prata onde minha
famlia passava frias. J no era to minscula,
mas no entendia muito o cinema, que uma vez
por semana projetava filmes nos fundos de um
armazm. s vezes, vinha com a voz desanimada
o dono a grande decepo o rato roeu outra
vez o fio que fala!
Depois j vm as matins de domingo no cine
Caracante em Sorocaba, onde o cinema se con-
funde com as luzes apagadas e mos dadas com
o primeiro namorado. Apesar do namorado, me
lembro de Tarzan com John Weismuller lindo
Flash Gordon, etc, etc, etc.
O caminho da vida no interior era permeado
pelo cinema. No havia teatro, e ns tivemos
televiso muito tarde. A televiso no faz parte,
nem depois, da minha juventude em Campinas.
Nos pensionatos e casas de famlia onde morei,
no havia televiso. A televiso no faz parte da
minha histria.
Como disse, o cinema sim. Tenho at uma lista
de meus preferidos, que talvez no merea as
bnos do meu amigo Rubens Ewald Filho, e
que aqui vai:
314
No Mundo de 2020 de Richard Fleischer
Onde Sonham as Formigas Verdes de Werner
Herzog
Madre Joana dos Anjos de Jerzy Kawalerowicz
Delrio de Amor de Ken Russel
Meu Passado me Condena de Basil Dearden
Zorba o Grego de Michael Cacoyannis
Casablanca de Michael Cacoyannis
M. Butterfly de David Cronenberg
Isso, alm de tudo que Greta Garbo e Dick
Bogard fizeram.
Porm, como pretenso e gua benta cada um
usa o que quer, meu predileto do momento
Topografia de um Desnudo, meu primeiro longa,
indito. Antes disso, alguns super-8, inclusive
aquele que projetvamos no cenrio da pea
do Desnudo, onde atores interagiam com as
imagens do lixo real e seus moradores.
Depois, fiz durante muito tempo documentrios
para tv no centro cultural So Sebastio tem alma
e at mesmo um telefilme de infantil de mdia
315
metragem, Guai dos Mares, que um perene
sucesso entre a crianada.
Topografia de um Desnudo. Desde 1985, temos
uma vontade enorme de contar essa histria para
mais gente, como tambm de experimentar uma
nova linguagem a magia do cinema.
Esse projeto to antigo me levou a visitar alguns
sets de filmagens. Confesso que depois disso qua-
se desisti da idia aquela multido e a mquina
ali, soberana.
Mas enfrentei mesmo o set na filmagem de A Ilha
do Terrvel Rapaterra de Ariane Porto, rodado
em So Sebastio e Caraguatatuba, quando fiz
direo de atores. A senti na pele o tamanho
do drama. A mquina soberana entrelaando
fios, vrias equipes das mil e tantas reas, seus
diretores, assistentes e assistentes de assistentes.
Responsabilidade final e permanente do dire-
tor, que nesses momentos estraalhada como
caleidoscpio contra a luz.
O Desnudo, para um primeiro longa, foi o ver-
dadeiro batismo de fogo. Como locao tivemos
rios, matagais, perseguio de carros, lanamen-
to de corpos no rio (dubls), pores soturnos para
cenas de torturas e espancamentos, ambientao
em prdios pblicos (difcil). Tudo ao estilo do
316
comeo dos anos sessenta, com direito a passeata
de estudantes com cavalaria quase pisoteando
pessoas e cmeras, com mais 100 figurantes.
Figurinos para policiais, mendigos, pessoal do
palcio, gente comum. Surgia sempre uma voz
inoportuna para dizer: gente, mas isso no
dos anos sessenta.
Nas filmagens do Rapaterra tinha conhecido
Car los Ebert, que no Desnudo foi o profissional
de primeira, trabalhando com o carinho de um
amigo muito querido. Desenhou toda a luz, foi
timo. S ficava muito bravo, irreconhecvel mes-
mo, quando o sol teimava em se pr, levando no
seu bocejo a hora mgica to esperada.
Grande parte das filmagens foi feita em um li-
xo cinematogrfico, enorme, montanhas de
material de demolio, depois maquiado com
lixo orgnico que sumia toda noite!
Uma jornalista/atriz que participou do filme,
Delma Medeiros, fez uma matria no Correio
Popular de Campinas intitulada encontro de
amigos referindo-se ao elenco, porque Ney La-
torraca, quando meu aluno na EAD (Tiradentes)
viu comigo a pea que deu origem ao filme em
Manizales, na Colmbia; Jos de Abreu ensaiou
o Novo Sistema de Hilda Hilst e depois fez Electra
de Sfocles no Teatro Anchieta; Kito Junqueira
317
tambm fez Electra quando conheceu Aricl Pe-
rez, que tanta falta nos faz; com Nilda Maria fiz um
Lorca inesquecvel; Maria Alice Vergueiro minha
amiga de infncia na longnqua Sorocaba tra-
balhou comigo em vrias ocasies, em So Paulo;
Rafaella Puopollo minha aluna EAD-USP a
Lela, amiga de dcadas de vrios trabalhos; com
o Lima Duarte j tinha trabalhado em A Ilha do
Terrvel Rapaterra...
Lima Duarte, pargrafo parte. A grande expec-
tativa de todos, porque a ele estavam reservadas
as mais cruis cenas do filme: afogado no rio,
saindo do rio enlameado e sujo, embaixo dgua
sem respirar por um bom tempo para fazermos
seu rosto de afogado, espancado, correndo por
um milharal seco, cheio de abelhas, enfim isso
tudo e um pouco mais. Porm, a cara fechada da
chegada abria-se em sorriso para toda a equipe. A
disponibilidade e a inteireza com que o Lima en-
carou todos esses percalos foi exemplar. Quando
ele chegava ao set, perguntava: O que de pior vo-
cs vo conseguir fazer comigo hoje? E fazia tudo
bem. Simplesmente porque um ator que, apesar
da televiso, mantm intacto o seu drama inte-
rior. Com o Lima eu tinha certas preocupaes,
mas como foi bom trabalhar com ele! Tambm
era uma covardia. Antes das filmagens falvamos
sobre Guimares Rosa e ele dizia trechos do poeta
da jagunada brava. Que delcia!
318
A grande surpresa do superelenco ocorreu por
conta de Gracindo Jr. Todos conheciam seu
talento . Disponvel com o trabalho, bom ator
como todos, porm o ltimo gentleman. Como
bom, de repente, um cavalheiro! Isso sem des-
merecer ningum! Nunca tnhamos trabalhado
juntos. Conheci o Gracindo pessoalmente h
mais de um ano, antes da filmagem, durante um
encontro de elenco que fizemos no Rio. Depois
s por telefone.
Robson Moreira o louco do lixo que compu-
nha com Maria Alice Vergueiro o ncleo cha-
mado feliniano do filme, foi amor primeira
vista. Assisti o Robson fazendo o Ovo (que
depois levei para o TAO) e fiquei encantada
com seu trabalho. Eu o conhecia como diretor
de programao da STV, onde apresentvamos
a TV Povos do Mar, coisa formal. Acho que ele
deve ter ficado assustado, quando depois do es-
petculo, o convidei para fazer um louco poeta
no filme que eu ia rodar!
Alis, que elenco disponvel, bom e inteiro, por-
que antes dos ajustes de praxe, veio a adeso
ao projeto.
Para mim seria desconfortvel falar sobre Ariane
Porto, porque trabalhamos juntas e somos ami-
gas h muitos anos. Injusto seria silenciar sobre
319
seu comportamento profissional e capaz como
atriz, produtora e roteirista. S!
Os meninos de Campinas (e meninas) como era
chamado meu elenco de apoio (a maior parte
fazendo Joo Guimares Veredas) enfrentou o
set com galhardia. O mais antigo de todos, Me-
tralhinha que fez curso comigo quando tinha
15 anos hoje homem feito, nunca me desapon-
tou. um ator. O nome dele Joel Barbosa.
Entre os atores campineiros, Tatiana Conde, Dir-
ceu de Carvalho e Jaque Qamar protagonizaram
o grupo dos estudantes, liderados pelo jovem e
talentoso Germano Pereira, ator de teatro em
So Paulo outra surpresa boa do filme!
Mas, voltando aos meninos e meninas de Campi-
nas e comisso de frente, como era chamada a
primeira leva do lixo, conseguimos bons resul-
tados, porque ensaiamos muito tempo, alguns
meses e outros quase um ano .
A turma de crianas do lixo, bem, essas ficaram
por conta de Pedro Molfi. Minha cota esgotou-se
no Rapaterra!
Fizemos vrias oficinas de interpretao para
atores em Paulnia, dezenas dos quais foram
aproveitados.
320
Agora Paulnia, e porque Paulnia.
Devemos a realizao do sonho de filmar o Des-
nudo a um anjo da guarda, um pouco grande
demais e barbudo demais para exercer tal fun-
o. Mas foi ele Rubens Ewald Filho. Parceiro
do primeiro ao ltimo momento, apresentou o
projeto para a Secretria de Cultura de Paulnia
Tatiana Stefanni Quintella que com o sim do
prefeito Edson Moura passou ao.
Achar um projeto maravilhoso fcil, com o
elenco que oferecemos, mais fcil ainda.
Agora, transform-lo num filme, saber fazer. A
a roda pega. Ou voc encara o trabalho de fren-
te e pe literalmente a mo na massa ou nada
acontece. E como difcil encontrar parceiros
que se juntem a voc para fazer.
Enquanto filmvamos, acontecia na cidade um
evento gigantesco Magia do Cinema, com filmes
projetados todas as noites para a comunidade,
com nosso elenco fazendo uma espcie de actors
studio com o Rubens, para toda aquela gente.
Vamos criar em Paulnia um plo de produo
cinematogrfica disse o prefeito Edson Moura.
E criou, incentivando a realizao do Desnudo.
Aos que vierem depois de ns, pensem em
ns com bondade. De nossa parte, abrimos
um caminho difcil.
No sei se ser possvel, mas a depender de mim,
o filme ter sua cartela inicial assim: Paulnia
Magia do Cinema apresenta Topografia de um
Desnudo. Agradecemos em seguida o apoio de
todos, inclusive a Prefeitura de Campinas que
cedeu alguns espaos de Estao Cultura para
as filmagens. Mas l no fundo, eu queria mesmo
era fazer o que um amigo meu fazia com o pro-
grama de seus espetculos listar na tela todas
as estatais e empresas que procuradas disseram,
por mil motivos no tais e tais empresas no
apoiaram esse filme!
Paulnia Magia do Cinema
322
Tudo fizemos para que o filme desse certo. Ns to-
dos, com nossos erros e acertos, sabemos disso .
Uma palavra para os produtores que vo filmar
fora do eixo So Paulo Rio, nas cidades do
interior onde existem belas locaes. Existem
tambm atores, tcnicos, mo-de-obra de quali-
dade que deve ser convocada, ajudando e muito
o pessoal de fora.
E a ltima palavra para os diretores: exijam um
perodo de ensaio com seu elenco e figurantes.
Respeite o tempo interior do ator antes de
dizer ao e respeite esse mesmo tempo antes
de dizer corta. Mesmo que a equipe tcnica te
olhe com olhos de vamos l, corta. O drama
interior de cada ator tem que ser respeitado
por toda a equipe. Ele est tentando entregar
para o filme o personagem, obra de arte, criada
com sua alma.
Tenho muito que aprender. Mas acho que o ator
o foco principal, de todas as nossas lentes.
323
Captulo XI
Resumindo a pera
Um amigo me perguntou qual a sensao de se
ver ou melhor, se rever nas pginas de um
livro. Sei l. No existe uma sensao, mas um
emaranhado delas. Na verdade, tudo comea
quando voc sabe que vai virar livro (como
disse um aluno meu), voc fica em estado de
alerta e se preparando para o que vir o fa-
moso agenta, corao!
Minha dissertao de mestrado na USP, quando
analisei a trajetria do Teatro do Estudante de
Campinas at o Rotunda, andou um pouco por
a. S que havia um distanciamento necessrio,
como convm a um trabalho acadmico. Desta
vez, no. A gente percorre um caminho longo e
diversificado e se assusta, quando se v protago-
nizando tanta aventura.
Eu me confesso em estado de graa. Quanta
coisa foi feita, que multido de pessoas, lugares
diametralmente opostos, cada situao e princi-
palmente quanta coragem, rebeldia e indiga-
nao, abrindo caminho para aes concretas.
Isto est no meu teatro, na minha interferncia
social, poltica, nos meus tempos de UCES/UNE,
nos campos de batalha em que atuei e atuo,
324
nos quais abri mo tranqilamente de integrar
poderes executivos e legislativos.
Percebi, ainda muito cedo, que era necessrio
questionar, se rebelar, dizer no aos poderes
institudos. Isso aconteceu logo no momento
em que eu aprendia a ler. Eu morava ainda em
Sorocaba e tinha ganho de presente um livro de
Monteiro Lobato, Viagem ao Cu. Um belo dia
no, um horrvel dia , os alunos receberam uma
ordem entregar todos os livros de Monteiro
Lobato que tivessem em casa. Como minha in-
tuio sempre foi maior do que eu, no queria
levar meu livro. Mas tive que lev-lo.
Acreditem, foi armada uma imensa fogueira no
ptio do colgio, onde devamos jogar, para fazer
arder no fogo do inferno, os livros de Monteiro
Lobato (um autor proibido pela Igreja Catlica).
Claro que resisti o quanto pude, devo ter chorado,
no sei. Perguntei o porqu daquilo tudo, disse
que no queria jogar meu livro, que ia contra a mi-
nha vontade. At hoje tenho taquicardia quando
me lembro da fogueira da inquisio queimando
os bruxos do mal, e principalmente, meu livro.
Essa rebelio solitria/infantil me rendeu um
castigo: durante algumas aulas de aritmtica, eu
ia para uma sala isolada preencher cadernos de
Primeira Comunho - no Colgio das Freiras
326
caligrafia! E o pior, com a mo direita (eu, que
era canhota, assim como minha av e minha irm,
fui proibida de escrever com a mo esquerda). O
resultado pode ser visto ainda hoje tenho uma
letra pssima e sou ruim para fazer contas.
O episdio da fogueira era o espetculo do horror.
Mas era um espetculo. S sei que aquela foguei-
ra acendeu em mim uma chama que eu carrego
at hoje, abrindo caminho pelo mundo afora,
na tentativa de ser livre. Essa atitude tem me
colocado, inclusive o meu teatro, na contramo
dos ditames da poca, dos modismos e do que
politicamente correto.
Jogar meu livro na fogueira, nunca mais! Talvez
por isso tudo no me envergonho nem me arre-
pendo dos espetculos que fiz, como do resto das
minhas aes pela vida afora. Me arrependo sim
de algumas coisas que no fiz talvez por medo
da sala solitria, dos cadernos de caligrafia, da
fogueira no ptio.
At agora, consegui escapar da fogueira da in-
quisio. Vai ser difcil me pegar. Sou peixes com
ascendente em peixes, s que no morro pela
boca. Sou caiara de corpo e alma.
327
Cronologia e fichas tcnicas
Espetculos produzidos pelo TEC
(1948 a 1976)
1948
As Artimanhas de Scapino
De Molire
Elenco: Horcio Righeto, Edgar Antonelli, Enei-
de Scarboloto, Dulio da Silva, Fernando Catani,
Teresinha Dutra, Jamil Chati e Geraldo Alves
Crrea Neto
Direo: Georges Readers
1949
Flores de Sombra
De Cludio de Souza
Elenco: Edgar Antonelli, Miguel Francisco Ca-
richio, Dulio da Silva, Lenita Habice, Maura
Marcondes Machado, Alda Mausback, Eneida
Bonzato e Flvia Salete Tomz de Aquino
Direo: Georges Readers
1953
A Comdia do Corao
De Paulo Gonalves
Elenco: Maria Luiza Avezani Arruda, Din
Hfling, Nelson Duarte, Jeanette Godoy, Maria
Rosa Moreira Ribeiro, Marina Costa Couto, Pedro
Paulo, Fernando Catani e Helena Santos
328
Ponto: Paulo Amaral
Cenrios e figurinos: Freton
Vestido: Nieta Junqueira
Direo de montagem: Manoel Erbolato
Decorao: S. Guimares
Efeitos de luz: Jos Elias
Contra-regra: Amilcar Teixeira
Direo: Carlos Maia
1957
Festival Jean Tardieu
H Recepo no Solar
Senhor Ego
Osvaldo e Zenaide
Um Gesto por Outro
Elenco: Jos Geraldo Jampaulo, Clia P. Ama-
ral, Maria Aparecida de Paula, Edwiges Perei-
ra, Srgio Paulo Borges de Moraes, Laura de
Barros, Fernando Maris Pinto, Jos Gustavo
Vasconcellos, Maria Aparecida Silveira, Ernesto
Vivona, Luiz Gonzaga Toledo, Srgio Sampaio
Laffranchi, Regina de Sequeira, Zaimann de
Brito Franco, Carmen Cinira Guimares, ngelo
Tiziani, Carin Deuber, Marlia de Brito Franco e
Antnio Celso Macedo
Contra-regra: Iraldo Bernardi e Almicar
Eletricista: Jos Elias
329
Maquiagem: Jade
Assistente de direo: Teresa Aguiar
Direo: Cndida Teixeira
1958
I Festival Paulista de Teatro de Estudantes
O Chapu de Fortunatus
Jeu as Esposas Confundidas ou os Maridos
Refundidos
A Bruxinha que Era Boa
O Chapu de Fortunatus
Elenco: Maria Aparecida Silveira, Miriam Gozzi,
Maria Aparecida de Paula e Edwiges Pereira
Jeu as Esposas Confundidas ou os Maridos
Refundidos
Elenco: Jos Gustavo Vasconcellos, Antnio Celso
Macedo, Maria Aparecida de Paula, Vitria Ca-
nelini e Ernesto Alves Vivona
A Bruxinha que Era Boa
De Maria Clara Machado
Elenco: Carmem C. Lacerda Guimares, Edwiges
Pereira, Maria Aparecida de Paula, Miriam Gozzi,
Clia Pizza do Amaral, Jos Gustavo Vasconcellos,
Antonio Luiz Januzelli e Antnio Celso Macedo
Cenrio: Irenio
Maquiagem: Jade
330
Luz: Elias
Contra-regra: Ernesto Vivona e Maria Helena
Som: Luiz/ Mrio Stuart
Montagem: Erbolato
Guarda-roupa: Cndida Teixeira e Mrio Stuart
Ensaios: Teresa Aguiar
Orientao: Cndida Teixeira
O Boi e o Burro no Caminho de Belm
Elenco: Tabajara Alves de Oliveira, Edson Geraldo
Barbosa, Carmem C. Guimares, Spencer Puppo
Nogueira, Fernando Catani, Ney Pereira, Antonio
Luiz Januzelli, Sadao, Edwirges Pereira, Maria
Aparecida Silveira, Kimi Ono, Marcia Clia Sicht,
Maria Jos Otranto, Lucy, Lcia Helena, Edna,
Marly e Elizabeth M. Thereza
Contra-regra: Luiz G. Soares
Som: Mrio Stuart
Luz: Paulo Liebsman
Montagem: Erbolato
Diretor de cena: Laerte Morrone
Assistente de direo: Teresa Aguiar
Direo: Cndida Teixeira
1959
Al! de Fora
De William Saroyan
Elenco: Edson Barbosa, Maria Jos P. Nogueira,
Eunice Rodrigues, Tabajara de Oliveira, Jos Gil-
berto Jampaulo e Francisco Assis Filho
331
Os da Mesa Dez
De Osvaldo Dragun
Elenco: Nilza Pegorari, Spencer P. Nogueira,
Wanda Penna Firme, Tabajara A. de Oliveira, Jos
Gilberto Jampaulo, Srgio Piccolotto e Antonio
Luiz Januzelli
Iluminao: Paulo lieber
Contra-regra e sonoplastia: Mrio Stuart
Cenrios: Eduardo M. Curado e Geraldo Jurgensen
Execuo: Teatro Cultura Artstica de So Paulo
e Manoel Erbolato
Direo: Eduardo Manoel Curado
Trs Peraltas na Praa
De Jos Valluzzi
Elenco: Nicinha Frana, Edson G. Barbosa, Wanda
Penna Firme, Gustavo Vasconcellos e Mrio Stuart
Maquiagem: Teresa Aguiar
Luz e som: Avelino Lemos Couto
Contra-regra: Teresa Aguiar
Direo: Avelino Lemos Couto
1960
Jenny do Pomar
De Charles Thomas
Elenco: Affonso Claudio Figueiredo, Wanda
Penna Firme, Zezinha Pupo Nogueira e Antonio
Luiz Januzelli
332
Viajantes para o Mar
De John Synge
Elenco: Nilza Pegorari, Eunice Rodrigues, Rosa
Camargo, Fernando Catani, Mrio Stuart, Edson
Barbosa, Clris Camargo, Alice e Zaim
Cenrio: Geraldo Jurgensen
Montagem: Equipe do TEC sob orientao de
Manoel Erbolato
O Demorado Adeus
De Tennessee Williams
(traduo Jos Renato)
Elenco: Eduardo Curado; Srgio Paulo Teixeira
Pombo, Mrio Maccari Filho, Eunice Rodrigues,
Edson G. Barbosa e Mara Silveira
Tcnica: Fernando Catani e Mrio Gustavo Stuart
Direo: Eduardo Manoel da Silva Curado
A Moratria
De Jorge Andrade
Elenco: Zezinha Pupo Nogueira, Mara Silveira,
Gracinha Fernandes, Edson G. Barbosa, Srgio
Paulo Teixeira Pombo e Fernando Catani
Tcnica: Mrio Stuart, Mrio Maccari Filho, Ro-
naldo Baroni e Teresa Aguiar
1961
O Auto da Compadecida
De Ariano Suassuna
333
Elenco: Regina Duarte, Edson G. Barbosa, F-
bio Ferreira, Mrio Srgio dOttaviano, Romeu
Zuliani, Ronaldo Baroni, Ariovaldo Afonso Elia,
Beatriz Beneti, Mrio Maccari Filho, Alexandre P.
e Silva Nucci, Fernando Catani, Francisco D. Silva,
Arnaldo de Freitas e Zezinha Pupo Nogueira
Tcnica: Francisco D. Silva e Mrio Stuart
Cenrios: Geraldo M. Jurgensen
Assistente de direo: Edson Barbosa
Direo: Fernando Catani
1962
A Via-sacra
De Henri Ghon
(traduo D. Marcos Barbosa)
Elenco: Srgio Paulo Teixeira Pombo, Ana Lcia
Teixeira Vasconcellos, Ronaldo Baroni, Regina
Duarte e Lucy Mistura
Produo: Maria Luiza Vasconcellos
Seleo musical: La Ziggiatti
Luz: Amadeu Tilli
Som: Luiz Langoni
Cenrios e figurinos: Equipe do TEC
Montagem: Joaquim Fortunato
Assistente de direo: Lucy Mistura
Direo: Teresa Aguiar
II Festival Paulista de Teatro de Estudantes:
O Sr. Lenidas Enfrenta a Reao
De Ion Luca Caragiali
334
Elenco: Saulo Fabro, Doroti Aparecida Gouvia
e Silvia Conceio Passos
Msica: Srgio Aranha
Tcnica: Luiz Langoni, Emlio Peixeiro e Francisco
da Silva
Assistente de direo: Doroti Aparecida Gouvia
Direo: Fernando Catani
1963
O Tempo e os Conways
De J. B. Priestley
Elenco: Regina Duarte, Emlia Polato, Saulo
Fabro, Eunice Rodrigues, Maria Luiza Vascon-
cellos, Lucy Mistura, Ronaldo Baroni, Ana Lcia
Vasconcellos, Cndido Toledo Leite e Vicente de
Paula Conti
Figurinos: Maria Luiza Vasconcellos
Som e luz: Luiz Langoni
Execuo de cenrios: Joaquim Fortunato
Produo: Mrio Stuart
Assistente de direo: Saulo Fabro
Natal de Jesus Severino
De urea Andrade e Derly Barroso
Elenco: Snia Hirsch, Ronaldo Baroni e Vicente Conti
335
1964
Gifredo, o Anjinho das Reformas
De La Maselli Ziggiatti
Elenco: Snia Hirsch, Elizabeth Arruda, Jos de
Oliveira, Nlson L. Faria, Heraldo Curti, Paulo de
Tarso Sans, Heloisa Arruda, Mrio L. Serra, Altair
Perez, Denise O. Lima e Regina Duarte
Rapunzel
De adaptao La Ziggiatti
Elenco: Regina Duarte, Ana Lcia Vasconcellos,
Antonio Clio, Jos de Olvera, Snia Hirsch, Anto-
nio Luiz Januzelli, Joya Elezer, Sandra Palermo
Tnia Coelho e Anglica Cardelli
Figurino: Equipe do TEC
O Delator
De Bertolt Brecht
(traduo Mrio da Silva)
Elenco: Ana Lcia Vasconcellos, Ronaldo Baroni,
Paulo Vasconcellos e Elizabeth Arruda
Cenrios e iluminao: Equipe do TEC com a cola-
borao de Luiz Langoni e Joaquim Fortunato
Natal na Praa
De Henri Ghon
336
Elenco: Lucy Mistura, Srgio Pombo, Regina Duar-
te e Amadeu Tilli
Assistente de produo: Snia Hirsch
Cenrios: Geraldo Jurgensen
Som e luz: Luiz Langoni
Figurinos: Equipe do TEC
Execuo dos cenrios: Joaquim Fortunato
Assistente de direo: Ronaldo Baroni
1965
A Lio
De Eugne Ionesco
(traduo Maria Jos de Carvalho)
Elenco: Jos de Oliveira, Altair Perez e Lucy Mistura
Cenrio e figurino: Equipe do TEC
Luz e som: Amadeu Tilli
Somos como ramos
De Arthur Adamov
(traduo Margherita Corinaldi)
Elenco: Srgio Paulo Teixeira Pombo, Ana Lcia
Vasconcellos e Lucy Mistura
Pluft, o Fantasminha
Elenco: Jos Vasconcellos, Nelson Luiz Faria, Pau-
lo Vasconcellos, Amadeu Tilli, Sandra Palermo
337
Isabel Correa Vieira, Jos de Oliveira, Ronaldo
Baroni e Marlene Tilli
Produo: Teresa Aguiar
Cenrio e figurino: Equipe do TEC
Luz e som: Mrio Serra
Direo: Maria Luiza Vasconcellos
O Boi e o Burro no Caminho de Belm
Elenco: Jos Domingos Vasconcellos, Amadeu
Tilli, Paulo Vasconcellos, Maria Eugenia de Lima,
Rosa Maria Cagliari, Luiz Antnio Laderosa,
Teresa Cristina Silva Melo, Cristina de Barros
Carvalho, Maria Jos de Lima, Ana Lcia F. Costa,
Marco Antnio Lucarelli, Rafael Vasconcelos e
Marlene Tilli
Direo: Amadeu Tilli
1966
O Rapto das Cebolinhas
Elenco: Ronaldo Baroni, Rosa Maria Cagliari, Pau-
lo Vasconcellos, Jos Domingos Vasconcellos, Jos
de Oliveira, Amadeu Tilli, Altair Perez e Antonio
Luiz Januzelli
Direo: Ronaldo Baroni
1967
O Cavalinho Azul
338
Elenco: Ablio Guedes, Amadeu Tilli, Luiz Ant-
nio Iaderosa, Maria Jos de Lima, Joo Moreira
de Paula, Jos Domingos Vasconcellos, Nlson
Faria, Paulo Vasconcellos, Alice Dedecca, Marise
A. Cruz, Antonio Guedes Pinto, Eliana Penido,
Carlos Mota, Marlene Tilli, Rafael Vasconcelos e
Marco Antnio Lucarelli
Direo: Maria Luiza Vasconcellos
1972
A Via-sacra Hoje
De Teresa Aguiar
Elenco: Nanci Torres, Valderez Borges, Manuel
Antualpe, Ricardo Nunes, Luiz Otvio Burnier,
Marilce B. Santos, Cristina Silva Melo, Elza Had-
dad, Suzelei, Beto Vieira, Atabaque e Hamilton
1973
O Aprendiz de Feiticeiro
Elenco: Edgar Rizzo, Amadeu Tilli, Heloisa Arru-
da, Fernando Roberto, Ricardo Nunes e Mrcia
Coelho
Cenrios e adereos: Geraldo Jurgensen
Sonoplastia: Elaine Zanatta
Iluminao: Jota Oliveira
Contra-regra: Mnica Almeida
Assistente de direo: Edgar Rizzo
Direo: Amadeu Tilli
339
Sabe-tudo, o Espio
De Ricardo Gouvia
Elenco: Alberto Camareiro, Amadeu Tilli, Arlinete
Vicentini, George Otto, Maria do Carmo Breda,
Beto Fray, Maria Helena Cruz e Fernando Grecco
Cenrios e figurinos: Alberto Camareiro
Direo: Ablio Guedes
1974
Maroquinhas Fru-fru
Elenco: Edgar Rizzo, Jos de Oliveira, Marilene
Lopes, Arlinete Vicentini, Roberto Fray, Mrcia
Regis, Adilson Ribeiro, Fernando Roberto, Maria
Helena Cruz, Valderez Gomes, Maria do Carmo
Breda, Marco Ghiliardi e Ablio Guedes
Msicas: Raul do Valle
Coreografia: Yolanda Amadei
Orientao vocal: Milene Pacheco
Figurinos: Fernando Roberto
Execuo: Joo Pinheiro
Direo musical: Vilma Brandenburgo
Arranjos florais: Hilda Fagnani
Assistente de direo: Elza de Oliveira
Direo: Amadeu Tilli
1976
Libel, a Sapateirinha
De Jurandir Pereira
Elenco: Amadeu Tilli, Mariluce Lopes e Marilce
B. Santos
Direo: Amadeu Tilli
340
Espetculos produzidos pelo Rotunda
(1967 a 2007)
So Paulo/Campinas
1967
Electra
De Sfocles
(traduo Mrio da Gama Kury)
Elenco
Protagonistas: Jos de Oliveira, Srgio Pombo,
Srgio Grimaldi, Ana Lcia Vasconcellos, Cristina
Mello, Ceclia Penteado, Silvia Sampaio, Ronaldo
Baroni e Aricl Perez
Coro: Ana Lcia Dacosta: Elza Haddad, Elza Pi-
nheiro, Maria Jos de Lima, Maria Luiza Vascon-
cellos e Rosamaria Gagliari
Produo: Titi Conti
Execuo de cenrios: Joaquim Fortunato
Montagem: Gianni
Figurinos: Ana Lcia Vasconcellos
Confeco de figurinos: Madame Selica
Iluminao: Amadeu Tilli
Mscaras: Llio Coluccini
Seleo de msicas: Teresa Aguiar
Preparao de voz: Nilza de Castro Tank
Perucas: Elvis
Cartazes: Edgar Francisco
341
Montagem de So Paulo (alteraes no elenco):
Kito Junqueira, Jos de Abreu e Lourdes de
Moraes
1969
O Cavalinho Azul
Elenco: Ney Latorraca, Carlos Alberto Ricceli,
Aricl Perez, Jlio Csar, Waldirez Bruno, Amil-
ton Monteiro, Carlos Silveira, Jos Luiz Rodi,
Irene Tereza, Vicente de Luca, Maria Eugnia de
Domnico, Ana Lcia Vasconcellos, Clia Olga,
Ronaldo Baroni e Maria Alice Faria
Joo Guimares Veredas
De Renata Pallottini
Elenco: Jofre Soares, Nydia Licia, Otvio Marinho,
Petrcio de Arajo, Alceu Nunes, Emanuel Ca-
valcanti, Alexandre Dressler, Jos Marinho, Neri
Vitor, Affonso Cludio e Snia Samaia
Cenrio, slides e fotos: Maureen Bissiliat
Filme incidental: Roberto Santos
Msica e orientao musical: Emanuel Cavalcanti
O Novo Sistema
De Hilda Hilst
342
1970
Festival da Comdia Brasileira
Uma Comdia sem Ttulo, Martins Penna
O Orculo, Arthur Azevedo
Uma Vendedora de Recursos, Gasto Tojeiro
A Prima-dona, Jos Maria Monteiro
Elenco: Carlos Silveira, Fabio Camargo, Maura Aran-
tes, Jacob Hitler, Maraia Morais e Leonardo Neto
Pedro Macaco, o Reprter Infernal
De Armando Couto
Elenco: Fbio Camargo, Maraia Morais, Leonardo
Neto, Carlos Silveira e Maura Arantes
Figurino: Fbio Camargo
Som: Jacob Hitler
Assistente de direo: Carlos Silveira
1971
A Via-sacra
De Henri Ghon
Elenco: Ana Lcia Vasconcellos, Clia Olga, Ro-
naldo Baroni e Carlos Arena
343
Vida e Obra de Garcia Lorca
Elenco: Carlos Arena, Clia Olga, Adilson Wlady-
mir e Ana Lcia Vasconcellos
1972
Hiplito
De Eurpides
(traduo Eudinyr Fraga)
Elenco
Protagonistas: Lourdes de Moraes, Rofran Fernan-
des, Adilson Wladymir, Alexandre Dressler, Selma
Pelizon, Fernando Roberto e Marilce Bal tazar
Coro: Ana Medici, Elcita Cascelli, Heloisa Arruda,
Mrcia Rodrigues, Mrcia Rgis, Marilce Balta-
zar, Mnica Normanha, Amadeu Tilli, Fernando
Roberto Grecco, George Matthes, Rene Leito,
Roberto Fray, Romeu Montaldi, Nlia Puccini,
Cintia Carvalho e Moacir Souza
Coreografia: Yolanda Amadei
Preparao vocal: Milene Pacheco
Figurinos, tocheiros, bilhas: Geraldo Jurgensen
Produo: Lourdes de Moraes e Teresa Aguiar
O Rato no Muro
De Hilda Hilst
344
1973
Os Perigos da Bondade
De Chico de Assis
Elenco: ngela Rodrigues, George Otto, Rosalina
de Moraes Fiusa, Osnir Santiago, Reinaldo San-
tana e Luiz Freire
Pluft, o Fantasminha
Elenco: ngela Rodrigues, Osnir Santiago, Geor-
ge Otto, Rosalina de Moraes Fiusa, Reinaldo
Santana e Luiz Freire
O Calvrio do Z da Esquina
De Teresa Aguiar
Elenco: ngela Rodrigues, Lcio Navarro, Ben
Rodrigues, Robson Lustosa, Mauro de Almeida,
Rosalina de Moraes Fiusa, Waterloo Gregrio,
Magali Santos, Osnir Santiago e Nlia Puccini
1974
Tribob City
Elenco: Edwin Luisi (depois Eurico Martins),
Mauro Almeida, Luclia Machiaveli, Maria Vasco,
Lenah Ferreira, Nlia Puccini (depois Miriam),
Cladio Lucchesi, ngela Rodrigues, Lilita de
Oliveira Lima (depois Ben Rodrigues), Lcio
Navarro (depois Robson Lustosa), Magali Santos
345
Silva, Marlia Reis e Wanderley Martins
Msicas: Murillo Alvarenga
Direo musical: Paulo Herculano
Figurinos: Cludio Lucchesi
Coreografia: Edwin Luisi
Pedro Pedreiro
Elenco: Roberto Vieira, Rosa dPoggetti, Mrio Sr-
gio Farci, Joel Barbosa, Gracinda Matos, Fernando
Grecco, Jos Barbosa, Rivaldo Machado, Ricardo
Joo, Jos Mauro Padovani, Jos de Oliveira, Nl-
son Braga e Mariluce Lopes
Cenografia: Geraldo Jurgensen
Costuras: Hilda Fagnani
Assistentes: Jos Mauro Padovani e Elza de Oliveira
Iluminao: Amadeu Tilli e Nelton Lopes
O Crime da Cabra, o Circo, o TAO
Elenco: Joel Barbosa, Ricardo Nunes, Marcos
Tadeu, Ariane Porto, Rubens Cavalheiro, Rose
Aime Temperani, Beto Fray, Arthur Rodrigues,
Carlos Molf, Lcia Chirieleison, Irani Medeiros,
Mrio Serra, Delma Medeiros, Sara Lopes, Jos de
Oliveira, Geraldo Franco, Cristina
346
1975
Doutor Zote
De Neri Gomes de Maria
Elenco: Paulo Hesse, Rofran Fernandes, Armando
Azzari, Joo Batista Acaibe, Marlene Marques, An-
gela Rodrigues, Ademilton Jos e Herson Capri
Figurinos: Cladio Lucchesi
Coreografia: Jlio Vilan
Iluminao: Fausto Fuser
Assistente de direo: Gileno del Santoro
1976
Lao de Sangue
De Athol Fugard
(traduo Rofran Fernandes)
Elenco: Joo Acaiabe e Rofran Fernandes
Cenrios e figurinos: Geraldo Jurgensen
Iluminao: Chico Pardal
Cenotcnico: Joaquim Fortunato
Assistente de direo: Ben Rodrigues
O Crime da Cabra
Elenco: Zez Lima, Joo Lauria, Jos Barbosa,
Ronaldi Moreno, Mauro Voigt, Alfredo Ribeiro,
Joel Barbosa, Ricardo Nunes, Jos de Oliveira,
Jos Mauro Padovani, Mrio Srgio Farci, Lcia
Martini, Giselle Gallant e Adilson Miagrus
347
Assistente de direo: Mariluce Lopes
Pedro Pedreiro
1977
Romeu e Julieta
De William Shakespeare
(traduo Onestaldo de Pennafort)
Elenco: Lcia Maritini, Joel Barbosa, Jos de
Oliveira, Mariluce Lopes, Jonas Lemos, Ricardo
Nunes, Marco Ghiliardi, Roberto Rossi, Adilson
Miagrus, Zez de Lima, Joo Lauria, Ronaldi Mo-
reno, Mauro Voigt, Jorge Ruy, Alfredo Ribeiro,
Jucan, Bob Orsolano, Marcos de Almeida, Helena
Bearzotti e Silmer Gonalves
Figurinos e adereos: Fernando Grecco
Estilo: Yolanda Amadei
Expresso corporal: Yara Machado
Esgrima: Andrs Kroly Vrs
Preparao fsica: Jonas Lemos
Assistente de direo: Edgar Rizzo
1978
Ol! Heri
De Neusa Doretto
Elenco: Lcia Maritini, Mauro Voigt, Neusa Do-
348
retto, Adilson Miagrus e Giselle Gallant
Cenrios e figurinos: Jucan
Som, luz e maquiagem: Amadeu Tilli
A Cantora Careca
De Eugne Ionesco
Elenco: Mariluce Lopes, Zez Lima, Lcia Martini,
Marco Ghilardi, Joo Lauria, Jota de Oliveira,
Zeza Amaral e Joel Barbosa
Direo: Jonas Lemos
1979
Libel, a Sapateirinha
De Jurandir Pereira
Elenco: Amadeu Tilli, Mariluce Lopes e Zez Lima
Direo: Amadeu Tilli
Dindi
De Fernando Limoeiro
Elenco: Marlene Fortuna, Indalcio Santana e
Paulo Adloff
As 3.650 Noites do Rotunda
De Teresa Aguiar
Elenco: Adilson Miagrus, Alfredo Ribeiro, Amadeu
Tilli, Ana Mello, Antonio Edson, Belkis, Beto Terra
Nova, Carlos Lima, Fabiana Britto, Fernando Grecco,
Giselle Gallant, Iara Salles, Jsus Seda, Joel Barbosa,
Jos Roberto Ibanhez, Jucan, Jurema Guijen, Kinda,
Larcio Campos, Lcia Martini, Mariluce Lopes,
349
Marcus de Almeida, Mrio Farci, Mauro Voigt, Ruth
Elizabeth, Veloso, Zez de Lima e Zez Fassina
Direo musical: Paulo Herculano
Preparao musical: Lcia Martini
Expresso corporal: Yara Machado
Coreografia: Jos Roberto Ibanhez
Cenografia e figurinos: Jucan
Adereos: Fernando Grecco e Jucan
Assistente de cenografia: Jsus Seda
Preparao vocal: Mariluce Lopes
Assistente de direo: Mariluce Lopes
Administrao: Ana Mello
1980
Bye Bye, Pororoca
De Timochenco Webbi e Mab Lully
Elenco: Zez Lima, Adilson Miagrus, Rosa dPog getti,
Joel Barbosa, Ana de Mello e Mariluce Lopes
Coreografia: Zeca Ibanhez
Superviso: Teresa Aguiar
Direo: Zeca Ibanhez
Um Elefantinho Incomoda Muita Gente
De Oscar Von Phful
Elenco: Jsus Seda, Amadeu Tilli, Jernimo Lima,
Ruth Elisabeth, Joo Lauria, Maria do Carmo
Breda e Paulo Srgio Pires
Iara Sales
Direo: Amadeu Tilli
350
A Lio
De Eugne Ionesco
Elenco: Mariluce Lopes, Marco Ghilardi, Ruth
Elzabeth
Direo: Jonas Lemos
1981
O Superpirata Erva-doce
De Jurandir Pereira
Elenco: Marcos Almeida, Joo Lauria, Valdo de
Mattos e Valria Ceschi
Direo: Mariluce Lopes
Fala, Poesia
Poemas de: Ilka Brunbilde Laurino, Neide Archan-
jo, Olga Savary e Renata Pallottini
Roteiro Renata Pallottini
Elenco
Atrizes: Danbia Machado e Isadora de Faria
Cantoras: Bete S e Marilene Costa
Direo musical: Fil
Direo geral: Teresa Aguiar
1982
Tribob City
Elenco: Ariel Moshe, Barbara Thir, Celso Batista,
Ceres Vittori, Gustav Lang, Julian Gomes, Ne-
reides Bonamigo, Noemi Gerbelli, Srgio Buck,
Ricardo Mello, Rafaela Puopolo, Tadeu Aguiar
e Teresa Conv
351
Morre o Rei
De Ionesco
(traduo Laura Amlia Vivona)
Elenco: Jandira Martini, Francarlos Reis, Marcos
Caruso, Noemi Gerbelli, Danbia Machado e
Ariel Moshe
Cenrios: Campello Neto
Figurinos: Kalma Murtinho
Sonoplastia: Fvia Calabi
Assistente de direo: Zeca Ibanhez
O Ba da Inspirao Perdida
De Ben Rodrigues
Elenco: Amadeu Tilli, Joel Dornellas, Paulo Bear-
zote, Beto Regina, Maria do Carmo Breda, Paulo
S. Pires, Gernimo de Lima, Valria Ceschi, Joo
Lauria, Irau de Lima, Renata Urbach, Eli Galvani
Ferraz e Flvia Urbach
Direo: Amadeu Tilli
1984
Liberdade, Liberdade
De Millr Fernandes e Flvio Rangel
Elenco: Marco Ghilardi, Jos de Oliveira, Delma
Medeiros e Ariane Porto
Msicas e coro: Jos Henrique, Hacib Hamdan,
Flvio de Figueiredo, Isa Taube, Irani Medeiros,
Joel Barbosa e Simoni Boer
Cenografia: Thomaz Perina
352
Direo musical: Marcos Tadeu
O Crime da Cabra
Elenco: Joel Barbosa, Ricardo Nunes, Marcos
Tadeu, Ariane Porto, Rubens Carvalheiro, Rose
Aime Temperani, Beto Fray, Arthur Rodrigues,
Carlos Molf, Lcia Chirieleison, Irani Medeiros,
Mrio Serra, Delma Medeiros, Sara Lopes, Jos
de Oliveira, Geraldo Franco, Cristina
1985
Ah! Se Todos Cantassem de Manh
De Zaga Ribeiro
Elenco: Lcia Chirieleison, Rubens Carvalheiro, Geral-
do Franco, Wagner Teixeira e Eduardo Bearzotti
Direo: Marcos Tadeu
Poema Recheado
De Humberto de Almeida e Helio Lette
Elenco: Arthur Rodrigues, Carla Grama, Marisa
Buzon, Delma Medeiros e Ariane Porto
Direo: Ariane Porto
5 Noites de Violo, Cachaa e Poesia
Coordenao: Teresa Aguiar
De Jorge Diaz
(traduo Renata Pallottini)
353
Elenco: Ariane Porto, Carla Grama, Arthur Rodri-
gues, Mrcio Cruz, Renato Ferreira, Delma Medeiros,
Malu Pimenta, Isval de Pinto e Flvio de Castro
Alteraes no elenco temporada So Paulo:
Mari luce Lopes e Valdo de Mattos
Msicas: Wladimir Capella
Filme: Marcos Craveiro e Andr Ciolfi
Preparao corporal: Mrio Cruz
Assistente de direo: Ariane Porto
Maria Minhoca
1986
Tobi, o Vira-lata
De Marcos Tadeu
Elenco: Marcos Tadeu, Wagner Teixeira, Helena
Lima e Wilson Silva
Direo: Marcos Tadeu
Caminhos que Fazem o Darro e o Genil at o Mar
Elenco: Carlos Arena, Nilda Maria, Rofran Fernan-
des, Ariane Porto, Renato Ferreira, Mrcio Cruz
e Arthur Rodrigues
Cantoras: Rosa Yagi e Elvira Perpinya
354
1987
Artigo 59
De Carlos ureo
Elenco: Edmilson Ortolan, Lus Sigrist e Nilson
Barbosa
Coro: Dora Lima, Helena Lima e Marcos Tadeu
Msicos: Marcos Tade, Siriri e Zeca de Souza
Preparao vocal: Mariluce Lopes
Direo: Marcos Tadeu
Quarta-feira sem Falta, l em Casa
De Mrio Brasini
Elenco: Danbia Machado e Ariane Porto
Figurinos: Danbia Machado
Assessor de maquiagem: Alberto Camareiro
1988
Pingo dgua
De Pedro Molfi
Elenco : Henrique Dutra, Pedro Molfi, Fabrcio
Rocha, Natlia Kwast, Lurdes Rodrigues
Cenrio: J. Roverato
Figurino: Carmem Castanho
Adereos: Jsus Sda
Arte: Marco Martinez
Coreografia: Ramiro Lopes
Msica Original: Csar DAvinha
Tcnica: Rose DPogetti
Direo: Pedro Molfi
355
1989
Zum ou Zois
De Carlos Meceni e Jos Mauro Padovani
Elenco: Valdo de Mattos, Rosana Bernardo
Figurinos: Fernando Grecco
Som e Luz: Eduardo Vasconcellos
Trilha Sonora: Amadeu Tilli
Arte Grfica: Adriana Justi
Direo: Mal Lopes
1994
Sonho de uma Noite de Vero
De W. Shakespeare
Traduo Brbara Heliodora
Elenco: Ariane Porto, Arlineti Vicentini, Jlio Mo-
retto, Alessandro Marson, Kh Machado, Ramiro
Lopes, Marcos de Almeida, Beto Regina, Fernan-
do Silvestre, Elidalvani Ferraz, Renata Cristvam,
Isval do Pinho, Jaqueline, Yeda Bocaletto, Tnia
Laura, Angela Rocha e Juliana Schiel
Ambientao: Teresa Aguiar
Figurinos: Arthur Rodrigues
Trilha sonora: Kh Machado
Adereos: Jsus Seda
Iluminao: Miromar Santos e Eduardo Schiavone
Produo executiva: Ariane Porto
356
1996
A Cantora Careca
De Eugne Ionesco
Pic-nic no Front / Cantora Careca
De Fernando Arrabal / Eugne Ionesco
2004
Pr l de Bagd
De Ariane Porto
Ficha tcnica
Elenco: Fabrcio Rocha, Pedro Molfi, Rafael Bel-
letti, Ariane Porto, Tatiana Conde, Caue Nunes
e Pedro Struchi
Produo: Rosi Luna
Programao visual: Kid
Cenrio: Victor Akkas
Figurino e trilha sonora: Teresa Aguiar
Montagem, produo e operao de slide: Pedro
Struchi
Iluminao: Teresa Aguiar
Montagem da iluminao: Fabrcio Rocha
Operao de luz: Prata
Operao de som: Rose d`Poggetti
Pic-nic no Front
De Fernando Arrabal
357
2006
Joo Guimares Veredas
Produo executiva: Ariane Porto
Assistente de produo: Luiza Pasim
Fotos: Isval Marques de Pinho e Ronaldo Oyafu so
Administrao e pesquisa: Reginaldo Menegaz zo
Gerente do espetculo: Luiz Terribele Jr.
Cenrio e adereos: Victor Ackkas
Concepo de iluminao: Carlos Ebert
Msica de cena: Kha Machado e Nelson Pinton
Maquiagem: Luis Galdino
Elenco: Pedro Molfi, Joel Barbosa, Jackeline Qa-
mar, Silvio Favaro, Srgio Ferreira, Cludia Me-
nezes, Luis Galdino, Ramiro Lopes, Isval Marques
de Pinho, Marcelo Andrade, Ronaldo Oyafuso e
Luiz Terribele Jr.
Assistente de direo: Pedro Molfi
Direo geral: Teresa Aguiar
2007
Cad o Saci
De Ariane Porto
Produo Executiva: Ariane Porto
Assistente de Produo: Reginaldo Menegazzo
Elenco: Claudio Menezes, Jackeline Qamar, Ro-
naldo Oyafuso, Luiz Terribele Jr
Cenrio e Figurino: Hel Cardoso
Concepo de Luz: Silvio Favaro
Trilha Sonora: Gustavo Rimoli
Direo: Pedro Molfi
Coordenao Geral: Teresa Aguiar
* (Depoimentos gravados para Teresa Aguiar para
dissertao de mestrado defendida na ECA/USP
em 1983)
Ariane Porto e Teresa Aguiar
ndice
Apresentao - Hubert Alqures 5
Introduo - Ariane Porto 11
Depoimentos sobre Teresa... 15
Teatro do Estudante, Teatro Amador,
Teatro Profissional. Mas sempre teatro. 21
Sobre os atores 25
Paulo Autran 25
Regina Duarte 28
Lus Otvio Burnier 31
A todos os atores 32
Influncias - para comear, um pouco de famlia 35
Outras influncias 51
Paschoal Carlos Magno 51
A Via-sacra 53
Hilda Hilst 58
TBC e Abujamra 61
Passagem pelo Sesi 67
O mar e sua gente 70
Um pouco de histria - O teatro em Campinas 77
O Teatro do Estudante 79
O Teatro do Estudante do Brasil 79
O Hamlet de 48 83
O Teatro do Estudante de Campinas 89
Assumindo os destinos do TEC 99
A nova fase do TEC Alfredo Mesquita
e Paschoal Carlos Magno 102
Ciclo Cndida Teixeira 103
Ciclo Eduardo Curado 114
Os festivais de Teatro do Estudante 120
Ciclo Teresa Aguiar 139
Nasce o Rotunda 149
O espetculo 165
Electra, de Sfocles 167
Hiplito, de Eurpides 173
O Crime da Cabra, de Renata Pallottini 181
Doutor Zote, de Neri Gomes de Maria 182
Lao de Sangue, de Athol Fugard 184
Romeu e Julieta, de Shakespeare 186
Fala, Poesia, de Renata Pallottini 194
Morre o Rei, de Eugene Ionesco 196
Liberdade, Liberdade, de Millr Fernandes
e Flvio Rangel 200
Topografia de um Desnudo, de Jorge Diaz 203
Caminhos que Fazem Darro e o Genil
at o Mar, de Renata Pallottini 208
Quarta-feira, sem Falta, l em Casa
de Mrio Brassini 210
Sonho de uma Noite de Vero,
de Shakespeare 213
Pr l de Bagd, de Ariane Porto 216
Joo Guimares Veredas, de
Renata Pallottini 219
Passagens, lugares, pessoas 223
Conservatrio Carlos Gomes 223
A EAD 227
Misso de teatro 231
Tribob City 234
O Calvrio do Z da Esquina 237
Uma quase tragdia grega 255
Algumas experincias internacionais 257
Em busca de um espao 263
O circo do vento verde 263
Um novo espao o Teatro de Arte e Ofcio 267
Algumas incurses pelas outras artes 275
A msica 275
O desenho 276
A crtica teatral 283
A luz e o espetculo 296
A poesia 298
E agora, o cinema 201
Cmera...ao! 310
Agora Paulnia, e porque Paulnia. 320
Resumindo a pera 323
Cronologia e fichas tcnicas 327
Crdito das fotografias
Todas as fotografias utilizadas neste volume pertencem
ao acervo de Teresa Aguiar.
Coleo Aplauso
Srie Cinema Brasil
Alain Fresnot Um Cineasta sem Alma
Alain Fresnot
Anselmo Duarte O Homem da Palma de Ouro
Luiz Carlos Merten
Ary Fernandes Sua Fascinante Histria
Antnio Leo da Silva Neto
Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores Daniel Chaia
e Carlos Reichenbach
Braz Chediak Fragmentos de uma Vida
Srgio Rodrigo Reis
Cabra-Cega
Roteiro de Di Moretti, comentado por Toni Venturi
e Ricardo Kauffman
O Caador de Diamantes
Roteiro de Vittorio Capellaro, comentado por Mximo Barro
Carlos Coimbra Um Homem Raro
Luiz Carlos Merten
Carlos Reichenbach O Cinema Como Razo de Viver
Marcelo Lyra
A Cartomante
Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis
Casa de Meninas
Romance original e roteiro de Incio Arajo
O Caso dos Irmos Naves
Roteiro de Jean-Claude Bernardet e Luis Srgio Person
Como Fazer um Filme de Amor
Roteiro escrito e comentado por Luiz Moura e Jos Roberto Torero
Crticas de Edmar Pereira Razo e Sensibilidade
Org. Luiz Carlos Merten
Crticas de Jairo Ferreira Crticas de inveno:
Os Anos do So Paulo Shimbun
Org. Alessandro Gamo
Crticas de Luiz Geraldo de Miranda Leo
Analisando Cinema: Crticas de LG
Org. Aurora Miranda Leo
Crticas de Ruben Bifora A Coragem de Ser
Org. Carlos M. Motta e Jos Jlio Spiewak
De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias
Desmundo
Roteiro de Alain Fresnot, Anna Muylaert e Sabina Anzuategui
Djalma Limongi Batista Livre Pensador
Marcel Nadale
Dogma Feijoada: O Cinema Negro Brasileiro
Jeferson De
Dois Crregos
Roteiro de Carlos Reichenbach
A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho
Fernando Meirelles Biografia Prematura
Maria do Rosrio Caetano
Fome de Bola Cinema e Futebol no Brasil
Luiz Zanin Oricchio
Guilherme de Almeida Prado Um Cineasta Cinfilo
Luiz Zanin Oricchio
Helvcio Ratton O Cinema Alm das Montanhas
Pablo Villaa
O Homem que Virou Suco
Roteiro de Joo Batista de Andrade, organizao de Ariane
Abdallah e Newton Cannito
Joo Batista de Andrade Alguma Solido
e Muitas Histrias
Maria do Rosrio Caetano
Jorge Bodanzky O Homem com a Cmera
Carlos Alberto Mattos
Jos Carlos Burle Drama na Chanchada
Mximo Barro
Luiz Carlos Lacerda Prazer & Cinema
Alfredo Sternheim
Maurice Capovilla A Imagem Crtica
Narradores de Jav
Roteiro de Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu
Pedro Jorge de Castro O Calor da Tela
Rogrio Menezes
Ricardo Pinto e Silva Rir ou Chorar
Rodrigo Capella
Rodolfo Nanni Um Realizador Persistente
Neusa Barbosa
Ugo Giorgetti O Sonho Intacto
Rosane Pavam
Viva-Voz
Roteiro de Mrcio Alemo
Zuzu Angel
Roteiro de Marcos Bernstein e Sergio Rezende
Srie Crnicas
Crnicas de Maria Lcia Dahl O Quebra-cabeas
Maria Lcia Dahl
Srie Cinema
Bastidores Um Outro Lado do Cinema
Elaine Guerini
Srie Cincia & Tecnologia
Cinema Digital Um Novo Comeo?
Luiz Gonzaga Assis de Luca
Srie Teatro Brasil
Alcides Nogueira Alma de Cetim
Tuna Dwek
Antenor Pimenta Circo e Poesia
Danielle Pimenta
Cia de Teatro Os Satyros Um Palco Visceral
Alberto Guzik
Crticas de Clvis Garcia A Crtica Como Oficio
Org. Carmelinda Guimares
Crticas de Maria Lucia Candeias Duas Tbuas
e Uma Paixo
Org. Jos Simes de Almeida Jnior
Joo Bethencourt O Locatrio da Comdia
Rodrigo Murat
Leilah Assumpo A Conscincia da Mulher
Eliana Pace
Lus Alberto de Abreu At a ltima Slaba
Adlia Nicolete
Maurice Vaneau Artista Mltiplo
Leila Corra
Renata Palottini Cumprimenta e Pede Passagem
Rita Ribeiro Guimares
Teatro Brasileiro de Comdia Eu Vivi o TBC
Nydia Licia
O Teatro de Alcides Nogueira Trilogia: pera
Joyce Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo
Picasso Plvora e Poesia
Alcides Nogueira
O Teatro de Ivam Cabral Quatro textos para um
teatro veloz: Faz de Conta que tem Sol l Fora
Os Cantos de Maldoror De Profundis
A Herana do Teatro
Ivam Cabral
O Teatro de Noemi Marinho: Fulaninha e Dona
Coisa, Homeless, Cor de Ch, Plantonista Vilma
Noemi Marinho
Teatro de Revista em So Paulo De Pernas para o Ar
Neyde Veneziano
O Teatro de Samir Yazbek: A Entrevista
O Fingidor A Terra Prometida
Samir Yazbek
Srie Perfil
Aracy Balabanian Nunca Fui Anjo
Tania Carvalho
Ary Fontoura Entre Rios e Janeiros
Rogrio Menezes
Bete Mendes O Co e a Rosa
Rogrio Menezes
Betty Faria Rebelde por Natureza
Tania Carvalho
Carla Camurati Luz Natural
Cleyde Yaconis Dama Discreta
Vilmar Ledesma
David Cardoso Persistncia e Paixo
Alfredo Sternheim
Emiliano Queiroz Na Sobremesa da Vida
Maria Leticia
Etty Fraser Virada Pra Lua
Vilmar Ledesma
Gianfrancesco Guarnieri Um Grito Solto no Ar
Srgio Roveri
Glauco Mirko Laurelli Um Arteso do Cinema
Maria Angela de Jesus
Ilka Soares A Bela da Tela
Wagner de Assis
Irene Ravache Caadora de Emoes
Tania Carvalho
Irene Stefania Arte e Psicoterapia
Germano Pereira
John Herbert Um Gentleman no Palco e na Vida
Neusa Barbosa
Jos Dumont Do Cordel s Telas
Klecius Henrique
Leonardo Villar Garra e Paixo
Nydia Licia
Llia Cabral Descobrindo Llia Cabral
Analu Ribeiro
Marcos Caruso Um Obstinado
Eliana Rocha
Maria Adelaide Amaral A Emoo Libertria
Tuna Dwek
Marisa Prado A Estrela, O Mistrio
Luiz Carlos Lisboa
Miriam Mehler Sensibilidade e Paixo
Vilmar Ledesma
Nicette Bruno e Paulo Goulart Tudo em Famlia
Elaine Guerrini
Niza de Castro Tank Niza, Apesar das Outras
Sara Lopes
Paulo Betti Na Carreira de um Sonhador
Tet Ribeiro
Paulo Jos Memrias Substantivas
Tania Carvalho
Pedro Paulo Rangel O Samba e o Fado
Tania Carvalho
Reginaldo Faria O Solo de Um Inquieto
Wagner de Assis
Renata Fronzi Chorar de Rir
Wagner de Assis
Renato Consorte Contestador por ndole
Eliana Pace
Rolando Boldrin Palco Brasil
Ieda de Abreu
Rosamaria Murtinho Simples Magia
Tania Carvalho
Rubens de Falco Um Internacional Ator Brasileiro
Nydia Licia
Ruth de Souza Estrela Negra
Maria ngela de Jesus
Srgio Hingst Um Ator de Cinema
Mximo Barro
Srgio Viotti O Cavalheiro das Artes
Nilu Lebert
Silvio de Abreu Um Homem de Sorte
Vilmar Ledesma
Sonia Oiticica Uma Atriz Rodrigueana?
Maria Thereza Vargas
Suely Franco A Alegria de Representar
Alfredo Sternheim
Tatiana Belinky ... E Quem Quiser Que Conte Outra
Srgio Roveri
Tony Ramos No Tempo da Delicadeza
Tania Carvalho
Vera Holtz O Gosto da Vera
Analu Ribeiro
Walderez de Barros Voz e Silncios
Rogrio Menezes
Zez Motta Muito Prazer
Rodrigo Murat
Especial
Agildo Ribeiro O Capito do Riso
Wagner de Assis
Carlos Zara Paixo em Quatro Atos
Tania Carvalho
Cinema da Boca Dicionrio de Diretores
Alfredo Sternheim
Dina Sfat Retratos de uma Guerreira
Antonio Gilberto
Eva Todor O Teatro de Minha Vida
Maria Angela de Jesus
Eva Wilma Arte e Vida
Edla van Steen
Gloria in Excelsior Ascenso, Apogeu e Queda do
Maior Sucesso da Televiso Brasileira
lvaro Moya
Lembranas de Hollywood
Dulce Damasceno de Britto, organizado por Alfredo Sternheim
Maria Della Costa Seu Teatro, Sua Vida
Warde Marx
Ney Latorraca Uma Celebrao
Tania Carvalho
Raul Cortez Sem Medo de se Expor
Nydia Licia
Srgio Cardoso Imagens de Sua Arte
Nydia Licia
Formato: 12 x 18 cm
Tipologia: Frutiger
Papel miolo: Offset LD 90g/m
2
Papel capa: Triplex 250 g/m
2
Nmero de pginas: 376
Tiragem: 1.500
Editorao, CTP, impresso e acabamento:
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao
Biblioteca da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Porto, Ariane
Teresa Aguiar e o Grupo Rotunda: quatro dcadas em
cena /Ariane Porto. - So Paulo : Imprensa Oficial do Estado
de So Paulo, 2007.
376p. : il. (Coleo aplauso. Srie teatro Brasil /
coordenador geral Rubens Ewald Filho)
ISBN 978-85-7060-533-7 (Imprensa Oficial)
1. Dramaturgos brasileiros 2. Teatro Brasil So Paulo
Histria 3. Aguiar, Teresa I. Ewald Filho, Rubens. II.Ttulo.
III. Srie.
CDD 792.092 81
ndices para catlogo sistemtico:
1. Teatro brasileiro : histria
869.920 9
Foi feito o depsito legal na Biblioteca Nacional
(Lei n 10.994, de 14/12/2004)
Direitos reservados e protegidos pela lei 9610/98
Rua da Mooca, 1921 Mooca
03103-902 So Paulo SP
www.imprensaoficial.com.br/livraria
livros@imprensaoficial.com.br
Grande So Paulo SAC 11 5013 5108 | 5109
Demais localidades 0800 0123 401
2007
Coleo Aplauso | em todas as livrarias e no site
www.imprensaoficial.com.br/livraria

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