A Nouvelle vague (Nova Onda) foi um movimento artstico do cinema francs que se

insere no movimento contestatrio prprio dos anos sessenta. No entanto, a expresso foi
lanada por Franoise Giroud, em 1958, na revista LExpress ao fazer referncia a novos
cineastas franceses. Sem grande apoio financeiro, os primeiros filmes conotados com esta
expresso eram caracterizados pela juventude dos seus autores, unidos por uma vontade
comum de transgredir as regras normalmente aceites do cinema comercial
1
.
ndice
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1 Histria
2 Cineastas
3 Caractersticas
4 Atualidade
5 Legado
6 Referncias
Histria[editar | editar cdigo-fonte]
Com a decadncia, logo aps a Segunda Guerra Mundial, do realismo potico francs,
escola cinematogrfica em que o roteirista ganha muito destaque em detrimento do papel
do diretor, alguns jovens cinfilos e crticos de cinema se reuniram para restabelecer o
conceito de cinema de autor que vigorou na Frana at o incio da dcada de 1930. O
marco inaugural deste movimento considerado o filme Nas Garras do Vcio (Le Beau
Serge), do diretor Claude Chabrol. Logo em seguida, surgiram filmes que se tornaram
clssicos como Acossado (A Bout de Souffle, 1959) e Alphaville (1965), de Jean-Luc
Godard, e tambm Os Incompreendidos(Les Quatre Cents Coups, 1959) e Jules et
Jim (1962) de Franois Truffaut.
Cineastas[editar | editar cdigo-fonte]
Os cineastas mais relevantes desse movimento so Jean-Luc Godard, Franois
Truffaut, Alain Resnais, Jacques Rivette, Claude Chabrol, Eric Rohmer e Agns Varda,
sendo que grande parte trabalhava com crtica de cinema na revista Cahiers Du Cinma.
So muitos os autores que a partir desse momento so "rotulados" com a Nouvelle
Vague, apesar de muitos, depois, terem seguido caminhos mais acadmicos, como Roger
Vadim, que rapidamente passou de "autor de cinema" para diretor de filmes mais
comerciais, ao revs das normas estabelecidas pelo estilo. Do mesmo acusado Claude
Chabrol (autor de obras importantes, como Um Vinho Difcil ou Entre Primos).
Caractersticas[editar | editar cdigo-fonte]
As caractersticas mais marcantes deste estilo so a intransigncia com os moldes
narrativos do cinema estabelecido, atravs do amoralismo, prprio desta gerao,
presente nos dilogos e em uma montagem inesperada, original, sem concesses
linearidade narrativa. Os autores desta nova forma de filmar detestavam muitos dos
grandes sucessos caseiros do cinema francs. Votaram ao antema as obras de Jean
Delannoy, Christian-Jacque, Gilles Grangier, Aurenche e Bost (argumentistas). Ao mesmo
tempo Jean Renoir, Robert Bresson, Jacques Tati e Jean Vigo elevaram divindade os
mestres do film noir americano.
De fato, foram essencialmente os colaboradores da revista Cahiers du cinma que, depois
de teorizarem sobre a stima arte e as exigncias de um cinema de autor postulando a
importncia decisiva do realizador na autoria do filme se lanam na criao do que
consideraram ser o cinema.
A Nouvelle Vague, que no era considerada uma escola por seus idealizadores, fazia a
construo cinematogrfica tendo conscincia do cinema enquanto aparato. A stira sobre
a prpria linguagem cinematogrfica (onde se firmam os clichs visuais) percebida em
filmes que se caracterizam como adeptos da Nouvelle Vague. As cenas focam o
psicolgico dos personagens, suas impresses cotidianas e banais. O sujeito sobrepe a
lgica das cenas.
Atualidade[editar | editar cdigo-fonte]
Paulatinamente, desta energia de juventude, cada um seguir o seu caminho, uns mais
fiis que outros quilo que defenderam. Godard continua o seu cinema difcil e muitas
vezes pretensioso, experimental at exausto: sempre tocando nos limites do que o
cinema. Truffaut segue pelo caminho de um classicismo que lhe grangeia uma grande
quantidade de admiradores. Alain Resnais, parco no nmero de filmes, desde que
apresenta "Hiroshima, mon amour" (no mtico ano de 1959), foi se consolidando como um
Guru respeitvel, autor de alguns dos mais importantes filmes de sempre, no que diz
respeito a esse to desejado ttulo de "Cinema de Autor" (O ltimo Ano em Marienbad,
"Providence").
Legado[editar | editar cdigo-fonte]
Esse estilo influenciou toda a cinematografia mundial. Mesmo nos Estados Unidos, os
realizadores da "Nova Hollywood", como Robert Altman, Francis Ford Coppola, Brian De
Palma, Martin Scorsese e George Lucas, renderam homenagem vaga que comeou a
frutificar com o Bonnie and Clyde de Arthur Penn, prolongando-se esta influncia do final
dos anos sessenta at aos anos setenta. Muitos dos cineastas que iniciaram este novo
estilo reuniam-se em cineclubes para discutir as obras americanas e assim terem base
para a forma antagnica que iriam aplicar em seus trabalhos. Os cineastas da Nouvelle
Vague, conhecidos como "os novos turcos", geraram tambm a ruptura com o cinema
totalmente de estdio, que era o que imperava na Frana da dcada de 1940.
Incorporaram estilos e posturas da Pop Art ao teatro pico, textos de Balzac, Manet e
Marx. Havia em seus filmes um questionamento novo, um erotismo pungente e at
um romantismo tragicmico.

Considerada o bero do cinema autoral, a Nouvelle Vague, foi o
movimento marcante de renascimento do cinema francs no ps-guerra
aps o fim da ocupao nazista. Com o fim da Segunda Guerra, a frana se
v livre para renascer, em diversos aspectos. Desde uma reestruturao
politica e social at o reaparecimento da arte que durante muito tempo
encontrou ali seu porto seguro.
O cinema acompanha essa faze de ressurgimento. Aps os anos
sombrios de estagnao artstica sob o comando nazista, reinventa a forma
de fazer filmes com novos autores que mudam a forma como o realizador
visto frente obra final. So lanadas as bases do cinema autoral, o ponto
de fora da Nouvelle Vague.
O texto que se segue pretendo analisar a relao entre o contexto
histrico e os preceitos que a Novelle Vague envolve. Assim como as
diversas faces que este movimento tomou na sua busca pelo
reconhecimento do autor na obra cinematogrfica. Explorando recortes de
dois dos mais importantes realizadores do movimento, Jean-Luc Godard e
Franois Truffaut, as caractersticas estticas, estilisticas e narrativas, sero
desmembradas.A Conjuntura histrica da Frana Ps-guerra
Assim como quase todo o territrio europeu, a Frana passou por um
perodo de mudanas e reestruturao, em diversos sentidos, com o fim da
Segunda Guerra. Porm diferente de pases como Italia e Alemanha que
mantiveram um produo cinematogrfica mesmo durante a guerra,
produo esta fomentada pelos governos fascista e nazista
respectivamente, a Frana passou por uma intensa represso que resultou
na quase extino da sua produo cultural.
A presena das tropas alems e a opresso do governos nazista
impossibilitavam qualquer produo. Porm essa opresso foi ao mesmo
tempo de suma importncia para a formao da juventude que
posteriormente seria responsvel pelo movimento de reerguida do cinema
francs.
Uma gerao gestada durante a Segunda Guerra, que cresceu frente
opresso da ocupao. Os fundadores da Nouvelle Vague trazem consigo
o espirito de renovao e a paixo pelo cinema. Era tida como um
movimento jovem e rebelde na questo poltica e madura no acumulo
cultura de seus representantes.
Contando com o fim da ocupao e essa bagagem cultural forte,
esses autores comeam a produzir de uma forma nova rompendo com o
formato anterior de cinema presente na frana. essa ruptura e os novos
padres que agora passam a ser analisados.
A Ruptura e o novo formato do Cinema francs
A nova frente cinematogrfica dos jovens da Nouvelle Vague
estabelecia aos poucos novos formatos estticos. Tornando-se ento a
frente batalhadora contra o velho e degradado Studio-System francs da
poca. Alm tambm da reforma esttica os membro da Nouvelle propunha
um repensamento do cinema de forma a inserir mais e mais elementos
significantes com cada vez mais avanados signos de representao.
Chega s realizaes com um olhar mais critico e autocritico dos
imaginrios urbanos, completamente oposto vocao de vulgaridade e
comrcio do cinema e das mitologias da sociedade de consumo.
Entre os elementos estticos inseridos nas produes desses jovens
era a insero de tcnicas antes usadas exclusivamente pelo documentrio.
Como a realizao de filmagens inesperadas e at mesmo acidentais. O
que favorecia para o controle do autor frente sua mise-en-scne. Sem
tempo para se preparar, tudo acaba ficando a cargo das decises do prprio
realizador. Juntamente passam a agregar em suas obras marcas de um
cinema cultural, com forte representao e reflexo, ao mesmo passo que
se valem de estruturas do prprio cinema hollywoodiano de massas.
A Fase Crtica e a Proximidade com o Cinema Americano
A Nouvelle Vague apresenta duas fases bem destintas que
cronologicamente foram de extrema importncia para a sua formao e
realizao. De 1947 1959 h uma formao intelectual dos nomes do
movimento, o bero da cinefilia que atravs do exerccio da crtica adquiriu
uma bagagem cultural invejvel. Bagagem esta que tornou o movimento
conhecido por seus jovens maduros, movimento jovem e rebelde na
questo poltica e madura no acumulo cultura de seus representantes.
Durante esta fase de maturao intelectual e crtica ocorre uma clara
aproximao com o cinema americano. A formao intelectual e a
aproximao do cinema americano atravs da critica, transformou o olhar
dos franceses da NV. Muito dessa aproximao deve-se ao contexto
histrico do ps-guerra. Com o fim da ocupao nazista os franceses agora
eram tinham livre acesso aos filmes que vinham da Amrica, e como tudo o
que novo, logo despertou o interesse dos mais aficionados. Dentro do cinema americano, o
fator de maior destaque dentre os
cinfilos da Nouvelle Vague a busca pelo autor. Godard e Truffaut, dois
expoentes do movimentos, buscam em seus artigos o encontro com o papel
do autor na produo americana. Aqueles que passaram por cima do
sistema e se destacam como artistas frente ao cinema comercial. O estilo
pessoal colocado no filme torna-se extremamente importante na fase crtica,
algo que ser refletido com grande clareza em suas realizaes.
A realizao autoral e a autenticidade da mise-en-scne
Marcada pelo desenvolvimento de uma politica esttica que, apesar
de demonstrar um perfeito entendimento da narrativa clssica, variava entre
os autores, dando marcas claras da caracterstica autoral de seu cinema.
Essa era a premissa da realizao durante a Nouvelle Vague, dentro do
modelo clssico de cinema importado da realizao Norte-americana,
buscar a insero de elementos necessrios e pessoais que atribussem a
viso do realizador na obra, uma busca pelo olhar autoral.
A capacidade de alguns realizadores de fugir das amarras dos
estdios americanos para inserir seus elementos pessoais na obra, foi
altamente valorizada, como por exemplo o cinema de Orson Welles, no
desprendimento e afastamento do diretor dos estdios para ter seu espao
de criao autoral.
Dentro da sua busca pela realizao autoral a Nouvelle Vague
concentrou grande parte das suas foras na interpretao. Para Tuffault a
interpretao proporciona uma realidade impar para a produo alm de dar
espao para a interveno do diretor-autor no processo de desenvolvimento
dramtico. o dedo do autor na prpria movimentao e interpretao dos
atores. A mise-en-scne assume papel de destaque na obra autoral, sendo
o espao de autenticidade.O Declnio do Movimento
As realizaes da Nouvelle Vague do uma nova guinada no cinema
francs quase extinto durante a segunda guerra. Essa nova vida atrai
dezenas de jovens realizadores, Entre 1959 e 1962, cerca de 150 jovens
cineastas estriam seu primeiro longa-metragem (Baecque 1998, p.
104).
A rentabilidade desse novo cinema, porm, foi momentnea. Logo em
um segundo momento, as produes antes baratas e de grande difuso,
tornam-se fracassos de venda, fazendo com que alguns realizadores, como
Truffault, rendam-se a um cinema estritamente comercial.
O ltimo suspiro da Nouvelle Vague pode ser metaforizado no
fim da amizade entre Truffaut e Godard, durante os
anos 1970. Um ro mpimento pessoal qu e consagrou a
diferena entre os pro jetos estticos e as vises de
cinema de cada realizador. Truffaut no escondia o desejo de fazer
filmes comerciais, e mesmo de trabalhar em Hollywood (a lgo
que no chegaria a fazer). Godard a travessou um
processo de intensa politizao, colo cando em crise
a velha poltica dos autores, passando por uma fase
maosta que marcaria sua posio mais radical, nos anos
1970, como cineasta moderno e radicalmente
independente. (MANEVY, Alfredo. 2006)
Desta forma o movimento de ressurgimento do cinema francs
no ps-guerra se dissolve, com uma dissidncia de seus autores e o
declnio do cinema autoral. O fim da Nouvelle Vague, entretanto, no
significou o fim do cinema moderno europeu nem do moderno
cinema francs. Pelo contrrio, boa parte da mais instigante
produo francesa ps-Nouvelle Vague t r i b u t r i a d a revoluo
esttica colocada em curso pelos jovens turcos.


CONTEXTO EM QUE SURGIU
Nouvelle Vague
"A Nouvelle Vague foi o primeiro movimento cinematogrfico produzido com base em um
interesse pela memria do cinema. Foi esse acesso a tal tradio que permitiu nascer, nos artigos
dos futuros cineastas, a idia cara - e clara - de ruptura, de novidade a afirmar. " (MANEVY,
2007, p.224)
Contexto histrico
Fim dos anos 50 e dcada de 60, os anos de ouro de Hollywood haviam
ficado para trs;
Na dcada de 60, a Frana viveu uma de suas fases de maior contestao,
com movimentos estudantis, etc;
Cinema feito por jovens que amadureceram na Guerra Fria, numa Europa
ps-guerra sem inocncia, massificada e hiperpovoada de imagens do
cinema, publicidade e televiso.


PRINCIAIS CARACTERSTICAS ESTTICAS
Nouvelle Vague
Principais caractersticas estticas
Esttica do fragmento, valorizao do acaso - a cmera passa a ter um uso
semelhante ao de uma caneta, ou seja, sem muitas regras ou definies;
Uso de formas atribudas ao documentrio;
Evita-se o sistema de beldades;
Valorizao da rua (em oposio ao estdio) e maior variedade de planos e
lugares;
No abomina a descontinuidade, e o plano seqncia bem utilizado.

Nouvelle Vague
"A Nouvelle Vague foi o primeiro movimento cinematogrfico produzido com base em um
interesse pela memria do cinema. Foi esse acesso a tal tradio que permitiu nascer, nos artigos
dos futuros cineastas, a idia cara - e clara - de ruptura, de novidade a afirmar. " (MANEVY,
2007, p.224)
Principais caractersticas da narrativa
Os filmes parecem ser feitos sem roteiro, para parecerem fluidos;
Narrativas no-lineares, no estruturadas, fragmentadas;
Polifopnia narrativa, criatividade no uso de voz over e flashbacks,
explicitao da figura do narrador;
Sem personagens fortes ou definidos; colocam em primeiro plano
personagens marginais, contrariando o fotognico do cinema norte-
americano.

Nouvelle Vague
Influncias recebidas de outras reas e do contexto
Influncia do diretor da revista 'Cahiers du Cinema', Andr Bazin;
Incorporao de estilos e posturas da pop art ao teatro pico, da colagme ao
ensaio, dos quadrinhos Balzac, Marx e Manet;
Paixo crtica pelo cinema americano clssico, pelos autores que driblam o
sistema e pelo neo-realismo italiano.


Nouvelle Vague
Ideal cinematogrfico
Defender a Poltica de Autores e romper com o tradicional;
retratar o real de forma metafrica. Transgresso, juventude,
crtica, discusso, cinefilia, memria e polmica. Cinema
ativista.


Nouvelle Vague
"A Nouvelle Vague foi o primeiro movimento cinematogrfico produzido com base em um
interesse pela memria do cinema. Foi esse acesso a tal tradio que permitiu nascer, nos artigos
dos futuros cineastas, a idia cara - e clara - de ruptura, de novidade a afirmar. " (MANEVY,
2007, p.224)
Condies de produo / Infra-estrutura demandada
Equipes pequenas, alguns no-profissionais, baixo oramento;
Locaes com estruturas produtivas pequenas, artesanais, sempre sujeitas
viso pessoal dos diretores;
Museu e cinemateca com locus privilegiado para a criao;
Uma das marcas da Nouvelle Vague era a de utilizar a dificuldade de
produo como trunfo para a inveno narrativa;
Novo modelo de produo independente.


Nouvelle Vague
"A Nouvelle Vague foi o primeiro movimento cinematogrfico produzido com base em um
interesse pela memria do cinema. Foi esse acesso a tal tradio que permitiu nascer, nos artigos
dos futuros cineastas, a idia cara - e clara - de ruptura, de novidade a afirmar. " (MANEVY,
2007, p.224)
Herana deixada para o cinema atual
Foram os cineastas desta escola que iniciaram a defesa pelo cinema de
autor, ou seja, o reconhecimento do diretor como autor de sua obra;
Mudana radical na forma de se fazer, analisar e compreender o cinema;
Consolidao do cinema como arte e surgimento da Poltica dos autores;
Nos EUA, influenciou os realizadores da 'Nova Hollywood'.


RESUMO
http://www.lavoroproducoes.com.br/arquivos/documentos/CAFFC56531BB2CD57FB950394B
E37165.pdf

O que foi a Nouvelle Vague?
por Thas Sant'ana | Edio 113
Franois Truffaut
Foi uma nova esttica de cinema criada na Frana, em 1958, como reao
contrria s superprodues hollywoodianas da poca, encomendadas pelos
grandes estdios.A contraproposta eram filmes mais pessoais e baratos o
chamado cinema de autor. Seus principais representantes eram jovens crticos,
reunidos ou inspirados pela revista Cahiers du cinma (cadernos de cinema),
criada pelo terico Andr Bazin e considerada a bblia da crtica stima arte.
Depois de muito resenharem filmes alheios, eles arregaaram as mangas e fizeram
os seus. Em comum, tinham o desejo por autonomia criativa, mas cada um
retratou suas prprias questes pessoais e cotidianas.
CINEMA DE AUTORES
Conhea os diretores que mais se consagraram
COMO ERA:
Produes baratas (vrias delas, financiadas pelos prprios diretores)
Atores pouco conhecidos
Muitas filmagens nas ruas, em oposio aos estdios
Tramas com idas e vindas no tempo, rompendo com a narrativa linear tradicional
Liberdade esttica: cortes repentinos e a cmera em qualquer ngulo ou posio
Temas cotidianos e tabus
Personagens margem da sociedade, como criminosos, adlteros e rebeldes
Roteiro bem livre
O CONE
FRANOIS TRUFFAUT (1932-1984)
Principais filmes
Os Incompreendidos (1959), Jules e Jim (1961), O Garoto Selvagem (1970) e O
Homem que Amava as Mulheres (1977). Ao lado de Godard, foi o principal nome
do movimento. Teve infncia conturbada e, na adolescncia, foi acolhido por
Bazin, que se tornou seu protetor. Aos 25, j tinha visto 3 mil filmes. Logo em seu
primeiro longa, Os Incompreendidos, venceu o Festival de Cannes. Em 1974, levou
o Oscar de melhor filme estrangeiro por A Noite Americana.
O VETERANO
JEAN-LUC GODARD (1930)
Principais filmes
Uma Mulher uma Mulher (1961), Alphaville (1965), Acossado (1960), e O
Demnio das Onze Horas (1965).
Foi o que mais produziu e inovou. Mas tambm considerado umdos responsveis
pelo fim do movimento, aps brigar, em 1968, com seu ento grande amigo
Truffaut. Hoje, o maior mito vivo do cinema francs e continua trabalhando.
Sua ltima obra, Filme Socialismo, foi lanadoem 3 de dezembro do ano passado,
no seu aniversrio de 80 anos.
O SUBSTITUTO
ERIC ROHMER (19202010)
Principais filmes
O Signo do Leo (1962), A Colecionadora (1967), O Joelho de Claire (1970) e
Pauline na Praia (1983).
Foi o primeiro dos jovens crticos a se tornar diretor editorial da Cahiers du
Cinma aps a morte de Andr Bazin que morreu jovem, aos 40 anos, em 1958.
Seus filmes na Nouvelle Vague no foram grandes sucessos, mas, na dcada de
70,seu nome foi lembrado e at hoje um dos membros mais apreciados.
O POLMICO
JACQUES RIVETTE (1928)
Principais filmes
A Religiosa (1966), Cline e Julie Vo de Barco (1974) e A Bela Intrigante (1991).
Repercutiu com seu segundo longa, A Religiosa, adaptao de umapea de
Diderot. A histria de uma jovem freira perseguida por suas superioras chocou a
Frana e foi censurada em vrios pases. Nofi nal das contas, ajudou a quebrar
alguns tabus da poca. Com o fim do movimento, Rivette, como tantos outros,
migrou para a TV.
O PIONEIRO
CLAUDE CHABROL (1930-2010)
Principais filmes
Nas Garras do Vcio (1958), A Mulher Infiel (1968), O Aougueiro (1970) e Um
Assunto de Mulheres (1988).
Financiado por uma herana, foi o primeiro do grupo a rodar um filme, em 1958.
Seus primeiros trabalhos tm tom sbrio e muito suspense.Na dcada de 60, sua
produo fi cou um pouco parada, at voltar ativa, com vrios sucessos aps as
revoltas estudantis de maio de 1968, que marcaram a Frana. Em meados dos
anos 70, foi para a TV.
...E COMO FICOU:
Cinema Novo: de onde voc acha que veio o famoso lema de produo uma
cmera na mo, uma ideia na cabea?
Martin Scorsese, Francis Ford Copolla e George Lucas, entre outros: a gerao dos
anos 60 e 70 consolidou o cinema independente americano Quentin Tarantino: sua
produtora se chama A Band Apart, um filme de Godard. O dilogo entre alta e
baixa cultura em Pulp Fiction vem de Acossado, tambm de Godard.

Grandes atores e atrizes da Nouvelle Vague

Por Gabriela Campos

Assim como a vanguarda Nouvelle Vague uma referncia at os dias de hoje e suas
principais obras jamais deixaro de ser lembradas, muitos atores e atrizes tambm se tornaram
smbolos do cinema francs dos anos 50 e 60.

Jeanne Moreau
Junto com Brigitte Bardot, Jeanne foi um dos smbolos sexuais do perodo. Participou de filmes
de Jacques Becker e Louis Malle e tambm de Truffaut, como em Jules et Jim, no qual
atuou ao lado de atores famosos como Oskar Werner e Henri Serre. reconhecida pela
crtica e pelo pblico por suas boas representaes. Devido a suas qualidades, foi uma atriz
da Nouvelle Vague que obteve grande projeo no cinema internacional.


Anna Karina
Esposa de Jean-Luc Godard, foi uma grande atriz dos anos 60. Nas produes de seu marido,
atuou em filmes como Le Petit Soldat, Une Femme Est Une Femme, Vivre Sa Vie, Made in
USA e Pierrot le Fou. Alm disso, fez a freira contrariada de La Religiouse, deJacques
Rivette. No ps-Nouvelle Vague, Karina continuou a ser uma das grandes atrizes do cinema
europeu, colaborando com Fassbinder, Visconti ou Raul Ruiz.


Brigitte Bardot
Famosa at os tempos de hoje por seu rosto bonito e seu corpo escultural, muito explorado
pelos cineastas da Nouvelle Vague, quebrando tabus sociais. Em Et Dieux Cre La
Femme, de Roger Vadim, Brigitte aparece totalmente nua como Afrodite e torna-se, ento, um
cone do cinema comercial, o qual explorava esse apelo carnal. Porm, tambm atuou para o
cinema de autor com Godard e Louis Malle nos anos 60, em Le Mepris e Vie Prive. A
Nouvelle Vague tambm passa a se utilizar mais de planos arrojados, erotismo e do
sentimental carnal

.
Atores famosos da Nouvelle Vague
Alain Delon
Sua carreira de sucesso comeou quando Alain interpretou em Plein Soleil, em 1960. Desde
ento, passou a fazer cinema no s na Frana, mas em outros locais do mundo como na
Itlia, em Il Gattopardo, Rocco I Suoi Fratelli , e em Hollywood , na produo Scorpio. Na
Frana, no final dos anos 60, participou de vrios filmes principalmente atuando como policial
em vrios deles. Representou o movimento Nouvelle Vegue nos anos 90.


Jean-Pierre Leaud
Foi um dos grandes atores de destaque das produes de Nouvelle Vague. Comeou a atuar
com 15 anos de idade no filme Les Quatrecents Coups, de Truffaut. Trabalhou ainda em
vrios outros filmes de Truffaut, no apenas na srie Antoine Doinel, mas tambm em Deux
Anglaise et Le Continent. Participou tambm de trabalhos com Godard, em Masculin,
Feminan, Made in USA Rivette Out One: Spectre.


Jean-Paul Belmondo

Assim como Brigitte Bardod considerada uma das atrizes mais belas da Nouvelle Vague,
Belmondo considerado o rosto masculino de maior expresso dessa Vanguarda, pois
nesse movimento o rosto e corpo das personagens eram fundamentais. Da mesma forma que
Brigitte quebrou tabus com os filmes nos quais atuou, Belmondo realizou atuaes carnais e
vigorosas que trouxeram uma ruptura com o cinema francs de at ento. Viveu os seus
papeis mais inesquecveis para Godard , em A Bout de Soufle, Une Femme Est Une
Femme e Pierrot le Fou e tambm deixou a sua registrada no cinema comercial francs de
ento.


Por Graciele Galera
Era incio da dcada de cinquenta quando um grupo de crticos, conhecidos como jovens turcos,
discutiam o papel do autor de um filme, e a importncia da individualizao pelo estilo. O conceito que
surgia observava os pensamentos do autor, e principalmente seu estilo. Os jovens turcos desenvolveriam
a ideia do cinema de autor, do diretor como autor de um filme.
O incio do projeto crtico da politica de autores pelos jovens turcos, que seria base para o surgimento da
Nouvelle Vague, causaria tumulto entre os cinfilos franceses na primeira metade dos anos 50. Os jovens
encontrariam na revista francesaCabiers du Cinema, editada por Andr Bazin, importante terico
cinematogrfico, espao para expor sua idias, e iniciar um tmido movimento cinematogrfico que se
consolidaria no fim dos anos 50. O grupo de crticos, autores da proposta que revolucionou o cinema
Francs, se tornariam mais tarde realizadores famosos como Jean-Luc Godard, Franois Truffaut, Claude
Chabrol, Eric Rohmer, Jacques Rivette, Jean Doniol - Valcroze.



Esta nova gerao que surgia formada por jovens crticos da Cabiers du Cinema, teve Truffaut como
espcie de lder, sendo o diretor de Os Incompreendidos o primeiro a chocar com a publicao do ensaio
Uma certa tendncia do cinema Francs, um manifesto contra "a tradio da qualidade" do cinema
francs. Posterimente, em 1957, Andre Bazin publica o ensaio A Poltica dos Autores, onde o filme
considerado uma produo individual, como uma cano ou um livro. Truffaut defendia que a
responsabilidade sobre um filme dependia quase que exclusivamente de uma nica pessoa, em geral o
diretor. Que o filme de amanh parea ainda mais pessoal que um romance individual e autobiogrfico,
como uma confisso ou um dirio ntimo. E que os jovens cineastas se expressaro na primeira pessoa, e
que esse o ponto crucial da poltica de autor: o autor aquele que diz EU. Para os jovens turcos to
importante quanto dirigir um filme, era o diretor criar a histria. A politica dos autores seria um dos pilares
de uma nova forma de fazer, e compreender o cinema, a Nouvelle Vague ou a Nova Onda, que
defenderia tanto a produo autoral como tambm uma produo intimista e de baixo custo.



O novo estilo cinematogrfico, desencadeado principalmente por Jean-Luc Godard e Franis Truffaut,
criaria condies para uma redefinio radical nos padres e maneiras de filmar. O movimento da fora
gravitacional e da luz ofuscante, romperia definitivamente com as tradies estticas consolidadas no
perodo do cinema clssico.
Se na construo clssica as tcnicas devem apagar-se frente a histria, pois o que importa transmitir
informaes de forma linear, orientando o telespectador a partir de narrativa continua, a Nouvelle Vague
surge mediado pelos valores e conceitos da arte moderna: a desocontinuidade, a incorporao do acaso
e da realidade documental, a valorizao da montagem, e a esttica fragmentada.



A Nouvelle Vague foi um movimento da juventude, protagonizado por uma gerao que comeou a
escrever e a fazer filmes quase adolescente, com a irresponsabilidade poltica dos vinte e poucos anos,
mas com um raro acmulo cultural para jovens dessa idade. Godard e Truffaut, grandes amigos, e
protagonistas deste perodo, comeariam a filmar aproveitando o clima de renovao do final dos anos
50, levando s telas o realismo da poca, marcado por uma gerao de jovens amadurecidos na Guerra
Fria, numa Europa ps -guerra sem inocncia, massificada, e sufocada pela publicidade. A gerao dos
jovens turcos, que, da escrita cinematogrfica, passa s ruas de Paris, sobretudo herdeira de um
pesado clima de discusso, rebelada contra a gerao da guerra.



Quando a nova forma de fazer cinema reconhecida, duas obras primas marcariam para sempre a
revoluo esttica do cinema, Os Incompreendidos e O Acossado, consolidam em definitivo Truffaut e
Godard como os grandes expoentes do movimento que surgia. Como a Frana da poca era conhecida
pelo cinema de estdio, considerar o museu, a cinemateca, as ruas de Paris, como locao privilegiado
para o processo criativo de um filme foi uma ideia transformadora para um cinema, que at ento, era
pensando em reparties (estdios) e com base em uma noo de linguagem e tradio.
Carro chefe da revoluo esttica da Nouvelle Vague, qual o roteiro tem colaborao direta de Truffaut, O
Acossado a encenao completamente inovadora, tanto no trabalho de cmera como no roteiro e na
direo de atores. O filme inteiramente editado de maneira fragmentada, ressaltando os cortes,
tornando-os sensveis ao espectador. A opo por jump-cuts (corte que quebra a continuidade do tempo
pulando de uma parte da ao para outra separada da primeira por um intervalo de tempo) deu ao filme
um aspecto de reportagem improvisada sobre as ruas de Paris e garante flego narrativa. A histria
trgica, mas a cmera autnoma e independente dos personagens e at do drama. A inovao em O
Acossado o modo ldico de filmar, heterogneo, sem pretenses ilusionistas. Quando Godard terminou
de filmar O Acossado, retornou ao grande amigo para dizer que o mesmo ficaria surpreso com a forma de
filmagem, e a esttica que teria tomado roteiro. O Acossado pode ser considerado a ruptura defitnitiva das
tradies do cinema clssico, qual a Frana encontrava-se limitada.



J Os Incompreendidos, de Truffaut, lanado em 1959, um ano antes de O Acossado, foi um verdadeiro
deleite. O filme, que recebeu o prmio de melhor direo em Cannes, intimista, espontneo, inocente e
livre de convenes. Foi a sintese perfeita de tudo que Truffaut pregava como cinema do futuro. A histria
comovente, realista, o relfexo da infncia do prprio cineasta expressada de uma forma to intima
quanto rara para o cinema. Realizado com no-atores, principalmente crianas, Truffaut mistura fico e
documentrio pelas ruas de Paris de uma forma humanista genial. O filme estarreceu a platia em
Cannes, e levou Truffaut ao triunfo. Mais tarde, o personagem principal Antoine Doinel, seu alter-ego, se
tornaria uma triologia com Beijos Roubados, Domicilio Conjugal, e Amor em Fuga, sempre vividos pelo
mesmo ator.



Mesmo esteticamente semelhantes, os icones da Nouvelle Vague, Godard e Truffaut, tinham suas
difrenas, tanto na maneira de filmar e escrever suas histrias, quanto na suas biografias. Godard, de
pai mdico, teve uma infncia burguesa, enquanto Truffaut teve uma infncia sofrida, cresceu renegado
pela prpria me, sendo inclusive visto como delinquente por ser enviado ao reformatrio quando
adolescente. Equanto Godard se destacava pela revoluo da esttica filme aps filme, Truffaut brilhava
pela intensidade de suas histrias, sempre inserindo pitadas de sua vida aos roteiros, centrado em seu
prprio cinema. Se Godard inventou um modo novo de fazer filmes, e foi mais influente quanto forma,
sendo influncia em todo o mundo, Truffaut reconhecido pelo seu cinema autobiogrfico, pela pureza, e
identificao mais forte.


Jules & Jim - Um clssico do movimento

Porm no foram s diferenas entres os dois que causaram o fim da memorvel amizade, mais sim a
viso poltica que Godard exigia de Truffaut depois da revoluo de maio de 1968. A ruptura definitiva
ocorreu quando Godard escreveu uma carta a Truffaut, em 1973, repreendendo-o por no ter mudado
junto com a revoluo, pois para Godard no se poderia mais continuar fazendo filmes da mesma
maneira. A carta gerou um forte desentendimento, e em uma resposta de 20 pginas muito violenta,
Truffaut atacou Godard, acusando-o de vender a imagem de um homem que combatia grandes causas,
mas que era egosta e tinha por objetivo se auto-valorizar. A partir dali, ficaram estabelecidas duas
maneiras diferentes de considerar o cinema. No seria audacioso dizer que com o fim da amizade entre
os mais expressivos cineastas da Nouvelle Vague, chegou ao fim tambm o prprio movimento.



Cinquenta anos aps a Nova Onda invadir o mundo com uma nova forma de fazer cinema, os
protagonistas daquele tempo voltaram cena em comemorao ao quinquagsimo aniversrio da
Nouvelle Vague, quando foi apresentado o documentrioGodard, Truffaut e a Nouvelle Vague, no festival
de Cannes do ano passado. O documentrio j estreou no Brasil e aborda a tumultuada relao entre os
gnios do perodo, e a influncia decisiva do movimento para histria do cinema. Vale lembrar que a
Nouvelle Vague no limitou-se a Frana, pois com a exploso internacional da contracultura nos anos 60,
o novo cinema influenciou tambm Bertolucci e Pasolini, na Itlia, Roman Polanski, na Polnia, Glauber
Rocha, no Brasil, tendo ainda, como filho temporo, Wenders, Fassbinder e Herzog, na Alemanha.