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Prticas de
montagem
de fotografas
contemporneas
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Presidente da Repblica
Dilma Roussef
Ministra da Cultura
Ana de Hollanda
FUNDAO NACIONAL DE ARTES FUNARTE
Presidente
Antonio Grassi
Diretora Executiva
Myriam Lewin
Diretora do Centro de Programas Integrados
Ana Claudia Souza
Coordenadora do Centro de Conservao e Preservao Fotogrfca
Sandra Baruki
Gerente de Edies
Oswaldo Carvalho
Sylvie Pnichon
Martin Jrgens
Alison Murray
2 3
Traduo Louise Motta
Cadernos Tcnicos de
Conservao Fotogrca
Volume 7
Prticas de
montagem
de fotografas
contemporneas
Sylvie Pnichon
Martin Jrgens
Alison Murray
4 5
Prticas de montagem de fotografas contemporneas / Cadernos Tcnicos de Conservao Fotogrfca
Volume 7
2010 Sylvie Pnichon, Martin Jrgens e Alison Murray
Mounting Substrates for Contemporary Photographs, de Sylvie Pnichon e Light and dark
stability of laminated and face-mounted photographs: a preliminary investigation, de Sylvie
Pnichon, Martin Jrgens e Alison Murray International Institute for Conservation of Historic
and Artistic Works IIC, (6 Buckingham Street, London WC2N 6BA, UK, iic@iiconservation.
org, www.iiconservation.org). Proibida a reproduo da obra sem a devida autorizao.
Plastic Lamination and Face Mounting of Contemporary Photographs, de Sylvie Pnichon e
Martin Jrgens American Institute for Conservation of Historic & Artistic Works (1156 15th
St., NW, Suite 320, Washington, D.C. 20005; info@conservation-us.org, www.conservation-us.
org). Reproduzido com permisso do American Institute for Conservation of Historic & Artistic
Works, 1156 15
th
St., NW, Suite 320, Washington, D.C. 2005; info@conservation-us.org.
TODOS OS DIREITOS RESERVADOS Fundao Nacional de Artes Funarte / Rua da Imprensa,
16, Centro / 20030-120 Rio de Janeiro RJ / Tel. (21) 2279-8053 / (21) 2262-8070
capa Eliane Moreira
projeto grfico Fernanda Lemos
produo grfica Joo Carlos Guimares
produo editorial Jaqueline Lavr Ronca
assistentes editoriais Simone Muniz, Suelen Barboza Teixeira
reviso tcnica Sandra Baruki, Maria Julia Faissal Cardoso, Clara Mosciaro
(colaborao) e Cristiane Arago de Souza (colaborao)
reviso Raquel Bahiense e Obra Completa Comunicao
produo executiva Sandra Baruki e Isabel Mendes
fotos Acervo Sylvie Pnichon, Martin Jrgens e Alison Murray (exceto na p. 36,
fg.1 e na p. 50, fg. 10)
imagem de capa Formao de bolhas em forma de foco de neve em amostra envelhecida
por 20 dias a 55C
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)
FUNARTE / Coordenao de Documentao e Informao
Pnichon, Sylvie.
Prticas de montagem de fotografas contemporneas / Sylvie Pnichon, Martin Jrgens e
Alison Murray ; trad. Louise Motta. Rio de Janeiro : Funarte, 2011.
58 p. : il. fotos ; 21 cm. (Cadernos Tcnicos de Conservao Fotogrfca ; Volume 7)
ISBN 978-85-7507-136-6
1. Fotografa Tcnica. 2. Fotografa Conservao e preservao. I. Jrgens,
Martin. II. Pnichon, Sylvie. III. Motta, Louise. IV. Ttulo.
CDD 771.46
4 5
Desde sua inveno, em meados do sculo XIX, a fotografa tem sido con-
siderada um meio de expresso artstica secundrio; essa situao mudou no fnal
do sculo XX. Hoje, ela representa uma parte importante da produo artstica
contempornea. Fotografas so colecionadas e exibidas ativamente em museus
e galerias; recordes de vendas so quebrados a cada ano. Este fenmeno pode ser
associado, em parte, com o advento da tecnologia digital que propiciou avanos,
no s com novas tcnicas de impresso, mas tambm com a fcil manipulao de
imagens e ampliaes cada vez maiores. Estas novas possibilidades tm levado os
artistas a procurar novos meios de apresentao e montagem. So essas tcnicas e
os materiais empregados para montar fotografas que so discutidos nos trs artigos
includos nesta nova edio dos Cadernos Tcnicos de Conservao Fotogrfca.
Conhecer bem os materiais que entram na fabricao das obras e entender as
infuncias que podem ter na preservao em longo prazo uma parte importante
do trabalho dos conservadores do patrimnio cultural. O estudo da tcnica de
montagem frontal Diasec foi um trabalho pioneiro iniciado h mais de dez anos. Ele
foi motivado pela proliferao de fotografas montadas desta maneira e pelo fato de
que, apesar de ter sido introduzida e praticada desde o incio dos anos 1980, muito
pouco se sabia sobre esta tcnica de montagem e os materiais envolvidos. O estudo
proporcionou uma melhor compreenso das obras e permitiu o estabelecimento
de novas regras de exposio e guarda nas colees. O levantamento dos substra-
tos de montagem seguiu a mesma linha de pensamento (fornecer ao profssional
do patrimnio dados bsicos sobre os materiais), examinando e classifcando os
diferentes suportes rgidos disposio do fotgrafo de hoje.
Muitas questes acerca da preservao em longo prazo das obras fotogr-
fcas contemporneas ainda permanecem sem respostas. As prticas fotogrfcas
continuam evoluindo e so um desafo sempre crescente para os conservadores.
Os autores esperam que a traduo dos presentes textos seja til aos profssionais
brasileiros encarregados de preservar colees de fotografas contemporneas
e inspirem-nos a realizar novas pesquisas e a contribuir no campo da conser-
vao de fotografas.
SYLVIE PNICHON
7
7
Substratos de suporte para fotograas contemporneas
Sylvie Pnichon
A estabilidade na luz e no escuro de fotograas laminadas e face-mounted
(com montagem frontal): uma investigao preliminar
Sylvie Pnichon, Martin Jrgens e Alison Murray
Laminao plstica e montagem frontal (face mounting) de fotograas
contemporneas
Sylvie Pnichon e Martin Jrgens
9
21
35
9
9
Substratos de suporte para fotograas contemporneas
Sylvie Pnichon
RESUMO So descritos os substratos para
montagem de fotografas contemporneas
de grande formato, incluindo placas
de madeira, placas de espuma, placas
plsticas, alumnio, materiais compostos de
alumnio e painis em formato de colmeia.
Processos de fabricao, caractersticas
fsicas e propriedades de envelhecimento so
discutidos.
Um quadro comparativo demonstra as
caractersticas de alguns materiais descritos.
Sylvie Pnichon mestre em Conservao
de Arte pela Universidade de Nova York e
conservadora de fotografas do Museu Amon
Carter em Fort Worth, Texas. Endereo:
3501, Camp Bowie Blvd Fort Worth, TX
761072695, USA. E-mail: sylvie
penichon@cartermuseum.org.
Publicado originalmente em: Roy, Ashok e
Smith, Perry. Modern Art, New Museums:
Contributions to the Bilbao Congress 13-17
September 2004, Londres, Te International
Institute for Conservation of Historic and
Artistic Works, 2004, p. 114-118.
10 11
Introduo
Desde o incio dos anos 1980, fotgrafos contemporneos vm produzindo
trabalhos cada vez maiores. Avanos tcnicos recentes na indstria da fotografa
que permitem a fabricao e a impresso de grandes papis fotogrfcos por
exemplo, o lanamento em 2002 do papel Kodak Endura em rolos de 72 polegadas
(180 cm) de largura reforaram esta tendncia. Com impresses medidas por metro
quadrado, a montagem se tornou uma necessidade para oferecer proteo fsica e
facilitar o manuseio e a exposio. Devido ao nmero cada vez maior de fotogra-
fas montadas de grande formato nas colees dos museus e grande variedade de
materiais disponveis, os materiais de suporte para as obras de arte contemporneas
foram listados como um tpico prioritrio de pesquisa para a comunidade da rea
de conservao [ICOM-CC, 2002; Hansen & Reedy, 1994]. Esta pesquisa sobre
substratos de montagem uma tentativa de fornecer informaes relevantes sobre
os diferentes materiais mais utilizados para montar fotografas grandes atualmente.
Os dados apresentados aqui foram recolhidos da literatura dos fabricantes e dos
arquivos de pesquisa sobre conservao.
Qualidades desejveis de substratos
Para garantir a preservao de longo prazo das fotografas montadas, essencial
selecionar materiais de suporte de alta qualidade que tenham, ao menos, uma similar e
duradoura estabilidade fsica. O substrato ideal deve ter fora e rigidez sufcientes para
suportar adequadamente uma impresso durante sua vida til [Wilhelm, 1993].
1
No
deve causar manchas ou o esmaecimento da impresso; no deve acelerar a velocidade
de deteriorao inerente impresso atravs da liberao de gases nocivos,
2
e deve
tambm passar no teste ISO de atividade fotogrfca (TAF, do ingls Photographic
Activity Test PAT) [ISO 14523, 1999]. A impresso e o substrato devem tambm
ter o mesmo coefciente de expanso. Se um material se expande muito mais do que o
outro, esta diferena pode causar uma tenso na liga adesiva ou na prpria fotografa,
causando a delaminao da impresso de seu suporte [Ilford Photo Corporation,1988]
ou rachaduras na emulso [Kodak Publication n F-40, 1985]. O adesivo selecio-
nado deve ter elasticidade sufciente para acomodar a diferena e limitar a tenso.
Os substratos devem ter uma superfcie lisa para evitar o efeito casca de laranja,
apesar de o adesivo utilizado tambm poder afetar a aparncia fnal da superfcie.
Isto especialmente importante para impresses com superfcie brilhosa. O peso do
substrato tambm uma preocupao pois aumenta os custos com frete e torna o
manuseio mais difcil.
Nesta pesquisa, os substratos de montagem foram divididos em cinco cate-
gorias abrangentes defnidas por sua composio ou construo: placas de madeira,
1 A Kodak divulga
a longevidade
de 100 anos
numa exposio
domstica tpica
e de 200 anos em
armazenagem escura
para seus papis
Endura (folha de
informao
do fabricante).
2 Compostos
como os cidos,
formaldedo,
cloro, enxofre,
perxido, lignina,
plastifcantes e
outros aditivos de
plsticos.
10 11
placas de espuma, placas plsticas, alumnio e materiais compostos de alumnio e
painis em formato de favo.
Placas de madeira
As placas de madeira foram amplamente utilizadas para dar suporte a foto-
grafas grandes no passado e ainda so utilizadas pelos laboratrios de montagem.
Os produtos de madeira so inerentemente cidos e podem liberar cidos orgnicos
nocivos com o tempo. Se as placas de madeira forem laminadas com recobrimentos
inertes ou seladas, as extremidades da placa devem tambm ser seladas para evitar
a liberao de compostos volteis. As placas de madeira so as mais utilizadas pela
indstria de retratos e muitos produtos diferentes esto disponveis. Elas no devem
ser postas em contato direto com obras de arte e so indicadas somente para o uso
em curto prazo.
Placas de espuma
Esta categoria abrange uma ampla gama de materiais que podem ser divididos
em dois grupos: regulares e resistentes (duros). Ambos so feitos de poliuretano
extrudado rgido de clula fechada ou ncleo de poliestireno imprensado entre duas
camadas de material de revestimento.
As espumas do tipo poliuretano so muito suscetveis degradao qumica
provocada pela oxidao, o que resulta numa descolorao seguida da perda de
propriedades mecnicas [Quye & Williamson,1999]. Por este motivo, placas com
o ncleo de espuma de poliuretano (como Kapa-Bloc) no so recomendadas para
uso em conservao [Ttreault, 1993]e se deve evitar sua utilizao como substratos
de montagem.
As espumas de poliestireno se apresentam de duas maneiras: expandidas e ex-
trudadas. O poliestireno comum em formato de gotas uma espuma expandida num
molde e o mais barato do mercado. A grande maioria das placas de espuma, no en-
tanto, possui ncleo de espumas extrudadas. O poliestireno extrudado pres sionado
para dentro de uma matriz e a espuma fca com uma estrutura celular fechada. As es-
pumas so criadas em milissegundos na medida em que gases dissolvidos so liberados
do polmero derretido na sada da matriz de extruso; eles so estruturas complexas
formadas por polmero, gs e aditivos. A densidade da espuma e a espessura da placa
determinam sua rigidez. Existem dois processos de extruso utilizados na fabricao
de placas de espuma: espumagem livre e espumagem interna ou processo Celuka.
Na espumagem livre, o processo de extruso mais comum para placas de espuma,
o extrudado livremente expandido pelo gs contido no plstico derretido quando
este sai da matriz. O material, em seguida, calibrado entre mangas de dimensiona-
12 13
mento e resfria enquanto passa entre uma srie de rolos, resultando numa superfcie
ligeiramente texturizada. Na espumagem interna, a matriz e a unidade de calibragem
tm o mesmo tamanho. O extrudado transferido para as paredes da unidade de
calibragem atravs de um mandril inserido na matriz [Bayer Chemicals, 2003].
Este processo produz placas espessas de alto brilho cuja superfcie geralmente
bastante riscada. A densidade da espuma varia dentro da placa, com a densidade
maior na direo das superfcies [Alcan Composites, 2002].
Placas de espuma regulares
Introduzidas em 1959 pela companhia Monsanto em substituio ao ma-
terial corrugado utilizado para confeco de caixas, as placas de espuma regulares
possuem o revestimento de papel encobertos com argila. A espessura das placas
varia de 3 a 13 mm e folhas de 150 240 cm esto disponveis. Algumas placas
especiais so produzidas livres de cido, com o pH variando entre 7.5 e 9.5 ou
com revestimentos que contm carvo e zelitas ativados
3
(Artcare Foam Board).
Outros tipos so oferecidos com um lado pr-revestido com um adesivo sensvel
presso ou termoativado (Fome-Cor, CodaFoam).
Placas de espuma regulares oferecem boa rigidez, so baratas, leves e
pos suem certa resistncia presso. Elas so, porm, frgeis e suscetveis a
da no nas extremidades. Alteraes de umidade e temperatura podem causar uma
distoro mecnica. O uso de adesivos de montagem midos nestas placas pode
causar um arqueamento e um reforo recomendado neste caso. Porque o ncleo
da espuma vai amarelar e esfarelar com o tempo, as placas de espuma regulares
devem somente ser utilizadas no caso de uma exposio de curta durao. Marcas
comuns para placas de espuma regulares nos Estados Unidos so Fome-Cor, da
Alcan Composite Inc., Seal Foam Board e Bienfang Foam Board.
Placas de espuma resistentes
Estas placas se tornaram padro de suporte de montagem na indstria de
artes grfcas e so geralmente chamadas de placas Gator, em referncia linha
de placas resistentes introduzidas em 1967 pela International Paper Company. Eles
apresentaram superfcies rgidas que seriam resistentes presso e perfurao, mais
durveis e mais caras do que as placas de papel de espuma. O ncleo de algumas
placas resistentes composto por poliestireno expandido (RynoBoard II, Gilman
C-III, Duraplast II) em vez de espuma extrudada. O ncleo de espuma pode ser
imprensado entre lminas de revestimento de papel impregnado de melamina
4
(GatorLite), compensado de fbra de madeira (Gatorfoam), folhas plsticas de alta
densidade (Duraplast, Gatorplast, Ultra Board) ou folhas de alumnio (Ultra Alu-
minum). A espessura destas placas varia de 5 a 76 mm e folhas de at 120 240 cm
3 Tecnologia
MicroChamber
4 Resinas
melamina-
formaldedo (MF)
so utilizadas
para conferir
propriedades de
fora molhada a
papis exclusivos.
12 13
esto disponveis. Alguns fabricantes oferecem variantes livres de cido de suas
placas resistentes, assim como placas tratadas com inibidores de raios ultravioleta
(UV) para minimizar o amarelamento e o esmaecimento (RynoBoard). Placas
especialmente elaboradas para ser impressas diretamente a jato de tinta foram in-
troduzidas no mercado recentemente (JetPrint Board, Gatorfoam) enquanto outras
foram desenvolvidas como suporte de montagem para impresses digitais (JetMount,
MightyCore). As placas de espuma resistentes so mais fortes e menos propensas
a entortar ou amassar do que as placas regulares. Elas so resistentes umidade e
sua rigidez varia desde aquelas que podem ser cortadas mo quelas que exigem
ferramentas potentes para tal. As placas com faces de folheado de madeira podem
liberar formaldedo quando do envelhecimento [Williams, 1987]. De acordo com
informaes do fabricante, o Gatorfoam branco e o natural passaram no TAF.
Placas plsticas
As placas plsticas se tornaram um substrato de montagem popular nos l-
timos anos por causa de seu baixo preo, boa proporo fora-peso e versatilidade.
Elas oferecem superfcies lisas de montagem e excelente resistncia umidade, mas
no suportam altas temperaturas.
Placas de PVC
As mais comuns das placas plsticas so as com espuma rgida de cloreto de
polivinila (PVC) expandido, com clulas fechadas como Celtec, Forex, Gatorcel,
Intefoam, Kmacel, Sintra e Versacel. Estas placas so relativamente novas na
indstria de montagem e foram produzidas primeiramente na Europa na dcada
de 1970, antes de serem introduzidas nos Estados Unidos nos anos 1980. As pla-
cas de PVC oferecem uma alta relao fora-peso, so resistentes umidade e a
produtos qumicos e so termoformveis. O acabamento e as estruturas celulares
variam de acordo com o fabricante. Alguns produtos (Sintatrop) possuem folhas
de revestimento lustrosas de PVC slido que oferece uma superfcie extrapolida
para a montagem. A espessura das placas de espuma de PVC varia de 1 a 25 mm;
elas so vendidas em folhas de at 150 300 cm. Placas com uma face pr-revestida
com adesivo tambm esto disponveis (Sintrafx).
Apesar de as placas de PVC no conterem plastifcantes e portanto no libera-
rem ftalatos, elas contm cloro e vo liberar cido clordrico (HCl) ao envelhecerem.
Elas iro amarelar aps exposio prolongada aos raios UV e as placas coloridas
iro desbotar. O PVC exposto luz pode descolorir em temperatura ambiente e
o processo acelerado com o contato com o HCl gasoso derivado do colapso do
polmero [Quye & Williamson, 1999]. As placas de PVC tendem a entortar em
14 15
temperaturas acima dos 65
o
C; elas se tornam quebradias e fcam menos resisten-
tes a impactos em temperaturas extremamente frias, especialmente as placas mais
fnas
5
. Vrias marcas de placas de PVC no passaram no TAF [Rasmussen, 2002;
Test 2000-14, 2000] e algumas podem conter pequenas quantidades de chumbo
utilizado como agente estabilizante (recomenda-se a verifcao da Ficha de Infor-
maes de Segurana de Produto Qumico (FISPQ)). As placas de PVC no so
recomendadas para o uso em conservao.
Chapas acrlicas
As folhas de polimetilmetacrilato (PMMA) so frequentemente usadas para mon-
tar transparncias em caixas de luz, mas tambm so utilizadas para dar suporte fron-
tal [Pnichon & Jrgens] ou suporte posterior em impresses vistas com luz refetida.
O PMMA foi desenvolvido e vendido comercialmente pela primeira vez no incio dos anos
1930. As folhas podem ser formadas por extruso, fundidas ou por clula de fundio. As
folhas extrudadas podem apresentar mais mudanas dimensionais do que as fundidas.
O acrlico fundido fabricado atravs de um processo contnuo entre correias de
ao inoxidvel que conferem ao material uma espessura mais uniforme. O acrlico
de clula fundida moldado entre lminas de vidro e possui propriedades ticas
e qualidades de superfcie melhores. A fundio produz folhas praticamente sem
defeitos de fabricao e que possuem maior resistncia rachadura e dano fsico
em comparao com as folhas extrudadas [Willcocks, 2002]. As folhas de PMMA
esto disponveis nas espessuras que variam de 3 a 25 mm e em tamanhos de at
305 203 cm. Elas oferecem uma superfcie bem lisa para montagem e boa resistn-
cia dobra e presso. Mas so, no entanto, muito mais pesadas que os materiais
de espuma e o arqueamento pode ser um problema com os tamanhos maiores.
Os fabricantes de papel fotogrfco e de adesivos acrlicos recomendam que as folhas
de PMMA sejam preaquecidas antes da montagem para reduzir a poro de gua
presente no acrlico e para evitar a futura formao de bolhas no adesivo devido
liberao de vapor pelo PMMA [Ilford Photo Corporation, 1988; Morgan Adhesive
Company, s.d.]. Esta prtica, no entanto, raramente seguida pelos laboratrios.
As marcas comuns de PMMA so Plexiglas, Acrylite e Perspex.
Folhas de policarbonato
O policarbonato um polmero termoplstico amorfo que foi descober-
to simultaneamente por engenheiros da Bayer e da General Electric em 1953.
Foi introduzido comercialmente em 1958 e amplamente utilizado hoje em dia
em envidraamento. As folhas de policarbonato so fabricadas atravs de moldagem
ou extruso e a disponibilidade de espessura varia de 2 a 12 mm em folhas de at
305 203 cm. Elas oferecem uma excelente resistncia a impactos e ao calor, peso
5 A resistncia
ao impacto de
uma placa Sintra
de 3 mm cai
40% quando a
temperatura varia
de 21
0
C
a -1
0
C. Nas
mesmas condies,
a resistncia ao
impacto de uma
placa de 6 mm vai
cair 22% (dados
fornecidos pelo
fabricante).
14 15
leve e durabilidade, mas muito pouca proteo contra os raios UV, a menos que
tratados. Neste caso, elas apresentam uma tendncia reduzida ao amarelecimento
[Brydson, 2000]. O material no muito resistente a solventes e mais caro e mais
quebradio que o PMMA. As marcas mais conhecidas de folhas de policarbonato
so Lexan, Cyrolon e Makrolon.
Alumnio e materiais compostos de alumnio
Painis de alumnio
Os painis so formados atravs de repetidas passagens de enormes lingotes de fo-
lha de alumnio entre rolos sob presso at atingirem a espessura ou dimenso desejadas.
O ponto em que o processo de prensagem suspenso vai determinar se o produto
fnal vai ser uma chapa (6 mm de espessura ou mais), uma folha (0,060,0015 mm)
ou lmina (menos de 0,0015 mm). As folhas de alumnio vm com acabamentos de
superfcie diferentes: laminado, escovado e anodizado. A folha de metal com aca-
bamento laminado pode ter pequenas imperfeies ou arranhes em sua superfcie
porque no foi tratada aps sua sada da linha de produo. O acabamento esco-
vado tambm chamado de acabamento acetinado e padro. A anodizao um
processo por meio do qual uma camada protetora de xido de alumnio aplicada
ao metal subjacente, utilizando a eletrlise.
Artistas como Irving Penn e Richard Avedon comearam a utilizar os painis
de alumnio como substrato de montagem para suas fotografas durante os anos
1970. Painis de alumnio esto disponveis em folhas de at 122 305 cm. Eles so
resistentes, estveis e oferecem uma resistncia moderada abraso. Sua superfcie
lisa, com uma estabilidade muito boa e preo moderado, torna-os substratos ideais
para fotografas. Sua maior desvantagem o peso: os painis de alumnio so os
mais pesados dentre os substratos descritos aqui.
Materiais compostos de alumnio (ACM)
Alucobond e Dibond so os painis compostos de alumnio mais conhecidos
e so fabricados pela Alusuisse Corporation. O Alucobond foi desenvolvido na
Europa h 30 anos para aplicaes arquitetnicas e foi introduzido no mercado
norte-americano em 1977. O Dibond uma variao do Alucobond e foi elabo-
rado especifcamente para a montagem de arte grfca no incio dos anos 1990.
Ambos so compostos de um ncleo de polietileno patenteado imprensado entre
duas folhas de alumnio, de 0,5 e 0,3 mm respectivamente, com diferentes cores
de revestimento e vrios acabamentos. A espessura do Dibond varia de 2 a 4 mm
e o tamanho-padro das folhas vai at 152 304 cm. Leves e rgidos, os ACMs so
16 17
resistentes gua e no amassam ou dobram. Eles combinam a rigidez e a estabilidade
do alumnio com a leveza de produtos com ncleo de espuma, o que os torna os
substratos ideais. Por causa do seu ncleo de polietileno, os ACMs no podem ser
expostos a temperaturas maiores que 80
0
C. Alguns acabamentos podem difcultar
a adeso. Outras marcas de ACM so Alpolic, Architecks e Reynobond.
Painis em formato de favo
Desde sua introduo na dcada de 1940 como material de preenchimento
na construo em sanduche das estruturas de avies, o painel de favo se tornou
um produto importante no ramo aeroespacial e no design industrial. Os painis
em favo so resistentes, leves e feitos de alumnio ou de materiais no metlicos.
So unidades em sanduche que possuem grande fora e extrema rigidez. Os dois
mtodos de fabricao mais comuns para a favo so o expandido e o corrugado.
O mtodo expandido une os materiais nos ns com uma liga adesiva antes de ex-
pandir para seu formato caracterstico. O mtodo corrugado une materiais de base
pr-constituda nos ns [Advanced Honeycomb Technologies, 2003]. A espessura,
densidade e tipo de ncleo da favo, a espessura e o tipo de materiais de revestimento
podem variar grandemente para produzir uma ampla gama de produtos em favo.
Placas de papel em favo
Nestas placas, uma camada central de clulas de papel em favo imprensada
entre duas placas de papel. Tycore uma placa em favo fabricada pela Archivart
muito conhecida na comunidade de conservao, mas raramente proposta como
um substrato por laboratrios de montagem comerciais. Este produto foi criado
no incio dos anos 1980 e originalmente desenvolvido para Jasper Johns [Museum
Services Corporation, 2003]. Uma verso do painel para uso em conservao foi
concebida posteriormente. Os revestimentos de Tycore so painis Bristol texturi-
zados compostos de polpa de madeira alfa-celulose. O ncleo de favo possui uma
clula de 111 mm e se apresenta em duas espessuras: 12,7 mm e 19 mm. O adesivo
utilizado em todo painel de polivinil acetato (PVA).
Painis de alumnio em favo
Os painis em favo com ncleo de alumnio constituem um material de
apoio rgido, leve e quimicamente inerte. O tamanho da clula, a profundidade
do material, a espessura das paredes celulares so variveis. Quanto menor o tama-
nho da clula de alumnio, maior a resistncia do painel, e maior sua resistncia
ao impacto. O ncleo expandido ligado s camadas externas. O processo fnal de
ligao feito numa prensa aquecida e hidraulicamente controlada para garantir
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resistentes gua e no amassam ou dobram. Eles combinam a rigidez e a estabilidade
do alumnio com a leveza de produtos com ncleo de espuma, o que os torna os
substratos ideais. Por causa do seu ncleo de polietileno, os ACMs no podem ser
expostos a temperaturas maiores que 80
0
C. Alguns acabamentos podem difcultar
a adeso. Outras marcas de ACM so Alpolic, Architecks e Reynobond.
Painis em formato de favo
Desde sua introduo na dcada de 1940 como material de preenchimento
na construo em sanduche das estruturas de avies, o painel de favo se tornou
um produto importante no ramo aeroespacial e no design industrial. Os painis
em favo so resistentes, leves e feitos de alumnio ou de materiais no metlicos.
So unidades em sanduche que possuem grande fora e extrema rigidez. Os dois
mtodos de fabricao mais comuns para a favo so o expandido e o corrugado.
O mtodo expandido une os materiais nos ns com uma liga adesiva antes de ex-
pandir para seu formato caracterstico. O mtodo corrugado une materiais de base
pr-constituda nos ns [Advanced Honeycomb Technologies, 2003]. A espessura,
densidade e tipo de ncleo da favo, a espessura e o tipo de materiais de revestimento
podem variar grandemente para produzir uma ampla gama de produtos em favo.
Placas de papel em favo
Nestas placas, uma camada central de clulas de papel em favo imprensada
entre duas placas de papel. Tycore uma placa em favo fabricada pela Archivart
muito conhecida na comunidade de conservao, mas raramente proposta como
um substrato por laboratrios de montagem comerciais. Este produto foi criado
no incio dos anos 1980 e originalmente desenvolvido para Jasper Johns [Museum
Services Corporation, 2003]. Uma verso do painel para uso em conservao foi
concebida posteriormente. Os revestimentos de Tycore so painis Bristol texturi-
zados compostos de polpa de madeira alfa-celulose. O ncleo de favo possui uma
clula de 111 mm e se apresenta em duas espessuras: 12,7 mm e 19 mm. O adesivo
utilizado em todo painel de polivinil acetato (PVA).
Painis de alumnio em favo
Os painis em favo com ncleo de alumnio constituem um material de
apoio rgido, leve e quimicamente inerte. O tamanho da clula, a profundidade
do material, a espessura das paredes celulares so variveis. Quanto menor o tama-
nho da clula de alumnio, maior a resistncia do painel, e maior sua resistncia
ao impacto. O ncleo expandido ligado s camadas externas. O processo fnal de
ligao feito numa prensa aquecida e hidraulicamente controlada para garantir
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a uniformidade de cada painel. O painel permanece na prensa durante o proces-
so de cura do adesivo. As empresas que oferecem painis de alumnio em favo
so a Hexcel Corporation (Favo HexWeb ACG) e SmallCorp (Photo Mounting
Panel). A principal desvantagem dos painis de alumnio em favo , provavelmente,
seu preo proibitivo.
Concluses
Muitos materiais diferentes esto disponveis em se tratando da escolha
de substrato de montagem para a aplicao de fotografas. A composio do
substrato, associada ao adesivo escolhido e ao ambiente em que a fotografa ser
exibida e armazenada, afetar a estabilidade a longo prazo da mesma. Materiais
de suporte que liberam gases nocivos afetaro a estabilidade a longo prazo das
fotografas montadas sobre eles e das obras de arte armazenadas na proximida-
de. Superfcies de montagem lisas vo apresentar as impresses mais brilhosas
da maneira mais efciente, eliminando o efeito casca de laranja. Dentre todos
os materiais descritos aqui, o alumnio o mais estvel, mas tambm o mais
custoso e o mais pesado. Os materiais compostos de alumnio e painis em favo
representam uma boa alternativa e combinam rigidez com leveza.
18 19
Alucobond

, Dibond

, Fome-
Cor

, Gatorfoam

, GatorLite

,
Gatorplast

, JetMount

, JetPrint
Board
TM
, Kapa

-Bloc, Sintra

,
Sintra

top e Sintra

Fix so
marcas registradas da Alcan Inc.
(www.alcancompositeusa.com)
Artcare
TM
Foam Board uma marca
registrada de NielsenBainbridge
GmbH & Co. KG
(www.artcare.info)
CodaFoam

uma marca registrada

da Coda Inc.
(www.codamount.com)
Bienfang

Foam Board,
MightyCore
TM
e Seal

Foam Board
so marcas registradas da Hunt
Corporation
(www.hunt-corp.com)
Duraplast

, Ryno

Board e Gilman
C-III

so marcas registradas da
Gilman Brothers Company
(www.gilmanbrothers.com)
Ultra Aluminium

e Ultra Board

so marcas registradas da United
Industries (www.ultraboard.com)
Celtec

uma marca registrada da

Vycom (www.cpg-vycom.com)
Gatorcel
TM
uma marca registrada da
Ilford Imaging USA
(www.ilford.com)
Intecel

e InteFoam

so marcas
registradas da Inteplast
(www.inteplast.com)
Kmacel

marca registrada da
Kmmerling Kunststofe GmbH
(http://koemmerling.de)
Versacel

(anteriormente conhecida
como Trovicel) uma marca
registrada da HPG International
(www.hpg-intl.com)
Acrylite

e Cyrolon

so marcas
registradas da Cyro Industries
(www.cyro.com)
Perspex
TM
uma marca registrada da
Lucite International Ltd
(www.luciteinternacional.com)
Plexiglas

uma marca registrada da

Rhm & Haas Deutchland GmbH
(www.roehm.com)
Materiais e fornecedores
Lexan

uma marca registrada da

General Electric Company
(www.ge.com)
Makrolon

uma marca registrada da

Bayer AG (www.bayer.com)
Alpolic

uma marca registrada da

Mitsubishi Chemical Functional
Products (www.alpolic.com)
Architecks

uma marca registrada

da Hong Seong International Co.
Ltd (www.architeks.com)
Reynobond

uma marca registrada

da Alcoa Inc. (www.alcoa.com)
Tycore

uma marca registrada

da Archivart

Products for
Conservation and Restoration, uma
diviso da Heller & Usdan, Inc.
(www.archivart.com)
HexWeb

ACG Honey-comb

uma marca registrada da Hexcel
Corporation
(www.hexcelcomposites.com)
Agradecimentos
A autora gostaria de agradecer a Doug Nishimura por sua ajuda na converso
das unidades de medida americanas para as da mtrica padro; gostaria de agradecer
tambm a Lee Ann Dafner e a Helen Plummer por suas sugestes editoriais.
20 21
Bibliograa
ADVANCED HONEYCOMB TECHNOLOGIES. http://www.ahtinc.com, 29/set./2003.
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20 21
A estabilidade na luz e no escuro de fotograas laminadas e face-mounted
(com montagem frontal): uma investigao preliminar
Sylvie Pnichon, Martin Jrgens e Alison Murray
RESUMO As tcnicas de fnalizao de fotografas
com montagem frontal e laminao ainda
no tiveram seu efeito extensivamente
estudado a longo prazo na estabilidade das
impresses. Numa investigao preliminar,
sub meteram-se as fotografas coloridas no
montadas, laminadas e face-mounted a testes
de envelhecimento acelerado na luz e no
escuro. Alm disso, amostras de impresses
no montadas e face-mounted resistiram
evaporao do cido actico.
As fotografas face-mounted se mostraram mais
sensveis luz que as no montadas, porm
demonstraram mais estabilidade no escuro.
Laminados com inibidores de ultravioleta
retardaram o esmaecimento das impresses,
pela ao da luz. cido actico liberado por
borrachas de silicone acetoxi utilizadas no face
mounting (na montagem frontal) e escapa das
bordas das impresses numa proporo que
parcialmente comandada pela temperatura de
armazenamento.
Sylvie Pnichon mestre em Conservao
de Arte pela Universidade de Nova York e
conservadora de fotografas do Museu Amon
Carter em Fort Worth, Texas. Endereo:
3501, Camp Bowie Blvd Fort Worth, TX
761072695, USA. E-mail: sylvie
penichon@cartermuseum.org.
Martin Jrgens mestre pelo Art Conser-
vation Program da Queens University em
Kingston, Ontrio e Conservador particular
de fotografa em Hamburgo. Endereo: Sch-
milinskystr. 19, 20099, Hamburg, Germany.
Alison Murray professora de Cincia dos
Materiais do Art Conservation Program na
Queens University em Kingston, Ontrio.
Endereo: Art Centre Extension, Kingston,
Ontrio, Canada K7L 3N6.
Publicado originalmente em Daniels,
Vincent (org.) Works of art on Paper, Books,
Documents and Photographs: Contributions
to the Baltimore Congress, 26 September
2002, Londres, Te International Institute
for Conservation, 2002, 154159.
22 23
Introduo
A laminao plstica e o face mounting
*
so duas tcnicas de fnalizao
para impresso de fotografas coloridas utilizadas nos ltimos anos por artistas
contemporneos. A laminao consiste na adio de uma camada protetora feita
de um flme plstico superfcie da impresso. O face mounting envolve a adeso
irreversvel da uma folha de polimetilmetacrilato (PMMA) superfcie da impresso
tanto com flme dupla-face sensvel presso quanto com uma borracha de silicone
e um sistema primer, o mais utilizado, e conhecido como o procedimento Diasec,
um mtodo suo licenciado. A histria, a tecnologia, a estrutura e os materiais
destas tcnicas de fnalizao foram descritos num estudo conjunto realizado no
Art Institute of Chicago e na Queens University em Kingston, Ontrio [Pnichon
& Jrgens, 2001].
As duas tcnicas vm sendo utilizadas h aproximadamente 20 anos. A dela-
minao nas extremidades, o amarelamento global e a deformao do flme plstico
so os principais problemas observados nas fotografas laminadas. Alm da susce-
tibilidade da superfcie do PMMA a abraso e a arranhes e da sua tendncia em
formar carga esttica e atrair poeira, nenhum grande problema foi encontrado nas
impresses face-mounted. No entanto, algumas questes sobre a estabilidade de longo
prazo destas impresses so levantadas quando se faz um exame mais aprofundado
da natureza dos materiais utilizados em sua produo [Pnichon & Jrgens, 2001].
O adesivo de borracha de silicone produz cido actico (etanoico) na medida em
que endurece (fgura 1), mas no est claro em que quantidade est presente, se
depositado e onde, e at que ponto nocivo ao PMMA ou fotografa. O PMMA
no s capaz de absorver vapores orgnicos, como aqueles do cido actico, mas
tambm subsequentemente de evapor-los por um longo perodo de tempo [Fenn,
1995]. Alm disso, o efeito do primer base de solvente sobre o material des-
conhecido, apesar de o PMMA poder inchar, dissolver, rachar ou se tornar opaco
quando em contato com alguns solventes na forma lquida [Sale, 1988].
Pouco se sabe sobre os efeitos de longo prazo da laminao plstica sobre as
fotografas e no houve nenhum estudo publicado sobre face mounting de borracha
de silicone. [Wilhelm & Brower, 1993] e [Monni, 1997] estudaram as propriedades
de envelhecimento de diversos laminados plsticos. Alm de um teste encomendado
por Sovilla-Brulhart [Swiss Federal Laboratories for Material Testing and Research,
1987], somente testes espordicos de resistncia luz de papis e flmes face-mounted
e laminados foram realizados na Ilford Switzerland [Ilford Photo Corporation,
1988; Gex, 2000]. Comparaes com o desempenho das fotografas face-mounted
foram tambm publicadas em requisies de patente [Pnichon, 2000]. Selantes de
silicone e primers encontraram aplicaes versteis na construo e na tecnologia,
assim como na conservao. O espectroscpio de infravermelho indicou como sendo
*
Os termos
em ingls face-
mounted, face-
mount e face
mounting no
sero traduzidos.
Inserimos uma
explicao entre
parnteses como
montagem frontal.
Trata-se de processo
patenteado com
detalhamento no
corpo do texto
Laminao plstica
e face-mounting
de fotografas
contemporneas.
23
Figura 1 Sequncia de reao proposta na cura mida do selante RTV acetoxi
o selante mais comum o polidimetil siloxano PDMS, um tpico polmero de bor-
racha de silicone [Canadian Conservation Institute, 1989]. Em outra aplicao, uma
resina organosilano foi utilizada para readerir as emulses negativas delaminadas aos
seus suportes de lmina de vidro [Wagner, 1989]. Num estudo na Queens University,
os ingredientes orgnicos de quatro selantes e cinco primers mais utilizados por estdios
de montagem foram comparados por meio da realizao da anlise Fourier de trans-
formao no infravermelho [Jrgens, 2001]. Todos os selantes tinham uma com-
posio similar, variando basicamente na proporo e em pequenas quantidades de
aditivos. Os selantes eram borrachas de silicone com base em PDMS curadas com
acetoxi, monocomponentes e RTV (vulcanizao em temperatura ambi ente). Os
primers mais examinados consistiram em organosilanos ou siloxanos num veculo
de mistura de solventes.
Como o nmero de fotografas que so laminadas ou face-mounted aumen-
tou, a necessidade de pesquisa sobre a estabilidade de longo prazo destas impresses
cresceu. Neste estudo, as impresses laminadas e face-mounted foram envelhecidas
em ambientes claros e escuros, juntamente com as impresses no montadas para
se estabelecer uma comparao.
Um grupo acetil agente de ligao cruzada do
metiltriacetoxisiloxano hidrolisado pela gua na
atmosfera. Um grupo hidroxi formado e cido
actico liberado.
A hidroxila terminal do polidimetilsiloxano reage
com o acetoxisilano para formar uma ligao
siloxano e liberar a gua, que ento disponibilizada
para hidrolisar um grupo acetil e formar vapor de
cido actico. O grupo acetil tambm pode ter sido
hidrolisado pela gua mais livre.
A molcula metiltriacetoxisilano pode servir como
um centro para a reticulao de trs cadeias de
polidimetilsiloxano.
Legenda:
24 25
Experincia
Materiais
Lotes de impresses fotogrfcas de teste com quatro conjuntos de tiras de
controle de cor foram impressos no Papel Colorido Kodak Professional Digital II,
um papel cromognico RC com uma emulso especialmente sensibilizada para a
exposio em uma impressora a laser digital ou a LED (light emitting diode). Uma
metade do lote foi face-mounted (amostras A, B, C e D) ou laminada (amostras E
e F)
1
(quadro 1) e a outra metade permaneceu no montada (amostras AU, BU e
CU)
2
. Em mdia, os testes comearam dois meses aps a produo das amostras.
Isto permitiu arejar as amostras, de forma que parte de seu gs fosse liberada.
Estabilidade na luz
A experincia foi realizada no Image Permanence Institute (IPI) em Roches-
ter, Nova York, e seguiu as recomendaes da norma ANSI IT9.91996 [American
National Standards Institute, 1996]. As amostras foram reforadas por um carto
com 100% de algodo e alocadas em um fadeometer
3
feito sob medida e equipado
com 21 tubos fuorescentes brancos frios.
4
As amostras foram expostas a uma in-
tensidade de luz de 50klux a 18-24C entre 45 e 55% Umidade Relativa UR por
um perodo de 77 dias.
5
As densidades ticas das tiras de cores foram medidas com
um densitmetro (GretagMacbeth SpectroScan/Spectrolino) antes, depois e em
intervalos regulares durante a experincia.
6
Estabilidade no escuro
A experincia realizada no IPI seguiu o mtodo de suspenso descrito na
ANSI IT9.9 1996 [American National Standards Institute, 1996]. Pares de amos-
tras de teste foram colocadas em cmaras de envelhecimento a 40
o
, 50
o
e 60
o
C em
50% UR. Alteraes da densidade tica foram medidas da mesma maneira que na
experincia sobre a estabilidade na luz.
Como um teste complementar, o mtodo de desbotameto em bolsa es-
cura selada [American National Standards Institute,1996] foi escolhido para
as amostras testadas na Queens University (A, B e C). As amostras foram
condicionadas a 55% UR por sete dias e em seguida termosseladas indivi-
dualmente em bolsas laminadas de polietileno-nylon-alumnio. As amostras de
controle seladas foram mantidas a -15
o
C durante todo o perodo dos testes. As
amostras restantes foram envelhecidas em fornos a temperaturas constantes de 55
o
,
1 Uma pesquisa
(feita em janeiro e
fevereiro de 2000)
em 12 laboratrios
de acabamento
de fotos norte-
americanos
demonstrou que os
flmes com adesivo
sensvel presso
(PSA) so utilizados
extensivamente
em obras de
arte laminadas.
A MACtac foi
a marca mais
frequentemente
citada.
2 CU o controle
no montado e
no laminado para
amostras dos lotes
C, D, E e F.
3 Equipamento
para testes de
envelhecimento
rpido luz.
4 GE F72T12-
CW-15000. Para
especifcaes
completas, veja
http://catalog.
gelighting.com/
5 A iluminao
regular de um
escritrio de
aproximadamente
450 lux para 12
horas por dia.
A iluminao
regular de um
museu de
aproximadamente
300 lux para 12
horas por dia
[Wilhelm and
Brower, 1993].
6 Para impresses
fotogrfcas,
a medida de
profundidade do
tom em uma
superfcie visualizada
em luz refetida a
densidade refetida
D, defnida como
um logaritmo da
proporo de luz
incidente e refetida.
A densidade
neutra descreve
a profundidade
do tom
independentemente
de sua cor, enquanto
as medidas de
trs cores podem
ser feitas com luz
monocromtica
utilizando-se fltros
vermelhos, verdes
e azuis.
25
65
o
e 75
o
C at atingirem seu ponto fnal de alterao de densidade designado.
7
Leituras densitomtricas das tiras de controle de cor foram feitas com o auxlio
do densitmetro 810 X-Rite. Amostras envelhecidas foram tambm comparadas
visualmente com uma amostra de controle. Uma vez removidas das bolsas seladas,
as amostras no foram recolocadas na bolsa para mais envelhecimento.
Evaporao do cido actico
Para determinar a presena da evaporao do cido actico do silicone du-
rante o armazenamento e envelhecimento, AD-Strips
8
foram colocadas em bolsas
seladas juntamente com amostras de impresses face-mounted. As amostras foram
envelhecidas por 38 dias a -15, 20, 55, 65 e 85C.
9
Uma AD-Strip foi envelhecida
isoladamente numa bolsa selada para cada uma das temperaturas citadas, para se
verifcar a estabilidade do indicador em temperaturas mais altas. Para detectar a
quantidade de cido actico liberado mais precisamente, o ar contido nas bolsas
seladas foi analisado por um cromatgrafo a gs com ionizador de chama (GC-
FID)
10
(Hewlett Packard 5890 Series II) [National Institute for Occupational
Safety and Health, 1994].
Depois do envelhecimento completo, cerca de 70ml de ar foram removidos
do interior da bolsa por suco atravs de um tubo de vidro slido absorvente,
Anasorb CSC, contendo carvo ativado da casca do coco. A bolsa foi ento purif-
cada com ar durante cinco minutos. O protocolo de NIOSH (National Institute
Amostra Processamento Acabamento PMMA
Laminao Face Mounting
A Processador Sitte Constamat com
processo Agfa AP 94
No aplicvel Primer licenciado Diasec +
selante de silicone
(marca no revelada)
Folha moldada de 4mm (marca
no revelada) com barreira UV
incorporada
B Processador Hostert Pro No aplicvel Primer (marca no revelada) +
Selante 1201 de Silicone Brilhante
Estrutural
Rhm Plexiglas XT
extrudado de 4 mm
C Processador Colenta RA-4 com
qumicas Kodak Ektacolor RA para
processos RA-4
No aplicvel MACtac Permacolor
PermaTrans IP2100, lme adesivo
dupla-face
Acrylite FF extrudado com
absorvente de raios UV
de 1/8 polegadas de Cyro
Industries (sem transmisso de
radiao inferior a 345 nm
D Idem C No aplicvel Primer SS4179 de Silicone GE +
Selantes SCS 1000 de Silicone
Contractors GE
Idem C
E Idem C
MACtac Permacolor PermaGuard
IP-7300 (lme de vinil com
acrlico PSA)
No aplicvel No aplicvel
F Idem C
MACtac Permacolor PermaGuard
IP-7000 (lme de polister com
acrlico PSA)
No aplicvel No aplicvel
Quadro 1 Descrio das amostras
7 Os parmetros
de vida til da
imagem (image-life)
seguintes foram
utilizados: para as
tiras cinza neutro e
as tiras de cor: 30%
de modifcao,
com correo de
manchas; para o
equilbrio da cor
nas tiras: cinza
neutro 13% de
modifcao; para
a tira de densidade
mnima: 0.10 de
modifcao de
densidade; e para o
equilbrio da cor na
tira de densidade
mnima: 0.06
de modifcao
nas unidades de
densidade. Wilhelm
[1993] tem
parmetros mais
rigorosos.
8 AD-Strips so
pequenas tiras de
papel revestidas
com um verde
bromocresol, que
varia do azul-
escuro at o verde
e o laranja quando
exposto a nveis
crescentes de
vapores cidos.
9 Devido a
difculdades tcnicas
com os fornos, aps
25 dias as amostras
a 85
o
C foram
envelhecidas por 13
dias a 75
o
C.
10 A coluna
utilizada foi a de 1m
por 4 mm de vidro
ID, Carbopack
B rede de 60/80.
3% Carbowax
20M/0.5% H
3
PO
4
,
a uma temperatura
de 130
0
C, pelo
tempo corrido de 10
minutos.
26 27
for Ocupational Safety and Health) [National Institute for Occupational Safety
and Health, 1994] especifca o tamanho da amostra de 20 a 300 litros, mas se
descobriu que trs litros utilizados como amostra foram sufcientes para remover
a maior parte do cido actico das bolsas. O AD-Strip foi removido e sua cor foi
lida imediatamente. Trs amostras de controle em branco para uma anlise GC-
FID foram feitas por meio da amostragem de bolsas vazias no incio, meio e fm da
sesso de amostragem. O cido actico em cada amostra foi removido do carvo
e foi transformado em um eluente cido frmico (metanoico), que foi processado
atravs do GC-FID.
Resultados e discusso
Estabilidade luz
A degradao fotoqumica (esmaecimento pela luz) dos corantes cro-
mo gnicos se apresenta como uma mudana no equilbrio da cor e perda de
cor e detalhes nas altas luzes [Wilhelm & Brower, 1993]. Corantes magenta
possuem uma estabilidade luz limitada e so destrudos por um mecanismo
oxidativo. Os corantes cianos so geralmente os mais estveis luz, enquanto
os corantes amarelos so os mais sensveis ao pH [Tuite, 1979]. Com quase
todos os tipos de impresso colorida, espera-se que testes de esmaecimento luz de
alta intensidade produzam menos esmaecimento global e menos manchas ama-
reladas do que a equivalente exposio luz distribuda pelos anos em situao
normal de exibio [Wilhelm & Brower, 1993].
Aps 77 dias de exposio no instrumento medidor de esmaecimento (fadeo-
meter), todas as amostras tinham esmaecido dramaticamente. Pares de amostras
apresentaram o mesmo comportamento, indicando consistncia nos resultados.
Como era esperado, as perdas de densidade foram maiores nas tiras de controle
de cor pura (fgura 2) do que nas tiras cinza neutras (fgura 3). O magenta foi o
corante mais sensvel luz e o que desbotou mais rapidamente.
Em geral, as amostras face-mounted esmaeceram em um grau ligeiramente
maior do que aquelas que permaneceram no montadas. O face mounting pareceu
tornar os corantes magenta e amarelo menos resistentes ao mesmo tempo que me-
lhorou a performance do corante ciano. O aumento dramtico no esmaecimento
do corante amarelo pode ser atribudo presena de cido actico emitido pela
borracha de silicone. O esmaecimento mais signifcativo foi observado na amostra
B, que tambm apresentava um forte odor de cido actico e uma camada de silicone
mais espessa do que os outros sistemas de silicone A e D [Pnichon & Jrgens, 2001].
O esmaecimento do corante amarelo tambm aumentou nas amostras face-mounted
com um adesivo dupla-face sensvel presso (PSA) (amostra C). Apesar de o fabri-
P
e
r
d
a
s

d
e

D
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n
s
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P
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e
AU
A
BU
B
CU
C
D
E
F
27
Figura 3 Perdas de densidade das tiras cinza neu tro com densidade inicial de 1.0 (correo de mancha) aps 77 dias no fadeometer.
DC (R)t: densidade vermelha na tira de controle neutro, DM(G)t: densidade verde na tira de controle neutro, DN(B)t: densidade
azul na tira de controle neutro.
Figura 2 Perdas de densidade das tiras ciano, magenta e amarelo com densidade inicial de 1.0 (correo de mancha) aps 77 dias
no fadeometer. DC (R)t: densidade vermelha na tira de controle ciano, DM(G)t: densidade verde na tira de controle magenta, DY(B)
t: densidade azul na tira de controle amarelo.
AU A BU B CU C D E F
0
-0.1
-0.2
-0.3
-0.4
-0.5
-0.6
-0.7
-0.8
-0.9
-1
P
e
r
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a
s

d
e

D
e
n
s
i
d
a
d
e
DN(R)t DN(G)t DN(B)t
DC(R)t DM(G)t DY(B)t
AU A BU B CU C D E F
0
- 0.1
-0.2
-0.3
-0.4
-0.5
-0.6
-0.7
-0.8
-0.9
-1
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e
Dias
AU
A
BU
B
CU
C
D
E
F
0 5 10 15 20 25 30 35
Figura 4 Nmeros de dias para atingir 30% da perda do corante magenta nas tiras cinza neutro de densidade inicial 1.0 (correo de mancha)
28 29
cante indicar que o pH do adesivo neutro [Morgan Adhesive Company, s.d.], ele
pode se tornar cido com o tempo. A performance melhorada do corante ciano foi
inesperada por causa de sua notria tendncia deteriorao quando em contato
com cido actico e/ou quando desprovido de oxignio [Kodak Publication, 1998].
Explicaes possveis incluem a menor sensibilidade dos corantes cianos ao cido
actico em comparao com os corantes amarelos, ou a penetrao de molculas
de oxignio atravs da base da impresso quando somente a face emulsionada da
impresso est isolada do ar [Aono, Nakamura & Furutachi, 1982]. Os resultados
dos testes podem variar se as impresses face-mounted tiverem um suporte rgido
aderido ao verso. As amostras laminadas desbotam menos que quaisquer outras
impresses face-mounted. A performance dos dois laminados foi muito similar,
independentemente da composio do seu flme ou adesivo.
De todas as amostras, a B foi a primeira a atingir o ponto fnal de 30% de
perda do corante magenta na tira de controle neutro (fgura 4). As amostras no
montadas AU, BU e CU atingiram o ponto fnal aproximadamente no mesmo tem-
po e se mostraram mais resistentes ao esmaecimento pela luz do que as amos-
tras face-mounted A, B, C e D. As amostras laminadas E e F se mostraram mais
resistentes ao esmaecimento pela luz.
Estabilidade no escuro
Corantes cromognicos possuem pouca estabilidade no escuro a menos que
sejam mantidos em temperaturas de refrigerao. Mudanas que ocorrem em armaze-
namentos escuros so geralmente carac te rizadas por uma mudana generalizada de cor,
perda do contraste e a formao de uma mancha amarelada atribuda descolorao
dos acopladores de cor magenta residuais na emulso [Wilhelm & Brower, 1993].
Em 15 de janeiro de 2002, nenhuma das amostras envelhecidas no IPI
tinha atingido ainda os valores de ponto fnal. No entanto, os resultados parciais
parecem corroborar com os resultados obtidos no outro teste de estabilidade escura
descrito a seguir.
Nas amostras colocadas em bolsas na Queens University, os ndices fnais
que foram atingidos mais rapidamente foram uma alterao para cores vermelho ou
violeta nas tiras de controle cinza neutro, causada pelo esmaecimento do corante
ciano. No lote B, que gerou a maior quantidade de cido actico, as impresses
face-mounted atingiram seus ndices fnais antes das amostras no montadas (fgura
5). Nos lotes A e C, as amostras no montadas atingiram seus ndices fnais mais
rapidamente. O esmaecimento dos corantes individuais nas tiras de controle de
cor amarelo, magenta e ciano foi a mudana menos bvia. A base das impresses
no montadas de todos os lotes amarelaram em um grau maior do que a base das
impresses face-mounted (fgura 6).
AU
A
BU
B
CU
C
AU
A
BU
B
CU
C
29
AU
A
BU
B
CU
C
0 0.02 0.04 0.06 0.08
Aumento de densidade
aprox. 50 dias
aprox. 52 dias
excedido: aprox. 110 dias
aprox. 35 dias
aprox. 45 dias
aprox. 82 dias
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110
AU
A
BU
B
CU
C
Figura 5 Nmero de dias para atingir 13% de mudana de cor para vermelho ou violeta nas tiras cinza neutro com densidade inicial
de 1.0 (correo de mancha) a 65C em bolsa escura selada
Figura 6 Formao de uma mancha amarelada durante o envelhecimento em bolsa escura selada em amostras no montadas e face-
mounted: aumento em dmin (mancha amarela) aps 58 dias a 65C
A velocidade de envelhecimento (fgura 5) variou sufcientemente para de-
monstrar que os materiais de montagem podem ter um efeito na estabilidade das
fotografas a longo prazo. A oxidao uma das causas mais conhecidas de degra-
dao das impresses cromognicas. Os resultados das amostras A e C sugerem que
possivelmente a excluso de ar da rea da emulso desacelerou o esmaecimento dos
corantes. No entanto, o completo isolamento do oxignio da emulso colorida pode
aumentar o esmaecimento do corante ciano [Aono, Nakamura & Furutachi, 1982].
Deteriorao estrutural foi observada em alguns casos. Amostras face-mounted
com adesivo PSA (aps presso) dupla-face sensvel presso e envelhecido de 50
o
C
para cima disso demonstraram uma delaminao
ocasional da impresso na forma de bolhas com
formato de focos de neve (fgura 7) depois de
20 dias. Ilford [Ilford, 1988] e MACtac [Morgan
Adhesive Company, 1986a; b; s.d.] atribuem este
problema umidade presa na folha de PMMA
no momento da montagem. A exposio subse-
quente a uma alta temperatura faz com que essa
umidade se expanda dentro da camada adesiva
Figura 7 Formao
de bolhas em forma
de oco de neve
na amostra C,
envelhecida por 20
dias a 55C
30 31
onde adquire a aparncia de foco de neve. A migrao do corante amarelo fcou
aparente na amostra B, envelhecida de 65
o
C para cima. Estas amostras, face-mounted
a um PMMA extrudado, que conhecido por possuir uma tenso interna advinda
do processo de fabricao [Fenn, 1995], sofreram tambm uma curvatura convexa
horizontal.
Evaporao do cido actico
As AD-Strips indicam o aumento da concentrao cida numa escala de
zero a trs [Image Permanence Institute, 1998]. Como algumas sofriam mudanas
de cor que eram mais fortes que o valor mximo da escala, esta foi estendida at o
valor de quatro. As AD-Strips de controle demonstraram somente ligeiras mudan-
as de cor a 65
o
e 85
o
C. Os dados do cromatgrafo a gs com ionizador de chama
4
3
2
1
0
Temperatura em C
-20 -10 0 10 20 30 40 50 60 70 80 90
Amostra B
Amostra A
Amostra C
N

m
e
r
o

A
D
-
S
t
r
i
p

Figura 8 Evaporao do cido actico medida com AD Strips aps 38 dias de envelhecimento
10000
1000
100
10
1
0.1

g

d
e

c
i
d
-
o

a
c

t
i
c
o

p
o
r

b
o
l
s
a

Temperatura em C
-20 -10 0 10 20 30 40 50 60 70 80 90
123.3
8.8
28.3
0.4 2.3 6.5
17.8
20 23.4
389.9
747.6
1095.4 1442.8
Amostra B
Amostra A
Amostra C
Figura 9 Evaporao do cido actico medida com cromatgrafo a gs com detector de ionizador de chama aps 38 dias de
envelhecimento, com valores medidos indicados
31
Amostra B
Amostra A
Amostra C
GC-FID foram calculados para resultarem num valor correspondente quantidade
de cido actico presente no contedo total de ar (g.ml
-1
) de cada bolsa selada.
Para cada lote, um aumento na temperatura ocasionou um aumento
da evaporao de cido actico das amostras (fguras 8 e 9). Uma correlao
entre os grfcos pode ser observada. As amostras montadas com flme adesi-
vo dupla-face (C) apresentaram valores baixos de cido actico. As impresses
Diasec (A) tinham nveis moderados de cido actico em todas as temperatu-
ras, com uma maior leitura a 20
o
C em comparao s temperaturas mais altas.
A amostra B produziu grandes quantidades de cido actico. Isto foi possivelmente
em funo da espessura da borracha de silicone, trs vezes maior que as amos-
tras Diasec [Jrgens, 2001], ou de uma possvel tendncia deste material de liberar
uma maior quantidade de cido actico enquanto est curando.
Os resultados indicam que a quantidade de cido emitida parece ser dire-
tamente proporcional temperatura, mas o cido actico liberado mesmo num
ambiente de baixa temperatura, como a de -15
o
C. No entanto, o cido detectado
aqui pode ter sido produzido durante as poucas horas em que as amostras vedadas
no se encontravam num ambiente de -15
o
C, antes e depois da armazenagem num
compartimento frigorfco.
Os resultados mostrados aqui esto alinhados com as observaes iniciais feitas
quando do recebimento das amostras vindas dos estdios de montagem. Quando
as novas amostras foram desembrulhadas, o lote B liberou um odor muito forte de
cido actico, A liberou somente um ligeiro odor e C, contendo amostras montadas
com PSA, no liberou nenhum odor perceptvel.
Como o cido actico produzido somente durante o processo de cura, apenas
uma quantidade fnita est presente no selante, que est sendo constantemente libera-
da [Ttreault, 1992] para atingir um estado livre de cido. No processo de montagem,
o selante imprensado fortemente entre dois materiais relativamente imperme veis,
cada um capaz de absorver o cido actico [Fenn, 1995]. Nesta circunstncia, pre-
sume-se que a proporo de cido actico liberado das impresses face-mounted
lenta e que as impresses vo liberar vapores corrosivos por um longo tempo.
Amostras adicionais examinadas quatro meses aps sua produo retiveram o odor
distinto de cido actico que se apresentou mais forte nas extremidades. Uma
AD-Strip foi atada extremidade de uma amostra do lote B que foi envelhecida
anteriormente por 59 dias a 55
o
C. Depois de um dia na armazenagem escura, uma
mudana de cor indicando vapores cidos foi observada, que se originava na rea
em contato com a camada exposta de borracha de silicone e difundia para fora.
Porque o cido escapa principalmente pelas extremidades, razovel presumir que
as impresses maiores atingiro o ponto fnal de evaporao mais vagarosamente
do que as impresses menores, j que o cido deve percorrer uma distncia maior
para atingir uma extremidade.
32 33
Concluses
Como esperado, diferentes borrachas de silicone produzem resultados diver-
sos. A baixa performance da amostra B em todos os testes parece indicar que sistemas
que liberam cido actico em grandes quantidades devem ser evitados. No entanto,
esta concluso convida a pesquisas futuras. Seria interessante examinar o uso dos
selantes ditos neutros ou selantes de cura no corrosivos como uma alternativa para
aqueles que liberam cido actico.
Os selantes de silicone acetoxi liberam quantidades signifcativas de cido
actico durante a cura, o qual escapa primeiramente onde o selante est exposto
ao ar nas extremidades das impresses face-mounted. A quantidade de evaporao
determinada pela temperatura e pelo tipo de selante utilizado. Devido emisso
de vapores corrosivos, as impresses montadas com borracha de silicone acetoxi-
curador devem ser mantidas numa rea bem ventilada at que tenham perdido o
odor de cido actico. Somente depois disso podem ser embrulhadas ou estocadas
em envoltrios impermeveis. Devido ao limite mnimo (baixo) do odor do cido
actico (0.48ppm [Hill Brothers Chemical Company, 1999]), cheirar a frente, o
verso e as extremidades de uma impresso face-mounted podem dar uma indicao
do grau de evaporao.
Ao contrrio do que foi dito [Swiss Federal Laboratories for Material
Testing and Research, 1987; Ilford Photo Corporation, 1988], o face moun-
ting de uma fotografa numa folha de PMMA no parece melhorar sua re-
sistncia luz, mesmo quando a PMMA foi tratada com inibidores de raios
UV. Isto deve ser lembrado quando se estabelecer os nveis de luz para uma
exposio de fotografas face-mounted. As impresses com suporte Diasec no
se mostraram mais resistentes ao esmaecimento provocado pela luz do que
aquelas produzidas por no licenciados ou montados com adesivo acrlico.
Laminados com inibidores de UV adicionais ofereceram melhor proteo contra a ao da
luz visvel e raios UV do que os face-mounted.
O face mounting diminuiu signifcativamente as mudanas de cor na armaze-
nagem escura em alguns casos; em outros, acelerou ligeiramente estas alteraes. Em
geral, comparadas com as impresses no montadas , a mancha amarelada da base
durante o envelhecimento no escuro diminuiu em todas as impresses face-mounted.
Nenhuma diferena signifcativa foi encontrada entre as caractersticas do
envelhecimento no escuro das impresses face-mounted com borracha de silicone
e aquelas montadas com um flme adesivo dupla-face. As ltimas podem sofrer
uma formao de foco de neve na camada adesiva a uma temperatura acima dos
50
o
C. O uso do PMMA extrudado para face mounting pode levar distoro no
armazenamento em temperaturas acima de 55
o
C.
33
Porque os laboratrios de montagem utilizam materiais diferentes, o resulta-
dos podem variar grandemente de uma impresso para outra. As concluses a que
chegamos aqui so somente vlidas para as combinaes examinadas e testadas nas
experincias descritas. Os testes de estabilidade no claro e escuro devem ser repetidos
para confrmar os dados.
Materiais e fornecedores
Acrylite FF: Cyro Industries. 25 Executive Bd,
Orange CT 06477 Estados Unidos
AD-Strips: Image Permanence Institute,
Rochester Institute of Tech nology, 70 Lomb
Memorial Drive Rochester NY 146235604
Estados Unidos
Diasec Sovilla SA. Chemin des Terrailles 2.
1304 Cossonayville Sua
PSA dupla-face e laminados: MACtac USA
4560 Darrow Road Stow OH 44224 Estados
Unidos
Papel Colorido Kodak Professional Digital
III: Eastman Kodak Company Rochester NY
14650 Estados Unidos
Bolsas laminadas de polietileno-nylon-
alumnio: Maco Bag Corporation 711 Rowley
Road Victor, NY USA Estados Unidos
Plexiglas: Rhm and Haas Deutschland
GmbH. In der Kron 4 60489 Frankfurt
Alemanha
Selantes de silicone e primer: GE Silicones,
General Electric Company Waterford NY
12188 Estados Unidos
Agradecimentos
Os autores gostariam de agradecer Andrew W. Mellon Foundation e ao Ger-
man Academic Exchange Service (DAAD) por seu apoio a este projeto de pesquisa,
ao Art Institute of Chicago, ao Image Permanence Institute, a Douglas Nishimura,
Dan Bruge, Tamara Luzeckyj, Kate Jennings e Sarah Arnold (Image Permanence
Institute, Rochester, NY), Photobition Chicago, Doug Severson e John Mancini
(Art Institute of Chicago), Dra. Allison Rutter, Dr. Graham Caims e Dra. Sandra
Graham (Analytical Services Unit, Environmental Studies, Queens University,
Kingston, Ontrio), Scott Williams (Canadian Conservation Institute) e Rob Mc-
Callum (Camera Kingston, Kingston, Ontrio).
34 35
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Publicado originalmente em McCabe,
Constance. Coatings on Photographs:
Materials, Techniques, and Conservation.
Washington, DC: the American Institute for
Conservation of Historic and Artistic Works
(AIC), 2005, p. 218233.
35
Desde meados dos anos 1980, artistas vm
explorando os limites da fotografa e novas
formas de exibio dos seus trabalhos.
Os trabalhos atuais so geralmente muito
grandes e por isso seu manuseio, sua
exibio e preservao podem representar
um desafo. Por razes estticas e funcionais,
os artistas comearam a, cada vez mais,
privilegiar duas tcnicas de acabamento
para suas fotografas: laminao plstica
e face mounting.
*
A laminao consiste
em aderir permanentemente um flme
plstico superfcie de uma impresso,
enquanto o face mounting consiste em
aderir permanentemente uma folha rgida
de acrlico transparente, como o Plexiglas,
superfcie da impresso.
Laminao plstica e montagem fontal (face mounting) de
fotograas contemporneas
Sylvie Pnichon e Martin Jrgens

Publicado originalmente em McCabe,
Constance. Coatings on Photographs:
Materials, Techniques, and Conservation.
Washington, DC: the American Institute for
Conservation of Historic and Artistic Works
(AIC), 2005, p. 218233.
* Os termos em ingls face-mounted, face-
mount e face- mounting no sero traduzidos.
Trata-se de processo patenteado com
detalhamento no corpo do texto Laminao
plstica e face mounting de fotografas
contemporneas. Nota da reviso tcnica.
36 37
Tanto a tcnica de laminao quanto a de
face mounting do s impresses uma planeza que
no pode ser atingida por meio de alas tradicio-
nais ou cantoneiras fotogrfcas. Estas tcnicas de
acabamento tambm conferem rigidez s peas
e eliminam a necessidade de um revestimento
pesado, facilitam o manuseio e diminuem o custo
da produo. Outra vantagem est na proteo
contra raios ultravioletas, marcas de dedo, mofo
e poluentes do ar.
Juntamente com a proteo, a qualidade es-
ttica destas tcnicas de acabamento importante
para os fotgrafos. Os laminados oferecem muitos
acabamentos para superfcie que podem alterar
as caractersticas originais da fotografa, inclusive
a remoo do brilho da superfcie. Os flmes la-
Figura 1 reas desta impresso em gelatina que
aderiram localmente ao vidro apresentam um
aumento da saturao. Cortesia Grant Romer,
Rochester, Nova York
minados brilhantes realam as cores de uma imagem e tornam-na
brilhosa. Filmes com um acabamento lustroso ou acetinado no
possuem o brilho dos flmes brilhantes porm aumentam a satu-
rao. Os flmes foscos so utilizados para imagens que necessitam
de proteo, mas no necessariamente realce da cor; eles eliminam
refexos, tm um efeito suavizante sobre a imagem, o que torna
arranhes, emendas e outras imperfeies menos perceptveis. Alm
destes acabamentos bsicos, muitas outras texturas, desde o couro
sinttico at a lona, podem ser obtidos com laminados plsticos.
O face mounting, que consiste na aplicao de uma superfcie rgida,
espessa, transparente e geralmente muito brilhosa a uma impresso
fotogrfca, um processo que resulta num efeito molhado, similar
ao efeito obtido atravs da aplicao de verniz pintura. Edward
Curtis percebeu o mesmo efeito visual com os seus Orotones, que
eram positivos sobre vidro com tinta dourada aplicada no fundo.
1
Uma fotografa com emulso em gelatina que tenha aderido local-
mente ao vidro vai apresentar aparncia similar (fgura 1).
Face mounting e laminao atingem a saturao ou efeito
molhado ao eliminar o ar entre a impresso e o vidro de proteo
ou o flme e ao igualar os ndices de refrao das emulses, adesivos
e flmes ou folhas plsticas utilizadas neste processo.
2, 3

O espectro de luz que estaria presente numa camada
de ar entre a superfcie da impresso e o vidro de proteo de
uma moldura convencional eliminado. A superfcie da foto-
Figura 2 Impresso face-mounted vista de lado,
mostrando a profundidade da cor
36 37
grafia no pode ser distinguida dos demais componentes, independente do
ngulo de viso ou da distncia. Em vez disso, a luz refete a partir da su-
perfcie do acrlico, atrs da qual est o espao profundo da cor, ou seja,
a espessura do revestimento acrlico (fgura 2). Com efeito, o contraste da imagem
se altera tanto para as impresses laminadas com flme brilhante (glossy) quanto para
as face-mounted; as cores parecem mais escuras e a saturao observada realada.
Foram estas caractersticas que aumentaram a popularidade, entre os artistas, da
laminao plstica e do face mounting das impresses coloridas cromognicas. Numa
crtica do trabalho do fotgrafo alemo Matthias Hoch, Hans Dieter Huber indica que
a superfcie de uma impresso que determina sua recepo como uma obra de arte:
O mtodo tradicional de emoldurar uma fotografa com passe-
partout e vidro comum estabelece uma maior distncia para os olhos
do observador, que no somente percebida espacialmente, mas que
tambm pode ser apreendida como uma distncia emocional, intuitiva
ou semntica. A forma com que a fotografa apresentada sua
superfcie, materialidade e distncia tica tem um importante
papel na forma especfca do signifcado que advm de uma imagem.
4
Entrevistas com vrios artistas que atualmente utilizam estas tcnicas de aca-
bamento confrmaram este ponto de vista.
5
Apesar disso, quando perguntados sobre
suas impresses sobre a estabilidade a longo prazo de tais tcnicas, todos os entrevis-
tados responderam que suspeitavam que as duas tcnicas no eram boas para suas
fotografas. Finalmente, alguns artistas admitiram que sentem-se pressionados por
suas galerias a adotarem o mtodo de apresentao que esteja na moda e venda bem.
Filmes e folhas plsticos usados para laminar e
face-mount fotograas
Uma variedade de produtos plsticos vem sendo utilizada tanto para lami-
nar quanto para face mounting fotografas. Dependendo das caractersticas fsicas
e qumicas do polmero, estes materiais tm sido utilizados para ambos os mto-
dos de acabamento.
Policloreto de vinila
O policloreto de vinila
6
(PVC) foi descoberto em 1838, mas foi comercia-
lizado somente a partir de 1926, quando o qumico Waldo Semon descobriu um
mtodo de plastifcar o PVC num material macio e fexvel. Os flmes de PVC
so resistentes umidade, mas possuem estabilidade trmica e estabilidade luz
limitadas e potencialmente produzem cido hidroclrico quando envelhecem.
Consequentemente, so necessrios estabilizadores para evitar a descolorao
1 Edward
Curtis escreveu:
A impresso
fotogrfca
comum, embora
boa, no possui
profundidade nem
transparncia,
ou mais
especifcamente,
translucncia. Ns
todos conhecemos
a beleza das pedras
e cascalhos no
riacho lmpido da
foresta, de onde a
gua absorve o azul
do cu e o verde
da folhagem, mas
quando retiramos
os cascalhos
iridescentes da gua
e os secamos, eles
esto opacos e sem
vida. Assim ocorre
com a impresso
fotogrfca
ortodoxa, mas nos
Curt-Tones toda
a transparncia
retida e elas esto
to cheias de
vida e cintilantes
quanto uma opala.
Barbara A. Davis,
Edward S. Curtis:
Te Life and
Times of a Shadow
Catcher, So
Francisco,1985,
p. 66.
2 Polimetil
metacrilato
(PMMA) (1.49),
adesivo de borracha
de silicone (1.43), e
emulso fotogrfca
(aprox. 1.54).
J. C. Seferis,
Refractive Indices
of Polymers,
in Polymer
Handbook,
3 ed. Nova York,
eds. J. Brandup e
E. H. Immergut,
1989, v. VI,
p. 454455.
38 39
causada pela luz e pelo calor. Plastifcantes ftalatos eram comumente utili-
zados em meados do sculo XX para a produo de plsticos de PVC; no
entanto, estes plastifcantes oleosos tendem a se deslocar e a se separar com o
tempo, produzindo uma superfcie oleosa e tornando o substrato quebradio.
As formulaes de PVC mais recentes usam tcnicas de copolimerizao, em
substituio aos plastifcantes, para a modifcao do flme. Os plastifcantes e
estabilizantes podem continuamente se esvair do polmero resultando num flme
oleoso ou deixando uma camada esbranquiada na superfcie. O PVC solvel
em hidrocarbonetos clorados e solventes aromticos e insolvel em gua, alcois,
cidos concentrados e lcalis. O flme de PVC muito utilizado como laminado.
Polister
O qumico sueco Jns Jacob Berzelius descobriu as resinas de polister
7
em
1847. As resinas so termoplsticas ou termofxas e so produzidas por meio da reao
de um ster do lcool dihdrico e cido tereftlico. Os polisteres termoplsticos so
compostos lineares utilizados em fbras e flmes. Um tipo, o polietileno tereftalato
(PET), foi desenvolvido em 1941 e utilizado na manufatura do Mylar e outros flmes
resistentes umidade. Os flmes de polister so tipicamente rgidos, porm fex-
veis e altamente transparentes. Eles so estveis dimensionalmente e quimicamente
e resistentes a cidos fracos, lcalis fracos, descolorantes e a maioria dos solventes
orgnicos, mas se degradam em lcalis resistentes, cidos fortes e cresol. O polister
muito utilizado como um material para laminao.
Policarbonato
O policarbonato
8
um polmero termoplstico amorfo, que foi simultaneamen-
te descoberto por engenheiros da Bayer e da General Electric em 1953. Foi utilizado
como produto industrial em 1958. Atualmente, estas duas empresas, com seus res-
pectivos produtos Makrolon e Lexan, dominam aproximadamente 75% do mercado.
A gama de policarbonatos disponveis comercialmente aumentou consideravelmente
nos ltimos anos. O polmero transparente, com transmisso de luz de aproximada-
mente 90% a 1 mm de espessura. Copolmeros de bis-fenol S com bis-fenol A so algu-
mas vezes adicionados para realar o ndice de refrao (1.61 vs 1.59). O policarbonato
oferece maior resistncia a arranhes que o vidro. rgido, duro e transparente com
inrcia fsiolgica, mas oferece resistncia limitada radiao UV e a produtos qu-
micos. A menos que sejam tratados para a exposio UV, os flmes de policarbonato
podem se tornar muito quebradios, o que pode resultar num processo de opacidade
devido a rachaduras microscpicas na superfcie da resina. O policarbonato possui
3 PermaTrans
IP2100 flme
adesivo de presso:
direo da mquina
(1.54), direo
perpendicular
mquina
(1.55), espessura
(1.49). MACtac
Performance Guide
- PermaTrans
IP2100. Mai/2000.
4 Hans Dieter
Huber, Matthias
Hoch - To the
Beat of the
Techno-Systems,
in Matthias
Hoch - Speicher.
Leipzig, Alemanha,
Dogenhaus Galeric,
1998. Catlogo de
exibio.
5 Entrevistas
telefnicas
conduzidas com
artistas ou por meio
de assistentes
deles e de pessoal
da galeria, jan.
mar./2000.
6 Museum of
Fine Arts, Boston,
Conservation
and Art Materials
Encyclopedia
Online. Disponvel
em http://www.
mfa.org/_cameo.
Acessado em 6/
jul./2004.
7 Museum of
Fine Arts, Boston,
Conservation
and Art Materials
Encyclopedia
Online. Disponvel
em http://www.
mfa.org/_cameo.
Acessado em 6/
jul./2004.
8 John Brydson,
Plastics Materials,
7 ed. Oxford,
1999, p. 556583.
38 39
muito pouca absoro de gua, o que contribui para um alto nvel de estabilidade
dimensional. No entanto, ele se dissolve em cetonas e em solventes aromticos e
clorados (por exemplo, acetona, benzeno, e carbono tetracloreto) e afetado por
lcalis, amnias e aminas. Por causa de sua durabilidade e resistncia abraso, os
flmes de policarbonato so comumente utilizados para laminar adesivos de cho.
Polipropileno
O polipropileno um polmero duro, translcido e termoplstico obtido por
meio da catalizao do propileno. Foi primeiramente polimerizado em 1954 por
Giulio Natta de Milo e foi disponibilizado comercialmente em 1957. As proprie-
dades do polmero so fortemente dependentes de sua composio catalisadora e do
tamanho e formato de sua partcula. Houve mudanas substanciais nos mtodos de
polimerizao ao longo dos anos, o que levou continuidade do desenvolvimento dos
materiais hoje disponveis. O polipropileno um polmero linear do hidrocarboneto
que completamente ou quase completamente saturado. Ele se torna quebradio
quando sua temperatura se aproxima dos 32
o
F (0
o
C).
9
O polipropileno possui uma
resistncia razovel abraso e boa resistncia ao calor e eletricidade. solvel
em alguns hidrocarbonetos e em lcool isoamil e insolvel em acetona, ter dietil,
alcois baixos, etil acetato, cidos e lcalis. Como pode ser degradado pelos raios
UV, pode conter absorventes de UV ou antioxidantes.
10
Os flmes de polipropileno
so usados algumas vezes para a laminao.
Poliuoreto de vinila
O polifuoreto de vinila (PVF) foi introduzido como um flme nos anos 1960
pela DuPont com o nome comercial de Tedlar. Os produtos de PVF possuem pro-
priedades nicas que incluem excelente resistncia a fatores ambientais, propriedades
mecnicas magnfcas e inrcia face a uma variedade de produtos qumicos, solventes
e agentes causadores de manchas. Os flmes Tedlar esto disponveis em verses
transparentes que protegem da radiao UV, assim como os flmes pigmentados
translcidos e opacos. Estes flmes no contm plastifcantes, portanto resistem ao
desbotamento, frico e a mudanas de cor.
11
O PVF solvel em ciclohexanona e
dimetilformamida e insolvel em hidrocarbonetos alifticos, metanol, cidos, lcalis
e descolorantes. Degrada-se com calor e luz, produzindo o cido hidrofurico.
12

Os flmes de PVF so geralmente utilizados como laminados para artes grfcas que
requerem resistncia ao grafte.
9 Brydson, 1999,
p. 247268.
10 Museum of
Fine Arts, Boston,
Conservation
and Art Materials
Encyclopedia
Online. Disponvel
em http://www.
mfa.org/_cameo.
Acessado em 5/
jul/2004.
11 Tedlar
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Disponvel em
http://www.
dupont.com/tedlar/
products. Acessado
em 19/jul/2004.
12 Museum of
Fine Arts, Boston,
Conservation
and Art Materials
Encyclopedia
Online. Disponvel
em http://www.
mfa.org/_cameo.
Acessado em 6/
jul./2004.
40 41
Politetrauoretileno
O politetrafuoretileno (PTFE) foi descoberto por acidente em 1938 e co-
mercializado como Tefon pela DuPont em 1943. O Tefon um material suave,
opaco, que resistente ao calor, oxidao, luz e a produtos qumicos. No
afetado por cidos, lcalis e solventes orgnicos e apresenta uma das maiores
tenses dentre os materiais produzidos pelo homem.
13
Os flmes de Tefon so
conhecidos por seu baixo coefciente de frico, sua inrcia qumica, suas excep-
cionais propriedades dieltricas. So resistentes a fatores ambientais e raios UV,
possuem excelentes propriedades ticas, insignifcante absoro de umidade e
performance magnfca em temperaturas extremas.
14
Os flmes de Tefon so
uma outra boa escolha para impresses laminadas que estejam sujeitas ao grafte.
Polimetilmetacrilato
Folhas fundidas de polimetilmetacrilato (PMMA) foram comercialmente in-
troduzidas em larga escala por Rohm e Haas de Darmstadt, na Alemanha, em 1936,
com o nome comercial de Plexiglas.
15
O plstico rgido e transparente encontrou uso
imediato na indstria blica, especifcamente para o revestimento das cabines de piloto
de avies. Desde ento vem sendo utilizado em diversos aspectos da vida moderna.
Outros nomes comerciais posteriores so Perspex, Oroglas, Acrylite e Lucite. O PMMA
o material mais comumente utilizado em fotografas face-mounted.
O PMMA fabricado por meio da polimerizao do metilmetacrilato.
extremamente transparente e transmite aproximadamente 92% da luz visvel.
Com uma temperatura de transio do vidro (Tg) de 230F (110C), o PMMA
um material duro, mas quebradio, e consideravelmente rgido em temperatura
ambiente. As folhas de PMMA so produzidas por meio de fundio ou por ex-
truso, sendo que a ltima incorpora altos nveis de tenso durante a fabricao.
O PMMA extrudado pode estar sujeito a rachaduras relacionadas tenso durante
o envelhecimento,
16
o que pode ser acentuado pela presena de solventes como os
alcois na forma lquida ou vapor. O PMMA fundido est menos suscetvel a este
tipo de degradao. O PMMA j mostrou que pode rachar em clima de umidade
oscilante.
17
Ele moderadamente resistente maioria dos produtos qumicos, luz e
oznio e altamente resistente degradao biolgica. Os solventes para o PMMA
incluem o cido actico, o benzeno, clorofrmio, etanol/gua, etil acetato, cido
frmico, metil etil cetona e xilenos.
18
13 Anita Quye and
Colin Williamson,
Plastics: Collecting
and Conserving.
Edinburgh, 1999,
p. 21.
14 Tefon Graphic
Protection.
Disponvel em
http://wvw.dupont.
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2004.
15 Sheldon
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16 Julia Fenn,
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Modern. Aberdeen
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17 Tea van
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18 O. Fuchs,
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Non-Solvents
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in Brandup and
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VII, p.382.
40 41
Adesivos usados para laminar e face-mount fotograas
Um grande nmero de adesivos vem sendo utilizado para laminar e em face
mounting de fotografas. Os acrlicos sensveis presso so os adesivos mais escolhidos
para a laminao e podem ser utilizados para face mounting. Os adesivos base de
silicone so mais comumente utilizados para face mounting.
Adesivos acrlicos
Polisteres acrlicos normalmente chamados de acrlicos, foram introduzi-
dos pela primeira vez em meados dos anos 1950 e cresceram at atingirem um
quarto do mercado norte-americano de adesivos sensveis presso (PSA).
19
Os
polmeros do adesivo acrlico so sintetizados a partir de uma ampla seleo de
steres monomricos de acrlico e metacrlico. Mais especifcamente, os adesivos
acrlicos so baseados em etil, butil, monmeros de 2-etilhexil acrilato, alm de
pequenas quantidades de metilmetacrilato e cidos acrlicos e/ou metacrlicos,
e outros monmeros acrlicos exclusivos. Os acrlicos, pela vantagem da sua
estrutura saturada, ultrapassam de longe os adesivos base de borracha em
estabilidade no envelhecimento e oferecem uma boa resistncia ao calor e ra-
diao UV. Uma outra caracterstica interessante dos acrlicos que, em geral,
substncias promotoras de aderncia ou tackifers no so necessrios porque
uma adeso pode ser formada dentro do polmero por meio da escolha adequada
de monmeros acrlicos.
20
No entanto, se uma adeso muito forte necessria,
adesivos como a resina de poliestireno ster e outros materiais podem ser acres-
cidos ao adesivo acrlico, apesar de isso promover certa instabilidade qumica.
Os adesivos acrlicos podem ser plastifcados com fosfato, ftalatos e plastifcantes
sulfonamida.
21
Tradicionalmente, os adesivos acrlicos tm sido fornecidos com
solventes orgnicos, mas por causa do aumento do custo e de restries regula-
trias com relao s emisses nos anos 1970, a indstria optou pelas formas
base dgua.
22
Os adesivos acrlicos podem ser utilizados tanto para a laminao
quanto para face mounting.
Selantes de silicone e camada de base (primers)
Os selantes de silicone, tambm conhecidos como borracha, mastique, re-
junte, goma ou elastmero, so materiais com base principalmente de silicone,
carbono e oxignio na forma de polisiloxanos. Estes polmeros so irreversivelmente
transformados de seu estado plstico por meio da ligao cruzada ou por secagem,
para um estado mais elstico. O material completamente curado elstico, per-
19 Samuel C.
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Nova York, Ed.
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20 David R.
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21 Elissa
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22 Gehman, 1990.
42 43
manentemente fexvel e muito inerte quimicamente. O principal componente da
borracha de silicone o polmero linear polidimetilsiloxano (PDMS) (fgura 3).
utilizado em algumas aplicaes da construo porque apropriado para a selagem
de juntas externas entre painis de metal e de concreto assim como para a juno de
metal com vidro. Os silicones podem resistir a algumas condies ambientais como
ao ataque de oxignio e do oznio, radiao UV, a muitos elementos qumicos e
solventes e gua.
Os solventes para PDMS podem incluir: amil acetato, clorofrmio, etil ace-
tato, isopropil acetato, metil etil cetona (maior que 68
o
F, 20
o
C), e tricloroetileno.
23
O PDMS pode inchar por ao do benzeno, carbono tetracloro, dietil ter, etil
acetato, gasolina, metil etil cetona, tricloroetileno e xilenos. cidos fortes e lcalis
destroem as borrachas de silicone.
24, 25
A degradao qumica interna das borrachas
de silicone parece ocorrer somente em altas temperaturas.
Apesar de sua resistncia qumica, as borrachas de silicone metil so muito mais
permeveis aos gases do que borrachas orgnicas, possivelmente devido sua estru-
tura microporosa.
26
Elas tambm so permeveis aos lquidos, mas num grau bem
menor.
27
Os silicones possuem uma baixa Tg de -193
o
F (-125
o
C) e portanto, tendem
a aderir e reter poeira e sujeira.
28
Dependendo de seus ingredientes, as borrachas
de silicone endurecido permanecem estveis e fexveis em temperaturas que va-
riam de aproximadamente -200 a 300
o
F (-130 a 150
o
C).
29
Ento, os ambientes
recomendados para a armazenagem arquivstica de fotografas, como por exemplo
temperaturas abaixo de zero para impresses coloridas, podem no ser problemticas
para este componente das impresses face-mounted. Horie ressalta que as borrachas
de silicone podem conter 2-6% de leo de silicone no reativo que pode migrar ou
escapar das articulaes para as superfcies expostas.
30
Este problema ainda no foi
relatado em impresses face-mounted.
A borracha de silicone utilizada em processos face mounting composta por
uma parte de material vulcanizado em temperatura ambiente (RTV) que est dispo-
nvel na forma de composto polimrico no curado armazenado num recipiente sem
ar, a vcuo. Exposto ao ar ele cura rapidamente com a ajuda da umidade atmosfrica,
liberando, porm, vapor de cido actico, classifcando-o como selante acetoxi RTV.
Os selantes endurecedores conhecidos como neutros, no corrosivos ou curados
em alcoxi apresentam um material alternativo, mas so raramente utilizados para
fotografas face-mounted, at onde sabem os autores. Estes selantes liberam metanol
e amnia durante o endurecimento.
31
H somente um encolhimento mnimo em
ambos os processos de endurecimento. As formulaes do selante RTV incluem
tipicamente uma estrutura polimrica (60-80%), um agente de ligao cruzada
(1-5%), uma carga de reforo (10-30%), e auxiliares de processamento (1-5%).
32
Os selantes utilizados para face mounting no so pigmentados, portanto, so sem
cor e transparentes.
Figura 3
Polidimetilsiloxano
23 Fuchs, 1989,
v.VII, p.391.
24 Walter Noll,
Chemistry and
Technology of
Silicones. Orlando,
Florida, 1968,
p. 512514.
25 Charles Velson
Horie, Materials
for Conservation.
Oxford, 1997, p.
220.
26 F. M. Lewis,
Te Science and
Techno-
logy of Silicone
Rubber, Rubber
Chemistry and
Technology 35, no.
5, 1962, p.1262.
27 Noll, 1968,
p.514.
28 Horie, 1997,
p.159 e 185.
29 Noll, 1968,
p.495 e 501.
30 Horie, 1997,
p. 161162.
31 GE Silicones,
Material Safety
Data Sheet:
TSE397 Silicone
Electronics
Adhesive, 1997.
32 Os percentuais
dados aqui se
relacionam com
a composio do
selante SCS 1200,
como descrito
em GE Silicones,
Material Safety
Data Sheet:
SCS1201 RTV
Silicone Rubber
Compound (1998).
42 43
A maioria das borrachas de silicone utilizada em conjuno com um
primer que aumenta a adeso entre a borracha e o material ao qual aplicada.
Um primer geralmente composto de uma estrutura qumica similar ao adesivo
para o qual elaborado, mas aplicado numa soluo de muito maior diluio
e baixa viscosidade.
33
Os primers utilizados em face mounting contm compostos
de silano numa mistura de solventes orgnicos. Os solventes molham a superfcie
dos substratos e deslocam o ar absorvido e o vapor da gua, que iriam impedir o
adesivo viscoso de entrar em contato mais prximo com o aderente. Na qualidade
de molculas hbridas, os compostos organosilanos so capazes de formar ligaes
primrias com o aderente orgnico (o PMMA ou emulso de gelatina) e o adesivo
com base de silicone. O selante adere principalmente ao fno revestimento do primer,
que ento age com uma funo mediadora.
34
Laminao plstica
A laminao plstica consiste em flmes plsticos com uma fna camada de ade-
sivo em uma face. A laminao plstica foi originalmente aplicada na elaborao de
carteiras de motorista e crachs identifcadores prova de falsifcao.
35
Vem sendo
empregada pela indstria grfca desde os anos 1980 e comumente utilizada hoje
para proteger fsicamente impresses expostas em espaos pblicos. No fm dos anos
1980, a Kodak comeou a recomendar a laminao indicando ser uma alternativa
menos nociva que a laca.
36
As fotografas laminadas so geralmente montadas sobre
um suporte rgido e expostas sem vidro. Os artistas contemporneos como Utah
Barth, Matthew Barney, Richard Misrach e Michal Rovner, entre outros, utilizam
regularmente laminados plsticos em seus trabalhos. Uma entrevista com Misrach
apresentada no captulo de Karnes e Jennings neste volume.
37

Durante a aplicao do laminado com um rolo laminador, a fotografa e o
laminado plstico so colocados juntos entre dois rolos revestidos de borracha,
33 D. M. Brewis,
Aluminium
Adherents,
in Durability
of Structural
Adhesives. Londres,
ed. Anthony
Kinloch, 1983,
p.242243.
34 John Phillip
Cook, Construction
Sealants and
Adhesives. Nova
York, 1970, p.60.
35 Henry
Willhelm, Te
Permanence and
Care of Color
Photographs:
Traditional and
Digital Color
Prints, Color
Negatives, Slides,
and Motion
Pictures. Grinnell,
Iowa, 1993,
p. 152.
36 Wilhelm, 1993,
p.154.
37 (N. do. T.) Com
referncia ao artigo
publicado no livro
original McCabe,
Constance. Coatings
on Photographs:
Materials,
Techniques, and
Conservation.
Washington, DC:
the American
Institute for
Conservation of
Historic and Artistic
Works (AIC), 2005,
p. 346-357.
geralmente feitos de material base de silicone.
Para formar uma ligao perfeita, os rolos pro-
movem uma presso uniforme e calor quando
necessrio para os adesivos termoativados (fgura
4). As impresses so geralmente laminadas e
montadas sobre um suporte rgido num processo
de uma etapa, sob um rolo laminador. O excesso
de laminado em seguida retirado e as bolhas de
ar, se presentes, so eliminadas ao furar o pls-
tico com uma agulha fna para permitir que o
ar escape.
Figura 4 Fotograa passando por um rolo laminador
no Photobition Chicago
44 45
At recentemente, os estdios de montagem tinham que escolher entre flmes
trmicos de baixo custo e menos confveis e aqueles mais caros e de alta performance,
sensveis presso. Por exemplo, nos anos 1990, a empresa Seal fabricava somente
um flme para a laminao de fotografas: Print Guard, um flme trmico de PVC
com quatro acabamentos diferentes brilhoso, fosco, lona e linho. Atualmente, as
opes para flmes laminados no encontram limites, os produtos esto evoluindo
constantemente e a mesma empresa oferece mais de 30 laminados diferentes (no
apndice encontra-se uma lista de fabricantes). Os resultados de dois levantamen-
tos feitos sobre laminados plsticos disponveis para os artistas, conduzidos entre
outubro de 2002 e de 2003, se encontram nas fguras 5 e 6. Os levantamentos
consideraram 350 e 340 laminados, respectivamente.
Os laminados so vendidos com flme e adesivo em um produto nico inte-
grado e em grande variedade de espessura de base e adesivos. A proporo entre o
flme e o adesivo um importante fator de qualidade; isso indicado em mils (mil =
1/100 polegadas) de flmes sobre mils de adesivos e a soma dos dois dgitos constitui
o total da espessura do laminado. Por exemplo, um flme 3-2 (ou 32) possui trs
mils de flmes revestidos com dois mils de adesivo. Em geral, um flme mais espesso
prefervel j que este material o que em ltima anlise protege a imagem. Por
exemplo, um laminado de cinco mils com uma combinao 3-2 seria considerado
Figura 5 Materiais usados para os laminados
Figura 6 Percentual de materiais usados de acordo com o tratamento da superfcie
Polipropileno (2,94%)
Policarbonato (5,59%)
Tefon (0,29%)
Polister (38,53%)
PVC (37,06%)
PVF (1,76%)
Desconhecidos (13,53%)
Outros (0,29%)
44 45
38 Dan Evans,
Finishing
Films from the
Beginning,
Digital Graphics 8.
Jun/2004, p. 40.
39 Dan Evans,
Sticky Business:
Choosing the
Right Cold
Laminating Films,
Digital Graphics 4.
Fev/2000, p. 42.
melhor do que um com uma combinao 1- 4 porque o flme plstico fno do ltimo
poderia se esticar durante a aplicao, causando uma curva ou ondulao indese-
jada. A claridade do laminado funo da qualidade da base do flme e da formu-
lao do adesivo. Os adesivos podem ser base de gua ou de solvente, e sensveis
presso ou termoativados. Absorventes de raios UV e estabilizadores so adicionados
aos laminados de mais alta qualidade. Os absorventes UV ajudaro a proteger a
mdia subjacente e a imagem contra o desbotamento e os estabilizadores UV vo
somente proteger os componentes individuais do laminado contra a degradao.
Laminados plsticos se enquadram em cinco categorias gerais determinadas
pela natureza de seus adesivos: sensvel presso, trmico padro, trmico a baixas
temperaturas, auxiliado pelo calor e lquido.
Filmes frios, sensveis presso
A primeira categoria consiste em flmes com adesivos sensveis presso, tam-
bm chamados de flmes frios ou laminados frios, porque no necessrio ca-
lor algum para ativar o adesivo. Um revestimento de liberao protege a superfcie
do acrlico transparente pegajoso ou do adesivo baseado em copolmero e ajuda a
manter a camada adesiva lisa. A linearidade da superfcie do adesivo importante
para evitar bolhas e o polister utilizado no revestimento de liberao de muitos
flmes de alta qualidade. No entanto, um nmero cada vez maior de flmes frios
est sendo produzido sem revestimento.
38
Laminados sensveis presso tm uma
claridade tica maior do que os laminados trmicos. Eles aderem a uma maior gama
de materiais e esto disponveis numa grande variedade de adesivos, diferentemente
de outros tipos de laminados. Eles podem ser utilizados sobre quase todos os subs-
tratos e so preferidos particularmente para impresses a jato de tinta e projetos
sensveis ao calor. O PVC a base mais comum para flmes frios, mas o polister, o
policarbonato, o polipropileno e outros materiais tambm so utilizados. Os flmes
sensveis presso custam de 4 a 5 vezes mais do que qualquer outro tipo de flme.
Eles tendem a ser mais fnos do que os flmes trmicos, so mais propensos a bo-
lhas ou ao prateamento e no vo esconder a sujeira to bem quanto os laminados
trmicos. Para evitar estes problemas, muitos operadores aplicam seus flmes frios
com algum calor para ajudar o adesivo a fuir.
39
Filmes de laminao trmica padro
Os filmes trmicos so compostos de uma camada de filme-base e uma cama-
da de adesivo ligados por uma finssima primer para garantir a fora da ade-
rncia. Estes laminados geralmente consistem em uma base de polister com
Polipropileno (2,94%)
Policarbonato (5,59%)
Tefon (0,29%)
Polister (38,53%)
PVC (37,06%)
PVF (1,76%)
Desconhecidos (13,53%)
Outros (0,29%)
46 47
adesivo de polietileno que exige temperaturas de 210
o
a 240
o
F (100
o
a 115
o
C)
para ativao. Eles so aplicados com laminadoras de sapata ou cilindros lami-
nadores de mltiplas temperaturas e no tm um revestimento de liberao. Os
laminados trmicos padro so mais baratos do que os flmes sensveis presso
e so apropriados para uma ampla variedade de mdias (fotografas, impresses
eletroestticas etc.), mas no podem ser utilizados com materiais sensveis ao calor
como impresses a jato de tinta base de cera ou mdia revestida.
Filmes trmicos de baixa temperatura
Estes produtos foram introduzidos nos anos 1990 e substituram quase que
completamente o grupo anterior devido a problemas enfrentados com flmes trmi-
cos padro durante a laminao de impresses em jato de tinta com alta cobertura
da tinta. Aditivos como o etileno acetato de vinila (EVA), etileno acrilato de etila
(EEA) e etileno acrilato de metila (EMA) so adicionados ao adesivo de polietileno
para auxiliar o flme a se ativar em temperaturas mais baixas (185 a 219F ou 85
a 100C) e aumentar suas propriedades de aderncia. Filmes trmicos de baixa
temperatura so um pouco mais caros do que os trmicos regulares.
Filmes auxiliados pelo calor
Estes flmes so hbridos e tm um adesivo ligeiramente sensvel presso,
necessitando de revestimento de liberao, mas tambm exigem uma elevada tempe-
ratura por volta de 170 a 195F (77 a 90C) para ativar completamente o adesivo.
Eles so geralmente feitos de flme de PVC revestido de um copolmero adesivo
termoplstico que demonstra alta penetrao e, quando utilizado em impresses
a jato de tinta, pode se ligar por meio da tinta at o suporte de papel, mesmo em
reas de grande cobertura da tinta. Os laminados auxiliados pelo calor se adequam
perfeitamente topografa da superfcie do substrato porque possuem pouca rigidez,
uma caracterstica que pode no ser desejvel para alguns projetos. Eles tambm
so mais caros do que os laminados simplesmente trmicos.
Laminados lquidos
Embora frequentemente descritos como relacionados com laminados com base
em flmes, os laminados lquidos so o resultado de uma tecnologia diferente e so, de
fato, lacas (vernizes).* Eles so tanto base de solventes quanto base de gua e se torna-
ram muito populares por causa de seu baixo preo mais de oito vezes mais barato
que um laminado de flme de alta qualidade. Eles podem ser aplicados ao substrato
de vrias maneiras e so mais comumente utilizados em impresses eletroestticas
e digitais. Eles se ligam quimicamente imagem e no delaminam, e oferecem boa
* Mais informaes
sobre o tema
podem ser
encontradas na
publicao original
deste artigo, no
captulo escrito
por Weaver,
em McCabe,
Constance.
Coatings
Photographs:
Materials,
Techniques, and
Conservation.
Washington, DC:
the American
Institute for
Conservation
of Historic and
Artistic Works
(AIC).
40 HALS no
absorve UV, mas
em vez disso
neutralizam os
radicais livres
gerados pela
exposio aos
raios UV. Uma
propriedade
interessante destes
aditivos que no
so consumidos
por uma reao de
remoo, assim tm
uma vida longa nos
plsticos.
46 47
proteo contra umidade e UV. A resistncia ao esmaecimento pode ser aumentada
e o amarelecimento e o craquelamento do flme diminuiro com a incorporao
de estabilizadores de luz ultravioleta baseado em aminas estericamente impedidas
(HALS), que se comportam como captadores de radicais livres.
40
Os laminados
lquidos tambm oferecem uma boa proteo contra oxidantes, e os fabricantes
alegam que eles no vo amarelar com o tempo.
Face mounting
No fm dos anos 1960 e incio dos 1970, Heinz Sovilla-Brulhart, da Sua, se
esforou consideravelmente para desenvolver mtodos de suporte que preservariam
uma fotografa e a tornariam apresentvel.
41, 42
Em 1971, ele solicitou a patente de seu
processo recm-desenvolvido chamado Diasec, que utiliza uma borracha de silicone
(que curada com a umidade) como um adesivo entre a emulso de uma impresso
e uma folha de acrlico transparente.
43
Os ingredientes do primer so o segredo
principal do processo Diasec e contratos de licenciamento com regulamentaes
rgidas foram vendidos para um nmero pequeno de estdios de montagem em
todo o mundo. Mrs. Sovilla se referiu receita como sua frmula da Coca-Cola.
44
Desde que o uso do face mounting Diasec aumentou consideravelmente, nos
anos 1990, uma quantidade de estdios de impresso e montagem no licencia-
dos comearam a oferecer virtualmente o mesmo processo, mas com materiais de
diferentes fabricantes. A maioria precavida e respeita os acordos de licenciamento e
est vendendo o produto com nomes diferentes. Apesar disso, os termos montagem
Diasec esto sendo utilizados livremente para descrever as fotografas face-mounted,
mesmo que a montagem no tenha sido feita atravs de um fornecedor licenciado.
O tamanho de uma impresso face-mounted somente limitado pelo tama-
nho do papel fotogrfco e pela folha acrlica ao qual aderido. Impresses de 72
polegadas (1,8 metros, a largura do rolo de papel) e maiores podem ser encontradas,
com comprimento de dimenses ainda superiores.
45
A patente original do Sovilla no especifca o tipo de folha acrlica aos quais
as impresses deveriam ser aderidas. A maioria dos estdios de montagem utiliza
folhas de PMMA com estabilizadores UV incorporados. O PMMA protege a
emulso fotogrfca de radiao UV, abraso e danos mecnicos. Tambm d apoio
fsico s fotografas ainda maiores e no se rompe to facilmente como se romperia
uma folha de vidro, que tambm muito mais pesada do que o PMMA. possvel
que folhas de policarbonato tambm estejam sendo utilizadas para face mounting.
Duas categorias de materiais esto disponveis para face mounting de fotografas
sobre uma folha de acrlico transparente: um sistema com borracha de silicone e com
41 Martin Jrgens,
Silicone Rubber
Face-Mounting
of Photographs
to Poly(Methyl
Methacrylate):
Process, Structure,
Materials, and
Long-Term Dark
Stability. Kingston,
Ontrio, Queens
University, Art
Conservation
Program, 2001. Tese
de mestrado.
42 Sylvie Pnichon,
Chronology
and Description
of Patents for
Face-Mounting
Photographs.
Chicago, 2000.
Relatrio no
publicado.
43 Heinz Sovilla-
Brulhart, Procd
de collage de tirages
photographiques,
Swiss Patent 546
968. 31/jan./1974.
44 Jean-Marc
Trimolet, dono
da Diasec JMT,
Cossonayville,
Sua, e Mrs. Sovilla,
comunicao
pessoal com o autor.
8/fev./2001.
45 Impresses
maiores podem ser
produzidas com a
adeso de tiras de
papel fotogrfco
nas extremidades da
imagem para criar
margens brancas.
48 49
46 O procedimento
para o processo
Diasec como
descrito foi tes-
temunhado no
estdio Grieger
Dsseldorf em
agosto de 2000.
47 Ver artigo
Substratos de
suporte para
fotografas
contemporneas
pg. 9.
Figura 7 Corte transversal de fotograas face-mounted. Esquerda: borracha de silicone Diasec; direita: lme adesivo dupla-face
sistemas primer geralmente referidos como montagem Diasec e flmes adesivos
sensveis presso (fgura 7). Impresses no processo de branqueamento de coran-
tes e impresses cromognicas sobre papis revestidos de resina (RC) so os tipos
mais comuns de fotografas face-mounted.
Face mounting com borracha de silicone
Plexiglas
Plexiglas
Adesivo acrlico
Adesivo acrlico
Filme de polister
4 mm
3 mm
100 mm
130 mm
245 mm
245 mm
Borracha de silicone
Emulso fotogrca
Emulso fotogrca
Polietileno pigmentado Polietileno pigmentado
Base de papel
Base de papel
Polietileno
Polietileno
Face mounting com borracha de silicone requer uma prensa grande de dois
cilindros com ajuste de presso varivel (fgura 8), preferivelmente situada numa sala
com controle de temperatura.
46
Antes de montar, o primer geralmente aplicado
s superfcies tanto do PMMA quanto da fotografa, permitindo que os solventes
se evaporem. Em impresses grandes, o primer somente aplicado s reas da bor-
da tanto do PMMA quanto da impresso por razes de economia. A impresso
colocada com a face para baixo numa folha de PMMA ligeiramente menor e uma
das extremidades pequenas afxada extremidade equivalente do PMMA para
formar uma dobradia. Com a extremidade afxada indo de encontro fenda entre
os cilindros, a impresso elevada e colada ao cilindro do topo. Uma borracha de
silicone no curada espalhada uniformemente na fenda para formar uma linha
que cruza o PMMA. Silicones RTV acetoxi so os selantes mais comuns, mas os
selantes alcoxi tambm podem ser utilizados. O conjunto ento automaticamente
puxado atravs da prensa eltrica, onde a impresso frmemente pressionada no
PMMA e a borracha de silicone uniforme e delicadamente empurrada para fora
entre os dois materiais para formar um flme.
Uma vez fora da prensa, a impresso montada virada. Quanto se trata de
uma obra de arte, onde a qualidade visual precisa exigida, o revestimento protetor
48 49
na superfcie do PMMA removido imediata-
mente depois da montagem para que defeitos de
adeso ou poeira acumulada abaixo do PMMA
possam ser detectados. Essas imperfeies no
podem ser corrigidas e, se poeira ou fragmentos
estiverem presentes, uma nova ampliao precisa
ser impressa e montada. A borracha de silicone
geralmente deixada para curar por 48 horas,
depois disso a imagem analisada e se procura
por qualquer mancha que tenha se desenvolvido.
As fotografas face-mounted antigas eram
Figura 9
Detalhe de uma
fotograa face-
mounted danicada
no verso, observada
pela frente
Figura 8 Recorte do esquema da tcnica de face-mounting, da prensa cilndrica utilizando o selante de borracha de silicone
Fotografa
(imagem para baixo)
Papel protetor
Frasco de silicone
Selante de silicone
Plexiglas
Direo da prensa
3 mm
130 mm
245 mm
simplesmente inseridas numa moldura de madeira que deixava a parte de trs da
fotografa desprotegida. Desde meados dos anos 1990, os estdios de montagem
protegem o verso da fotografa face-mounted com folhas de espuma de PVC (como
a Sintra) ou um painel de sanduche de alumnio e polietileno (como o Dibond)
47
aderido com flme adesivo dupla-face, em uma outra prensa. Esse passo d fo-
tografa uma rigidez adicional e proteo contra danos ao verso (fgura 9). Se a
impresso no for emoldurada, mas pendurada livremente, as extremidades das
folhas de PMMA so polidas.
50 51
Face mounting com lme sensvel presso
Os flmes adesivos dupla-face algumas vezes so utilizados para
face mounting de uma fotografa numa folha de PMMA. Estes flmes
possuem um plstico transparente, geralmente polister, localizado
entre duas camadas externas de adesivos acrlicos transparentes,
sensveis presso e livres de cido (PSA). Filmes de adesivo sem
suporte tambm esto disponveis, mas no so comumente utili-
zados. Um tpico exemplo destes flmes o PermaTrans IP2100,
um produto da MACtac USA, elaborado especifcamente para a
montagem de transparncias fotogrfcas em vitrines retroilumi-
nadas. De acordo com a literatura tcnica, o flme tambm ajuda
a proteger a imagem montada da exposio a raios UV. O flme
com adesivo possui um ndice de refrao de 1,49, transmite
98% da luz branca e estvel numa temperatura que varia de
-20 a 200
o
F (-29
o
a 93
o
C).
48
Somente poucas empresas oferecem
adesivos acrlicos sensveis presso para face mounting. Estes flmes
adesivos so basicamente usados para propaganda e design de feiras
comerciais, mas o material tambm ganhou popularidade no setor
de arte fotogrfca. Os resultados so visualmente indistinguveis das
impresses face-mounted com borracha de silicone e o processo
geralmente menos custoso. Pode ser mais fcil ver incluses de poeira
nas impresses face-mounted de flme de PSA, j que uma pequena
tenda de ar pode estar presente ao redor da partcula (fgura 10).
Problemas de preservao com impresses cromognicas
laminadas e face-mounted
Durante e aps o processo de laminao, alguns problemas e falhas podem se
tornar aparentes. As reas de trabalho devem ser perfeitamente limpas, pois a poeira
e outras partculas fcam facilmente presas embaixo do flme. Variveis importantes
so temperatura, velocidade da operao, presso nos rolos, rigidez da superf-
cie do cilindro e tenso na rede.
49
Ondulaes na impresso podem ser causadas pelo
alto contedo de umidade na impresso (particularmente no caso das impresses
a jato de tinta), tenso insufciente no papel e/ou insufciente calor da laminao.
O resfriamento imprprio seguindo a aplicao de um laminado trmico pode
tambm contribuir para a formao de ondas. Pequenas bolhas, cores embaadas,
prateamento e manchas nas impresses so induzidos pela velocidade incorreta da
laminao, temperatura imprpria do cilindro e/ou presso inadequada da fenda.
48 MACtac, 2000.
49 Uma rede o
plstico de largura
no fexvel que se
desenrola a partir
do rolo de
abastecimento ou
do fuxo contnuo
do laminado
liberado por trs
do laminador.
Mounting and
Laminating
Equipment and
Materials Buyers
guide. Oak
Brook, Illinois,
International
Reprographic
Association (IrgA),
1999, p. 422.
Figura 10 Detalhe de uma partcula de poeira
durante a montagem: observe a aurola formada
pelo levantamento em forma de tenda do adesivo
sensvel presso ao redor da partcula. Foto-
graa cortesia de Rynda Lemke
50 51
Oleosidade de impresses digitais na superfcie da fotografa podem tambm con-
tribuir para as reas de adeso insufciente.
O curvamento de uma fotografa depois de ter sido laminada pode ser cau-
sado pela espessura excessiva do flme em relao impresso, tenso insufciente
ou excessiva na rede, ou temperatura inadequada do cilindro superior ou inferior.
A delaminao nas extremidades outro problema comum, especialmente para
impresses que so montadas em nveis secundrios de apoio. O amarelecimento
e a deformao de laminados plsticos vm sendo observados ao longo do tempo
(fgura 11). O desgaste e a abraso da superfcie do laminado so problemas comuns
das fotografas laminadas. O encolhimento dos laminados de PVC com o tempo
tambm foi analisado
50
e contribui para a captao de partculas de poeira onde
o adesivo pegajoso fca desprotegido (fgura 12). Apesar de a ligao do laminado
com a superfcie da impresso ser encarada como permanente, a remoo completa
do laminado danifcado pode, por vezes, ser realizada com sucesso sem causar dano
impresso subjacente.
Alguns problemas ao realizar face mounting com borracha de silicone foram
percebidos esporadicamente nos estdios de montagem. Uma formao localizada de
manchas amarelo-magenta, variando do discreto ao vvido, pode por vezes se formar
numa impresso. As manchas ocorrem com mais frequncia no vero, quando a
umidade relativa est alta no ambiente de montagem.
51
Uma causa sugerida pelo tc-
nico de montagem um processamento pobre da impresso com resduos qumicos
associados.
52
Alm de mancha localizada, alteraes da tonalidade da imagem em di-
reo ao magenta e esmaecimento global foram observados. Estas mudanas podem
aparecer depois de trs a cinco dias ou at duas semanas depois da montagem. Uma
causa possvel desta mudana seria a penetrao dos solventes do primer na gelatina
inchada e a consequente destruio ou migrao dos corantes cianos localizados na
camada superior da impresso. Este fenmeno vem sendo descrito como o efeito
Figura 11 Deformao num laminado envelhecido no canto da fotograa
50 Georges
Monni, Etude
dune solution de
montage pour la
prsentation des
photographies
contemporaines.
Paris, 1998, p. 129.
Tese.
51 Dieter Jung,
Manager, Grieger
Dsseldorf,
comunicao
pessoal com o autor.
Ago./2000.
52 Kurt Gehlhaar,
Fotografka Inc.,
San Antonio,
Texas, comunicao
pessoal com o autor.
6/mar./2000.
53 Kodak
Professional
Division, Efects of
Post-processing
Treatments on the
Image Stability
of Color Prints.
Kodak Publication
Pamphlet No.
E-176. Rochester,
1998.
54 Sylvie Pnichon
and Martin Jrgens,
Issues in the
Conservation
of Contemporary
Photographs: Te
Case of Diasec or
Face Mounting,
AICNews 27.
Mar/2002, p. 1,
3-4, 7-8.
Figura 12 Encolhimento do laminado plstico resultando na adeso de poeira
no PSA exposto
52 53
vermelho na literatura tcnica.
53
Muitas pesquisas ainda tm de ser completadas
para se compreender as causas e os mecanismos do processo de formao da mancha.
Uma leve mancha nas margens brancas ao redor da rea de impresso exposta,
como se cores tivessem escorrido da rea da imagem, certa vez trouxe problemas
para um estdio. Este fenmeno pode ser observado em todas as impresses face-
mounted com margem branca; no entanto, pode ser um efeito tico de refexos
internos de luz entre as extremidades de PMMA do topo e do fundo. Tambm
pode ser devido migrao ou alterao de corantes fotogrfcos por um solvente,
como descrito anteriormente.
Problemas adicionais de montagem incluem adeso no uniforme da impresso
ao PMMA, resultando na delaminao das extremidades e as incluses de poeira e
outras partculas entre a emulso e o PMMA. Finalmente, os principais problemas
ligados ao face mounting parecem ser a suscetibilidade da superfcie do PMMA
abraso e ao arranhado, sua fragilidade (fgura 13), assim como sua tendncia ao
acmulo de carga esttica e a atrair poeira.
54
Pesquisa e testes
Numa investigao preliminar,
55
fotografas coloridas laminadas e face-moun-
ted foram submetidas a testes de envelhecimento acelerado com exposio a luz e
calor seguindo procedimentos descritos em ANSI/NAPM IT9.9 1996.
56
Alm
disso, amostras de impresses no montadas e face-mounted foram submetidas
quantifcao da evaporao do cido actico por meio da cromatografa e das
AD-Strips.
57
55Ver artigo A
estabilidade na
luz e no escuro
de fotografas
laminadas e face-
mounted (com
montagem frontal):
uma investigao
preliminar.
56 American
National Standards
Institute, ANSI/
NAPM 1T9.9
1996. Stability of
Color Photo-
graphic Images
- Methods for
Measuring. Nova
York, 1996.
57 AD-Strips so
tiras pequenas de
papel revestidas
por bromocresol
verde, que muda
de azul-escuro para
verde at o laranja
quando exposto a
nveis crescentes
de vapores
cidos. Estas tiras
indicadoras so
produzidas pelo
Image Permanence
Institute,
Rochester, Nova
York.
Figura 13 Fotograa face-mounted com um canto fraturado Figura 14 Mudana de cor numa AD-Strip enrolada na extremidade de uma
impresso face-mounted com borracha de silicone aps um dia
52 53
Os resultados dos testes indicaram que, ao contrrio do que foi alega-
do,
58- 59
face mounting de uma fotografa em uma folha de PMMA no melhorou
sua reao luz, mesmo quando o PMMA foi tratado com inibidores de raios
UV. Isto deve ser levado em conta quando se estabelecerem os nveis de luz na
exibio de uma fotografia face-mounted. Impresses montadas com Diasec
no se mostraram mais resistentes ao esmaecimento causado pela luz do que alguns
produtos no licenciados ou montados com adesivos acrlicos. Laminados com
inibidores de UV agregados promoveram uma maior proteo contra a ao visvel
da luz e dos raios UV do que as fotografas em face mounting.
Face mounting desacelerou signifcativamente as mudanas de cor na armaze-
nagem no escuro em alguns casos; em outros, acelerou ligeiramente estas alteraes.
No geral, em comparao s impresses no montadas o surgimento de manchas
amareladas na base durante o envelhecimento no escuro foi notavelmente desace-
lerado nas impresses face-mounted.
Nenhuma diferena signifcativa foi encontrada entre as caractersticas de
envelhecimento no escuro das impresses face-mounted com borracha de silicone
e aquelas com flme adesivo dupla-face. O uso do PMMA extrudado para face
mounting pode ocasionar distores em situaes de armazenagem a temperaturas
de no mnimo 131
o
F (55
o
C).
Selantes de silicone acetoxi liberaram quantidades signifcativas de cido actico
durante a curagem, que escapou principalmente atravs da rea exposta do selante nas
extremidades das impresses face-mounted (fgura 14). A proporo de evaporao
regida pela temperatura e pelo tipo de selante usado. Devido sua emisso de vapo-
res corrosivos, impresses montadas com borracha de silicone acetoxi curada devem
ser arejadas numa rea bem ventilada at terem perdido seu odor de cido actico.
Somente ento elas podem ser embaladas ou armazenadas em acondicionamentos
impermeveis. Como o limiar de percepo do cido actico relativamente baixo,
0.48 ppm,
60
cheirar a frente, o verso e as extremidades de uma impresso face-mounted
pode dar uma indicao do grau de evaporao.
Uma investigao demonstrou que borrachas de silicone diferentes produzi-
ram resultados diferentes. No entanto, amostras de grandes quantidades de cido
actico evaporadas mostraram consistentemente baixa performance em todos os
testes. Seria interessante examinar o uso dos chamados selantes enrijecedores neu-
tros ou no corrosivos como uma alternativa queles que evaporam cido actico.
Tpicos para pesquisas futuras sobre impresses laminadas ou face-mounted
foram esboados em literatura anterior.
61, 62
58 Swiss Federal
Laboratories for
Material Testing
and Research
(EMPA), Procs-
verbal n 1410343.
St. Gallen, Sua,
1987.
59 Ilford Photo
Corporation,
Mounting and
Laminating Ciba-
chrome Display
Print Materials and
Films, Technical
information, Cat.
7929. Paramus,
Nova Jersey, 1988.
60 National
Institute for
Occupational
Safety and Health
(NiOSH), Acetic
Acid: Method
1603, Issue 2 in
NIOSH Manual
of Analytical
Methods, 4 ed.
Washington, eds.
M. E. Cassinelli
& P. F. OConnor,
1994.
61 Sylvie
Pnichon and
Martin Jrgens,
Two Finishing
Techniques for
Contemporary
Photographs,
Topics in
Photographic
Preservation 9.
2001, p. 8596.
62 Jrgens, 2001.
54 55
Conservao de uma fotograa face-mounted de Laurie Simmons
A conservadora do Baltimore Museum of Art (BMA) Kimberly Scheck relatou
um caso com uma impresso face-mounted de Cibachrome. O BMA possui uma im-
presso Cibachrome da Laurie Simmons face-mounted em Plexiglas, provavelmente
utilizando o mtodo Diasec ou um sistema similar. A impresso, processada e montada
em 1987, foi exposta em 1997 no museu. A artista queria que o trabalho fosse instalado
diretamente na parede, sem moldura, por meio da aplicao de pedaos de Velcro no
verso da fotografa. Quando as tiras de Velcro foram removidas do trabalho, um ano aps
a exposio, alguma delaminao da frente da impresso do Plexiglas ocorreu, re-
sultando em bolhas, sendo a maior delas com uma polegada de dimetro. As bolhas
menores foram removidas ao se colocarem pesos sobre a impresso. interessante
notar que as bolhas no surgiram numa faixa de duas polegadas ao redor de toda a
extremidade de impresso. Numa tentativa de mover as bolhas para a extremidade
da impresso fazendo uma presso localizada no verso, e, em seguida, liberando-
as, descobriu-se que elas no poderiam ser movidas para uma rea de grande adeso
prxima extremidade. Isto pode ter ocorrido devido prtica de simplesmente se
aplicar o primer s extremidades do PMMA e da impresso para trabalhar economi-
camente. Isto garantiria uma boa adeso importante nas extremidades, onde qualquer
delaminao considerada mais provvel. Como o ar estava preso nas duas bolhas
menores e no pde ser liberado nas extremidades do objeto, a impresso do BMA
foi furada com um alfnete a partir do verso no centro das bolhas antes da aplicao
dos pesos. Depois de o ar ter escapado das bolhas, os furos feitos com alfnete foram
selados com a resina acrlica Acryloid B-72.
54 55
Concluses
Com o aumento das exposies itinerantes e emprstimos entre museus, obras
de arte esto propensas a serem manuseadas muito mais frequentemente. Nessas
ocasies, precaues precisam ser tomadas para a proteo das frgeis superfcies
de impresses laminadas sem vidro e de fotografas face-mounted. A produo de
trabalhos cada vez maiores tambm introduziu uma nova gama de problemas que
precisam ser considerados por nossa rea. Muitos problemas podem ser evitados se
as pessoas envolvidas em embalar, manusear, instalar e cuidar dessas obras tiverem
as informaes necessrias. Alm disso, mtodos para a limpeza segura da superfcie
das obras em exposio devem ser planejados e testados a longo prazo.
A grande variedade de flmes plsticos, PMMA, adesivos e processos foto-
grfcos utilizados para produzir fotografas laminadas e face-mounted torna crucial
que se obtenha dos estdios e dos artistas o mximo de informao possvel sobre
os materiais utilizados em cada obra. Embora as propriedades e caractersticas de
materiais individuais tenham sido estudadas, ainda ser difcil prever como estes
materiais vo interagir a longo prazo sem testes e pesquisas adicionais.
Muitos artistas esto buscando conservadores para aconselhamento sobre o
material e as tcnicas de montagem apropriados, e como estes podem afetar a estabi-
lidade de seus trabalhos a longo prazo. Curadores e colecionadores gostariam de ter
a certeza da relativa durabilidade das obras que eles compram. Certamente no h
respostas exatas para estas perguntas, portanto importante que os profssionais da
conservao estejam preparados para aprender o mximo possvel sobre estas novas
tcnicas e materiais.
56 57
Apndice
Materiais de laminao (no lquidos)
3M Commercial Graphics
(888) 3643577
www.3m.com
Arlon
(800) 8540361
www.arlon.com
Avery Dennison Graphics
Division
(800) 2314654
www.averygraphics.com
CalComp Graphics
(888) 8198137
www.calcompgraphics.com
Catalina Graphic Films Inc.
(800) 3333136
www.catalinagraphicflms.com
Clear Focus Imaging Inc.
(800) 3077990
www.clearfocus.com
Coda, Inc.
(201)8257400
www.codamount.com
D&K Group
(800) 6322314
www.dkgroup.com
Drytac Corporation
(800) 9756336
www.drytac.com
Dupont
(800) 2374357
www.dupont.com
DuroTech Corporation
(800) 8271379
www.durotechcorp.com
Encad Inc., A Kodak Company
(877) 3622387
www.encad.com
Epic Products & Services
(608) 8467770
www.epiclam.com
GBC Films Group
(800) 7234000
www.gbc.com
General Formulations
(800) 2533664
www.generalformulations.com
Grafx Plastics
(800) 4472349
www.grafxplastics.com
Graphic Laminating
(800) 3455300
www.graphiclaminating.com
Hunt Corporation
(800) 8794868
www.hunt-corp.com
Ilford Imaging USA, Inc.
(201) 2656000 ext. 2013
www.ilford.com
Kapco Graphic Products
(800) 7918963
www.kapco.com
Lamotex, Inc.
(888) 5266839
www.lamotex.com
MACtac
(866) 22622822
www.mactac.com
Milano Imaging
Products, Inc.
(800) 7622822
www.milanoinc.com
Neschen-Accutech
Corporation
(888) 4904232
www.neschen-accutech.com
Oc USA Inc.
(800) 7144427
www.oceusa.com
Oracal USA
(904) 7269597
www.oracal.com
Quality Mounting
& Laminating Systems, Inc.
(800) 5529427
www.qmls.com
Remington Laminations,
Inc. (877)3171716
www.remingtonlaminations.com
Seal Graphics Americas Corporation
(800) 2577325
www.sealgraphics.com
Transilwrap Company, Inc.
(800) 7458502
www.transilwrap.com
USI, Inc.
(800) 2434565
www.usi-laminate.com
Venture Coating
Technologies
(800) 8920273
www.expression-vet.com
Materiais de laminao (lquidos)
Bulldog Products
(800) 5798964
www.bulldogproducts.com
Milano Imaging Products, Inc.
(800) 2377347
www.milanoinc.com
Daige, Inc.
(800) 6453323
www.daige.com
HPS Hemmi Papilio Supplies
(817) 4895249
www.papilio.com
Inkware
(603) 6773100
www.inkware.com
Lyson, Inc.
(847) 6901060
www.lyson.com
Optima International
(954) 5366443
www.optima-int.com
Quality Mounting
& Laminating Systems, Inc.
(800) 5529427
www.qmls.com
Seal Graphics Americas
Corporation
(800) 2577325
www.sealgraphics.com
Triangle Coatings
(800) 8958000
www.tricoat.com
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Agradecimentos
Os autores gostariam de agradecer Andrew W. Mellon Foundation;
German Academic Exchange Service (DAAD); Doug Severson no Art Institute
of Chicago; Dieter Jung no Grieger Dsseldorf; Nora Kennedy no Metropolitan
Museum of Art; Prof. Alison Murray na Queens University, em Kingston, Ontrio;
Douglas Nishimura no Image Permanente Institute, em Rochester; Kimberly Schenk
no Baltimore Museum of Art; Photobition Chicago; Mrs. Sovilla; e a Jean-Marc
Trimolet no Diasec JMT.
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Este livro foi produzido na cidade do Rio de Janeiro
e impresso na Imos Grfca e Editora no segundo semestre de 2011,
com arquivos fornecidos pela Funarte.
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Este livro foi produzido na cidade do Rio de Janeiro
e impresso na Imos Grfca e Editora no segundo semestre de 2011,
com arquivos fornecidos pela Funarte.
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