Intriga principal: pressupe um desfecho os acontecimentos sucedem-se por uma

relao de causalidade. Ao fechada porque no final h a destruio da famlia.

Crnica de costumes: construo de ambientes e atuao de personagens-tipo. Ao
aberta.
Articulam-se de forma alternada funcionando os ambientes como pano de fundo para a
atuao das personagens da intriga principal e para os figurantes da crnica de
costumes.
Pressgios
A sombrinha escarlate: Quando Afonso v !" !onforte pela primeira ve#$ a mancha
de sangue % indcio da consanguinidade entre &arlos e !" 'duarda( isto %( da relao
incestuosa.
A lenda: )ilaa( tentando demover a vontade de Afonso ir instalar-se no *amalhete(
+aludia ,-. a uma lenda( segundo a qual eram sempre fatais aos !aias as paredes do
*amalhete/.
Nome de Carlos: !" !onforte escolhe para seu filho o nome de &arlos 'duardo( nome
marcado pelo estigma da e0tino de uma famlia( &arlos 'duardo 1tuart( o 2ltimo dos
1tuarts.
Os trs lrios: 'm casa de !" 'duarda( trs lrios brancos ,smbolo da pure#a.
murchavam dentro de um vaso do 3apo 4 smbolo do aniquilamento5destruio dos trs
membros que restavam da 6amlia ,inocentes.( devido 7 relao incestuosa entre &arlos
e !aria 'duarda.
Nomes dos dois: A semelhana de nomes &arlos 'duardo e !aria 'duarda 4 indicia a
concord8ncia dos seus destinos.
Semelhanas: 1emelhana de !aria 'duarda com o av9 ,na perspetiva de &arlos.$
&arlos parecido com sua me ,na perspetiva de !aria 'duarda..
Alco!a: :a ;oca +desmaiavam( na trama da l( os amores entre )%nus e !arte
,irmos.$ +uma cabea degolada( lvida( gelada no seu sangue( dentro de um prato de
cobre/ 4 Afonso sacrificado pela relao dos netos.
A"o trgica
Protagonista: de condio superior ,&arlos e !" 'duarda.
#ema da intriga: <ncesto ,tema clssico.
$atum %destino&: Agente de destruio do protagonista
Perip'cia: encontro de =uimares com 'ga
(econhecimento: *evelaes de =uimares a 'ga sobre a identidade de !" 'duarda$
*evelaes fatdicas contidas na carta de !" !onforte
Catstro)e: !orte de Afonso$ >artida de !" 'duarda vestida de negro para 6rana$
)iagem de &arlos ,abandona ?isboa. 1eparao definitiva dos dois irmos
*ensageiro: =uimares
Personagens
A)onso da *aia: bai0o( macio( de ombros quadrados e fortes. A sua cara larga( o
nari# aquilino e a pele corada. @s cabelos eram branco( muito curto e a barba branca e
comprida. >rovavelmente o personagem mais simptico do romance e aquele que o
autor mais valori#ou. :o se lhe conhecem defeitos. A um homem de carter culto e
requintado nos gostos. 'nquanto Bovem adere aos ideais do ?iberalismo e % obrigado(
pelo seu pai( a sair de casa$ instala-se em <nglaterra mas( falecido o pai( regressa a
?isboa para casar com !aria 'duarda *una. Cedica a sua vida ao neto &arlos. 3
velho passa o tempo em conversas com os amigos( lendo com o seu gato 4 *everendo
Donifcio 4 aos p%s( opinando sobre a necessidade de renovao do pas. A generoso
para com os amigos e os necessitados. Ama a nature#a e o que % pobre e fraco. ;em
altos e firmes princpios morais. !orre de uma apople0ia( quando descobre os amores
incestuosos dos seus netos. >ersonagem que funciona como sustentculo da famlia
!aia e % para ele que todos se voltam nos momentos de crise.
*aria +duarda (una: @posio em termos ideias e sociais relativamente a Afonso$
!ulher de caprichos$ <deais religiosos ,educao >edro com apoio padre )asques..
*aria *on)orte: 6 dos Bogos de seduo$ 6ormosa( doida( e0cessiva$ >essoa s%ria e
responsvel aquando o nascimento de !aria 'duarda$ ?eviana e nada moral( % nela que
radicam todas as desgraas da famlia !aia ,o drama em causa.
Pedro ,a *aia: pequenino( face oval de Eum trigueiro clidoE( olhos belos 4
Eassemelhavam-no a um belo rabeE. )alentia fsica. >edro da !aia apresentava um
temperamento nervoso( fraco e de grande instabilidade emocional. ;inha assiduamente
crises de Emelancolia negra que o tra#iam dias e dias( murcho( amarelo( com as
olheiras fundas e B velhoE. @ autor d grande import8ncia 7 vinculao desta
personagem ao ramo familiar dos *una e 7 sua semelhana psicolgica com estes.
>edro % vtima do meio bai0o lisboeta e de uma educao retrgrada. @ seu 2nico
sentimento vivo e intenso fora a pai0o pela me. Apesar da robuste# fsica % de uma
enorme cobardia moral ,como demonstra a reao do suicdio face 7 fuga da mulher..
6alha no casamento e falha como homem.
Carlos da *aia: belo e magnfico rapa#. 'ra alto( bem constitudo( de ombros largos(
olhos negros( pele branca( cabelos negros e ondulados. ;inha barba fina( castanha
escura( pequena e aguada no quei0o. @ bigode era arqueado aos cantos da boca.
&omo di# 'a( ele tinha uma fisionomia de Ebelo cavaleiro da *enascenaE. &arlos era
culto( bem-educado( de gostos requintados. Ao contrrio do seu pai( % fruto de uma
educao 7 <nglesa. A coraBoso e frontal. Amigo do seu amigo e generoso. Cestaca-se
na sua personalidade o cosmopolitismo( a sensualidade( o gosto pelo lu0o( e
diletantismo ,incapacidade de se fi0ar num proBeto s%rio.. ;odavia( apesar da
educao( &arlos fracassou. :o foi devido a esta mas falhou( em parte( por causa do
meio onde se instalou 4 uma sociedade parasita( ociosa( f2til e sem estmulos e
tamb%m devido a aspetos hereditrios 4 a fraque#a e a cobardia do pai( o egosmo( a
futilidade e o esprito bo%mio da me. 'a quis personificar em &arlos a idade da sua
Buventude( a que fe# a questo &oimbr e as &onferncias do &asino e que acabou no
grupo dos )encidos da )ida( de que &arlos % um bom e0emplo.
*aria +duarda: bela mulherF alta( loira( bem-feita( sensual e delicada( Ecom um
passo soberano de deusaE( % Eflor de uma civili#ao superior( fa# relevo nesta
multido de mulheres miudinhas e morenasE( era bastante simples na maneira de
vestir. !aria 'duarda nunca % criticada( % uma personagem delineada em poucos
traos( o seu passado % quase desconhecido o que contribui para o aumento e encanto
que a envolve. A sua caracteri#ao % feita atrav%s do contraste entre si e as outras
personagens femininas( e ao mesmo tempo( chega-nos atrav%s do ponto de vista de
&arlos da !aia( para quem tudo o que viesse de !aria 'duarda era perfeito.
-o"o da +ga: usava Eum vidro entalado no olhoE( tinha Enari# adunco( pescoo
esganiado( punhos tsicos( pernas de cegonhaE. 3oo da 'ga % a proBeo literria de
'a de Queirs. A um personagem contraditrio. >or um lado( rom8ntico e
sentimental( por outro( progressista e crtico( sarcstico do >ortugal &onstitucional.
Amigo ntimo de &arlos desde os tempos de &oimbra( onde se formara em Cireito
,muito lentamente.. A me era uma rica vi2va e beata que vivia ao p% de &elorico de
Dastos( com a filha. Do%mio( e0cntrico( e0agerado( caricatural( anarquista sem Ceus e
sem moral. A leal com os amigos. 1ofre tamb%m de diletantismo. ;erminado o curso(
vem viver para ?isboa e torna-se amigo inseparvel de &arlos. 'le teve a sua grande
pai0o 4 *aquel &ohen. Gm falhado( corrompido pela sociedade. 'ncarna a figura
defensora dos valores da escola realista por oposio 7 rom8ntica. :a prtica( revela-
se um eterno rom8ntico. :os 2ltimos captulos ocupa um papel de grande relevo no
desenrolar da intriga. A a ele que =uimares entrega o cofre. A Buntamente com ele(
que &arlos revela a verdade a Afonso. A ele que di# a verdade a !aria 'duarda e a
acompanha quando esta parte para >aris definitivamente.
+us'bio.inho: @ oposto de &arlos ,lado negativo. no que respeita 7 educao$
-Coentio( mergulhado nas educaes da sua me e tia.
,/maso Salcede: personagem mais caracteri#ado por 'a( tornando-se um cabide de
defeitosF defeitos de origem ,filho de um agiota.$ presumido$ cobarde$ no tem
dignidade$ mesquinho$ enfatuado e gabarola$ provinciano e tacanho( somente uma
preocupao na vida o Hchique a valerI. 6isicamente % bai0ote( gordo( frisado como um
noivo de provncia( mas a quem no falta pretensiosismo. Apro0ima-se de &arlos( que
admira e inveBa( por interesse e deseBo de condio social. ;enta convencer-se e
convencer os outros do seu fascnio irresistvel face ao se0o oposto( no obstante as suas
conquistas estarem confinadas a espanholas de reputao muito duvidosa. >ossuidor de
grande ba#ofia e sendo um enorme cobarde( difama p2blica e anonimamente &arlos(
mas retrata-se logo em seguida. :ada tem de inteligente( de honrado ou de nobre.
&onsegue casar com a uma filha dos &ondes de Jgueda que se apressa a trai-lo.
&ondensa toda a estupide#( futilidade e ausncia de valores da sociedade. Cecalca
qualquer comportamento importado do estrangeiro( principalmente de 6rana.
Alencar: incoerente$ condena no presente o que cantara no passado$ contradio entre
aquilo que ele di# e aquilo que ele fa#. 6also moralista$ refugia-se na moral( por no ter
outra arma de defesa. Acha o *ealismo5:aturalismo imoral. Cesfasado do seu tempo.
Cefensor da crtica literria de nature#a acad%mica ,preocupao com questes de
nature#a formal em detrimento da dimenso temtica$ obcecado pelo plgio. pouca
credibilidade e seriedade da crtica literria em >ortugal.
0ida de Pedro da *aia %intriga
secundria1 amores in)eli.es&
0ida de Calos da *aia %intriga
principal1 amores incestuosos&
)ida dissoluta )ida dissoluta
'ncontro ocasional com !aria !onforte 'ncontra ocasional com !aia 'duarda
>rocura de !" !onforte >rocura de !" 'duarda
'ncontro atrav%s de Alencar 'ncontro atrav%s de C8maso
@posio real de Afonso 7 +:egreira/ @posio potencial de Afonso 7 +Amante/
'ncontros e casamento 'ncontros e relaes
'lemento desencadeador do drama 4 o
napolitano
'lemento desencadeador da trag%dia 4
=uimares
<nfidelidade de !aria !onforte 4 reaes
de >edro
Cescoberta do incesto 4 reaes de &arlos
'ncontro de >edro com Afonso e suicdio
de >edro
'ncontro de &arlos com Afonso 4 morte de
Afonso
+duca"o
Pedro da *aia: ;pica educao portuguesa oitocentista conservadora e catlicaF
K Apelo 7 memria
K >rimado da &artilha ,conceo punitiva da devoo religiosa.
K Aprendi#agem de uma lngua morta ,latim.
K 'ducao doutrinria sem fins prticos ,fuga ao contacto direto com a nature#a e 7s
realidades prticas da vida.
Carlos da *aia: 'ducao tipicamente inglesa( moderna e laicaF
K Apelo ao conhecimento prtico das coisas
K &incia
K Aprendi#agem de lnguas vivas
K '0erccio 6sico ,mens sana in corpore sano)
K >rivil%gio da vida ao ar livre$ contacto com a nature#a
+us'bio.inho: &ontempor8neo de &arlos( recebe uma educao tradicionalF
K *esistente 7 mudana
K ;pica de um romantismo decadente
K Cebilidade fsica ,de notar os diminutivos utili#ados na caracteri#ao.
K Ceformao da vontade prpria atrav%s do suborno
K <merso na atmosfera melanclica e doentia do *omantismo decadente
K Cesvalori#ao da criatividade e do Bu#o crtico ,recurso 7 memori#ao.
>edro % uma personagem que obedece aos c8nones naturalistasF
'ducao tradicional 2 herana do carter depressivo e melanclico de sua me 2
vivncia rom8ntica 3 Lomem fraco( incapa#( suicdio.
Carlos %no )im&: dandM( diletante( ocioso( fracassado( va#io. &arlos fracassou apesar da
educao( aBudado pela carga hereditria dos pais e( sobretudo( influenciado pelo meio
decadente e ocioso em que se move.
45 anos depois: N:ACA !GCA*AOF sensao de total imobilismo da sociedade
portuguesa$ provincianismo da sociedade lisboeta$ aceitao do fracasso e do
desencantoF !encidismo1 a falta de f9lego para acabar os grandes empreendimentos$
crtica 7 imitao do estrangeiro( o reles( o postio$ a decadncia atual dos valores
genunos.
#eoria da !ida: >ara finali#ar o percurso e0istencial de &arlos partilhada com 'gaF
:ada deseBar. :ada recear ,no vale a pena viver.F deseBa um prato de paio com
ervilhas$ correm para apanhar o americano.
Conclus"o: @ percurso e0istencial de &arlos pode ser o smbolo da evoluo da
sociedade portuguesa aps a regenerao( quando >ortugal parecia estar a entrar numa
%poca diferente( marcada por uma certa prosperidade ,tal com &arlos foi a esperana de
renascimento dos !aias.( o pas acaba por cair no indiferentismo( num retrocesso
marcado por uma indefinio quanto ao futuro.
+spao
+spao )sico:
-+spao geogr)ico: Coimbra: espao de bo%mia estudantil( artstica e literria$ espao
de formao de &arlos cuBa e0istncia surge ainda marcada pelo *omantismo que a sua
gerao procura reBeitar. Ambiente propcio ao diletantismo e ociosidade.
6isboa: % o grande espao privilegiado ao longo da obra. As suas
ruas( as suas praas( os seus hot%is( os seus locais de convvio( os seus teatros
constituem-se quase como personagens ao longo do romance. >olari#a tudo o que
constitua a morna ocupao da camada dirigente do pas ,ociosidade.. A o smbolo da
sociedade portuguesa da *egenerao( incapa# de se moderni#ar ,obras da Avenida da
?iberdade. e que agoni#a na contemplao de um passado glorioso.
Sintra: A ida a 1intra de &arlos( &ruges e Alencar constitui um dos
momentos mais po%ticos e hilariantes da obra. 1intra % o paraso rom8ntico perdido( % o
ref2gio campestre e purificador.
Santa Ol!ia: A um lugar mgico para onde a famlia se desloca
recuperar as foras perdidas( para esquecer a dor e encarar o futuro.
-+spaos interiores: (amalhete: constitui um marco de referncia fundamental e o seu
apogeu e5ou degradao acompanham o percurso da famlia e a passagem de &arlos por
?isboa. 1mbolo desse percurso % a descrio do Bardim ,aspeto simblico oposto ao
racionalismo naturalista.F -PQ momentoF o Bardim tem um aspeto de abandono e
degradao$ corresponde ao desgosto de Afonso aps a morte de >edro$ - RQ momentoF %
o renascimento da esperana( renovao da casa por &arlos$ -S" momentoF Nareado e
limpo( mas sombrio e solitrioO( simboli#a o fim de um sonho e a morte de uma famlia.
O consultrio: A descrio do consultrio revela-nos algumas
facetas de &arlosF diletantismo( entusiasmos passageiros( proBetos inacabados.
A casa de ,/maso: a ornamentao espampanante contrasta
ironicamente com a bai0e#a moral da personagem e com a sua embaraada aflio no
episdio da carta.
(eda7es respeti!amente de 8A corneta do ,iabo9 e de 8A
#arde9: T degradao %tica destes Bornais corresponde Num cubculo( com uma Banela
gradeada por onde resvalava uma lu# suBa de saguoO e uma entrada mal cheirosa.
A 0ila :al.ac: o nome escolhido remete para duas facetas da
personalidade contraditria de 'gaF a criao literria planeada( mas sempre adiada e a
escolha de um escritor realista ,est%tica da qual % adepto convicto. para padroeiro
quando( afinal( protagoni#a reaes e comportamentos rom8nticos. @s mveis
escolhidos( nomeadamente a cama( acentuam a e0uber8ncia afetiva e ertica de 'ga o
espelho 7 cabeceira insinua a e0travag8ncia( um temperamento e0ibicionista e
narcisista.
O ;otel Central< a casa da rua de S= $rancisco< a #oca: &arlos
tenta descobrir facetas da personalidade de !" 'duarda atrav%s da observao dos
obBetos que a rodeiam. A decorao da ;oca simboli#a a e0centricidade( a anormalidade
e a trag%dia que caracteri#aro as relaes de &arlos e !" 'duarda.
+spao Social:
O >antar no ;otel Central: motivo do BantarF homenagem de 'ga ao banqueiro &ohen
marido de *aquel &ohen( amante de 'ga ,situao moral incorreta.. A um Bantar de
cerimnia requintado e lu0uoso( fino e elegante que serve tamb%m para propiciar um
primeiro e alargado contacto de &arlos com o meio social lisboeta. >roporcionar
tamb%m o primeiro encontro entre &arlos e !" 'duarda. ;emas de conversaF literatura e
economia5 finanas.
?iteraturaF P. *ealismo5:aturalismo R. *omantismo5Gltrarromantismo.
P. CefensoresF 'gaF aspeto cientfico$ no distingue ?iteratura de &incia. @pinio do
autorF elogio. @positoresF Alencar$ &raft$ &arlos ,realista mas no concorda com
algumas coisas do naturalismo.. R. CefensoresF AlencarF propsitos contrariados pelas
suas aesF >ropaganda do amor ilegtimo$ )ida de e0cessos. >osio do autorF *ecusa
o Gltrarromantismo de Alencar$ *ecusa a distoro do :aturalismo contida nas palavras
de 'ga$ Afirma uma est%tica pr0ima de &raft Nestilos novos( to preciosos e to
d2cteisOF tendncia parnasiana.
6inanas5'conomiaF >oltica do pasF &obrar impostos( 6a#er
empr%stimos. @piniesF &ohen ,representante da classe de Administrao p2blica e
financeira.F necessidade de empr%stimos$ &arlosF @ pas caminha para bancarrota.
1oluesF 'gaF *evoluo( <berismo ,ane0ao a 'spanha.. @bBetivoF )arrer a
monarquia( varrer o crasso pessoal do &onstitucionalismo. &rticasF >oltica econmica$
'stado decadente do pas. *eaesF Cesinteresse por parte da classe poltica que
governa as finanas$ &ohen % calculista e cnicoF tendo responsabilidades pelo cargo que
ocupa( lava as mos e afirma alegremente que o pas vai direitinho para a bancarrota.
@utras personagens envolvidas no BantarF &raft ,representa a burguesia inglesa.F
critica a ociosidade$ C8maso ,representa a burguesia portuguesa.F % cobarde(
e0ibicionista( parasita.
@pinio de 'gaF Aplaude as afirmaes de &ohen$ Celira com a bancarrota
como determinante de agitao revolucionria$ Cefende a invaso espanhola$ Cefende o
afastamento violento de monarquia$ Aplaude a instaurao da rep2blica$ A raa
portuguesa % a mais cobarde e miservel da 'uropa.
@pinio do autorF >r0ima da opinio de 'ga quando este defende uma
catstrofe nacional como forma de acordar o pas.
6inal do BantarF taverna$ confuso$ insultos$ ofensas. &ontraste com o incioF
Lotel( Bantar de lu0o e requinte.
&onclusoF @ que todo este episdio do Bantar no Lotel &entral representa % o
esforo frustrado de uma certa camada social ,por ironia a mais destacada. para assumir
um comportamento digno e requintado. 1 que( 7 parte algumas e0cees( a realidade
dos factos vem ao de cima$ o que % o mesmo que di#erF as limitaes culturais e morais
no se ocultam 7 custa de ementas afrancesadas( divs de marroquim e ramos de
cam%lias.
+pisdio das corridas de ca!alos: @s obBetivos deste episdio soF @ contacto de
&arlos com a alta sociedade lisboeta( incluindo o rei$ Gma viso panor8mica desta
sociedade sobre o olhar crtico de &arlos$ A tentativa frustrada de igualar ?isboa 7s
demais capitais europeias$ Cenunciar o cosmopolitismo postio da sociedade.
AmbienteF Cesinteresse generali#ado$ :ingu%m comprava o programa das
corridas$ Comingo muito quente( montono( lento. Atributos que presidiam o cenrioF
mau gosto$ <mprovisao$ >rovincianismo$ >obre#a. @ espao % inadequadoF a entrada$
as tribunas$ falta um balco de apostas$ o bufete.
>2blicoF alta sociedade ,tribunas publicas.$ *ei ,C. ?us. ,;ribuna real.. @
p2blico pertence 7 alta sociedade lisboeta mas revela comportamentos desaBustadosF
-)esturio$ -&arncia de motivao$ -Cesinteresse pelo fenmeno desportivo.
&omportamento desadequado dos concorrentesF NCe repente( fora( houve um rebulio
,-. era uma desordemU ,-.O !otivoV Ciscrdia no resultado. ?ocalV >erto da tribuna
*eal ,falta de respeito e de civismo..
&onclusesF Cesmancha-se o postio$ contraste entre o 1'* e o >A*'&'*$
!ostra o falhano do esforo cosmopolita$ inadequao da atmosfera cosmopolita das
corridas no universo social portugus$ As corridas representam um esforo desesperado
de cosmopolitismo( concreti#ado( no entanto( 7 custa de uma imitao do estrangeiro.
,<mitao reprovada por Afonso de !aia.. :o meio desta mediocridade( destacam-se
&arlos e &raft pelo seu 7-vontade e pela sua familiaridade com este tipo de
acontecimentos sociais. ;amb%m C8maso( o novo-rico endinheirado( vido de copiar
&arlos( destaca-se pela negativa( pelo seu +podre de chique/.
O >antar nos ?ou!arinhos: reunio semelhante ao Bantar no Lotel &entral( onde
persiste o aparato e0terior a contrastar com a ignor8ncia das classes dirigentes do pas.
'videncia-se aqui a figura de 1ousa :eto( revelador de uma ignor8ncia atro#( que
acompanha as conservas sem intervir( desconhece o socilogo >roudhon e acata todas
as opinies alheias( ainda que absurdas.
O episdio de >ornal @A #ardeA e da @Corneta do ,iaboA: pretende-se mostrar o bai0o
nvel( a parcialidade do Bornalismo da %poca( ao mencionar o diretor do Bornal HA
;ardeI( o :eves( que inicialmente recusa publicar a carta de retratao de C8maso
porque o confunde com um seu companheiro p2blico. Cesfeito o engano( serve-se da
mesma carta para se vingar do inimigo poltico. >retende-se espelhar o pas atrav%s da
corrupo e compadrio poltico. >alma &avalo aceita revelar quem publicou a carta
sobre &arlos em troca de dinheiro.
O sarau literrio do #eatro da #rindade: espetculo literrio da ?isboa da %poca. @
interesse do p2blico centra-se na figura de *ufino que apresenta um discurso banal para
agradecer uma obra de caridade da princesa. As ovaes calorosas tradu#em o gosto
p2blico por aspetos f2teis( tpicos do Gltrarromantismo. >or outro lado( assiste-se ao
desinteresse pela arte musical de &ruges( preferindo a retrica e0acerbada de *ufino e a
teatralidade de Alencar.
A casa particular: %-nos mostrado numa quase constante funcionalidade mundana de
receber e distrair( pelo que a podemos apro0imar a um hotel ou a um teatro. ;udo nela
fica redu#ido a uma sala artificialmente caracteri#ado pelo mesmo desusado artifcio
ornamental e culinrio( mesa( que findo o repasto ser substituda por outra
e0clusivamente recreativa( mesa de Bogo.
+spao psicolgico: vai privilegiar o que ocorre dentro das personagens( sobretudo
atrav%s do monlogo interior( manifestando-se em momentos de maior densidade
dramtica. A sobretudo &arlos que desvenda os meandros da sua conscincia( ocupando
tamb%m 'ga lugar de relevo. @ narrador como que desnuda as personagens perante o
leitor( dando conta dos estados de alma( dos personagens( dos pensamentos( da corrente
da sua conscincia. A representao do espao psicolgico permite definir a composio
destas personagens como personagens modeladas. A presena do espao psicolgico
implica( obviamente( a presena da subBetividade( pondo em causa a est%tica naturalista.
'spao psicolgico atrav%s do,a.F sonho$ memria$ imaginao$ emoo.
#empo
#empo dieg'tico %ou da histria&: ;rata-se do tempo em que decorre a ao e %
sugerido atrav%s do tempo histrico( das referncias cronolgicas( do tempo csmico e
do desenrolar da ao. :os !aias a ao passa-se no s%culo W<W( entre PXRY e PXXZ.
:arrando a histria da uma famlia ao longo de trs geraes - embora no tendo todas o
mesmo destaque [ o autor d-nos referncias cronolgicas concretas e refere-se a
acontecimentos reais da evoluo da sociedade portuguesa dessa %poca. A ao no
abrange meio s%culo mas apenas cator#e meses( do outono de PXZ\ a finais de PXZ]$ e(
enquanto os antecedentes familiares( de cerca de PXRY a PXZ\( s ocupam oitenta e
cinco pginas( os cator#e meses da ao( de que so protagonistas &arlos e !aria
'duarda( espraiam-se por mais de quinhentas e noventa pginas.
#empo narrati!o: 'm E@s !aiasE h que distinguir entre o tempo da novela e o tempo
do romance.
#empo da no!ela: tem um rpido encadeamento de factos que se sucedem uns
aos outros num apressado fluir temporal( encontramos e0atamente esse processo no que
consideramos a primeira parte da obra( na qual ela obedece a uma estrutura novelesca.
*apidamente( em breves perodos( dotados de uma poderosa din8mica narrativa( o
narrador conta( sinteticamente( os casos fundamentais da histria das trs geraes.
#empo do romance: ocupa grande parte o livro e s descreve um ano e poucos
meses da vida de &arlos. ;endo incio no outono de PXZ\( quando &arlos regressa a
?isboa( aps uma longa viagem de fim de curso. !aria 'duarda parte( em Baneiro de
PXZZ % a ve# de &arlos dei0ar definitivamente o *amalhete. ;rata-se da concluso do
romance. :o universo do romance( o tempo demora( acompanhando o fluir dos dias( o
escorrer das horas( ou para mesmo( asfi0iado pelas m2ltiplas descries( pelos diversos
comentrios do narrador.
#empo do discurso: A revelado atrav%s da forma como o narrador relata os
acontecimentos( os quais podem ser apresentados de forma linear ou contados episdios
passados para e0plicar situaes presentes( ou ainda adiantados factos( retrocedendo
depois( ao momento narrativo em que se encontrava. >ode ainda contar alguns
acontecimentos de forma redu#ida e omitir outros( pelo que % o tempo do discurso que
determina a apresentao da histria e a sua sequncia.
Nas anacronias a narrao dos acontecimentos ao nvel do discurso no
apresenta a mesma ordem do tempo dieg%tico( devido a analepses. :as anisocronias o
tempo dieg%tico no coincide com o tempo do discurso( sendo que este % menor que o
tempo dieg%tico( tal pode acontecer nos resumos( nas elipses e nas isocronias. @ resumo
conta sumariamente o que ocorreu para depois prosseguir a narrativa( de modo a que a
estrutura formal e ideolgica da mesma seBa percetvel. As elipses omitem perodos
temporais que so sugeridos ao nvel da histria$ n^ @s !aias % sobretudo no incio da
obra coincidindo com a grande analepse( que as elipses ocorrem( pois o narrador destaca
apenas aqueles acontecimentos cuBo sentido % pertinente para a compreenso da intriga
principal$ no final da obra a elipse apresenta outra dimenso( sugerindo o desgaste
psicolgico a que as personagens foram suBeitas e a ang2stia nostlgica perante a
passagem irreversvel do tempo. A isocronia % uma tentativa de fa#er coincidir o tempo
do discurso com o tempo dieg%tico( o que acontece fundamentalmente na intriga
principal e na crnica de costumes$ a narrativa adquire algumas caractersticas do te0to
dramtico( pois a durao do relato dos acontecimentos toma-se mais real$ as marcas da
isocronia so o dilogo e o discurso direto( a apresentao da movimentao das
personagens( a descrio da transformao fisionmica das personagens( e( a referncia
7 linguagem gestual das personagens.
#empo psicolgico: A o tempo que a personagem assume interiormente( filtrado pelas
suas vivncias subBetivas e carregado de densidade dramtica( alonga-se ou encurta-se
dependendo do estado de esprito que o define( e no coincide com as referncias
cronolgicas. <ntrodu# a subBetividade( o que pe em causa as leis do :aturalismo. L
momentos em que para 'a o tempo cronolgico % quase irrelevante( sentindo-o apenas
na medida em que dele usufruram( pelo que se di# que as personagens valori#am o
tempo consoante os seus sentimentos pessoais. A o tempo do sonho( da procura( do
proBeto( que encharca as personagens( cortando-lhes a evoluo no plano real( pelo que
no h evoluo positiva( mas antes um progressivo definhar de um tempo que no se
vive.
Analepse
Ser!e para: dar a conhecer a famlia$ Bustificar a presena de &arlos em ?isboa$
'0plicar as ra#es para alguns acontecimentos do presente.
;istria de A)onso da *aia: ;em dois obBetivosF 4B -apresentar dois espaos
histricos( sociais e culturaisF o espao miguelista 4 representado por &aetano da !aia$
o espao liberal 4 representado por Afonso da !aia$ CB -mostrar !aria 'duarda *una
presa a um catolicismo retrgrado ,>adre )asques e &artilha 4 catecismo antiquado. e
ligada a uma misteriosa doena 4 religio e doena que a consumiro e marcaro o seu
filho >edro.
;istria de Pedro da *aia: <ntriga secundria de ndole naturalista. >ercurso
biogrfico de >edro s % e0plicvel 7 lu# dos chamados fatores naturalistasF raa
,paralelismo de identidade entre me e filho.$ educa"o ,impede o desenvolvimento
fsico( moral e intelectual( tornando-o +um fraco em tudo/.$ meio ,aps a morte da me
frequenta um meio moralmente bai0o.. 6ica provada a tese de que o ser humano % um
produto destes fatores naturalistas que o condicionam irremediavelmente.
Os pro>etos %)alhados& de Carlos A realidade
@ consultrio deserto
@s cavalos( as carruagens( o bric-a-
brac
@ laboratrio in2til A atrao da =ouvarinho
A revista 4 mero proBeto A lembrana dos amores passados
@ livro +!edicina Antiga e !oderna/ sempre
adiado
'ra um Ciletante
O 4B encontro de Carlos e *aria +duarda est repleto de indcios: -nomes
semelhantes( destino semelhante ,hiptese de consanguinidade&1 -trs lrios
,murchavam.( trs geraes dos !aias prestes a acabar1 -a cor vermelha( o fogo da
pai0o1 -a pele de tigre( amor incestuoso1 -a coincidncia do nome da cadelinha com o
nome do galguinho de &arlos1 -a coincidncia de gostos1 -o acesso gradual ao interior
do quarto( intimidade1 - a semelhana entre ela e o av9( consanguinidade1 -a sensao
de uma felicidade ideal( desgraa.
O >antar dos ?ou!arinhos: 1uperficialidade dos Bu#os dos mais destacados
funcionrios do 'stado$ incapacidade de dilogo por manifesta falta de cultura=
+plogo: &ompleto fracasso de &arlos e 'gaF o seu permanente *omantismo 4
indivduos inferiores que se governam na vida pelo sentimento e no pela ra#o.
Simbolismo
O Duintal do (amalhete( tamb%m sofre uma evoluo. :o primeiro captulo a cascata
est seca porque o tempo da ao d^ @s !aias ainda no comeou. :o 2ltimo captulo( o
fio de gua da cascata % smbolo da eterna melancolia do tempo que passa( dos
sentimentos que leva e tra#$ mostra-nos tamb%m que o tempo est mesmo a esgotar-se e
o final da histria d^ @s !aias est pr0imo. 'ste choro simboli#a tamb%m a dor pela
morte de Afonso da !aia.
A esttua de 0'nus que( enegrece com a fuga de !aria !onforte( no 2ltimo captulo(
coberta de ferrugem( simboli#a o desaparecimento de !aria 'duarda$ os seus membros
agora transformados do-lhe uma forma monstruosa fa#endo lembrar !aria 'duarda e a
monstruosidade do incesto. 'sta esttua marca( ento( o incio e o fim da ao principal.
'la % tamb%m smbolo das mulheres fatais d^ @s !aias - !aria 'duarda e !aria
!onforte
No % difcil lermos o percurso da famlia !aia( nas altera7es so)ridas pelo
(amalhete. :o incio o *amalhete no tem vida( em seguida habitado( torna-se
smbolo da esperana e da vida( % como que um renascimento$ finalmente( a trag%dia
abate-se sobre a famlia e eis a cascata chorando( deitando as 2ltimas gotas de gua( a
esttua coberta de ferrugem$ tudo tem um carter l2gubre. :ote-se que as paredes do
*amalhete foram sempre sinal de desgraa para a famlia !aia. @ cedro e o cipreste(
so rvores que pela sua longevidade( significam a vida e a morte( foram testemunhas
das vrias geraes da famlia. !as tamb%m( simboli#am a ami#ade inseparvel de
&arlos e 3oo da 'ga.
:o 2ltimo captulo( a imagem dei0ada pelo (amalhete( abandonado e tristonho( cheio
de recordaes de um passado de trag%dia e frustraes( est muito relacionada com o
modo como 'a via o pas( em plena crise do regime. A morte instala-se nesta famlia.
:o *amalhete todo o mobilirio degradado e disposto em confuso( todos os aposentos
melanclicos e frios( tudo dei0a transparecer a realidade de destruio e morte. ' se os
!aias representam >ortugal( a morte instalou-se no pas.
O armrio do salo nobre da ;oca tem uma simbologia trgica. @s guerreiros
simboli#am a heroicidade( os evangelistas( a religio e os trof%us agrcolas( o trabalhoF
qualidades que e0istiram um dia na famlia ,e no >ortugal da epopeia.. @s dois faunos
simboli#am o desastre do incesto decorrido entre &arlos e !aria 'duarda. :o final um
partiu o seu p% de cabra e o outro a flauta buclica( pormenor que parece simboli#ar o
desafio sacrlego dos faunos a tudo quanto era grandioso e sublime na tradio dos
antepassados.
Assim( estas personagens representam os males de Portugal e o )racasso sucessi!o das
di)erentes correntes est'tico-literrias. 'ste fracasso parece dever-se( no 7s correntes
em si( mas 7s caractersticas do povo portugusF
-a predileo pela forma em detrimento do conte2do$
-o diletantismo que impede a fi0ao num trabalho s%rio e interessante$
-a atitude Erom8nticaE perante a vida que consiste em desculpar sistematicamente os
prprios erros e falhas e di#er E;udo culpa da sociedadeE.
A prosa Dueirosiana
O ad>eti!o O ad!'rbio O !erbo
,iscurso
indireto li!re
,iminuti!o
AdBetivao
dupla( unindo
as duas faces da
realidadeF a
concreta e a
emocional
Adverbiao
dupla
Gso original
,para al%m de
neologismosF
gouvarinhar(
cerveBando.
&onserva as
interrogaes(
e0clamaes( as
palavras usadas
pela personagem
>equene#
@s adBetivos
nem sempre
vm seguidos
Adverbiao
tripla
,gradao.
Gso do perfeito
singulativo e do
imperfeito
iterativo
Cetrimento da
acumulao de
conBunes
subordinativas
&arinho ou
ternura
A adBetivao
pode ser tripla
ou ainda com
mais adBetivos
@ adv%rbio
ligado 7 ironia
'mprego do
ger2ndio( para
evitar oraes
relativas e para
sugerir durao(
continuidade
Quebra a
monotonia do
dilogo
<ronia(
depreciao
ou sentido
peBorativo
AdBetivos com
a mesma
terminao(
criando um
efeito cmico e
depreciativo
'feito de
superlativao
*ecorrncia de
verbos derivados
de adBetivos de
cor e5ou de
verbos que
animi#am o
espao descrito e
o visuali#am
'liminar verbos
introdutrios
AdBetivos com
valor adverbial
'vitar verbos
declarativos
AdBetivos com
um emprego
imprevisvel
Apro0imava a
sua e0presso
literria dos
processos da
lngua falada
AdBetivos
ligados 7
sinestesia( 7
hiplage e 7
ironia
Aparente
autonomia das
personagens