Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band: Uma Colagem de Sons e Imagens

SGT.
PEPPERS LONELY HEARTS CLUB BAND: UMA

COLAGEM DE SONS E IMAGENS
Jos Adriano Fenerick*
Universidade de So Paulo USP
jafenerich@asbyte.com.br
Carlos Eduardo Marquioni**

Universidade Tuiuti do Paran UTP
cemarquioni@uol.com.br
RESUMO: Este artigo prope uma interpretao do lbum Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band, dos
Beatles. Por meio de colagens diversas, esse lbum esfumaou os limites entre a chamada cultura erudita
e a cultura de massa, entre o Oriente e o Ocidente, entre a msica popular e a msica de vanguarda,
criando assim arte pop que no deve ser entendida como oposta ao culto e sinnimo de massificao,
mas sim como um mosaico, como um hibridismo cultural. Assim, o artigo discute esse hibridismo
cultural a partir de algumas apropriaes de procedimentos da arte de vanguarda da poca, que foram
realizadas pela cano popular.
PALAVRAS-CHAVES: Beatles Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band Arte Pop
ABSTRACT: This article proposes and suggests an interpretation of Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club
Band. Using several collages, this Beatles album dimmed the limits between the named erudite and mass
cultures, between the East and the Occident and between the popular and the vanguard music, creating
pop art that should not be understood as opposite to the worship and synonym of overcrowding, but as a
mosaic, a hybrid culture. The article discusses this mosaic through some appropriations of procedures
from the vanguard art of the period/ epoch, that were carried out by the popular song.
KEYWORDS: Beatles Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band Pop Art
Sgt. Pepper foi, para encurtar, todas as

coisas para todas as pessoas. O mundo olhou
para ele e viu o que quis.
George Martin
*
**
Doutor em Histria pela FFLCH-USP; Departamento de Msica Unicamp; Bolsista de psdoutorado do CNPq
Mestre em Comunicao e Linguagens pela Universidade Tuiuti-PR.
Fnix Revista de Histria e Estudos Culturais

Janeiro/ Fevereiro/ Maro de 2008 Vol. 5 Ano V n 1
ISSN: 1807-6971
Disponvel em: www.revistafenix.pro.br
O produtor dos Beatles, George Martin, disse certa vez que textos sobre o
famoso quarteto de Liverpool [...] devem compor uma pilha to grande hoje em dia
que talvez devesse existir algum tipo de lei contra isso.1 De fato, a quantidade de
informao que existe disponvel sobre os Beatles algo to impressionante quanto a
prpria fama do grupo, ou quanto quase ausncia de trabalhos acadmicos sobre sua
obra, especialmente no Brasil. Ou seja, embora a trajetria dos Fab-Four e as vidas
pessoais de John Lennon, Paul McCartney, George Harrison e Ringo Starr tenham sido
(e continuem sendo) reviradas de alto a baixo pela imprensa mundial, corroborando
enormemente para a criao e manuteno do mito em que esses msicos se
transformaram, poucas coisas de carter analtico-crtico ou de reflexo acadmica
foram escritas sobre eles. Nesse sentido, esse artigo procura pensar algumas questes
relacionadas quele que considerado a obra-prima dos Beatles: o lbum Sgt. Peppers
Lonely Hearts Club Band.
Lanado em 1. de junho de 1967, esse cultuado lbum dos Beatles, desde o
incio atraiu uma srie de crticas e opinies a seu respeito. Ainda em 1967, o
suplemento literrio do jornal ingls The Times o considerou um barmetro do nosso
tempo; e o crtico teatral Kenneth Tynan disse ter sido aquele [...] um momento
decisivo na histria da civilizao ocidental.2 Reaes negativas tambm tiveram lugar,
especialmente as vindas da direita troglodita, variando de recriminaes apologia
das drogas supostamente contidas no lbum o que acarretou a censura de A day in the
life na BBC de Londres, e a tentativa do ento vice-presidente norte-americano Spiro
Agnew de censurar nos EUA a cano With a little help from my friend , at situaes
caricatas (possivelmente embaladas pelo ritmo da Guerra Fria e com ecos do
Macartismo), onde os Beatles e o Sgt. Pepper seriam [...] os flautistas mgicos a criar
promiscuidade, uma epidemia de drogas, conscincia de classe para os jovens e uma
atmosfera propcia revoluo social.3 Fs do grupo logo tambm comearam a ver
e ouvir pistas e mensagens secretas em Sgt. Pepper, o que apenas completaria a
caricatura acima descrita. Dcadas aps o lanamento do lbum, George Martin diria
1
2
3
MARTIN, George. Paz, Amor e Sgt. Pepper. Os bastidores do disco mais importante dos Beatles.
Rio de Janeiro: Relume-Dumar, 1995, p. 9.
Apud MUGGIATI, Roberto. A Revoluo dos Beatles. Rio de Janeiro: Ediouro, 1997, p.105.
Dr. Joseph Crow apud STOKES, Geoffrey. The Beatles. Traduo de F. Nuno e S. Salerno. So
Paulo: Melhoramentos, 1982, p. 203-204.

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que Sgt. Pepper foi a sinfonia hippie definitiva.4 Curiosamente, conforme lembrou o
historiador Paul Friedlander, essa sinfonia hippie no foi produzida por nenhuma
comunidade de Haight-Ashbury, em San Francisco (centro da cultura e da msica
hippie), mas nos estdios da EMI na rua Abbey Road, em Londres,5 com o prprio
George Martin segurando a batuta da orquestra.
Para o ensasta brasileiro Teixeira Coelho, Sgt. Peppers Lonely Hearts Club
Band e os Beatles [...] estiveram no centro de um esprito de poca que os formou e
que ajudaram a conformar. Uma cultura que no era s msica mas, tambm, imagem.
Msica, imagem, cinema, TV, vdeo: a cultura contempornea em sua essncia.6 Alm
disso, prossegue Teixeira Coelho, [...] os Beatles entraram em comunicao
subterrnea com as outras linguagens da poca: uma autntica correspondncia entre as
artes. Algo que os Rolling Stones, por exemplo, jamais podero reivindicar.7 Desse
modo, partimos do pressuposto de que esse lbum dos Beatles uma sntese de
determinados cones e procedimentos estticos e culturais que estiveram presentes em
uma poca no caso, a segunda metade da dcada de 1960. Por meio de colagens
diversas, os Beatles criaram um lbum em que se esfumaaram os limites entre a
chamada cultura erudita e a cultura de massa, entre o Oriente e o Ocidente, entre a
msica popular e a msica de vanguarda, criando assim um tipo de arte pop onde esse
pop no deve ser entendido como oposto ao culto e sinnimo de massificao, mas
sim como um mosaico, de recproca infiltrao de estilos antes distintos, de dialtica
entre opostos.8 Alm disso, Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band uma sntese das
possibilidades criativas da relao entre tecnologia e arte. E a partir desse ltimo
aspecto que devemos comear a pensar esse lbum, pois sem as condies tecnolgicas
para a gravao de um lbum, nada em Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band se
viabilizaria.
A idia de um lbum, no universo musical, s passou a ser possvel com a
chegada definitiva de um novo suporte (software) de comercializao da msica, no
caso, o LP de 33 e 1/3 RPM. Esse formato de disco foi patenteado pela CBS, logo aps
4
5
6
7
8
FRIEDLANDER, Paul. RocknRoll: uma histria social. Rio de Janeiro: Record, 2002, p. 135.
COELHO, Teixeira. Os Beatles: uma correspondncia entre as artes e a cultura. In: ______. Guerras
Culturais. So Paulo: Iluminuras, 2000, p. 41-42. (destaques no original)
Ibid.
Ibid., p. 42.

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a Segunda Guerra Mundial, em 1948, sendo um dos responsveis pelo reaquecimento

das vendas de discos nos EUA do ps-guerra, contribuindo, alis, enormemente para a
difuso do nascente RocknRoll naquele pas, isso j na dcada de 1950.9 Alm disso,
importante salientar que, do ponto de vista da indstria fonogrfica, a adoo do LP:
[...] traz consigo uma mudana profunda nos rumos da produo, uma
vez que torna o artista mais importante que o disco. o tempo do
trabalho de autor, quando so oferecidas condies para que alguns
artistas desenvolvam um trabalho que no poderia ser feito em
compacto, mesmo que duplo. O LP o formato apropriado para uma
postura estratgica diferenciada, adotada pela indstria fonogrfica
mundial.10
Com o LP, o trabalho de autor passa a se relacionar com o de obra de uma

maneira diferente. No so mais singles, ou uma coleo deles, que so lanados no
mercado, mas sim, um lbum, uma obra completa em cada disco. Essa relao
diferenciada do autor com a obra acarreta tambm uma mudana significativa da relao
compositor-intrprete. Grosso modo, pode-se dizer que a introduo do LP possibilitou
a passagem e a consolidao do intrprete/compositor (intrpretes que tambm
compunham, que ocasionalmente compunham ou que nunca compunham eram o centro
do mercado de msica popular) para o compositor/intrprete (compositores que gravam
suas prprias canes, sem mais necessitar da figura de algum intrprete de prestgio
para lanar essas canes no mercado). A prpria trajetria dos Beatles ilustra muito
bem a mudana paulatina da relao do autor com sua obra. Em seu LP de estria,
Please, Please Me, de 1963, das 14 canes do disco apenas seis so originais de
Lennon & McCartney.11 Tal situao se manteve, com um aumento gradual de
composies prprias do grupo, at o LP Help, de 1965. Mas, a partir do sexto LP,
Rubber Soul, tambm de 1965, todas as canes gravadas pelos Fab-Four seriam de
autoria dos prprios membros do grupo. Os Beatles, assim, transformavam-se
9
10
11
Cf. PUTERMAN, Paulo. Indstria Cultural: agonia de um conceito. So Paulo: Perspectiva, 1994,
p. 92-93; ver tambm: FRIEDLANDER, Paul. RocknRoll: uma histria social. Rio de Janeiro:
Record, 2002, 65; et. seq.
DIAS, Mrcia T. Os Donos da Voz. Indstria Fonogrfica Brasileira e Mundializao da Cultura. So
Paulo: Boitempo/Fapesp, 2000, p. 57.
As demais canes desse disco eram de autores que faziam o sucesso na poca. George Martin
comenta que no incio da dcada de 1960, quando travou contato com os Beatles pela primeira vez,
acreditava-se que uma banda que cantarolasse bem seria a garantia e mesmo o nico caminho
para o sucesso. Por causa disso, o empresrio do grupo, Brian Epstein, havia insistido em que os
Beatles gravassem apenas covers. Alm do mais, argumentava Brian, as paradas estavam cheias
daquele troo, de modo que devia ser isso que o povo queria. MARTIN, George. Paz, Amor e Sgt.
Pepper. Os bastidores do disco mais importante dos Beatles. Rio de Janeiro: Relume-Dumar, 1995,
p. 41-42.

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definitivamente em compositores/intrpretes, indicando a tendncia que se confirmaria

pouco tempo depois no campo do rock e da cano popular em geral: a possibilidade de
todos os compositores serem tambm os intrpretes de suas prprias canes. Soma-se a
isso, no caso dos Beatles, que h tambm uma ruptura com a estratgia anteriormente
montada pela indstria fonogrfica para vender discos (LPs) de pop-rock. A estratgia
at ento utilizada baseava-se em um forte investimento na promoo e divulgao (em
todos os meios de comunicao disponveis na poca)12 de uma ou duas canes
lanadas em compacto que, transformadas em hits, capitaneariam a venda posterior do
LP.13 No caso dos Beatles, a estratgia de mercado adotada pelo empresrio e pelo
produtor do grupo seguiu por um outro rumo. De acordo com Friedlander, [...] se antes
os lbuns eram uma compilao de uns poucos singles de sucesso e vrias msicas para
preencher espao, os dos Beatles continham quatorze msicas de qualidades
similares.14 Sobre isso, diz George Martin:
Desde o princpio, Brian [Epstein o empresrio dos Beatles] e eu
estvamos determinados a valorizar o dinheiro do pblico comprador.
Achvamos que se uma msica tivesse sido lanada num compacto de
sucesso, deveramos tentar no us-la como um cnico atrativo de
vendas no prximo lbum. Pelo nosso jeito de pensar, isso seria pedir
s pessoas que pagassem duas vezes pelo mesmo material.15
Todavia, a introduo do LP no obrigou apenas a reformulao das estratgias

de mercado da indstria fonogrfica e possibilitou uma nova relao do autor com sua
obra. O LP, um formato bem maior e com maiores capacidades que o compacto,
possibilitou tambm repensar o prprio significado do RocknRoll no espectro da
cultura. A possibilidade de o RocknRoll transformar-se em algo que fosse alm de um
mero produto a ser vendido para um pblico jovem estava aberta, e os Beatles souberam
aproveitar esse momento de reestruturao da indstria fonogrfica, de forma criativa.
Com o Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band surgia a idia de lbum conceitual
uma arte intelectualizada, portanto.
12
13
14
15
Por ocasio do lanamento dos Beatles no mercado brasileiro, por exemplo, a gravadora que os
lanou chegou a ponto de conseguir de todas as rdios das principais cidades brasileiras, incluindo as
capitais, que tocassem, num determinado dia, s 9 horas da manh, todas juntas, somente o disco de
lanamento dos Beatles. JAMBEIRO, Othon. Cano de Massa. So Paulo: Pioneira, 1975, p. 8.
Tal estratgia de certo modo ainda se mantm, por meio das chamadas msicas de trabalho, que
acabam tornando-se o carro-chefe da venda de qualquer produto musical, seja ele veiculado em LP,
CD ou DVD.

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H um certo consenso entre historiadores e crticos de arte que no h consenso

algum sobre o que seja efetivamente arte conceitual. No campo das artes plsticas
costuma-se localizar seu surgimento em 1961, ligado s atividades do grupo Fluxus de
Nova York, que contava com as participaes, entre outros, de John Cage e Yoko Ono.
O crtico e historiador britnico Paul Wood, embora indique e saliente as vrias
possibilidades de definio de arte conceitual, comenta que ao menos em um ponto h
convergncia de opinies sobre o assunto: [...] a obra est na idia. Ela no tem de ser
fisicamente realizada para obter o status de uma obra de arte. E, alm disso, se ela
fosse fisicamente realizada, a realizao no teria de ser feita pela mo do artista.16
Nesse sentido, e talvez apenas nesse, que podemos pensar em Sgt. Peppers Lonely
Hearts Club Band como um lbum conceitual, e no como um lbum temtico a
rigor, no h um tema central em Sgt. Pepper, no h uma unidade temtica entre suas
canes, embora o lbum funcione como uma obra completa e coerente.17 Isso ocorre, a
unidade do lbum, devido a uma nica idia: a dissoluo dos Beatles diante da banda
de um fictcio Sgt. Pepper. Ou seja, no so mais os Beatles os artistas (realizadores) da
obra, mas seus alter-egos. Esse o conceito que rege Sgt. Peppers Lonely Hearts Club
Band, e que explorado tanto na capa (as imagens) como nas canes (os sons) do
lbum. Assim, Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band e os Beatles, ao mesmo tempo
brincam, debocham e re-afirmam de maneira contumaz a noo de obra de autor de um
artista (de um compositor).
O conceito de Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band foi-se formando aos
poucos, no nasceu pronto. De um modo geral, o que possibilitou a criao da idia do
lbum, o seu estopim, foi a deciso dos Beatles de no mais seguirem todas as regras
impostas pelo show business da poca. Nas palavras de Barry Milles, bigrafo de Paul
McCartney, os quatro msicos de Liverpool:
[...] estavam mortos de cansao e decididos a nunca mais sair em
turn. A maioria das canes mais novas do conjunto no se adequava
a shows ao vivo, pois usava efeitos de estdio ou de orquestrao
16
17
WOOD, Paul. Arte Conceitual. So Paulo: Cosac & Naify, 2002, p. 37.
Sgt. Pepper no um lbum temtico como, por exemplo, Tommy (1969) a chamada pera-rock do
grupo The Who , ou como The Wall (1979) trilha sonora do filme homnimo do grupo Pink Floyd
entre outros exemplos possveis. A unidade de Sgt. Pepper ocorre pela idia que concebeu e norteou
o lbum, e no pela temtica das canes nele contidas. Sgt. Pepper no conta uma histria, conta
vrias e com vrios pontos de vista.

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impossveis de reproduzir no palco; os Beatles estavam enjoados de

tocar para platias que s berravam e nem ouviam a msica.18
Soma-se a isso uma srie de eventos ocorridos em 1966 com o grupo como a
declarao de Lennon (somos mais populares que Jesus Cristo) e o incidente com
Imelda e Ferdinando Marcos durante uma excurso pelas Filipinas que apenas
ratificaram o desejo de os Beatles sarem de cena e pr fim beatlemania, ao menos tal
como era vinha sendo promovida at ento.19 Com isso, os Beatles se dedicariam
exclusivamente ao estdio e ao prximo disco; elaborariam cuidadosamente aquele que
viria ser o lbum Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band.
As primeiras gravaes feitas para o novo lbum, em novembro de 1966, foram
Strawberry fields forever e Penny Lane, o que sugeria que o novo disco teria uma
conotao nostlgica, dado que essas duas canes so sobre a Liverpool que Lennon e
McCartney guardavam na memria. Entretanto, ambas foram precipitadamente lanadas
como o compacto de Natal dos Beatles do ano de 1966. E como a poltica
comercial/artstica de George Martin era a de no relanar em LP canes anteriormente
vendidas em compacto, as duas ficaram de fora do lbum, funcionando apenas como
uma espcie de preldio para o que ainda estava por vir. Em fins de 1966 a concepo
do lbum ainda no estava plenamente definida, mas j estava sendo esboada e foi se
construindo durante os longos seis meses (algo at ento totalmente inusitado20) em que
durou todo o processo de gravao e produo do LP.
A idia central que nutre todo o lbum foi de Paul McCartney, quando
retornava a Londres de uma viagem de frias na frica, em novembro de 1966. Em suas
prprias palavras:
E de repente, no avio, eu tive esta idia: Vamos deixar de ser ns
mesmos. Vamos desenvolver outros alter-egos para no ter que
18
19
20
MILLES, Barry. Paul McCartney. Many years from now. Traduo de Mrio Vilela, So Paulo:
DBA, 2000, p. 363.
A declarao de Lennon causou um enorme desgaste na imagem inofensiva dos Beatles, at ento
cuidadosamente gerenciada por Brian Epstein, alm de aguar uma enorme antipatia pelos setores
protestantes mais conservadores dos EUA, que queimaram pilhas de discos e de material dos Beatles,
propiciou tambm ameaas de morte por parte da Ku Klux Klan; j o incidente nas Filipinas, em que
os Beatles se recusaram a participar de um cerimonial oficial promovido pela famlia Marcos, e
devido a isso quase ficaram presos em Manila por tempo indefinido alm de perderem o dinheiro do
show , foi o ponto final no desejo dos quatro rapazes de continuar com as turns mundiais. Sobre
isso, ver: ROYLANCE, Brian; et al. The Beatles. Antologia. So Paulo: Cosac & Naify, 2001, p.
217-229.
Apenas para ilustrar, comenta-se que o primeiro LP dos Beatles Please, Please Me foi gravado em
uma sesso nica de treze horas. Cf. FRIEDLANDER, Paul. RocknRoll: uma histria social. Rio de
Janeiro: Record, 2002, p. 124.

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projetar as personas que conhecemos. Seria uma coisa muito mais

livre. O realmente interessante seria assumir a imagem dessa outra
banda.21
Nascia assim a idia da banda fictcia, que logo seria a Sgt. Peppers Lonely
Hearts Club Band,22 ou: a Banda dos Coraes Solitrios do Sgt. Pepper. A banda
fictcia do Sgt. Pepper, idia logo aceita pelos demais membros do grupo, o caminho
pelo qual se desenvolveu toda a concepo do lbum. Por meio de uma banda fictcia,
os Beatles ao mesmo tempo puderam se desvencilhar de suas imagens anteriores
inofensiva e adolescente e criar as condies para olhar o prprio mundo do show
business de forma crtica. Aps emplacar sucessivos primeiros lugares nas paradas de
sucesso britnicas e norte-americanas, aps inmeras turns mundiais, aps venderem
milhes de cpias de discos, aps toda a histeria da beatlemania e, talvez o mais
importante para eles naquele momento, aps terem desbancado Elvis Presley do trono
do RocknRoll, Sgt. Pepper foi o momento de reflexo sobre as prprias engrenagens
da indstria cultural e a possibilidade de se fazer msica popular dentro dela (e apesar
dela). Ou, como disse John Lennon na ocasio: No quero mais ser pulga amestrada de
circo.23
Por mais paradoxal que possa ser, foi a prpria lgica da indstria cultural que
possibilitou essa reflexo. Para os padres da indstria da msica da poca, no mais
realizar turns e shows significava simplesmente um suicdio em termos de carreira
comercial. A exposio pblica era a mola propulsora da venda de discos e demais
produtos relacionados ao mundo musical do show business. A irracionalidade e o poder
de mistificao contidos na lgica da indstria cultural chegavam a um tal ponto de, na
poca, pessoas pagarem para simplesmente ver o carro de Elvis Presley, em exposio,
tal como se fosse um fetiche ou uma relquia religiosos. Sabedores dessa situao, os
Beatles decidiram no mais serem entregues aos lees.24 Que o Sgt. Pepper, o LP,
fizesse as turns, e no mais os Beatles. E para dar um aspecto de turn, o lbum
precisaria parecer um show ao vivo. Essa idia foi amadurecendo ao longo do prprio
21
22
23
24
Apud MILLES, Barry. Paul McCartney. Many years from now. Traduo de Mrio Vilela, So
Paulo: DBA, 2000, p. 375.
Para compreender a razo da escolha do nome para a banda alter-ego, ver: Ibid., p. 375-376.
Apud STOKES, Geoffrey. The Beatles. Traduo de F. Nuno e S. Salerno. So Paulo:
Melhoramentos, 1982, p. 168.
A histria sobre o carro de Elvis narrada por Paul McCartney na parte no. 6 da coleo The Beatles.
Anthology. UK, Apple, 2002 (coleo com 5 DVDs). Sobre o conceito de indstria cultural, ver:
ADORNO, Theodor. W.; HORKHEIMER, Max. Dialtica do Esclarecimento. Traduo de Guido
A. de Almeida, Rio de Janeiro: J. Zahar, 1985.

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processo de gravao e produo do disco. O lbum, portanto, todo um show. Um

show da banda do Sgt. Pepper. A apresentao ao pblico dos alter-egos ocorre j na
embalagem do lbum, pois os Beatles esto retratados duas vezes na capa do disco:
esto presentes tanto como suas figuras de cera (de terno, que foram tomadas
emprestadas do museu de Madame Tussaud) como eles prprios, usando roupas
militares coloridas. Esse segundo grupo so os msicos ingleses transformados em
membros da Banda dos Coraes Solitrios do Sgt. Pepper. Musicalmente tambm h
referncia que no se trata de um lbum dos Beatles nos versos do refro da faixattulo, que abre o LP:
Were Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band
We hope you will enjoy the Show
(Ns somos a Banda dos Coraes Solitrios do Sgt. Pepper
E esperamos que vocs gostem do show)
Para reforar a idia de um show ao vivo foram colados alguns rudos no

incio da faixa, criando a sensao de uma orquestra afinando os instrumentos antes da
apresentao, e alguns rudos de platia, imitando a ovao do pblico, em
determinados momentos ao longo dessa cano. Alm disso, um pouco antes de
terminar a primeira faixa apresentado o nome de mais um personagem fictcio, The
one and only Billy Shears, o cantor da prxima faixa. Assim, a banda do Sgt. Pepper
trazia a sua primeira atrao solo, o cantor Billy Shears (nome do alter-ego de Ringo
Starr, e nico personagem da banda de Pepper tratado nominalmente ao longo de toda a
obra os msicos entenderam que a arte da capa, a cano introdutria e a apresentao
de Ringo seriam suficientes para estabelecer o conceito e dispensaram a nomeao para
os outros alter-egos).
Vale destacar ainda que a primeira faixa colada na segunda, sem intervalo.
Mas o recurso da colagem no apenas utilizado nesse ponto, ele est presente ao longo
de Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band estabelecendo, no todo e em partes, uma
grande colagem, em alguns casos, inclusive, feita ao acaso. Isso, em larga medida, s
pde ser feito graas s horas (meses) de estdio dedicadas gravao de Sgt. Pepper e
maneira como os Beatles passaram a entender o estdio de gravao que deixa de
ser visto como um lugar de mero registro fonogrfico. Segundo Friedlander, [...] os
Beatles usaram a tecnologia do estdio de gravao como se fosse um outro
instrumento, [necessitando assim cada vez mais das] inestimveis contribuies do

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10
produtor-arranjador George Martin.25 Os rapazes de Liverpool j haviam entendido, h

algum tempo, que um estdio de gravao podia ser utilizado de uma outra maneira, que
no a tradicional (gravao de canes e registro de sons, apenas). Desde a primeira
reverberao (feedback) descoberta ao acaso por John Lennon e utilizada no incio da
cano I Feel Fine (1965), lanada em compacto, at a gravao de Tomorrow Never
Knows, do LP Revolver (que antecede ao Sgt. Pepper), tanto a utilizao do estdio
como as canes dos Beatles foram se complexificando (uma coisa, inclusive, estando
ligada a outra). Cada vez mais a frmula padro de sucesso do pop-rock (canes de 32
compassos, harmonia tradicional baseada em trades tonais etc.) foi cedendo lugar s
canes mais complexas: as letras adolescentes das primeiras composies do grupo
tornavam-se cada vez mais introspectivas e reflexivas; a harmonia tonal tradicional do
pop-rock se colocava em paralelo s experimentaes modais (Tomorrow Never Knows,
por exemplo, gravada em cima de um nico acorde, sem a dinmica tonal, se
aproximando assim da msica modal); instrumentao tradicional do pop-rock (baixo,
bateria e guitarra) uniam-se outros timbres (ctaras, tablas, quartetos de cordas, metais
etc.) e cada vez mais o estdio servia como mais um instrumento, fazendo solos de
guitarras tocarem ao contrrio (de trs para frente) e/ou simulando sons ocenicos
(como na cano Yellow Submarine). Assim, mesmo antes de Sgt. Peppers Lonely
Hearts Club Band os Beatles j vinham fazendo uma srie de experimentaes musicais
e vinham cada vez mais utilizando o estdio da Abbey Road como um laboratrio
sonoro. Entretanto, ao contrrio dos trabalhos anteriores, em que as experimentaes
so espordicas e pontuais, o que ocorre em Sgt. Pepper todo um LP pensado e
desenvolvido para ser um lbum de estdio. Em Sgt. Pepper o que antes era marginal
passou para o centro, o que antes era espordico passou a ser a razo da existncia desse
lbum.
Aps a apresentao da banda do Sgt. Pepper, na cano de abertura do LP, o
que se segue um turbilho de sons e atmosferas sonoras, que em muito pouca coisa
lembrava as canes pop de sucesso da poca. O show preparado pela banda do Sgt.
25
FRIEDLANDER, Paul. RocknRoll: uma histria social. Rio de Janeiro: Record, 2002, p. 135. A
importncia do produtor George Martin na elaborao e edio de Sgt. Pepper foi de tal ordem que
seu nome chega a ser creditado na contra-capa do disco, o que no era comum na poca,
especialmente no universo da msica pop.

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11
Pepper um verdadeiro show de variedades:26 da sonoridade de vaudeville da dcada

de 1920 (When Im 64) s imagens surrealistas inspiradas em Alice no pas das
maravilhas de Lewis Carroll e nos sonhos do filho de Lennon, Julian Lennon (Lucy in
the sky with diamonds); da atmosfera burlesca de circo (Being for the benefit of Mr.
Kite) msica sublime do norte da ndia (Within You Without You); do retrato do banal,
tradicional e entediante cotidiano suburbano da classe mdia britnica (Good morning,
Good morning) descrio da jovem (drop-out) que foge da casa dos pais, demarcando
a falta de comunicao entre as geraes (Shes leaving home); sons de ctaras e
cacarejos de galinhas, harpas e guitarras eltricas pesadas, sons de relgio despertador e
violinos, o latido de cachorro e a alta freqncia inserida no fim do LP e que apenas
cachorros ouvem (na prtica, para os seres humanos: o silncio), o pulso constante e
regular da cano popular e o acaso e o indeterminado tomados emprestados das
vanguardas eruditas musicais do segundo ps-guerra, msica eletrnica e msica modal,
o moderno RocknRoll e as arcaicas formas clssicas da msica indiana (ragas e talas).
Tudo se juntou em Sgt. Pepper. Esse lbum dos Beatles alargava praticamente ao
infinito o campo da cano pop, propondo uma esttica altamente inclusiva. Todo som
(musical, ruidoso ou at mesmo o prprio silncio) passaria a ser utilizvel em uma
cano popular aps Sgt. Pepper.
Canes coladas umas s outras, sons que se colam dentro de uma mesma
cano, tudo em Sgt. Pepper uma colagem. Na cano Being for the Benefit of Mr.
Kite, por exemplo, a atmosfera circense construda por meio de uma colagem efetiva
de fitas magnticas. George Martin, a pedido de John Lennon, [...] gravou sons
variados de rgo a vapor em fitas cortadas de tamanhos diferentes, espalhou os
pedaos pelo cho do estdio e juntou-as a esmo, num mtodo aleatrio de edio.27 A
cano Good Morning, Good Morning, por sua vez, apresenta uma colagem de sons de
animais. Composta por John Lennon, a cano apresenta a pouco usual (na msica pop)
estrutura rtmica de compassos em 5/4 e sons de animais como parte efetiva da cano.
Nessa colagem, ao final da cano, a idia de John Lennon foi a de criar uma espcie de
cadeia alimentar, sempre com [...] um animal capaz de engolir o animal imediatamente
26
27
Nas palavras do especialista em Beatles Nicholas Schaffnner, o lbum seria uma espcie de cabar
alucinatrio. Cf. FRIEDLANDER, Paul. RocknRoll: uma histria social. Rio de Janeiro: Record,
2002, p. 135.
MUGGIATI, Roberto. A Revoluo dos Beatles. Rio de Janeiro: Ediouro, 1997, p. 100.

ISSN: 1807-6971
12
anterior.28 Assim, os sons de animais utilizados nessa colagem sugerem que o cachorro
engole o gato, que o gato engole o galo e assim por diante. Ao editar o lbum,
George Martin percebeu casualmente que o ltimo cacarejo do galo soava como uma
guitarra sendo afinada. Assim, diz Martin, ao colar os sons na edio, [...] transformei
o cacarejo no som da corda de guitarra sendo tracionada enquanto era afinada, tentando
unificar aquele gemido da melhor maneira que pudesse. A galinha virou uma
guitarra.29 O ltimo cacarejo do galo transformava-se na primeira nota da reprise da
cano ttulo Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band. E essa reprise fundamental
para o desenrolar do conceito do lbum como um show.
Os Beatles, at ento, nunca haviam gravado duas verses de uma mesma
msica para o mesmo LP. A simples sugesto de Neil Aspinall para que eles fizessem
uma segunda gravao da cano Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band como uma
espcie de encerramento do show ao vivo em que estava se transformando o lbum,
os estimulou enormemente. E fizeram a gravao, numa verso modificada e mais curta.
A cano, no lbum, funciona como o ltimo nmero a ser apresentado pela banda do
Sgt. Pepper, colando-se primeira cano de forma conceitual (e entre elas, todas as
outras canes do LP, um grande show de variedades). Se na primeira cano, que abre
o LP, a banda do Sgt. Pepper esperava agradar a audincia, na reprise ela espera ter
agradado, pois o show estava por terminar. Os versos iniciais da reprise so
semelhantes aos do refro da cano de abertura do LP, apenas o verbo to enjoy (gostar,
apreciar, divertir-se) est no passado, pois o concerto est em seu final. Dizem os versos
iniciais dessa cano:
Were Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band
We hope you have enjoyed the Show
O show (LP), entretanto, no termina com a reprise de Sgt. Peppers Lonely

Hearts Club Band. Existe um bis: a cano A day in the life. Essa cano fecha o lbum
e, de certo modo, resume o grau de experimentao alcanado pelos Beatles nesse
momento, indicando tambm a maneira como foram trabalhadas em Sgt. Peppers
Lonely Hearts Club Band a colagem de sons, o estdio de gravao e as tcnicas
provenientes das vanguardas musicais do perodo.
28
29
Ibid., p. 87.

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No que tange as referncias tomadas das vanguardas musicais, possvel

encontrar na cano A day in the life uma inteno de citao a John Cage. Os msicos
optaram por separar 24 compassos nos quais no colocariam, ao menos era a idia
inicial, nada deixariam esses compassos vazios de sons, ressaltando o silncio.30
A relao com a obra 433 (Silence), de Cage, nesse sentido, no direta, mas existe.31
A justificativa para o nmero de compassos separados, nas palavras de George Martin,
denota tambm o carter aleatrio do processo de composio dessa cano:32 Por que
24 compassos? Por que no?33
Os aspectos vanguardistas e as caractersticas de colagem alcanam tambm

a letra da cano. A primeira parte de A day in the life foi composta apenas por John
Lennon, a partir de fragmentos de notcias retiradas do jornal britnico Daily Mail, e
com os quais havia criado imagens poticas non senses, surreais (como por
exemplo: so necessrios quatro mil buracos para preencher o teatro Albert Hall).34 A
segunda parte (Woke up, got out of bed...) de Paul McCartney. Entretanto, a cano
inicial de John estava em 4/4, e a parte que Paul escreveu iniciava-se em 4/8. Estava
criado um problema: como juntar essas duas partes distintas (em andamento e em
mtrica rtmica) em uma mesma cano? A soluo encontrada foi colar as partes
distintas da cano por meio de um rudo inusitado: um crescendo aleatrio de uma
orquestra sinfnica. Os 24 compassos em branco, a partir de ento, seriam
preenchidos por esse crescendo. Os compassos em branco, todavia, no estavam
totalmente em branco. Conforme relata George Martin:
... Mal Evans [roadie dos Beatles] contou os compassos bem alto.
Aquilo pareceu bem estpido um, dois, trs... ento pusemos um
tremendo eco crescente [...] em sua voz: no final havia uma enorme
reverberao.
30
31
32
33
34
DBA, 2000, p. 402.
Para uma anlise da obra 433, ver: DURO, Fabio Akcelrud. Duas formas de se ouvir o silncio:
revisitando 433. Kriterion Revista de filosofia da UFMG, Belo Horizonte, n. 112, p. 429-441,
dez. 2005.
Sobre a utilizao do acaso e da indeterminao na msica do segundo ps-guerra, ver: TERRA, Vera.
Acaso e Aleatrio na Msica. Um estudo da indeterminao nas poticas de Cage e Boulez. So
Paulo: EDUC/Fapesp, 2000.
Esse procedimento de estetizar o cotidiano, compondo canes a partir de elementos concretos da
realidade, era freqente no trabalho dos Beatles. sabido que Paul McCartney comps Eleanor Rigby
a partir de uma lpide de cemitrio; John Lennon, a partir de um cartaz de circo, comps Being for the
benefit of Mr. Kite, e a partir de um comercial de TV de cereal matinal Kelloggs comps Good
Morning, Good Morning , cujo garoto propaganda, como se sabe, o galo (que se transformou em
som de guitarra nas colagens da cano), entre outros exemplos possveis.

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S para garantir que todos saberiam quando recomear, inclumos um

despertador no final do ltimo compasso. Isso realmente no fazia
muito sentido, pelo menos naquele momento. Mas estvamos um
pouco cheios e o relgio foi apenas uma brincadeira.35
A gravao com a orquestra desses 24 compassos se deu em meio a um

verdadeiro happening, que estava ficando em moda na dcada de 1960. Quarenta e um
msicos da Orquestra Sinfnica de Londres foram despejados em Abbey Road, nos
estdios da EMI, trajando casacas e narizes de palhaos, empunhando violinos com
patas de macaco amarradas no arco e usando culos coloridos; incensos espalhados pelo
estdio, um balo preso ao fagote inflava e murchava na cadncia da msica, vrios
convidados e amigos do grupo (incluindo Mick Jagger dos Rolling Stones), tudo
compunha o happening contracultural preparado pelos Beatles para a ocasio.36 E em
meio a tudo isso, foi dada a indicao aos msicos da orquestra para no tocarem de
forma coesa e como uma orquestra, mas sim individual e seguindo seus prprios
instintos. Nas palavras de George Martin:
Depois de lhes passar o arranjo, tive que dizer a eles como toc-lo.
Mas aquelas instrues os deixaram perplexos. Ali estava uma
orquestra de altos vos, que toda a vida havia recebido dos maestros a
orientao para tocar numa unidade coerente. Eu lhes disse que o
essencial, naquele caso, seria no tocar como o companheiro do
lado!37
O crescendo da orquestra, durante os 24 compassos, deveria ser feito

utilizando-se de notas escolhidas ao acaso pelo intrprete, entretanto, de forma
controlada. De acordo com Martin:
O trecho de 24 compassos que amos preencher agora precisava de
notas, muito embora a rampa o crescendo no. O que fizemos para
aqueles 24 compassos foi instruir cada msico a comear tocando a
nota mais baixa de seu instrumento (o mais discretamente possvel!) e
terminar no final do ltimo compasso tocando a nota mais alta, no
mais alto volume. A coisa mais importante naquele arranjo foi dar
orquestra os sinais certos: os 24 compassos levavam um bom tempo
para ser vencidos perto de 40 segundos , e os msicos deveriam ir
subindo muito gradualmente, o mais discretamente possvel. As
cordas no tocavam notas, apenas deslizavam.
35
36
37
Rio de Janeiro: Relume-Dumar, 1995, p. 66-67.
Ver as imagens da gravao de A day in the life na sexta parte, DVD 3, da coleo: The Beatles.
Anthology. UK, Apple, 2002 (coleo com 5 DVDs)
MARTIN, 1995, op. cit., p. 70. (destaque no original)

ISSN: 1807-6971
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... A cada compasso marcava mais ou menos onde que cada msico
deveria estar, e dava as dicas no decorrer da rota musical.38
Ao trmino do vigsimo quarto compasso, o despertador que havia sido

colocado para marcar o fim dos 24 compassos toca, e inicia-se a segunda parte da
cano com os versos de Paul McCartney: Woke up, fell out the bed... (acordei, ca da
cama...) uma, anteriormente, mera brincadeira casual de estdio, acabou reportando a
letra da cano ao som que se ouve e vive-versa. O despertador acabou funcionando
como uma espcie de trilha sonora dentro da prpria cano. Desse modo, com essa
soluo inusitada do crescendo da orquestra ao despertador , os Beatles puderam
juntar (colar) as duas partes distintas da cano A day in the life. Uma colagem de sons
que inseria na cano popular tcnicas de composio vanguardistas que faziam do
intrprete uma espcie de co-autor da obra, uma vez que (nos 24 compassos) esse podia
escolher as notas a serem tocadas, dentro de um plano geral determinado pelo
arranjador; e ao mesmo tempo incorporava o acaso como possibilidade criativa. Assim,
como no exemplo de A day in the life comentado, o campo da msica popular era
ampliado com a incluso de tcnicas provenientes das vanguardas musicais dos anos 50
e 60 (especialmente a partir das pesquisas de John Cage, Karlheinz Stockhausen,
Luciano Berio e Pierre Boulez); mas essa cano, apesar de tudo, no deixava de ser
msica popular, e enquanto tal, com limites para as experimentaes. Ou, nas palavras
de Paul McCartney, que comentou, tempos depois, toda a gravao de A day in the life e
em particular o crescendo da orquestra:
timo trazer essas idias para a msica [popular], mas esta a
diferena entre mim e Cage: para mim, aquilo ficaria apenas no meio
da msica, como se fosse um rpido solo; para ele, seria a coisa
toda...39
A day in the life, antes de terminar e encerrar o lbum, ainda teve mais algumas
colagens sonoras: um poderoso acorde final, de aproximadamente 42 segundos de
vibrao, tocado simultaneamente em trs pianos que, em fade-out, se desfaz no
silncio. Silncio que prolongado por mais algum tempo pela adio de altas
freqncias, fora do campo auditivo humano, e supostamente apenas para os ces
ouvirem. Com essa cano, termina o lbum, mas no o conceito de Sgt. Pepper. Nesse
38
39
Rio de Janeiro: Relume-Dumar, 1995, p. 69-70.
Apud MILLES, Barry. Paul McCartney. Many years from now. Traduo de Mrio Vilela, So
Paulo: DBA, 2000, p. 405.

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lbum, sons e imagens se entrelaam. Para a elaborao do conceito que se desenvolveu

nesse LP, to importante como as canes, so as imagens coladas e apresentadas na
capa do lbum.
A capa de Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band uma obra de pop art. Na
segunda metade dos anos 60 a pop art (inicialmente artistas britnicos, mas logo depois
norte-americanos tambm) colonizou as capas de discos de rock do perodo os Beatles
no foram os nicos a se utilizarem dela, embora talvez tenham sido os primeiros.40
Assim, a partir da idia original de Paul McCartney sobre o conceito de Sgt. Pepper, a
capa desse lbum foi elaborada pelo pop-artista britnico Peter Blake com o apoio de
sua esposa e parceira Jann Haworth, e fotografada por Michael Cooper. Claramente se
observa que a capa foi concebida visando proporcionar uma embalagem de qualidade
visual inter-relacionada com o material sonoro gravado, no sentido que no apenas
plasticamente interessante, como reitera a fuso de signos e culturas presente nas
canes. Tal como ocorreu com as colagens de signos sonoros, a capa apresenta uma
enorme colagem de imagens, cujos signos, inicialmente desconexos, juntam-se como
uma espcie de platia para o show de variedades da Banda do Sgt. Pepper. Tendo ao
centro os alter-egos dos Beatles, trajados com uniformes militares coloridos da era
vitoriana, a colagem da capa do LP apresenta uma srie de personagens ligados a algum
tipo de cultura, quase sempre antagnicas ou desconexas, que agora se somam num
enorme mosaico: imagens da cultura de massa (Marylin Monroe, Fred Astaire, Shirley
Temple, Mae West, o Gordo e o Magro, Tony Curtis, Marlon Brando, o Tarzan,
Diana Dors etc.) misturadas com imagens da alta cultura (Oscar Wilde, Lewis Carroll,
Edgard Allan Poe, H. G. Wells, Aldous Huxley, George Bernard Shaw, Dylan Thomas
etc.); a cultura ocidental (a grande maioria das imagens) ao lado da cultura oriental
(religiosos e lderes indianos); msica pop (Bob Dylan, os Rolling Stones, os prprios
Beatles representados em esttuas de cera etc.) e msica erudita de vanguarda
(Karlheinz Stockhausen); a gerao Beat (William Burroughs) e a revoluo social que
os anos 60 mantinham no horizonte (Karl Marx), compondo a contracultura da poca; a
racionalidade ocidental (Albert Einstein) ao lado da espiritualidade oriental (uma srie
de gurus da ndia), o ocultismo (Aleister Crowley) e a psicanlise (Carl G. Jung), a
banda do Sgt. Pepper (os alter-egos dos Beatles) e o prprio Sgt. Pepper (uma esttua
40
Sobre a relao da pop art com as capas de discos de rock dos anos 60, ver: McCARTHY, David.
Arte Pop. So Paulo: Cosac & Naify, 2002, p. 54-55.

ISSN: 1807-6971
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trazida do jardim da casa de John Lennon), tudo se somou e se juntou nessa enorme
colagem proposta por Sgt. Pepper.41
Em relao idia original da arte, Paul McCartney42 relata que aps ter
contado a idia dos alter-egos aos outros Beatles, comentou que gostaria que a capa
tivesse um aspecto nortista, reforando a origem dos quatro em Liverpool (o que, de
certo modo, j havia sido evidenciada com o preldio do lbum: as canes
nostlgicas Strawberry fields forever e Penny Lane). Nesse sentido, Paul pensou em um
parque com um relgio floral caracterstica dos parques do norte da Inglaterra no
qual estariam os prprios Beatles com alguns convidados: para isso, comearam a
elaborar uma lista das personalidades, influncias, figuras cult que cada um gostaria de
ver retratados na capa. O interessante que estas personagens, assim como toda a
decorao criada para fotografar a montagem (colagem) da capa, acabaram por
reiterar no apenas o mosaico como tambm o colorido orquestral das canes, criando
um dilogo entre as cores das imagens e as cores dos sons (diversidade timbrstica)
presentes em todo o LP. Cria-se assim, um elo imaginrio entre sons e imagens.
Paul McCartney comenta que o planejamento em detalhes do lbum visava,
antes de tudo, criar um produto que fosse a melhor compra possvel:
[...] queria uma capa brbara, queria que estivesse cheia de imagens.
Queria alguma coisa que pudesse ler no nibus voltando da Lewis
[loja de Liverpool], porque era isso que eu costumava fazer tirava o
disco do saco de papel pardo e lia a capa. Alguns lbuns a gente podia
ficar lendo e olhando o projeto grfico durante meia hora.43
Talvez ainda para garantir aos jovens de Liverpool leitura nos nibus no trajeto
de volta para casa, pela primeira vez na histria da indstria fonogrfica as letras das
msicas foram impressas na contra-capa do lbum. Alm disso, as capas de discos (no
formato LP), nos anos 60, comeavam a serem apresentadas no como uma embalagem
apenas, mas como um produto artstico. Nesse sentido, o envolvimento de Peter Blake
com o projeto, j um conhecido e reconhecido pop-artista britnico, de certo modo,
contribuiu enormemente para elevar a capa de Sgt. Pepper, de fato, categoria de arte,
41
42
43
Para a lista completa dos nomes de todas as imagens da capa, ver encarte do CD do lbum: The
Beatles. Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band. EMI-Apple, 1994
DBA, 2000, p. 377.
Ibid., p. 419.

ISSN: 1807-6971
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visto que ela se tornaria inclusive pea exposta no Victoria and Albert Museum de
Londres.44
Em meio s colagens de imagens de Sgt. Pepper, vale a pena ainda destacar um
sutil aspecto decorativo. Comenta-se que o jardim da capa teria uma fileira de mudas de
maconha45 frente dos retratados, e que essas mudas teriam passado despercebidas
pelos executivos da gravadora EMI. Tratando-se de um perodo em que o consumo de
determinadas drogas ilcitas estava em alta e representavam em larga medida o desejo
da contracultura de expandir a mente, no deixa de ser interessante observar uma
possvel brincadeira do grupo ingls. Antes de ser uma provocao contracultural que se
afinaria com o esprito da poca, um comentrio de George Martin permite deduzir
que se tratava de mais um chiste provocativo dos Beatles (inclusive com a prpria
contracultura do perodo), criado por meio de um sofisticado trocadilho em latim com o
nome do lbum. Diz Martin:
Aquelas plantas [...] verdinhas bem em frente ao bumbo e tambm
direita, l em baixo na foto, provocaram um bocado de controvrsia.
As bandidas verdinhas foram largamente acusadas de serem cannabis.
Na verdade, so uma piada muito bem guardada. Seu nome latino
original Peperomia...!46
Tal como no processo de gravao das canes, o processo de elaborao da

capa de Sgt. Pepper no abriu mo do acaso como um elemento essencial na elaborao
das colagens que se estabeleceu com o conceito do lbum (embora nesse caso, o acaso
tenha agido mais como determinadas imposies que fugiam ao controle dos Beatles
do que propriamente como solues que, aps terem ocorridas, passassem a ser
incorporadas no trabalho).47 Isso, em larga medida, ocorre devido ao prprio modo
como foram escolhidas as imagens da capa. A idia inicial era que cada beatle fosse
44
45
46
47
A capa do LP dos Beatles fez parte de uma exposio individual de Peter Blake no Victoria and Albert
Museum e continua a fazer parte do acervo deste museu at hoje. Sobre isso, ver o site do museu,
disponvel em: http://www.vam.ac.uk. Acesso em 15 dez. 2006.
A colagem, como uma tcnica artstica, tem uma histria que remonta ao Cubismo e ao Dadasmo do
incio do sculo XX. A pop art da segunda metade do sculo passado, de certo modo herdeira dessa
tcnica, no desprezou totalmente a utilizao do acaso para elaborar suas prprias colagens,
mantendo-o como um elemento estimulador da criao artstica. nesse sentido que o acaso na
elaborao da capa do Sgt. Pepper ganha sentido. Como um elemento estimulador do processo de
composio das imagens, mas isso (quase) no perceptvel no resultado final da imagem, que se
congela na fotografia, impedindo que a dimenso temporal (necessria para o estabelecimento do
acaso) ocorra. Sobre o acaso como elemento artstico, ver: RICHTER, Hans. Dada: arte e anti-arte.
So Paulo: Martins Fontes, 1993, p. 62; et seq.

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incumbido de criar sua prpria lista de nomes de personagens que gostariam de ver
homenageados na capa (todos colaboraram, exceto Ringo Starr). Ao longo do
desenvolvimento do projeto, outras pessoas alm dos prprios Beatles, tambm
passaram a elaborar suas prprias listas de nomes, como o prprio Peter Blake alm
de Robert Fraser. Ocorre, entretanto, que o projeto ganhou vida prpria e Brigitte
Bardot, por exemplo, por alguma razo, foi substituda por Diana Dors, e de modo
semelhante, Magritte e Alfred Jarry tambm no aparecem, embora constassem das
primeiras listas.48 Os direitos de imagem dos retratados e dos autores das fotos que
seriam utilizadas tambm teriam que ser considerados, alm de aspectos polticos que
precisavam ser observados. Quanto aos direitos de imagem, consta que a maioria das
personalidades foi contatada por telefone e cedeu o direito de uso da imagem; contudo,
nem sempre se podia controlar tudo e o acaso ocorria:
Leo Gorcey, dos Dead and Kids um dos escolhidos de John
[Lennon] pediu 500 dlares pelo privilgio de usarem sua foto, e [...]
caiu de fora de imediato! Gorcey fora originalmente colocado entre o
ator Huntz Hall e a Varga girl na fila de trs; voc ainda pode ver o
espao onde estava sua cara.49
O acaso foi formatando a colagem que Blake e sua equipe estavam realizando.
A gravadora EMI, menos por problemas ticos e/ou morais internos prpria empresa e
mais por temer uma eventual perda significativa de vendagem de disco, vetou
sumariamente alguns nomes alegando, por exemplo, que a imagem de Gandhi [na capa
do lbum] poderia ser tomada como insulto ndia e a de Hitler nem pensar [...] no
em definitivo.50
O aspecto fictcio de Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band, de todo o
conceito da capa, flutuou significativamente no campo da imagem, quase dispensando
totalmente a linguagem escrita. Jann Haworth contribuiu com algumas idias para que
isso acontecesse, dentre elas a sugesto de no haver legendas reais na capa do lbum
(exceto no bumbo central, onde est escrito o conceito do lbum: Sgt. Peppers Lonely
Hearts Club Band) o nome do famoso quarteto ingls, por exemplo, foi escrito com
flores. Tal sugesto teria sido pensada durante um passeio por um parque de Londres
48
49
50
DBA, 2000, p. 415.
Ibid., p. 146-147.

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em companhia de Paul McCartney.51 Consta ainda que John Lennon tivesse na ocasio
crises conjugais e no conseguisse se habituar ao condomnio suburbano onde vivia.
Com isso, ele passaria a maior parte de seus dias assistindo televiso em casa. Seja
como for, possvel supor que a presena do aparelho de TV na capa do lbum talvez
no se justificasse se no fosse por essa situao pessoal. Entretanto, a TV no
simboliza apenas o tdio conjugal de Lennon. Bem como as flores no so apenas
flores que escrevem palavras. Em ambas situaes, so imagens que duplicam (ou
multiplicam) imagens: as flores remetem imediatamente ao pacifismo de toda a gerao
hippie (flower power) e ao mesmo tempo escrevem a palavra Beatles (que j no
mais palavra, e sim uma marca comercial, uma outra imagem portanto), j a imagem
de um aparelho de TV colocada na capa o signo que remete ao prprio aparelho
multiplicador de imagens que marcaria toda a cultura recente, criando aquilo que Guy
Debord chamou, ainda nos anos 60, de Sociedade do Espetculo.52
Esse ltimo aspecto, presente na capa do lbum, torna-se extremamente
importante na medida em que os Beatles, entre outras coisas, foram uma espcie de
sismgrafos de seu tempo. Para o bem ou para o mal, indicaram vrios caminhos
artsticos (que poucas vezes foram seguidos, embora muitos pastiches sonoros e
imagticos tenham sido re-produzidos a partir de Sgt. Pepper) e registraram muitas
das tendncias que, latentes na dcada de 60, vieram a se consolidar a partir dos anos
subseqentes, amalgamando sob a gide do mercado global culturas que cada vez
mais perdiam seus contornos prprios. Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band prope o
experimental e no a repetio de experincias; prope novas formas musicas e no a
reproduo industrial de frmulas de sucesso; prope a saudvel ruptura entre o
Ocidente e o Oriente, a ruptura entre a alta cultura e a cultura popular (ou cultura pop),
entre o som e o rudo, entre a ctara e a guitarra eltrica, mas mantm os contornos
culturais dos signos colados, no cria um amlgama indefinido e nivelador das culturas.
Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band no prima pelo relativismo cultural psmodernista (que sem centro, nivela tudo e a todos) e nem prope que os significantes se
esvaziem de seus significados (construdos historicamente). Ao contrrio, as imagens e
sons colados em Sgt. Pepper s ganham fora e significado real ao manterem seus
51
52
Cf. DEBORD, Guy. A sociedade do espetculo. Traduo de Estela S. Abreu. 5. ed. Rio de Janeiro:
Contraponto, 1997.

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aspectos constituintes, suas prprias histrias. Assim, mais do que se constituir num
arauto da ps-modernidade, Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band (tal como os
prprios Beatles), como bem observou Fredric Jameson, talvez tenha sido um dos
ltimos grandes momentos do modernismo no RocknRoll.53
53
Apud CONNOR, Steven. Cultura Ps-Moderna. Introduo s Teorias do Contemporneo. So

Paulo: Edies Loyola, 2000, p. 150.

Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band: Uma Colagem de Sons e Imagens

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PEPPERS LONELY HEARTS CLUB BAND: UMA

Carlos Eduardo Marquioni**

Sgt. Pepper foi, para encurtar, todas as

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a Segunda Guerra Mundial, em 1948, sendo um dos responsveis pelo reaquecimento

Com o LP, o trabalho de autor passa a se relacionar com o de obra de uma

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definitivamente em compositores/intrpretes, indicando a tendncia que se confirmaria

Todavia, a introduo do LP no obrigou apenas a reformulao das estratgias

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H um certo consenso entre historiadores e crticos de arte que no h consenso

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impossveis de reproduzir no palco; os Beatles estavam enjoados de

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projetar as personas que conhecemos. Seria uma coisa muito mais

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processo de gravao e produo do disco. O lbum, portanto, todo um show. Um

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