A Arte e a Prtica da Visualizao Criativa

Uma Mensagem de Ophiel

Sem dvida, o maior mistrio da Terra a nossa existncia fsica. Estamos presos
aqui, e o que sabemos do porqu disso? O que podemos fazer a respeito?
Alguns apregoam que sabem qual o sentido da existncia fsica, e certas pessoas
os ouvem e os seguem, atentos a cada palavra e a cada gesto, acreditando
piamente em tudo o que eles dizem.
Felizmente, pareo ter uma falha de carter que provavelmente decorre do meu
signo, Capricrnio, que governado por Saturno, o comprovador. s vezes eu
gostaria de no ter essa falha. Pois ento eu poderia viver em paz, num paraso de
tolos como os demais!

[Nota do Editor: Ophiel morreu em 1988 e, embora esta mensagem seja antiga e
Ophiel no possa responder s duvidas dos leitores, deixamos a introduo como
ele a teria apresentado].
Essa falha consiste em no me sujeitar a aceitar as palavras e os ensinamentos
daqueles que se declaram profetas sem antes fazer uma pergunta incmoda:
verdade o que eles dizem? E o teste a que eu os submeto : O que eles dizem
funciona e produz resultados? Se no funciona, ento no verdade, e para o lixo
com eles!
Mas de todos esses anos de agitao e muitas buscas surgiu algo para voc! Eu
descobri que as pessoas, todas elas, tm certos poderes definidos; poderes
dos quais geralmente no tem conscincia, poderes que parecem quase
divinos.
De agora em diante, o seu objetivo na vida deveria ser a descoberta e o
desenvolvimento dos seus poderes pessoais, em seu prprio benefcio, para
lhe proporcionar felicidade, lucidez e iluminao.
Escrevi este livro para apresentar a voc um conhecimento prtico sobre um de
seus poderes: a visualizao criativa.
Se voc parar, analisar, examinar e considerar, descobrir que nossa existncia
fsica consiste quase inteiramente em coisas que acontecem na nossa vida
pessoal. Essas coisas so de dois tipos ou espcies. O primeiro tipo so eventos
circunstanciais mentais-emocionais; e o outro tipo material. Como estudioso,
voc precisa profundamente interessado no modus operandi de seu poder mental
de criar gerar visualizar imagens, e em todas suas ramificaes. Precisa tambm
analisar como o desenvolvimento desses poderes afeta sua vida pessoal, com
nfase na idia de conquistar a matria fsica aprendendo a control-la, assim
como atrair coisas materiais que lhe parecem necessrias para sua felicidade e
seu bem-estar no plano fsico.
No tenha medo de fazer isso. Experincias com visualizao criativa no so
nenhuma novidade no processo evolucionrio humano. H incontveis eras, nossos
ancestrais das cavernas conseguiam atrair coisas ou circunstncias para sua vida
por meio de vrios tipos de visualizao criativa, combinados naturalmente com

inmeros tipos de expedientes, tanto fsicos como mentais, para ajudar no

trabalho de visualizao criativa.
Como voc sabe, a visualizao criativa dos nossos ancestrais da Idade da Pedra
consistia no desenho de figuras nas paredes das cavernas; figuras essas que os
mostram em caadas bem sucedidas e defendendo-se com xito de seus inimigos.
Essas visualizaes criativas devem ter dado certo, pois eles sobreviveram, e o
fato de estarmos aqui um resultado disso! Tambm apresentarei neste livro uma
aplicao moderna das pinturas rupestres. Para que voc progrida em seus estudos
e aprofunde seus conhecimentos, peo que estude com cuidado a aplicao antiga
desta arte mgica, e a aplicao moderna, e faa voc mesmo a ligao entre elas.
Tambm h incontveis eras, os seres humanos tm apelado para supostos
poderes superiores no intuito de atrair circunstncias favorveis. Supe-se que
esses poderes superiores estejam fora de ns. Existem poderes fora de ns,
mas no trataremos desses poderes externos, chamados de Deus ou Deuses,
neste livro. Tudo o que quero fazer aqui desviar sua ateno para os seus
poderes latentes, esses poderes que voc tem agora. Vou repetir: todos vocs tm
poderes que, usados corretamente, so capazes de criar as circunstncias
favorveis para o seu ser fsico. Um desses poderes a visualizao criativa.
No se preocupe em aprender a usar com perfeio as leis que regem esses
poderes. Se aprender a usar as leis e us-las da melhor forma possvel, elas
funcionaro; talvez um pouco devagar, mas funcionaro. Lembre-se de que todas
as coisas que tem agora, coisas que no queria, voc as atraiu por meio
inconsciente do uso dessas leis, sem ter nenhuma prtica especial.
No tenha medo de us-las. Essas leis, a personificao de seus poderes, so to
parte de voc quanto a sua prpria vida. No h nada errado em fazer uso delas. O
nico erro est em no us-las e deixar que a vida fsica o faa infeliz.
Agora v. Crie a vida que voc quer.

A Arte e a Prtica da Visualizao Criativa

Milhes de seres humanos sofrem com os golpes impiedosos do destino atroz,
sem saber que todos ns temos muitos poderes que, usados corretamente,
permite que controlemos grande parte da nossa existncia fsica material,
livrando-nos de muitos problemas. Um dos poderes desconhecidos e no utilizados
que temos o poder da visualizao criativa.
Visualizao criativa o nome de uma operao mgica por meio da qual criamos no
olho da mente ou na imaginao a imagem-idia de uma coisa ou circunstncia, ou
de algumas circunstncias que supomos ser convenientes para o conforto da nossa
vida fsica e que contribuiriam para o nosso bem-estar material. Esse bem-estar
geralmente chamado de felicidade.
Depois da criao bem-sucedida dessa imagem mental, ela se tornar real e far
parte da nossa vida cotidiana.
Muitos livros j foram publicados descrevendo esse processo mgico. A
visualizao criativa tem recebido muitos nomes, mas todos significam a mesma
coisa. Foi chamada de pedir a Deus o po nosso de cada dia, ou de criar as
circunstncias conscientemente, ou de Sete Etapas, como chamada em uma
escola de pensamento. Este livro oferece mais um sistema de visualizao criativa.
No entanto, minha inteno aprofundar-me muito mais nesse assunto. Pretendo
proporcionar a voc todo o conhecimento e informaes necessrias que o levem a
entender, usar e praticar com desenvoltura a grande arte da visualizao criativa.
E fao isso com a sincera esperana de que voc ser capaz de usar essa arte com
tal maestria, que se tornar uma pessoa realizada.
Antes de passarmos ao estudo do sistema de visualizao criativa, acho que
devemos parar e fazer uma pergunta importante: possvel que um sistema de
visualizao criativa realmente d resultados? Supondo que a resposta seja sim,
ento outras indagaes se apresentam, so elas: Como esse sistema funciona?
Funciona para coisas grandes ou s para coisas pequenas? O que de fato verdade
com relao a esse assunto?

Podemos iniciar nossas consideraes a respeito da viabilidade de um sistema de

visualizao criativa dando nfase a um antigo provrbio: Onde h fumaa, h
fogo. Por um lado, em nossa vida material geralmente percebemos que, se uma
idia existe, mesmo sendo supersticiosa e simplria, h sempre algum tipo de
verdade por trs dela. Portanto, podemos pensar que, se um sistema de
visualizao mental criativa no tivesse absolutamente nada por trs, a idia de
tal possibilidade no teria nem sequer existido.
Naturalmente, por outro lado, existe outro provrbio antigo que diz: Se desejo
fosse cavalo, pobre andaria montado. Isso d certo peso idia contrria de que
sistemas de visualizao no funcionam. Se um processo to simples em que
basta visualizar o que se deseja para que isso acontea funcionasse facilmente,
ento haveria um contra-senso! Se isso fosse verdade, no haveria pobres no
mundo, nem infelicidade, se essa dependesse da disponibilidade material de coisas
fsicas que poderamos to-somente visualizar e conseguir. Aparentemente, se de
fato um sistema de visualizao funcionar, ele ir funcionar algumas vezes e
outras no. Tambm dar certo para algumas pessoas instantaneamente, e para
outra simplesmente nunca! Poderamos at dizer que os sistemas de visualizao
criativa parecem ser um sucesso, apesar de no se poder esperar deles resultados
constantes, particularmente no plano fsico, onde espera-se que eles ocorram da
forma que esperamos.
Depois de muito estudo e experincia, creio estar em posio de entender o
processo de visualizao criativa. Para que d resultado, preciso que a pessoa o
conhea bem, entenda como funciona e siga suas regras com preciso!
Sendo um pouco mais especfico, a arte da visualizao criativa, e todas as outras
atividades esotricas, envolve um trabalho realizado em outros planos, os planos
interiores, alm daquele realizado neste plano fsico! E trabalho no plano interior
requer conhecimento e muita prtica.
Na visualizao criativa, usamos todos os planos envolvidos na nossa existncia
csmica: o etrico, o astral inferior, o astral superior, o mental e o causal. Todos
esses planos tm regras e leis bem definidas, das quais eles no se desviam.
As regras de todos esses planos devero ser seguidas com ateno, se voc quiser
que os resultados finais no plano fsico sejam satisfatrios. Mesmo quando essas

leis so seguidas com ateno, de maneira inteligente e correta, pode haver

outras condies locais e csmicas que impeam que essas tcnicas secretas
funcionem temporariamente. Algumas delas sero abordadas mais adiante neste
livro.
Vou relacionar uma srie de leis que regem os planos interiores. Pretendo tratar
cada uma delas na ordem da sua importncia e da maneira mais completa que
puder. Depois apresentarei, do modo mais abrangente possvel, a tcnica que deve
ser aplicada a cada uma delas. Procure ler atentamente cada lei, tcnica e prtica
que for apresentada aqui, e empenhe-se para entender e dominar todas elas. O
domnio dessas leis, e o modo de pratic-las ser a meta final da grande arte da
visualizao criativa, e o preparar para o domnio de outras leis esotricas.
As leis apresentadas a seguir governam a arte da visualizao criativa. Dedicarei
uma sesso a cada uma delas. O objetivo desse estudo ser transformar essas leis
numa tcnica pessoal, para que voc possa coloc-las em prtica. Empenhe-se ao
mximo para dominar essas leis. Nunca desista. No caso de no conseguir praticar
as leis da maneira to perfeita quanto um mestre, isso s significa que voc
demorar um pouco mais para conseguir os resultados desejados.
Uma breve descrio das leis e um resumo de alguns detalhes deste mtodo de
estudo so apresentados na tabela a seguir.

Nmer
o

1
2
3

Nome da Lei

Maneira como foi

Abordada

A Lei da Visualizao Fsica

Descrio e explicao

A Tcnica da Visualizao Fsica

Prtica
fsicos

A Tcnica de criar objetos por meio da

Estudo e prtica
visualizao fsica - ligada s leis 1 e 2
A Lei da Esfera da Disponibilidade

4
5

com

A Lei da Limitao

Estudo
Estudo

objetos

6
7
8
9
10

A Leia das Foras Opostas

A Lei da Barreira
A Lei do Mapa do Tesouro
A Lei das E-Moes
A Lei da Inverso dos Planos

Estudo
Estudo
Estudo
Estudo
Estudo

Lei Nmero 1 A Lei da Visualizao Fsica. Para a visualizao criativa ser

bem sucedida, o praticante deve criar uma IMAGEM mental da coisa ou
circunstncia desejada. Isso no algo que uma pessoa comum consiga facilmente.
E caso no consiga, o trabalho de visualizao criativa no poder chegar a uma
concluso favorvel.
Lei Nmero 2 A Tcnica da Visualizao Fsica. A lei e sua tcnica
correspondente so descritas, e so fornecidas orientaes para sua execuo. A
maior parte das leis est descrita nesta primeira sesso. As prticas esto no
final de cada sesso em que elas so apresentadas.
Lei Nmero 3 Continuao das duas primeiras leis, com instrues mais
detalhadas para a elaborao de smbolos que auxiliam na prtica da visualizao e
algumas instrues adicionais.
Lei Nmero 4 A Lei da Esfera da Disponibilidade. Esta lei um dos fatores
mais importantes na arte mgica da visualizao criativa. Que eu saiba, esta lei
nunca foi ensinada antes. Seu desconhecimento a causa de todos os fracassos
relacionados com a utilizao da arte da visualizao criativa.
Lei Nmero 5 A Lei da Limitao. Esta outra lei importante. Seu
desconhecimento no representa um obstculo to grande quanto o
desconhecimento das outras leis; no entanto, ele comprometer a prtica da
visualizao criativa. No estou querendo dizer que descobri estas leis ou que elas
nunca foram publicadas antes. Elas j existiam, mas sua relao direta com o

trabalho oculto e mgico nunca havia sido estabelecida de maneira tao clara
quanto o neste livro.
Lei Nmero 6 A lei das Foras Opostas. Outra lei desconhecida, que
influencia muito a visualizao criativa. Entender esta lei e trabalhar com ela
poder ser de grande utilidade.
Lei Nmero 7 A Lei da Barreira. Esta lei controla a arte de transformar
palavras em emoes e emoes em palavras. Praticar a visualizao criativa
apenas com palavras, ou apenas com emoes, um processo difcil. Entender esta
lei pode tornar seu trabalho mais eficaz.
Lei Nmero 8 A Lei do Mapa do Tesouro. O mapa do tesouro um auxlio
visual para a prtica da visualizao criativa. Feito corretamente, ele ajudar
muito no processo de visualizao. Sero apresentadas instrues completas para
a elaborao desse instrumento mgico.
Lei Nmero 9 A Lei das E-Moes. Raramente se faz referncia ao papel que
as emoes desempenham no trabalho de visualizao criativa. Segue-se uma
explanao completa, para que voc entenda a importncia delas na vida e suas
vantagens.
Lei Nmero 10 A Lei da Inverso dos Planos. As palavras comuns no
conseguem explicar muito bem os processos metafsicos finitos que ocorrem
dentro de ns. Por isso, o fato de todos os planos serem invertidos com relao
aos seus correspondentes algo quase desconhecido para muitos ocultistas. E
essa inverso tambm invertida s vezes! O desconhecimento dessa inverso
outra razo do fracasso de algumas tcnicas de visualizao.
Os resumos so quase todos apresentados por meio de casos clnicos.
No inicio do livro, eu disse que existem inmeros livros que descrevem um
processo secreto chamado visualizao criativa, e depois acrescentei: Este livro
oferece mais um sistema de visualizao criativa. Imagine-se agora fazendo as
perguntas que voc faria espontaneamente, enquanto eu lhe dou as respostas.

A primeira pergunta seria: Se j existem tantos outros livros sobre o assunto,

ento por que mais um? E a resposta : Sim; existem vrios livros sobre esse
assunto, mas as instrues ali contidas nem sempre funcionam to bem, ou melhor,
no funcionam to bem a ponto de dispensar a publicao de um outro livro sobre
o mesmo tema.
E sua prxima pergunta seria: Se as instrues dadas nesses outros livros de
fato no funcionam bem, por que os autores desses livros se deram ao trabalho de
apresentar instrues que no do certo? E a resposta : As instrues dadas
nesses livros funcionam! Mas s para os seus autores!.
Essas perguntas e respostas levam ao seguinte pressuposto: devido a um trao
peculiar da personalidade desses autores, eles inconscientemente conseguiram
fazer, de forma natural e automtica, com que todas as tcnicas da visualizao
criativa dessem resultado e, portanto, para eles, o processo de fato funciona.
Uma vez conseguido um sistema criativo que desse certo para eles, apressam-se a
escrever um livro a respeito. Ento, pessoas interessadas em assuntos esotricos
compram o livro para pr em prtica esse sistema mgico. E ele s vezes d certo,
dependendo da afinidade dessa pessoa com as idias do autor.
Parece que nunca ocorreu a esses autores que seus processos poderiam no
funcionar com todas as pessoas. Eles publicam seu sistema pessoal e emprico de
visualizao criativa sem sequer mencionar os princpios em que se baseiam esse
sistema. De fato, o trabalho de visualizao criativa podia ser to natural para
eles que nem mesmo tinham conhecimento de algum princpio bsico. estranho,
mas existem pessoas assim no mundo. Elas fazem as coisas certo da primeira vez
que tentam, sem qualquer treinamento anterior.
Eu, porm, nunca fui assim. Tive de aprender os princpios bsicos, e depois
pratic-los. No consigo aprender de nenhum outro modo (se voc uma daquelas
pessoas, voc tem sorte!).
Agora vou me repetir e dizer que as leis que governam a arte da visualizao
criativa esto relacionadas neste livro; e cada uma delas ser explicada em
detalhes, e os princpios dessas leis sero apresentados para que voc as entenda.
Ento, depois de entend-las, voc poder adaptar essas leis s suas necessidades

pessoais. Use-as. A existncia de princpios, tcnicas e regras que podem ser

aprendidas mostra que o trabalho de visualizao criativa uma arte.
O domnio da arte da visualizao criativa um grande passo para o domnio da
arte da vida. Na verdade, voc est usando a visualizao criativa a cada segundo!
Nenhum de ns vive sem nenhum tipo de problema ou tem uma vida perfeita. No
entanto, tudo o que temos, aquilo que no queremos e que nos torna infelizes, ns
mesmos criamos, por nosso prprio intermdio, por meio de nossos prprios
poderes mentais!
Naturalmente, fizemos tudo isso na ignorncia, mas mesmo assim o fizemos. Como
eu disse antes, poder vir o dia (e espero que este livro o ajude com relao a
isso) em que voc possa tomar, e tomar, seus Poderes Divinos em suas prprias
mos, e fazer bom uso desses poderes. Ento comear a us-los da maneira certa
e em seu prprio benefcio!
O que significa usar seus poderes em benefcio prprio?
Basicamente, significa que todos ns usamos nossos poderes criativos bsicos a
cada segundo. Mas os usamos da maneira errada. O que significa usar nossos
poderes da maneira errada?
Significa, acima de tudo, usar nossos poderes criativos na ignorncia. O uso que
fazemos hoje dos poderes criativos como dar a um beb um galo de
nitroglicerina para brincar!
Outra utilizao incorreta o uso espordico desses poderes. No temos uma
idia definida do que queremos fazer, ser, ou ter. h muitos outros modos
incorretos de usar nossos poderes, mas esses dois so suficientes para colocar
empecilhos na melhor vida do mundo.
Como manipular corretamente seus poderes o assunto deste livro, e ser
explicado medida que prosseguirmos. Por enquanto, tudo o que quero que voc
saiba que h dois requisitos para o uso correto dessa arte criativa:

O conhecimento de que voc tem grandes poderes criativos;

O conhecimento de que at este momento voc tem usado esses poderes na
ignorncia, portanto de maneira incorreta, e que agora voc aprender a us-los
corretamente.
Ento, sabendo que a utilizao do processo de visualizao criativa possvel
para todos ns, em algum grau, por meio do uso correto dos princpios bsicos,
podemos ir adiante.

As Leis Que Dirigem a Visualizao Criativa

A primeira razo de o processo de visualizao criativa no funcionar to
perfeitamente (como deveria) para o aluno mdio est implcita no ttulo deste
livro: Visualizao Criativa. Uma parte do processo consiste num procedimento
chamado visualizao. Mas o que isso exatamente?
O dicionrio nos d a seguinte definio: ato de fazer ou tornar visvel,
particularmente de ver ou formar uma imagem mental; a capacidade natural de
formar uma imagem mental clara na mente/memria. Essa capacidade nem todos
tm. Ela varia de pessoa para pessoa, e at mesmo entre aqueles que a tm
naturalmente.
Aqui est, portanto, uma das principais razes de o processo mental de
visualizao criativa no funcionar para todas as pessoas como deveria.
necessrio que a pessoa consiga criar imagens mentais claras, e nem todos
conseguem fazer isso naturalmente. Eu mesmo no tinha essa facilidade, e
precisei trabalhar duro para desenvolver essa capacidade o suficiente para obter
resultados positivos em meu trabalho de visualizao criativa. No tenho dvida
de que as pessoas que escreveram livros sobre visualizao criativa tinham essa
capacidade de formar imagens mentais, e provavelmente nunca lhes ocorreu que
outras pessoas pudessem no t-la (Quero chamar a sua ateno novamente para a
estranha omisso com relao a exerccios prticos para desenvolver imagens, que
observamos nos trabalhos dos outros mestres dessa arte. Obviamente, como a
arte deu certo com eles, presumiram que todos tivessem essa capacidade. A
inaptido para formar imagens uma das principais razoes do fracasso desse tipo
de trabalho criativo. Como possvel ter sucesso se voc no consegue
visualizar?)! Se elas sabiam que talvez nem todos tivessem a mesma capacidade
que elas, ento no sei como explicar o fato de no apresentarem exerccios para
desenvolver essa capacidade em seus leitores.e o que posso dizer com certeza
que, de todos os livros que eu li sobre o assunto, nenhum oferecia os exerccios
que vou apresentar. Esses exerccios o ajudaro a desenvolver a capacidade de
visualizao necessria para fazer seu trabalho criativo.
No incio dos meus estudos esotricos, eu no conseguia me aprofundar nessa arte
at desenvolver os exerccios que se seguem. A prtica desses exerccios me
levou a aprender a criar imagens mentais claras de coisas fsicas de que precisava

ou que desejava, e lhe asseguro que, quando minhas criaes mentais passaram a
ser bem definidas e claras, minha visualizao criativa comeou a dar certo.
Agora que j enfatizei a importncia da visualizao fsica, vou lhe dar algumas
tarefas.
A prtica, com relao a essa primeira parte da visualizao criativa fsico-mental,
ser um ritual mgico. Nele voc usar sua imaginao em conjunto com aes
fsicas. Primeiro aprender a fazer o ritual no plano fsico e depois, no mental,
visualizando-o medida que o desenvolve. Em resumo, voc cumprir estas trs
etapas:
1. Realizar o ritual fisicamente.
2. Realiz-lo mentalmente.
3. Realiza-lo fsica e mentalmente ao mesmo tempo.
Esta a primeira parte da pratica para desenvolver a capacidade de visualizao.
A segunda parte do processo consistir no trabalho com smbolos, cujos desenhos
sero apresentados mais adiante. Tambm h orientaes para voc desenh-los e
pint-los. De qualquer maneira, medida que avanar no estudo da visualizao
criativa, voc ter de comear a fazer seus prprios smbolos.
Comece seu primeiro trabalho da seguinte maneira:
A primeira tarefa um pequeno ritual aparentemente muito simples. Se quiser
cometer um grande erro que ir atrasar muito seu desenvolvimento mgico, como
aconteceu comigo, no d muito valor a esse ritual, e no se incomode em aprendlo e execut-lo. Ele, apesar de simples, muito til e muito poderoso. Aprenda-o e
use-o sempre:
Memorize as sentenas abaixo tao bem a ponto de ser capaz de recit-las
facilmente, sem ter de parar para pensar no que vem depois. O ritual parece fcil,
e , mas tambm um tanto complicado porque voc precisar fazer certos
movimentos enquanto diz em voz alta algumas palavras. Se voc se aprofundar no
estudo esotrico, como deveria, ir entender os significados das palavras e das
aes, mas, por ora, execute o ritual como ele . Mesmo que voc no entenda seu
significado, ele ir funcionar.

Toque a testa e diga ATOR (Tu s);

Toque a parte inferior do peito e diga MAL-KUTH (O Reino);
Toque o ombro direito e diga VE-GEVURAH (e o Poder);
Toque o ombro esquerdo e diga VE-GEDULAH (e a glria);
Juntando as mos e os dedos na frente do peito diga LE-OLAHM (para sempre
AMM).
Esse ritual o prembulo para o passo seguinte. Fique no centro do maior
aposento que voc tiver disponvel. Volte-se para o leste. Visualize uma adaga de
ao em sua mo direita. Aqui est sua primeira tarefa: consiga a foto de uma
adaga, ou consiga uma de verdade, ou de algum modo consiga um modelo real para
visualizar. Ento concentre-se nele at conseguir trazer a imagem da adaga
mente com facilidade.
A preciso que voc obter no trabalho mgico depender do cuidado e da
preciso com que voc fizer esse e outros exerccios de visualizao.
Segure a adaga imaginria com sua mo direita e trace, sua frente, uma
grande estrela, seguindo o desenho da figura abaixo. Caso seja dia, faa os
movimento de acordo com a estrela da esquerda. noite, siga os movimentos da
direita. Pratique at conseguir fazer a estrela sem movimentos bruscos. Mantenha
as propores. Desenhe a estrela fazendo movimentos leves e pausados.

Invocao Matinal

Expulso Noturna

Depois de aperfeioar os movimentos em forma de estrela, siga o seguinte

procedimento. Coloque uma colher de lcool ou usque num pires. Acenda e observe
com ateno a cor azul da chama (no exagere no usque ou ir incendiar a casa!).
fixe essa chama azul em sua mente. Lembre-se tambm de como a chama tremula.
Pratique at conseguir visualizar a cor e cintilar, e traz-los memria com
perfeio.
Agora realize o ritual principal. Volte-se para o leste. Imagine a adaga de ao na
sua mo direita, e visualize-a delineada na chama azul cintilante. Faa o
pentagrama da estrela, conforme a hora do dia, e visualize a estrela delineada na
chama azul. Ento pronuncie o nome YHVH (YOD-HEH-VAV-HEH).
Agora veja atravs do centro da grande chama uma estrela desenhada e um
lindo alvorecer! Nuvens passam do rosa para o amarelo. O leste o quadrante do
ar. Imagine e sinta uma brisa fresca vinda das nuvens da aurora e passando
atravs de voc, continuamente. O nome deste vento do Oriente Eurus. Chamo-o
pelo nome!

Comece a traar com sua adaga imaginaria um crculo de fogo azul que liga uma
estrela outra.
Quando voltar-se para o sul, faa os movimentos em forma de estrela e pronuncie
o nome ADNI (AH-DOH-NAI). Atravs do centro da estrela sul, veja a seguinte
cena. Uma ilha tropical. Ondas azuis batendo em recifes de coral. Alm deles,
esto praias extensas de areia branca e palmeiras que tremulam ao sabor do vento
tropical. Sinta esse vento quente vindo da estrela para voc, aquecendo-o por
inteiro. O nome desse vento sul Notus. Chame-
Quando tiver acabado o sul, apague-o delicadamente da sua mente e, voltando-se
para o oeste, continue a fazer o crculo de fogo azul. Faa sua estrela com a
chama azul e pronuncie o nome AHIH (EH-HE-YEH). Visualize uma cachoeira
altssima caindo nas rochas a seus ps e formando uma nuvem de vapor e gotas
dgua. Sinta essa bruma em seu rosto como uma chuva suave. O nome desse vento
oeste Zfiro. Ento chame-o pelo nome.
Quando tiver terminado o quadrante oeste, continue o ritual, com sua adaga
flamejante, voltando-se para o quadrante norte. Trace a estrela de luz azulada e
pronuncie o nome AGLA (AH-GAL-LAH). O norte o quadrante do elemento terra.
Esses quadrante no tm relao com os quatro elementos propriamente ditos, e
sim, com as qualidades desses elementos. Portanto, o norte, o quadrante da terra,
no o Plo Norte da Terra, mas o norte. nesse quadrante que todas as outras
foras elementais terminam. Vou repetir, todas as foras que partem do interior
para o exterior terminam no quadrante norte da terra. Portanto, a terra o
grande celeiro final de todas as foras, e elas so todas as coisas! Voc
encontrar na terra tudo o que estiver procurando, as coisas que voc precisa
para ser feliz.
Ento, quando visualizar o quadrante da terra, por meio da chama azul, visualize
primeiro vastos campos de gros amadurecidos, de milho e outros cereais. Alm
desses campos, h imensos pomares carregados com todas as frutas, e mais
adiante, estendem-se grandes reas onde pastam enormes manadas.
Em seguida vm as florestas e as montanhas que esto cheias de minerais teis
para ns, e cujo topo est coberto de neve e gelo. A neve e o gelo, ao derreteremse, produzem uma abundncia de gua que nutre as coisas que crescem montanha

abaixo. Tudo paz e plenitude; est aqui tudo de que voc precisa para ter uma
vida plena e feliz. O nome do vento norte Borus. Chame-o por esse nome.
Quando tiver terminado o trabalho com o quadrante norte, volte-se para o leste e
continue o crculo da chama. Termine ali, onde comeou. Voc estar cercado por
um crculo de chamas azuis com uma estrela azul em cada quadrante.
Feche o ritual repetindo o sinal da Cruz Cabalstica. Coloque seus braos em
formato de cruz e diga:
Ante mim est Rafael;
Atrs de mim, Gabriel;
minha direita, Miguel;
E minha esquerda, Ariel;
minha frente arde o Pentagrama
E s minhas costas brilha a estrela de seis pontas.
O ritual acima constitui a primeira parte da prtica relacionada com o aprendizado
da visualizao fsica e mental.

A Esfera da Disponibilidade
Esta a quarta lei da nossa lista. Chamei-a de A Esfera de Disponibilidade. Esse
nome designa uma das leis mais importantes j reveladas. Todo o trabalho que
voc far agora, ou no futuro, com relao visualizao criativa, baseia-se no
conhecimento dessa lei.
Acho pssimo ficar dizendo: Preste a mxima ateno no prximo assunto, etc.
Mas esse exatamente o caso, e o desconhecimento da Esfera da Disponibilidade
fatal no que se refere a realizar alguma coisa por meio da visualizao criativa.
Um grande motivo para a visualizao no se realizar, ou no chegar
consumao fsica, no saber, entender e aceitar a existncia da Lei da Esfera
da Disponibilidade. Depois de compreender essa lei voc entender porque as
visualizaes de algumas pessoas do resultado facilmente enquanto que de outras
nunca do certo, no importando o que faam ou quanto se concentrem na
visualizao. Nos exemplos a seguir, procure os casos onde o trabalho de
visualizao criativa foi feito naturalmente.
Para a tcnica que vou lhes explicar a seguir, cunhei o nome A Esfera da
Disponibilidade (Sinto-me culpado, pois inventei esses nomes mesmo depois de
criticar essa prtica, isto e, acho que devo mencionar aqui que foram minhas
tentativas frustradas de obter sucesso com a visualizao que me levaram
descoberta da Lei da Esfera da Disponibilidade).
O conceito da lei to sutil que decidi que a melhor maneira de ensin-la contar
alguns casos. Vou mostrar agora uma srie de casos de pessoas que tiveram
sucesso com o trabalho de visualizao criativa, e depois apontar o uso correto da
lei.
Vou lhe contar a primeira histria que ouvi sobre trabalho de visualizao criativa.
Ela foi extrada de um livro escrito por Richard Ingalese, que dava aulas e
palestras sobre ocultismo nos Estados Unidos na virada do sculo. Pelo que consta,
ele morreu em Los Angeles por volta de 1930. ele e sua mulher escreveram alguns
livros sobre estudo esotrico, que , embora um tanto desatualizados, ainda so
adequados para iniciantes nessa linha.

Num de seus livros, Ingalese, falando sobre a Lei da Opulncia, que era o nome
que dava visualizao criativa, conta a histria de um jovem que vivia em Paris
muitos anos atrs. Ele vinha de uma famlia de catadores de lixo. Ou seja, vivia de
revirar pilhas de lixo de Paris e retirar de l qualquer coisa que tivesse utilidade;
mas pelo que conheo dos franceses e de seus hbitos frugais, diria que sua coleta
era bastante reduzida.
Esse jovem atraiu a ateno de uma pessoa versada nas tradies secretas, que
decidiu ajud-lo. Ela lhe deu um manuscrito, dizendo para praticar o conhecimento
ali contido. E o jovem o fez. O manuscrito continha teorias que descreviam a arte
da visualizao criativa, ou como era ali chamado, a arte de obter coisas por meio
do pensamento.
Depois de estudar essas teorias, o jovem decidiu tentar praticar a grande arte (O
que se segue importante).
O rapaz decidiu, que em sua primeira tentativa de visualizao, que o objeto de
que realmente precisava era um pequeno tapete que ele pudesse colocar ao lado da
cama para proteger seus ps do cho frio quando levantava pela manha. Ento
comeou a visualizar o pequeno tapete, e em pouco tempo uma senhora lhe deu um
pequeno tapete!
Essa demonstrao simples convenceu-o tanto do valor e do poder da arte da
visualizao criativa que ele continuou a pratic-la para o resto de sua vida, e ao
morrer tinha muitas centenas de milhares de francos, e dinheiro tinha valor
naquele tempo!
Vejamos agora um caso que conheo pessoalmente. H muitos anos, morei em La
Jolla, Califrnia, e costumava participar de uma reunio semanal sobre teosofia.
Como comum em crculos teosficos, os participantes tinham formaes
diversas e idias muito distintas sobre esoterismo.
Lembro-me de uma senhora que se dedicava ao trabalho semi-esotrico. Ela
ensinava, numa espcie de grupo WPA em San Diego, a fazer Mapas do Tesouro
(que estudaremos mais frente) do mesmo modo que ensinam as pessoas da Unity
em seu trabalho. Ela adaptou suas idias a esses Mapas do Tesouro, e os ensinava

em suas aulas para um grupo misto, como uma espcie de sistema prprio de
visualizao criativa a um grupo misto.
As pessoas da classe, no tendo nada melhor para fazer no momento, usaram a
idia s por brincadeira. Um dos participantes traou um mapa que o levasse a uma
garrafa de usque, enquanto outro fez um mapa para encontrar uma linda mulher!
Aconteceu que pouco tempo depois algum deu quele homem uma garrafa de
usque, e o outro foi apresentado a uma linda mulher! Os dois ficaram to
assustados com esses acontecimentos que abandonaram as aulas e se recusaram a
se envolver novamente com o assunto!
Certa vez fui proprietrio de uma pequena casa de cmodos, que eu tivera muito
trabalho para decorar. Mas eu fiz um mapa e decidi que satisfaria com uma
determinada renda mensal, que eu de fato estava recebendo!
Numa outra ocasio, precisava de uma furadeira porttil para um trabalho que eu
estava fazendo, mas no tinha como compr-la. Fiz um trabalho de visualizao
para conseguir a furadeira (mas sem muita esperana, pois eu era nove nisso).
Alguns dias depois, fui abordado por um bbado que me ofereceu a furadeira por
um baixo preo. No gostei da idia de o homem estar bbado e me oferecer algo
por menos que o seu valor, e recusei. Ele jogou a furadeira no cho e se afastou,
indignado! No dava pra pedir um milagre maior do que esse!
No sei bem onde ouvi a histria seguinte; no creio que a tenha lido. Portanto, se
eu estiver usando a histria de algum, peo desculpas antecipadas. Uma senhora
viu um lindo chapu numa loja de departamentos e decidiu que o queria. No tinha
o dinheiro, ento decidiu obt-lo por meio da visualizao criativa. Para conseguir
a imagem correta em sua mente, entro na loja e, deixando no balco o chapu que
usava, colocou na cabea o chapu desejado e foi at o espelho ver como ficava.
Queria ter na mente uma imagem absolutamente correta para a visualizao.
Quando terminou, voltou para o balco e, olhando em volta, no encontrou o seu
chapu! Depois de procurar melhor, chamou a balconista, que chamou o gerente,
que descobriu que um funcionrio tinha vendido seu chapu velho! O gerente lhe
disse que podia escolher o chapu que quisesse na loja; ento ela saiu dali com o
chapu que havia visualizado!

Qual o detalhe mais surpreendente dessas histrias? O que todas elas tiveram em
comum? Alm do fato bvio de que todos conseguiram o que queriam por meio de
um processo de visualizao, no o fato de que a coisa desejada estava ao
alcance da pessoa? Poderamos dizer que todas essas coisas foram conseguidas
por essas pessoas dentro da sua esfera normal de disponibilidade?
Elas no pediram Rolls Royces, manses, sacolas cheias de ouro ou a lua com uma
cerca em volta. O que pediram foi um pequeno tapete, uma garrafa de usque, uma
lida mulher, uma furadeira porttil, um chapu. Coisas que esto a agora.
Minha pesquisa convenceu-me de que a principal razo das visualizaes no darem
certo para ns o tempo todo, como queremos, eque nossos pedidos so fora de
propsito. Ou seja, no conseguimos o que desejamos, no porque Deus no quer,
mas porque no esto na nossa esfera de disponibilidade neste momento.
As verdades da metafsica divina so to grandiosas, e soam to corretas, que os
iniciantes, ouvindo ou lendo sobre elas pela primeira vez, so tentados a desprezar
a cautela e a razo e imaginar que podem fazer milagres com facilidade,
particularmente depois de ler algumas pginas de um livro de visualizao criativa.
Os alunos novos, ento, comeam a visualizar coisas grandes e valiosas. Coisas que
esto muito alm da sua capacidade atual de manifestao. E isso mais
verdadeiro ainda se os iniciantes tiverem apetite para champanhe e renda para
cerveja, o que no brincadeira para quem o tem.
Para reforar seu entendimento da Lei da Esfera da Disponibilidade, vou voltar
historia do jovem catador de lixo francs para comparar com outra que eu vou
contar.
Voc se lembra a primeira coisa que o jovem visualizou. Ele no tinha nada,
absolutamente nada (Neste caso, isso foi uma grande bno). No tinha nenhum
dinheiro com que comprar o tapete, no tinha nada.
Portanto, como no tinha nenhum recurso, foi capaz de se decidir sobre o tapete
como sendo o que mais precisava e queria, e se concentrou na visualizao criativa
desse objeto. E como o tapete chegou at ele logo, por meio do seu trabalho de

visualizao, ficou provado, entre outras coisas, que o objeto desejado estava
dentro da sua esfera de disponibilidade.
Agora vou lhe contar outra historia. A de um homem que tinha talento para dirigir
grandes lojas de departamentos. Ele sabia vender coisas e administrar com
eficincia. Era empregado de uma loja muito grande, mas no estava sendo
aproveitado em toda sua capacidade. A loja era propriedade de uma famlia, de
modo que os postos mais importantes eram ocupados pelos membros da famlia,
que aproveitavam a capacidade do nosso personagem sem lhe dar ttulo e salrio
apropriados.
Nessas circunstncias, ele no tinha a possibilidade de alcanar a posio que
desejava, no importando quanto tentasse progredir. Ento ele conheceu uma
pessoa que fazia trabalho metafsico, e pediu que ela fizesse um trabalho para
ele. Por meio desse trabalho ele conseguiu uma colocao numa das maiores lojas
do mundo, onde logo chegou ao cargo mais alto.
Agora quero que voc pense: esses dois casos tm algo em comum? E, se tiver, o
que ? Inicialmente, no parece haver nenhuma relao entre eles; mas uma
observao mais atenta mostra que tm uma coisa muito importante em comum. As
duas pessoas tinham o que desejavam, ou estavam prontas para o que desejavam,
ou usaram a visualizao criativa para obter algo que estava dentro da sua esfera
de disponibilidade.
Por favor, leia isso vrias vezes: Aquilo que os dois desejavam e que foi visualizado
(no primeiro caso visualizado por ele mesmo e no segundo, por um profissional, mas
significando a mesma coisa) estava em suas esferas de disponibilidade.
De modo a deixar absolutamente claro aonde eu quero chegar, vamos supor que o
jovem catador de lixo, em vez de visualizar um pequeno tapete, visualizasse o
cargo de gerente-geral da maior loja de departamentos de Paris! Embora tudo o
que foi ensinado sobre visualizao criativa seja verdade, e o trabalho de fato
possibilite materializar o que visualizamos, o bom senso (a lei do plano fsico) ir
nos dizer que esse rapaz no conseguiria o emprego facilmente ou, se conseguisse,
no seria capaz de mant-lo. No importa o quanto seja bem feito o trabalho
mgico de visualizao criativa, o fato que essa pessoa no era adequada para

aquele servio! Por essa razo, e por essa apenas, o emprego de gerente
definitivamente no est dentro da sua esfera de disponibilidade.
No seria o trabalho de visualzao criativa que conteria falhas, mas a completa
falta de bom senso e de obedincia s leis do plano fsico. No sendo o jovem
capacitado para o cargo, ele no conseguiria lev-lo adiante, mesmo se as foras
da visualizao criativa lhe trouxessem o emprego.
Ou, para expor de outra maneira, podemos dizer que para esse trabalho de
visualizao criativa surtir efeito, ou seja, oferecer-lhe o emprego de gerente,
seria preciso que o rapaz fizesse um esforo descomunal para ocupar esse cargo.
Ingalese fala de pessoas que visualizaram coisas alm de sua esfera atual de
disponibilidade e as conseguiram s na encarnao seguinte; e quando as
conseguiram no as queriam mais, e sim coisas inteiramente diferentes. Ento
seguiram a vida num crculo vicioso.
Agora talvez lhe ocorra outra pergunta: Como o jovem conseguiu acumular uma
fortuna por meio da visualizao criativa?
Isso muito importante. Leia o que se segue com ateno. Como dissemos antes,
essa primeira manifestao bem-sucedida encorajou-o tanto, convencendo-o da
eficincia do trabalho de visualizao criativa, que ele se props a praticar essa
arte pelo resto da vida. O que ele fez a seguir foi escolher outro objeto que
precisava ou queria, dentro da sua Esfera de Disponibilidade. Quando o objeto se
manifestou na sua vida, ele mudou para outro, e depois outro. Cada manifestao
bem-sucedida acrescentava alguma coisa material vida dele, e assim ampliava
sua Esfera de Disponibilidade.

medida que essa esfera aumentava, outras coisas que antes no eram possveis
tornavam-se possveis, ou, melhor dizendo, a Esfera de Disponibilidade aumentava
at coisas antes impossveis ficarem ao alcance dele, a ponto de no precisar
fazer quase nenhum esforo para consegui-las. Para seu bem, leia isso vrias
vezes at entender esse conceito de forma completa e absoluta.
O assunto a seguir to importante que vou me arriscar a aborrec-lo e repetir a
histria, parte dela, de forma ligeiramente diferente. Absorva-a e use-a em seu
benefcio.

Para resumir o caso acima: o jovem coletor de lixo, no tendo qualquer recurso ou
dinheiro, e tendo decidido praticar a arte da visualizao criativa, escolheu, com
muito bom senso, um artigo de que precisava: um pequeno tapete.
O jovem no fez muito trabalho de visualizao criativa com a inteno de
conseguir um palcio, ou um milho de francos, ou um iate, ou qualquer uma
daquelas coisas que as pessoas geralmente tentam da primeira vez que usam o
processo de visualizao criativa (Sim, todos ns temos esse tipo de
comportamento). Tudo que o jovem pediu foi algo simples de que realmente
precisava. Um palcio, por exemplo, no era necessrio, e pelo fato de o objeto de
que precisava estar dentro de sua Esfera de Disponibilidade, ele o obteve em
tempo relativamente curto.
O segundo passo que o jovem deu igualmente
importante. Ao se realizar a primeira manifestao, ele no passou a visualizar
palcios e milhes de francos, ou outras coisas grandiosas. Ele continuou a
escolher outro objeto necessrio para o seu conforto e bem-estar imediato.
Ingalese no cita em seu livro qual foi o objeto seguinte, mas presumo, pela
natureza do primeiro artigo que o rapaz escolheu, que foi algo simples e
necessrio, e muito provavelmente da mesma natureza que o pequeno tapete. O
jovem continuou esse processo durante o resto de sua vida, e gradualmente as
possibilidades de maior aquisio aumentavam a cada novo bem adquirido.
E quanto a voc e eu, e ao nosso uso da visualizao criativa? Deveramos pelo
menos acreditar que o sistema funciona e que o temos usado de forma errada o
tempo todo. Agora queremos us-lo de forma correta. Ento, como fazemos?
Voltemos ao coletor de lixo. Eu no quero usar a visualizao para conseguir um
tapete. No preciso de um tapete. Eu tenho vrios. Tenho dinheiro sobrando, de
modo que posso comprar muitos se quiser. Portanto, tapete no um problema
para mim como era para o jovem.
Embora eu tenha algumas coisas, no estou completamente satisfeito com o que eu
possuo, e quero usar esse sistema de visualizao criativa para conseguir as
coisas-circunstncias-situaes-posses que gostaria de ter, ou quero ter ou acho
que quero.

Por outro lado, pelo que aprendi sobre a Esfera da Disponibilidade, sei que muitas
das coisas grandes que eu gostaria de ter no fazem parte dela neste momento.
Vamos tambm encarar o fato de que estamos lidando com planos de manifestao
definidos, cada um dos quais com suas leis, que devem ser obedecidas. Existe,
alm disso, a lei do ltimo plano, o plano fsico da matria, muito difcil de
influenciar, de entender e de controlar.
O que eu deveria fazer (e voc tambm) para que o processo de visualizao
criativa funcione? Parece que a primeira coisa que ns, pessoas da classe mdia
(o que quer que isso seja) devemos fazer descobrir exatamente a nossa situao
e onde estamos em relao nossa Esfera da Disponibilidade. Precisamos
descobrir exatamente que coisas esto faltando na nossa vida e como elas se
posicionam com relao nossa Esfera da Disponibilidade.
Para resumir: a avaliao inteligente e precisa das suas necessidades e dos seus
desejos o primeiro passo para o uso correto da visualizao criativa. O segundo
passo a avaliao dessas necessidades e desejos com relao sua Esfera da
Disponibilidade.
Pode-se dizer, muito corretamente, que ns, da classe mdia, somos o grupo de
pessoas mais difceis para o trabalho de visualizao criativa. Temos muitas coisas
ao nosso alcance, e muitas outras vm para ns naturalmente, isso seria
desperdcio de tempo e de esforo. Em todo trabalho esotrico, devemos estar
atentos para no usar nossos poderes com o intuito de realizar algo que poderia
ser conseguido de outra maneira, mais natural. Por exemplo, por meio de um mero
planejamento oramentrio, voc poderia descobrir que pode trocar um objeto
que no quer mais por outro que deseja e precisa. No lanar mo desse modo
natural seria um abuso da arte da visualizao criativa, e um desperdcio de tempo
e de esforo (Nossa vida organizada de um tal modo que existe grande
diferena entre o que realmente precisamos agora e o que gostaramos de ter ou
sonhamos em ter. Nossa vida como um grande quebra-cabea que ns temos de
montar de uma s vez. Voc precisa comear a elaborar a sua vida uma pea de
cada vez, decidindo que pea ser a prxima a se encaixar no seu padro. Voc
pode sonhar com outras coisas, mas o seu primeiro trabalho de visualizao deve
visar algo de que voc precisa agora).

Devemos usar o bom senso e avaliar aquilo que pretendemos conseguir por meio da
visualizao criativa. preciso considerar o nosso estgio de desenvolvimento e o
da nossa Esfera da Disponibilidade. No se costuma exigir demais de um iniciante.
Por isso, no exija demais de si mesmo nos estgios iniciais de trabalho. Mais
tarde, quando tiver conseguido algum sucesso, voc se guiar pelo desenvolvimento
da sua Esfera da Disponibilidade. O que h de errado em atingir seu objetivo em
etapas, em vez de faz-lo em um nico salto, grande e difcil?
Vou me referir de novo a Ingalese e ao seu livro. Pelo que eu sei, ele o nico
mestre que ensinou, alm da visualizao criativa, um sistema de crescimento
gradual. Sua idia era criar um centro a partir do qual voc pode tirar as coisas
que voc quer e de que precisa. Todos os outros mestres que li sempre
enfatizavam a idia de que, no trabalho de visualizao, em nenhuma circunstncia,
se deve predeterminar de que fonte as coisas desejadas devem vir. Essa idia
nunca me atraiu porque sempre gostei de planejar tudo, e gosto de saber a todo o
momento qual a minha situao e o que estou fazendo.
Ingalese conta a histria de uma mulher que construiu esse centro
gradualmente. Supe-se que ela tenha ido para So Francisco havia muito tempo.
De alguma maneira, no explicada na histria, essa mulher tornou-se perita na
arte da visualizao criativa e usou-a para construir um centro de crescimento
gradual. Primeiro conseguiu um emprego visualizando-o. depois teve diversas
promoes. Em seguida ela visualizou-se fazendo um trabalho metafsico, e depois
disso visualizou-se recebendo compensao pelo seu empenho em fazer trabalho
pelos outros, e algum lhe deu uma grande soma em dinheiro como gratido por um
trabalho feito, etc.
Admito que essa histria no segue o padro estabelecido por muitos outros
mestres, mas me parece que esse sistema de crescimento gradual muito mais
sensato do que fazer um monte de visualizaes genricas sem nenhuma idia
definida e sem saber se a coisa desejada est na sua Esfera da Disponibilidade ou
no.
Tambm admito que voc no deveria, por exemplo, concentrar pensamentos numa
pessoa com a idia de for-la a lhe dar dinheiro. Nem parece sensato
concentrar-se para conseguir coisas que pertencem aos outros. Voc tambm no
deveria visualizar a morte do seu tio rico para ficar com o dinheiro dele, etc.

acredito realmente que era nesse tipo de coisa que os outros mestres estavam
pensando quando diziam que no se devesse determinar de onde os objetos
visualizados devem vir.
Pareceria tolice hoje em dia determinar de onde deve vir aquilo que desejamos,
pois existem tantas maneiras de se conseguir as coisa e outras mais surgem a
cada dia. Seria tolice desejar aquilo que pertence a outra pessoa. No existe
nada que no possa ser melhorado: por que voc deveria querer o carro de algum,
quando um modelo novo seria melhor?
Portanto, eu no vejo nada de errado em construir um centro de abastecimento,
segundo mtodos aprovados de visualizao, desde que se deixe os canais abertos
de modo que os objetos possam deslocar-se para esse centro, vindos de onde quer
que seja. Sugiro que voc no se imagine conseguindo as coisas por meio de
trabalho, pois poder vir a trabalhar mais do que gostaria. Voc pode comear
fazendo qualquer tipo de trabalho, mas deve mudar seu padro rapidamente para
algo que sabe que gostar de fazer.
Pelo amor de Deus, combine conhecimento espiritual interior com bom senso
material. Os dois so necessrios para se ter sucesso (Lamento ter que advertir
aos alunos de que se voc chegou to embaixo na Esfera das Posses a ponto de
estar privado de alimentos, de abrigo e das necessidades bsicas da vida, este
processo de visualizao criativa no para voc. Seria necessrio que voc
tivesse poderes excepcionais para criar instantaneamente as coisas de que voc
precisa, e um iniciante nessa arte no conseguiria faz-lo pois o processo lento
demais para isso, mesmo nas melhores circunstncias. No caso de uma necessidade
fsica to terrvel, tentar usar esse processo de visualizao criativa seria como
tentar plantar uma rvore durante uma enchente para conseguir madeira e
construir um barco para escapar dela. Eu gostaria de no ter de dizer isso, mas
preciso levar em conta o plano fsico. Se esse livro o encontrar em necessidade
extrema, voc deve ser sensato e aceitar a ajuda do governo para uma assistncia
mais imediata. Dado esse passo, procure entidades assistenciais para obter ajuda.
Elas esto nessa atividade h muitos anos e podem ajud-lo at voc poder se
ajudar. Quando suas necessidades imediatas forem atendidas, ento volte para
este livro e trabalhe para ter certeza de que nunca mais vai voltar quela
situao).

O ato mental de visualizar uma operao mgica verdadeira. Operaes mgicas

verdadeiras so coisas no muito bem conhecidas e entendidas. Aprendi-as com
meu prprio trabalho, e, aps anos de empenho, meditao e estudo, posso
distribu-las graciosamente, porque no tenho compromisso com ningum.
Portanto, posso lhe dar conhecimento e ensinamentos secretos. Por favor, use-os.

A Tcnica da Limitao
Uma das partes principais de uma operao mgica verdadeira chamada A
limitao do Objeto da Operao. O que isso significa? As mgicas, que envolvem
a fora dos planos interiores, so realizadas por meio dessas foras. As foras
dos planos interiores esto sujeitas s leis dos planos interiores, e certamente
no esto sujeitas s leis do plano fsico. Esse fato praticamente todos conhecem,
naturalmente, mas poucos percebem suas implicaes.
Basicamente, quando trabalhamos com foras dos planos interiores estamos
tratando de foras que no tem restries de nenhum tipo. Duas foras dos
planos interiores ocupam o mesmo espao ao mesmo tempo. As foras dos planos
interiores deslocam-se para todas as direes simultaneamente. O tempo, como o
conhecemos, no o mesmo para elas. Tanto comeam como terminam ao mesmo
tempo, comeo e fim simultneos (Agora voc entende por que se diz na Bblia
Sou o Alfa e o Omega, o comeo e o fim?). Mesmo assim, para conseguir os
resultados desejados no plano fsico, voc tem de trabalhar primeiro com as
foras dos planos interiores. Para manipul-las preciso conhecer alguma coisa
sobre sua natureza e como trabalhar com elas.
Dion Fortune disse alguma coisa sobre isso, mas no explicou todas as implicaes.
Voc tem muito a aprender e vou lhe ensinar aos poucos, medida que
progredirmos. No momento, porm, tudo o que voc precisa saber isto: no incio
de qualquer operao mgica deve-se estabelecer os limites daquilo que voc quer
realizar. A menos que aja assim, voc ter muito trabalho para fazer com que as
foras faam a transio do plano da fora para o plano da forma, e permaneam
ali.
Voc capaz, por meio de operaes mentais mgicas que faz no dia-a-dia, de
contatar e atrair foras rapidamente, mas a menos que as foras atradas sejam
rapidamente conduzidas para uma forma aqui neste plano fsico, elas se
dissiparo com a mesma rapidez com que se manifestaram (O objeto que voc
deseja no seu trabalho de visualizao a FORMA que delimita as foras que seu
trabalho conseguiu atrair).
Agora surgem dois daqueles fatores aparentemente interminveis que influenciam
o trabalho de visualizao criativa, e espero que voc no se irrite com suas

aparies sem fim. Eles desaparecero em algum momento, com certeza, no final
deste livro! o desconhecimento desses fatores que torna o nosso trabalho to
ineficaz no que se refere ao trabalho mgico.
Bem, podemos acabar com esse problema. Um desses fatores algo que
poderamos chamar de excesso de uma coisa boa.
Resumidamente: de acordo com a Lei dos Planos Interiores, uma vez que voc
tenha conseguido que a fora dos planos interiores trabalhe para voc, ou flua
na sua vida, haver a tendncia de que essa fora continue fluindo. E esse fluir
continuar muito depois de voc, ou qualquer outra pessoa, ter atingido o objetivo
original. Parece que existe uma contradio entre isso e o que eu disse antes, mas
na verdade no existe. Eu disse que as foras dos planos interiores no atuam da
mesma maneira que as foras do plano fsico. verdade que as foras dos planos
interiores podem ser atradas rapidamente, e o so, e podem se dispersar com a
mesma rapidez. Mas com persistncia, lanando mo de outras tcnicas mgicas
inconscientes, voc pode conseguir que as foras fluam na sua vida, e continuem
fluindo sempre (Considere fluir como a mesma coisa que trabalhar)! Esse fluxo
natural pode causar tantos problemas e desapontamentos, do mesmo modo que a
ausncia de fluxo. O problema mais simples que esse fluxo contnuo pode causar
fazer voc ficar tenso depois de voc ter recebido a coisa que visualizou. Quando
isso acontece, voc fica vagamente insatisfeito com o que conseguiu e continua a
querer o mesmo objeto.
Outro problema que muitas pessoas se rendem presso desse fluxo contnuo, e
continuam a acumular objetos dos quais no tm a mnima necessidade. Isso
acontece com pessoas que foram muito pobres ou que tiveram grande necessidade
de dinheiro. Por terem desenvolvido um sistema prprio, natural, de visualizao
criativa, comearam a ganhar dinheiro; mas no estabeleceram limites para seu
objetivo, o fluxo, uma vez iniciado, seguiu em frente, passando a dominar a vida
dessas pessoas, que continuaram no fazendo nada a no ser ganhar dinheiro.
Todos os seus outros objetivos na vida se perderam, e algumas dessas pessoas
realmente morreram de fome porque no conseguiram controlar o fluxo de
dinheiro e desviar parte dele para atender suas necessidades bsicas. Elas foram
dominadas pelo poder das foras que colocaram em movimento. No conseguiram
usar o dinheiro para aquilo que originalmente queriam: ter bons momentos na vida.

Certa vez, li no jornal a histria de uma mulher que morreu de fome numa rua de
So Francisco, embora a polcia tenha achado em seu poder mais de mil dlares!
Outro exemplo desse tipo de coisa A Cano de Natal de Charles Dickens.
Ebenezer Scrooge passou a dedicar a sua vida tarefa de ganhar dinheiro depois
de passar por uma grande desiluso amorosa. Ele sentia que precisava de dinheiro
para compensar o que perdera. Scrooge, uma vez iniciado o fluxo de dinheiro em
sua vida, no conseguiu mais control-lo, e a acumulao de dinheiro passou a
controlar a sua vida, com excluso de tudo o mais.
Isso conclui a discusso terica da Lei da Limitao. Vou dar agora algumas
indicaes para orient-lo na prtica, e darei orientaes mais detalhadas na
parte final do livro.
Ento at o momento, o que voc tem de fazer para o seu trabalho de visualizao
criativa dar certo? Primeiro descobrir exatamente que objeto, coisa ou
circunstncia(s) voc quer produzir ou adquirir por meio das prticas de
visualizao criativa.
Isso decidido, faa uma descrio detalhada por escrito do objeto ou
circunstncia, e declare expressamente que isso tudo o que voc quer conseguir
por enquanto. Delimite o alvo de seu trabalho de visualizao assim como delimitou
suas etapas iniciais.
Como exemplo, suponhamos que voc esteja pretendendo conseguir um tapete
como o coletor de lixo de Paris. Voc teria que escrever no seu papel exatamente
como o que quer e para qu. Pode tambm acrescentar uma descrio de como
espera que o tapete seja usado e como espera que ele se sinta em uso (esta
parte importante; falaremos mais sobre isso no final). Agora conclua o que
escreveu fazendo uma declarao como: E com o objetivo de limitar os efeitos
desta operao, declaro aqui que o nico resultado fsico desejado este pequeno
tapete, com o qual espero conseguir profunda satisfao!

A Lei das Foras Opostas

Em todo tipo de operao mgica h sempre dois tipos de foras envolvidas.
Qualquer ao mgica, no plano fsico ou no plano interno, envolve dois tipos de
foras. Em outras palavras, para deixar o mais claro possvel, toda e qualquer
fora do nosso cosmo fsico , na verdade uma fora de dupla ao. Toda fora
tem uma natureza dual, sempre foi assim, e no poderia ser de outro modo. No
existe nada no universo fsico que no tenha dois lados. At Deus tem dois lados.
Ns usamos os dois lados de tudo, mas perdemos completamente a viso do outro
lado das coisas que usamos. Alguma vez voc j parou para pensar que toda vez
que voc se cobre com um cobertor est usando apenas um lado dele, e que o
cobertor tem um outro lado? Poderia o cobertor existir sem o outro lado, aquele
que voc no usa? (Este exemplo no muito bom, mas suficiente para fazer
com que voc pense nisso e tambm concorre para manter o conceito no termo
mais simples possvel)
Aqui est um exemplo diferente. Voc percebe que toda vez que dirige o carro
para frente est exercendo uma fora semelhante para trs? Se estudar um
pouco de fsica nas Leis do Movimento, ver que isso verdade.
Repetindo: quando usamos uma fora do plano fsico no usamos apenas um
aspecto dela, mas usamos seus dois lados simultaneamente. Tanto na ilustrao
simples do cobertor e na operao mais complexa do automvel temos de usar os
dois aspectos de uma fora ou no poderemos us-la. Na verdade, uma fora no
poderia existir, mesmo nos planos interiores, se no tivesse dois lados.
No entanto, quando usamos foras dos planos interiores para realizar alguma coisa
no plano fsico queremos usar apenas um aspecto da fora, e no os dois. Existe
uma razo para isso: um aspecto da fora trar a coisa para ns, e seu outro
aspecto a levar embora! Ou, em outras palavras, uma fora pode trazer algo para
ns e a mesma fora pode tir-la de ns! A concluso natural que se quisermos
uma determinada coisa, temos de nos concentrar no aspecto da fora que vai
trazer essa coisa para ns! imperativo, em todos os trabalhos mgicos e em
todos os tipos de trabalho, que voc reconhea a existncia do outro lado da
fora que est invocando. Lembre-se, quando voc evoca uma fora, atrai seus
dois lados de uma vez e ao mesmo tempo, e os dois tm poder igual. a falta de

conhecimento desse fato secreto que causa tanto problema nos trabalhos
mgicos de alguns pretensos magos. Ou sua operao mgica funciona alm da
conta ou simplesmente no funciona.
Portanto, quando quiser usar uma fora para realizar um certo tipo de trabalho,
deve usar o lado da fora que favorecer o que voc quer fazer, seja isso algo
construtivo ou destrutivo, e conter o outro lado da fora que estiver usando para
que ele no atue na operao que voc est realizando!
No contendo o outro lado da fora (o lado que voc no quer ativar), qualquer
operao que voc realizar ir colocar em ao os dois lados da fora
simultaneamente, e elas iro se anular mutuamente. Para que voc entenda melhor,
vou explicar de outra maneira. Quando voc comea uma operao mgica sem
conter um dos lados da fora, pode, e geralmente consegue, usar o aspecto da
fora que quer; mas medida que o tempo passa, o uso unilateral criar uma
tenso, ou presso, e essa presso cedo ou tarde ir ativar a fora oposta,
concentrada devido remoo do seu oposto, que a equilibrava. O resultado disso,
que parece pouco quando considerado assim, a completa neutralizao de todo o
trabalho feito anteriormente e, conseqentemente, a volta de todas as condies,
inclusive fsicas, que existiam antes do trabalho mgico ser iniciado. Em outras
palavras, isso acaba com a coisa toda. (Uma maneira de ver essa inverso rpida
em ao observar as pessoas numa corrida de cavalos. Um homem ganha uma
grande soma de dinheiro, obtida por meio da invocao e da presso das foras
dos planos interiores. Mesmo se isso feito na ignorncia, o poder da Vontade,
mesmo de um homem ignorante, muito grande (s vezes). Ento, poucos minutos
depois, a pessoa perde tudo o que ganhou. A fora deu e a tirou)
Se o trabalho de visualizao que estiver pretendendo fazer no envolver um
afastamento excessivo do seu ambiente e se a sua esfera da disponibilidade
estiver pronta para suprir o que voc estiver procurando, o fato de estabelecer
um limite sensato para suas operaes ser suficiente. Mas, se voc estiver
visualizando algo realmente grande, ou estiver tentando um trabalho realmente
mgico, ser absolutamente necessrio conter a fora dual oposta.
Sugiro que voc restrinja ao tipo de operaes especializadas que lhe introduzi
at agora; d um passo de cada vez e consiga gradualmente o que quer. Eu posso
lhe dizer com sinceridade que se voc conseguir uma coisa grande por meio desses

mtodos de visualizao criativa, a menos que se proteja contendo a fora oposta,

estar sujeito a perd-la novamente. Consiga tudo o que quer com os mtodos
graduais, cuidadosos e bem planejados que lhe ensinei, dando um passo de cada
vez, e assim voc conservar o que conseguiu, conseguir ainda mais e saber usar
tudo da maneira correta. Ganhar uma coisa por meio da visualizao criativa (no
tao grande a ponto de causar o deslocamento citado acima) e comear a us-la
imediatamente outra forma de conter a fora oposta.

A Lei da Barreira
Nesta sesso vou lhe apresentar um novo conceito: a lei que rege a arte da
visualizao criativa. Nunca encontrei essa lei da forma como vou apresent-la.
Chamei essa stima lei da visualizao criativa de A Lei da Barreira. Depois de
conhec-la, voc poder usar a arte da visualizao criativa de maneira um pouco
mais eficiente.
Na are da visualizao criativa existe muita confuso com relao ao uso de
palavras em contraposio a smbolos e figuras. Parece que existem duas escolas
de pensamento quanto ao uso de palavras versus smbolos e imagens, e nenhuma
delas parece ter um conhecimento conclusivo.
Nos ltimos trinta anos de estudo esotrico, conheci primeiro uma escola de
pensamento e depois a outra. Elas pareciam vir em ciclos. Primeiro vinham escolas
e livros que tratavam de palavras, mntras, cnticos, etc. depois escolas que se
dedicavam a visualizaes mentais, imagens, etc. certamente voc j ouviu falar
em Cou e seu Todos os dias, sob todos os aspectos, sinto-me cada vez melhor.
Ou melhor, A cada dia, de todas as semanas, sinto-me cada vez melhor. Voc
tambm j deve ter ouvido falar dos mntras orientais. Cnticos e contos de
fadas esto cheios de palavras como en-canta-mento (en=em, canta=cantar,
mento=estado de) e in-vocao (in=em, vocar=voz falando). Todas essas coisas
dizem respeito s palavras-sons. Parece que os estados tm de ser obtidos por
meio de palavras, e as coisas por meio de imagens mentais. Talvez pudssemos
dizer que o Oriente est interessado em estados, enquanto o Ocidente est
interessado em coisas. Portanto, presumo que a escolha seja sua. Se quiser
coisas siga as instrues dadas neste livro; se quiser estados siga a orientao
oriental, ou desenvolva seu prprio sistema com as informaes que obteve neste
livro.
A fala, no sentido de usar sons e palavras para transmitir idias, , na evoluo do
homem, uma inveno recente. Ao pensar em fala voc nunca deve confundir a fala
humana com a fala de Deus, como, por exemplo, na citao das escrituras: Deus
falou. A fala de Deus algo inteiramente diferente de sons voclicos humanos.
Mas como esse o nico tipo de fala que conhecemos, estamos sujeitos a
confundir uma com a outra. A fala criativa da divindade est relacionada com os
grnulos sonoros de Tattva Akasha. Grnulos sonoros so vibraes que moldam

a luz astral (o logos), formando todas as coisas, e ento as transformam em coisas

materiais por meio de um processo totalmente diferente.
Assim, a fala humana, devido sua inveno recente, no faz parte da profundeza
do nosso ser, da nossa mente inconsciente interior, mas apenas da nossa mente
consciente exterior (Voc sabe, pelo que estudou, que temos duas mentes, uma
interior e outra exterior: a exterior chamada de mente consciente, a interior,
de mente subconsciente).
A existncia dessas duas mentes em voc que causa todos os problemas do
mundo. Ou, talvez eu deva dizer que a separao dessas duas mentes causa todos
os problemas do mundo para voc (Para os que estiverem prontos para coisas
mais elevadas, vou dar uma dica importante quanto ao que iluminao realmente
: tornar-se um Mestre, tornar-se um Adepto, TORNAR-SE COMO UM DEUS,
significa fazer as duas mentes se fundirem em uma s! Explicao suficiente!)
Observe com cuidado o seguinte: as palavras (a fala) so a linguagem da mente
consciente, enquanto os sentimentos so a linguagem da mente subconsciente.
Repito: todos os problemas que temos no mundo, que nos impedem de viver esta
vida material de maneira bem-sucedida e plena, vm dos problemas de
comunicao entre essas duas mentes; da nossa ineficincia em fazer com que
essas duas mentes dialoguem, em fazer com que as idias e comandos sejam
transmitidos! O consciente tem de aprender a falar com o inconsciente! Na maior
parte da nossa vida raramente chegamos a dizer a ns mesmos qual o nosso
verdadeiro objetivo! Mas precisamos fazer isso.
Ao estudar este livro e aprender sobre a arte da visualizao criativa voc est
entrando numa nova fase da sua vida, em que poder aprender a se comunicar
adequadamente com a mente subconsciente e poder aprender a dar mente
subconsciente orientaes positivas e fazer com que ela obedea e as coisas dem
certo para voc.
Neste ponto, vou revelar dois grandes segredos, segredos que voc nunca saberia
exceto por meio de alguma sociedade secreta e somente sob solenes votos de
completo sigilo. Alm disso, nunca poderia us-los em benefcio prprio ou cont-

los aos outros para que eles tambm possam us-los. Use esses segredos em
proveito prprio, e depois revele-os a outras pessoas.
Primeiro grande segredo! Seu eu interior est ligado quase diretamente com as
foras interiores do cosmo fsico!!!
E o segundo grande segredo! As foras interiores do cosmo fsico so as emoes,
os sentimentos de Deus!
A palavra e-moco significa movimentao (algo se movimentando). Os movimentos
dos planos interiores so vibraes de tipos e formas diferentes. Assim que elas
entram em contato com a sua subconscincia do plano interior, tornam-se
visveis para voc, manifestando-se como emoes!
E o inverso, muito mais importante, tambm verdadeiro: suas emoes
subconscientes, geradas por voc, se expandem e entram em contato com as
foras dos planos interiores e as influencias para seu benefcio!
Agora, com essa explicao imperfeita e incompleta do fundamento bsico dessa
arte da visualizao criativa, podemos continuar. A razo de eu usar as palavras
imperfeita e incompleta que a modstia me impede de proclamar, como outros
o fazem, que eu dei a voc a verdade completa e a total verdade do ser. Tudo o
que lhe dei conhecimento, teoria o suficiente para permitir que voc prossiga
com seu trabalho nessa arte.
A arte da visualizao criativa seria uma questo extremamente simples se
pudssemos trazer existncia fsica, simplesmente falando, tudo o que
imaginam. Mas isso ns no conseguimos fazer. Voc poderia passar uma vida
inteira falando sobre o que quer que seja, e mesmo assim nem uma palavra chegar
sua submente. Ao falar, as palavras devem estar ligadas a sentimentos e
emoes. S assim a coisa funciona. No entanto, no podemos pensar, ou mesmo
nos comunicar no plano fsico sem o uso de palavras, e por meio das palavras que
o exterior deve se comunicar com o interior.
Porm, fico feliz em poder mostrar a voc que em meio a todas essas contradies
entre palavras e emoes e entre emoes e palavras, existe um outro caminho.

Inventei um nome (prtica que abominava nos outros, e aqui estou adotando outra
vez) para esse caminho: A Barreira!
Imagine um lugar na sua mente onde exista uma espcie de cerca. Essa cerca,
ou barreira, separa o ser exterior do seu ser interior; separa a mente consciente
na mente subconsciente. Voc, na sua mente consciente, est do lado de fora da
barreira, e voc, sua mente subconsciente, est dentro da barreira (Essa no
uma maneira muito boa de descrever, apenas uma explicao para expor uma
teoria de modo que sua mente tenha algo em que se apoiar. No exija demais
dessa teoria; afinal, assim que se acostumar com a idia, voc no ir mais usar
esse conceito).
Imagine que a barreira funciona da seguinte maneira: as palavras chegam at a
barreira, chocam-se contra ela, atravessam-na e ento emergem do outro lado, o
lado interior, na forma de emoes!
Inversamente, imagine as emoes chegando at o lado de dentro da barreira,
chocando-se contra ela, atravessando-a e emergindo do lado de fora, em forma de
palavras!
Quando puder visualizar essa operao, voc ter feito um grande avano no
domnio das artes esotricas.
Essa teoria da barreira pode no passar de uma inveno da minha mente para
ajud-lo a entender essas importantes operaes; mas voc pode ver por si mesmo
que algo parecido deve existir para isolar seu Ser Interior do seu Ser Exterior.
Se essa barreira no existisse, a mnima palavra levantaria um verdadeiro inferno
de emoes que no poderia ser controlado. Se a barreira no existisse, a mnima
emoo levantaria uma tempestade de palavras sem sentido para voc e todos os
demais.
A barreira retarda essas duas aes de transferncia e permite que a vida
continue de uma maneira mais ou menos organizada. Se voc compreender o
processo da barreira, voc poder controlar as aes da barreira, de ida e de
vinda, ou como se poderia dizer, o controle do trfego nas duas direes. Agora

voc pode conscientemente conjugar suas palavras com as emoes e as emoes

com as palavras.

A Lei do Mapa do Tesouro

A prxima lei que estudaremos chama-se A Lei do Mapa do Tesouro. Iremos
tambm considerar um outro instrumento que poder ser usado no trabalho de
visualizao criativa. Esse instrumento, o Mapa do Tesouro, um instrumento bem
conhecido e se resume na aplicao de alguns princpios mgicos bastante antigos.
Tenho razoes para acreditar que as figuras e decoraes das tumbas egpcias
eram antigos mapas do tesouro. No Egito, assim que nascia um membro da realeza
iniciava-se imediatamente a construo de uma tumba para ele ou ela. Nas paredes
das tumbas eram pintados desenhos retratando episdios da vida dele at sua
morte, mesmo enquanto eles ainda eram crianas. Esses desenhos mostravam a
criana cercada de todas as coisas boas da vida at a morte e mesmo depois dela!
Os desenhos mostravam os meninos vencendo todas as guerras e capturando um
grande nmero de prisioneiros. Em outras palavras, j se previa uma vida
maravilhosa para aquela criana. Esses pintados nas paredes das tumbas adquiriam
poder e vida por meio da mgica dos sacerdotes. Em todos os casos, a menos que o
sacerdote retirasse sua proteo mgica, esses desenhos preservavam a criana
durante toda sua vida, e ela vivia nesse caminho protegido durante sua vida fsica.
Atualmente, acho que as pessoas da Unity esto usando esse instrumento mgico
em seu trabalho. Parece um tanto estranho encontrar pessoas da Unity usando
esse tipo de instrumento mgico, uma vez que nenhuma de suas outras tcnicas,
constitudas principalmente de exerccios mentais e metafsicos, tem qualquer
relao com magia. Mas, seja como for, podemos agradecer por esse instrumento
mgico ainda existir, e por estar ao alcance de todos ns.
Voc deve se lembrar de uma senhora da histria que contei aqui em La Jolla que
ensinava esse sistema do Mapa do Tesouro. Um de seus alunos elaborou um mapa
para uma linda mulher e o outro para uma garrafa de usque, e ambos conseguiram
o que queriam, o que os deixou apavorados (Esses alunos foram muito mais
sensatos do que aqueles que pedem a lua com uma cerca em volta, na primeira vez
que usam uma tcnica de visualizao criativa).
A tcnica de preparar e usar um mapa do tesouro basicamente muito simples. A
primeira coisa a fazer arrumar uma grande folha de papel ou papelo, ou alguma
outra superfcie grande onde possa pregar coisas, digamos de 35 x 35 cm ou mais.
A superfcie do seu mapa deve ser conservada no lugar mais privado possvel.

No dever ser mantida onde outras pessoas possam acess-la livremente; e voc
deve mostr-la muito ocasionalmente, se vier a mostr-la, e mesmo assim s para
pessoas que tenham completa identificao com seus objetivos na vida. O marido e
esposa podero fazer um mapa juntos para benefcio mtuo, mas essa
praticamente a nica exceo a essa regra de sigilo. Portanto, faa do seu mapa
um segredo.
Depois de escolher a superfcie do mapa e mont-la longe dos olhares curiosos, a
primeira coisa a fazer traar uma linha limtrofe ao longo das bordas do mapa.
Por que? Para invocar a Lei da Limitao, naturalmente.
Como estudante de esoterismo, voc deve ter algum conhecimento dobre os
planos. Os planos interiores so tratados com maior profundidade no meu livro
The Art and Practice of Astral Projection . L mostrado como entrar nos planos
interiores e conhec-los de forma direta. Mas at ficar familiarizado com os
planos interiores dever acreditar em mim.
Assim, quando voc coloca uma linha limtrofe na superfcie do mapa, voc no s
est delimitando a superfcie do mapa fsico, mas delimitando tambm o
correspondente astral do mapa. Tudo o que existe no plano fsico tem um
correspondente nos planos interiores, at o topo da Criao. Agora voc entende
porque deve colocar limites no seu trabalho? Por exemplo, me disseram que os
desenhos de um tapete so duplicados no plano astral, e parece lgico que o sejam
se a idia dos correspondentes for verdadeira. Nos pases orientais, onde
natural que se conhea ou se perceba essas coisas automaticamente, quando um
tapete desenhado e tecido, costuma-se deixar falhas na sua trama para que
algum elemental que tenha ficado preso no padro do tapete possa escapar dali
(Isso tudo o que sei a respeito. Por que os elementais no conseguem escapar do
desenho pelos lados est alm do meu entendimento. Ouvi dizer que eles se
movimentam em linha reta. Isso no faz muito sentido na ausncia de
conhecimento positivo. Talvez eles sejam bem tolinhos, o que tambm j ouvi
dizer).
Seja como for, ao colocar uma linha limtrofe no seu mapa voc ir limitar o
alcance das suas operaes e estabelecer uma fronteira entre as figuras que
voc colocou no mapa para representar seus desejos. Lembre-se de que suas
figuras de desejo esto ligadas aos objetos fsicos reais nos planos interiores, e

essa ligao a razo bsica para o seu mapa dar resultado, e pode ser usado para
fazer voc conseguir as coisas que deseja.
Depois de terminados esses preparativos, voc pode comear a procurar imagens
que representam os seus desejos e o material para colocar no mapa. O que voc
deve procurar, seja onde for, so figuras que personifiquem seus desejos.
Onde encontrar essas figuras? Naturalmente, no nosso mundo moderno, ir
encontr-las em revistas, folhetos de propaganda, livros ilustrados, e coisas
semelhantes. uma sorte que tudo que objeto de desejo neste mundo esteja
representado por alguma revista.
Por exemplo, se as coisas que voc deseja se relacionam com alguma rea
especfica, procure uma revista especializada nesse assunto. Digamos, por
exemplo, que voc esteja interessado em cavalos. Ento ir procurar revistas
especializadas para criadores de cavalos, e nelas encontrar figuras de cavalos
que ilustram adequadamente seus desejos. O que eu quero enfatizar aqui agora
que a busca e a pesquisa que voc faz para encontrar a representao do
objeto de seus desejos ajudam imensamente a influenciar sua submente a
estimular as foras dos planos interiores a trabalhar a fim de realizar esses
desejos. Quando encontrar uma figura ou ilustrao que lhe transmita uma
emoo, recorte-a e pregue no seu mapa com fita adesiva. Use a sua
personalidade-imaginao-desejos-idias-emoes, e tudo o que existe
basicamente em voc, para fazer o seu mapa.
Aqui vo algumas instrues bsicas que voc poder usar em seu mapa. Se alguma
dessas idias lhe interessar, pode us-la; mas se no gostar, faa como quiser.
Voc pode colocar no alto do mapa a figura de algo inspirador e, na parte inferior
do mapa, a figura de algo que expresse o seu agradecimento. Poderamos dizer que
sonhos grandiosos devem ir para o alto do mapa, e desejos menores para perto da
base. Podemos considerar a base do mapa como mais perto do presente e o alto do
mapa como mais distante do presente. o lado esquerdo pode ser considerado o
lugar de onde as coisas vm, e o lado direito o lado das coisas que j chegaram ou
esto prestes a chegar. Se no gostar dessas idias, siga as suas prprias, o que
lhe parecer correto de maneira especial.

Escolha as figuras das coisas que deseja e coloque-as no mapa adequadamente.

Lembre-se da Esfera da Disponibilidade. Tambm tenha em mente as outras leis
da visualizao criativa que j aprendeu.
No caso do Mapa do Tesouro, no h nenhum mal em recortar figuras de coisas
sofisticadas, como carros, jias, casas e propriedades suntuosas, para que voc
possa olh-las e admir-las de modo a inspirar seu desejo por coisas melhores, e
desenvolver seu bom gosto e adquirir o hbito de pensar em coisas melhores o
tempo todo.
Pensar nas melhores coisas do mundo no ir prejudic-lo desde que voc veja
essas coisas da perspectiva correta. Chame essa sesso de cantinho do sonho ou
da idealizao, ou algo assim, desde que voc entenda o que . Lembre-se de que
voc pode ter todas essas coisas, por mais sofisticadas que sejam, mas tm que
vir por meio das leis do plano fsico, geralmente em troca de dinheiro. Uma coisa
certa: elas tm de vir para voc por meio da expanso da esfera da
Disponibilidade; portanto, voc tem de dar a essa esfera um tempo para se
expandir, para acumular.
Observei que cada pessoa monta esse mapa de um modo diferente; por isso dei a
voc a liberdade para mont-lo de acordo com a sua personalidade. A idia
principal procurar figuras de objetos que deseja. A busca dessas figuras
estimula o seu eu interior a agir; o fato de rever com freqncia essas figuras
refora e acelera as atividades dos planos interiores para que lhe tragam as
coisas que voc quer.
D uma olhada atenta no mapa todos os dias. Em algumas semanas, voc ser capaz
de trazer as figuras memria com facilidade. Ao recordar as figuras, voc
dever ser capaz de lidar com elas para adequ-las a si.
Citando novamente The Art and Practice of Astral Projection, a ultima seo
chamada Mtodo de Projeo de Smbolos. Depois de t-la estudado, chamo a
sua ateno para o fato de que voc pode usar esse mesmo mtodo de projeo
para projetar figuras do seu Mapa do Tesouro. Voc achar essa experincia
curiosa e compensadora. Esse tipo de projeo pode ser de grande ajuda para
estimular o seu eu interior a entrar em ao para conseguir o que voc quer.

Depois que aprender a conseguir os bens materiais que deseja, voc ser capaz
tambm de provocar outras mudanas: poder aprender a se curar, e a encarar o
mundo de maneira diferente.

A Lei da E-Moo
A palavra emoo tem a mesma raiz que a palavra movimento. A e-moo
viva. A verdade que parece haver evidencias de que a emoo na verdade parte
do seu ser o verdadeiro voc.
No podemos nos aprofundar demais aqui em psicologia e eu mesmo nunca entendi
a conexo psicolgica, mas realmente parece que uma emoo forte mesmo uma
parte profundamente associada ao seu ego. Por exemplo, se voc tiver uma emoo
forte e, por alguma razo, a rejeitar, a afastar da sua personalidade, voc ter
nas profundezas da sua mente um verdadeiro demnio que estar movendo cus e
terra para voltar a entrar em contato com voc.
Anos atrs, quando eu iniciava o estudo do caminho oculto, havia muita conversa
nos crculos esotricos sobre uma coisa chamada O Habitante do Limiar. Ningum
sabia exatamente o que era, mas todos falavam dele com a respirao contida e
grande medo. Nunca consegui descobrir exatamente o que era, e com o passar do
tempo esqueci esse assunto, e nunca mais ouvi at comear a me envolver com o
trabalho esotrico.
Ao completar o trabalho preliminar que me levou a escrever The Art and Practice
of Astral Projection, eu tinha resolvido muitos dos meus conflitos. Ou seja, eu
havia reincorporado a maioria das emoes que eu rejeitara anteriormente.
Portanto, quando comecei a fazer projees, usando os diferentes sistemas, no
encontrei nenhum habitante no meu limiar. Sim, havia algumas coisas como as
descritas no livro; rudos e vrias imagens surgiram durante as projees, mas
reconheci tudo isso como projees do sonho e, assim que comecei meu trabalho
com elas, elas desapareceram (que foi quando as recolhi de volta em mim). Admito
que na poca eu no as reconheci como projees minhas, que eu havia rejeitado
anteriormente. S agora estou encarando essas coisas de modo diferente,
relacionando-as com meu trabalho esotrico.
No posso dar um curso de psicologia, pois no sou qualificado para isso; nem
poderia faz-lo neste pequeno livro. Mas ao considerar esta Lei das E-Moes, vou
comentar sobre essa questo do limiar. Esse limiar o portal por onde as emoes
entram. Naturalmente, ao me referir visualizao criativa estou me referindo a

emoes novas, e no a velhas, como seriam as projees rejeitadas. Estou

preocupado com o fato de as antigas emoes interferirem com as novas.
Agora, por favor, no seja sugestionvel a ponto de ficar com medo deste
trabalho. Provavelmente todos ns temos projees rejeitadas em nossa vida. Se
voc sentir alguma convulso emocional bem profunda quando comear a fazer
este trabalho, ou se isso lhe ocorrer mais tarde, ento pare e procure a ajuda de
um psiclogo, pois voc poder estar entrando em contato com srias represses.
Isso no acontece com freqncia; na verdade no conheo nenhum caso
pessoalmente; mas como existem tantos malucos no mundo proclamando os perigos
do estudo esotrico, melhor adverti-lo do que no dizer nada.
A idia que est por trs do estudo esotrico esclarecer, ou resolver, as partes
rejeitadas da sua personalidade e traz-las de volta. Assim voc poder avanar
para coisas maiores (Como eu disse antes, no entendo a idia de rejeio, e
ningum entende, mas a idia principal esclarecida. E no importa de quantas
maneiras diferentes isso seja dito). Por outro lado, se voc sentir uma leve
agitao emocional, tente control-la voc mesmo, e prossiga com seu trabalho.
Um mtodo de usar as e-moes, geralmente utilizado por antigos mestres de
visualizao criativa natural, era instruir os alunos a sentir (sem lhes dizer
como) que eles j tinham o objeto desejado e que os estavam usando, e eles as
conseguiriam na hora oportuna.
Esta idia parece ter se baseado originalmente numa das poucas partes autenticas
do Novo Testamento.
Afirma-se que Jesus teria dito: O que quer que voc queira, acredite que j o
tem, e voc o ter.
Tenha f em Deus. Digo-lhe isto: se algum disser a esta montanha, Ergue-te e
lana-te ao mar e no tiver dvidas no corao, mas acreditar que o que diz vai
acontecer, assim lhe acontecer. Por isso lhes digo que tudo quanto pedirem em
orao, acreditem que receberam e assim ser (Marcos 11:23).
Naturalmente essas orientaes esto muito simplificadas e so dirigidas a
pessoas capazes de lidar com as leis da visualizao criativa naturalmente. Agora

voc j sabe, com seu estudo, que existem muitos outros fatores e leis que
precisam ser levados em considerao para se fazer a visualizao criativa dar
resultado. E, ao conhec-los, voc poder utiliz-los apropriadamente e conseguir
que todos colaborem em seu favor.
Ento, como fazer para usar a Lei da Tcnica da E-Moo na ntegra? (Esta
explicao deveria estar na sesso prtica, mas vou incluir parte dela aqui e
aprofund-la depois) Podemos voltar ao caso do jovem coletor de lixo de Paris,
pois sua histria a mais simples para ilustrar o princpio, que o mesmo em todos
os casos. Voc se lembra que a primeira visualizao dele foi para conseguir um
pequeno tapete que protegesse seus ps nus quando sasse da cama pela manh?
Ele conhecia a sensao do cho frio; portanto, no tinha que imaginar (ou
visualizar) ESSA sensao. Assim, o uso da lei da e-moo como aplicada a esse
coletor deixando de lado todas as outras leis, consistia do jovem sentir seus ps
j protegidos pelo tapete, e deixar essa sensao gerar a sensao-emoo de
prazer e satisfao. Vou repetir: a sensao de prazer do desejo satisfeito gera a
emoo de felicidade e satisfao!
Mas h mais um detalhe nesse trabalho de E-Moo. Vamos considerar outro tipo
de emoo com que estamos familiarizados: a emoo chamada desejo.
Um pretenso mestre ocultista me disse uma vez que essa palavra desejo (em
ingls, desire, de=de, sire=Pai ) significa do pai. Isso no verdade em termos
etimolgicos, como uma olhada no dicionrio ir mostrar, mas a idia no de todo
ruim.
O argumento que se usa o de que todos os desejos so bsicos, todos derivam de
uma causa bsica, que pode ser relacionada com uma idia central de Divindade.
Para levar essa idia mais adiante podemos dizer que a Divindade bsica deseja o
bem de todos, inspira o desejo em todos os seres para fazer com que procuremos
alcanar essa coisa boa que a Divindade j criou para todos. Com certeza, sem
desejo ningum faria nada.
Espero que voc consiga ver que o desejo uma emoo bem-vinda, que deve ser
cultivada, desenvolvida e praticada.

Naturalmente, a melhor forma de praticar o desejo relacion-lo com algo que

voc queira. Voc tem idias o tempo todo sobre coisas e circunstncias que quer
que aconteam. E isso que voc est estudando neste livro. Use o Mapa do
Tesouro o mximo que puder. Encha-o com figuras de coisas que deseja e deleite
seus olhos com elas. Tudo colabora. O cu o limite. No desista. Tenha
conscincia de que pode conseguir tudo o que importante para voc: um bom
emprego, um carro novo, sade, boas notas, idias criativas, qualquer coisa
realmente queira. Voc responsvel por voc; portanto, deve decidir o que quer.

A Lei da Inverso dos Planos

Esta Lei da Inverso tem certa importncia; por isso voc precisa saber algo
sobre ela. Na prtica, ela pode fazer pouco mais do que deix-lo perplexo
medida que voc atravessa os planos, se estiver observando os efeitos da inverso
por meio da clarividncia. Voc pode ter lampejos disso enquanto estiver seguindo
outras orientaes dadas neste livro.
No caso de voc realmente ter um lampejo clarividente, e notar um nome ou
cartaz colocado em algum lugar, ir observar que as palavras esto invertidas,
como num espelho. Essa praticamente a nica vez que voc ir perceber a
inverso, pois nem sempre a cena to clara. Uma rua invertida, por exemplo,
parece muito com uma rua comum, e necessrio certa ateno para observar que
ela est invertida. Esse tipo de exame detalhado geralmente no possvel numa
cena de sonho.
Nesse lampejo clarividente voc poder estar passando por um plano, e no
momento (existe tempo real ali) em que parar para ver por que o cartaz est
invertido, ter passado desse plano, e no plano seguinte as palavras estaro certas
outra vez.
A razo disso a seguinte: em relao ao nosso plano, o prximo plano interior o
inverso deste! E o plano seguinte, o inverso daquele! E assim sucessivamente, em
todo o cosmo fsico. Ou dizendo de maneira mais simples, cada plano interior o
avesso do outro. O que aqui est vindo, l est indo!
Eis um exemplo bem simples, de certa maneira simples at demais. Procure
entend-lo bem. Digamos, por exemplo, que no nosso plano fsico estamos
planejando fazer um piquenique. Ento, iramos fazer as coisas numa determinada
seqncia: planejamos o piquenique, compramos a comida, preparamos a comida,
embrulhamos a comida, colocamos a comida numa cesta, nos deslocamos at o local
combinado, nos divertimos o dia todo, comemos a comida, e depois voltamos para
casa.
Se houvesse um piquenique no Plano Etrico (o plano seguinte a este), para ir a
esse piquenique, teramos de ir primeiro para casa, passar o dia todo no local do
piquenique, arrumar a comida na cesta, preparar o alimento, cozinh-lo, comprar a

comida, planejar o piquenique, etc. veja que mal d para manter o sentido ao
escrever essas coisas, mas assim que funciona o plano seguinte a este.
No captulo anterior, contei que numa das poucas partes autnticas do Novo
Testamento Jesus teria dito: O que quer que voc queira, acredite que j o tem,
e voc o ter. Agora, em vista desse processo de inverso, voc percebe por que
comea a conseguir uma coisa sentindo que j a tem? Ao fazer o trabalho de
visualizao criativa dessa maneira, voc estar trabalhando com as Leis dos
Planos Interiores, e no contra elas.
Pode-se argumentar que o ato de pensar faz parte deste plano fsico inferior, e o
sentimento e as emoes fazem parte do plano fsico seguinte (qualquer que seja
o nome que voc lhe d). Agora espero que voc perceba como usar pensamentos e
sentimentos juntos para conseguir o que deseja.

Chegamos agora ao fim das sees dedicadas ao estudo das Leis da Arte da
Visualizao Criativa.
Na primeira parte deste livro tratei do objeto da visualizao criativa. Depois
apresentei dez fatores diferentes que afirmei serem leis e prticas esotricas
que estavam diretamente relacionadas com a visualizao criativa. Primeiro
apresentei essas leis e prticas e depois as descrevi em detalhes. Embora eu
tenha dito que apresentaria a prtica dessas leis na parte final do livro, mencionei
algumas prticas na primeira parte. Para podermos nos aprofundar no uso e na
prtica dessas leis dando exemplos, vou ter que repetir algumas questes j
discutidas.
A Lei da Visualizao Fsica
Para os que no foram agraciados com poderes naturais de visualizao, e eu
certamente no o fui, a apresentao desta lei, e sua prtica, um presente de
Deus. Embora a capacidade de visualizar mentalmente seja, com certeza,
necessria para a visualizao criativa, mesmo assim nenhum mestre que eu saiba
deu a essa questo a importncia que ela merece, e muito menos deu instrues
para o leitor desenvolver essa capacidade. Eu tive que desenvolver toda essa
questo de visualizao sozinho. Descobri que havia diversas maneiras de
aumentar nossa capacidade de formar imagens mentais e desenvolvi vrios
mtodos para faz-lo.
A Tcnica da Visualizao Fsica
A Segunda lei est muito relacionada com a primeira, mas decidi dividi-las em
duas porque essa questo da visualizao nunca havia sido tratada antes, e a
importncia de ter imagens mentais claras nunca tinha sido enfatizada dessa
maneira antes. Como primeiro trabalho na prtica da visualizao mental, sugeri a
voc um ritual para aprender e praticar, tanto mental quanto fisicamente. Esse
ritual muito antigo e muito eficiente, quando realizado de forma correta. Espero
que voc no o tenha negligenciado. Eu o apresentei logo no incio para que voc
tivesse alguma coisa para fazer enquanto estudava o resto do livro. Se voc seguiu
minhas instrues e executor o ritual, j deve ter desenvolvido uma notvel
capacidade de visualizao. O ideal que voc seja capaz de executar todo o
ritual enquanto medita, ou melhor, que seja capaz de repassar todo o ritual com o

olho da mente, fazendo todos os gestos e todos os movimentos na sua imaginao.

Se ainda no fez isso, no desanime. Comece a pratic-lo quando sentir vontade.
Como Trabalhar com os Smbolos
Agora vou lhe ensinar mais algumas prticas de visualizao. Voc ir encontrar
quatro smbolos em preto-e-branco no final do livro. Esses mesmos smbolos so
apresentados em cores na mesma seo. Eles podero ser recortados e colados em
papelo para que voc possa manipul-los.
Para continuar seu trabalho com esses smbolos voc mesmo deveria faz-los,
primeiro em papel comum e depois em papel vegetal. Mantenha-os bem guardados
e protegidos, para que outras pessoas no os vejam ou tenham a chance de
manipul-los. medida que voc usar os seus smbolos eles devero ficar cada vez
mais eficientes, carregados com o seu magnetismo e com o magnetismo das foras
que voc invoca. Por enquanto, voc pode usar os smbolos coloridos deste livro
como objetos de visualizao para desenvolver essa capacidade (outros usos
desses smbolos so apresentados no meu livro The Art and Practice of Astral
Projection, para um trabalho mais avanado).
A seguir, eu ensino como usar os smbolos para praticar e desenvolver a
visualizao. Cada vez que voc iniciar o trabalho, faa primeiro o ritual,
fisicamente, pois o outro trabalho ser mental. O ritual fsico, portanto, servir
como um bom exerccio de compensao. Se tiver tempo para fazer o ritual faao; se no tiver, no se sinta culpado Poe no faz-lo todas as vezes.
Exerccio de Visualizao
Inicie seu trabalho ficando bem vontade. Use uma mesa e uma cadeira de
tamanho conveniente. Pode deixar uma msica tocando, desde que seja suave,
calma e no estimulante. Coloque sua frente o carto com o quadrado amarelo e
contorno azul, o carto do elemento terra, com uma luz incidindo por detrs dele,
se possvel. Olhe-o calmamente. No force os olhos de maneira nenhuma. No
primeiro dia olhe o carto por uns trs minutos, e depois aumente gradativamente
o tempo para cinco minutos, mas apenas uma vez por dia. Se sentir algum tipo de
tenso, interrompa o exerccio por um ou dois dias.

Passados os cinco minutos, feche os olhos e voc ver, na sua viso interior, uma
imagem duplicada do smbolo em cores complementares. Observe essa imagem
calmamente e no faa nenhum esforo mental para interferir nela. A imagem
ficar ntida e depois vai ficar menos ntida e, em seguida reaparecer, cada vez
mais fraca. Observe-a at desaparecer. No interfira de forma nenhuma na
imagem; apenas observe-a enquanto desaparece.
Repita esse trabalho com cada um dos smbolos, um de cada vez, por uma semana.
Depois de ter feito esse trabalho durante algumas semanas, tente trazer as
imagens de volta memria, ao olho da mente. Tenho certeza que voc se alegrar
ao descobrir que, em duas ou trs semanas de trabalho, ser capaz de visualizar
as imagens facilmente e em cores!
Quando atingir esse ponto, voc saber que consegue visualizar adequadamente se
praticar da forma correta. Tudo o que tem a fazer olhar o que voc quer
visualizar durante tempo o suficiente para fix-lo na memria (No isso o que
realmente acontece; voc faz muito mais do que meramente aprender a lembrar e
visualizar observando um objeto por um determinado tempo. O fato de olhar afeta
as foras dos planos interiores; mas por ora tudo o que voc tem de saber a
maneira de fazer isso. As razoes esotricas dessa prtica s sero trabalho mais
avanado).
Agora, voc pode praticar observando figuras ou objetos, coisas que voc quer
ter, usando a mesma tcnica explicada acima. J lhe falei dos Mapas do Tesouro, e
por meio deles que voc poder praticar seu trabalho de visualizao da
maneira completa e proveitosa. Nada mais verdadeiro do que o velho ditado: A
prtica faz a perfeio. Pelo menos neste caso.
A esfera da Disponibilidade
Esse conceito desvendou uma dimenso inteiramente nova do trabalho de
visualizao criativa. At ento sua concepo bsica era a de que qualquer coisa
daria certo se voc visualizasse ou pensasse no que pretendia conseguir, por um
tempo suficiente e com a devida intensidade.

Isso verdade, mas o processo criativo funcionava de maneira diferente de

acordo com as pessoas. s vezes dava certo de um jeito e s vezes de outro, mas
parecia funcionar de maneira diferente dependendo do momento e da pessoa.
s vezes a visualizao criativa parecia simplesmente no funcionar. Outras
vezes, com certas pessoas, ela demora para dar resultado. Para outras pessoas,
era tudo muito rpido. Qualquer um de ns que j tentou usar esses mtodos sabe
do que estou falando. E, mesmo assim, no havia a quem recorrer. Os mestres do
Pensamento Positivo que usavam essa lei consideravam uma blasfmia questionar
seus mtodos. Essa atitude tornou muito difcil conseguir uma avaliao razovel
da visualizao criativa e de suas limitaes, ou mesmo elaborar algum tipo de
teoria que explicasse por que ela no funcionou. Muitos alunos achavam que os
mtodos de visualizao criativa no davam resultado para eles, no importava o
que fizessem.
Depois que eu descobri o conceito da Esfera da Disponibilidade, consegui sanar
muitas das antigas dificuldades que os alunos tinham. A resposta simples, no
ocultista, que as pessoas no so iguais e, obviamente, o que d certo para uma
nem sempre d certo com outra. Elas no so as mesmas, no so criadas iguais. A
vida e os recursos de cada um diferem de pessoa para pessoa.
Isso significa que, para ter bons resultados, cada estudante deve abordar a
visualizao criativa de um modo especfico. Poderamos conseguir resultados
muito melhores com o mtodo da visualizao criativa se fssemos todos to
miserveis quanto aquele coletor de lixo de Paris. Ele tinha to pouco que sabia
exatamente o que queria: uma coisa to insignificante quanto um pequeno tapete!
E, comeando com essa necessidade especfica, ele conseguiu desenvolver, passo a
passo, uma Esfera da Disponibilidade que acabou por abarcar uma grande
quantidade de bens matrias. Espero que voc leia isso vrias vezes at entender
completamente.
Vamos tratar agora do nosso trabalho com a visualizao criativa. Como no
estamos to pobres quanto o coletor de lixo de Paris, nosso problema muito
maior do que o dele! O coletor conhecia exatamente a sua situao, e ns no
conhecemos exatamente a nossa. Quase todos ns temos alguma coisa . eu j disse
antes que a maioria de ns pertence classe mdia, embora haja muita discusso
sobre o que isso significa. Quero dizer aqui que no somos nem ricos nem pobres,

mas estamos longe de ser milionrios. Se voc for uma pessoa normal, quer
progredir, quer melhorar sua situao material. Para muitos de ns, ter apenas um
pouco quase to ruim quanto no ter nada.
Seu problema difcil, mas no insolvel. Usando as informaes j transmitidas,
voc poder redefinir seu problema da seguinte maneira: sua esfera da
disponibilidade atual esta estacionada. Voc quer aumentar a sua esfera da
disponibilidade de modo que ela se amplie para incluir as coisas que voc acha
necessrias para a sua felicidade e bem-estar fsico.
Ento, o problema redefinido agora fica assim: voc precisa encontrar o ponto
exato onde e a partir do qual voc vai elaborar ou organizar seu trabalho em sua
atual esfera da disponibilidade. Para comear, isso que voc tem que fazer.
Para fazer isso, voc precisa descobrir como est a sua Esfera da Disponibilidade.
Voc precisa examin-la de maneira realista,e no se deixar enganar com uma
avaliao otimista ou fantasiosa demais. Voc ter de comear com sua atual
esfera da disponibilidade e faz-la aumentar at o ponto em que ela possa abarcar
todas as coisas que voc quer.
Antes de poder iniciar esse trabalho, h duas coisas que voc precisa saber e
fazer.voc precisa ter uma idia exata do que quer fazer no futuro. Precisa saber
o quer que acontea na sua vida at o fim dos seus dias, pelo menos de maneira
geral, se no puder ser exato. Tente colocar isso no papel da melhor maneira
possvel.
Agora que voc j registrou seu objetivo, ao olhar para ele tem de entender que
aquilo que voc quer tem de vir por meio da sua Esfera da Disponibilidade. D-lhe
ento, uma boa olhada, para avali-la bem.
Seu trabalho agora se torna to pessoal que no possvel orient-lo daqui para
frente. por meio da sua prpria avaliao que voc ter idia da situao. Posso
dar-lhe alguns exemplos. Digamos que sua avaliao o convenceu de que, no futuro
imediato, seu atual emprego corresponda sua Esfera da Disponibilidade.
Obviamente, para que voc consiga tudo o que quer na vida, sua Esfera da
Disponibilidade tem que ser ampliada. Faa um exame aprofundado do seu
emprego atual. Sei que uma coisa banal para se dizer, mas voc est fazendo seu

servio direito? Est se esforando realmente o mximo que pode? Supondo que
voc decidiu, por exemplo, que seu emprego corresponde sua atual Esfera da
Disponibilidade, ento para conseguir um emprego melhor vai precisar ampli-la.
Como eu disse, seu trabalho a partir desse ponto to pessoal que eu no posso
mais orient-lo alm desse ponto.
A Lei da Limitao
Vamos agora considerar a 5 lei. Algumas das prticas relacionadas com muitas
dessas leis esotricas exigem pouco mais do que o uso adequado do bom senso,
aliado a um certo entendimento da natureza dos planos interiores. A maioria de
ns acha que os planos interiores no tm as mesmas limitaes do plano fsico, e
isso verdade, mas essa liberdade refere-se unicamente aos planos interiores.
To logo essas foras se liguem a este plano elas se tornam submissas s leis do
plano fsico, e isso o que queremos.
Pode-se ter uma idia de como atuam as foras dos planos interiores a partir das
palavras de Arthur Edward Waite, um escritor ocultista da virada do sculo.
Tenho um livro escrito por ele, publicado em Londres em 1898. no captulo inicial
ele faz as seguintes consideraes sobre os planos interiores, embora num tom um
pouco jocoso (no o leve a srio demais):
L (nos planos interiores), todos os paradoxos parecem reais, as contradies
coexistem logicamente, o efeito maior que a causa e a sombra maior que a
substancia. L, o visvel se dilui no invisvel, o invisvel se manifesta
abertamente, o deslocamento de um local para outro realizado sem
percorrer a distncia intermediria, a matria passa atravs da matria. L
duas linhas retas podem ocupar um mesmo espao; o espao tem uma quarta
dimenso e campos inexplorados alm dela; sem metforas e sem
subterfgios, o crculo matematicamente quadrado. L, a vida prolongada,
a juventude renovada, a imortalidade fsica assegurada. L, a terra se torna
em ouro e o ouro em terra. L, as palavras e desejos tm poder criativo,
pensamentos so coisas, o desejo realiza o seu objeto. L... as hierarquias de
inteligncia extraterrena esto ao nosso alcance... L, a Lei da Continuidade
suspensa pela interferncia da Lei superior da Fantasia, superior a ela (A. E.
Waite, The Book of Ceremonial Magic Londres: William Rider & Son, 1911,
publicado originalmente em 1989, pp. 3-4).

Como disse, Waite estava falando em tom de brincadeira, mas ele nos d algumas
idias a respeito das diferenas que se considera existir entre os planos
interiores e este plano.
Para seu trabalho de visualizao criativa, s preciso lembrar que as foras dos
planos interiores no esto sujeitas a nenhuma forma de confinamento do plano
fsico inferior at que sejam ligadas a ele de algum modo. Uma vez ligadas ao plano
fsico, essas foras ficam confinadas e contidas, de modo que voc possa
manipul-las.
Nesse tipo de trabalho mental mgico que estar fazendo, voc pode facilmente
evocar as foras dos planos interiores; elas, no entanto, se dispersam em todas as
direes com igual facilidade. Porem, existe uma maneira de cont-las. Como voc
est fazendo um trabalho razoavelmente simples, ser suficiente moldar essas
foras a uma forma, que ser a imagem visualizada da forma-objeto.
Ou, se voc fizer uma afirmao antes de iniciar o trabalho de visualizao
criativa, isso dever ser suficiente para conter as foras na medida
correspondente ao trabalho que voc estiver realizando. Procure definir um
desfecho para cada etapa do trabalho que estiver fazendo. No desenvolva todo o
seu trabalho de visualizao criativa ao mesmo tempo. Classifique seus desejos em
sees e trabalhe para conseguir a realizao de uma seo por vez, completando
cada seo e fechando- esses procedimentos serviro para conter as foras dos
planos interiores que voc conseguir captar para o seu trabalho.
Tenha em mente as histrias que lhe contei sobre os avarentos que atraram um
fluxo de prosperidade e depois no conseguiram gastar o dinheiro em nada til,
nem mesmo para comida, e acabaram morrendo de fome. Isso costuma acontecer
quando a pessoa quando a pessoa visualiza o dinheiro, em vez de visualizar coisas
ou circunstncias. Procure fazer seu trabalho de visualizao visando coisas ou
circunstncias, e no apenas dinheiro. Visualizando apenas dinheiro, voc poder
consegu-lo e depois no ser capaz de gast-lo nas coisas que voc quer. Mesmo
acontecimentos normais podem impedir que voc use o seu dinheiro para comprar
o que quer.

Uma vez tive uma experincia peculiar nesse sentido. Estou escrevendo este livro
numa mquina IBM. Desde que eu conheci este tipo de mquina eu quis ter uma.
No fiz nenhum trabalho de visualizao para consegui-la, porque minha Esfera da
Disponibilidade dava-me condies de obt-la. O trabalho que fiz foi para
encontrar a melhor mquina usada possvel pelo menor preo. Tive que ouvir muita
conversa de vendedor nessa busca e isso se tornou uma espcie de jogo divertido
(outra coisa a ser incorporada no seu trabalho: torne-o divertido). Encontrei uma
em Hollywood e quase a comprei, mas no tinha realmente gostado dela, e o preo
era um pouco mais alto do que eu achava que poderia pagar. Depois de pensar um
pouco acabei desistindo. Ento, na minha viagem seguinte a Los Angeles encontrei
uma esplndida mquina que era exatamente o que eu queria, a um preo muito
prximo do que eu tinha decidido gastar. Neste momento, no entanto, ainda me
vejo lendo o jornal e conferindo os preos das mquinas de escrever. Ainda tenho
a sensao de comprar uma IBM, e tenho duas agora! No meu caso a sensao no
forte demais, mas ela existe, e se eu desse muita ateno a ela, isto poderia me
causar problemas. Eu poderia acabar comprando mquinas de escrever sem
precisar. Poderia at mesmo comprar umas mquinas a mais a um bom preo e
revend-las com lucro, o que uma alternativa aceitvel. Portanto, esteja atento
s vontades que persistem depois de terem sido satisfeitas. Canalize-as para
outras coisas o mais rpido possvel.
A Lei das Foras Opostas
Nosso cosmo fsico governado pela polaridade muito mais do que imaginamos.
Realmente, ser capaz de perceber a polaridade do cosmo fsico e ser capaz de
reconhec-la, prova de inteligncia. Ento, por favor, a partir de agora, olhe
sua volta e leve em conta a natureza dualista do Universo. Por favor, lembre-se de
que tudo o que sobe tem que descer. preciso que a pessoa seja bem evoluda
para reconhecer a polaridade, e mais bem evoluda ainda para tirar vantagem
disso. At mesmo uma coisa to mundana quanto o mercado de aes mostra esse
efeito muito claramente. Quando as aes sobem, a pessoa menos evoluda
atrada por esse efeito e arrastada para um mercado em ascenso. Quando as
aes caem, ela fica profundamente desanimada e pula fora. As pessoas observam
os efeitos e no percebem as causas. No me lembro o nome do milionrio que
disse, com muita franqueza, que ele era to rico porque comprava quando todos
estavam vendendo e vendia quando todos estavam comprando. Naturalmente
ningum acreditou nele e continuaram a fazer como vinham fazendo.

A questo que todas as foras que influem sobre o plano fsico tm dois lados.
Toda fora que voc contata ao fazer um trabalho esotrico tem essa duplicidade;
quando voc a evoca, voc entra em contato com esses dois lados
simultaneamente.
Embora voc possa conseguir que a fora trabalhe durante algum tempo para voc
da maneira que voc quer, chegar um momento, mais cedo ou mais tarde, em que
o lado oposto da fora assumir o controle e, devido a essa inverso, voc ir
perder tudo o que ganhou! E em geral isso ocorre quando menos se espera.
Como se proteger desse efeito de inverso devido natureza dualista de todas as
foras? Em seu trabalho de visualizao criativa dever ser suficiente se, com a
conscincia dessa duplicidade, voc acrescentar, ao escrever sua afirmao, algo
assim: Tambm quero que, ao alcanar o objetivo deste trabalho especfico de
visualizao criativa, nenhuma inverso ocorra, mas que a fora oposta fora que
estou invocando no seja ativada, para que possua este objeto enquanto puder
us-lo com proveito e em meu benefcio. Voc tambm poderia fazer uma
declarao do tipo: Vou ser proprietrio deste objeto at que possa ser
substitudo por um melhor, etc. na prtica, qualquer afirmao desse tipo servir
para conter a fora contrria.
Voc poder usar uma afirmao desse tipo desde que faa isso com bom senso e
sinceridade. O problema no fracassar na tentativa de conter a fora contrria,
mas ignorar a reao das foras dualistas ou o fato de que as foras tm dois
lados.
Um dos casos mais reveladores que ouvi com relao ignorncia dessa natureza
dualista das foras o caso da Sra. Eddy, fundadora da Igreja da Cincia Crist,
a quem todo adepto da metafsica deve ser agradecido pelo seu trabalho pioneiro
nessa rea. Dizem que durante seus ltimos anos de vida ela sofreu de estranhos
ataques noturnos, durante os quais sofria uma profunda angstia. Ningum
conseguiu encontrar a verdadeira razo desses ataques. A Sra. Eddy se referia a
eles como Magnetismo Animal Maligno. Tenho certeza que esses estranhos
ataques eram provocados pelo outro lado das foras que ela invocava e ensinava
os outros a invocar, sem cont-lo. Tudo mostra que isso verdade. O magnetismo
animal maligno poderia ter sido o lado oposto da fora chamada amor divino, que
ela tanto invocava. No estou querendo desrespeitar a Sra. Eddy e nem iniciar

uma polmica. Tenho por ela grande respeito e dou-lhe pleno crdito pelo grande
trabalho que realizou.
A Lei da Barreira
Palavras e emoes so instrumentos que usamos no trabalho de visualizao
criativa. Para esse trabalho, voc precisa ter um bom sortimento de palavras e de
emoes! Porm, se voc tem apenas algumas palavras sua disposio, no tem
problema, desde que essas palavras estejam ligadas a emoes fortes. So as
emoes fortes que fazem o trabalho nos planos interiores, e no tanto as
palavras. Sem uma forte emoo esse trabalho praticamente impossvel. Muitas
pessoas tm medo de sentir emoes fortes. No entanto, o desejo a fora que
impulsiona a vida. Sem ele no somos nada. Muitas pessoas, quando perdem a
vontade de viver, simplesmente deitam e morrem, sem que nada possa ser feito.
Ao usar a lei seguinte, lance mo do desejo para tudo o que vale a pena. Se sentir
que seus desejos devem ser avivados, ento, desde que mantenha a conscincia do
que est fazendo, sonhe um pouco acordado ao pensar no seu Mapa do Tesouro.
Encontre figuras que o faam vibrar, brinque com essa vibrao e faa com que
ela fique cada vez mais forte.
A Lei do Mapa do Tesouro
Conheo um instrutor muito bom que ensina seus alunos a imaginar toda a cena
dos acontecimentos que desejam que ocorram. Voc pode usar esse recurso com
as figuras que coloca no seu Mapa do Tesouro. Organize-as de modo que elas
formem uma espcie de histria. Use a imaginao para criar com elas uma
seqncia de acontecimentos que levem materializao do objeto ou das
circunstancias desejadas. No se preocupe se as figuras no tiverem
continuidade; com a imaginao faa pontes entre elas. A idia principal
estimular suas emoes para que elas produzam um efeito no seu subconsciente.
Ao criar esses sonhos deixe-se levar pela imaginao. Faa os personagens das
figuras dizerem e fazerem o que voc quer que eles digam ou faam. Porm,
melhor no imaginar pessoas reais, que voc conhece. As pessoas reais tm a
capacidade de sentir o seu trabalho e essa sensao provocar correntes de
oposio s suas propostas. Trabalhe apenas com pessoas imaginrias e com

figuras. Assim voc estar trabalhando com a representao das coisas reais,
sobre as quais poder ter controle muito maior do que sobre pessoas e/ou coisas
reais. Essas representaes so muito mais fceis de controlar do que as coisas
fsicas que representam, e muito se pode fazer ao trabalhar com elas. Portanto,
no trabalhe com pessoas reais, pois os resultados podem ser bastante
insatisfatrios; no desagradveis, apenas insatisfatrios.
A Lei das E-Moes
A Lei das E-Moes estende-se at a lei seguinte: a lei da inverso. Todas as leis
esto muito bem interligadas, particularmente quando mostramos detalhadamente
suas diferenas, como fazemos agora. Dou aqui outra definio de E-Moo: uma
emoo sempre est relacionada com o tempo presente. no pode existir uma
emoo futura. Todas as emoes esto no presente! voc pode sentir uma emoo
ligada a algo que acha que pode vir a ter no futuro, mas voc a sente agora! No d
para pensar numa emoo sem t-la!
Esse raciocnio a base para se trabalhar com emoes. H uma outra maneira de
olhar essa questo: como o plano seguinte a este o inverso deste, pode-se
consider-lo como uma espcie de espelho e ver nesse espelho as coisas que se
quer. Suponha que voc v a esse plano como quem se coloca frente de um
espelho, e projete algo que deseja nesse espelho (na sua imaginao). Bem, est ali
a coisa que voc quer, visvel nesse espelho (plano interior)! E, como ela existe no
espelho agora, como resultado de seu trabalho de visualiz-la ali, ela j tomou
forma tambm nesse plano interior, ou voc nem sequer poderia v-la na sua
imagem mental! Portanto, ao criar essa imagem na sua mente, voc fez com que ela
tomasse forma e passasse a existir! E voc pode isso devido natureza invertida
do plano seguinte com relao a este.
Agora veja: se voc no se perder demais sonhando acordado, poder, na fantasia,
desenvolver no sentido inverso uma linha de criao do objeto refletido; e quando
tiver voltado o suficiente nessa linha, poder ligar essa linha da fantasia com a
sua esfera da disponibilidade!
Voc pode tentar fazer isso. Acho que isso no vai prejudic-lo desde que voc
mantenha a sua perspectiva! Use qualquer tipo de pensamento, sensao, fantasia,
plano, pesquisa, sonhar acordado, o que melhor se adequar sua natureza. Sinta-

se vontade para experimentar tudo o que quiser e faa-o livremente, com a

conscincia de que, por trs disso tudo, est sua Esfera da Disponibilidade.
Neste ponto poderamos sofrer alucinaes e comear a falar de tomos, de
foras elementais e perguntar se as coisas so mesmo reais. O que significa real?
Mas precisamos ser prticos. Podemos dizer que as fortes emoes que voc gera
lana fluxos de uma fora de atrao que arrasta as coisas desejadas at voc, e
isso deve ser verdade porque voc geralmente consegue as coisas pelas quais se
emociona (Naturalmente, nesta nossa poca de produo em massa, no
precisamos conseguir uma coisa determinada; uma duplicata dela ser o suficiente.
Tenha isso em mente). Entretanto, uma coisa certa: voc precisa primeiro ter o
desejo, que por sua vez cria a emoo.
Na verdade, a maneira como eu estou expondo isto est toda errada. Fica
parecendo que voc no trabalha com a sua Esfera da Disponibilidade a menos que
queira alguma coisa, quando ento a aciona. Isso est errado. Eu no quis
transmitir essa idia. Sua vida deveria ser uma expanso planejada da sua esfera
da Disponibilidade, com tudo em ordem e sem devaneios extravagantes como
pareo estar aconselhando. De fato, a ampliao da sua Esfera da Disponibilidade
deve ser to natural que voc at esquece dela enquanto a expande.
Lembre-se (repito mais uma vez): o propsito da sua vida deveria ser ampliar a
esfera da Disponibilidade para que ela possa trazer-lhe as coisas que voc quer.
Aquilo que voc quer deve ser o seu objetivo; e para alcan-lo voc precisa
pensar e planejar com seriedade.
Se voc quer um Rolls-Royce, ento deve se lembrar de que, para consegu-lo,
deve ter uma Esfera da Disponibilidade adequada para um Rolls-Royce; enquanto
no a tiver no o conseguir. Porm, h uma coisa positiva que voc pode fazer. o
seguinte: por meio de sucessivas etapas executadas de maneira apropriada,
correta e perfeita (e algumas outras coisas), voc poder desenvolver sua Esfera
da Disponibilidade at atingir uma dimenso que lhe proporcione um Rolls-Royce!
Acho que ningum vai discutir isso.

Concluso
Estou relendo estas pginas e me perguntando: deixei alguma coisa de lado? Que
coisa bvia eu deveria ter dito e no disse? Deveria ter caprichado mais na
redao. Mas se eu no parar, vou ficar eternamente melhorando as palavras e
frases, revisando vezes seguidas, e no sei quando conseguiria terminar o livro.
Vou escapar dizendo, como fiz no meu primeiro livro, que no estou tentando
escrever uma obra literria, pois nunca serei um grande escritor. Estou
escrevendo apenas para transmitir um conhecimento esotrico bsico e dar
instrues bsicas de trabalho. Eu escrevo sobre um assunto muito difcil, talvez
o assunto mais difcil do mundo, que so os seres humanos e seus poderes, e como
podemos us-los para nos proteger das dificuldades do plano fsico. Certamente
este um assunto que abala a nossa capacidade e confiana. Eu escrevo, no para
ajudar a mim mesmo, no para ajudar a voc, mas para ensinar a voc ajudar a si
mesmo!!!
Estou esperando que me acusem de escrever pouco demais sobre um assunto to
amplo. Tenho que admitir que no apresentei informaes extras neste livro.
Tentei ir direto ao ponto central dos ensinamentos secretos, e, usando a
linguagem mais simples possvel, explicar o conhecimento bsico da arte de
conseguir coisas materiais por meio da visualizao criativa. Mostrei as
ferramentas do oficio, seguido de orientaes praticas para o seu uso. Tentei
manter as coisas claras e objetivas, sem entrar em xtases arrebatadores sobre
o amor divino em contraposio ao intelectualismo frio, pois nenhum excesso nos
leva a parte alguma. Escrevo para o leitor mdio e interessado, de modo que ele
possa entender o material aqui apresentado e us-lo. Ento, por favor, para o seu
prprio bem, aprenda a arte da visualizao criativa e use-a!

Sobre o Autor
Ophiel foi um dos mais conhecidos mestres de estudo esotrico dos estados
Unidos. No seguiu nenhuma escola de pensamento, mas estudou todas as
tradies, destilando informaes e transmitindo-as a pessoas que queriam
comear a aprender sobre tradies secretas, ou que queriam trabalhar com
Fenmenos Extra-Sensoriais. Sua srie Art and Practice (incluindo The Art and
Practice of Creative Visualization, The Art and Practice of the Occult, The Art
and Practice of Talismanic Magic, The Art and Practice of Cabala )
provavelmente um dos conjuntos de instrues mais prticos j escrito para
iniciantes. Seu trabalho
tem recebido crticas entusiasmadas de muitos
orientadores que iniciaram seus estudos com os livros de Ophiel. Ele deu aulas e
trabalhou com leitores por correspondncia, enquanto morava no Estado da
Califrnia. Morreu de insuficincia cardaca em San Francisco, em 17 de agosto de
1988, aos 84 anos.