Memorial do Debate

Winola Weiss Pires Cunha nUSP 8572813

Prof Ivan Marques Literatura Brasileira II (19:30 21:00)

Neste memorial resumirei as polmicas apontadas e discutidas durante o debate sobre a

adaptao cinematogrfica (Leon Hirszman, 1972) do livro S. Bernardo (Graciliano Ramos, 1934),
apresentando tambm minhas opinies sobre essas questes.
No primeiro bloco, debatemos as diferenas e semelhanas entre as representaes literria e
cinematogrfica das personagens principais, bem como quais seriam os propsitos dessas alteraes.
Foi colocado que Paulo Honrio no teria sido to violento e bruto quanto fora apresentado no livro,
e que Madalena estaria mais aptica e menos impositiva. Discordo dessas proposies. Acredito que,
se Paulo Honrio tivesse sido mais intenso nas cenas de violncia e de discusso, a atuao teria sido
algo caricata. Quanto a Madalena, creio que h momentos no filme nos quais ela se impe e desafia
Paulo Honrio, tanto quanto no livro. Ademais, acredito que, estando num relacionamento abusivo
como aquele, no surpresa que a personagem parea apequenada e calada h de recordar-se que
seu desespero tamanho que a nica sada encontrada o suicdio. Alm disso, acho que essas opes
de direo sejam pautadas pelo objetivo do filme: mostrar a relao disfuncional do casal, atentandose, assim como no livro, para a conscincia de Paulo Honrio, seu remorso e ressentimento ao
rememorar sua vida com Madalena da tambm a pouca participao da maioria dos personagens
secundrios, muito mais expressivos na narrativa literria.
No segundo bloco, pautamos questes de linguagem e encenao, sobretudo os aspectos de
cmera. Os planos abertos e fechados, em minha opinio, tem muito a dizer sobre as questes de
objetividade e de subjetividade das cenas. Os momentos de reflexo e contemplao de Paulo Honrio
e Madalena, por exemplo, so emoldurados por planos abertos que se fecham lentamente, deixando
clara a ponderao do casal sobre seu relacionamento e sobre o comportamento de cada um. H cenas
emblemticas que se utilizam dessa estratgia: uma delas seria a da conversa na Igreja da fazenda, logo
antes do suicdio de Madalena; outra seria a cena final de Paulo Honrio, perdido em seu monlogo
obsessivo, com a cabea apoiada na mesa, quase colada cmera, e a luz se esvaindo, assim como sua
conscincia e lucidez... Outro aspecto interessante a ser mencionado a marcao dos atores,
sobretudo durante a discusso do casal protagonista sobre a violncia de Paulo Honrio, que acabara
de surrar seu empregado Marciano. beira de um riacho, cada um de um lado da margem, atiram seus
argumentos, irredutveis, por sobre a barreira de gua. H ali uma estreita ponte de madeira, a qual
poderia representar uma chance de entendimento entre os dois. Paulo Honrio chega a atravessar essa
ponte, mas no tentando aproximar-se do ponto de vista de Madalena, e sim acusando-a de ter algum
envolvimento escuso com Marciano.
No terceiro bloco, falamos sobre ponto de vista. Discutimos a quantidade de narradores no
filme, concluindo haver dois: Paulo Honrio atravs da narrao em off (voice over) e a cmera,
narradora principal. Assim, embora ainda haja narrao do protagonista como resqucio da
subjetividade da narrativa literria, h tambm a objetividade da adaptao cinematogrfica, propiciada
pelos planos abertos e pelas cenas objetivas. Outras questes de ponto de vista, sobretudo os dos
personagens, foram abordadas no primeiro bloco.
Durante o bloco final, tentamos ligar a obra cinematogrfica realidade nacional da poca de
sua produo. No contexto da Ditadura, e apesar de toda a censura, quais reflexes suscitaria a obra?
Podemos ver um coronel violento, tanto em relao a sua propriedade e seus empregados todos
bichos para ele , como ao tratar sua famlia e amigos. Um homem controlador, fechado em sua
nica viso de mundo. Sua obsesso quanto ao suposto materialismo de Madalena pode ser
relacionada perseguio sofrida pelos intelectuais de esquerda durante a Ditadura.