Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
Aquarela v.1.0
Aquarela v.1.0
Aquarela
Watercolor (ing.), Acuarela (esp.), Aquarelle (fra.) Aquarelverf (ale.)
Marcas conhecidas
Winsor & Newton Artists' Watercolor. (Inglaterra, para artistas, tubos de 5 e 14ml.)
Winsor & Newton Cotman Watercolor. (Inglaterra, para estudantes, tubos de 8ml.)
Talens Rembrandt Watercolor (Holanda, para artistas, tubos de 8ml.)
Talens Van Gogh Watercolor (Holanda, para estudantes, tubos de 10ml.)
Daler-Rowney Artists' Watercolor (Inglaterra, para artistas, tubos de 5 e 15ml.)
Daler-Rowney Georgian Watercolor (Inglaterra, para estudantes.)
Utrecht Professional Artist's Watercolor (E.U.A., para artistas, tubos de 7,5ml.)
Pebeo Fragonard (Frana, para artistas, tubos de 5ml.)
Outras marcas: Pelikan (Alemanha), Guitar (Japo), Sakura (Japo), Pentel (Japo).
Breve histrico
Durante sculos o homem utilizou-se de misturas de pigmentos de terra, aglutinantes e gua. Porm, a aquarela como conhecemos
hoje surgiu e teve seu florescimento na Escola Inglesa na segunda metade do sculo XVIII e primeira metade do sculo XIX. A
aquarela basicamente um composto de pigmento e goma arbica solvel em gua. A melhor goma arbica vem de uma arvore
accia conhecida como Acacia Senegal que nativa de Kordofan, uma provncia do Sudo. A goma moda e dissolvida em gua
destilada quente e so adicionados preservantes, agentes umectantes e espessantes conforme as caractersticas especficas do
pigmento utilizado na preparao de cada cor.
Caractersticas essenciais
A principal caracterstica da aquarela a transparncia de seus pigmentos e a fluidez de seu meio aquoso. A intensidade de suas cores
s se dilui com a adio de gua e nunca com a adio de um pigmento branco, conferindo-lhe leveza e uma luminosidade peculiar.
O branco, portanto, formado pelo prprio suporte (normalmente papel) que transparece atravs dos lavados de cor ou deixado
intocado nas altas-luzes. A rpida secagem requer uma prtica apurada que permite poucas correes, levando o artista, muitas
vezes, a improvisar a partir da sugesto de uma mancha ou pincelada inicial. Os lavados e as veladuras (sobreposies transparentes)
conferem aquarela uma riqueza cromtica e efeitos de luminosidade excepcionais, brilho e frescor que no podem ser obtidos em
nenhuma outra tcnica.
Cores
Bsicas
Vermelho Cadmio, Carmim de Alizarin, Amarelo Ocre, Azul de Ftalocianina, Viridian, Sombra Queimada, Cinza Paine, Azul Ultramar,
Verde Hooker, Amarelo Cadmio, Preto Marfim.
Complementares
Sombra Natural, Siena Queimada, Siena Natural, Vermeelho ndio, Vermelho Claro, Quinacridona (rosa), Aureoln, Amarelo Azo (de
arilamida), Azul Cobalto, Azul Manganez, Azul Cerleo, Verde de Ftalocianina, Terra Verde, xido de Cromo, Cinza de Davy e Cinza
Carvo.
Palheta mnima para a Winsor & Newton Artists' Watercolor:
Winsor Lemon, Winsor Yellow, French Ultramarine, Winsor Blue (Green Shade), Permanent Rose and Scarlet Lake.
Palheta mnima para a Cotman Watercolor:
Lemon Yellow Hue, Cadmium Yellow Pale Hue, Ultramarine, Intense Blue, Permanent Rose e Cadmium Red Hue.
aquarela pgina 02
Papis Recomendados
Os papis para aquarela devem ter boa gramatura (peso) para que resista bem gua. A gramatura dos papis medida
mundialmente em gramas por metro quadrado (gsm ou gm), podendo ir de 12 at 620 (em alguns papis especiais para aquarela).
Um bom papel para aquarela deve ter uma gramatura por volta de 300 gsm. Os papis normalmente se dividem em 3 tipos: o rugoso
(spero, de gro); o prensado frio (C.P. ou 'NO', no prensado quente) e o prensado quente (ou H.P.), que
caracteristicamente liso.
Existe uma variedade imensa de tipos e marcas de papel para aquarela, entre eles: Canson comum (nacional), Acqua (nacional, semirugoso, 290 gsm), Smith (nacional, liso), Canson Montval (vrias gramaturas e formatos), Arches Satin (liso, 300 gsm), Arches Torchon
(rugoso, 300 gsm), Fabriano 2G (italiano, feito mo, semi-rugoso, 210 gsm), Fabriano 40 GG (rugoso, 300 gsm), Debret (Canson),
Barcham Green, T.H. Saunders (ingls), Arnold, R.W.S. (Royal Watercolour Society), Bockingford, Creswick, Crisbrook, David Cox,
De Wint, Guarro Casas, Michallet (raiado, leve), Van Gelder, Kent Turkey Mill (branco, fino e resistente), Montgolfier, Schoellershammer.
Pode-se tambm usar papel arroz japons, mais frgeis e absorventes. As marcas principais so: Kozo, Mitsumata e Gambi.
Alguns cuidados
q Normalmente no se usa branco em aquarela. O trabalho construdo em gradaes do claro ao escuro utilizando-se a cor do
papel como o branco (no caso de um branco puro, este seria o prprio papel, intocado por qualquer cor). Altas luzes podem ser
protegidas com fluido mascarador (art masking fluid). Eventuais toques de branco so normalmente feitos com branco chins
(chinese white) ou branco titnio, mas este procedimento deve ser utilizado com limitao por estar em desacordo com a
caracterstica essencial da aquarela: sua transparncia e leveza.
w A qualidade da gua fundamental na aquarela. Portanto, para trabalhos mais apurados, utilizar somente gua destilada ou pelo
menos filtrada (tanto para a diluio da tinta como para a limpeza dos pincis).
e Como forma de evitar o enrugamento, os papis devem ser preferencialmente esticados e presos a um suporte. Deve-se primeiro
molhar todo o papel, secar um pouco, e prende-lo com fita crepe e percevejos a um suporte de madeira.
r Assim como no guache, a pintura aquarela no deve ser envernizada, pois o verniz altera suas cores e afunda no papel,
podendo ainda causar rachaduras. A melhor maneira de conservao seria a moldura com vidro, com um espaador que no o deixe
em contato com o trabalho.
t Tons e cores diferentes podem ser obtidos por camadas transparentes sobrepostas, aplicadas quando a camada anterior estiver
seca. Mas deve-se ter uma noo precisa do efeito que se quer obter pois se deve trabalhar rpido e com poucas correes. Fazer
testes antes de um trabalho maior.
y Experimente com diferentes tipos de papel. Textura, cor e gramatura podem influir bastante na maneira com que se trabalha a
aquarela.
u Diferentes pigmentos podem reagir diferentemente: podem ser transparentes ou opacos, podem criar manchas ao secar ou em
reao a outros pigmentos, ou no; e podem sofrer um efeito de granulao; ou no. Variaes podem ocorrer, ainda, em funo da
temperatura da gua (pode-se usa-la quente como forma de alterar efeitos). O ideal fazer uma espcie de cartela, onde todas as
combinaes podem ser testadas e anotadas para posterior utilizao.
Bibliografia
HAYES, Colin. Guia completa de pintura y dibujo : tecnicas y materials. Madrid : Hermann Blume, 1980.
MAYER, Ralph. Materiales y tcnicas del arte. Madrid : Hermann Blume, 1985.
SMITH, Ray. El manual del artista. Madrid : Hermann Blume, 1990.
SMITH, Stan; TEN HOLT, H. F.. Manual del artista : equipo, materials y tecnicas. Madrid : Hermann Blume, 1980.
aquarela pgina 03
Exerccios propostos:
Lavados manchados
1. Molhar o papel com gua limpa. Isso
pode ser feito com uma esponja.
aquarela pgina 04
Para tornar a tinta mais espessa e fazerla mais brilhante, se acrescen-ta goma
arbica. Misturar cores no papel para
criar uma textura rica.
Lavado e linha
1. Aplicar um lavado plano com um
pincel grande. Deixar secar um pouco
antes de pintar linhas por cima.
aquarela pgina 05
Lpis aquarelveis
1. Desenha-se com eles como se
fossem lpis comuns, mas deixando
espaos para extender a tinta.
Transferncia de manchas
1. Prender um papel na prancheta,
dobrando-o para formar uma aba.
aquarela pgina 06