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Clinica Do Trauma e Narrativa Do Sofrimento
Clinica Do Trauma e Narrativa Do Sofrimento
http://dx.doi.org/10.1590/1984-0292/1330
Resumo
Pretende-se analisar o nexo entre trauma e narrao. Nos concentraremos no
arco histrico que liga a categoria de sndrome do sobrevivente, popular
na dcada de 1960, at o reconhecimento da categoria de Transtorno de
Estresse ps-traumtico em 1980. O tema analisado pela leitura de autores
contemporneos ligados genealogia foucaultiana, como Ruth Leys, Ian
Hacking e Paulo Vaz. Conclui-se que essa nova concepo do trauma modifica
a relao entre trauma e narrao, fazendo com que a experincia traumtica
seja destacada em narrativas miditicas, literrias e cinematogrficas como
evidncia de atrocidades externas e independentes do sujeito. Em outros termos,
tendem a realar a fragilidade humana.
Palavras-chave: trauma; sndrome do sobrevivente; narrativa; subjetividade.
silenciosos, sem muito a dizer sobre o que viveram, apesar da intensidade dos
acontecimentos ao seu redor. Da dcada de 1960 em diante, a relao entre trauma e narrao se reconfigura: no importa se a memria traumtica nebulosa, os
que sobrevivem a condies limite sero testemunhas do inacreditvel. Portanto,
o silncio deve ser rompido. Tentaremos mostrar que boa parte dessa reconfigurao toma impulso a partir da clnica psiquitrica norte-americana do trauma, da
qual Robert Lifton (2005) importante representante. O autor, entrevistou e registrou os sobreviventes de Hiroshima, ao final teorizando sobre a culpa da vtima
como sintoma de ocorrncia de situaes de extrema violncia.
Dessa interpretao clnica e outras que a seguiro, sobreveio uma importncia dada memria, narrao e ao trauma em campos geogrficos e temas muito mais amplos do que os originais. Como apontam Fassin e Rechtman
(2009), a partir da publicao do DSM-III, a noo de trauma se generaliza, sendo aplicada hoje a situaes que atravessam as fronteiras entre natureza e cultura.
O evento traumtico necessrio para o diagnstico, mas sua definio acolhe
eventos tanto intencionais, como abuso sexual e assassinato, como no intencionais, a exemplo de Tsunamis, enchentes e terremotos.
Segundo a linha de investigao dos autores citados, inspirada nos trabalhos genealgicos de Michel Foucault, quando um modo de explicar o comportamento humano muito bem sucedido no presente, seu passado esquecido.
Quando o trauma se generaliza a tal ponto que eventos de carter to diverso
so etiologicamente equiparados, cabe questionar por sua origem histrica direcionando a reflexo crtica para o tema ancestral, mas segundo a filsofa Susan
Neiman (2009), incontornvel que o sofrimento humano.
1-Trauma e narrao
A ligao entre o ato de narrar e a experincia traumtica pode ser remontada ao sculo XIX. O filsofo Ian Hacking (2000) aponta que Pierre Janet e Freud
empregaram mtodos psicoteraputicos com finalidade de trazer tona eventos
esquecidos porque experimentados com perturbadora intensidade. Apesar de explicitamente rivais na explicao do funcionamento psquico, ambos usaram a
hipnose para tratar condies patolgicas etiologicamente ligadas a certos contedos mentais relacionados a quadros com sintomas histricos. Freud, ainda no
final do sculo XIX, props como mtodo de cura a ab-reao que articulava,
hipnose e catarse afetiva, destacando que na palavra que o homem encontra
um substituto para ao (FREUD apud LAPLANCHE; PONTALIS, 1980, p.
22). A ao referida seria aquela em que o indivduo diante do horror despertado
por um acontecimento traumtico no foi capaz de levar a cabo.
Segundo Lapalanche e Pontalis (1980), ainda nos primrdios da obra freudiana, se aventa a hiptese de que um acontecimento traumtico possa ser inserido dentro de uma cadeia significativa sem o uso da hipnose, apenas por sua
associao com outras memrias. A narrao do evento teria, portanto, o mesmo
efeito curativo da ab-reao. Com o amadurecimento da teoria da sexualidade,
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Melo e Ribeiro (2008) apontam o surgimento no apenas de uma, mas de diversas, teorias do trauma dentro prpria da obra freudiana, que sero recuperadas e
revisadas por discpulos prximos, como Sandor Ferenczi e Douglas Winnicott.
Com a ecloso da Primeira Grande Guerra, o trauma foi tematizado tambm fora da clnica. O campo de batalha, orientado pela situao das trincheiras,
alarmes, disparos de bombas terrestres e areas desencadearia o que Walter Benjamin (2008) chamou de pobreza da experincia. O filsofo fala em dois tipos de
experincias: uma privada e somente acessvel quele que a vivencia e outra que
se d no intercmbio discursivo pela narrao (BENJAMIN, 2000). As condies
ultra estimulantes da Guerra comprometeria a passagem da primeira para a segunda, processo essencial para tornar as sensaes interiores em elementos psquicos
estveis. Ainda que a palavra no seja o nico elemento que permita o compartilhamento de experincia, a arte de narrar, segundo Benjamin (2008), um de seus
domnios mais desenvolvidos e importantes. na ausncia de estrias e histrias
sobre a Guerra, entre outros importantes fenmenos, que Benjamin (2008) encontra fundamento para seu diagnstico da cultura moderna como espao-tempo
veloz onde a informao circula de modo a obstruir a possibilidade de narrar.
Modry Eksteins (1991), historiador da Primeira Guerra mundial, afirma
que o ambiente da Guerra favorecia uma condio subjetiva de encapsulamento
e distanciamento do mundo. Pesquisando diversos relatos de soldados, o historiador encontrou mais descries de estados emocionais de espanto e xtase do
que propriamente narrativas sobre o exterior. Nesse sentido, o diagnstico que o
psicanalista Sandor Ferenczi fez dos combatentes enfermos psiquicamente corresponderia condio geral de todo combatente: a libido recua do objeto para o
ego, aumentando o amor a si mesmo e reduzindo o amor objetal ao ponto da total
indiferena (FERENCZI apud EKSTEINS, 1991, p. 273).
Indo ao encontro de Benjamin (2008), o historiador tambm nota a escassez de relatos escritos por combatentes que estiveram no front. Apesar disso, a
partir de 1918, algumas obras comeam a ser publicadas, sobretudo na Alemanha,
retratando o conflito blico como ocasio propcia a demonstraes de herosmo.
No eram exatamente relatos pessoais, mas descries exemplares da situao de
guerra e dos valores que os combatentes deveriam exaltar, como honra, sacrifcio
e patriotismo. O sofrimento do combatente era geralmente reconhecido por intelectuais, como foi o caso do escritor E. C. Cummings. Este autor, nota Ekstein,
expressa pessoal e publicamente sua desolao com os grandes valores quando
passa a assinar seu nome com letras minsculas.
Segundo Eksteins (1991), um retrato bastante diverso, surge no ano de
1929, com a publicao do romance do ex-combatente Erich Maria Remarque,
Nada de novo no front. Refletindo sobre o absurdo das situaes vivenciadas
pelos soldados, a obra aponta o panorama de inutilidade da guerra, a falta de perspectiva e sentido como a condio psicolgica predominante. No mesmo ano,
publicado uma obra que SeligmaNn-Silva (2009) considera inaugural do ponto
de vista historiogrfico por se basear inteiramente nos testemunhos dos soldados:
Tmoins de Jean Norton Cru.
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nas deliberaes poderia facilmente deslizava para o corpo e sexualidade feminina. Reverter essa configurao histrica passaria pela denncia pblica do abuso,
dando voz vtima. As feministas tiveram sucesso na mobilizao de profissionais
clnicos como pediatras e radiologistas que eram capazes de mostrar as marcas
fsicas da violncia. Porm, esbarraram na questo de no haver provas objetivas
para as feridas invisveis impressas no psiquismo das vtimas. Demonstrar essas
marcas tambm implicaria em revelar nexos causais entre passado e presente, j
que muito das vtimas de abuso infantil eram agora adultas (VAZ, 2010).
Como afirma Leys, jamais houve momento histrico em que um dos
modelos de trauma desaparecesse, estes sempre conviveram com diferentes
nfases. No basta, portanto, remontar s teorias psicolgicas do trauma,
preciso ampliar o escopo para os atores interessados em que uma das verses
se tornasse proeminente.
A demanda do movimento feminista encontrou na clnica psiquitrica do
trauma bases clnicas para sua crtica social. Afirmar que as vtimas sofrem em
silncio, que no se pronunciam porque se dividem entre a sua dor e o ponto de
vista do agressor, foi um mecanismo importante para superar o problema do hiato
temporal. O silncio seria sinal do segredo. Por outro lado, o estudo de autores
como Lifton sobre as situaes desumanizadoras, foram interessantes para o movimento em defesa dos ex-combatentes do Vietn. Como j havia sido notado, ao
final da dcada de 1960, o Holocausto estava se tornando modelo de compreenso
para diversos tipos de regimes e situaes totalitrias (FASSIN; RECHTMAN,
2009). A Guerra do Vietn foi interpretada nessa chave no somente como massacre imposto aos vietnamitas, mas tambm em relao aos combatentes enviados
contra vontade prpria. O estado americano deveria, ento ser responsabilizado
pela morte e sofrimento de milhares de sobreviventes.
Neste momento, a clnica do trauma comeou a se dirigir para outro fenmeno: a agressividade dos combatentes. At ento, o fenmeno majoritariamente
estudado estava ligado vtima evidente de uma agresso, mas o algoz no tinha
ainda recebido a mesma ateno. As teorias se expandiram para os efeitos psicolgicos de situaes adversas sobre o comportamento de combatentes envolvidos
em extermnio de aldeias como May Lai. A partir de entrevistas, foi sugerido um
retrato bastante diferente do esperado. Esses militares teriam conduta e carter
prova de dvida, criando vnculos profundos de solidariedade entre si. Ao ver
seus companheiros abatidos, eles reagiam exageradamente. Corroborava a hiptese, as entrevistas terem revelado que aqueles que se recusaram a participar dos
ataques aos vietnamitas no tinham vnculos grupais fortes.
Essa explicao estimulava a empatia dos no militares com os combatentes e,
a contraluz, depositava a responsabilidade pelo sofrimento coletivo no Estado americano, que passou a indenizar financeiramente os ex-combatentes traumatizados.
sofrimento traumtico que j havia sido valorizada a partir do movimento feminista torna-se inteiramente habilitado, apesar das memrias traumticas serem
tomadas como fragmentrias. Hacking (2000) nota que o retorno de imagens do
evento traumtico considerado uma prova da inscrio desse acontecimento no
psiquismo. Essa observao validada em um caso de percia psiquitrica realizado no Brasil. O fato do demandante de indenizao, um militar que participou
de operaes militares na Repblica Dominicana, ter relatado com clareza suas
memrias invalidou o diagnstico de TEPT (MENDLOWICZ; BERGER, 2011).
Com a separao clara entre sujeito e evento traumtico embutida na categoria de TEPT, as narraes de experincias traumticas tm adquirido maior
credibilidade. O filsofo Paulo Vaz (2010), a partir de pesquisa extensa sobre a
narrativa miditica tanto em semanrios impressos e telejornais, prope que a
forma narrativa para o sofrimento traumtico est ligada compaixo. Hannah
Arendt (2001) estabelece uma diferena entre compaixo e piedade a fim de
apreender o posicionamento dos que no sofrem frente ao sofrimento alheio.
A compaixo tem na crucificao de Cristo seu prottipo; trata-se de uma exposio ou narrao de um sofrimento nico, fortemente individualizado. J na
piedade, o sofrimento representado tem carter exemplar, pois pretende ser a
representao de uma realidade coletiva.
Comentando a narrao miditica das fortes chuvas que assolaram a regio
de Angra dos Reis em 2010, o filsofo nota uma representao individualizada
do sofrimento, onde so relatados detalhes pessoais da vida das vtimas, seus
hobbies e vnculos afetivos e projetos inconclusos. As referncias ao sofrimento
traumtico aparecem tanto sob a forma de distrbios da memria, como pesadelos, como invaso do passado no presente apagando a perspectiva de futuro. O
relato feito a partir da perspectiva das vtimas frequentemente fotografadas em
expresses emocionais de desespero.
H um efeito indiretamente teraputico quando as notcias denunciam a
irresponsabilidade das autoridades, frisando sua inpcia na gesto de riscos. Visa-se que essa memria narrada e divulgada no espao pblico impea que novos
desastres ocorram. As entrevistas conduzidas pelo historiador Michael Pollak
(2010) com vtimas do Holocausto so mais diretamente articuladas teraputica. O autor afirma que somente atravs desses depoimentos que a subjetividade
da vtima pode ser reconstruda. Criticando as teorias de Lifton e Bettelheim, o
historiador afirma que a experincia de condies desumanas afeta o psiquismo
sempre de modo individual e no h como determinar que a culpa o que articula
a condio psquica dos sobreviventes.
No terreno cinematogrfico, o polmico Shoah de Claude Lanzmann e o
mais recente A imagem que falta do cambojano Rithy Pahn apresentam caractersticas da forma compassiva de narrao. O primeiro um estudo pormenorizado da dificuldade de narrar o Holocausto, mas que insiste em sua possibilidade,
recolhendo testemunhos de sobreviventes. Com mais de nove horas de durao,
Shoah alterna silncios com paisagens que nada mais aparentam do cenrio destrutivo do passado. Diante desse enorme apagamento histrico que mostrado,
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enfatizada a importncia do relato em primeira pessoa. Ainda que o acontecimento seja impossvel de plena representao, a estrutura fragmentada do filme
busca ser fiel forma ilgica, irracional do acontecimento. A impossibilidade de
representar no cancela a busca da representao, mas a move por caminhos no
lineares, no linearidade prpria experincia traumtica.
A imagem que falta se refere ao genocdio conduzido pelo Kmher vermelho entre 1976-1979, que resultou na morte de aproximadamente dois milhes de
cambojanos. O autor vivenciou ainda no incio da adolescncia, os eventos que
busca resgatar a partir da narrativa cinematogrfica. Essa recorre a um recurso
potico, usando pequenas miniaturas feitas de madeira para compor cenrios de
uma memria nebulosa que vai ganhando seus contornos com o desenvolvimento
narrativo. Alternam-se essas imagens estticas com cenas documentais produzidas
pelo regime totalitrio com a finalidade de mostrar a adeso da populao, que
apesar de apresentar movimento, se mostram extremamente automticas. Curiosamente, as cenas estticas formadas por cenrios artesanais com peas de madeira
comparativamente aparentam mais vitalidade. Esse recurso usado para dar conta
da ausncia de registro imagtico, bem como suplementar a memria com a atividade manual que resultou nos cenrios estticos. A memria artesanalmente
forjada, sem que isso comprometa sua autenticidade. Pelo contrrio, na narrativa
da compaixo, a memria pode ser criada e ser verdadeira ao mesmo tempo.
Consideraes finais
O percurso aqui traado envolve diversos atores sociais e teorias acerca do
trauma, resultando na predominncia de um modelo anti-mimtico. Tal modelo
enfatiza a fragilidade humana perante acontecimentos externos, permitindo a distncia necessria para uma narrao da experincia traumtica.
Roger Luckhurst (2003) nota alguns paradoxos envolvidos nessa narrao. Ao supor um sujeito traumtico, a narrao do sofrimento se d a partir
da premissa de que esse sujeito faltoso, impossvel e fragmentado. O autor
diagnostica uma espcie de traumatofilia na extensa publicidade que alguns
relatos de experincias traumticas adquirem. Seria fundamentalmente arriscado
articular trauma e narrao em primeira pessoa, na medida em que a legitimao
do sofrimento das vtimas se d a partir de um evento externo que encontra um
indivduo passivo. Narrar de modo compassivo o sofrimento traumtico recorre a
enunciados clnicos que descrevem a condio humana pelo sofrimento de emoes profundamente perturbadoras.
E, sobretudo, a etiologia vaga e ampla do TEPT expande a possibilidade
de sofrer a todo indivduo. Na viso de Paulo Vaz (2010), essa etiologia contribui
para a formao de uma condio subjetiva vulnervel to generalizada, ao ponto
de ser capaz de nos tornar vtimas virtuais.
Nota
Como observa Michael Rothberg (2000), existem diversos pesquisadores do Holocausto que
consideram-no inarrvel, usando o argumento que o sujeito do Holocausto no o sobrevivente,
mas os que foram exterminados. No entanto, pode-se dizer que ainda assim, essa linha terica
costuma reconhecer que h verdade na memria dos sobreviventes, ainda que seja, como memria
traumtica, fragmentada, de difcil acesso, fundamentalmente inacabada. Assim argumentam
documentrios sobre o genocdio judeu como Shoah (acidente em hebraico) de Claude
Lanzmann (1985) ou o A imagem que falta, sobre o genocdio cambojano, de Rithy Panh (2013),
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