A Geometria do Design

Estudos sobre proporo e composio da forma

Em toda obra de arte autntica, (e por autntica se deve entender a tudo que pode atender a uma finalidade biolgica, tudo que tenha geneticamente um valor), deve haver dois elementos: um de natureza matemtica que d causa categoria de beleza, outro, de natureza org!nica, que d origem categoria de vitalidade" #s maiores obras de arte, s$o, portanto, as que con%ugam esses dois elementos em uma forma a qual se pode chamar de fundamental, porque possuem tanto a beleza quanto a vitalidade&"
Herbert Reed

Prefcio

Como profissional de design e educador, tenho visto idias conceitualmente perfeitas enfrentarem dificuldades no processo de criao, principalmente porque o designer no preparado para compreender os princpios visuais da composio geomtrica. Tais princpios incluem a compreenso dos sistemas clssicos de proporo, como a razo urea e os retngulos elementares, assim como as rela es e propor es, inter!rela es entre formas e suas linhas reguladoras.

% o&'etivo da (eometria do #esign no quantificar a esttica atravs da geometria, mas sim, mostrar as rela es visuais que t)m seus fundamentos nas qualidades essenciais da vida, assim como a proporo e padr es de crescimento natural na matemtica. *eu prop+sito proporcionar um insight no processo de design e conferir coer)ncia ao design, atravs da estrutura visual. ,travs deste insight o artista e o designer podero encontrar validade e valores para seus pr+prios tra&alhos e pro'etos.
,s o&ras aqui selecionadas foram escolhidas porque resistiram ao teste do tempo e so& muitos aspectos podem ser considerados clssicos do design.

'imberl( Elam "scola de #esign de $ingling

Introduo O que uma pinha, um corpo humano e uma truta tem em comum.
Todos so providos de sistemas naturais de propor es que propiciam os fundamentos para o tra&alho de muitos - alguns diriam de todos artistas e designers. ,o desvendar estes sistemas naturais, revela! se a misteriosa relao entre a matemtica e a &eleza. .os conduz at o reino da geometria das *e es %uro e da /roporo #ivina e a *eq0encia de 1i&onacci - em linguagem acessvel a muitos dos avessos 2 matemtica. "la nos mostra como a simetria, a ordem e o equil&rio visual realam o design, desde os p3steres de 4an Tschichold para a cadeira 5ies de 6arcelona, at o novo 6esouro da 7ol8s9agen. (eometria do #esign e:plica, no somente como as ci)ncias da medio informam, e at mesmo criam, a &eleza nas o&ras da natureza e da criao humana, mas principalmente como usar tais tcnicas para tornar &elos os nossos pr+prios designs.

Depoimentos
A nature*a no conhece nenhuma est+tica contraria a ra*o
Albrecht Drer
)o formato correto das cartas, *+,+

a! "ill

-etirado dos escritos de *./."

;... um 'ulgamento sadio a&omina um quadro cu'a feitura tenha dispensado o conhecimento tcnico, mesmo que tenha sido e:ecutado com cuidado e dilig)ncia. , <nica razo pela qual pintores de tal categoria no se aperce&em de seus pr+prios erros que eles no aprenderam geometria, sem a qual ningum se pode tornar um artista a&soluto= toda via, a culpa disso deve ser creditada aos mestres, que por sua vez, ignoram esta arte.>

;*ou de opinio de que se pode desenvolver a arte, com &ase no pensamento matemtico.>

G()rg( Doc*i,

# poder dos 7imites, *../

;% poder da seo urea em criar harmonia deriva de sua propriedade <nica de unir partes diferentes de um todo, de forma a que cada uma delas preserva sua identidade pr+pria, mas amolda!se a um padro maior de um todo.>

#e $orbusier 0or 1ma 2ova #rquitetura, *.,*"

, (eometria a linguagem do homem... ele desco&riu o ritmo, os ritmos aparentes aos olhos e os espaos em suas rela es m<tuas, e estes ritmos e espaos so as verdadeiras ess)ncias das atividades humanas. "les ressoam no homem por uma inevita&ilidade orgnica, a mesma inevita&ilidade que ocasiona o traado da *eo ?urea pelos 'ovens, velhos, selvagens e instrudos.>

%osef

uller&"roc'mann
3 #rtista 4rfico e seus 0roblemas com )esign,*.56

;...as propor es dos elementos formais e seus espaos intermedirios esto, muitas vezes, relacionados a certas progress es numricas l+gicas.>

Prefer-ncias $ogniti.as de Proporo

.o conte:to da o&ra humana e do mundo natural e:iste uma comprovada prefer)ncia humana cognitiva pela /roporo ?urea, comprovada atravs da hist+ria. , arquitetura de *tonehenege, datando entre o @AB e o CDB sculos ,.C uma das mais antigas evid)ncias do uso do retngulo ureo, com uma proporo de CEC,DCF. "ncontram!se outras evid)ncias em escritos, arte e arquitetura dos gregos antigos, no sculo GH ,.C. 6em mais tarde, os artistas renascentistas estudaram, documentaram e empregaram a razo urea em esculturas cle&res, pinturas e o&ras de arquitetura. ,lm da o&ra humana, as propor es ureas podem ser encontradas no mundo natural, atravs das propor es dos seres humanos e os padr es de crescimento de muitas plantas, animais e insetos. % psic+logo alemo (ustav 1echner, no final do CIH sculo investigou a resposta humana 2s qualidades estticas especiais do retngulo ureo. , curiosidade de 1lechner deveu!se 2 prefer)ncia esttica pela seo urea, documentada numa e:tensa gama de arquetipos culturais. 1lechner limitou seus estudos 2s o&ras feitas pelos seres humanos, tomando as medidas de milhares de o&'etos retangulares, como cai:as, prdios, livros, 'ornais etc. "le concluiu que o retngulo mdio apro:imava!se do ureo, com a rea CEC,DCF, e que a maioria das pessoas preferia retngulos que guardassem aquela mesma proporo. , e:peri)ncia de ,lechner foi repetida por #alo, em CIAF, e mais tarde por outros, que o&tiveram resultados similares.

/abelas das Propor0es Preferidas em Ret1ngulos

#uplo Muadrado $etngulo ?ureo Muadrado

CEC

GED

JEG

KEJ

LECA

@EK

GEF

CKE@K

CE@

@EG

A Anatomia do $ompartilhar

, razo urea no se limita unicamente 2s prefer)ncias estticas humanas, mas fazem parte de rela es notveis entre as propor es dos padr es de crescimento de entidades vivas, como animais e plantas. , espiral de contorno das conchas revela um padro acumulativo de crescimento, que ' foram o&'eto de numerosas investiga es artsticas e cientficas. Tais padr es so espirais logartmicas de razo urea, o que conhecido como a teoria perfeita do padro de crescimento. Theodore ,ndras Coo8, em seu livro ;,s Curvas da 7ida,> descreve estes padr es de crescimento como ;%s processos essenciais da vida...>. "m cada fase de crescimento, caracterizada por uma espiral, a nova espiral est muito pr+:ima de um quadrado de razo urea, maior do que a anterior.

Architectonica nobilis

Penion dilatatus

A Anatomia do $ompartilhar
2autilus

% .autilus e outras conchas seguem e:atamente aquele padro que mostram como elas se a&rem em espirais logartmicas caracterizadas pelas propor es da seo urea. Nma tpica espiral logartmica do crescimento de uma concha mostra que cada estgio consecutivo de e:panso contido por um retngulo ureo que um quadrado maior que o anterior. , estrela pentagonal e de cinco pontas tam&m ostentam propor es ureas e podem ser encontradas em muitos organismos vivos, como o ourio. ,s su&divis es interiores de um pentgono do origem a uma estrela de cinco pontas, e a razo de cada duas linhas numa estrela de cinco pontas guarda a proporo de CEC,DCF.

A Anatomia do $ompartilhar
%s padr es de crescimento de espirais de uma pinha e do girassol so similares. ,s sementes de cada um crescem como duas espirais que se interceptam e movem!se em dire es opostas, e cada semente pertence am&os os pares de espirais. .o e:ame das espirais de sementes de uma pinha, F delas movem!se na direo dos ponteiros de um rel+gio, e CK na direo contrria, numa razo muito pr+:ima da urea. .o caso do girassol, h @C espirais num sentido e KJ no sentido oposto, tam&m em propor es pr+:imas 2 urea. %s n<meros F e CK, como achados na espiral da pinha, @C e KJ, no girassol, so muito conhecidos dos matemticos. "les so pares de ad'acentes de uma seq0)ncia matemtica denominada *eq0)ncia de 1i&onacci. Cada n<mero da seq0)ncia determinado pela soma dos dois n<meros prviosE A, C, C, @, K, G, F, CK, @C, KJ, GG... , relao de cada dois n<meros ad'acentes progressivamente mais pr+:ima da razo urea de CEC,DCF.
Pinha

Girasol

A Anatomia do $ompartilhar
$a.ala 3ardinha Perca

5uitos pei:es tam&m apresentam propor es ureas. Tr)s se es de construo em proporo urea, aplicadas ao corpo de uma truta, mostram as rela es entre o olho e a &ar&atana da cauda, em retngulos e quadrados ureos recprocos. ,lm disso, as &ar&atanas individuais tam&m guardam essas mesmas propor es. , forma do pei:e azul tropical ca&e de forma perfeita num retngulo ureo. *ua &oca e guelras apresentam!se em raz es ureas recprocas em relao 2 altura do seu corpo.

/ruta

Propor0es do $orpo Humano na Escultura $lssica

#a mesma forma que plantas e animais apresentam propor es ureas, fen3meno similar ocorre com os seres humanos. "sta talvez se'a uma e:plicao para a prefer)ncia cognitiva pela razo ureaE a face e o corpo humano guardam as mesmas rela es matemticas encontrveis em outros seres vivos. #e acordo com este esquema, o corpo humano dividido na metade da virilha, e pela seo rea, no um&igo. ,s esttuas do (ladiador e de Oeus tomam por &ase a teoria de 7itruvius e a anlise de suas propor es praticamente id)ntica.

Gladiador

4eus

5itru.ius 6Drer 6 Da 5inci

Zeus analisado conforme o Canon de Vitruvius.

Nm dos estudos escritos mais antigos encontrados so&re o assunto foi o do arquiteto grego 5arcus 7itruvius /ollio, conhecido simplesmente como 7itruvius. "le defendia que a arquitetura dos templos deveria tomar por &ase a analogia com um corpo humano perfeitamente proporcionado, que harm3nico em todas as suas partes. 7itruvius descreveu tal proporo, e:plicando que num homem &em proporcionado, sua altura deve equivaler ao comprimento de seus &raos estendidos PenvergaduraQ. , altura do corpo e o comprimento de seus &raos estendidos criam um quadrado que envolve todo o corpo, enquanto as mos e os ps tocam um crculo, tendo o um&igo como centro.

3 quadrado inscreve a altura do corpo8 m$os e p9s tocam o c:rculo cu%o o centro 9 no umbigo" # figura 9 dividida ao meio na virilha pela se;$o urea cu%o lado superior do quadrado passa tamb9m no umbigo.

Propor0es da ,ace
Comparao das propores faciais (desenhos de Da Vinci e Drer

, teoria de 7itruvius inclui as propor es da face e do corpo. ,s caractersticas faciais guardam as propor es clssicas usadas nas esculturas gregas e romanas. "m&ora tanto #a 7inci como #0rer tivessem empregado os padr es de 7itruvius, no que toca 2s propor es do corpo, tal no acontece com relao 2s faces, que apresentam diferenas notveisE o sistema facial de #a 7inci est espelhado no de 7itruvius, e fracas linhas de construo podem ser vistas no seu desenho original das propor es humanas.
# anlise da propor;$o facial est em acordo com a teoria de <itruvius, e as propor;=es s$o praticamente idnticas" 3 diagrama mostra um ret!ngulo ureo >nico, como guia para o comprimento e largura da cabe;a" Esse ret!ngulo 9 subdividido por outros, sempre em propor;$o urea, para determinar a coloca;$o dos apndices"

Propor0es da ,ace
!studos de Drer so"re a proporo facial.

#0rer, no entretanto, usa propor es &em diferentes. ,s propor es por ele usadas em seu tra&alho Fomem inscrito num c:rculo& caracterizam!se por +rgos faciais pequenos e uma grande fronte, que constitua, possivelmente, uma prefer)ncia esttica da poca. , face dividida em duas partes por uma linha, uma no topo das so&rancelhas, com os olhos, nariz e &oca a&ai:o dela, e um pescoo curto. ,s mesmas propor es faciais so empregadas repetidamente em muitos dos desenhos contidos no livro ?uatro livros sob a propor;$o humana,& de CG@F #0rer fez tam&m algumas e:peri)ncias em seu desenho ?uatro cabe;as constru:das,& no qual ele introduziu linhas o&lquas na grade de construo, para produzir varia es.

?uatro e@emplos da ?uadro Aabe;as Aonstru:das&" Estudos de Bisiognomia , cerca de *+C5DCE

$onceito de

7dulo

#e fato, 7itruvius, nos diz que os gregos at pro'etavam seus templos de acordo com as propor es humanas. Com &ase nisso, ele recomenda que o comprimento de um templo deve ser o do&ro de sua largura, e as propor es do vest&ulo a&erto e da cmara fechada interna devem conservar a relao K J ! G Psendo K a profundidade do vest&ulo, J a largura e GQ, a profundidade da cmara. 7itruvius fez tam&m outras recomenda es em relao 2 muitas outras propor es para os templos, por e:emplo= as distncias entre as colunas e suas alturas ideais e:pressas com o dimetro da coluna. "sse elemento foi chamado de m+dulo, um conceito que viria a cumprir um importante papel no decorrer da hist+ria da arquitetura.

Geometria

odular

% estudo da geometria e:tremamente importante na formao de designers e arquitetosE no h diviso de espaos sem a modulao geomtrica= no h sistemas construtivos sem suportes geomtricos que definam a localizao virtual de elementos. , diviso pela utilizao de m+dulos concerne no somente ao plano, mas tam&m, a outras dimens es do espao.

3aint $hapelle

3istema #EG8

A geometria modular + portanto o estudo rigoroso de formas 9ue podemos plane:ar no plano para conceber o espao;
3istema A"3/RA$/A

$onstruo da Proporo =urea

A partir de um triangulo< Comece com um tringulo retngulo, cu'os catetos esto na proporo CE@. Trace um arco desde D, usando o segmento DA como raio, que cruza a hipotenusa. Trace um outro raio ao longo da hipotenusa, desde $, usando o segmento $E como raio, at interceptar a linha de &ase. #o ponto ", onde o arco intercepta a &ase, trace uma vertical, at encontrar a hipotenusa. "sse mtodo resulta em propor es ureas, pois define os lados do retngulo A" e "$ cu'a razo de CE C,DCF.

$onstruo da Proporo =urea

A partir de um 9uadrado< #esenhe um quadrado. Trace uma diagonal, partindo do centro da &ase A, at o vrtice direto superior ". "sta diagonal ser o raio do arco de uma circunfer)ncia, que se prolonga alm dos limites do quadra!do, at o ponto $. ,s duas figuras assim formadas Po quadrado original e o retngulo o&tidoQ formaro um retngulo ureo. Muando isso acontece, resulta em outro retngulo ureo proporcional, que lhe recproco, restando ainda uma rea quadrada. "ssa rea e chamada de ;gnomo>. , su&diviso pode ser feita tantas vezes quantas se dese'ar, resultando em retngulos e quadrados menores de dimens es proporcionais.

$onstruo da Proporo =urea

$onstruo de uma Espiral =urea Nsando o diagrama de su&diviso da seo urea, pode!se construir uma espiral urea. Nse o comprimento dos lados dos quadrados su&divididos com o raio de um crculo. Corte e conecte os arcos de cada quadrado do diagrama.

$onstruo da Proporo =urea

>uadrados Proporcionais %s quadrados do diagrama de su&diviso da seo urea guardam, entre si, uma proporo urea.

Propor0es ureas entre c?rculos e 9uadrados % mtodo de construo do tringulo ureo tam&m pode resultar numa sucesso de crculos ou quadrados que guardam entre si a proporo urea.

/ri1ngulo@ Elipse e Espiral =urea

#ropores $ureas num #enta%rama em forma de estrela
36

36

% tringulo ureo is+sceles, e tam&m conhecido pelo nome de Rtringulo su&lime,R por apresentar propriedades estticas ao retngulo ureo= o tringulo preferido pela maioria das pessoas. S fcil de constru!lo, a partir de um pentgono, com ngulo de KDH no vrtice e L@H na &ase. "sta construo pode ainda gerar um outro tringulo ureo, ligando!se a &ase do maior tringulo ao vrtice do pentgono, no lado oposto. , cone:o continuada dos vrtices com as diagonais resultaro num pentagrama em forma de estrela. % decgono ! polgono de CA lados ! tam&m pode conter uma srie de tringulos ureos, conectando!se o ponto central a qualquer dos vrtices ad'acentes.

72

72

# estrela de cinco pontas criada pelas diagonais de um pentgono regular resulta num pentagrama, cu%a parte central 9 outro pentgono, e assim sucessivamente" Esta progress$o de pequenos pentgonos e pentagramas 9 conhecida como o Gala>de de 0itgoras,G devido propor;$o com a razo urea.

/ri1ngulo@ Elipse e Espiral =urea

!spiral $urea criada a partir de tri&n%ulos 'ureos

, elipse urea tam&m ostenta caractersticas estticas semelhantes 2 do retngulo e do tringulo ureo. , e:emplo do retngulo, os ei:os maior e menor guardam entre si a proporo de CE C.DCF

1m tri!ngulo ureo pode ser subdividido numa s9rie de tri!ngulos ureos menores, desenhados a partir de um !ngulo de ,5H da base" # espiral 9, assim, criada, usandoI se o comprimento dos lados dos tri!ngulos das subdivis=es como raios de um c:rculo"

$onstruo do Ret1ngulo Rai* CB

A
Nm retngulo tem a propriedade de poder ser dividido infinitamente em retngulos menores proporcionais. Tsto significa que, quando um retngulo dividido ao meio, sucedem dois retngulos menores. #eve se o&servar que a proporo de um retngulo apro:ima!se &astante da razo urea. ,s propor es do retngulo so CEC,CJC e a razo urea CE C,DCF. $onstruo de um ret1ngulo@ pelo m+todo do 9uadrado; A ! comece com um quadrado. B ! trace uma diagonal dentro do quadrado e use!a como arco que toca a linha de &ase do quadrado. /rolongue os lados do quadrado e o&ter, assim, um retngulo CB;

3istema DI2 de $lassificao de Pap+is

*ormas e #adroni+aes

() , - m.

$etngulos possuem a especial propriedade de poderem ser divididos em n<mero ilimitado de retngulos proporcionais menores. /or este motivo, eles se tornaram a &ase da norma europia #T. P#eutsche Tndustrie .ormenQ, que regula a dimenso dos papis. 5uitos dos p3steres mostrados 2 seguir guardam propor es anlogas. #o&rando!se a folha uma vez, produz!se uma metade. *e do&rada quatro vezes, a folha resulta em F pedaos de papel etc. "ste sistema no s+ eficiente, como conduz a uma economia de papel. Cidades europias que mant)m uma rica tradio de p3steres e outdoors, normalizaram reas de colocao, nas ruas, destes produtos, na proporo da #T.. ,lm de significar economia de papel, o mtodo do retngulo apro:ima!se muito da razo urea.

3s formatos de papel utilizados no mercado brasileiro s$o padronizados pelo sistema internacional )J2 s9rie #, aprovado pela JK3 e recomendado pela #L2M" 0artem do formato original (), cu%a medida 9 6/*@**6.mm, que corresponde rea de * metro quadrado"

Ret1ngulo Rai* CD
CB CD CE CF

#a mesma forma que o retngulo CB, os retngulos podem ser divididos em retngulos similares transformando!os em CD@ CE@ CF que podem ser divididos verticalmente ou horizontalmente. % retngulo CD pode ser su&dividido em tr)s retngulos verticais= estes podem ser su&divididos em tr)s outros, horizontais etc.

$onstruo de um ret1ngulo CD Tnicie com um retngulo CB; Trace uma diagonal neste retngulo. Nse a diagonal como arco, at a linha de &ase. "nvolva a figura por um retngulo, que ser o CD; 3

Ret1ngulo Rai* CD

3ubdi.iso de um ret1ngulo CD *u&divida o retngulo CD em tr)s partes, para criar tr)s retngulos menores que sero proporcionais. *u&divida!os novamente em tr)s partes. "ste processo pode ser repetido indefinidamente, em uma srie infinita de retngulos CD.
3 ret!ngulo /0 tem a propriedade de permitir a constru;$o de um prisma he@agonal regular" Este he@gono apresentaIse, na natureza, como cristais de neve, favos de mel e em muitas outras formas na naturais"

$onstruo de um he!gono /ode!se construir um he:gono, a partir de um retngulo. 6asta girar o retngulo em torno do seu ei:o, at que as arestas se encontrem.

Propor0es Ar9uitetGnicas
#artenon, (tenas (1123 10. (.C

,lm de estudar as propor es do corpo humano, 7itruvius, que era arquiteto, estudou as propor es arquitet3nicas harmoniosas. "le sustentava que a arquitetura de um templo devia se &asear num corpo humano perfeitamente proporcionado, que apresenta harmonia entre todas as suas partes. % /artenon P,tenasQ, um perfeito e:emplo do sistema de propor es gregas. .um simples e:ame, v)!se que a fachada do templo compreendida num retngulo ureo su&dividido. Nm retngulo recproco forma a altura da arquitrave, o friso e o fronto. % quadrado do retngulo principal fornece a altura do fronto, e o retngulo menor no diagrama contm a colocao do friso e da arquitrave.
#nlise da harmonia e das propor;=es da se;$o urea, de acordo com os diagramas"

HProporo Di.inaI
Catedral de *otre Dame, #aris (--403-.05

*culos depois, a Rproporo divina,R ou seo de ouro, foi conscientemente empregada na arquitetura de catedrais g+ticas. .o livro G0or uma nova arquitetura,G Ue Cor&usier cita o papel do quadrado e do crculo nas propor es da fachada da Catedral de .otre #ame, em /aris. % retngulo que envolve a fachada da catedral a&range a maior poro da fachada, e o retngulo ureo recproco envolve as duas torres. ,s linhas de regulao so as diagonais, que vo se encontrar logo acima da 'anela do clerest+rio, cruzando os cantos das maiores varia es na superfcie da catedral. % centro da porta de entrada tam&m um retngulo ureo, conforme mostra o diagrama.

#nlise das propor;=es e linhas de regula;$o encontraI se na propor;$o de um ret!ngulo ureo em toda a fachada" # parte inferior da fachada est inscrita no quadrado do ret!ngulo ureo e nas torres do ret!ngulo ureo rec:proco" #l9m disso, a parte inferior da fachada pode ser dividida em seis ret!ngulos ureos"

#inhas de Regulao de #e $orbusier

6e Cor"usier, (7ma 8Villa8 3 -9-4

"1m elemento inevitvel na arquitetura" #

necessidade da ordem" # linha de regula;$o 9 uma garantia contra a teimosia" Ela a%uda a compreender" N o meio para atingir a um fim, mas n$o deve ser encarada como receita" Kua escolha e as formas de e@press$o que lhe s$o dadas, soa parte integral da cria;$o arquitetOnica"G 7e Aorbusier P (0or uma 2ova #rquitetura, *.,*&)
DAH KAH

Este desenho mostra, em diagrama, a s9rie de linhas de regula;$o usadas no desenho do pr9dio" #s linhas vermelhas, na base do desenho, mostram o ret!ngulo ureo e as diagonais da constru;$o"

JPor uma 2o.a Ar9uitetura &AKDAL

% interesse de Ue Cor&usier na aplicao da geometria da arquitetura e da matemtica est registrado em te:to do seu livro acima. .a referida o&ra, ele discute a necessidade de linhas de regulao para ordenar e em&elezar a arquitetura, e responde a crticaE RCom suas linhas de regulao voc) matar a imaginao, voc) transformar tudo em receita.R "le retrucaE GQas o passado deuInos provas, documentos iconogrficos, placas, pedras esculpidas, pergaminhos, manuscritos, impressos""" mesmo a arquitetura mais primitiva desenvolveu o uso de unidades de medida, como m$o, p9, ou antebra;o, para sistematizar e ordenar as tarefas" Kimultaneamente, as propor;=es das estruturas correspondiam a escala humana"G

-ela;$o entre as linhas de regula;$o em portas, %anelas, fachada e telhado com os diagramas de constru;$o do ret!ngulo ureo"

odulor
:odulor ; 3 6e Cor"usier

# ordem 9 a verdadeira chave da vida&"

(Qodulor J P 7e Aorbusier)"

5ais tarde, Ue Cor&usier, cu'o nome verdadeiro era Charles!"douard 4eanneret, nascido na *ua em CFFL, pu&licou em CIJ@ M8 odulor< Nma edida HarmGnica da Escala Humana@ Aplic.el O Ar9uitetura e O atemticaM ; % 5odulor narrava seu sistema de propor es &aseado na matemtica da seo urea e a proporo do corpo humano. ,lm de seu tra&alho especfico na arquitetura e no plane'amento ur&ano, seus murais, suas pinturas, e cria es grficas e:erceram significativa influ)ncia so&re o design &idimensional. "sse sistema adotou a diviso urea como &ase, fundamentado em tr)s pontos principais na anatomia de um homem de C.IAmE o ple:o solar, o alto da ca&ea e a ponta dos dedos da mo erguida. "sses pontos constituem uma mdia e e:trema razo Pdiviso ureaQ que Ue Cor&usier transferiu para uma srie infinita de propor es
matemticas.

odulor

Tntroduzido no fim da *egunda (uerra, o odulor pode ser aplicado ao plano &idimensional em&ora sua principal utilizao este'a relacionada com a arquitetura. ,ntes de patentear seu tra&alho, Ue Cor&usier pediu a opinio de ,l&ert "instein so&re o sistema. "instein escreveu que o 5odulor podia ser qualificado...
como uma s9rie de dimens=es que tornam o ruim dif:cil e o bom fcil&"

Anlise .isual do Design

2$o e@iste melhor maneira de iniciar a anlise do design grfico, da ilustra;$o, da arquitetura e do desenho industrial, se n$o com a introdu;$o de 7e Aorbusier em <he :odulor= quando era %ovem em 0aris"

RNm dia, so& a lmpada a +leo de seu pequeno quarto em /aris, alguns cart es estavam a&ertos so&re sua mesa. *eu olhar fi:ou!se num postal do pavilho do Capit+lio, de $oma, realizado por 5ichelangelo. "le virou um outro carto, de face para &ai:o, e pro'etou, intuitivamente, um dos seus ngulos ! um ngulo reto ! so&re a fachada do Capit+lio. "le se viu frente a uma verdade familiarE o ngulo reto governa a composio= o lieu@ Plieu de lVangle droitE locao do ngulo retoQ comanda toda composio. , constatao foi, para ele, uma certeza, uma revelao.

Teste id)ntico foi feito com uma pintura de Czanne. 5as, ele mesmo desacreditava do seu pr+prio veredicto, dizendo!se a si pr+prio que a composio de o&ras de arte governada por regras= tais regras podem ser mtodos conscientes, indicativos e sutis, ou podem ser regras comuns, aplicadas no trivial. "las podem, ainda, ser su&entendidas pelo instinto criativo do artista, uma manifestao de harmonia intuitiva, como parecia ser e:atamente o caso de Cezanne.

8bras e $onceito

1m livro trou@eIlhe a certeza: algumas pginas de RFistria da #rquitetura,R de #uguste Ahois(, dedicavamIse ao trac9 regulateur (linhas de regula;$o)" E@istiria tal coisa como linhas de regula;$o, governar uma composi;$oS

"m CICF, ele comeou a pintar a srio. *uas duas primeiras o&ras foram feitas ao acaso, mas a terceira, em CICI, foi uma tentativa de co&rir uma tela com um certo ordenamento. % resultado foi quase &om. 7eio, ento, a quarta o&ra, reproduzindo a terceira de melhor forma, com um desenho categ+rico que lhe conferisse estrutura. Tniciou!se, ento, uma srie de pinturas, em CI@A, todas elas firmemente &aseadas na em tais rela esE a colocao do ngulo reto e a razo urea.

0lano urban:stico para o -io de Taneiro (*.,U)

Capela do ;.;.<.@ 5ies van der $ohe - CIJIWCIG@

5ies van der $ohe mais conhecido por seus monumentais arranha!cus em ao e vidro. "le foi um mestre em sistemas proporcionais e tais arranha!cus guardam formas e propor es to semelhantes que poderiam ser classificados como um arqutipo <nico. 5ies foi diretor da 1aculdade de ,rquitetura no Tnstituto de Tecnologia de Tllinois PTTTQ por vinte anos, e naquele perodo ele pro'etou todo o campus e muitos dos seus prdios. , capela do TTT um &om e:emplo do uso das propor es em pequena escala. , fachada do prdio proporcionada 2 razo urea, CEC,DCF. % prdio est perfeitamente su&dividido em cinco colunas por retngulos ureos, e quando eles so repetidos, como padro, o prdio aparece como um m+dulo de G:G retngulos horizontais.

Ar9uitetura

Anlise

, razo urea pode ser vista de pronto nestes desenhos P2 esquerda, acimaQ. , fachada da frente da capela pode ser su&dividida numa srie de retngulos ureos, que circundam as grandes 'anelas superiores e as pequenas superiores, para ventilao. ,s grandes 'anelas inferiores so quadradas. % desenho em corte do interior, em direo ao altar, mostra que o permetro da fachada frontal pode ser definido por tr)s retngulos ureos Pacima, 2 direitaQ. % plano do permetro da capela ca&e perfeitamente num retngulo ureo. % quadrado do retngulo ureo define o altar e as reas de servio e dispensa da capela. "stas duas reas esto separadas por uma pequena elevao do altar e grades. % plano original da capela no previa assentos, foram, mais tarde, acrescentados.

Poster >olies3?er%@re@ 4ules Chret, CFLL

S um tra&alho dinmico e atraente, que captura o movimento de um grupo de danarinos. X primeira vista a composio parece espontnea e desprovida de organizao geomtrica, mas um e:ame mais acurado revela uma estrutura visual e:tremamente cuidadosa. , posio dos mem&ros dos danarinos masculinos correspondem apro:imadamente a um pentgono, circunscrito por um crculo.

Design 5isual

Anlise
,s tr)s figuras esto envolvidas, em primeiro lugar por um crculo, depois por um pentgono, em seguida por um pentagrama estrelado e finalmente por um pentgono, cu'o centro o piv3 para os quadris da danarina. ,t mesmo a figura do pequeno duende, ao p da figura, que dana atravs de sua estrutura, tem sua ca&ea que encontra o crculo e o pentgono. , figura criada pelas pernas dos danarinos um tringulo ureo. ,s su&divis es interiores do pentgono criam pentagramas estrelados que, por sua vez, originam pentgonos menores, proporcionais. , razo dos lados dos tringulos, no interior do pentagrama, CEC,DCF, a relao urea. % e:ato centro do p3ster o centro dos quadris da danarina, e as pernas dos danarinos criam um tringulo invertido, com ngulo na parte superior do pentagrama que envolve a danarina feminina. Cada mem&ro e om&ro est cuidadosamente posicionado de acordo com a geometria da estrutura.

Poster Ao" 3 4ules Chret, CFFI

Chret era mestre em litografia e a ele deve!se a elevao da cromo!litografia 2 categoria de arte. "le desenvolveu seus conhecimentos acerca da arte desde os CK anos de idade. *ua <nica educao formal foi um curso na Scole .ationale de #essin. 1oi provavelmente naquela ocasio que ele tomou conhecimento com a geometria e com os princpios de com! posio. "m&ora tivesse freq0entado pouco a escola, construiu o seu aprendizado visitando os principais museus da "uropa e estudando com afinco as o&ras dos grandes mestres. 5uitos dos seus p3steres tornaram!se sucesso imediato, devido 2s &elas cores e a preciso das ilustra es. "le a&sorveu muito &em o processo da cromo!litografia e sou&e utiliza!lo com eficcia. "le tam&m se especializou nos princpios da composio e os usou para tornar suas o&ras mais ricas.

Anlise

8 pentgono estrelado e a proporo da forma ":pandindo o pentgono inscrito num crculo o&serva!se que as propor es do formato do p3ster &aseiam!se no sistema conhecido como Ra pgina do pentagrama;. , &ase do p3ster conforma!se 2 &ase do pentgono e estendida de forma que os vrtices superiores encontram a linha do crculo. Nm crculo com o centro no centro da pgina determina a localizao da figura e do nome R4%6.; , diagonal que une a parte superior 2 parte inferior esquerda, organiza, visualmente, o posicionamento da ca&ea, do olho e da mo. , diagonal contrria determina a parte superior do om&ro e do e:tremo do quadril da figura.

Poster :ostra ?auhaus 3 1ritz *chleifer, CI@@

1ritz *chleifer homenageou os seguidores do construtivismo em seu p3ster so&re a 5ostra 6auhaus. #e acordo com os ideais do construtivismo da poca, o perfil humano e a tipografia podem ser a&strados em formas geomtricas simples, da poca das mquinas mecnicas. 1ma face geom9trica, desenhada originalmente para fazer parte de um selo para a Lauhaus, por 3sVar Kchlemmer, foi ainda mais simplificada em cinco formas retangulares s imples, eliminando as linhas fin as verticais e horizontais. , tipografia foi adotada de forma a ser consistente com os demais elementos retangulares da face, ecoando suas formas angulares rgidas. % tipo similar 2quele criado por Theo van #oes&urg, em CI@A.

Anlise

, vista alinha!se ao longo do centro do ei:o vertical. % tipo alinha!se no topo e na &ase, com o retngulo do pescoo. % outro lado da face simtrica em relao ao seu ei:o. , tipografia alinhada 'unto e a&ai:o do pescoo em forma retangular. Pro:eto do tipo< , estrutura do tipo tomou por &ase um quadrado de F por G, que permite que os caracteres mais largos, e P, ocupem o quadrado inteiro. %s caracteres mais estreitos ocupam GWJ do quadrado. % " e o R desviam!se de meia unidade, para que as formas arredondadas possam distinguir o R do A e o " do algarismo Q.

Poster 6Bintransi%@ant 3 ,. 5. Cassandre, CI@G

Criado em CI@G por ,dolphe 5ouron, mais conhecido como ,. 5. Cassandre, , ao mesmo tempo, um triunfo conceitual e um estudo so&re construo geomtrica. "le foi idealizado para um 'ornal parisiense, UVTntransigant, e o triunfo conceitual aludido a translao da forma representativa da ca&ea de uma mulher no sm&olo visual de 5arianne, a voz da 1rana. Cassandre cresceu como artista e estudou pintura em diversos est<dios de /aris. "le adotou o pseud3nimo de Cassandre, com a inteno de retornar ao seu verdadeiro nome, ,dolphe 5ouron, quando se tornasse um pintor. Cedo, tornou!se fascinado com o mundo dos p3steres e concluiu que tinha mais potencial para a e:perimentao dinmica do que para a pintura, propriamente dita. "le se sentiu atrado pela idia da comunicao em massa, e de um tipo de arte que transpusesse as fronteiras do tradicional e estreitasse os limites das diferenas de classe. # rela;$o urea define simplesmente propor;=es ideais, % previamente intu:das pelo designer8 9 uma forma de verifica;$o, e n$o um sistema (estaria fadado ao insucesso, se assim fosse, como todos os sistemas)" G)irio, de #dolphe Qouron& I *.5U"

Anlise & #iagrama

% formato do p3ster est organizado numa srie de m+dulos de D:F, formando um campo de JF campos visuais. Todos os elementos do p3ster correspondem a este plano, em termos de colocao e proporo. , orelha interna encontra!se na intercesso destes campos visuais, como o centro da &oca. % canto do R#R est no centro e:ato do p3ster. % quei:o da figura ca&e num campo visual assim como o poste telegrfico. % ngulo do pescoo, em JGH, move!se de um canto ao outro de um quadrado de quatro campos visuais. %s fios telegrficos comeam no centro da orelha e movem!se, em componentes de CGH, formando, novamente, ngulos de JGH acima e a&ai:o da linha do horizonte.

Anlise R Ygulos e $etangulos Z@

% formato do p3ster um retngulo. % olho dividido pela diagonal do retngulo, indicado na linha trace'ada. , diagonal divide, tam&m, o centro do p3ster e o canto inferior esquerdo do R#R. , linha de &ase da palavra RUVT.T$,.*R uma diagonal de JGH, tirada do centro do p3ster. ,s linhas telegrficas esto traadas em incrementos de CGH, produzindo um m+dulo de CGH que se repete nos ngulos do nariz e do pescoo.

Anlise R /roporo dos crculos

%s crculos da orelha e:terna e da &oca so o dimetro de um campo visual. %s pequenos crculos do olho, orelha interna, l+&ulo da orelha e isolador t)m o dimetro de dois quintos de um campo visual. % crculo maior, a ca&ea, tem o dimetro de quatro crculos visuais. , colocao dos crculos est organizada de tal forma que os pontos centrais dos crculos da ca&ea esto alinhados em diagonais de JGH. %s crculos do isolador esto alinhados em diagonais com componentes de cerca de CGH. Tr)s destes componentes formam um m+dulo de CGH.

Poster !ast Coast "C 6.*.!.D. 3 Tom /uvis, CI@G

% p3ster de Tom /urvis, de CI@G, "ast Coast &[ U...".$., um convite ao leitor para uma viagem de frias de vero pela Uondon .ortheast $ail9a[. 5ais de @G anos antes, dois designers, que se auto!denominavam R%s 6ergstaffs,R ' haviam tentado o ento mtodo revolucionrio, de desenvolver fortes composi es de reas planas de cor, definindo silhuetas grficas simples. % p3ster de /urvis usa uma tcnica similar de simplificao e 'oga espao, cor e padr es provendo um &alano perfeito de cor e imagem.

Anlise

*eu diagrama composto por D : D retngulos. , linha do horizonte divide o cu e o mar na meta! de do p3ster. ,s figuras, assim como, a elipse maior e a menor do guarda!sol se concentram visualmente no centro do cartaz. % guarda!sol, de forma elptica, o elemento visual mais forte e apelativo pela sua cor vi&rante e pela disposio diagonal. , forma elptica a que mais atrai a ateno visual em relao a qualquer outra forma geomtrica e, posta em diagonal, torna!se mais provocativa devido a sua insta&ilidade. , cor laran'a est em contraste complementar ao azul do cu e do mar. Todas as formas se apresentam em silhueta, com grande economia de detalhes, situando o con'unto num mesmo plano visual.

Poster *e%erEunst 3 5a: 6ill, CIKC

"ste poster destinou!se a uma mostra so&re a pintura pr!hist+rica em pedra na ?frica do *ul. , simplicidade crua e a geometria do p3ster tem suas razes no desenvolvimento do ideal da ,rte Concreta dos anos KA. Tal movimento demandava a construo aritmtica de elementos visuais puros. 6ill adotou aquele ideal como uma linguagem visual universal de clareza a&soluta. % dimetro do crculo central a medida &sica para toda a figura. , medida do dimetro id)ntica 2 altura do topo e da &ase. %s lados medem a metade do dimetro. , vertical que passa pelo centro do crculo torna!se o ei:o do con'unto e alinha pelo lado esquerdo a tipografia.

Anlise

%s crculos e:teriores so duas vezes maiores do que o interior. % formato do p3ster &aseia! se num retngulo ureo. % diagrama uma decomposio harm3nica deste retngulo. , linha vertical torna!se o ei:o do &loco da tipografia e o centro do crculo interior. ,s propor es do grande M8I &aseiam!se no m+dulo do crculo interno. %s lados esquerdo e direito so a metade do dimetro do crculo interno, e o topo e a &ase, da medida do dimetro do crculo interno. , diagonal passa de canto a canto pelo centro do crculo interno e, uma vertical atravs do centro, determina a margem esquerda da cai:a do tipo.

Poster Fa%on ?ar 3 ,. 5. Cassandre, CIK@

% poster nada menos do que uma maravilha de inter!rela es geomtricas, como o anterior RUVTntrans.R ,qui, Cassandre, mais uma vez, seleciona elementos representativos a serem simplificados e estilizados em formas geomtricas simples. , garrafa de gua gasosa, os copos de gua e de vinho, a fatia de po, a garrafa de vinho e os canudos esto colocados 2 frente de uma roda de trem. % dimetro da roda torna!se a medida do trecho de trilho, que enfatiza o R$estaurez! 7ous,R e o R, /eu de 1rais.; % centro do p3ster est visualmente pontuado pelos dois canudos no copo. % p3ster pode ser facilmente dividido em tr)s partes verticais. , geometria do desenho torna!se aparente na parte mais larga das garrafas e na taa de vinho. ":iste um &elo efeito espacial, quando o fundo &ranco do p3ster sangra o topo do sifo da garrafa de gasosa. 1en3meno similar ocorre com a fatia de po e o r+tulo da garrafa de vinho, e tam&m, no alto do copo e no ei:o da roda.

Anlise

% posicionamento consciente e o controle de cada elemento torna!se evidente, a partir dos pontos centrais dos crculos que formam o &o'o do copo de vinho e a parte larga da garrafa de gasosa, que repousam na diagonal desde o canto esquerdo superior at o canto direito inferior. #a mesma forma, o centro do crculo na garrafa de vinho e o centro da roda esto alinhados na mesma vertical. % p3ster relativamente comple:o devido ao n<mero de elementos que requerem simplificao e inter!rela es estruturais, assim como controle organizacional. ,p+s anlise, torna!se claro que e:iste um motivo para cada deciso.

Poster GonstruEtivisten 3 4an Tschichold, CIKL

2$o sabemos a raz$o, mas podemos demonstrar que o ser humano %ulga mais agradveis vista ou bonitos os planos definidos e intencionalmente proporcionais do que aqueles que s obedecem a propor;=es acidentais&" "ste p3ster foi criado por 4an Tschichold em CI@I, para uma e:posio so&re arte construtivista. Como ele foi criado 2 poca em que o Construtivismo estava se esvaecendo, o crculo e a linha podem ser interpretados como um sol poente. % movimento Construtivista mecanizou a arte e o design grfico atravs do posicionamento matemtico de elementos geomtricos a&stratos, como e:presso funcional da cultura industrial. "ste p3ster emprega os ideais do Construtivismo, de a&strao geomtrica, organizao visual matemtica, e tipografia assimtrica, como o pr+prio Tschichold defende em seu livro, ;#ie .eue T[pographie>, pu&licado em CI@F.

(Jan Tschichold, Te Form of the Book, 1975).

Anlise
% dimetro do crculo o padro de medida para o p3ster e para a colocao de todos elementos. % pr+prio crculo um elemento focal que leva a vista ine:oravelmente em sua direo. % crculo tam&m ressalta o ttulo da e:posio e a relao dos e:positores. % pequeno &ullet em forma de crculo, pr+:imo 2 linha do te:to contendo as datas da e:posio um elemento de atrao visual, por ecoar e contrastar em escala com o crculo maior. , lista dos e:positores comea no ponto de encontro das diagonais do p3ster e da diagonal do retngulo do p da pgina. ,s distncias do te:to aos principais elementos so m+dulos da distncia da linha horizontal 2 &ase do R8onstru8tivistenR, que est centralizado no crculo.

<ri&n%ulo composicional
3 te@to bsico forma um tri!ngulo que serve para !ncorIlo ao formato e aumentar o interesse visual.

Poster ?erufsphto%raph 3 4an Tschichold, CIKF

1oi idealizado para uma e:posio de fot+grafos profissionais e ainda um clssico, em termos de conceito e composio, decorridas muitas dcadas. #evido 2 temtica da e:posio, a imagem de uma mulher representativa e a&strata, por estar ela retratada em negativo. "sta tcnica conduz a ateno para o processo da fotografia, em vez de uma simples imagem de mulher. % ttulo principal, Rder &erufsphotograph,R aparece impresso numa fonte &old, em tr)s diferentes cores de tintas, amarelo, vermelho e azul, colocada numa fai:a, que se misturam, 2 medida que a fai:a RrolaR. "ste arco!ris de cores na tipografia a partida rara para o e:pressionismo do outro tra&alho de Tschichold. Todavia, seu amor pela tipografia assimtrica e funcional aparece evidente no leiaute de elementos e te:tura.

Anlise

, fotografia em negativo est logo 2 direita do centro do retngulo. % olho esquerdo da figura est cuidadosamente posicionado e a imagem est cortada de tal forma que se torna a cone:o das diagonais que comandam a colocao dos elementos. , medida da largura e profundidade da imagem so seguidas pelos elementos tipogrficos 2 esquerda. Rela0es do ret1ngulo< % diagrama da construo do retngulo est colocado na parte superior do p3ster. % canto recproco e as diagonais &isseccionam o olho da figura na fotografia.

Poster GonErete Gunst 3 5a: 6ill, CIJJ

5a: 6ill distinguiu!se como um artista de alta qualidade, arquiteto e tip+grafo. "le estudou na 6auhaus, so& a orientao de \alter (ropius, 5ohol[!.ag[ e 4osef ,l&ers, entre outros. *ofreu a influ)ncia do funcionalismo, na 6auhaus, do estilo #e *ti'l, e da organizao matemtica. , caracterstica principal do estilo #e *ti'l, de CI@A, inclua a diviso formal do espao em linhas verticais e horizontais. "ste estilo foi suavizado, ao tempo em que esta o&ra foi criada, em CIJJ. % espao permanece dividido, mas em crculos e arcos, e as rgidas linhas horizontais de alguns tipos de #e *ti'l so desenvolvidos, de forma a criar crculos e diagonais. , a&strao de 6ill foi desenvolvida de forma a incluir a tipografia, igualmente. ,s formas da letra so geradas 2 mo e &aseada no mesmo princpio do formato do p3ster. Cada tipo guarda uma relao geomtrica direta de forma modular. , fonte foi usada em outros p3steres, e tam&m para uma mostra pro'etada por 6ill em CIJI.

Anlise

% dimetro do crculo pequeno equivalente a CWK da largura do p3ster, e tam&m CWK do dimetro do pr+:imo crculo maior. % tipo menor est alinhado com o crculo menor e o tipo maior alinha!se com a tangente ao crculo e ao ei:o do crculo menor. , construo da relaciona!se diretamente com o posicionamento dos crculos. , diagonal atravessa os centros dos crculos maior e menor, e esta repousa na linha da construo de um quadrado. , proporo dos crculos CEKED.

$onstruo do /ipo
, construo do retngulo a &ase a mediana ou a altura ] da fonte em cai:a &ai:a. %s ascendentes e descendentes esto definidos pelo comprimento do retngulo. %s traos &aseiam!se numa construo geomtrica com ngulos de JGH. %s desvios dos ngulos ocorrem na letra Rs,R com KAH e DAH, e as maiores linhas do RaR e do R.R em ngulos de DKH. #ois retngulos foram usados para criar o RmR, que representado por duas formas de RnR. %s algarismos foram criados de acordo com os mesmos princpios, utilizando um crculo perfeito, que reflete as formas do crculo maior na composio. ,ormas das propor0es das letras< ,s formas das letras t)m somente um peso e as m)s!mas propor es dos crculosE CEKED. 6ill, mais tarde, refinou levemente a construo da forma, para uso numa e:posio, e este tipo est disponvel, ho'e em dia, na The 1oundr[ em Uondres.

Poster ?eethoven 3 4osef 50ller!6roc8mann CIGG

4osef 50ller 6roc8mann tido como um dos funda!dores do "stilo Tnternacional *uo. *eus p3steres para os concertos Tonhalle, nos anos CIJA e CIGA, esta&eleceram um padro para o sistema de organizao visual usando malhas. PgridsQ. %s ritmos geomtricos dos crculos conc)ntricos, enquanto tra&alho conceitual, apro:imam!se dos sistemas matemticos e estruturas presentes na m<sica. .um tra&alho estruturado de design, cada elemento tem a sua razo de ser, de ser posicionado, e de ter as suas dimens es determinadas. , dramtica mudana de proporo nos crculos conc)ntricos ecoa o drama da m<sica de 6eethoven. Toda a o&ra de 4osef 50ller!6roc8mann pode ser analisada, geometricamente, da mesma forma. "le sempre usa um plane'amento matemtico, construdo logicamente.

Anlise
% centro do crculo situa!se na parte superior esquerda do te:to. Todos os ngulos estendem! se a partir do centro deste crculo. %s ngulos &aseiam!se em m+dulos de JGB. %s menores ngulos t)m um m+dulo de CC,@GH, o pr+:imo tem @@,GH e da para frente, 2 JGH. X medida que os arcos de crculo giram em torno do ponto central eles variam em largura, de uma a K@ unidades, e sua largura duplica em progresso geomtrica. % &loco de te:to alinha!se verticalmente 2 esquerda, segundo uma vertical que representa um ei:o, assim como a parte superior do &loco de te:to, que corresponde a um ngulo horizontal. 8rgani*ao dos 1ngulos< , proporo e o posicionamento plane'ado dos ngulos pode ser prontamente vista, quando um quadrado inscrito no primeiro crculo. , largura do crculo varia de uma a K@ unidades. Cada arco tem o do&ro da largura do anteriorE C,@,J,F,CD,K@.

Poster :usica Viva 3 4osef 50ller!6roc8mann CIGF

"ste p3ster pertence 2 srie Tonhalle e, a e:emplo de todo seu tra&alho, &aseia!se no plane'amento geomtrico. %s elementos repetitivos, no o&'etivos, so crculos e o 'ogo reside nos espaos e propor es. Cada crculo @,G vezes maior do que o pr+:imo, menor. Tsto pode ser o&servado no diagrama, onde se v) que o crculo seguinte menor ocupa um quadrante. , proporo da imagem definido pelo retngulo raiz de @, que determinado por um arco que se origina no ei:o horizontal superior do p3ster. , &ase deste ei:o torna!se a linha horizontal central do segundo crculo menor. Uinhas verticais saindo do centro dos crculos alinham!se com as colunas e, no caso do crculo maior, alinha!se com o ei:o do formato.

Anlise

$onstruo e posicionamento dos c?rculos % formato deste p3ster &aseia!se num retngulo, segundo o diagrama de construo da linha preta. % ei:o da &ase do quadrado atravessa o centro do terceiro maior crculo e a linha de &ase do segundo maior crculo. , linha trace'ada em preto da diagonal separa os dois crculos maiores. % posicionamento do crculo determinado pela diagonal do quadrado e os centros dos crculos esto arran'ados em ngulos de IAH. , altura ] do tipo do Rmusica vivaR guarda uma proporo de CEC,CJC em relao ao crculo menor. "sta uma proporo raiz de @. ,s larguras das colunas so determinadas

pelos eixos e centros dos crculos.

Poster Vorm%evers 3 \im Crou9el, CIDF

"ste p3ster foi criado em CIDF, &em antes do advento do computador pessoal. .aquela poca, somente os &ancos estavam muito envolvidos com o processamento de dados, e a tipografia deste p3ster similar a dos n<meros que constam em tal es de cheques. "sta tipografia, em&ora similar 2 legvel por computadores, tam&m altamente proftica, quanto ao advento da era digital. \im imaginou que a tela e o computador teriam uma importncia vital para a comunicao tipogrfica. % p3ster est formatado num padro de diviso retangular muito simples, dividido pela metade. , malha um pouco mais comple:a, pois cada quadrado su&dividido por uma linha posicionada a um quinto da distncia do lado superior e do lado direito do mesmo. ,s formas das letras esto criadas RdigitalmenteR, usando os quadrados da malha. ,s linhas opostas da malha determinam o raio dos cantos e o mesmo raio usado para os traos.

Anlise

% sistema de construo das formas das letras &aseia!se no uso de uma malha, indicada nos diagramas pela cor vermelha. , aspereza da malha quadrada suavizada pelo uso de raios que correspondem as linhas opostas, colocadas a CWG da distncia do topo e 2 direita de cada quadrado da ma!lha, indicado nos diagramas pela cor cinza. , malha permite a criao RdigitalR de traos verticais, horizontais e diagonais. % alfa&eto s+ tem cai:a &ai:a e as letras espaamento mnimo entre si. 5uitas das formas t)m a dimenso de J : G. ,s letras estreitas, como o RiR e o R:R, s+ ocupam uma largura do quadrado da malha. % te:to na parte superior do p3ster tem CWG do tamanho do te:to na parte inferior.

Poster #or+ellan >rsten"er% 3 Tnge #ruc8er[, CIDI

#ruc8er[ transmite com fluidez e delicadeza a finura da porcelana de 10rsten&erg atravs deste p3ster. % formato das letras estreita, as constru es geomtricas t)m peso <nico e as letras curvilneas, como o RuR e o Rr,; so composi es assimtricas harm3nicas e muito elegantes. , e:emplo da maioria dos p3steres do sculo @A, este tam&m adota o formato ureo e os elementos do grid correspondem aquela mesma proporo. ,s linhas centrais, horizontais e verticais, encontram!se no ponto onde a vista segue o trao vertical do RAR, medida que se apro:ima do pice do RAR mai<sculo.

Anlise

, proporo das letras da frase ;@@C 4ahre /orzellan 5anufa8tur 10rsten&erg; de apro:imadamente CWCD da altura do p3ster. ,s tr)s linhas do pequeno te:to na parte superior equivale a @WK da profundidade das formas das letras. , marca dos fa&ricantes da porcelana, um ;> ; em itlico, encimado por uma coroa, equivalente ao do&ro do tamanho do quadrado que deu origem 2 construo das letras. $onstruo das #etras< , largura do con'unto de letras tomou por &ase um quadrado, dividido em tr)s partes. , letra mais estreita ocupa um tero, a segunda dois teros e a terceira, mais larga, o quadrado inteiro. , letra mais larga de todas ocupa quatro teros do quadrado.

Poster :aiaEovsEi 3 6runo 5onguzzi, CILG

6runo 5onguzzi revive o esprito dos primeiros russos construtivistas neste p3ster, e:i&ido na mostra de artistas russos em 5ilo. *eu design reflete os ideais revolucionrios do construtivismo russo dos anos @A. % uso limitado de cores, vermelho, preto e cinza, e retngulos dourados em ngulo de JGH, conferem ao p3ster, um utilitarismo visual que se tornou marca dos construtivistas. 5onguzzi usa a mesma tipografia sem serifa e as tcnicas utilitaristas do construtivismo com um aguado olho composicional. ^ierarquicamente, os nomes dos tr)s artistas, 5aiacovs8i, 5eierchold e *talislavs8i constituem a principal fora visual. ,s linhas e tipografia encontram!se nas mesmas propor es. % sentido de espao visual comunicado pelas linhas que se so&rep em e a transpar)ncia criada pela superposio do vermelho so&re o cinza, originando uma nova cor.

Anlise

,s tr)s linhas que se so&rep em esto na proporo de @EKEJ e a altura das mai<sculas seguem o mesmo sistema. Cada linha encontra o ei:o no formato de um ngulo de IAH, conferindo uma forte sensao de tenso visual. Elementos da proporo< , largura das linhas onde se d a reverso da tipo!grafia @EKEJ. que est sincronizada 2 sua proporo e guarda, igualmente, a relao @EKEJ. ,ormato< % mtodo de construo do crculo que dar origem ao retngulo mostra o ;]> centrado, que domina a composio.

Chaise 6on%ue 3 Ue Cor&usier, CI@I

%s arquitetos com formao em 6elas ,rtes so muito conscientes dos princpios das propor es clssicas, e os empregam, se'a na arquitetura ou no mo&ilirio que pro'etam. Ue Cor&usier um destes arquitetos. , ateno que d ao detalhe e proporo podem ser encontrados em sua RChaise Uongue.R "le sofreu influ)ncias, nos anos @A, de outros arquitetos, como 5ies van der $ohe, que estavam pro'etando estruturas de ao para suas constru es. ,m&os foram influenciados pelas formas geomtricas do mo&ilirio de Thonet 6ent9ood e adotaram formas simplificadas similares em suas o&ras. "m CI@L, Ue Cor&usier iniciou uma cooperao com Charlotte /eriand, designer de mo&ilirio e de interiores, e seu primo, /ierre 4eanneret. "les o&tiveram muito sucesso e chegaram a muitos pro'etos clssicos de mo&ilirio que levaram suas assinaturas.

Design do Produto

Anlise
, estrutura em cromo tu&ular da RCadeiraR um arco deslizante que repousa so&re uma &ase simples. "ste arco um sistema simples e elegante, que desliza em am&as as dire es e se mantm em posio pelo atrito e pela gravidade, com os ps ou a ca&ea erguidos. *imilarmente ao arco geomtrico da estrutura, a almofada a forma geomtrica de um cilindro, facilmente reposicionvel pelo usurio. % arco da estrutura tal que ela pode ser removida do suporte e ser usada como cadeira de &alano reclinvel. ,s propor es da cadeira so su&divis es de um retngulo ureo. , largura do retngulo torna!se o dimetro do arco que forma a estrutura da cadeira. , &ase, guarda relao direta com o quadrado na su&diviso harm3nica. , RChaise UongueR apreciada como sendo a decomposio harm3nica de um retngulo ureo.

?rno Chair 3 5ies van der $ohe, CI@I

5ies van der $ohe rece&eu uma encomenda para pro'etar a resid)ncia da famlia Tugendhat, devido 2 fama alcanada por sua participao no /avilho 6arcelona, em CI@I. , encomenda inclua o pro'eto da mo&lia, que deveria ser consentnea com a modernidade do prdio. .aquela poca, a tecnologia de do&ragem de ao tu&ular era nova e apresentava op es inovadoras. % pro'eto da ;6rno> &aseou!se num pro'eto do fim do sculo CF, a cle&re RCadeira de 6alano 6ent9ood,R de 5ichel Thonet. %riginalmente era forrada em couro e p3de ser desenvolvida com o assento em suave &alano, por causa da resist)ncia do ao tu&ular e, alternativa!mente, em &arras chatas, que resultavam em varia es estruturais.

Anlise

, vista superior da cadeira ca&e dentro de um qua!drado Pem cima, 2 direitaQ. , vista frontal Pa&ai:o 2 direitaQ e a lateral, na e:trema direita, ca&em num retngulo ureo. % ngulo das pernas da frente e do encosto da cadeira so simtricos, e os raios das curvas esto na proporo de CEK.

?entHood de Thonet

?arcelona Chair 3 5ies van der $ohe, CI@I

, ;Cadeira de 6arcelona; foi pro'etada em CI@I para o pavilho alemo da 5ostra Tnternacional de 6arcelona, "spanha. % pavilho apresentava uma caracterstica peculiar, que o tornava diverso dos demaisE o pr+prio pavilho era a mostra. "legante, espalhado, consistia de mrmore italiano, vidro cinzento, colunas em mrmore verde!escuro, cu'o <nico produto eram as ;Cadeiras de 6arcelona> e os ;*ofs de 6arcelona>, estofadas em couro &ranco, e as ;5esas de 6arcelona>. %s sofs e as mesas utilizavam uma estrutura em forma de ;:>, similar 2 das cadeiras. 5ies van der $ohe foi o pro'etista do prdio e da mo&lia, e am&os foram considerados como marcos do design, e a grande realizao da carreira europia de van der $ohe.

Anlise
S difcil imaginar que uma pea to moderna e clssica tenha sido conce&ida h mais de LA anos. % m+vel uma sinfonia de propor es meticulosas, &aseadas na simples figura de um quadrado. *ua altura igual ao seu comprimento, que por sua vez igual 2 profundidade, ca&endo perfeitamente em um cu&o. %s assentos de couro e as almofadas so retngulos, fi:ados numa estrutura em ao. , construo em ;]R das pernas forma uma moldura elegante e uma marca registrada duradoura para sempre. Propor0es da $ur.a< , curva primria das costas da cadeira e a perna frontal formada por um crculo com raio id)ntico ao quadrado, cu'o centro o ponto RAR. , curva do crculo original repetida em frente ao suporte do assento, com um crculo id)ntico, com centro no ponto R"R. Nm outro crculo, cu'o raio a metade do primeiro, define a perna posterior, com centro em R$R.

"

#lCHood Chair 3 Charles "ames, CIJD

5esmo tendo toda a condio escolar para o estudo de arquitetura, Charles "ames a&andonou a Nniversidade de \ashington, em *t. Uouis, ap+s dois anos. % currculo &aseava! se nos princpios tradicionais da ,cademia de 6elas ,rtes, que se chocavam com o seu vido interesse pelo modernismo e pela o&ra de 1ran8 Ulo[d $ight. ,inda assim, ele apreciou os fundamentos dos clssicos princpios da proporo e arquitetura, em que foi treinado. *ua Cadeira em Aompensado foi pro'etada para uma Competio so&re 5o&lia %rgnica, patrocinada pelo 5useu de ,rte 5oderna, em CIJA. "armes e seu cola&orador, o arquiteto "ero *aarinen procuraram 'untar formas orgnicas num todo. % resultado= formas curvilneas maravilhosas, atraiu as vistas dos 'uzes, assim como a tecnologia inovadora de compensado moldado tridimensional e uma nova tcnica de soldar &orracha, que fi:ava o compensado ao metal. , o&ra foi a vencedora.

Anlise

$aiosE ,_C= 6_J= C_D= #_F 5.

, cadeira atual, ainda em produo, evoluiu da premiada. S impossvel afirmar que a relao entre as propor es da cadeira e a seo urea foram intencionalmente plane'adas, mas o treinamento da 6elas ,rtes e a cola&orao de "ero *aarinen parecem confirmar a suspeita. $ostas da cadeira< adaptam!se perfeitamente a um retngulo ureo. Propor0es da cadeira< apro:imadamente as de uma relao urea. Detalhe das propor0es da cadeiraE raios dos cantos das costas das cadeiras, assim como suas pernas tu&ulares, tem propor es modulares de CE JE DE F, sendo ,_C= 6_J= C_D= #_F.

#ledestal Chair 3 "ero *aarinen, CIGL

"ero *aarinen nutria amor pela simplicidade e formas unificadas, o que pode ser o&servado em sua arquitetura, como por e:emplo, o arco do porto de entrada de *t. Uouis, 5issouri, e o pro'eto de mo&ilirio do (rupo /edestal. 4 havia tra&alhado com Charles "ames no design da Cadeira de Compensado. *ua procura de formas orgnicas simplificadas foi recompensada com o (rupo /edestal, em CIGL. *aarinen &uscou a simplicidade dos interiores e a eliminao do que ele considerava como um desordenamento entre mesas e pernas de cadeiras. *uas formas eram to suaves, modernas e inesperadas que se tornaram cones do futuro. , verso de cadeira lateral do (rupo /edestal est ilustrada aqui e faz parte de um grupo que inclui &anquetas, cadeiras de &raos e mesas laterais. ,s vistas frontal e lateral da cadeira inserem na razo urea, e as curvas do pedestal guardam uma relao com a elipse urea.

Anlise

Elipse =urea< #e forma similar ao retngulo ureo, o raio do ei:o maior da elipse urea guarda uma proporo de CEC,DCF para o menor. *a&e!se que a prefer)ncia cognitiva do olho humano para uma elipse urea. 5ista ,rontal e #ateral< , vista frontal da cadeira ca&e perfeitamente na razo urea. , vista lateral tam&m pode ser analisada como dois quadrados superpostos= o de &ai:o chega at o topo do assento e o superior at a 'unta do pedestal com o assento. ,s curvas do pedestal principal da cadeira adaptam!se, tanto na parte inferior como na superior, 2s elipses ureas.

:isturador :anual ?raun 3 CIFL

% desenho simples, elegante e a qualidade dos aparelhos domsticos 6raun tornou!os favorito do grande p<&lico na dcada de FA. 5uitas dessas peas fazem parte de acervos permanentes de design em museus de ,rte 5oderna. ,s formas 6raun so sempre limpas, simples, geomtricas, em &ranco, com controles funcionais negros. "stas linhas simplificadas conferem a cada aparelho a sensao visual de uma pea de escultura funcional. %s designers dessas o&ras tridimensionais empregam sistemas similares e desenvolvem inter!rela es espaciais. Tais inter!rela es so visuais e estruturais, aplicadas 2 tridimensionalidade. Estrutura e Propor0es< , medida do longo ei:o do misturador manual um tero da altura total do aparelho. %s raios dos &ot es e das superfcies esto proporcionados uns com os outros. , simetria completa e, mesmo a colocao do logotipo, est em harmonia com os demais elementos.

Cafeteira ?raun (romaster 3 CIFD

, cafeteira 6raun apresenta, igualmente, um sentido similar de funo 2 sua forma. ,s formas permanecem geomtricas e os cilindros esto acentuados por uma ala que quase um crculo perfeito. % logotipo alvo, mais uma vez, de especial ateno, quanto a detalhes, escala e colocao, como todos os demais elementos. Estrutura e Proporo< , rea da cafeteira pode ser dividida em sries regulares. Cada elemento foi cuidadosamente plane'ado de forma a se harmonizar com os demais. % logotipo 6raun situa!se ligeiramente acima do centro. , forma cilndrica da cafeteira com&ina com a da ala, que um segmento de crculo. , diagonal da ala alinha!se com o canto superior. , simetria dos elementos pode ser o&servada nos prendedores na chave de ligao, que esto alinhados com as marcas de medio no recipiente, assim como com o centro do orifcio de ventilao, que aparece no topo.

Chaleira CInica 3 ,ldo $ossi, CIFK

% fa&ricante e designer ,lessi tornou!se conhecido como incentivador e produtor de tra&alhos e:perimentais de vanguarda, na rea industrial. %s produtos so to formais como funcionais. % mtodo de $ossi consiste em criar um conceito para o produto e discuti!lo com os tcnicos de produo, para resolver eventuais pro&lemas de fa&ricao. , chaleira tem como forma principal um cone formado de um tringulo eq0iltero, que possi&ilita o m:imo contato da &ase, para ma:imizar a fonte de calor. , forma da chaleira divide!se numa grade de K:K. *eu tero superior, o vrtice, uma interessante pequena esfera, que permite a fcil remoo do topo, mas que atua como uma forma da dimenso tridimensional do vrtice da chaleira. % tero mdio estende!se horizontalmente por toda a largura do pote e verticalmente para &ai:o. , forma da ala pode ser vista como um tringulo invertido, ou como uma parte do raio. Todas as formas geomtricas primrias so parte da composioE cone, tringulo, crculo, esfera e quadrado.

VolEsHa%en ?eetle 3 4a[ 5a[s, 1reeman Thomas, /eter *chre[er, CIIL

% novo 6esouro 7ol8s9agen menos um veculo do que uma pea de escultura cintica 2 medida que se move pelas ruas. #istintamente diferente dos demais carros, ele e:i&e a idia visual de coeso de forma. *eu corpo , ao mesmo tempo, atrasado e futurista, uma fuso de geometria e nostalgia. % corpo adapta!se na metade superior de uma elipse urea. ,s 'anelas laterais repetem a forma da elipse urea, com as portas repousando num quadrado de um retngulo ureo. Todos os detalhes de mudanas de reas so elipses ureas tangentes ou crculos, mesmo a colocao da antena situa! se num ngulo tangente 2 roda fronteira.

Anlise

5ista ,rontal< , frente do carro um quadrado com todas as superfcies simtricas. % logotipo da 7ol8s9agen no cap3 situa!se no centro do quadrado. $arroceria< Nm elipse urea est inscrita no diagrama de construo de um retngulo ureo. % corpo ca&e claramente na metade superior desta elipse urea. % ei:o maior da elipse alinha!se com o corpo, logo a&ai:o do centro das rodas. ,&ai:oE Nma segunda elipse urea englo&a as 'anelas laterais. "st elipse tam&m tangente 2 roda da frente e 2 roda traseira. % ei:o principal da elipse tangencia tanto a roda frontal como a traseira.

Anlise
5iso Posterior< , e:emplo da viso frontal, a viso traseira pode ser inscrita num quadrado. % logotipo est colocado pr+:ima ao centro do quadrado, e todas as superfcies e elementos so simtricos. , geometria do corpo do carro apresenta, ainda, outros detalhes= os far+is dianteiros e traseiros so elpticos, mas como repousam so&re curvas, aparentam ser circulares. % ngulo que rege o cap3 da mala est a JGH.

Antena< % ngulo da antena tangente ao crculo do para!lama da roda da frente e a posio da sua &ase alinha!se com o para!lama da roda traseira.

$oncluso
, compreenso dos princpios &sicos da geometria traz 2 criatividade um senso de coeso e composio, em que cada elemento da o&ra ostenta um sentido de propriedade visual. ,o se desvendar a geometria, os sistemas e as propor es, torna!se possvel compreender melhor as inten es e o raciocnio de muitos designers e arquitetos. ,dquire!se, assim, uma viso do processo de realizao e o&tm!se uma e:plicao racional para muitas decis es, se'a o uso da geometria intuitivo ou deli&erado, aplicado com rigidez ou por acaso.
"ibliografia "sica< 'imberl( Elam (eometr[ of #esign& (Mradu;$o El(seu <isconti 2eto)

"ibliografia $omplementar< 7e Aorbusier ;/or Nma ,rquitetura> Tosef QWllerILrocVmann ;*istema de $etculas> 4(Xrg( )oczi ;% /oder dos Uimites> Tens Lernsen ;#esignE defina primeiro o pro&lema> Qichel )upla( ;Cration ,rchitecturale>

,I

Leonardo isconti (ESDI ! EBA ! U"# $%C#&'&$! ESPM) (ar)o*'+ril ,--.

Juem :ata a Co"ra, :ostra o #au.

D+cada de ES

D+cada de TS

Cia. ?rasileira de #etrKleo ;piran%a 3 7erschleisserW7isconti, CIL@

2/3

1/6

C7D?!6 Cortume de ?el@m 3 7erschleisserW7isconti, CILI

C7D?!6 Cortume de ?el@m 3 7erschleisserW7isconti, CILI

CL* Companhia LiderMr%ica *acional 3 7erschleisserW7isconti, CIDI

N!:OD;O 3 7erschleisserW7isconti, CI``

#OD<O?D$L 3 7erschleisserW7isconti, CIFA

C!O Cia. !stadual de O's 3 7erschleisserW7isconti, CIL@