Apostila de Cinematografia Prof.

Filipe Salles

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CAPTULO 5
A EMULSO CINEMATOGRFICA
Apesar de nos utilizarmos do termo filme para designar a pelcula sensvel, em
cinematografia por vezes prefere-se que sejam designadas por emulses, para no confundir o
material sensvel utilizado com o prprio filme, que designa a obra cinematogrfica em si. De
qualquer modo, quando falamos em emulso sensvel, nos referimos ao filme utilizado para captar
as imagens no cinema ou na fotografia.
As emulses cinematogrficos possuem os mesmos princpios ativos dos negativos comuns
de fotografia, so baseados em haletos de prata fotossensveis, e possuem igualmente
sensibilidade, latitude, contraste e densidade de maneira bastante similar, mas sua estrutura de
fabricao consideravelmente diferente por inmeras razes.
A principal delas que o negativo cinematogrfico no feito para ser copiado em
papel, e sim para ser projetado, e por esse motivo, a cpia feita em transparncia. Disso decorre
que os filmes cinematogrficos levam em conta dois principais fatores: o contraste do filme de
cpia e o tamanho da ampliao, vrias vezes maior que uma cpia comum em papel. As
implicaes diretas disso so o tamanho do gro visvel durante a projeo e as diferenas
marcantes de contraste, que no papel so mais acentuadas. Dessa forma, preciso pensar que a
emulso cinematogrfica precisa ao mesmo tempo ter uma grande flexibilidade de contraste, ou
seja, maior latitude, e um baixo nvel de granulao, que resulta numa nitidez maior dos contornos
da imagem.
Acontece que uma maior latitude implica geralmente em baixo contraste, uma vez que o
filme demora mais para atingir seu ponto de saturao, obrigando o fotgrafo a trabalhar com
luzes mais duras, mas, nesse caso, geralmente a granulao tambm maior, j que os filmes
com maior latitude so tambm os mais sensveis.
At pouco tempo atrs, esses fatores no chegavam a ser crticos, uma vez que a indstria
cinematogrfica americana era dominada por poucos estdios produtores, todos grandes, e cujo
oramento previa uma grande quantidade de equipamentos de luz para poder utilizar filmes
menos sensveis, com menor granulao, e ao mesmo tempo moldar a luz conforme o contraste
desejado (at 1980, no haviam sensibilidades maiores que 200 ISO). Atualmente, entretanto, o
perfil das produes mudou radicalmente, de forma que no h mais um monoplio de poucos
estdios, e sim uma grande proliferao de produtoras menores e independentes, que incluem
tambm produes para a TV (destinada ao telecine), e portanto, os altos custos de produo de
outrora foram substitudos por meios econmicos e rpidos para se fazer cinema. Da entraram
novas tecnologias para fabricao de emulses especficas, que ao mesmo tempo
contemplavam as necessidades de trabalhar com pouca luz e obter o mximo de rendimento da
pelcula.
A primeira inovao foi feita em 1982, primeiramente com filmes fotogrficos, e somente a
partir do final da dcada de 90, com pelculas cinematogrficas, que foi a tecnologia do Gro-T,
ou T-grain. Trata-se de um processo pela qual o gro de prata, originalmente disforme,
achatado de forma a poder ser mais eficiente na utilizao de sua superfcie sensvel. Ou seja,
enquanto o gro tradicional fica imerso na gelatina de maneira aleatria e sensibiliza-se de
acordo com sua posio, o gro-T, sendo achatado, disponibiliza a maior parte de sua superfcie
til para ser sensibilizada, o que torna a imagem mais ntida (menos granulada) mesmo quando
fabricado com sensibilidades muito elevadas. A partir desta tecnologia que foi possvel a
introduo do filme T-Max 3200, por exemplo. Esse efeito pode ser notado ao se comparar duas
emulses fotogrficas convencionais preto-e-branco como o Kodak Tri-X e o Kodak T-Max 400
(cujo T designa o gro), ambos de mesma sensibilidade. O segundo apresenta maior nitidez nos
contornos (menor granulao) e menor contraste. Mesmo assim, o gro pode ser encarado na
fotografia still como parte da esttica, e h quem prefira o Tri-X, justamente pela maior
granulao e contraste, razo pela qual ele ainda subsiste. J no cinema o gro cultuado de
maneira um tanto reservada.
A gerao de emulses cinematogrficas T veio com a Super Srie F da Fuji em 1995
(chamada tecnologia Sigma pela Fuji), e a srie Vision da Kodak, em substituio da antiga srie

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EXR, j no final dos anos 90. A melhora em relao srie anterior se fazia notar nos mesmos
aspectos, uma maior latitude e uma melhor nitidez de contornos, j que o gro era melhor
aproveitado. Mas ainda assim esse efeito s era realmente visvel em relao aos filmes de
sensibilidade intermediria, como o 200, 250 ou 320 ISO. No caso do 50, 64 e 100, muitos fotgrafos
ainda preferiram as antigas emulses EXR, pelo maior contraste que apresentavam sem
detrimento da granulao, j que eram de baixa sensibilidade. E, no caso de pelculas muito
sensveis, 400, 500 ou 800 ISO, a granulao ainda era excessiva para o tamanho da ampliao
na projeo.
A Srie Vision da Kodak veio a sanar, seno todas, pelo menos a maioria destes problemas,
podendo finalmente descontinuar a produo das sries antigas EXR. Trata-se de uma tecnologia
de produo de camadas muito finas de gelatinas, que permitem a sobreposio de 2 ou 3
camadas intermedirias em cada zona cromgena, cada uma com um tamanho diferente de
gro:
Fig.1: esquerda, o esquema de
uma emulso Vision, com as camadas de
gros grandes (alta sensibilidade), mdios e
pequenos (baixa sensibilidade)

Na
emulso
fotogrfica
tradicional, existe apenas uma camada
para cada cor, e a sensibilidade do filme

determinada
basicamente
pelo
tamanho dos gros destas camadas,
sendo ele iguais. J na emulso
cinematogrfica do tipo Vision, cada
camada cromgena est subdividida,
sendo uma superior de gro maior, mais
sensvel, e mais uma ou duas, abaixo
desta, com gros mdios e menores,
fazendo
a
sensibilidade
diminuir
gradativamente nestas outras camadas.
A sensibilidade do filme ento dada
segundo a distribuio das quantidades de gros em cada camada, ou seja, filmes mais sensveis
possuem camadas com maior quantidade de gros maiores, e menor quantidade de gros
menores, ao passo que em filmes mais lentos, essa relao vai se invertendo.
A razo disso que desta maneira, o filme cinematogrfico combina sempre 3
sensibilidades juntas, predominando aquela que h em maior quantidade, mas d como
resultado muito pouca granulao visvel mesmo em emulses mais sensveis, e ao mesmo tempo
uma grande latitude com a possibilidade de controle mais flexvel dos contrastes tanto na
exposio quanto na revelao.
Assim, se utilizamos um filme muito sensvel, como por exemplo um 500 ISO, aqueles gros
caractersticos ficam muito menos evidente, em razo das demais camadas de gros menores
internas, que preenchem as lacunas advindas do tamanho do gro 500. E, no oposto, quando se
usa filmes mais lentos, ele mantm sua relao de contraste natural, mas ganha latitude nas
baixas luzes, j que a primeira camada a se sensibilizar a de gros grandes. Neste caso, ocorre
alm de um aumento na latitude, a possibilidade de imprimir em condies precrias de luz, j
que mesmo se a luz no atinge a camada dos gros menores, pelo menos alguma parte da
emulso ser sensibilizada pelos gros maiores.
Este tipo de emulso vem de encontro com as necessidades atuais do mercado
cinematogrfico, ou seja, a possibilidade de obter imagens de alta qualidade, com grande
flexibilidade de manipulao em ps-produo, e em condies de luz das mais variadas, desde
ideais at as mais precrias.

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Tipos de Filmes
Atualmente, duas grandes empresas fabricam emulses cinematogrficas, a Fuji Film e a
Eastman Kodak, em diferentes bitolas, em rolos de diversos tamanhos, tanto negativos como
positivos, coloridos e preto-e-branco e com vrias opes de sensibilidade. Contudo, a indstria
cinematogrfica est em constante atualizao, em funo de diferentes necessidades
comerciais que se apresentam a cada situao. A prpria tendncia atual de realizar filmes com
processos hbridos analgicos/digitais fora a indstria de filmes a mudar constantemente as
frmulas das emulses e dos reveladores para suprir os quesitos de consumo, na inteno de
adequar cada vez mais os produtos aos seus usos mais comuns, barateando e facilitando a
obteno de boas imagens. Por esse motivo, a deciso sobre qual emulso usar em determinada
produo exige um conhecimento prvio tanto das condies de oramento e equipamento
quanto daquilo que se quer obter como imagem final. O diretor de fotografia nesta etapa prfilmagem essencial para opinar e realizar testes adequados nas emulses, ter amplo e cordial
relacionamento com os tcnicos do laboratrio e da ps-produo, na inteno de realizar um
trabalho mais coerente possvel com as proposies estticas do filme a ser realizado.
Como a pelcula ainda o suporte que oferece a melhor relao de qualidade/benefcio,
mesmo que muitos filmes se utilizem de suportes digitais na ps-produo, a captao em
pelcula ainda servir durante muito tempo como matriz da imagem cinematogrfica.
E, conforme foi dito, como a indstria cinematogrfica modifica constantemente a
tecnologia da pelcula, sempre bom conferir antes quais so as emulses disponveis no
momento. Para tanto, consulte sempre os sites oficiais:
http://www.kodak.com/US/em/motion
http://www.fujifilmusa.com/
Atualmente, as Emulses disponveis so as seguintes:
KODAK

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FUJI
FILM
F-64D
F-125
ETERNA 160
F-250D
F-250
ETERNA 250D
ETERNA 250
F-400
ETERNA 400
F-500
ETERNA 500
REALA 500D
F-CP
ETERNA-RDI
ETERNA-CI

CODE
35mm
8522
8532
8543
8562
8552
8563
8553
8582
8583
8572
8573
8592
3513DI
8511
8503

CODE
16mm
8622
8632
8643
8662
8652
8663
8653
8682
8683
8672
8673
8692
3613DI

TYPE

COLOR TEMP

Color Negative
Color Negative
Color Negative
Color Negative
Color Negative
Color Negative
Color Negative
Color Negative
Color Negative
Color Negative
Color Negative
Color Negative
Color Reversal
For Digital Intermediate
For Copy Prints

Daylight
Tungsten
Tungsten
Daylight
Tungsten
Daylight
Tungsten
Tungsten
Tungsten
Tungsten
Tungsten
Daylight
Tungsten

Cada um destes filmes possui caractersticas especficas e que precisam ser levadas em
conta na escolha da emulso; as caractersticas mais proeminentes so o contraste, granulao e
sensibilidade, em funo das condies de produo. Quando o oramento cobre plenamente
os custos de equipamentos de luz e condies de ambiente, a sensibilidade o fator menos
decisivo, uma vez que o fotgrafo poder escolher qualquer emulso em funo de
caractersticas como latitude, contraste e granulao para obter determinado look de imagem,
sendo a sensibilidade apenas uma consequncia destes fatores. Mas em grande parte das
produes fora do mbito industrial, a conteno de despesas dita a esttica, e o fotgrafo deve
optar por um negativo que melhor satisfaa as condies estticas e de iluminao disponvel.
Atualmente, h inclusive negativos desenvolvidos especificamente para intermediao
digital, ou para captao e posterior finalizao digital. Esses negativos, como o novo Vision 3 da
Kodak, possuem ultra-latitude, baixo contraste e gro fino, para que haja maior flexibilidade na
obteno de efeitos de ps-produo eletrnica.
Nos sites pode-se encontrar informaes mais detalhadas sobre as emulses, suas curvas
caractersticas e demais especificaes tcnicas, mas para usos fora das especificaes,
sempre necessria a realizao de testes prvios.
Mistura de Emulses
Uma mesma produo pode utilizar diferentes emulses em determinadas situaes que
exijam caractersticas diferentes, ou mesmo pela facilidade de uso. Por exemplo possvel utilizar
uma emulso como Daylight 250 em ambiente externo, e, ao passar para um ambiente interno,
utilizar uma emulso Tungstnio 500. Entretanto, as diferentes caractersticas de cada uma dessas
emulses sero visveis, mas passaro despercebidas caso as diferenas de ambiente sejam
bastante distintas. Por isso, evita-se mudar a emulso em ambientes similares e procura-se nunca
mudar a emulso num mesmo ambiente, e muito menos numa mesma sequncia dramtica.
Quando a diferena entre as emulses ainda maior (por exemplo, passar de um 50D ou 64D
para um 400T ou 500T), as diferenas da caractersticas das emulses tornam-se ainda mais
evidentes, e por essa razo as diferenas de ambiente e ao tambm devem ser as mais
dspares possveis, para que no haja uma descontinuidade de imagem. Neste caso,
recomendado que se mude a emulso quando existe uma grande elipse temporal, em que mude
o ambiente, a ao e o efeito (de dia para noite, ou de noite para dia).

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Identificao de uma Emulso

Todas as emulses cinematogrficas fabricadas possuem cdigos para identificar todas as
caractersticas daquela emulso, j que h uma grande variedade delas, em condies bastante
especficas de uso. Todas essas caractersticas vm descritas na etiqueta da lata, e so assim
designadas:

Film Speed Significa a velocidade do filme, medida de sua sensibilidade nominal,

expressa em EI (Exposure Index) que equivale ao ISO. Quando fazemos testes no negativo, o valor
da sensibilidade no muda, mas o EI sim, pois expor um filme +1 stop equivale a EI 1000, ou ainda,
quando utilizamos um filtro de correo, esse valor tambm alterado.
Type of Film O tipo de filme expresso por este nmero, que, no caso do exemplo, o
5218. importante saber estes nmeros porque uma mesmo sensibilidade pode servir a mais de
uma emulso diferente, como exatamente o caso do 500, que possui 3 verses, o Vision 5279, a
Vision 2 5218 e a Vision Expression 5229. O vision 5279 saiu de linha, mas j est entrando a 3a.
gerao da srie, o Vision 3, que tambm 500. Ento, como saber a qual dos 500 me refiro?
Cada uma guarda diferentes caractersticas de contraste e latitude, mesmo tendo a mesma
sensibilidade nominal (a exposio recomendada). Por este motivo preciso saber designar a
emulso por este cdigo. O nmero 52 designa, na Kodak, negativo 35mm (o 72 designa
negativo 16mm), e os dois ltimos nmeros caracterizam a frmula da emulso especfica. A Fuji
possui outra nomenclatura, 85 designa 35mm e 86 designa 16mm.
Emulsion number Esse nmero, juntamente com o Roll number e o Strip number,
representam o endereo do filme. Quando um filme fabricado, a emulso aplicada sobre
um gigantesco rolo de 600x2000m, cuja base de triacetato ou poliester. Cada lote de emulso
fabricada que despejado sobre este rolo possui um nmero, que identifica qual foi a mistura de
emulso depositada naquele filme, sendo este o Emulsion number.
Roll/Part number Quando um rolo desses acaba, outro colocado no lugar dando
continuidade aplicao da emulso. Esse nmero corresponde ao nmero do rolo.
Strip number Depois de aplicada a emulso sobre um rolo, este cortado em diversas
tiras j nas bitolas especficas da indstria, Super-8, 16mm, 35mm ou 65mm. Um mesmo rolo de

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uma mesma emulso pode servir a todas essas bitolas, dependendo do corte. Assim, cada tira
tambm tem um nmero que a identifica. A razo de tantos nmeros para facilitar a
identificao de problemas na linha de produo dos filmes. Caso algum fotgrafo ou usurio
reporte problemas na emulso, fornecendo esses dados a fbrica pode facilmente identificar se
houve algum tipo de problema de fabricao.
Apesar dos fabricantes afirmarem que no h diferena entre emulses de lotes diferentes,
devido ao rgido controle de qualidade, mesmo assim preciso ter cautela, pois este um fator
instvel na medida em que a gelatina de origem animal e pode haver diferenas, por mnimas
que sejam. Portanto, de praxe utilizar emulses de um mesmo lote para minimizar ao mximo
este problema.
UCC/EAN Codes So cdigos de barra que correspondem s licenas de fabricao
segundo as leis norte-americanas, alm de fornecer leitura dos demais nmeros de identificao.
Catalog number Este o nmero de identificao mais completo para se comprar um
determinado filme com uma especificidade cirrgica. Ao fornecer este nmero ao fabricante, ele
imediatamente identifica todos os pormenores do pedido. Por exemplo, um filme de 100 ps (30m)
de Vision2 500T 5218 de perfurao tipo BH1886(4740), nmero de finalizao SP417 em carretel,
possui nmero de catlogo 113 4493. Ou seja, ao invs de pedir um filme com todas essas
especificaes, mais fcil pedir pelo nmero do catlogo, que j resume todos estas
informaes. No Brasil isso raro de ocorrer, j que os usos para os filmes em geral so mais
restritos, como tambm so as opes de compra.
Fig.3 Tipos de bobinamento

Emulsion Position and winding type Posio e

bobinamento, diz respeito a como o filme est
enrolado, que varia conforme seu uso. Por exemplo,
todos os filmes 35mm e alguns 16mm possuem 2
perfuraes, uma de cada lado, e por isso so
chamados 2R. J os 16mm de uma perfurao so
chamados 1R, e adicionamos a isso a maneira como
esto enrolados, com perfurao para a direita ou
para esquerda. A diferena que no filme com perfurao para a direita, caracteriza o
bobinamento B, ou seja, filmes para captao em cmera (ver fig.3). J no bobinamento A a
perfurao est esquerda. Este um filme para cpia, e no para cmera (apesar de que
algumas cmeras como a AATON A-Minima se utilizam dele), pois o bobinamento invertido feito
para ser carregado na mquina copiadeira.
Perforation Pitch & type Esse nmero fornecido em ps e em
metros, e representa o tamanho exato da perfurao da pelcula, bem
como seu tipo. Isso acontece porque as perfuraes no so as
mesmas, existem padres especficos determinados pelas normas
tcnicas da indstria cinematogrfica, no intuito de que todas as
cmeras e projetores sejam compatveis com as perfuraes. A
principal diferena entre os filmes negativos e os filmes de cpia. Os
filmes de cpia so destinados projeo, e sofrem muito mais
desgaste do que os filmes de cmera, sendo muito comum
arrebentarem depois de certo tempo sendo projetados. Por este
motivo, a perfurao do filme de cpia mais arredondada nas
bordas, distribuindo melhor a tenso da grifa puxando o filme.
H vrias medidas para perfuraes, mas as mais comuns so
as KS (Kodak Standard) e a BH (Bell & Howell), conforme a figura 4 ao
lado:
Fig. 4 Alguns modelos de perfurao para 35mm. O CS raro, tendo
sido utilizado em formatos Scope na dcada de 50. J os formatos de
perfurao para 16mm so sempre os mesmos.

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Lenght of the Roll Comprimento do Rolo, em ps e em metros. No caso do 35mm, h rolos

fabricados em 30, 61, 122, 305 e 610 metros (respectivamente, 100, 200, 400, 1000 e 2000 ps).
Finished Film specification Diz respeito ao controle final quando o filme enlatado.
Film Width Largura do filme (8mm, 16mm, 35mm, etc.)
Daylight / Tungsten rater So informaes sobre o balanceamento cromtico da
emulso, expresso pela temperatura de cor em graus Kelvin. Quando o filme tungstnio, como
neste caso, a etiqueta fornece a exposio nominal sem filtro como recomendada, no caso de
uso com luzes tungstnio. J para se utilizar a mesma emulso em luz Daylight, a etiqueta
recomenda o filtro 85 com compensao do EI para
320 ISO.
Keycode identification Identifica que a
emulso tem o Keycode gravado em sua borda, para
leitura do telecine e posterior corte do negativo (ver o
captulo sobre Finalizao).
A Fuji tambm desenvolveu um cdigo similar,
denominado MR.CODE, conforme fig.5 esquerda:
Fig.5 O cdigo de barras da Fuji, similar ao da
Kodak, impresso na borda do negativo, que quando lido
pelo telecine, informa o nmero de borda (entre outras
informaes), para que posteriormente o negativo possa ser
cortado tal qual a edio digital.

Batoques e Carretis
Alguns tipos de cmera, como a Arri ST, a Bolex
e a BH, se utilizam de filmes enrolados em carretis e
no em batoques, e por isso importante, ao rodar
com alguma destas cmeras, saber em qual desses o
filme est enrolado (ver captulo sobre Cmeras).
Em geral, bobinas de 30 e 61 metros
so em carretis (spool), e as de 122 em
diante so em batoques (core). Em certos
casos preciso passar de um para outro,
quando a cmera no permite o uso dos
dois tipos e o que se tem disponvel o
errado. Para isso, preciso utilizar uma sala
completamente escura e uma enroladeira,
sendo necessrio fazer a operao duas
vezes, pois na primeira enrolada o filme fica
ao contrrio, e precisa ser novamente
enrolado para ficar do lado certo.
Os tipos de batoques (core) e
carretis (spool) so mostrados na figura
direita:
Fig.6: Diversos tipos de Batoques e
carretis, em que os filmes so enrolados na
fbrica. A maioria dos chassis precisam ser
carregados com um destes sobressalente, para
enrolar o filme exposto.

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O Processamento do Filme
As emulses cinematogrficas so reveladas de maneira similar aos filmes coloridos
convencionais, mas em funo de suas caractersticas especficas, que levam em conta a
estrutura da distribuio das camadas, os gros, a latitude, etc, a frmula para o processamento
delas bastante diferente, bem como o maquinrio necessrio para proceder a revelao
completa. No caso de filmes convencionais, basta uma mquina relativamente pequena que
revele no processo C-41 tiras de at 2 metros de comprimento. No caso do cinema, tudo isso
muda. A mquina processadora enorme, pois precisa processar pelo menos uma tira contnua
de 122 metros, ou maior, e cuja frmula de processamento chama-se ECN-2.
O ECN-2 atualmente o melhor sistema de revelao para pelculas cinematogrficas
porque extremamente verstil, revelando todas as emulses de diferentes sensibilidades no
mesmo tempo e na mesma temperatura. Por essa razo, possvel revelar diversos rolos diferentes
sem precisar alterar as regulagens da mquina. Entretanto, como veremos, alteraes na
revelao cinematogrfica propositais so bastante comuns, como os push processings, flashing e
bleach-by-pass, pois fornecem looks diferentes para uma mesma emulso, dependendo de como
ela tratada na exposio e no processamento.
A mquina processadora funciona da seguinte maneira:

Os banhos so assim designados:

1. Prebath No pr-banho a qumica deixa a camada anti-halo passvel de ser removida.
2. Rem-Jet Removal A parte em que a camada anti-halo efetivamente removida.
3. Developer o revelador propriamente dito. Ele reduz a prata exposta nas 3 camadas
sensveis oxidando-a, processo que produz a imagem atravs do acoplamento da prata
com a camada cromgena, resultando na obteno da imagem dos pigmentos de gros
cromticos.
4. Stop O interruptor do revelador. Ele interrompe a revelao e lava o Agente revelador
CD-3 da emulso.
5. Wash (Lavagem) Remove o excesso de cido do interruptor. A partir deste ponto o filme
pode ser exposto luz.
6. Bleach Branqueador. Este importantssimo processo transforma a prata metlica reduzida
em haleto de prata novamente, podendo ser removida depois pelo fixador. Se este
processo pulado, a prata mantm-se no filme juntamente com o pigmento.

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7. Wash (nova lavagem) Remove o resduo do branqueador para prevenir contaminao

no fixador.
8. Fixer Fixador, em que a prata convertida em sais de tiosulfato de prata, que sero
eliminadas na prxima lavagem, deixando apenas os pigmentos formando a imagem.
9. Wash (terceira lavagem) Neste ponto o filme elimina toda a prata, j solvel graas
ao do fixador.
10. Final Rinse Enxgue final, para prevenir que o filme retenha alguma impureza ou resduo
qumico dos banhos anterioes.
11. Dryer Secagem. O filme est pronto para o manuseio, para o telecine ou para cpia.
Este processo igual para todas as emulses, mantendo sempre o mesmo tempo e a
temperatura em cada banho.
Quando o processamento feito de maneira normal, o filme responder exatamente ao
que foi exposto na captao, em termos de latitude e contraste, ou seja, se foi fotometrado
conforme a recomendao do fabricante segundo o EI especfico, o filme apresentar as
caractersticas esperadas de densidade, contraste e latitude.
Entretanto, possvel uma alterao proposital e controlada destes fatores (exposio e
processamento) para obter imagens especficas com qualidades diferentes daquelas
normalmente apresentadas quando da exposio e revelao normais. Os processoas mais
comuns de alterao de imagem no laboratrio so os seguintes:
- Push Process (ou puxar o filme, erroneamente traduzido, mas que faz mais sentido no
fim das contas). o processo que consiste em expor o filme como se ele fosse mais sensvel do que
ele , ou seja, estamos sub-expondo o filme. Para compensar essa subexposio, o filme superrevelado, alterando-se neste caso o tempo de permanncia de emulso ou a temperatura do
banho revelador. O resultado um contraste mais acentuado, uma latitude menor e uma
granulao mais visvel. Este processo bastante utilizado em negativos mas perigoso em caso de
reversveis, pois estes j apresentam baixa latitude e grande contraste.
- Pull Process o processo inverso, tambm chamado de rebaixamento do filme.
Consiste em super-expor o filme (ou expor como se a sensibilidade fosse menor) e depois subrevelar o negativo. O resultado a expanso da latitude, capturando maior quantidade de meiotons, suavizando os contrastes.
- Bleach by Pass Consiste justamente em pular o banho branqueador do processamento.
Erroneamente chamado de bleach simplesmente (j que na verdade o filme no passa pelo
branqueador), tem como resultado que o filme mantm o gro de prata acoplado ao pigmento
cromgeno. O efeito deste processo o aumento significativo da saturao de cores primrias,
dessaturao de meio-tons, aliado a um enorme contraste e granulao. A latitude passa a ser
mnima. um efeito muito interessante, mas tambm radical e extremamente instvel, que
dependendo de uma srie de variveis como a sensibilidade, exposio, relao de contraste,
etc., pode apresentar resultados muito diferentes. imprescindvel para este processo que se
faam testes prvio com a emulso e as condies de luz que se pretende utilizar nas filmagens.
possvel tambm fazer Bleach by Pass parcial, diminuindo o tempo de permanncia da emulso
neste banho, retirando apenas uma porcentagem de gros de prata; bem como possvel de ser
feito no material de cpia e no no negativo. Para estas variaes, consulte sempre um
laboratorista experiente!
- Cross Process Conhecido como processo cruzado, consiste em utilizar um filme
reversvel e process-lo como se fosse um negativo. Isso comum em fotografia still, em que se
utilizam filmes de cromo (processo E-6) revelados em C-41. Em cinema isso tambm possvel com
o ECN-2. H tambm um elevado aumento do contraste e diminuio da latitude, mas o efeito
mais interessante deste processo seu rendimento cromtico. As cores ficam extremamente
saturadas e sofrem estranhos desvios no comprimento de onda, de maneira que acentuam-se
meio-tons das cores como se fossem cores primrias, e quase nenhuma cor fica reproduzida
exatamente como se apresenta. tambm um processo instvel que pode dar resultados muito
diferentes de acordo com as variveis de cada situao, de maneira que tambm
imprescindvel que se realizem testes prvios.
Para alteraes na emulso decorrentes da exposio, consulte o captulo especfico
sobre o assunto.

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Embora o ECN-2 seja um processo desenvolvido pela Kodak, todas as emulses negativas
coloridas fabricadas pela Fuji so tambm compatveis com esse processo.
Armazenamento e Manuseio
At pouco tempo atrs, as latas de filme cinematogrficos no apresentavam data de
validade nem de fabricao da emulso. Era possvel, contudo, a partir do Finished Film
Specification, indagar fbrica qual a data de sua fabricao, mas era um processo no muito
prtico, principalmente para quem mora fora dos EUA. A razo disto era que os filmes de cinema
eram fabricados para uso imediato, e no havia como se responsabilizar pelo mal
armazenamento das latas ou em condies crticas de calor e umidade. Atualmente, entretanto,
as latas apresentam validade, mas mesmo assim no garantia de que o filme estar bom, a no
ser que se conhea a maneira com que a lata foi armazenada, dentro das condies
recomendadas pelo fabricante.
As condies recomendadas pela Kodak so as seguintes:
LATAS FECHADAS DE FBRICA
- Umidade: as emulses so lacradas nas latas hermeticamente, de maneira que no h
necessidade de controle de umidade, mas existe a recomendao de evitar armazen-las em
condies de umidade acima de 60% (umidade relativa do ar). No retire a fita adesiva que lacra
a lata at o seu uso.
- Temperatura: a recomendao que se armazene as latas lacradas a at 13o C caso
seja por perodos curtos de at 6 meses; caso haja necessidade de guardar as latas por mais
tempo, o recomendado -18 a -23oC.
FILME EXPOSTO E NO REVELADO
Aps a filmagem, a recomendao inicial que se revele imediatamente o material, ou o
mais cedo possvel. Caso as condies no permitam, a Kodak determina:
- Umidade: at umidade relativa do ar de 20%
- Temperatura: entre -18 e -23o C.
Essas determinaes so vlidas para at 6 meses depois de exposto o negativo; aps este
perodo a Kodak no recomenda nenhuma condio, pois no se responsabiliza pelos resultados.
Mesmo o armazenamento a baixas temperaturas, apesar de reduzir a deteriorao, no preserva
o filme indefinidamente. Aps perodos muito longos, mais de 4 anos, mesmo sob tais condies,
preciso fazer um teste na base para determinar a perda de sensibilidade da emulso.
EMULSO REVELADA
Aps o processamento do
filme, o negativo pode durar
indefinidamente, mas sua vida til
depende tambm dos fatores de
armazenamento, como os descritos
abaixo:
- Umidade: entre 20 e 30%
- Temperatura: at 6 meses,
21oC; mais que 6 meses, 2o C.
O quadro ao lado resume
estas recomendaes:
Tabela 3: Recomendaes para
armazenagem do filme, segundo
temperatura e umidade.

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Um outro problema a condensao gerada pela retirada de uma lata de condies de

armazenamento para o set de filmagem, ou seja, a variao brusca de temperatura pode causar
gotas de gua na emulso que podem prejudicar em vrios graus a imagem do filme. Para evitar
este problema, a Kodak recomenda um tempo mnimo entre a retirada da lata da condio de
armazenamento e seu uso. A tabela abaixo informa este tempo:

Testes Sensitomtricos
Sensitometria a cincia que estuda o efeito da luz e do processamento na emulso
fotogrfica, ou como o filme responde a essas caractersticas. Apesar de seu estudo aprofundado
necessitar de certa intimidade com frmulas matemticas (especialmente logaritmos), a
sensitometria pode e deve ser utilizada pelos fotgrafos de cinema para melhor compreender as
relaes de contraste e densidade que um negativo apresenta, mesmo desconhecendo seus
princpios matemticos.
Basicamente a construo de uma curva caracterstica de determinada emulso
conseguida atravs da sensitometria, que expe uma emulso a diferentes intensidades de luz
altamente controladas, e, aps o processamento desta (tambm feito de maneira rigorosamente
controlada) medida a densidade de cada trecho exposto na emulso. A partir do valor medido
desta densidade, construdo um grfico relacionando a densidade com o logaritmo da
exposio, produzindo assim a curva caracterstica, que indica ao fotgrafo as relaes de
contraste daquela emulso:
A
figura

esquerda
representa a curva caracterstica
da emulso Fuji 8582 F-400 (h
exemplos de curvas da Kodak no
captulo
sobre
exposio),
divulgada nos folhetos oficiais de
propaganda desta emulso. Ela
resultado de testes rigorosos de
laboratrio sensitomtrico e deve
ser entendida como a curva
padro deta emulso, quando se
expe e revela em condies
normais.
O fotgrafo que deseja
realizar qualquer tipo de alterao,
tanto na exposio quanto no
processamento, pode recorrer a
ela para prever os resultados de contraste desejados, e, aps ter feito um teste com as alteraes
que julgar adequadas, pode pedir ao laboratrio um teste sensitomtrico desta emulso alterada.
Assim, ele constri, com os valores de gama (contraste) fornecidos pelo laboratrio, uma nova
curva indicando como o negativo ir se portar frente a estes desvios propostos. Isso permite com
que o fotgrafo experiente saiba prever como o negativo ir se portar em diferentes situaes de
luz quando submetido aos desvios de exposio e/ou processamento que resolveu aplicar,
facilitando muito sua vida para no precisar ir por tentativa-e-erro.

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Um outro uso muito comum de teste sensitomtrico para avaliar as condies da

emulso quando de negativos vencidos, ou de procedncia duvidosa ou ainda quando
armazenados em condies precrias de temperatura e umidade. Esses negativos tendem a
apresentar uma curva de contraste alterada, e por vezes mais barato realizar um nico teste
sensitomtrico do que realizar diversos testes de filmagem. O resultado do teste fornece ao
fotgrafo o Exposure Index (EI) real do negativo segundo suas condies de uso, bem como sua
latitude, dando ao fotgrafo amplas possibilidades de utiliz-lo sem ter surpresas desagradveis no
resultado aps a revelao.
Um negativo vencido costuma perder latitude e contraste, de maneira que deve ter a
exposio aumentada, e, muitas vezes, a revelao puxada. A quantidade exata deste aumento
pode ser fornecida pelo grfico do teste sensitomtrico.
Sensitometria uma cincia que requer certa habilidade na interpretao dos valores e
experincia, razo pela qual a recomendao que se procure uma literatura mais profunda
sobre o assunto, conforme indicado na bibliografia.

BIBLIOGRAFIA:
ADAMS, Ansel, The Negative. Little, Brown & Co., NY, 1997.
ARONOVICH, Ricardo. Expor uma Histria. Gryphus, RJ, 2004
BROWN, Blain. Cinematography: theory and practice. Amsterdam: Focal Press, 2002
JACOBSON, Ralph; RAY, Sidney, et all. The Manual of Photography. Focal Press, 9a. edio
JOHNSON, Chris. The Practical Zone System, Focal Press, 3 Edio, 1999
MUSA, Joo Luiz, Interpretao da Luz. So Paulo, Olhar Impresso 1 Ed.1994.
Publicaes Kodak:
Processing Kodak Motion Picture Films Module 7 (Process ECN-2 Specifications) Kodak
Publication H-24.07
Processing Kodak Motion Picture Films Module 8 (Effects of mechanical & chemical
variations in Process ECN-2) Kodak Publications H-24.08
Cinematographers Field Guide Kodak Motion Picture Camera Films Kodak Publication H-2
Laboratrios Cinematogrficos no Brasil:
http://www.megacolor.com.br/
http://www.teleimage.com.br/
http://www.labocine.com.br/
http://www.cinemasp.com.br/
Associao Brasileira de Cinematografia:
http://abcine.org.br/site/