CURSO BSICO DE FOTOGRAFIA

01 de Agosto de 2004

INTRODUO HISTRIA DA FOTOGRAFIA

Incio dos anos 1800
Joseph Nicephore Nipce
o 1822 - Primeiro a produzir imagens negativas em papel sensvel luz
Henry Fox Talbot
o 1839 - Criou o processo negativo-positivo
Louis-Jacques-Mand Daguerre
o 1839 - Criou o primeiro processo fotogrfico, chamado
daguerreotype
George Eastman
o 1884 - Criou o filme flexivel
o 1888 - Criou a Kodak
o 1906 - Criao do filme pancromtico (sensvel a todas as cores)
Irmos Lumiere
o 1907 - Primeiro processo comercial de fotografia colorida
Leopold Godowsky e Leopold Mannes
o 1935 - Criou o filme cromo (slide) em parceria com a Kodak
Dr. Edwin Land
o 1947 - Criou a Camera Polaroid instantnea
20 de Julho de 1969
o Neil Armstrong usa uma Hasselblad com filme Kodak para fotografar
Buzz Aldrin andando na Lua

TIPOS DE CMERAS:

Formato Grande
o
o

o
o

4 x 5, 8 x 10 pol.,
Divididas em dois modelos:
Studio
Campo
Filmes vem em forma de cartucho
Marcas Famosas:
Toyo,
Canham,
...

Formato Mdio
o

645

Imagens produzidas em filmes 120/220 so de

aproximadamente 6x4.5 cm
2.7X maior que 35mm
120 - 15 exposies
220 - 30 exposies
6 x 6 cm
Curso Bsico de Fotografia, de Leandro Meinhardt (v1.1)
Maro de 2005 Pgina 1 de 22

Foto em forma de quadrado

Tipos:
SLR (Single-lens Reflex)
TLR (Twin-lens Reflex)
3.6X maior que 35mm
120 - 12 exposies
220 - 24 exposies
6 x 7 cm
Chamado originalmente de Filme Ideal, proporcional ao
filme 35mm
4.5x maior que 35mm
120 - 10 exposies
220 - 20 exposies
Outros Formatos:
6 x 8 cm
nico modelo: Fujifilm GX680III
120 - 8 exposies
220 - 16 exposies
Formato panormico:
6 x 12 cm
6 x 17 cm
Marcas Famosas:
Mamiya
Rolleiflex
Hasselblad
Pentax
Contax
Bronica
Fujifilm
...

Formato 35 mm
o
o
o
o

Possuem mais de 200 tipos de cmeras

Possuem mais de 120 tipos de filmes
Preos variam de R$ 20,00 (cmeras descartveis) at R$ 10.000
(cmeras profissionais)
Tipos de cmeras 35 mm:
AF SLRs
WYSIWYG
Lentes intercambiveis
Cmeras amadoras e profissionais
Controles automticos e manuais
Modos pr-definidos:
o Auto
o Retrato
o Paisagem
o Fotos Noturnas (longa exposio)
o Macro
o ...
MF SLRs
Semelhantes as AF SLRs
Foco sempre manual
Curso Bsico de Fotografia, de Leandro Meinhardt (v1.1)
Maro de 2005 Pgina 2 de 22

Sem modos pr-definidos

All-in-Ones
Lentes no intercambiveis
Olympuss IS-series ZLRs (Zoom-Lens Reflexes)
Rangefinder
Sem o espelho das cmeras SLRs
Mais silenciosa e menor vibrao
A viso no pelas lentes (Parallax)
Leica M6, Contax G2,
Single-lens Reflex (SLR)
Nikon F60, Canon EOS 3, Pentax MZ7, etc
Compactas

Comparativo por Tipo de Filme

35 mm

6 x 4.5 cm
6 x 7 cm

6 x 6 cm

Curso Bsico de Fotografia, de Leandro Meinhardt (v1.1)

Maro de 2005 Pgina 3 de 22

Formato APS

Advanced Photo System

Criada a partir de um consrcio de empresas:
Kodak, Fuji, Nikon, Canon e Minolta
Filmes para: 15, 25 ou 40 fotos
O negativo aproximadamente 60% do tamanho das 35mm
Estrutura de gro avanada, garantindo a qualidade de impresso
Tipos de impresso:
C-print (Clssico 10x15cm)
H-print (HDTV 10x18cm)
P-print (Panormica 10x25)
Permite trocar de filme na metade.
Pouca variedade de filmes e j est obsoleto.
Tipos de cmeras:
Descartveis
Automticas fixas
Automticas com zoom
SLRs
Equivalncia de Distncia Focal:
Formato 35mm
22 mm
28 mm
50 mm
80 mm
120 mm
170 mm
240 mm

Formato APS
28 mm
35 mm
60 mm
100 mm
150 mm
210 mm
300 mm

Formato Digital

4 Megapixel ~ 6 Megapixel
US$ 300.00 ~ 600.00
Exemplos:
Canon S60 5MP
Nikon Coolpix 5200 5.1MP
Nikon Coolpix 5400 5.1MP
Fuji FinePix E550 6MP
8.2 Megapixel ~ 11.1 Megapixel (profissional)
US$ 5,000 ~ 8,000 (+/- R$ 25,000)
Exemplos:
Canon 1D Mark II 8.2MP
Canon 1Ds 11.1MP
Kodak DCS Pro SLR 13.8MP
Nikon D1x 5.47MP
Requisitos:
Computador
Impressora

Curso Bsico de Fotografia, de Leandro Meinhardt (v1.1)

Maro de 2005 Pgina 4 de 22

Comparativo dos Formatos

Vantagens

Point & Shoot

Rangefinder

Twin-lens
Reflex (TLR)

Desvantagens

Facilidade no uso. No existem muitos

controles para se preocupar.
Facilidade de carregar. Muitas cabem
facilmente em bolsos de casacos.

Imagem no visor bem clara.

Voc pode trocar as lentes.
Cmera muito silenciosa.
A imagem no visor do mesmo
tamanho que a imagem real.
No existe o bloqueio da imagem no
momento da exposio

Single-lens
Reflex
(SLR)

Uma grande variedade de lentes e

acessrios.
Imagem na posio correta.

Panormica

Fotos com ngulos extrema-mente

abertos. (viso de 100 150 graus)

Digital

As imagens ficam disponveis

imediatamente para visualizao e
deleo. Isto pode ser muito til para
grandes organizaes de seguros,
registros e etc
As imagens poder ser facilmente
editadas com softwares de ltima
gerao.
No existe a necessidade de salas
escuras e produtos qumicos.
Imagens armazenadas em CD se
tornam fcil de ser arquivadas.

Indisponibilidade ou inexistncia de
acessrios.
A idia de apontar e tirar a foto
uma iluso. Voc precisa ser praticar
e levar a srio a fotografia para tirar
boas fotos.
Problema com Paralaxe em fotos onde
seu objeto esta muito prximo
Problema com Paralaxe em fotos onde
seu objeto esta muito prximo.
A imagem no visor aparece de cabea
para baixo.
A grande maioria no permite mudar
as lentes (com exceo da srie C da
Mamiya).
Podem ser relativamente grandes e
pesadas.
A imagem no visor mais escura
devido s lentes e ao prisma. O que
pode ser um problema quando h
falta de luz.
Bloqueio da imagem no momento da
exposio. Algumas ainda mantm a
imagem bloqueada at o transporte
do filme.
Movimento do espelho e do diafragma
contribui para tremer a cmera.
Operao relativamente barulhenta.
Uso limitado
Com o grande tamanho dos negativos,
pode ser difcil revelar e ampliar as
fotos.
A cmera muito cara.
Equipamentos para atingir grandes
resolues so muito caros e
requerem muita capacidade dos
computadores. Hoje para atingir a
qualidade de uma foto de mdio
formato, voc ainda ir gastar muito
dinheiro.
A qualidade da foto esta diretamente
relacionada a capacidade do sensor
de sua mquina digital. Quanto
melhor o sensor mais cara a mquina.
Quanto melhor a qualidade da foto,
mas mquina (computador) ser
necessrio
Imagens armazenadas em meios
magnticos so sensveis a campos
eletromagnticos.

Curso Bsico de Fotografia, de Leandro Meinhardt (v1.1)

Maro de 2005 Pgina 5 de 22

COMPONENTES DE UMA CMERA SLR:

Corpo
Visor
Lente
Diafragma
Obturador
Disparador
Fotmetro

Corpo
Hermeticamente vedado luz, acondiciona o filme fotogrfico, um material
fotossensvel, e acomoda os demais mecanismos de funcionamento da
cmara. O corpo pode ser de plstico, metal ou a combinao de ambos,
dependendo da marca e modelo.

Visor
Permite compor a imagem antes de fotografar. Existem dois tipos: o direto,
usado nas cmaras de amador, e o reflex, que utiliza penta-prisma
enxergando atravs da lente exatamente o mesmo que ser fotografado.

Lente
o olho da mquina fotogrfica. Transfere a imagem para o plano da
cmara, reduzindo-a no formato do filme.
Nas mquinas reflex
intercambivel, o que permite variaes no nvel de aproximao, ngulos
de viso.

Curso Bsico de Fotografia, de Leandro Meinhardt (v1.1)

Maro de 2005 Pgina 6 de 22

Cmeras Pinhole (furo de alfinete)

A maneira mais simples de formar uma imagem atravs de um furo de
alfinete(Pinhole). A luz refletida, de qualquer fonte, sobre um objeto ir
passar sobre este buraco, produzindo uma imagem (chamada de imagecircle) deste objeto. O acumulo destas imagens sobrepostas compe a
imagem total. As imagens geradas por estes pinholes so geralmente
difusas e sem muita definio.

Quando os raios de luz atingem a uma superfcie arredondada de vidro,

como uma lente, eles mudam de direo. Controlando o formato dos vidros,
possvel redirecionar os raios de luz, fazendo com que os raios criem uma
imagem mais ntida. Esta a razo para o uso das lentes, ajustar a nitidez
das imagens.
Os princpios ticos bsicos do pinhole so comentados em textos chineses
do quinto sculo AC. Os escritores chineses tinham descoberto por
experincias que a luz viaja em linhas retas. O filsofo Mo Ti (depois Mo
Tsu) foi o primeiro a gravar a formao de uma imagem invertida com um
pinhole ou uma tela. O Mo Ti estava ciente que os objetos refletem a luz em
todos os sentidos, e que os raios do alto de um objeto, ao passar atravs
por um furo, produziro a parte mais inferior de uma imagem.

Distncia Focal:
Calculando a diagonal do fotograma
(tamanho da janela do obturador) e
transportarmos essa medida para a
distncia focal teremos uma objetiva
normal, ou seja, uma objetiva na
qual as relaes de distncia e
perspectiva no se alterem.
A diagonal do fotograma das
cmeras que usam filmes 35 mm
de aproximadamente 43 mm, mas
50mm tida como normal. Ento
para cmeras de 35mm, as lentes
acima de 50mm so consideradas
teles e abaixo grande-angulares.

Curso Bsico de Fotografia, de Leandro Meinhardt (v1.1)

Maro de 2005 Pgina 7 de 22

Distncia Focal:

Comparativo do tamanho do filme x lente normal

Tamanho do Negativo

Lente Normal

35 mm

50 mm

4.5 x 6 cm

75 mm

6 x 6 cm

80 mm

6 x 7 cm

90 mm

6 x 9 cm

110 mm

4 x 5 pol

150 mm

5 x 7 pol

210 mm

8 x 10 pol

300 mm

Efeito da lente na fotografia

Grande-Angular
06 a 40 mm
Distoro de
Borda

Bastante

Normal
45 a 55 mm

Teleobjetiva
60 a 2000 mm

Pouca

Pouca

Profundidade de
Campo

Bastante

Normal

Pouca

Luminosidade

Mdia

Bastante
(at f/1.0)

Pouca

Foco Mnimo

Perto

~ 20 cm

Distante
> 4.5 m

Relao de
Planos

Distancia

No altera

Aproxima

Objetivas ZOOM

No possuem distncia focal fixa;

Alguns fotgrafos profissionais (de estdio) no gostam destas
objetivas, pois acreditam ter menor qualidade tica;
Mas para jornalismo e fotos de eventos, estas objetivas tornam a
vida muito mais simples, pois voc pode dar mais nfase ao seu
assunto o aproximando com o Zoom da lente, sem ter que estar se
aproximando fisicamente do seu assunto (voc achar isto muito til
em um safri ) ver quadro seguinte para saber qual lente deves
escolher por situao;
A grande maioria destas objetivas no possuem a mesma
luminosidade que as objetivas fixas;

Curso Bsico de Fotografia, de Leandro Meinhardt (v1.1)

Maro de 2005 Pgina 8 de 22

Objetivas Macro

Objetivas capazes de fazer um foco distncias muito curtas (menos

de 30 cm)
As lentes podem variar em seu nvel de ampliao, podendo ir de 0,5
para 1, ou at de 1 para 1;
Profundidade de campo muito limitada;
Muito utilizada para fotos de natureza e insetos;
Para fotos de insetos, os fotgrafos utilizam ainda um tubo extensor;

Informaes que devem ser cuidadas ao comprar uma objetiva:

Luminosidade
Quanto maior for a abertura melhor. Existem vrios lugares
pblicos que no permitem o uso de trip, e se voc no
tiver uma lente bem luminosa, suas fotos sairo tremidas;

Tamanho do filtro
Procure ter um padro de tamanho de filtro para no ter
que comprar vrios filtros ou comprar adaptadores;

Qualidade das lentes

Algumas marcas possuem classificaes distintas para suas
lentes com melhor qualidade tica, mas isto garantir uma
diminuio dos flares, ters mais contrastes e nitidez em
suas fotos;

Velocidade do foco
Procure ter um padro de tamanho de filtro para no teres
que comprar vrios filtros ou comprar adaptadores;

Curso Bsico de Fotografia, de Leandro Meinhardt (v1.1)

Maro de 2005 Pgina 9 de 22

Situaes variadas e suas opes de lentes:

Situao

Objetiva
Recomendada

Opo 2

Opo 3

Pequenos insetos e
flores

Macro

Zoom com opo de

macro

Tubo extensor ou filtros

close-up
Teleconverter 1.4x ou
2x em uma tele mais
curta e um trip
obrigatrio

Esportes distantes e
corridas

Tele 400mm ou maior

Zoom chegando
300mm

Edifcios ou rvores
muito altas

Lentes especiais de
controle de
perspectivas (24mm ou
35mm)

Grandes angulares
convencionais ou teles
mais curtas

Pssaro ou pequeno
animal distante

Tele 500mm

Tele espelho de 500mm

a f/8 ou Zoom
chegando 400mm

Tubo extensor numa

tele 200mm ou 300mm
e trip obrigatrio

Vida selvagem em geral

300mm ou zoom at
300mm

400mm ou zoom at
400mm

Tubo extensor numa

tele 300mm e um trip

Espaos apertados

Ultragrande angular 15
at 20mm (distoro
ser aparente)

Grande angular 20 at
28mm

Talvez seja necessrio

um trip ou filme
rpido

Interiores onde no se
permite flash ou trip

Objetivas claras 50mm

a f/1.4 ou f/1.8

Qualquer lente 2.8

Mini-trip ou um filme
muito rpido ISO 800

Paisagem rural ou
urbana a partir de um
ponto fixo

Grande angular de 20
at 35mm

Zoom 28-80mm ou 80200mm para comprimir

perspectivas

Retratos de Busto

85mm at 135mm

Zoom 70-210mm ou
similar

Extensor 1.4x numa

objetiva mais curta

Grupos grandes e
reunies de famlia

28mm ou zoom
chegando a grandeangular

24mm ou distncia
focal mais curta se
espao for apertado

Diafragma
ris varivel que abre e fecha de acordo com a quantidade de luz incidente.
Graduados em unidades f-stop, que correspondem s reas de diafragmas,
sua funo , em conjunto com obturador, controlar a exposio. Opera
numa relao inversa: quanto maior o nmero, menor ser a luz que
passar pela ris.

Curso Bsico de Fotografia, de Leandro Meinhardt (v1.1)

Maro de 2005 Pgina 10 de 22

Obturador
Dispositivo instalado atrs do diafragma que abre por fraes de segundo,
deixando a luz incidir sobre o filme. comandado por um cronmetro de
altssima preciso que, em conjunto com o diafragma, controla a exposio
fotogrfica.

Disparador
Um gatilho que faz o disparo do obturador para expor o filme luz e dar
incio a exposio fotogrfica.

Fotmetro
Instrumento para leitura da luz. Existem vrios, dependendo do tipo de
equipamento. O
fotmetro serve como guia para se achar a correta
exposio fotogrfica. Podem ser de agulhas, leds ou programveis

Modos de Medio

Modos de
Medio

Dados
Tcnicos

Utilizao

Vantagens

Desvantagens

Spot/Parcial

Center-weigthed

Multi-zone/Matrix

uma mdia sobre a

imagem completa, dando
uma nfase maior para a
rea central.
75% da rea central e
25% da restante.

A exposio calculada
a partir dos elementos
de uma matriz. Esta
matriz dividida de 3
16 pontos (tipicamente
de 6 pontos).

Quando o objeto
principal ocupar uma
grande parte da foto.

Para fotos em geral sem

grandes sombras ou
grandes luminosidades.

Controle preciso da
medio.

Modo de medio
utilizado para cenas em
geral.

Confortvel e muito
confivel.

Variaes pesadas no
resultado.

Risco de superexposio
quando a foto possuir
um cu muito claro.

No existe controle
sobre objetos
especficos. No se sabe
como a cmera calcula a
luz dos objetos

Este modo limita a rea

de medio para o
centro do visor. O modo
Spot representa de 1
3.5% da rea da
imagem. Parcial cobre
uma rea de 9.5%.
Quando houver muita
diferena na
luminosidade ou o objeto
necessitar de uma
medio precisa.

Curso Bsico de Fotografia, de Leandro Meinhardt (v1.1)

Maro de 2005 Pgina 11 de 22

Modos Programados

P (Program)
Semelhante aos modos automticos, porm com
possibilidade de alterao no obturador e no diafragma.

Av/A (Aperture value)

Prioridade para Diafragma
A velocidade do obturador definida automaticamente

Tv/S (Time value, Shutter Speed)

Prioridade para o Obturador
A abertura do diafragma definida automaticamente

M (Manual)
Completamente manual.

EXPOSIO

A exposio fotogrfica possui dois controles bsicos: Diafragma e Obturador

Diafragma (f/stop): controla a intensidade da luz sobre o filme

Obturador (Shutter speed): controla a durao da exposio sobre
o filme

A exposio a combinao da intensidade e a durao: E = Av x Tv (ou E = A

x S)

A combinao de Diafragma e Obturador (E= Av x Tv) determinada pelas

condies de luz, velocidade do filme e o assunto do fotgrafo. Cada um destes
fatores pode influenciar no resultado de sua exposio.

Abertura (Diafragma)
Os f/stops so valores incrementais que resultam no dobro ou metade da
intensidade de luz sobre o filme para cada nmero. Quanto maior for este
nmero, menor ser a abertura e menos luz incidir sobre o filme, e viceversa.
Maior Abertura
f/1.4

Mais Luz

1.8

Menor Abertura
2.8

5.6

11

16

22

Menos Luz

So estes nmeros que se utiliza para classificar se a lente muito luminosa

ou no. Quanto menor for este nmero, mais luminosa considerada a
lente (as lentes mais luminosas usualmente possuem nmeros abaixo de
f/2.8)

Curso Bsico de Fotografia, de Leandro Meinhardt (v1.1)

Maro de 2005 Pgina 12 de 22

Velocidade (Shutter Speed):

A velocidade do obturador controlada por um marcador que assinala as
fraes de segundo. Algumas cmeras tm a opo de velocidade de
abertura sem graduao, permitindo uma gama maior de fraes de
velocidades.
Menor Velocidade
1

Maior Velocidade

15

30

60

Menor Congelamento

125

250

500

1000

Maior Congelamento

Quando se move o marcador de 125 para 250, por exemplo, isso significa
que o obturador vai ficar aberto, permitindo que a luz proveniente da
abertura do diafragma atinja o filme por 1/250 s em vez de 1/125 s.

Combinao de Abertura e Velocidade

Coloque as duas medies lado a lado e voc encontrar vrias combinaes
para a mesma exposio:
Abertura

f/1.4

1.8

2.8

5.6

11

16

22

Velocidade

1000

500

250

125

60

30

15

Se a exposio correta determinada por 1/60 s e f/5.6, ento qualquer

combinao acima ou abaixo, tambm estar correta. Pois 1/125 seg a
metade do tempo de exposio e f/4 o dobro de luz, o resultado da
exposio se mantm o mesmo.
Repetindo somente que, quanto mais rpida for a exposio, mais a imagem
ficar congelada.

Profundidade de Campo
Alterar a abertura das lentes provavelmente o controle mais utilizado na
fotografia (depois do foco, claro), e isto tem dois propsitos:

Restringir a quantidade de luz que incidir sobre o filme, provendo

mais controle sobre a exposio; e
Controlar o grau de definio de todos os objetos da foto.

Esta regio de Definio de Foco, na fotografia, chamado de Profundidade

de Campo.
Quando se esta compondo uma imagem, geralmente as cmeras operam
em seu modo de abertura no mximo. Quando se aperta o boto do
obturador, a lente se fecha imediatamente para a abertura configurada em
sua cmera. Algumas cmeras permitem que voc visualize a imagem com
a profundidade de campo configurada, este dispositivo se chama previso
de profundidade de campo (Depth-Of-Field Preview).

Curso Bsico de Fotografia, de Leandro Meinhardt (v1.1)

Maro de 2005 Pgina 13 de 22

FILMES

Nomenclatura

ISO International Organization for Standardization

ASA American Standards Association
DIN Deutsche Industrie Norme

Os nmeros para ISO e ASA so idnticos, DIN possui uma numerao

distinta (ISO 100 equivale DIN 21o)

Formato
Formato

Cdigo

Pequeno

35 mm

Mdio

120 mm

Grande

Filme tipo chapa

Tamanho do
Fotograma
24 mm x 36 mm
6 x 4.5 cm
6 x 6 cm
6 x 7 cm
6 x 9 cm
4 x 5
8 x 10

Foto panormica utiliza o formato mdio com fotograma de 6 x 7 cm.

Negativo

Papel
Processo de revelao (film process):
CN-16 (Processo Fuji)
C-41 (Processo Kodak)
Processo de ampliao (paper process):
CP-40FA (Processo Fuji)
RA-4/RA-4RT (Processo Kodak)
Diapositivo

Slides/Cromo
Processo de revelao (film process):
CR-56 (Processo Fuji)
E-6 (Processo Kodak)
Processo de ampliao (paper process):
RP-305 (Processo Fuji)
R-3 (Processo Kodak)

O filme para slides exige uma exposio correta para evitar imagens muito
escuras ou com pontos muito brilhantes. Exige uma cmera com mtodo de
clculo de exposio sofisticado e em alguns casos o recurso para o modo
manual. Poucas cmeras automticas foram concebidas para dar resultados
excelentes com filme de slides.

Curso Bsico de Fotografia, de Leandro Meinhardt (v1.1)

Maro de 2005 Pgina 14 de 22

Slide x Cpias coloridas em Papel

Diapositivos
O custo da revelao em geral menor.
Os slides projetados ficam mais bonitos
porque so vistos atravs de luz
transmitida (e no de luz refletida).
Depois de digital, os slides e cromos so
os preferidos pelas publicaes e
empresas que compram fotos.
Excelente qualidade da imagem em ISO
50 a 100.
Laboratrios aceitam puxar a revelao
cobrando extra.

Negativos
Cpias em papel so mais baratas se
obtidas a partir de negativos.
mais fcil obter cpias excelentes a
partir de negativos. No h a necessidade
de projetor e telas.
Poucos batem suas fotos tendo em mente
public-las. Os que vendem cpias em
papel em geral fotografam com filme
negativos.
Excelente qualidade de imagem at ISO
400.
Maior tolerncia para erros de exposio,
mesmo se sobre-exposto ou subexposto
em 1 ou 2 pontos.

Velocidade/Sensibilidade
Para um Cristal de Haleto de Prata ser classificado como exposto, e uma
imagem latente ser criada, deve haver um certo nvel de exposio de luz.
Cristais que receberam uma exposio suficiente sero convertidos para
prata durante o processo de revelao, os cristais que no sofreram a
exposio no sero afetados. A velocidade do filme que ir definir este
nvel de exposio de luz necessria.
Filmes colorido-negativos so mais complexos que filmes pretos e brancos
(uma camada somente), pois eles possuem trs camadas de emulso, uma
camada sensvel a luz azul, uma camada sensvel a luz verde e outra para
luz vermelha. Alguns filmes mais novos possuem uma quarta camada
sensvel luz cian.
Sempre que se duplicar o nmero de ISO/ASA, a velocidade do filme
duplicada, reduzindo ento a exposio necessria de uma cena em
particular pela metade, correspondendo em uma parada (f-stop).
Exemplo: Se o seu fotmetro indicar que a exposio apropriada para um
filme ISO 50 de 1/60 seg. f/8, isto significa que para um filme ISO 100
ser de 1/60 seg. f/11, ou 1/125 seg. f/8 . Para um filme ISO 400 as
configuraes sero 1/60 seg f/22, 1/125 seg f/16, 1/250 seg f/11, ou
1/500 seg f/8.
Filmes

Sensibilidade

Definio

Contraste/
Saturao

Latitude

Lentos
(25, 50, 64, 100,
125, 160 e 200)

Rpidos
(400, 800, 1000,
1600 e 3200)

Curso Bsico de Fotografia, de Leandro Meinhardt (v1.1)

Maro de 2005 Pgina 15 de 22

FILTROS

Estrela de Cores:
A Estrela de Cores ajuda a prever o efeito que os filtros
coloridos tero sobre os objetos coloridos na fotografia.
Todas as cores do mesmo lado da cor do filtro, ficaro mais
claras, e as cores que estiverem do lado oposto, ficaro
mais escuras. Quanto mais longe as cores estiverem, mais
dramtico ser o efeito. Esta estrela de cores tambm
muito utilizada para correo de cores em fotografias
digitais.

Efeito dos filtros coloridos em filme Preto e Branco:

Filtro
#6
#8
#12
#15
#11
#13
#58
#23a
#25
#29
#47
#44
Polariz.

Comentrio
So filtros amarelos que deixam um pouco mais escuros o cu azul e as
sombras formadas pelo luz do cu. Os filtros #8 so considerados filtros
de correes para filmes pancromticos.
Amarelos Escuros possuem um efeito maior que os #6 e #8. O filtro
#12 um menos azul, que significa a absoro quase total da luz azul.
O filtro #15 absorve alguma luz verde, assim como toda a luz azul.
O #11 um filtro amarelo-esverdeado utilizado para correo de luz de
tungstnio; o #13 semelhante mas um pouco mais escuro. So filtros
que escurecem o cu e sombras.
So filtros vermelhos utilizados para escurecer drasticamente o cu e as
sombras geradas por ele, criando um contraste muito forte. O filtro #23
um vermelho alaranjado e o #25 e #29 so filtros vermelhos muito
utilizados para fotos panormicas.
Filtro azul usado para clarear o cu e escurecer vegetaes verdes.
Usado tambm para filtrar os efeitos atmosfricos exagerados.
Filtros cyan que no transmitem a luz vermelha e quando utilizado com
filmes pancromticos simulam o efeito de filmes orthocromaticos,
enfatizando as cores azuis e verdes.
Eliminam reflexos em superfcies no metlicas e superfcies aquticas.

Filtros para filme coloridos:

Tipo

Efeito

Neutral-Density

Absorve a luz ultravioleta e corta a neblina. Utilizado como

protetor de lente.
Semelhante ao UV. Reduz o excesso de luz azul. Aumenta a
impresso de calor na foto
Elimina ou reduz reflexos em superfcies no metlicas.
Aumenta a saturao das cores.
Diminui a quantidade de luz sem afetar as cores. Permite
uma velocidade mais lenta ou maiores aberturas.

Star-Burst
Soft-Focus
Multiple-Image
80A
FL
Macro

Transforma todos os pontos de luz em estrelas

Cria uma sensao de neblina.
Cria imagens repetidas
Reduz a luz amarela de lampadas encandecentes.
Reduz a luz esverdeada das lampadas fluorecentes.
Diminue a distancia focal

UV-Haze
Skylight
Polarizador

Comp.
N
N
S
S
N
N
N
S
S
N

Curso Bsico de Fotografia, de Leandro Meinhardt (v1.1)

Maro de 2005 Pgina 16 de 22

Filtros muito utilizados:

o
o
o
o
o
o

Neutral Density (ND): +2 ou +4 Serve para diminuir a quantidade

de luz, dando mais versatilidade fotografia.
Polarizador Satura mais as cores e controla a luz refletida em
superfcies.
Warm Up (81B) D mais vida s cores na fotografia que esto muito
frias e azuis
Diffuser Deixa a foto com um ar de mais mistrio. Quanto maior for a
abertura, maior ser o efeito.
UV ou Skylight Filtros obrigatrios para proteo de sua lente.
Gradual Neutro Para trazer detalhes as nuvens que esto muito
claras e no escurecer a parte inferior da foto.

TCNICAS AVANADAS

Como obter o mximo de profundidade de campo?

Configurando a distncia hiperfocal de sua lente dar profundidade de
campo mxima sua cena e uma nitidez perfeita. uma tcnica simples se
sua lente possui escala hiperfocal.
Para utilizar a profundidade de campo de uma maneira eficiente voc deve
primeiro configurar a sua cena para o infinito e, ento analisar a informao
(distncia) que se encontra em sua lente. Abaixo (ou acima) da marca 22
possui um valor que de aproximadamente 3 metros, significando que
qualquer objeto entre 3 metros e o infinito estar ntido.
Algumas lentes no possuem estas informaes, ento voc dever fazer
uma estimativa. Divida a distncia em trs partes e focalize sempre 1/3 da
imagem para obter uma profundidade de campo mxima.

Como evitar que a foto saia tremida no uso de tele-objetivas:

Siga o guia abaixo para evitar que a foto saia tremida, utilize sempre uma
distancia focal aproximada aos valores abaixo:
Distncia
Focal
100 mm
135 mm
200 mm
300 mm
500 mm

Velocidade
Recomendada
1/125s
1/125s
1/250s
1/250s
1/500s

Curso Bsico de Fotografia, de Leandro Meinhardt (v1.1)

Maro de 2005 Pgina 17 de 22

Clculo de Exposio - Modo I:

Em muitas mquinas o modo B (Bulb) no possui controle de medio de luz.
Para calcular o tempo correto em segundos, siga os seguintes passos:

Coloque no modo de Abertura (A/Av) e configure para a maior abertura

de sua lente;

Utilize a tabela abaixo para achar o valor equivalente da exposio:

Abertura
f/2.8
f/4
f/5.6
f/8
f/11
f/16
f/22
f/32

1
2
4
8
15
30
60
120

Segundos
4
8
8
15
15
30
30
60
60
120
120
240
240
480
480
960

2
4
8
15
30
60
120
240

15
30
60
120
240
480
960
1920

30
60
120
240
480
960
1920
3840

Por exemplo, se tempo especificado para uma abertura f/4 for 15

segundos, isto significa que para uma abertura f/32 o tempo correto
de 960 segundos.

Clculo de Exposio - Modo II:

Voc pode fazer o mesmo clculo para velocidade de filme:

Configure a velocidade do filme para 3200 e analise o resultado dado

pelo fotmetro:
Velocidade
3200
1600
800
400
200
100
50

Exposio
1s @
f/2.8
2s @
f/2.8
4s @
f/2.8
8s @
f/2.8
15s @
f/2.8
30s @
f/2.8
60s @
f/2.8

2s @
f/2.8
4@
f/2.8
8@
f/2.8
15 @
f/2.8
30 @
f/2.8
60 @
f/2.8
120 @
f/2.8

4s @
f/2.8
8@
f/2.8
15 @
f/2.8
30 @
f/2.8
60 @
f/2.8
120 @
f/2.8
240 @
f/2.8

8s @
f/2.8
15 @
f/2.8
30 @
f/2.8
60 @
f/2.8
120 @
f/2.8
240 @
f/2.8
480 @
f/2.8

15s @
f/2.8
30 @
f/2.8
60 @
f/2.8
120 @
f/2.8
240 @
f/2.8
480 @
f/2.8
960 @
f/2.8

30s @
f/2.8
60 @
f/2.8
120 @
f/2.8
240 @
f/2.8
480 @
f/2.8
960 @
f/2.8
1920 @
f/2.8

Curso Bsico de Fotografia, de Leandro Meinhardt (v1.1)

Maro de 2005 Pgina 18 de 22

Prdios noite
Equipamento necessrio:

Cmera SLR 35mm com lentes 28-70mm ou uma grande angular

Trip

Filme ISO 400

Procure um prdio com muito cuidado. Evite lugares que contenham luzes
artificiais perto da cmera, para evitar que se criem clares ao redor da foto.
Para uma fotografia com grande qualidade, voc deveria utilizar um filme
ISO 100, mas acarretaria em exposies muito prolongadas, por isto um
filme ISO 400 um bom incio. Um pequeno aumento no gro dar uma
impresso mais sombria fotografia.
Utilize a exposio de sua cmera. A maioria das cmeras informar a
exposio necessria para sua fotografia. Faa um bracket por segurana.

Interiores
Equipamento necessrio:

Cmera SLR 35mm com lentes 28-70mm ou uma grande angular

Trip

Filme com Tungstnio balanceado ou um filtro 80A tons alaranjados

gerados pelas luzes artificiais das casas.

Primeiro se preocupe com a composio, depois pense na luz.

Cuide para no aparecer em reflexos gerados por espelhos e vidros.
Procure retirar qualquer objeto que possa distrair o assunto principal de sua
fotografia. Os trs planos so importante.
Cuide com a exposio, pois contendo luzes artificiais, pode criar clares no
esperados. Utilize tambm bracket de um ou dois pontos.

Trilhas de Luz:
Equipamento necessrio:

Cmera SLR 35mm com B (Bulb)

Lentes padres ou com zoom

Filme ISO 100

Trip e um disparador remoto

Procure um ponto onde voc possa visualizar carros nos dois sentidos, para
pegar os faris dianteiros e traseiros. Uma ponte geralmente o lugar mais
seguro.
Utilize um trip e configure o obturador no modo B e o diafragma para f/22.
Abra o obturador por 30 segundos quando estiver passando uma boa
quantidade de carros. Depois repita com 60, 90 e 120 segundos.

Curso Bsico de Fotografia, de Leandro Meinhardt (v1.1)

Maro de 2005 Pgina 19 de 22

Silhuetas (contra-luz):
Equipamento necessrio:

Cmera SLR 35mm com B (Bulb)

Lentes padres ou com zoom

Filme ISO 100

Um assunto com contornos fortes e uma luz forte por traz.

Fique na mesma altura ou um pouco abaixo do seu assunto, para que ele
fique completamente frente da fonte de luz.
Tome a leitura do fundo, onde esta a fonte luminosa. E guarde a leitura.
Agora faa o foco no seu assunto, para que fique bem definido.
Volte exposio para a leitura armazenada anteriormente.

Zoolgico - Atravs de grades:

Equipamento necessrio:

Cmera SLR 35mm

Tele-objetiva ou Tele-Zoom

Monop

Utilizar sempre a maior abertura possvel de sua lente, fazendo com que
qualquer coisa que no seja o seu objetivo na foto fique fora de foco.
O foco super importante, e quanto maior for a Tele-objetiva, menor ser a
profundidade de campo. Sempre focalize os olhos do animal.
Espere que o animal esteja o mais longe possvel da grade. Quanto mais
prximo, mais a grade ir aparecer.

Zoolgico - Atravs de vidros:

Equipamento necessrio:

Cmera SLR 35mm

Parasol de borracha

Filtro Polarizador

Trip

Fotografe de frente, para minimizar a distoro ao mximo.

Utilize anis de borracha para evitar que a lente bata no vidro.
Verifique se no existe nenhum objeto atrs que criar reflexos distrativos.
Utilize o polarizador para reduzir ao mximo os reflexos e tambm quebrar o
espelho produzido por superfcies aquticas. Utilizando este filtro aumenta o
tempo de exposio, ento tenha sempre um filme rpido (400 e/ou 800).
Uma abertura pequena ajudar a reduzir a distoro causada pelo vidro. Use
um trip.

Curso Bsico de Fotografia, de Leandro Meinhardt (v1.1)

Maro de 2005 Pgina 20 de 22

Zoolgico - Padres Naturais:

Equipamento necessrio:

Camera SLR 35mm

Lentes padres ou com zoom

Trip

Flash simples ou um pedao de carto branco

O mais complicado montar a composio

Sempre que possvel se aproxime. Corte com preciso e utilize a regra dos
teros para compor a fotografia.
Utilize uma abertura de f/8 ou f/11 para assegurar que tudo esta em foco
preciso.
Utilize um trip para ajudar a manter um ngulo. Navegue com cmera para
garantir que o angulo escolhido o mais adequado.
Utilize um pequeno refletor para iluminar algumas reas escuras. Um papel
A4 branco ajudara neste ponto.

Utilizao de Bracketing
Muitos profissionais da fotografia usam o bracketing para assegur-los que
esto utilizando a exposio correta em suas fotos, especialmente em
situaes onde a luz muito complexa.
Quando voc faz a exposio para uma cena, seu fotometro selecionar uma
combinao da Velocidade do Obturador x Abertura que acredite d uma
fotografia corretamente exposta.
Fazer um bracketing significa sacar mais duas exposies da mesma cena:
Uma ligeiramente sub-exposta (-1/3EV), e
Uma segunda ligeiramente sobre-exposta (+1/3EV).
A razo que voc faz isto porque o fotometro da cmera pode ter sido
'enganado' (muito ou pouco) pela luz disponvel em seu assunto principal.
Fazendo estes trs disparos, voc est certificando-se de possveis erros de
medio e garantindo sua foto.
Bracketing muito utilizado em slide, pois neste tipo de filme, no se
permite erro, que geralmente so corrigidos na hora da ampliao nos
laboratrios de revelao.

Curso Bsico de Fotografia, de Leandro Meinhardt (v1.1)

Maro de 2005 Pgina 21 de 22

BIBLIOGRAFIA
1. Guia Completo de Fotografia John Hedgecoe, Livraria Martins Fontes
Editora Ltda 1998
2. Guia Prtico de Fotografia Peter K. Burian & Robert Caputo National
Geographic
3. The Ansel Adams Guide Book I Basic Techniques of Photography John P.
Schaefer 1999 (Revised Edition)
4. The Ansel Adams Photography Series 2 The Negative 1999 (7th Edition)
5. The Zone System for 35mm Photographers Carson Graves 1997 (2nd
Edition)
6. Photo.Net http://www.photo.net/

Curso Bsico de Fotografia, de Leandro Meinhardt (v1.1)

Maro de 2005 Pgina 22 de 22