Universidade de So Paulo

FLAVIA REJANE PRANDO

Othon Salleiro: Um Barrios Brasileiro?
Anlise da linguagem instrumental do
compositor- violonista. ( 1910 1999)








Dissertao apresentada ao Programa de
Ps-Graduao em Msica, rea de
Concentrao Processo de Criao
Musical, Linha de Pesquisa Tcnicas
Composicionais e Questes interpretativas
da Escola de Comunicaes e Artes da
Universidade de So Paulo, como
exigncia parcial para obteno do Ttulo
de Mestre em Msica, sob a orientao do
Prof. Dr. Edelton Gloeden.








So Paulo
2008

FLAVIA REJANE PRANDO








Othon Salleiro: Um Barrios Brasileiro?
Anlise da linguagem instrumental do
compositor- violonista. ( 1910 1999)










Dissertao apresentada ao Programa de
Ps-Graduao em Msica, rea de
Concentrao Processo de Criao
Musical, Linha de Pesquisa Tcnicas
Composicionais e Questes interpretativas
da Escola de Comunicaes e Artes da
Universidade de So Paulo, como
exigncia parcial para obteno do Ttulo
de Mestre em Msica, sob a orientao do
Prof. Dr. Edelton Gloeden.










So Paulo
2008

Othon Salleiro: Um Barrios Brasileiro? Anlise da
linguagem instrumental do compositor-violonista
(1910-1999)

Flavia Rejane Prando

Orientador: Prof. Dr. Edelton Gloeden.



Dissertao apresentada ao Programa de Ps-Graduao em Msica
da Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo,
como exigncia parcial para obteno do Ttulo de Mestre em Msica.








_______________________________________
Prof.Dr.Edelton Gloeden



_______________________________________
Prof.Dr.



________________________________________
Prof.Dr.



So Paulo
2008


Resumo

Este trabalho tem como objeto a obra do violonista Othon Salleiro
(1910-1999). O objetivo desta pesquisa analisar, recuperar e
contextualizar a produo do compositor carioca dentro do panorama
do violo popular brasileiro. Atravs da apreciao de sua obra, da
transcrio das gravaes disponveis e da anlise comparativa dos
violonistas compositores do mesmo perodo, procuramos traar a
identidade composicional e instrumental de Othon Salleiro.
Lembramos que se trata de uma produo exclusivamente para
violo solo. Alm da catalogao das obras encontradas, a confeco
das partituras foi a nossa contribuio para recuperar e divulgar a
obra deste importante compositor do cenrio do violo popular
brasileiro.




Palavras chave: Othon Salleiro, msica brasileira, violo popular,
recuperao de partituras, catlogo.















Abstract


This study focuses on the work of guitarist Othon Salleiro (1910-
1999). The purpose of this study is to analyze, recover and provide
context for the work produced by the composer from Rio de Janeiro
within the scenario of Brazilian popular guitar music. By examining
his work, transcribing available recordings and doing a comparative
analysis of composer guitarists of the same period we tried to outline
the composing and instrumental identity of Othon Salleiro. We remind
you that his work is exclusively for solo guitar. In addition to
cataloguing the music found, making sheet music was our
contribution to recover and make known the work of this important
Brazilian popular guitar composer.

Keywords: Othon Salleiro, Brazilian music, popular guitar, recovering
sheet music, catalogue.

















Agradecimentos


A Edelton Gloeden, orientador desta dissertao, pelo apoio,
disponibilidade e, sobretudo, pacincia.
Agradecemos ainda a Nlio Rodrigues, Marialva Barbosa,
Nicanor Teixeira, Nicolas Barros, Ronoel Simes, Maria Salleiro,
Regina Salleiro, Mcio Carias, Alberto Valle, Jodacil Damasceno,
Octavio Machado, Vera de Andrade, Maria Haro, Sofia de Andrade,
Miguel Paladino, Danilo Oliveira, Fabio Zanon, Paola Picherzky, Gilson
Antunes e Marcia Taborda.
Agradecimentos especiais valiosa colaborao de Ruy Weber
na confeco das partituras deste trabalho.





































A Ronoel Simes, que dedicou
sua vida preservao da
histria do violo.


SUMRIO


Introduo.............................................................................1

1. O Violo Brasileiro (1808 1914): Aspectos Sociais...........8

2. A Reabilitao do Violo Brasileiro (1914 1930).............22

3. O Violo no Rio de Janeiro (1868 1950)

3.1 Precursores de Othon Salleiro..................................50
3.2 Panorama violonstico na poca de Othon Salleiro......67

4. Othon salleiro (1910 1999)

4.1 Othon Salleiro violonista e compositor......................80
4.2 Composies.......................................................100

4.2.1 Catlogo das obras..................................108
4.2.2 Estilos composicionais na obra de Othon
Salleiro..................................................111
4.2.3 Partituras

4.2.3.1 Editadas pela Casa Wehrs...114
4.2.3.2 Confeccionadas por Nlio
Rodrigues.........................129
4.2.3.3 Confeccionadas para a
dissertao.......................149
4.2.3.4
5. Concluso........................................................................232

6. Bibliografia......................................................................235

7. Anexos

Relao das Msicas do CD em anexo.......................................240




Introduo

Podemos afirmar que a histria do violo popular brasileiro ainda
no foi totalmente escrita. H um nmero considervel de violonistas e
compositores cuja obra no foi recuperada, analisada ou avaliada. Entre
aqueles que nasceram no final do sculo XIX e no comeo do sculo XX,
podemos citar Rogrio Guimares, Benedito Chaves, Levino da Conceio,
Mozart Bicalho, Jos Augusto de Freitas e Homero Alvarez,
contemporneos de Othon Salleiro (1910 1999).
Com o advento dos cursos de ps-graduao em msica no Brasil,
este panorama est se modificando. Os trabalhos sobre estes violonistas
passam a constituir um esteio de possibilidades para pesquisas sobre o
instrumento, iniciando assim a formao de bibliografia, ainda escassa,
sobre o assunto.
As Dissertaes de Mestrado Amrico Jacomino "CANHOTO" e o
desenvolvimento da arte solstica do violo em So Paulo (2000), de
Gilson Antunes e Armando Neves - Choro no Violo Paulista (2004), de
Paola Picherzky so dois exemplos de trabalhos que apresentam
semelhanas com a nossa pesquisa. Os dois tm como foco principal a
recuperao da produo para violo solo de compositores-violonistas
populares do perodo citado acima, e colaboraram na conduo desta
pesquisa.
Paralelamente a estes trabalhos no podemos deixar de mencionar o
doutorado Violo e Identidade Nacional: Rio de Janeiro 1830-1930 (2004),
1

de Marcia Ermelindo Taborda que trouxe mais a fundo os aspectos
culturais e histricos para a compreenso da trajetria do violo na ento
capital do pas.
A escolha do nosso objeto de pesquisa recai na audio do LP O
Violo Brasileiro de Othon Salleiro, um registro raro, gravado na dcada
de 40, que chamou nossa ateno pela tcnica e interpretao
apresentadas em execues de grande desenvoltura. Neste LP, com dez
obras, todas de autoria do violonista carioca, ouvimos composies de
gneros variados e de um grau de complexidade sem precedentes no
panorama do violo popular brasileiro daquele momento.
Ao mesmo tempo, pudemos notar elementos musicais que se
destacam e imprimem um carter prprio ao compositor: o uso do
trmolo, a utilizao de campanellas, o uso de harmnicos naturais e
artificiais, o uso sistemtico dos rasgueos, solues harmnicas
inesperadas e procedimentos diferenciados de scordatura, conforme
veremos no decorrer deste trabalho.
A escassez de material sobre Salleiro, a qualidade musical das
obras, e o fato de, apesar de possuir uma obra considervel, ser um
compositor pouco conhecido, mesmo no ambiente violonstico,
instigou-nos a pesquisar, sistematizar e analisar sua obra.
A quase inexistncia de bibliografia sobre nosso objeto de pesquisa -
uma pequena biografia no livro sobre Dilermando Reis, de Gensio
Nogueira (2000); um artigo na revista Violo e Mestres (1964); uma
pequena citao em artigo (1956) de Hermnio Bello de Carvalho e uma
2

citao no livro Msica Popular Brasileira Estilizada de autoria de Henrique
Pedrosa (1988) - fez com que centrssemos nossa pesquisa em duas
frentes principais:
1. Esteio terico:
1.1 Livros, dissertaes e teses existentes sobre compositores
contemporneos de Othon Salleiro;
1.2 Livros sobre o assunto e o perodo abordados em nossa
pesquisa;
2. Fontes primrias:
2.1 Consulta a acervos pessoais de violonistas que conviveram
com Othon Salleiro;
2.2 Consulta ao acervo do prprio Salleiro;
2.3 Entrevistas com contemporneos de Salleiro: Mcio Carias,
Alberto Valle, Nicanor Teixeira, Jodacil Damasceno, Maria Salleiro,
Nlio Rodrigues e Ronoel Simes.

A curiosa citao de Hermnio Bello de Carvalho em Carta ao Poeta
Manuel Bandeira (1956), respondendo ao ensaio do poeta, A Literatura do
Violo (1956), textos que veremos mais detalhadamente adiante, gerou o
primeiro captulo desta pesquisa. Na tentativa de defesa do violo,
frequentemente acusado de instrumento de capadcio, de malandro,
Carvalho cita Othon Salleiro como exceo:

3

(...) Nesse grupo no se inclua Othon Salleiro, tambm
discpulo de Quincas Laranjeiras, psiquiatra que gravou um
imperdvel LP h mais de 10 anos, hoje raridade fonogrfica.

O aparecimento do nome de Salleiro no para afirmar algo, mas
para neg-lo nos chamou ateno. Salleiro era fruto da alta classe mdia
carioca. Estudou no Colgio Santo Agostinho, reduto da elite local. Seu pai
nunca quis v-lo tocando violo profissionalmente, haveria de ser mdico,
pois violo era instrumento para desocupados. Esta mentalidade, que
condicionou Salleiro a seguir como amador na msica, instigou-nos a
pesquisar as origens deste desprestgio social do instrumento, gerando o
captulo: O Violo Brasileiro (1808 1914): Aspectos Sociais.
No segundo captulo, A Reabilitao do Violo Brasileiro (1914
1929), analisamos os processos que fizeram com que o violo comeasse a
ser aceito como instrumento de concerto e que transformaram
completamente sua receptividade na sociedade brasileira.
No terceiro captulo, O Violo no Rio de Janeiro (1868 1950),
estabelecemos os critrios para o recorte de nossa pesquisa: o violo
instrumental brasileiro. Tentamos rastrear o incio da tradio do violo
solo no pas, mais precisamente no Rio de Janeiro. Atravs dos
precursores e contemporneos de Othon Salleiro, buscamos traar
parmetros para melhor insero da obra deste compositor no panorama
do violo brasileiro.
4

O quarto captulo, alm de um pequeno perfil biogrfico, dedica-se
mais especificamente obra de Othon Salleiro, na tentativa de
sistematizao e organizao da mesma.
Para a realizao deste trabalho, contamos com a colaborao de
violonistas e professores que tiveram contato direta ou indiretamente com
Othon Salleiro: Nlio Rodrigues, Nicanor Teixeira, Nicolas de Souza Barros
e Ronoel Simes.
Nicolas de Souza Barros (Uni-Rio) foi o nosso maior incentivador,
chamando-nos a ateno para a necessidade de valorizao e divulgao
da obra de Salleiro. Barros contribuiu com este estudo realizando a
transcrio de uma pea do disco O Violo Brasileiro de Othon Salleiro, a
msica Reminiscncias Cariocas (2003), que nos foi gentilmente cedida.
Esta partitura foi digitalizada para a presente pesquisa. Foi tambm
Nicolas Barros quem nos apresentou a Nlio Rodrigues, o ltimo violonista
a realizar um trabalho de edio, reviso e gravao das obras de Salleiro,
conforme veremos neste quarto captulo.
Nlio Rodrigues generosamente colocou todas as informaes e
materiais concernentes a Othon Salleiro nossa disposio: gravaes,
programas, partituras digitalizadas e manuscritos. Este material foi o
ponto de partida para nosso escrutnio.
Dentre as partituras cedidas por Rodrigues, destacamos as que
utilizamos neste estudo: Sonhando na Rede suposta parceira de Othon
Salleiro e Joo Pernambuco; Batuque parceria de Salleiro com Joo dos
Santos; Choro Seresteiro parceria de Salleiro com Eduardo da Piedade;
5

duas partituras inditas: Miudinho Chegadinho e Dana rabe, alm de
Ansiedade, msica que foi editada e gravada por Nlio Rodrigues.
Optamos por utilizar somente as obras imprescindveis para a
compreenso desta pesquisa, uma vez que Nlio Rodrigues fez a edio e
gravao comercial de dezoito obras de Salleiro, conforme veremos
adiante. Rodrigues tambm forneceu-nos um roteiro para as entrevistas
indicando-nos dois contemporneos vivos de Salleiro: Alberto Valle e
Mcio Carias.
Nicanor Teixeira, conforme trataremos adiante, foi o primeiro
violonista a fazer transcries sistemticas da obra de Salleiro.
Infelizmente, a maioria das partituras foi extraviada. No LP O Violo
Brasileiro de Nicanor Teixeira, Teixeira gravou uma msica de Othon
Salleiro, a Berceuse, cuja partitura foi transcrita para a presente pesquisa.
Teixeira cedeu-nos quatro manuscritos. So partituras que foram anotadas
e digitadas pelo violonista baiano, a partir da execuo do compositor. So
elas: Preldio Carioca, Dilogo Amoroso, Prece e Cavaquinho em
Serenata.
Por sua vez, Ronoel Simes, pesquisador e colecionador de
partituras e gravaes de violo, esteve presente na gravao que Salleiro
realizou no estdio da RGE, em So Paulo, em 14 de abril de 1950. Estas
gravaes no chegaram a circular comercialmente e trazem msicas
inditas de Salleiro: Quebra-Coco; Toada Sertaneja; Repinicado de Viola;
Allegro Caprichoso e a valsa Falando-lhe de Amor, alm da msica
Devaneio que na edio de Nlio Rodrigues aparece com o nome de
6

Conversando com o Infinito. As partituras foram confeccionadas para este
trabalho a partir da referida gravao do compositor.
Localizamos trinta e trs composies de Othon Salleiro. Destas,
apenas seis foram editadas pelo compositor pela extinta Casa Wehrs:
Corao Bomio, Harmonia e Picardia, Dansa Infantil, Perfume da
Saudade, Caixinha de Msica e Splicas de Amor.
Tendo sido o LP Violo Brasileiro de Othon Salleiro o motivador deste
estudo, optamos por realizar as partituras destas obras a partir da referida
gravao. Foram dez partituras confeccionadas a partir deste registro.
Para uma melhor compreenso da obra de Salleiro, fizemos uma
primeira catalogao de suas composies, organizando o material
utilizado e recuperado neste trabalho.
Julgamos que a confeco destas partituras o cerne da
contribuio da presente pesquisa. Salleiro no compunha pensando na
escrita musical, o que dificulta sobremaneira o trabalho da transcrio de
suas msicas. Nosso empenho foi no sentido de recuperar esta obra com
vistas na interpretao do compositor. Buscamos, na medida do possvel,
manter as caractersticas de execuo atravs de variantes grafveis,
sem, contudo, dificultar a leitura destas obras, possibilitando que
futuramente os violonistas possam conhecer e divulgar as mesmas.

7

1. O Violo Brasileiro (1808 1914): Aspectos Sociais

Por entendermos que a produo de Othon Salleiro tem uma
forte ligao com elementos da msica popular do sculo XIX e por
esta obra estar inserida na tradio do violo popular brasileiro,
julgamos pertinente a insero do presente captulo, abordando
aspectos sociais deste perodo.

Gonzaga Duque (1863-1911)
1
descreveu o tipo perfeito do
violeiro, ainda no tempo dos vice-reis (1763-1808), no sculo XVIII:

Nas enluaradas noites de vero as famlias
andavam em ranchos pelas ruas at alta noite
(...), sentavam-se no caes para ouvir a musica
que o vice-rei mandava tocar, e ali, homens,
mulheres e crianas, gozavam as melodias do
lundu de monroi

. Ao soprar clido das viraes

marinhas, sussurrando na cabelleira das arvores,
ao claro da lua, passavam as bellas-noite,
ouvindo o tanger da viola, dalgum trovador de
ganga, acompanhando a popular cano deste
tempo:

Vou me embora, vou me embora.
mentira, no vou, no!


1
Uma das mais importantes figuras do simbolismo brasileiro, Lus Gonzaga Duque Estrada, foi
romancista, contista e crtico de arte. Pode ser considerado o primeiro crtico de arte sistemtico do
Brasil, tendo deixado textos fundamentais nesse campo. Em 1910, foi nomeado diretor da Biblioteca
Municipal do Rio de Janeiro.
8

Era o capadcio
2
, uma das mais importantes
entidades sociaes de ento. O capadcio, que foi a
origem do que hoje capoeira
3
, vivia a bohemia,
dormindo na casa de um amigo ou no posto da
guarda, tocando viola nos fados, cobrindo as
costas dos ricos nas occasies de
bordoada, resultante lgico de amores criminosos.
Era, na maior parte, mestio, rapago alto, de
cabelleira enorme e untada de banha de cheiro.
Andava com o violo ou guitarra ao lado, como se
fora uma bolsa de viagem. Em todos os fados elle
entrava obrigatoriamente, por causa de cantar ao
desafio, e tocar lundus, dedilhados em gementes
arpejos de uma obscenidade revoltante!
4

O violo era ento utilizado essencialmente como acompanhador
das serenatas e lundus.
Em 1808, o prncipe regente D. Joo VI (1767 1826) chegou
ao Rio de Janeiro, foragido das invases napolenicas. Instalou sua
corte e transformou a cidade em capital do reino de Portugal,
cessando assim as funes do ento vice-rei, Dom Marcos de
Noronha e Brito (1771 1828). Quase oito anos mais tarde, em
1815, o Brasil era elevado da condio de Vice-Reino a Reino

2
In: HOUAISS, Antonio; VILLAR, Mauro de Salles. Dicionrio Houaiss de Lngua Portuguesa. Rio de
Janeiro: Objetiva, 2001, p. 606, encontramos as seguintes definies para capadcio: Regionalismo
Brasileiro. Pejorativo: que ou aquele que pouco inteligente; ignorante; burro; que ou quem
impostor; trapaceiro, charlato; que ou quem tenta enganar os outros se dando ares importantes;
cabotino, espertalho; que ou quem tem modos de canalha.
3
In: HOUAISS, Antonio; VILLAR, Mauro de Salles. Op.cit., p. 613: Negro que vivia na capoeira (mato) e
assaltava os viajantes. Por extenso do sentido: malandro tpico do sculo XIX, no Rio de Janeiro, Bahia
e Recife, lutador de rua que usava a capoeira (arte marcial), armado de navalha ou faca, para combater
bandos rivais ou provocar desordens pblicas.
4
In: A VOZ DO VIOLO, Rio de Janeiro, 1931, n1, p.4.
9

integrado a Coroa de Portugal, formando-se assim o chamado Reino
Unido de Portugal, Brasil e Algarves.
As condies para o nascimento da msica urbana brasileira, a
msica dos chores
5
, foram dadas pela chegada da corte portuguesa
ao Brasil, fator que ocasionou um surto de desenvolvimento e
modernizao na cidade do Rio de Janeiro.
Investimentos para a criao de infra-estruturas de servios
pblicos essenciais como correios e estradas de ferro, ao lado das leis
anti-escravagistas, mudaram sensivelmente a feio social e
econmica da cidade. A conseqncia foi o surgimento de um setor
urbano, em sua maioria afro-brasileiro, que fornecer no s a mo
de obra para esta msica, mas tambm seu pblico consumidor. O
violo encontrar abrigo neste novo segmento social. Impedido de
freqentar as classes mais abastadas que estavam atreladas aos
modismos europeus, o violo passa a ter participao constante nas
manifestaes musicais que aconteciam nas classes menos
privilegiadas.
Citamos a interessante sntese feita pelo pesquisador Jos
Ramos Tinhoro no livro Os sons que vm da rua:

Pelas descries dos cronistas da vida popular
carioca, principalmente, pode-se perceber que,
atingido determinado momento do processo de

5
Msicos populares do Rio de Janeiro do final do sc. XIX e comeo do sc. XX. Oriundos normalmente
da pequena classe mdia, eram contratados para tocar em festas, usando gneros de dana vindos da
Europa que, pouco a pouco, adaptaram atmosfera local. In: DICIONRIO GROVE DE MSICA: Edio
Concisa. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1994, p.194.
10

diversificao social, o prprio mecanismo da
vida urbana que gera os tipos de artistas de que
necessita para entretenimento das camadas sem
acesso aos quadros comuns do aproveitamento do
lazer (...) O povo mido das cidades forma
espontaneamente os seus artistas, e ainda
eventualmente permite que alguns deles
estendam o conhecimento dos seus talentos e
habilidades a outras classes, atravs de exibies
nas ruas, praas (...)
6
.

Sntese que foi bem ilustrada pela seguinte desenho de Spix e
Martius, que figura no livro Viagens pelo Brasil
7
:
Figura 1. Representao da Festa da Rainha, em Viagens pelo Brasil, por
Spix e Martius.

6
TINHORO, Jos Ramos. Os sons que vm da rua. 2. ed. So Paulo: Editora 34, 2005, p.34.
7
Os naturalistas Johann Baptiste von Spix (1781 1823) e Carl Friedrich Phillipp von Martius (1794
1868) chegaram ao Brasil na segunda dcada do sculo XIX. A expedio pelo pas foi uma
conseqncia indireta do contrato de casamento da arquiduquesa da ustria, Dona Leopoldina, com D.
Pedro de Alcntara, herdeiro da coroa portuguesa e primeiro imperador do Brasil. A expedio contava
com uma completa comitiva de estudiosos das mais variadas cincias naturais. A viagem durou trs
anos e gerou o livro Viagens pelo Brasil, editado a primeira vez na Alemanha, em trs volumes, nos anos
de 1823, 1828 e 1831. Foi publicado incompleto no Brasil pela primeira vez em 1916 e em edio
completa somente em 1938.

11

Desde o tempo dos Vice-Reis, atravessando o sculo XIX, at
chegar Repblica (1889) o violo foi marginalizado socialmente. Se
durante o Primeiro e Segundo Reinados o instrumento era tolerado
como acompanhante das modinhas trazidas de Portugal, na Repblica
o violo ser expurgado para que o passado colonial seja esquecido.
Sendo o Rio de Janeiro, a partir de 1889, a capital da Repblica
Federativa do Brasil, a remodelao da cidade traria intrnseca a idia
no s de progresso como tambm de nao. A face urbana da
cidade foi remodelada, foram feitas reformas arquitetnicas no
centro, ao mesmo tempo em que se excluam dali as manifestaes
identificadas com as classes populares. Era preciso negar tudo que
lembrasse o atraso colonial. Ao lado da capoeira, das rinhas de galo,
do candombl, coibiram-se, no centro da capital, tambm as rodas de
msica, local onde o violo tinha presena garantida nos
acompanhamentos das serenatas, lundus e modinhas. O violo foi
assim mais uma vez posto margem desta sociedade que caminhava
para o cosmopolitismo do incio do sculo XX.
Nas duas primeiras dcadas do sculo XX, o pas viveu um
momento de transformaes sociais, econmicas e polticas, em que
o mercado e a economia sofreram grande expanso ocasionada pela I
Guerra Mundial. Se a Europa vivia as incertezas da Primeira Grande
Guerra, no Rio de Janeiro a atmosfera era de incluso compulsria e
desenfreada na modernidade.
12

Transcrevemos trecho de artigo de Saulo Wanderley
8
que
elucida as divises sociais da msica na ento capital brasileira:

Botafogo, Copacabana, Gvea eram da classe A,
que apreciava a pera Italiana. So Cristvo e
Vila Isabel eram da classe B, que gostava de
modinhas pitorescas. Cidade Nova, Gamboa e
Sade eram da classe C, com suas modinhas dor-
de-cotovelo. A diferena entre as classes B e C,
ambas apreciadoras das modinhas, foi uma
questo sexual... As letras que falavam de amor,
casos e paixes eram coisas do violo bandido,
expurgado para uma classe C, enquanto a classe B
preferia pensar que era assexuada e curtia as
modinhas de temas pitorescos. O libidinoso ritmo
do Maxixe
(cujo nome vem de uma planta vagabunda, que
crescia em qualquer lugar) atacava os sales. A
imprensa publicava artigos contra o violo e at
charges com a diferena entre a tradicional forma
de tirar uma dama
para danar antigamente e nos dias de ento
serviam para atacar o Maxixe. O desenho de
cavalheiros tomando a dama pela mo e
danando a uma distncia corts se
confrontavam com as do cafajeste chamando a
dama para danar por assobio
9
.


8
Saulo Wanderley msico, formado pela Unicamp, jornalista e membro fundador do Ncleo de Msica
Nova de So Paulo.
9
WANDERLEY, Saulo. O dia em que o violo deixou de ser bandido. [s.l.], 1998. Disponvel em:
<http://www.cafemusic.com.br>. Acesso em 12, maio 2005.
13

Seguem duas charges do caricaturista Calixto Cordeiro (1877 -
1957), ou Kalixto, a primeira intitulada Maxixe e a segunda Polca,
que ilustram o pargrafo acima:


Figura 2. Representao da dana maxixe, por Kalixto.



Figura 3. Representao da dana Polca, por Kalixto.

14

No primeiro exemplar da revista O Violo (1929), a coluna O
Violo entre ns, ilustra a reputao do instrumento no Brasil:

Infelizmente, porem, somente h pouco tempo
teve o violo o ingresso nas altas camadas
sociaes, no porque estas o desprezassem, mas
por ter elle sido sempre aviltado e achincalhado
pelos maiores de antanho.
Era o companheiro inseparvel do seresteiro (o
violo), synonimo ameno encontrado para
vagabundo e desordeiro, e quem o cultivasse,
nelle teria a peor das recommendaes.
Prova isso a informao dada pelo clebre oficial
Arago a um juiz, sobre determinado preso.
Diz ele no documento:

...E sirva-se V.Ex. de mandar examinar os dedos
da sua (delle) mo esquerda que verificar a
verdade affirmada por esta policia, isto , trata-se
de um serenatista inveterado a que se chama
tambm vulgarmente seresteiro.

que em nosso paiz o Violo, no tendo tido
entrada na corte e altas casas sociaes, foi
encontrar na plebe a guarida necessria
10
.
No clssico pr-modernista Triste Fim de Policarpo Quaresma,
publicado em folhetim em 1911, o escritor Lima Barreto (1881-1922)
mostra o preconceito contra o violo na virada do sculo XIX para o
XX. J h, no entanto, a tmida aproximao de uma classe mais
privilegiada ao universo das modinhas e do violo, representada na

10
O VIOLO. Rio de Janeiro, 1928, n. 1, p. 8.
15

figura do protagonista do romance, o Major Policarpo Quaresma.
Transcrevemos abaixo um trecho do primeiro captulo denominado A
Lio de Violo:
(...) Eram esses os seus hbitos; ultimamente,
porm, mudara um pouco; e isso provocava
comentrios no bairro. Alm do compadre e da
filha, as nicas pessoas que o visitavam at ento,
nos ltimos dias, era visto entrar em sua casa,
trs vezes por semana e em dias certos, um
senhor baixo, magro, plido, com um violo
agasalhado numa bolsa de camura. Logo pela
primeira vez o caso intrigou a vizinhana. Um
violo em casa to respeitvel! Que seria?
E, na mesma tarde, uma das mais lindas vizinhas
do major convidou uma amiga, e ambas levaram
um tempo perdido, de c para l, apalmilhar o
passeio, esticando a cabea, quando passavam
diante da janela aberta do esquisito subsecretrio.
No foi intil a espionagem. Sentado no sof,
tendo ao lado o tal sujeito, empunhando o pinho
na posio de tocar, o major, atentamente, ouvia:
Olhe, major, assim. E as cordas vibravam
vagarosamente a nota ferida; em seguida, o
mestre aduzia: r, aprendeu?
Mas no foi preciso pr na carta; a vizinhana
concluiu logo que o major aprendia a tocar violo.
Mas que coisa? Um homem to srio metido
nessas malandragens!
Uma tarde de sol - sol de maro, forte e
implacvel - a pelas cercanias das quatro horas,
as janelas de uma erma rua de So Janurio
povoaram-se rpida e repentinamente, de um e
de outro lado. At da casa do general vieram
16

moas janela! Que era? Um batalho? Um
incndio? Nada disto: o Major Quaresma, de
cabea baixa, com pequenos passos de boi de
carro, subia a rua, tendo debaixo do brao um
violo impudico.
verdade que a guitarra vinha decentemente
embrulhada em papel, mas o vesturio no lhe
escondia inteiramente as formas. vista de to
escandaloso fato, a considerao e o respeito que
o Major Policarpo Quaresma merecia nos
arredores de sua casa diminuram um pouco.
Estava perdido, maluco, diziam. Ele, porm,
continuou serenamente nos seus estudos, mesmo
porque no percebeu essa diminuio.
(...) Quando entrou em casa, naquele dia, foi a
irm quem lhe abriu a porta, perguntando:
- Janta j?
- Ainda no. Espere um pouco o Ricardo
11
que
vem jantar hoje conosco.
- Policarpo, voc precisa tomar juzo. Um homem
de idade, com posio, respeitvel, como voc ,
andar metido com esse seresteiro, um quase
capadcio - no bonito!
No mesmo ano de 1911, Joo do Rio
12
(1881 1921), publica o
livro Vida Vertiginosa, onde encontramos na crnica Os livres
acampamentos da misria uma radiografia da sociedade da poca
com certas reas de interseco j sendo comeando a ser
delineadas:

11
Ricardo Corao dos Outros, professor de violo do citado romance, ver captulo 2, em Catulo da
Paixo Cearense, p. 42.
12
Joo do Rio, pseudnimo de Paulo Barreto, cronista, teatrlogo e contista. Notabilizou-se como o
primeiro homem de imprensa brasileira a possuir o senso de reportagem de crnica social moderna. Sua
estria no jornalismo se deu no jornal Cidade do Rio (1899). Fundou o Rio Jornal, A Ptria (1926) e a
revista Atlntica (1915). Colaborou tambm em outros peridicos do Rio de Janeiro, So Paulo e
Portugal. Foi fundador e primeiro diretor da Sociedade Brasileira de Autores Teatrais (1917). Aos 29
anos entrou para a Academia Brasileira de Letras.
17


Certo j ouvira falar das habitaes do morro de
Santo Antonio, quando encontrei, depois da meia-
noite, aquele grupo curioso um soldado sem
nmero no bon, trs ou quatro mulatos que
tocavam violo em punho. Como olhasse com
insistncia tal gente, os mulatos que tocavam de
sbito emudeceram os pinhos (...) Era no largo da
Carioca. Alguns elegantes nevralgicamente
conquistadores passavam de ouvir uma
companhia de operetas italianas e paravam a ver
os malandros que me olhavam e eu que olhava os
malandros num evidente incio de escandalosa
simpatia. Acerquei-me.
- Vocs vo fazer uma serenata?
- Sim, senhor.
- Mas aqui no largo?
- Aqui foi s para comprar um pouco de po
e queijo. Ns moramos l em cima, no morro de
Santo Antonio...

Eu tinha do morro de Santo Antonio a idia de um lugar
onde pobres operrios se aglomeravam a espera de
habitaes, a tentao veio de acompanhar a seresta
morro acima. Dei o necessrio para a ceia em
perspectiva e declarei-me preso ao violo. Graas aos
cus no houve admirao. Muita gente, no dizer
do grupo, pensava do mesmo modo, indo visitar os
seresteiros no alto da montanha. (grifo nosso)
13
.

No artigo: 1916, O violo brasileiro j uma arte, importante
trabalho de exaustiva pesquisa em jornais da poca, realizado por

13
RIO, Joo do. [Paulo Barreto]. Uma antologia. 3. ed. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 2005, p. 51.
18

Paulo Castagna e Gilson Antunes
14
, temos, atravs da imprensa
escrita, um panorama da mentalidade do perodo acerca do
instrumento.
Na referida pesquisa, os autores destacam, em maio de 1916,
um trecho do Jornal do Comrcio, Rio de Janeiro:

Debalde os cultivadores desse instrumento
procuram faz-lo ascender aos crculos onde a
arte paira. Tem sido um esforo vo o que se
desenvolve nesse sentido. O violo no tem ido
alm de simples acompanhador de modinhas. E
quando algum virtuoso quer tirar efeitos mais
elevados na arte dos sons, jamais consegue o
objetivo desejado ou mesmo resultado aprecivel.
A arte, no violo, no passa, por isso, at agora,
do seu aspecto puramente pitoresco
15
.

Poucas semanas depois, no mesmo peridico, uma
comparao com a guitarra portuguesa:

A guitarra nasceu para o fado e o violo para a
modinha. Violo e guitarra so instrumentos
populares, cujas cordas palpitam tristezas,
lgrimas e risos de dois povos intimamente ligados
pela afinidade de raa, de corao e de lngua.
Acompanhando uma cano sentimental ou
dedilhando um fado corrido, a guitarra e o violo
falam no s alma de popular, mas alma de

14
Gilson Antunes violonista, pesquisador e professor da Universidade Federal da Paraba. Realizou
uma dissertao de mestrado (ECA-USP, 2000) sobre o violonista Amrico Jacomino. Paulo
Castagna pesquisador e professor Doutor do Instituto de Artes da Universidade Estadual Paulista
(UNESP).
15
Apud. ANTUNES, Gilson; CASTAGNA, Paulo. 1916: O violo brasileiro j uma arte. So Paulo:
Cultural Vozes, 1994, p. 37-51.
19

toda a gente. Uma e outro jamais lograro
alcanar a perfeio sonhada pelos seus cultores
apaixonados. As regies da msica clssica no
lhe so propcias, as suas cordas no se do muito
bem nos ambientes de arte propriamente dita
16
.

O violonista e compositor Donga - Ernesto Joaquim Maria dos
Santos (1890 1974), nos d a dimenso do que aqueles que se
envolvessem com o violo estariam expostos:

Todos os pais daquela poca no queriam o cidado
no choro, porque era feio, era crime previsto no
Cdigo Penal (...) O fulano (polcia) pegava o outro
tocando violo, esse sujeito do violo estava
perdido, perdido! Mas per-di-do, pior do que
comunista. Muito pior. Isso verdade o que estou
lhe contando, no era brincadeira no
17
.

Catulo da Paixo Cearense foi tambm vtima deste
preconceito. Consta que na noite em que Catulo apresentava em
uma serenata, sua primeira produo, foi seguido por seu pai, que
lhe arrancando das mos o violo, quebrou estrepitosamente o
instrumento na cabea do filho
18
. Villa-Lobos amarrava seu violo
no estrado da cama, para evitar acidentes como o que sucedera a
Catulo da Paixo Cearense
19
.

16
Apud. ANTUNES, Gilson; CASTAGNA, Paulo. Op. Cit., p.38.
17
CARVALHO, Hermnio Bello de. Mudando de Conversa, p. 36.
18
VASCONCELOS, Ary. Panorama da Msica Popular Brasileira na Belle Epoque, p.116.
19
PRESENA DE VILLA-LOBOS. 1. edio. Rio de Janeiro: MEC/Museu Villa-Lobos, vol.3, 1969, p. 139.

20

Conforme vimos at aqui, o violo conquistou sua reputao no
tempo dos capadcios e a carregaria das modinhas e lundus ao choro
e samba percorrendo um longo caminho at ser reabilitado como
instrumento srio. Para uma melhor compreenso desta trajetria e
para que seja possvel a insero de nosso objeto de pesquisa neste
panorama, vamos investigar mais a fundo os processos de criao e
evoluo do violo brasileiro.












21

2. Reabilitao do Violo Brasileiro (1914 1930)

A aceitao do violo como instrumento de concerto no Brasil
foi resultante da atuao de um grupo de pioneiros, da aproximao
de intelectuais com acesso s classes mais privilegiadas, e, sobretudo,
do aparecimento de uma nova tcnica de execuo e de um novo
repertrio, que transformaram completamente a receptividade do
violo na sociedade brasileira.
O movimento modernista, ao rejeitar o piano, instrumento
associado tradio romntica elitista europia, acabou incorporando
o violo ao universo simblico de suas aspiraes, como bem ilustra
Cambraia Naves, no livro Violo Azul, Msica Popular e Modernismo:

recusa do piano sucede-se, portanto a
incorporao do violo, o que ilustra um outro
aspecto da discusso modernista: a valorizao
das culturas populares e/ou primitivas. Nesse
esforo modernista de aproximar o elevado
(associado ao erudito) do baixo (popular), o violo
ganha fora simblica como instrumento que
possibilita a transio entre esses dois mundos
1
.

Dois marcos importantes para a reabilitao do instrumento: o
ano de 1914 e o ano de 1916. Em 1914, a ento primeira dama do
pas Nair de Tef (1886 1981), esposa de Hermes da Fonseca (1855
1923), escandaliza a sociedade trazendo o violo para o Palcio do

1
NAVES, Santuza Cambraia. O Violo Azul: Msica Popular e Modernismo. Rio de Janeiro: Editora
Fundao Getlio Vargas, 1998, p.26.
22

Catete, executando o Corta-Jaca de Chiquinha Gonzaga (1847
1835) e tendo como seus convidados para o referido sarau
2
os
violonistas Catulo da Paixo Cearense, Ernani de Figueiredo, Brant
Horta e Quincas Laranjeiras. O violo passaria por um momento de
notoriedade, tornando-se uma verdadeira febre entre as damas da
sociedade da capital. No Diccionario de Guitarras, Guitarristas y
Guitarreros, de Domingo Prat (1886 1944), em verbete sobre o
violonista Melchior Cortez (1882 - ?), encontramos:

El professor Melchior Cortez es bastante conocido
em Rio, principalmente em la alta sociedade, a que
pertence su actual cuerpo de alunas (...) que se
encantaran oyendo preludiar a aquella
excelentissima dama amateur de guitarra, Nair
Tef, esposa del que fu Presidente de la
republica, mariscal Hermes da Fonseca
3
.

Alguns setores mais conservadores da imprensa, contudo,
registraram crticas e comentrios desfavorveis:

Nair de Tef escandaliza polticos com recital
no palcio do Catete

guia de Haia no poupa nem as damas. Na
sesso do senado do dia 11 de novembro de 1914,
Rui Barbosa teceu ferozes crticas esposa do
presidente, Nair de Tef. Nair de Tef executou o
Corta Jaca, um maxixe composto por Chiquinha

2
Ver detalhes sobre sarau em Catulo da Paixo, p. 42.
3
PRAT, Domingo. Diccionario de Guitarras, Guitarrista y Guitarreros., 1. ed. Buenos Aires: Romero Y
Fernndez, 1934, p. 91.
23

Gonzaga
4
. O acontecimento serviu de motivo para
que, j no dia seguinte, no faltassem crticas ao
governo e aos escndalos no palcio, que
promovia a adoo pela sociedade de msicas
cujas origens estavam nas danas lascivas e
cnticos dos escravos
5
.

Rui Barbosa (1849 1923) acusou quebra de protocolo,
pronunciando-se:
(...) diante do Corpo Diplomtico, e da mais fina
sociedade do Rio de Janeiro, aqueles que deviam
ao Pas o exemplo das maneiras as mais distintas e
dos costumes mais reservados, elevaram o Corta
Jaca altura de uma instituio social. Mas o Corta
Jaca de que eu ouvira falar a muito tempo, que
vem a ser ele, Sr. Presidente? a mais baixa, mais
chula, a mais grosseira de todas as danas
selvagens, irm gmea do batuque, do cateret e
do samba. Mas nas recepes presidenciais o Corta
Jaca executado com todas as
honras de msica de Wagner, e no se quer que a
conscincia deste Pas se revolte, que as moas se
enrubesam e que a mocidade se ria!
6
.

A partir de 1916 nos deparamos com dois personagens principais
que vo influenciar a trajetria do instrumento no pas: Agustin
Barrios (1885-1944) e Josefina Robledo (1892-1972).

4
Em uma das fontes bibliogrficas deste trabalho, o livro O Violo Azul, de autoria de Santuza Cambraia
Naves, foi-nos possvel notar um lapso da autora. Na p.29, encontramos a informao: (...) Promovendo
uma apresentao musical de Chiquinha Gonzaga no Palcio do Catete. A compositora executou ao violo
o tango Corta-Jaca, o que provocou reaes bastante negativas na cidade, como a de Rui Barbosa (...).
Em realidade Chiquinha Gonzaga no esteve presente a esta apresentao musical e no temos notcias
de um encontro entre Nair de Teff e a compositora do Corta-Jaca.
5
BIBLIOTECA VIRTUAL OSWALDO CRUZ. O Rio de Janeiro de seu tempo. Disponvel em:
< >. Acesso em 20, Ago. 2006. http://www2.prossiga.br/ocruz/principal.htm
6
MUGNAINI, Ayrton Jr. A Jovem Chiquinha Gonzaga. So Paulo: Editora Nova Alexandria, 2005, p. 114.
24

As primeiras apresentaes do paraguaio Agustin Barrios, em
1916, e da espanhola Josefina Robledo, em 1917, provocaram um
enorme impacto no pblico, nos msicos e na imprensa.
Aps o primeiro recital de Agustn Barrios, no Rio de Janeiro, em
24 de julho de 1916, o mesmo Jornal do Comrcio que, como vimos
anteriormente havia censurado o violo como instrumento srio,
agora dirige sua crtica aos executantes brasileiros:

Sem querer dar ao violo a hierarquia aristocrtica
do violino, do violoncelo e de outros instrumentos
que, como ele, tiveram no alade o seu remoto
ancestral, em todo caso acreditamos que no se
faz ainda ao violo a justia que lhe devida - o
que, at certo ponto, se explica pela dificuldade da
tcnica do instrumento que ningum, quase, tenta
vencer e dominar, desanimados todos pela
igualdade do timbre que lhe d uma feio de
monotonia.
No compreendemos, porm, que se cultive o
bandolim em prejuzo do violo, quando a
superioridade deste imensa como elemento de
expresso, como variedade de efeitos, como
exemplar de harmonizao interessante na
formao dos acordes, como recurso de
modulaes estranhas pela sua novidade. De
ordinrio, os cultores do violo limitam-se a fazer
dele um instrumento de acompanhamento de
modinhas chorosas, ou o montono repetidor de
desenhos rtmicos de dana, ou o intrprete dos
rasgados sonorosos que convidam ao sapateado
languoroso e lascivo! Quanta injustia! Essa
mediocridade, a que condenaram o violo, tem a
25

sua explicao na ignorncia dos que lhe ponteiam
as cordas sem o conhecimento da riqueza de
efeitos que se podem obter do precioso
instrumento, que mereceu particular ateno de
Berlioz no seu tratado de instrumentao (...)
Como j fizemos sentir, o violo sofre
principalmente pelas dificuldades que ele oferece e
que poucos ousam afrontar pelo estudo. S nestes
ltimos tempos que por aqui tem aparecido
alguns cultores como os Srs. Ernani de Figueiredo,
Brant Horta e alguns raros mais
7
.

Dada importncia das figuras de Josefina Robledo e Agustn
Barrios para a evoluo do instrumento no pas, inserimos aqui seus
contedos biogrficos para uma melhor compreenso da trajetria do
violo no pas. Catulo da Paixo Cearense, embora no fosse
propriamente um violonista, foi figura central na reabilitao do
instrumento, como veremos.
Para que possamos analisar mais profundamente a reabilitao
do violo brasileiro, foram necessrias tambm inseres de algumas
informaes sobre os principais violonistas. Este procedimento nos
ajudar a situar a obra de Othon Salleiro na histria do instrumento,
uma vez que a obra destes violonistas ir nos auxiliar na definio de
parmetros para a compreenso do estilo de composio e da
idiomtica instrumental de nosso objeto de pesquisa.



7
Apud. ANTUNES, Gilson; CASTAGNA, Paulo. Op. cit, p. 35.
26

Agustn Barrios (1885 1944) - Legendrio compositor e
violonista paraguaio, Agustn Pio Barrios, cresceu, segundo Prat, em
seu j citado Diccionario: En mdio de un ambiente musico
guitarristico bien precario, por no decir nulo
8
. Teve aulas com o
professor Gustavo Sosa Escalada, violonista tido como fundador da
escola paraguaia de violo, e que introduziu Barrios no instrumento
atravs das obras de Fernando Sor, Dionsio Aguado e Francisco
Trrega.
Agustn Barrios foi um dos primeiros violonistas da histria da
msica a realizar gravaes (1910-1913), atravs da nova
tecnologia dos gramofones.
Extraordinrio instrumentista, conforme mostram seus registros,
inventivo compositor e msico andarilho, poderamos dizer que sua
vida foi uma grande turn pelas cidades de pases como Paraguai,
Argentina, Chile, Venezuela, Trinidad, Republica Dominicana, Haiti,
Guatemala, Cuba, Mxico, Uruguai, Brasil e El Salvador, onde, no fim
de sua vida, estabeleceu-se em 1940, como professor de violo no
Conservatrio Nacional de El Salvador. Na Europa apresentou-se na
Blgica, Alemanha e Espanha.
No Brasil, passou duas temporadas. A primeira, em 1916,
ficando durante seis anos. Alcanou rpido sucesso entre ns. Mesmo
com uma agenda de concertos agitada, fez ainda, neste perodo,
visitas a Buenos Aires, onde presumivelmente dava continuidade s
suas gravaes. Depois de uma volta decepcionante ao Paraguai,

8
PRAT, Domingo. Op. cit., p.41.
27

retornou ao Brasil e percorreu o pas de norte a sul, visitando os vinte
e um estados brasileiros at 1932
9
.
Arthur Napoleo (1843 1925), compositor e pianista, ao ouvir
Agustn Barrios executar sua Romanza, transcrio feita pelo
violonista, escreveu-lhe esta dedicatria:

Para Don Agustn Barrios:
Sua adaptao para violo da minha Romanza
um encantamento, e sua interpretao outro!
Nada mais que eu possa dizer.
Arturo Napoleo
Rio, Junho de 1919
10
.

Ainda em 1919, Barrios foi convidado pelo ento presidente do
Brasil, Epitcio Pessoa (1865 1942) para realizar um concerto no
palcio presidencial. A platia era formada por diplomatas e
ministros.
Deixou fortes impresses tambm nos meios intelectuais, foi
reverenciado por Olavo Bilac (1865 1918), Manuel Bandeira e
Coelho Neto (1864-1934). Este ltimo deixou o curioso depoimento
reproduzido abaixo:



9
TUCKER, Robert. The Legacy of Agustin Barrios. In: BARRIOS, Agustin. The Complete Guitar Recordings
1913-1942. Heidelberg: Chanterelle Historical Recordings, 1993. 3 CD, digital, estreo.
10
STOVER, Richard. The Life and Times of Agustn Barrios Mangor. 1 ed.California: Querico Publications,
1992, p. 54. Original em ingls: To Don Agustin Barrios: Your adaptation for guitar of my Romanza is an
enchantment, and your playing another! Nothing more can I say. Arturo Napoleo. Rio, June 1919.
Curiosamente, a Casa Arthur Napoleo editou esta obra com transcrio do violonista Isaias Savio (1900
-1977).
28

Quando Agustin Barrios encostou ao peito o prfido
instrumento, como se nele quisesse fazer passar o
corao, esperei as vozes condenadas, os sons
lascivos das serenatas, as melodias lnguidas que
inebriavam as vtimas de todos estes desnaturados
demolidores da honra. Mas as cordas vibravam
suaves e eu tive como a revelao de uma nova
harmonia...sob os dedos prodigiosos desse
admirvel artista, que o maior que, no seu
gnero, tenho visto, o violo vive e diz toda a sua
histria
11
.

J o poeta Manuel Bandeira (1886 1968) escreveu o seguinte
texto:

(...) Ele (o violo) foi, porm, reabilitado pela visita
que recebemos de dois estrangeiros, os quais
vieram revelar aos nossos amadores todos os
recursos e a verdadeira escola dos grandes
virtuoses de Espanha. Refiro-me a Agostinho
Barrios e Josefina Robledo.
O primeiro era paraguaio e tinha um jogo mais
brilhante, mais pessoal. Era um rebelde, um
revolucionrio. Embora conhecesse perfeitamente
a escola de Aguado (aprendera com um discpulo
de Garcia-Tolsa), passava por cima dela muitas
vezes. O emprego das cordas de ao, alias,
modificando um pouco o timbre do instrumento,
exigia uma tcnica especial. A de Barrios baseava-
se no mximo aproveitamento possvel da terceira
corda, cujas vozes so mais cheias e pastosas.
Todavia Barrios tocava com igual habilidade e
encanto no encordoamento de tripa, como tive
ocasio de verificar. Barrios compunha tambm.

11
BARBOSA, Artur Luiz; Leal, Jos de Souza. Op. Cit, p. 27.
29

Eram prprias a maior parte das peas que
executava. Infelizmente nenhuma das suas
produes est impressa
12
.

No Rio de Janeiro, mais precisamente na loja Ao Cavaquinho de
Ouro
13
, Barrios conviveu e influenciou msicos populares como Joo
Pernambuco, Villa-Lobos, Catulo da Paixo Cearense, Levino da
Conceio, Quincas Laranjeiras e Othon Salleiro, sendo este ltimo o
violonista brasileiro que sofreu maior influncia do compositor de La
Catedral.
Lembramos que Barrios comps Maxixe e Choro da Saudade,
msicas claramente influenciadas pelo contato com os msicos
brasileiros. Teria composto Choro da Saudade aps ouvir Joo
Pernambuco tocar um jongo
14
na loja Ao Cavaquinho de Ouro. O
violonista paraguaio registrou duas vezes a Tarantela, em 1921 e
1928 respectivamente, msica de Levino da Conceio, outro
importante violonista brasileiro da poca, como veremos adiante.
Assim como na obra de Othon Salleiro, encontramos na msica
de Barrios diversas abordagens estilsticas, como a extenso dos
processos tarreguianos, onde a explorao da tradio clssico-
romntica se insere e o olhar para as tradies populares da Amrica
do Sul e Central, incluindo a msica folclrica e urbana da Argentina,
Chile, Uruguai, Paraguai, Brasil e Costa Rica.

12
BANDEIRA, Manoel. A Literatura do Violo. Artigo originalmente publicado na revista Ariel, n. 13, 1924.
Reaparece na Revista de Msica Popular, editada por Lcio Rangel (1914 1979), n. 8, 1956. O contedo
deste artigo nos faz crer que o autor de Estrela da Vida Inteira tivesse conhecimento apurado da tcnica
violonstica.
13
Loja de instrumentos musicais, situada Rua da Carioca, 44, centro do Rio de Janeiro. Ponto de
encontro entre os msicos onde os chores exibiam suas recentes composies.
14
BARBOSA, Artur Luiz; Leal, Jos de Souza. Joo Pernambuco: Arte de um povo. Rio de Janeiro:
FUNARTE, 1982, P. 27.
30

Seguem abaixo dois pequenos exemplos da msica de Barrios
explorando o universo da msica brasileira:











Extrato de Partitura 1. Choro da Saudade de Agustn Barrios.

Extrato de Partitura 2. Maxixe, de Agustn Barrios.


31


Figura 4. Joo Pernambuco, Agustn Barrios e Quincas Laranjeiras,
no ponto de encontro dos msicos, a Loja Ao Cavaquinho de Ouro.
Rio de Janeiro, 1929.




32

Josefina Robledo (1892-1972) foi discpula de Francisco
Tarrega
15
. Em 1914 comearam as turns pela Argentina, Uruguai,
Paraguai e Brasil. Fixou residncia na Amrica do Sul por uma dcada,
primeiro na Argentina e depois no Brasil, na capital e posteriormente
em So Paulo, onde se dedicou a lecionar e divulgar o instrumento.

Figura 5. Foto de Josefina Robledo publicada no mtodo de Oswaldo Soares,
A Escola de Tarrega, 1932.

15
Francisco de Assis Tarrega Eixea (1852-1909) Violonista e compositor espanhol. Tarrega abriu
caminho para o renascimento da guitarra do sc.XX dando concertos, transcrevendo obras do piano para
o violo, compondo e lecionando. Entre os numerosos alunos, que disseminaram suas idias pelo mundo,
citamos Josefina Robledo, Miguel Llobet e Emilio Pujol que difundiram a Escola Tarrega pela Amrica do
Sul, inclusive no Brasil, trazida diretamente por Josefina Robledo.
33

A repercusso dos concertos da espanhola Josefina Robledo na
imprensa brasileira nos d noo da revoluo causada pela chegada
da violonista ao pas.
A revista O Violo traz em seu primeiro nmero:

A rainha do violo terminou aqui a tourne que fez
pela Amrica do Sul e taes encantos encontrou em
nossa cidade que aqui permaneceu por espao de
dois annos, exercendo o professorado e fundando
os alicerces da moderna escola de Tarrega, graas
a ella hoje disseminada aqui e em So Paulo onde
deixou inmeros discpulos
16
.

No sexto nmero da citada revista, encontramos no editorial:

que at no h muito, no Rio, pouca gente
conhecia os maravilhosos e mltiplos recursos do
violo. Foi preciso a demonstrao pratica da
querida discpula de Tarrega, para vermos uma
pliade de moos e pessoas conceituadas em
nossa cidade comearem a estudar e a apresentar
o fructo de um esforo fecundo
17
.


16
O VIOLO. Rio de Janeiro, 1928, nmero 1, p. 9.
17
O VIOLO. Rio de Janeiro, 1929, nmero 6, p.1.
34


Figura 6. Anncio do concerto da violinista Josefina Robledo. Revista A Cigarra. 26,
jun. 1917.

Citamos abaixo outro trecho do artigo A Literatura de Violo, de
Manuel Bandeira (1924):

Josefina Robledo foi discpula de Trrega, o
grande continuador da Escola de Aguado, cuja
tradio nos veio transmitir em toda a sua pureza.
Deu numerosos concertos aqui e em So Paulo,
captando o publico pela suavidade do som e pela
simplicidade e justeza de sua tcnica. Tocava as
passagens mais eriadas com a mais tranqila
modstia. Ningum podia suspeitar que
dificuldades ela estava assim vencendo com um
sorriso. Era sobretudo notvel no arpejo. Josefina
35

Robledo comeou a formar alguns discpulos entre
ns.
Alm disso, observando a sua maneira de tocar,
os nossos velhos amadores entraram a corrigir e
reformar os dedilhados defeituosos que
empregavam, de sorte que hoje j se vai
comeando a tocar com limpeza e estilo
18
.


Catulo da Paixo Cearense organizou um concerto para Josefina
Robledo, onde ele recitava poesias. Esta apresentao foi realizada
em 24 de setembro de 1917. O poeta Catullo da Paixo Cearense
recitou o poema de sua autoria Sonho das Flores acompanhado ao
violo pela msica de Trrega. A violonista foi ovacionada e mais uma
vez a crtica ressaltou-lhe o mrito de conseguir interpretaes
magistrais em um instrumento to rudimentar e de limitados
recursos. (TABORDA, 2004). Abaixo temos extrato de uma
transcrio para violo solo de Josefina Robledo para uma das letras
de maior sucesso de Catulo da Paixo Cearense, com msica de Pedro
Alcntara (1866 1929), Ontem ao Luar:



18
BANDEIRA, Manuel. A Literatura do Violo. COLEO REVISTA DA MSICA POPULAR. Edio
fac-smile 1954-1956. Rio de Janeiro: Funarte: Bem-te-vi Produes Literrias, 2006, p.621.
36

Extrato de partitura 3. Ontem ao Luar, msica de Pedro Alcntara e Catulo da Paixo
Cearense em arranjo para violo da espanhola Josefina Robledo.

O mais conhecido aluno de Josefina Robledo, o paulista Oswaldo
Soares, publicou um mtodo de violo, em 1932, intitulado A Escola
de Tarrega - Mtodo Completo de Violo, publicao bastante
questionvel, assim como sua interpretao da Escola de Tarrega,
conforme nos relata Jodacil Damasceno:

37

Oswaldo Soares pregava a idia de apoio total
19
.
Nunca ouvi ele tocar, s o aluno dele, o Carlos
Collet, que tocava tudo com apoio (...) E este era o
Oswaldo Soares, que diz que era a Escola de
Tarrega, acho que ele ouviu cantar o galo e no
sabia bem onde, ele foi aluno da Josefina e a
escola da Josefina no com apoio total, eu
consegui um disco com duas msicas que a
Josefina toca
20
, uns 10 anos atrs, eu comprei em
Sevilha. Uma escola linda, uma gravao caseira,
mas um som maravilhoso
21
.

O relacionamento do aluno de Josefina Robledo com Othon
Salleiro foi impossvel. De temperamento explosivo, Salleiro chegava
s vias de fato com violonistas cuja interpretao ou abordagem do
instrumento o desagradasse. Foi assim com Oswaldo Soares,
provavelmente por discordar com a interpretao da Escola de
Tarrega como uma escola com apoio total, como relata o violonista
Jodacil Damasceno em outro trecho da entrevista:

A ABV foi criada em 51, mas houve uma
divergncia entre o Salleiro e o Oswaldo Soares
que era um dos fundadores tambm, divergncia
de pensamento, a, acabou a associao. Em 52,
quando eu comecei a estudar com o professor
Rebello, ele me convidou para
ir associao, que eles estavam refazendo. O
Salleiro estava presente, mas o Oswaldo Soares
no, saiu definitivamente da associao.

19
Apoio uma tcnica de mo direita que consiste em pinar uma corda e repousar o dedo na prxima
corda, apoiando-o. A idia do apoio total a que se refere Jodacil Damasceno consiste em apoiar todas as
notas, inclusive os arpejos.
20
Ouvir em cd em anexo, faixa 1.
21
Jodacil Damasceno (1929) violonista e professor licenciado da Universidade Federal de Uberlndia.
Depoimento gravado no Rio de Janeiro, jun. 2006.
38

Sempre eu acho que houve uma problemtica
entre o Oswaldo e o Salleiro, tanto que houve a
histria do recital em 52. Houve um concerto na
Escola de Msica, em comemorao ao Tarrega.
Neste concerto, eu estava comeando a estudar.
Tocava o Osmar Abreu, Milton de Arajo, Othon
Salleiro e Carlos Collet, dileto aluno do Oswaldo
Soares. E, no sei muito bem o que aconteceu,
mas consta que como o Salleiro era mdico do
Flamengo, ele levou uma torcida, colocou em cima,
no balco que era para vaiar o Collet caso ele
tivesse algum deslize, e o Salleiro provocou o
Collet no camarim, para ele ficar nervoso, de fato o
Carlos Collet errou muito. No houve vaias, mas
houve uma briga do Salleiro com o Oswaldo
Soares, e houve tambm uma briga na galeria,
que seria a torcida do Salleiro, saiu cadeirada,
gente correndo, saindo fora l de cima, foi uma
debandada. Resultado, com isto, a escola, que
recentemente havia aberto as portas para o violo,
voltou a fechar
22
.









22
Depoimento gravado no Rio de Janeiro, jun. 2006.

39

Catulo da Paixo Cearense (1866 1946) nasceu no
Maranho. Em 1880, transferiu-se com os pais e irmos para o Rio de
Janeiro, mais precisamente para o bairro de Botafogo. Freqentava as
penses e repblicas de estudantes, onde conheceu Anacleto de
Medeiros (1866 1907), Viriato Figueira da Silva (1851 1883),
Quincas Laranjeiras (1873-1932), entre tantos outros chores,
comeando a estudar violo nesta poca, pois at ento tocava flauta.
Embora no seja propriamente um violonista, o poeta Catulo da
Paixo Cearense tambm considerado um dos responsveis pela
reabilitao do violo nos sales da alta sociedade. Em 5 de julho de
1908, entrou definitivamente para os anais da msica brasileira ao
trazer o violo das rodas de seresteiros para o Instituto Nacional de
Msica (atual Escola de Msica da Universidade Federal do Rio de
Janeiro - UFRJ) a convite do Maestro Alberto Nepomuceno (1864
1920), ento diretor da referida instituio. Nepomuceno organizou
um recital de violo no templo da tradio europia: mal terminava
de cantar, rebentavam de todos os lados os aplausos de louco
entusiasmo
23
.
No faltaram crticas a Nepomuceno. Oscar Guanabarino (1851
1937), conhecido opositor de Heitor Villa-Lobos e inimigo feroz do
violo, alm de ter sido um dos mais influentes crticos de ento,
considerou uma verdadeira profanao a presena de um violo num
salo de msica erudita.

23
VASCONCELOS, Ary. Panorama da Msica Popular Brasileira na Belle Epoque, p. 119.
40

No prefcio de Lira dos Sales, Luciano Braga nos d uma idia
do que representou a referida noite:
Poucas vezes aquele estabelecimento ter tido
uma enchente, como a do concerto do ilustre
poeta. O auditrio foi do que a Capital tem de mais
fino nas letras, cincias e artes. Viam-se senhoras
de p, que o ambiente regorgitava
24
.
Nas palavras do prprio Catulo da Paixo Cearense:
Msicos, literatos, mdicos, jornalistas, advogados,
engenheiros, professores, diplomatas, misturaram-
se a populares
25
.
Neste momento a modinha mudaria de status quo, conquistando
o gosto da elite, o mesmo aconteceria com o violo.
Catulo da Paixo Cearense conviveu tambm com Agustn
Barrios, o relacionamento deve ter sido estreito, como o extrato
abaixo nos faz concluir:
Mi gran hermano Catullo quien puede olvidarte? El
recuerdo de tu afecto y de tu genio me acompaa
sin cesar atravez de mi interminable peregrinaje
por el pais del ensueo...recibe un abrazo fuerte
en el que va condensada toda la saudade de mi
alma. (Agustn Barrios)
26
.


24
In: VASCONCELOS, Ary. Panorama da msica popular brasileira na Belle Epoque. Rio de Janeiro:
Livraria Santana, 1977, p.118.
25
DICIONRIO CRAVO ALBIN DA MSICA POPULAR BRASILEIRA. Disponvel em:
< > Acesso em: 04, ago. 2006. http://www.dicionariompb.com.br
26
NOGUEIRA, Gensio. Dilermando Reis: Sua majestade o violo. Rio de Janeiro: Edio do Autor, 2000,
p.310.
41

A presena cultural de Catulo da Paixo Cearense foi to
significativa na histria da msica brasileira, que o escritor Lima
Barreto (1881-1922) teria criado em sua homenagem o personagem
Ricardo Corao dos Outros, um violonista compositor de modinhas e
que um dos coadjuvantes do romance pr-modernista Triste Fim de
Policarpo Quaresma
27
.
Em 1914, conforme j vimos, Catulo da Paixo
Cearense foi convidado pela ento primeira-
dama do pas, esposa de Hermes da Fonseca,
Nair de Teff, a renomada caricaturista Rian,
aluna de violo de Catulo da Paixo Cearense,
para um recital no Palcio do Catete. Este foi
um dos momentos de maior reconhecimento
para o poeta, sendo aplaudido de p pelo
pblico ao trmino de cada nmero.

Poeta e bartono com dico impecvel, Catulo da Paixo
Cearense cantava seus versos adaptando-os s melodias dos
compositores mais populares da poca como Anacleto de Medeiros
(1866 1907) e Juca Kalut (1857 1922). Suas letras ficaram
imortalizadas pelas vozes de Mario Pinheiro (1880 1923), Eduardo
das Neves (1874 - 1919), Vicente Celestino (1894 1968), entre
tantos. Citamos tambm sua ligao com Joo Pernambuco, cujas
toadas renderam a Catulo da Paixo Cearense dois grandes sucessos:
Luar do Serto
28
e Cabocla di Caxang.

27
Ver sobre referido romance no captulo 1, p. 16.
28
Catulo da Paixo Cearense negou a parceria com Joo Pernambuco em Luar do Serto. Villa-Lobos fez
questo de assinar documento a respeito dessa controvrsia, confirmando a co-autoria de Pernambuco.
In: PRESENA DE VILLA-LOBOS, op.cit, p. 141.
42


Figura 7. Catulo da Paixo Cearense.

43

Outro msico que aparece ligado ao movimento de reabilitao
do violo Ernani de Figueiredo (1860? 1917), violinista e
violonista, natural da cidade de Campos de Goitacazes, estado do Rio
de Janeiro. Apresentamos o seguinte texto de Ernani de Figueiredo:

Estudante da divina arte, nunca ouvira de meus
professores e colegas seno referncias de
menoscabo a tal instrumento que reputavam de
qualidade e de technica insignificantes. Certo dia,
porem, Pedro Silva, camarada meu, amigo de
infncia(...) entendeu aprender msica e violo.
Por esssa poca, dedicava-me eu ao manejo do
arco e da technica do instrumento, Pedro Silva
teimou em que eu fosse seu professor. O ensino
dos elementos de musica no me foi difcil, mal
grado no serem grandes meus conhecimentos,
sempre eram muito maiores que os de um leigo;
mas o carro pegava pelo violo e a cujos segredos
de technica era eu inteiramente alheio. (...) Mas
meu amigo no abandonava a resoluo de
aprender com um mestre que ignorava o
instrumento e os autores por onde pudesse
orientar-se.
Estavam as cousas nesse p, quando um dia,
Pedro Silva se me apresenta com um velho
methodo de Carcassi
29
.




29
Texto da palestra programada para 1917, ano da morte de Ernani Figueiredo. A referida palestra no
chegou a ser realizaa e foi publicada na revista O Violo. Rio de Janeiro, 1929, n 3, p. 5.
44

Encontrando certa dificuldade na tarefa que lhe foi imposta,
Figueiredo comeou a freqentar as serenatas, conforme mostra o
texto abaixo:

Quase nullo na techina do instrumento, comecei a
observar as queridas serenatas, buscando lobrigar
de onde se evolava a fascinao dos tangedores
nas noitadas consagradas ao violo. No fora o
receio das conseqncias funestas acarretadas a
aqueles que se deixam arrastar, levados pelas
ondas sonoras e por um excesso de romantismo,
ao vcio, diria a todos, sobretudo aos meus
alumnos que nas serenatas onde
verdadeiramente se formam as almas dos artistas
predestinados a ascender s culminncias.

Mais a frente, por no conseguir seguir adiante sozinho, na
segunda parte do mtodo de Carcassi, Figueiredo recebe aulas de
Bernardino Jos Pereira, mais conhecido como Bernardino colchoeiro,
por ter uma casa de colches, Rua do Rosrio, na cidade de
Campos. Ernani de Figueiredo relata ento que passou a freqentar as
serenatas. O repertrio das noitadas de violo era composto de peas
progressivas do prprio mtodo de Carcassi e de uma ou outra pea
avulsa.
Mudando-se para a capital federal, conhece Quincas Laranjeiras,
e comeam as audies, como nos relata na mesma palestra:

Alm de Quincas Laranjeira e eu, contavam
Fernando Senra, Arthidoro Costa, Zez Fragoso,
Jos e Mario do Cavaquinho e por fim Levino da
45

Conceio, cego do Instituto Benjamin Constant,
com o qual eu e o Santos [Quincas Laranjeiras]
demos um concerto no Conservatrio Livre do Rio
de Janeiro.
Logo depois, Quincas Laranjeira seria convidado
para acompanhar Catullo da Paixo Cearense em
uma audio no Instituto Nacional de Msica, onde
teve a oportunidade de, ao lado de Alfredo Imenez e
Santos Coelho, apresentar o violo na exhibico dos
clssicos
30
.

Destacamos ainda o papel da obra para violo de Heitor Villa-
Lobos (1887 1959), que teve carter decisivo para o
desenvolvimento do violo como instrumento de concerto no pas.
Ressaltamos a influncia dos mtodos e do repertrio de
guitarristas europeus da primeira metade do sculo XIX. Os estudos
de mtodos de Dionsio Aguado (1784 1849), Fernando Sor (1778
1839), Francisco Molino (1775-1847) e Matteo Carcassi (1792
1853) incorporam-se ao repertrio do violo brasileiro, influenciando
a tcnica, o ensino e impulsionando o instrumento a abandonar a
posio de acompanhador para passar a solista, como veremos
adiante, comeando tambm a freqentar as classes mais
privilegiadas.
O Mtodo Completo, op.59, de Matteo Carcassi foi bastante
difundido na metade do sculo XIX no Rio de Janeiro. Editado
originalmente em 1829, em Paris, aparece em edio brasileira, pela
Laforge, em 1837 (TABORDA, 2004) e em 1943 pela Casa Bevilacqua.

30
In: O VIOLO, Rio de Janeiro, 1929, n 3, p.7. Ver detalhes sobre a referida audio na p.40.
46

Tambm de Carcassi, o opus 60, com 25 estudos, est entre as
melhores obras didticas do sculo XIX para o instrumento e at hoje
publicado no Brasil.
Luiz Otavio Braga (1953) comenta estes cruzamentos que
fizeram parte da aceitao do violo:

(...) Finalmente, uma instncia de mediao que
requer ateno aquela configurada por
determinados msicos populares que em perodos
determinados transitaram nos meios sociais das
elites culturais fazendo-lhes participar da cultura
popular e chamando a ateno das elites que
produziam a arte considerada culta do perodo.
Assim poderamos considerar, nas primeiras
dcadas do sculo, Catulo da Paixo. Como Sinh
durante o ltimo quartel dos anos 20, smbolo de
impresso marcante do popular na obra potica de
Bandeira; Pixinguinha e os parceiros dos 8 Batutas
que celebrizaram encontros no melhor estilo da
gerao bomia, com Olegrio Mariano, Afonso
Arinos, presidente da Academia Brasileira de
Letras, Hermes Fontes, Gutemberg Cruz, Catulo da
Paixo Cearense e outros. Donga relata que esses
poetas iam mesmo busc-los numa cabea-de-
porco em que o grupo morava na Rua do
Riachuelo, 268
31
. Diz:

Ns ficvamos ali improvisando, tocando, cada um
solando alguma coisa e os poetas dizendo os
versos. Isto at romper o dia, depois amos para
aquele largo da Avenida Gomes Freire (...) onde o

31
BRAGA, Luiz Otvio Rendeiro Correa. A Inveno da Msica Popular Brasileira: de 1930 ao final do
Estado Novo, 2002. 408 f. Tese (Doutorado em Histria Social) - Instituto de Filosofia e Cincias Sociais,
Universidade Federal do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro. 2002.
47

Joo Pernambuco morou mais tarde. Nessa praa
tinha um bar, no qual sentvamos e rompamos o
dia. Era um meio de literatos que apreciavam
msica e msicos que apreciavam poesia. Foi
assim que eu me ambientei
32.

Devemos ressaltar que a reabilitao do violo se deu pela
insero do instrumento nas camadas mais altas da sociedade, como
pode-se constatar atravs dos contedos da revista O Violo (1928-
1929), no entanto, tratava-se de uma prtica essencialmente popular.
A introduo dos princpios de Francisco Tarrega ainda aparece em
segundo plano.
O violo tratado como instrumento solista e de concerto tomar
novos rumos com o pioneirismo do violonista e professor uruguaio
Isaias Svio (1900-1977), que introduziu o violo no ensino oficial de
msica no Brasil, quando ingressou no Conservatrio Dramtico e
Musical (1947), em So Paulo.
A guisa de concluso, julgamos interessante citar a reflexo de
Alfredo Bosi (1936), escritor, ensasta e professor de Literatura
Brasileira da Universidade de So Paulo, sobre estas reas de
interseco que abordamos nos dois primeiros captulos e que so o
ponto de partida para a compreenso da formao violo brasileiro:

(...) a cultura popular est generosamente aberta
a mltiplas influncias e sugestes, sem
preconceito de cor, classe ou nao. E, o que rico
em conseqncias, sem preconceito de tempo. A

32
Depoimento de Donga In: As Vozes Desassombradas do Museu. Rio de Janeiro, MIS, 1970, apud
BRAGA, Luiz Otvio Rendeiro Correa. Op.cit, p. 127.
48

cultura do povo localista por fatalidade ecolgica,
mas na sua dialtica humilde virtualmente
universal: nada refuga por princpio, tudo assimila
e refaz por necessidade
33
.


33
BOSI, Alfredo. Dialtica da colonizao. 2. ed. So Paulo: Companhia das Letras, 1994, p. 55.
49


3. O Violo no Rio de Janeiro (1868 1950).

3.1 Precursores de Othon Salleiro

Othon Salleiro comea a apresentar-se em recitais de violo solo aos
19 anos (1929). Suas composies so exclusivamente para violo solo,
no temos notcias de peas que tenham sido escritas para outro
instrumento ou formaes. Neste captulo, buscamos rastrear as
influncias que teriam levado Salleiro a contrariar a tradio de inserir-se
nos conjuntos populares, dedicando-se ao violo solo, e procuramos
parmetros para a melhor compreenso da linguagem instrumental
desenvolvida por este violonista.
No livro de Ayres de Andrade, Francisco Manuel da Silva e Seu
tempo: 1808 1865. Uma Fase do Passado Musical do Rio de Janeiro a
Luz de Novos Documentos (1967), contamos no mais que quinze
professores, a maioria oriundos da Europa, que ensinam violo e lecionam
vrios outros instrumentos no perodo compreendido. Em curto espao de
tempo, no livro Panorama da Msica Popular Brasileira na Belle poque
(1977), de Ary Vasconcelos, que compreende biografias de msicos entre
os anos de 1870 a 1919, contam-se mais de oitenta nomes de violonistas,
excetuando-se os msicos que aparecem como cantores e violonistas ou
que lecionam violo e outros instrumentos. Estes nomes chegaram at
ns pela prosa tosca de Alexandre Gonalves Pinto, vulgo Animal, em O
50


Choro: Reminiscncias dos Chores Antigos, livro que fonte maior para
o citado livro de Vasconcelos.
Apesar das poucas informaes objetivas e os incontveis erros de
portugus, o livro de Alexandre Gonalves Pinto a primeira fonte que
rene estes nomes da msica popular brasileira que a histria oficial da
Repblica fez questo de apagar. precioso como inventrio do choro,
pois nos d uma idia do grande movimento que a msica popular
produzia s margens da cultura oficial do pas. Destes nomes,
desconhecemos datas precisas de nascimento e morte e muitas vezes
somente o apelido chegou at ns.
As primeiras referncias ao violo na capital aparecem em peridicos
como o Spectador brasileiro que, em 1826, traz anncio de Bartolomeu
Bortollazzi:

Professor de msica, morador na Rua dos Invlidos N
80, faz sciente ao responsvel pblico que, quem quizer
aprender msica, cantar, tocar viola, viola franceza ou
mandolino, que elle ensina
1
.

Fernando Martinez Hidalgo aparece como professor de violo e canto
e compositor de modinhas, de 1855 a 1890 TPF
2
FPT.

1
Apud. TABORDA, Marcia Ermelindo. Violo e Identidade Nacional: Rio de Janeiro 1830/1930. Tese de
Doutorado, UFRJ: Rio de Janeiro, 2004.
TP
2
P ANDRADE, Ayres de. Francisco Manuel da Silva e seu tempo: 1808-1865. Uma fase do passado musical do Rio
de Janeiro luz de novos documentos. 1. ed. Rio de Janeiro: Edies Tempo Brasileiro, 1967.
51




Extrato de partitura 4. Modinha de Hidalgo, publicada na revista O violo, abril, 1929.
52


Marcia Taborda nos d a notcia do que seria o primeiro concerto
solo de violo realizado no Rio de Janeiro:
O semanrio Vida Fluminense (junho/1868, n17), numa crtica ao
concerto inaugural realizado no Club Mozart, informou que a sociedade
foi palco para uma rara apresentao violonstica:

Lisboa, um dos amadores mais notveis do Rio de
Janeiro, comeou a desferir do seu violo sons to
repassados de melodia, que deixavam em dvida o
instrumento de que eram arrancados. Todos sabem que
o violo no se presta facilmente aos cantos ligados
nem pureza dos sons se o trecho que cai executar se
requer velocidade de digitao pois bem: ouam a
fantasia da Traviata e aFaceira e digam-se depois se
continuam a pensar assim.

Trata-se de Clementino Lisboa, engenheiro formado e violonista
amador. Em artigo publicado na revista O violo (1929), redigido a
partir de informaes dadas pelo pianista Arthur Napoleo, Lisboa
lembrado como o primeiro heroe a apresentar o instrumento em verso
solista TPF
3
FPT.
Em 1887, a compositora Chiquinha Gonzaga organizou no Teatro
So Pedro, Rio de Janeiro, um concerto com cem violes TPF
4
FPT .
Informaes mais precisas sobre os violonistas Alfredo Souza
Imenez, Melchior Cortez, Gustavo Ribeiro e Brant Horta foram
encontradas no j citado Diccionario de Guitarristas de Domingo Prat:

TP
3
PTTAPUD. TTABORDA, Marcia Ermelindo. Op. cit, p. 62.
TP
4
PTENCICLOPDIA DA MSICA BRASILEIRA: popular, erudita e folclrica. 2. ed. So Paulo: Art Editora:
Publifolha, 1988, p. 340.
53


Alfredo Souza Imenez (1865 1918) nasceu no Rio de Janeiro,
dominava a teoria e a tcnica de Aguado. Foi para o Uruguai e Argentina,
onde se radicou entre 1892 e 93. Ali conviveu com os violonistas: Gaspar
Sagreras, A. Jimenez Manjon, Juan Alais e Garcia Tolsa. De volta ao Rio
de Janeiro, atuou em diversos concertos com msicas prprias,
composies de Manjon e Garcia Tolsa e fantasias com temas de peras e
transcries dos msicos clebres, adaptados pelo prprio Souza Imenez
para o violo. Em 1904 parte para os Estados Unidos e foi diretor da
Metropolitan Mandolin Orchestry, onde executava violo baixo, com doze
cordas.
Melchior Cortez (1882 - ?) nasceu em Portugal, aos nove anos
mudou-se para o Rio de Janeiro, foi aluno de Souza Imenez, e conforme
vimos no segundo captulo, era renomado professor da alta sociedade
carioca. Prat enumera mais de uma dezena de alunas de Cortez e diz h
tantas outras de no menos importncia TPF
5
FPT . Atuou ao lado de Quincas
Laranjeiras em concerto no Salo do Casino Copacabana (1927). Publicou
em 1927, pela Casa Romero y Fernandez, Escola de Arpejos para Violo,
estando includo entre eles, progressivamente ordenados, frmulas de
Fernando Sor, Dionsio Aguado, Ferdinando Carulli, Matteo Carcassi, Mario
Rodrigues Arenas, Julio Sagreras, Antonio Jimenez Manjon, Antonio Cano,
Prat e a maioria do prprio Melchior Cortez.
Brant Horta (1876 1940?) - poeta, fillogo, violonista natural de
Juiz de Fora, Minas Gerais, professor de portugus. No Rio de Janeiro,

TP
5
PTIn: PRAT, Domingo. Op.cit, p.94.
54


passou a lecionar na Escola Normal e seguiu atuando e lecionando violo.
Publicou vrias obras didticas, entre elas: Noes de Gramtica Histrica
(1932) e Gramtica Intuitiva da Lngua Portuguesa (s/d) e livros de poesia
como Lyriae Carmen (1905) e Harpa Elea (1912).
Gustavo Ribeiro (? ?) Aparece como professor de violo em
anncios da revista O Violo (1928-29). Sobre Ribeiro, Prat destaca
principalmente sua atividade com didata, destacando alguns alunos:
Regina de Rezende, Astria Vieria, Lea Baronkel, Juan Lyra, N. Villas Boas e
Othon Sivaldo Vaz Salleiro (grifo nosso).
Lembramos que nesta poca o violo era, na maioria das
vezes, ensinado de forma oral, ou seja, sem o uso de partituras. Os
violonistas que sabiam ler partituras normalmente executavam
tambm outro instrumento: Quincas Laranjeiras era flautista, Ernani
Figueiredo era violinista e Levino da Conceio era cego e estudou
msica no Instituto Benjamin Constant.
Sobre Levino da Conceio (1895-1955), dispomos de poucas
referncias Nascido em Cuiab, Mato Grosso, ficou cego aos sete anos,
quando comeou a aprender msica. Aos 12 anos j mostrava total
domnio do violo, sendo capaz de improvisar e dominar todos os tons
(KFOURI, 2004).

55



Figura 8. O compositor, violonista e professor cego Levino da Conceio


Mudou-se para o Rio de Janeiro e foi estudar msica no Instituto
Benjamim Constant. A partir de 1917, iniciou trabalho de ensino de
msica para cegos, tendo incentivado a criao de escolas para cegos no
Rio de Janeiro.
Em 1925, o poeta Manuel Bandeira descreve um concerto que
assistira do violonista:
Violo de Levino

Registramos tambm nesta crnica o concerto de violo
do nosso Levino Conceio. Levino tem um mecanismo
vertiginoso. Raramente se atropela e quando tal lhe
sucede, sente-se que foi por traio do tato,
desajudado da vista que lhe falta.
A sonoridade redonda, vibrante, comovente. Como
compositor do instrumento, timo, com recursos
caractersticos, o que mostrou no maxixe H quem
resista?, de fato irresistvel, e no romance Alma
Apaixonada.
pena que os violonistas no organizem os seus
programas com alguns nmeros de canto. Afinal o violo
56


por excelncia instrumento acompanhador e irmo
gmeo da modinha. Como os concertos de violo
ficariam agradveis, pondo-se de parte as redues
pobrssimas de msicas clssicas e peras em favor do
canto caracterstico de nossa gente! O sucesso seria
outro. Haja vista o agrado que causou a modinha
intercalada na Terra Cada de Catulo, cantada pelo
autor e deliciosamente acompanhada por Levino TPF
6
FPT .
(grifo nosso)

TP
6
PT TBANDEIRA, Manuel. Andorinha, Andorinha: Seleo e coordenao de textos de Carlos Drummond de
Andrade. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1966.
57



Extrato de Partitura 5. Choro de Levino da Conceio: H quem resista?
58


Seu discpulo e rival de Othon Salleiro, Dilermando Reis registrou
duas composies do mestre: Cano Gacha, no disco Junto a teu
corao TPF
7
FPT e Cateret Mineiro, no disco Gotas de Lgrimas TPF
8
FPT .
O prprio Levino da Conceio gravou, em 78 rpm, Triste ausncia e
Carioca (Odeon, s/d), Saudades do Rio Grande e Reminiscncias baianas
(Odeon, s/d); H quem resista? E El pasado (Audacioso) (Odeon, s/d);
Prece, Cano gacho (Odeon, 1930); Meditando e Romance (Odeon,
1930), todas de sua autoria, com exceo da ltima, de Robert Schumann
(1810 1856).
Meditando e Romance podem ser ouvidas, na interpretao de Levino
da Conceio, no CD nmero 10 da caixa com 15 CDS, intitulada
Memrias Musicais da Casa Edison, lanada em 2002 pela gravadora
Biscoito Fino, em conjunto com o Instituto Moreira Salles.
Agustn Barrios fez dois registros da msica Tarantela de Levino da
Conceio, em 1921 e 1928.
Joaquim Francisco dos Santos (1873-1932) ou Quincas
Laranjeiras, natural de Pernambuco, foi um dos pioneiros no ensino de
violo por msica TPF
9
FPT no Rio de Janeiro, divulgando os rudimentos da escola
de Francisco Trrega e foi, conforme veremos adiante, professor de
Othon Salleiro (grifo nosso). Sua famlia fixou residncia no Rio de

TP
7
PTT TGravadora Continental, 1964.T
TP
8
PT Gravadora Continental, 1965.
TP
9
PTA expresso por msica refere-se ao uso da partitura, em oposio a de ouvido, forma de transmisso do
aprendizado musical via tradio oral, muito usual no ensino do violo.
59


Janeiro TPF
10
FPT e aos 11 anos, Joaquim dos Santos trabalhava na Fbrica de
Tecidos Aliana.
A referida fbrica mantinha uma banda e foi onde Quincas Laranjeiras
comeou a estudar flauta. Em pouco tempo passou a ser assistente-
regente, orientando os alunos iniciantes, j deixando antever aquela que
seria sua maior habilidade: ensinar.
Quando se dedica ao violo, logo se sobressai como excelente solista
e acompanhador participando dos saraus (KFOURI, 2004) organizados por
Alfredo da Rocha Vianna (1860? -1917), pai de Pixinguinha. Estes saraus
reuniam msicos como Heitor Villa-Lobos e Stiro Bilhar.

Figura 9. Quincas Laranjeiras

A maioria das obras de Quincas Laranjeiras foi extraviada.
Conhecemos a polca Sabar que foi registrada em CD recentemente
pelas gravadoras Acari e Biscoito Fino em 2002, dentro da srie
Princpios do Choro TPF
11
FPT.

TP
10
PTJoaquim Francisco dos Santos chegando ao Rio de Janeiro, fixou-se no bairro das Laranjeiras, vem da o
nome pelo qual ficou conhecido. Encontramos duas grafias para o codnome do violonista: Quincas Laranjeiras
ou Quincas Laranjeira.
TP
11
P TTRABELLO, Luciana, cavaquinho; SILVA, Celso Jos da, pandeiro; SOUZA, Rogrio, violo; AZEVEDO, Nailor
Aparecido [Proveta], Saxofone alto e CARRILHO, Maurcio, violo de 7 cordas. PRINCPIOS DO CHORO. Rio de
Janeiro: Acari, Biscoito Fino, 2001. v.4, Cd n. 11, faixa 15.
60


O extrato abaixo pertence Coleo Cadernos de Choro TPF
12
FPT uma
publicao de cinco volumes.
Extrato de partitura 6, Sabar, choro de Quincas Laranjeiras, com adaptao de Maurcio Carrilho.

Dores dalma uma das poucas partituras para violo solo que
conhecemos, o extrato abaixo uma verso digitalizada que nos foi
cedida pelo violonista Nlio Rodrigues:

TP
12
PTTIn: PRINCPIOS DO CHORO, v. 4, p.98. Os Cadernos fazem parte do projeto Princpios do Choro, citado
acima. A srie tem organizao dos violonistas Maurcio Carrilho (1957) e Anna Paes e uma co-produo Acari
Records, Biscoito Fino e Editora da UERJ (Universidade do Estado do Rio de Janeiro).

61



Extrato de partitura 7. Dores dalma, valsa de Quincas Laranjeiras, por Nlio Rodrigues.



62


Foram remasterizadas recentemente pelo selo Biscoito Fino as
primeiras gravaes brasileiras das Casas Edson, sob o nome de Memrias
Musicais. Nesta coleo, h um registro do regional K. Laranjeira TPF
13
FPT, com o
Quincas Laranjeiras ao violo, executando a polca No tens corao, de
Antonio Maria Passos (1880 - ?) TPF
14
FPT .
Em 1900, Laranjeiras criou a Estudantina Arcas TPF
15
FPT, escola de msica e
ponto de encontro entre chores TPF
16
F
.
TP Dez anos mais tarde lecionou na loja
de instrumentos Ao Cavaquinho de Ouro, onde conheceu Joo
Pernambuco, que, alm de seu amigo, tambm foi seu aluno. No incio da
dcada de 30, Quincas Laranjeiras foi professor de Antonio Rebello, Jos
Augusto Freitas, Donga e Othon Salleiro.
Nos ltimos anos de sua vida colaborou para a revista O Violo,
harmonizando canes brasileiras para o instrumento.
Sobre Quincas Laranjeiras, o primeiro nmero da revista O Violo
traz:
Homem consciente, modesto e probo, fez disso
sacerdcio, ministrando a seus discpulos seus
criteriosos ensinamentos, com aquela simplicidade
que o tornou querido de toda a nossa sociedade.
Pode-se, por isso, dizer com justia que
Quincas Laranjeiras o av do violo moderno.
A ele se devem mais do que a qualquer outro,
Os primeiros passos no estudo do violo TPF
17
FPT .

TP
13
PTT In: MEMRIAS MUSICAIS. Rio de Janeiro: Biscoito Fino, 2003, Cd n. 6, faixa 1. BF601-6. Ouvir cd em anexo,
faixa 4.
TP
14
PTT Ver encarte de MEMRIAS MUSICAIS. Rio de Janeiro: Biscoito Fino, 2003, p. 13.
TP
15
PT TEm relao ao nome da escola, presumimos ser referncia ao clebre violonista espanhol Julian Arcas (1832-
1882), o que refora a idia do conhecimento de Quincas Laranjeiras da escola formal do ensino de violo.
TP
16
PTT Nome dado aos msicos, compositores e instrumentistas que se dedicam a cultivar o gnero instrumental
Choro.
TP
17
PTT TRevista O VIOLO. Rio de Janeiro, n1 dezembro de 1928.
63


Juntamente com Stiro Bilhar, Quincas Laranjeiras foi um dos
pioneiros do violo no choro carioca (KFOURI, 2004).
Assim como no caso de Bilhar, a atuao de Laranjeiras como msico
aconteceu anteriormente profissionalizao dos instrumentistas,
ocasionada pelo disco e pelo rdio e por esta razo, desconhecemos a
maior parte de sua produo.
Segue um exemplo das harmonizaes feitas por Quincas Laranjeiras
para a revista O Violo:

Extrato de partitura 8. Arranjo para violo e voz de Quincas Laranjeiras, para a msica
Casinha meu Bem, publicado na revista O Violo, 1929.

64


Satiro Bilhar (1860 - 1927) nasceu no Cear, viveu no Rio de
Janeiro e foi telegrafista-chefe da Estrada de Ferro Central do Brasil.


Figura 10. Violonista e compositor Satiro Bilhar.

Querido no meio musical, Villa-Lobos comps o terceiro movimento
das Bachianas Brasileiras n 1, a Fuga/Conversa maneira de Stiro
Bilhar, e dizia: No importa o que Stiro toca, mas sim como ele toca TPF
18
FPT.
possvel que Ernesto Nazareth (1863-1934) tenha composto o tango
Tenebroso em sua homenagem.
Bilhar causava admirao por sua capacidade de improvisar, em
sucesso de acordes, enquanto afinava o violo TPF
19
FPT .
Uma das poucas obras que chegaram at ns a polca Tira Poeira TPF
20
FPT,
gravada por Jacob do Bandolim TPF
21
FPT. Foi parceiro de Catulo da Paixo
Cearense em pelo menos duas composies: Gosto de ti, porque gosto e
As ondas so anjos que dormem no mar.

TP
18
PTT In: CARVALHO, Hermnio Bello de. Mudando de Conversa. 1. ed. So Paulo: Ed. Martins Fontes, 1986, p.
105.
TP
19
PTTENCICLOPDIA DA MSICA BRASILEIRA: popular, erudita e folclrica. 2. ed. So Paulo: Art Editora:
Publifolha, 1988, p.97.
TP
20
P TTIn: op.cit. Cadernos do Choro, v.2, p.94.
TP
21
PTTA primeira gravao de Jacob do Bandolim [Jacob Pick Bittencourt] (1918 1969) da msica Tira Poeira
aparece no disco de 78 rpm, 801565. Rio de Janeiro: RVA Victor, mar. 1956. Ouvir cd em anexo, faixa 5.
65



Extrato de partitura 9. Tira poeira, do compositor Satiro Bilhar, em adaptao de Maurcio
Carrilho.

A musicloga Ermelinda Paz nos relata uma sui generis comemorao
no dia 07 de Setembro de 1903:

A msica popular brasileira homenageava os feitos
gloriosos de Santos Dumont, com uma serenata
gloriosa:

O grupo numeroso reunia os mais representativos
msicos bomios da poca e, afora o canonetista
66


Eduardo das Neves, que o capitaneava, contava com
Villa-Lobos, tocando ocarina, Stiro Bilhar e Quincas
Laranjeira, os dois dedilhando o violo TPF
22
FPT .

3.2 Panorama Violonstico na poca de Othon Salleiro



Lembramos que no seria exagero tratar o panorama do violo no
Rio de Janeiro como sendo a prpria histria do violo brasileiro, uma vez
que foi para a ento capital do pas que se dirigiram os violonistas de todo
pas em busca de trabalho e reconhecimento.
O violo brasileiro um captulo a parte na histria do instrumento.
Desenvolveu-se por aqui uma maneira particular de execut-lo. Podemos
reconhecer duas vertentes no violo brasileiro: o acompanhante e o
solista.
O violo acompanhante teve origem nas modinhas e lundus,
conforme vimos nos primeiros captulos. Na tradio do choro, ao lado de
Satiro Bilhar, podemos citar os seguintes nomes que ficaram conhecidos
pela habilidade de acompanhar melodias ao violo: Ernesto Joaquim Maria
dos Santos (1890 - 1974) conhecido como Donga, Artur Nascimento
(1886 - 1957) conhecido como Tute, que foi o iniciador da tradio do
violo de sete cordas, Horondino Jos da Silva (1918 - 2006) conhecido
como Dino 7 Cordas e Jaime Florence (1909 - 1982), conhecido como
Meira.

TP
22
PTTEFEG, Jota. Figuras e coisas da msica popular brasileira. V.2, p.140-141. Apud
TPAZ, Ermelinda A. Villa-Lobos e a Msica Popular Brasileira: Uma Viso sem preconceito. Rio de Janeiro: E.A.
Paz, 2004, p. 89.
67


Por outro lado, a vertente instrumental do violo, que o foco de
nossa pesquisa, formada por msicos que passaram a compor solos
para o instrumento, embora alguns fossem eventualmente
acompanhadores: Quincas Laranjeiras, Levino da Conceio, Isaas Svio,
Joo Pernambuco, Dilermando Reis, Laurindo de Almeida (1917-1995),
Anbal Augusto Sardinha (1915 1955) conhecido como Garoto, Nicanor
Teixeira, Othon Salleiro e o prprio Villa-Lobos. As visitas de Josefina
Robledo e Agustin Barrios, conforme j vimos, foram decisivas para o
desenvolvimento do violo instrumental brasileiro, sendo este ltimo o
violonista que mais inspirou Othon Salleiro.
Dois nomes fundamentais para a formao do violo instrumental
brasileiro - neste perodo de efervescncia do instrumento no Rio de
Janeiro - que exerceram influncia na obra de Salleiro foram Joo
Pernambuco e Dilermando Reis.
Joo Pernambuco (1883-1947) ou Joo Teixeira Guimares
nasceu em Pernambuco, na cidade de Jatob. Foi para o Rio de Janeiro
em 1904 e trabalhou como ferreiro em casas de fundio, quando
comeou a freqentar as reunies musicais no centro da cidade e chamou
a ateno pelo seu talento no violo TPF
23
FPT. Mudou-se para a uma penso na
Rua Riachuelo, onde moravam Pixinguinha e Donga, visitados sempre por
Catulo da Paixo Cearense.
Dois anos depois, criou o grupo Caxang, com sete integrantes. O
conjunto chegou a aglomerar dezenove componentes, incluindo Quincas

TP
23
PT KFOURI, Maria Luisa. In: Violes do Brasil. Cap, 1 e 2. So Paulo: Myriam Taubkin, 2004.
68


Laranjeiras, Pixinguinha e Donga, fazendo sucesso e tocando vrios tipos
de msica, principalmente sertaneja.
O grupo acabou quando Pixinguinha e Donga criaram Os Oito
Batutas, formado com metade dos integrantes do Caxang, inclusive Joo
Pernambuco. Uma das funes do grupo era coletar temas folclricos nas
viagens pelo Brasil.
A influncia da obra de Joo Pernambuco se mantm viva ainda hoje
na prtica da msica instrumental popular, notadamente no choro.
Mencionamos alguns destaques como Interrogando, executada e
registrada por solistas de vrias geraes, Sonho de Magia, que deve ter
inspirado os primeiros compassos de Preldio n 5 para Violo, de Villa-
Lobos:
69



Extrato de Partitura 10. Valsa Sonho de Magia, autoria do violonista Joo Pernambuco.
70




Extrato de Partitura 11. Preldio n5 de Heitor Villa-Lobos.



71


O uso de seqncias de acordes diminutos e das campanellas so
recursos recorrentes na obra de Joo Pernambuco, e aparecem de
maneira sistemtica tambm na obra de Othon Salleiro. Podemos observar
o uso destes procedimentos no exemplo abaixo, na msica Brasileirinho,
uma espcie de estudo em arpejos:


Extrato de Partitura 12. Brasileirinho, composio de Joo Pernambuco.

72


Sobre Joo Pernambuco, Villa-Lobos teria dito a Hermnio Bello de
Carvalho TPF
24
FPT: Bach no se envergonharia de assinar seus estudos, opinio
um tanto apaixonada, mas que nos d uma idia da admirao que Villa-
Lobos nutria pelo amigo violonista.
A msica de Joo Pernambuco abriu novos paradigmas de composio
para o violo, ampliando formas de desenvolver melodias a partir de
harmonias, com dedilhados idiomticos do instrumento.
Pernambuco conviveu com Othon Salleiro e desta amizade teria
restado uma parceira, Sonhando na Rede TPF
25
FPT , como veremos mais
detalhadamente no quarto captulo.
Em 1934, Villa-Lobos o convidou para ser contnuo na
Superintendncia de Educao Musical e Artstica (Sema), onde trabalhou
at sua morte, em 1947 TPF
26
FPT.
A Associao Brasileira de Violo fez um concerto em homenagem a
Joo Pernambuco, em 1957, onde Othon Salleiro executou Gritos Dalma,
Rebolio e P de Mico, conforme observamos no programa abaixo:

TP
24
PT In Mudando de Conversa, p. 107.
TP
25
PT Ver detalhes no captulo 4, em 4.2.3.2, p. 133.
TP
26
PT PAZ, Hermelinda A. Villa-Lobos e a Msica Popular Brasileira: Uma Viso sem Preconceito. Rio de Janeiro: E.
A. PAZ, 2004, p.80.
73


Figura 11: Programa do concerto em homenagem a Joo Pernambuco, realizado pela Associao
Brasileira de Violo, Rio de Janeiro, 1957.



74


Dilermando Reis (1917-1977) foi o primeiro violonista a divulgar
em gravaes e concertos a obra de Joo Pernambuco. Comeou a estudar
violo com o pai, o violonista Francisco Reis, ainda na infncia. Em 1931,
depois de assistir a um concerto de Levino da Conceio em
Guaratinguet, tornou-se seu aluno e seu acompanhante.
Em 1933 chegam ao Rio de Janeiro, e em 1934 Levino da Conceio,
a pretexto de ir a Campos, deixou pagos 15 dias de hotel para o jovem
violonista e voltou cidade somente dois anos depois. Sozinho na cidade,
ele procurou auxlio de Joo Pernambuco, que o acolheu.
Um dos mais clebres violonistas populares brasileiros, atuou como
instrumentista, professor, compositor e arranjador. Deixou uma obra
numerosa composta de guarnias, boleros, toadas, maxixes, sambas-
cano e principalmente de valsas e choros. Sua obra ainda hoje a mais
executada e gravada entre os violonistas populares. Devemos ressaltar
que a obra de Dilermando Reis tem tido aceitao no mercado
internacional, gerando publicaes e gravaes, como o recente registro
do violonista escocs David Russel (1958)TP

F
27
FPT .

Figura 12. O compositor e violonista Dilermando Reis.


TP
27
PTRUSSELL, David. Aire Latino:Latin American Music for Guitar. Ohio: Telarc. CD-80612, 2004.
75


Em 1935, lecionou na loja A Guitarra de Prata e comeou a trabalhar
na Rdio Guanabara. Comandou o Variedades Esso, na Rdio
Transmissora - hoje Radio Globo, com um programa de violo,
diariamente. Como j naquela poca no era possvel sobreviver apenas
de solos de violo, continuou como acompanhador em regionais, como
faziam todos os grandes violonistas da poca, entre eles Rogrio
Guimares (1900 1980), Anbal Augusto Sardinha (1915 1955) ou
Garoto, Jos Menezes (1921) e Laurindo de Almeida (1917 1995).
Em 1956, Dilermando Reis, por interferncia do recm-empossado
presidente Juscelino Kubitschek, assinou contrato com a Rdio Nacional,
para dirigir o programa Sua Majestade, o Violo. O programa tinha como
vinheta a mazurca Adelita, de Francisco Trrega e se manteve em
atividade at 1969.
Magoado provavelmente o mais conhecido e mais executado de
seus choros.
76



Extrato de Partitura 13. Magoado, choro de Dilermando Reis. Editora Musical Brasileira
LTDA. Rio de Janeiro, 1954.

77


Como professor, ensinou a grandes violonistas dentre os quais Darci Vila
Verde e Nicanor Teixeira. Foi tambm professor de Maristela Kubitscheck, filha
do presidente Juscelino Kubitscheck, de quem foi grande amigo e parceiro de
serenatas.
O grande sucesso de Dilermando Reis acabou ofuscando muitos
violonistas contemporneos dele. Vrios destes compositores passaram
despercebidos como foi o caso de Othon Salleiro, Homero Alvarez, Jos
Augusto de Freitas e Mozart Bicalho.
O relacionamento com Othon Salleiro embora cordial no foi
amistoso, como veremos adiante. Diz-se que Dilermando Reis teria
composto o choro Dr. Sabe Tudo como uma forma de satirizar Othon
Salleiro que possua educao formal muito superior a mdia dos
violonistas da poca, o que causava certo desconforto para seus
contemporneos.
A cidade de Guaratinguet mantm, anualmente desde 1996, um
festival de violo em homenagem a Dilermando Reis, onde atuam
importantes nomes do violo brasileiro e internacional. Edmauro de
Oliveira, ex-aluno do Departamento da Eca/Usp e o Sr.Hermnio
Pedromnico so os idealizadores do Festival.
esta enorme variedade de estilos que compe a linguagem
instrumental de Othon Salleiro. Como veremos no prximo captulo, sua
obra no composta somente das influncias do meio musical popular
urbano ao qual estava inserida. So composies que revelam a sntese do
universo idiomtico latino-americano de Agustin Barrios; as novas
78


possibilidades de textura, harmonia e extenso dos recursos idiomticos
do violo de Villa-Lobos; o regionalismo rtmico e temtico de Joo
Pernambuco e a descoberta do rico universo tcnico e musical do violo
clssico que se descortinava no Rio de Janeiro com a presena de
violonistas como Narciso Yepes, Josefina Robledo, Maria Luisa Anido,
Isaas Svio e Andres Segovia.

79

4. Othon Salleiro (1910 1999)

4.1 Othon Salleiro - Violonista e compositor

No livro Msica Popular Brasileira Estilizada de autoria de Henrique
Pedrosa
1
, encontramos a seguinte constatao:

(...) Em termos de violo a maior barbaridade o
esquecimento e quase total descaso quanto a Othon
Salleiro. Perguntem subitamente a um violonista
erudito como Joo Pedro Borges
2
quem o Ernesto
Nazareth do violo atual. Othon Salleiro ser a
resposta. Um dos mais interessantes e originais
violonistas brasileiros.

Por outro lado, Gensio Nogueira em sua biografia: Dilermando Reis:
Sua Majestade o Violo, nota:

Se hoje o Brasil no conhece como deveria o grande
Othon Salleiro, o nico culpado foi ele mesmo, por no
se preocupar com a divulgao de seu talento,
comportando-se como amador. No meu entender,
trata-se de um dos Tmaiores compositores para violo
de nosso pas. Suas composies so cheias de
surpresas, e de difcil execuo. Tocar Othon Salleiro
significa conhecer violo. lamentvel que suas obras
no tenham sido editadas.

1
PEDROSA, Henrique. Msica popular brasileira estilizada. 1. ed. Rio de Janeiro: Editora Universidade Santa
rsula, 1988, p. 143.

2
Joo Pedro Borges, nasceu no Maranho. Iniciou seus estudos de violo clssico com o professor maranhense
Lus Almeida. Em 1970, transferiu-se para o Rio de Janeiro, onde estudou com Jodacil Damaceno, Ian Guest e
Turbio Santos. Com este ltimo desenvolveu uma srie de projetos pedaggicos e registros fonogrficos.
80

Sobre a importncia que dava s suas obras, Nicanor Teixeira lembra
que era muito desapegado, talvez pelo fato de ter outra forma de
sobrevivncia que no a msica:

So quatro msicas que ele editou, ele disse para o Seu
Gustavo, o dono da Casa Wehrs
3
: Eu no quero direito
no, me d tanto e t bom. E deixou l, no pediu os
direitos.


Em 1965, na Revista Violo e Mestres
4
, em artigo sobre a Associao
Brasileira de Violo, o nome de Salleiro aparece algumas vezes: Como
scio fundador da ABV, juntamente com Samuel Babo, Oswaldo Soares,
Milton Rodrigues de Arajo, Antonio Rebello, Osmar Abreu.

Aparece tambm no prximo pargrafo:

MUSICISTAS QUE SE APRESENTARAM EM SUAS
REUNIES MENSAIS, entre eles: Othon Saleiro, (grifo
nosso) Milton Rodrigues, Milton Botelho, Alzidio Cruz,
Slon Ayala, Antonio Rebelo, Waltel Branco, Jodacil
Damasceno, Cecy Mascarenhas, Turbio Santos, Luiz
Alan, Edgard de Oliveira, Norberto Macedo, Eucides
Lemos, Ivo Cordeiro, Darcy Villa-Verde, Nicanor
Teixeira, Oromar Terra, Helena Ribeiro, Leo Afonso de
Morais Soares, Raul Santiago.

E aparece ainda em:


3
Extinta casa especializada em msica, da dcada de 60, no Rio de Janeiro, situada na Cinelndia, editava
algumas partituras, sem numerao e nem data de edio. So, em realidade, seis as peas editadas pela Casa
Wehrs.

4
Violo e Mestres. So Paulo: Giannini, n.4, p.25, 1965.
81

CONCERTISTAS FAMOSOS APRESENTADOS PELA ABV:
Abel Fleury, Maria Luisa Anido, Isaias Svio, Carlos
Collet, Carlos Carrion, Narciso Yepes, Oscar Crceres,
Othon Saleiro (grifo nosso), Antonio Carlos Barbosa
Lima, Griselda Ponce de Leon, Walter Branco e Avena
de Castro (ctara).

Em 1956, em Carta ao poeta Manuel Bandeira
5
, Hermnio Bello de
Carvalho, ao contestar um ensaio do poeta, A Literatura do Violo,
publicado na mesma revista
6
, cita Othon Salleiro, que figura entre outros
tantos violonistas que legitimariam a defesa do violo como um
instrumento to rico e to nobre quanto qualquer outro
7
. Carvalho ainda
cita Othon Salleiro em um artigo sobre o violo brasileiro
8
. Lembrando da
pecha comumente atribuda ao violo, instrumento de vagabundo,
malandro, excetua Othon Salleiro:

(...) Nesse grupo no se inclua Othon Salleiro, tambm
discpulo de Quincas Laranjeiras, psiquiatra que gravou
um imperdvel LP h mais de 10 anos, hoje raridade
fonogrfica, freqentador tambm do Bandolim de
Ouro.

Na verdade, o referido ensaio de Manuel Bandeira havia sido
originalmente publicado pela revista Ariel (1924) e republicado por Lcio
Rangel na Revista da Msica Popular sem nenhuma referncia sobre a
data original do ensaio, o que gerou a resposta de Carvalho, que naquela

5
Carta publicada na Revista da Msica Popular. Rio de Janeiro. N 14, p.5-12, 1956.
6
Este ensaio foi originalmente publicado pela revista Ariel (1924) e republicado por Lcio Rangel na Revista da
Msica Popular, em 1956 (ex. 12, abril, p.8).
7
Respondendo a Manuel Bandeira: (...) Que sua tcnica ingratssima (do violo), o tempo perdido em
adquirir um mecanismo sofrvel ser bem mais compensador aplicado a um outro instrumento mais rico e
mais nobre.

8
Em Mudando de Conversa. 1986, p. 109.
82

altura desconhecia o fato do referido ensaio ter sido escrito h trinta e
dois anos e, portanto, naturalmente desatualizado
9
.
Ronoel Simes
10
conheceu Othon Salleiro em 1945:

Salleiro era muito importante. Coisas muito bonitas, ele
tocava muito bem. Ele era um violonista de muitas
possibilidades, tocava um repertrio muito difcil. Tem
coisas muito importantes, ele tocava Allegro
Caprichoso, muito difcil, bonita, dele mesmo. Tambm
o Repinicado de Viola, ele tocava com muita graa,
composies muito bonitas. Ele tocava tambm uma
coisa argentina, Chimarrita, tudo obra dele. Ele tocava
muito bem, e fora do violo ele era muito inteligente
tambm, era mdico, psiquiatra. Discutia sobre o violo
do mundo todo.

Simes, em artigo sobre o violo no Rio de Janeiro (Violo e
Mestres, 1965, n4), cita tambm Othon Salleiro em sua grande
lista de violonistas que contriburam para a evoluo do
instrumento na cidade.
Como foi possvel observar acima, alm de conhecido no
crculo violonstico, Salleiro era tambm respeitado. Conciliando
sua vida de psiquiatra com a de msico amador, participou
ativamente do movimento violonstico carioca.
Levantam-se algumas questes: Como teria a obra de
Salleiro ficado praticamente esquecida nestes anos? Porque,
circulando nos meios urbanos cariocas, de roda em roda de choro,

9

Os dois textos na ntegra podem ser encontrados no livro: COLEO REVISTA DA MSICA POPULAR. Edio
fac-smile 1954-1956. Rio de Janeiro: Funarte: Bem-te-vi Produes Literrias, 2006, p.620-622 e 728-731.
Maiores detalhes sobre os dois textos: PAVAN, Alexandre. O Timoneiro. Rio de Janeiro: Casa da Palavra, 2006,
p.46.

10
Ronoel Simes, paulista, nascido em 1921, violonista, pesquisador e colecionador. Possui o maior acervo de
partituras e gravaes de violo do Brasil.
83

teria Salleiro composto somente obras para violo solo? E mais: se
a vivncia de Salleiro foi quase que inteiramente urbana, como
explicar o carter sertanejo ou regional em muitas de suas obras?
Como justificar a utilizao de recursos idiomticos que no haviam
sido utilizados entre seus pares e que somente encontram paralelo
no chamado violo clssico? Atravs de seu perfil biogrfico, vamos
tentar responder s perguntas acima.
Conforme vimos, Othon Sivaldo Vaz Salleiro nasceu na cidade do Rio
de Janeiro em 1910. Aos dezesseis anos tornou-se aluno de Quincas
Laranjeiras e sua vocao musical comeou a incomodar seus pais, que
desejavam v-lo formado em medicina. Foi aluno do violonista Gustavo
Ribeiro. Aos 19 anos comearam as apresentaes, para alguns era o
melhor violonista clssico do Rio de Janeiro (NOGUEIRA, 2000).

Figura 13. Othon Salleiro 2 Tenente do Exrcito


Foi nesta poca tambm que, segundo relatava o prprio Salleiro,
teria recebido uma herana de seu padrinho, o Sr. Peixoto, que seria dono

84

do Bairro do Peixoto (Copacabana), ento uma chcara. Othon Salleiro
teria vendido tudo e ido para Porto Alegre
11
(NOGUEIRA, 2000). Ali,
segundo consta, passou vrios anos e teria composto a maior parte de
sua obra. Provavelmente o carter regional de muitas de suas
composies possa ser explicado por este perodo em que residiu no sul
do pas.
Suas modas de viola, chimarritas e repenicados fogem a
temtica urbana do choro de ento. Outra hiptese que a utilizao de
um repertrio caracterstico da viola pudesse remeter ao Rio de Janeiro
oitocentista. Instrumento trazido pelos portugueses, a viola instalou-se no
meio urbano e sofreu sua interiorizao somente em meados do sculo
XIX com a introduo do violo na sociedade brasileira, principalmente
nas capitais. provvel que Othon Salleiro, nascido na primeira dcada do
sculo XX, tenha ainda na infncia ouvido os resqucios desta tradio.
Abaixo trecho de um artigo da musicloga Mrcia Taborda sobre o
referido assunto:
(...) Para concluir, nota-se que desde o incio da
colonizao a viola esteve estreitamente vinculada
sociedade que se formou no Brasil. Foi identificada por
viajantes estrangeiros nos mais remotos recantos do
territrio nacional, nas tabas, nas choupanas, nas casas
grandes e at mesmo nos palcios governamentais.
A partir da metade do sculo XIX, quando a novidade
do violo estava perfeitamente assimilada pela
sociedade carioca, a viola assumiu identidade regional,


11
Esta histria nos foi relatada tambm por Nlio Rodrigues, em entrevista realizada em 12/2005.
85

interiorana, estando a servio de repertrio tpico de
danas e canes da memria e da tradio oral
12
.

Em outras composies encontramos o sabor nordestino to em voga
na msica urbana carioca. Introduzidos por Catulo da Paixo Cearense,
Joo da Baiana (1887 - 1974), Joo Pernambuco, Romualdo Miranda
(1887 1930) e Luperce Miranda (1904 1977), entre tantos outros
msicos que chegavam a ento capital do pas, os ritmos do norte-
nordeste do pas vo delinear a esttica da msica instrumental brasileira.
Salleiro, sendo amigo prximo de Joo Pernambuco e dos irmos Miranda,
foi influenciado por estes ritmos.
Depois da temporada no sul do pas, Salleiro volta ao Rio de Janeiro,
forma-se pela Faculdade Nacional de Medicina, e mais tarde especializa-se
em psiquiatria. Trabalhou como mdico psiquiatra no Hospital do Engenho
de Dentro, bairro da cidade do Rio de Janeiro, durante quarenta anos.
Conviveu com Quincas Laranjeiras de quem foi aluno, Joo
Pernambuco, Joo da Baiana, Jacob do Bandolim, Dilermando Reis,
Pixinguinha e Agustn Barrios. Barrios foi quem mais influenciou Salleiro,
passando para este a importncia do apuro tcnico, a ligao com o
folclore da Amrica do Sul e o estilo da linguagem violonstica.
Citamos sntese feita pelo violonista Fabio Zanon em programa na
Rdio Cultura:
A originalidade e finesse da obra de Salleiro emerge do
amlgama perfeito entre a potica da msica popular
urbana, elementos regionalistas e uma complexidade


12
TABORDA, Mrcia. A viola no Rio de Janeiro Oitocentista. Brasiliana: Revista Quadrimestral da Academia
Brasileira de Msica. dez.2006, p.15-19.
86



de texturas oriundas do seu detalhado conhecimento do
repertrio clssico do violo. As lojas de instrumentos
eram ponto de encontro entre os msicos no Rio e
nelas ele conviveu com Joo Pernambuco, Pixinguinha,
Jacob do Bandolim, mas tambm com Segovia e
Agustin Barrios, que foi sua influncia mais evidente
como compositor, nas solues harmnicas inesperadas
e na explorao das possibilidades dramticas do
registro agudo do violo
13
.

Abaixo dois extratos, o primeiro do Preldio Carioca, de Othon
Salleiro e o segundo o Preldio da msica Catedral de Barrios, onde
podemos ver evidenciada a influncia que Barrios exerceu sobre a obra de
Salleiro:

13
ZANON. Fabio. In: Violo com Fabio Zanon: Violo Brasileiro. Nossos pioneiros, criadores e intrpretes.
Benedito Chaves, Othon Salleiro e Jos Augusto de Freitas. Programa transmitido pela Rdio Cultura, n.49, So
Paulo, nov.2006.
87



Extrato de Partitura 14. Preldio Carioca, msica de autoria de Othon Salleiro.
88



Extrato de Partitura 15. Preldio de La Catedral, uma das msicas mais conhecidas do violonista
paraguaio Agustin Barrios.

89



Compositor inventivo teve como parceiros Joo dos Santos
14
, Joo
Pernambuco e Eduardinho da Piedade. De suas parcerias
15
, restaram trs
partituras, gentilmente cedidas por Nlio Rodrigues para nossa pesquisa.
Nas partituras no constam assinaturas das parcerias: Sonhando na Rede,
com Joo Pernambuco, Choro Seresteiro em parceria com Eduardinho da
Piedade e Batuque com Joo dos Santos. Restam os testemunhos de
Mcio Carias, Nlio Rodrigues e Nicanor Teixeira, sendo que este ltimo
recorda-se somente do Batuque, em parceria com Joo dos Santos
16
.
Nlio nos conta sobre as parcerias de Othon Salleiro:

Tem com Joo Pernambuco, com Eduardinho da
Piedade e com Joo dos Santos, mas no est
assinado. A com o Eduardinho da Piedade que ningum
sabe quem foi. uma coisa engraada, moderna, fcil
de escrever, ele me fez pegar, escrever e falou que era
uma msica que ele havia feito com Eduardinho da
Piedade. uma msica bonita. Tem o famoso Batuque
do Joo dos Santos que parceria tambm. E ele
contou, ele me mostrou a batucada que ele fazia,
comeou no Batuque com o Joo. E tem a parceria com
o Pernambuco, que era Sonhando na Rede, que foi
escrita pelo Hlcio, balconista da Guitarra de Prata, ele
tocava violo, porque para vender violo era bom ter
algum para afinar. O Hlcio ficava vendo os violonistas
tocarem, e naquela poca, era diferente, no se dividia
repertrio. Salleiro no dava nada a ningum,
Dilermando no dava nada a ningum. Eles escondiam
as msicas, para preservar o repertrio, tinha uma

14
Em Mudando de Conversa, p.107, Hermnio Bello de Carvalho conta sobre Joo dos Santos: (...) Bandolim
de Ouro, da Rua Uruguaiana, ponto dos artistas da poca, onde se encontrava facilmente Joo dos Santos,
compositor bastante divulgado por Dilermando. Ao que se sabe era paulista. Alm dos Batuques n1 e 2,
conhecem-se tambm o Paulista, o Alma Brasileira. Gostava de escrever choros com modulaes
inesperadas para derrubar seus companheiros de roda, prtica musical da poca.
15
Ver partituras confeccionadas por Nlio Rodrigues, captulo 4 p.129.
16
Depoimentos colhidos em entrevistas realizadas para a presente pesquisa, realizadas no Rio de Janeiro, em
outubro e novembro de 2005.
90


poro de macetes, e o Hlcio, ficava vendo eles tocar,
ouvia, e ia anotando aos poucos, escondido, debaixo do
balco, foi assim que se preservaram muitas coisas que
ns tocamos hoje
17
.

Sobre o referido batuque, Rodrigues relata em outro trecho da
entrevista:

E foi no Batuque do Joo que aparece aquele batuque
no espelho do violo, muito bom, para ele uma
coisa que devia ser clara, difcil de entender, mas fica
muito interessante, ao mesmo tempo em que pina a
nota bate com as unhas no brao do violo. (referindo-
se a mo direita)
18
.

Conforme podemos observar no trecho do Batuque de Salleiro, anotado
por Nlio Rodrigues
19
:
Extrato de Partitura 16. Trecho da msica Batuque, de Othon Salleiro.


17
Entrevista concedida por Nlio Rodrigues no Rio de Janeiro, dez. 2005.
18
Idem.
19
No LP Violo Brasileiro, gravao do compositor que utilizamos para confeco das partituras deste estudo,
podemos observar uma variante utilizada pelo compositor, o referido trecho feito em tmboras. Ver
transcrio em Partituras em 4.2.3.3, p. e ouvir a gravao do compositor, cd anexo, faixa 9.
91


Sobre as parcerias, Nicanor Teixeira recorda:

Ele me disse que tinha uma parceria com Joo dos
Santos. Um violonista, timo, adorava derrubar os
outros, ningum acompanhava ele no, tinha um
swing. O Salleiro era muito amigo dele. Ele chegou a
me passar este choro, um choro simples. Era um choro
simples, mas bonito
20
.

Salleiro freqentava os saraus da casa de Jacob do Bandolim, eram
vizinhos e muito prximos. Salleiro foi padrinho de casamento do amigo
bandolinista. Maria Salleiro, viva do violonista, lembra que tanto Salleiro
freqentava os saraus quanto Jacob do Bandolim ia tocar na casa do casal
Salleiro. Tocava acompanhado de outros msicos, Salleiro no
acompanhava o amigo bandolinista:

Acompanhavam ele, o Othon preferia ouvir, no
tocavam muito junto. Eles tinham estes cimes
tambm, quem toca melhor. O Jacob era meio
sistemtico e o Othon tambm, tinham aquele orgulho,
aquela coisa assim...Queriam silncio total quando
estavam tocando. No bebiam, Graas a Deus, com
aquele temperamento, se o Othon bebesse ningum
agentava. Othon era muito temperamental, tava tudo
bem, de repente, explodia, ele dizia que artista era
assim mesmo. Mas era uma pessoa muito boa, atendia
de graa, era uma pessoa caritativa. Quanto ele tinha
alunos, era muito severo, eu ficava com pena
21
.



20
Entrevista concedida por Nicanor Teixeira, Rio de Janeiro, jul. 2006.
21
Depoimento colhido em Jacarepagu, em jul. 2006.
92


Foi muito admirado pelos violonistas, Nicanor Teixeira diz:

O Salleiro para mim era um cara fantstico, que dividia
seu tempo entre a msica e a psiquiatria. Ele tinha 18
anos, trancou a medicina para entrar na roda de choro,
foi a que conheceu a turma da pesada, Romualdo
Miranda
22
. No tempo das polcas, muito bom.

Figura 14. Othon Salleiro.

Alm de compositor e violonista, Othon Salleiro foi tambm
professor. Por indicao de Alberto Valle
23
, o violonista paraense
Sebastio Tapajs adquiriu em pouco mais de um ms de curso intensivo
a desenvoltura tcnica que seria admirada em sua carreira.
Alberto Valle nos relata detalhes sobre este fato:

O Sebastio Tapajs, por exemplo, um oficial do
gabinete do governo, me conhecia, e sabia que eu
tocava violo, ele conheceu este garoto, que estava
com 13 anos, em Santarm e quis que eu ouvisse o

22
Romualdo Miranda (1887 1930), violonista, irmo do bandolinista Luperce Miranda (1904 1977) com
quem fundou o grupo Turunas da Mauricia, em 1926, no Recife. No ano seguinte fazem sucesso no Rio de
Janeiro com as emboladas, cocos e sambas nordestinos, ritmos ainda desconhecidos da capital do pas.
23
Sebastio Tapajs (1944) veio do Par para o Rio de Janeiro, em 1963, para estudar com Othon Salleiro. No
ano seguinte rumou para a Europa, primeiro para Portugal, onde estudou no Conservatrio Nacional de Msica
e posteriormente no Instituto de Cultura Hispnica de Madri.
93



garoto, para dizer se era bom, ele queria proteger o
garoto, eu, ento, ouvi o garoto e realmente ele tinha
qualidades muito boas de violonista. E ele me
perguntou se eu tinha algum no Rio de Janeiro que
pudesse dar um curso para ele, eu disse: tem, e logo
lembrei do Salleiro, porque tinha vrios violonistas no
Rio, mas o Salleiro pelas condies dele, era um
mdico, um cara inteligente, era mdico do exrcito,
tinha profisso, eu conhecia ele j... e fiz uma carta
para ele, e ele recebeu o Sebastio, gostou tanto dele,
naquela poca ele morava em Jacarepagu, ele gostou
tanto do garoto que o acolheu na sua casa, ficou
morando com ele, no sei se trs ou quatro meses.
Quando ele voltou para Belm, deu um recital que ficou
todo mundo impressionado, eu no pude assistir, pois
nesta poca eu estava trabalhando em Manaus. Bom,
passado este tempo, este homem do gabinete,
conseguiu uma bolsa para ele ir Espanha, e estudar
com Pujol, ficou um ano l, a pronto, veio como uma
estrela do violo completa, deu condies para ele
apresentar suas habilidades e foi embora
24
.

Dilermando Reis era o violonista mais popular de ento, como
nenhum outro chegara a ser. Sua relao com violonistas como o
perfeccionista Othon Salleiro era difcil. Alm de certo cime pela fama do
colega, havia o fato de Dilermando Reis utilizar cordas de ao, o que fazia
com que o crculo dos violonistas o olhasse com desconfiana. Compositor
de melodias de fcil assimilao, aliadas a solues harmnicas
tradicionais e palatveis caractersticas que fizeram seu sucesso sem
precedentes.

24
Entrevista concedida no Rio de Janeiro, jul. 2006.
94



Inserimos aqui um comentrio do violonista Fabio Zanon sobre a obra
de Othon Salleiro:
msica que carece daquela memorabilidade imediata
de seu exato contemporneo Dilermando Reis, mas que
gratifica o ouvinte como escuta prolongada, como que
um compositor sumamente interessante como Othon
Salleiro pode permanecer no anonimato? Infelizmente,
ele foi o principal culpado, sendo mdico, ele comportou-
se como um amador e nunca se preocupou em escrever
e divulgar sua msica
25
.

Nicanor Teixeira que, conforme j vimos, foi aluno de Dilermando
Reis, esclarece a relao entre os dois violonistas:

No tinham contato, estes medalhes do passado, hoje
diferente, por causa das faculdades, mas naquela
poca eles no se misturavam. Ele falou uma vez para
mim que foi ver o Dilermando, estavam falando, do
garoto paulista, ele foi ver, disse que era muito bom.
Naquela poca, era poca de grandes disputas, tinha
muito isto, saber quem tocava bem, mas Salleiro me
confessou que Dilermando tocava muito bem, tirava
muito som. Ele gostava de Dilermando, ele me contou.
Tinha uns caras, rapaz, torciam para o Dilermando
morrer para tomar o lugar dele, que coisa, no ?
Dilermando era muito seguro, tinha uma unha que era
uma pedra, tirava muito som do instrumento.
Ficou um pouco de disputa sim, tanto que eles no se
davam bem, no se relacionavam, pelo contrrio,
quando Dilermando fez o Xod da Baiana, Salleiro
disse: isto Chiquinha Gonzaga, (cantando) Corta-
jaca. E era mesmo!

25
ZANON. Fabio. In: Violo com Fabio Zanon: Violo Brasileiro. Nossos pioneiros, criadores e intrpretes.
Benedito Chaves, Othon Salleiro e Jos Augusto de Freitas. Programa transmitido pela Rdio Cultura, n.49,
nov.2006.
95



Ele (Salleiro) trabalhava muito as peas, esta era a
diferena entre ele e o Dilermando. Dilermando era um
melodista muito bom, Uma Valsa e Dois Amores, Se Ela
Perguntar, tem muita coisa boa, Magoado, mas as
harmonias, terminaes, eram sempre parecidas.
Salleiro no, Salleiro trabalhava, tinha uma
sensibilidade maior, uma harmonia, era mais refin,
criava mais, no era fcil tocar
26
.

Nlio Rodrigues complementa:

Era uma briga constante, porque o Dilermando era
artista, talvez mais que o Salleiro, mas no tinha a
capacidade de compor e de tocar que tinha o Salleiro
27
.

Regina Salleiro, a filha do compositor, ao lembrar-se de Dilermando
Reis, conta:

Eles tinham uma briguinha, acho que fizeram um duelo
de violo, tocaram para algum famoso, e parece que
falaram: o Othon tocou com muita tcnica e
Dilermando com o corao, est empatado. No
conviveram, se encontravam, mas no eram amigos.
Dilermando era muito popular, acho que vem um
cimes mesmo, o Othon era mdico, o Dilermando vivia
daquilo. Agora, todo dia ele pegava o violo, s vezes
era 8 da noite ele estava l
28
.

Sobre o duelo, Gensio Nogueira, em sua j citada biografia sobre
Dilermando Reis, conta:

26
Entrevista concedida por Nicanor Teixeira, Rio de Janeiro, jul. 2006.
27
Depoimento colhido no Rio de Janeiro, em dez. 2005.
28
Depoimento colhido em Jacarepagu, Rio de Janeiro, jul. 2006.
96




Os amigos de Othon e Dilermando inventaram um
confronto entre os dois, onde ambos tocariam algumas
peas, sendo julgados por um jri compostos por
amigos. Tal confronto deu-se na Taberna da Glria, e
sorteado o primeiro a tocar, Dilermando s aceitava
tocar se Othon tocasse primeiro. Salleiro no se fez de
rogado, e executou o Noturno n2 opus IX, de Chopin,
com transcrio de Tarrega.(...) Dilermando comeou a
sua parte executando a valsa Saudade de Rio Grande,
de Levino da Conceio. (...) Diante de tanto
virtuosismo, o Presidente do Jri fez seu julgamento,
anunciando o resultado do confronto: Como todos
vimos e acabamos de ouvir, Othon tocou com o
crebro, e o popular Dilermando com o corao. Por
isso no houve vencedor
29
.

O confronto nos foi narrado em entrevista com Mcio Carias,
violonista e amigo de Othon Salleiro, com a mesma riqueza de detalhes e
igual veredicto.
So estas poucas as informaes mais precisas disponveis sobre a
vida de Salleiro. Conforme notamos, h pouca informao escrita e, por
isto, nos valemos da fonte primria das entrevistas com pessoas que
conviveram com o compositor. Contamos com a memria destes msicos
e amigos, e sendo Othon Salleiro uma figura excntrica, mais do que
informaes objetivas temos tambm um grande anedotrio que
permanece na memria de todos os contemporneos, cada um
obviamente com suas nuances.

29
In Nogueira, Gensio. Dilermando Reis, Sua Majestade o Violo. Rio de Janeiro: Edio do autor, 2000,
p.214.
97



O fato de usar uma peruca avermelhada para disfarar a calvcie; ter
sido expulso de um sarau de Jacob do Bandolim por criticar um violonista
de maneira grosseira; ou a folhetinesca histria de amor entre o mdico
psiquiatra e uma novia
30
, informaes como estas talvez ajudem a
traar um perfil do violonista, embora no contribuam diretamente para a
compreenso de sua obra.
Por outro lado, unnime a opinio de Nicanor Teixeira, Jodacil
Damasceno, Alberto Valle, Mcio Carias e Nlio Rodrigues de que Salleiro
era simplesmente genial quando executava suas prprias peas, mas j
no se poderia dizer o mesmo de quando executava peas do repertrio
clssico do instrumento. Faltava-lhe talvez o conhecimento mais apurado
do texto musical, pois todos os entrevistados afirmam que corria demais,
passava por cima de algumas notas, ou tocava notas a mais, como nos
revelou Hermnio Bello de Carvalho, em curiosa observao:

Impressionava o repertrio do Salleiro: transcries de
obras velocssimas como o Moto Perptuo de Paganini,
e as composies dele. Tinha uma tcnica fenomenal, o
que atrapalhava um pouco a concepo de algumas
msicas, cujo andamento acelerava de forma quase
aflitiva. Um amigo nosso dizia que, com as notas que
sobravam da Catedral de Barrios, ele poderia erigir um
segundo templo.
31

30
Maria Salleiro, que foi sua companheira at o final da vida, em 1999, e me de sua nica filha Regina
Salleiro.

31
Comunicao via correio eletrnico, nov.2006.
98


Almejando a posio de solista de violo clssico, conhecendo
as obras do repertrio tradicional do violo de concerto, dominando
os rudimentos da tcnica e idiomtica do instrumento e tendo
convivido no efervescente cenrio do violo carioca por onde
passaram Josefina Robledo, Agustin Barrios, Isaias Svio, Narciso
Yepes e Andrs Segovia, Salleiro se diferenciava nos crculos da
msica popular.
Tendo convivendo com a nata da msica popular brasileira,
conforme vimos acima, Salleiro reuniu materiais temticos e rtmicos
tanto urbanos quanto regionais. Este ambiente musical, aliado s
tcnicas e texturas do violo de concerto constitui a linguagem
instrumental nica de Othon Salleiro dentro do universo do violo
popular brasileiro.
Assim como a posio de msico amador permitiu a Salleiro
dedicar sua produo exclusivamente para violo solo, foi tambm
esta condio que fez com que sua obra passasse despercebida no
cenrio da produo para o instrumento, uma vez que, conforme
vimos, no se preocupava em escrever, gravar ou editar suas
msicas, mas apenas em compor e execut-las.
Othon Salleiro faleceu em 1999, em sua casa em Jacarepagu,
no Rio de Janeiro.


99



4.2 Composies

A obra de Othon Salleiro sobreviveu graas insistncia de
alguns amigos violonistas em preservar suas msicas. Mais do que
falta de conhecimento musical para escrever, Jodacil Damasceno nos
explica qual era o principal motivo para o no registro da prpria
obra:

Certa vez, eu perguntei a ele: professor, porque
o senhor no escreve suas msicas que so to
lindas? Ele virou: Para qu? Para assassinarem
minhas msicas? O fato que quando o Nicanor
foi escrever as peas dele, ele passava de mo
para mo. Mas acredito que ele soubesse
escrever, porque a harmonia dele fantstica,
ele sabia muito bem harmonia, estudou na Escola
de Msica, com uma professora que eu no
lembro agora, mas era muito famosa
32
.

Entre os violonistas que transcreveram a obra de Othon
Salleiro, destacamos Nicanor Teixeira. No incio dos anos 70
transcreveu parte da obra do violonista e compositor
33
, e foi o
primeiro violonista a dedicar-se a escrever e executar as obras de
Othon Salleiro sistematicamente.
ltimo remanescente da escola do violo brasileiro na
linhagem de Dilermando Reis, o compositor e violonista Nicanor

32
Depoimento colhido no Rio de Janeiro, jul. 2006.
33
Infelizmente, a maioria foi extraviada, restaram quatro peas que foram digitalizadas e revisadas
para a presente pesquisa, ver partituras em 4.2.3.3, p.149.
100


Teixeira (1928), nasceu na Barra do Mendes, interior da Bahia,
vilarejo situado na bacia do Rio So Francisco.
Em 1977 gravou o disco, de selo independente, O Violo
Brasileiro de Nicanor Teixeira, reunindo obras suas e interpretaes
para clssicos do violo brasileiro, como Sons de Carrilhes, de
Joo Pernambuco, Doutor Sabe Tudo e Magoado, de Dilermando
Reis e uma pea de Othon Salleiro, a Berceuse.
O compositor editou msicas no Brasil (Ricordi, Montblanc e
Irmos Vitale), na Frana (Max Eschig) e Alemanha (Margaux)
34
.


Figura 15. O compositor e violonista baiano Nicanor Teixeira.

Nicanor Teixeira nos conta abaixo o processo das transcries
que realizou nas dcadas de 70 e 80:

Eu tocava muito Salleiro, gostava muito dele, ele
explicava os vibratos, s vezes eu mudava um
baixo ou outro, ele falava: ah, ta bom, pode
tocar assim. Ele no escrevia, ia fazendo,
tocando, tinha preguia de escrever, queria
tocar, eu peguei muita coisa dele, escrevi

34
Nicanor Teixeira foi tema de dissertao de mestrado, realizada pela violonista Maria Haro, uruguaia
naturalizada brasileira, em 1993, na Escola de Msica da Universidade Federal do Rio de Janeiro
(UFRJ).
101



bastante, depois o Nlio fechou, fez aquele livro,
gravou. Colei no Salleiro um tempo, durante um
ano eu fiquei fazendo transcries das peas.
Depois o Nlio fez as transcries, um trabalho
muito bonito, foi muito importante, dou meus
parabns para ele. O intuito dele foi resgatar a
obra, quando vi me surpreendi
35
.

Regina Salleiro recorda:

E o Nlio tambm disse que era muito difcil
escrever as coisas que ele tocava, que era
diferente, tambm acho que ele escondia um
pouco o jogo, para s ele saber como tocava
(risos)
36
.

Logo, o processo de compor era feito exclusivamente com o
violo em punho, e seguido de algumas anotaes, como Maria
Salleiro nos relata:
Ele compunha sempre com o violo, e escrevia,
anotava tudo, depois me chamava para
perguntar, como que fica melhor? Assim, ou de
outro jeito? Eu falava. O Jacob tambm fazia
isto, perguntava a Adlia. (Referindo-se a Jacob
do Bandolim e sua esposa Adlia Bittencourt)
37
.

O nico registro que temos do Salleiro como violonista o
incrvel LP Violo Brasileiro - Othon Salleiro, Musidisc-HI-FI 2115, da
dcada de 40, alm de uma gravao particular, feita ao vivo, em

35
Depoimento colhido no Rio de Janeiro, dez. 2005.
36
Depoimento colhido em Jacarepagu, em jul. 2006.
37
Idem.
102



1950, na RGE, em So Paulo, gentilmente cedida pelo colecionador e
pesquisador Ronoel Simes.
Sobre o disco, Salleiro mostrou seu perfeccionismo. Forado pelo
pai a fazer a gravao, no se contentou com o resultado. Apesar de
ser um dos discos mais impressionantes da histria do violo
instrumental popular brasileiro, Salleiro alimentou o desejo de retirar
o disco de circulao. Ao encontrar o violonista Jodacil Damasceno,
certa vez, em um ponto de nibus, foi perguntando se ele possua o
disco. Jodacil respondeu que sim e Salleiro imediatamente: Por
quanto voc vende? Eu compro!
38
.
Nicanor tambm se recorda da histria: E tem esta estria,
que ele queria comprar os discos, saa procurando todo mundo para
saber quem tinha, era um perfeccionista.

Sobre o disco, Regina Salleiro relembra:

Meu av obrigou ele a fazer. Ele disse que o
violo que ele tocou, que era muito bom, um
espanhol, mas ele achava muito seco e grave,
que ele queria tocar num violo mais doce. Por
isto, ele no gostou, quis recolher. Meu pai
sempre teve uma briguinha com meu av, eles
brigaram do incio ao fim do disco. Meu av fez
um conhecimento com gravadora. Uma vez ele
gravou na RGE
39
.

38
Histria relatada pelo prprio Jodacil Damasceno, em entrevista, jul. 2006.
39
Gravaes realizadas na RGE, em So Paulo, ao vivo, em 14 de abril 1950. Estas gravaes
no foram comercializadas. Estas gravaes foram gentilmente cedidas para a presente
pesquisa por Ronoel Simes.
103




Nlio conta o que Salleiro dizia sobre o referido disco, cerca de
40 anos depois da gravao:

Outra histria, que ele quando resolveu tocar
violo, o pai obrigou ele a gravar o disco, s
pressas, deve ser verdade, se no for, a
histria que ele contava.
Ele me disse para no se basear neste disco que
no era bom, me deu o disco, depois tomou de
volta, ele no queria que eu me baseasse nele.
Acho que ele no queria que se copiasse o que
ele fazia naquela poca, queria que ficasse o que
ele fazia no tempo atual e no no disco daquela
poca. No interessa se para mim, ou para voc
se o disco melhor, naquela poca eu conduzi o
trabalho dele como ele queria, ele era o dono do
negcio. Hoje eu acharia legal algum fazer um
trabalho pelo disco
40
.

Foi-nos possvel encontrar 33 peas do compositor. Em 1964, a
revista Violo e Mestres traz a notcia de um recital de Salleiro, na
cidade de Poos de Caldas, por ocasio do encerramento do
Congresso Pan-americano de Medicina, e aparecem no programa
duas obras que no foram localizadas:

Sob os auspcios do Ministrio da Sade, no
Palace Hotel, o concerto apresentou esmerado
programa no qual figuraram peas de Malats, de

40
Depoimento colhido em Maric, Rio de Janeiro, dez. 2005.
104



Albeniz e uma Sonata e Fantasia Andina, (grifo
nosso) de autoria de Othon Salleiro, esta ltima
dedicada menina equatoriana Ana Maria, salva
pela percia mdica dos cirurgies do H.S.E
41
.

Nlio Rodrigues, ltimo violonista a ter contato com Othon
Salleiro, revisou, editou e gravou, em edio de autor, dezoito peas
de compositor. Em sua edio, Rodrigues optou por agrupar as
msicas em pequenas sutes temticas, em um trabalho chamado
HOMMAGE, lanado em Paris, em 1999, com o subttulo: Recueil des
Ouvres Pour Guitarre du Compositeur Brsilien. Nlio Rodrigues
justifica: agrupadas sob o nome de sutes em funo da elaborao
de programas e da performance em pblico. Ficaram assim
agrupadas as dezoito peas recolhidas pelo violonista:

Sute Emouvante
Excelsa
Conversando com o infinito
Splicas de Amor
Confidncias
Corao de Bomio

Suite Romantique
Luar dos Trpicos
Ansiedade

41
Revista Violo e Mestres. So Paulo: Edio Giannini, ago. 1964, p.54.
105


Prece
Harmonia e Picardia
Ternura

Sute Enfantine
Berceuse
Caixinha de msica
Dana Infantil

Sute Populaire
Preldio Carioca
Cavaquinho em Serenata
Nem a comadre escapa
Sonho de Cavaquinho
Batuque

Othon Salleiro, conforme vimos, no tinha o hbito de escrever
suas obras, logo a margem de improvisao e de diferentes verses
para cada msica cresce consideravelmente. Devemos levar em
conta o fato de que cada vez que se dispunha a tocar para algum
escrever, tocava de maneira diversa. Nicanor Teixeira lembra, com
bom humor:

(...) dava raiva de ver ele tocando, era aquele
cara que sempre mudava uma coisa ou outra, e
106


dava uma risada: olha, como ficou bonito agora!
42


Notamos que cada violonista que transcreveu suas obras deve
colocou tambm uma pitada personalizada. Nicanor Teixeira,
conscientemente assume: s vezes eu mudava um baixo ou outro,
ele falava: ah, t bom, pode tocar assim
43
.


















42
Depoimento colhido no Rio de Janeiro, jul. 2006.
43
Idem.
107


4.2.1 Catlogo das Obras

Desconhecemos as datas de composio das obras de Othon
Salleiro, que no tinha hbito de escrever suas obras. Em seus dois
rascunhos que chegaram at ns, tambm no consta nenhuma
data.
Segue abaixo, uma primeira catalogao da obra de Salleiro,
com o material utilizado e recuperado nesta pesquisa.

Ttulo Edio Ano Gravao - ano Obs.
Allegro
Caprichoso
Partitura Digitalizada - 2008
Flavia Prando
RGE - 1950 Othon Salleiro Extrada da gravao
Ansiedade
Edies Musicais Aguiar - 1999
Nlio Rodrigues
Edies Musicais Aguiar - 1999
N.R.
lbum de partituras e cd
- Paris/Rio de Janeiro
Partitura Digitalizada - 2008
Flavia Prando
Brasil Music HI-FI, 2115 -
Othon Salleiro - dcada de 40
Extrada da gravao
Batuque
Edies Musicais Aguiar - 1999
Nlio Rodrigues
Edies Musicais Aguiar - 1999
N.R.
lbum de partituras e cd
- Paris/Rio de Janeiro
Partitura Digitalizada - 2008
Flavia Prando
LP O violo brasileiro de
Nicanor Teixeira - 1977
Nicanor Teixeira
Extrada da Gravao
Berceuse
Edies Musicais Aguiar - 1999
Nlio Rodrigues
Edies Musicais Aguiar - 1999
N.R.
lbum de partituras e cd
- Paris/Rio de Janeiro
Edies Musicais Aguiar - 1999
Nlio Rodrigues
Edies Musicais Aguiar - 1999
N.R.
lbum de partituras e cd
- Paris/Rio de Janeiro Caixinha de
msica
Casa Wehrs ~ 1948 RGE - 1950 Othon Salleiro
Othon Salleiro - Rio de
Janeiro
Manuscrito Nicanor Teixeira -
1980

Digitalizada - 2008 Flavia
Prando Cavaquinho em
serenata
Edies Musicais Aguiar - 1999
Nlio Rodrigues
Edies Musicais Aguiar - 1999
N.R.
lbum de partituras e cd
- Paris/Rio de Janeiro
RGE - 1950 Othon Salleiro
Chimarrita
Partitura Digitalizada - 2008
Flavia Prando
Brasil Music HI-FI, 2115 -
Othon Salleiro - dcada de 40
Extrada da gravao
Partitura Digitalizada - 2008
Flavia Prando
Brasil Music HI-FI, 2115 -
Othon Salleiro - dcada de 40
Extrada da gravao
Confidncias
Edies Musicais Aguiar - 1999
Nlio Rodrigues
Edies Musicais Aguiar - 1999
N.R.
lbum de partituras e cd
- Paris/Rio de Janeiro
Casa Wehrs ~ 1948
Othon Salleiro - Rio de
Janeiro Corao
Bomio
Edies Musicais Aguiar - 1999
Nlio Rodrigues
Edies Musicais Aguiar - 1999
N.R.
lbum de partituras e cd
- Paris/Rio de Janeiro
Dana rabe
Partitura digitalizada - dcada de
90 - Nlio Rodrigues
RGE - 1950 Othon Salleiro Acervo Nlio Rodrigues
108


Edies Musicais Aguiar - 1999
Nlio Rodrigues
Edies Musicais Aguiar - 1999
N.R.
lbum de partituras e cd
- Paris/Rio de Janeiro
Dana infantil
Othon Salleiro - Rio de
Janeiro
Casa Wehrs ~ 1948
Edies Musicais Aguiar - 1999
Nlio Rodrigues
Edies Musicais Aguiar - 1999
N.R.
lbum de partituras e cd
- Paris/Rio de Janeiro
Devaneio
(Conversando
com o infinito) Partitura Digitalizada - 2008
Flavia Prando
RGE - 1950 Othon Salleiro Extrada da gravao
Digitalizada - 2008 Flavia
Prando
Dilogo
Amoroso
Manuscrito Nicanor Teixeira -
1981

Edies Musicais Aguiar - 1999
Nlio Rodrigues
Edies Musicais Aguiar - 1999
N.R.
lbum de partituras e cd
- Paris/Rio de Janeiro
Excelsa
Partitura Digitalizada - 2008
Flavia Prando
Brasil Music HI-FI, 2115 -
Othon Salleiro - dcada de 40
Extrada da gravao
Falando-lhe de
amor
Partitura Digitalizada - 2008
Flavia Prando
RGE - 1950 Othon Salleiro Extrada da gravao
Sonata e
Fantasia
Andina
Extraviadas
Festa do
Bonfim
Partitura Digitalizada - 2008
Flavia Prando
Brasil Music HI-FI, 2115 -
Othon Salleiro - dcada de 40
Extrada da gravao
Othon Salleiro - Rio de
Janeiro
Casa Wehrs ~ 1948 RGE - 1950 Othon Salleiro
Harmonia e
Picardia
Edies Musicais Aguiar - 1999
Nlio Rodrigues
Edies Musicais Aguiar - 1999
N.R.
lbum de partituras e cd
- Paris/Rio de Janeiro
Edies Musicais Aguiar - 1999
Nlio Rodrigues
Edies Musicais Aguiar - 1999
N.R.
lbum de partituras e cd
- Paris/Rio de Janeiro Luar dos
Trpicos
Partitura Digitalizada - 2008
Flavia Prando
Brasil Music HI-FI, 2115 -
Othon Salleiro - dcada de 40
Extrada da gravao
Miudinho
Chegadinho
Partitura digitalizada - dcada de
90 - Nlio Rodrigues
Acervo Nlio Rodrigues
Edies Musicais Aguiar - 1999
Nlio Rodrigues
Edies Musicais Aguiar - 1999
N.R.
lbum de partituras e cd
- Paris/Rio de Janeiro
Nem a
comadre
escapa - Cco
Baio
Partitura Digitalizada - 2008
Flavia Prando
Brasil Music HI-FI, 2115 -
Othon Salleiro - dcada de 40
Extrada da gravao
Partitura digitalizada - dcada de
90 - Nlio Rodrigues
Acervo Nlio Rodrigues
Perfume da
saudade
Othon Salleiro - Rio de
Janeiro
Casa Wehrs ~ 1948
Edies Musicais Aguiar - 1999
Nlio Rodrigues
Edies Musicais Aguiar - 1999
N.R.
lbum de partituras e cd
- Paris/Rio de Janeiro
Prece
Digitalizada - 2008 Flavia
Prando
Manuscrito Nicanor Teixeira -
1980

Digitalizada - 2008 Flavia
Prando
Manuscrito Nicanor Teixeira -
1980

Preldio
Carioca
Edies Musicais Aguiar - 1999
Nlio Rodrigues
Edies Musicais Aguiar - 1999
N.R.
lbum de partituras e cd
- Paris/Rio de Janeiro
Quebra coco
(batuque)
Partitura Digitalizada - 2008
Flavia Prando
RGE - 1950 Othon Salleiro Extrada da gravao
Digitalizada - 2008
Flavia Prando
Manuscrito Nicolas de Souza
Barros - 2003

Reminiscncias
Cariocas
Partitura Digitalizada - 2008
Flavia Prando
Brasil Music HI-FI, 2115 -
Othon Salleiro - dcada de 40
Manuscrito Nicolas de
Souza Barros - 2003
Repinicado de
viola
Partitura Digitalizada - 2008
Flavia Prando
RGE - 1950 Othon Salleiro Extrada da gravao
Acervo Nlio Rodrigues -
Parceria com Eduardinho
da Piedade
Choro
Seresteiro
Partitura digitalizada - dcada de
90 - Nlio Rodrigues

109


Sonhando na
Rede
Partitura digitalizada - dcada de
90 - Nlio Rodrigues

Acervo Nlio Rodrigues -
Parceria com Joo
Pernambuco (?)
Edies Musicais Aguiar - 1999
Nlio Rodrigues
Edies Musicais Aguiar - 1999
N.R.
lbum de partituras e cd
- Paris/Rio de Janeiro
Sonho de
Cavaquinho
Partitura confeccionada a
partir do rascunho do
compositor
Partitura Digitalizada - 2008
Flavia Prando

Edies Musicais Aguiar - 1999
Nlio Rodrigues
Edies Musicais Aguiar - 1999
N.R.
lbum de partituras e cd
- Paris/Rio de Janeiro Splicas de
amor
Othon Salleiro - Rio de
Janeiro
Casa Wehrs ~ 1948
Edies Musicais Aguiar - 1999
Nlio Rodrigues
Edies Musicais Aguiar - 1999
N.R.
lbum de partituras e cd
- Paris/Rio de Janeiro
Ternura
Partitura Digitalizada - 2008
Flavia Prando
Brasil Music HI-FI, 2115 -
Othon Salleiro - dcada de 40
Extrada da gravao
Toada
Sertaneja
Partitura Digitalizada - 2008
Flavia Prando
RGE - 1950 Othon Salleiro Extrada da gravao
Partitura Digitalizada - 2008
Flavia Prando
Brasil Music HI-FI, 2115 -
Othon Salleiro - dcada de 40
Extrada da gravao
Viola da
Saudade Partitura digitalizada - dcada de
90 - Nlio Rodrigues
Acervo Nlio Rodrigues















110



4.2.2 Estilos composicionais na obra de
Othon Salleiro

Como vimos, Barrios foi o compositor que mais influenciou
Othon Salleiro. Um dos aspectos que nos chamou ateno a
explorao dos perfis estticos diferenciados, que tambm so
visveis na produo do compositor carioca. Sobre este ponto de
vista, arriscamos uma classificao por estilos da obra de Salleiro
que segue de perto a de Barrios, de acordo com o que comentamos
sobre o autor de Sueo en La Floresta
43
.
Vale lembrar que a classificao por gneros no tarefa fcil
neste perodo da literatura musical brasileira, por isto vamos evitar
ser taxativos neste sentido. Citamos Mario de Andrade, no Dicionrio
Musical Brasileiro, que comenta pertinentemente a questo:

(...) Essa confuso proveio principalmente da
msica, porque todas essas formas, se
conformando ao binrio de dois-por-quatro que
a obsesso do nosso populrio musical, e se
prestando s frmulas rtmicas sincopadas,
fizeram com que os caterets, as emboladas, os
sambas pudessem ser danados conforme a
coreografia do maxixe.

Detectamos em Barrios duas grandes vertentes: a da msica de
salo, de influncia tarreguiana, e a das diversas tradies

43
Ver captullo 2, p. 30.
111


populares. J em Salleiro, sob a influncia do mestre paraguaio,
percebemos os universos da msica carioca urbana, da tradio
sertaneja, das influncias latino-americanas e da tradio herdada
de Tarrega e Barrios.
Segue abaixo nossa classificao por grupos temticos da obra
de Othon Salleiro:

Msica Urbana Carioca:

Batuque
Batuque Santos
Cavaquinho em Serenata
Choro Seresteiro
Choro-Bomio
Cco-Baio
Dialogo Amoroso
Falando-lhe de Amor
Festa do Bonfim
Harmonia e Picardia
Luar dos Trpicos
Perfume da Saudade
Quebra-cco
Reminiscncias Cariocas
Sonhando na Rede
Sonho de Cavaquinho
Splicas de Amor


Tradio Sertaneja:

Miudinho Chegadinho
Repinicado de Viola
Toada Sertaneja
Viola da Saudade

Peas de carter da tradio Tarrega-Barrios:

Allegro Caprichoso
Ansiedade
Berceuse
Caixinha de Msica
Confidncias
Dana rabe
Dana Infantil
Devaneios
112


Excelsa
Prece
Ternura


Influncia Latino-Amrica:

Chimarrita
Sonata e Fantasia Andina (extraviadas)

Dentro da msica urbana carioca, encontramos os variados
gneros: valsas, batuques, choros e maxixes. Lembramos que se
incluem aqui a msica urbana j impregnada dos ritmos do norte e
nordeste do pas.
As msicas da tradio sertaneja revelam o universo das
modas de viola caipira. Conforme j vimos, Othon Salleiro comps
msicas que fogem temtica urbana da msica carioca.
Encontramos trs gravaes e uma partitura no acervo de Nlio
Rodrigues, onde o compositor afina o violo imitando uma das
scordaturas da viola caipira, o cebolo em r (1 r, 2 si, 3 sol, 4
r, 5 sol, 6 r).
Nas diversas peas de carter da tradio Tarrega-Barrios
encontramos a influncia do perodo romntico do violo atravs de
Tarrega e Barrios. So obras que utilizam as texturas e tcnicas do
violo de concerto.
Embora a influncia latino-americana seja marcante na obra de
Othon Salleiro, do ponto de vista temtico restou-nos apenas a
Chimarrita como exemplo, uma vez que a Sonata e Fantasia Andina
no chegaram at ns.
113


4.2.3 Partituras

4.2.3.1 Editadas pela Casa Wehrs
Sabemos que Othon Salleiro no tinha por hbito escrever suas
msicas. Possivelmente estas obras editadas pela Casa Wehrs foram
escritas pelo compositor, segundo nos relataram Jodacil Damasceno
e Nicanor Teixeira
44
.

Caixinha de Msica
Pea de carter, com estrutura simples, tem forma ternria
ABA. A parte A est na tonalidade de L Maior e a parte B em Mi
Maior. Para a imitao do timbre das caixinhas de msica, a melodia
da pea feita totalmente em harmnicos.
Esquema formal:

A comp. 1 ao comp. 18;
B comp. 18 ao comp. 34;
A comp. 1 ao comp. 16 e final comp.35.

Corao de Bomio
Choro bastante convencional em forma de um rond, ABACA. A
parte A, em mi menor desenvolve-se atravs de uma figura rtmica
tradicional do choro ( ) e uma seqncia de acordes, arpejos
e escalas derivadas de acordes com estrutura harmnica simples.

44
Em entrevistas concedidas no Rio de Janeiro, jul. 2005.
114


A parte B, tambm na tonalidade de mi menor, o autor utiliza-
se dos rasgueos e h a indicao imitando cavaquinho nestes
rasgueos; das escalas derivadas de acordes. Notamos o interessante
efeito criado a partir do compasso 28, com as teras na regio
aguda e as dcimas na voz mais grave.
Na parte C, na tonalidade homnima maior, h o uso das
campanellas (c. 56, c.63, 64, 65. Nota-se o interessante jogo rtmico
formado a partir do compasso 61, com o deslocamento do tempo
forte atravs da utilizao de acordes nos tempos fracos. Esta seo
termina com uma seqncia de acordes com uma tpica melodia no
baixo ( ).
Destacamos a reexposio da parte A, que apresenta pequenas
variaes nos acordes e arpejos (c.45, 46).
Esquema formal:

A comp. 1 ao comp. 16;
Ponte comp.18;
B comp. 19 ao comp.39;

A comp. 40 ao do comp.55;
C comp.56 ao c. 71;
A comp. 1 ao do comp.17.

Dana Infantil
Pea de carter, com estrutura bastante simples, lembrando
Francisco Tarrega. Tem estrutura ternria ABA. A parte A apresenta
uma frase de oito compassos, em Mi Maior. A parte B, na tonalidade
115


de Si Maior, conta com dezesseis compassos e apresenta seqncias
de sextas. Na reexposio da parte A, a melodia aparece oitava
abaixo.
Esquema formal:

A comp. 1 ao comp. 8;
B comp. 9 ao comp.24;

A comp. 25 ao do comp.32.


Harmonia e Picardia
Choro lento, com a sexta corda afinada em r. Com duas
partes, apresenta-se na forma ternria simples, na tonalidade de r
menor.
A parte A apresenta carter seresteiro, como indica a
dedicatria do autor: A velha guarda e a Nova-Guarda dos seresteiro
e chores brasileiros. maneira tradicional, o tema surge dos
acordes arpejados e h o dilogo com uma melodia no baixo que
aparece com a indicao de articulao stacatto. Notamos a
utilizao expressiva das fermatas nas notas agudas (c. 3 e 4).
A parte B, na mesma tonalidade apresenta um tema na regio
aguda do instrumento. Chamamos a ateno para o compasso 21
onde atravs do grupo de quatro fusas repetidas quatro vezes com a
indicao stringendo, o compositor confere interessante impulso
rtmico nesta seo. Seguem-se os acordes e arpejos e o dilogo
entre a melodia do baixo tambm em stacatto.
116


Esquema formal:

A comp. 1 ao comp. 15;
Ponte comp.17;
B comp. 18 ao comp.36;
A comp. 1 at do comp.16.

Perfume da Saudade
Valsa lenta, inserida na tradio das serenatas, abaixo do ttulo
h um poema de Otto Rodrigues, para quem Salleiro dedica esta
valsa:
Quando h luar no meu corao,
Uma saudade que no me maltrata,
Mas que, pouco a pouco me mata,
Vem me dar serenata.

Perfume da Saudade tem forma ternria simples ABA, na
tonalidade de mi menor. A pea inicia-se com as recorrentes
dcimas e desenvolve-se atravs das melodias derivadas dos
acordes. Nota-se o uso das tercinas (c.4) e as indicaes incomuns:
murmurando, sentido, intimo, alm do uso dos harmnicos na parte
B.
Esquema formal:

A comp. 1 ao comp. 25;
B comp. 26 ao comp.57;
A comp. 1 ao do comp.25.



117


Splicas de Amor
Valsa lenta, inserida na tradio das valsas brasileiras, em mi
menor. Apresenta forma ternria simples ABA. Na parte A, a
melodia apresenta na regio mdia do instrumento e
acompanhada por acordes. Nota-se o uso dos harmnicos (c.12, 28,
30, 31, 32, 33), o uso das sextas e oitavas (c.5, 13) e o abuso das
fermatas (c.3, 5, 7, 17, 19), alm do uso no convencional do termo
stressando, possivelmente para indicar stringendo, uma vez que a
palavra stressando, derivada de stress, palavra de origem inglesa e
no utilizada no idioma italiano.
Na parte B, ainda em mi menor, nota-se o uso das oitavas e
dcimas (c.37, 39 e 41) e o uso dos harmnicos naturais e artificiais
a partir do compasso 45.
Esquema formal:


A comp. 1 ao comp. 32;
Ponte comp.34 e 35;
B comp. 36 ao comp.52;
A comp. 1 ao do comp.33.







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4.2.3.2 Confeccionadas por Nlio
Rodrigues

Ansiedade
Nlio Rodrigues a classifica como um preldio. Tem com centro
tonal em l menor. ntida a inteno do autor de transmitir a
ansiedade do ttulo da pea, utilizando progresses de acordes, em
sua maioria dissonantes. O compositor alterna estas progresses
com escalas ascendentes que levam a uma nova progresso,
aumentando gradativamente a tenso. A pea termina em um
acorde com tera de picardia.
Batuque
Composto em parceria com Joo dos Santos, o Batuque um
choro em duas partes, que apresenta forma ternria simples ABA.
Com a sexta corda afinada em r, trata-se de um choro bastante
convencional, com a parte A na tonalidade de R Maior e parte B na
relativa menor.
Destacamos o efeito nos compassos 6 e 7, onde as notas duplas
tocadas com o polegar da mo direita desenvolvem uma melodia
descendente e a harmonia no sofre mudanas; o uso dos ligados
com cordas soltas que surgem em outras peas (c.20 e 28) e os
ligados duplos (c.24).
Estrutura formal:

A comp. 1 ao primeiro tempo do comp. 19;
B 2 metade do comp. 19 ao comp.36;
A comp. 1 ao comp.16;
Coda - comp. 37 e 38.
129


Choro Seresteiro
Em parceria com Eduardinho da Piedade, o Choro Seresteiro
composto em forma de um rond ABACA e conforme o ttulo
anuncia, tem andamento lento. A parte A e a parte B apresentam
melodias evocativas das serestas, na tonalidade de mi menor. Nota-
se o uso das sextas (c.10) e dos dilogos entre as melodias do baixo
e da regio aguda.
Esta pea nos parece ser do perodo de juventude de Othon
Salleiro, pois trata-se de um choro com ritmo da habanera,
caracterstica do perodo inicial do desenvolvimento do gnero, ainda
sem muitas sncopas e notadamente na parte C, mais marcante
esta caracterizao (c.49-61).
Estrutura formal:

A comp. 1 a primeira metade do comp. 16;
B 2 metade do comp. 16 ao comp.32;
A comp. 33 ao comp.48;
C comp.49 ao comp. 61;

A comp. 62 ao comp.77.

Dana rabe
Pea caracterstica que apresenta uma introduo de oito
compassos, com indicao de andamento andante, alternando
ligados e escalas. A msica, em mi menor, apresenta apenas uma
parte com melodia e acompanhada por um pedal com a nota mi,
sexta corda que aparece por quase toda a msica.
Estrutura formal:
130



Introduo comp. 1 ao comp. 8;
A comp. 9 ao comp.21;
A comp.22 ao comp.44.

Miudinho Chegadinho
Apresenta a scordatura da viola caipira (cebolo em r),
conforme j vimos no tpico sobre os estilos da msica de Salleiro.
Apresenta forma ABCDA. Na tradio das modas de viola, a pea
contm os elementos j vistos: o uso das campanellas durante
praticamente todo o corpo da pea, das teras (c.5, 18, 19), das
dcimas (c.50, c.58), dos acordes rasgueados (a partir do c.66),
alm das seqncias de mordentes (c.12-13; 93-94) e do uso
recorrente dos ligados (c. 10, 22, 30, 44, 90-93).
Estrutura formal:

A comp. 1 ao comp. 17;

B comp. 18 ao comp. 33;
C comp. 34 ao comp. 49;

D comp. 50 ao comp.81;
A comp. 81 ao 97;
Coda comp. 98 ao 101.

Sonhando na Rede
Pea feita em parceria com Joo Pernambuco, Sonhando na
Rede um choro em duas partes em forma ABA. Choro com
linguagem bastante tradicional, a parte A est na tonalidade de l
menor e B apresenta-se na tonalidade de L Maior.
131


Notamos a seqncia cromtica descendente de acordes
diminutos (c.7-11 e 24-25), caracterstica marcante na produo dos
dois violonistas.
Estrutura formal:

A comp. 1 a primeira metade do comp. 17;
B 2 metade do comp. 17 ao 36;
A comp. 1 at do comp. 14;
Coda comp.37-38.

















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Chro Seresteiro
Anotado no Rio de Janeiro por
Nelio Rodrigues
Eduardinho da Piedade
Othon Salleiro
88
138
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1/3 BVII


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5/6 BII

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5/6 BII

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_
_

BXIV

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_
_

_
_
_
_
_

_
_
ll ll
2.
D.S. al Coda
36
ll
Coda

Fine
2
148


4.2.3.3 Confeccionadas para a
Dissertao

Tendo sido o LP Violo Brasileiro de Othon Salleiro o ponto de
partida para nosso escrutnio, valemo-nos da opinio de Nlio
Rodrigues citada acima: Hoje eu acharia legal algum fazer um
trabalho pelo disco, e realizamos a transcrio de dezesseis
msicas a partir das gravaes de Othon Salleiro, sendo nove
partituras do LP supracitado, seis msicas extradas da gravao da
RGE e uma msica a partir da gravao de Nicanor Teixeira, a
Berceuse.
As seguintes partituras foram digitalizadas de manuscritos
para a presente pesquisa: Preldio Carioca, Dilogo Amoroso, Prece
e Cavaquinho em Serenata, anotadas por Nicanor Teixeira; Sonho
de Cavaquinho, reviso feita a partir do manuscrito do compositor e
Reminiscncias Cariocas, digitalizada a partir da transcrio de
Nicolas de Souza Barros.
As seis peas extradas da gravao da RGE foram as que
resultaram no trabalho mais exaustivo de transcrio, pois a
qualidade da gravao ruim, apresentando variaes na rotao, o
que dificulta inclusive o reconhecimento da tonalidade.
Outra dificuldade a que a gravao de algumas peas
executadas em alta velocidade, seja pela rotao alterada ou pela
prpria tcnica de Salleiro, resulta, no raro, em uma diminuio na
149



clareza das notas, um aumento no rudo produzido pelo ataque das
mesmas e em erros de execuo. Vale lembrar que so gravaes
sem masterizao, cortes ou correes. Foi necessrio, em alguns
casos, extrair as notas quando da reexposio do material.
A execuo livre, a pulsao varivel, a rtmica complexa e as
fermatas inusitadas so alguns dos desafios para escrever a obra de
Salleiro. Alm dos rubatos, encontramos tambm tempos a mais ou
a menos dentro de um compasso. Tentamos ao mximo no mudar
as frmulas de compasso, deixando esta soluo para ser utilizada
somente como ltimo recurso (Confidncias, compassos 27 e 28 e
Devaneio, compasso 31, p.e.), por no acreditar que fosse
voluntrio do compositor tocar um compasso de 4/4 dentro de uma
valsa ou 3/4 dentro de um choro. Julgamos que se tratam de
lapsos momentneos na interpretao. Optamos por utilizar muitas
vezes a fermata, a tratina e quilteras, alm das indicaes
aggicas, conforme sbia observao de Nlio Rodrigues:

Na hora de escrever, voc tem que ajustar, ele
parava na nota que gostava, da, voc pe uma
fermata. Quanto ele tocava, voc no conseguia
entender muita coisa, com a concepo de frase,
voc perdia a concepo do compasso, tem
tempo a mais, tempo a menos. Ele d impresso
que comea a coisa no ar e no , que ele no
est pensando na escrita
45
.


45
Entrevista concedida por Nlio Rodrigues. Rio de Janeiro, dez. 2005.
150



Allegro Caprichoso
A nica obra em forma de estudo localizada na produo de
Othon Salleiro. Trata-se de uma pea de flego. Mesmo se levarmos
em conta a diferena de rotao da gravao, a velocidade com que
o compositor executa esta espcie de estudo em arpejos, mesmo
nos dias hoje, digna de nota. O que nos remete a um comentrio
de Nicanor Teixeira:

(...) Ele (referindo-se a Salleiro) era muito nico,
diferente. Primeiro que no tinha muita tcnica
naquela poca, a tcnica era muito limitada, ele
tinha muito mais tcnica do que os
contemporneos, acima da mdia, uma mo
esquerda... uma mo direita...At hoje, se ele
pegasse o violo, a gente ia ficar de boca aberta
(...)
46

Allegro Caprichoso tem como inspirao o repertrio
virtuosstico para violo do perodo clssico-romntico (fins do
sculo XVIII at meados do sculo XIX), nos remetendo mais
especificamente a J.Kaspar Mertz (1806 1856). Trata-se de um
estudo em arpejos, com duas partes, forma binria (AB), na
tonalidade de mi menor. Os arpejos aparecem na pea toda e seu
fluxo somente interrompido para a execuo de uma escala na
ponte, sinalizando a volta para a parte A.

46
Entrevista concedida no Rio de Janeiro, jul.2005.
151


Na primeira parte apresentada uma melodia nas notas
agudas. Nas notas graves, o intervalo de segunda menor (si-do),
com articulao marcato, aparece introduzindo e separando as
frases da melodia.
Na parte B, as vozes externas comeam a andar juntas e a
melodia passa a ser gerada a partir da harmonia. Nota-se
novamente a utilizao dos acordes dissonantes, que caminham pelo
brao do instrumento (a partir do compasso 27). Elemento utilizado
como gerador de tenso, que conduz a pea a um grande
accelerando at o compasso 43, onde, retornando e afirmando a
tonalidade, o compositor finaliza a msica em uma sucesso de
arpejos em mi menor.
Esquema formal:

A comp. 1 ao comp. 20;

B comp. 21 ao comp. 50.

Batuque ou Batucada-Choro
Um dos mais interessantes choros da literatura do violo
popular brasileiro, o Batuque ou Batucada-Choro um choro com
forma de um forma rond (ABACA). O andamento moderato. O
compositor mistura fragmentos meldicos tradicionais do choro com
elementos rtmicos do batuque, utilizando rasgueados; percusso no
instrumento e campanella, criando um universo sonoro peculiar.
152



A primeira frase, de carter rtmico acentuado, far parte da
segunda frase de A (c.15). Em sua reexposio, onde aparece de
forma variada, a frase inicial feita de maneira inventiva, sem
pinar as notas. O batuque aparece alternando tamboras
47
e outras
percusses no tampo do instrumento (c.78).
A parte A aparece reexposta duas vezes. Na segunda vez, o
compositor no reapresenta a introduo, utilizando uma ponte com
motivo rtmico feita com a nota si (comp.43). Notamos as pequenas
variaes, caractersticas do estilo de Salleiro, em alguns trechos
das reexposies nos compassos 25-26; 56-57 e 100-101 e 20-21;
52-53 e 96-97.
Na parte B, o autor apresenta um tema de choro tradicional
em duas frases, em L Maior, onde a melodia em acordes dialonga
com os baixos, recurso bastante caracterstico do gnero.
A parte C, lenta, em mi menor representa, segundo Salleiro, a
dana das cabrochas, conforme relata a seguir Nlio Rodrigues:

Salleiro tinha umas birutices, no Batuque,
quando passa para o lento, ele falava que era o
Ataulfo Alves e as cabrochas, olha s: a saia das
cabrochas. Ele era muito ldico, muito
interessante
48
.





47
Percusso feita no cavalete do instrumento, com a mo direita.
48
Entrevista com Nlio Rodrigues. Rio de Janeiro, dez. 2005.
153



Esquema formal:





A comp. 1 a primeira metade do comp. 26;
B 2 metade do comp. 26 at comp.42;
Ponte comp.43;

A comp. 43 at do comp.58;

C comp.59 a segunda metade de 78;
A anacruse de comp. 80 at do comp.103.

Esta pea foi dedicada ao renomado violonista espanhol
Narciso Yepes (1927-1997), segundo nos conta Nlio Rodrigues:

(...) O que eu sei que verdade, que o Salleiro
dedicou a Batucada ao Yepes, isto o Yepes me
contou, e foi uma coisa pblica, mas no tinha
escrito e o Yepes no acertou aquela batucada,
por isto no tocou, o espanhol ficou doido, no
tinha partitura, tinha que guardar na memria.

Berceuse
Apesar do nome, Berceuse uma espcie valsa de salo, nos
faz lembrar as novamente a influncia exercida por Agustin Barrios.
A partitura foi extrada da gravao de Nicanor Teixeira .
49
A forma da pea ABACA. A e B esto na tonalidade de r
menor e C em R Maior. Na parte A, h a exposio do tema
principal, danante. O tema que aparece em anacruse, surgindo em
suspenso, d impulso valsa em andamento allegro.
As partes B e C so feitas com a melodia em harmnicos
artificiais na maior parte de sua extenso e a harmonia em trades

49
O Violo Brasileiro de Nicanor Teixeira. Nicanor Teixeira, 1977. Rio de Janeiro. Independente s/n.
154



marca o ritmo da valsa. Estas partes assemelham-se pelo uso deste
recurso s seguintes composies de Agustin Barrios: Vals op. 8
n4, Mazurka Appassionata e El sueno de la muequita. No entanto,
Salleiro vai explorar de forma mais profunda este este artifcio,
utilizando-o exausto.
Esquema formal:

A comp. 1 ao comp. 31;

B comp. 32 ao primeiro tempo do comp.50;
A segunda metade do comp. 50 ao comp.80;
C comp.81 ao comp. 112;
A comp. 1 ao comp.31.


Sobre Berceuse, Regina Salleiro, a filha de Salleiro recorda:

Tem uma valsinha, que ele sempre contou para a
minha me que comps para mim. Um dia ele foi
para a TVE e tocou esta msica, e ele contou:
esta msica eu fiz para uma criana recm-
nascida. Minha me falou: olha, minha filha,
toda empolgada, e ele foi falando: eu vi a
criana, com a me, debaixo do viaduto, com a
criana no colo (risos). Pode ter sido os dois, ele
viu a criana na rua e em casa ele tocava para
mim. Na hora a gente no entende depois a
gente vai vendo que faz parte do show, assim
mesmo
50
.



50
Depoimento colhido em Jacarepagu, Rio de Janeiro, jul. 2006.
155


Cavaquinho em Serenata
Tem o subttulo de maxixe e est dedicada a Joo Pernambuco
na partitura anotada por Nicanor Teixeira. Como o ttulo anuncia, a
pea sugere a imitao de um cavaquinho, onde se utiliza a tcnica
de rasgueados em quase todo o corpo da pea, intercalados por
melodias feitas com o polegar. Algumas vezes estas melodias nos
graves so executadas com a tcnica do pizzicato (c.4; 6).
Sua forma a tradicional ternria simples ABA. A parte A
escrita na tonalidade de L Maior e a segunda parte na relativa
menor.
Excetuando-se a tcnica dos rasgueados, que Joo
Pernambuco no tinha por hbito utilizar, esta composio
apresenta similaridades com o estilo do violonista pernambucano. A
melodia surge da harmonia e h o uso dos acordes fixos que
caminham pelo brao do instrumento, o mesmo artifcio que foi
explorado ao extremo por Heitor Villa-Lobos na sua obra para o
violo.
Esquema formal:

A comp. 1 a primeira metade do comp. 16;
B comp. 18 at comp.33;
A comp. 1 at do comp.15;
Final comp. 17.




156



Chimarrita
A chimarrita, chimarrete ou chama-rita, uma dana de
origem portuguesa. Foi trazida da Ilha da Madeira e dos Aores para
o sul do Brasil e dali irradiada para a Argentina, onde se
popularizou. De So Paulo at o Rio Grande do Sul constituindo o
fandango
51
.
No Rio de Janeiro, era danada nas festas de Nossa Senhora
da Penha. Tambm denominada de limpa-banco, pois diziam que,
ao ouv-la, ningum ficava sentado sem danar
52
.
A composio de Othon Salleiro revela o universo da viola do
sul do pas, sem que, contudo, possamos afirmar que se trate de
uma chimarrita, uma vez que a frmula de compasso desta obra
(6/8 e 3/4) diferente das chimarritas tradicionais que so escritas
em compasso 2/4.
Esta pea apresenta uma estrutura simples, na tonalidade de
Sol Maior, sem maiores movimentos harmnicos. Apresenta carter
folclrico, danante, com andamento rpido.
Mais uma vez da harmonia que derivada a melodia. Mais do
que temas, ouvimos diversos climas. Parece-nos mesmo que a
msica pode servir de base para uma coreografia.
Entre os recursos expressivos utilizados para estas
ambientaes, nota-se o uso de rasgueados e da tcnica do trmolo

51
Desde o Rio Grande do Sul at So Paulo, o Fandango um conjunto de danas com as mais
variadas coreografias e tambm denominao para festa, folguedo nestas mesmas regies. In:
CASCUDO, Luis da Cmara. Dicionrio do Folclore Brasileiro. 11 ed. So Paulo: Global, 2002, 225.
52
Idem, p.131.
157


nos primeiros compassos da msica, a utilizao de melodias em
harmnicos (18-25, 35-38, 43-50) e das teras (c.33). Destacamos
os compassos 35-42, onde a utilizao da campanella resulta em
uma soluo diferente no acompanhamento da melodia que
exposta em harmnicos e reapresentada com notas naturais.
Esquema formal:

Introduo comp. 1 ao comp. 17;

A comp. 18 ao comp. 50;
Coda comp. 51 ao comp.68.


Coco-Baio

Coco-Baio possui um subttulo curioso: Nem a Cumadre
Escapa, referindo-se com malcia ao carter danante da pea.
Composta de duas partes contrastantes, em forma ABA.
A parte A apresenta carter rtmico, na tonalidade de Mi Maior
e a parte B carter dolente, em mi menor. A introduo da pea
feita em tmboras e percusso com anular da mo direita no tampo
do violo.
Notamos a utilizao rasgueados (comp.16-18), mesclados
com mordentes que o compositor utiliza para, encorpando o
movimento rtmico, chegar ao clmax da parte A, no compasso 18.
Na parte B, um choro de carter dolente, o autor faz uso
novamente das cordas soltas, nas campanellas, para acompanhar
158


uma melodia chorosa nos agudos ( ), que aparece reexposta
oitava abaixo.
Esquema formal:

Introduo comp. 1 ao comp. 5;
A comp. 6 ao comp.22;
B comp.23 ao 41;
Introduo comp. 42 ao comp. 46;
A comp. 6 ao 20 e final comp. 47 e 48.

Confidncias
Confidncias a obra em que Othon Salleiro utiliza mais a
fundo o recurso das campanellas. De carter recitativo, apresenta
duas partes em forma ABA. A melodia na regio grave, de carter
solene, acompanhada por harmonias em campanellas.
Destacamos a mudana de carter no compasso 27 e 28, onde
o autor, utilizando uma seqncia de dcimas (recurso recorrente,
conforme pudemos observar), muda abruptamente do compasso 3/2
para o compasso 4/4.
Esta obra apresentou-se particularmente problemtica na
questo da grafia rtmica. Devido sua interpretao livre, optamos
pela utilizao de quilteras, de trs e de cinco notas, pois julgamos
ser a forma mais prxima da inteno do compositor, alm do uso
de tratinas onde o compositor valoriza certas notas.
Esquema formal:

A comp. 1ao segundo tempo do comp.18;

B 3 tempo do do comp. 18 ao 2 tempo
do comp. 34;
A 3 tempo do do comp. 34 ao comp.51.
159


Dilogo Amoroso
Choro em duas partes. A primeira parte um choro lento, com
a indicao lento e expressivo, na tonalidade de R Maior. A
segunda parte um choro em andamento rpido, allegro, em si
menor. A pea nos remete ao estilo composicional do paraguaio
Agustn Barrios. A parte A deste choro guarda semelhanas com a parte
B do Choro da Saudade, de Barrios:

Extrato de partitura 17. Choro da Saudade, Agustin Barrios.

Na parte B, o compositor utiliza a melodia sincopada nos
graves, os habituais rasgueados e uma engenhosa campanella com
algumas notas em harmnicos naturais (c.29-30) conferem
sncopa um sabor diferenciado.
Sobre Dilogo Amoroso, Nicanor nos relata abaixo:

(...) Dilogo amoroso, eu cheguei na casa dele,
tava o Mario Montenegro
53
, ele (Salleiro) estava
sentado e estava tocando Dilogo Amoroso.

53
Mario Montenegro, violonista, foi proprietrio da Galeria Toda a Msica, loja especializada em
msica, que era localizada no bairro de Copacabana, no Rio de Janeiro. In: revista Violo e Mestres.
So Paulo: Edio Giannini. set. 1965, p. 27.
160


Mostrando este choro, primeiro um adagio, lento
e depois um choro rpido:
Aqui, neste adagio, o sujeito est se declarando,
a mulher no quer, no quer, mas ele continua
fazendo as declaraes. E a segunda parte j
indecncia, os dois se embolam pelo cho.
Era muito engraado. Porque a segunda parte era
cheia de baixarias, ele dava aquela gargalhada
54
.

Esquema formal:

A comp.1 ao comp. 20;
B comp. 21 ao comp. 39;

A comp. 01 ao comp. 20.

Devaneio ou Conversando com o infinito.
No trabalho de edio de Nlio Rodrigues esta pea aparece
com o ttulo de Conversando com o infinito. Na gravao da RGE, a
mesma pea tem o nome de Devaneio. Rodrigues a classifica como
uma Romanza.
Escrita em forma livre, tem como tonalidade central mi menor.
O motivo meldico aparece primeiramente na regio mdia do
instrumento e, no compasso 19 reaparece nos graves de maneira
mais enftica.
Notamos o uso das dcimas que bastante recorrente nas
obras de Salleiro, como tambm o uso dos harmnicos artificiais.
A partir do compasso 35, surgem trs sucesses de notas em
semicolcheias, alterando o carter exposto at ento. Cada sucesso

54
Em entrevista no Rio de Janeiro, jul. 2006.
161


encaminha-se mais para o agudo, at chegar nota mais aguda do
instrumento, conduzindo a uma frase de harmnicos fragmentada do
tema que finaliza a msica.

Excelsa
Um tipo de valsa brasileira, em forma de tema e variaes. O
tema apresentado em Mi Maior; a primeira variao aparece em Si
Maior. A segunda variao, em mi menor, utiliza o artifcio da
melodia em harmnicos, explorando ao mximo tal recurso. A
terceira e ltima variao feita em uma espcie de trmolo
55

diferenciado, uma vez que o indicador (mo direita) pina uma nota
diferente das que so tocadas pelos dedos mdio e anular.
Nesta obra temos a impresso que Salleiro brinca com o
gnero valsa ao tentar mold-lo para a forma de tema e variaes,
uma forma to cara ao perodo ureo do violo (perodo clssico-
romntico fins do sculo XVIII at meados do sculo XIX), de
grande desenvolvimento virtuosstico.
Esquema formal:

TEMA comp. 1 ao comp. 33;

Variao 1 comp. 34 ao comp.67;
Variao 2 comp.68 ao comp. 100;
Variao 3 comp. 101 ao comp.132;
Variao 4 comp.133 ao comp. 166.


55
O trmolo no violo normalmente uma seqncia de trs notas iguais, executadas com os dedos
anular, mdio e indicador (mo direita), na velocidade rpida, para criar a iluso de uma
melodia de notas longas.
162



Nicanor Teixeira lembra-se de uma passagem em um sarau na
casa de Jacob do Bandolim:

E ali ele criava muito, ele gostava de ser ouvido,
tinha muita coisa. Eu me lembro que numa
ocasio teve um sarau no Jacob, e tinha muita
gente, Pixinguinha, Alfredinho do Flautim, Csar
Faria, pai do Paulinho da Viola. E Jacob l
tocando e ele chamou o Salleiro para tocar e tava
Radams tambm. Salleiro tocou Excelsa, era
uma coisa impressionante, estava atacado.
Quando terminou, a Tia Amlia
56
, pianista, uma
mulher nordestina, disse: depois de um negcio
destes, que que eu posso dizer? Olha, eu te
amo. Pronto, ficou emocionada, entende? Uma
senhora, de idade, Salleiro era fantstico. Ela
ficou emocionada
57
.

Em outro momento, questionado sobre sua convivncia com
Salleiro, Teixeira ressalta:

Aprendi muito com ele, vibrato, tinha um jogo de
mos, impressionante. Tinha a Excelsa, um jogo
de harmnicos, ia tocando, impressionante...
58

Sobre o disco, O Violo Brasileiro de Othon Salleiro, Ronoel
Simes destaca:


56
Amlia Brando Nri (1897-1983). Nascida em Jaboato, Pernambuco, pianista e compositora.
Comeou sua carreira na Rdio Clube de Pernambuco. No Rio de Janeiro foi contratada pela Rdio
Mayring Veiga, Sociedade e Clube do Brasil. Deixou as seguintes gravaes: Valncia/Revoltado.
Odeon, 78, 1959. Cuca no choro/Bom dia Radams Gnattali . RCA Victor, 78, 1960. Velhas estampas.
Odeon, LP, 1959. As msicas da vov no piano da titia. Odeon LP, 1960. A beno, Tia Amlia. Marcus
Pereira. LP, 1980.
57
Depoimento colhido no Rio de Janeiro, dez.2006.
58
Idem.
163



Ele tocava msicas clssicas, mas ele tocava bem
era as msicas dele, ainda bem, era muito difcil,
de um grau tcnico, Excelsa. Foi uma grande
coisa aquela gravao, ainda bem
59
.

Ainda sobre a performance criativa de Salleiro, Nicanor
Teixeira revela:

Excelsa, muito bom, valsa brasileira, com ele
tocando, sai de baixo, ele era do tipo que tocava
e ficava todo vermelho, com lgrimas nos olhos,
era fantstico, fazia umas coisas
impressionantes, da, dava risada, era muito
gozado, muito bom. A Excelsa um negcio
muito srio, tem uns harmnicos, dava raiva de
ver ele tocando, era aquele cara que sempre
mudava uma coisa ou outra, e dava uma risada:
olha, como ficou bonito agora!
60

Dona Mariazinha Salleiro tambm se recorda:

Excelsa era difcil - muito linda e eu lembro dele
tocando, quando voc perguntou qual a msica
que ele mais tocava, era Excelsa (...) ele dizia
que havia feito Excelsa para mim, mas acho que
nem me conhecia quando fez (risos)
61
.





59
Entrevista concedida por Ronoel Simes, So Paulo, abril 2005.
60
Idem.
61
Entrevista realizada em Jacarepagu, Rio de Janeiro, dez. 2005.
164


Falando-lhe de Amor
Na tradio da valsa brasileira, Falando-lhe de Amor remete as
valsas de Dilermando Reis. Tem forma binria AB e andamento
lento. A parte A, na tonalidade de Mi Maior, tem melodia romntica,
repleta de portamentos. Nota-se o uso expressivo de arpejos
rpidos, quase acordes arpejados (c.7, c. 10, c.35, c. 41) e o
aparecimento freqente de graus conjuntos nos baixos, utilizados
tambm como recurso expressivo. O tema B, de carter mais
movido e mais dramtico, apresenta maior movimento harmnico.
Destacamos tambm o trecho final, a partir do compasso 52,
onde o compositor desenvolve uma coda, que termina em uma
seqncia de quartas, algo que no usual nas valsas deste estilo.
Esquema formal:

A comp. 1 ao comp. 29;
B comp 30 ao comp.56.

Festa do Bonfim
Espcie de choro maxixado, de carter virtuosstico.
Alternando as tonalidades de R Maior e r menor, a pea apresenta
uma introduo com um trecho virtuosstico de semicolcheias que
lembra os estudos tcnicos de Francisco Tarrega, durando oito
compassos em R Maior. Em seguida, huma seqncia de acordes
ainda em R Maior onde a melodia dos baixos ( ) imprime o
ritmo para o incio da msica, agora na tonalidade de r menor.
Apresenta forma ABA, com introduo.
165


Foi a pea mais problemtica para grafar, seja pela velocidade
e falta de preciso da interpretao, seja pela falta de coerncia
harmnica em alguns trechos (c.16, 17, 18 e 19) e, principalmente,
na questo rtmica, pois a falta preciso na execuo dificulta a
compreenso da inteno do autor. Tentamos nos aproximar ao
mximo da execuo, mas destacamos problemas, como nos
compassos 53 e 59, em que resulta impossvel escrever o que o
compositor executa.
Chamamos ateno para a campanella dos compassos 22, 38
e compasso 69. Progresses de acordes com melodias no baixo, o
baixo com o desenho caracterstico do choro ( ) e os acordes
rasgueados so alternados durante todo o corpo da pea.
Esquema formal:

Introduo comp. 1 ao primeiro tempo do
comp. 16;

A 2 metade do comp. 16 at primeiro
tempo do comp.50;

B 2 metade do comp.50 ao comp. 83;
A 2 metade do comp. 16 at primeiro
tempo do comp.45;
Coda comp. 84 ao comp. 95.







166


Luar dos Trpicos

Valsa lenta, publicada por Nlio Rodrigues como Nocturno
Vals.Tem forma ABA, ternria simples. A primeira parte, em l
menor, com melodia molto legata, chorosa, est inserida na tradio
das valsas melodiosas brasileiras. Notamos que compositor utiliza a
exausto o artifcio dos harmnicos, tanto naturais quanto artificiais,
nas partes meldicas principais.
A parte B, tem carter contrastante, na tonalidade de D
Maior. Atravs de uma progresso harmnica, o compositor faz uso
de movimentos contrrios entre as vozes externas. Esta progresso
chega a uma passagem em harmnicos com fragmentos da melodia
da parte A, e no nada mais do que uma ponte ao incio,
reexpondo a parte A.
Devido interpretao flexvel do autor, surgem alguns
problemas na grafia. Foi necessrio achar uma alternativa para
mesurar as inflexes de tempo da execuo para tornar possvel a
escrita que propormos nos compassos (6, 14, 23 e 48).
Esquema formal:


A comp. 1 ao segundo tempo do comp. 33;
B 3 tempo do comp. 33 ao comp.67;

A comp. 68 ao comp.101.


167



Prece

Adagio religioso, com carter dramtico, na tonalidade de r
menor, com a sexta corda afinada em r. A pea escrita maneira
de um coral a quatro vozes. Mais uma vez o estilo nos remete ao
paraguaio Barrios remetendo ao Andante Religioso da msica La
Catedral.
Conforme narra Nicanor Teixeira, era um sbado, ele e Othon
Salleiro estavam tocando violo, quando tocou o telefone e Salleiro
recebe a notcia que sua esposa D. Mariazinha e sua filha Regina
haviam batido o carro, voltando da cidade de Rio das Ostras, onde
tinham uma casa de praia. Estava tudo bem, haviam batido o carro
em uma pedra e no haviam sofrido ferimentos. Segue o
depoimento de Teixeira:

Ele sentou e comps Prece. E eu peguei com ele,
fui para casa e escrevi, tenho impresso que ele
no sabe que eu escrevi. um adagio, lento,
lindo, uma obra-prima. Linda, linda, linda. Eu
tocava
62
.









62
Em entrevista concedida no Rio de Janeiro, jul. 2006.
168


Preldio

Preldio uma pea nitidamente influenciada por Barrios,
conforme vimos acima. De andamento moderato, na tonalidade de
mi menor, bastante orgnico do ponto de vista temtico. Este
preldio comea com uma melodia descendente nos graves, que
reaparece uma oitava acima. Nos dois casos a melodia
acompanhada por arpejos, onde as duas notas mais agudas,
articuladas por ligados, separados por segundas, maiores ou
menores, criando outra melodia descendente, conferindo uma
grande coeso temtica pea.

Quebra-Coco
Acreditamos tratar-se de um maxixe. uma obra com carter
essencialmente rtmico, em forma de um rond (ABACA). Esta
composio lembra o estilo de Joo Pernambuco, onde a melodia
derivada da harmonia.
Notamos a utilizao de alguns recursos, tais como: o pizzicato
na exposio do tema da parte A e na primeira frase da parte C;
pequenas variaes rtmicas nas reexposies da parte A (acordes,
arpejos em tercinas, arpejos com frmulas diversas), os rasgueados
(c.73 e 89); stacattos (c.33; 66-67; 74-75; 90-91) e a diminuio
do padro rtmico (c.69-70; 93-94). Estes procedimentos
169


enriquecem tanto o ritmo quando o timbre, aumentando o carter
danante da pea.
Esta foi uma das gravaes mais problemticas para a
transcrio, seja pela velocidade da execuo ou pela falta de
nitidez. Destacamos a passagem dos compassos 14-15; 30-31; 63-
64; 111-112, que carece de clareza, de onde somente foi possvel
extrair as notas na ltima repetio (c.111-112).
Chamamos ateno para a parte B, composta por dezesseis
compassos. As duas frases so apresentadas em progresses
harmnicas simples, que demonstram a inventividade rtmico-
temtica do compositor, utilizando novamente o recurso das
campanellas.
Esquema formal:


A comp. 1 ao comp. 32;
B comp. 33 ao comp.50;
A anacruse do comp. 51 at 2 tempo do
comp.66;
C 3 tempo do comp.66 a metade do
comp. 99;
A segunda metade do comp. 99 at comp.
115.

Reminiscncias Cariocas
Choro virtuosstico que apresenta que apresenta a forma de
um rond (ABACA).
A parte A, em mi menor, comea com uma escala ascendente
nos graves. Em seguida h um grande glissando (c.2) e uma
170


progresso descendente em arpejos, que conferem a pea um
movimento frentico, atravs da evoluo de melodias nos baixos
acompanhadas pelas campanellas. Sem repouso, depois de uma
ponte nos graves (c.18), inicia-se o B, agora em uma progresso de
arpejos ascendente e em nova tonalidade (Mi Maior). Novo material
temtico aparece exposto no compasso 21 e deriva-se uma melodia
sincopada nos graves, intercalada com rasgueos e acordes, imitando
um batuque que conduz reexposio de A.
Na parte C, de carter rtmico, apoiado em harmonias
dissonantes e sncopas nos graves, rasgueos e campanellas, o
compositor desenvolve um interessante jogo de sncopas entre as
vozes, que vai aumentando a densidade rtmica at o final.
Esquema formal:

A comp. 1 ao primeiro tempo do comp. 17;

Ponte 2 tempo do comp. 17;
B comp.18 ao comp.34;

A comp. 35 at do comp.51;
C comp.52 ao comp. 68;

A comp. 69 ao comp.86.

Repinicado de Viola
Scordatura: cebolo em r.
Sobre o repenicar, encontramos no Dicionrio Musical
Brasileiro, de Mario de Andrade: Executar no instrumento sons
rpidos. Se aplica especialmente viola, entre o povo.
171


Com andamento mais movido do que as toadas Viola da
Saudade e Toada Sertaneja, o Repinicado de Viola apresenta o
universo da viola caipira atravs de motivos caractersticos: a
utilizao das teras (c.6, 18-19; 89-91); melodias utilizando a
tcnica dos ligados (c. 21, 35, 43, 85, 107, 93); oitavas paralelas (c.
49, 51, 57, 59, 67, 73); motivos gerados por acordes arpejados (c.
1, 2, 13, 22, 38, 61, 69, 99, 100) e o j recorrente uso das
campanellas.
Esquema formal:

A comp. 1 ao primeiro tempo do comp.16;

B Segundo tempo do comp. 16 at comp.32;
C comp. 33 ao comp.48;
D comp. 49 a primeira metade do comp. 80;
B segunda metade do comp.80 at comp.97;
A comp.98 ao comp.112.

Sonho de Cavaquinho

Choro lento em forma de um rond (ABACA), sendo a primeira
parte um lamento evocativo na tonalidade de mi menor. O tema da
parte B possui carter cantabile, com uma seresta, na tonalidade
homnima maior.
A melodia da pea acompanhada de acordes rasgueados que
imitam um cavaquinho, entremeados com arpejos ponteados.
Em um estilo que nos remete a Ernesto Nazareth, a terceira
parte, na tonalidade de Sol Maior, apresenta uma progresso
descendente com motivo rtmico caracterstico dos tangos brasileiros
do compositor de Odeon.
Esquema formal:
172




A comp. 1 a primeira metade do comp. 17;
B comp. 18 ao comp.35;
A comp. 36 a 1 metade do comp.51;
C 2 metade do comp.51 ao comp.69;
A comp. 1 a primeira metade do comp.15;
Final - compasso 70.

Ternura
Obra nica, pelo que temos notcias, na literatura do violo
brasileiro: apresenta a inusitada scordatura em R Maior (1 r, 2
l, 3 fa#, 4 r, 5 sol, 6 r).
Em sua edio, Nlio Rodrigues a classificou como um cano.
A pea utiliza ao mximo as cordas soltas e os harmnicos naturais,
fazendo com que as notas fique ressoando. A melodia de carter
melanclico remete s miniaturas para piano do perodo romntico.

Esquema formal:

Introduo comp.1 ao penltimo tempo
do comp. 5;
1 Frase ltimo tempo do comp.5 at
comp.18;
2 Frase comp.19 ao comp.32;
Coda comp.33 ao comp.38.





173


Toada Sertaneja
Scordatura: cebolo em r.
Composio bastante simples, com forma AA. Depois de trs
compassos de acordes em harmnicos (I-V-I), h uma frase de oito
compassos imitando o ponteado da viola caipira.
O tema principal apresentado na regio mais aguda do
instrumento. Este tema reaparece na msica Viola da Saudade,
conforme veremos adiante. Trata-se uma melodia cantabile que
lembra o tema do dueto Un D Felice, Etrea, da pera La Traviata,
de Giuseppe Verdi (1813 1901) (c.13-19).
Nos prximos compassos, em resposta ao tema nos agudos, o
autor nos apresenta elementos tpicos das modas de viola,
intercalando acordes arpejados e rasgueos com uma frase bastante
familiar ao universo da msica sertaneja (c. 20-35).
A msica repete-se quase idntica (c.57 apresenta pequena
variao), a partir da introduo ponteada. A pea termina com uma
coda derivada do motivo da introduo, variado em rasgueos
primeiramente e depois em tamboras.
Esquema formal:

Introduo comp. 1 ao comp. 3;

A comp.4 ao comp. 11;
A comp. 12 ao comp. 35;
A comp. 36 ao comp. 43;
A comp. 44 ao comp. 67;
Coda comp. 68 ao comp. 76.

174


Viola da Saudade
Scordatura: cebolo em r.
Trata-se de uma toada. A introduo feita de maneira
dolente, atravs de rasgueados lentos que levam a uma frase
caracterstica do universo das modas de viola (c.5).
Depois do aparecimento de uma frase de quatro compassos
em teras, o tema central, nos agudos, e a resposta a este tema so
quase idnticos aos apresentados na Toada Sertaneja (c.11-31).
Nota-se de diferente a insero de harmnicos e rasgueados mais
lentos na Viola da Saudade (c.20, 24; 27, 31, 34).
Os elementos caractersticos das modas de viola aparecem nos
rasgueos lentos (c. 27, 34, 69-71), na utilizao das teras (c. 7-9,
75-78), nas progresses de arpejos (c. 35, 36, 44, 48-49, 60, 28),
no uso das oitavas, sextas e quintas paralelas (c. 40-41, 50). Outro
recurso bastante recorrente na obra de Salleiro, e que no havia
aparecido nestas modas de viola, a utilizao dos harmnicos
artificiais (c. 60-65). Notamos ainda o interessante efeito produzido
nos compassos 52 a 59.
Esquema formal:

A comp. 1 ao comp. 10;

A comp. 11 ao comp. 68;
A comp. 69 ao comp. 82.



175
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Extrada e digitada
a partir da gravao
do compositor (1950)
Allegro Caprichoso
q = 152
Othon Salleiro

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Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
15
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Allegro Caprichoso continuao (1)
Othon Salleiro
17
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crescendo
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Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
31
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177
Allegro Caprichoso continuao (2)
33
Othon Salleiro
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accel.
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Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
49
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178
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Batuque
Othon Salleiro
Moderato q = 80
Extrada e digitada
a partir da gravao
do compositor
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Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
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Othon Salleiro
Batuque continuao (1)
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,
,
,
,
1
1
,
,
,
,
,
,
,
,
4
BII
3
4
3
,
,
,
,
,
,
4
3
,
,
, ,
,
,
41
_

3
,
.
.
.
.
4
2
3 ,
,
,
,
,
.
.
.
.
.
.
1/2BIV
2
3
,
,
,
,
_
,
,
1/2BV
2
4
,
,
,
3
,
,
,
,
_
,
,

,
4

, ,
,
,
,
,
, ,
pizz
, ,
,
, ,
45
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
_

_
,
,
,

_
,
,
,
,
,
,

_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
, _
,
,

,
,

_
,

,
,
,

, ,

,
2
180
Othon Salleiro
Batuque continuao (2)
49
_

_
,
,

_
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
_
,
,
,
,
,
,
,
_
_
,
,
,
,
,
,

_ _
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
53
_

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
BIX
_
,
,
,
,
,
3
2
2
,
,
, ,
,
,
,
3
,
,
,

,
,
,
57
Meno mosso
_

4
3
,
,
,
,
,
,
_
,
BVII
2
,
,
,
,
,
,
2
1
-
0
4
_
,
,
, ,
,
1
11

,
,
,
,

.
2
3
1
,
,
,
_
,
4
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,
,
,
,
BIX
2
,

,
,
_
,
,
,
,
61
_

_
,
BVII
3
4
2
,
,
,
4 2
1
_
,
,
,
,
,
,

_
2
,
,
,

0 3
2
.
_
,
,
,
,
,
3
4
,
,
, ,

4
4
,

,
,
,
,
,

2
1
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,
,
,
,
,
,
,
,
65
_

BVII
_

,
,
,
3
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2
,
,
,
4
4
_
,
,
,
,
,
,
0 0 +
4
_

,
,
,

2
.
1 0
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
.
.
.
.
.
.
.
.
.
,
,
,
,

,
,
,
,
-
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, _
1
,

,
69
_

-
4

3
1
4
2
,
,
,
,
_
1
4
,
,
,
2
4
,

,
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2
,
,

3
,
,
,
,
_
,
1/2BV
4
.
.
.
.
.
.
.
.
.
,
,
,

3
,
,
, _
,
BIII
2
3
4 ,
,
,
,
,
,
,
,
4 ,
,
,
,
,
,
,
73
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
_

_
,
BII
3
2
4
,
,
,
,
,
,

,
,
4
,
,
,
,
2
1
3
,
,
,
,
,
0
, ,
,
,
,
_
,
1/2BV
4
4
,
,
, ,
,
,
-
4
,
,
,
,

,
_
,

1
,
4
,
,
0
2
0
,
,
,
,
,
3
3
181
77
Batuque continuao (3)
Othon Salleiro
Tempo primo
_

BVII
,
2
4
,
,
,

,
,
3
1
,
,
,
,
,
,
,
,

0
3
4
TAMBORA

,
,
,
,
-
,
,
,
,
,
,
, ,
_
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
81
_

,
, ,
_
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
, ,
_

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

_
, ,
_
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

.
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
85
_

,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
_
,
,
, ,
,
,
,
,

,
,
,
,
-
_
,
,
,
_

_
,
,

,
,

, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
_
,
,
,

, , ,
89
_

_
,
,
,

_
,
,
,
,
,
,

_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
, _
,
,

,
,

_
,

,
,
,

, ,

,
93
_

_
,
,

_
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
_
,
,
,
,
,
,
,
_
_
,
,
,
,
,
,

_ _
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
97
_

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
BIX
,
,
,
,
,
i
2
,
,
,
,
_
,
, ,
i
3
,
,
,
,
_
,

,
3 3
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
101
_

3
,
,

i
percurtir no tampo prximo ao cavalete
4
,
,
,
,
_
,
,
BVII
i
2
,
,
,
3
,
_
,
-
1

,
,
,
,
,
, ,
, .
.
.
.
.
.
.
,
,
,
,
2
3
3
4
182

_
Extrada e digitada
a partir da gravao
de Nicanor Teixeira
Berceuse
Allegro q = 144
Othon Salleiro
_
,
(6) to D.
4
,
,
2
1
,
,
,

4
,
,

,
,
,
,

,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,

.
3
,
,
3

,
,
,
1
2
,

,
3
,
,
,
4
,

7
_
,
4

,
,
,
,
,

.

,
,
,
,
,
,
,
3
,
, ,
,
4
1/2BIII
,

,
,
,
1
4

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
1
1
,
, ,
,
,

,
,

1
1

,
,
,

,
,
,
,
,
, ,
13
rit.
Tempo primo
_
,
,
,
,

,
,
1
,
,
,

1
4
,
,
4
2 ,
,
1

,
,
,

3
,
.
+
2
1
,

,
,
,
,
,
,

,
,

,
,
.
4
,
,
1
.
,
,
2
1
2
4

,
,
,
,
,
,
,
,
19
_
,

,

,
,
,
,
2
,
,
3
2
,

,
,
2
,

,
,
1
BII
,

,
,
3
,

4
1
,
,
4
,
,
,

.
4
,
,
,
,
,
,
2

,
,
,
,
,
.
,
, ,
,
,
,
,

,
,
25
_
, ,
,
,

1
1
,
,
3
i

,
,
,
,
,
,
,
,

1
,
,
,
,
1
BVII
,
,
,
,

,
,
.

,
,
,

+
H. 7

-
H. 12
,
_
H. art.

,
,
,
,

,
,
fine
31

Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?

Flavia Prando - ECA/USP - 2008
_
,
H. 12

+
H. 7

3
2
4
,
,
,
i
,
,
,
-

3 ,
,
,
,
,
,
+

,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,

,

2
0
0
,
,
,

,
,
,
183
Othon Salleiro
37
Berceuse continuao (1)
_
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,

,
,

,
,
,

1

,
,

,
,
-
1
,
,

3
2
,

4 1
,
,
0
,
,
.

,
,
,
,
-
,
,
,
,
1
3
4
,

2
1
,
,
0
,
,

,
,
43
1.

2.
_
,
.

,
,
,
,
2
,
,

,

4
0
0
,
,
,
,
,
,
.
1
,

,
,
3

2
,
,
,
,
,
,
,

+
,
,
,
,
2

,

3
1
,
,
,
,
2

,
3
,
,
1
,
,
,
,
49
_
, ,
,

,
,
,
, ,
,
,
,

4
,
,

2 1

,
,
,

,
4
,

,
,
,
,

,
,
,
,

,

,
,
,
,
,
,

.
3
,
,
3
,
,
55
_
,

,
1
2
,

,
3
,
,
,
4
4

,
,
,
,
,

,

,
,
,
,
,
,
3
,
, ,
,
4
1/2BIII
,

,
,
1
4

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
1
1
,
, ,
,
,

,
,

1
,
,
61
rit.
_
,
1

,
,
,
,
,
,
, ,
,
,

,
,
1
,
,
,

1
4
,
,
4
2 ,
,
1

,
,
,

3
,
.
+
2
1
,
,
,
,
,
,

,
,
,

,
,
.
4
,
,
1
.
,
,
2
1 ,
,
67
_
,
4

,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
2
,
,
3
2
,

,
,
2
,

,
,
1
BII
,

,
,
,

1
,
, 1
4
,
,
,

.
4
,
,
,
,
,
,
2

,
,
,
2
,
,
,
,
73
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
_
,
.
,
,
,
,
,

,
,
, ,
,

1
1
,
,
3
i

,
,
,
,
,
,
,
,

1
,
,
,
,
1
BVII
,
,
,
,

,
,
.

,
,
,

.
+
H. 7

-
H. 12
,
H. art.

,
,
2
184
Berceuse continuao (2)
79
Othon Salleiro

_
,
,
,

,
,

,

+
H.4

3
2
,
,
,
,
,
,
-
H.5

4
,
,
,
,
,
,
+
H.5

4
1
3
,
,
,
,

84
_

,
,
4
2
,
,

4
3
,
,

H.7

1
.
4 ,
,
1
,
,
-
3
H.9
, .
4
H.12
,
+
H.7
,1
-
H.7

3
2
0
4
,
,
,
,
,
,
-
H.7

3 ,
,
,
,
,
,
+
H.7

3 ,
,
,
,
,
,
90
_

-
H.7

,
,
,
,
,
,
-
H.4

1
2
0
4 ,
,
,
0
2
3
,
,
,
0
4,
,
,
0
1
,
,
,
0
4,
,
,

,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
-
H.9
3

,
,
,
1/2BVII
,
,
,
rit.
96
_

4
H.12

2
,
,
,
,
,
,
-
H4

,
,
,
,
,
,
H5

,
,
,
,
,
,

,
,
,
,

3
,
,
1 2
,

,
, 1
4
,

,
,
3
,

101
_

,
,
,
,
a tempo
,
,
,
3
1
,
,
,
,
,
,
H. 12

,
,
,
,
H. 12
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
107
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
D.C ao fine

H. 7
,
,
,

,
,
,
,
,

,
,
,
,
,

,
,
4
,

1
3
,
,
,
,
2

,
,

,
,
,
,
2

,
,
-
,

3
185

Anotado
por Nicanor Teixeira
(1980)
Moderato q = 76
Othon Salleiro
Cavaquinho em Serenata
(Maxixe)
a Joo Pernambuco
_

,
_

1
2 3
4
,
,
, ,
3
1

1
BVII
,
, , , ,
_
,
,
,
,
,
,

4
3
,
,
,
,
,
,

,
,
,

,,
,
,
,

,
,
,

,
3
_

,
_

2
4
3
3
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
1
4
0
1/2BV
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
3
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
pizz.
2
0
3
1/2BII
,
,
,
,
, ,
,
4
2
,
,
,
,
, ,
,
,
3
,
,
,

,
,
,
6
_

2
1
3
pizz.
,
,
,

,
BI

,
,
,
, ,
BII
,
,
,
,
,
,
4
,
,
,
,

,
,
4
1
4
2
,
,
,
,
,
,
,

0
3
0
1
,
,
,
,
,
,
2
0
2
,
,
,
,
rall.
9
A tempo
_

0
,
_

2
4
3
1
,
,
,

,
,
,
,
,
,

1
4
2
BVII

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,

3
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
1
2
BIX
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
4
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
12
rall.
4
BIV
H.12
4
_

H.12
,
_2
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
1
3
4
3
1
2
4

,
,
,
,
,
,
,
1
3
4
2
,
,
,
,
,
,
,
,
0

,
,
,
,
,
,

2
1

,
,
,
,
,
A tempo
15
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
1.

2.
_

,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

4
BV
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
3
1
3 ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
4
BV
,
,
3
1
3 ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
fine
0 0 0 0
186

Othon Salleiro
Cavaquinho em Serenata continuao
18
_

3
4
2
BIX
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
4
3
,
,
,

,
1
1

,
,
,
,
,
,
,
4
3
2
4
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

4
2
,
,
,

,
1 ,
,
, ,
20
_

1
,
4
3
2
2
3
4
, ,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
1

2
3
44

,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
1/2BVII
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
22
_

3
2
,

4
4
2
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, 2
1
BIX
,
,
,
,
,
,
,
2
4
3
,
,
,
,
4
1
,

,
1
BVIII
,
,
,
,

4
3
2
,
,
,
,
,
,
,
, ,
, , ,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
, ,
,
,
25
_

BIX
,
2
4
,
4
3
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
BII
3
2
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,

1
BI

,
_
,
,
,
,
4
3
2
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
4
2
,
,
,

,
1
,
,
,
,
28
_

,
_
1
2
0
4
2 2
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
3
,
,
,
,
,
2
2
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
3
BIX
1
0 4
3
31
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008

2
4
,
,

3
4
,
,
-
,
,
,
,
,
,
,
2
4
,
4
3
1
BI
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
, ,
3
4
,

,
,
,
,
D.C. al Fine
2
187

4
3
Allegro q. = 108
Othon Salleiro
Chimarrita
Extrada e digitada
a partir da gravao
do compositor
_

4
3
2
BVII
,
p i ima p
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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3
4
2
BVIII
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

p i ima p
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
i p
4
3
BV
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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,
,
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
5
_

3
4
2
BII
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,
,
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,
,
,
,
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,
,
,
,
,
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
2
4
3
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

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BII
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,
,
,
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
BIII
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
9
_

BVII
3
,
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,
, , ,
,
, , ,
BVIII
3
,
, , ,
2 ,
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,
, , ,
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3
,
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,
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,
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BVII
,
, , ,
,
, , ,
,
, , ,
13
_

BIII
3
,
, , ,
2
,
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BV
,
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,
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,
, , ,
,
, , ,
BII
3
,
, , ,
,
, , ,
,
, , ,
BIII
,
, , ,
,
, , ,
,
, , ,
17
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
_

,
, , , ,
-
,
0
4
H. art.
,
,

0
0
,
,
,
,

,
,
,
,
,
2
,
,

,
,
,
,
,

,
,
,
, ,
,

,
,
,
3
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
188
Othon Salleiro
21
Chimarrita continuao (1)
_

,
,

,
,
,
,
,

,
,
,
,
3
,
,

,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
, ,
,

,
,
,
3
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
3
,
,
,
4
,
,
,
25
_

3
,
,
,

2
,
,
,
,
3
,
,
,
,
,
,
,
1
,
,
,
,

2
1
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

2
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
29

_ _

,
,
,
,
,
,
,
,
,

3
,
,
,
,
,
,
,
2
,
4
1
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
1
,
,

,
,

,
-

,
,
33
_

,
,
.

0
4
3
,
,
,
,
,
,
,
,
,
4
2
1
,
,
,
,

,
,
3
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
_
3
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4
,
,
,
,
,
,
,
,
,
3
,

,
,
2
1
_
,
,
,
,
_
,
,
,
37
_

,
,
,
,
,

,
, ,
,
,
,

3 ,
,
,
,
,
,
,
, 4
1
3 ,

,
,
2
1
,
,
,
,
,
,
,
41
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
_

4
,

,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
2
189
Chimarrita continuao (2)
45
Othon Salleiro
_

,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
4 ,

,
,
,
,
,

,

,
,
,
,
,
-

,
,
,

,
,
49
_

,
,

,
,
,
,

,

,
,
,
,
, ,

BVIII
,
,

2
,

,
,
BVII
,
,
,
,
,
,

2
,
,
,
,
,
,
,
,
53
_

BV
,
,

3
,
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BIV
,
,
,
,
,
2
,

4
,
,
3
,
,
,
,

,
,
BIII
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
57
_

,
,

,
,
,

,
, ,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
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,

BVIII
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4
3
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,
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,
,
,

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,
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,
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,
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,
,
,
,
,
61
_

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,
,

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,
,

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,
,
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,
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,
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,
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,
,
,
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,
,
,
,
2
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BIII
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,
,
,
,
,

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,
,
,
,
,
,
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,
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,
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,
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p
,
,
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BII
i
,
,
,

,
,
,
P
,
i
,
,
,
65
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
_

2
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
2
,
,
,
,
,
,
2
BIII
,

,
,
,
,
,
,
,
,
-
,
,

,
,
,
,

2
BIII
,
,
,
-
,

4
1
,
,
, ,

3
190
_
_
Extrada e digitada
a partir da gravao
do compositor
Othon Salleiro
Moderato q = 82
Cco Baio
(Nem a cumadre escapa)
_

+
p
,
a
**
p
p
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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,
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,
,
,
,
,
,
,
,
5

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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
^
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
3
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BII
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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,
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1
1
1
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
9
rit.
A tempo
_

4
2
,
,
,
,
,
,
1
+
.
0
4
3
1
2
1
,
,
,
,
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,
,
,
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1
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,
,
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,
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,

,
H.19
,
,
,

,,
,
,
,

,
,
,

BII
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
13
_

,
,
,
,
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
1/2BIV
,
,
,
,
,
,
3
4
2
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
17
_

4
,
3
2
1
,,
,
,
,
,
,
,
,
,,
,
,,
,
,,
,

,,
,
,
,
,
,
,

4
BVII
,
,
,
,
,
2

+
3
,
,
,
-
,
,

_
-
3
-
4
,
,
,

_
,
2 ,
,
,
3
.
4

,
,
,
4
,
,
1.

21
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
Meno mosso
2.

+
**Percutir com anular (mo direita) no tampo, prximo ao cavalete
TAMBORA - percutir com lateral do polegar (mo direita) nas cordas, prximo ao cavalete
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
2

,
,
,
,
,
,
4
,

-
3
, ,

2
.
4
4
,

,
,
,
,
,
,
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2
0

3
.
1
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
191
26
Othon Salleiro
_

4
3
,
,
,
,
,
,

1
,
,
,
,
,
3
,

,
,
,
,
1
,
,
,
,
,
4
,

,
,
,
,
2
BVII
,
,
,
,
,
,
,
3
2
4
2

,
,
,
,
4
3
,
,
,
,
,
30
_

BV
4
2
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BII
,
,
,
,
,
,
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2
3
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,
,
,
,
,
,
,
4
,
1
,
,
,
4
,
,
, ,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,

_
.
3

,
,
,
,
_
2
,
_
,
,
,
,
34
_

3
1
4
BII
,
,
,
,
,
,
,
1/2BII

,
,
,
,
,
,
,
,
_
2
,
,
_
3
2
,
,
,
4
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
2
,
,
,
,
,
,
,
38
1.

2.
_

BI
_
,
,
,
,
1
,
,
,
,
_
,
2

4
3
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,

42
_

+
p
,
a
**
p
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
1
3
2
4
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,
,
,
,
,
,
,
,

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a
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
1
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4
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,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
4
3
2
BV
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
D.S. al e fine
46
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
fine
_

,,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
.
.
.
.
.
.
.
Cco Baio continuao
2
192

_
Extrada e digitada
a partir da gravao
do compositor
q =52
Confidncias
Othon Salleiro
_

-

p
4
,,
3
, 1
-

+

3
p
i
,

m a m i
+
p
,
,
,
,
,
,
, ,
-
3
,
4

3
,

,
,
,
,
,,
,
,
-
,
,
,
,

3
4
+
2
,

.
1 0
,
,
1
,,
,
,
,
,
, ,
,
,
5 3
BVII
5
_

3
1
,

2
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
4
,
3
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
3
1/2BVII
,

3
.
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,

3
2

,

1
.
2
,
,
,
,

3
+
4
,
,
,
-

2
,

BII
9
_

2
,

1
.
3
,

0
3
, ,
, , ,
,
.
H.12
+
1
,
H.12

.
,

,
H.24

,
,
,
,

3
3
+
2 ,

1
.
3
,

0
3
,
+
1 ,

,
1
4
,
3
-
,

,
,
,
,

,
2
,
,

.
4
,
,
,
, ,

2
,
,
,
,
13
rit.
_

2
1
BIII
,

.
,

4
0
4
p
,,
,
,
,
,
2
3
,
,
,
,
3

,
,
,
,
,

,
,
,
3
,
-
3
,
,
,
,
,
-
,
4
1,
3
0
,
,

,
3
,
3 4
,
-
3
,

,
+
1

2
,

H.19
,
,
,
,
,
,

,
,

,

17
rall.

-
H.7

H.12
,
,
,
,
,
,
H.5
,
,
,
,
,
,
1
a tempo
,

2
,

3
,
,
+
,

,
,
4
2
,
1
,
3
1
,

,
,
,

+
4
,

,
,,
2
,
1
,
3
21
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
_

1
,

2
,

3
,
,
+
,

4
,

,
,

3
,

2
,

3
1
H.7

H.12
,

,
,
,
,
,

,
3
2
-
,

+

1 3
,

4
1

0
,
,
,
,
,
1,
2
,
3
3

,
,
,
3
,
,
,
3
,
,
193
Othon Salleiro
25
Confidncias continuao(1)
_
_
< q = q>

_ _

2
BI

4
,
,
,

,
,
,
,
,

,
3

-
1
0
,

,
,

,
,
,

3
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,,

,
,
,
,
,
,
,
,
3
3

_
29
1.

2.
_

3
,
4

2
.
0
2
,
,
,
,
1
,

1
2
BVII
.
,
,
,
,
,
,
3

,
,
,
,
,
-

,
,
1

3
,
,
4

2
.
0
2
,
,
,
,
1
,
1
2
.
,
,
.

4
,
, ,
3
3 3
33
rall.
Tempo primo
_

,
,
,
, , ,
-
,
,
,
,
_
-
4
,,
3
, 1

+

3
p
i
,

m a mi
+
p
,
,
,
,
,
,
, ,
-
3
,
4

3
,

,
,
,
,
,,
,
,
-
,
,
,
,
5
BVII
37
_

3
4
+
2
,

.
1 0
,
,
1
, ,
,
,
,
,
3
1
, ,
,
,
,

2
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
4
,
3
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
3
3
40
_

1/2BVII
,

3
.
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
3
2

,

1
0
.
2
,
,
,
,

3
,
-

,
+
4
,
,
2
2
,

1
.
3
,

0
3
, ,
, , ,
,

H.12
+
2
,
H.12

.
,

0
,
H.24

,
,
,
,

3
3
+
44
_

2 ,

1
.
3
,

0
3
,
+
1 ,

,
1
4
,
3
-
,

,
,
,
,

,
2
,
,

.
4
,
,
,
, ,

2
2
1
BIII
,

.
,

4
0
4
p
,,
,
,
,
, ,

,
2
3
,
,

,
,
3

,
,
,
,
,

,
,
,
3
,
-
,
,
,
,
,
,
,
,
48
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
rall.
_

-
3
,
-
,
4
1,
3
0
,
,

,
3
,
3 4
,
-
3
,

,
+
1

2
,

H.19
,
,
,
,
,
,

,
,

,

H.12
,
,
,
,
,
H.5
,
,
,

2
194

_
Devaneio
Extrada e digitada
a partir da gravao
do compositor (1950)
Othon Salleiro
_

+
p
q =86
2
,
,
rubato
,
,
p
,
,
,
1
,

4
,
,

,
-
,
,
,
3 ,
,
,
3
,
BVII
2
,
,
,
,
,
,
,
,
3
,
,
,
4
, 3
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
+
2
,
,
,
,
5
_

,
,
, ,
,
1
,
,
,
,
H.12 H.12
,
,

,
,
3
0
,
,
+
1
H.7 H.7
,
,
,
H.12
4
,
1/2BV
,

,
,
,
,
,
3
,
,
,
,
,
,
BVII
,
,
,
,
,

2
,
,
,

,
,
,
,
9
rall.
A tempo
_

BVIII
,

,
,
2
,
,
, ,
,
,
,
,
,
.
-
H.7
,
,

,
,
,
,

4
3
2
-
,
,
,
,
,
,

.

,
,
,
,
,
,
1
,
,

,
,
,

13
_

,
,
,
,
,
,
, ,
1/2BV
3
,

,
,
,

,
,
,
,
,
,
4
,
3
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
2
,
-

, ,

4
1
3
,
,
,

,
,
,
17
rall.
A tempo
_

1
,

2
3
4
,
,
,

,
,
,
,
-
4
2
1/2BIV
,
, ,

3 ,
,
,

+
,
,
,
,

,
,
,

,
,
,
-
p
,
,
,
,
,
,
1
,
,
,
,
2
,
,
,
,

21
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
_

2
,
,
,
,
,
,
,
,
,
3
,
p
4
BV
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
BVII
3
,
,
,
,
,
,
,
2
,
,
,

BVIII
3
, ,
,
,

2
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
4
,
,
,
, ,
,
,
,
195
Othon Salleiro
Devaneio (continuao)
25
_

2
,

3
1
,
,
,
,
4
, ,
,
,

,
,
,

3
,
, ,
2
,
,
,
1
,
,
,
+
3
,
,
,
,
,
,
2
1
H.7
1
,
,
,
,
,
,
,
,
,
.
.
.
.

2
,
,
,
0
0
H.12
4
,
,
,
,
-
H.7
,
,
3
3
29
_
_

_ _

,
,
,
,
,
, 1
,

,
,
3
2
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
-
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
.
.
.
.
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

3
3

_
33
_

4
BII

,
,

.
.
.
.
2
3
,
,
,

,
,
,
3

,
,

.
.
.
.
4
,
,
,

,
,
,
p

,
,

.
.
.
.
-
,
,
,
,
,
,
-
3
1
,
,
, ,
4

2
.
1
2
,
,
,
,
2 3
,
, ,
3
37
rall.
_

,
,
-
,
,
,
1 -
3
1
4
2
1
,
,
,
,
4
1
1 2
,
,
,
,
3 4
4
,
, ,
,
,

,
,
,
H.12
4
2
1
4
,
,
,
,
1
4 1
2
,
,
,
,
3
1
2
3 , ,
, ,
3
41
_

H.12

,
,
,
,

H.24

-
0
,
,
2
0
,
1
H.art
,

,
,
H.19
,
,
H.art.
,
,
,

,
,
,
,
45
molto rit.
_

,
,
,
,
1
,
2

4
H.19

,
,

,

,
,
,
,
H.art.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
2
,
,
,
,
.
.
.
.
.
.
.
3
.
.
.
.
.
.
.
BII
,
,
,
,
,
2
,
,
,
,

, ,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
3
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
49
_

,
,
H.12

1
2
,
,
,
,
,
H.12

,

-
0
H.7
,
,
H.7

,
2
196
_
_
Anotado por Nicanor
Teixeira em 1982
Dilogo Amoroso
Lento e Expressivo q = 48
Othon Salleiro
_

1
,
4
0
1
,
,
,
,
,
,
,
,
4
2
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
3

3
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
3
4
2
,
,
,
,
,
,
,
,
3
2
,
,
,
,

,
,
,
,
4
Harm.12
,
,
,
,
,
,
,
,
-
,
,
,
,
,
,
,
5
_

4
com sentimento
_
,
,
BVII
3
,
,
,
,
,,
4
BVI
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
3
2
4
BVII
,
,
,
,
,
,
1/2BIII
0
,
,
,
,
,
,,
4
2
1
4
,
,
,
,
,
,
,
4
-
4
,
,
,
1
2
3
,
,
,
,
,
,
,
,

0
4 3
,
,
,
,
9
rit.
_

_
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
3
4
1
,
,

,
,
,
,
,
,
,
BI
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
4
3
2
1
2
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
, 4
1
3
2
BVI
,
3
4
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
4
,
,
,
, ,
,
,
,
,

,
,
,
,
Tempo primo
13
rit.
ten.
_

1
,
1
,
,
,
,
,
,
,
,
4
2
4
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
-
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

4
1
2
,
,
,

3
1
2
3
con elegancia
,
,
,
,
,
,
,
,
4
3
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,,
-
,
,
,
,

,
,
,
17
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
fine
_

1
BVI
, ,
4
2
3
, ,
,
,
,
,
4

,
,
,
,

,
,
,
,
4
2
_
,
,
,

,
,
,
,
,
BVI
,
,
,
,
_
, ,
, ,
2
BV
,
,
,
,
,
_
2
2
0
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
197

Allegro moderato q = 70
Dilogo Amoroso continuao
21
Othon Salleiro
_

BII
, p
i
,
,
,
,
, ,
,
3
p
p
2
,
,
,
,
,
,
p
,
,
,
,
, , ,
p
BII
,
,
,
,
,
,
,
p p
3
4
,
,
,
,

,
,
,

, ,
2
3
BVII
,
,
,
,
,
2
4
3
,
,
,
,
,

,
,
,
,
4
3
,
,
,
,
25
_

S
,
1
0
0
2
0
,
,
,
,
,
BII
,
,
,
,
,
2
4
3
p
,
,
,
,
,
0
1
1/2BIV
,
,
,
,
_
,
,
4
3
2
,
,
,
,
,
4
,
,
,
,
,
,
3
1 3
4
,
, , ,
,
,
1
1
,
, ,
,
,
29
_

1
4

2
Harm.XII
3

3
,
,
,
,
,

1
,
,
,
,
,
,
,

1
,
,
,
,
,
,

,
BIX
4
2
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,

4
1
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
2

3
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
33
2.
1.

3
,
3

1
,
,
,
,
,
,

1
3
4
2
,
, ,
,
,
, ,

,
,
,
,
,
,
,

1
3
2

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
BII
,
,

,
,
,
,
,
,
, 3
4
2

,
,
,
,
,

1
2
3
, ,
,
,
,,
,
,
,
, , , , ,
37
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
D. C. ao fine
_

4
2
,


2

,
,
,
,
,
,
,

1
3
2

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
BII
,
,
,
,
,
,
,
,
1
3
,
,
,
,
,
,
,
,
2
198

_
Extrada e digitada
a partir da gravao
do compositor
q =88
Othon Salleiro
Excelsa
Valsa
_

,
,
,
,
,

,
,
4
BI

,
,
,
,
3
2 ,
,
,

,
,
1

,
,
,
,

,
,
,
,
2
3
BII

,
,
,
,
,
.
.
.
.
.
.
.
,
,
,

2
4

, ,
,
3
1
,
,
,


,
,
, ,

,
,
,
,
,
, ,
7
_

,
,
,
,
,

,
,
.

, , ,
,
,
,
,
_

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
BIV

,
,
2
3
,
,
,
,
,
,
BII

,
3
4
2
,
,
,

,
BIV
3

,
,
2
,
,

2
,
,
13
rall.
_

-
2
1
3
4

,
,
,

,
,
,
,
BII

.
.
.
.
.
.
.
.
4
,
,
, 3
,
,

-
1
4
3
2 ,
,
,
,
,
,
,
,
,
3

.
.
.
.
.
.
.
2
BI
,
,
,
,
,
,
, ,

.
.
.
.
.
.
.
,
,
,
,
1
,
.
.
.
.
.
0
4
,
1
,
,
,
,
,
,
0
, ,
, ,
,
3
, ,
, ,
,
2
, ,
, ,
,
1
, ,
, ,
,
, ,
, ,
3
3
19
A tempo
_

3
2
1
0

,
,
,
, ,
2
1

, ,
,
,
,
, ,
,
,
,
2
3
BII
, ,
,
,
,
,
,

.
.
.
.
.
.
.
.
.
, ,
,
,
,
,
,
.
.
.
.
.
.
.
.
.
, ,
,
,
,
,
,
.
.
.
.
.
.
.
.
.
2
BIV

, ,
,
,
,

,
,
,
,

0 4
,
3
2
BI

,
,
,
, ,
,
,
,
,

,
, ,
,
,
1
2
3
,
,
,
,
,
,
4
0 ,
,
,
,
,

,
,
,
3
,
,
,
25
_

,
,

,
,
,
,
,
, .
,
,
,
,
, ,

,

,
H.12
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
3
2
,
,

,
,
4
1
0
,
,,

,
,
,,
,
,,
BII
,
,,
,
,,
,

,
,
,

,
,
,

,
,
,

,
,
,

,
,
,

,
,
,

3
3
31
Pi mosso
q =170
_

3
4
,
,
,
,

,
,
,

,
,
,

,
,
,

2
3
BIV
,
,
,

,
,
,

,
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
,
,
,
,
,
,
4

,
,

,
2
1
3
,
,
,
,
,
,

BII

2 ,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
0
1
,
,
,
,
,

,
37
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
_

-
,
,
,
BIV

,
,
,
,
,

,
,
,

,
,

,
,
,
,
,
,
BII
,
,
,
,
,

,
-
,
,
,
1/2BIV

,
,
3
2
,
,
,
,
,
,
199
43
Excelsa continuao (1)
Othon Salleiro
_

BIII

,

,
,
,

,
BIV

,
,
,
,
,
,
3
,
,
2
,
,
,
,
,
,
3
BII

,
2
,
,
,
1

4
3
,
,
,
,
4
2
3
1

,
,
,

,
,
,

,
,
,
,
,
,
49
_

-
,
, ,
BII

,
,
,
,
,
, ,
,
,

,
,
,
,
,
1
,
,
,
,
BIV
,
,

,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
, , ,
,
,
55
_

-
4
, ,
0
,
,
1/2BIV

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
BIII
,
,
,
,
1/2BIV

,
, ,
,
,
,
,
,
-
2

,

1
3
1
4
,
,
, ,
,
0
3
BIX
,
,
,
,
4
,
,
3
,
,
,
-

,
,
,
61
rit.
molto rall.
_

2
,
,
,
,
,
4
BVII

,
,
,
,

,
,
,
,
,

,
,

BVII
,

,
,
,
,
,
-

,
,
+
2
3
,
,

,
,
.
,

.
H.19
,
,
,

,
.

0
1
-
2
4
,
,
,
,
.
.
.
.
.
.

,
,
,
,

2
0
1
4
,
,
,
,

,
.
.
.
.
.
.
,
Tempo primo
67
_

,
,
,
,

,
.
.
.
.
.
.

,
,
,
,
,

,
,

,
,
, ,
,
,
,
,
,

,
,

,
,
,
,

,
,
,
,

,
,
,
,

,
,

,
,

, ,
,
,
,
,
,

,
,
3
73
_

,
,
,

,
,
,
,
,
, ,

,
,
,
,
,
.
.
.
.
.
.
,
,
.

, , ,
,
,
,
,
_

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
,

,
,
,
,
,

,
,
3
3
3
79
_

,
,
,
,
,
,

,

,
,
,

,
,
,

,
,
,
,

,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,

,
,
,

,
,
,
,

,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
0
4
, ,
,
,
,
,
,
, ,
, ,
,
, ,
, ,
3
85
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
_

,
, ,
, ,
,
, ,
, ,
,

, ,
, , ,
,
,
, ,
.
.
.
.
.
.
.
.
.

, ,
,
,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,

.
.
.
.
.
.
.
.
.
, ,
,
,
,
,
,
.
.
.
.
.
.
.
.
.
, ,
,
,
,
,
.
.
.
.
.
.
.
.
.

, ,
,
,
,

,
,
,
,
,

,
,
,
, ,
,
,
,
,

,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
2
200
91
Excelsa continuao (2)
Othon Salleiro
Pi mosso q = 144
_

,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,

,
,

,
,
,
,
,
,
1

,
,

2
3
,
,
,

,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,,

,
,
,,
,
,,
,
,,
,
,,
97
_

,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
.
.
.
.
.
.
,
,
,
,
,
,
H.12

,
,

,
,
,
,
,
,
,
-

H.7

1
,
,
,
,
,
,
-
H.7
4

2
1
3
,
,
,
,
,
,
,
H.12
,

103
_

H.12

,
,
,
,
+
H.7
,

,
,
H.19
,
,
,
H.7

,
,
,
,
,
,
2

,
-
+
H.art.
,

, ,
,
1
4
H.12
,

.
4
,
,
,
1
H.art.

,
,
,
,
,
,
,
,
0
H.12

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
3
109
_

H.12

,
,
,
,

,
,
H.art.
,
,
, ,
3

4 ,
,

H.12 H.art.

,
,

,

,
,
,
,
,
4

,
,
,
BII
,
,

,


,

2
,
,
,

4
,
,
,

,

1
3
,
,
,
115
_

2
1
,
,
,

H.art.
2

,
4
H.19
,
,
,
-
1

,
3
2
,
, ,

,
0

,
,
,
1
,
,
,
,
,
0
0
3
,
, ,
+
H.art.
2
4
1
4
,
,
,

2
-
,
,
,
,
,
,
,
,
1
2
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
BII
,

,
,

,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
121
_

H.art.
-
,
,
,
,
,
, ,
-
,

,
,
,
,
1
H.19
, ,

,
4
3
2
,
,
,
,
,
,
H.12

,
1
2
4
3
,
,
,
,

,
,
,
,
H.art.
,
,

,
,
1
,
,
,
,
,
. 3
4
,
,

2
,
,
,
,
,
,
,
,
127
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
_

H.art.
,
,
.
,

3
,
,
,
,
,
,
,

.
.
.
.
.
,
,

,
,
.
.
.
.
.
.
.
.
.
. ,
,
,
,
,
,
.
.
.
.
.
BII
,
,
,
,
,

,
,
,
,
.
.
.
.
. ,
,
,
,

,
,
.
.
.
.
.
,
,
.
.
.
.
.

,
,
33
.
.
.
.
.
,
,
,

,
,

,
,
4
1
2
3
,
,

,
,
,

4
,
,

,
,
,

, ,
2

,
,
,

,
,
,
, ,
,
,
3
201
133
Othon Salleiro
Excelsa continuao (3)
_

_
,
4
,
,,
_
,
,
,,
_
,
1
,
,,
_
,
2
,
,,
_
,

3
,
,,
_
,
BII
,
,,
_
,
3
,
,,
_
,
,
,,
_
,
2
,
,,
_
,
,
,,_
,
,
,,_
,
,
,,
137
_

_
, 1
,
,,
_
,
3
,
,,_
,

2 ,
,,
_
,
+
,
, ,
_
,
4
,
,,
_
,
2
BIV
,
,,
_
,
4
,
,,
_
,
3
,
,,
_
,
3
BVII
,
,,
,
,
2
,
,
.
4
,
,
,
,
-
,
,
,
,
141
_

_
,
,
,,
_
,
,
,,
_
,,
,,
_
,
BIV
,
, ,
_
,
,
, ,
_
,
BII
,
, ,
_
,
,
,,
_
,
,
,,
_
,
,
,,
_
,
,
,,
_
,
,
,,
_
,
,
,,
145
_

2
BI
a tempo
_
,
4
,
, ,
_
, 3
,
,,
_
,
,
,,
_
,
BII
,
,,
_
,
,
,,
_
,
,
,,
_
,
,
, ,
_
,
,
,,_
,
,
,,
_
,
2 4
1
rit.
,
,,
_
,
3
,
,,_
,
,
,,
149
_

_
,
,
4
,
,,
_
,
,
,,
_
,
,
,,
_
,
,
,,
_
,
,
,,
_
,
,
,,
_
,
,
,,
_
,
,
,,
_
,
,
,,
_
,
BII
3
,
,,
_
,
,
,,
_
,
,
,,
Tempo primo
153
_

,
,
,

,
,
,
,
,

,
,
,
, ,
,
,
,
,

,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,

,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,

,
3
3
159
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
_

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,,

,
,
,,
,
,,
,
,,
,
,,
,

,
,
,

,
,
,

,
,
,

,
,
,

,
,
,

,
,
,

,
,
,
,

,
,
,

,
,
,

,
,
,

,
,
,

,
,
,

,
.
.
.
.
.
.
.
.
2
,
,
,
,
0
,
,
3
1
+
4
1
3
2

,
,
,
,
,
,
,

4
1
3
,
,
,
1
4
2
,
,

+
4
202

_
Extrada e digitada
a partir da gravao
do compositor (1950)
q = 92
Othon Salleiro
Falando-lhe de amor
Valsa
_

BVII

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

4
,
,
-
,

,
,

,
,
1
1

.
4
,
,
,
,
-
2
+
3
,
,
1
,
,
, ,
,
,
,
,
,
5
_

3
2
4
,
,

,
,
,
,
,
,

, , ,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,

,

,
,
,
4
3
2
-
3
,
,
,
,
,
,
2
4
,
,
,

2
BIV
,
,
,
, ,
,
4
3
3
4
,
,
,
,

4
3
,
,
,
,
,
,
5
3
9
_

4
,
,
..
,
,
,

,
,
,

BII
,
,
,
,
,
,
,
3
2
- 4
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

3
3
,
,
, ,

,

4
2
,
,
,
,
BII
,
,
,

,
,
,
,
,
,

4
,
,
6
6 3
13
_

4
,
,
,
,
2
2
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

1
,
4

,
1
2
,
,

2
,
,
, ,
, ,
,

,
,
,

,
,
3
17
_

,
,

,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
BVII
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,

,
,

,
,
,

,

,
,
21
_

,
1/2BIV
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,

,
,
,

,

H.12

,
,

,

,
,
,

,
,
,
,
,
rubato
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
6
25
_

1
4
2
3
,
,
,
,
1
4 2
,
,
,
,
BII
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
rall
,
2
3
1
,
,
,
,
,
4
,
,
,
,

, ,
,
,
,
a tempo
29
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
animando
_

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
BII

3
2
4
,
,
,

,
,
,

,

,
2
3
,
,
,
,
,
,
203
33
Falando-lhe de amor (continuao)
Othon Salleiro
a tempo
_

,
,
,
,
,

.
.
.
.
.
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4
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4
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BVII
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4
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H.12

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,
,
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2
p
H.12

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,
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,
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,
,
,
,
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,
,

6
7
37
_

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3
2
4 ,
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1
,
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_
_
,
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1
BIV
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poco a poco

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,
,
,

,
,
,
,
,
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41
rall.
a tempo
_

BII

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3
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1
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4
BII

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1

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6
49
_

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2
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.
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1/2BX
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52
_

_
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,
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2
1
1
4
3
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,
,
,
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4
0
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1
1
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,
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,
,
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,
,
,
,
,
,
,
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3
3
3
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
55
rit.
_

a tempo
,
,

,
2
1
,
,
,
_
,
,
,

,
,
1
1
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3
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,
,
,
,
,
,
,
,
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.
.
.
.
4
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.
.
.
.
H.12
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
-
.
.
.
.
.
2
204
_
_
Festa do Bonfim
Othon Salleiro
Extrada e digitada
a partir da gravao
do compositor
_

-
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2
1
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4
BII
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4
1
1/2 BVII
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21
A tempo
molto accel...
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1
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,
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25
_
,
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_

4
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1
_
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.
.
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,
,
_
1
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,
,
,

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,
,
,
,

3
,
,
,
,
29
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
_
,
,
,
,
,
,
4
,
,
,
,
,
,
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,
,
,
,

,

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,
,
,
,
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,
,
,
,
205
33
Othon Salleiro
Festa do Bonfim continuao (1)
_
,
2
_
,
4
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,
,
,
_
,
3
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,
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_
,
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,
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,
_
,
,
,
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,
,
,
, _
,
,
,
,
_
,
,
,
,
37
_
,
1
_
,
4
3 2
,
,
,
_
,
,

,
,

4
.
2
,
,
,
,
,

,
,
,
,
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.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
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,
,
_
,
,
,
,
41
_
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_
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,
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45
_
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,
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,
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,
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,
,
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,
,

,
,
,
,

,
,
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49

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,
4
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,
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.
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.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
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,
1
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,
,
,
,
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,
,
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,
,
,

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, ,
53
_

1
4
_
,
,
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,
,

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_
,
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,
,
,
,
,
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1/2BV
,
,
,
,
,
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,
4
,
,
,
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1/2BII
,
,
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
,
,
,
,
,
,
,
,
,

, ,
,
,
,
,
,
57
_

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
4

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,
,
,
,
,
, ,
,
3
2
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,

, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
61
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
_

+
TAMBORA - percutir comlateral do polegar (mo direita) nas cordas, prximo ao cavalete
,
1/2BII
, ,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
+
2
,
,
-
1

0
,
, ,
,
, ,
,
,
2
206
65
Othon Salleiro
Festa do Bonfim continuao (2)
_

4
3
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,
, ,
,
, ,
,
,
H.12
,
,
-
H.9

H.7 H.12
,
,
,
,
1/2BVII
.
.
.
.
.
.
.
.
,

,
,
,
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
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.
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.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
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,
,
,
,
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,
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,
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,
,
,
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,
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
69
_

0
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,
,
,
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0
2
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1/2BIX
,
,
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_
,
,
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,
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,
,
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,
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1 1
1/2BVII
,
,
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,
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,

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,
,
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,
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0
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BII
,
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,
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,
,
,
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,
,
1
2
3
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,
,

,
,
,
,
,
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,
,
,
,
,
77
_

,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
3
,
,
,

_
,
,
,
.
0
4
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,
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_
,
,
,
,
,
_
,

,

2
0
, ,
,
_
,

,
1/2BX
,
,
,
_
, ,
,
,
,
,
_
,
, ,
,
,
,
81
1.

Do $. ale coda
2.
Coda
_

_
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
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,
,
,
,

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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
1
_
,
2
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,
,
85
_
,
1
_
,
2
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,
,
_
,
2
3
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,
,
_
,
3
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,
,
_
,
2
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,
, _
,
3
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,
,
_
,
3
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,

89
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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,
,
,
,
,
,
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,
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,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
93
molto rall.
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
,
,
3
207

_
q = 82
Othon Salleiro
Luar dos Trpicos
Extrada e digitada
a partir da gravao
do compositor
_
4
H.12
4
H.12

2
1
3 ,
,
,
,
,
,

2
,
,

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,
,

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,
,
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4
BIX

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,
,
,
,
,
2
,
,
1
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,
,

,
,
,
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1/2BX
H.12
_
,
,
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0
0
0
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,
,
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1
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_
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1
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7
_
H.12
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1
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,

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,
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,
,
,

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,
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,
,
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,
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,
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3
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,
,
,
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,
,

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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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,
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_
H.12
BII
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1
,
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,
,
,
,
,
,

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,
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,

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,
,
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,
,
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,
,
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,
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BII
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,
,
,

,

,
4
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,
,
, ,
, ,
,
,
,
3

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,
,
,
,
,

3
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,
,
1

,
,
H.12
,

,
2
,
,
,
,
,
,

3
,
,
,
39
_
1
4

,
,
2
4
,
,
,
,
,
1
4

,
3
2
,
,
,
,

,
,

,
,
,
,
BVIII

,
,
,
,
,
,

,
,

0
,
,
,
2
,
,

, , ,
,

0
,
,
2
,
,
3
,
,
45
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
accel.
_
1
4 1
,
,
2
3
,
,
-
H.12
4
1/2BV

,
,
,
,

2
,
,
,
,
3
,
4
4
,
,
,

,
1

4 2
,
,
,
,
2
BV
,
,
,
,

4
,
,
3
,
,
,
,
208
49
Othon Salleiro
Luar dos Trpicos continuao
_
BIV
,
, ,

, ,

3
4
,
,
2
,
, ,
BIII
,
,
,
,

,
,
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,
,
,
,

,
1
1

,
,
3
.

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,
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,
,
,

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,
,
,
,

,
,
,

,
,
H.12
,

,
,
BIII
,
,
,
,
,
,
,
,
56
_
BIX

,

,

4
2
3 ,
,
,

4
3
,
,
,
,
4
1/2BX
,
,
BI
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,
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,
,
,
,
,
4
_
,
,
,
,
,
1

3
2

,
,
,
,

,
H.art.

,
,
,
,
H.12

,
H.art.

,
,
,

,
,
,

,

,
63
_
,
,
,
,
H.art.

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,

,
,
,

,
,
,

,
,
, ,
,
, ,

,
,
,

,
,
,
,
4
3
,
,
, ,

2
,
,

,
,
,
,
,
,
,
70
_
BIX

,
,
,
,
2
,
,
,
,
1
,
,
, ,
2
,
,

,
,

,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,

,
,
,

,
,
_
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,

,
,

,
,
,
,
,
,
77
_
,
,

,
,

,
,
,
,

,
,
,

,
,

,
,

,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
-
,
,
,
H.12
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,

,
,
,
,
,
,
,

,
,

,
,
,
,
-

,
,

,
,
,
,
,

,
,
84
_
,
,
,
,
,
, ,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,

,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
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,
,
,
,
,
,
, ,
,
91
_
,
,
,
, ,
,
,
,
,
, ,

,
,
,

,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
, -
,
,
,
,
,
,
3
98
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
_
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
1/2BV
,
,

,
,
,

,
,
,
,
,
,

,
,

2
209

Prece
(coral)
Adagio Religioso
Othon Salleiro Anotado e digitado por
Nicanor Teixeira
1980
_
,
em D
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
3
,
,
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,
,
,
,
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,
,
2
,
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,
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1
,
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BIII
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,
,
,
,
,
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rall.
8
_
,
BII
,
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,

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,
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BIX
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,
,
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,

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,
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14
_
,
,
,
,
,
,
,
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1
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,
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,
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,
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,

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,
,
,

,
,
,
4
,
,
,

1
,
,
,
.
,
,
,
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21
_
,
4

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4
,
,
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,
,
,
,

2 4
,
,
3

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,
,
,
, ,

1
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,
,
,
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,
,
,
1
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,
,
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,
,
,
3 3
3
3
27
rall.
_
,
4
,
,
,

,
,
,
,
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,
,
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BVII
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BIX

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,
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,
,
,

,
,
,
,
,
,
BVIII

,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,

,
,
,
,
,
,
,
34
_
,
,
,
,
4
,
,
,
,
,
,
2
,
,
,
1
,
,
,
4
,
,
,
4
,
,
,
3
,
,
,
,
,
,
,
-
,
,
,
,
,
3
37
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
4
1
,
,
,

4
2

3 3
3
3
210

Othon Salleiro
Preldio Carioca
q. = 70
Anotado e digitado por
Nicanor Teixeira
1971

p
2
,
BVIII
i
1
m
3 1
i
3

p
p
3

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BVII
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1
m
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BIV
1 2 1
2
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BII
,
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,
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,
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BIII
3
,
,
,
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,
,

1 4 3
2
BII
,
,
,
,
,
,,
,
,,
,
,
,
,
,,
,
5
_

1/2BX
2
,
3
4
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,
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,
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,
1/2BVII
2

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,
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1 3 1
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2
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3 1
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,
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,

4 3
1/2BXII
,
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,
,
3 1
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,
,
,,
,
9
_

2
,
1 3 1
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,
,
,
,
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,
,
1
1/2BVIII
3 1
2

,
,
,
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,
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1/2BVII
1

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,
,
,
,
,
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,
,
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,
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,
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,
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,
,
2 4
,
,
,
,
,
,,
,
,,
,
,
,
,
,
21
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
1.

2.
_

0
,
2
0
1
,
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,
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,
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,
,
,
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_
,
,
,
,
,
,
_

1
,
,
,
,
,
,
,
,

Harm.12
,
,
,
,
,

211
_
_
Extrada e digitada
a partir da gravao
do compositor (1950)
q=100
Quebra-coco
Othon Salleiro
_

p
BVII
,
,
,
,
,
,
-

.
.
.
.
.
.
.
.
.
pizz.
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,
,
,
,
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,

,
3
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BVII
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,
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,

,
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_
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_

_
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_
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3
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BVII
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_

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,

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,

,
,

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_
,

,
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,

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,
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,
,
,
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,
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,
,
,
.
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,
,
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,
,
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,
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,
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_
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,
,
,
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3 3
3
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17
_

__
,
,
,

,
,

,
, 1 -

,
,
,
,
,
,

a tempo
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,

,
BVII
,
,
,

,
,
,
,

Pizz.
,
,
,
,

,
, ,
,
,
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,
,
,
,
,
-
,
,
,
,
,
,

,
,

,
22
_

_
2

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,
,
,

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,
, p
, ,
_
,
,
_
,
,

,
,
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,
,
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2
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,
,
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_
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,
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_
,
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,
,
,
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4

,
,

,
,
,
,

,

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BVII
,
,

,
,
28
_

,
,
,

,
,
,
,
,

,
,
,
, ,

,
,
,
_
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
.
4
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
, _
_
, ,
,
,
,

_
,
,
,

,
33
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
_

,
,
,

_ _
2
1 4
,
,
_
,

,
2
1
3
1/2BIII
,
,
, _
,
,
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1/2BVII
3
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_
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,
,
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,

,
0
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,
,
,
2
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3
,
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_
,
,
,
2
0
, ,
,
,
212
38
Quebra-coco continuao (1)
Othon Salleiro
rall.
_

3
_
2
4
1 4
,
,
_
,
,
2
1
3
1/2BIII
,
,
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,
,
1/2BVII
,
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_
,

,
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,
,
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,
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,
,
1/2BVII

,
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44
_

,

_
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_

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,

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,

,
,
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,
,
,

,
,
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3
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3 3
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,
,
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_
,

,
,
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_
,

,
,

,
3
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_

_
,
,
,
,

,
,

,
,
,
, ,
,
,
,
,
2
3
4
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pizz.

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1
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3
67
_

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2
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_
,

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BIV
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4
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,
,
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_
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,

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1

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,
,
3
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,
,
, 1
,
,
,
,
,
,
,
,
,
-
...
2
3
BVII
,

,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
73
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
_

4
3
2
2
BVI
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
BVII
-
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,
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,
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,
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,
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,
,
4
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Pizz.
,
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2
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,
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,
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_
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,
,
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,
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,
,
,

3
1

,
,
,
, 1
,
,
,
,
,
,
,
-
...
2
213
79
Quebra-coco continauo (2)
Othon Salleiro
_

,
,
-
,
2
3
,

,
,
,
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,
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4
BVII
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,
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85
_

,

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3
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,
,
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a tempo
2
3
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,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
Pizz.
,
,
,
,
,

2
,

91
rit.
_

_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
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,
,
,
,

,
_
,
,
,
,
,
,

3
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,
,
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,
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,
,
,
,
,
,
,
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a tempo
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3
,

,
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,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
97
rall.
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
1
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,
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,
,
,
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,
,

,
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,
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,

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_
,

,
,

,
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,
,
_
,

,
,
,
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_
,
,
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,
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103
_

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,
,
,
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_
2

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_
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4
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,
,

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,
,

,
109
_

,
,
,
,

,
,
,
,
,

_
,

,
,

,
,
,
,
_
,
,
,
,

,
,
,
_
,
,

,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
112
_

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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,
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,
,
,

_

,

,
, ,
,
,
,
,
,
-
.
.
.
.
.
.
.
.
3
214
_
_
Extrada da gravao
do compositor
Nicolas Barros
Othon Salleiro
Reminiscncias Cariocas
_

,
,
,
,
_
,
,
,
_
_

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_

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,

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,
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,

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,
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,
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,
,
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21

_ _

BIV
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BVII
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,
,
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3
1/2BIX
,
,
,

,
,
,
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_
,
,
,
,

,
,
,
2
BVII
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
25
_
_
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
_

1/2BXII
_
,
2
4
,
,
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_
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_
_
,
,
,
,
215
29
Othon Salleiro
Reminiscncias Cariocas continuao (1)
_

2
1/2BV
,
BVII
,
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,

_
2
,
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_
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_
2
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BIV
,
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,
,
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,
,
_
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2
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BVII
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1/2BV
4
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,
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33
_

BVII
_
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,

37
_

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_
,

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,
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_
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41
_

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45
_

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,
,
,

,
, ,
,
,
,

,
,
,

p
3
0
,
_
0
,
,
, ,
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
53
_

2
1
p
0
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,
,

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,
,
,
-
-
2
,
,
,
,
2
216
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
57
Othon Salleiro
Reminiscncias Cariocas continuao (2)
_

2
BVII
3
,
,
,
,
,
,

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4
2
1/2BIII
,
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_
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,
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BVII
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77
_

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_

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,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
3
217
_
_
q =114
Extrada e digitada
a partir da gravao
do compositor (1950)
Othon Salleiro
Repinicado de viola
Violo _

-
-
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emG
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0
BII
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29
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,
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_
,
,
,
,
,
_
,
,

,
,
,
,
,
35
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
_

_
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
, ,
_
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,

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,
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,
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,
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,
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,
,
BII
3
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, ,
2
4
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,
,
,
4
,

,
,
,
,
,

_
,
,
,

_
,
,
,
,
,
218
40
Othon Salleiro
Repinicado de viola continuao (1)
_

1
,

,
,
,
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2 1
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3
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_
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,
45
_

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,
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_
,

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1/2BII
,
_
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,
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,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
_
,
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_
-
3
,
,
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,
,
4
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,

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,
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50
_

1
,
_
,
1
,

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4
3
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1
1
0
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,
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1
1
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,
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_
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,
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_
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,
.
1 3
,
,
,
,
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,
,
,
-
2
1
,

,
_
3
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,
1
3
,

,
,
,
,
55
_

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,
,
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,
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_
4
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,
4
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,
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1
,
,
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,
,
,
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_
,
,
,
, ,
1
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4
3
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,
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,
,
,
,
,

,
,
,
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,
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,
,
,
,

60
_

,
_
_
,
,
_
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,
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,
,

_
,
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,
,
1/2BX
,
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,
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,
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,
,
,
,
,
1
4
2
3
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,

,
,
,
, ,
65
_

,
,
,
,

,
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,
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_
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_
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_
,
,

, ,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
70
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
_

,
,
-
2
1
,

,
_
3
,
,
,
1
3
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,
,
,
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,
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_
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,,
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,
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BII
4
,
,
,
,
,
,
,
,

,
3
,
,
,
,
,
,
,
2
219
75
Othon Salleiro
Repinicado de viola (2)
_

2
4
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
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1/2BX
,
,
,
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,
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,
.
,
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,
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,
,
,
,
,
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,
,
,

,
,
,

,
,

81
_

,
,
,

3
2
1/2BX
,

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,
,
,

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,
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,

1
2
4
,
,

,
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3 , ,
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2
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,

,
4
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2
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3
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, ,
1/2BX
,
,
,
,
,
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,
,
_
,
,
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,
,

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,
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,
87
_

,
,
_
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,
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,
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,
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,

,
94
_

,
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_
4
p
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1
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,
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_
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,

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,

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,

3
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.
.
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.
.
.
.
.
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,

,
,
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,
,
,
,

,
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,
,

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,
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,
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,
101
_

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_
,
,
,
,
,
,

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,
,
,
_
,
, _
BII
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,
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,,
107
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
_

_
,

,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
, ,
_
,
,

_
rit. molto
,
,

,
,
,

,
,
,
1/2BX
,
, ,
BVII
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
-
,
,
,
,
3
220

_
_
Othon Salleiro
Moderato q = 80
Partitura digitalizada
e revisada a partir de
manuscrito do compositor
Flavia Prando
Chro
Sonho de Cavaquinho
_

_
,

3
1
2

2
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,

4
1
,
,
,
,
,
,
_
,

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3
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_
,
4
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BIX
1
,
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,

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,
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1
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,
,
_
,
4
0
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,
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,
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,
,

1
,
,
,
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,
,
,
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,
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,
,
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,
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,
,
,
,

3
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,
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,
,
,
1
2
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,
,
,
,
9
_

H.12
_
,
H.12
,
,
, _
,

1
,
,
,
,
,
,

2
4
1
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,
,
,
,
3
1
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,
,
,
,

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,
,
,
,
_
,
1
,
,
,

,
,
,
,
,
,
_
,
2
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4
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,
,

,
,
,
,
,
,

,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
13
1.

3
2
1
4
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
1
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,
,

,
,
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,
,
4
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,
,

0
0
0
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2
1
4
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,
,
,
,

BVII
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,
,
,
,
,
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,
,
,
,
4
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
2.
17
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
ECA/USP - SO PAULO - 2008

,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
0
2
0
1
0
3
4
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,
,
0

3
BIII
,,
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,
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2
1
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,
,
,
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,
,
,

4
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2
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,
,
,
,
,
,
,
,
3
4
1
2 3
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4
2
3
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,
,
,
,
,
,
,
, , , ,
,
, ,
,
, ,
,
, ,
,
, ,
221
21
Sonho de Cavaquinho continuao (1)
Othon Salleiro
_

1
4
2
0
1
0
3
4
, , , ,
,
,
,
,
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,
,
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BVII
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,
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,
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,
,
,
,
,
,
,
,
BIII
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,
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,
,
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_
,
3
2
BII
,
,
,
,
,
,
,
,
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3
BVIII
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
4 2
3
BIX
,
,
,
,
,
,
,
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,
,
4
,
,
,
,
,
,
,
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,
,
,
,
25
_

4
3
,
2
3
BVII
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,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,

4
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,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
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,
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, ,
,
,
,
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,
,
,
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,
,
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,
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,
,
,
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,
,
2
4
BVII
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
29
_

1
4
2
3
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
, ,
BVI
3
4
2
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
2
4
3
1
,
,
,

,
,
,
,
,
,
4
3
BVII
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
2
4
BV
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,

2
1
4
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,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
33
1.

2.
_

1
0
4
2
,
4
BIX
,
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,
,
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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,
,
,
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3
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2
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,
,
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,
,
,
,
,
_
,

4
,
,
,
,
,
,
37
_

1
_
,

2
3
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,
,
,
,
,
,
_
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BIX
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_
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0

1
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, _
,
1
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
41
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
_

4
0
2
,

1
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
2
4
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,
,
,
,
,
,
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,
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3
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,
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,
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0
H.12
,
,
,
, _
,
H.12
,
,
, _
,
,
,
,
,
,
2
222
45
Sonho de Cavaquinho continuao (2)
Othon Salleiro
_

1
,

2
4
1
4
,
,
,
,
,
3
1
4
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,
,
,
,

3
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,
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_
,
1
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,
,
,
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_
,
2
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,
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,

3
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,
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,
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,
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,
,
, ,
49

1
,
,
4
,
,
,
,

0
0
0
0
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3
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,
,
,
53
_

,
0
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3
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4
2
BVII
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,
,
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,
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1
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2
4
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,
,
1
0
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,
,
,
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,
,
,
,
,
,

,
,

2
1

3
4
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,
,
,
57
_

4
,
2
3 1
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,
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,
,

4

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,
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,
,
0
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,
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,
,
,
,
,
,
, ,
,
4
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,
,
,
,
,
,
,
,
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
61
_

4
2
3 1
,
,
,
,
,
,
, ,

4
,
,
,

4
,
,
,
, ,
1
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H.19
3
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,
,
,
,
,
,
H.19

3
,
,
,
,
,
,
,
4
0
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H.19
,
,
,
,
,
,
,
,
,
H.19
,
,
,
,
,
,
,
,
,

1
4
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
65
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
1.

D.C. ale Fine

2.
Fine
_

3
1 4
,
, ,
,
,
,
,
,
1

2
0
_
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
0
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
0

1
,
,
,
2
,
,
, ,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
3
3
223

Extrada e digitada
a partir da gravao
do compositor
q. = 80
Othon Salleiro
Ternura
_

emD
emA
emF#
emD
3
,
,
,
0
0
0
,
,
,
H.12
,
,
,
,
,
,
,
,
,
1
4
,
,
,
metalico
,
,
,
,
,
,
,
,
,
4
rall.
q. = 60
_

,
,
,
,
,
,
normal
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,

,
.
2
,

,
,
,

0
1
,
,
,
,
3
,

,
,
,
,
,
7
_

,
,
1
,

,
,
,
4
,
,
,
,
,
3
H.12

,
,
,

,
,
,

4
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,
3
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,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
10
_

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p
,
,

H.7
i
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,

,
,
,
,
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BVII
,
,
,

,
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,
,
,

,
,
,
,
,
,
,

,
,

a tempo
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,
,
,
,

,
,
,
,
,
13
,_

,

,
3
,

,
,
,
.
3
,

,
,
,

,

,
,
,
,

,
rit.
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
16
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
_

,
,

,
,

,
,
,
,
,

,
,
,
rit.
H.19
a tempo
,

,
,
,
,
, ,
,
,

,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
224
Othon Salleiro
Ternura continuao
19
_

BI
.
.
.
.
.
.
.
,
,
,
,
, ,
,
,
, ,
,
movendo
,
,
,
a tempo
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,
,
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, ,
,
rit.
,
,
,
p

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,
,
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
1
,
,
_
,
,
,
,

,
-
,
,
,
,
,
,
,
,
22
_

,
,
,
rit.
,
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,
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BI
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,
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.
.
.
.
.
.
.
.
.
H.12
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,
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,
,
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
H.art.
,
,
,
, ,
, ,
,
rit.
, ,
, ,
,
, ,
, ,
,
-
25
_

,
H.5
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
rit.
,
,
,
H.5
,
,
,
-
H.12
,
,
,
,
,
,
,
,
,
28
_

a tempo
,
,
,
,
,

1
2
,
,
4
3

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,
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
1
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,
,
,
,
,
,
2
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,
,
,
,
,
,
a tempo
1
2
,
,
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_
,
,
,

,
,
,
-

,
,

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,
,
31
,_
_

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,
,
rit.
,
,
,
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BII
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_
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,
,
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,
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2
4
H.art.
1
,

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,
, , ,
,
,
,
, , ,
,
,
,
,

,
,
,
,
34

,
,

3
2
H.art.
0
,

,
,
, , ,
,
,
,
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,
,
,
,

,
,
,
,
,

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,
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,
,
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,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,

Lasciar vibrare
,
,
,
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
37
rall.
_

,
,
,
H.12
,
,
,
H.5
,
,
,

2
225
_
_
Extrada e digitada
a partir da gravao
do compositor (1950)
Othon Salleiro
Toada Sertaneja
rit.
_

-
-
emD
emG
emD
q =94
H.12

.
.
.
.
.
.
.
H.7
,

.
.
.
.
.
.
.
H.5
,
,
,
,
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,

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,
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3
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_

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4
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,
,
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, ,
,
,
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,
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,
,

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0
a tempo
cantabile
4
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,
,
,
,
,

,
,

3
1
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,
,
,
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,
,
,
13
_

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4
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,
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1
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,
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,
,
,
,
,

2
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,
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,
,
,
,

4
1
2
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,
,
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,
,
,
, ,
,

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,
,

,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
18
_

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
BVII

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,
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.
.
.
.
.
.
.
.
.
4
_
,
,
,
,
,
,
,
1
,
,
,
,
,
,
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3
2
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,
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BVII
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,
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,
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,
,
.
.
.
.
.
.
.
.
4
_
,
,
,
4
,
,
,
,
,
,
23
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
_

,
,
,
,
,
.
.
.
.
.
.
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, .
.
.
.
.
.
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
226
27
Toada Sertaneja continuao (1)
Othon Salleiro
_

,
,
,
,
,
BV
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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,
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,
,
,
,
,
,
,
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,
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,
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.
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.
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,
,
,
,
, , ,
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,
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,
,
,
,
,
,
,
,
.
.
.
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
33
_

,
_
,
_
, ,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
,
,
,
,
,
,
,
,
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,
, ,
,
,
,
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,
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,
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,
,
,
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,

,
,
,

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,
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3
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,
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,
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,,
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,
,
3
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BII
4
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,

,
,
,
,
p
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,

,,
,

39
rit.
_

,
4
,
,
,
,

,
,
,
0
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BV
,
,
,,
,
,
,
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i
,

,
,
,
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BIV
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,

,
,
,

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,
2
p
3
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i
,

,
,
,
,
p
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,

,,
,

,
,
3
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BII
4
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,

,
,
,
,
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i
,

,,
,

,,
,
,
,

,
,
a tempo
cantabile
0
,
,
,
,
,

,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
45
_

,
4
1
2
,
,
,
,
4
1
0
2
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,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,

2
,
,
,
,
,
,
,

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,
,
,
,
,
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,
,
,
,

,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
50
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
_

,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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BVII
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,
,
,
,
,
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
4
,
,
,
,
,
,
,
1
,
, ,
,
,
,
.

3
2
,
,
,
,
BVII
,
,
,
,
,
,
,
,
, .
.
.
.
.
4
_
,
,
,
4
,
,
,
,
2
227
55
Toada Sertaneja (2)
Othon Salleiro
_

,
,
,
,
,
.
.
.
.
.
.
, ,
,
,
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,
,
,
,
,
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,
,
,
, ,
,
, ,
,
,
,,
,
,
,
,
,
60
_

BV
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,
,
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,
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,
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,
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,
,
,
,
,
,
.
.
.
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
65
_

,
_
,
_
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
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,
,
,
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,
,
,
,
,
,
,,
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,
,
,
,
,
,
,,
,
,
,
,
,
,
70
_

, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
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TAMBORA
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,
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,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
75
_

,
,
,
,
,
,
,
,
,
, .
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
3
228
_
_
Othon Salleiro
Extrada e digitada
a partir da gravao
do compositor
Dolente
Viola da Saudade
q =50
rit.
a tempo
_

-
emD
emG
emD
p
BV
_
.
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.
.

p
1
simile
,
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,
,
,
,
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,
,
,
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,
,
,
,
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_
,
,
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,
,
,
,
,
4
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3
4
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,
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,
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,
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,
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,
H.12
,
,
,
,
,
,
,
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,
,
,

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,
,
,
11
_

4
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.
3
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,
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_
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,
,
,

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_
1
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,
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_
,

,
,
2
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,
,

,
4
3
1/2BVII
H.7
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,
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,
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H.12
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16
_

_
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BVII
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0
4
4
,
,
,
_
,
,
,
,
,
_
,
, ,
,
,
,
,
21
Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
_

BVII
,
_
,
,
,
_
,
,
,
0

,
,
,
_
,
,
,
,
3
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,
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, ,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
229
Viola da Saudade continuao (1)
Othon Salleiro
26
_

.
_
,
,
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Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
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Partitura confeccionada para a dissertao de mestrado: Othon Salleiro: Um Barrios brasileiro?
Flavia Prando - ECA/USP - 2008
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3
231

5. Concluso


Vimos que a obra de Salleiro revela a sntese do cenrio
violonstico de sua poca, externando o regionalismo rtmico e
temtico de Joo Pernambuco; as novas possibilidades de textura,
harmonia e extenso dos recursos idiomticos do violo de Villa-
Lobos e a utilizao das tcnicas e do repertrio do violo clssico,
que Salleiro vivenciava no Rio de Janeiro do incio do sculo XX,
atravs da influncia de violonistas como Josefina Robledo, Isaas
Svio, Maria Luisa Anido, Narciso Yepes, Andres Segovia e
principalmente, conforme pudemos concluir, do universo de Agustin
Barrios.
O fato de ter outra profisso que no a msica fez com que
Salleiro pudesse elaborar mais suas composies. Atravs de
execues repetidas, buscava originalidade e estilo prprio no
acabamento das mesmas, apesar de no escrev-las. Pensamos ser
este tambm o fator que o levou a conceber uma obra
exclusivamente para violo solo, j que no fazia parte dos grupos
profissionais de msica, os regionais, como fizeram seus
contemporneos.
Por outro lado, no depender da msica financeiramente fez
com que o compositor no realizasse esforos no sentido de
divulgao ou preservao de sua obra, deixando que esta tenha
passado quase despercebida. No fosse pelas poucas gravaes de
232

Salleiro e pelas seis msicas editadas pela Casa Wehrs,
possivelmente no conheceramos sua obra.
Neste estudo, atravs da anlise comparativa da obra de
Salleiro e de seus contemporneos, pudemos notar elementos
musicais que se destacam e formam uma linguagem instrumental
prpria dentro do panorama do violo popular brasileiro: o uso do
trmolo, a utilizao sistemtica de campanellas, o abuso de
harmnicos naturais e artificiais, a percusso no corpo do
instrumento, os rasgueos variados, solues harmnicas inesperadas
e os procedimentos diferenciados de scordatura.
Para uma melhor compreenso dos elementos discutidos no
texto, confeccionamos tambm um CD com as gravaes de Othon
Salleiro e exemplos da obra dos violonistas abordados nesta
dissertao.
Julgamos ser esta pesquisa o ponto de partida para o
conhecimento da produo de Othon Salleiro, pois aqui se encontram
disponveis as obras que conseguimos localizar. Acreditamos que este
estudo possa contribuir para a construo da histria do violo
popular brasileiro, trazendo luz a obra de um de seus importantes
personagens.
Alm da confeco de uma primeira catalogao da obra do
violonista carioca, consideramos que a confeco das partituras
extradas da gravao do compositor a nossa maior contribuio,
233

possibilitando que esta obra passe a figurar no repertrio de vrios
violonistas com maior freqncia.






















234

6.Bibliografia


6.1 Livros


ANDRADE, Mario de. Aspectos da Msica Brasileira. Belo Horizonte:
Vila Rica, 1991.

______. (1989): Dicionrio musical brasileiro (coordenao: Flvia
Toni, 1984-1989). Belo Horizonte: Itatiaia; Braslia: MINC; So
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Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2002.

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______. Domingos Caldas Barbosa: O poeta da viola, modinha e
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VILLA-LOBOS, SUA OBRA. 3. ed. Rio de Janeiro: Museu Villa-Lobos,
1989.


6.2 Dissertaes e Teses


ANTUNES, Gilson. Amrico Jacomino "CANHOTO" e o
desenvolvimento da arte solstica do violo em So Paulo.
Dissertao de mestrado. So Paulo: Escola de Comunicao e Artes
(ECA), USP, 2000.

BRAGA, Luiz Otavio Rendero Correa. A inveno da Msica Popular
Brasileira: de 1930 ao final do Estado Novo. Rio de Janeiro, 2002.
Tese de Doutorado Universidade Federal do Rio de Janeiro.

GLOEDEN, Edelton. O Ressurgimento do Violo no sculo XX: Miguel
Llobet, Emilio Pujol e Andrs Segovia. So Paulo, 1996. Dissertao
(Mestrado em Artes) - Departamento de Msica da Escola de
Comunicaes e Artes, Universidade de So Paulo.

HARO, Maria. Nicanor Teixeira: A msica de um violonista compositor
brasileiro. Rio de Janeiro, 1993. Dissertao (Mestrado em Msica) -
Escola de Msica, Universidade Federal do Rio de Janeiro.

JEROME, David. Dilermando Reis and the valorization of the brazilian
guitar. Hayward, 2002. Dissertao (Mestrado) - Califrnia State
University.

238

PICHERZKY, Andra Paula. Armando Neves - Choro no Violo
Paulista. So Paulo, 2004. Dissertao (Mestrado em Artes)
Instituto de Artes, Universidade Estadual Paulista.

PIRES, Luciano. Dilermando Reis, o violonista brasileiro e suas
composies. Rio de Janeiro, 1995. Dissertao (Mestrado em
Msica) - Escola de Msica da Universidade Federal do Rio de Janeiro.

TABORDA, Marcia Ermelindo. Violo e Identidade Nacional:Rio de
Janeiro 1830-1930. Rio de Janeiro, 2004 Tese de Doutorado
Universidade Federal do Rio de Janeiro.


Revistas

VIOLO E MESTRES. So Paulo: Giannini, 1964-1968. Trimestral.
WADE, Graham. On the road to Magor: how Barrios was rescued
from obscurity. EGTA Guitar Journal, Londres: n.5, p.41-44, 1994.
O VIOLO. Rio de Janeiro: [s.n.], n. 1-10, 1928-29.
A VOZ DO VIOLO. Rio de Janeiro: [s.n.], n. 1-3, 1931.
TABORDA, Mrcia. A viola no Rio de Janeiro Oitocentista. Brasiliana:
Revista Quadrimestral da Academia Brasileira de Msica. N.24, p.15-
19. Dez.2006.


6.3 Discografia

SALLEIRO, Othon. O violo brasileiro de Othon Salleiro. Rio de
Janeiro: Hi-Fi Music Disc. 2115, dcada de 40.

SALLEIRO, Othon. Gravao no comercial. So Paulo: RGE, 1950.

Memrias Musicais. Rio de Janeiro: Biscoito Fino, 2003.

BANDOLIM, Jacob. Gravaes Originais (1949-1969). Rio de
Janeiro: BMG/RCA, s/d.

REIS, Dilermando. Abismo de Rosas. Warner Music Brasil: 1996.

BARRIOS, Agustin. The Complete Guitar Recordings 1913-1942.
Heidelberg: Chanterelle Historical Recordings, 1993.

TEIXEIRA, Nicanor. O Violo Brasileiro de Nicanor Teixeira. Rio
de Janeiro: Independente, 1977.

239
7. Anexo



Relao das msicas do CD anexo



Intrprete Msica Compositor - Ano/Gravao


1. Josefina Robledo - Capricho rabe Francisco Trrega S/D
2. Agustin Barrios Tarantella Levino da Conceio - 1928
3. Levino da Conceio - Meditando L. Conceio - 1930
4. Regional K. Laranjeiras -. No tens corao. A.Passos 1908
(Quincas Laranjeiras ao violo)
5. Jacob do Bandolim Tira Poeira Satiro Bilhar - 1956
6. Joo Pernambuco Sonho de Magia J. Pernambuco - 1930
7. Dilermando Reis Magoado Dilermando Reis 1961

LP O Violo Brasileiro de Nicanor Teixeira

8. Nicanor Teixeira Berceuse O.Salleiro 1977

LP Violo Brasileiro de Othon Salleiro

9. Othon Salleiro - Batucada-choro (batuque) O.Salleiro dec.40
10. Othon Salleiro Excelsa - O.Salleiro dec.40
11. Othon Salleiro - Viola da Saudade - O.Salleiro dec.40
12. Othon Salleiro Ternura - O.Salleiro dec.40
13. Othon Salleiro Reminiscncias - O.Salleiro dec.40
14. Othon Salleiro Confidencias - O.Salleiro dec.40
15. Othon Salleiro - Coco-baio - O.Salleiro dec.40
16. Othon Salleiro Chimarrita - O.Salleiro dec.40
17. Othon Salleiro - Luar dos Trpicos - O.Salleiro dec.40
18. Othon Salleiro - Festa do Bonfim - O.Salleiro dec.40

Othon Salleiro Gravao RGE

19. Othon Salleiro - Quebra- Coco O.Salleiro - 1950
20. Othon Salleiro - Toada Sertaneja O.Salleiro - 1950
21. Othon Salleiro - Repinicado de Viola O.Salleiro - 1950
22. Othon Salleiro - Allegro Caprichoso - O.Salleiro - 1950
23. Othon Salleiro Devaneio O.Salleiro - 1950
24. Othon Salleiro - Caixinha de Msica O.Salleiro - 1950
25. Othon Salleiro - Harmonia e Picardia - O.Salleiro - 1950
26. Othon Salleiro - Dana rabe O.Salleiro - 1950
27. Othon Salleiro - Falando-lhe de Amor O.Salleiro - 1950
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