Museus e Revitalização Urbana - HOFFMAN

Museus e revitalizao urbana:
o Museu de Artes e Ofcios e a Praa

da Estao em Belo Horizonte*
Museums and urban revitalization: Museu de Artes
e Ofcios and Praa da Estao in Belo Horizonte
Felipe Eleutrio Hoffman
Resumo
Uma das condies principais em que se observa o
nascimento de novos espaos museolgicos so os
museus implantados durante os chamados processos de revitalizao urbana. Se o que se pretende
com essas iniciativas dar nova vida a espaos
antes considerados degradados, cabe se perguntar qual o papel que essas instituies tm a
desempenhar nesses processos. Observando que
no Brasil, no final do sculo XX e incio do atual,
se desenvolveram diversas propostas e projetos de
requalificao urbana, selecionaram-se, como alvo
da presente reflexo, o processo de implantao do
Museu de Artes e Ofcios (MAO) e sua correlao
com os processos de revitalizao urbana de parte
da regio central da cidade de Belo Horizonte.
Abstract
One of the main conditions in which the birth of
new museums is observed are the museums that
are implemented during the urban revitalization
process. If what is intended with these initiatives
is to give new life to areas that were previously
considered degraded, it is worth asking what role
these institutions should play in these processes. In
view of the fact that in Brazil, in the late twentieth
century and in the beginning of the current century,
several urban regeneration proposals and projects
were developed, we selected the process of
implementation of the Museu de Artes e Ofcios
(Museum of Arts and Trades MAO) as the target of
the present investigation, as well as its connection
with the urban revitalization process of part of the
central region of the city of Belo Horizonte.
Palavras-chave: museu; cidade; revitalizao urbana; Praa da Estao; Museu de Artes e Ofcios.
Keywords: museum; city; urban revitalization; Praa

da Estao (Station Square); Museu de Artes e Ofcio.
Cad. Metrop., So Paulo, v. 16, n. 32, pp. 537-563, nov 2014

http://dx.doi.org/10.1590/2236-9996.2014-3211
Introduo
O papel dos museus no mundo tem sido alvo
das mais diversas anlises ao longo dos anos,
principalmente no mundo contemporneo em
que esse papel tem sido cada vez mais alvo de
diversos questionamentos. As formas de representao do outro, o distanciamento entre o
museu e pblico, que muitas vezes os considera lugar de coisa velha so apenas algumas
das questes com as quais os museus devem
lidar na contemporaneidade. No entanto, como
colocado por Tostes (2004, p. 5), a importncia dos museus no mundo contemporneo no
pode ser negada, e muito menos ignorada, o
que se pode notar que, mesmo sendo questionados, os museus continuam em voga como
espao pblico (Huyssen, 2004, p. 101). De fato, as instituies museolgicas continuam a se
reinventar, remodelar, e at mesmo novos museus continuam a surgir.
Dentre as condies em que se observam o nascimento de novos espaos museolgicos, se encontram principalmente na relao
em questoque compreende parte da regio

central da cidade de Belo Horizonte, mais especificamente a regio da Praa Rui Barbosa,
popularmente conhecida como Praa da Estao. O processo de revitalizao pelo qual
essa passou em tempos recentes e sua integrao com a implantao do Museu de Artes
e Ofcios (MAO) podem nos ser teis para evidenciar novas perspectivas no relacionamento
museu e espao urbano requalificado.
Num primeiro momento sero abordados
os processos de revitalizao urbana e sua conceituao, apontando algumas problemticas
inerentes a tais processos e a incorporao da
cultura e das instituies museolgicas nessas
propostas. Em seguida, sero tratadas a insero do MAO na proposta de revitalizao da
Praa da Estao, bem como as dinmicas de
incluso e excluso presentes no processo. Por
fim, objetiva-se elencar os saldos advindos da
implantao dessa instituio luz das questes abordadas anteriormente, buscando entender o papel dessa instituio em meio ao
espao urbano revitalizado.
destes com o espao urbano, os museus implantados durante os chamados processos ou

operaes de revitalizao urbana. Se o que
se pretende com essas iniciativas dar nova
Processos de gentrificao
em meio musealizao
vida a espaos antes considerados degradados e problemticos, sobre diversos aspectos,
O conceito de revitalizao comumente as-
cabe aqui o questionamento sobre qual tem
sociado tentativa de dinamizar antigas reas
sido o papel desempenhado por essas institui-
centrais, readaptando-as funo do presente,
es nesses processos.
sendo recorrentes em discursos de gestores e
Observando que no Brasil, no final
profissionais do urbanismo, ensejando planos e
do sculo XX e incio do atual, se desenvol-
propostas de mudana, geralmente ocorrendo
veram diversas propostas e projetos de re-
nas zonas centrais de cidades, mas no restri-
qualificao urbana, coube selecionar, como
tas a elas (Barreira, 2010). s vezes encontrada
alvo da presente reflexo, uma das regies
sobre a forma de requalificao, a revitalizao
538
Museus e revitalizao urbana
costuma designar intervenes realizadas com
tempo, precisamente nos anos 1990, tornou-se
vistas a conferir aos espaos pblicos formas
uma poltica urbana, uma estratgia articulada
dinmicas de utilizao, baseadas em investi-
e global, fomentando diferentes modos de in-
mentos comumente associados ao comrcio e
terveno com o intuito de ordenar o espao
lazer. Nessa direo, segundo nos apontado
e devolver aos centros urbanos um papel he-
por Barreira (2010, p. 255), Os espaos pbli-
gemnico perdido. Tais operaes passam a ser
cos passam a ser alvos de projetos que visam
utilizadas para reforar uma determinada ima-
a recuperar zonas degradadas, imprimindo-lhes
gem da cidade que passa a ser pensada no
outras alternativas de utilizao, oscilantes en-
mais como um local de produo, mas como
tre a afirmao de sentidos arcaicos e a incor-
produto de consumo, uma mercadoria, isso se
porao de novos usos a antigas edificaes.
devendo principalmente ao desenvolvimento
Segundo alguns autores (Falco, 2003;
da comunicao e da propaganda. So intro-
Botelho, 2005; Vargas e Castilho, 2006), as pri-
duzidas tcnicas de planejamento estratgico
meiras experincias teriam ocorrido no contex-
associadas ao marketing urbano, que poten-
to do ps segunda Guerra Mundial, se intensi-
cializado principalmente devido contribuio
ficando nos anos de 1960 principalmente nos
de uma arquitetura do espetculo, na qual tem
centros das grandes cidades norte-americanas
se construdo obras monumentais, por arquite-
e em algumas metrpoles europeias. Em de-
tos de renome (Oliveira, 2008, p. 8).
corrncia de mudanas no planejamento das
As propostas de revitalizao tm ocupa
polticas urbanas e nos interesses do capital
dopapel de destaque na compreenso da di-
imobilirio, no incio do sculo XX, ocorre um
nmica urbana na contemporaneidade dada a
esvaziamento das regies centrais das cidades.
abrangncia e frequncia com que tm acon-
Ao longo da dcada de 1960, esses distritos
tecido. Nas ltimas dcadas, estes processos
centrais comeam a ser lentamente reocupa-
tm se caracterizado por incorporarem a cultu
dos por setores mais abastados da populao,
ra como contedo diferenciador das vrias
que retornam aos centros urbanos em busca de
experincias de revitalizao(Botelho, 2005,
vantagens advindas das proximidades ofereci-
p. 54). O uso da cultura tem se destacado co-
das por esses. Segundo Botelho (2005, p. 55):
mo estratgia principal nos novos processos de
Moradia, trabalho, lazer e consumo estavam disponveis nos quarteires vizinhos

para aqueles que se dispusessem a morar no centro da cidade. Associava-se a
isso o valor que se comeava a agregar
aos imveis mais antigos, muitos deles
considerados de interesse para preservao histrica.
revitalizao urbana. Sua insero nessas intervenes tem objetivado uma efetiva incluso
das metrpoles na competitiva rede global de
cidades ditas culturais ou tursticas, com a promoo e venda de uma imagem da cidade como mercadoria. Principalmente atravs de uma
patrimonializao ou museificao das prprias cidades, de seus centros ou monumentos
Segundo Smith (1996 e 2003 apud Bote-
histricos, que alguns autores passaram a de-
lho, 2005), o processo inicialmente era conduzi-
nominar culturalizao ou musealizao
do pelo mercado imobilirio, mas ao longo do
das cidades (Huyssen, 2000).1 Esse contextode
539
mercantilizao cultural decorre, entre outros
histricoexistente e a criao de equipamentos
fatores, de um processo de elitizao do espa-
culturais como ncora do projeto, destacando-
o: a gentrificao.
-se entre esses equipamentos os museus e cen-
Em seu sentido original, a gentrification,
tros culturais (Vaz, 2004b, p. 229).
ou gentrificao, pressupe uma reapropriao
Desde sua implantao nas principais
residencial (por grupos de maior poder aquisiti
cidades europeias no sculo XVIII os museus
vo), o que, algumas vezes, demanda a desapro
sempre foram prdios diferenciados, de grande
priao de antigos moradores, nessas reas
significado nos grandes centros urbanos. Nas
centrais requalificadas (Jayme e Neves, 2010,
ltimas dcadas, observa-se que boa parte
p. 611). Com a ampliao das iniciativas de revi-
dos novos museus tem se inserido em proje-
talizao de centros urbanos, bem como dos es-
tos cuja proposta pretende alterar o perfil
tudos em torno do tema, ocorre um alargamento
socioeconmico de cidades ou regies. Cabe
do sentido do termo que passa a se estender
destacar aqui que o conceito de museu sofreu
no s sob o aspecto residencial, mas tambm
grande expanso, principalmente no contexto
as questes comerciais e de fluxo de pessoas.
ps segunda Guerra Mundial no qual a cria-
Portanto, alm da gentrificao residencial, exis-
o do Icom teve determinante influncia,
te a gentrificao de consumo e de frequncia,
propiciando grandes avanos na mentalidade
que ser o centro da anlise deste artigo.
museal em resposta s demandas sociais do
Marcada por um carter segregacionis-
ps-guerra.2 As crticas aos museus, por movi-
ta, a gentrificao fortemente criticada, pois
mentos que objetivavam uma democratizao
promove uma destradicionalizao das prticas
da cultura, fazem com que os museus deixem
locais na medida em que gera uma alterao
de ser espaos consagrados exclusivamente
dos sentidos atribudos ao patrimnio, poden-
cultura das elites, aos fatos e personagens ex-
do inclusive acrescentar valores antes inexis-
cepcionais da histria e passem a incorporar
tentes (Leite, 2010). Essa importncia econmi-
as questes relativas vida cotidiana das co-
ca da cultura e o reconhecimento de seu papel
munidades, s lutas pela preservao do meio
na promoo da competitividade territorial das
ambiente e memria de grupos sociais espe-
cidades tm originado uma progressiva cultu-
cficos (Julio, 2006). Novas prticas e teorias
ralizao das polticas urbanas. O que alguns
sinalizavam uma funo social do museu, que
autores tm identificado por meio de duas
passava a redefinir seu papel tendo como ob-
correntes principais, seja por congelamento,
jetivo maior o pblico, e no mais seu acervo,
na criao de cidades-museu, ou atravs de
imprimindo aos museus uma funo crtica e
uma patrimonializao desenfreada, seja por
transformadora na sociedade, destacando-se o
difuso, na produo de cidades genricas e
surgimento do conceito de ecomuseu e museu
de uma urbanizao generalizada. Nota-se
comunitrio3 e o estabelecimento de um Movi-
que nessa nfase dada cultura nos planeja-
mento Internacional por uma Nova Museolo-
mentos e processos urbanos tem-se observado
gia (Minom). Partindo dessas premissas, nota-
predominantemente duas tendncias que por
-se que a implantao de museus durante os
vezes se misturam. A recuperao do ambiente
chamados processos de revitalizao urbana
540
apresentam algumas caractersticas comuns
que objetivam atrair determinado segmento
que se repetem nos mais diversos contextos ao
de consumidores e novos habitantes, ou ain-
redor do globo.
da atravs de um planejamento estatal com
Seja com novas construes ou adapta-
a inteno de fomentar a chamada econo-
o de antigos marcos histricos, os museus
mia criativa (Amazonas e Lima, 2010). Quan-
constituem-se em marcos urbanos, e jus-
do esse efeito planejado, como geralmente
tamente essa capacidade de atrao e o seu
ocorre em processos de revitalizao urbana,
simbolismo que tm levado os planejadores
esses recortes vm sendo denominados dis-
e urbanistas a utiliz-los como catalisadores
tritos culturais. Nas palavras de Vaz (2004b,
nas operaes urbanas. Isto sendo observado
p. 233), o distrito cultural caracteriza-se como
tanto do ponto de vista arquitetnico ou pai-
uma rea espacialmente distinta e limitada
sagstico, como a partir dos meios de comuni-
que contm alta concentrao de ofertas cul-
cao atravs de uma veiculao miditica. O
turais tanto em termos de consumo como de
que corresponderia diretamente necessidade
produo. Esse tipo de agrupamento seria ca-
j elencada de criao de uma imagem para a
paz de produzir um impacto positivo sobre a
cidade e de sua consequente insero em um
produo cultural na medida em que propicia
mercado global, que frequentemente se d
a interao, aprendizado, troca de experin-
atrelada questo patrimonial, seja ela cultu-
cias, competio e teste de ideias entre artistas
ral ou natural, atravs da arquitetura de suas
e outros empresrios culturais. Ao mesmo tem-
instituies culturais ou das formas de seu pa-
po apresentando um efeito sobre a melhora na
trimnio natural.
Uma segunda caracterstica comum ob-
qualidade de vida da comunidade local (Amazonas e Lima, 2010).5
servada quando da implantao de museus
Seja atravs de sua capacidade de mar-
nesses processos a capacidade de gerar uma
car e valorizar o espao urbano ou de seu
aglomerao de equipamentos e instituies
potencial como um agregador de instituies
culturais. Segundo Vaz, quando utilizados co-
culturais e investimentos, nota-se que o museu
mo ncoras do processo de revitalizao urba-
se apresenta como um forte atrativo turstico.
na, os equipamentos culturais tendem a defi-
Para alguns autores, essa capacidade de atin-
nir uma espacialidade que lhes assegura uma
gir uma massa crtica inclusive considerada
irradiao sobre seu entorno (2004b, p. 232).
uma condio essencial para o sucesso dessas
Dessa forma a instalao de um museu pode
instituies (ibid.). Porm observa-se que a im-
atrair atividades comerciais, bares, restauran-
plantao de museus quando da execuo de
tes, livrarias e outros equipamentos culturais,
projetos de revitalizao urbana, quando no
acabando por gerar uma espcie de territrio
atrelada a uma coeso, valorizao, partici-
cultural. Esse efeito pode surgir espontanea-
pao e desenvolvimento das comunidades e
mente a partir de pessoas ou de grupos infor-
dos territrios envolvidos, corrobora o proces-
mais de produtores culturais que transformam
so de gentrificao dos espaos. Resultando
o local em uma alternativa cultural, ou pode
em polticas de enobrecimento do territrio,
ser induzido, atravs de investidoresprivados
que modificam os significados das instituies
541
museolgicas, fazendo com que se tornem

apenasatrativos com alto potencial turstico,
em centros de lazer, transformando o patrimnio em mercadoria altamente valorizada
O MAO como alavanca

para a revitalizao
da Praa da Estao
(Botelho, 2005). Meneses nos lembra que a

insero da culturacomo capital para projetos
De fato, a partir do projeto de implantao
de recuperao e renovao urbana fizeram
do MAO que a prefeitura da capital retoma
do museu uma alavanca essencial. Entretanto,
um processo de recuperao da regio, cujos
verifica-se que o habitante tem sido margina-
desdobramentos reverberam em um processo
lizado do processo, sendo substitudo pelo tu-
mais amplo de revitalizao de toda rea cen-
rista. O autor prope que a prioridade absoluta
tral de Belo Horizonte.6 Tal processo se mostra
seja dada ao habitante, sem que, no entanto, se
em perfeita consonncia com as tendncias
promova a excluso de ningum, muito menos
apontadas por diversos autores, (Falco, 2003;
do turista, e completa: supe-se que o que
Botelho, 2005; Barreira, 2010) de execuo
bom para o turista tem necessariamente que
por parte do poder pblico, de estratgias que
ser bom, antes, para o habitante (Meneses,
visam a recuperao e a adaptao das estru-
2004a, p. 259). Nesse sentido, a implantao
turas histricas dos centros das cidades com
de museus que estejam em consonncia com
vistas reverso de processos de degradao
a cultura, os desejos e a vocao da populao
e retomada de um papel hegemnico dessas
da cidade se torna essencial, para se evitar uma
regies. O que se daria efetivamente a partir de
dominao simblica do espao a ser revitali-
uma perspectiva de incremento das atividades
zado. Projetosque no tenham legitimidade
tursticas e culturais.
local ou que venham a meramente reproduzir
Como nos apontado em documento
modismos importados tendem a ter um efeito
presente no banco de experincias do Minis-
negativo sobre a identidade local, evidencian-
trio das Cidades, esse plano de requalificao
do um retrocesso na mudana proporcionada
do centro de Belo Horizonte teria como um de
pela percepo da funo social dos museus
seus objetivos:
(Amazonas e Lima, 2010, p. 101).
identidade local.
incorporar todos os agentes sociais da

cidade dentro de uma perspectiva de tornar Belo Horizonte um grande centro de
produo e consumo de cultura, resgatando uma dvida que a capital tem com
os mineiros de no ser ainda um espao
representativo e seminal para a cultura de
Minas como foi Ouro Preto. (Brasil, Ministrio das Cidades, 2007)
542
Ainda que isoladamente os museus no

sejam capazes de sustentar o desenvolvimento
de uma localidade, verifica-se sua fundamental
importncia como potencial atrativo de investimentos e fluxos, assim como seu papel essencial como instrumento de valorizao de uma
Figura 1 Primeiro prdio da Estao Central do Brasil,

na Praa da Estao (1905). Demolido no incio da dcada de 1920
Fonte: Museu de Artes e Ofcios. Projeto Fio da Meada. Contando histria: Praa Rui Barbosa Estao. Belo Horizonte.
A primeira dcada do sculo XX. Disponvel em: http://www.mao.org.br/fiodameada/praca/pop.html).
Com base nesse trecho, nota-se clara-
considerada ainda como rea prioritria de
mente a elaborao de um discurso para a ci-
requalificao do espao urbano. Cabe por
dade que passa a ser pensada no mais apenas
fim mencionar o apontamento da implantao
como um local de produo, mas como um pro-
do MAO como possibilidade de se tornar um
duto de consumo, uma mercadoria. Se enqua-
dos lugares mais visitados de Belo Horizonte
drando perfeitamente nas caractersticas ob-
(Brasil, Ministrio das Cidades, 2007).
servadas em intervenes urbanas, apontadas
Tal compromisso do Museu como alavan-
por Vargas e Castilho (2006), na chamada fase
ca para o processo de recuperao e revitali-
de Reinveno Urbana. Ainda com relao a tal
zao da Praa Estao pode ser evidenciado
plano percebe-se nele o papel fundamental do
em um discurso da prpria instituio desde
processo de recuperao da Praa da Estao
sua concepo. Como pode ser observado nos
na medida em que essa apontada como ni-
anais dos Seminrios de Capacitao Museo-
co espao livre no centro da cidade, capaz de
lgica, a Requalificao do espao urbano: os
sediar grandes eventos pblicos festas, com-
desafios impostos pela edificao e seu entor-
cios, shows, representaesteatrais , sendo
no constam como um dos quatro eixosde seu
543
projeto museolgico (ICFG, 2004, p. 19). Nesse
Manifesta-se tambm a inteno do museu de
sentido, so retomadas vrias vezes durante o
firmar parcerias com outros projetos da pre-
documento a importncia do papel a ser cum-
feitura voltados para a requalificao da vida
prido pelo museu como instrumento de requali-
urbana de Belo Horizonte (ICFG, 2004, p. 24).
ficao de uma rea urbana que, apesar de sua
Dessa forma, torna-se clara a inteno de
importncia histrico-cultural para a populao
que a partir da implantao desse espao mu-
de Minas Gerais, est completamente degrada-
seolgico se retomasse um antigo projeto de
da (ICFG, 2004, p. 20), da mesma forma levan-
revitalizao urbana que tem uma longa traje-
ta-se a importncia dessa ao de recupera-
tria, que remonta aos movimentos sociais em
o do espao da Praa da Estao para fruio
defesa da regio na dcada de 1980, passando
da populao no apenas da capital mineira,
pelas sucessivas tentativas de recuperao na
mas de todo o pas (ICFG, 2004, p. 20). Ain-
dcada de 1990, mas que no saram do pa-
da nesae sentido, cita-se como imprescindvel
pel. O MAO, ao ser implantado nos edifcios
que se estabelea um cronograma de obras e
da Estao Central, passava a representar uma
compromissos com os diversos rgos da Pre-
oportunidade indita de requalificao arquite-
feitura de Belo Horizonte, para o tratamento
tnica e de revitalizao sociocultural da rea
do entorno da edificao (ICFG, 2004, p. 22).
que os circunda (Franco, 2004).7
Figura 2 Vista do prdio da Estao, a partir do eixo

da antiga Av. do Comrcio (hoje Av. Santos Dumont). Inaugurado em 1922
Fonte: Museu de Artes e Ofcios. Projeto Fio da Meada. Contando histria: Praa Rui Barbosa Estao.
Belo Horizonte. Dcada de 1920. Disponvel em: http://www.mao.org.br/fiodameada/praca/pop.html
544
Sem adentrar no mrito das modificaes fsicas do espao em si, o processo de revitalizao associado implantao do Museu
O MAO entre a segregao

e a incluso
permitiu a reverso de um processo claro de

degradao do espao. No entanto, necess-
Neste momento, cabe mencionar a questo dos
rio explicitar aqui o que se est entendendo co-
conflitos simblicos que se efetivam em torno
mo degradao visto que essa a principal
dos usos do espao pblico. Conforme coloca-
justificativa para a necessidade dessas inter-
do por Barreira necessrio no se esquecer
venes no espao urbano. Vaz (2004a, p. 3)
dos ocultamentos das presenas indesejveis
a caracteriza como uma alterao no fluxo
que se configuram tambm como uma das jus-
que se dirigia ao centro urbano. Alterao essa
tificativas e consequncias da execuo de pro-
em termos de intensidade, natureza, receita e
cessos de revitalizao (2010). Faz-se necess-
renda. Ainda tratando da questo da degra-
rio levar em considerao a multiplicidade de
dao, Barreira (2010) nos chama ateno pa-
relaes e sentidos que se efetivam no espao
ra os conflitos simblicos que se efetivam em
urbano, incluindo aqui mesmo aqueles mar-
torno do uso do espao pblico, salientando
gem dos processos culturais, sociais e polticos
que muitas vezes justifica-se a interveno em
hegemnicos e que so na maioria das vezes
nome de um esvaziamento destses espaos, o
desconsiderados por serem banais e fragmen-
que, segundo a autora, revela-se na verdade
tados (Campici et al., 2006, p. 2).
como um ocultamento das chamadas presen-
Dessa forma, chega-se a uma das questes essenciais a serem observadas quando
as indesejveis.
A regio da Praa da Estao encontra-
da anlise de processos de revitalizao urba-
va-se em um processo de degradao, ocor-
na, a ocorrncia do processo de gentrificao.
rendo, nas proposies de Vaz (2004a), uma
No presente caso, por no se tratar de rea
clara alterao nos fluxos que se dirigiam
com forte sentido residencial e relembrando
regio. Transformava-se, de porto de entra-
os apontamentos de Botelho, a revitalizao
da da capital, em estacionamento, oficina in-
provocou uma modificao dos usos, mas no
formal, abrigo para moradores de rua, lugar
modificou o padro residencial das reas afe-
de passagem a ser evitado pela populao
tadas, portanto consideraremos como foco das
local devido a sua imagem associada com
anlises as questes relativas gentrificao
roubos, assaltos, prostituio, sujeira, delin-
de consumo e frequncia (2005).
quncia entre outros fatores. A implantao
Com relao circulao pela Praa,
do museu e o processo de revitalizao se
nota-se claramente o aumento do policiamento
colocam como essenciais para reverso deste
pela Guarda Municipal, o que pode contribuir
contexto de degradao, na medida em que,
na coibio de crimes e atos vandlicos, porm
alm de recuperar fisicamente o ambiente
tal coibio no se reflete no direito de ir e vir
(ainda que em uma determinada proposta e
Praa da Estao. Por ela circulam diariamente
discurso), torna-se capaz de reverter tambm
moradores de rua, trabalhadores, famlias,
essa imagem.
casais de namorados e crianas. Da mesma
545
forma,a Praa acolhe eventos de carter varia-
que ocorria uma falta de dimensionamento
do, a maioria de grande concentrao popular
e consequentemente de controle de tais even-
como shows, manifestaes civis, celebraes
tos. No entanto, tal proposio (a de se proibir
festivas e religiosas. Portanto no se v, a priori,
eventos de qualquer natureza) acabou gerando
um processo claro de segregao e elitizao
grande movimentao por parte da sociedade
do espao. No entanto, fazem-se necessrias
civil, o que acabou culminando em sua revi-
algumas observaes. Conforme nos aponta
so por parte da prefeitura. Dessa forma, em
Giffoni, o Plano de Reabilitao do Hipercentro
setembro de 2011 ocorre a publicao da cha-
de Belo Horizonte, datado de maio de 2007,
mada Lei da Praa Livre (Lei n. 10277), que
nos demonstra, em uma sntese da dinmica
dispe sobre a realizao de atividades artsti-
urbana, que a maior apropriao existente na
cas e culturais em praa pblica no municpio.
rea do Conjunto Arquitetnico e Paisagstico
O que cabe destacar aqui a ocorrncia
da Praa da Estao da populao de rua. Em
clara de um processo de gentrificao do es-
cima dessa constatao, a autora pontua que
pao, induzido pela administrao municipal,
as propostas existentes para o lugar no vali-
que repercutiu de maneira negativa inclusive
dam esse uso e no apontam alternativas para
para o MAO. Isso se devendo principalmente
esse pblico, o que pode caracterizar um pro-
ao fato que o MAO passou a ser identificado
cesso de gentrification no local (2011, p. 6).
como a sede principal da Praa por parte de
Sem que seja proposta aqui uma abordagem
alguns habitantes, que direcionaram suas cr-
de vitimizao do indivduo preciso que se-
ticas sua administrao.10 Faz-se necessrio
jam implementadas aes que busquem uma
entender que h um conflito entre o projeto da
integrao dessas pessoas nova dinmica
Praa da Estao como um espao para a rea-
social e econmica do lugar, compreendendo a
lizao de grandes eventos e o novo uso dos
questo da populao de rua como uma situa
prdios como museu. Tal conflito pode ser veri-
o que perpassa por questes sociais mais
ficado em entrevista realizada por Sales, com a
profundas. Nesse sentido, faz-se necessrio
coordenao em Museologia do Museu (Sales,
propor aes de valorizao e apropriao de
2010).
maneira plural e inclusiva (Giffoni, 2011).
Outra observao que se faz necessria,
A praa tambm j se transformou em
a respeito da ocorrncia de um processo de
centro de conflito. Em janeiro de 2010, a pre-
gentrificao no contexto aqui analisado, est
feitura de Belo Horizonte decretou a proibio
relacionada natureza do prprio MAO como
de eventos de qualquer natureza nesse espao
museu e realidade dos museus brasileiros.
(Decreto n. 13798). Tal ao justificava-se pelas
Como visto anteriormente, o processo de im-
dificuldades de se limitar o nmero de pessoas
plantao do MAO herdeiro de uma poca
e de garantir a segurana pblica no local de-
em que j se discute amplamente a necessi-
vido aglomerao, bem como as depredaes
dade dos museus de terem uma funo crtica
ocorridas ao patrimnio pblico em decorrn-
e transformadora da realidade social. Com a
cia dos eventos realizados na Praa. Sem julgar
quebra de um paradigma dos museus comolu-
a pertinncia ou no de tal instrumento, o fato
gares associados exclusivamente ao universo
546
simblico das elites e a uma ideia hierarquiza-
um polo cultural, com o Museu atuando como
da de cultura, bem como de um alargamento
mola propulsora do processo. Desse modo,
da noo de patrimnio (Choay, 2001; Julio,
retomando o conceito de Vaz, no qual o dis-
2006; Mattos, 2010). Questes essas que se
trito cultural se caracterizaria como uma rea
rebatem, por exemplo, na natureza do acervo
espacialmente distinta e limitada que contm
do Museu e na temtica a qual esse se dedica,
alta concentrao de ofertas culturais tan-
artefatos do sculo XVIII ao XX relacionados
to em termos de consumo como de produo
ao universo do trabalho pr-industrial no pas
(2004b, p. 233).13
e o trabalho como herana patrimonial respec-
O oficialmente denominado Conjunto
tivamente. Alm disso, os prprios edifcios
Paisagstico e Arquitetnico da Praa Rui Bar-
que o Museu ocupa se constituem como tes-
bosa14 compreende uma srie de edificaes
temunhos da era industrial, que passam a ser
localizadas em territrio no centro de Belo Ho-
considerados patrimnio a partir das mesmas
rizonte, atravessado pelo Crrego Arrudas e de-
questes. No entanto, como confirmaremos
limitado a norte e a sul pelos viadutos da Flo-
a partir dos dados de alguns pesquisadores
resta e Santa Tereza. Nessa faixa de territrio
(Cougo, 2007; Corra, 2010), ainda com todos
localizada na regio central da cidade podem
os esforos engendrados no sentido de uma
ser encontradas uma multiplicidade de iniciati-
maior participao popular nos museus, tan-
vas que se agregam de maneira induzida, atra-
to nas questes relativas s suas representa-
vs de investidores privados e do planejamento
es nesses espaos (Cunha, 2012), como de
estatal como, por exemplo, a Sede da Superin-
sua frequncia a essas instituies, os museus
tendncia do IPHAN e a representao regional
brasileiros ainda so lugares visitados em sua
da Funarte, instaladas na antiga Casa do Con-
maioria por camadas representantes das elites
de de Santa Marinha, e a Serraria Souza Pinto,
sociais. E nesse quesito o MAO no constitui
que funciona como centro cultural recebendo
11
exceo. Nesse sentido, pode-se perceber,
eventos de natureza diversa. H tambm ins-
no presente caso, uma conformidade com os
tituies e movimentos que se agregam de
apontamentos de Queirs (2007), para o qual
maneira espontnea, no induzida, a partir de
a implantao de instituies culturais em es-
pessoas ou de grupos informais de produtores
tratgias de revitalizao urbana acaba por
culturais, caso do Duelo de MCs e das ocupa-
inevitavelmente resultar em um processo de
es de diversos movimentos como o Praia da
gentrificao. Pois tais instituies so capa-
Estao, que ocorrem nos espaos do viaduto
zes de atrair um certo tipo de pessoas,pes-
Santa Tereza e na Praa da Estao. Alm das
soas essas pertencentes ao grupo que mais
instituies e atividades j consolidadas no es-
consome cultura.
pao, existe o projeto de criao oficial de um
Sobre a capacidade do MAO de atuar
corredor de instituies culturais nomeado Cor-
no seu entorno produzindo um distrito cul-
redor Cultural Estao das Artes. Uma proposta
12
tural (Vaz, 2004b), j se evidenciavam a
da Fundao Municipal de Cultura FMC, que
recuperao do centro histrico da cidade e a
ser executada com recursos do Programa de
possibilidadede transformao da regio em
Acelerao do Crescimento PAC das Cidades
547
Histricas, com vistas a uma nova requalifica-
acompanhar as tendncias observadas ao re-
o dos espaos incluindo melhoria dos pas-
dor do globo, de utilizao de estratgias de
seios, iluminao e a sinalizao dos prdios e
marketing urbano, baseadas em intervenes
monumentos, alm da restaurao da antiga
de grande porte para a promoo de uma ima-
hospedaria, na Rua Aaro Reis, futura sede da
gem de cidade voltada para o turismo (Olivei-
Escola Livre de Artes (Canado, 2013). Para
ra, 2008). No entanto, a partir da anlise de
a execuo do projeto foi realizado um levan-
suas especificidades que se pode chegar a ou-
tamento pela FMC na regio, que identificou
tros pontos de vista.
mais de 20 equipamentos e instituies ligados

rea cultural.
Comeando pelas qualidades do prdio

em si que j se constitua como um marco do
A partir desta diversidade de instituies
espao urbano da cidade, mas no se est fa-
e propostas, fica claro aqui o estabelecimento
lando aqui apenas de suas caractersticas est-
de um distrito cultural a partir da implantao
ticas, mas tambm de sua identificao afetiva
do Museu e do processo de revitalizao da
com os moradores da cidade que guardam na
Praa Rui Barbosa.
lembrana os primrdios da regio.15

Alm disso, aps a execuo do projeto
de revitalizao e da criao do Museu, a ima-
O MAO entre o espetculo

e o frum
gem do mesmo tem sido alvo de uma constante exposio miditica. Como exemplos,
podem-se citar as diversas campanhas de divulgao da cidade para o turismo, vdeos co-
Quando utilizados em processos de revitaliza-
memorativos de redes de televiso, veiculao
o urbana, verificam-se duas tendncias que
como imagem de fundo em telejornais locais,
podem se amalgamar, o museu como atrativo
capas de listas telefnicas, revistas, postais,
turstico, e o museu como instrumento de de-
matrias em jornais e revistas, divulgao de
senvolvimento local.
sua imagem em trufas de chocolate, alm de
Implantado a partir de uma iniciativa do
ocupar posio de destaque no portal do go-
ICFG, em parceria com o Ministrio da Cultu-
verno federal criado para divulgao da Copa
ra e a CBTU, portanto fruto de uma parceria
de 2014 no Brasil, na seo da cidade-sede
entre o setor pblico e a iniciativa privada, o
Belo Horizonte. Dessa forma, pode-se dizer
MAO quando analisado em conjunto com o
que as imagens criadas pela Praa da Estao
processo de revitalizao da Praa da Estao
aps sua revitalizao e pelos edifcios da Esta-
e, em sentido mais amplo, com o programa de
o Central, restaurados para abrigar o MAO,
aes de requalificao do centro da cidade
coadunam com a imagem do destino Belo Ho-
(Centro Vivo), com a ampliao das vias de cir-
rizonte, como um destino de turismo cultural.
culao da regio (Boulevard Arrudas), com o
Tanto que essa imagem sistematicamente
sistema de transporte rpido por nibus (BRT)
utilizada em todas as campanhas promocionais
e com a sua ligao estratgica ao Aeroporto
realizadas pela Belotur e Setur/MG (Gifffoni,
Internacional de Confins (Linha Verde), parece
2010, p. 56).
548
Figura 3 - Vista Parcial dos Jardins e dos edifcios da Praa em 1954
Fonte: Museu de Artes e Ofcios. Projeto Fio da Meada. Contando histria: Praa Rui Barbosa Estao.
Belo Horizonte. Dcada de 1930. Disponvel em: http://www.mao.org.br/fiodameada/praca/pop.html
Somadas as transformaes em grande
dos espaos revitalizados e, por fim, em um
escala ocorridas no espao, tal cenrio poderia,
descompasso das instncias governamentais
conforme enunciado por Jacques, apontar para
na potencializao de um turismo cultural na
a ocorrncia de um processo de mercantili-
capital. Murta (2008) e Giffoni(2010), em tra-
zao espetacular da cidade (2004), no qual
balhos de pesquisa a respeito do potencial tu-
as estratgias de marketing urbano e turismo
rstico da regio da Praa da Estao, identifi-
lanariam essa imagem espetacularda urbe
cam de maneira semelhante uma presena inci-
em uma competio internacional do mercado
piente do turismo no espao. Verifica-se a exis-
de cidades tursticas, que se d principalmen-
tncia de planos de potencializao turstica
te atravs de atrativos culturais. No entanto,
nas trs esferas de governo, com metas quan-
ainda que o MAO seja identificado como o
tificadas para o setor turstico, mas tais planos
principal gerador de fluxo turstico para o local
se apresentam de maneira genrica e no in-
(Murta, 2008; Giffoni, 2010; Corra, 2010), ele
dicam aes de retroalimentao do sistema,
est longe de promover tal espetacularizao.
que levem o turista ao atrativo (Giffoni,2010).
As razes para tanto esto contidas na prpria
Identifica-se que, apesar de pesquisas feitas
forma com que o Museu vem atuando na so-
pela Fundao Getlio Vargas (FGV) em parce-
ciedade, na apropriao por parte da sociedade
ria com o Ministriodo Turismoapontarem que
549
os principais atrativos do destino turstico Belo
de valor que a experincia cotidiana e a me-
Horizonte se caracterizam na viso do turista
mria podem gerar pouco a pouco. A falta de
nacional em 50% e na do turista estrangeiro
integrao numa trama da vida reduz a fruio
em 48% pela oferta de turismo cultural, h um
ou a concentra predominantemente na dimen-
descompasso entre a identidade/imagem turs-
so visual. Dessa forma, preciso estar atento
tica que se pretende estabelecer para a cidade
para a inverso de prioridades que o chamado
pelo governo estadual (turismo de negcios) e
turismo cultural pode acarretar (Meneses,
pela municipalidade (turismo cultural). Sendo
2004b, p. 202).
necessria uma integrao entre as duas ins-
O que feito para a cidade pode com
tncias para uma ao conjunta que decida
certeza ser aproveitado para o turismo, boas
o destino turstico de Belo Horizonte (Giffoni,
exposies, bons projetos, espaos agradveis
2010, p. 60).
que a populao frequente. O turista se sente
Ainda que se perceba uma viso da
seguro ao perceber que a populao circula pe-
prefeitura municipal para um uso turstico do
los espaos que ele visita. Espaos apropriados
conjunto da Praa da Estao, identifica-se que
pela populao atraem usos que so interes-
esse uso turstico do espao no se sobreps
santes tambm para o turista (Murta, 2008,
a seu uso cotidiano. Pelo contrrio h uma
p. 99). Alm disso, essa apropriao do espa-
apropriao por parte da sociedade na qual se
o urbano por parte da populao local vai de
vislumbra uma presena marcante no cotidiano
encontro ao postulado por Jacques, para quem
da regio pela populao local. A Praa da Es-
a chave para reverso de processos de espeta-
tao, sustentada por sua histria, inserida no
cularizao do espao estaria em uma efetiva
cotidiano da populao residente e transforma-
participao da sociedade atravs dos usos e
da para acolher visitantes, no se fez exclusiva-
significados diversificados que essa imprime ao
mente para o turismo, mas se apresenta agora
espao pblico. Contribuindo para a construo
tambm para ele (Murta, 2008, p. 130). Esses
de uma cidade como palco, transformando o ci-
apontamentos vo de encontro ao proposto
dado em ator protagonista ao invs de mero
por Meneses, para o qual, na insero da cultu-
espectador (2004).
ra como capital para projetos de revitalizao
Dessa forma, observa-se que no s na
urbana, toda a prioridade deve ser dada ao ha-
Praa da Estao, mas que no Conjunto Paisa-
bitante, sem, no entanto, promover uma exclu-
gstico e Arquitetnico da Praa Rui Barbosa
so do turista (2004b). Ainda segundo o autor,
como um todo, diversos atores sociais conse-
o habitante relaciona-se de forma intensa, con-
guem reverter um possvel processo de gentri-
tnua, constante, atingindo nveis muito abaixo
ficao no espao ao se apropriarem do mes-
da superfcie das aparncias. J o turista, por
mo, seja para encontros ou eventos variados.
mais que sua disposio seja grande e genero-
Iniciativas como o Duelo de MCs, o Quarteiro
sa, no conta com os efeitos cumulativos da
Eletrnico, Praia da Estao e os movimentos
habitualidade, da continuidade, do acrscimo
de ocupao nos do prova disto.
550
Se a Praa da Estao era apenas um

corredor de passagem, nela hoje h
uma integrao que provoca um processo de incluso muito interessante, um
compartilhamento do espao pblico
por grupos diferenciados. Isso constitui
um ponto positivo em um processo de
revitalizao de rea, em que normalmente acontece o contrrio, havendo a
excluso dos frequentadores originais.
(Murta,2008, p. 106)
empresariais e sociais, identificadoscomo de-
Ainda nos resta por fim abordar como a
a presena de algumas estruturas adaptadas,
atuao do MAO tem contribudo para a inclu-
que, no entanto, no promovem uma descarac-
so efetiva desse morador. Adentramos, por-
terizao do mesmo. Os prdios das estaes
tanto, nas postulaes sugeridas por Queirs,
Central do Brasil e Oeste de Minas se destacam
para o qual espaos de cultura implantados,
na paisagem urbana sem que se sobressaiam
anteriormente ou a partir de processos de revi-
intervenes e acrscimos contemporneos.
mandas de uma indstria cultural.

O que inicialmente poderia apontar para a existncia de um museu-espetculo,16
acaba, no entanto, nos demonstrando em um
olhar mais aprofundado que a escolha dessas
linguagens no Museu se d de maneira bastante acertada. Em um primeiro momento com
relao proposta museogrfica executada,
houve de fato uma valorizao do edifcio com
talizao urbana, teriam um papel fundamental
O uso de tecnologias no Museu se d
a desempenhar nesses processos, a partir de
como complementao da linguagem exposi-
sua atuao e integrao com a realidade so-
tiva, de modo a permitir que no MAO se fa-
cial local (2007).
am presentes diferentes ritmos de visita. Em
No h dvida de que o MAO uma
nenhum momento tal recurso se sobressai so-
instituio que incorpora em sua proposta
bre os artefatos expostos na instituio. So
um conceito contemporneo de museu. Des-
eles (os artefatos) que se destacam todo tem-
sa maneira, podemos encontrar em suas ins-
po, articulados conforme os enfoques temti-
talaes uma linguagem expositiva que faz
cos do Museu.
uso de recursos tecnolgicos e multimeios,
Quanto presena dos espaos de con-
como projees de vdeo, ambientao so-
sumo no MAO, fao aqui duas observaes. A
nora e contedo extra, disponibilizados em
primeira vem da necessidade de percepo dos
multimdias.Sua proposta museogrfica, exe-
museus como fenmenos sociais, que esto
cutada pelaPanoptsMusographie e assina-
intrinsecamente relacionados s sociedades
da pelo musegrafofrancs Pierre Catel, pro-
que os geram (Abreu, 2012, p. 11); nessa
pe uma integrao museu/estao de modo
medida esto permanentemente se transfor-
a fazercom que o usurio do metr se per-
mando e se adequando a demandas sociais
ceba imediatamente, sob os mais diferentes
(Abreu, 2012, p. 12). A segunda observao se
pontos de vista, dentro de um museu (IGFG,
apresenta na forma de uma breve colocao de
2004, p. 28). Alm disso, o Museu conta com
Meneses para o qual nesta tica, valor cultu-
espaosde consumo como o Caf dos Ofcios,
ral e valor econmico no so contraditrios e
sua loja e ainda dispe de espaos alterna-
muito menos excludentes. Contraditrias, sim,
tivos para realizao de eventos culturais,
e excludentes so as lgicas culturais e as de
551
Figura 4 Vista da fachada do Prdio da Estao Central

de Belo Horizonte Sede do MAO
Fonte: Divulgao Belotur. Guia das Sedes da Copa do Mundo: Brasil 2014. Disponvel em:
http://www.copa2014.turismo.gov.br/export/sites/default/copa/guia_sedes/Belo_Horizonte/imagens_bh
mercado (2004a, p. 269). O que quero apon-
Ainda que colocadas todas as observa-
tar com tais observaes que, se o Museu
es acima, o motivo primordial pelo qual o
oferece tais espaos para consumo, sua exis-
MAO no se constitui como um espao espe-
tncia se justifica a partir da identificao de
tacularizado reside no fato de que, em sua per-
uma demanda social para tal. Ainda que os ar-
cepo, o fluxo de visitantes est fundamen-
tefatos nele presentes no se encontrem mais
talmente centrado no cidado local como o
nesse contexto, no se deve retirar o espao do
principal usurio do Museu. Tal acontecimento
museu do mundo cotidiano, do ciclo da vida.
no se d de maneira gratuita, antes de tu-
preciso incentivar novas formas de apropriao
do uma mentalidade institucional, para a qual
do Museu desde que essas no coloquem em
contribuem alguns fatores presentes na gnese
risco o patrimnio sob guarda da instituio e
da instituio.
que as mesmas no resultem em um conflito
Neste momento, coloco em destaque
no cumprimento de sua misso e funo so-
aqui as discusses a respeito da funo social
cial. Portanto, se h demanda para se realizar
dos museus a partir da dcada de 1970 e de
reunies,palestras ou festas no MAO considero
como tais discusses evidenciam novos mo-
favorvel que ele seja utilizado dessa forma.
delos de relacionamento museu/sociedadea
552
partirda consolidao do conceito de Ecomu-
Chamo ateno agora para o aponta-
seu e museu comunitrio e do estabelecimento
mento claro do conceito de ecomuseu como
de um movimento por uma Nova Museologia.
uma das fundamentais referncias para o es-
A partir dessa constatao, veremos
tabelecimento do MAO. Mais uma vez fazendo
como os desdobramentos desses conceitos
aluso ao documento dos Anais de Capacita-
atuar o de maneira decisiva no estabeleci-
o Museolgica, nele explicita-se os trs tipos de museu ecomuseus, museus de cincia

e tcnica e museus de sociedade tomados como referncia para o conceito gerador (ICFG,
2004, p. 19).
Franco, em exposio a respeito do programa museolgico do MAO, menciona que o
conceito gerador do Museu objetiva abordar o
trabalho como herana patrimonial. Dessa forma, a mesma pontua:
mento dessa viso por parte do MAO. Em

primeiro lugar esto o prprio processo de
implantao do Museu e a forma como esse
foi conduzido. O estabelecimento de trs seminrios dedicados apresentao e ao debate dos princpios e metodologias de trabalho que se consolidariam na implantao do
futuro museu.17 Antes que o Museu existisse
de fato, o mesmo se abria para ser debatido
em sociedade. Nesse quesito, o MAO se destaca propondo uma ao pioneira no universo
dos museus brasileiros. Uma informao essencial ainda com relao a esse momento de
discusso do novo museu foi a elaborao de
um Banco de Ideias que reuniu questes e sugestes de aspectos a serem considerados no
processo de implantao do MAO, ideias estas que foram e esto sendo, em sua maioria,
Esse conceito gerador foi inspirado em

elementos constitutivos dos museus de
sociedade, ecomuseus, museus de tcnica,
pois estes evidenciam diferentes diretrizes
para o tratamento do patrimnio vinculado ao trabalho, como resultado das relaes que se estabelecem entre os gestos
e o domnio das tcnicas, e so, tambm,
modelos de musealizao que privilegiam
os ofcios e as artes. (2004, p. 40)
incorporadas ao projeto do museu, segundo

nos aponta os Anais desses seminrios (ICFG,
2004, p. 15).
Influenciado por esses novos modelos de

musealizao, o MAO deveria cumprir o desafio
Destacam-se a constatao da impor-
de ser um museu que sensibilize e integre o
tncia que o MAO, desde sua concepo, conte
transeunte cotidiano da regio e nele desper-
com um plano estratgico de comunicao,
te uma nova interlocuo relativa s questes
de modo a torn-lo presente entre a popula-
intrnsecas ao universo do trabalho no Brasil
o mesmo antes de sua inaugurao (ICFG,
(Franco, 2004, p. 40). Destaca-se ento uma
2004, p. 18), e a ideia de que o Museu se com-
viso diferenciada por parte da instituio de
portasse desde seu incio (fato atestado pela
estabelecer um relacionamento com o territrio
prpria natureza dos encontros), como uma
abordado e da necessidade de ser dada prio-
obra aberta, em processo, acolhendo conexes
ridade ao habitante local na apropriao do
propostas pelos diversos atores sociais (ICFG,
espao museolgico, convidando a sociedade a
2004, p. 18).
uma construo conjunta do Museu.
553
Necessidade apontada pela idealizadora

do projeto:
Mais do que um museu para a cidade,
este um museu com a cidade. Aberto
opinio pblica, ao dilogo, troca de
ideias. Pela forma como temos conduzido
a sua implantao, o Museu de Artes e
Ofcios tem se caracterizado como uma
das mais dinmicas e transparentes experincias de realizao de um projeto
cultural desta envergadura. (Gutierrez,
2004, p. 34)
parcela especial desse pblico local.18 Tais

prioridades estabelecidas durante o processo
de implantao do Museu se desdobram nas
atividades realizadas pelo MAO hoje. Alm
de restaurar um bem cultural com presena
marcante na identidade belo-horizontina, o
Museu apresenta artefatos que se identificam com o imaginrio local em sua exposio. Alm disso, o MAO se coloca como uma
presena ativa na sociedade em que se insere
atravs de seu amplo programa educativo e
dos programas sociais que utilizam o espao
Por fim, cito aqui entrevista realizada
do Museu como laboratrio,19 somadas a ex-
com o responsvel pelo projeto museogrfico
posies temporrias que tratam de temticas
do Museu na qual define claramente a voca-
locais,20 tais aes contribuem para fazer do
o da instituio como pensada para um
MAO um museu com profundas ligaes com
pblico local e, prioritariamente, para uma
o tecido social no qual est inserido.
Figura 5 Vista area da Praa Rui Barbosa aps o processo de revitalizao
Fonte: B&L Arquitetura. Disponvel em: http://www.belarq.com.br/.
554
Desta maneira observa-se, como nas
Como visto percebe-se que, quando utili-
proposies de Amazonas e Lima (2010), a
zados como catalisadores em meio a esses pro-
existncia de um museu que se configura ao
cessos, os museus apresentam a potencialidade
mesmo tempo como um importante atrativo
de proporcionar uma ampliao dos benefcios
turstico e como um instrumento de desenvolvi-
sociais resultantes de tais iniciativas, desde que
mento local, na medida em que leva em consi-
estejam em consonncia com a cultura, os de-
derao essa cultura local e as relaes sociais
sejos e a vocao da populao do territrio no
existentes, se destacando como um elemento
qual se inserem. No entanto, para que se con-
central no processo de valorizao e ocupao
solidem de tal forma, necessrio que se esteja
do espao urbano.
atento a algumas armadilhas que se apresentam durante o percurso. Como observado, os

processos de revitalizao acabam sempre,
Consideraes finais
Os museus originam-se a partir de estratgias diferenciadas. Alguns nascem da
reunio de grandes legados nacionais,
outros da coleta cientfica sistemtica;
h aqueles que vm luz para defender
determinados princpios e ideais de um
determinado grupo social; muitos so
constitudos para reafirmar contextos
econmicos, sociais, tnicos e at mesmo
polticos; outros cumprem uma misso de
resgate de uma cultura em extino; h
ainda os que se dedicam a nos revelar o
mundo natural, as experincias e as descobertas humanas. Um sem nmero de
situaes constitutivas norteia a gerao
de museus em todo o mundo, e a museologia tem se dedicado intensamente, nas
ltimas dcadas, a analisar esses contextos, suas caractersticas, seus desafios e
resultados. (Franco, 2004, p. 38)
em maior ou menor escala, resultando em um

processo de gentrificao. Fator que, quando
associado a uma possvel espetacularizao do
espao urbano, coloca o habitante margem
da fruio do local, na medida em que produzem espaos de consumo que visam ao turista,
consumidor de lugares.
Na compreenso do papel que as instituies museolgicas tm a desempenhar
em meio s aes de ressignificao urbana,
observa-se que os museus quando presentes
em tais contextos tm um papel central, na medida em que poderiam acarretar uma reverso
dos processos exclusrios de tais processos,
transformando o espao espetacularizado em
frum, um espao privilegiado e participativo,
inclusivo, no qual, ainda que a prioridade seja
dada ao habitante local, no se exclui o turista
do processo. Por outro lado, quando no vinculados s aspiraes do tecido social no qual
Analisar o contexto, as caractersticas,
se inserem, resultam na produo de um efeito
bem como os desafios e resultados da implan-
contrrio, corroborando um processo de gentri-
tao de museus em processos de revitalizao
ficao do espao, modificando os significados
urbana e, de maneira especfica, da implanta-
do patrimnio, transformando-o puramente em
o do MAO na Praa da Estao, regio cen-
um segmento do mercado.
tral de Belo Horizonte, foi o objetivo principal

do estudo aqui desenvolvido.
Verifica-se tambm que a sociedade

local tem um papel fundamental, na medida
555
em que, como cidados, deve se apropriar, de
cultural. Aes como o Duelo de MCs no Mu-
fato, para os mais diversos usos, dos espaos
seu j se caracterizam como um primeiro passo
pblicos. O que permitiria em ltima instncia
da instituio na busca de uma interlocuo
uma diversidade de significaes e grupos so-
nesse sentido. preciso entender que o corre-
ciais sendo representados na dinmica urbana.
dor cultural na Praa da Estao j existe, com
No que diz respeito realidade em ques-
toda sua riqueza, baseada na diversidade, tro-
to, verifica-se que a implantao do Museu,
cas e conflitos.
somada ao processo de revitalizao da Praa
Como observado, pela maneira com que
da Estao, foi capaz de devolver uma regio
foi conduzido, pelas caractersticas da regio e
de grande simbolismo para a populao belo-
pelos desdobramentos do processo, o primeiro
-horizontina. A implantao do Museu nos edi-
processo de requalificao urbana da regio,
fcios da Estao Central representa a consoli-
em consonncia com o processo de implanta-
dao de um antigo desejo de que tais edifica-
o do MAO, no produziu um espao de pura
es assumissem vocaes culturais, sendo en-
gentrificao e consumo cultural, se consti-
to resultado de uma legtima demanda social.
tuindo, pelo contrrio, como um espao frtil
O projeto de adaptao das edificaes
e auto-organizado, com uma multiplicidade de
no resultou na criao de um espao espe-
manifestaes e grupos culturais.
tacularizado, com o projeto de interveno e
recorrente que prticas urbanas espon-
restauro tendo respeitado a ambincia e a vo-
tneas e auto-organizadas tentem ser incor-
lumetria das edificaes. O MAO consolida-se
poradas ao planejamento estratgico oficial a
hoje como uma das principais instituies mu-
posteriori. Faz-se necessrio que o novo projeto

de requalificao j previsto para a regio, com
o objetivo de implantar o j referido Circuito
Cultural Estao das Artes, seja conduzido com
bastante cuidado para que no se reproduzam
prticas gentrificadoras do espao urbano. Ainda que esse projeto conte com algumas vantagens como o estabelecimento de uma comisso de acompanhamento, composta por membros dos diferentes grupos que compartilham
este espao, o mesmo no se encontra livre de
contestao (Canado, 2013).
Por fim, cabe observar aqui a importncia que o espao em questo tender a
assumir com a aproximao de um evento
em grande escala como a realizao de uma
Copa do Mundo no Brasil. A Praa da Estao
se constituircomo um espao privilegiado
na realizao dos eventos caractersticos da
seolgicas da capital e uma referncia nacional

pela forma com que foi implantada.
No entanto, alguns desafios permanecem. necessrio que o Museu procure estratgias que possam incorporar os diferentes grupos sociais de moradores da cidade, atingindo
no somente aqueles que tradicionalmente j
se caracterizam como um pblico visitante de
museus. Tais aes deveriam objetivar uma incluso que comece pelos grupos presentes no
espao em questo, com a inteno clara de
que se rompa com o domnio do discurso.
Observa-se a necessidade de uma maior
integrao entre as diversas instituies e grupos sociais presentes nesse espao, no sentido de se estabelecer um dilogo permanente
entre as diferentes manifestaes, de forma a
consolidar o espao de estudo como um polo
556
Copa, j que Belo Horizonte se tornou uma
se mobilizem de maneira a demonstrar aquilo
de suas cidades-sede, e a Praa da Estao
que se caracteriza como manifestao autn-
se caracteriza como nico espao aberto na
tica da cultura local, sem falsificaes ou fal-
regio central capaz de receber eventos de
seamentos, no permitindo que a apropria-
maior porte. Geralmente tais acontecimentos
o por meio do poder pblico acabe por pro-
tendem a assumir um carter completamente
duzir um espao esvaziado de sua essncia,
espetacularizado. Torna-se fundamental que
que, no presente caso, por vezes conflituo-
os diferentes grupos e instituies que parti-
sa, mas tambm de produo e intercmbio
cipam da construo deste corredor cultural
cultural ricos.

Universidade Federal de Minas Gerais, Programa de Ps-graduao em Arquitetura e Urbanismo.
hoffmanfelipe@yahoo.com.br
Notas
(*) Este artigo baseado na monografia de concluso de curso do autor, intitulada O papel dos
museus em processos de revitalizao urbana: o caso do Museu de Artes e Ofcios de Belo
Horizonte defendida em outubro de 2012 no curso de Museologia da Universidade Federal de
Ouro Preto.
(1) No sentido utilizado pelo autor, museificao diria respeito transformao da prpria cidade em
museu, e musealizao seria a proliferao de museus nas cidades contemporneas.
(2) Para uma viso mais introdutria a respeito da origem do museu e da histria do movimento
museolgico ver: Julio (2006, pp. 19-32).
(3 Para uma boa introduo ao surgimento dos Ecomuseus ver: Mattos (2010).
557
(4) Um exerccio interessante neste sentido efetuar uma pesquisa por imagens em qualquer um
dos sites de buscas disponveis na rede, pelo nome de alguma das grandes cidades do globo. A
prevalncia de museus, construes histricas, paisagens naturais ou espcimes caractersticos
da fauna ou flora, relacionadas a essas cidades pode ser notada de forma clara.
A esse respeito, Boavida nos sinaliza que as imagens: Podem mesmo alterar, no seu conjunto,
o curso da sua histria. Algumas cidades tm a si associadas uma imagem positiva e empreendedora, outras, pelo contrrio, transportam uma carga negativa. Estas imagens negativas esto
sobretudo relacionadas com desemprego, excluso social, violncia e criminalidade, poluio e
degradao do espao pblico. J as cidades que tm a si agregadas imagens positivas devem-no geralmente a um bom ambiente urbano, justia social, empreendedorismo, cultura, paz social, acessibilidades ou situao geogrfica e natural favorvel (2010, p. 3).
Nesse sentido, so elencados como paradigmticos os casos do Centro Georges Pompidou, de
Paris, o Museu de Arte Contempornea e o Centro de Cultura Contempornea de Barcelona e
o Museu Guggenheim de Bilbao. Sendo esse ltimo talvez o caso mais polmico e controverso
de museus que se convertem em novos monumentos das metrpoles (Ohtake, 2000). No caso
brasileiro, o Museu de Arte Contempornea, de Niteri, se constitui como exemplo de museu
que se converteu em forte cone de uma cidade.
(5) Como exemplo representativo destes agrupamentos de museus podemos citar a chamada
Museum Mile, situada na 5 Avenida na ilha de Manhattan, Nova York. Uma zona de grande
concentrao de museus, nas quais se encontram alguns dos mais visitados do mundo. No caso
brasileiro um recente exemplo encontra-se no Circuito Cultural da Praa da Liberdade, em Belo
Horizonte. Essa iniciativa ainda em implantao, quando consolidada figurar como um dos
maiores complexos de instituies culturais do pas.
(6) A criao da Praa Rui Barbosa ou Praa da Estao, como popularmente conhecida, coincide
com a fundao da cidade de Belo Horizonte no final do sculo XIX. Espao seminal da capital
mineira, a Praa da Estao marco tanto pelas edificaes que ainda existem ao seu redor,
quanto pelos diversos usos que essas acolheram ao longo dos anos. Esse espao tem se
caracterizado na atualidade por um grande nmero de atividades e instituies culturais.
(7) A este respeito Murta nos apresenta que: Quando, em 2002, o prdio principal foi inaugurado
aps a restaurao, a Praa era um grande estacionamento, com problemas de segurana e de
iluminao. A visibilidade alcanada pelo prdio recm-restaurado desencadeou uma ampliao
das prioridades do Programa Centro Vivo no que dizia respeito esplanada da Praa da Estao.
Os urbanistas da municipalidade comearam a perceber que a Praa completaria um corredor
cultural juntamente com a Serraria Souza Pinto, a Casa do Conde de Santa Marinha e o Centro
Cultural da UFMG, espaos culturais criados em edificaes que foram preservadas, restauradas
e que so significativas na histria de Belo Horizonte. As intervenes na Praa tambm seriam
relevantes para a criao de uma estao de nibus de integrao com o metr mais adequada
ao perfil da cidade e resultariam numa releitura visual da rea (2008, p. 88).
558
(8) Tal quadro ainda se encontra na mente de parte da populao refletindo inclusive como um
aspecto negativo na relao museu-visitante. Como pde ser verificado em pesquisa realizada
por Corra, na qual um determinado morador da cidade assinala a questo da violncia urbana,
como um dos fatores capazes de influenciar negativamente a visita ao MAO. Nas palavras
do entrevistado, a Praa foi um lugar que abrigava crianas de rua, morador de rua, talvez
isso possa, no imaginrio, ser um dificultador para a pessoa vir ao museu (2010, p. 62).
Corroborando tal fato, em investigao realizada por Cougo a respeito do potencial turstico
de alguns museus de Belo Horizonte, verifica-se o alto ndice de entrevistados que assinalam o
item violncia urbana como um dos principais fatores que dificultariam a visita ao MAO (2007,
p. 135).
(9) Recorrendo novamente aos dados levantados por Corra, para a qual se percebe uma a ideia de
retomada do espao como um recurso urbano de desenvolvimento e qualidade de vida. O que
pode ser exemplificado com a colocao de um desses entrevistados, na qual este diz: hoje
mesmo eu fiquei na Praa, a gente tem notcias que a Praa tem a Guarda Municipal, est mais
bem tratada. Teve uma poca que era horrvel passar por aqui, hoje eu no sinto isso (2010,
p. 65).
(10) Esta associao entre a gesto da Praa e o Museu nos apontada por Corra:
O fato de a instalao do museu ter sido a primeira etapa para a recuperao da Praa da
Estao faz com que os moradores da cidade vejam o MAO como uma espcie de sede principal
da Praa. Eles acreditam que a manuteno e gerncia do espao externo acontecem a partir
do MAO, sendo que, na realidade, isso responsabilidade da Prefeitura Municipal. No raro
um cidado entrar no museu e perguntar se no possvel ligar as fontes da Praa por um
minutinho, porque ele vai se casar e quer tirar uma fotografia para o lbum de casamento
(2010, p. 65).
(11) Como nos apontam Cougo (2007, p. 125) e Corra (2010, p. 95), a grande maioria dos visitantes
do MAO possui um alto nvel de escolaridade, com uma mdia superior a 50% sendo possuidora
de formao em nvel superior completo. Da mesma forma no quesito renda domiciliar mensal,
a mdia do pblico visitante do Museu tem renda superior a dois mil reais (Corra, 2010, p. 164
e Cougo, 2007, p. 126). Dessa forma nota-se que a maior parte dos visitantes do MAO possui
uma situao econmica bastante confortvel, em comparao com a mdia da populao
brasileira (Corra, 2010, p. 164). Nessa ligao escolaridade, renda e visitao a museus, nota-se uma relao diretamente proporcional. Quanto maior a escolaridade, maior a renda e
maior a frequncia de visitas aos museus (Bourdieu e Darbel, 2003).
(12) A grande moldura do MAO a Praa da Estao, homenageada nesta primeira exposio
temporria. A sua completa recuperao parte do projeto e sinaliza para a requalificao
de todo o centro histrico da cidade, j definido como polo cultural, capaz de incrementar o
turismo e outras atividades. O MAO quer ser a mola propulsora dessas transformaes. E quer
ser mais: um motivo de orgulho para todos os que amam Belo Horizonte (MAO, 2002).
(13) Percebe-se que nas reas adjacentes ao Museu, principalmente no chamado conjunto
Arquitetnico da Praa da Estao, foram consolidadas ou instaladas instituies ligadas
principalmente divulgao, consumo e produo cultural e a preservao do patrimnio. Tal
conjunto inclusive abordado pelas aes educativas do Museu, como pode ser conferido em
um mapa disponibilizado pelo setor educativo, no qual se destacam as instituies do conjunto
da Praa da Estao apresentado no material como um dos maiores tesouros da cidade.
559
(14) Conforme lista de Relao de Bens Protegidos em Minas Gerais, disponibilizada pelo IEPHA/MG.
Disponvel em: www.mp.mg.gov.br/portal/public/interno/arquivo/id/3156 Acesso em: 15 jun 2012.
(15) Como nos aponta Corra em seus trabalhos de investigao: (...) pde-se perceber que a
primeira fase da Praa da Estao se faz presente ainda hoje na relao entre os moradores de
BH e o MAO. Pois, alguns deles chegaram cidade por trem e, portanto, os edifcios da Estao
Central e da Estao Oeste de Minas fazem parte de sua prpria histria, como lugares de
embarque e desembarque de passageiros (2010, p. 57).
(16) Na conceituao de Abreu, os museus-espetculo so edificados em escala global. Espaos
enormes, edificaes assinadas por renomados arquitetos contemporneos, de altssima
tecnologia com realidade aumentada, HQ code, vdeos em 3D, holografias, experincias
miditicas inovadoras conjugadas com propostas arrojadas de gesto criativa e uma boa dose de
empreendedorismo. Muitos destes museus so hoje efetivamente mais modernos que grande
parte das empresas de ponta em diversos setores. No h limite de criao para esses templos
da cultura e do entretenimento (2012, p. 14).
(17) Segundo os Anais dos Seminrios de Capacitao Museolgica: A transformao de tal acervo
em patrimnio pblico foi vista pelo ICFG e pelo Ministrio da Cultura (MinC), por intermdio
de sua secretaria de Patrimnio Museus e Artes Plsticas, como circunstncia muito favorvel
reunio de profissionais que atuam em instituies museolgicas de todo o pas em torno de um
programa de capacitao nas reas de museologia, restauro, artes, histria, pesquisa, educao
patrimonial, em razo de dois objetivos principais: garantir que o processo de institucionalizao
do acervo que se tornar museu seja transparente, aberto, participativo, aglutinando diversos
atores sociais que uma ao desse tipo envolve, e contribuir para a atualizao das formas de
administrar espaos museolgicos no Brasil (ICFG, 2004, p. 14).
(18) Nosso objetivo era ter um pblico bem popular, uma vez que amos trabalhar num terreno para
difundir um conhecimento popular, e era preciso restituir uma identidade, um interesse ao
trabalho manual e ao trabalho tcnico. Alis, era preciso se situar num lugar onde o pblico j
estivesse antes. Foi por isso que pensamos na possibilidade de fazer esse museu numa estao
de metr. Agora, se vamos falar em percentagem, no serei capaz de dar percentagens, mas,
digamos, podemos pensar em um milho de usurios do metr. evidente que aqueles que
queremos atingir o pblico da periferia urbana, que no tem, forosamente, muitos espaos
culturais disposio. So pessoas que, ns sabemos, esto cansadas noite, quando voltam do
trabalho. Se queremos que elas venham ao museu por um tempo, preciso atra-las, mas no
com grandes teorias. Em compensao, sabemos que um espao facilmente acessvel para
elas, porque h o metr. Por outro lado, nossa atividade com o pblico bem objetiva, e com
certeza h atividades que sero feitas na estao, e at mesmo dentro do metr. (...) Portanto,
j temos a oportunidade de fazer contatos e propostas, pois esse um museu por si mesmo
aberto aos outros. E este era, sobretudo, o objetivo (Catel, 2005, p. 326).
(19) O programa Valor Social realizado pelo Museu desde 2008, no qual o MAO oferece a jovens
moradores de zonas economicamente menos favorecidas em Belo Horizonte e Nova Lima,
estudantes da rede pblica de ensino, a oportunidade de se capacitarem para uma atuao como
conservadores, assistentes de restauradores, no mundo do trabalho. Para mais informaes ver:
MUSEU DE ARTES E OFCIOS. Programa Valor Social ICFG. Disponvel em: http://www.mao.org.
br/port/vs_default.asp Acesso em: 18 jun 2012.
560
(20) Trilhos da Memria (2002), Exposio de Grafite do Programa Fica Vivo! (2006), Revelados
(2008), Visita da Famlia Real Belga ao Brasil (2011), Atlas Ambulante: Artesanias em trnsito
(2011), A casa sua (2011). Para mais informaes a respeito dessas exposies ver: MUSEU
DE ARTES E OFCIOS. Exposies Temporrias. Disponvel em: http://www.mao.org.br/port/
exposicoes.asp Acesso em: 18 jun 2012.
Referncias
ABREU, R. (2012). Museus no contemporneo: entre o espetculo e o frum. In: LOURES OLIVEIRA,
A. P. P. e MONTEIRO OLIVEIRA, L. (orgs.). Sendas da Museologia. Ouro Preto, UFOP.
AMAZONAS, A. R. e LIMA, C. L. C. (2010). Museus e desenvolvimento local: territrio e comunidade.
In: I SEMINRIO DE INVESTIGAO EM MUSEOLOGIA DOS PASES DE LNGUA PORTUGUESA E
ESPANHOLA. Actas, v. 1, Porto, Faculdade de Letras.
BARREIRA, I. A. F. (2010). Pulsaes no corao da cidade: cenrios de interveno em centros urbanos
contemporneos. Caderno CRH, Salvador, v. 23 n. 59, pp. 255-266.
BOAVIDA, T. (2010). Os museus, o patrimnio e as dinmicas urbanas: o caso de Coimbra. Informao
ICOM Portugal. Srie II, n. 8. Portugal.
BOTELHO, T. R. (2005). Revitalizao de centros urbanos no Brasil: uma anlise comparativa das
experincias de Vitria, Fortaleza e So Lus. Revista Eure. Santiago do Chile, v. XXI, n. 93, pp. 53-71.
BOURDIEU, P. e DARBEL, A. (2003). O amor pela arte: os museus de arte na Europa e seu pblico. So
Paulo, Edusp/Zouk.
BRASIL. Ministrio das Cidades (2007). Banco de Experincias. Proposta para Requalificao da
rea Central de Belo Horizonte. Disponvel em: http://www.cidades.gov. br/images/stories/
ArquivosSNPU/Biblioteca/ReabilitacaoAreasUrbanas/BH_Proposta_Reabilitacao_Area_Central.
pdf. Acesso em: 2 jun 2012.
CAMPICI, C. de P. F. et al. (2006). Interaes cotidianas e produo de sentidos no hipercentro de
Belo Horizonte. In: II ENECULT ENCONTRO DE ESTUDOS MULTIDISCIPLINARES EM CULTURA.
Salvador, Faculdade de Comunicao/UFBA.
CANADO, W. (2013). Corredor Cultural Estao da Artes: dilemas da participao. Minha Cidade.
So Paulo, ano 13, n. 155.02, Vitruvius. Disponvel em: http://vitruvius.com.br/revistas/read/
minhacidade/13.155/4763 Acesso em: 10 ago 2013.
CATEL, P. (2005). Museu de Artes e Ofcios, Belo Horizonte: afinal, como nascem os museus? (Entrevista
concedida a Luciana Seplveda Kptcke). Histria, Cincias, Sade Manguinhos, v. 12 (suplemento),
pp. 323-338.
CHOAY, F. (2001). A alegoria do patrimnio. So Paulo, Estao Liberdade/Editora Unesp.
CORRA, M. F. N. (2010). Encantamento e estranhamento: como moradores e no moradores de Belo
Horizonte experimentam o Museu de Artes e Ofcios. Dissertao de mestrado. Rio de Janeiro,
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro/Museu de Astronomia e Cincias Afins.
561
COUGO, M. (2007). Museus e sua utilizao como atrativo turstico: um estudo em Belo Horizonte.
Dissertao de mestrado. Belo Horizonte, Centro Universitrio UNA.
CUNHA, M. N. B. (2012). Comunicao e representao: as minorias tnicas e sociais em museus. In:
LOURES OLIVEIRA, A. P. P. e MONTEIRO OLIVEIRA, L. (orgs.). Sendas da Museologia. Ouro Preto,
UFOP.
DECRETO N. 13.798, DE 9 DE DEZEMBRO DE 2009. Disponvel em: http://portal6.pbh.gov.br/dom/
iniciaEdicao.do?method=DetalheArtigo&pk=1017732 Acesso em: 13 jun 2012.
FALCO, F. A. R. (2003). Uma reflexo sobre a utilizao de museus como vetores de operaes
urbanas: Os casos dos museus Iber Camargo e Guggenheim-Bilbao. Dissertao de mestrado.
Porto Alegre, Universidade Federal do Rio Grande do Sul.
FRANCO, M. I. M. (2004). Programa Museolgico para o Museu de Artes e Ofcios: modelo de gesto.
In: SEMINRIOS DE CAPACITAO MUSEOLGICA. Anais. Belo Horizonte, ICFG.
GIFFONI, I. A. (2010). Belo Horizonte: da cidade planejada ao planejamento da cidade. Turismo na
Praa da Estao. Dissertao de mestrado. Balnerio Cambori, Universidade do Vale do Itaja.
______ (2011). Usos pblicos do conjunto arquitetnico e paisagstico da Praa da Estao e Turismo.
In: VIII SEMINRIO DA ASSOCIAO NACIONAL PESQUISA E PS-GRADUAO EM TURISMO
ANPTUR. Balnerio Cambori, Universidade do Vale do Itaja
HUYSSEN, A. (2000). Seduzidos pela memria: arquitetura, monumento, mdia. Rio de Janeiro,
Aeroplano.
______ (2004). Mdias e discursos da memria. Revista Brasileira de Cincias da Comunicao. So
Paulo, v. XXVII, n. 1.
ICFG (2004). SEMINRIOS DE CAPACITAO MUSEOLGICA. Anais. Belo Horizonte, ICFG.
JACQUES, P. B. (2004). Espetacularizao urbana contempornea. Cadernos PPG-AU/FAUFBA/
Universidade Federal da Bahia. Salvador, ano 2, nmero especial.
JAYME, J. G. e NEVES, M. de A. (2010). Cidade e espao pblico: poltica de revitalizao urbana em
Belo Horizonte. Caderno CRH. Salvador, v. 23, n. 60, pp. 605-617.
JULIO, L. (2006). Apontamentos sobre a histria do museu. Caderno de Diretrizes Museolgicas
1. 2. ed. Braslia/Belo Horizonte, MinC/IPHAN/DEMU/Secretaria de Estado da Cultura/
Superintendncia de Museus.
LEI N. 10.277, DE 27 DE SETEMBRO DE 2011. Disponvel em: http://portal6.pbh.gov.br/dom/
iniciaEdicao.do?method=DetalheArtigo&pk=1066636 Acesso em: 13 jun 2012.
LEITE, R. P. (2010). A exausto das cidades: antienobrecimento e intervenes urbanas em cidades
brasileiras e portuguesas. Revista Brasileira de Cincias Sociais, v. 25, n. 72, pp. 73-89.
MATTOS, Y. (2010). Outras faces da museologia: o museu e a comunidade. In: MATTOS, Y. e MATTOS,
I. Abracaldabra: uma aventura afetivo-cognitiva na relao museu-educao. Ouro Preto, Editora
UFOP.
MATTOS, Y. e MATTOS, I. (2010). Abracaldabra: uma aventura afetivo-cognitiva na relao
museu-educao. Ouro Preto, Editora UFOP
MENESES, U. T. B. de (2004a). O museu de cidade e a conscincia da cidade. In: SANTOS, A. C. M;
KESSEL, C. e GUIMARAENS, C. (orgs.). Livro do Seminrio Internacional Museus e Cidades. Rio de
Janeiro, Museu Histrico Nacional.
562
MENESES, U. T. B. de (2004b). Patrimnio Cultural: Dentro e Fora do Museu. In: SEMINRIOS DE

CAPACITAO MUSEOLGICA... Anais. Belo Horizonte, ICFG.
MIRANDA, A. de S. (2007). A gnese da preservao do patrimnio municipal de Belo Horizonte:
movimentos sociais e a defesa da Praa da Estao. Dissertao de mestrado. Belo Horizonte,
Universidade Federal de Minas Gerais.
MURTA, R. S. (2008). Patrimnio material e turistificao: um estudo sobre a Praa da Estao.
Dissertao de mestrado. Belo Horizonte, Centro Universitrio UNA.
OHTAKE, R. (2000). Os novos monumentos das metrpoles. So Paulo em perspectiva. Disponvel em:
http: www.scielo.br/scielo.php. Acesso em: 5 maio 2012.
OLIVEIRA, R. D. (2008). Revitalizao patrimonial. Revista eletrnica do Mestrado em Administrao,
Unisantos: Patrimnio: Lazer e Turismo, Edio n. 3.
QUEIRS, J. (2007). O lugar da cultura nas polticas de reabilitao de centros urbanos: apontamentos
a partir do caso do Porto. IS Working Papers. Porto, n. 17, Universidade do Porto, Faculdade de
Letras Instituto de Sociologia.
SALES, A. A. M. (2010). Patrimnio cultural e gesto: o Museu de Artes e Ofcios de Belo Horizonte.
Revista eletrnica do Mestrado em Administrao Unisantos: Patrimnio: Lazer e Turismo. v. 7,
Edio n. 11.
SMITH, N. (1996). The new urban frontier: gentrification and the revanchist city. Nova York/London,
Routledge.
______ (2003). La gentrification gnralise: d`une anomalie locale la rgnracion urbaine
comme estretgie urbaine globale. In: BIDOU-ZACHARIASEN, C. (ed.). Retours en ville: des
processus de gentrification urbaine aux politiques de revitalization des centres. Paris, Descartes
& Cie., pp. 45-72.
TOSTES, V. L. B. (2004). Museus e cidades: um desafio contemporneo. In: SANTOS, A. C. M.; KESSEL,
C. e GUIMARAENS, C. (orgs.). Livro do Seminrio Internacional Museus e Cidades. Rio de Janeiro,
Museu Histrico Nacional.
VARGAS, H. C. e CASTILHO A. L. H. (orgs.). (2006). Intervenes em centros urbanos. Objetivos,
estratgias e resultados. So Paulo, Manole.
VAZ, L. F. (2004a). O papel dos equipamentos culturais na revitalizao urbana. In: SANTOS, A. C. M.;
KESSEL, C. e GUIMARAENS, C. (org.). Livro do Seminrio Internacional Museus e Cidades. Rio de
Janeiro, Museu Histrico Nacional.
______ (2004b). A Culturalizao do planejamento da cidade: novos modelos? Cadernos PPG-AU/
FAUFBA. Territrios Urbanos e Polticas Culturais. Salvador, v. 2, nmero especial, pp. 31-41.
Texto recebido em 11/out/2013

Texto aprovado em 20/mar/2014
563

Museus e Revitalização Urbana - HOFFMAN

Enviado por

Dados do documento

Direitos autorais

Formatos disponíveis

Compartilhar este documento

Compartilhar ou incorporar documento

Opções de compartilhamento

Você considera este documento útil?

Este conteúdo é inapropriado?

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Museus e Revitalização Urbana - HOFFMAN

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Museus e revitalizao urbana:

o Museu de Artes e Ofcios e a Praa

Keywords: museum; city; urban revitalization; Praa

Cad. Metrop., So Paulo, v. 16, n. 32, pp. 537-563, nov 2014

Felipe Eleutrio Hoffman

em questoque compreende parte da regio

destes com o espao urbano, os museus implantados durante os chamados processos ou

vida a espaos antes considerados degradados e problemticos, sobre diversos aspectos,

O conceito de revitalizao comumente as-

cabe aqui o questionamento sobre qual tem

sociado tentativa de dinamizar antigas reas

sido o papel desempenhado por essas institui-

centrais, readaptando-as funo do presente,

sendo recorrentes em discursos de gestores e

Observando que no Brasil, no final

profissionais do urbanismo, ensejando planos e

do sculo XX e incio do atual, se desenvol-

propostas de mudana, geralmente ocorrendo

veram diversas propostas e projetos de re-

nas zonas centrais de cidades, mas no restri-

qualificao urbana, coube selecionar, como

tas a elas (Barreira, 2010). s vezes encontrada

alvo da presente reflexo, uma das regies

sobre a forma de requalificao, a revitalizao

Cad. Metrop., So Paulo, v. 16, n. 32, pp. 537-563, nov 2014

Museus e revitalizao urbana

costuma designar intervenes realizadas com

tempo, precisamente nos anos 1990, tornou-se

vistas a conferir aos espaos pblicos formas

uma poltica urbana, uma estratgia articulada

dinmicas de utilizao, baseadas em investi-

e global, fomentando diferentes modos de in-

mentos comumente associados ao comrcio e

terveno com o intuito de ordenar o espao

lazer. Nessa direo, segundo nos apontado

e devolver aos centros urbanos um papel he-

por Barreira (2010, p. 255), Os espaos pbli-

gemnico perdido. Tais operaes passam a ser

cos passam a ser alvos de projetos que visam

utilizadas para reforar uma determinada ima-

a recuperar zonas degradadas, imprimindo-lhes

gem da cidade que passa a ser pensada no

outras alternativas de utilizao, oscilantes en-

mais como um local de produo, mas como

tre a afirmao de sentidos arcaicos e a incor-

produto de consumo, uma mercadoria, isso se

porao de novos usos a antigas edificaes.

devendo principalmente ao desenvolvimento

Segundo alguns autores (Falco, 2003;

da comunicao e da propaganda. So intro-

Botelho, 2005; Vargas e Castilho, 2006), as pri-

duzidas tcnicas de planejamento estratgico

meiras experincias teriam ocorrido no contex-

associadas ao marketing urbano, que poten-

to do ps segunda Guerra Mundial, se intensi-

cializado principalmente devido contribuio

ficando nos anos de 1960 principalmente nos

de uma arquitetura do espetculo, na qual tem

centros das grandes cidades norte-americanas

se construdo obras monumentais, por arquite-

e em algumas metrpoles europeias. Em de-

tos de renome (Oliveira, 2008, p. 8).

corrncia de mudanas no planejamento das

As propostas de revitalizao tm ocupa