PODER E PRAZER

Um estudo da relao entre a Censura e a pornochanchada

Caio Lamas
1
Resumo
Por que as pornochanchadas da Boca do Lixo no foram em sua maioria vetadas pela
Censura da dcada de 1970? Responder a esse problema de pesquisa exie que pensemos a
respeito da obscura rela!o entre Censura e cinema er"tico# poder e pra$er% &b'etivamos
neste artio expor alumas caracter(sticas a respeito de nosso ob'eto de pesquisa# bem como
parte de nosso corpo te"rico% ) partir de autores como *ichel +oucault# ,% *% Coet$ee#
Cristina Costa# -uno Csar )breu e .nim/ 0im1es e da an/lise de processos cens"rios#
pretendemos em nosso estudo lan!ar lu$es sobre essas espirais de rela!1es de poder# em
que pese tanto uma dupla compreenso da censura 2 como "ro institucionali$ado e# ao
mesmo tempo# ramificado na capilaridade do corpo social 2# quanto os refor!os e tens1es
entre censura# corpo e obscenidade%
Palavras-chave Censura3 Pornochanchada3 &bscenidade3 Rela!1es de Poder3 Corpo%
4m ve$ de sexo e a!o# a insinua!o do sexo e a
o$a!o% 4ra uma c5mara 6sic7 nas coxas# uma
ideia sem8veronha na cabe!a e muita# muita
mulher pelada na tela%
9)-:-.*&
;
<
1! Erotismo" cinema #rasileiro" pornochanchada al$umas considera%es hist&ricas
Noite das Taras. Amadas e Violentadas% O Prisioneiro do Sexo. Dezenove Mulheres
e Um omem. O Sexo Mora ao Lado. A Vir!em e o Mach"o. A Su#er $%mea. O Bem
Dotado omem de &tu. =ma profuso de t(tulos er"ticos# os mais ousados poss(veis# marca
a cinematorafia brasileira da dcada de 1970% >ratava8se do fen?meno da
#ornochanchada# capa$ de levar multid1es @s salas de exibi!o# como poucas ve$es havia
se visto na hist"ria do cinema brasileiro% >radicionalmente marcado por sua marinali$a!o
no circuito distribuidor e exibidor# setores comprometidos com os interesses dos filmes
estraneiros# o cinema nacional teve# na dcada de 1970# per(odo to promissor em termos
1
*estrando em CiAncias da Comunica!o 9PPBC&*< na 4C)C=0P# Dacharel em Comunica!o 0ocial#
Eabilita!o em R/dio e >F# pela +aculdade C/sper G(bero e bolsista do C-Pq% 48mailH caiolamasIusp%br%
2
ReferAncia retirada de 04G.B*)-# ;000# p% 1J%
1
de produ!o# que cheou a ocupar ;9K do mercado cinemator/fico em 1979# com 10L
filmes lan!ados# seundo consta em quadro apresentado por &rti$ Ramos 919MJ<% -Nmeros
impressionantes# se comparados com os de$oito filmes brasileiros de que se tem reistro em
19OJ 9R)*&0# 19MJ# p% JP<
J
%
4ssa intensifica!o da produ!o er"tica propiciou o surimento e a manuten!o
daquela que talve$ tenha sido a indNstria cinemator/fica mais duradoura do cinema
nacional# a QDoca do GixoR' que# como nota o cr(tico e 'ornalista )lfredo 0ternheim 9;00P<#
foi um p"lo de produ!o cinemator/fico# locali$ado nas ruas do >riunfo# Fit"ria# dos
Busm1es e dos )ndradas# pr"ximos ao centro de 0o Paulo%
0eundo )breu 9;00O< e 0eliman 9;000<# as primeiras pornochanchadas datam '/
de meados da dcada de 19O0# eralmente concentradas no Rio de ,aneiro% )inda sem essa
denomina!o# chamadas na poca pela cr(tica de Qcomdias er"ticasR# esses t(tulos foram
reali$ados por produtores e diretores reconhecidos# com um cuidadoso tratamento tcnico#
conciliando a tradi!o da comdia de costumes com enredos que iravam em torno dos
encantos do sexo e das rela!1es amorosas%
&bserva8se nessas produ!1es uma influAncia das comdias italianas maliciosas
divididas em epis"dios# como aquelas estreladas por Gando Du$$anca# e de rande retorno
de pNblico% )lm disso# foram influenciadas por formas tradicionais de entretenimento
popular brasileiro# advindos dos espet/culos mambembes# dos circos e do teatro de revista%
=ma dramaturia que orbitava em torno de 'oos maliciosos# do burlesco# envolvendo a
conquista# a performance dos atores# a oposi!o entre os Aneros masculino e feminino e
um humor marcado pela ambiuidade e pelo duplo sentido% 0o dessa pocaH Toda donzela
tem um #ai (ue ) uma *era 9Roberto +arias# 19OO<3 As cariocas 9+ernando de Darros#
Roberto 0antos e Salter Euo Thouri# 19OO<3 +arota de &#anema 9Geon Eir$man# 19O7<3
Todas as mulheres do mundo 9Uominos de &liveira# 19O7<3 Adult)rio , -rasileira 9Pedro
Carlos Rovai# 19O9<3 Os #a(ueras 9Reinaldo +arias# 19O9<3 entre outros t(tulos%
3
Como o pr"prio autor salienta# no h/ indica!o# na fonte da qual os dados foram extra(dos# sobre se eles foram
contabili$ados a partir dos filmes produ$idos ou lan!ados no ano em questo% 4ntretanto# acreditamos que esses dados
sirvam minimamente para fins comparativos# a fim de contextuali$ar a produ!o cinemator/fica do per(odo% &s dados
foram retirados por &rti$ Ramos de )R)T4-# C% Pereira ,r%# Cinema #rasileiro 1'()-1'*)' Fol% 1# 4d% Casa do Cinema#
0antos# 1979%
2

+iura 1H carta$ do filme Os #a(ueras 9Reinaldo +arias#
19O9<% +onteH Cinemateca Drasileira%
)breu observa# entretanto# que o termo pornochanchada# que '/ circulava na imprensa
em 197J 2 areando o prefixo QpornoR# suerindo conter pornorafia# ao voc/bulo
QchanchadaR# conceito que define produto de mal acabamento e alcance popular 2# era
usado de maneira indiscriminada para desinar produ!1es de diferentes Aneros
cinemator/ficos# do drama ao suspense% >ratava8se# portanto# de um a-ri!o de !%neros#
um termo pe'orativo# depreciativo# cu'o Qcritrio b/sico de incluso era o desenvolvimento
de roteiros com Anfase em situa!1es er"ticas e na exibi!o das formas femininasR 6tirar o
ponto final da cita!o7 9)DR4=# ;00O# p% 1L0<%
+! Pornochanchada e Censura uma relao controversa
-o sem motivo que o termo QpornochanchadaR# carreado de forte estima# suriu
para desinar essa produ!o er"tica% )o mesmo tempo em que confiurava sucesso de
pNblico# a #ornochanchada suscitou abaixo8assinados e a revolta de setores da popula!o
3
que acusavam esse cinema de ruir a moral e a fam(lia brasileira# solapar as bases da
sociedade# incentivar o aumento da criminalidade e a dissemina!o do "dio enerali$ado
90.*V40# 1999<% &cupavam as p/inas dos 'ornais protestos de entidades como .ruzada
.rist" .ontra a Porno!ra*ia
/
# Li!a de De*esa da $am0lia
1
# $edera2"o das Associa23es
+a4chas dos Anti!os Alunos Maristas
5
e Senhoras de Santana
6
. Como salienta 0im1es
& crescimento do filo er"tico desperta as entidades reliiosas para uma
participa!o mais ativa na defesa da fam(lia% Ue maneira eral elas passam
procura!o ao "ro federal da Censura e cumprem um papel de oferecer apoio#
indicando onde est/ a imoralidade# quais os filmes e as situa!1es que devem
proibir% 9%%%< E/ um sincronismo envolvendo essas a!1es# que atine setores to
diversos como a .re'a# os redutos intransientes do civismo 9%%%<# a rande
imprensa e a classe pol(tica% 90.*V40# 1999# p% 1708171<
& autor ainda salienta como v/rios deputados se alternaram na C5mara em Dras(lia#
em 197J# para reiterar a preocupa!o com a onda de promiscuidade que parecia invadir as
telas de cinema% *archas eram reali$adas em nome da fam(lia e contra a #ornochanchada%
90.*V40# 1999< )t mesmo amea!a de violAncia era um arumento ocasional# como no
caso de ,uare$ -unes )lves# l(der da .ruzada .rist" .ontra a Porno!ra*ia# que# seundo
reportaem do ,ornal da >arde de 'ulho de 19M1
M
# amea!ava sem pudor explodir salas de
cinema# caso o overno no tomasse providAncias a respeito da libera!o dos filmes
er"ticos pela Censura
9
% Paulo 4m(lio 0ales Bomes chama a aten!o para um fato curiosoH
)ora a campanha contra a pornochanchada 2 vocA soube que houve uma marcha
em Curitiba da fam(lia contra a pornochanchada? 2 feita por ente que no vA
os filmes e acredita no que di$ a publicidade% )contece que o pr"prio nome
pornochanchada seria muito mais uma 'oada de publicidade do que dos cr(ticos
de cinema% & filme 7u dou o (ue elas !ostam# por exemplo# tem esse nome e a
publicidade complementar 2 Qe o que elas ostam no moleR 2 alm do carta$
com o ,os GeWoX indicando com as mos as dimens1es eventuais do que ele
daria e elas ostariam# tudo suerindo muita pornorafia% *as o filme no tem
absolutamente nada disso 2 quase uma comdia de costumes rurais# curiosa e
s" 9apud 0.*V40# 1999# p% 1O781OM<%
4
& E&*4* que quer queimar as bancas% ,ornal da >arde# 0o Paulo# ;J de 'ulho de 19M1# p% 1O% >odas as
not(cias apontadas abaixo foram encontradas em uma pasta na Cinemateca Drasileira com um con'unto de
noticias relacionadas @ censura# cu'o c"dio de busca P% 19M181JC181L1%
5
&=>R) lia contra a pornorafia% & 4stado de 0o Paulo# 0o Paulo# 07 de aosto de 19M1# p%;;%
6
G4.>Y& pede aten!o @ pornorafia% ,ornal do Drasil# Rio de ,aneiro# 17 de setembro de 19M1# p% M%
7
*).0 uma campanha contra a pornorafia% ,ornal da >arde# 0o Paulo# 0P de aosto de 19M1# p% 1P%
8
& E&*4* que quer queimar as bancas% ,ornal da >arde# 0o Paulo# ;J de 'ulho de 19M1# p% 1O%
9
Z interessante notar que -unes )lves cheou a ser recebido pessoalmente pelo *inistro da ,usti!a em seu
escrit"rio em Dras(lia# o que pode demonstrar o interesse que o overno tinha de dialoar com os setores
conservadores da sociedade%
4
)o mesmo tempo# ap"s o olpe de 4stado de 19OL# a Censura
10
aos poucos passa
por um processo de reestrutura!o# de maneira a melhor se adaptar @s diretri$es dos
overnos militares que a partir de ento se sucederiam# at a elei!o indireta de >ancredo
-eves em 19MP% 0eundo Pinto 9;00O<# durante os anos de 19O7 e 19OM# ocorreu um
processo radativo de militari$a!o do 0CUP# com a reorani$a!o de seus quadros
funcionais e o controle do "ro sendo transferido para militares de alta patente% =ma
preocupa!o maior tambm seria dada @ forma!o dos censores# que passaram a ter que
portar# obriatoriamente# diploma de n(vel superior 9+)B=-U40# 197L<%
Paralelamente# os produtores e diretores de cinema enfrentavam um caminho
burocr/tico# reistrado nos processos de censura ao cinema# dispon(veis no )rquivo
-acional# em Dras(lia# e disponibili$ados na internet pelo pro'eto Mem8ria da .ensura no
.inema Brasileiro 9:5/;9:<<
11
%
Z importante entender que os filmes podiam sofrer interdi!1es parciais ou totaisH
enquanto as primeiras eram conhecidas eralmente por cortes# dando8se por excluso de
entona!1es# estos# posturas e falas# tanto em partes de sequAncias quanto em sequAncias
inteiras do filme# as seundas proibiam qualquer exibi!o da obra# sem direito a
modifica!1es# no territ"rio nacional 9+)B=-U40# 197L<% Uepois da deciso do 0CUP# os
produtores e artistas ainda tinham direito ao recurso 'unto ao *inistro da ,usti!a%
4ntre os critrios leais para as interdi!1es totais ou parciais de obras# fiurava um
rupo referente ao confrontamento de princ(pios ticos 2 divula!o de Qmaus costumesR#
ofensa ao decoro pNblico# fatores capa$es de erar anNstia% )lm desse# havia dois outros
rupos de critrios# que se concentravam na instia!o contra a autoridade e o atentado @
ordem pNblica# de um lado# e a oposi!o aos direitos e arantias individuais 2 ofensa a
coletividades ou @ reliio 2# de outro 9+)B=-U40# 197L<% -ota8se a ambiuidade desses
fatores# apontada por autores como Cristina Costa 9;00O< e 0im1es 91999< como fonte de
arbitrariedades por parte dos censores e falta de critrios mais precisos e formali$ados%
10
[uando emprearmos o termo .ensura com a inicial maiNscula# estaremos nos referindo ao "ro estatal# o 0ervi!o de
Censura de Uivers1es PNblicas 90CUP<# institucionali$ado em 19LO pelo Uecreto n\ ;0%L9J e subordinado ao *inistrio
da ,usti!a# ou a sua futura desina!o como Uiviso de Censura de Uivers1es PNblicas 9UCUP<# que viorar/ de 197J at
a extin!o da Censura pela Constitui!o de 19MM% Por outro lado# quando utili$armos censura com a inicial minNscula#
estaremos nos referindo @ pr/tica ou a!o de proibi!o e veto# bem como outras formas de interdi!o# que nem sempre
partem do poder pNblico%
11
& pro'eto# coordenado pela pesquisadora Geonor 0ou$a Pinto# disponibili$a ratuitamente documentos relativos a LLL
filmes brasileiros# incluindo a( os processos de censura completos# not(cias de 'ornal e arquivos do U4&P0% Uispon(vel
emH ]httpHCCWWW%memoriacinebr%com%br^% )cesso em 0L mar% ;01;%
5
&bserva8se que a Censura do per(odo militar contava com diversos artif(cios para impedir
ou limitar o acesso do pNblico aos filmes# submetendo os produtores e diretores a uma
batalha desiualH
0ua a!o no cinema brasileiro buscou moldar a produ!o aos pro'etos pol(ticos do
reime% & lema central era proibir# sempre que poss(vel% -a impossibilidade de
proibir# cortar% 0e as duas op!1es falhassem# Qcolocar na eladeiraR# sinificando
enavetar o processo de requisi!o de censura sem# no entanto# admitir o feito% &
processo permanecia Qem an/liseR# sem que nenhum parecer fosse emitido%
)ssim# os produtores no tinham arumentos para sequer neociar com a
censura% 4sta atitude podia levar meses# at anos 9P.->&# ;00O# p% L<%
)luns desses artif(cios foram herdados diretamente da institucionali$a!o da
Censura# no Uecreto n\ ;0%L9J de 19LO# e posteriormente por outros decretos e atos
institucionais que se sucederam nos diversos overnos militares% &utros come!aram a ser
sistematicamente aplicados# mesmo que de forma no assumida# como o atraso da an/lise
de filmes destacado por Pinto% [uando conveniente tambm# pareceres e outros
documentos dos processos eram extraviados# erando lacunas que no s" demonstram os
recursos extra'udiciais adotados# como tambm dificultam sua posterior compreenso%
)lm de cortar os filmes# tornando8os muito ve$es de dif(cil compreenso# a
Censura dispunha ainda da classifica!o indicativa e de cateorias como Qboa qualidadeR e
Qlivre para exporta!oR' indispens/veis para o envio de filmes para festivais estraneiros%
&s censores tinham o poder tambm de restrinir os filmes por faixas de idade# excluindo
muitas ve$es uma importante parcela de pNblico# erando pre'u($os para lonas8metraens
nacionais que precisavam ainda repor os astos com a produ!o# com dificuldade de
penetra!o no circuito exibidor e sem um mercado externo arantido% -essa hist"ria toda#
quem sofria mais dificuldades eram os produtores# os diretores e os demais profissionais
envolvidos no campo cinemator/fico%
Uessa maneira# sob o olhar viilante dos censores# preocupados que estavam em
rotular# cateori$ar e classificar as produ!1es que eram submetidas a seu crivo# tanto as
produ!1es autorais como aquelas mais liadas a uma concep!o industrial do cinema
1;
passavam por dificuldades de todo tipo% >emos# nesse cen/rio# um fato peculiarH as
12
) respeito dessa oposi!o# pertinente a posi!o de Ramos 919MJ< a respeito das correntes por ele
denominadas de QnacionalistaR e Quniversalista8cosmopolitaR% ) primeira era fortemente vinculada @s
esquerdas e considerava como rande mal a penetra!o do capital estraneiro# a ser evitada a qualquer custo%
) seunda# era representada por setores oriundos especialmente de 0o Paulo e do rupo paulista que emeriu
da Fera Cru$# que buscavam uma industriali$a!o do cinema brasileiro sem ferir os interesses estraneiros%
6
pornochanchadas# com rar(ssimas exce!1es# no eram proibidas pelo "ro censor% -a
maioria das ve$es# eram proibidas para maiores de 1M anos# com aluns cortes%
0im1es 91999# p% 1OM< destaca uma Qopera!o pente finoR na comdia er"tica# em
que produtores e diretores tentavam fa$er acordos com a Censura e adaptar8se a critrios
adotados# e nunca formali$ados# que indicam como podem ser enquadrados os corpos
femininos ou qual deve ser o desempenho da pol(cia e dos militares em uma trama
ficcional% )lteram8se t(tulos de filmes# finais so refilmados e muitos di/loos e falas
suprimidos# em uma constante neocia!o de ambas as partes# muitas ve$es propiciada por
pro'e!1es extraoficiais de filmes para aluns censores# antes dos mesmos serem submetidos
ao 0CUP%
Pensar a rela!o entre esse cinema er"tico e a Censura 2 por que as
pornochanchadas da Boca do Lixo no foram em sua maioria vetadas pela Censura da
dcada de 1970? 2 implica# levando8se em conta o quadro tra!ado at ento# reali$ar uma
an/lise de conteNdo dos processos cens"rios% -esse tra'eto# pretendemos identificar# nos
pareceres# quais as caracter(sticas atribu(das pelos censores @ pornochanchada e @ produ!o
er"tica3 como ela era classificada e rotulada3 quais as 'ustificativas encontradas nos
processos para a libera!o ou proibi!o de cenas dos filmes3 o que era proibido# e o que#
enfim# acabava passando pelo crivo do "ro estatal%
,! -raos $erais do corpo te&rico e e.emplo de an/lise
4ssa perspectiva no deixa de considerar# alm do contexto hist"rico# caracter(sticas
que marcam o poder e as diversas rela23es de *or2a que o estruturam# como prop1e o
fil"sofo *ichel +oucault 91979<% & poder# nesse sentido# no est/vel e nem atua
necessariamente atravs da for!a# mas tambm em uma rela!o cont(nua e mut/vel de
neocia!o e acumula!o de saberes# em que procedimentos estraticos e movedi!os
marcam o terreno de uma luta entre advers/rios# em uma espcie de 'oo pela domina!o%
+oi nesse sentido que se deu# para +oucault 919MM<# a rela!o entre o &cidente e a
sexualidade# desde a Contra8ReformaH pela incita!o discursiva e pela acumula!o de
conhecimentos entre su'eitos# muito mais que por um vis explicitamente repressivo%
Caracter(stica essa interante do que ele denomina como -io;#oderH um poder preocupado
7
com o erenciamento das popula!1es# incluindo em seu exerc(cio a vida dos indiv(duos que
ele administra ou que dele fa$em parte%
>emos assim uma concep!o de poder no como estritamente repressivo# no sentido
de violAncia ou coer!o f(sica# nem tampouco est/tico# mas em constante rela!o de for!a
com seus advers/rios% *ais do que alum ser detentor do poder# ele continuamente
exercido# e para +oucault# no apenas pelo 4stado# mas em sua pr"pria ca#ilaridade# na
extenso do corpo social como um todo%
) partir dessa capilaridade apontada por +oucault# podemos tra!ar rela!1es com o
que ,% *% Coet$ee 9199O<# anhador do prAmio -obel de literatura em ;00J e professor de
literatura da =niversidade da Cidade do Cabo# entende por ser a rai$ do ato de censuraH o
sentimento de ofensa% 4 esse sentimento# nos termos do autor# de um lado consiste em um
estado mental que radica na incapacidade do autoquestionamento3 de outro# resultado
direto da amea!a ao poderH no s" se ofendem aqueles que se encontram em situa!o de
debilidade ou subordina!o# mas sobretudo aqueles que tAm o pressentimento ou a
experiAncia de serem privados de poder% ) intoler5ncia dos setores conversadores da
sociedade aparece# assim# como sintoma dessa perda de poder 2 a incapacidade de impor
seus princ(pios para as outras pessoas%
-a medida em que o cinema er"tico do qual tratamos tentava tambm provocar seus
consumidores# a ofensa passa a ser decorrente de seu esfor!o de provocar as tens1es sociais#
em nome da sedu!o do corpo das atri$es e das rela!1es sexuais expostas pela c5mera%
>rata8se daquilo que ,% *% Coet$ee e -uno Csar )breu entendem por obsceno 2 Quma
corruptela do voc/bulo scena# e seu sinificado literal _fora de cena`# ou se'a# aquilo que
no se apresenta normalmente na vida cotidiana% )quilo que se escondeR 9EaU4# 197J
a#ud )DR4=# 199O# p% 1M<% >rata8se# portanto# de colocar em cena alo que deveria estar
fora dela# atravs da transresso de reras sociais# que passa a ser encarada# dessa forma#
como elemento estrutural do obsceno% & obsceno # sobretudo# uma variedade do o*ensivo#
erando estados mentais desarad/veisH no poss(vel ter um inequ(voco pra$er com a
pornorafia e# ao mesmo tempo# classific/8la de obscena% Uessa forma# ela sempre tra$
consio um rompimento# ainda que m(nimo# do pudor e da moralidade%
-esse sentido# sinificativo o fato de# apesar dos protestos de setores
conservadores da popula!o# a Censura ter permitido o fluxo# ainda que sob estrita
8
viil5ncia# da produ!o er"tica% >al dado# que est/ vinculado a alumas das inquieta!1es
centrais de nossa pesquisa# parece indicar 'ustamente a existAncia de rela!1es de poder
complexas entre produtores e censores3 cineastas e inst5ncias do poder militar%
-o obstante# debru!amo8nos# neste artio# sobre a exce!o @ rera# tambm muito
sinificativa em termos de aspectos da rela!o da Censura com a pornochanchada% )ssim#
um exemplo de nosso cor#us de processos cens"rios a serem analisados o do filme Os
+arotos Vir!ens de &#anema 9&svaldo de &liveira# 197J<# caso raro de comdia er"tica
interalmente proibida pela Censura
1J
% 4m 17 de 'ulho de 197J# trAs tcnicos de censura#
nomeados para examinar o filme em questo# deram seu parecer decidindo de forma
consensual pela proibi!o da exibi!o pNblica do filme%
&s censores avaliaram o filme a partir de cateorias pr8estabelecidasH cenas# poca#
linuaem# personaem# mensaem# enredo# cortes e um parecer conclusivo% Chama a
aten!o o empreo de termos idAnticos usados pelos trAs tcnicos ao examinar o filmeH a
presen!a de cenas QexcitantesR e QlibidinosasR3 a linuaem QpicanteR e QmaliciosaR3 o tema
Qpsicol"icoR% .sso nos permite inferir que consultassem alum documento da Uiviso de
Uivers1es PNblicas# como um manual
1L
# que orientasse a reda!o de seus pareceres%
13
) breve an/lise aqui apresentada foi feita em parceria com o Prof% Ur% )nt?nio Reis8,Nnior# p"s8doutorando
do -Ncleo de Pesquisa em Comunica!o e Censura 9-PCC< da 4C)C=0P# rupo do qual tambm participo%
14
4mbora no tenhamos acesso a esses documentos# sabemos que havia manuais empreados em cursos para
forma!o de censores promovidos pelo UCUP%
9


+iura ;H trecho de parecer do filme Os +arotos Vir!ens de &#anema 9&svaldo de &liveira#
197J<% +onteH httpHCCWWW%memoriacinebr%com%brCpdfs-ovosC07J0JMPC01O01%pdf% )cesso em
;9C09C;01;%
4m sua concluso# o primeiro censor sentenciaH
10
+iura JH trecho de parecer do filme Os +arotos Vir!ens de &#anema 9&svaldo de &liveira# 197J<%
+onteH httpHCCWWW%memoriacinebr%com%brCpdfs-ovosC07J0JMPC01L%pdf% )cesso em J0C09C;01;
4m defesa do QpNblico despreparadoR# QdesavisadoR 2 termos recorrentes nos
pareceres 2# sem discernimento e# portanto# vulner/vel @ excita!o que emana do filme#
suscet(vel @ imoralidade representada na tela# que o censor# como uardio de uma moral
conservadora# coloca8se como um mediador entre os cineastas e o pNblico# 'ustificando o
veto proposto em nome da sociedade e aleando represent/8la%
)lm da proibi!o da obra em ra$o de uma suposta influAncia perniciosa# o que se
dedu$ tambm de sua fala o interesse em reprimir o dese'o do pNblico# a excita!o
provocada pelo filme que pode indu$ir a comportamentos QlascivosR# QpervertidosR e
QdepravadosR% -este sentido que identificamos claramente nos pareceres a concep!o de
que o cinema deveria apresentar to somente uma viso ideali$ada da sociedade# deveria ser
portador de mensaens edificantes# retratar na tela como a sociedade deveria ser# embora
reconhe!a que no filme esto representados Qfatos que existem na realidade nos cantos de
nossas cidadesR%
Procuramos assim# pois# pontuar um breve exemplo de uma investia!o ainda em
curso% 4ntendemos que# ap"s a an/lise de cada processo individualmente# a compara!o
entre diferentes filmes er"ticos# aluns proibidos e outros liberados pela Censura# pode nos
tra$er importantes ind(cios sobre at que ponto o exerc(cio da censura moral foi pertinente
para a manuten!o de rela!1es de poder% >ambm estamos tratando de resatar ob'etos
locali$ados no passadoH em rela!o @ pornochanchada# &rti$ Ramos 919M7< pontua como
ela foi pouco discutida e refletida no per(odo de sua produ!o%
-o que tane @ censura# como salienta Cristina Costa# Q importante lembrar que
censores no aem so$inhos% 4ntre os mecanismos a seu dispor# estoH o silAncio# o
esquecimento# a autocensura e a toler5ncia da sociedade# que mantm a censura na $ona
11
sombreada do passadoR 9C&0>)# ;00M# p% 7<% .luminar esses ob'etos# mantidos nessa Q$ona
sombreada do passadoR# parece8nos um ponto de partida no s" para relembrar as
arbitrariedades da censura# mas tambm para evitar que essa forma de poder se'a
novamente exercida em nossa sociedade%
Re0er1ncias 2i#lio$r/0icas
)DR4=# -uno Cesar% Boca do LixoH cinema e classes populares% Campinas# 0PH 4ditora da
=-.C)*P# ;00O%
bbbbbb% O olhar #orn=> ) representa!o do obsceno no cinema e no v(deo% Campinas# 0PH
*ercado das Getras# 199O%
)F4GG)R# ,os Carlos% A Teoria da ?elatividade% .nH )F4GG)R# ,os Carlos3
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