Indice

Aula 1 Direitos Autorais.

Aula 2 Histria da Fotografia.
Aula 3 Regulagens Bsicas/Conhecendo Equipamento
Aula 4 Modelo de Cmera.
Aula 5 Iso.
Aula 6 Abertura.
Aula 7 Obturador.
Aula 8 White Balance.
Aula 9 Foco.
Aula 10 Objetivas.
Aula 11 Enquadramento.
Aula 12 Planos.
Aula 13 Iluminao e Fotometria.
Aula 14 Perspectiva, Luz, Forma e Tom.
Aula 15 Still (fotografia de produtos).
Aula 16 Estdio.

Aula 1 - Direito autoral

A fotografia protegida por Lei?

Sim. A fotografia considerada como obra intelectual e est protegida pelo art. 7, inc. VII
da Lei 9.610/98.
Quem o autor? A Lei garante seus direitos?
O autor a pessoa fsica que cria a obra literria, artstica ou cientfica. O autor da obra
fotogrfica poder ser identificado pelo seu nome civil, completo ou abreviado at por suas
iniciais, pelo pseudnimo ou qualquer outro sinal convencional.
A obra fotogrfica precisa ser registrada? Como comprovada sua autoria?
No. O art. 18 da Lei dos Direitos Autorais exime a obrigao de registro da obra.
No caso especfico do fotgrafo publicitrio, a autoria de uma foto pode ser comprovada de
muitas maneiras: o oramento que gerou a foto, o pedido da agncia ou do cliente, a nota fiscal,
as sobras de cromos ou negativos, enfim, tudo o que ligue a foto ao solicitante e/ou ao fotgrafo.
O fotgrafo de publicidade autor?
Sim. A legislao brasileira prev duas hipteses especficas para o fotgrafo de
publicidade. A primeira se refere definio da obra feita em co-autoria, aquela obra criada um
por dois ou mais autores. A segunda referente a obra derivada, ou seja, aquela que constitui
criao intelectual nova resultando a transformao da obra originria. Na utilizao da obra feita
em co-autoria ser sempre necessria a autorizao dos autores. No caso onde haja
manipulao digital, o manipulador tambm precisa autorizar e os direitos passam a serem
compartilhados.
Direitos Morais.
So direitos que o autor no poder vender, dar, emprestar, desistir e etc.
Eles so partes inseparveis da obra criada, seja ela feita por encomenda, co- autoria,
colaborao ou outras, pertencendo esses direitos nica e exclusivamente ao autor.
Portanto, pelo art.24 da Lei dos Direitos Autorais, o fotgrafo pode:
Reivindicar a qualquer tempo, a autoria da foto.
Ter seu nome indicado na utilizao da foto. O que chamamos de crdito.
Conservar a foto indita.
Opor-se a qualquer modificao na sua foto.
Retirar de circulao a sua foto quando considerar a circulao ou utilizao indevida.
Ter acesso para reproduo na foto original de sua autoria.

Direitos Patrimoniais.

So aqueles que permitem que voc possa comercializar a sua foto da forma que quiser.
Seja ela encomendada ou no. Isso o que vai permitir sua profissionalizao e sua incluso no
mercado.
Quem for utilizar uma foto dever ter autorizao prvia e expressa do fotgrafo em
reproduo parcial ou integral, edio ou quaisquer transformaes, incluso em produo
audiovisual, distribuio fora do contrato de autorizao para uso ou explorao, distribuio em
quaisquer meios, utilizao direta ou indireta da foto, atravs de inmeros meios de exibio,
como cinema ou utilizao existentes e que venham a ser criadas.
Problemas famosos:
O cliente pagou, a foto dele?
No, no . Os direitos patrimoniais da fotografia podem pertencer ao cliente, dependendo
do contrato assinado com o mesmo. Os direitos morais no. Como j falamos, os direitos morais
so inalienveis e irrenunciveis, pertencendo nica e exclusivamente ao autor. Voc pode fazer
uma cesso patrimonial de direitos, mas para isso a lei exige um contrato especfico parte, pois
a utilizao econmica, por parte do cliente, se extingue automaticamente aps cinco anos da
morte do autor, voltando o direito de comercializao aos seus sucessores. Os direitos
patrimoniais ficam por 70 (setenta) anos com seus herdeiros. S na falta deles a sua foto ser de
domnio pblico.
O cliente quer buy-out. O que isso?
Legalmente no nada. Moralmente, uma cilada para todos os envolvidos. Perante a lei,
o autor responsvel pelos Direitos Morais da foto, direitos estes dos quais voc no pode se
livrar, nem que queira. Voc vende para o cliente a utilizao daquela foto porque voc pode
explor-la comercialmente, mas por um tempo, espao ou mdia que podem ser qualquer um
desde que determinados.
Para haver cesso necessrio um contrato especial que tem prazo para terminar. Por
quanto e como voc vende esta utilizao arbtrio seu e do mercado. Porm, a melhor forma (e
mais prtica) ser sempre a praticada nos moldes e exemplos da prpria Lei.
Ateno:
No caso de fotografia para fins comerciais, voc no pode sair fotografando a pessoa que
voc bem entender, nem qualquer objeto de autoria conhecida sem prvia autorizao. Voc
estar infringindo a Lei que regula o Direito de imagem das pessoas e/ou objetos.

Aula 2 : histria da fotografia

 Nicphore Nipce.
No incio do sculo XIX a burguesia culta da
Inglaterra
aplicaes

da

prticas

Frana interessou-se pelas

das

novas

descobertas

cientficas. Nesta altura, em locais diferentes e

sem terem conhecimento uns dos outros, foram
muitos os investigadores que procuravam o mtodo
de obter fotografias. Um dos mais interessados
nessas pesquisas foi o litgrafo e inventor francs
Nicphore Nipce que com o seu irmo Claude, j
tinha conseguido em 1816 realizar uma imagem em
cmara escura utilizando papel sensibilizado com
cloreto de prata. Porm os tons ficavam invertidos e
as suas buscas para sensibilizar provas positivas s
resultaram em 1826 quando Nipce usou uma
substncia base de verniz de asfalto (betume da
Judia) que aplicada sobre vidro, endurecia e
associada a uma mistura de leos fixava a imagem.
Em 1827 Nipce exps uma placa de estanho
coberta de betume da Judia na cmara escura e
obteve, depois de uma exposio de oito horas,
uma imagem de um pombal, vista da janela da sua
sala de trabalho.

Camara escura com exposio de oito horas.

imagem de um pombal, vista da janela da sua sala de trabalho.

 Louis Daguerre.
Em 1827 Nipce associa-se a Louis Daguerre e os dois
prosseguiram as suas investigaes em comum. Depois da morte
de Nipce em 1833, Daguerre continuou as suas experincias em
Paris, com chapas revestidas de prata e sensibilizadas com iodeto
de prata, abandonando definitivamente o betume. Em 1835
descobriu que o vapor de mercrio revelava as imagens, o que
permitia reduzir radicalmente a durao da exposio. Mas faltava
saber como parar a ao da luz sobre a prata, o que provocava o
escurecimento da imagem at o seu desaparecimento. Em 1837
Daguerre descobriu um processo para interromper a ao da luz,
com um banho de cloreto de sdio (sal). Data desse ano aquela
que considerada a primeira fotografia batizada de daguerretipo.

Os primeiros daguerretipos eram de m qualidade, pois, eram facilmente estragados

pelos dedos e pelas variaes de temperatura e umidade. A imagem tinha pouco contraste tonal,
no servia para reproduo de cpias e o tempo de exposio era longo, variando entre quinze e
trinta minutos. A sua famosa fotografia "Paris Boulevard" de 1839, mostra uma rua de Paris que
parece deserta. Esta sensao deve-se sua longa exposio (cerca de 20 minutos), o que fez

que tudo o que se movesse no ficasse registrado na imagem. V-se uma nica pessoa, com um
p pousado num fontanrio, que era um amigo do fotgrafo. Ele permaneceu imvel durante o
tempo da exposio. Esta pode ter sido a primeira pessoa a ser "fotografada".
Geral.
O britnico Willian Fox Talbot desenvolveu um diferente processo denominado Calotipo,
usando folhas de papel cobertas com cloreto de prata, que posteriormente eram colocadas em
contato com outro papel, produzindo a imagem positiva. Este processo muito parecido com o

processo fotogrfico em uso hoje com negativos.

No Brasil Hrcules Florence conseguiu resultados superiores aos de Daguerre, pois
desenvolveu negativos. Contudo, apesar das tentativas de disseminao do seu invento, ao qual
denominou "Photographie" - sendo ele o legtimo inventor da palavra - no obteve
reconhecimento na poca.
1871
O tempo necessrio para registrar imagens fotogrficas foi reduzido com a introduo de
placas de brometo de gelatina conservveis (gelatina seca) por Richard Leach Maddox. Esta
inveno foi de grande importncia para a fotografia e foi nos anos seguintes aperfeioada por
John Burgess, Richard Kennett e por Charles Harper Bennet que conseguiram fabricar placas
secas mais leves e de utilizao mais cmoda. Abria-se assim uma nova poca para a fotografia.

Placa seca
1888

Gelatina seca

At este ponto de nossa histria, a fotografia foi de domnio exclusivo dos profissionais.
A fotografia era muito limitada. Ento George Eastman desenvolve a primeira cmera
porttil a KODAK vendida com um filme em rolo de papel suficiente para tirar 100 fotografias.
No ano seguinte, Eastman substitui o filme de papel por um de plstico transparente base de
nitro celulose. Com o slogan VOC APERTA O BOTO E NS FAZEMOS O RESTO, o
fotgrafo amador apenas operava a mquina. Terminado o rolo, o cliente manda a cmera inteira
para a empresa Eastman, que revela o filme e faz as cpias, devolvendo o aparelho com um novo
rolo de filme ao proprietrio que pagava 10 dlares pelo servio.

1 Camera Kodak 1888

Norte-americano

George

Eastman popularizou a fotografia com a

criao do filme flexvel (em rolo), que
tinha o nome de American Film. Como
era grande o nmero de amantes da
fotografia dessa poca, tornou-se possvel
a

produo

industrial

de

mquinas,

materiais e acessrios fotogrficos.

Em 1910 as primeiras cmeras
Kodak chegam ao Brasil. O primeiro
escritrio foi inaugurado no Rio de Janeiro
em 11 de outubro de 1920 e contava com
apenas seis funcionrios. Nesta poca, a
empresa

importava

comercializava

chapas, filmes e papis fotogrficos. O

impulso

que

mercado

nacional

necessitava aconteceu em 1965, quando

a empresa lanou a primeira cmara
Kodak
homenagem ao IV centenrio da cidade do Rio de Janeiro.

brasileira,

Rio

400,

em

 Fotografia Preto e Branco.

A fotografia nasceu em preto e branco, mais precisamente como o preto sobre o branco,
no incio do sculo XIX. Os filmes atuais tm uma grande gama de tonalidade, superior at
mesmo aos coloridos, resultando em fotos muito ricas em detalhes. Por isso, as fotos feitas com
filmes PB so superiores as fotos coloridas convertidas em PB.
Meio tom: As fotografias em preto e branco se destacam pela riqueza de tonalidades; a
fotografia colorida no tem o mesmo alcance dinmico. Na fotografia PB se costuma utilizar
a luz e a sombra de forma mais proeminente para criar efeitos estticos. H quem prefira
fotografar apenas em filme preto e branco, mesmo com a maior facilidade e menor custo do
equipamento digital. Os sensores das cmeras digitais ainda possuem alcance dinmico muito
menor do que a fotografia analgica.

 Fotografia Colorida.
A fotografia colorida foi explorada durante o sculo XIX e os experimentos iniciais em cores
no puderam fixar a fotografia, nem prevenir a cor de enfraquecimento. Durante a metade
daquele sculo as emulses disponveis ainda no eram totalmente capazes de serem
sensibilizadas pela cor verde ou pela vermelha. A total sensibilidade a cor vermelha s foi obtida
com xito total no comeo do sculo XX. A primeira fotografia colorida permanente foi tirada em
1861 pelo fsico James Clerk Maxwell. O primeiro filme colorido, o Autocromo, somente chegou
ao mercado no ano de 1907 e era baseado em pontos tingidos de extrato de batata.

A primeira fotografia colorida, feita por Maxwell.

 Fotografia Digital.
A foto com cmera digital ou determinados modelos de telefone celular, resultam em um
arquivo que pode ser editado em computador, impresso, enviado por e-mail ou armazenado em
web sites, CD-ROMs, Pen drives e etc. A fotografia tradicional era um fardo considervel para os
fotgrafos que trabalhavam em localidades distantes como correspondentes de rgos de
imprensa sem acesso s instalaes de produo. Com as redes de televiso enviando notcias
quase que instantaneamente, houve um aumento na urgncia para se transferir fotos aos jornais
mais rapidamente. Em 1990, a Kodak lanou o DCS 100, a primeira cmera digital
comercialmente disponvel.

DCS 100 fabricada pela Kodak e comercializada pela Nikon.

Funcionamento:
Na fotografia digital a luz capturada por um
sensor chamado de CCD ou CMOS, que por sua
vez converte a luz em um cdigo eletrnico. Uma
matriz de nmeros digitais que armazenado em
um carto de memria.
CCD: Dispositivo de carga acoplada
CMOS: Semicondutor de xido metlico
complementar
O sensor que substitui o filme nas cmeras
digitais.

 Presos ao fundo da cmera fotogrfica onde antigamente se posicionava o filme, os

sensores, convertem a luz em eltrons. Milhes de pontos fotossensveis, cada um dos quais
transforma a luz de uma pequena parte da imagem captada, em eltrons. A prxima etapa
consiste em ler o valor (carga acumulada) de cada clula na imagem.

Aula3: Reguiagens Basicas/Conhecendo Equipamento

Modo Auto (Automtico) :

O Modo Automtico (podendo ser o modo A em algumas

compactas), o modo de

operao, onde voc diz para a mquina fazer todo o servio para voc, ou seja, voc no ter
controle nenhum sobre a fotografia que ser feita a mquina ira configurar tudo da forma que
achar mais correto, assim sendo todas as regulagens como Iso ( sensibilidade ), velocidade do
obturador, abertura do diafragma e etc.. ser feito pela prpria mquina, podendo fazer com que
a foto fique totalmente diferente daquilo que voc estava imaginando. (No recomendado usar
este modo de operao a no ser em ultimo caso, usar apenas numa emergncia e enquanto no
tiverem conhecimentos necessrios para utilizarem outros modos.)

Modo M (Manual) :
O Modo M ou Manual o modo com a qual voc ter o maior controle do equipamento,
podendo realizar diversas modificaes, a mquina no faz nada que voc no a ordene fazer,
assim sendo voc ter de realizar todas as modificaes necessrias para que a foto saia
exatamente como voc deseja, como por exemplo regular o Iso ( sensibilidade ), velocidade do
obturador, abertura do diafragma e etc... (Este o melhor modo de operao a ser usado, pois
desta forma voc poder mostrar exatamente aquilo que voc quer.)

Modo S (Prioridade de velocidade) :

O Modo S ou prioridade de velocidade o modo onde voc define para a mquina qual
velocidade fixa ela ir utilizar, assim sendo a mquina ir manter esta velocidade escolhida, e ir
alterar tudo o resto (iso, abertura do diafragma e etc.. ) da forma que achar mais correto.
Esse modo utilizado por exemplo quando voc precisa manter uma velocidade mnima
ou mxima para congelar algum momento (utilizando velocidades mais altas) ou registrar um
movimento ( utilizando velocidades mais baixas ), porm no quer ou no pode ficar perdendo
tempo configurando tudo o resto.

Modo A (Prioridade de Abertura) :

O Modo A ou Prioridade de abertura o modo onde voc dir a mquina qual ser a
abertura de diafragma que ela ter de usar, assim sendo a mquina ira manter esta configurao
de abertura que voc informou, e ir configurar o resto (Iso, velocidade e etc..) da forma que
achar mais apropriada. Esse modo utilizado por exemplo quando voc no quer perder tempo
configurando a mquina mais precisa usar uma abertura especifica seja por precisar de mais
iluminao, maior ou menor profundidade de campo e etc...

Modo P ( program ):
O modo P ou Program um modo onde a maquina calcula uma formula entre velocidade x
diafragma de modo a se ajustar melhor a foto dando mais ou menos profundidade de campo, este
modo diferente do auto, permite que o fotografo faa alguns ajustes como por exemplo, fazer uma
correo de white balance ou ento corrigir a exposio EV, em algumas cmeras possvel
programar algumas combinaes de velocidade x obturador.

Macro/Close/Prximo:
Use a opo de close ou macro para fotografar coisas pequenas ou detalhes. Voc ter
que colocar a cmera bem prximo do objeto a ser fotografado. O ideal que voc utilize um trip
ou apoie a cmera em um local seguro. Deixe a opo ZOOM da cmera em T (Telephoto), isso
aumentar os detalhes. Algumas cmeras conseguem focar a distncias de 1 cm.

Paisagem/Landscape:
O prprio nome j diz tudo. Use para fotografar paisagens. Deixe a opo ZOOM da
cmera em W (Wide-angle) para aproveitar o maior angulo de cobertura da sua lente.

Retrato a Noite/Night Portrait/Slow Sync:

Esta a melhor opo para tirar um retrato a noite. A cmera ir disparar o flash

equilibrando a iluminao ambiente com a intensidade do disparo do flash, deixando a foto mais
natural. Deixe a opo ZOOM da cmera em W (Wide-angle) para aproveitar o maior angulo de
cobertura da sua lente. Utilize um trip ou apie a cmera em um local seguro. Posicione a
pessoa um pouco afastada da luz do flash, para que a pessoa saia iluminada e ainda aparea a
luz natural no fundo da foto. No esquea que o flash da sua digital deve alcanar no mximo 3
metros.

Retrato/Portrait:
Esta a melhor opo se voc for tirar um retrato.
Ela deixar o fundo da foto embaado e destacar o rosto da pessoa. Quanto mais o fundo
estiver afastado da pessoa, mais ele ficar embaado e mais destaque a pessoa ter.

Esportes/Sports:
Em algumas cmeras esta funo chamada de Kids & Pets (crianas e animais). Esta
opo possibilita fotografar um objeto em movimento, seja ele, crianas, animais ou carros de
corrida.

Aula 4: Modelo de cmeras

Existem muitos modelos de cmeras fotogrficas no mercado. Desde compactas at as
profissionais mais sofisticadas e precisas.
Cmeras compactas tm vantagens como baixo custo, leveza, fcil operao e objetivas
claras.
Alguns modelos de compactas permitem o ajuste de diafragma e obturador.
Cmera

Conhecida tambm como mquina fotogrfica, o aparelho na qual se expe o filme ou sensor
luz, em condies rigorosamente controladas.

Tipos de Cmeras:

- Cmeras Compactas
- Cmeras Reflex
- Cmeras Tcnicas ou de grande formato
- Cmeras especiais

Cmeras Compactas:
Caracterizam-se por ter uma objetiva fixada cmera. Podem ser classificadas em
simples, auto foco e zoom.

Cmeras Reflex
Todas as verses de reflex dispe de objetivas intercambiveis, e de um sistema de
acessrios.
Reflex uma objetiva: Utilizada por grande parte dos fotgrafos, amadores e profissionais.
Conhecida tambm por SLR ou DSLR (Single Lens Reflex) e se caracteriza por permitir a
visualizao, graas a ao de um espelho, da mesma imagem formada pela objetiva no plano do
sensor, no gerando o erro de paralaxe.
Reflex de duas objetivas: No de uso comum. Ela tem uma objetiva onde projetada a
imagem, diretamente no sensor, e uma outra na parte superior, que serve para que se visualize a
imagem atravs de um visor a imagem a ser fotografada.
Tambm h a Reflex de mdio formato que so maiores que as SLR, e utilizada por
fotgrafos profissionais e avanados. E proporciona uma imagem bem maior do que uma SLR.

Erro de Paralaxe
Uma das desvantagens das compactas a demora pra se registrar uma cena, tornando
impossvel o seu uso profissionalmente. Outra dificuldade das compactas esta ligada ao
enquadramento. Quando se usa o visor e no o LCD, ocasiona uma diferena de
enquadramento, chamada de paralaxe, que poder trazer problemas, pois corre o risco de perder
parte da imagem enquadrada pelo visor. O erro de paralaxe pode ser apresentado com cortes ou
sobras na imagem, tanto para as laterais, como topo e base.

lma

0 fotografo v assim

A foto ser assim

Tcnica ou de grande formato

Possui todos os elementos mveis e intercambiveis; objetivas, fole, compartimento do filme.
Permite obter sobre o filme em rolo ou placas, negativos e mdio e grande formato. Seus
recursos especiais a torna a cmera ideal para a prtica profissional em estdio, culinria,
retrato, moda e arquitetura. O tamanho do filme enorme se comparado com a 35mm e mdio
formato podendo ser de 10x12,5cm, 12,5x17,5cm, 20,25cm.

Tcnicas ou de grande formato

Lambe-Lambe

Cmeras Especiais
Instantneas (POLARIDE): Fornecem cpias reveladas.

Submarinas: Projetada para fotos de baixo dagua.

Panormicas: Tem um grande ngulo de cobertura, e permite impressionar

negativos muito extensos.

Componentes da cmera analgica:

- Corpo
- Mecanismo de avano
- Objetiva
* Corpo a mquina fotogrfica sem a
objetiva ou qualquer outro tipo de
acessrio como Flash
externo, Grip, motor drive.

Outro modelo muito utilizado o Reflex ou SLR (single lens reflex).

Essa sigla expressa possibilidade do fotgrafo enquadrar a cena utilizando a mesma objetiva
que transportar a imagem at o filme ou sensor, ou seja, a mesma imagem que o fotgrafo
observa antes do clique ser exatamente a que se ter no resultado final, sem erro de paralaxe.

Fotgrafos controlam a cmera ao expor o material fotossensvel luz, o que se altera

qualitativa e quantitativamente, segundo as possibilidades de cada aparelho. Os controles so
geralmente inter-relacionados. Por exemplo, a exposio varia segundo a abertura (que
determina a quantidade de luz) multiplicada pela velocidade do obturador (que determina um
tempo de exposio), o que varia o tom da foto,e a profundidade de campo fotogrfico.
Diferentes distncias focais das lentes permitem variar a conformao da profundidade da
imagem, bem como seu ngulo. Os controles das cmeras podem incluir: ISO, Abertura,
Velocidade, Balano de branco, Profundidade de Campo, Distncia focal, Fotmetro e Foco.
Vamos ento ver cada um deles:
Aula 5: ISO
ISO (International for Standardization Organization) a medida da
sensibilidade de superfcies sensveis luz (filme fotogrfico ou sensor de imagem).

 Sensibilidade consiste na capacidade que um filme ou sensor tem de registrar a luz. Quanto
maior o nmero do ISO mais sensvel a luz ele ser. Quanto mais sensvel, menor ser a
intensidade da luz necessria para registrar uma imagem. Em contrapartida, ao se diminuir o
nmero do ISO, menos sensibilidade ele ter e a intensidade de luz para se registrar uma
imagem dever ser maior.

 Tanto na fotografia digital como na analgica quanto mais se aumenta o ISO maior ser o
ndice de granulao ou rudo na foto. Altos valores de ISO so geralmente usados em situaes

de pouqussima luz, para se usar tempos de exposio menores e assim no obter fotos borradas
ou tremidas em funo da longa exposio. (Os artistas se encontravam distantes do fotografo, o
que pediu uma teleobjetiva, o uso do flash no era permitido durante o show e tambm no
alcanaria com eficincia os artistas, por isso foi necessrio um ISO elevado o que ocasionou
rudo.)

A primeira foto foi feita usando um ISO 100, enquanto a segunda foi usado ISO 3200.
Comparando-as, possvel ver que as fotos com valores de ISO baixo so muito mais limpas e
suaves.

Veja alguns exemplos de utilizao de ISO.

Numa praia ensolarada voc pode usar ISO 100 ou 200.

Em um parque em dia de sol o ISO pode ser 100 ou 200.

Em uma estao de esqui, 100 ou 200.

Dia nublado o ISO ideal seria 400.

Logo aps o entardecer ou pouco antes do amanhecer, ISO 800.

Aula 6: Abertura

 Diafragma fotogrfico.
o dispositivo que regula a abertura de um sistema tico. composto por um conjunto de finas
lminas sobrepostas que se localiza dentro da objetiva permitindo a regulagem da intensidade
de luz.

O valor do diafragma se d atravs de nmeros, conhecidos como nmeros f e seguem

um padro numrico universal. Esta escala inicia-se em 1.0, 1.4, 2, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22, 32
sendo que quanto menor for o nmero f maior a quantidade de luz que ele permite passar e
quanto maior o nmero f menor a quantidade de luz que passar pelo diafragma. Cada nmero
maior, ou seja, mais fechado, representa a metade da luz que a abertura anterior permite passar,
assim como a cada nmero menor, ou seja, mais aberto, permite a entrada do dobro de luz.

 O diafragma pode ser comparado ris dos nossos olhos, pela capacidade de controlar a
quantidade de luz que atingir o filme. Os olhos usam a ris para regular a entrada de luz; uma
cmera fotogrfica utiliza o diafragma para a mesma finalidade.

Profundidade de Campo.
Campo
a regio de focalizao ou regio ntida, no campo dos objetos (cena fotogrfica), ou
seja, a regio na foto onde se consegue observar os elementos que a compe com perfeita
nitidez.
A profundidade de Campo depende da abertura do diafragma, da distancia focal (zoom) e
da proximidade que se est do objeto a ser fotografado.
Os diferentes valores de abertura do diafragma geram diferentes efeitos de profundidade
de campo e conseqentemente aparncia de foco.
Diafragmas mais fechados tendem a proporcionar maior rea focada enquanto
diafragmas mais abertos tendem a fazer o oposto.

A rea escura onde se encontra a concentrao do foco.

Cabe a ferramenta diafragma esticar ou encurtar a rea focada dentro da imagem. A

profundidade e campo pode ser usada para atrair a ateno sobre uma pessoa ou rea de uma
imagem.

 A distncia focal (zoom).

Maior distncia focal (mais zoom) menor profundidade de campo. Como se v na imagem,
a foto feita com um zoom de 35 mm tem uma profundidade de campo maior que a foto feita com
um zoom de 100mm.

A rea escura onde se encontra a concentrao do foco.

Distancia Real do objeto (em metros).

Quanto menor a distncia do sujeito/objeto que se foca menor a profundidade de
campo. Como se v na imagem a foto feita a 1,5 metros do sujeito tem uma profundidade de
campo menor que a foto feita a 4,5 metros.

Aula 7: Obturador
Tipos de Obturador.
Obturador de Cortina: Fica no corpo da cmera e trata-se de uma cortina que percorre
horizontalmente ou verticalmente o plano do filme descobrindo o filme por faixa e no por
completo como no Obturador Concntrico. Suas vantagens so o fato de ser separado das
objetivas tornando-as mais baratas e de seu mecanismo permitir que se alcancem velocidades
mais altas. (1/8000s).
Obturador Concntrico ou Central formado por um jogo de lminas que se abrem do
centro para fora e em geral so mais silenciosos que os de plano focal, porm no atingem uma
velocidade maior do que 1/500 s. Esse tipo de obturador no se situa na prpria mquina, mas
sim na objetiva.

 Escalas de tempo.
A escala de tempo foi elaborada por um critrio semelhante ao da srie de diafragma.
Como objetivo de que ambas pudessem ficar relacionadas no momento de medir exposio. Em
conseqncia, a relao de um determinado tempo a outro a metade do anterior e o dobro do
nmero subseqente. Tempo de exposio normalmente dado no formato 1 / x em que X
representa uma frao de tempo em segundos, ou seja, 1 segundo dividido pelo n seguinte. Os
valores comuns so:

1 Segundo
1/2 = 0,5
1/4 = 0,25
1/8 = 0,125
1/15 = 0,66
1/30 = 0,033
1/60 = 0,0166
1/125s = 0,008
1/250s = 0,004
1/500s = 0,002
1/1000s = 0,001
1/2000s = 0,0005
1/4000s = 0,00025
1/8000s = 0,000125

B (Bulb):
Que mantm o obturador aberto enquanto o boto disparado estiver pressionado.

Borro de Movimentos
Foto noturna

Tm-se as velocidades:

Positivas: 1, 2, 4, 8, 15, 60, 125, 250, 500, 1.000, 2.000, 4.000, 8.000.
Os nmeros da escala acima so divisores, que fazem o tempo de exposio ficar rpido,
curto ou curtssimo.

Negativas: 2, 4, 8,10, 15, 30...

Este outro, geralmente com aspas que os identifica como segundos inteiros so
prolongadores de tempo, pois, deixam o obturador aberto permitindo que mais tempo de luz entre
na cmera. assim que fazemos fotos de longa exposio.

A velocidade do obturador ou tempo de exposio:

Em fotografia, est diretamente relacionada com a quantidade de tempo que o obturador

da cmera leva para abrir e fechar, deixando passar a luz que ir sensibilizar o filme ou o sensor
digital e formar a imagem.

Aula 8: White Balance

Balano de Branco.
Balano do branco se refere aos ajustes que so efetuados pelo fotgrafo ou pela cmera
fotogrfica para se obter imagens com fidelidade de cores prxima quelas que os objetos
apresentam sob iluminao ideal.

A percepo da viso humana faz com que enxerguemos um papel branco em sua cor
natural sob diferentes condies de iluminao.
A maioria das cmeras fotogrficas digitais tambm faz isso automaticamente, embora
nem sempre satisfatoriamente.
O balano de cores efetuado previamente tanto na fotografia com filmes como na
fotografia digital.
Na fotografia com filmes a cores, desvios de cores residuais so corrigidos
posteriormente pelo laboratrio fotogrfico, j na fotografia digital a correo de cores no psprocessamento feito ou por editores grficos ou pelo prprio fotgrafo antes da impresso
grfica ou da revelao digital.

 Menu de WB nas mquinas fotogrficas.

 Cor e temperatura de cor.

O grau de adaptao necessrio para obter imagens com cores previamente balanceadas
depende da avaliao mais ou menos precisa da temperatura de cor da iluminao ambiente.

Ambientes iluminados com lmpadas do tipo fluorescente exigem balanceamento de

cores especiais para este tipo de lmpada.
H muitos tipos de lmpadas fluorescentes e muitas cmeras digitais oferecem
balanceamento pr-ajustado para os diferentes tipos destas lmpadas.
Algumas cmeras possibilitam o balano de cores em dois eixos: o eixo da temperatura
(azul para vermelho) e o eixo neutro (magenta para verde).
Para a fotografia no importante se conhecer as mincias fsicas da luz e sim uns
poucos elementos necessrios para se entender a luz de forma que se torne mais fcil trabalhla.

Como podemos notar na tabela abaixo a porcentagem maior ou menor de certa cor ir

determinar qual predominar no resultado final que o filme daylight (luz do dia) ir registrar.

O filme daylight composto de forma a registrar uma temperatura de cor de 5500 a 5700
Kelvin, sua temperatura ideal para trabalho, onde a proporo de cores primrias a mesma para
as trs (33.3%), registrando assim as cores corretamente.
Esta temperatura de cor a 5500 Kelvin a que nos interessa. Pois ela a temperatura na
qual todos os equipamentos de flash so calibrados para trabalhar. Eles emitem ondas
eletromagnticas cuja proporo entre as trs cores primrias ser igual (33.3 %), gerando assim
uma luz branca
A lmpada de halognio tem uma temperatura de cor que varia entre 3200 a 3400 Kelvin.
Nesta situao a porcentagem de ondas eletromagnticas vermelhas maior que as demais
cores, provocando no filme daylight, uma ligeira amarelada na foto.

O efeito que esta lmpada gera pode ser combinado com o flash em estdio a velocidades
mais baixas que a de sincronismo do flash no intuito de dar uma esquentada na imagem, caso
seja esta a inteno do fotgrafo.

O cu azul.
Em um dia claro, sem muitas nuvens ou poluio, a tonalidade do cu na terra azul
porque a luz solar branca, ao penetrar na atmosfera, sofre um fenmeno chamado espalhamento
ray-Light, no qual a luz azul presente na composio da luz branca espalhada de maneira muito
mais eficiente do que as outras cores. Isto faz com que a tonalidade predominante no cu seja o
azul.

A temperatura de cor do cu azul pode atingir valores entre 10.000 e 20.000 K. Por esta
razo, quando se fotografa ao ar livre, com o sol aberto, um objeto que no recebe luz, isto ,
colocado na regio de sombra, vai apresentar uma forte tendncia ao azulamento.

O azulamento e o pr-do-sol.
Com freqncia se observa que nos instantes prximos ao nascer e ao pr-do-sol, a regio
do horizonte nas vizinhanas do sol apresenta um forte avermelhamento. Isto ocorre porque a luz
solar atravessa uma camada mais baixa e espessa da atmosfera. Nesta camada a presena de
poeira, fumaa e poluio provocam um espalhamento forte dos maiores comprimentos de onda,
isto , laranja e amarelo.

 A temperatura de cor sofre uma reduo acentuada, podendo atingir valores da ordem de
3000 K.

Aula 9: Foco

Foco um efeito tico que torna a imagem visualizada ntida no ponto no qual os raios de
luz convergem.
No processo fotogrfico o foco ajustado para dar mais nitidez ao tema que ter mais
importncia na foto.
Todo equipamento fotogrfico tem um sistema de seleo de foco.
Ao apontar a cmera para um objeto ou pessoa, devemos saber onde exatamente o
ponto de foco est se posicionando, pois ali que o olho observador se fixar.

Distncia focal.
A distncia focal uma das mais importantes caractersticas de uma objetiva. a partir
dela que o fotgrafo define, por exemplo, a maior ou menor aproximao de uma imagem, ou
ainda escolhe o campo de viso que deseja trabalhar.

A distncia focal de uma objetiva determinada a partir dos pontos nodais at dos focais,
ou seja, a distncia, em milmetros entre o ponto de convergncia da luz at o ponto onde a
imagem ser projetada.

Aula 10: Objetivas

Grande-Angular.
So objetivas que apresentam distncias focais menores que a diagonal da imagem
projetada, tendo um grande campo de viso. Este campo pode ser desde a ordem de 180, como
em objetivas "olho de peixe" como 60. Seu uso, em geral, fica limitado fotografia e vdeo.

Uma caracterstica marcante a tendncia de causar distores dos planos, sensao de

prolongamento, onde objetos ou pessoas que estejam mais prximos a elas apaream maiores
do que aquilo que estiver mais distante.
Outra caracterstica que a focalizao muito mais fcil, pois possui um grande ngulo
de viso.
Tambm possui naturalmente uma profundidade de campo muito maior, comparado com

a mesma abertura do diafragma utilizado em outros tipos de objetivas.

Tele-Objetiva ou de Foco Longo.

Estas objetivas so sistemas pticos cujas distncias focais so maiores que as das
objetivas normais.

O nmero de lentes menor e a distncia entre os primeiros elementos e o plano do

filme praticamente igual distncia focal da lente.
A caracterstica mais marcante no uso destas objetivas a produo de imagens
ampliadas e um aparente "achatamento" nos planos da imagem. Isto porque elas so produzidas
para observar ou fotografar objetos numa distncia mais elevada e assim as distncias relativas
entre os objetos tornam menores.
Justamente por buscar imagens de objetos mais distantes a focalizao mais crtica e
difcil de ser feita exigindo muita ateno de quem a utiliza.
Tambm tem menor profundidade de campo se comparado com a mesma abertura do
diafragma de outros tipos de objetivas.
Com estas objetivas utilizado o recurso de macro fotografia, pois assim pode manter
uma distncia um pouco mais elevada do objeto e ainda sim conseguir focalizar algo que tenham
um tamanho reduzido.
Uma utilizao comum feita por cirurgies dentistas, assim como por bilogos que
pretendem catalogar amostras recolhidas.

Zoom ou Foco Varivel.

Em razo da praticidade estas objetivas possuem caractersticas de variadas distncias
focais, porm no necessariamente de diferentes tipos, como grande-angular, normal e tele
objetiva.

As objetivas zoom tambm so divididas em famlias e em funo das distncias focais

que podem abranger de 18 a 55mm, 18 a 105, 28 a 200 mm, de 35 a 70 mm, de 50 a 135 mm, de
80 a 200 mm, sendo que algumas destas objetivas apresentam o recurso de macro.
O incio de sua produo se deu no ano de 1959 e os resultados obtidos eram pouco
satisfatrios o que lhe rendeu impopularidade por parte dos fotgrafos.

Hoje so muito populares e com a reputao de oferecer boas imagens sendo utilizadas
em larga escala por cmeras de pequeno formato. Representam uma opo de tima qualidade

ptica e de custo financeiro ao fotgrafo, alm da praticidade que oferecem.

Macro.
A macro-objetiva uma lente para fotos de assuntos pequenos como flores, insetos,
reprodues de livros, revistas etc.

A macro-objetiva permite a reproduo de 1 por 1, ou seja, a imagem do mesmo tamanho

do assunto. Ela pode tambm ser usada como lente normal.
Alguns modelos de mquina fotogrfica digital possuem uma lente que permite fotos de
quatro cm, trs cm ou at menos distncia do objeto.
Esse tipo de fotografia captura os mnimos detalhes dos objetos, detalhes at que no
podem ser vistos a olho nu.

Normal.
De maneira geral considera-se assim uma objetiva que possua uma distncia focal
praticamente igual diagonal do sensor full frame (aproximadamente 47mm).

Estas objetivas so formadas em sua grande maioria por cinco ou seis elementos e a
abertura mxima do diafragma, em geral, so as maiores, variando entre 1,0 e 2,0.
Na fotografia, uma objetiva normal para cmeras SLR ou DSRL a objetiva 50mm.
O campo de viso desta objetiva da ordem de 50. So chamadas assim tambm
porque a imagem projetada tem distoro perspectiva muito prxima da distoro perspectiva do
olho humano.

Aula 11: Enquadramento

Fotografar retirar um pedao do ambiente que nos rodeia e de certa maneira isol-lo
em uma fotografia. Por isso importante na hora de enquadrar e compor saber o que vale estar
dentro ou fora da composio. Desta maneira podemos amenizar ou acentuar sensaes,
destacar ou disfarar elementos e at mesmo mudar o significado da cena apenas utilizando um
enquadramento diferente.
O olho humano observa um espao sem limites, mas na cmera o enquadre est limitado
por quatro lados. Portanto necessrio escolher o que se quer incluir e o que vamos excluir deste
nosso marco.

 Para envolver e aumentar um motivo ter que usar uma teleobjetiva, mas se desejar
ampliar o campo de viso utilizar uma grande angular. Isto til ao mesmo tempo quando se
precisa de muita profundidade de campo.
Tambm o formato da foto condiciona a imagem. Um enquadre horizontal ressalta o
espao e nos causa a sensao de tranqilidade e equilbrio. O enquadre vertical, mostra
grandeza e nos d a sensao de fora e firmeza muito usada em retrato e moda. J o enquadre
diagonal, criatividade e a sensao de dinamismo.

Regra dos teros.

A tendncia de uma pessoa ao fazer suas primeiras fotos centralizar o elemento
principal. No caso de retratos a pessoa fotografada colocada no centro da foto. Isto se deve ao
fato de que na maioria das cmeras o controle do foco da imagem definido por um pequeno
crculo no centro do visor. Logo voc foca no rosto da pessoa fotografada e dispara a cmera. A
imagem obtida mostra o personagem no centro da foto, dividindo o espao em partes iguais,
criando uma estrutura simtrica e difcil de equilibrar. A parte de cima da foto tambm
desprezada, no sendo utilizado na composio. Isso faz com que a foto fique esttica, sem
movimento e banal. Para criar uma imagem com uma composio mais proporcional basta
deslocar a pessoa fotografada para um dos lados da foto.
Podemos chamar de Regra dos Teros que ajuda o fotgrafo a compor uma foto
equilibrada e harmoniosa. Quando tiramos o assunto principal do centro damos dinamismo foto
conduzindo o olhar do observador para dentro da foto.
A regra dos teros funciona assim: imagine o visor dividido por duas linhas horizontais e
duas verticais formando um jogo da velha. Coloque o assunto em qualquer dos pontos de
cruzamento dessas linhas e voc ver como sua foto ficar mais equilibrada e com mais
movimento.
Mas no fique preso, faa vrias fotos com o assunto em diferentes pontos e depois
escolha a mais interessante.
Regras parte, o que vale sempre o desenvolvimento de seu senso de composio e
principalmente sua sensibilidade.
Muitas fotos magnficas no levam em conta regras to formais, porm elas ajudam voc
a educar sua mente e iro facilitar seu trabalho no futuro, na hora de compor suas fotos.

 Os quatros pontos de interseco so

chamados pontos de interesse ou pontos de
ouro e so considerados os pontos de maior
impacto

visual.

Nestes

pontos

que

ao

fotografar devem-se colocar os motivos de

interesse.

As

linhas

horizontais

devem ser utilizadas para colocar

o horizonte e outras linhas fortes
enquanto as verticais deveram ser
utilizadas para colocar objetos que
sigam essa orientao (exemplo:
rvores ou edifcios).

 Quando o motivo principal se encontrar em movimento, este deve sempre deslocar-se no

sentido dos 2/3 ficando a fotografia com dinamismo em vez de dar a sensao que o motivo vai
chocar com o lado vertical da fotografia.

Ponto de vista.
A capacidade para selecionar e dispor os elementos de uma fotografia depende em grande
parte do ponto de vista do fotgrafo. Na verdade o lugar onde ele decide se colocar para bater
uma foto constitui uma de suas decises mais crticas.

 Muitas vezes uma alterao, mesmo mnima, do ponto de vista, pode alterar de forma
drstica o equilbrio e a estrutura da foto.
Por isso torna-se indispensvel andar de um lado para o outro, aproximar-se e afastar-se
da cena, colocar-se em um ponto superior ou inferior a ela, a fim de observar o efeito produzido
da fotografia por todas essas variaes at conseguir um ponto de vista adequado.
Componha suas fotos da melhor maneira que atenda seus objetivos.

Aula 12: Planos

Os Planos determinam o distanciamento da cmera em relao ao objeto fotografado

levando-se em conta a organizao (composio) dos elementos dentro do enquadramento
realizado.
H muitas maneiras de se captar uma imagem e cada uma delas pode ser escolhida para
um objetivo especfico. Dessa forma um fotgrafo ou um diretor determina o plano de
enquadramento para realar uma cena, acontecimento ou expresso.
A distino entre os Planos no somente uma diferena formal. Cada um possui uma
capacidade narrativa, um contedo prprio.
Eles se dividem em seis grupos principais:

Grande Plano Geral (GPG)

Plano inteiro ou geral (PG)
Plano mdio (PM)
Plano americano (PA)
Primeiro Plano (PP)
Plano de detalhe(PD) ou CLOSE UP

Grande Plano Geral.

O ambiente o elemento primordial. O sujeito um elemento dominado pela situao
geogrfica.
A rea do quadro preenchida pelo ambiente, o sujeito ocupa uma pequena parcela
deste espao que tambm o dimensiona.
Tem grande valor descritivo, e seu valor dramtico est no esmagamento do sujeito pelo
ambiente.

Plano Geral.
O ambiente ocupa uma menor parte do quadro: divide assim o espao com o sujeito.

 Existe uma integrao entre eles.

Tem grande valor descritivo, situa a ao e situa o homem no ambiente em que ocorre a
ao. O corpo inteiro de uma pessoa ou vrias, no caso de uma fotografia de grupo, por exemplo.
Se fosse foto de arquitetura, o equivalente ao plano geral seria a casa ou prdio inteiro na
fotografia.
Ainda existe o plano panormico, que praticamente uma fotografia de paisagem, onde o
enquadramento bem aberto e pega, alm do objeto-assunto da foto, o contexto onde ele est
inserido.

Plano Mdio.
o enquadramento em que o sujeito preenche o quadro. Desde os ps sobre a linha
inferior a cabea encostando na superior do quadro at o enquadramento cujo a linha inferior
corte o sujeito na cintura.
Como se v, os planos no so rigorosamente fixados por enquadres exatos. Eles
permitem variaes sendo definidos muito mais pelo equilbrio entre os elementos do quadro, do
que por medidas formais exatas.
Os PM so bastante descritivos, diferem dos PG que narram situao geogrfica,
porque descrevem a ao e o sujeito. Ou seja, sujeito ou assunto fotografado est ocupando boa
parte do quadro, deixando espao para outros elementos que devero completar a informao.
Este plano bastante descritivo narrando ao e o sujeito. Esse plano muito utilizado
em jornalismo televisivo.

Plano Americano.
O ambiente fica em segundo plano e figura do sujeito aparece cortada dos joelhos para
cima e abaixo da cintura.
Em geral devemos enquadrar verticalmente para dar mais importncia ao sujeito.
bastante usado em revistas.
Tem esse nome devido a sua larga utilizao nos filmes hollywoodianos das dcadas de
30 e 40.
Primeiro Plano.
Enquadra o sujeito dando destaque ao gesto, emoo, fisionomia, podendo tambm
ser um plano de detalhe, onde a textura ganha fora e pode ser utilizada na criao de fotografias
abstratas.
Tambm comum utilizarmos a expresso Segundo Plano para nos referirmos a

assuntos, pessoas ou objetos, que mesmo no estando em destaque ou determinando o sentido

da foto, tem sua importncia.

Plano de Detalhe ou Close-Up.

Produz imagens bastante detalhadas e geralmente de rara beleza e envolvimento
emocional.
Quando se focaliza apenas uma parte do rosto ou corpo da pessoa, dando nfase quele
ponto especifico.
A parte fotografada ocupa completamente a rea da foto.
Pode fazer com que uma foto parea dramtica, quando focalizada nos olhos, por
exemplo. Ou pode expressar ternura quando o detalhe da mo macia de um beb.

Aula 13: Iluminao e Fotometria

Iluminao fotogrfica.
Alguns fotgrafos profissionais acreditam que os melhores horrios para se aproveitar a luz
do sol para fotografar logo ao amanhecer e ao entardecer. Pois nesses horrios o sol no est
to brilhante quanto ao meio dia, alm disso, quando se fotografa o amanhecer ou ao entardecer
conseguimos captar excelentes tons vermelhos e alaranjados nas fotos. nesses horrios que
voc consegue transformar uma simples foto em uma linda e mgica imagem, com cores vivas e
fortes.

Metodos de ilumina ao:

Quanto natureza da luz elas se decompem em 03: direta, rebatida e filtrada. Usando
este mtodo pode-se iluminar qualquer cena em qualquer direo.
Primeiro passo: Decide-se que direo ser o ataque (luz principal).
Segundo passo: Qual a natureza da luz (direta, rebatida ou filtrada). Posiciona-se a luz
nesta direo, com esta natureza.
Terceiro passo: Fotometra - se, a luz que tem que estar corretamente exposta, nem sub,
nem super exposta. A nica diferena entre a luz natural e artificial filtragem e uma pode ser
transformada na outra se for filtrada.
Cuidado na contraluz.
Como o prprio nome diz a contraluz est direcionada contra o que se est fotografando e,
portanto, na direo de quem fotografa havendo por este motivo a possibilidade desta luz atingir
frontalmente a objetiva gerando flare, que so pontos de luz intensa que refletem nas lentes da

objetiva, alm de criar na imagem a impresso de que ela est embaada, em virtude do excesso
de luz frontal.
A soluo para isto simples, posicionar rebatedores na fonte de luz, ao lado da objetiva
ou utilizar um quebra-sol na mesma bloqueando os raios de luz indesejveis.

Luz Refletida.

O sistema de luz refletida o utilizado na cmera 35 mm, no mdio formato com fotmetro
embutido e tambm nos fotmetros manuais. Neste sistema de medida, o fotmetro apontado
na direo da cena que se deseja fotografar onde o aparelho faz uma leitura da luz refletida
(normalmente luz difusa) que incide na cena e se direciona (reflete) para dentro da lente. O
problema que em uma mesma cena pode existir um ou mais objetos, cada um de cor diferente,
ou se semelhante na forma compostas por materiais diferentes e superfcies diferentes, que
embora iluminados pela mesma fonte de luz, em virtude destas variveis, iro produzir resultados
diferentes na leitura do fotmetro. Portanto, podemos considerar que variveis que interferem na
luz que reflete em uma superfcie so basicamente trs:

Se dois ou mais objetos ou superfcies tiverem estas trs variveis semelhantes luz
refletida ser a mesma, mas qualquer alterao em apenas uma delas j altera a forma como a
luz reflete.

Luz Incidente.
O sistema de medio de luz incidente s possvel atravs do uso de fotmetros
manuais. Neste mtodo, o fotmetro deve ser colocado na cena a ser fotografada, prximo ao
objeto principal e apontado na direo da objetiva, acompanhando a sua inclinao, sempre em
um ngulo reto com a mesma e recebendo a incidncia da luz principal da cena. Neste mtodo de
fotometria no existe a preocupao com a escolha do cinza-mdio (18%) como no caso da
mediao da luz refletida feita pelo fotmetro das cmeras 35mm, pois o difusor branco do
fotmetro j simula um objeto padro cinza.
Desta forma, cada objeto refletir a luz de uma forma particular. Na luz incidente o
fotmetro ir medir a luz em sua origem, antes de ser alterada ao incidir no objeto (cor, superfcie,
forma).

 Fotometria.
Quando fotografamos uma cena, a medio da luz (fotometria) e a correta exposio do
filme dependem do tipo de luz presente na cena e do tipo de equipamento fotogrfico que se
utiliza.
Dois so os mtodos bsicos da fotometria: a medida da luz incidente e a medida de luz
refletida.
O correto entendimento desses conceitos fundamental para uma exposio bem
realizada.
Todas as cmeras possuem um recurso chamado fotmetro, que mede a quantidade e a
intensidade da luz que entra pela objetiva.
Ele tem uma indicao em uma escala de -2 a +2 que nos indica a exposio da imagem
(sendo o centro a exposio ideal).
Trabalhando juntamente com ISO, velocidade do obturador e a abertura do diafragma, o
fotmetro automaticamente altera o valor na escala assim que qualquer um destes fatores se
altera. A forma correta de se fazer uma fotometria sempre apontando a cmera para a cena
que se vai fotografar. Pois dela que vem a luz que ser medida. A soma da luz que vem da
cena como o ISO, abertura mais velocidade definiro o resultado apontado pelo fotmetro.

Zona de Mediao.
Matricial (Multi-Segment): o equipamento faz uma medio da luz avaliando toda a rea
que aparece no visor, dividindo-a por zonas, que na maioria das vezes so 35 zonas.
Pontual (Spot): o equipamento faz uma medio da luz avaliando um ponto central, cerca
de 3% do mesmo.
Ponderada ao Centro (Average): o equipamento faz uma medio da luz com uma mdia
ponderada ao centro da luz como se fosse um efeito "Dgrad" do centro para as extremidades.

Aula 14: Perspectiva Luz, Forma e Tom

Perspectiva.
A perspectiva um indicador de profundidade para a fotografia, desenho e a pintura que
so bidimensionais, possuem largura e comprimento.
Em essncia a perspectiva d a impresso de que voc esta olhando para uma cena

tridimensional.
Sem duvida a perspectiva no passa de uma iluso de tica.
H trs aspectos essenciais que criam esse efeito:
Perspectiva linear,
Sobreposta,
Reduo de escala.

Perspectiva Linear.
Atravs da perspectiva, linhas retas e paralelas do a impresso de convergir ou se
encontrar ao longe.

Perspectiva Sobreposta.
Objetos que encobrem parcialmente a outros do a sensao de profundidade e
distanciamento.

Reduo de Escala.
Objetos do mesmo tamanho, quanto mais afastado estiverem do espectador, menores
parecem.
Ex.: Quando seguramos um livro mantendo o brao esticado este objeto dar a
impresso de ser to grande quanto uma casa situada a uma centena de metros. Quanto mais se
reduz a distncia entre o livro e a casa, mais os objetos se aproximam de suas verdadeiras
dimenses. S quando o livro se encontra em um plano idntico ao da casa o que o tamanho
aparente de cada um deles equivale com exatido ao real.

ngulo.
A cmara pode ser posicionada tanto na mesma altura do modelo/motivo, como tambm
abaixo ou acima dele.
Ao fotografarmos de cima para baixo (mergulho), ou de baixo para cima (contra
mergulho) temos que nos preocupar com a impresso subjetiva causada por esta viso.
Procurar um bom ngulo para a tomada fotogrfica consiste em estar alerta de que
qualquer pequeno deslocamento de pouca distncia pode gerar composies diferentes
que sero, ou no, bem sucedidas.
Em conseqncia nos moveremos em torno dela nos aproximando e nos afastando, se
possvel, at conseguir um ponto de vista adequado.

 Tomada a Nvel ou da Mesma Altura.

quando a fotografia se realiza desde o mesmo nvel do objeto tomado, nem por cima
nem por baixo dele.
Serve para mostrar ou descrever um pouco de maneira natural ou objetiva.
Incute uma posio de igualdade.

Mergulho.
A cmera num ngulo superior posio de mergulho tende a diminuir o sujeito em relao
ao espectador.

Contra-mergulho.
quando a cmera est num ngulo inferior ao assunto criando uma sensao de
grandeza, ressaltando sua fora e seu domnio. Evidentemente estas colocaes vo depender
do contexto em que forem usadas.

Luz, Forma e Tom.

A iluminao fornece inmeras possibilidades ao fotgrafo.

Ela est interligada aos outros elementos de linguagem funcionando de forma decisiva na
obteno do clima desejado, seja de sonho, devaneio, impacto, surpresa e suspense. A
iluminao pode enfatizar um elemento, destacando-o dos demais como tambm pode alterar sua
conotao.
A maioria dos objetos de uso dirio pode ser identificada apenas pelo seu contorno. A
silhueta de um vaso colocado contra a janela ser reconhecida de imediato porque todos ns j
vimos muitos vasos antes. Contudo, o espectador pode apenas tentar adivinhar se ele liso ou
desenhado, ficando com a incerteza at que consiga divisar com clareza sua forma espacial e
isso depende da luz.
A luz indispensvel na fotografia. A prpria palavra fotografia, deriva de dois
vocbulos gregos que significam escrita com luz.

A luz cria sombras e altas-luzes e isso que revela a forma espacial, o tom, a textura e o
desenho. A fotografia afetada pela qualidade e direo da luz. Qualidade o termo que
aplicaremos para definir a natureza da fonte emissora de luz. Ela pode ser suave, produzindo

sombras tnues, com bordas pouco marcadas (por exemplo, a luz natural em um dia nublado); ou
dura, produzindo sombras densas, com bordas bem definidas (luz do meio-dia).
A altura e direo da luz tm influncia decisiva no resultado final da fotografia.
Dependendo da posio da luz o assunto fotografado apresentar uma foto iluminada ou
sombreada.
A seleo cuidadosa da direo da luz nos permite destacar objetos importantes e
esconder entre as sombras aqueles que no nos interessa.

Aula 15 Still (fotografia de produtos)

Dicas para Still Life:

A fotografia de produtos (Still Life) muito utilizada em publicidade e s vezes no

sabemos algumas coisas simples e que podem fazer a diferena. Por isso seguem algumas dicas
voltadas para fotografia de produtos.

Instalao:

Reserve um local especfico para fotografar seus produtos. Se possvel tente manter as
iluminaes para futuras continuidades.
Veja um espao para colocar a iluminao conforme suas opes.

ngulo:

A posio da cmera tem que estar em um ngulo de aproximadamente 45 graus

apontando para baixo na direo do produto.
Sempre que possvel use um trip , ele ajuda evitar que suas fotos saiam borradas e
tambm mantm a cmera no mesmo ngulo e iluminao.

Fundo:

Utilize fundos brancos, pretos ou decorativos. Isso depende da arte final que deseja
chegar. O melhor custo beneficio o E.V.A, um tipo de acetato de borracha.
O E.V.A tem que ser grande o suficiente para ocupar um pouco mais que todo o fundo do
produto ou no caso a caixa inteira.
O fundo tem que fazer curva e ficar com 90 graus.
Mesmo com o fundo branco ou preto tomar cuidado para no ficar amassado, com dobras

ou sujeiras.

Preparao e posicionamento:

Para fotografar um produto tenha em mente a sua finalidade, o que voc quer fazer com
ele, o que voc quer passar para a pessoa que est vendo e principalmente como voc v o
produto sendo apresentado.
Objetos brilhantes que refletem muito devem estar sem poeira e impresses digitais,
esses so os mais difceis de fotografar por refletirem muito o ambiente que fica a sua volta.
Caixas (stands) com fundos brancos e pretos normalmente so os melhores e mais
usados para a fotografia de produtos.
Alguns produtos podem gerar estouro de branco, isso pode ser amenizado ou at
removido mudando a posio e ngulo do produto e das luzes utilizadas.
Para fixar produtos que deslizem pela mesa como algum produto esfrico possvel
utilizar uma massa de modelar ou uma massa adesiva que no permanente chamada Pritt Multi
Tak que pode ser reutilizvel.
Produtos pequenos podem precisar de uma amostra de escala, para a pessoa ter noo
do tamanho do objeto. Para isso pode ser utilizado uma rgua ou moeda.

Dicas para boas fotos de produtos:

01 Use luz suave para boas fotos de produtos. Um livro-texto antigo dizia que o objetivo
da iluminao da foto de produto era similar a luz do sol em um dia nublado. Luz direta e
brilhante produz sombras muito escuras e distintas, que atraem o olho do cliente e o distrai
do produto que voc quer vender. Luz suave produz sombras suaves que ajudam a produzir
imagens mais bonitas.
02 Use uma DSLR de boa qualidade e obtenha pixels maiores. A cmera escolhida para
tirar as fotos dos seus produtos faz diferena. Sensores de imagens com pixels minsculos (como
cmeras de celulares) produzem imagens relativamente pobres. Enquanto sensores com
pixelagem maior tiram imagens relativamente melhores. O nmero de megapixels da cmera no
importa. Salvo algumas excees que pixelagens maiores produzem melhores imagens de
produtos. As DSLR (geralmente cmeras profissionais) tm maiores pixelagens disponveis.
03 Componha suas imagens de produtos. As imagens no precisam ser quadradas.
Considere a regra dos teros. A regra dos teros demonstra que o olho humano naturalmente se
fixa em um ponto a cerca de dois teros da altura de uma imagem. Portanto, quando fizer uma
fotografia ou edit-la posicione a parte principal da imagem nesta marca. Seguindo essa regra, os

clientes focaro o que h de mais importante na sua imagem. Por exemplo, linhas diagonais
podem direcionar o olhar do comprador da esquerda para a direita. Componha sua imagem de
produto de forma que a proporo dourada do seu objeto esteja no foco central.

Aula 16: Estdio

Flash Compacto.
Ideal para fotos de pessoas em corpo inteiro, meio corpo ou fotos de produtos.
Tambm pode ser usado como luz de fundo, luz de cabelo, luz principal, luz de
enchimento, ou como voc imaginar.

Hazy.
Serve para suavizar a luz. Quanto maior o hazy, maior o espalhamento da luz e mais
difuso o efeito.

Soft Box e Soft Light.

Sombrinhas.
O flash rebate difuso para fora da sombrinha e podem ser feitas em diversas cores: a
branca neutra, a dourada d um brilho quente e a prateada mais brilhante e menos difusa.
Essas cores tambm so encontradas nos rebatedores.

Snoot.
Serve para afunilar e concentrar a luz sobre uma pequena rea.

Colmeia.
Serve para suavizar a luz, a colmia encaixada na parte da frente do snoot ou de
refletores base.

Rebatedores.
Como o nome j diz serve para rebater a luz e controla a densidade da sombra.

Um ou mais rebatedores so utilizados para suavizar os contrastes e diminuir as sombras.

A luz vai em direo ao rebatedor e volta ao objeto um pouco mais fraca, preenchendo as
sombras do lado posterior ao da luz principal.

Girafa.
til como suporte para luz de cabelo, difusores, bloqueadores e rebatedores.

Refletor Parablico convencional.

Mdia concentrao de luz, luz dura, projeo de sombras bem acentuadas, alto ndice de
reflexos.

Mini Flash.
Baixa concentrao de luz, luz dura, projeo de sombras acentuadas,mdio ndice de
reflexos.

Jogo de filtros coloridos.

Possibilita a colorao do fundo fotogrfico ou outros motivos da foto.

Fundos fotogrficos.
Papel para fundo infinito para fotografia de pessoas ou produtos grandes.