Antonio Carlos Martins

i
Programa de Ps Graduao em Museologia e Patrimnio PPG-PMUS

Mestrado em Museologia e Patrimnio

VIVNCIAS NO MUSEU:
a arquitetura e os caminhos da
museografia no Museu de Astronomia e
Cincias Afins.

Antonio Carlos Martins

UNIRIO / MAST - RJ , J unho de 2012

UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO UNIRIO
Centro de Cincias Humanas e Sociais CCH

Museu de Astronomia e Cincias Afins MAST/MCT

ii
VIVNCIAS NO MUSEU:
a arquitetura e os caminhos da
museografia no Museu de
Astronomia e Cincias Afins.

por

Antonio Carlos Martins
Aluno do Curso de Mestrado em Museologia e Patrimnio
Linha 01 Museu e Museologia

Dissertao de Mestrado apresentada ao
Programa de Ps-Graduao em Museologia
e Patrimnio.

Orientador: Professor Doutor Jos Dias

UNIRIO/MAST - RJ, Junho de 2012

iii
FOLHA DE APROVAO

VIVNCIAS NO MUSEU:
a arquitetura e os caminhos da museografia no
Museu de Astronomia e Cincias Afins.

Dissertao de Mestrado submetida ao corpo docente do Programa de Ps-
graduao em Museologia e Patrimnio, do Centro de Cincias Humanas e
Sociais da Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro UNIRIO e
Museu de Astronomia e Cincias Afins MAST/MCT, como parte dos
requisitos necessrios obteno do grau de Mestre em Museologia e
Patrimnio.

Aprovado por

Prof. Dr. ______________________________________________
Jos Dias (UNI-RIO)
Universidade do Estado do Rio de Janeiro

Prof
a
. Dra. ______________________________________________
Maria Esther Alvarez Valente (MAST)
Museu de Astronomia e Cincias Afins

Prof
a
. Dra. ______________________________________________
Alda Lcia Heizer (JBRJ)
Instituto de Pesquisas Jardim Botnico do Rio de Janeiro

Rio de J aneiro, 2012

iv

M386 MARTINS, Antonio Carlos.
Vivncias no museu: a arquitetura e os caminhos da
museografia no Museu de Astronomia e Cincias Afins/
Antonio Carlos Martins. Rio de Janeiro, 2012.
172 f. : il. ; 30 cm.

Orientador: Prof. Dr. Jos Dias
Dissertao (Mestrado em Museologia e Patrimnio)
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro/Museu
de Astronomia e Cincias Afins/Programa de Ps-gradua-
o em Museologia e Patrimnio, Rio de Janeiro, 2012.
Bibliografia: f. 168.

1. Arquitetura. 2. Museologia. 3. Museu. 4.
Museografia. 5. Patrimnio. I. Dias, Jos. II.
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro.
Programa de Ps-graduao em Museologia e Patrimnio.
III. Museu de Astronomia e Cincias Afins(Brasil). IV.
Ttulo.

CDU 069.01:72

v
AGRADECIMENTOS

Escrever estes agradecimentos um momento muito gratificante... rememorar as pessoas
que esto ao meu lado no caminho profissional compartilhando o trabalho e a amizade. Assim,
aos poucos, a memria me envolve com as imagens e os nomes dessas pessoas:
Agradeo, primeiramente, ao meu orientador, o professor Dr. Jos Dias, por quem tenho
grande admirao e grande estima. Tive o privilgio de ter sido arguido por ele durante o
processo para o concurso de tecnologista do MAST/MCT, ocorrido em 2009.
s professoras Dra. Maria Esther Valente e Dra. Alda Heizer, por terem participado de forma
competente e carinhosa da minha qualificao e da defesa deste trabalho.
professora Dra. Tereza Scheiner, por ter sido referncia constante durante o curso e na
concepo de minha dissertao.
Ao professor Dr. Marcus Granato com quem tenho o privilgio de trabalhar.
professora Dra. Maria Margaret Lopes, atual diretora do Museu de Astronomia e Cincias
Afins, por ser uma referncia na rea e por ter apoiado a escrita da minha dissertao.
s Coordenaes do MAST: Museologia, Histria da Cincia, Educao e Documentao e
arquivo as quais agradeo a possibilidade de trabalhar na fronteira dos diversos campos do
saber.
Aos colegas do Servio de Infraestrutura e Logstica do MAST, em especial a todos da equipe
com quem tenho trabalhado.
professora Dra. Ca Guimaraens do Programa de Ps-Graduao em Arquitetura da
Universidade Federal do Rio de Janeiro com quem partilhei o incio das experincias dos
estudos de arquitetura de museus.
Aos meus queridos e inesquecveis companheiros de turma que tive o grande prazer em
compartilhar experincias e estudos:
Da turma de2009: Ana Ftima Berqu Ferreira, Ana Paula Corra de Carvalho, Arlete Sandra
Mariano Alves, Eliana Marchesini Zanata, Jorge Luiz do Amaral, Lilian Mariela Suescun Flores,
Maria Alice Ciocca de Oliveira, Michele de Lima Gonalves e Roseane Silva Novaes.
Da turma de2010: Anna Thereza do Valle Bezerra de Menezes, Claudia Machado Ribeiro,
Daniela Matera do Monte Lins Gomes, Denise Maria da Silva Batista, em especial Eliane
Ezagui Frenkel, Elisama Beliani Marcelino, Emerson Ribeiro Castilho, Geisa Alchorne de
Souza, Karla Cristina Damasceno de Oliveira, Marcela Alejandra Arriagada Jofr, Marcelo S
de Souza, Maria Josiane Vieira, Roberto Sabino da Silva e Rodrigo Cantarelli Rodrigues.
E daturma de 2011: Ala Santos de Almeida, Alessandra Dahya Henrique da Silva, Anna
Gabriela Pereira Faria, Anna Martha Tuttiman Diegues, Bianca Mandarino da Costa, Carlos
Henrique Gomes da Silva, Elisabete Edelvita Chaves da Silva, Ethel Rosemberg Hadfas,
Fernanda Pires dos Santos, Gabriela Machado Alevato, Gleyce Kelly Maciel Heitor, Isabel
Loureno Gomes, Jos Alberto Pais, Luciana Scanapieco Queiroz, Ludmila Leite Madeira da
Costa, Marcos Andr Pinto Ramos, Ozana Hannesch, Rafael Fraga Gutterres e Raquel Barros
dos Santos.
Aos meus companheiros de todas as horas: Fabola Belinger, Bruno Goulart, Renata Rissuti,
Thiago Vasconcellos, Thiago Aves, Simone Moreira, Carlos Nascimento, Carlos Francisco
Ao querido amigo Ivo Almico, pelo grande companheirismo e carinho que sempre fizeram parte
de nossa amizade;
Eao meu eterno companheiro, Tarcsio Ferrari Saramella por estar ao meu lado nos momentos
alegres e tristes desta jornada.

vi

Aos meus pais Bernardino Martins Filho e Calita Souza Martins
pelo carinho especiais que dedicaram a mim.

vii
RESUMO

MARTINS, Antonio Carlos. Vivncias no museu: a arquitetura e os caminhos da
museografia no Museu de Astronomia e Cincias Afins. Orientador: Jos Dias.
UNIRIO/MAST. 2012. Dissertao.

A dissertao analisa aspectos envolvidos na mudana de uso de edifcios histricos,
em particular atravs do estudo de caso do edifcio sede do Museu de Astronomia e Cincias
Afins (MAST) situado no Rio de Janeiro. No estudo, a arquitetura e a museologia sero
abordadas visando estimular o debate conceitual entre esses campos de saber no sentido de
fomentar seu dilogo a respeito do museu. Utiliza-se o conceito de reconverso e prope-se
sua aplicao a adaptaes, transformaes, reconfiguraes, reutilizaes, remodelaes e
reorganizaes dos espaos de edifcios que denotem a mudana do uso original para uso
como instituies museolgicas. So analisados dois casos de exposio temporria e dois de
exposio permanente concebidos e elaborados para os espaos do MAST, no sentido de
discutir suas interferncias nas ambincias dos espaos de exposio do museu. Tambm so
apresentados o Centro de Artes Hlio Oiticica, o Muse dOrsay, o Military History Museum, o
Museu Judaico de Berlim e a Pinacoteca de So Paulo como casos de edifcios que passaram
por processos de reconverso, cada um segundo as necessidades especficas e as solues
definidas pelas equipes de profissionais de museus que trabalharam nas propostas
executadas.

Palavras-chave: Arquitetura, Museologia, Museu, Museografia e Patrimnio

viii

ABSTRACT

MARTINS, Antonio Carlos. Personal experiences of the museum: architecture and
museographic paths at the Museum of Astronomy and Related Sciences. Supervisor: Jos
Dias; UNIRIO/MAST. 2012. Masters thesis.

This thesis analyses aspects involved in changes in the use of historical buildings,
notably in a study of the principal building of the Museum of Astronomy and Related Sciences
(MAST) in Rio de Janeiro. Architecture and museology are examined with the aim of
contributing to the conceptual debate between these two fields of knowledge and the dialogue
about the question of museums. The concept of reconversion is used and applied to
adaptations, changes, reconfigurations, reutilizations, remodellings and reorganizations of
building spaces that point to a change from the original use to one as a museological institution.
Two temporary and two permanent exhibitions designed and built for MAST are analyzed, in
order to discuss their interferences in the museum environments. Also looked at are Centro de
Artes Hlio Oiticica, Muse dOrsay, the Military History Museum, the Jewish Museum in Berlim
and Pinacoteca de So Paulo as cases of buildings that underwent reconversion, each
according to the specific needs and solutions encountered by those implementing the
proposals.

Keywords: Architecture, Museology, Museum, Museography and Heritage.

ix
SIGLAS E ABREVIATURAS UTILIZADAS:

CAHO Centro Municipal de Arte Hlio Oiticica

CAPES Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de Nvel Superior

CBPF Centro Brasileiro de Pesquisas Fsicas

CDA Coordenao de Documentao e Arquivo

C&T Cincia e Tecnologia

CMU Coordenao de Museologia

CNPq Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico

CNRS Centre National de la Recherche Scientifique

COC Casa de Osvaldo Cruz

COPPE Instituto Alberto Luiz Coimbra de P-graduao e Pesquisa de Engenharia

DPMUS Departamento de Processos Museais

EBA Escola de Belas Artes

ENAPAQ Encontro Nacional da Associao Nacional de Pesquisa e P-graduao em Arquitetura e Urbanismo

FAG Faculdade Assis Gurgacz

FAU Faculdade de Arquitetura e Urbanismo

FCC Fundao Carlos Chagas

FESPSP Fundao Escola de Sociologia e Poltica de So Paulo

FIOCRUZ Fundao Osvaldo Cruz

FUNARJ Fundao de Artes do Estado do Rio de Janeiro

FUNARTE Fundao Nacional de Arte

GMT Grupo de Trabalho Memria da Astronomia

IBRAM Instituto Brasileiro de Museus

ICCROM Internationational Centre for the Study of the Preservation and Regitration of Cultural Property

ICOM International Council of Museums

ICOMOS International Council on Monuments and Sites

ICOFOM International Commitee for Museology

INEPAC Instituto do Patrimnio Artstico e cultural

IPHAN Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional

IPPUR Instituto de Pesquisa e Planejamento Urbano e Regional

JBRJ Jardim Botnico do Rio de Janeiro

MAE Museu de Arqueologia e Etnologia

MAST Museu de Astronomia e Cincias Afins

MCT Ministrio da Cincia e Tecnologia

x
MCTI Ministrio da Cincia, Tecnologia e Inovao

MHM Military History Museum

MHN Museu Histrico Nacional

MN Museu Nacional

MMNH Metropolitan Museum of National History

MinC Ministrio da Cultura

NHC Ncleo de Pesquisa em Histria da Cincia

ON Observatrio Nacional

PINI Editora fundada por Fausto Pini e seus filhos mais velhos, Roberto Luiz Pini e Srgio Pini.

PPG-PMUS Programa de Ps Graduao em Museologia e Patrimnio

PROARQ Programa de Ps-Graduao em Arquitetura da Universidade Federal do Rio de Janeiro

PROCAD Programa Nacional de Cooperao Acadmica

PUC-RJ Pontifcia Universidade Catlica do Rio de Janeiro

RISCO Revista de Pesquisa em Arquitetura e Urbanismo da USP

SPHAN Sub-Secretaria de Patrimnio Histrico Artstico Nacional

SPT Servio de Produo Tcnica

SiBI Sistema de Bibliotecas e Informaes

TCC Trabalho de Concluso de Cursos

UCG Pontifcia Universidade Catlica de Gois

ULHT Universidade Lusfona de Humanidades e Tecnologias

UNIRIO Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro

UFBA Universidade Federal da Bahia

UFRGS Universidade Federal do Rio Grande do Sul

UFRJ Universidade Federal do Rio de Janeiro

UGF Universidade Gama Filho

UNB Universidade de Braslia

UNESCO United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization

UNESP - Univeridade Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho

UNICAMP Universidade Estadual de Campinas

USJT Universidade So Judas Tadeu

USP Universidade de So Paulo

xi
LISTA DE ANEXOS:

ANEXO 1 Ficha tcnica da exposio Permanente 'Quatro Cantos de Origem' folha 1, 1995.



ANEXO 4 Ficha tcnica da exposio Permanente 'Olhar o cu, medir a Terra' , 2011.

ANEXO 5 Ficha tcnica da exposio Temporria 'Brasil acertai vossos ponteiros' , 1991.

ANEXO 6 Ficha tcnica da exposio Temporria 'Energia Brasil!' , 2006.

ANEXO 7 PARTE I - Situao atual do Campus ON-MAST. Limites da rea do Campus ON-MAST e seu entorno.
Prancha 01, ON-MAST, set.2005.

ANEXO 8 PARTE I - Situao atual do Campus ON-MAST. 2 - Caracterizao da rede fsica e das edificaes. Bens
tombados do Campus ON-MAST. Prancha 04, ON-MAST, set.2005.

ANEXO 9 PARTE IV - Proposies. 3 - reas de expanso e/ou reordenamento espacialPrancha 12, ON-MAST,
set.2005.

xii
LISTA DE FIGURAS:

Figura 1 Desenho do Plano da estrela-de-davi utilizada para o projeto do Museu
Judaico de Berlim. Acervo: Studio Daniel Libeskind, 2011. ......................................... 41
Figura 2 - Vista area do Museu Judaico de Berlim. Fotografia: Studio Daniel
Libeskind, 2011. .......................................................................................................... 41
Figura 3 Fachada do edifcio do Centro Municipal de Arte Hlio Oiticica (CAHO)
situado rua Lus de Cames Centro, Rio de Janeiro (RJ) ..................................... 48
Figura 4 Gare dOrsay Paris, 1900. Acervo Muse dOrsay Paris, 2006. ........... 49
Figura 5 Vista da Galeria de exposio permanente do Muse dOrsay Paris,
Frana. Fotografia: autor desconhecido. Acervo Muse dOrsay. Paris, 2006. ........... 50
Figura 6 Viso superior da maquete do Military History Museum (Dresden,
Alemanha) mostrando o interior de um dos pavimentos. Em cor azul destaca-se o
elemento de insero espacial presente no conceito arquitetural do projeto para a
reconverso do edifcio. Fotografia: Studio Daniel Libeskind, 2011............................ 51
Figura 7 Fachada principal do Military History Museum (Dresden, Alemanha).
Fotografia: Studio Daniel Libeskind, 2011. .................................................................. 52
Figura 8 Interior do Military History Museum (Dresden, Alemanha). Detalhe da
museografia de um conjunto de objetos expostos. Fotografia: Studio Daniel Libeskind,
2011. .......................................................................................................................... 53
Figura 9 - Fachada principal do edifcio sede do MAST. Fotografia: Jaime Acioli, 2010.
................................................................................................................................... 59
Figura 10 Fachada principal do edifcio da Administrao Central do Observatrio
Nacional, segundo projeto do engenheiro Mario Rodrigues de Souza (1918). Acervo:
CDA/MAST. Fotografia: Jaime Acioli, 2010, Arquivo fotogrfico: CMU/MAST. ........... 62
Figura 11 Vitral com desenhos das figuras representativas da deusa mitolgica
Urnia da Astrnomia e das doze constelaes do Zodaco que ornamenta e ilumina a
escadaria do edifcio Acervo Coordenao de Museologia (CMU/MAST/MCTI).
Fotografia: Ivo Almico, 2012. ...................................................................................... 65
Figura 12 Escadaria que interliga o primeiro com o segundo pavimento.
ornamentada por duas luminrias em forma de tocheiros que iluminam o hall do
edifcio. Acervo Coordenao de Museologia (CMU/MAST/MCTI). Fotografia: Autor
desconhecido, 1990. ................................................................................................... 66
Figura 13 Escultura em mrmore branco esculpida por E. Andrani, figura desnuda
com panejamento representando a Lua, situada no guarda-corpo da escada, mezanino
do segundo pavimento do edifcio. Acervo Coordenao de Museologia
(CMU/MAST/MCTI). Fotografia: Ivo Almico, 2005. ...................................................... 66
Figura 14 Edifcio Administrao Central do Observatrio Nacional. Acervo
Coordenao de Documentao e Arquivo (CDA/MAST/MCTI). Fotografia: Autor
desconhecido, 1921 .................................................................................................... 69
Figura 15 Conjunto dos pavilhes de observao do cu. Acervo Coordenao de
Documentao e Arquivo (CDA/MAST/MCTI). Fotografia: Autor desconhecido, 1921.69
Figura 16 Exposio Centenrio da Passagem de Vnus pelo Disco Solar, como
recurso museogrfico foi utilizado painel fotogrfico para as legendas dos objetos do
acervo. Acervo Coordenao de Documentao e Arquivo (CDA/MAST/MCTI). Autor
desconhecido, 1982. ................................................................................................... 70
Figura 17 Exposio temporria Centenrio da Passagem de Vnus pelo Disco
Solar, ambiente cenogrfico. Acervo Coordenao de Documentao e Arquivo
(CDA/MAST/MCTI). Autor desconhecido, 1982. ........................................................ 71

xiii
Figura 18 Avenida Central Rio de Janeiro. Fotografia: Augusto Malta, 1926. ........ 75
Figura 19 Reproduo de planta da fachada e fotografia da fachada construda de
um mesmo edifcio. Marc Ferrez, 1905. ...................................................................... 78
Figura 20 So Cristvo Vista area. Acervo: Instituto Histrico-Cultural da
Aeronutica/ Museu Aeroespacial/ Ministrio da Aeronutica. Fotografia: Autor
desconhecido, 1934. ................................................................................................... 80
Figura 21 Asilo e Educandrio Gonalves de Arajo pertencente a Irmandade da
Candelria. Inaugurado em 1900, na Praa Marechal Deodoro n
o
228, no Campo de
So Cristvo, Rio de Janeiro. Fotografia: autor desconhecido, 1920. ....................... 80
Figura 22 Torre de difuso do sinal horrio luminoso transmitido pelo Servio da
Hora realizado pelo Observatrio Nacional. Fotografia: autor desconhecido, s.d. ....... 82
Figura 23 Desenho da fachada principal do Pavilho do Brazil na Exposio
Universal de Turim (1911). Projeto: Moraes Rego e Jaime Figueira. Desenho: Jlio
Antonio de Lima, 1910. ............................................................................................... 84
Figura 24 Desenho das cinco Ordens da Arquitetura. Desenho: Jacques Barozzio
Vignola (1889). ........................................................................................................... 87
Figura 25 - Edifcio sede do Observatrio Nacional na poca do final da construo.
Acervo CDA/MAST/MCTI. Fotografia: Autor desconhecido, 1920. .............................. 88
Figura 26 Capitel drico coluna situada no pavimento trreo do edifcio sede.
Fotografia: Ivo Almico, 2012. ...................................................................................... 89
Figura 27 Vista area Infogrfico destacando os vrtices do tringulo formado pelo
MAST/MCTI, pelo MN/UFRJ e pelo MV/COC/FIOCRUZ. Fonte: Imagem - Google
Earth, 2012. ................................................................................................................ 91
Figura 28 Vista area Mapa de localizao do campus MAST/ON e arredores do
bairro Imperial de So Cristvo. Fonte: Imagem - Google Earth, 2012. .................... 92
Figura 29 Vista area Mapa de localizao do Museu Nacional e arredores da
Quinta da Boa Vista. Fonte: Imagem do Google Earth, 2012. ..................................... 92
Figura 30 Vista area Mapa de localizao do campus do MV/FIOCRUZ,
Manguinhos. Fonte: Google Earth, 2012. .................................................................... 93
Figura 31 Equipe da Exposio temporria Brasil acertai vossos ponteiros. Da
esquerda para direita: Rosilda Vasco, Alda Heizer, Osmar Fvero, Vera Pinheiro,
Jusselma Duarte, Mrcia Alves, Augusta Macedo e Antonio Carlos Martins. Acervo do
autor. Fotografia: Autor desconhecido, 1991............................................................. 103
Figura 32 Exposio temporria Brasil acertai vossos ponteiros! Introduo:
Urbanismo e Arquitetura Painel com imagem fotogrfica ampliada sugere a direo
de entrada da exposio (caricatura Os candidatos do povo, 1909 Acervo: Revista
O Careta). Acervo do autor. Fotografia: Antonio Carlos Martins, 1991. ..................... 105
Figura 33 Exposio temporria Brasil acertai vossos ponteiros! Mdulo 3: De
olho no observatrio ambientao para objeto, realizada a partir de imagem
fotogrfica. Acervo do autor. Fotografia: Antonio Carlos Martins, 1991. .................... 105
Figura 34 Exposio temporria Brasil acertai vossos ponteiros Mdulo 2:
Ambincia scio-cultural. Elementos cenogrficos realizados pela artista plstica
Rosilda Vasco. Acervo do autor. Fotografia: Antonio Carlos Martins, 1991. .............. 106
Figura 35 Exposio temporria Brasil acertai vossos ponteiros Mdulo 2:
Ambincia scio-cultural. Cenografia realizada pela artista plstica Rosilda Vasco
baseada nas pesquisas realizdas para a exposio. Acervo do autor. Fotografia:
Antonio Carlos Martins, 1991. ................................................................................... 106
Figura 36 Exposio temporria Brasil acertai vossos ponteiros Mdulo 1: As
fachadas da Belle poque. Desenho aplicado na parede realizado por Antonio Carlos
Martins baseado no projeto museogrfico da exposio. Acervo do autor. Fotografia:
Antonio Carlos Martins, 1991. ................................................................................... 107

xiv
Figura 37 Exposio temporria Energia Brasil!. Planta Baixa Introduo e Mdulo
1 (triflio). Acervo Coordenao de Museologia CMU/MAST/MCTI. Fotografia: Ivo
Almico, 2006. ............................................................................................................ 108
Figura 38 Exposio temporria Energia Brasil!. Planta Baixa Introduo e Mdulo
1 (triflio). Acervo Coordenao de Museologia CMU/MAST/MCTI. Fotografia: Ivo
Almico, 2006. ............................................................................................................ 109
Figura 39 Exposio temporria Energia Brasil!. Vista supeior do espao definido
pelo triflio elemento tridimensional da expografia criando uma determinada
ambincia. Acervo Coordenao de Museologia CMU/MAST/MCTI. Fotografia: Ivo
Almico, 2006. ............................................................................................................ 109
Figura 40 Exposio temporria Energia Brasil!. Listagem de cores que foram
utilizadas na pintura dos equipamentos museogrficos Acervo Coordenao de
Museologia CMU/MAST/MCTI. Fotografia: Ivo Almico, 2006. ................................ 111
Figura 41 Exposio temporria Energia Brasil!. Vista do espao do mezanino os
elementos da expografia enfatizam as linhas verticais A ambincia se constroi pelas
cores e a iluminao. Acervo Coordenao de Museologia CMU/MAST/MCTI.
Fotografia: Ivo Almico, 2006. .................................................................................... 113
Figura 42 Exposio permanente Quatro cantos de origem, sala do Sistema
Geocntrico, chamada de sala branca. Acervo Coordenao de Museologia
(CMU/MAST/MCTI). Fotografia: Autor desconhecido, 1995. .................................... 116
Figura 43 Exposio permanente Quatro cantos de origem, sala intermediria,
painel Ampliando Fronteiras, recurso interativo tipo push botton para conhecer trs
rotas de navegao. Acervo Coordenao de Museologia (SPT/CMU/MAST/MCTI).
Fotografia: Ana Carolina P. dos Santos, 2010. ......................................................... 117
Figura 44 Exposio permanente Quatro cantos de origem, sala intermediria, ao
fundo painel Observando o Cu, recurso interativo tipo push botton para utilizar um
astrolbio. Em primeiro plano, painel sobre as Leis de Kepler, Acervo Coordenao de
Museologia (SPT/CMU/MAST/MCTI). Fotografia: Ana Carolina P. dos Santos, 2010.
................................................................................................................................. 118
Figura 45 Exposio permanente Quatro cantos de origem, corredor entre as salas
intermedirias, painel Dilogo de Galileu, recurso cenogrfico. Acervo Coordenao de
................................................................................................................................. 118
Figura 46 Exposio permanente Quatro cantos de origem, sala intermediria,
modelo interativo Leis da Mecnica Celeste de Newton. Acervo Coordenao de
................................................................................................................................. 119
Figura 47 Exposio permanente Quatro cantos de origem, corredor final, vitrines
tipo back light com fotografias sobre diversos tema sobre as Estrelas. Acervo
Coordenao de Museologia (SPT/CMU/MAST/MCTI). Fotografia: Ana Carolina P. dos
Santos, 2010............................................................................................................. 119
Figura 48 Exposio permanente Quatro cantos de origem. Parte da equipe da
exposio da esquerda para direita: Odlio Ferreira Brando, Maria Jos Brabo
DeBernardes, Antonio Carlos Martins, Cludia Penha dos Santos, Aparecida Rangel,
Ktia Bello, Mrcio Ferreira Rangel, Mrcia Cristina Alves, Alejandra Saladino, Luci
Meri Guimares Silva e Ivo Almico. Acervo Coordenao de Museologia
(CMU/MAST/MCTI). Fotografia: Autor desconhecido, 1995. ..................................... 120
Figura 49 Exposio permanente Olhar o cu, medir a Terra. Ambiente de
introduo imagens, textos impressos, multimdias, cores e iluminao cnica.
Acervo Coordenao de Museologia (CMU/MAST/MCTI). Fotografia: Ivo Almico, 2011.
................................................................................................................................. 120

xv
Figura 50 Exposio permanente Olhar o cu, medir a Terra. Ambiente do Tpico 5,
a transparncia da vitrine embutida entre os Tpicos 1 e o Tpico 4, alm de destacar
o objeto permite a observao de demais elementos. A cor branca contrasta com as
outras cores utilizadas. Acervo Coordenao de Museologia (CMU/MAST/MCTI).
Fotografia: Ivo Almico, 2011. .................................................................................... 123
Figura 51 Exposio permanente Olhar o cu, medir a Terra. Ambiente do Tpico
1A a programao visual um elemento predominante nos espaos da esposio.
Neste Tpico a cor azul foi escolhida para este espao. Acervo Coordenao de
Museologia (CMU/MAST/MCTI). Fotografia: Ivo Almico, 2011. ................................. 126
Figura 52 Olhar o cu, medir a Terra. Ambiente do Tpico 1A a vitrine embutida
revestida de espelhos, mostra a rplica de um astrolbio do Museu da Marinha (RJ). O
objeto o elemento em destaque. Acervo Coordenao de Museologia
(CMU/MAST/MCTI). Fotografia: Ivo Almico, 2011. .................................................... 126
Figura 53 Olhar o cu, medir a Terra. Ambiente do Tpico 1B o desenho da vitrine
embutida, a cenografia, a programao visual, as cores e a iluminao tem a funo
de amenizar e destacar elementos da museografia. Acervo Coordenao de
Figura 54 Olhar o cu, medir a Terra. Ambiente do Tpico 1D a programao
visual utilizou vrios recursos grficos, a exemplo, a impresso sobre azulejos. A cor
amarela sinaliza a porta de acesso a sala seguinte do Tpico 3. Acervo Coordenao
de Museologia (CMU/MAST/MCTI). Fotografia: Ivo Almico, 2011. ............................ 127
Figura 55 Olhar o cu, medir a Terra. Ambiente do Tpico 3, a cor define este
ambiente como intermedirio entre os tpicos. Acervo Coordenao de Museologia
Figura 56 Olhar o cu, medir a Terra. Ambiente do Tpico 4, a passagem
sinalizada pela cor amarela e pela figura do personagem presentes no painel. Acervo
Coordenao de Museologia (CMU/MAST/MCTI). Fotografia: Ivo Almico, 2011. ...... 128
Figura 57 Olhar o cu, medir a Terra. Ambiente do Tpico 4 o modelo em
tamanho reduzido da torre Eifel participa da ambincia da sala . Acervo Coordenao
de Museologia (CMU/MAST/MCTI). Fotografia: Ivo Almico, 2011. ............................ 129
Figura 58 Olhar o cu, medir a Terra. Ambiente do Tpico 4, cores, imagens e
objetos somam-se no ambiente da exposio. Acervo Coordenao de Museologia
(CMU/MAST/MCTI). Fotografia: Ivo Almico, 2011. ................................................... 129
Figura 59 Olhar o cu, medir a Terra. Ambiente do Tpico 5, as imagens em grande
dimenso expressam a hierarquia da informao. Acervo Coordenao de Museologia
Figura 60 Olhar o cu, medir a Terra. Ambiente do Tpico 5, a interatividade faz
parte do dilogo para veicular a informao. Acervo Coordenao de Museologia
Figura 61 Olhar o cu, medir a Terra. Ambiente do Tpico 5, a imagem como
recurso de intermediao da informao sobre o objeto. Acervo Coordenao de
Figura 62 Olhar o cu, medir a Terra. Ambiente do Tpico 5, a direita, a fotografia
foi transformada em elemento em 3D, a esquerda a imagem usada como recurso de
intermediao da informao sobre o objeto. Acervo Coordenao de Museologia
(CMU/MAST/MCTI). Fotografia: Ivo Almico, 2011. ................................................... 131
Figura 63 Pinacoteca de So Paulo ptio interno coberto. Projeto de arquitetura de
Ramos de Azevedo (1897) e projeto de reconverso da arquitetura por Paulo Mendes
da Rocha (1997). Fotografia: Plnio Dondon, 2010. .................................................. 135
Figura 64 Museu de Astronomia e Cincias Afins Exposio Einstein e a Amrica
Latina Edifcio sede do MAST mezanino coberto por clarabia e vitral artstico.

xvi
Projeto do edifcio de Mario Rodrigues de Souza (1918) e projeto da museografia por
Antonio Carlos Martins (2005). Acervo SPT/CMU/MAST/MCTI. Fotografia: Ivo Almico,
2005. ........................................................................................................................ 135
Latina Edifcio sede do MAST mezanino: painel do Mdulo Einstein para alm da
cincia: poltica e diplomacia. Acervo SPT/CMU/MAST/MCTI. Fotografia: Ivo Almico,
2005. ........................................................................................................................ 136
Latina Edifcio sede do MAST Hall: painel do Mdulo Entrada, Einstein passeia
de bicicleta pelo Universo. Acervo SPT/CMU/MAST/MCTI. Fotografia: Ivo Almico,
2005. ........................................................................................................................ 136
Figura 67 - Fachada principal do edifcio anexo sede do MAST. Acervo Coordenao
de Museologia (CMU/MAST/MCTI). Fotografia: Jaime Acioli, 2011. ......................... 138
Figura 68 Prancha 01/04 (Levantamento e proposta de usos) do trreo do edifcio
sede do MAST. Acervo Servio de Produo Tcnica (SPT/CMU/MAST/MCTI).
Arquitetos: Antonio Carlos Martins e Fabola Belinger Angotti, 2011. ....................... 139
Figura 69 Prancha 02/04 (Levantamento e proposta de usos) do primeiro pavimento
do edifcio sede do MAST. Acervo Servio de Produo Tcnica
(SPT/CMU/MAST/MCTI). Arquitetos: Antonio Carlos Martins e Fabola Belinger
Angotti, 2011............................................................................................................. 141
Figura 70 Prancha 03/04 (Levantamento e proposta de usos) do segundo pavimento
Angotti, 2011............................................................................................................. 143
Figura 71 Prancha 04/04 (Levantamento e proposta de usos) do terceiro pavimento
Angotti, 2011............................................................................................................. 145

xvii
LISTA DE GRFICOS:

Grfico 1 Anlise de percentuais (pavimento trreo) dos usos atuais dos espaos do
edifcio sede do MAST. Acervo Servio de Produo Tcnica (SPT/CMU/MAST/MCTI).
Grfico 2 Anlise de percentuais (pavimento trreo) dos usos futuros dos espaos do
edifcio sede do MAST. Acervo Servio de Produo Tcnica (SPT/CMU/MAST/MCTI).
Grfico 3 Anlise de percentuais (primeiro pavimento) dos usos atuais dos espaos
Angotti, 2011............................................................................................................. 142
Grfico 4 Anlise de percentuais (primeiro pavimento) dos usos futuros dos espaos
Angotti, 2011............................................................................................................. 142
Grfico 5 Anlise de percentuais (segundo pavimento) dos usos atuais dos espaos
Angotti, 2011............................................................................................................. 144
Grfico 6 Anlise de percentuais (segundo pavimento) dos usos futuros dos espaos
Angotti, 2011............................................................................................................. 144
Grfico 7 Anlise de percentuais (terceiro pavimento) dos usos atuais dos espaos
Angotti, 2011............................................................................................................. 145

xviii
SUMRIO:

INTRODUO 20
CAPTULO 1 27
1. ARQUITETURA DE MUSEUS: articulando saberes. 28
1.1. A Museologia e o museu 30
1.2. A Arquitetura e o museu 39
1.3. O dilogo: a Arquitetura e a Museologia 45
CAPTULO 2 55
2. UMA VISITA AO MUSEU DE ASTRONOMIA E CINCIAS AFINS 56
2.1. Abrindo as portas da casa ... 57
2.2. Que Arquitetura essa? 74
2.2.1. O observatrio no morro de So Janurio 79
2.2.2. O Ecletismo e o prdio do Observatrio Nacional 83
CAPTULO 3 94
3. EXPOSIES TEMPORRIAS E PERMANENTES DO MAST: entre mudanas e permanncias 95
3.1. Brasil, acertai vossos ponteiros! 100
3.2. Energia Brasil! 107
3.3. Quatro cantos de origem 113
3.4. Olhar o cu, medir a Terra 120
3.5. Os espaos de exposio do MAST e o edifcio sede 132
CONSIDERAES FINAIS 148
REFERNCIAS 152
ANEXOS 163

19

INTRODUO

20
INTRODUO
Dentre as inmeras questes relacionadas a museus, um tema me interessou
particularmente que se traduz nas possibilidades de dilogo entre a Arquitetura de
Museus e a Museologia.

Em 1990, em meados do ltimo ano da minha formao como estudante de
Arquitetura
1
, ingressei no Museu de Astronomia e Cincias Afins (MAST) como
bolsista de iniciao cientfica, tendo como orientador da pesquisa, o
Dr. Henrique Lins de Barros. Percorri um longo trajeto de experimentaes na atuao
como arquiteto elaborando projetos de exposio para os espaos do museu.Sob a
coordenao da professora Dra. Maria Esther Alvarez Valente
2
, poca responsvel
pelo Departamento de Museologia do MAST, integrei o grupo de profissionais de
vrias formaes que se ocuparam da organizao e pesquisa sobre o acervo
museolgico, bem como da exposio Brasil acertai vossos ponteiros!em fase de
elaborao. naquele perodo.
Em 1993, a convitedo muselogo Maurcio Elias Caldas
3
, naquele perodo
responsvel pela Coordenao de Museologia, participei do projeto e da execuo da
exposio permanente Quatro Cantos de Origem
4
sob a curadoria do fsico Henrique
Gomes de Paiva Lins de Barros
5
.
A oportunidade das experincias integrando a equipe do MAST, seria o incio
de um processo em que as diferentes inseres em atividades que aliavam os
conhecimentos da Arquitetura, minha rea de formao, e a Museologia sederam de
forma efetiva. Sendo assim, a minha participao na exposio permanente Quatro
Cantos de Origem (19952010) representou um passo significativo no que diz
respeito a ocupao de espaos em edifcios histricos em uso como museus.

1
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo/ Universidade Federal do Rio de Janeiro (FAU/UFRJ), localizada na Ilha do
Fundo Rio de Janeiro RJ.
2
Historiadora formada pela Pontifcia Universidade Catlica do Rio de Janeiro (PUC-Rio), mestrado em Educao pela
PUC-Rio, doutorado em Histria da Cincia pelo Instituto de Geocincias da UNICAMP, atualmente tecnologista
senior no MAST e atua como pesquisadora sobre os temas: educao em museus, educao no-formal e educao
em cincias, divulgao cientfica, cultura cientfica e histria da Museologia.
3
Muselogo formado na Faculdade de Museologia/ Universidade do Estado do Rio de Janeiro (UNI-RIO), foi chefe da
Coordenao de Museologia (CMU/MAST) de 1993 a 1995.
4
Descreveremos mais detalhadamente esta exposio no Captulo 3 desta dissertao.
5
Fsico pela Pontifcia Universidade Catlica do Rio de Janeiro (PUC-Rio), mestrado em Fsica PUC-Rio, doutorado em
Fisica pelo Centro Brasileiro de Pesquisas Fsicas (CBPF), foi diretor do MAST entre 1992 a 2000, atualmente
biofsico e pesquisador titular do CBPF/MCTI.

21
Durante o percurso profissional tive a oportunidade, em 2000, de participar em
uma viagem de pesquisa realizada ao lado de Mrio Chagas
6
, Marcelo Arajo
7
,
Cristina Bruno
8
, Cludia Mrcia
9
, Marcelo Cunha
10
, Tereza Martins
11
, Tadeu Chiarelli
12

e Zita Possamai
13
, todos com bolsa de estudo da Fundao Vitae
14
, na primeira edio
do programa com o objetivo de contribuir para a reflexo em torno de importantes
questes museolgicas em museus nas cidades de Washington
15
, Chicago
16
e New
York
17
, a fim de compartilhar conhececimentose vivenciar as propostas de trabalho
realizadas nas exposies dos mais diversos tipos de museus e a forma de
apresentao dos seus acervos. Foi uma oportunidade nica de ampliar os horizontes
na rea, assim como poder compartilhar experincias ao lado de profissionais dos
diversos museus visitados. Todas essas experincias motivaram e definiriam o que
seria a mola propulsora na minha vida profissional: permitir vivenciar as prticas e
conhecimentos da arquitetura, sobretudo em um edifcio histricoe aliar s novas
prticas e conhecimentos adquiridos no universo museolgico que se abria em direo
ao fortalecimento de minha carreira como profissional, atuando no mundo dos museus.
Em 09 de junho de 2009, habilitado em concurso pblico, aps 19 anos de
trabalho no MAST, formalizou-se o que chamo de marco decisivo na minha carreira,
fundamentando a base necessria que culminaria em 2010 com oingresso no

6
Mrio Chagas Muselogo, doutorado em Cincias Sociais pela Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro
(UNI-RIO), atualmente diretor do Departamento de Processos Museais do Instituto Brasileiro de Museus
(DPMUS/IBRAM/MinC).
7
Marcelo Mattos Arajo Advogado, muselogo, Dr. pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo/Universidade de So
Paulo (FAU/USP), foi diretor do Museu Lasar Segall, diretor da Pinacoteca do Estado de So Paulo e atualmente
Secretrio de Cultura do Estado de So Paulo.
8
Maria Cristina de Oliveira Bruno Museloga, professora de Museologia no Museu de Arqueologia e Etnologia da
Universidade de So Paulo (MAE/USP).
9
Cludia Mrcia Ferreira Historiadora, na poca vinculada ao Museu do Folclore Edson Carneiro ( ).
10
Marcelo Nascimento da Cunha - Muselogo, Doutor em Histria pela PUC-SP, professor do Departamento de
Museologia e da Ps-Graduao em Estudos tnicos e Africanos na Universidade Federal da Bahia.
11
Maria Tereza Pitanga Martins Profissional de museu, na poca vinculada ao Museu Histrico Nacional (MHN)
12
Tadeu Chiarelli Doutor em Artes pela Universidade de So Paulo (USP), professor titular da USP.
13
Zita Rosane Possamai Historiadora, Doutora em Histria pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul
(UFRGS), na poca vinculada ao Museu Jos Joaquim Felizardo.
14
Fundao Vitae Apoio Cultura, Educao e Promoo Social. Participao no Programa de Visitas Tcnicas em
Grupos a Museu Norte-Americanos, organizado pela Vitae e National Gallery of Arts sob o tema Exposies de Longa
Durao e a Dinamizao dos acervos em busca de novos pblicos, no perodo de 20/10/2000 a 04/11/2000.
15
Museus visitados em Washington: National Gallery of Arts (NGA), The Holocaust Museum, National Air and Space
Museum, Newseum, Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, National Museum of American History, Mont Vernon.
16
Museus visitados em Chicago:The Art Institute, The Field Museum, The Frank Lloyd Home and Studi Foundation,
The Mexican Museum.
17
Museus visitados em New York: Ellis Island, The Frick Cllection, The Museum of Modern Art (MOMA), The American
Museum of Natural History, The Studio Museum in Harlen, Guggenheim Museum, Metropolitan Museum of National
History (MMNH).

22
Programa de Ps-Graduao em Museologia e Patrimnio (PPG-PMUS)
18
como aluno
aprovado, em 1
0
lugar, no processo de seleo.
Em 1997, com o ingresso do engenheiro Marcus Granato
19
na Coordenao de
Museologia (CMU/MAST) para coordenar a equipe de profissionais do Servio de
Exposies no qual desenvolvi e coordenei projetos de exposies para os espaos
do conjunto arquitetnico do MAST e o Servio de Conservao e Processamento
Tcnico do Acervo chefiado pela museloga Cludia Penha dos Santos
20
. Destaco a
interveno nos espaos do Pavilho da Luneta Equatorial de 32cm, em que o estudo
em equipe possibilitou uma adequao formal entre o espao e a proposta de insero
dos equipamentos museogrficos na exposio Espao Espectroscopia
21
, aliados
disposio em que a forma de apresentao do acervo objetivava a compreenso dos
conhecimentos cientficos. Neste exemplo, em que o espao fsico era uma limitao,
acabou tornando-se o elemento que favoreceu e contribuiu para a formalizao da
proposta final, agregando conhecimento neste processo em que o envolvimento com
as prticas e as teorias da Arquitetura e da Museologia possam convergir para
interagir. Minhas atividades se estenderam ainda para a Preservao do Patrimnio
Edificado Tombado, aps a concluso do curso de Ps-Graduao em Gesto e
Restauro Arquitetnico
22
, o qual possibilitou ampliar a participao no desenvolvimento
de projetos de interveno, restaurao e conservao de bens arquitetnicos
histricos sob a guarda do MAST.
O principal compromisso, ao longo dos anos de experimentaes e pesquisas,
foi procurar desenvolver propostas museogrficas que no interferissem na
integridade material das edificaes; e, a partir deste raciocnio manter a linguagem
esttica e espacial, de forma que possibilitasse ao visitante vivenciar as diversas
ambincias do edifcio e da museografia, ora como um conjunto, ora isoladamente.

18
Programa de Ps-Graduao em Museologia e Patrimnio (PPG-PMUS) da Universidade do Estado do Rio de
Janeiro (UNI-RIO) em parceria com o Museu de Astronomia e Cincia Afins (MAST).
19
Marcus Granato Engenheiro Metalrgico e de Materiais pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ),
mestrado em Engenharia Metalrgica e de Materiais pela UFRJ, doutorado em Engenharia Metalrgica e de Materiais
pela COPPE/UFRJ. Atualmente chefia a Coordenao de Museologia (CMU/MAST/MCTI), vice-coordenador e
professor do mestrado e do doutorado do Programa de Ps-Graduao em Museologia e Patrimnio (PPG-PMUS).
20
Cludia Penha dos Santos Museloga pela Universidade do Estado do Rio de Janeiro (UNI-RIO), mestrado em
Histria das Cincias pela Casa de Oswaldo Cruz / Fundao Oswaldo Cruz (COC/FIOCRUZ). Atualmente
Tecnologista e responsvel pelo Ncleo de Documentao e Conservao de Acervo Museolgico no MAST/MCTI.
21
O Espao Espectroscopia foi uma exposio inaugurada em 2000 no MAST que ocupou os espaos do pavilho da
Luneta Equatorial de 32cm. Um dos diferenciais desta exposio foi apresentar os instrumentos cientficos do acervo
fazendo parte das experincias cientficas abordadas.
22
Curso de Ps-Graduao em Gesto e Restauro Arquitetnico da Universidade Estcio de S (UNESA RJ)
Aluno da segunda turma do curso, formado em 2007 com o estudo Arquitetura, conservao e identidade: um estudo
sobre o pavilho da luneta meridiana Bamberg orientado pela arquiteta e professora Flvia Boghossian.

23
Josep Maria Montaner
23
, terico dos estudos da Arquitetura de Museus, ao
apresentarsuas prerrogativas nosencontros e congressos de debates sobre esta rea
de conhecimento, afirma que o museu sempre tem uma pluralidade de vises, de
registros, de fenmenos
24
.
Sendo assim, os objetivos da dissertao so:
Reconhecer o processo de reconverso de bens de natureza cientfica
em bens de valor histrico e patrimonial.
Identificar a tipologia arquitetnica do edifcio construdo para sediar a
administrao do Observatrio Nacional do Rio de Janeiro, atravs de
anlises dos espaos e dos desenhos do projeto original, visando
reconhecer os processos de reconverso voltados para a utilizao de
seus espaos para museu identificando-o como MAST.
Apresentar o contexto em que o MAST, atravs de sua arquitetura e de
suas exposies, percorre uma trajetria como instituio museolgica.
Contribuir para a realizao de outros estudos que articulem pesquisas
em Arquitetura de Museus,ea Museologia.
No estudo, ora apresentado, optei pela seguinte diviso estrutural da
dissertao:
No captulo 1, ARQUITETURA DE MUSEUS: articulando saberes
apresentam-se consideraes tericas da Arquitetura e da Museologia que possam
auxiliar na compreenso das relaes entre essas reas de conhecimento de forma a
apresentar o dilogo entre a linguagem da arquitetura e o discurso museolgico nas
ambincias do edifcio sede do MAST.
Na vasta literatura sobre essa relao arquitetura de museus/museologia
sublinhoespecialmente os estudos sobre reconverso de edifcios histricos de
Benedito Lima Toledo
25
e de Josep Maria Montaner
26
que apresentam as misturas e os
hibridismos na utilizao de edifcios que originalmente foram idealizados para

23
Josep Maria Montaner Arquiteto, especialista em Arquitetura de Museus, professor da Escola de Arquitetura de
Barcelona.
24
MONTANER, Josep Maria. Arquitetura de museus no Brasil. In: GUIMARAENS, Ca; IWATA, Nara (Orgs.) Anais
do seminrio museus, arquitetura e reabilitao urbana. Rio de Janeiro: FAU/PROARQ/UFRJ, 2003. CD-ROM.
25
Benedito Lima Toledo arquiteto e professor-titular de Histria da Arquitetura da Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo/Universidade de So Paulo (FAU/USP).
26
Op.cit.

24
diversos tipos de usos e transformados em instituies museolgicas. Nesse processo,
pretende-se destacar a responsabilidade dos gestores de museus nas suas atuaes
quanto ao binmio forma/funo da arquitetura. importante ressaltar que no
planejamento e na elaborao dos programas que devem atender aos diferentes
edifcios que passam por processos de reconverso focados na utilizao como
museus, deve-se sempre destacar que as inmeras atividades museolgicas
desenvolvidas pelas equipes interdisciplinares que trabalham nestas instituies
museolgicas esto intrinsecamente ligadas aos espaos destes edifcios.
Ser apresentado, ainda e segundo estudos de Andr Desvalles
27
e Franois
Mairesse
28
, um panorama da linguagem tipolgica dos edifcios de museus, de forma a
mostrar como as referncias imagticas representadas pelos elementos de
composio utilizados na arquitetura, voltadas para a reconverso de edifcios
histricos e suas vrias leituras que so re-significadas, re-transformadas, re-
simbolizadas e re-figuradas, exemplificando a ideia que temos dos edifcios que
abrigam museus.
No capitulo 2, UMA VISITA AO MUSEU DE ASTRONOMIA E CINCIAS
AFINS, apresentam-se aspectos da histria do edifcio do MAST, ressaltando o
processo que resultou na criao do museu, na alterao de suas funes originais e
no programa das funes de uso de sua atual configurao espacial.
Descreve-se tipologicamente o edifcio sede do MAST, de maneira a mostrar
como a utilizao de determinados elementos arquitetnicos na sua composio,
aliados aoprograma do projetoque definiu as necessidades e usos para o seu
funcionamento, fazem refernciaa representao formal do estilo ecltico da
edificao. Para esta descrio, propomos como ferramenta de anlise o uso de
desenhos do projeto do edifcio (plantas baixas, cortes, fachadas, etc.), estudos
relacionados a tipologia arquitetnica, bem como osusos propostos para utilizao dos
espaos internos.
Alm disso, visualiza-se o bairro Imperial de So Cristvo em perspectiva
vo-de-pssaro
29
utilizando mapas do Google Earth
30
para apontar o MAST como um

27
DESVALLES, Andr; MAIRESSE, Franois. Dictionnaire encyclopdique de musologie. Paris: Armand Colin,
2011.
28
Ibidem.
29
SANDEVILLE JR., Euler; DERNTL, Maria Fernanda. Imagens de uma capital: Paris nas perspectivas vo-de-pssaro
entre os sculos XVI e XVIII. RISCO Revista Pesquisa Arquitetura Urbanismo. 2007, n.5, p. 53. Disponvel em:
<http://www.revistasusp.sibi.usp.br/pdf/risco/n5/05.pdf>. Acesso em: 03/04/2012.

25
dos vrtices de um tringulo formado por duas outras instituies de pesquisa
cientfica de origem centenria e de natureza cientfica e tecnolgica que residem em
edifcios histricos, e que atuam no mbito das atividades museolgicas, a saber: o
Museu Nacional e o Museu da Vida/Fundao Fiocruz.
No captulo 3, EXPOSIES TEMPORRIAS E PERMANENTES DO MAST:
entre mudanas e permanncias, procuraremos destacar caractersticas dos
espaos do MAST, contemplando sua funo atual como instituio museolgica,
abordando os desafios a enfrentar na soluo de problemas de ordem programtica
para possibilitar cumprir esta funo, e descrevendo alguns dos seus discursos
museogrficos.
Nesta anlise so apresentadas quatro propostas museogrficas (duas
exposies temporrias e duas permanentes) de forma a exemplificar como tais
exposies constroem novas ambincias, ao participarem como protagonistas e/ou
antagonistas, nos espaos do edifcio do sede do MAST.
Exposies temporrias:
Brasil acertai vossos ponteiros! (1990 1991)
Energia Brasil! (2006 2007)
Exposies permanentes:
Quatro cantos de origem (1995 2010)
Olhar o Cu, Medir a Terra (2011)
Os espaos de exposio e seus desafios contemporneos so apresentados
atravs do estudo do panorama da configurao espacial do edifcio do MAST focado
no seu uso atual e, como esta situao se reflete nos desafios contemporneos a
serem enfrentados pela instituio? A resposta pode estarna soluo dos problemas
de ordem programtica eorientao dirigida para o planejamento das atividades
museolgicas que funcionam nestes espaos, assim como as propostas elaboradas
para este fim.
Na anlise so utilizados desenhos de representao da arquitetura do edifcio
sede, assim como grficos que demonstrem as percentagens das reas em uso

30
Infogrfico com base em vista rea do Google Earth. Infogrfico: Ivo Almico. Disponvel em <http://google.com>
Acesso em 03/04/2012.

26
considerando as atividades consideradas prioritrias, ou no, dos espaos do museu.
A partir dos grficos, pretende-se destacar os usos atuais e a proposta de usos futuros
para estas reas. Finalizando, sero descritas as aes qualitativas realizadas na
infraestrutura do edifcio que proporcionam o funcionamento adequado e a realizao
das atividades voltadas para os visitantes do MAST.
Nas CONSIDERAES FINAIS, procuraremos sublinhar os aspectos
estudados nesta dissertao, de forma a apresentar o(s) resultado(s) e concluses
desta pesquisa.
As questes consideradas relevantes, no estudo, podero contribuir para
pesquisas futuras que permitam desdobramentos nos campos da arquitetura e da
museologia.
Pretende-se, tambm, que a pesquisa possa contribuir para permitir adquirir
uma maior abrangncia na compreenso, no direcionamento, e no posicionamento e
na formulao de um projeto de pesquisa para a carreira profissional deste profissional
que acredita no dilogo acadmico estimulante entre a arquitetura e a museologia.

27

CAPTULO 1

ARQUITETURA DE MUSEUS:
articulando saberes.

28
1. ARQUITETURA DE MUSEUS: articulando saberes.
Durante o Simpsio Temtico Arquitetura, Patrimnio e Museologia
31
que
ocorreu no Rio de janeiro em 2010, foram explorados, entre diversos assuntos
inerentes ao tema proposto, o contexto e conceitos da articulao entre a Arquitetura e
a Museologia. Na ocasio a arquiteta Ca Guimaraens
32
enfatizou este aspecto e
apresentou importantes reflexes sobre a temtica.
Respeitadas as caractersticas genticas singulares, a consolidao
da Arquitetura e da Museologia na condio de campos disciplinares
ocorreu de modo simultneo a partir de meados do sculo XVIII.
Porm, desde o incio do sculo XX, as disposies sobre a
preservao e a guarda de objetos patrimonializveis e musealizveis
cuja quantidade cresce de modo irreversvel em natureza e volume,
o que torna inadministrvel esta proliferao , passaram a exigir a
realizao de aes de dilogo em nveis interdisciplinares.
33

Segundo a autora, face crescente patrimonializao de todo o existente e
consequente musealizao do espao urbano, a funo social e a hermenutica da
arquitetura dos edifcios de museus adquirem importncia singular
34
. Em nossa
sociedade prevalece o consumo imediato que nos leva ao acmulo de bens que, ao
mesmo tempo, so descartados na mesma velocidade que so consumidos. A
respeito dessa considerao Andreas Huyssen lana uma pergunta:
Mas quais so os efeitos dessa musealizao e como podemos ler
essa obsesso pelos vrios passados rememorados, esse desejo de
articular a memria na pedra ou em qualquer outro material
permanente?
35

Aps a Segunda Guerra Mundial, no ocidente, um nmero significativo de
museus enfrentou uma profunda reviso em sua estrutura tradicional.
O grande aumento do pblico, a acelerao da inovao cientfica e tecnolgica,
assim como as mudanas culturais na sociedade, caracterizada por uma orientao
voltada para o consumo, consolida novos grupos de classes emergentes de consumo
de massa. Decorrente do novo cenrio cresce o turismo internacional, com base nas

31
Simpsio Temtico Arquitetura, Patrimnio e Museologia I ENAPAQ. Rio de Janeiro, 2010.
32
Ca Guimaraens Arquiteta, Doutora em Planejamento Urbano e Regional (IPPUR), professora associada da
Universidade Federal do Rio de Janeiro/Faculdade de Arquitetura e Urbanismo Programa de Ps-Graduao em
Arquitetura (UFRJ/FAU PROARQ. Pesquisadora do Conselho Nacional de Pesquisa Cientfica (CNPq).
33
GUIMARAENS, Ca. Arquitetura, Patrimnio e Museologia. In: Simpsio Temtico Arquitetura, Patrimnio e
Museologia, I ENAPARQ. Rio de Janeiro: FAU/UFRJ, 2010, p. 2.
34
GUIMARAENS, Ca. Arquitetura, Patrimnio e Museologia. In: Simpsio Temtico Arquitetura, Patrimnio e
Museologia, I ENAPARQ. Rio de Janeiro: FAU/UFRJ, 2010, p. 1.
35
HUYSSEN, Andreas. Seduzidos pela Memria: arquitetura, monumentos, mdia. Rio de Janeiro: Aeroplano, 2000,
p.74.

29
necessidades culturais, impulsionando o museu a uma transformao, de lugar de
conservao e contemplao esttica em espao de ativa elaborao cultural.
Portanto, na criao dos espaos para museus a arquitetura e a museologia so
indissociveis. A reflexo de Jean-Louis Cohen
36
nos auxilia nesta aproximao:
Larchitecture est une activit savante, mais dont les productions ont
une prsence quotidienne. Cette discipline millnaire, dont le XVIIe
sicle a cru voir lorigine dans lacabane des hommes primitifs, a
connu de profonds changements au cours du XXe sicle. Lchelle,
les matriaux, les destinataires de larchitecture ont t profondment
renouvels, mais la fonction symbolique, le sens social de la discipline
sont demeurs tels quen eux-mmes. Plus, lorsquun inventeur
radical comme Le Corbusier sugere sa clbre dfinition de
larchitecture comme jeu savant, correct et magnifique des volumes
assembls sous la lumire, il construit une relation intense avec les
archtypes grecs, quil met en rapport avec les machines modernes.
La tension entre les codes et les schmes historiques et
linterprtation du monde contemporain na cess, depuis, de marquer
la rflexion sur larchitecture.
37

Nesse sentido, processa-se uma construo complexa. A Arquitetura
representa o edifcio em que a Museologia, vai atuarcom a finalidade principal, de
promover o debate intelectual entre o conhecimento e a sociedade. Isto se d no
mbito da esfera pblica, o museu deve ser uma instituio aberta a todos com
atributos de espao de convivncia social.
38
Considerando essas afirmaes a citao
do artista contemporneo Daniel Buren
39
pode contribuir na discusso sobre a relao
do espao e o sentido dado ao que exposto, para quem e como exposto.
A BIT OF BREAD
An empty museum or gallery means nothing, to the extent that it can
at any time be transformed into a gym or a bakers, without changing
what will take place there or will be sold there, in terms of Works of art
in the future, since the social status will also have changed.
Plancing/exhibiting a work of art in a bakers will in no way change the
function of the aforementioned bakers, which will never change the
work of art into a bit of bread either.
Plancing/exhibiting a bit of bread in a museum will in no way change
the function of the aforementioned museum, but the will change the bit
of bread into a work of art, at least for the duration of its exhibition.
Now lets exhibit a bit of bread in a bakers and it will be very difficult, if

36
Jean Louis Cohen Arquiteto francs, doutor em histria da Arte, professor de Histria da Arquitetura do Institute of
Fine Arts - New York University e da Universit de Paris.
37
COHEN, Jean-Louis. L architecture, entre image et usage. In: MICHAUD, D Yves (org.). Universit de tous les
savoirs L art et la culture. v. 20. Paris: Odile Jacob, 2002, p. 249.
38
VALENTE, Maria Esther Alvarez. Educao em museu: o pblico de hoje no museu de ontem. Orientador: Vera Maria
F. Candau. Dissertao de mestrado, Pontifcia Universidade Catlica do Rio de Janeiro (PUC-Rio), Rio de Janeiro,
1995.
39
Daniel Buren Artista Plstico francs formado pela Ecole Nationale Suprieure de Mtiers dArt.

30
not impossible, to distinguish it from the others bits of bread. Now lets
exhibit a work of art of any kind in a museum: can we really
distinguish it from other works of art?
40

A padaria no vai transformar o po em peixe ou objeto de arte. Um objeto de
arte na padaria no transforma-se em po. A funo do lugar no muda em relao ao
que exposto ou como exposto e para quem exposto. Os edifcios so
identificados pelas suas funes.
No Brasil, a formao da maioria dos museus tem sua base na arquitetura
representativade edifcios conformadores do patrimnio nacional, ampliando os
elementose as relaes entre arquiteturae museologia com mais um aspecto, o
patrimnio. Esta associao entre a arquitetura, a museologia e o patrimnio vem
ampliar cada vez mais os debates acerca dos temas relacionados ao uso de edifcios
histricos e ou de diferentes origens dos museus.
1.1. A Museologia e o museu
[...] a Arquitetura deve ser considerada por ns com a maior
seriedade. Ns podemos viver sem ela, e orar sem ela, mas no
podemos rememorar sem ela. Como fria toda a histria, como
sem vida toda fantasia, comparada aquilo que a nao vivaescreve, e
o mrmore incorruptvel ostenta! quantas pginas de registros
duvidosos no poderamos ns dispensar, em troca de algumas
pedras empilhadas umas sobre as outras!
41

John Ruskin
42
afirma que a Arquitetura representa a consagrao da
materializao de registros da nossa memria e acrescenta:
[] h apenas dois fortes vencedores do esquecimento dos homens,
Poesia e Arquitetura. E a ltima de alguma forma inclui a primeira, e
mais poderosa na sua realidade: bom ter ao alcance no apenas o
que os homens pensaram e sentiram, mas o que suas mos
manusearam, e sua fora forjou, e seus olhos contemplaram, durante
todos os dias de suas vidas.
43

40
BUREN, Daniel. Function of architecture. In: GREENBERG, Reesa; FERGUSON, Bruce W.; NAIRNE, Sandy.
Thinking about exhibitions. London/ New York: Routledge, 1996, p. 314.
41
RUSKIN, John. A lmpada da memria. Traduo e apresentao Maria Lucia Bressan Pinheiro; reviso Beatriz e
Gladys Mugayar Khl. Cotia, SP: Ateli Editorial, 2008, p. 54.
42
John Ruskin (1819-1900) O principal terico da preservao na Inglaterra do sculo XIX, foi um dos maiores e mais
perspicazes crticos das profundas transformaes por que passava ento o pas.
43
RUSKIN, John. A lmpada da memria.Traduo e apresentao Maria Lucia Bressan Pinheiro; reviso Beatriz e
Gladys Mugayar Khl. Cotia, SP: Ateli Editorial, 2008, p. 54-55.

31
A partir das reflexes de Ruskin
44
, prope-se argumentar as possibilidades da
relao entre a Arquitetura e a Museologia. Pensar a Arquitetura como a casa e a
Museologia com os mveis. A casa que abriga, acolhe, identifica e possibilita ser-eu-
prprio, ela interage pois, necessariamente, com aquela dimenso essencial de ns-
mesmos, a Memria. Os mveis que guardam as Memrias expressam a
personalidade dos moradores, sua herana, falam a respeito dele e com ele, contam
suas experincias de mundo.
Segundo o arquiteto lvaro Siza Vieira
45
o museu propicia relaes que se
ampliam a partir de nossas prprias experincias. E essas relaes so ilimitadas,
mas se valem sempre da forma de olhar de cada um de ns. Assim, o autor diz que:
A origem do Museu a casa. Antes de haver museus, as colees
estavam em palcios. No quis estabelecer uma diferena muito
acentuada entre o museu e a casa: a sucesso de quartos, os
espaos amplos Ouvi alguns crticos dizerem que o museu no tem
escala pblica. Mas esse um conceito de espao pblico
historicamente limitado. Se forem, por exemplo, a Acrpole, no vem
coisas monumentais, vem espao Quando chegamos no vemos
o Parthenon, vemos Atenas
46

O estudo recente elaborado porAndr Desvalles
47
eFranois Mairesse
48
,
utilizando-se da contribuio de vrios profissionais engajados no campo da
museologia, apresentam conceitos-chave da museologiapara a definio de museu, a
saber:
[] una institucin museal permanente que preserva coleciones de
documentos corpreos y produce conocimiento a travs de ellos
49
.
[] un lugar donde las cosas y los valores relacionados con ellas son
salvaguardados y estudiados, como as tambin comunicados en
tanto signos, a fin de interpretar hechos ausentes
50
o de manera

44
Op. cit..
45
lvaro Siza Vieira Arquiteto portugus, laureado pelo Prmio Pritzker em 1992.
46
SIZA, lvaro Apud. FONSECA, Teresa. Os museus de lvaro Siza como patrimnio das cidades, trs estudos de
caso. In: GUIMARAES, Ca (org,). Museografia e arquitetura de museus. Rio de Janeiro: FAU/PROARQ, 2010, p.
102.
47
Andr Desvalles Conservador, terico do Comit Internacional de Museologia do ICOM (ICOFOM), professor de
museologia da Escola do Louvre.
48
Franois Mairesse Professor da Universidade de Paris e da Escola do Louvre e diretor do Muse Royal de
Mariemont (Blgica).
49
MENSCH, Peter van.Towards a methology of museology.Thse de doctorat. Zagreb: University of Zagreb, Faculty of
Philosophy, 1992. Apud. DESVALLES, Andr; MAIRESSE, Franois. Conceptos claves de museologia.[S.l.]:
Armand Colin, 2010. Disponvel
em:<http://icom.museum/fileadmin/user_upload/pdf/Key_Concepts_of_Museologie_Espagnol_BD.pdf> Acesso em:
26/01/2012.
50
SCHRER, Martin R. Die ausstellung Theorie und exempel. Mnchen, Mller-Straten, 2003. Apud. DESVALLES,
Andr; MAIRESSE, Franois. Conceptos claves de museologia. [S.l.]: Armand Colin, 2010. Disponvel em:
<http://icom.museum/fileadmin/user_upload/pdf/Key_Concepts_of_Museologie_Espagnol_BD.pdf> Acesso em:
26/01/2012.

32
tautolgica, el lugar donde se produce la musealizacin. Ampliando el
concepto, el museo puede ser apreendido como un lugar de
memoria
51
, un fenmeno
52
, que engloba instituciones, lugares
diversos,territorios y experiencias lase espacios inmateriales.
53

Estas diferentes maneiras de vermos o museu, segundo Alissandra Cummins
54
,
presidente do International Council of Museums (ICOM) no perodo de 2004 a 2010,
esto associadas ao processo de desenvolvimento de nossa compreenso que
envolve a prtica e a teoria dos museus e do trabalho que ocorre todos os dias dentro
destas instituies.
De acordo com o estatuto do ICOM
55
adotado durante a 21
a
Conferencia Geral
em Viena ustria em 2007, o museu : um estabelecimento permanente, sem fins
lucrativos, a servio da sociedade e de seu desenvolvimento, aberto ao pblico, que
coleciona, conserva, pesquisa, comunica e exibe, para o estudo, a educao e
entretenimento, a evidncia material e imaterial do homem e seu meio ambiente.
O regimento do ICOM tambm inclui zoolgicos e jardins botnicos na
categoria instituies museolgicas.
The definition of a museum has evolved, in line with developments in
society. Since its creation in 1946, ICOM updates this definition in
accordance with the realities of the global museum community.
56

No Brasil o Departamento de Museus e Centros Culturais do Instituto do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (IPHAN) / Ministrio da Cultura (MinC) (2005),
apresenta a seguinte definio de museu:
O museu uma instituio com personalidade jurdica prpria ou
vinculada a outra instituio com personalidade jurdica, aberta ao

51
NORA, P. (dir.). Les lieux de mmoire. la republique, la nation, le France. v.8. Paris: Gallimard, 1984-1987. Apud.
DESVALLES, Andr; MAIRESSE, Franois. Conceptos claves de museologia. [S.l.]: Armand Colin, 2010.
Disponvel em: <http://icom.museum/fileadmin/user_upload/pdf/Key_Concepts_of_Museologie_Espagnol_BD.pdf>
Acesso em: 26/01/2012.
52
SCHEINER, Tereza Cristina. Muse et musologie. Dfinitions em cours. In: MAIRESSE, F. et DESVALLES, A. Vers
une redefinition du muse ?. Paris, L`Harmattan, 2007, p.147-165. Apud. DESVALLES, Andr; MAIRESSE, Franois.
Conceptos claves de museologia. [S.l.]: Armand Colin, 2010. Disponvel em:
<http://icom.museum/fileadmin/user_upload/pdf/Key_Concepts_of_Museologie_Espagnol_BD.pdf> Acesso em:
26/01/2012.
53
DESVALLES, Andr; MAIRESSE, Franois. Conceptos claves de museologia. [S.l.]: Armand Colin, 2010, p. 53.
Disponvel em: <http://icom.museum/fileadmin/user_upload/pdf/Key_Concepts_of_Museologie_Espagnol_BD.pdf>
Acesso em: 26/01/2012.
54
Alissandra Cummins Diretora do Barbados Museum and Historical Society, foi presidenta do International Council of
Museums (ICOM) em 2004.
55
The Statutes are the foundations of the organization and its functioning. They specify the objectives, the mission and
the organization of the structure. The new version of this essential document was adopted in 2007 during the 21st
General Conference in Vienna (ustria).
56
ICOM (International Council of Museums) Estatutos del ICOM. [S.l.], 2007. Disponvel: <http://icom.museum/who-
we-are/the-organisation/icom-statutes.html>. Acesso: 18/03/2009.

33
pblico, a servio da sociedade e de seu desenvolvimento e que
apresenta as seguintes caractersticas: I o trabalho permanente
com o patrimnio cultural, em suas diversas manifestaes; II a
presena de acervos e exposies colocada a servio da sociedade
com o objetivo de propiciar a ampliao do campo de possibilidades
de construo identitria, a percepo crtica da realidade, a
produo de conhecimentos e oportunidades de lazer; III a
utilizao do patrimnio cultural como recurso educacional, turstico e
de incluso social; IV a vocao para a comunicao, a exposio,
a documentao, a investigao, a interpretao e a preservao de
bens culturais em suas diversas manifestaes; V a democratizao
do acesso, uso e produo de bens culturais para a promoo da
dignidade da pessoa humana; VI a constituio de espaos
democrticos e diversificados de relao e mediao cultural, sejam
eles fsicos ou virtuais. Sendo assim, so considerados museus,
independentemente de sua denominao, as instituies ou
processos museolgicos que apresentem as caractersticas acima
indicadas e cumpram as funes museolgicas.
57

A museloga Teresa Cristina Scheiner
58
nos ajuda a compreender o Museu,
segundo os tericos da Museologia, a partir de sua natureza fenomnica (por meio da
experincia de mundo de cada indivduo) e de sua pluralidade enquanto
representao. Segundo Scheiner, a identidade dos museus hoje, est ligada
compreenso de sua condio plural, mediador desta pluralidade junto a outras
instancias de representao, fenmeno cultural em processo e no instituio
compromisso com a identidade como processo, e no como verdade.
O indivduo vivncia as suas experincias protagonista e participa neste
mundo repleto de signos, cdigos e representaes dos sistemas comunicacionais.
Uma palavra representa algo para a concepo na mente do ouvinte,
um retrato representa a pessoa para quem ele dirige a concepo de
reconhecimento, um cata-vento representa a direo do vento para a
concepo daquele que o entende, um advogado representa seu
cliente para o juiz e jri que ele influncia.
59

Neste ambiente cada indivduo cumpre determinados papis em sociedade,
operacionalizando em redes diversos sistemas de escolhas e diversos tipos de
compreenso. No sistema complexo de relaes sociais h um entrelaamento de
atitudes, comunicaes em redes, e neste contexto os indivduos buscam uma espcie

57
INPHAN/MINC [Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional/Ministrio da Cultura]. Definio de museus.
Departamento de Museus e Centros Culturais IPHAN/MinC outubro/2005. Disponvel em:
<http://www.museus.gov.br/museu/>. Acesso em: 18/06/2011.
58
Tereza Cristina Moletta Scheiner Doutora em Comunicao pela Universidade Federal do Rio de Janeiro
Museloga, professora da Universidade do Federal do Estado do Rio de Janeiro(UNI-RIO), coordenadora do
Programa de Ps-Graduao em Museologia e Patrimnio (PPG-PMUS/UNI-RIO/MAST), vice-presidente do ICOM.
59
PEIRCE, Charles S.. O objeto de estudo da museologia. Apud. SANTAELLA, L.; NTH, W. Imagem: cognio,
semitica, mdia. 1
a
edio. So Paulo: Iluminuras, 2008, p. 17.

34
de perenidade. Os indivduos recolhem seus objetos no mbito da materialidade e
imaterialidade para preservar sua identidade.
Condio que nos aproxima da reflexo do historiador britnico Eric Hobsbawm
em que o passado uma dimenso permanente da conscincia humana, um
componente inevitvel das instituies, valores e outros padres da sociedade
humana.
60

Em 1980, no contexto do ICOFOM
61
, Zbynek Z. Strnsky
62
formula o objeto da
Museologia como sendo:
[...] uma abordagem especfica do homem frente realidade cuja
expresso o fato de que ele seleciona alguns objetos originais da
realidade, insere-os numa nova realidade para que sejam
preservados, a despeito do carter mutvel inerente a todo objeto e
da sua inevitvel decadncia, e faz uso deles de uma nova maneira,
de acordo com suas prprias necessidades.
63

Sendo assim, qual o papel essencial do museu? Conservar, guardar,
apresentar, expor, pesquisar, etc.? Scheiner, durante aula ministrada na disciplina
Teoria e Metodologia da Museologia
64
, nos levou a refletir sobre as especificidades da
abordagem filosfica do campo museal: Existe um conceito de museu? A que
problema esse conceito atende?
Segundo Krzysztof Pomian
65
(1994), as sociedades humanas tm o hbito de
eleger, selecionar, reunir e guardar objetos desde a pr-histria. Com isso, fica
evidente a relevncia, dos objetos no quotidiano dos indivduos e o lugar de destaque
que ocupam as colees, ao longo da Histria, na tentativa de superar os limites da
transitoriedade humana.
Cristina Bruno
66
nos lembra que h 12 anos, no I Encontro Nacional do ICOM,
em Petrpolis, foi discutido fortemente o tema Museus e Comunidades no Brasil:

60
HOBSBAWM, Eric. J. O sentido do passado. In: _____. Sobre Histria. So Paulo: Companhia das Letras, 1998,
p.22.
61
ICOFOM Comit para a Museologia do Conselho Internacional de Museus.
62
Zbynek Zbyslav Strnsky Muselogo checo, enunciou a Museologia como disciplina cientfica e que o seu objeto de
estudo no o museu.
63
STRANSKY, 1980. Apud. MENSCH, Peter Van. O objeto de estudo da museologia. Traduo Dbora Bolsanello e
Dolores Estevam Oliveira. Rio de Janeiro: UNI-RIO/UGF, 1994, p. 11-12.
64
SCHEINER, Tereza Cristina. Programa de Ps-Graduao em Museologia e Patrimnio (PPG-PMUS/UNI-
RIO/MAST). Questes proferidas em aula ministrada na disciplina Teoria e Metodologia da Museologia em 04 de
Maio de 2010.
65
Krzysztof Pomian Pesquisador do Centre National de la Recherche Scientifique (CNRS) em Paris (Frana),
professor de filosofia da Universidade em Torun (Polnia), diretor acadmico do Europe Museum em Bruxelas.
66
Maria Cristina Oliveira Bruno Museloga, professora de Museologia no Museu de Arqueologia e Etnologia da
Universidade de So Paulo (MAE/USP).

35
realidade e perspectivas. Neste encontro foi elaborado um documento com vrias
propostas relativas aos distintos enfoques temticos do campo museal, a partir de um
olhar que valorizou a ao comunitria. Ainda assim, os debates foram motivados
pelos embates entre uma museologia tradicional e uma nova museologia.
De instituies elitistas, colonizadoras, sectrias e excludentes, os
museus tm procurado os caminhos da diversidade cultural, da
repatriao das referncias culturais, da gesto partilhada e do
respeito diferena de forma objetiva e construtiva. De instituies
paternalistas e autoritrias, os museus tm percorrido os rduos
caminhos do dilogo cultural e da convivncia com o outro. De
instituies isoladas e esquecidas, os museus tm valorizado a
atuao em redes e sistemas, procurando mostrar a sua importncia
para o desenvolvimento socioeconmico. De instituies devotadas
exclusivamente preservao e comunicao de objetos e colees,
os museus tm assumido a responsabilidade por ideias e problemas
sociais.
67

Um outro profissional de museus, Peter Van Mensch
68
apresenta um panorama
sobre os principais caminhos que os tericos tm apontado, no sentido de contribuir
para a construo da Museologia como disciplina cientfica. De acordo com Mensch
69
,
o ICOFOM indica que existem os segmentos de estudos, a saber:
I) museologia como estudo da finalidade e organizao de museus;
II) museologia como o estudo da implementao e integrao de um
conjunto de atividades visando preservao e uso da herana cultural
e natural;
III) museologia como o estudo dos objetos de museu;
IV) museologia como estudo da musealidade, e
V) museologia como o estudo da relao especfica do homem com a
realidade.
Segundo Scheiner
70
, existem trs graus possveis de relao entre Museu e
Museologia, a saber: Museologia como um conjunto de prticas relativas a museus, ou

67
BRUNO, Cristina. Museus e Patrimnio Universal. In: V Encontro do ICOM Brasil Frum dos Museus de
Pernambuco, Recife, 2007, p.6. Disponvel em: <http://www.icom.org.br/texto%20Cristina%20Bruno.pdf>. Acesso em:
25/06/2011. ICOM International Council of Museums, Viena, 2007, p. 6.
68
Peter van Mensch Terico da museologia, professor de Patrimnio Cultural na Reinwardt Academie (Amsterdam).
69
MENSCH, 1994. Apud. BRUNO, Cristina. Museologia e museus: princpios, problemas e mtodos. In: Caderno de
scio-museologia. [S.l.]: Centro de Estudos de Sociologia. Universidade Lusfona de Humanidades e Tecnologi as,
1997, p. 26.
70
SCHEINER, Tereza Cristina. Museus e Museologia: uma relao cientfica? In: Cincias em Museu. v.1, n.1,
Abril/1989, p. 59-63.

36
como a base terica que possibilita o trabalho dentro dos museus, ou ainda um
conjunto de ideias que tem como objetivo criar uma linguagem de comunicao
especfica para os museus e, neste sentido, capaz de gerar novas formas de museu.
Sendo assim, possvel compreender o quanto a diversidade de museus est ligada
s suas prticas.
A autora afirma ainda que o termo Mouson expressa uma universalidade e
simultaneidade para o que acreditamos ser a origem do Museu:
Ao rever a gnese da ideia de Museu percebe-se que ela advm no
da filosofia, mas do pensamento mtico; e est vinculada no ao
templo das musas, mas s prprias musas - s palavras cantadas,
responsveis, no panteo grego, pela manuteno da identidade do
seu prprio universo. Expresso criativa da memria via tradio oral,
so trazidas luz da conscincia pela ao dos poetas,
ultrapassando todas as distncias espaciais e temporais para tornar
presentes os fatos passados e futuros, fazendo o mundo e o tempo
retornarem sua matriz original no como racionalidade, mas como
Criao. Como voz da memria, so o que impede o esquecimento
no pela materialidade, mas pela reiterao do canto: a mensagem
mediada. Instncia de presentificao da capacidade humana de criar
e memorizar cultura, as musas instauram, como canto o seu prprio
espao: comunicao. As musas existem (e cantam) em continuidade
pois a memria no tem comeo nem fim [...]
71

Esta a origem que acreditamos para o Museu: no o museion, templo das
musas mas o Mouson, instncia de presentificao das musas, de recriao do
mundo por meio da memria. Ele pode existir em todos os lugares, em todos os
espaos, existir onde os indivduos estiverem, e na medida que assim for nominado.
Scheiner nos apresenta o Museu como fenmeno, como uma construo do
pensamento criada pela sociedade humana. O museu pode acontecer em qualquer
espao, em qualquer tempo, em todas as sociedades e possuir as formas e categorias
mais variadas(de Histria Natural, da Palavra, de Indstria, Militar, Ecomuseu, do
Relgio, de Cincia e Tecnologia, de Escultura, de Arte, de Comunidades, do Mar, da
Pessoa, Virtual, de Design, do Inconsciente, da Ecologia, do Crime, da Natureza,
Jardins Botnicos, do Universo, do Amanh, e etc.), quantas o homem puder imaginar.
Como visto anteriormente, o museu tambm a casa, os mveis, e tudo mais
que o indivduo puder interpretar poe meio do seu ato criativo e intelectual. Neste
sentido, a Arquitetura, e todas as formas construtivas passam a fazer parte deste todo

71
SCHEINER, Tereza Cristina. Museologia e Pesquisa: perspectivas na atualidade. In: GRANATO, Marcus; SANTOS,
Cludia Penha dos (orgs.). MAST Colloquia Museu: Instituio de Pesquisa. Rio de Janeiro, v. 7, 2005, p. 90.

37
universalizado que deve ser preservado por constituir-se como patrimnio tambm
passvel de ser musealizado.
Segundo Rangel
72
, nos fins do sculo XX e incio do sculo XXI, o museu
passa de uma instituio desprezada menina dos olhos das instituies culturais.
O papel do museu, como um local conservador e elitista ou como bastio da
tradio da alta cultura, d lugar ao museu como cultura de massa, como lugar de
uma mise-en-scene espetacular e de exuberncia operstica. O museu est em
processo de transformao e de articulao com sua pluralidade. Podemos dizer que
isto repercute a partir da segunda metade do sculo XX, quando as sociedades
estavam em busca de apropriaes e de legitimao de identidade. As cidades
destrudas nos perodos de guerra precisavam ser reconstrudas, o desenvolvimento
cientfico e tecnolgico trazia novas oportunidades de renovao e ideais de futuro por
meiodas tecnologias e das mquinas com seu poder de produo em srie. O mundo
estava sendo renovado rapidamente, assim como o processo de pensamento das
diferentes disciplinas de conhecimento.
Neste conjunto de mudanas o museu amplia seus espaos de atuao
perante a sociedade, e os tericos e os profissionais se estruturam como foras
polticas, atuando a frente dos comits e conselhos para estudos e discusses entorno
dos temas sobre o Museu, a Museologia, as prticas profissionais e etc.
O panorama se abre para uma democratizao do museu, e segundo Valente:
O momento dos ltimos anos da dcada de 1960 e os primeiros de
1970 caracterizado por movimentos que buscam uma maior
democratizao no mbito da sociedade, ao que se alia a aspirao
de reformulao da instituio museu. Acelera-se a partir da o
movimento de reestruturao do museu e a renovao dos olhares
sobre a instituio, incindindo no s na relao com o pblico, mas
tambm na reflexo sobre as disciplinas museolgicas, em que as
colees de objetos so re-situadas. Estas no sero mais as nicas
na obteno do conhecimento museolgico, um amplo campo de
possibilidades aberto com a musealizao do imaterial, dos
processos, dos fenmenos e das ideias, provocando outra
aproximao com o carter educativo do museu.
73

72
RANGEL, Marcio Ferreira. Aula ministrada na disciplina Teoria e Metodologia da Museologia do Programa de Ps-
Graduao em Museologia e Patrimnio PPG-PMUS/UNI-RIO/MAST, em 19 de Abril de 2011.
73
VALENTE, Maria Esther Alvarez. Educao e Museus: a dimenso educativa do museu. In:GRANATO, Marcus;
SANTOS, Cludia Penha dos. (organizadores). MAST Colloquia Museu e Museologia: Interfaces e Perspectivas.
Rio de Janeiro, v. 11, 2005, p. 83-98.

38
Waldisa Russio
74
, museloga que atuou nessas dcadas de renovao dos
museus, props um museu questionador voltado para a crtica, a avaliao, a tica e a
transformao: O museu deve ser compreendido como um processo em si mesmo,
como uma realidade dinmica. [...] O museu no existe isoladamente, mas
dinamicamente, na sociedade
75

A isto acrescenta-se a observao de Scheiner, ao dizer que o patrimnio
uma das grandes articulaes simblicas do contemporneo j no mais como
conjunto de valores atribudos ao espao geogrfico e aos produtos do fazer humano,
mas como um valor plural, ao qual esto sendo atribudas novas significaes.
76
Assim
a autora nos ajuda a pensar o patrimnio e suas relaes com diversos tipos de
museus que passam a ser constitudos:
A modernidade tardia permitiu pens-lo como espao de articulao
entre as pequenas singularidades (indivduo, culturas locais e de
vizinhana) e as instancias de representao articuladas sob a forma
de organismos de gesto e de instancias oficiais de poder. No por
acaso que tenham sido ento privilegiados o conceito de patrimnio
integral e o modelo conceitual de museu de territrio cujas
principais representaes foram, nas primeiras dcadas do sculo 20,
os museus a cu aberto e, nas ltimas quatro dcadas, os
ecomuseus. Hoje, quando as novas tecnologias apontam para novas
e inusitadas relaes, definidas pelo ciberespao, o patrimnio adere
ao tempo da mquina e ingressa como representao simblica do
universo meditico.
77

Assim, podemos dizer a partir das reflexes de Scheiner que na atualidade,
quando nada existe em permanncia, a ideia de patrimnio vem sendo re-significada,
admitindo-se a existncia de vrios patrimnios
78

Segundo Andreas Huyssen
79
no h dvida que o mundo est sendo
musealizado e que todos ns representamos os nossos papis neste processo
80
, ele

74
Waldisa Russio (1935 1990) Museloga, professora, fundou o Conselho Regional de Museologia de So Paulo
(COREM-SP), sua participao no ICOFOM e no ICOM foram expressivas nos debates relativos Ecologia,
Museologia e ao Patrimnio.
75
RUSSIO, Waldisa. Museu um aspecto das organizaes culturais num pas em desenvolvimento. So Paulo: FESP,
1977, p. 132. Apud. CNDIDO, Manuelina Maria Duarte. Ondas do pensamento museolgico brasileiro. In: Cadernos
de Sociomuseologia. Centro de Estudos Sociomuseolgico. [S.l.]: Universidade Lusfona de Humanidades
eTecnologias, s.d, p. 79. Disponvel em: http://www.unirio.br/museologia/textos/ondas_do_pensamento_brasileiro.pdf>
Acesso em: 18/03/2012.
76
SCHEINER, Tereza Cristina. Museologia ou Patrimoniologia: reflexes. In:GRANATO, Marcus; SANTOS, Cludia
Penha dos. (organizadores).MAST Colloquia Museu e Museologia: Interfaces e Perspectivas. Rio de Janeiro:
MAST, v. 11, 2009, p. 50.
77
SCHEINER, Tereza Cristina. Poltica e Diretrizes da Museologia e do Patrimnio na Atualidade. In: BITTENCOURT,
Jos Neves; GRANATO, Marcus; BENCHETRIT, Sarah Fassa (Org.). Museus, Cincia e Tecnologia. Cadernos MHN.
RJ: MHN, 2007, p. 36.
78
Penha dos. (organizadores).MAST Colloquia Museu e Museologia: Interfaces e Perspectivas. Rio de Janeiro:
MAST, v. 11, 2009, p. 50-51.

39
observa o mundo como um todo, generalizado, sem particularidade e instncias de
diferentes apropriaes, esquecendo-se que: cada um deles corresponde a um
olhar.
81

O mesmo se pode dizer da Museologia:
Entendidos como instrumentos semiticos, Museu e Patrimnio
desdobram-se em todas as direes: do interior (mundo da percepo
e dos sentidos) ao exterior, do material ao virtual, do tangvel ao
intangvel, do local ao global.
82

Neste sentido, concordamos com Scheiner quando diz que:
no h como negar, a Museologia trataria do patrimnio, numa
das seguintes situaes:
a) patrimnio musealizvel, ou musealizado em relao direta ou
indireta com a sua apreenso/institucionalizao pelos museus;
b) patrimnio como ideia, evento ou manifestao fundamento
constitutivo do prprio fenmeno Museu.
83

As reflexes aqui abordadas levam em considerao que compreendemos a
Arquitetura, a Museologia, o Museu e o Patrimnio em conjunto, ou seja, no
possvel compreend-los isoladamente. importante tambm ressaltar que os
conceitos e estudos que pretendem entender os processos que envolvem o Museu, a
Museologia e o Patrimnio so plurais.
1.2. A Arquitetura e o museu
As transformaes nos museus esto alm do imaginvel; nascem, emergem,
desenvolvem-se e solidificam-se os processos intelectuais e culturais dos diferentes
grupos da sociedade. A sua racionalidade faz operacionalizar diversos fenmenos nas
sociedades capitalistas do sculo XX. Huyssen nos diz que:

79
Andreas Huyssen professor de literatura comparada e germnica, ctedra Villard, na Universidade de Columbia,
em Nova York, em que dirige o Centro de Estudos de Literatura Comparada. autor de inmeros ensaios e entre os
seus livros mais conhecidos esto: After the Great divide: modernism, mass culture, postmodernism (1986); Twilight
Memories: marketing time in a culture of amnesia (1995) e Memrias do modernismo (1996). Co-editor do New German
Critique: an interdisciplinary journal of german studies.
80
HUYSSEN, Andreas. Seduzidos pela Memria: arquitetura, monumentos, mdia. Rio de Janeiro: Aeroplano, 2000.
81
Penha dos. (orgs.). MAST Colloquia Museu e Museologia: Interfaces e Perspectivas. Rio de Janeiro: MAST, v. 11,
2009, p. 51.
82
2009, p. 51.
83
2009, p. 54.

40
Desde a dcada de 1970, pode-se observar, na Europa e nos
Estados Unidos, a restaurao historicizante de velhos centros
urbanos, cidades-museus e paisagens inteiras, empreendimentos
patrimoniais e heranas nacionais, a onda da nova arquitetura de
museus (que no mostra sinais de esgotamento), o boom das modas
retr, e dos utenslios retr, a comercializao em massa da
nostalgia, a obsessiva automusealizao atravs da cmera de vdeo,
a literatura memorialstica e confessional, o crescimento dos
romances autobiogrficos e histricos ps-modernos (com suas
difceis negociaes entre fato e fico), a difuso das prticas
memorialsticas nas artes visuais, geralmente usando a fotografia
como suporte e o aumento do nmero de documentrios na televiso,
incluindo, nos Estados Unidos, um canal totalmente voltado para a
histria: o History Channel.
84
(Grifo do autor).
Neste quadro de transformaes deve-se ressaltar nos estudos de Huyssen o
exemplo apresentado pelo autor sobre o conceito arquitetnico do Museu Judaico em
Berlim e o propsitodo projeto de autoria do arquiteto Daniel Libeskind
85
:
era to arquitetonicamente ousado quanto conceitualmente
convincente, e embora resistncias mltiplas polticas, estticas e
econmicas tivessem que ser vencidas, o museu est sendo
construdo.
86

Neste caso a arquitetura do museu pode ser considerada como um objeto, um
artefato a ser explorado e no visto como uma caixa ocupada ou preenchida com
objetos das colees do museu. Assim,
[...] a nica entrada para o anexo subterrnea, saindo do antigo
prdio. A estrutura de Libeskind tem sido frequentemente descrita
como um ziguezague, como um raio ou, j que sua finalidade
abrigar uma coleo judaica, como uma estrela-de-davi fraturada.
Ele prprio a chamou de Entrelinhas. A ambiguidade entre um
espao arquitetnico e um sentido literrio (uma pessoa l nas
entrelinhas) intencional e na verdade sugere a essncia conceitual
do projeto. A estrutura bsica do prdio est fundada na relao entre
duas linhas, uma reta, mais quebrada em pedaos, dividida em
fragmentos; a outra tem curvas contorcidas, mas sempre apontando
para um lugar.
87
(Grifo do autor).

84
p.14.
85
Daniel Libeskind Arquiteto, nasceu em 1946 em Ldz Polnia. Filho de sobreviventes do Holocaustonaturalizo-se
americano em 1965. Foi aluno do Bronx High Schoolof Science. Vive na cidade de Berlim desde 1989.
86
p.110.
87
p.110.

41

Figura 1 Desenho do Plano da estrela-de-davi utilizada para oprojeto do Museu Judaico de
Berlim. Acervo: Studio Daniel Libeskind, 2011.

Figura 2 - Vista area do Museu Judaico de Berlim. Fotografia: Studio Daniel Libeskind, 2011.
No que se refere aos espaos internos do Museu Judaico de Berlim por meio
de suas caractersticas formais e sensoriais, Huyssen diz:
No se pode entrar nele de nenhum outro lugar, mas pode-se v-lo
das pequenas pontes que cruzam o museu em cada andar; a viso
de um abismo que se estende para cima e para baixo ao mesmo

42
tempo. Libeskind chama isso de o vazio.
88
(Grifo do autor).
Assim, o vazio de Libeskind nos remete a compartilhar do sentimento de perda
daqueles que morreram tragicamente nos campos de concentrao nazista, e quando
no, podemos penetrar no vazio entender a angustia daqueles que no puderam sair.
Assim, a Arquitetura se entrelaa com a Museologia de forma a abraar as relaes
que envolvem o Museu e os seus espaos tornando-os vivos, presentificando
referncias, memrias, objetos, sentimentos...
Para o arquiteto Richard Meier
89
, em relao a forma de pensar um projeto de
museu, explica que: a inteno encorajar a descoberta de valores estticos e
transmitir o sentido do museu como um espao contemplativo. A circulao, a
iluminao e as qualidades espaciais do design so dirigidas a encorajar as pessoas a
experimentar a arte da arquitetura, bem como a arte em exposio.
No entanto a arquitetura no se limita a elaborar projetos de edificaes
destinadas a museus. A arquitetura enfrenta outros desafios que considerando as
referncias citadas anteriores, das sensaes e estmulos junto a seus visitantes, deve
modificar edifcios que na origem tinham outros usos e transform-los em museus de
impacto to significativo quanto os exemplares originalmente projetados para museu.
A reutilizao de outros edifcios antigos em museus tm entre outras, a
finalidade da conservao e da preservao, mas na transformao deve tambm
carregar para este espao a essncia da nova instituio.O estudo desse processo
tem sido conceituado por diversos autores e reconhecido pelo termo reconverso.
Segundo Benedito Lima de Toledo
90
a reconverso, a arquitetura de
reutilizao, est exigindo nova posio dos arquitetos.
91
A reabilitao, com
perspectivas a revalorizao do bem arquitetnico, que por vezes encontra-se em
estado de abandono, o qualifica conferindo a ele novos usos e reapropriaes
funcionais junto ao tecido urbano das cidades.

88
p.110.
89
Richard Alan Meier Arquiteto, norte-americano recebeu o prmio Pritzker, em 1984, pelo seu projeto de ampliao
do Museu Guggenheim de Nova York. Um dos seus projetos mais conhecidos o Jean Paul Getty Art Center de Los
Angeles, construdo em 1933. Disponvel em: <http://www.netsaber.com,br/biografias/ver_biografia_c_698.html>
Acesso em 01/05/2012.
90
Benedito Lima de Toledo Arquiteto , professor titular de Histria da Arquitetura da Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo/Universidade de So Paulo (FAU/USP).
91
TOLEDO, Benedito Lima de. Patrimnio cultural: formao profissional e reconverso. In: AU[Arquitetura e
Urbanismo]. So Paulo: PINI, ano 8, n. 44, out./nov. 1992, p. 94.

43
Segundo Antonio Houaiss
92
(2001), o termo reconverso aplicado na
arquitetura tem por definio: interveno no espao urbano visando ao
reaproveitamento de acervo arquitetnico protegido, recuperando-o e dando-lhe nova
utilizao
93
.
O termo reconverso deve ser ento entendido como o conjunto de
intervenes arquitetnicas que visam, principalmente, a atualizar o acervo construdo,
viabilizando-lhe a utilizao para novo fim, uma vez respeitadas as caractersticas
fundamentais da construo.
Devemos sublinhar queno processo de atualizao do acervo construdo o
xito da reconverso depender das propostas de qualificaoda adaptao ligadas
as novas atividades que ocorrero nestes espaos.
Vladimir Reviakin
94
, ao refletir sobre a arquitetura de museus, nos prope que:
La evolucin de las estructuras musesticas tambin es una
consecuencia de las nuevas funciones que cumplen los museos
modernos y que son mucho ms amplias que la misin tradicional de
almacenamiento y exposicin de objetos culturales. Los museos ya
no sirven para organizar exposiciones nicamente, sino tambin
reuniones, debates, festivales, conciertos, etc. Desde un ponto de
vista arquitectnico, esto obliga a diversificar los locales; para ello es
preciso prever (adems de los laboratorios, bibliotecas y locales de
investigacin habituales) grandes salas de conferencias y de
proyecciones, as como salas donde distintos tipos de asociaciones
se puedan reunir para llevar a cabo diversas actividades, ya sean de
tipo recreativo u otro. Para todo esto se necessita mucho espacio.
95

O arquiteto francs Pierre Pinon
96
acrescenta que: reutilizao e reconstruo
podem sempre acarretar modificaes
97
. Neste sentido, afirma que este um dos
aspectos da dialtica entre forma e funo, considerando que tanto a forma quanto a
funo so adaptveis, de acordo sempre com o programa definido para a
reconverso. Assim, todos os graus de transformao so dignos de considerao e
anlise, com mais razo, os casos de reconverso e reapropriao possuemtendncia

92
Antonio Houaiss (1915 1999) Fillogo, lexicgrafo, professor, diplomata e ensasta.
93
HOUAISS, Antonio. Reconverso. In. _____. Dicionrio Houaiss da lngua portuguesa. Rio de Janeiro: Objetiva,
2001, p. 2404.
94
Vladimir Reviakin Diplomado pelo Instituto de Arquitetura de Moscou e graduado em Arquitetura.
95
REVIAKIN, Vladimir. Las nuevas tendncias de la arquitectura musestica en la Unin Sovitica. In: Museum. Paris:
UNESCO, n. 164, (v. XII, n.4, 1989), p. 211.
96
Pierre Pinon, arquiteto e historiador, professor da Escola Superior Nacional de Arquitetura de Paris Belleville e da
Escola de Chaillot, pesquisador associado do Instituto Nacional de Histria da Arte e membro da Comisso Nacional de
Monumentos Histricos de Paris.
97
PINON, Pierre. Apud. TOLEDO, Benedito Lima de. Patrimnio cultural: formao profissional e reconverso. In: AU -
Arquitetura Urbanismo. So Paulo: PINI, ano 8, nmero 44 (out./nov.), 1992, p. 94.

44
a utilizar mais de perto e, com graus elevados de re-qualificao da arquitetura
existente.
Nesse caminho deve ser considerado tambm que:
[] a arquitetura depende ainda necessariamente, da poca da sua
ocorrncia, do meio fsico e social a que pertence, da tcnica
decorrente dos materiais empregados e, finalmente, dos objetivos
visados e dos recursos financeiros disponveis para a realizao da
obra, ou seja, do programa proposto. Pode-se, ento definir a
arquitetura como construo concebida com o propsito de organizar
e ordenar plasticamente o espao e os volumes decorrentes, em
funo de uma determinada poca, de um determinado meio, de uma
determinada tcnica, de um determinado programa e de uma
determinada inteno.
98

Outro aspecto a destacar, na definiodo termo reconverso de Houaiss
99

(2001), refere-se principalmente a viabilizar a utilizao do edifcio para novo fim.A
propsito de nosso estudo, acreditamos ser esta a premissa fundamental para a
anlise do edifcio que atualmente abriga a sede do MAST e que recebeu uma
destinao diferente do programa estabelecido para a sua construo e uso
iniciais.Fidelis Masao, a partir de suas experincias junto a museus na Tanznia
100
,
corrobora com nossa observao.
Si por um lado hemos procurado crear espacios museolgicos
adecuados y atractivos, por otro, los edificios que heredamos eran
insuficientes para recibir y exhibir al pblico los exponents ms
importantea de nuestro rico patrimonio natural y cultural. Sin
embargo, los esfuerzos para dar cabida a un mayor nmero de
objetos representativos de ese patrimonio de un manera adecuada,
ya fuera reacondicionando edificios que no haban sido construidos
con fines museolgicos o construyendo locales nuevos adaptados a
dichos fines[]
101

A arquitetura tem em si mesma o potencial de renovao, assim,determinados
edifcioshistricos tem caractersticas que propiciam passar por processos de
reconverso. Lembramos, que isto deve significar a adoo de estudos para que
sejam definidas metodologias que viabilizem programas para a adptao de novos

98
COSTA, Lcio. Arquitetura. 3a. Ed.. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 2005, p.21. Apud. SILVA, Maurcio Cndido da.
Christiano Stockler das Neves e o Museu de Zoologia da Universidade de So Paulo. Orientador: Lcio Gomes
Machado. Dissertao (Mestrado rea de concentrao: Histria e fundamentos da Arquitetura e do Urbanismo)
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo (FAU-USP). So Paulo, 2006.
99
HOUAISS, Antonio. Reconverso. In. _____. Dicionrio Houaiss da lngua portuguesa. Rio de Janeiro: Objetiva,
2001, p. 2404.
100
Tanznia Pas da frica Oriental.
101
MASAO, Fidelis T. La arquitectura de los museos en Tanzana: una herencia heterognea. In. Museum. Paris:
UNESCO, n. 164, (v. XII, n.4, 1989), p. 204.

45
usos, por mais complexos que sejam. Sendo assim, necessrio a formao de
equipes de trabalho e de gesto que tenham como objetivo participar das decises
propostas nos programas. Outro dado a exigncia de aportes financeiros que
viabilizem estaspropostas que congreguem a arquitetura e museologia, no
esquecendo de adotar solues que fundamentem a preservao destes edifcios e
tambm a multiplicidade e a constante evoluo de suas atividades comprometidas
principalmente com o pblico visitante das instituies museolgicas em crescimento.
Os critrios de uso de edifcios reconvertidos devemdialogar com as tendncias
atuais de gesto e sustentabilidade, assim como a economia de recursos naturais,
economia de energia e a reciclagem, aliados ao compromisso de reduzir o consumode
matrias primas naturais, bem como a adoo de aes que visem a difuso da
educao patrimonial.
Nesse sentido o processo de reconverso bem programado tem papel
fundamental na preservao de edifcios histricos, viso tambm defendida por
Macedo, de forma que:
[] a reabilitao de edifcios antigos comeou a ser tomada como
alternativa construo nova, o que no s permite a recuperao do
patrimnio edificado e a reutilizao de materiais, como a reduo do
consumo de energia e uma menor utilizao do solo. Geralmente, os
edifcios singulares so edifcios de dimenses generosas e de
volumetria pronunciada. Em muitos casos, devido s suas dimenses,
podero ser adaptados a diversas funes. A requalificao e
reutilizao deste tipo de estrutura no tem, necessariamente, que
passar somente por objetivos culturais, no entanto, a funo cultural
sempre foi um elemento identificativo da urbanidade. A distinoentre
a cidade e o campo e a prpria hierarquia dos lugares urbanos tem
sido diferena fundamental que consiste em existirem ou no
equipamentos especficos para o cultivo doesprito e para a
recriao.
102

1.3. O dilogo: a Arquitetura e a Museologia
O arquiteto Josep Maria Montaner afirma que certo que se deve enfatizar o
compromisso por parte dos prprios museus em sua modernizao
103
. E destaca a

102
MACEDO, Gustavo Miguel Nogueira de. Reconverso de edifcios singulares face a novas funes: o edifcio
excepcional como instrumento de qualificao do espao pblico e do desenho da cidade. Tese Trabalho de
investigao terico. Faculdade de Arquitectura, Universidade Tcnica de Lisboa. Portugal, 2008/2009, p. 12.
Disponvel em: <http://www.slideshare.net/gdmacedo1984/reconverso-de-edificios-singulares-face-a-novas-funes>
Acesso em: 29/03/2012.
103
MONTANER, Josep Maria. Arquitetura de museus no Brasil. In Seminrio Museus, Arquitetura e Reabilitao
Urbana. Anais / Ca Guimaraens e Nara Iwata, org. Rio de Janeiro: PROARQ-FAU/UFRJ:MHN/IPHAN, 2003, CD-
ROM.

46
complexidade de relaes que interferem na definio de propostas adequadas,
considerando o lugar, o programa, as condies de segurana, tcnicas, de
comunicao, funcionais, etc. O autor prope utilizar o instrumento da arquitetura, o
projeto, para resolver problemas quase insolveis: o projeto deve ser um mediador
entre essas instncias, e uma das mediaes essenciais do projeto arquitetnico
abordar esse conflito, que o ponto central de nossa ps-modernidade: nossa relao
com a memria.
104

O autor apresenta como exemplo o Centro Municipal de Arte Hlio Oiticica
(CAHO) como [...] o projeto mais modernizante, mais atrevido, mais interessante, por
sua situao urbana, por sua relao com o meio, por convidar artistas para que
transformem o edifcio, interferindo no espao
105
. Segundo Csar Oiticica
106
, o edifcio
foi restaurado pela Prefeitura do Rio de Janeiro e aps vrias tentativas de utilizar o
local, resolveu fundar o CAHO no qual foi previsto espaos para abrigar o Projeto
Hlio Oiticica e o acervo de obras e documentos de propriedade privada da famlia
Oiticica.
Exemplos como o CAHO fazem parte de um projeto de renovao das cidades
de maneira que elementos arquitetnicos, por estarem inseridos no contexto urbano e
histricos da cidade. Neste sentido, segundo a abordagem de Judite Primo
107
(2006),
estes elementos arquitetnicos podem ser entendidos a partir de uma relao de
patrimnio cultural como um todo:
[] cada vez mais a preservao cultural ganha sentido como a
prtica de restituir, reabilitar e/ou reapropriar-se das referncias
patrimoniais. No se trata pois, de uma recusa em viver o presente ou
ainda de uma nostlgica valorizao do passado, trata-se sim, de
buscar referncias no passado para melhor compreendermos o
tempo presente e com isso termos ferramentas para assumirmos e
entendermos as transformaes necessrias aodesenvolvimentos
social e cultural.
108

104
ROM.
105
ROM.
106
Csar Oiticica Diretor do Projeto Hlio Oiticica.
107
Judite Primo Museloga formada pela Universidade Federal da Bahia (UFBA), professora do curso de Mestrado
em Museologia da Universidade Lusfona de Humanidades e Tecnologias (ULHT) de Lisboa Portugal.
108
PRIMO, Judite. Museologia e Design na Construo de Objetos Comunicantes. Caleidoscpio Revista de
Comunicao e Cultura, N
0
7. Lisboa: Edies Universitrias Lusfonas, 2006, p. 109-110.

47
Segundo Isabelle Cury (2000), a Conferncia Mundial sobre as Polticas
Culturais realizada no Mxico, em 1985, em seu documento final define Patrimnio
Cultural como:
[...] patrimnio de um povo compreende as obras de seus artistas,
arquitetos, msicos, escritores e sbios, assim como as criaes
annimas surgidas da alma popular e o conjunto de valores que do
sentido vida. Ou seja, as obras materiais que expressam a
criatividade desse povo, a lngua, os ritos, as crenas, os lugares e
monumentos histricos, a cultura, as obras de arte e os arquivos e
bibliotecas.
109

Rosina Trevisan Martins Ribeiro
110
nos lembra que o patrimnio cultural de um
povo no formado apenas pelos seus grandes monumentos ou edifcios de grandes
propores, mas sim por tudo aquilo que representa a identidade, a cultura, a memria
de um povo ou de um grupo tnico. A representatividade do patrimnio cultural da
nao legitimada pelo desenvolvimento e enriquecimento cultural empreendido pelos
avanos tecnolgicos e pela maneira que preserva seus bens culturais que:
[...] o patrimnio de um povo compreende as obras de seus artistas,
guardam informaes, significados, mensagens, registros da histria
humana - refletem ideias, crenas, costumes, gosto esttico,
conhecimento tecnolgico, condies sociais, econmicas e polticas
de um grupo em uma determinada poca.
111

Desta forma, os patrimnios arquitetnicos que, restitudos, quando devolvidos
comunidade, com o seu sentido explcito, com sua carga de significados mostra,
cumprem muito bem seu papel. Principalmente, por meio dos edifcios reconvertidos
em museus devido sua potencialidade cultural e histrica.
Este patrimnio arquitetnico, segundo a arquiteta Maria Ceclia Gabriele
112
,
fortalece as relaes culturais, um meio de vinculao do passado para intervir no
presente e no futuro, como base do que se compreende como patrimnio de um
povo
113
.

109
CURY, Isabelle (org.). Cartas Patrimoniais. 2. Ed. Revista e aumentada. Rio de Janeiro: IPHAN, 2000, p. 275.
110
Rosina Trevisan Martins Ribeiro Arquiteta, doutora em Engenharia de Produo pela COPPE/UFRJ, professora do
Programa de Ps-Graduao em Arquitetura (PROARQ/FAU/UFRJ).
111
RIBEIRO, Rosina Trevisan Maria. Memria, preservao e restaurao do patrimnio, p. 201-216. In: QUEIROZ,
Andra Cristina de Barros; OLIVEIRA, Antonio Jos Barbosa de. Universidade e lugares de memria II. Rio de
Janeiro: UFRJ/FCC/SiBI, 2009, p. 203. (Srie memria documentao e pesquisa, 3)
112
Maria Ceclia Gabriele Arquiteta, professora da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de Braslia
(FAU/UnB).
113
GABRIELE, Ceclia Maria. O patrimnio arquitetnico no discurso dos museus: cultura e identidade. In Anais do 2
0
Seminrio Internacional Museografia e Arquitetura de Museus: identidades e comunicao. Cea Guimaraens e
Ana Albano Amora (organizadoras). Rio de Janeiro: FAU/PROARQ, 2010, p. 138.

48

Figura 3 Fachada do edifcio do Centro Municipal de Arte Hlio Oiticica (CAHO) situado rua
Lus de Cames Centro, Rio de Janeiro (RJ)
O caso da Gare dOrsay, em Paris, um exemplo bem sucedido de projeto de
reconverso, que de um edifcio construdo com a tipologia e as funes de estao
ferroviria passou a ser utilizado como museu, o Muse dOrsay.
Ameaada de demolio, a estao Orsay foi beneficiada pelo resurgimento do
interesse pela arquitetura do sculo XIX na Frana. Em 8 de maro de 1973, o
complexo arquitetnico da estao foi inscrito no inventrio suplementar de
Monumentos Histricos da Frana, salvaguardando-o da destruio.
O projeto de reconvero da estao em museu foi obra do escritrio de
arquitetura ACT-Architecture que respeitou a arquitetura criada por Victor Laloux
114
,
reinterpretando-a em funo de sua nova vocao. A proposta permitiu ressaltar a
grande arcada da cobertura metlica construda para a Exposio Universal de Paris
(1900), preservando o edifcio que representa a primeira obra da coleo do Muse
dOrsay
115
, que segundo Edouard Dtaille
116
, em 1900, escreveu: La estacin es
magnfica y parece un Palacio de Bellas Artes
117

114
Victor Laloux Arquiteto francs responsvel pelo projeto da Gare dOrsay, Paris, 1900.
115
MUSE DORSAY. La arquitectura. Paris, 2006. Disponvel em: <http://www.musee-rsay.fr/es/colecciones/historia-
del-museo/inicio.html?S=1> Acesso em: 22/04/2012.
116
Jean Baptiste douard Detaille (1848 - 1912) foi um pintoracademicista francs.
117
MUSE DORSAY. La arquitectura. Paris, 2006. Disponvel em: <http://www.musee-
orsay.fr/es/colecciones/historia-del-museo/la-arquitectura.html?S=1> Acesso em: 22/04/2012.

49

Figura 4 Gare dOrsay Paris, 1900. Acervo Muse dOrsay Paris, 2006.
Para Montaner (1990), a atitude de reconverso da estao de Orsay significa
uma nova postura em relao aos centros histricos e seus edifcios representativos:
[] tratados de maneira singular, pretendendo enfatizar a presena e
o valor do objeto a que servem, mas terminando por se converterem
eles mesmos em protagonistas; acabam pretendendo ser tambm
peas de valor artstico colocadas em um estrato intermedirio entre a
arquitetura do edifcio e a identidade de cada pea ou srie
artstica.
118

A reconverso de edifcios histricos promove a requalificao das reas
urbanas centrais em que estes edifcios esto inseridos. Estes edifcios so exemplos
marcantes, recuperados na atualidade, preservando as inovaes tecnolgicas da
poca de sua construo e, inserindo tecnologias atuais quando so reconfigurados
ou, so inseridos novos espaos, e tambm pela participao nos processos histricos
que os transformaram em cones da arquitetura mundial. Segundo Ruth Verde Zein
119
,
[...] certos edifcios so to completos em si mesmos que quaisquer
modificaes podero danificar sua integridade. Entretanto, diz ela,
no creio que a ampliao ou complementao de um edifcio
possam ser consideradas ofensivas em si mesmas. () Fala-se em
intocabilidade e em violncia porque no h confiana na habilidade
do projetista para integrar o antigo e o novo. A nica regra que deve
ser seguida a de levar em conta os mritos de cada caso em

118
MONTANER, Josep Maria. Nuevos Museos: espacios para el arte y la cultura. Editorial Gustavo Gili: Barcelona,
1990, p. 22. Apud. ZEIN, Ruth Verde. Duas dcadas de arquitetura para museus. Projeto, n.144, agosto 1991, p. 30.
119
Ruth Verde Zein, arquiteta e urbanista pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo pela Universidade de So Paulo,
doutora em Teoria, Histria e Crtica de Arquitetura pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul e ps-doutora
(2008) pela FAU-USP. Recebeu o Prmio CAPES 2006 de Teses da rea de Arquitetura e Urbanismo. Atualmente
professora e pesquisadora PPI [Professor Perodo Integral] da Universidade Presbiteriana Mackenzie, pesquisadora
voluntaria do PROPAR-UFRGS, e coordenadora pela UPM do programa de intercmbio CAPES/PROCAD.

50
particular, porque o respeito por uma obra de arquitetura no pode
ser paralisante.
120

Gae Aulenti, coordenadorada equipe do projeto para o Muse dOrsay, em sua
proposta de reconverso do edifcio utilizou uma diversidade de volumes inseridos no
espao interno da antiga estao, e equilibrou esta insero ao utilizar materiais
homogneos como o revestimento de pedra nos pisos e nas paredes. O interior do
edifcio recebeu instalaes e equipamentos museogrficos que permitiram criar uma
apresentao linear e uniforme mesmo utilizando novos outros volumes poliformes.

Figura 5 Vista da Galeria de exposio permanente do Muse dOrsay Paris, Frana. Fotografia:
autor desconhecido. Acervo Muse dOrsay. Paris, 2006.
Uma viso proveniente da museologia, no que se refere a ocupao dos
espaos, como palcios, transformados em museus, levantam questes que valem ser
reflexes aprofundadas.
Btir un muse? Cest traduire en conceptions architecturales un
programme bien defini. [] Nous ne retrouverons peut-tre pas le
charme de nos viex palais, mais nous ne sacrifierons point la
splendeur de ldifice la bonne exposition des objets dart. Il ne faut
pas que la dcoration murale lutte avec les oeuvres exposes. Cest
de la concurrence dloyale, cela ! Un muse est un moyen, ce nest
pas une fin. Or, les palais historiques, o lon a emprisonn nos
collections dart, dtournent leur profit lattention du visiteur. Ils
portent en eux-mmes leur fin, tant para eux-mmes de vastes et

120
DE FUSCO, Renato; AULENTI, Gae. Ampliare, modificare, ricostruire ... Vecchi musei e nuove funzioni. ABITARE n.
288. Milo, 1990, p. 284. Apud. ZEIN, Ruth Verde. Duas dcadas de arquitetura para museus. Projeto n. 144,
agosto/1991, p. 33.

51
prcieuses pices de muse. [] Mais la dcoration ne droit jamais
contrarier la mise en valeur des tableaux. Elles doit au contraire
lassurer.
121

Outro exemplo que se presta ao nosso estudo o projeto de reconverso do
edifcio do Military History Museum(MHM), em Dresden na Alemanha. O arquiteto
Daniel Libeskind, autor da interveno, nos diz que: I wanted to create a bold
interruption, a fundamental dislocation, to penetrate the historic arsenal
122

Figura 6 Viso superior da maquete do Military History Museum (Dresden, Alemanha) mostrando
o interior de um dos pavimentos. Em cor azul destaca-se o elemento de insero espacial presente
no conceito arquitetural do projeto para a reconverso do edifcio.
Fotografia: Studio Daniel Libeskind, 2011.
O edifcio foi construdo entre 1873 e 1876 para originalmente abrigar o arsenal
de guerra e, posteriormente transformado em Museu da Histria Militar de Dresden
em 1897. Atualmente, o museu se prope a apresentar a histria militar do sistema
unificado da Alemanha democrtica.

121
Construir um museu? traduzir em concepes arquitetnicas um programa bem definido. [...] Ns no acharemos
talvez o charme de nossos palcios antigos, mas ns no sacrificaremos mesmo a boa exposio dos objetos de arte
em favor do esplendor do edifcio. No necessrio que os ornamentos (a decorao) da parede lute com os objetos
expostos. Isso injusto! Um museu um meio, no o fim. Ora, os palcios histricos, onde esto aprisionadas nossas
colees de arte, desviam ao seu benefcio, a ateno do visitante. Carregam em si mesmo sua finalidade, sendo por
eles mesmos vastas e preciosas peas de museu. [...] Mas a decorao no deve jamais contrariar a valorizao dos
quadros. Ela deve, ao contrrio, lhes assegurar. DESVALLES, Andr; MAIRESSE, Franois. Dictionnaire
encyclopdique de musologie. Paris: Armand Colin, 2011, p. 38. (Traduo nossa.)
122
LIBESKIND, Daniel, 2011. Eu queria criar uma interrupo destacada, um deslocamento marcante, que penetrasse
no arsenal histrico Disponvel em: <http://daniel-libeskind.com/news/media-advisory-libeskinds-military-history-
museum-opens-public> Acesso em 29/04/2012.

52
Na nova proposta o conceito arquitetural e o design das exposies destinam-
se a criar um dilogo entre as vises convencionais e no-convencionais da
arquitetura e da museografia para o MHM. O projeto de reconverso do
edifciodefiniuno planejamento da proposta aliar os estudos arquitetnicos e
museolgicose apresentaros temasque envolvema guerra, complexos por sua
natureza dramtica e psicolgica, evidentes no desenho do edifcio e na museografia,
tornando-os funcionalmente e esteticamente acessveis sociedade com uma leitura,
talvez mais imparcial.

Figura 7 Fachada principal do Military History Museum (Dresden, Alemanha). Fotografia: Studio
Daniel Libeskind, 2011.
Na interveno feita no edifcio neoclssico (Fig. 7) observamos que a insero
da estrutura de concreto, ao e vidro reage de forma contrastante na fachada do
edifcio do Military History Museum. A caracterstica de transparncia do vidro aliada a
rigidez do concreto e do metal da estrutura inserida, auxiliados pela luz que atravessa
o vidro e o brise-soleil
123
de placas metlicas, em contrastes evidenciados em um
movimento espacial, de fora para dentro (durante o dia)e vice-versa (durante a noite),
e de luminosidades que contrastam com a opacidade e a rigidez do edifcio
neoclssico existente. Segundo a viso de Libeskind, o edifcio exixtente representa a
gravidade do passado autoritrio, enquanto que os elementos novos da arquitetura

123
BRISE-SOLEIL Elemento utilizado na arquitetura: Anteparo composto por uma srie de peas, em geral placas
estreitas e compridas, colocado em fachadas, para reduzir a ao direta do sol. Suas peas podem ser mveis ou
fixas, dispostas na horizontal ou vertical. Quando convenientemente disposto, protege o interior do pr dio da excessiva
insolao preservando a visnao par o exterior. [].In: LIMA, Ceclia Modesto; ALBERNAZ, Maria Paula. Dicionrio
ilustrado de arquitetura. Apresentao: Luiz Paulo Conde. v.1, verbetes da letra A at I. So Paulo: ProEditores,
1997-1998. p. 99.

53
refletem o grau de abertura da atual sociedade democrtica, para o qual o edifcio foi
re-imaginado. A meta de Libeskind era dar ao edifcio histrico um novo significado: a
interao entre essas perspectivas voltadas para todo o complexo do edifcio formam
o carter do novo Military History Museum.
Desta forma, ao conjugar os espaos arquiteturais projetados segundo um
programa de re-estruturao que propiciem a reflexo. Neste sentido,amuseografia
utilizou-se de uma abordagem mais prxima dos visitantes, facilitando re-leituras dos
objetos do acervo e da maneira como so expostos.

Figura 8 Interior do Military History Museum (Dresden, Alemanha). Detalhe da museografia de um
conjunto de objetos expostos. Fotografia: Studio Daniel Libeskind, 2011.
Estes exemplos de projetos bem sucedidos nos auxiliam a entender a dinmica
do processo de articulao entre arquitetura e a museologia. E, o quanto desafiador
o processo de reconverso respeitando os valores dos bens patrimoniais e de
identidade cultural das sociedades que mantem estes edifcios. Os museus esto em
constante transformao e importante estar atento e entender as mudanas na
arquitetura de museus e os processos que as envolvem. O arquiteto Vladimir Reviakin
expe sua opnio ao dizer que:
De los edificios que al comienzo imitaban templos y palacios, a la
gran variedad de construcciones modernas actuales, la arquitectura

54
musestica ha recorrido un camino largo y agitado. Todas las etapas
de esta evolucin fueron productivas y contribuyeron a la formulacin
de ciertas leyes que, ms tarde, en la actividad cotidiana de los
museos, se convertiran en axiomas. Actualmente se est
produciendo un cambio profundo y sin precedentes en las ideas
recibidas.
124

124
Dos edifcios que antes imitavam templos e palcios, at a grande variedade de construes modernas atuais, a
arquitetura de museus tem percorrido um caminho vasto e agitado. Todas as etapas desta evoluo foram produtivas e
contriburam para a formao de diretrizes que, adiante, na atividade cotidiana dos museus, se converteram em
axiomas. Atualmente est se produzindo mudanas profundas e sem precedentes nas ideias advindas. REVIAKIN,
Vladimir. Las nuevas tendencias de la arquitectura musestica en la Unin Sovitica. In: Museum. Paris: UNESCO, n.
164, (v. XII, n.4, 1989), p. 210. (Traduo nossa.)

55

CAPTULO 2

UMA VISITA AO
MUSEU DE ASTRONOMIA E
CINCIAS AFINS

56
2. UMA VISITA AO MUSEU DE ASTRONOMIA E CINCIAS AFINS
Assim como muitas pedras so convenientes umas s outras e delas
nasce a casa, e igualmente todas as partes do universo convergem
para explicar sua existncia, pela mesma razo se diz que para a
beleza preciso no somente que cada coisa permanea igual a si
mesma, mas tambm que, todas juntas, elas estabeleam recproca
comunho, cada uma segundo as prprias propriedades.
125

Ao chegar pela primeira vez ao MAST, ainda como estudante do curso de
arquitetura da FAU/UFRJ, pude vivenciar uma experincia que marcou minha
memria! Registrada como em vrios flashesde fotografia.
A experincia que iniciouna caminhada por So Cristvo seguindo em direo
rua General Bruce 586 endereo da entrada de pedestres do museu na
observaodaconfigurao espacial do lugar e das perspectivas visuais do espao
urbano do antigo bairro Imperial.
Ao me aproximar dos muros que delimitam o campus do MAST e as casas da
rua, ao seu redor,foi possvel estabelecer vrias relaessensoriais com a rua, os
edifcios e as casas vizinhas ao museu; ao chegar na portaria de entrada percebo
uma transformao imediata das relaes entre as ambincias do exterior e do interior
deste espao de recepo. O local delimitado por um porto de ferro batido, um
pequeno ambiente, um minsculo hall, adentrando-seutiliza-se um elevador para subir,
vrios nveisacima do piso darua. Neste ponto chega-sea uma ponte que poderamos
chamar de mirante, com guarda-corpo em balaustrada, que nos protege e permite a
viso panormica do bairro.
Mas a viso que antecede a vista do todo o redor e que nos deparamos , ao
abrir a porta do elevador, a arquitetura imponente edifcio que causa uma certa
surpresa para aqueles que chegam. As relaes que, antes se processavam com o
entorno da rua, agora so estabelecidas pelo protagonista da cena: o edifcio sede do
MAST.
O descortinamento de uma paisagem buclica nos envolve em uma nova
experincia com o seu principal protagonista: um edifcio ecltico, de arquitetura
imponente inserido em imensa rea verde, que passa a estabelecercom o visitante
novas relaesatravs das ambincias deste local, repleto de histrias para contar.

125
TOMS DE AQUINO. Comentrio dos nomes divinos, IV, 6, sculo XIII. Apud. ECO, Humberto. Histria da Beleza.
Rio de Janeiro: Record, 2010, p. 89.

57
2.1. Abrindo as portas da casa ...
No importa quais sejam os direitos de propriedade, a destruio de
um prdio histrico e monumental no deve ser permitida a esses
ignbeis especuladores, cujo interesse os cega para a honra. (...) H
duas coisas num edifcio: seu uso e sua beleza. Seu uso pertence ao
proprietrio, sua beleza a todo mundo; destru-lo , portanto,
extrapolar o que direito.
126

possvel entender o monumento quando sua identidade respeitada; refiro-
me a monumento como um documento que possui caractersticas que o definam como
tal. A palavra Monumento remete etimologicamente para memria, do termo em
latim, monumentumderiva demonere: que significa advertir, fazer lembrar. A palavra
monumento abre extenso conceito de patrimnio definido pela UNESCO
127
na
Conveno do Patrimnio Mundial em 1972:
Para fins da presente Conveno so considerados como patrimnio
cultural:
Os monumentos: obras arquitetnicas, de escultura ou de pintura
monumentais, elementos de estruturas de carter arqueolgico,
inscries, grutas e grupos de elementos com valor universal
excepcional do ponto de vista da histria, da arte ou da cincia;
Os conjuntos: grupos de construes isolados ou reunidos que, em
virtude da sua arquitetura, unidade ou integrao na paisagem, tm
valor universal excepcional do ponto de vista da histria, da arte ou
da cincia;
Os locais de interesse:obras do homem, ou obras conjugadas do
homem e da natureza, e as zonas, incluindo os stios arqueolgicos,
com um valor universal excepcional do ponto de vista histrico,
esttico, etnolgico ou antropolgico.
128

A afirmativa de Alois Riegl (2006) prope que devemos preservar, no sentido
amplo da palavra; devem ser considerados os aspectos tcnico-construtivos da obra
criada, consequentemente a sua memria, que est constituda, em parte, pelos seus
elementos fsicos e histricos da trajetria funcional da vida do monumento.

126
HUGO, Victor. [ autor de Les misrables e de Notre Dame de Paris entre outras obras [S.l.], s.d. Apud. DALMINA,
Larissa. Resgate histrico da cidade de Toledo e sua preocupao com o patrimnio histrico. Orientador:
arquiteta Ana Paula Rodrigues Horita Bergamo. (Trabalho de Concluso do Curso [TCC] de Arquitetura e Urbanismo
da FAG, apresentando na modalidade Terico- conceitual, como requisito parcial para a aprovao na disciplina
ARQ001 Trabalho Final de Graduao.) Faculdade Assis Gurgacz, Curso de Arquitetura e Urbanismo. Cascavel, PR,
2010. Disponvel em:
<http://www.fag.edu.br/professores/arquiteturaeurbanismo/TC%20CAUFAG/TC2010/Larissa%20Dalmina/TCC%20LARI
SSA%20DALMINA.pdf>. Acesso em: 01/04/2012..
127
UNESCO United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization [Organizao das Naes Unidas para a
Educao, Cincia e Cultura].
128
UNESCO. Textos fundamentais da Conveno do Patrimnio Mundial de 1972. [S.l.] Edio 2005, p.30.
Disponvel em: <http://whc.unesco.org/uploads/activities/documents/activity-562-1.pdf> Acesso em 01/05/2012.

58
Por monumento, no sentido mais antigo e verdadeiramente original do
termo, entende-se uma obra criada pela mo do homem e edificada
com o propsito preciso de conservar presente e viva, na conscincia
de geraes futuras, a lembrana de uma ao ou destino (ou a
combinao de ambos)
129
.
Franoise Choay
130
em seu estudos, apresenta que o sentido antropolgico da
memria, ao longo dos tempos, abriu territrio questo arqueolgica, histrica, e
mais tarde foram atribudos ao termo os valores estticos e de prestgio. Em
decorrncia, ocorreu a progressiva extino da funo memorial do
monumento.
131
Segundo a autora:
Embora o prprio Alberti, o primeiro terico da beleza arquitetnica,
tenha conservado, piedosamente, a noo original de monumento,
ele abriu caminho para a substituio progressiva do ideal de
memria pelo ideal de beleza.
132

Considerando que a arquitetura um artefato, segundo Aldo Rossi
133
,
afirmamos queela tambm um mecanismo de compreenso das sociedadesque a
conceberam. Entendemos que um dos lugares onde se processa a relao entre o
homem e o seu patrimnio o museu. Neste raciocnio, Mathilde Bellaigue diz que: o
museu no um fim em si, o meio, o lugar onde se afina, se aprofunda, se expressa
esse elo entre o homem e o real.
134

Vrios tericos da museologia propem ser fundamental o estreitamento das
relaes entre o indivduo o pblico, e o museu a insero da arquitetura do
museu, no conjunto de seu acervo, pode contribuir para a conquista deste objetivo.
Pensar que o edifcio possui a dimenso de objeto que acolhe o visitante, propiciando
experincias ao vivenciar o espao arquitetnico como um ambiente favorvel e
capacitado s prticas de incluso social e cultural.
Este pensamento deve estarpresente no planejamento dos profissionais de
museus e no posicionamento poltico da instituio para que possa assumir a misso
para viabilizar a aproximao da comunidade legitimando o compromisso social do
museu.

129
RIEGL, Alois. O Culto Moderno dos Monumentos: sua Essncia e sua Gnese. Goinia: Editora da UCG, 2006,
p.43.
130
Franoise Choay Historiadora, professora da Universit de Paris-VIII.
131
CHOAY, Franoise. A alegoria do patrimnio. So Paulo: Estao Liberdade/UNESP, 2006, p. 20.
132
Ibidem.
133
Aldo Rossi (1931 1997) Arquiteto italiano, ganhou o Prmio Pritzker, em 1990, pelo conjunto de sua obra.
134
BELLAIGUE, Mathilde. O desafio Museolgico. V Frum de Museologia do Nordeste. Salvador, 1992, p. 3.

59
Outro fator significativo, que determina o posicionamento perante os
procedimentos das intervenes em edifcios histricos tombados, o seu uso. O uso
definir a funo dos espao e elaborar um programa, ou seja, um estudo onde so
definidos o uso dos compartimentos do edifcio, auxilia a estabelecer as diretrizes de
funcionamento e utilizao dos espaos do edifcio e posteriormente planejar as
adaptaes necessrias as atividades administrativas, educativas, exposies,
pesquisa, registro, preservao e conservao, assim como, divulgao e atendimento
ao pblico.

Figura 9 - Fachada principal do edifcio sede do MAST. Fotografia: Jaime Acioli, 2010.
No caso do edifcio sede do MAST (Fig. 9), abrigar e, ser em sentido amplo e
de seu significado, e constituir-se a partir do aspecto funcional um museu assim
como, o conjunto das edificaes para a observao do cu so documentos
integrantes do acervo do MAST e representam parte da memria da cincia e
tecnologia no Brasil.

60
Neste sentido, o stio histrico e paisagstico, assim como as construes
tombadas em que est situadoo MAST valem-se das definies e finalidades
expressas na Carta de Veneza
135
com objetivos conservao e preservao:
Artigo 1 A noo de monumento histrico compreende, alm da
obra arquitetnica em si, os stios urbanos e rurais, testemunhos de
uma civilizao determinada de uma evoluo significativa, e de fato
histrico. []
Artigo 5 A conservao dos monumentos ser sempre favorecida,
quando se atribuir aos mesmos destinao de utilidade social. Esta
utilizao, porm, no pode alterar a ordem dos elementos
decorativos dos edifcios. Dentro dos limites, cumpre conceituar e
autorizar as reformas, que a evoluo dos usos e costumes esteja a
exigir.
Artigo 9 A restaurao, uma operao que deve manter carter
excepcional, tem por finalidade conservar e revelar os valores
estticos e histricos do monumento, fundamentando-se no respeito
substncia antiga e na autenticidade dos documentos. Deve deter-se
onde comea a hiptese, e no plano das reconstrues conjunturais,
o trabalho complementar, considerado indispensvel por razes
estticas ou tcnicas, dever se destacar da composio
arquitetnica, levando consigo a marca de nosso tempo. []
Artigo 14 Os stios monumentais devem ser objeto de cuidados
especiais, para salvar sua integridade, assegurar seu mapeamento,
sua localizao e valorizao.
136

Na Conferncia de Nara
137
sobre autenticidade, concebido no mbito das
deliberaes da Carta de Veneza, desenvolveu e ampliou esse documento em
resposta ao alargamento dos conceitos e definies de patrimnio cultural voltados as
reflexes no mundo contemporneo: a autenticidade um fator qualitativoe essencial
credibilidade das fontes de informao histricas e possui papel fundamental, quer
nos estudos cientficos sobre o patrimnio cultural, quer nas intervenes de
conservao e restauro dos bens de Patrimnio Mundial.
Segundo Isabelle Cury
138
, em sua publicao de coletnea das Cartas
Patrimoniais e sua utilizao pelos profissionais de diversas reas como ferramenta de

135
Carta de Veneza documento produzido durante o II Congresso Internacional de Arquitetos e Tcnicos de
Monumentos Histricos, reunidos na cidade de Veneza, de 25 a 31 de maio de 1964.
136
MARTINS, Antonio Carlos. Legislao cultural. 2006. Trabalho de concluso de disciplina (Especializao)
Programa de Ps-Graduao em Gesto e Restauro/ Universidade Estcio de S, Rio de Janeiro, 2006. p. 80-83.
137
Carta de Nara Documento elaborado na conferncia sobre autenticidade em relao a conveno do Patrimnio
Mundial com participantes da UNESCO, do ICCROM e do ICOMOS, ocorrida em 6 de novembro de 1994 em Nara
(Japo).
138
Isabelle Cury Doutora em Estruturas Ambientais Urbanas pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
Universidade de So Paulo (FAU/USP), servidora pblica do IPHAN/MinC.

61
trabalho, refere-se ao significado da palavra autenticidade de forma intimamente ligada
ideia de verdade:
[...] autntico o que verdadeiro, o que verdadeiro, o que dado
como certo, sobre o qual no h dvidas. Os edifcios e lugares so
objetos materiais, portadores de uma mensagem ou de um
argumento cuja validade, no quadro de um contexto social e cultural
determinado e de sua compreenso e aceitao pela comunidade, os
converte em um patrimnio. Poderamos dizer, com base neste
princpio, que nos encontramos diante de um bem autntico quando
h correspondncia entre o objeto material e seu significado.
139

Luiz Muniz Barreto
140
descreve que o conjunto das edificaes que compem o
stio histrico e paisagstico que abrigou, de 1916 a 1985, os servios do Observatrio
Nacional, e atualmente esto sob a guarda e integram o MAST so em sua essncia,
edificaes construdas com elementos da arquiteturaque caracterizam o estilo
eclticoe, neste sentido, afirmamosa sua representatividade atravs do seu valor
histrico que o define como patrimnio cultural.
O edifcio possui simetria acentuada pela diferena dos planos da fachada
principal, em primeiro plano, no bloco central de acesso existe um porto gradeado de
metal e, acima dele as janelas do salo de honra reforando a verticalidade que
culmina com o torreo da cobertura; as linhas horizontais predominam e delineiam o
contorno da fachada, sendo equilibradas pela hierarquizao das alturas dos
pavimentos e das esquadrias de ventilao, as esquadrias de pavimento trreo so
menores que as do segundo e terceiro pavimentos. Internamente, a primeira vista
parece possuir muitos ornamentos, mas, na poca da construo, o primeiro projeto
apresentava um exagero na quantidade dos ornatos das fachadas e, portanto, no foi
executado.
O projeto escolhido para ser construdo apresentava uma proposta austera
condizente com as verbas oramentarias disponveis para a construo do edifcio.

139
CURY, Isabelle. Cartas Patrimoniais. Rio de Janeiro: IPHAN, 2000, p. 325-326, (2
a
edio, revista e aumentada).
140
BARRETO, Luiz Muniz. Observatrio Nacional 160 anos de histria. Rio de Janeiro: Observatrio Nacional, 1987,
p. 180.

62

Figura 10 Fachadaprincipal do edifcio da Administrao Central do Observatrio Nacional,
segundo projeto do engenheiro Mario Rodrigues de Souza (1918). Acervo: CDA/MAST.
Fotografia: Jaime Acioli, 2010, Arquivo fotogrfico: CMU/MAST.
O primeiro projeto para o prdio principal foi julgado muito luxuoso
pelo Ministrio, que determinou que ele fosse substitudo por um mais
simples. Morize depois de muita insistncia, obteve do Ministrio da
Agricultura a delegao de competncia para que esse segundo
projeto ficasse a cargo do Observatrio Nacional.
141

O termo ecletismo designa uma corrente da arquitetura do sculo XIX, que
denota a combinao de diferentes estilos histricos em uma mesma edificao. Tal
mtodo baseia-se na convico de que a beleza e a perfeio podem ser alcanada
mediante seleo e combinao da qualidades das obras dos grandes mestres em
diferentes estilos da arquitetura.
Num pas novo, que sente a cada hora a influncia varivel das ideias
de alm mar, a imposio de um estilo nico seria improcedente [...]
Todo e qualquer estilo, consoante a sua oportunidade, pode e deve
ser adaptado ao nosso clima e ao nosso meio, desde que sejam

141
BARRETO, Luiz Muniz. Observatrio Nacional 160 anos de histria. Rio de Janeiro, 1987, p. 180.

63
irrepreensivelmente observadas as modernas prescries higinicas.
No Velho Mundo todas as formas arquiteturais procederam de estilos
anteriores aos quais foi sempre assimilado um elemento estranho,
dependente do progresso e da transformao das vrias civilizaes,
da aquisio de novos conhecimentos, da influncia de novas ideias e
sentimentos e tambm da introduo de novos materiais
142

Loureno (2009, p. 50) descreve que:
Historicamente, os museus de cincia tm origem em duas linhagens
que evoluram paralela, mas distintamente nos sculos XVIII e XIX e
se encontraram no sculo XX. Por um lado, temos o modelo de
museu associado ao progresso tcnico e cientfico de uma
determinada nao, cujo primeiro exemplar tipicamente
considerado o Conservatoire National des Arts et Mtiers, criado em
Paris em 1794. Este modelo expandiu-se enormemente na segunda
metade do sculo XIX e primeiras dcadas do sculo XX em virtude
de condies sociais e polticas muito particulares, da emergncia
dos estados-nao e das grandes exposies e princpio do sculo
XX. Esto nesta categoria o Science Museum de Londres, o
Deutsches Museum de Munique, o Tecniska Museet de Estocolmo, o
Museu Nacional de Cincia e Tcnica de Praga, para falar s nos
museus europeus.
143

Em sua trajetria, como afirma Loureno (2009), os museus de cincia esto
associados ao progresso tcnico e cientfico da nao, esta afirmativa nos faz refletir
sobre o caso do MAST, a sua origem e estudar os subsdios para conhec-la.
Sibele Cazelli
144
(1992), em importante trabalho de pesquisa de dissertao de
mestrado, registra o processo de criao do MAST na poca subordinado ao Conselho
Nacional de Desenvolvimento Cientfico e tecnolgico (CNPq) e, na sua narrativa nos
esclarece que:
[...] com a progressiva transferncia das atividades astronmicas para
o Observatrio de Braspolis, as instalaes do ON, no Rio,
tenderiam desativao. Assim, para que se conservasse o prdio e
mais toda a documentao e instrumentao dentro do ON, seria
criado o museu.
145

142
SEGAWA, Hugo. Arquitetura no Brasil 1900-1990. So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo, 2002, p. 32.
143
LOURENO, Marta C.. O patrimnio da cincia: importncia para a pesquisa. In: Revista Eletrnica do Programa
de Ps-graduao em Museologia e Patrimnio (PPG-PMUS). Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro
(UNIRIO). Museu de Astronomia e Cincias Afins (MAST). Museologia e Patrimnio. v.II, n. 1 Rio de Janeiro,
jan/jun/2009, p. 50. Disponvel em: <http://revistamuseologiaepatrimonio.mast.br/index.php/ppgpmus>. Acesso em:
15/11/2010.
144
Sibele Cazelli doutora em Educao pela Pontifcia Universidade Catlica do Rio de Janeiro (PUC-Rio), professora
do PPG-PMUS (UNI-RIO/MAST)
145
CAZELLI, Sibele. Alfabetizao cientfica e os museus interativos de cincia. Orientadora: Tnia Dauster.
Dissertao (Mestrado em Educao) Departamento de Educao: Pontifcia Universidade Catlica do Rio de Janeiro
(PUC-RJ), 1992, p. 65.

64
A autora ressalta que a ideia de criao de um museu de cincias no era
nova
146
pois j haviam vrias iniciativas que viabilizassem a existncia de espaos
voltados para adivulgao cientfica, entre elas a proposta de um grupo de cientistas
do Centro Brasileiro de Pesquisas Fsicas (CBPF) coordenada por Henry British Lins
de Barros com a finalidade de transformar a natural curiosidade das crianas e dos
jovens em interesse cientfico atravs de seus equipamentos em funcionamento
147

Para a museloga Fernanda Camargo de Almeida Moro
148
:
[...] o museu tem duas funes primordiais: a preservao e
conservao do material e a dinamizao que se divide em pesquisa
e dinmica ou participao do pblico. E aproveita para enfatizar que
o acervo imprescindvel e que os museus tm que nascer de
acervos existentes
149

A mesa-redonda de 17 de agosto de 1982 que ocorreu no salo nobre do
edifcio sede do ON foi organizada pelo Grupo de Trabalho Memria da Astronomia
(GMT) para debater problemas pertinentes preservao da cultura cientfica. Cazelli
(1992) nos expe como foi importante por considerar que os assuntos discutidos e as
opnies dadas so esclarecedoras para o entendimentos das bases tericas que
orientaram as aes posteriores para a criao do MAST.
150

Segundo Cazelli (1992), em 08 de maro de 1985, em decorrncia do estmulo
de expressivas personalidades da comunidade cientifica e dos resultados do Projeto
Memria, o Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico (CNPq)
foi criado o Museu de Astronomia e Cincias Afins com a sigla MAC. No ano de 1996,
o Museu de Astronomia e Cincias Afins teve sua sigla modificada para MAST.
Instalado no campus do antigo Observatrio Nacional, o MAST passa a reunir
um acervo que inclui instrumentos e equipamentos utilizados em Astronomia, Fsica,

146
(PUC-RJ), 1992, p. 66.
147
LINS DE BARROS, Henri British. Algumas notas do que ser o Museu de Cincia. Rio de Janeiro: 15/jan./1956, p. 2
Apud. CAZELLI, Sibele. Alfabetizao cientfica e os museus interativos de cincia. Orientadora: Tnia Dauster.
(PUC-RJ), 1992, p. 66.
148
Fernanda de Camargo Almeida Moro participou da mesa-redonda de 17 de agosto de 1982 em que foram discutidas
as bases tericas que orientaram as aes posteriores para a criao do MAST. Na poca, Moro estava na
Superintendncia de Museus da FUNARJ e presidia o Comit Brasileiro do Conselho Internacional de Museus (ICOM-
Brasil).
149
MORO, Fernanda. Apud. CAZELLI, Sibele. Alfabetizao cientfica e os museus interativos de cincia.
Orientadora: Tnia Dauster. Dissertao (Mestrado em Educao) Departamento de Educao: Pontifcia Universidade
Catlica do Rio de Janeiro (PUC-RJ), 1992, p. 72.
150
(PUC-RJ), 1992, p. 70.

65
Astrofsica, Geofsica e Meteorologia. Conserva e preserva tambm documentao
iconogrfica e documental em seu Arquivo. O museu tem sob sua guarda um acervo
reunido a partir de 1982, atravs do projeto Memria da Astronomia e Cincias Afins
no Brasil, que encontra-se a em uma reserva tcnica aberta ao pblico em 1995. O
edifcio principal com trs pavimentos em estilo ecltico utilizando vrios componentes
neoclssicos, juntamente com suas cpulas de observao do cu, est situado num
bosque a 42.650 m no Bairro Imperial de So Cristvo, lugar que desde 1915 a 1980
abrigou os servios do Observatrio Nacional.
No acervo do museu, encontram-se uma coleo representativa de parte do
mobilirio que pertenceu ao Observatrio Nacional, assim como elementos integrados
arquiteutra do edifcio, a exemplo de vitrais, lustres e as esculturas que estiveram no
pavilho do Brasil durante a Feira Internacional de Turim, na Itlia, em 1911.

Figura 11Vitral com desenhos das figuras representativas da deusa mitolgica Urnia da
Astrnomia e das doze constelaes do Zodaco que ornamenta e ilumina a escadaria do edifcio

66

Figura 12Escadaria que interliga o primeiro com o segundo pavimento. ornamentada por duas
luminrias em forma de tocheirosque iluminamo hall do edifcio. Acervo Coordenao de
Museologia (CMU/MAST/MCTI). Fotografia: Autor desconhecido, 1990.

Figura 13Escultura em mrmore branco esculpida por E. Andrani, figura desnuda com
panejamento representando a Lua, situada no guarda-corpo da escada, mezanino do segundo
pavimento do edifcio. Acervo Coordenao de Museologia (CMU/MAST/MCTI). Fotografia: Ivo
Almico, 2005.

67
As aes do MAST concretizam-se atravs da realizao de pesquisas em
histrias da Cincia, exposies, atendimento orientado a estudantes, cursos,
palestras e seminrios, atendimento em biblioteca especializada e promoo de
eventos educativos e culturais, em coerncia com os seus objetivos:
- Recuperar, preservar e divulgar acervos que constituem a memria cientfica
brasileira, em especial da Astronomia e cincias correlatas.
- Promover e desenvolver pesquisas e atividades direcionadas para a produo
de conhecimento na rea de histria da cincia e estudos museolgicos e
pedaggicos para apoio a salvaguardar, conservar, preservar e divulgar as colees e
acervos da cultura cientfica nacional.
- Difundir e popularizar a cincia, atuando como centro nacional de divulgao
cientfica, com o propsito de despertar vocaes para a pesquisa, estimular o
pensamento crtico e favorecer a compreenso do papel da cincia e da tecnologia na
vida social e cultural do pas.
O Museu de Astronomia e Cincias Afins mantm intercmbio com instituies
pblicas e privadas, como universidades e centro de ensino cientfico. Seu quadro
formado por equipe multidisciplinar composta por astrnomos, fsicos, muselogos,
bibliotecrios, historiadores, pesquisadores, antroplogos, matemticos, arquitetos, e
tcnicos especializados aos trabalhos de sua competncia.
O MAST, ao ocupar a sede do Observatrio Nacional passa a deter a guarda
da maioria dos instrumentos cientficos que registram a histria desta instituio
cientfica, assim o museu nasce herdando a responsabilidade e o compromisso de
legitimar, preservar, conservar, divulgar os servios, a pesquisa e a divulgao dos
avanos cientficos estreitamente vinculados memria da histria da cincia e
tcnica no Brasil.
As prerrogativas para a criao do Museu de Astronomia e Cincias Afins esto
no documento intitulado Museu de Cincias: Proposta de Criao que tem
referncias s instituies como o Palais de La Dcouverte, o Science Museum, o
Exploratorium e o Muse de Conservatoire National des Arts et Mtiers.
No sentido de concretizar o projeto de criao do museu, a Comisso
de Estudos encarregada de elaborar o projeto de preservao da
memria cientfica brasileira, encaminhou um conjunto de
recomendaes direo do CNPq. Dentre elas se destaca a

68
proposta de criao em 1984 do Ncleo de Pesquisa em Histria da
Cincia (NHC).
151

O Ncleo de Pesquisas em Histria da Cincia (NHC) estava vinculado
diretamente ao CNPq sem a intermediao do Observatrio Nacional.
Segundo Cazelli (1992), o objetivo do NHC era criar o Museu de Astronomia e
Cincias Afins com a colaborao do Observatrio Nacional e os outros institutos
vinculados ao CNPq
152
.O grupo solicitou o tombamento do conjunto arquitetnico
situado no Morro So Janurio e das colees de instrumentos cientficos, que
finalmente foi promulgado pela Sub-Secretaria de Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional (SPHAN).
O processo de tombamento do Observatrio Nacional - Conjunto Arquitetnico
e Paisagstico pelo Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (IPHAN) foi
finalizado em 14 de Agosto de 1986 e pelo Instituto Estadual do Patrimnio Artstico e
Cultural (INEPAC), em 1987. Segundo Andra Costa
153
(2009), o vice-governador e
secretrio extraordinrio de Cincia e Cultura, Darcy Ribeiro, determinou atravs do
INEPAC o tombamento provisrio de nove bens que considera monumento memria
do Rio de Janeiro e do Pas.
154

O Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (1994) descreve a folha
de inscrio com as informaes do registro de tombamento:
Nome: OBSERVATRIO NACIONAL - CONJUNTO
ARQUITETNICO E PAISAGSTICO (Rio de Janeiro, RJ).
Denominao: CONJUNTO ARQUITETNICO E PAISAGSTICO DO
OBSERVATRIO NACIONAL NA RUA GENERAL BRUCE, 586
PROCESSO: 1.009-T-79. LIVRO: HISTRICO VOL. 1. N DE
INSCRIO: 509. N DA FOLHA: 94. DATA: 14 de Agosto de 1986.
LIVRO: ARQUEOLGICO, ETNOGRFICO E PAISAGSTICO. N
DE INSCRIO: 95. N DA FOLHA: 44 / 47. DATA: 14 de Agosto de
1986.
155

151
COSTA, Andra Fernandes. Museu de cincia: instrumentos cientficos do passado para a educao em cincias
hoje. Orientadora: Guaracira Gouva de Sousa. Dissertao (Mestrado em Educao). Universidade Federal do Estado
do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro: Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, 2009, p. 45.
152
CNPq Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico.
153
Andrea Costa -
154
COSTA, Andra Fernandes. Museu de cincia: instrumentos cientficos do passado para a educao em cincias
hoje. Orientadora: Guaracira Gouva de Souza. Dissertao (Mestrado em Educao). Universidade Federal do Estado
do Rio de Janeiro (UNI-RIO). Rio de Janeiro: UNI-RIO, 2009, p. 45.
155
INSTITUTO DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO NACIONAL. Bens Mveis e Imveis Inscritos nos
Livros de Tombo do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional. Rio de Janeiro: MINC, IPHAN, 1994, p.
152.

69
O tombamento definitivo pelo INEPAC foi outorgado em 21 de Outubro de
1987, destacam-se os seguintes aspectos: tomba o imvel Sede do Observatrio
Nacional (Fig. 14); inclui no tombamento o acervo de instrumentos, documentos,
equipamentos e mveis existentes; identifica como rea de proteo da ambincia de
todo o campus abrangendo o conjunto dos pavilhes que abrigam as lunetas
meridianas e equatoriais de observao do cu (Fig. 15) que constitui a propriedade,
incluindo as rvores existentes e a Ladeira do Gusmo.

Figura 14 Edifcio Administrao Central do Observatrio Nacional. Acervo Coordenao de
Documentao e Arquivo (CDA/MAST/MCTI). Fotografia: Autor desconhecido, 1921

Figura 15 Conjunto dos pavilhes de observao do cu. Acervo Coordenao de Documentao
e Arquivo (CDA/MAST/MCTI).Fotografia: Autor desconhecido, 1921.

70
Os membros do Projeto Memria da Astronomia no Brasil e Cincias Afins,
segundo Cazelli tinham comoobjetivos principais organizar o acervo histrico do
Observatrio Nacional, desenvolver diversas atividades e exposies voltadas para a
divulgao da astronomia e de sua histria apresentando o acervo para o pblico em
geral. Um dos passos foi organizar a exposio Centenrio da Passagem de Vnus
pelo Disco Solar que foi aberta ao pblico no dia 8 de dezembro de 1982, com esta
iniciativa inaugurou-se um espao de exposies com diferenciais no Rio de Janeiro: o
antigo edifcio da Administrao do Observatrio Nacional comeava a receber uma
nova atribuio de uso. Esta exposio ocupou espaos do terceiro andar do edifcio:
o salo de honra e mais duas salas prximas s salas antes utilizada pelo diretor do
ON. A exposio atraiu, em funo de ampla divulgao na imprensa, um pblico de
1.258 pessoas nos primeiros 12 dias teis aps a inaugurao.
156

Figura 16 Exposio Centenrio da Passagem de Vnus pelo Disco Solar, como recurso
museogrfico foi utilizado painel fotogrfico para as legendas dos objetos do acervo. Acervo
Coordenao de Documentao e Arquivo (CDA/MAST/MCTI). Autor desconhecido, 1982.

156
(PUC-RJ), 1992, p. 74.

71

Figura 17 Exposio temporria Centenrio da Passagem de Vnus pelo Disco Solar, ambiente
cenogrfico do observatrio montado na Ilha de So Thomas em 1882. Acervo Coordenao de
Documentao e Arquivo (CDA/MAST/MCTI). Fotografia: Pedro Oswaldo Cruz, 1982.
Segundo Andrade (2007), os visitantes ficavam impressionados com a
cenografia em escala real do pavilho central do observatrio brasileiro montado na
Ilha de Saint Thomas (Fig. 9). O local foi reconstitudo baseado em fotografias e nas
descrio do relatrio da expedio publicado nos Annaes do Observatrio (1887). No
interior do ambiente cenogrfico da exposio era possvel contemplar um crculo

72
meridiano fabricado por Brunner, um barmetro Fortin e um Bhne, um psicrmetro do
fabricante August, uma pndula sideral de Mourellon e uma luneta meridiana.
157
.
A exposio apresentou objetos cientficos, e teve como proposta estimular a
curiosidade pela investigao cientfica e sobre os servios prestados pela cincia
sociedade.A concepo da exposio privilegiou a histria social da cincia, a qual se
pode, atravs da integrao da histria dos instrumentos de astronomia, meteorologia
e de outros com igual valor histrico.
Neste caminhar, o Projeto Memria da Astronomia no Brasil e Cincias Afins
ganha status de coordenao e o Ncleo de Pesquisa em Histria da Cincia (NHC)
passou para a subordinao direta do presidente do CNPq.
Em 8 de Maro de 1985, o Museu de Astronomia e Cincias Afins criado [...]
e iniciativas relacionadas divulgao cientfica, preservao de documentos e
objetos de C&T, e histria das cincias exatas e da natureza passaram a ser
articuladas e associadas ao nome [MAST].
158

Segundo Cazelli (1992), em decorrncia do estmulo de expressivas
personalidades da comunidade cientifica e dos resultados do Projeto Memria, o
Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico (CNPq) foi criado o
Museu de Astronomia e Cincias Afins com a sigla MAC. No ano de 1996, o Museu de
Astronomia e Cincias Afins teve sua sigla modificada para MAST.
A autora ressalta que os princpios norteadores para a abertura do MAST ao
pblico :
Ser um museu dinmico e com projeto de divulgao cientfica que
pretendia inserir os visitantes em atividades permeadas por carter
desmistificador, rompendo a noo de que conceitos cientficos so
bens destinados apoucos gnios ou iluminados.
Para implementar esse objetivo contido em uma das finalidades
bsicas do museu difundir e popularizar a cincia e seus mtodos,
de modo a despertar vocaes para a atividade cientfica,
estimulando o pensamento crtico e favorecendo a compreenso do
papel da C&T na vida social , os profissionais aglutinaram-se em
sectores, uma vez que a estrutura organizacional existente era a do
NHC [Ncleo de Histria da Cincia]. Um sector concebia os projetos
voltados para o pblico; outro cuidava da preservao e da
catalogao do acervo cientfico e cultural existente em forma de

157
ANDRADE, Ana Maria Ribeiro de. O nascimento de um museu de cincia. In._____(org.). Caminho para as
estrelas: reflexes em um museu. Rio de Janeiro: Museu de Astronomia e Cincias Afins, 2007, p 13.
158
ANDRADE, Ana Maria Ribeiro de. O nascimento de um museu de cincia. In. _____. Caminho para as estrelas:
reflexes em um museu. Rio de Janeiro: Museu de Astronomia e Cincias Afins, 2007, p. 14.

73
bens mveis e imveis; e um terceiro, da pesquisa e organizao de
um centro de documentao voltado para a histria da cincia no
Brasil. Esses dois ltimos atendiam s finalidades: recuperar,
preservar e divulgar os acervos de instrumentos, documentos e
iconografias que constituem a memria da cultura cientfica e
promover e desenvolver pesquisas e atividades culturais voltadas
para a produo do conhecimento na rea da histria da cincia,
respectivamente.
159

Instalado no campus do antigo Observatrio Nacional, o MAST passa a reunir
um acervo que inclui instrumentos e equipamentos utilizados em Astronomia, Fsica,
Astrofsica, Geofsica e Meteorologia. Conservar, preservar, o acervo sob sua
guarda,reunido a partir de 1982, atravs do projeto Memria da Astronomia e Cincias
Afins no Brasil tem sido sua misso.
O edifcio principal com trs pavimentos em estilo ecltico est situado num
bosque a 42.650m no Bairro Imperial de So Cristvo, ao lado dos pavilhes das
lunetas equatoriais e das lunetas meridianas que eram utilizadas para os servios de
observao do cu, e que desde o perodo de 1915 a 1980 abrigou as atividades do
Observatrio Nacional.
Em seu acervo, encontram-se colees representativas do Observatrio
Nacional, que incluem mobilirio, vitrais, lustres e esculturas que estiveram no pavilho
do Brasil durante a Feira Internacional de Turim, Itlia, em 1911.
As aes do MAST concretizam-se atravs da realizao de pesquisas em
histrias da Cincia, exposies, atendimento orientado a estudantes, cursos,
palestras e seminrios, atendimento em biblioteca especializada e promoo de
eventos educativos e culturais, em coerncia com os seus objetivos:
- Recuperar, preservar e divulgar acervos que constituem a memria cientfica
brasileira, em especial da Astronomia e cincias correlatas.
- Promover e desenvolver pesquisas e atividades direcionadas para a produo
de conhecimento na rea de histria da cincia e estudos museolgicos e
pedaggicos para apoio a salvaguardar, conservar, preservar e divulgar as colees e
acervos da cultura cientfica nacional.

159
(PUC-RJ), 1992, p. 82.

74
- Difundir e popularizar a cincia, atuando como centro nacional de divulgao
cientfica, com o propsito de despertar vocaes para a pesquisa, estimular o
pensamento crtico e favorecer a compreenso do papel da cincia e da tecnologia na
vida social e cultural do pas.
O Museu de Astronomia e Cincias Afins mantm intercmbio com instituies
pblicas e privadas, como universidades e centro de ensino cientfico. Seu quadro
formado por equipe multidisciplinar composta por astrnomos, fsicos, muselogos,
bibliotecrios, historiadores, pesquisadores, antroplogos, matemticos, arquitetos, e
tcnicos especializados aos trabalhos de sua competncia.
2.2. Que Arquitetura essa?
A destruio do passado ou melhor, dos mecanismos sociais que
vinculam nossa experincia pessoal das geraes passadas um
dos fenmenos mais caractersticos e lgubres do final do sculo XX.
Quase todos os jovens de hoje crescem numa espcie de presente
continuo, sem qualquer relao orgnica com o passado pblico da
poca em que vivem. [] Para os historiadores de minha gerao e
origem o passado indestrutvel []. Eles (os acontecimentos) no
so marcos em nossas vidas privadas, mas aquilo que formou nossas
vidas, tanto privadas como pblicas.
160

O Rio de Janeiro no incio do sculo XX marcado por obras de grande
importncia no plano urbanstico da cidade, e que abriram espao para obras de
alguns arquitetos engajados s regras do estilo ecltico e cujo momento de pice foi a
renovao da Avenida Central.

160
HOBSBAWM, Eric. J. O sentido do passado. In: _____. Sobre Histria. So Paulo: Companhia das Letras, 1998, p.
13-14.

75

Figura 18Avenida Central Rio de Janeiro. Fotografia: Augusto Malta, 1926.
O ecletismo no Brasil tipicamente refere-se ao emprego de formas derivadas de
outros estilos histricos, combinou-se com a utilizao mxima de materiais
importados, tanto nas construes monumentais do centro da cidade, como nas
habitaes construdas nos novos bairros incorporados malha urbana favorecidos
pelos bondes, servios pblicos e empresas loteadoras.
Como assinala Patteta
161
(1987), na Europa o historicismo arquitetnico do qual
se nutriu o ecletismo floresceu em estrita sintonia com as intervenes urbansticas
sobre as cidades preexistentes, cujas estruturas medievais e renascentistas foram
demolidas em nome das exigncias do trfego e da higiene.
Nas reformasda cidade de Paris (1853-1870) um novoplanejamento tentou fixar
uma hierarquia precisa nas estrutura urbana, em consonncia com hierarquia
econmica e social vigente, a ser medida pela produo docrescimento volumtrico
das novas construes.Assim, partindo da destruio dascasas
comuns,verticalizaram-se os quarteires em direo aos monumentos do corao da
cidade influindo tambm no traado das vias.O desenho urbano era modificado
transformando as ruas emeixos ortogonais e convergentes: em posio de destaque
ficava um edifcio monumental que passa a sobressair-se nas perspectivas da cidade,

161
PATETTA, Luciano. Consideraes sobre o Ecletismo na Europa. In: FABRIS, Annateresa. Ecletismo na
arquitetura brasileira. So Paulo: Nobel - Universidade de So Paulo, 1987. Disponvel em:
<http://pt.scribd.com/doc/52189160/3-Ecletismo-L-Patetta>. Acesso em: 19/11/2011.

76
focadas nas rotatrias de circulao, prevalecendo o isolamento e a hierarquia do
monumento situado neste tipo de ilha da nova malha urbana.
Segundo a arquiteta Eneida de Almeida
162
(2007) a postura de George-Eugne
Haussmann
163
:
[] pontua, portanto, um vis tecnicista e higienista que determina a
destruio do tecido urbano histrico, para dar lugar nova
configurao espacial definida pelos largos e longos boulevards
164
,
ladeados por corpos de gabarito homogneo e fisionomia uniforme.
165

As propostas de Haussmann para Paris revelaram-se convenientes tanto para
as necessidades mais gerais do capital comercial e financeira, concernentes ao uso da
estrutura porturia e ao desfrute do espao central, quanto aos interesses mais
imediatos de fraes da sociedade para as quais o urbanismo constitua em si, um
objeto de especulao e enriquecimento.
No Rio de Janeiro o ideal urbanstico previa-se em primeiro lugar, as razes
sanitrias, motivadas pelas epidemias que se abateram sobre a cidade, em
decorrncia da concentrao populacional em sua rea central.
A remodelao material da cidade foi executada simultaneamente, pelos
governos federal e municipal. Ao governo federal coube a superviso das obras do
porto na gesto Francisco Pereira Passos, entregues a firma britnica C.H.Walker&
Cia por intermdio de uma comisso chefiada pelo engenheiro Francisco de Paula
Bicalho.A abertura da Avenida Central ficou sob a responsabilidade de outra comisso
chefiada por Andr Gustavo Paulo de Frontin e Francisco Pereira Passos, o qual
executou um plano, abrangendo a abertura das Avenidas Beira Mar, Mem de S e

162
Eneida de Almeida Arquiteta, doutora em Arquitetura e Urbanismo pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
Universidade de So Paulo, professora da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade So Judas Tadeu
(USJT).
163
Georges-Eugne Haussmann (1809 1891) Administrador francs nomeado prefeito de Paris por Napoleo III. Na
Paris do sculo XIX, posteriormente revoluo burguesa, ocorreu o que a histria nomeou haussmannizao, o
projeto de modernizao e embelezamento estratgico da cidade realizado pelo Baro de Haussmann, seu artista
demolidor. Pretendia, alm de tornar a cidade mais bela e imponente, cessar com as barricadas, insurreies e
combates populares muito recorrentes na poca e expulsaria seus antigos moradores centrais de classe trabalhadora,
para a periferia, a partir da verdadeira demolio das ruas e construes antigas da cidade. A proposta era uma nova
organizao geomtrica de casas e comrcios tipologicamente idnticos. As suas intervenes em Paris foram um
modelo seguido por Pereira Passos na remodelao do Rio de Janeiro buscando renovar a cidade atravs de padres
europeus.
164
Boulevard (francs) termo que designa um tipo de via de trnsito de veculos, geralmente larga, com vrias pistas
divididas nos dois sentidos, planejada visando solucionar problemas urbanstico e paisagsticos nos centros das
grandes cidades.
165
ALMEIDA, Eneida de. Metrpole e memria: a origem das prticas de conservao. II Seminrio do Programa de
Ps-graduao em Arquitetura e Urbanismo da Universidade So Judas Tadeu: Produo arquitetnica
contempornea no Brasil. 2007, p. 130. Disponvel em: <http://www.usjt.br/arq.urb/numero_02/artigo_eneida.pdf>
Acesso em 06/05/2012.

77
Estcio de S, assim como o alargamento de vrias ruas, no centro, formando artrias
de comunicao com o porto e as zonas norte e oeste.
O bota-abaixo impiedoso permitiu a substituio da velha arquitetura
colonial por uma leitura ecltica, identificada naturalmente com
progresso, trazendo deste modo, a golpes de marreta, a civilizao
para o Rio de Janeiro. Giovanna Rosso del Bregna que afirmou em
seu ensaio Rio de Janeiro; uma capital nos trpicos e seu modelo
europeu, uma nova leitura para identificar o meio cultural em que
nasceu a porta tropical que foi no Rio a Avenida Central. [...]
Segundo a professora, era preciso: Atrair capitais e mo-de-obra
europeus; para atra-los tornam-se necessrios o saneamento e a
transformao, a prpria, da capital, que representa o pas e que
deve, aos olhos europeus, ser um smbolo de credibilidade.
166

A prefeitura tinha ainda a inteno de transferir os grupos sociais formados
pelos mais pobres da populao que ocupavam o centro da cidade. Margarida Souza
Neves e Alda Heizer nos ajudam a compreender este processo:
Mas para onde foram os que moravam nos cortios? Onde foram
viver os que compravam bilhetes de loteria nos quiosques, apostando
na sorte para melhorar de vida? Alguns, sob a ameaa das picaretas
que certamente para eles no entoariam nenhum hino jubiloso,
simplesmente trocaramos cortios condenados por outros, igualmente
srdidos, mas que no estavam localizados no cenrio eleito para a
encenao do progresso. Esse o caso da estalagem imaginada por
Alusio de Azevedo em seu romance O Cortio, e que o autor localiza
no bairro de Botafogo.
167

A abertura da Avenida Central rasgou-se de ruas o trecho mais denso e antigo
do Rio de Janeiro numa operao rpida e fielmente iniciada em fevereiro de 1904,
demolindo cerca de 590 prdios.
A Avenida Central foi inaugurada em 07 de setembro de 1905, com 2km de
extenso e 33m de largura, superando assim, a Avenidade Mayona cidade de Buenos
Aires. O Rio civiliza-se!, diziam ento muitos, encantados com o cenrio parisiense
montado no centro da cidade.
168

166
ALVAREZ, 1991, p.66. Apud. RHEINGANTZ, Paulo Afonso. Centro Empresarial Internacional Rio Anlise Ps-
Ocupao por Observao Participante das Condies Internas de Conforto. Rio de Janeiro: 1995. (FAU/UFRJ,
M. Sc. Conforto Ambiental, 1995). Tese - Universidade Federal do Rio de Janeiro, FAU. Orientadora: Liana de Ranieri
Pereira. Disponvel em:<http://www.fau.ufrj.br/prolugar/arq_pdf/dissertacoes/Dissert_Paulo%20Afonso_PDF/4-CAP-
2.pdf>. Acesso em: 09/03/2012.
167
NEVES, Margarida de Souza; HEIZER, Alda. A ordem o progresso: o Brasil de 1870 a 1910. 5
a
ed. So Paulo:
Atual Editora, 1991, p. 60. (Srie Histria em Documentos)
168
a
ed. So Paulo:

78
No Rio de Janeiro, a exemplo de algumas capitais europias foi
propostooficialmente um concurso para projetos de fachadas dos novos edifcios a
serem construdos. Totalmente liberal quanto ao partido esttico, o concurso estimulou
uma verdadeira disputa de erudio entre os arquitetos nacionais e estrangeiros.
As edificaes apresentaram, em sua maioria coroamento de platibandas e
frontes estilizados; os torrees so cobertos por telhas ardosiadas e, em geral, as
construes apresentavam linhas estilsticas de origem bastante variada.

Figura 19Reproduo de planta da fachada e fotografia da fachada construda de um mesmo
edifcio. Marc Ferrez, 1905.
A avenida Central, que passou a chamar-se avenida Rio Branco em 1912,
consagrou o ecletismo como a linguagem plstica dominante dos grupos sociais
hegemnicos da repblica velha, onde a fachada era o elemento indispensvel ao
reconhecimento do status de indivduos de classesocial elevada da chamadabelle
poque.
A hesitao pelos caminhos que a arquitetura deveria trilhar debate
em curso sobretudo na Europa conheceu no Brasil uma outra
varivel: a nacionalidade. Em meio a uma vida cultural e mundana
orientada pelos padres franceses (da o recorrente uso da expresso

79
belle poque para esse perodo na historiografia brasileira), essa
preocupao se esboou com maior intensidade nos meios literrios.
O ufanismo de Affonso Celso inaugurava o patriotismo oficial;
escritores como Euclides da Cunha e Lima Barreto teciam
abordagens distintas daquelas prescritas na literatura do Velho
Mundo. No h registros escritos de debates dessa natureza no
mbito da arquitetura na primeira dcada do sculo 20.
169

Lima Barreto
170
, o escritor brasileiro crtico das transformaes da cidade
escreveu satirizando o que acontecia no Brasil, em especial no Rio de Janeiro: De
uma hora para outra, a antiga cidade desapareceu e outra surgiu como se fosse obtida
por uma mutao de teatro. Havia mesmo na cousa muito de cenografia
171
nas
reformas da cidade.
Durante a chamada Repblica Velha o morro do Castelo foi destrudo, o
observatrio foi transferido do para o morro de So Janurio em So Cristvo. As
transformaes na cidade tornaram-se mais contundentes, em 1908, Coelho Neto
criava um ttulo para a cidade modernizada: cidade maravilhosa [].
172

2.2.1. O observatrio no morro de So Janurio
A antiga fazenda de So Cristvo era tambm ligada aos jesutas como
sesmaria que lhes fora concedida por Estcio de S, em 01 de janeiro de 1565,
firmou-se o local como passagem de tropas que iam para as provncias ao Rio de
Janeiro, So Paulo e Minas Gerais. Mas tarde, tornou-se um centro de trocas de
mercadorias, ligando o Rio de Janeiro s provncias, atravs da Estrada Real de Santa
Cruz. Da, originou-se uma feira no stio em que hoje est o campo de So Cristvo,
ajardinado por Pereira Passos em 1906 e, ao lado deste fica o Morro de So Janurio.

169
SEGAWA, Hugo. Arquitetura no Brasil 1900-1990. So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo, 2002, p. 32.
170
Lima Barreto (1881-1922) Escritor.
171
a
ed. So Paulo:
172
a
ed. So Paulo:

80

Figura 20 So Cristvo Vista area. Acervo: Instituto Histrico-Cultural da Aeronutica/ Museu
Aeroespacial/Ministrio da Aeronutica. Fotografia: Autor desconhecido, 1934.
O bairro de So Cristvo possua no perodo da instalao do Observatrio
Nacional uma populao densa e construes de significativo valor paisagstico,
histrico e cultural: Quinta da Boa Vista, Solar da Marquesa de Santos, Jardim
Zoolgico, Arsenal de Guerra, Escola Gonalves Dias, Colgio Pedro II (antigo
Internato de Ginsio Nacional) e oEducandrio Gonalves de Arajo.

Figura 21Asilo e Educandrio Gonalves de Arajo pertencente a Irmandade da Candelria.
Inaugurado em 1900, na Praa Marechal Deodoro n
o
228, no Campo de So Cristvo, Rio de
Janeiro.Fotografia: autor desconhecido, 1920.

81
O local escolhido, por uma comisso de engenheiros da Prefeitura do Distrito
Federal que dentre eles estavam Francisco Paulo de Frontin e Otto Alencar, para a
implantao do Observatrio Nacional em uma rea especialmente desapropriada
com cerca de 42.650 m, que custou ao Tesouro 416.865$, segundo Ferreira Rosa
173
.
Um dos primeiros edifcios a ficar pronto foi o pavilho destinado ao Servio da
Hora, mais tarde chamado Pavilho Luiz Cruls a pedido de Luiz da Rocha Miranda:
Devido sbito impedimento no poderei corresponder seu amvel
convite comparecendo amanh actos inaugurao obras novas
Observatorio e entrega pelo constructor do pavilho da Hora por mim
oferecido ao servio astronmico. Assim peo-lhe representar-me
ceremonias, pois, bem conhece as determinantes affectivas daquela
minha modstia para o qual pedi e peo seja dado o nome de
Pavilho Luiz Cruls, em homenagem a memoria do astrnomo
eminente que tanto ilustrou o Observatorio e de quem fui discpulo,
amigo e auxiliar. Com aquella construo tive tambm em vista
concorrer para mais rpida transferncia do Observatorio para o seu
novo local onde conto muito poder produzir a alta capacidade do seu
actual Director com a colaborao dos dignos e dedicados actuaes
auxiliares. Saudaes efusivas. Luiz da Rocha Miranda.
174

Medir e informar a hora certa uma das funes mais constantes do
Observatrio Nacional. Acertar relgios nos navios ancorados no porto, nos trens que
chegavam e partiam da Central do Brasil, dos cidados que precisavam marcar seus
compromissos, inclusive chegarem pontualmente no horrio do ch, era possvel
graas ao sinal do meio-dia fornecido pela torre metlica do Observatrio Nacional.

173
NOTCIA ARISTOCRTICA & DESCRITIVA DA CAPITAL DO BRASIL 1922-1924.
174
Transcrio de telegrama de Luiz da Rocha Miranda para Henrique Morize, s.d. Documento: L.C.T.4006, Arquivo de
Histria da Cincia, CDA/MAST.

82

Figura 22Torre de difuso do sinal horrio luminoso transmitido pelo Servio da Hora realizado
pelo Observatrio Nacional. Fotografia: autor desconhecido, s.d.
Controlada por pndulas a vcuo
175
instaladas no subterrneo do Pavilho Luiz
Cruls, em local construdo para este fim, preservados de forma que nenhuma vibrao
interferisse no movimento de suas engrenagens
176
.
[...] a hora era guardada como uma joia de valor incalculvel. As
pndulas eram trocadas apenas no momento em que eram acertadas
atravs de observaes astronmicas, feitas por instrumentos [de
preciso], como a luneta meridiana
177
de Dollond [instalada em
pavilhes construdos para este fim]. Para a disseminao da hora
vrios mecanismos foram utilizados: um balo preso ao topo de uma
torre, suspenso exatamente ao meio-dia, tiros de canho dados pelo
Forte da Armada, telgrafos com e sem fios [...]
178
.

175
Instrumento de preciso utilizado para medir o tempo. Apresenta como caracterstica principal o fato do pndulo
trabalhar no vcuo, oscilando no interior de um cilindro (...) de bronze. A mquina de relojoaria coberta por uma
campnula de vidro. Atravs de uma bomba vcuo, retira-se o ar contido no interior do cilindro para diminuir o atrito
com o ar no movimento do pndulo. Esse tipo de instrumento era montado em subsolos, em pilares de concreto longe
de vibraes mecnicas e com temperatura constante. Em 1921, foi instalado no subterrneo do pavilho do Servio
da Hora do Observatrio Nacional. Disponvel em: <http://www.mast.br/nav_h03_txt311c30.htm> Acesso em:
20/11/2011.
176
MUSEU DE ASTRONOMIA E CINCIAS AFINS, Brasil, acertai vossos ponteiros. Rio de Janeiro: MAST, 1991,
p.117. (catlogo de exposio)
177
Uma luneta meridiana um instrumento cientfico utilizado nos servios para clculos de Astronomia de Posio.
178
MUSEU DE ASTRONOMIA E CINCIAS AFINS, Brasil, acertai vossos ponteiros. Rio de Janeiro: MAST, 1991, p.
117. (catlogo de exposio)

83
Com a Repblica, a disseminao nacional da hora serviria para unir o pas em
torno de um tempo nico. O Observatrio Nacional e o Servio da Hora precisavam
ficar prximos do centro da cidade e do poder, um dos motivos principais da escolha
do Morro de So Janurio, no Bairro Imperial de So Cristvo, para a construo da
nova sede que seria a base para os servios imprescindveis relacionados
segurana nacional, como as demarcaes de fronteiras e a disseminao da Hora
Legal no pas.
2.2.2. O Ecletismo e o prdio do ObservatrioNacional
No Brasil, o ecletismo se consagrou como linguagem plstica,
smbolo dos padres de gosto e conforto europeus e, como tal,
destinou-se a uma nica clientela: a burguesia em ascenso, que
dava primazia ao conforto, amava o progresso e as novidades.
Esteve associada a movimentos renovadores e a um estilo de vida,
prprios dos primeiros anos do sculo XX, que consolidavam ideais
de modernidade republicanos. Foi tambm uma resposta aos novos
programas produzidos a partir da revoluo industrial, no encontrada
dentro dos padres clssicos da arquitetura.
179

O projeto do conjunto de instalaes do Observatrio Nacional vincula-se a
concepo esttica do ecletismo, que tem no seu discurso a manifestao de uma
sociedade dinmica e contraditria, tal como se configurava a sociedade brasileira
quela poca. A arquitetura no ecletismo condensa alguns dos valores mais
representativos de nossa cultura, com suas contradies, sua busca de identidade,
suas questes ideolgicas e ticas.
No projeto de novo observatrio observa-se um carter de internacionalizao,
as especificaes utilizam materiais construtivos presentes nos pavilhes da Feira
Internacional de Turim afinados com a repercusso do uso de materiais
industrializados e de caractersticas cosmopolitas, que se anunciavam na utilizao do
ferro como elemento estrutural.

179
BRITO, Jusselma Duarte de. Conservao de edifcios histricos: um estudo sobre o Museu de Astronomia no
Rio de Janeiro. Orientadora: Cludia Estrela Porto. Dissertao (Mestrado em Arquitetura e Urbanismo) Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo. Braslia: Universidade de Braslia (UNB), 2002, p. 20.

84

Figura 23 Desenho da fachada principal do Pavilho do Brazil na Exposio Universal de Turim
(1911). Projeto: Moraes Rego e Jaime Figueira. Desenho: Jlio Antonio de Lima, 1910.
A monumentalidade um aspecto que est presente nas fachadas do primeiro
projeto do engenheiro Moraes Rego e do segundo projeto de autoria do tambm
engenheiro Mrio Rodrigues de Souza para o edifcio principal da administrao do
Observatrio Nacional a ser construdo no morro de So Janurio.
A entrada de acesso, restrita apenas a funcionrios e pesquisadores,
funcionava e est em funcionamento ainda hoje na portaria da Rua General Bruce
que, atravs da torre de elevador e de uma ponte interligam o nvel desta rua ao nvel
do edifcio principal, descortinando um stio histrico situado no alto de um morro com
viso de 360 do redor da cidade do Rio de Janeiro. Caracterstica primordial para um
local de observao astronmica.

85
Segundo Marcus Vitruvius Pollio
180
, em seu tratado De architectura escrito em
27 a.C, a arquitetura est dividida em trs partes: edificao
181
, gnomnica
182
e
mecnica
183
.
A edificao, por seu turno, dividida em duas partes, uma das quais
consiste na instaurao dos recintos fortificados e das obras comuns
nos lugares pblicos; a outra diz respeito ao levantamento [a
construo] dos edifcios privados. Por sua vez, as obras comuns
pblicas dividem-se em trs classes, sendo a primeira defesa, a
segunda a religio e a terceira a utilidade pblica. prprio da defesa
a disposio de muralhas, das torres e das portas, tendo em vista
repelir continuamente o ataque dos inimigos. Pertence religio o
levantamento dos santurios e dos templos sagrados dos deuses
imortais. E utilidade pblica a disposio dos lugares comuns para
uso pblico, como os portos, os foros, os prticos, os banhos, os
teatros, os espaos de circulao e todas as outras coisas que se
ordenam nos espaos pblicos, de acordo com estas teorias.
184

Segundo o autor um edifcio pblico necessita dispor, principalmente, de
espaos dedicados s atividades que ocorrem ao acesso pblico, mas que devem
acontecer segundo as teorias prprias para cada especificidade programtica de suas
funes e necessidades.
Vitruvius (27 a.C.) escreveu que as edificaes devero ser realizadas de
modo a que se tenham presentes os princpios da solidez
185
, da funcionalidade
186
e da
beleza
187
:
O princpio da solidez estar presente quando for feita a escavao
dos fundamentos
188
at o cho firme e se escolherem diligentemente
e sem avareza as necessrias quantidades de materiais. O da
funcionalidade, por sua vez, ser conseguido se for bem realizada e
sem qualquer impedimento a adequao do uso dos solos, assim
como uma repartio apropriada e adaptada ao tipo de exposio
solar de cada um dos gneros. Finalmente, o princpio da beleza ser
atingido quando o aspecto da obra for agradvel e elegante e as

180
Marcus Vitruvius Pollio Arquiteto, engenheiro, agrimensor e pesquisador romano. Pouco se sabe sobre sua vida, a
no ser o que deixou entrever em seus escritos. Do nico edifcio sabidamente projetado por ele, um templo na cidade
de Fano, nada restou para a posteridade.
181
Aedificatio edificao, construo de edifcios.
182
Gnomonice gnomnica, construo de relgios ou quadrantes solares.
183
Machinatio mecnica.
184
VITRUVIUS, Pollio. Tratado de arquitetura. So Paulo: Martins, 2007, p. 81-82. (coleo todas as artes)
185
Firmitas solidez, firmeza, consistncia, robustez.
186
Utilitas funcionalidade, utilidade, uso, proveito, vantagem.
187
Venustas beleza, esttica, elegncia.
188
Fundamentum alicerce, fundamento de uma construo, sapata que serve de primeiro assentamento de um
edifcio.

86
medidas das partes corresponderem a uma equilibrada lgica de
comensuralidade.
189

E afirma em sua clebre frase Venustates enim persequitur uisus : o olhar
persegue a beleza.
190

Na anlise do edifcio sede, pretende-se deixar claro que a sua nova
destinao de uso tm referncias pautadas nos aspectos qualitativos relacionados:
solidez representada pelos mtodos construtivos utilizados; funcionalidade
estabelecidano programa que definiu asatividades administrativas e de servios do
ON; e beleza, ao se utilizar dos padres de estilo arquitetnico e ornamentos do incio
do sculo XX.
Trata-se de um edifcio com caractersticas do estilo ecltico que mescla
elementos formais oriundos de diferentes estilos. A composio arquitetnica do
edifcio apresenta caractersticasdo perodo de transio entre os estilos franceses
Luiz XIII e Luiz XIV, particularmente, com referncias estticas do classicismo europeu
do arquiteto Franois Mansart
191
. Tal composio objetiva atribuir ao prdio uma
linguagem em que a simetria e a ordenao das linhas das fachadas propunham uma
ordenao adequada asediar uma instituio de carter cientfico.
Nesta parte do estudo, apresentaremos descries sobre a tipologia
arquitetnica do edifcio sede, de forma apresentar suas caractersticas ornamentais
dos estilos representados por estes detalhes de arquitetura, assim como as variaes
provocadas por esses aspectos formais nas diversas ambincias dos espaos internos
da edificao. Uma das caractersticas a ressaltar a utilizao das Ordens de
Arquitetura que resultam no arranjamento regular, e simtrico das diferentes partes,
que servem a decorar um edifcio, de cuja mistura resulta um todo formoso, e
proporcionado.
192
As ordens da arquitetura so cinco, a saber: Toscana, Drica,
Jnica, Corntia e Compsita, e cada uma delas compe-se de diferentes partes, das
quais a coluna a principal, porque a partir dela se baseiam as medidas e ornatos das
outras.

189
VITRUVIUS, Pollio. Tratado de arquitetura. So Paulo: Martins, 2007, p. 82. (coleo todas as artes)
190
Ibidem.
191
Franois Mansart (1598 -1666) Arquiteto francs, precursor da arquitetura clssica na Frana.
192
VINHOLE, Jacques Barozzio. Rgles des cinq ordres dArchitecture. 1889, p. 8.

87

Figura 24 Desenho das cinco Ordens da Arquitetura. Desenho: Jacques Barozzio Vignola (1889).
O edifcio destinado ao Observatrio Nacional possui as trs ordens criadas
pelos gregos: Drica, no trreo, Jnica no primeiro pavimento e Corntia no segundo
pavimento. Estas ordens correspondem a organizao hierrquica dos pavimentos do
edifcio sede: no trreo os servios, oficinas e depsitos; no primeiro pavimento o hall
de recepo e os gabinetes de trabalho; e no segundo pavimento a diretoria, salo de
honra e a biblioteca com capacidade para 3.000 livros.

88

Figura 25 - Edifcio sede do Observatrio Nacional na poca do final da construo. Acervo
CDA/MAST/MCTI. Fotografia: Autor desconhecido, 1920.
O edifcio contempla elementos tipolgicos caractersticos de sua composio
arquitetnica, que influenciam no traado do desenho das fachadas e acabam por
delimitar os aspectos formais mais marcantesdos espaos internos. Um dos aspectos
arquiteturais mais marcantes no edifcio est relacionado s composies
neoclssicas de resultado grandioso e uma orientao de circulao funcionalmente
bem resolvida, na qual, segundo a arquiteta Jusselma Duarte de Brito quanto
simetria acentuada de sua planta. A composio centrada, tem como ncleo um ptio
coberto por clarabia [que promove uma iluminao zenital abundante durante as
horas do dia], a partir do qual se organiza a distribuio de todo o edifcio.
193

O piso do cho ou pavimento trreo caracterizado como o embasamento
da construo; pode ser considerado o espao menos nobre do edifcio devido a altura
de seu p-direito
194
, e a sua utilizao. O hall de distribuio central possui colunas em

193
BRITO, Jusselma Duarte de. Conservao de edifcios histricos: um estudo sobre o Museu de Astronomia no
Rio de Janeiro. Orientadora: Cludia Estrela Porto. Dissertao (Mestrado em Arquitetura e Urbanismo) Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo da Universidade de Braslia. Braslia: UNB, 2002, p. 30.
194
P-direito Altura que vai do piso ao teto nos compartimentos ou recintos de um edifcio. Sua altura mnima fixada
por legislao, em geral nos cdigos de obras municipais, de acordo com o uso dado ao compartimento ou ambiente
do edifcio. Durante o sculo XIX, o p-direito das construes era muito elevado, por exigncia da legislao, como
medida de higiene. A partir do sculo XX f oi progressivamente diminuda, considerada desnecessria sua excessiva
elevao, devido ao uso de novos materiais que permitiam a abertura de amplos vos nas fachadas. In: ALBERNAZ,
Maria Paula; LIMA, Ceclia Modesto. Dicionrio ilustrado de arquitetura. V.2, verbetes da letra J at Z. So Paulo:
Pro-Editores, 1998, p. 448.

89
estilo drico
195
sem embasamento; nas salas da ala direita deste piso seriam
executadas as atividades voltadas aos servios de arquivo (um deles interligado a um
depsito), e a dois quartospara astrnomos e/ou funcionrios que necessitassem
pernoitar no local de trabalho; nas salas da ala esquerda esto a copa, o arquivo da
biblioteca, a sala do laboratrio que interliga-se ao laboratrio fotogrfico que
consecutivamente est ligado a um quarto escuro (destinado a revelao fase do
processo fotogrfico) e a oficina; os vos das esquadrias so menores que os vos
dos outros pavimentos, registra o aspecto de hierarquia dos pavimentos da
construo; as paredes externas possuem desenhos tipo bossagem196 em que as
linhas de baixo relevo imitamblocos de tijolos; o elemento mais marcante, que acentua
a proporo do porto da entrada de acesso ao edifcio a escada de pedras em
cantaria em formato de semicrculo; seguindo posteriormente o porto da entrada
principal em ferro forjado com desenhos florais caractersticos do estilo Art Nouveau.

Figura 26 Capitel drico coluna situada no pavimento trreodo edifcio sede. Fotografia: Ivo
Almico, 2012.

195
Ordem Drica Para fazer a diviso desta Ordem Drica sem pedestal, preciso repartir toda a sua altura em 20
partes, e tomar uma por modulo, e este se subdividir em 12 partes, como na Ordem Toscana. A base com orleto, ou
cinta inferior do fuste da coluna, tem um modulo. O fuste, ou cana da coluna sem a cinta inferior, tem 14 mdulos. O
capitel 1m. O ornamento superior, que compreende arquitrave, friso, e cornija, de 4m, que fazem a quarta parte da
coluna com base, e capitel, segundo a regra geral, que atrs referimos. A arquitrave tem 1m, o friso 1,5m, a cornija
1,5m; o que somado faz 4m, que juntos com os outros, faz tudo a soma de 20m. In VINHOLE, Jacques Barozzio.
Rgles des cinq ordres dArchitecture. 1889, p. 67.
196
Bossagem Srie de salincias uniformemente distribudas em uma superfcie em feitio de ALVENARIA
APARELHADA. Em geral reala uma parte da fachada de um edifcio, como o EMBASAMENTO OU OS CUNHAIS.
Pode ter diversas formas: de almofada, de estalactite, de ponta de diamante, vermiculada. Foi utilizada em muitos
SOBRADOS construdos no final do sculo XIX. In: ALBERNAZ, Maria Paula; LIMA, Ceclia Modesto. Dicionrio
ilustrado de arquitetura. V. 2, verbetes da letra A at I So Paulo: Pro-Editores, 1998. p.98.

90
Noprimeiro pavimento: os corredores de acesso s salas possuem tetos
decorados com abbadas artesoadas;no hall principal chama a ateno em funo da
iluminao zenital que ressalta os vitrais da clarabia, assim como o vitral decorado
coma figura da deusa Urnia da mitologia grega; as colunas so evidenciadas pelo
trabalho de ornatos da ordem Jnica com embasamento elevando a altura do p-
direito deste andar; salta aos olhos o esquema de desenvolvimento da escada de
acesso ao pavimento superiordesenvolvida em forma de cascata reinterpretada do
estilo barroco revestida em mrmore de Carrara e guarda corpo em balaustrada
reforando o movimento do desenho;
O segundo piso, como piso nobre, como na poca chamava-se piano nobile
197
,
incluiu um ptio central (coberto por vitral decorativo, com iluminao zenital atravs
de claraboia construda com perfis metlicos e vidro) lembrando os ptios romanos
denominados cortile
198
, em torno do qual articulam-se todas as funes e espaos
oriundos deste local em planta baixa.
199

O amplo uso do estuque em ornatos, forros, sobrevergas, balastres, etc.,
remete aos recursos construtivos e a qualidade da mo de obra utilizada naquele
perodo. O agenciamento dos telhados hierarquizando cada ala do edifcio de forma a
ressaltar o torreo central de cobertura.
Um aspecto interessante da importncia arquitetnica do edifcioe da
centenria instituio, Observatrio Nacional
200
do Rio de Janeiro, a relao que se
pode estabelecer que reside na origem histrica da instituioe de instituies vizinhas
como o Museu Nacional e a Fiocruz que conservam a sua importncia no contexto
daspesquisas cientficas e de sua divulgao. Esta observao pode permitir um
estudo mais aprofundado sobre a arquitetura destas instituies cientficas e suas

197
Piano nobile (Arquitetura) piso principal de um edifcio do Renascimento. Tpico dos palcios em que as principais
salas de recepo localivam-se geralmente acima do subsolo ou do piso trreo. Estas andares tinham tetos mais altos
que os outros andares do palcio e eram elegantemente decorados. O acesso se dava por meio de uma grande
escada exterior ou um par de escadas desde o nvel do solo at este andar denominado-o de piano nobile. O termo
tambm usado em referncia aos pisos principais dos edifcios construdos em estilo Ingls Palaciano no sculo
XVIII. ENCYCLOPEDIA BRITANNICA [online]. Piano nobile. In: _____.[S.l.]: Enciclopdia Britanica Inc., 2012.
Disponvel em: <http://www.britannica.com/EBchecked/topic/459170/piano-nobile> Acesso em 07/04/2012.
198
Cortile (Arquitetura) Ptio interno cercado por uma arcada, caracterstica dos palcios italianos, ou palazzo,
durante o Renascimento. Entre os primeiros exemplos so o do Palazzo Medici-Riccardi e o do Palazzo Strozzi, em
Florena, ambos do final do sculo XV. ENCYCLOPEDIA BRITANNICA [online]. Cortile. In: _____.[S.l.]: Enciclopdia
Britanica Inc., 2012. Disponvel em: <http://www.britannica.com/EBchecked/topic/138923/cortile> Acesso em
07/04/2012.
199
Planta Baixa (Arquitetura) Desenho em projeto que representa a projeo horizontal da edificao, de parte ou de
um detalhe. traado a partir de um corte horizontal feito um pouco acima da altura do peitoril das janelas, ou distando
cerca de 1,00m do piso. Est presente em todas as etapas do projeto arquitetnico, diferindo em cada uma quanto ao
grau de informaes a ser apresentado.
200
Atualmente a instituio tem como diretor, Dr. Srgio Luiz Fontes. Com doutorado em Geofisica pela University Of
Edinburgh.

91
referncias na paisagem urbana da regio, de forma a valorizar estas arquiteturas hoje
em um contexto pouco valorizado e mesmo deteriorado da cidade.
Faremos aqui uma referncia, de forma breve, duas instituies vizinhas ao
MAST. Utilizamos como critrio a leitura da natureza dessas instituies e por estarem
sediadas em edifcios de representatividade histrica e arquitetnica e, tambm por
serem originalmente instituies centenrias que prestam servios ligados a pesquisa
cientficas.
A proposta localizar em infogrficos o Museu Nacional (MN) instituio ligada
Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ), situada na Quinta da Boa Vista
Bairro Imperial de So Cristvo, e o Museu da Vida/FIOCRUZ , instituio vinculada
ao Ministrio da Sade, localizada no bairro de Manguinhos e a seguir,apresentar em
perspectiva vo de pssaropara mostrar nos vrtices do tringulo a localizao do
MAST abaixo, a esquerda (ponto vermelho), a localizao do MN acima, a
esquerda (ponto amarelo) e a localizao do MV/FIOCRUZ, a direita do desenho.

Figura 27 Vista area Infogrfico destacando os vrtices do tringulo formado pelo MAST/MCTI,
pelo MN/UFRJ e pelo MV/COC/FIOCRUZ. Fonte: Imagem - Google Earth, 2012.

92

Figura 28 Vista area Mapa de localizao do campus MAST/ON e arredores do bairro Imperial
de So Cristvo. Fonte: Imagem - Google Earth, 2012.

Figura 29 Vista area Mapa de localizao do Museu Nacional e arredores da Quinta da Boa
Vista.Fonte: Imagem do Google Earth, 2012.

93

Figura 30 Vista area Mapa de localizao do campus do MV/FIOCRUZ, Manguinhos. Fonte:
Google Earth, 2012.

94

CAPTULO 3

AS EXPOSIES TEMPORRIAS E
PERMANENTES DO MAST: entre
mudanas e permanncias

95
3. EXPOSIES TEMPORRIAS E PERMANENTES DO MAST:
entremudanase permanncias
A exposio de museu o instrumento por onde a instituio se mostra ao
pblico. por meio dela que apresenta seu acervo que oferece informaes para que
seus visitantes se deleitem e reflitam sobre diferentes temticas e diferentes saberes.
Nas palavras de Michel Thvoz
201
:
Expor tomar e calcular o risco de desorientar no sentido
etimolgico: (perder a orientao), perturbar a harmonia, o evidente, e
o consenso, constitutivo do lugar comum (do banal). No entanto
tambm certo que uma exposio que procuraria deliberadamente
escandalizar traria, por uma perverso inversa, o mesmo resultado
obscurantista que a luxria pseudo-cultural. [] Entre a demagogia e
a provocao, trata-se de encontrar o itinerrio subtil da comunicao
visual. Apesar de uma via intermdia no ser muito estimulante: como
dizia Gaston Bachelard, todos os caminhos levam a Roma menos os
caminhos do compromisso.
202

As exposies nos museus, frequentemente e de maneira geral,
203
so
classificadas em exposies permanentes caracterizadas por dispor o acervo da
instituio ao olhar pblico de todos, e em exposies temporrias que procuram
abordar assuntos, de forma mais aprofundados ou no, relacionados temas
prximos a pesquisa particular de cada instituio. Segundo Georges Henri Rivire
(1989) em publicao intitulada La Musologie
204
, diz que:
A ct de ses prsentations permanentes, tout muse doit pouvoir
organiser priodiquement des expositions temporaires. Celles-ci
suscitent un intrt croissant de lapart du public, attir par la
nouveaut; elles permettent galement aux chercheurs de dveloper
un thme de faon plus approfondie en le circonscrivant avec
prcision;elles sont enfin lcasion de prsenter des collections qui
nònt pas leur place au sein de lèxposition permanente.
205

201
Michel Thvoz Historiador da Arte, escritor, filsofo, professor da Universidade de Lausanne (Sua), curador do
Museu Vaud (Sua).
202
THVOZ, Michel. Esthtique et/ou anesthsie musografhique. In: Objects Prtextes, Objects Manipules.
Neufchtel, 1984, p. 167. Apud PRIMO, Judite. Museologia e Design na construo de objetos comunicantes.
Caleidoscpio - Revista de Comunicao e Cultura, n. 7, Organizao: Jorge Carvalho Universidade Lusfona de
Humanidades e Tecnologias. Lisboa: Edies Universitrias Lusfonas, 2006, p. 109.
203
A obra de FERNNDEZ, Luis Alonso; FERNNDEZ, Isabel Garca. DIseo de exposiciones: concepto,
instalacin y montaje. Madrid: Alianza Editorial, 2010 - caracteriza a exposio segundo uma numerosa classificao.
204
RIVIRE, Georges Henri. La musologie Cours de musologie / Textes et tmoignages. Bordas, Paris: Dunod,
1989, p. 266.
205
RIVIRE, Georges Henri. La musologie Cours de musologie/Textes et tmoignages. Bordas, Paris: Dunod,
1989, p. 266.

96
Votados para este recurso de comunicao, considerado por muitos
206
uma
mdia, nossa reflexo pretende incidir sobre algumas interrogaes:
Ao se tombar uma coleo de objetos cientficos ainda possvel expressar e
comunicar as relaes sociais e simblicas que fizeram parte da vida destes objetos?
Como essas relaes se defrontam diante dos dilemas de insero destes objetos no
contexto dos espaos de um edifcio histrico, utilizado como instituio museolgica?
Na anlise proponho utilizar como locus de reflexo os espaos do edifcio
sede do Museu de Astronomia e Cincias Afins (MAST), exemplificando, por meio das
exposies temporrias, as relaes simblicas que podem ocorrer a partir da maneira
como os objetos do acervo do museu so apresentados. Devo lembrar que a escolha
deve-se a compreenso de que o edifcio e as colees do MAST sobens tombados
pelo Instituto do Patrimnio Histrico Nacional (IPHAN) e pelo Instituto Estadual do
Patrimnio Artstico e Cultural (INEPAC).
O arquiteto Luiz Paulo Conde
207
(1991) em palestra proferida no evento de
inaugurao da exposio Brasil acertai vossos ponteiros!, relata que:
[...] este prdio, que abriga o MAST, outro exemplo do ecletismo,
mas com caractersticas diferentes. Os prdios oficiais, embora
tendessem ao ecletismo, mantinham uma viso clssica, tinham um
apelo ecltico, com fortes referncias do neoclssico: entradas,
colunas, portadas, etc.
208

O autor fala de um tempo do Rio de janeiro, no incio do sculo XX, que
passava por uma reformulao para apresentar uma imagem moderna, uma viso de
um outro Brasil para aqueles que aportassem aqui. Mas ento, porque chamam de
moderno o sculo XIX?Segundo Conde (1991): [] trata-se do momento em que se
processa a Revoluo Industrial; quando a cidade ganha a dimenso que hoje temos,
quando so introduzidas novas tcnicas de construo.
209

Neste cenrio se modificam as relaes de trabalho que as novas mquinas e
novas formas de produo em srie comeam a ser apreendidas com os novos
significados das representaes da modernidade. Conde afirma que os museus,

206
DAVALLON, Jean . Exposition.
207
Arquiteto e urbanista. Professor da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo (FAU/UFRJ).
208
CONDE, Luiz Paulo. Ecletismo. P.41-49. In:MUSEU DE ASTRONOMIA E CINCIAS AFINS, Brasil, acertai vossos
ponteiros. Rio de Janeiro: MAST, 1991, p.41. (catlogo de exposio)
209
CONDE, Luiz Paulo. Ecletismo. P.41-49. In: MUSEU DE ASTRONOMIA E CINCIAS AFINS, Brasil, acertai vossos
ponteiros. Rio de Janeiro: MAST, 1991, p. 41. (catlogo de exposio)

97
inclusive, comeam a ser considerados, como programas
210
na formulao dos
prdios deste tipo de instituio. Foi neste perodo que cidades como Paris, Barcelona,
Londres, Milo, Roma e Madri sofreram transformaes enormes para se adaptar a
uma nova sociedade e a novos programas, que apenas se iniciaram.
No Brasil, os ideais republicanos queriam destruir a imagem de colnia e
apresentar uma nova imagem de um pas capaz de se integrar s outras naes
211
.
Para Conde (1991) esses ideais esto no ecletismo
212
.Este tipo de arquitetura est
exemplificado nos pavilhes da Feira Internacional
213
de 1922, no Rio de Janeiro: os
atuais edifcios do Museu da Terra, do Museu Histrico Nacional e odo Museu da
Imagem e do Som. Segundo SantAna (2008) este evento influenciou na maneira de
pensar a cidade, seus costumes e na rotina de seus habitantes, assim refletiam o
desejo de ser vistos pelo mundo o Rio de Janeiro do incio do sculo XX:
Inaugurada em condies especiais e numa poca de temperatura
menos agradvel para a capital, a Exposio, na ltima hora tornada
Internacional, com o concurso de 14 pases amigos, teve uma vida de
grande esplendor e constituir um fato memorvel na histria do
progresso nacional. [...] Naes responderam gentilmente ao convite
do nosso governo para comparecerem com seus produtos
comerciais, as suas indstrias, as suas artes, as suas cincias,
nossa primeira feira internacional, num momento de jbilo nacional
em que a alma brasileira vibrava de entusiasmo e de amor cvico pela
secular afirmativa da nossa soberania e da nossa nacionalidade. O
Brasil [...] mais uma vez demonstrou ao mundo que o trabalho, a
atividade e o patriotismo de seus filhos daro, em futuro no muito
remoto, Ptria Brasileira, o papel que lhe compete no concerto das
demais naes. A Exposio Internacional do Centenrio marcar [...]
uma pgina de ouro na nossa histria [...].
214

210
O termo programa, no contexto da arquitetura, define-se como o documento que exprime as exigncias do cliente e
as necessidades dos futuros usurios da edificao. Em geral, descreve sua funo, atividades que ir abrigar,
dimensionamento e padres de qualidade, assim como especifica prazos e recursos disponveis para a execuo. A
elaborao deste programa deve, necessariamente, proceder antes do incio do projeto, podendo entretanto, ser
complementado ao longo de seu desenvolvimento.
211
HEIZER, Alda. A Ordem o Progresso: O Brasil de 1870 a 1910. So Paulo: Editora Atual/Saraiva, 2000.
212
CONDE, Luiz Paulo. Ecletismo. P.41-49. In: MUSEU DE ASTRONOMIA E CINCIAS AFINS, Brasil, acertai vossos
ponteiros. Rio de Janeiro: MAST, 1991, p. 41. (catlogo de exposio)
213
Vrios trabalhos analisaram as exposies Nacionais e Universais. Entre eles: HEIZER, Alda. Observar o cu e
medir a terra: instrumentos cientficose a participao do Imprio do Brasil na Exposio de Paris de 1889.
Orientadora: Maria Margaret Lopes. Tese (doutorado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Geocincias.
Campinas, SP: UNICAMP, 2005; e TURAZZI, Maria Inez, Poses e trejeitos: a fotografia e as exposies na era do
espetculo (1839-1889). Rio de Janeiro: FUNARTE/ROCCO, 1995.
214
Crnicas da Exposio. In: A Exposio de 1922. rgo da comisso organizadora, 1923. Apud. SANTANA, Thas
Rezende da Silva de. A Exposio Internacional do Centenrio da Independncia: modernidade e poltica no Rio
de Janeiro do incio dos anos 1920/. Campinas, SP: [s. n.], 2008, p. 11. Orientador: Edgar Salvadori De Decca.
Dissertao (mestrado). Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Filosofia e Cincias Humanas.

98
O crescimento e as mudanas urbansticas que estavam ocorrendo no Rio de
Janeiro confere a cidade ares de metrpole em crescimento, assim como os estilos
importados passam a caracterizar a tipologia das novas construes.
A construo do edifcio, onde atualmente a sede do Museu de Astronomia e
Cincias Afins, foi finalizada em 1915 com a funo de abrigar o Observatrio
Nacional, instituio cientfica fundada em 1827, atravs de decreto oriundo do Pao
Imperial, segundo Videira (2007) dentro do contexto das necessidades da poltica do
imperador Dom Pedro I.
Em 1985, o edifcio passa a sediar outra instituio cientfica: o Museu de
Astronomia e Cincias Afins. Andrade (2007, p. 14) nos lembra que o MAST foi criado
durante na poca em que outras instituies com caractersticas de centros de cincia
no Brasil esto surgindo e propondo novas abordagens para a apresentao das
cincias e tecnologia ao pblico.
Durante muitas dcadas, em todo o mundo se pensava que um museu deveria
apresentar obrigatoriamente certas caractersticas arquitetnicas. Em particular, a
fachada deveria possuir um prtico ornamentado com frisos e figuras alegricas que
representaram as belas artes; no interior, era indispensvel que uma grande escada
monumental conduzisse a uma fileira de salas de exposies, dispostas
simetricamente, e cujos tetos pendessem luminrias estilizadas de vidro.
Le vocabulaire architectural a lui-mme conditionn le dveloppement
de la notion de muse. Ainsi, la forme du temple coupole avec
faade portique et colonnade sest impose en mme temps que
celle de la galerie, conue comme lun des principaux modles pour
les muses de Beaux-Arts, et a donn lieu, par extension,
lappellation galleria, Galerie et gallery, en Italie, en Allemagne ou
dans les pays anglo-amricains.
215

Atualmente, este tipo de desenho est desaparecendo quase por completo. Os
museus construdos para o sculo XXI buscam se utilizar de formas e apelos estticos
influenciados pelas novas tecnologias e dos novos materiais construtivos o que
decorre na concepo de espaos mais amplos e adequados as novas tecnologias
museogrficas.

215
O vocabulrio arquitetnico em si condiciona o desenvolvimento do conceito de museu. Assim, a forma do prdio de
cpula com fachada apresentando prtico e colunata surgiu ao mesmo tempo daqueles em forma de galeria, concebida
como um dos principais modelos para os Museus de Belas Artes, e resultou, por extenso, designao de galleria,
Galerie e gallery, na Itlia, na Alemanha ou nos pases anglo-americanos. DESVALLES, Andr; MAIRESSE,
Franois. ARCHITECTURE. _____. Dictionnaire encyclopdique de musologie. Paris: Armand Colin, 2011, p. 27.
(Traduo nossa.)

99
O edifcio do MAST, reflete o universo do museu tradicional, masem seus
espaos esto delimitadas aes que extrapolam a abrangncia da definio de
Scheiner (1998):
Espao, edifcio ou conjunto arquitetnico/espacial arbitrariamente
selecionado, delimitado e preparado para receber colees de
testemunhos materiais recolhidas do mundo. No espao do museu
tradicional, tais colees so pesquisadas, documentadas,
conservadas, interpretadas e exibidas por especialistas tendo como
pblico alvo a sociedade. A base conceitual do museu tradicional o
objeto, aqui visto como documento.
216

Vale lembrar que o MAST, em sua trajetria que operaa busca, atravs de
novas tecnologias de produo e comunicao imagtica novas possibilidades de
explorar os espaos voltados para suas necessidades e capacidades especficas, ou
seja, o desenvolvimento de exposies dentro de um espao museolgico que
favoream ir alm dos limites respaldado pela prtica, pela teoria e reforado pelo
conhecimento. A equipe de profissionais do MAST tem um desafio a vencer: extrapolar
as barreiras fsicas das paredes do edifcio e ainda, estabelecer a comunicao com o
pblico em conexo com a sua nova identidade: de edifcio administrativo a edifcio de
museu. Segundo Scheiner:
Museu: uma organizao vinculada aos poderes constitudos, que
rene em espaos especialmente construdos ou preparados
evidencias dos processos naturais ou da ao do homem. Nesses
espaos, intencionalmente sacralizados como culturais, objetos
reunidos em colees sistematicamente classificadas so
apresentados a um pblico, atravs de exposies que constituem,
sempre, a fala autorizada da organizao. Este o museu a que hoje
denominamos Tradicional e que floresce ao largo do sc. XIX,
fazendo o espelho das normas institudas e dos valores aceitos pelos
setores hegemnicos de uma sociedade que coleta, produz,
concentra e distribui riquezas de forma jamais antes
experimentada.
217

216
SCHEINER, Tereza. Apolo e Dionsio no templo das musas Museu: gnese, ideia e representaes na cultura
ocidental. Orientador: Paulo Roberto Gibaldi Vaz. Dissertao (Mestrado em Comunicao Social) Escola de
Comunicao Social, Universidade Federal do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 1998, p.10. Apud. ENNES, Elisa
Guimares. Espao construdo: o museu e suas exposies. Orientador: Jos Dias. Dissertao (Mestrado em
Museologia e Patrimnio) - Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO) / Museu de Astronomia e
Cincias Afins (MAST). Programa de Ps-graduao em Museologia e Patrimnio (PPG-PMUS). Rio de Janeiro, 2008,
p. 31.
217
SCHEINER, Tereza Cristina. Museologia e Pesquisa: perspectivas na atualidade. In: GRANATO, Marcus; SANTOS,
Cludia Penha dos (orgs.). MAST Colloquia Museu: Instituio de Pesquisa. Rio de Janeiro, v. 7, 2005, p. 92-93.

100
3.1. Brasil, acertai vossos ponteiros!
Dentro da perspectiva de anlise apontada anteriormente apresenta-se a
exposio temporria Brasil, acertai vossos ponteiro! Inaugurada em 1991 no MAST a
exposio.Segundo Osmar Fvero
218
(1991), a exposio reflete o esforo do que
chamou de um processo de inveno, criao e coragem ilustrada na frase de elogio
de um dos visitantes convidados, Jos Lus Werneck da Silva
219
: Vocs fizeram a
casa falar !
220
, um exemplo de arquitetura do estilo ecltico, que atravessou os anos
como a sede do Observatrio Nacional e mantendo-se a construo praticamente
intacta desde a sua construo para, em 1985 passar a ser a casa que abriga hoje o
MAST.
A equipe coordenada por Fvero (1991) definiu como ponto chave a
necessidade de divulgao e apresentao ao pblico do museu o acervo da
instituio por meio da pesquisa, da redescoberta, da recuperao da histria.
221
A
narrativa da exposio explora o tema da transferncia do Imperial Observatrio do
Morro do Castelo para o Morro de So Janurio no bairro de So Cristvo como
argumento inicial para explorar as transformaes da cidade e do pas no incio de
sculo XX. Nos textos da exposio a Repblica nascia para alm da Monarquia e
algumas transformaes eram notadas nas instituies entre elas o Observatrio
Nacional
222
, descrevendo a histria da cincia no Brasil.
Assim, a exposio temporria, Brasil, acertai vossos ponteiros, proposta aqui
como um momento de jovialidade da instituio, momento que possibilitou se
perguntar: qual caminho seguir?
Segundo Fvero, dois pontos merecem ser destacados neste momento de
trabalho interdisciplinar e que representaria uma nova fase na vida do MAST:
Vnhamos de uma rica e progressiva experimentao. De mostras
que simplesmente expuseram painis recebidos do exterior,

218
Osmar Fvero Doutor em Educao pela Pontifica Universidade Catlica de So Paulo (PUC-SP), professor e
pesquisador do Programa de Ps-Graduao em Educao da Universidade Federal Fluminense (UFF).
219
Jos Luiz Werneck da Silva atuou como professor, chefe de departamento e diretor do Instituto de Filosofia e
Cincias Sociais da UFRJ. Ministrou aulas para jovens posteriormente reconhecidos como grandes historiadores, como
Ciro Flamarion Cardoso, Ilmar Rohllof de Mattos e Francisco Carlos Teixeira.
220
WERNECK, Jos Lus. Apud. FVERO, Osmar. Vocs Fizeram a Casa Falar; a histria de uma histria. In.
MUSEU DE ASTRONOMIA E CINCIAS AFINS. Brasil, acertai vossos ponteiros. Rio de Janeiro: MAST, 1991, p.11.
(catlogo de exposio)
221
FVERO, Osmar. Vocs Fizeram a Casa Falar; a histria de uma histria. In. MUSEU DE ASTRONOMIA E
CINCIAS AFINS. Brasil, acertai vossos ponteiros. Rio de Janeiro: MAST, 1991, p. 11. (catlogo de exposio)
222
FVERO, Osmar. Vocs Fizeram a Casa Falar; a histria de uma histria. In. MUSEU DE ASTRONOMIA E

101
alcanamos um segundo estgio: a partir de painis provindos ainda
de fora, selecionamos os que melhor nos serviriam e criamos, a partir
deles, outra exposio. Nos achamos, ento, capazes de fazer nossa
prpria exposio: escolher o tema, definir o modo de abord-lo,
inventar forma de comunica-lo, aliando profundidade e beleza.
223

A responsabilidade na coordenao desta exposio residia na
experimentao de um conjunto de possibilidades que se refletia, principalmente na
ferramenta primordial que possuir uma equipe interdisciplinar que possa congregar
as diversas atividades que pressupe a elaborao de uma exposio. Lilian
Suescun
224
(2011) nos auxilia a compreender este processo de trabalho que envolve os
profissionais de museus:
Chamar a ateno para a organizao interdisciplinar na produo de
exposies e na prtica dos museus fundamental para lograr bons
resultados na comunicao do museu com o pblico. O espao
museogrfico permite incrveis possibilidades de criao, mltiplas
ideias de concepo de exposies, diferentes experincias e
atmosferas que podem acontecer dentro dos museus, encontros de
objetos incontveis; mas estas possibilidades que se oferecem vm
trazendo outros questionamentos sobre a tica e a responsabilidade
que tm os museus de no s informar, mas tambm de formar.
225

A equipe de profissionais que atuou na concepo, na elaborao e montagem
da Brasil acertai vossos ponteiros! (1991) conseguiu finalizar este processo de
gesto, principalmente por ser uma equipe multidisciplinar que congregou
historiadores, muselogo, arquiteto, artista plstico, designers e tambm gestores
administrativos. Fvero nos ajuda a contar esta histria:
Progressivamente, foram somando-se as competncias e as
perspectivas do arquiteto (da arquiteta Jusselma
226
, para ser correto,
responsvel entusiasmada pela ideia da exposio e pelos seus
primeiros passos); do historiador (das historiadoras: Esther
227
, dubl
de musegrafa, Alda
228
e Samyra
229
, na pesquisa e textos); dos

223
FVERO, Osmar. Vocs Fizeram a Casa Falar; a histria de uma histria.In:MUSEU DE ASTRONOMIA E
224
Lilian Suescun Designer de Exposies, mestre e doutoranda pelo PPG-PMUS/UNI-RIO/MAST.
225
SUESCUN, Lilian M. Design da experincia nos Jardins Botnicos. Orientador: Tereza Cristina Moletta Scheiner.
Dissertao (Mestrado em Museologia e Patrimnio). UNIRIO/ MAST/MCTI. Rio de Janeiro, 2011, p. 55.
226
Jusselma Duarte de Brito Arquiteta, fez parte da Comisso formada para elaborar a exposio temporria Brasil,
acertai vossos ponteiros (MAST, 1991). Doutora em Arquitetura, ministra aulas na Universidade de Braslia (UNB),
tecnologista do CNPq/MCTI.
227
Maria Esther Alvarez Valente Historiadora, fez parte da Comisso formada para elaborar esta exposio. Doutora
em Histria da Cincia, professora do PPG-PMUS/UNI-RIO/MAST, pesquisadora do MAST/MCTI.
228
Alda Heizer Historiadora, fez parte da Comisso formada para elaborar esta exposio. Atualmente pesquisadora
no JBRJ e professora de Histria da Botnica da Escola Nacional de Botnica Tropical (JBRJ), estuda colees em
museus e jardins botnicos.
229
Samyra Brollo de Serpa Crespo cientista social, doutora em Histria Social da Educao pela Universidade de So
Paulo (USP), atualmente trabalha no Ministrio do Meio Ambiente.

102
artistas e das artistas (Rosilda
230
nos cenrios e manequins que
moldaram pessoas da casa que prazer poder-se dizer: As
exposies do MAST podem ser classificadas em antes de Rose e
depois de Rose!; do cuidado com os instrumentos do acervo, a cargo
de Las
231
e Gilberto
232
; da Vera
233
, nas letras, no cartaz e nos painis;
das fotos do Durval
234
;do bico-de-pena de Antonio Carlos
235
, das
criaes de ltima hora de todos. Enumerao infindvel e sempre
lacunosa. Quem recortou este astrnomo?. Pedro, o diretor, ansioso
para ajudar. De quem estes textos?. Na verdade, de muitos:
Henrique tambm escreveu, Alfredo reescreveu outros, vrios viraram
todos, muitas vezes. Uma enorme surpresa quando outro visitante-
convidado, historiador, nos disse: Mas os textos esto timos!.
Quem escolheu estas fotos? J no se sabe, ou trabalhoso
demais, embora prazeroso relembrar.
236

A realizao do trabalho em equipe gera, de acordo com Marlia Xavier
Cury
237
(2005), [...] um real esforo em construir coletivamente um processo e um
produto. A atuao e experincia de todos so fundamentais para a eficincia do
processo e eficcia do produto.
238

Neste ponto destaco a fala de Fvero para sublinhar o quanto importante que
a equipe interaja, que as funes passam a perder seus rtulos, limites e se conjugam
em atos de companheirismo com o objetivo comum a todos, pois acreditamos que o
fruto deste trabalho participativo gera satisfao para toda equipe. Assim, a realizao
desta exposio ainda contou com a participao de personagens ilustres que deram
o suporte fundamental para:
[...] comprar, serrar, pregar, montar, polir, varrer s vezes at de
madrugada. Ocuparam disto, com entusiasmo, gente de todos os
sectores: Nascimento
239
, Dcio
240
, Fernando
241
Tarefas menores?
No as considero assim. So diferentes, cada qual importante do seu
modo e na sua hora. E houve tambm o meio de campo, onde no
se sabe bem o que tcnico e o que burocrtico: compras,
finanas, convites, contatos, imprensa, das quais se ocuparam

230
Rosilda de Ftima Vasco (195? 1990) Artista Plstica, cengrafa, escultora, fez parte da Comisso formada para
elaborar esta exposio. Rose In Memoriam.
231
Las ngela Lopes Tavares Museloga, fez parte da Comisso formada para elaborar esta exposio.
232
Gilberto Oliveira da Silva Conservador, fez parte da Comisso composta para elaborar a exposio.
233
Vera Helena Mercedes Pinheiro Jornalista, fez parte da Comisso formada para elaborar a exposio.
234
Durval Costa Reis Muselogo, fotgrafo, fez parte da Comisso formada para elaborar esta exposio. Atualmente
coordenador da Coordenao de Administrao do MAST/MCTI.
235
Antonio Carlos Martins Arquiteto, ingressou no MAST em 1990 como bolsista do Programa de Iniciao Cientfica
do CNPq orientado pelo pesquisador Henrique Lins de Barros. Participou da pesquisa, detalhamento, desenvolvimento,
produo grfica e da montagem desta exposio.
236
FVERO, Osmar. Vocs Fizeram a Casa Falar; a histria de uma histria. In: MUSEU DE ASTRONOMIA E
237
Marlia Xavier Cury Museloga.
238
CURY, Marlia Xavier. Exposio: concepo, montagem e avaliao. So Paulo: Annablume, 2005, p.84.
239
Carlos Nascimento participou no apoio da produo e montagem desta exposio.
240
Dcio Muniz da Silva participou no apoio da produo e montagem desta exposio.
241
Fernando Ramiro participou no apoio da produo e montagem desta exposio.

103
Cludio
242
, Mrcia
243
, Vnia
244
mais Lilian
245
e Vernica que se
agregaram depois, como se estivessem desde o incio.
246

Figura 31Equipe da Exposio temporria Brasil acertai vossos ponteiros. Da esquerda para
direita: Rosilda Vasco, Alda Heizer, Osmar Fvero, Vera Pinheiro, Jusselma Duarte, Mrcia Alves,
Augusta Macedo e Antonio Carlos Martins. Acervo do autor. Fotografia: Autor desconhecido, 1991.
Na sua concepo original a exposio foi dividida da seguinte forma: Mdulo I
Urbanismo e Arquitetura; Mdulo II O que bom para o europeu bom para o
brasileiro?; Mdulo III De Olho no Observatrio. De acordo com as palavras de
Henrique Lins de Barros
247
, a exposio [...] comeou como um estudo de um prdio,
sede do Museu de Astronomia, antiga sede do Observatrio Nacional [...]
248
, mas a
equipe [...] parou para se olhar e descobriu uma parcela de sua histria.
249
E
continua: [...] o MAST guarda um acervo antigo. E mais, herdou de seu criador, o

242
Cludio Perenha publicitrio, coordenao de apoio da produo e montagem desta exposio.
243
Mrcia Cristina Alves arquivista, atualmente mestre em Histria Crtica da Arte EBA/UFRJ.
244
Vnia Mara dos Santos participou no apoio da produo e montagem desta exposio.
245
Lilian Braga participou na divulgao desta exposio.
246
FVERO, Osmar. Vocs Fizeram a Casa Falar; a histria de uma histri a. In: MUSEU DE ASTRONOMIA E
247
Henrique Lins de Barros Vice-Diretor do MAST em 1991 e diretor de 199? a 200? Atualmente pesquisador do
Centro Brasileiro de Pesquisas Fsicas (CBPF)
248
LINS DE BARROS, Henrique. Apresentao. In. MUSEU DE ASTRONOMIA E CINCIAS AFINS. Brasil, acertai
vossos ponteiros. Rio de Janeiro: MAST, 1991, p. 5. (catlogo de exposio)
249

104
Observatrio Nacional, o prdio, instrumentos e documentos, parte da histria de uma
das mais antigas instituies cientficas do pas.
250
Segundo Lins de Barros (1991)
[...] a histria do prdio passa a ser uma abordagem tangencial da histria de uma
cidade que se transformou rapidamente.
251
Mas, o principal objetivo se encontrava na
intermediao comunicativa da ambincia do local (seus espaos), dos objetos (os
instrumentos cientficos que so parte integrante da constituio da narrativa), e o
papel desempenhado pelo sculo XX no imaginrio ocidental:
Nas ltimas dcadas do sculo XIX, acreditava-se que o homem
havia conseguido dominar as principais fontes de energia e que o
progresso estaria assegurado a partir de ento. Os avanos
cientficos mostravam que era possvel obter energia:
eletromagnetismo, termodinmica e avanos em mecnica davam os
primeiros produtos. Motores eltricos, a vapor ou exploso,
permitiam ao homem ocidental desenvolver novos meios de
transporte: o navio hlice, o automvel, o submarino e o avio so
alguns dos produtos tecnolgicos que a cincia contribuiu para criar.
O rdio, o telefone, o telgrafo, a fotografia vo aparecendo juntos,
num intervalo de menos de oitenta anos.
252

A exposio pretendeu narrar, atravs da museografia, o processo da
passagem da cidade do Rio de Janeiro do sculo XIX para a metrpole do sculo XX
adotando a abordagem do protagonista, aquele que vivencia, que [...] est ao lado do
acontecimento [...]
253
primeiro centrando o olhar no morro do Castelo, na demolio
de suas edificaes e seu completo desmonte, em segundo, no Morro de So
Janurio local da construo do novo conjunto arquitetnico para a sediar o
Observatrio Nacional, passando pelas perspectivas de transformaes do espao
urbano entregue a novos passos [...] para se enquadrar na esttica moderna.
254

250
251
252
vossos ponteiros. Rio de Janeiro: MAST, 1991, p. 5-6. (catlogo de exposio)
253
254

105

Figura 32 Exposio temporria Brasil acertai vossos ponteiros! Introduo: Urbanismo e
Arquitetura Painel com imagem fotogrfica ampliada sugere a direo de entrada da exposio
(caricatura Os candidatos do povo, 1909 Acervo: Revista O Careta). Acervo do autor.
Fotografia: Antonio Carlos Martins, 1991.

Figura 33 Exposio temporria Brasil acertai vossos ponteiros! Mdulo 3: De olho no
observatrio ambientao para objeto, realizada a partir de imagem fotogrfica. Acervo do autor.

106

Figura 34 Exposio temporria Brasil acertai vossos ponteiros Mdulo 2: Ambincia scio-
cultural. Elementos cenogrficos realizados pela artista plstica Rosilda Vasco. Acervo do autor.

Figura 35 Exposio temporria Brasil acertai vossos ponteiros Mdulo 2: Ambincia scio-
cultural. Cenografia realizada pela artista plstica Rosilda Vasco baseada nas pesquisas realizdas
para a exposio. Acervo do autor. Fotografia: Antonio Carlos Martins, 1991.

107

Figura 36 Exposio temporria Brasil acertai vossos ponteiros Mdulo 1: As fachadas da
Belle poque. Desenho aplicado na parede realizado porAntonio Carlos Martins baseado noprojeto
museogrfico da exposio. Acervo do autor. Fotografia: Antonio Carlos Martins, 1991.
Na exposio, o edifcio fazia parte do cenrio, ele era o protagonista que
contava a histria das transformaes socioculturais daquela poca. No projeto
museogrfico, a equipe tirou partido dessas relaes do edifcio com o contexto
histrico no sentido de aproxim-lo deste ambiente, e neste caso, circunscrever nas
ambientaes eno prprio espao do edifcio do museu os elementos chaves da
relao desta arquitetura e desta museografia.
A equipe soube utilizar de forma adequada os diversos elementos e os
espaos do edifcio: as frases de escritores clebres, mobilirio autntico de
personagens ilustres, fachadas e detalhes da arquitetura da belle poque, cenografias
de apuro profissional, os desenhos ainda feitos com maestria pela artista plstica
Rosilda Vasco, os diversos objetos inseridos nas vitrines ou nas ambientaes, a
utilizao de imagens, e o uso de um projetor de slides (recurso de alta tecnologia
para aquela poca) em que imagens de cinematgrafos podiam ser vista em uma sala
com iluminao reduzida.
3.2. Energia Brasil!
Segundoa curadora da exposio temporria Energia Brasil! (2006)Ana Maria
Ribeiro de Andrade
255
, a equipe que desenvolveu, no perodo de 2005 at a
inaugurao em 13 de julho de 2006, o projeto da museografia da exposio

255
Ana Maria Ribeiro de Andrade Historiadora da Cincia, doutora, pesquisadora do MAST/MCTI,

108
deparou-se com uma limitao: os espaos disponveis [] eram
pequenos para a abordagem de um tema to vasto. Por isso, ocupou-
se todas as reas livres de dois andares, como corredores, o
mezanino e a escada do interior do prdio. Como fio condutor,
elegeu-se o smbolo da radioatividade, visando, assim chamar a
ateno do pblico, sinalizar a continuidade da narrativa da
exposio, integrar os espaos e o contedo. Desse modo, o visitante
se depara, logo na entrada, com um espao expositivo construdo
no interior [do hall principal e] de um triflio [que sinaliza a
radioatividade] tridimensional.
256
(grifo nosso)
Acreditamos que um dos principais desafios para os profissionais de museus
que atuam em edifcios histricos, como neste exemplo, definir propostas que
detrabalhoque aliam os conceitos museogrficos da exposio conjugados com as
caractersticasdos espaos,repletos de significados e valores estticos de sua
arquitetura original.

Figura 37 Exposio temporria Energia Brasil!. Planta Baixa Introduo e Mdulo 1 (triflio).
Acervo Coordenao de Museologia CMU/MAST/MCTI. Fotografia: Ivo Almico, 2006.

256
ANDRADE, Ana Maria Ribeiro. Energia Brasil! Energia nuclear para a gerao de energia eltrica. Colaborao:
Antonio Carlos Martins . Rio de Janeiro: Museu de Astronomia e Cinci as Afins, 2007, p. 3. (catlogo de exposio)

109

Figura 38 Exposio temporria Energia Brasil!. Planta Baixa Introduo e Mdulo 1 (triflio).
Acervo Coordenao de Museologia CMU/MAST/MCTI. Fotografia: Ivo Almico, 2006.

Figura 39 Exposio temporria Energia Brasil!. Vista supeior do espao definido pelo triflio
elemento tridimensional da expografia criando uma determinada ambincia. Acervo Coordenao
de Museologia CMU/MAST/MCTI. Fotografia: Ivo Almico, 2006.

110
As propostas das exposies devem possibilitar aos visitantesuma participao
com o que exposto. A montagem deve subsidiar estmulos que provoquem
questionamentos oferecendo inmeras formas de leituras, e os mais diversificados
elementos da museografia, em que prevalea a ideia central da temtica.
Para a proposta de projeto da museografia da exposio Energia Brasil! a
equipe, primeiramente, delimitou as metas a serem cumpridas, de forma a concretizar
o desenho em croquis da proposta preliminar a ser apresentada para a curadoria, mas
tendo sempre em mente a orientao de que cada elemento da museografia faz parte
de um conjunto mais complexo. O discurso museolgico que embasa a narrativa dos
assuntos abordados na exposio auxilia na definiodos elementos formais do
discurso museogrfico, respeitando uma sequncia lgica dos diferentes discursos.
Como dissemos anteriormente, os espaos do edifcio em uso como museu
ponto crucial na anlise do nosso estudo recebe interferncias em um processo
dialgico. Os elementos da museografia e da arquitetura do edifcio tornam-se ainda
mais presentes quando os dois se impregnam das cargas potenciais do discurso
museolgico.
Na exposio a proposio acimamaterializou-se ao utilizar cores e iluminao
artificial sempre em foco e com destaque na arquitetura, que optou-se por manter
presente e compartilhar da exposio.Nesse sentido,o visitante pode perceber um
conjunto harmnico construdo para este momento. Em outras situaes a arquitetura
deste espao pode no estar presentee neste momento o visitante percebe uma outra
harmonia.
Segundo o autor do presente estudo
257
(2007), em um breve texto sobre a
experimentao da forma na exposio Energia Brasil!, nos diz que os elementos se
interligam, quando vistos de maneira isolada ou em conjunto, atravs de pontos,
cores, volumes, sombras, brilhos e texturas.
258

257
Antonio Carlos Martins Arquiteto, participou da equipe na elaborao e produo da exposio Energia Brasil!
258
MARTINS, Antonio Carlos. A experimentao da forma na exposio Energia Brasil!. In: ANDRADE, Ana Maria
Ribeiro. Energia Brasil! Energia nuclear para a gerao de energia eltrica. Colaborao: Antonio Carlos Martins . Rio
de Janeiro: Museu de Astronomia e Cincias Afins, 2007. (catlogo de exposio)

111

Figura 40 Exposio temporria Energia Brasil!. Listagem de cores que foram utilizadas na
pintura dos equipamentos museogrficos Acervo Coordenao de Museologia
CMU/MAST/MCTI. Fotografia: Ivo Almico, 2006.
Estas prerrogativas so estudadas no mbito das leis da Gestalt
259
, teorias da
forma que foram fontes de informaes que influram na reflexo e na prtica para a
elaborao do desenho proposto para esta exposio.
Na proposta aprovada a premissa partiu, principalmente, das linhas e de
determinadas coresque delimitaram espaose sugeriram o circuito a ser seguido;
assim como a formas (como a influncia de smbolos da radioatividade) dos painis e
suas estruturas modulares, o que favoreceu e possibilitou a construo,reduzindo os
prazos que sempre so curtos quando da execuo at a inaugurao;a utilizao
desistema modulartambm equilibrou a relao dos elementos da museografia com os
espaos exguos do edifcio.

259
Gestalt um movimento que se utiliza da psicologia para trabalhar as teorias da forma e da imagem.

112
Joo Gomes Filho
260
, em seu trabalho sobre as leis da Gestalt, nos esclarece
queo importante perceber a forma por ela mesma; v-la como todos estruturados,
resultado de relaes. Deixar de lado qualquer preocupao cultural e ir procura de
uma ordem, dentro do todo.
261

Mas, um outro fator importante que as leis da Gestalt nos ajuda a entender e a
formar os processos que envolvem a percepo dos elementos o elemento tempo.
O tempo e o espao esto presentes em toda experincia visual. Assim, Rudolf
Arnheim
262
(2005) define que: da mesma maneira que a aparncia dos objetos sofre
influncia dos objetos vizinhos no espao, assim tambm recebe influncia do que se
viu antes.
263

Complementando esta afirmao, Lins de Barros diz que o tempo :
[] o elemento essencial que d ao objeto o seu carter singular. O
museu , desta forma o lugar em que se preserva o tempo, ou, se
quisermos ser mais cuidadosos, os registros do tempo. Este aspecto,
que vai aparecer em diferentes formas no espao do museu, tem o
carter fundamental de dar ao visitante elementos para ele construir a
sua identidade [].
264

Portanto, podemos dizer que os recursos visuais(as linhas, as cores, a simetria,
os cheios e vazios, as transparncias, opacidades, etc.) que promovem as unidades
formais da exposio, exploram tambm as relaes que reforam as unidades
formais presentes nos elementos da arquitetura do edifcio. Estes aspectos, em
conjunto ou isoladamente visam a formao das construes visuais que norteiam as
escolhas e decises do visitante em uma exposio que seriam de vrios nveis da
contemplao a interao.
Deste modo,tambm os espaos artificialmente formados, ou seja as diversas
ambincias da exposio Energia Brasil! pretenderam estimular a percepo do
visitantepor meio de suas experincias vivenciadas, atravs dos estmulos visuais e
sensoriais pr-concebidos da exposio. Arnheim (2005) afirma que: toda percepo

260
Joo Gomes Filho Desenhista Industrial, Doutor em Arquitetura e Urbanismo pela Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo da Universidade de So Paulo (FAU/USP).
261
GOMES FILHO, Joo. Gestalt do objeto: sistema de leitura visual da forma. So Paulo: Escrituras Editora, 2004,
p.17.
262
Rudolf Arnheim (1904 2007) Psiclogo alemo.
263
ARNHEIM, Rudolf. Arte e percepo visual: uma psicologia da viso criadora: nova verso. So Paulo: Pioneira
Thomson Learning, 2005, p. 41.
264
LINS DE BARROS, Henrique. Prefcio. In: GOUVA, Guaracira; MARANDINO, Martha; LEAL, Maria Cristina [Orgs.].
Educao e museus: a construo social do carter educativo dos museus de cincia. Rio de Janeiro: Access, 2003,
p. 9-10.

113
tambm pensamento, todo processo de raciocnio tambm intuitivo, toda
observao tambm inveno.
265

Nesse contexto no h como no considerar a interferncia da arquitetura na
instalao da exposio e vice-versa.

Figura 41 Exposio temporria Energia Brasil!. Vista do espao do mezanino os elementosda
expografia enfatizam as linhas verticaisA ambincia se constroi pelas cores e a iluminao. Acervo
Coordenao de Museologia CMU/MAST/MCTI. Fotografia: Ivo Almico, 2006.
3.3. Quatro cantos de origem
Em 1991, Henrique Lins e Barros assume a direo do MAST e apresenta para
a instituio uma nova proposta conceitual que:
Atravs das discusses em torno da construo dos conceitos de
espao e tempo, levando as ideias relacionadas origem do
Universo, da Matria, da Vida e da Informao, o visitante
apresentados a uma parte da histria da cultura do ocidente. A
cincia suge como a linguagem com a qual se conta essa histria. Ao
motivar o visitante com a leitura cientfica da histria da cultura em
que vive pretende-se mostrar qua a cincia um possvel corpo de
conhecimento capaz de explicar parte dos fenmenos por ele

265
ARNHEIM, Rudolf. Arte e percepo visual: uma psicologia da viso criadora: nova verso. So Paulo: Pioneira
Thomson Learning, 2005, p. 5.

114
observados e capaz de contribuir para a construo de sua prpria
viso de mundo.
266
(grifo nosso)
Esta prosposta foia base para aexposio de carter permanente que levou o
nomeQuatro cantos de origem. Inaugurada em 8 de junho de 1995 e permaneceu at
dezembro de 2010, ou seja, completou quase 15 anos de existncia. A exposio
permanente de forma resumida tem por proposito servir de referencia para o pblico
sobre a instituio.
Para George Henry Rivire:
Lèxposition permanente est fruit dùne longue laboration et le
muse qui organis sàppliqu en parfaire peu peu les lments.
Traduisant dans son ensemble le programme gnral du muse et
rpondant dans ces cadre aux besoins de l`ducation et làttende
dùn public fidle, elle est aussi complte que possible.
267

Para ocurador da exposio e diretor do museu naquele momento, Henrique
Lins e Barros
268
,
[...] o espao de um museu um espao ldico em que os lados
esttico e formal devem estar presentes. O visitante procura, nestes
espaos, um local para a distrao e para obter informaes de
maneira leve e agradvel. Para isto preciso se estar preparado para
apresentar o contedo cientfico em vrios planos de leitura, tanto no
que diz respeito profundidade abordada quanto ao aspecto de
linguagem. Informao escrita e verbal junto pictrica e a
experincia sensitiva torna-se uma necessidade quando se lembra
que os visitantes de um museu so variados na sua formao e na
sua faixa etria.
269

Nesta perspectiva Lins de Barros teve comoideia norteadora para a exposio:
[]tratar a cincia como uma manifestao cultural, talvez a mais
representativa da atualidade, pois ela que est falando para toda a
sociedade dos nossos mitos de origem. Neste cenrio, criado no
museu foi possvel se apresentar diferentes vises de mundo, sem
procurar julgar ou priorizar a viso cientfica, de tal forma que o
visitante, vido em encontrar respostas para as suas angstias
existenciais, pudesse escolher.

266
LINS DE BARROS, Henrique. Quatro Cantos de Origem. Perspicillum. Rio de Janeiro, v.6, n.1, p.57-74, nov.1992,
p.73.
267
RIVIRE, Georges Henri. La musologie Cours de musologie: textes et tmoignages. Bordas, Paris: Dunod,
1989, p. 266.
268
Henrique Lins e Barros curador da exposio Quatro cantos de origem. Doutor em Fsica pelo Centro Brasileiro de
Pesquisas Fsicas (CBPF/MCTI), atualmente pesquisador do CBPF/MCTI.
269
LINS DE BARROS, Henrique. Quatro Cantos de Origem. Exposio Permanente. MAST: Rio de Janeiro, s.d., p. 5.
(Exposio Quatro cantos de oriegm. Arquivo: SPT/CMU/MAST/MCTI, CAIXA 0 6)

115
Nesse sentido aconcepo da exposiofoi sendo construda a partir de um
roteiro em que estava expresso o contraponto entre o mundo fechado e o universo em
expanso.
A exposio era introduzida por um video
270
. Em seu incio, a presena de
diferente representaes deixavam transparecer a articulao imbricada da sociedade
com a viso de mundo da poca mundo fechado cidades muradas hierarquia e
ordem do mundo e o teatro medieval com estgios hierarquizados. A primeira sala,
relativa ao mundo fechado, caracterizvasse por um forte apelo cultural. O momento
era a idade mdia. Para explorar esse momento foi construda uma estrutura
museogrfica, com referncias arquitetura medieval, que desvinculava-se do espao
original da sala, assim como da relao com a arquitetura do edifcio do museu. A
estrutura projetada, repleta de significados ligados s temticas abordadas na
exposio, pretendeu propiciar, atravs da ambincia, a produo de estmulos
sensoriais que relacionavam-se diretamente com a cor branca em contraste com as
cores das 'Iluminuras do Livro das Horas do Duque de Berry'
271
e as coresdo piso
elevado da sala com a pintura que representava o 'Sistema Geocntrico de mundo'
272
.
Assim a museografia desta sala da exposio utilizou-se das cores como referncia na
percepo desse mundo.

270
Roteiro e direo: Lilian Maria Braga. Imagens e edio: Rubem Djelberian [Este vdeo se insere na questo das
Origens. As imagens falam por si s e mostram referncias sobre o dia e a noite, os quatro elementos da natureza
(terra, gua, ar e fogo) e as quatro estaes (vero, outono, inverno e primavera).
271
As Iluminuras do Livro das Horas do Duque de Berry foram criadas no incio do sculo XV. Este livro contm oraes
que devem ser lidas em determinadas horas do dia. As reprodues apresentadas na exposio foram feitas pelo
artsta Ivo Almico que integrou a equipe de produo da exposio.
272
Pintura executada pela artista plstica Andrea Cardoso Sampaio, a partir de idia de Maria Esther Alvarez valente -
profissional que integrou a equipe que elaborou a exposio. Fonte: VERDET, Jean-Pierre. Le ciel, ordre et dsordre.
Paris: Dcouvertes Gallimard, 1987.

116

Figura 42 Exposio permanente Quatro cantos de origem, sala do Sistema Geocntrico,
chamada de sala branca. Acervo Coordenao de Museologia (CMU/MAST/MCTI). Fotografia:
Autor desconhecido, 1995.
O antagonismo de vises diferentes de mundo era intermediado por espaos
em que a construo do conhecimento cientfico focado, por meio de modelos
cosmolgicos, leis do movemento dos corpos celestes, das leis de Kepler,
apresentao dos dilogos de diferentes mundos de Galieu e da mecnica celeste de
Newton, etc. A proposta se desenvolveu atravs de imagens e aparatos que permitiam
o visitante explorar os conhecimentos apresentados de forma interativa. Dentro de
certo limite os elementos culturais eram o contexto da produo da cincia.
Para a sala do universo em expanso foram construidas 12 estruturas
moduladas representavam a diviso do cu por meio das 12 constelaes do
zoodico. As estruturas tinham um recurso de iluminao que tornava possvel ver os
objetos celestes presentes em cada parte do cu. A cor preta da sala tinha por
inteno mostrar um universo sem limites.

117
Nesta exposio as duas salas em que a produo de ambiencia, por meio de
estruturas fechadas, tinham uma fora cenogrfica de impacto revelada na presena
de luz em uma e na ausencia de luz em outra era o elemento essencial da
museografia. A ambincia que no deixava entrever a arquitetura do prdio acabava
por suplantar o contedo exposto. As salas intermedirias deixam as janelas e
paredes visiveis e ao contrrio das anteriores a museografia concentrava-se no
conhecimento da cincia em um discurso mais direto.
Esta exposio em comparao com exemplos das exposies temporrias,
mesmo tratando da cincia no tem o mesmo apelo de identidade que as demais.
Talvez porque se dedique a uma cincia desvinculada da misso institucional que
procurava se dirigir ao estudo da histria da cincia no Brasil.

Figura 43Exposio permanente Quatro cantos de origem, sala intermediria, painel Ampliando
Fronteiras, recurso interativo tipo push botton para conhecer trs rotas de navegao. Acervo
Coordenao de Museologia (SPT/CMU/MAST/MCTI). Fotografia: Ana Carolina P. dos Santos, 2010.

118

Figura 44Exposio permanente Quatro cantos de origem, sala intermediria, ao fundo painel
Observando o Cu, recurso interativo tipo push botton para utilizar um astrolbio. Em primeiro
plano, painel sobre as Leis de Kepler, Acervo Coordenao de Museologia (SPT/CMU/MAST/MCTI).
Fotografia: Ana Carolina P. dos Santos, 2010.

Figura 45Exposio permanente Quatro cantos de origem, corredor entre as salas
intermedirias, painel Dilogo de Galileu, recurso cenogrfico. Acervo Coordenao de
Museologia (SPT/CMU/MAST/MCTI).Fotografia: Ana Carolina P. dos Santos, 2010.

119

Figura 46Exposio permanente Quatro cantos de origem, sala intermediria, modelo interativo
Leis da Mecnica Celeste de Newton. Acervo Coordenao de Museologia
(SPT/CMU/MAST/MCTI).Fotografia: Ana Carolina P. dos Santos, 2010.

Figura 47Exposio permanente Quatro cantos de origem, corredor final, vitrines tipo back
light com fotografias sobre diversos tema sobre as Estrelas. Acervo Coordenao de Museologia
(SPT/CMU/MAST/MCTI).Fotografia: Ana Carolina P. dos Santos, 2010..

120

Figura 48 Exposio permanente Quatro cantos de origem. Parte da equipe da exposio da
esquerda para direita: Odlio Ferreira Brando, Maria Jos Brabo DeBernardes, Antonio Carlos
Martins, Cludia Penha dos Santos, Aparecida Rangel, Ktia Bello, Mrcio Ferreira Rangel, Mrcia
Cristina Alves, Alejandra Saladino, Luci Meri Guimares Silva e Ivo Almico. Acervo Coordenao
de Museologia (CMU/MAST/MCTI). Fotografia: Autor desconhecido, 1995.
3.4. Olhar o cu, medir a Terra

Figura 49 Exposio permanente Olhar o cu, medir a Terra. Ambiente de introduo imagens,
textos impressos, multimdias, cores e iluminao cnica. Acervo Coordenao de Museologia
(CMU/MAST/MCTI). Fotografia: Ivo Almico, 2011.

121
A atual exposio permanente do MAST, Olhar o cu, medir a Terra
(2011),segundo um dos seus curadores
273
,partiu do desafio de diferentes momentos
da histria da observao, medio e conhecimento do cu e da Terra para definir
uma posio no espao. Assim, o propsitoda exposio foi:
A partir dos instrumentos de medio do tempo e do espao, a
exposio Olhar o cu, medir a Terra explora a relao entre a
cincia e a configurao territorial do Brasil.[...]Olhar o cu, medir a
Terraconvida a explorar, atravs de diferentes recursos expositivos,
os significados dos instrumentos cientficos e a riqueza dos
documentos apresentados impregnados de seus usos,
personagens, ideias e prticas cientficas, indispensveis
construo da cincia e da tecnologia.
274

A exposio reflete um compromisso com o acervo do museu, em grande parte
proveniente no Observatrio Nacional,e sua relao com a temtica da astronomia de
posio,atividade que era realizada no ON. A meta definidapeloConselho Curador
275

da exposio foiapresentar o acervo do MAST como protagonistano discurso
museolgico da exposio. Segundo Luis Fernndez e Isabel Fernndez (2010) a
exposio permanente, em geral, considera a parte mais importante da coleo do
museu.
276

Nesta linha deraciocnio, segundo Jean Davallon
277
(1996), o dilogo
estabelecido com os visitantes nas exposiestem como elemento importante a
relao com o objeto:
Para un objeto, estar expuesto es estar colocado en un escenario
pblico, en el sentido en que es a la vez escenificado (colocarle en un
lugar donde est en representacin) y le vuelve accesible a toda
persona que lo desee. Este objeto es entonces algo ms que l
mismo; participa de una interpretacin (juega un rol) y est expuesto
al discurso social (es objeto de comentrios, as como por otra parte
lo son tambin la puesta en scena y la interpretacin). En este
sentido, la exposicin devuelve al pblico la accin patrimonial de la
que ella es el resultado; la exposicin lo oficializa.
278
(Grifo nosso)

273
Maria Esther Alvarez Valente Curadora e coordenadora da exposio permanente Olhar o cu, medir a Terra.
274
GESTEIRA, Heloisa Meireles; VALENTE, Maria Esther Alvarez; VERGARA, Moema Rezende. Olhar o cu, medir a
Terra. Rio de Janeiro: Museu de Astronomia e Cincias Afins, 2011, p. 7. (catlogo de exposio)
275
Conselho Curador: Maria Esther Alvarez Valente, Alfredo Tiomno Tolmasquim, Antonio Carlos Martins, Heloisa
Meireles Gesteira, Marcus Granato, Maria Lucia de Niemeyer Loureiro, Moema de Rezende Vergara, Sibele Cazelli.
276
FERNNDEZ, Luis Alonso; FERNNDEZ, Isabel Garca. DIseo de exposiciones: concepto, instalacin y
montaje. Madrid: Alianza Editorial, 2010, p. 30.
277
Jean Davallon Muselogo, professor da Universit dAvignon e da Universit du Qubec no Programme
International de Doctorat Musologie.
278
DAVALLON, Jean. Novelle musologie versus musologie?. In. SCHRER, Martin. Museum and Community II,
ICOFOM Study Series (ISS) 25.Vevey (Sua): Alimentarium Food Museum: 1996, p. 165.

122
Olhar o cu, medir a Terra oficializou, cerca de 50 instrumentos cientficos,
apresentando-os ao pblico pelo MAST, em 19 de dezembro de 2011. Em primeira
anlise, pode parecer pequena a quantidade de objetos expostos, mas se
contabilizarmos o esforo de equipes com nmero reduzido de profissionais, recursos
financeiros mnimos e prazos de tempo sempre encurtados, pode ser observado um
produto final que reflete os desafios perseguidos e alcanados pela instituio, que
expressa a sua competncia e compromisso com a misso institucional do MAST.
Para os curadores
279
a questo do status do objeto, outro elemento que reflete o
interesse dos estudos desenvolvidos na instituio destacada na prpria exposio:
Astrnomos, naturalistas, fsicos, matemticos, navegadores,
arquitetos, alm de tantos outros profissionais e amadores, utilizam
diferentes instrumentos. Mas por quem, como e para que foram
concebidos? Eis as perguntas que nos remetem aos aspectos da
histria desses objetos, e s distintas experincias que nos permitem
pensar que os mesmos devem a sua definio a partir de seu uso. Ao
se deslocarem por diferentes lugares museus, colees
particulares, escolas, exposies, etc. trazem as marcas das
circunstncias em que foram concebidos. Uma luneta no terrao de
uma residncia, instalada em um observatrio ou na fotografia de
uma expedio no tem a mesma funo. Para quem observa a Lua
atravs de um instrumento ptico, realiza um clculo usando o
modelo de balestilha ou ainda aprecia a rplica de um astrolbio
numa exposio de museu, importa compreender as possibilidades
de uma nova experincia visual, de uma nova aventura, de um novo
conhecimento.
280

279
Curadores da exposio Olhar o cu, medir a Terra: Heloisa Meireles Gesteira, Maria Esther Alvarez Valente,
Moema de Rezende Vergara.
280
GESTEIRA, Heloisa Meireles; VALENTE, Maria Esther Alvarez; VERGARA, Moema Rezende. Olhar o cu, medir a
Terra. Rio de Janeiro: Museu de Astronomia e Cincias Afins, 2011, p. 8. (catlogo de exposio)

123

Figura 50 Exposio permanente Olhar o cu, medir a Terra. Ambiente do Tpico 5, a
transparnciada vitrine embutida entre os Tpicos 1 e o Tpico 4, alm de destacar o objeto
permite a observao de demais elementos. A cor branca contrasta com as outras cores utilizadas.
Outro aspecto a ser observado diz respeito ao contedo apresentado oriundo
de pesquisas acadmicas realizadas na instituio. Esta preocupao tambm
elemento importante na ligao com aidentidade da instituio. Objetos da coleo
281

e pesquisa
282
contribuem para para configurar a definio do que deve caracterizar
uma exposio permanente de uma instituio museolgica de acordo com os autores
aqui citados.
A exposio utilizou como recurso museogrfico comforte apelo cenogrfico, a
programao visual, que destacava-se na composio dos espaos e na produo das
diversas ambincias. Segundo estudos das arquitetas Regina Cohen, Cristiane Rose
Duarte e Alice Brasileiro, relacionados aos conceitos e a perspectiva das ambincias

281
Seleo de acervos para a exposio: Cludia Penha dos Santos, Claudia Regina Alves da Rocha, Maria Esther
Alvarez Valente, Renata Corra Rissuti, Vanini Bernardes Costa Lima e Zenilda Ferreira Brasil.
282
Pesquisa e textos para a exposio: Helosa Meireles Gesteira, Moema de Resende Vergara, Maria Esther Alvarez
Valente, Alda Lcia Heizer e Irene Cristina Portela.

124
museais sensveis, o ambiente museolgico deve ser dotado de poder de
mobilizao,de forma que seja capaz de gerar emoes e afetos pelo lugar. Neste
sentido:
A ambincia o fundo do sensvel porque ela associa o ser que
percebe, com o objeto percebido. Uma ambincia nasce do encontro
entre as propriedades fsicas circundantes, minha corporeidade com
sua capacidade de sentir, se mover e uma tonalidade afetiva.
283

As salas do edifcio do MAST so espaos com reas bastante reduzidas para
a realizao das exposies do museu. No projeto desta exposio permanente, em
funo dos amplos aspectos envolvidos nas temticas escolhidas pela curadoria para
serem apresentadas, ainda assim,estas salas foram redivididas construindo outros
ambientes ambientes, de maneira a poder apresent-los em um discurso mais focado
nas partes especficas do tema principal. Desta forma, procurou-se que o percurso de
visitao tivesse uma ordem previamente organizada comoproposta funcional da
concepo museogrfica. Segundo Sophie Mariani-Rousset:
[...] para certos pesquisadores, o percurso representa o movimento do
corpo, o deslocamento no espao. Para outros, ele descrito como
uma interao / visita, o percurso sendo levado em conta em funo
do contexto. Por exemplo, considera-se a visita como um
deslocamento entre o bom corpo visitante (aquele imaginado pelos
que concebem), e o corpo de apropriao do visitante. O percurso
representa exposio em tempo real. Visitar implica uma sucesso
de atos: andar, fixar seu olhar, ver, ler, afasta-se, comparar, lembra-
se, discutir, etc. Com o percurso, o simples fato de se deslocar
comea a possuir sentido.
284

Na exposio, tambm, priorizaram-se tanto a diversidade na criao das
ambincias dos espaos, quanto na dinmica visual que so aliados na organizao
lgica do discurso museogrfico da exposio. Com estas premissas, pretendeu-se
evitar que os espaos tornem-se montonos, mas ressalto que, mesmo com este
intuito a exposio foi desenhada segundo noes especficas queproduzissem uma
unidade formal e esttica, segundo a proposta de partido inicial.

283
AUGOYARD, Jean-Franois. La construction des atmosphres quotidiennes: lordinaire de la culture. Apud. COHEN,
Regina; DUARTE, Cristiane Rose; BRASILEIRO, Alice. O acesso para todos cultura e aos museus do Rio de Janeiro.
Actas do I Seminrio de Investigao em Museologia dos Pases de Lngua Portuguesa e Espanhola, v. 2. p.
241. Disponvel em: <http://ler.letras.up.pt/uploads/ficheiros/8200.pdf> Acesso em 19/05/2012
284
MARIANI-ROUSSET, Sophie. La mthode des parcours dans les lieux dexposition. Apud. COHEN, Regina;
DUARTE, Cristiane Rose; BRASILEIRO, Alice. O acesso para todos cultura e aos museus do Rio de Janeiro. Actas
do I Seminrio de Investigao em Museologia dos Pases de Lngua Portuguesa e Espanhola, v. 2. p. 241.
Disponvel em: <http://ler.letras.up.pt/uploads/ficheiros/8200.pdf> Acesso em 19/05/2012

125
O edifcio, espao que abriga a exposio, est em dilogo como coadjuvante
e em determinados instantes, partes de seus elementos de arquiteutra aparecem,
deixam entrever pequenos recortes, como se falasse em voz baixa aos visitantes mais
atentos: Estou aqui! Como edifcio histrico que , a sua conservao parte de
procedimentos e medidas especficas e alguns deles so estabelecidos no projeto
museogrfico. Foi necessrio prever e implementar certas solues para no danific-
lo: por exemplo, instalar um sobre-piso sem colas, apenas apoiado, protegendo o piso
original das salas.
A exposio, neste caso, como uma caixa (suas estruturas compostas por
diversos painis formam um sistema de composio interligada fisicamente estvel),
dentro de outra caixa, salas com piso muito simples, p-direito alto, paredes lisas,
esquadrias altas em madeira e vidro, quase sem ornamentos (o piso estrutural com
acabamento revestido de cimento colorido, suas paredes de alvenaria de tijolos
macios estruturada com argamassa de cimento, areia e cal e acabamento dos
mesmos materiais, e o teto estruturado com perfis metlicos e concreto com
acabamento de contraforro em estuque construdo com malha de ferro (tipo deployed)
e estuque de gesso(ornamentado com frisos em todo o permetro).
A exemplo das exposies temporrias apresentadas neste estudo, a
museografia desta exposio permanente permite, mesmo de forma pouco evidente,
destacar alguns detalhes do edifcio. Um ponto a ser observado que estas salas
possuem poucos ornatos o uso original do edifcio no requeria aspectos decorativos
rebuscados nas salas de trabalho e, na poca da construo, o Observatrio Nacional
no dispunha de recursos para este tipo de empreitada. O hall principal de recepo e
distribuio o local do edifcio que possui um nmero maior de elementos
decorativos e reflete maior suntuosidade devido ao seu p-direito duplo, o que
demonstra um partidono projeto que promove a relao de continuidade visual entre a
fachada, o interior do hall do edifcio e o vitral decorado com figuras relacionadas a
Astronomia.

126

Figura 51 Exposio permanente Olhar o cu, medir a Terra. Ambiente do Tpico 1A a
programao visual um elemento predominante nos espaos da esposio. Neste Tpico a cor
azul foi escolhida para este espao. Acervo Coordenao de Museologia (CMU/MAST/MCTI).
Fotografia: Ivo Almico, 2011.

Figura 52 Olhar o cu, medir a Terra. Ambiente do Tpico 1A a vitrine embutida revestida de
espelhos, mostra a rplica de um astrolbio do Museu da Marinha (RJ).O objeto o elemento em
destaque. Acervo Coordenao de Museologia (CMU/MAST/MCTI). Fotografia: Ivo Almico, 2011.

127

Figura 53 Olhar o cu, medir a Terra. Ambiente do Tpico 1B o desenho da vitrine embutida, a
cenografia, a programao visual, as cores e a iluminao tem a funo de amenizar e destacar
elementos da museografia. Acervo Coordenao de Museologia (CMU/MAST/MCTI). Fotografia: Ivo
Almico, 2011.

Figura 54 Olhar o cu, medir a Terra. Ambiente do Tpico 1D aprogramao visualutilizou
vrios recursos grficos, a exemplo, a impresso sobre azulejos. A cor amarela sinaliza a porta de
acesso a sala seguinte do Tpico 3. Acervo Coordenao de Museologia (CMU/MAST/MCTI).

128

Figura 55 Olhar o cu, medir a Terra. Ambiente do Tpico 3, a cordefine este ambiente como
intermedirio entre os tpicos. Acervo Coordenao de Museologia (CMU/MAST/MCTI). Fotografia:
Ivo Almico, 2011.

Figura 56 Olhar o cu, medir a Terra. Ambiente do Tpico 4, a passagem sinalizada pela cor
amarela e pela figura do personagem presentes no painel. Acervo Coordenao de Museologia

129

Figura 57 Olhar o cu, medir a Terra. Ambiente do Tpico 4 o modelo em tamanho reduzido da
torre Eifel participa da ambincia da sala . Acervo Coordenao de Museologia (CMU/MAST/MCTI).

Figura 58 Olhar o cu, medir a Terra. Ambiente do Tpico 4, cores, imagens e objetos somam-se
no ambiente da exposio. Acervo Coordenao de Museologia (CMU/MAST/MCTI).

130

Figura 59 Olhar o cu, medir a Terra. Ambiente do Tpico 5, as imagens em grande dimenso
expressam a hierarquia da informao. Acervo Coordenao de Museologia (CMU/MAST/MCTI).

Figura 60 Olhar o cu, medir a Terra. Ambiente do Tpico 5, a interatividade faz parte do dilogo
para veicular a informao. Acervo Coordenao de Museologia (CMU/MAST/MCTI). Fotografia: Ivo
Almico, 2011.

131

Figura 61 Olhar o cu, medir a Terra. Ambiente do Tpico 5, a imagem como recurso de
intermediao da informao sobre o objeto. Acervo Coordenao de Museologia

Figura 62 Olhar o cu, medir a Terra. Ambiente do Tpico 5, a direita, a fotografia foi
transformada em elemento em 3D, a esquerda a imagem usada como recurso de intermediao da
informao sobre o objeto. Acervo Coordenao de Museologia (CMU/MAST/MCTI).

132
3.5. Os espaos de exposio do MAST e oedifcio sede
A partir das anlises das exposies, sugere-se que a leitura perceptual dos
espaos museolgicos no prescinde de um olhar crtico. Assim, a avaliao dever
focar a observao primeiramente para os mtodos de concepo e construo das
exposies, e procurar entender que cada caso traz consigo situaes especficas.
Cada instituio museolgica possui caractersticas que esto associadas aos
processos relacionados a origem, a histria, as transformaes ocorridas ao longo da
produo expositiva, os profissionais que trabalham direta e indiretamente nas
diversas atividades, o pblico visitante, os investimentos financeiros aplicados, os
programas de capacitao de funcionrios, e outros aspectos para cada exemplo a ser
estudado. A apresentao dos exemplos expositivos devem ser vistos entendendo que
a elaborao e instalao das exposio refletem produtos que so dinmicos e
complexos.
A exposio temporria Brasil, acertai vossos ponteiros!(1991) revelaria um
momento de jovialidade do MAST, com uma forte expresso que representou o
profissionalismo da equipe na concepo e no desenvolvimento museolgico e
museogrfico da exposio.
Neste momento o edifcio alvo do discurso da exposio e suas paredes so
suportes para imagens, fotografias e, nas ambientaes, ele faz parte da cenografia
revelando seus elementos arquitetnicos - no h barreiras visuais que impeam o
visitante de orientar-se de acordo com a configurao original dos espaos, percebe-
se claramente o tamanho das salas, seus vo de portas e janelas, assim como a viso
possibiltada por elas, alm do piso, tambm esto mostra os frisos e sancas dos
tetos e a abbada de bero dos corredores de circulao.
Na exposio cada elemento teve seu papel como registro das funes a eles
atribudas e participativam do ato interpretativo das informaes a eles relacionadas. O
edifcio est em exposio, ele o protagonista das aes e produo cientfica do
Observatrio Nacional. Est presente no contexto das transformaes histricas da
cidade do Rio de Janeiro.
No caso da exposio temporria Energia Brasil!, propomos indicar que o
discurso da exposio foi, principalmente,apresentar o significado e a importncia da
cincia para a sociedade enfatizando os dados referentes a produo de energia

133
eltrica a partir da energia nuclear. Neste sentido, o edifcio oficializa, com base na
sua representao histrica e institucional, o conceitopretendido pela equipe que
elaborou a proposta da exposio: a arquitetura est presentificada, ela no foi
ocultada. A razo para isto, segue a ideia que nestemuseuela foi palco para a
produo cientfica. Atualmente,o edifcio do museu com sua arquitetura suporte para
a divulgao desta produo cientfica e de inmeras outras, de diversas instituies
do pas.
Ao analisarmos a exposio permanente Quatro Cantos de Origem,
encontramos um ambiente diferente no que se refere a construo das ambincias da
museografia: os espaos construdos no deixavam explcitos os elementos que
denotam a identidade da arquitetura do edifcio do museu. A exposio no dialogava
com o prdio. Ela poderia ser construda em qualquer museu, apesar de contemplar
temticas e dinmicas interativas que comportam o universo dos museu de cincia no
Brasil.
O exemplo mais recente, a exposio permanente recentemente inaugurada
Olhar o cu, medir a Terra se divide entre as particularidades e caractersticas das
exposies at hoje construdas no MAST e, deixa entrever a um olhar mais atento os
elementos da arquitetura, quase que camuflados, mas estes deixam suas marcas para
lembrar em que lugar ns estamos. O ambiente mais propcio ao deleite do
conhecimento, no museu. Em um museu em que a cincia e a tecnologia abrem as
portas sem as barreiras.
As solues que a equipe do MAST props para a museografia da exposio
Olhar o cu, medir a Terra permite alguns dilogos momentneos com o edifcio. No
que isto seja uma imposio, mas est l, so possibilidades que a equipe se permitiu.
Por que abrir mo de solues estudadas em outros casos e que concluram-se
adequadas segundo a experincia dos profissionais do MAST?Diramos que,
nesteestudo pretendemos responder a esta pergunta dizendo que, nos casos citados
anteriormente, a participao, a vivncia, a experincia, passando por diversos
desafios tornou possvel a equipe chegar a um momento de maturidade e entender o
edifcio como parte integrante da museografia do museu.
A ocupao do edifcio do ON agora com outra funo, a de museu se d
principalmente por meio de suas exposies. O conceito de reconverso que se
caracetiza por incluir alteraes arquitetnicas nos edifcios, no caso do MAST, de

134
princpios mais conservadores quando se trata de alterar a forma dos aspectos fsico-
espaciais originais, o elemento chave da reconvero so as exposies. So elas
que alteram visualmente, temporariamente e conceitualmente o desenho do edifcio e
as relaes de ambincia dos espaos expositivos. Os exemplos abaixo ilustram
essas diferenas nos processos de reconverso de edifcios antigos.
Exemplo:edifcio da Pinacoteca de So Paulo. O interior do edifcio foi
totalmente alterado para abrigar o museu. Novos elementos arquitetnicos de acessos
possibilitaram novos caminhos nas exposies: intervenes com rampas de ligao
das reas, uma cobertura construda, cobre o ptio
285
interno, ampliando o espao de
exposies. A arquitetura evidencia-se pelos materiaisexistentes da construo
original e a incluso de outros materiais contemporneos incorporados ao edifcio na
proposta do arquiteto Paulo Mendes da Rocha.

285
Ptio Espao descoberto, cercado por muro ou paredes, sem uso definido. Pode estar situado no interior do
edifcio ou extermente, sendoneste ltimo caso anexo edificao. O ptio interno tem muitas vezes a funo de
receber e distribuir luz e ar a alguns compartimentos localizados internamente. ALBERNAZ, Maria Paula; LIMA, Cec lia
Modesto. Dicionrio ilustrado de arquitetura. v.2, verbetes da letra J a Z. So Paulo: ProEditores, 1998.p.443.

135
Figura 63Pinacoteca de So Paulo ptio interno coberto. Projeto dearquitetura de Ramos de
Azevedo (1897) e projeto de reconverso da arquitetura por Paulo Mendes da Rocha (1997).
Fotografia: Plnio Dondon, 2010.
Outro exemplo: o interior do edifcio do MAST'alterado' pela museografia da
exposio temporria'Einstein e a Amrica Latina'. O projeto museogrfico foi
elaborado por Antonio Carlos Martins sob a curadoria do pesquisador e diretor da
instituio, na poca, Afredo Tiomno Tolmasquim. O foco temtico da exposio
envolvia as viagens de Albert Einstein Amrica Latina e, no caso do Brasil em 1925
incluindo visitas ao Observatrio Nacional, ao Museu Nacional, ao instituto Oswaldo
Cruz e ao Jardim Botnico do Rio de Janeiro. Na exposio, a museografia fazia
referncias aos estudos das teorias de Einstein, implicitamentemanifestada, na forma
das estruturas idealizadas a partir de curvas que remetiam ao caminho percorrido pela
luz ao passar por um astro no Universo.

Figura 64Museu de Astronomia e Cincias Afins Exposio Einstein e a Amrica Latina
Edifcio sede do MAST mezanino coberto por clarabia e vitral artstico. Projeto do edifcio de
Mario Rodrigues de Souza (1918) e projeto da museografia por Antonio Carlos Martins (2005).
Acervo SPT/CMU/MAST/MCTI. Fotografia: Ivo Almico, 2005.

136

Edifcio sede do MAST mezanino: painel do Mdulo Einstein para alm da cincia: poltica e
diplomacia. Acervo SPT/CMU/MAST/MCTI. Fotografia: Ivo Almico, 2005.

Edifcio sede do MAST Hall: painel do Mdulo Entrada, Einstein passeia de bicicleta pelo
Universo. Acervo SPT/CMU/MAST/MCTI. Fotografia: Ivo Almico, 2005.
O atual desenvolvimento do Plano Diretor MAST/ON traa, de forma ordenada,
uma leitura do campus onde se encontra o edifcio do MAST, atravs de seus
aspectos fsico-espaciais, um planejamento para orientar os gestores sobre as

137
diretrizes que norteiam a construo de novos edifcios e da utilizao destes e dos
antigos.
Destacamos um outro momento, mas de maturidade revelada pela viso
atravs do planejamento
286
de forma a viabilizar novas possibilidades paraa atuao e
gesto que se refletem no crescimento e na projeo da instituio em abrangncia
nacional e internacional.
O MAST est adequando suas instalaes de forma a poder assegurar que as
atividades de rotina aconteam, ampliando reas de trabalho; construindo o edifcio
anexo para a biblioteca especializada nas reas de atuao da instituio.(em histria
da cincia; museologia divulgao e educao em cincias) e em futuro prximo o
edifcio de recepo de visitantes. Neste panorama, destacamos a construo do
anexoao edifcio sede do MAST, inaugurado em 9 de junho de 2010, em seu projeto o
programa que delimita suas funes estabelecia priorizar as atividades de
desenvolvimento de pesquisas em conservao e preservao do acervo de
instrumentos cientficos e em histria da cincia no Brasil.
A construo do edifcio anexo priorizou a ampliao das reaspara as
reservas tcnicas para acondicionar, de forma adequada, as colees de instrumentos
cientficos, assim como as colees e arquivos documentais ligados aos cientistas de
referncia da histria da cincia no Brasil.
As instalaes do edifcio contemplam reas destinadas a escritrios de
trabalho, auditrio, sala de aula, laboratrios de restaurao equipados para o
funcionamento das atividades de conservao dos acervos. Estes laboratrios esto
prximos s reservas tcnicas, de maneira a facilitar o fluxo das atividadese sua
organizao. A configurao espacial busca atender as exigncias de trabalho dos
especialistas em conservao.
As instituies museolgicas requerem edifcios desenhados especialmente
para o funcionamento de suas atividades especficas e, se possvel, voltados para
perspectivas de crescimento futuro. Estes edifcios caracterizam-se pela capacidade

286
Plano Diretor MAST/ON Este planejamento foi elaborado para definir, principalmente, as alternativas de
crescimento das duas instituies, firmando o local e o limite de reas para a construo de novos edifcios no campus,
assim como as edificaes a serem demolidas. BRASIL. Plano diretor do Campus do Observatrio Nacional e
Museu de Astronomia e Cincias Afins (ON - MAST). Rio de Janeiro: MAST/ON/MCT, set.2005.

138
para funcionar como suportes para os edifcios reconvertidos em museus, pois neste
caso, a ampliao se concretiza como um anexo construo principal.

Figura 67 - Fachada principal do edifcio anexo sede do MAST. Acervo Coordenao de
Museologia (CMU/MAST/MCTI). Fotografia: Jaime Acioli, 2011.
No caso do edifcio sede do MAST, atualmente pretende-se que todos seus
espaos devem estar voltados para a apresentao das exposies, bem como a
infraestrutura de suporte para o funcionamento do edifcio: de 2009 at a presente
data foram executados os seguintes planos de qualificao: recuperao do telhado
de cobertura, das esquadrias de todas as fachadas e a climatizao dos espaos.
Assim como, a recepo foi remodelada, os banheiros os acessos foram adaptados
para portadores de necessidades especiais.Na anlise do edifcio, quanto a utilizao
dos espaos, conclumos que evidente a opo pela construo de edifcios anexos,
ao redor do edifcio sede, de maneira a dar o suporte necessrio asdemais atividades
que o edifcio principal no comporta, em funo de sua rea total ser de dimenses
reduzidas.
A transferncia das atividades que antes eram desempenhadas no edifcio
sede para o edifcio anexo, resultouno programado aumento de rea til nos espaos
destinados s exposies do MAST.
Este novo quadro ampliado no decorrer dos ltimos 2 anos operacionaliza um
crescimento de pelo menos 300% nas reas destinadas exposio permanente e
cerca de 200% nas reas destinadas s exposies temporrias.

139
Esta ocupao pode ser analisada em estudo realizado atravs de
levantamentosin loco para se conhecer o atual uso dos espaos do edifcio sede do
MAST. Neste levantamento foram observados os aspectos fsico-espaciais das
atividades e funes para cada sala, divididos pelos quatro pisos do edifcio (piso
trreo, 1
0
, 2
0
, e 3
0
pavimentos/cobertura).
O anlise final descrita por pranchas numeradas na seguinte ordem: 01/04
piso trreo, 02/04 1
0
pavimento, 03/04 2
0
pavimento e 04/04 3
0
pavimento; em
cada prancha constam dois desenhos da planta baixa do pavimento em estudo:
sinalizadas como uso atual (de acordo com a configurao de uso atual) e uso futuro
(de acordo com a proposta de uso futuro); os desenhos das plantas baixas receberam
hachuras
287
coloridas e legendas de identificao para cada sala e seu respectivo uso.
Este levantamento e a elaborao da plantas baixas que registram os usos
dos espaos serviram de base para a elaborao de grficos para a anlise
quantitativa das percentagens de reas e seus respectivos usos atuais e futuros, a
saber:

Figura 68 Prancha 01/04 (Levantamento e proposta de usos) do trreo do edifcio sede do MAST.
Acervo Servio de Produo Tcnica (SPT/CMU/MAST/MCTI). Arquitetos: Antonio Carlos Martins e
Fabola Belinger Angotti, 2011.

287
Hachura (do francs hachure) substantivo feminino 1. Conjunto de traos finos usados para produzir efeito de
sombra ou para representar profundidade ou desnvel. 2. Conjunto de traos que cobre o papel destinado a certos
trabalhos de artes grficas. Disponvel em: http://www.priberam.pt/dlpo/ Acesso em: 13/05/2012.

140
Os grficos abaixo mostram as reas de ocupao referentes aos usos atuais
e, segundo este planejamento, aos usos futuros do edifcio sede, respectivamente.
Comparando os dois grficos, ocorrer um aumento de 43% das reas de exposio
permanente no pavimento trreo. As reas destinadas aos servios (sanitrios,
sistema de segurana e sismologia do Observatrio Nacional), permanecerocom os
mesmos usos. As atividades educativas e a cafeteria sero transferidas para o edifcio
destinado ao centro de visitantes, que ainda no tem data prevista para a construo.

PAVIMENTO TRREO - USO ATUAL
8%
8%
6%
14%
12%
31%
1%
8%
12%
Atividades educativas Auditrio
Cafeteria Circulao
Depsito Exposio permanente
Sanitrio Sismologia ON
Sistema de segurana

Grfico 1 Anlise de percentuais (pavimento trreo) dosusos atuais dos espaos do edifcio sede
do MAST. Acervo Servio de Produo Tcnica (SPT/CMU/MAST/MCTI). Arquitetos: Antonio Carlos
Martins e Fabola Belinger Angotti, 2011.

141
PAVIMENTO TRREO - USO PROPOSTO
5%
74%
1%
12%
8%
Circulao Exposio permanente
Sanitrio Sismologia ON
Sistema de segurana

Grfico 2 Anlise de percentuais (pavimento trreo) dos usos futurosdos espaos do edifcio
sede do MAST. Acervo Servio de Produo Tcnica (SPT/CMU/MAST/MCTI). Arquitetos: Antonio
Carlos Martins e Fabola Belinger Angotti, 2011.

Figura 69 Prancha 02/04 (Levantamento e proposta de usos) do primeiro pavimento do edifcio
Comparando os grficos abaixo, referentes s reas do 1 pavimento, nota-se
um aumento de 28% das reas de exposio. A porcentagem dos espaos relativos s
reas de recepo (19%) esanitrio (2%) permanecem a mesmas. As reas
destinadas reserva tcnica e ao processamento/ acervo no estaro mais

142
localizadas no edifcio sede.A reduo de 2% na circulao, significa que parte da
circulao estar sendo utilizada para a exposio de acervo.
1 PAVIMENTO - USO ATUAL
13%
40%
4%
19%
22%
2%
Circulao Exposio permanente
Processamento / Acervo Recepo
Reserva Tcnica Aberta Sanitrio

Grfico 3 Anlise de percentuais (primeiro pavimento) dos usos atuais dos espaos do edifcio
1 PAVIMENTO - USO PROPOSTO
11%
68%
19%
2%
Circulao
Exposio permanente
Recepo
Sanitrio

Grfico 4 Anlise de percentuais (primeiro pavimento) dos usos futuros dos espaos do edifcio

143

Figura 70 Prancha 03/04 (Levantamento e proposta de usos)do segundo pavimento do edifcio
Os grficos abaixo representam as reas do 2 pavimento. Com base na
proposta, haver um aumento de 35% nas reas destinadas a exposio temporria.
As reas de circulao (18%) e sanitrios (1%), permanecero as mesmas. No
existiro as reas destinadas biblioteca, depsito e Coordenao de Administrao
dentro do edifcio sede.

144
2 PAVIMENTO - USO ATUAL
25%
5%
18%
5%
46%
1%
Biblioteca CDA
Circulao Depsito
Exposio temporria Sanitrio

Grfico 5 Anlise de percentuais (segundo pavimento) dos usos atuais dos espaos do edifcio

2 PAVIMENTO - USO PROPOSTO
18%
81%
1%
Circulao
Exposio temporria
Sanitrio

Grfico 6 Anlise de percentuais (segundo pavimento) dos usos futuros dos espaos do edifcio

145

Figura 71 Prancha 04/04 (Levantamento e proposta de usos)do terceiro pavimento do edifcio
As reas do 3 pavimento permanecero com as reas de depsito (49%) e
circulao (51%) as mesmas. Desse modo, este pavimento ser de uso exclusivo dos
funcionrios do MAST.
3 PAVIMENTO
USO ATUAL E USO PROPOSTO
51%
49%
Circulao Depsito

Grfico 7 Anlise de percentuais (terceiro pavimento) dos usos atuaisdos espaos do edifcio

146
Neste nova configurao da ocupao do espao deve ser ressaltado que
grande parte do acervo exposta em vitrines como uma reserva aberta permanece no
edifcio sede. Fato relevante se considerarmos a possbilidade de manuteno da
aproximao de um nmero expressivamente dos objetos do acervo com o pblico,
alm das exposies.
A atual Reserva Tcnica Aberta foi inaugurada em 1995 juntamente com a
exposio Quatro cantos de origem, este um espao que reflete o interesse do
MAST em manter prximo do pblico o maior nmero de objetos de seu acervo. A
nova reserva tcnica instalada no edifcio anexo est em fase de monitoramento para
avaliar suas condies tcnicas para a transferncia das colees de instrumentos
cientficos. Esto sendo realizadas medies dirias da umidade relativa e
temperatura ambientes, assim como est em fase de implementao de compra e
instalao dos equipamentos e mobilirios destinados ao acondicionamento deste
acervo.
perceptvel, analisando ao longo de vrios anos de experimentao e
pesquisa, que o principal compromisso das equipes de profissionais do MAST foi
procurar desenvolver propostas museogrficas que no interferissem na integridade
material da construo; e neste raciocnio, manter a linguagem esttica e espacial
livre, de forma a que o visitante vivencie esta ambincia, ora como um conjunto, ora
isoladamente. As iniciativas de aumento das reas destinadas as exposies e
consecutivamente no aumento do nmero de objetos expostos amplia e qualifica a
capacidade de utilizao do edifcio segundo seu uso como museu.
Assim, observamos que ao se reutilizar um edifcio histrico as atividades que
ocorrem nestes espaos passam a estabelecer novas identidades baseadas nestes
novos usos:
No importa quais sejam os direitos de propriedade, a destruio de
um prdio histrico e monumental no deve ser permitida a esses
ignbeis especuladores, cujo interesse os cega para a honra. [...] H
duas coisas num edifcio: seu uso e sua beleza. Seu uso pertence ao
proprietrio, sua beleza a todo mundo; destru-lo , portanto,
extrapolar o que direito.
288

288
HUGO, Victor. [Autor de Les misrables e de Notre Dame de Paris entre outras obras [S.l.], s.d. Apud. DALMINA,
Larissa. Resgate histrico da cidade de Toledo e sua preocupao com o patrimnio histrico. Orientador:
arquiteta Ana Paula Rodrigues Horita Bergamo. (Trabalho de Concluso do Curso [TCC] de Arquitetura e Urbanismo
da FAG, apresentando na modalidade Terico- conceitual, como requisito parcial para a aprovao na

147
Segundo Victor Hugo, o uso pertence ao proprietrio, que no caso em estudo
a sociedade que legitima inclusive o prprio uso. Portanto, as razes para a
reconverso de uso do edifcio antes pertence ao Observatrio Nacional - um lugar
administrativo de uso exclusivo as pessoas e ao trabalho reservado produo
cientfica - agora o uso tornou-se mais democrtico, no sentido das comunidades
usufrurem deste bem histrico nacional - o museu aberto ao pblico, mesmo que
muitas pessoas ainda desconheam este tipo de instituio, talvez porque estes
edifcio antigos carreguem uma aura de inacessibilidade.
Finalizando, Victor Hugo diz que a beleza pertence a todo mundo,no entanto, a
beleza acessvel ao olhos dos que vem mesmo sendo um fragmento relativo

disciplinaARQ001 Trabalho Final de Graduao.) Faculdade Assis Gurgacz, Curso de Arquitetura e Urbanismo.
Cascavel, PR, 2010, p. 7. Disponvel em:
<http://www.fag.edu.br/professores/arquiteturaeurbanismo/TC%20CAUFAG/TC2010/Larissa%20Dalmina/TCC%20LARI
SSA%20DALMINA.pdf>. Acesso em: 01/04/2012.

148

CONSIDERAES FINAIS

149
CONSIDERAES FINAIS
A dissertao pretendeu destacar, durante o desenvolvimento desta pesquisa,
apresentar um estudo que possibilite reflexes e que promova estreitar o dilogo entre
os campos de conhecimento da arquitetura e da museologia. Encontramos diversos
autores que discursam sobre este assunto, mas ainda encontramos lacunas neste
dilogo, e acreditamos que o trabalho,na verdade, deveser mais prximo. Os estudos,
e o estreitamento da relaes entrea as disciplinas, se tornam cada vez mais
necessrios.
O tema central da pesquisa, ou seja, refletir sobre as questes relativas s
adaptaes,s interferncias e s mudanas de uso de edifcios histricos, focou
como estudo de caso, o edifcio do Museu de Astronomia e Cincias Afins.Neste
raciocnio, utilizando como referncias de anlise os exemplos dos edifcio do Centro
de Artes Hlio Oiticica, do Muse dOrsay, do Military History Museum, do Museu
Judaico e da Pinacoteca de So Paulo, entender, os conceitos e as teorias que
envolvem estes processos, de forma auxiliar no aprofundamento do trabalho.
Um ponto chave da pesquisa foi definir otermos aliado ao conceito que
designasse o processo de mudana de uso de edifcios histricos. Posteriormente a
elaborao da pesquisa pela busca do conceitos, encontramos o termoreconverso
utlizado por diversos arquitetos e estudiosos no assunto em vrios pases. Portanto,
foi fundamental para o desenvolvimento da pesquisa chegar a esta concluso, pois
definiria no somente o uso de um determinado termos, mas sim um conceito e a
certeza de de sua utilizao por outros estudiosos da arquitetura de museus e da
museologia.
Retomando, reconverso deve ser, ento, entendido como o conjunto de
intervenes arquitetnicas que visam, principalmente, a atualizar o acervo construdo,
viabilizando-lhe a utilizao para novo fim, uma vez respeitadas as caractersticas
fundamentais da construo, mas na transformao deve tambm atribuir para este
espao a essncia da nova instituio.
Foi segundo a definio do conceito de reconverso que, a anlise na
museografia das exposies temporrias Brasil acertai vossos ponteiros! e Energia
Brasil! e das exposies permanentes Quatro cantos de origem e Olhar o cu, medir
a Terra visando fazer uma leitura, de forma a entender como as ambincias

150
produzidas pelas exposies tem relao com o processo de reconverso do edifcio
sede do MAST.
Neste sentido, a anlise do conjunto formado entre museografia das exposies
e arquitetura dos espaos do edifcio permitiu compreender queo processo de
reconversono edifcio do MAST caracterizado por intermdio das exposies, que
ora evidenciam o edifcio, ora dialogam com ele e ora o ocultam, em parte.
O conceito reconverso nos auxiliou tambm a compreender que a
transformao do uso do edifcio originalmente sede de uma instituio de pesquisa, o
Observatrio Nacional, dedicado aosservios de astronomia, atualmente em outra,
dedicada a uma instuio museolgica, o Museu de Astronomia e Cincias Afins.
Ficoubastante claro que esta reconverso se d de forma dinmica e constante pelas
exposies.
O edifcio tem na exposio, o elemento ativo caracterstico principal do seu
processo de reconverso de uso. E tambm por abrigar uma instituio museolgica
que impulsiona o museu a uma transformao, de lugar de conservao e
contemplao esttica em espao de ativa elaborao cultural. Portanto, nos
processos de estudos para a utilizao de edifcios histricos tombados como espaos
para museus a arquitetura e a museologia sero sempre indissociveis.
Devo destacar aqui, brevemente, a difuiculdade do distanciamento para a
elaboraoo da pesquisa, em funo de atuar profissionalmente desde os anos 1990
no MAST. Mas, por um lado a dificuldade se transformou em desafio a ser vencido. O
distanciamento foi gradual, e ocorreu simplesmente ao fazer estes escritos. Nunca
imaginei-me fazendo as observaes e leituras, tanto das exposies quanto do
edifcio na maneira distanciada em que o processo aconteceu. Devo isto aos
conselhos recebidos e o auxlio dos companheiros da casa do museu, e dos amigos
que destaquei nos agradecimentos desta dissertao.
Os outros limites enfrentados pelos arquitetos e muselogos para responder
asperguntas quando da reconverso desses edifcios, nos demostraram que: o que
pauta preferencialmente essas mudanas so praticamente a deciso de renovao
desses espaos e torn-los museograficamente propcios s vrias leituras que
possam compor os acervos desses museus .

151
No podemos trataresta questo com uma viso reducionista, na medida em que
ocupar e construir no significa que estamos trabalhando com os suporte tericos que
a arquitetura e a museologia dispem. Sendo assim, um dos grandes desafios
pensar os espaos dos museus para alm dos projetos de construo e de ocupao.
preciso pens-los a longo prazo, vislumbrando entre outros, sua expanso espacial
que envolvem o campo da arquitetura e conceitual que envolvem o campo da
museologia.
S assim, o trabalho na fronteira de dois campos de saber como a Museologia e
Arquitetura podem fluir numa perspectiva dialgica.
Parafraseando a arquiteta Ca Guimaraens: a arquitetura configuraria a
primeira pea hermenutica do museu: alm de resolver o problema funcional, a sua
misso primordial expressar o contedo do museu como coleo e tambm como
edifcio cultural e pblico
289

Para finalizar, destaco o editorial da revista Museum
290
, em nmero especial
dedicado a arquitetura de museus, descreve que: em 1848, um tal de Martin Nadaud
afirmou na Assemblia Legislativa da Frana que quand le btiment va, tout va
(quando o edifcio correto, tudo correto). O editorialassinado por Arthur Gillette
complementa que: em matria de arquitetura musestica, se o edifcio no correto,
nada correto.

289
MONTANER, J. M. Tendncias contemporneas em arquitetura de museus. In: Museus, Arquitetura e Reabilitao
Urbana. C. Guimaraens, N. Iwata, orgs. Rio de Janeiro: FAU/UFRJ e MHN/IPHAN-MinC, 2003. CD-ROW.
290
GILLETTE, Arthur. EDITORIAL. Cuando el edificio es correcto.... In: Museum. Paris: UNESCO, n.164, v.XLI, n.4,
1989, p.194-195.
152

REFERNCIAS

153
REFERNCIAS
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arquitetura. v.1, verbetes da letra A a I. So Paulo: ProEditores, 1998.
_____. Dicionrio ilustrado de arquitetura. v.2, verbetes da letra J a Z. So Paulo:
ProEditores, 1998.
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In._____(org.). Caminho para as estrelas: reflexes em um museu. Rio de Janeiro:
Museu de Astronomia e Cincias Afins, 2007.
_____. Energia Brasil! Energia nuclear para a gerao de energia eltrica.
Colaborao: Antonio Carlos Martins . Rio de Janeiro: Museu de Astronomia e
Cincias Afins, 2007.(catlogo de exposio)
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verso. So Paulo: Pioneira Thomson Learning, 2005
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162

163

ANEXOS

164

ANEXO 1 - Ficha tcnica da exposio permanente Quatro Cantos de Origem folha 1, 1995.

165


166


167

ANEXO 4 - Ficha tcnica da exposio permanente Olhar o cu, medir a Terra, 2011.

168

ANEXO 5 - Ficha tcnica da exposio temporria Brasil acertai vossos ponteiros, 1991.

169

ANEXO 6 - Ficha tcnica da exposio temporria Energia Brasil!, 2006.

170

ANEXO 7 - PARTE I - Situao atual do Campus ON-MAST. Limites da rea e seu entorno.
Prancha 01, ON/MAST, set.2005.

171

ANEXO 8 - PARTE I - Situao atual do Campus ON-MAST. 2 - Caracterizao da rede fsica e das
edificaes. Bens tombados do Campus ON-MAST. Prancha 04, ON/MAST, set.2005.

172

ANEXO 9 - PARTE IV - Proposies. 3 - reas de expanso e/ou reordenamento espacial.
Prancha 12, ON/MAST, set.2005.

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