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Edio 01 Julho/04
Apresentao
Esta apostila tem o objetivo de proporcionar ao estudante um conhecimento
bsico sobre a fotografia. Nela esto inclusos o funcionamento dos diferentes tipos de
cmeras fotogrficas, seus acessrios, noes sobre os diversos tipos de filmes,
composio e enquadramento.
Este somente o passo inicial para aqueles que querem fazer do ato de fotograr
uma profisso. A fotografia um tema fascinante e complexo e que exigir do aluno
dedicao, aprendizado e pesquisa durante toda a sua futura carreira.
Sumrio
APRESENTAO...................................................................................................................................3
SUMRIO................................................................................................................................................ 4
UM PEQUENO HISTRICO DA FOTOGRAFIA............................................................................. 6
VALE A PENA CONHECER..............................................................................................................................9
VISUALIZAO...................................................................................................................................10
A CMERA FOTOGRFICA.............................................................................................................13
OS DIVERSOS TIPOS DE CMERAS FOTOGRFICAS............................................................................................ 13
Cmeras simples.............................................................................................................................. 13
Cmeras automticas...................................................................................................................... 14
Cmeras ajustveis ou manuais...................................................................................................... 15
COMPONENTES DA CMERA FOTOGRFICA..........................................................................16
CORPO DA CMERA................................................................................................................................... 16
DIAFRAGMA.............................................................................................................................................16
Profundidade de campo................................................................................................................... 17
OBTURADOR............................................................................................................................................ 18
Combinao velocidade-abertura................................................................................................... 21
DISPARADOR............................................................................................................................................21
INDICADOR DE SENSIBILIDADE DO FILME....................................................................................................... 22
VISOR.....................................................................................................................................................23
CONTADOR DE EXPOSIES.........................................................................................................................23
MECANISMO DE TRANSPORTE DO FILME........................................................................................................ 23
FOTMETRO.............................................................................................................................................23
OBJETIVAS...............................................................................................................................................25
Tipos de objetivas............................................................................................................................ 26
Tubo de extenso:............................................................................................................................ 29
Fole de extenso:............................................................................................................................. 29
OUTROS TIPOS DE CMERAS........................................................................................................ 31
CMERAS DE GRANDE FORMATO ..............................................................................................32
O FILME.................................................................................................................................................34
SUB-EXPOSIO........................................................................................................................................35
SUPER-EXPOSIO.....................................................................................................................................35
FLASH.................................................................................................................................................... 36
Flash eletrnico embutido............................................................................................................... 36
Flash descartvel.............................................................................................................................37
Flash manual................................................................................................................................... 37
Flash eletrnico controlado por fotoclula..................................................................................... 37
Nmeros-guia.................................................................................................................................. 38
Manuseios e cuidados......................................................................................................................38
Flash fora da cmera.......................................................................................................................38
Flash rebatido..................................................................................................................................38
Flash com luz do dia........................................................................................................................39
Ao na hora de fotografar............................................................................................................. 39
ACESSRIOS........................................................................................................................................ 41
TRIP......................................................................................................................................................41
MOTOR DRIVE.......................................................................................................................................... 41
FILTROS.................................................................................................................................................. 42
Tipos bsicos de filtros.................................................................................................................... 42
PRINCPIOS DA COMPOSIO FOTOGRFICA....................................................................... 43
ENQUADRAMENTO.....................................................................................................................................49
LUZ..........................................................................................................................................................50
LUZ LATERAL.......................................................................................................................................... 50
LUZ VERTICAL.........................................................................................................................................50
LUZ FRONTAL..........................................................................................................................................50
LUZ POSTERIOR........................................................................................................................................ 51
DEFEITOS COMUNS NA FOTOGRAFIA........................................................................................53
FICHA TCNICA................................................................................................................................. 55
Cmera escura
Em 1560, J.B. Porta aperfeioou em Npolis a cmera escura colocando nela
uma lente bi-convexa, o que melhorou a qualidade da imagem.
Em 1604 o cientista italiano Angelo Sala observou o escurecimento de um
composto de prata provocado pela exposio do mesmo ao Sol. O problema da poca
consistia em interromper tal reao, de forma que a imagem no desaparecesse pelo
enegrecimento total do composto de prata.
Em 1725 Johan Heinrich Schultze, professor de medicina da Universidade de
Aryolf, na Alemanha, observa o enegrecimento do nitrato de prata em contato com a luz.
Aps algumas experincias certifica-se de que o processo poderia gravar imagens.
Em 1777 o sueco Schelle descobriu que o cloreto de prata ativado pela luz
insolvel no amonaco. Com isso passou a ser possvel dissolver o cloreto de prata no
exposto luz, fazendo com que somente permanecesse sobre a chapa a parte
sensibilizada.
Em 1780 o francs Charles conseguiu obter imagens sobre um papel branco
impregnado de cloreto de prata.
Em 1802 o ingls Wedgwood utilizou azoto de prata para obter desenhos
brancos sobre um fundo escuro.
Visualizao
O termo visualizao se refere a todo o processo emocional-mental da criao de
uma foto, e como tal, um dos mais importantes conceitos da fotografia. Ele inclui a
habilidade de antecipar uma imagem ampliada antes mesmo de se realizar a exposio.
No processo criativo isto tudo pode ser ensinado e praticado. Porm, os domnios
da viso pessoal e do insight , o olhar criativo do individuo, estes j no podem ser
ensinados, somente reconhecidos e encorajados.
A fotografia envolve uma srie de processos mecnicos, ticos e qumicos que se
localizam exatamente entre o objeto e a fotografia deste objeto. Cada etapa do processo
nos deixa um pouco mais distantes do objeto e mais prximos da fotografia do objeto
propriamente dita. Mesmo a mais realista das fotos no a mesma coisa que o objeto
real, somente sua representao, separados pelas variadas influncias do sistema
fotogrfico. O fotgrafo at pode escolher e dar mais nfase, ou no, a estas separaes
da realidade, mas ele no pode elimin-las completamente.
O processo fotogrfico se inicia com o sistema cmera/lente/obturador, que v de
uma forma semelhante, mas no idntica, ao olho humano. A cmera, por exemplo, no
se concentra no centro do seu campo de viso como o olho faz, mas v tudo com igual
claridade. O olho varre o objeto para inclu-lo totalmente, enquanto a cmera registra o
todo de forma fixa.
Depois temos o filme, que possui uma sensibilidade que somente uma frao
daquela que o olho possui.
Entender este processo, sua capacidade e seus limites a tarefa do estudante e
do fotgrafo na busca do controle total sobre a criao e qualidade da imagem final. Se
falharmos na compreenso deste sistema ou optarmos pelo controle automtico do
processo, estaremos permitindo que o sistema dite os resultados, ao invs de possurmos
o comando para elaborar os nossos prprios resultados.
realizam este trabalho, que sempre o mesmo: Fazer com que a luz, controlada, atinja o
filme e produza um imagem.
A cmera fotogrfica
A cmera fotogrfica hoje um objeto comum utilizado tanto por hobby quanto
para trabalho. Isto faz com que existam diversos tipos de equipamentos, cada um voltado
para uma aplicao especfica. Existem cmeras descartveis que vm com o filme
lacrado, automticas para uso cotidiano, impermeveis para fotografia dentro dgua,
digitais, profissionais, cmeras para fotografia panormica, entre outras.
Voc no precisa conhecer a fundo cada um destes equipamentos, mas deve
saber quais existem para poder escolher o mais adequado cada aplicao especfica.
Tambm muito importante que voc conhea os componentes das cmeras
fotogrficas, que sero iguais ou bastante semelhantes mesmo nos modelos diferentes.
Conhecendo estes componentes voc ter boas chances de conseguir trabalhar com um
equipamento que nunca viu antes e tirar o melhor proveito dele.
muito importante conhecer as limitaes de cada cmera, seja ela simples,
automtica ou manual, para que se possa obter boas fotos.
Cmeras simples
Cmeras automticas
Estas cmeras tem este nome porque possuem uma fotoclula que regula
automaticamente a abertura do diafragma ou a velocidade do obturador ou ambos, porm
alguns modelos podem oferecer tambm o controle manual de abertura e velocidade. As
cmeras automticas possuem maior versatilidade que as cmeras simples, embora
tenham limitaes que impedem sua utilizao sob determinadas condies de luz.
Deve-se ter os mesmos cuidados indicados para o uso de uma cmera simples:
Cmera mono-reflex
Por serem de ajuste manual, estas cmeras possibilitam que se d efeitos s
fotografias tais como desfocar o fundo, tirar fotos sem flash em ambientes internos ou
com pouca iluminao, utilizar diversas fontes de luz sincronizadas, fazer mltiplas
exposies sobre um nico fotograma e muitos outros recursos. Alm de todas estas
vantagens, as cmeras SLR permitem ainda a troca das objetivas, possibilitando assim a
criao de um sistema fotogrfico mais completo e verstil, onde o fotgrafo pode contar
com o uso de variadas lentes, desde grande angulares at teleobjetivas.
Componentes da cmera
fotogrfica
Existem componentes bsicos que todas as cmera fotogrficas, no importa se
simples, automticas ou manuais, possuem. Por exemplo, todas as cmeras tem objetiva
e diafragma.
Conhecendo estes componentes voc ter um melhor domnio do equipamento,
independente da marca ou modelo.
Corpo da cmera
Podemos dizer que tudo o que no objetiva ou acessrio faz parte do corpo da
cmera. Nele esto o porta-filme, a cortina (obturador), o visor, todos os encaixes (para
objetivas, flash e cabos) e os controles de velocidade do obturador, disparador, timer ou
temporizador, abertura do compartimento do filme, escolha da sensibilidade do filme, etc.
comum fotgrafos profissionais que carregam em suas bolsas dois ou mais
corpos para a eventualidade de ocorrerem problemas eltricos ou mecnicos em um
deles. Nestes casos todos os corpos geralmente possuem o mesmo encaixe de lentes, ou
seja, todos eles aceitam as mesmas objetivas e com isso o fotgrafo no precisa carregar
tambm dois ou trs conjuntos de objetivas.
Diafragma
f/1.2 f/1.4 f/2 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22 f/32
Quanto maior o nmero do diafragma (f/32, por exemplo) mais fechado ele est e
consequentemente menos luz atingir o filme. Quanto menor o nmero do diafragma
(f/1.2, por exemplo) mais aberto ele estar e consequentemente mais luz atingir o filme.
Na gria fotogrfica chama-se abrir um ponto passagem de uma abertura menor para
uma maior, como por exemplo de f/11 para f/8. O contrrio, ou seja, passar de uma
abertura maior para uma maior considerado como fechar um ponto.
O controle da abertura do diafragma pode ser feito atravs de um anel situado na
prpria objetiva ou de um controle no corpo das cmeras mais modernas.
Cada valor de abertura deixa entrar na cmera o dobro de luz da abertura
seguinte. Por exemplo, com abertura f/2.8 chegar ao filme o dobro de intensidade
luminosa da abertura f/4, que por sua vez permitir que o filme receba o dobro de luz da
abertura f/5.6, e assim por diante. importante observar que estamos considerando a
velocidade do obturador inalterada para todas estas variaes de abertura do diafragma.
comum que o maior abertura da objetiva no pertena a esta escala, como por
exemplo f/3.5, mas os demais valores sero os padronizados.
A luminosidade de uma objetiva depende de diversos fatores, como dimetro da
objetiva, qualidade e quantidade das lentes usadas e distncia focal da objetiva. Quanto
maior o dimetro, mais luz o filme poder receber. Isso utilizado para melhorar a
qualidade de objetivas de grande distncia focal. Quanto maior a distncia focal, maior a
distncia entre a cmera e o objeto, e consequentemente menor a quantidade de luz
daquele objeto que o filme ir receber. Quanto mais elementos (lentes) uma objetiva
possuir, mais escura ela ser. Isso facilmente constatado quando comparamos objetivas
zoom com objetivas fixas. As fixas so mais claras porque possuem menos lentes na sua
construo. Para compensar isso utiliza-se lentes de maior qualidade (mais claras) ou
maior dimetro da objetiva.
Profundidade de campo
Alm de controlar a quantidade de luz que ir atingir o filme, a abertura do
diafragma controla tambm a profundidade de campo, ou seja, a extenso da regio
ntida (em foco) quando se tira uma fotografia.
Obturador
Mauro Goulart
Velocidade baixa
Mauro Goulart
Velocidade alta
1, 2, 4, 8, 15 - Velocidades Lentas
30, 60, 125 - Velocidade Mdia
250, 500, 1000 - Velocidades Altas
A velocidade B (bulb) significa que a cortina do obturador permanecer aberta
pelo tempo em que o fotgrafo estiver pressionando o boto disparador. Algumas
mquinas possuem velocidade T (time), ou seja, pressiona-se uma vez o disparador para
abrir o obturador e outra vez para fech-lo. Este recurso muito til em exposies
longas, de forma a evitar que se tenha de ficar pressionando o boto do disparador por
muito tempo. Para fotos em B recomendvel o uso do cabo disparador, o que evita o
contato direto com a mquina e elimina possveis tremidas do equipamento. Velocidades
B ou T geralmente so usadas para fotografias noturnas, pr-do-sol ou ento quando se
quer registrar movimento.
Existem dois tipos bsicos de obturador: o central e o de plano focal.
Obturador central
O obturador central, tambm conhecido como concntrico ou entre-lentes,
montado dentro da objetiva. Seu funcionamento parecido com o do diafragma. Ele no
permite velocidades muitos altas, geralmente no ultrapassando 500, mas aceita a
sincronizao com o flash em qualquer velocidade. Por estar montado no interior da
objetiva, torna-as mais caras, mais pesadas e impossibilita a retirada da objetiva quando a
cmera estiver com filme, no caso desta no possuir o espelho do prisma, como nas
cmeras de grande formato.
O obturador de plano focal montado na cmera, funcionando como uma cortina
que se abre e fecha. Por estarem no corpo da mquina eles permitem que se troque de
objetiva quando a cmera estiver com filme, mas reduzem a sincronizao com o flash a
apenas algumas baixas velocidades, geralmente 60 ou 125. Eles podem ser de cortina
(que so os mais comuns) ou metlicos (os mais modernos e velozes). Eles so utilizados
quase que exclusivamente em cmeras SLR.
Combinao velocidade-abertura
Exposio a combinao entre uma abertura do diafragma com uma
velocidade do obturador, ou seja, a relao entre a quantidade de luz e o tempo que
esta quantidade de luz ir atuar sobre o filme.
Nos exemplos abaixo ser utilizado um filme Kodak ISO 100 e estaro indicadas
a abertura do diafragma e a velocidade do obturador necessrias.
Partindo das indicaes, pode-se variar as regulagens para diversas situaes.
Por exemplo: em dia de sol, diafragma F/11, velocidade 1/125. Se mudar a abertura do
diafragma para F/8, vai entrar o dobro de luz. Se mantiver a velocidade 1/125 a fotografia
ficar superexposta. Assim, para que a fotografia saia correta preciso compensar o
excesso de entrada de luz com a mudana da velocidade do obturador para 1/250.
Disparador
o boto utilizado para tirar a fotografia. Nas cmeras que possuem fotmetro,
geralmente uma pequena presso sobre este boto ir provocar o aparecimento e
funcionamento do medidor de luminosidade (fotmetro). Quando for utilizado trip,
geralmente no disparador que se encaixar o cabo para disparo manual.
Cabos disparadores
Visor
O visor permite ao fotgrafo ver aquilo que ser incluido na fotografia. Atravs
dele se observa, seleciona e enquadra o assunto. Lembre-se de que o ngulo abrangido
pela lente da cmera diferente do ngulo de viso de seus olhos. Portanto a cmera vai
registrar a cena um pouco diferente da que voc v sem a cmera.
Em cmeras simples, o visor independente da objetiva, ou seja, existem duas
aberturas separadas na cmera: uma para o filme enxergar a cena e outra para ns
observarmos a mesma cena. Entretanto existe uma pequena diferena de posicionamento
(distncia) entre estas duas aberturas. Isso significa que aquilo que vemos no
exatamente o que ser registrado no filme. Esta diferena conhecida como erro de
paralaxe. Devemos tomar cuidado principalmente nas fotografias onde estivermos mais
prximos do assunto a ser fotografado. O erro de paralaxe pode ser o responsvel pelo
corte de algumas partes do assunto (cabeas, pernas, etc).
As cmeras com duas objetivas (TLR) tem uma lente superior que usada para
o enquadramento e uma lente inferior usada para sensibilizar o filme. Neste tipo de
cmera tambm deve-se tomar bastante cuidado com o erro de paralaxe.
As cmeras Reflex de uma s objetiva, ou SLR, so mais prticas, pois a
imagem que vemos no visor passa atravs da prpria objetiva. Em razo disso as
cmeras reflex mostram atravs do visor o assunto exatamente como vai sair na foto, pois
no existe erro de paralaxe. Nelas, o ideal que antes de pressionar o disparador o
fotgrafo observe as quatro bordas do visor para verificar se o enquadramento est
adequado.
Contador de exposies
uma escala que indica quantas fotos j foram feitas (em algumas cmeras,
quantas fotos faltam serem batidas) no filme. muito til para sabermos quanto do filme
j foi utilizado ou para podermos tirar e reinserir um filme na cmera.
Fotmetro
O fotmetro ou exposmetro um aparelho utilizado para medir a intensidade da
luz no ambiente (luz geral) ou em um determinado assunto (luz direcionada). Atravs dele
podemos saber quais so as combinaes velocidade/abertura adequadas para a
Fotmetro digital
Fotmetro analgico
Objetivas
A objetiva uma espcie de funil para os raios de luz. Ela os orienta de forma a
convergerem para o fotograma. Sem a objetiva a luz atingiria o filme de forma difusa,
irregular e no teramos imagens de qualidade.
Imagem em foco
Outro componente comum em todas as objetivas a rosca frontal, que serve para
encaixarmos a tampa de proteo e filtros. Olhando a objetiva frontalmente, alm da
rosca poderemos ler algumas informaes sobre a objetiva. Ali temos o nome do
fabricante, a distncia focal (ex: 24mm), a abertura mxima (ex: 1:2.8) e o dimetro da
objetiva (ex: 52mm).
Tipos de objetivas
Grande angular:
Normal:
Teleobjetiva:
a lente que possui uma distncia focal maior que a objetiva normal. As mais
usadas so as de distncia focal de 80, 100, 200, 300, 600 e 1200mm. A funo da
teleobjetiva aumentar o tamanho da imagem no negativo. Ela aproxima a imagem do
objeto, aumentando seu tamanho e reduzindo o ngulo de viso.
O maior cuidado que se deve ter ao usar uma teleobjetiva manter a cmera
firme. Geralmente se utiliza trip e velocidades mais altas para fotos com objetivas acima
de 300mm. So as lentes mais escuras, caras e pesadas.
Objetiva Macro:
A objetiva macro uma lente para fotos de assuntos pequenos como flores,
insetos, reprodues de fotografias ou ilustraes, etc.
Zoom:
um tipo especial de objetiva que pode ser ajustada para diferentes distncias
focais. Com isso podemos substituir vrias objetivas por uma s. Sua desvantagem est
na memor luminosidade e no seu peso, geralmente superior quando comparadas uma
objetiva de distncia focal nica.
Como exemplos de objetivas zoom podemos citar a 28-70mm, a 70-210mm, a
75-300mm e assim por diante.
Tubo de extenso:
De forma idntica s macro-objetivas, os tubos de extenso so acessrios
utilizados para fotos de assuntos pequenos curta distncia.
Eles so adaptados entre o corpo da cmera e a objetiva. Pode-se encaixar um
nico tubo ou uma srie deles. Quanto maior a extenso maior ser a imagem obtida.
Entretanto, h um limite a partir do qual a imagem comea a perder a qualidade.
Tubos de extenso
Fole de extenso:
Tem a mesma finalidade dos tubos de extenso s que mais verstil, preciso e
prtico. dotado de um sistema de sanfona que permite ajustar o tamanho da extenso.
Nos tubos isso feito acrescentando ou retirando um tubo. Desta forma os foles, alm de
tornarem-se mais prticos, possuem distncias intermedirias impossveis para os tubos
de tamanho fixo.
Da mesma forma que os tubos, o fole adaptado entre o corpo da cmera e a
objetiva. Sua nica desvantagem o preo, maior que o dos tubos.
Fole de extenso
Cmeras digitais
Com o recente crescimento da tecnologia digital, a fotografia foi presenteada com
o surgimento das cmeras digitais. Ainda em crescente desenvolvimento, as cmeras
digitais ocupam cada vez mais seu espao na preferncia dos fotgrafos, tanto amadores
quanto profissionais.
Ainda com preos excessivamente altos, as cmeras digitais top de linha oferecem
uma srie de vantagens ao fotgrafo que busca agilidade, rapidez e controle na produo
de suas imagens.
Muito questionada pelos fotgrafos mais tradicionais, indiscutvel que o
surgimento da fotografia digital de alta qualidade vai colocar o filme tradicional em um
plano secundrio num futuro muito prximo. A economia no gasto com filme, revelao e
ampliao, rapidez na vizualizao dos resultados e o no uso de qumicos poluidores,
aumentaram ainda mais a popularidade da fotografia digital nos ltimos anos.
Por ser uma tecnologia recente e em constante evoluo, uma desvantagem do
digital que os equipamentos esto se tornando obsoletos muito rapidamente. O padro
de qualidade de 3 megapixels, que era extremamente alto ano passado, hoje j o
standart das cmeras amadoras mais baratas. E no h dvidas de que este processo
continuar e at crescer mais rapidamente com o passar dos anos, o que colocar os
fotgrafos em constante estado de atualizao e investimento pelo equipamento mais
recente e de melhor tecnologia.
O filme
Para melhor utilizarmos os filmes devemos entender as partes que o compe.
Bsicamente, todos filmes so compostos de substncias qumicas sensveis luz
fixadas com o auxlio de uma gelatina sobre uma base rgida ou flexvel.
A camada do filme que contm os produtos qumicos sensveis luz (sais de
prata) misturados em gelatina chamada de emulso. Estes sais de prata, tambm
conhecidos como gros, tem sua estrutura bsica modificada quanto so atingidos pela
luz. Esta mudana porm, no visvel a olho n. Quando revelamos um filme o que
estamos fazendo transformar os sais de prata atingidos pela luz em prata metlica pura
que possui a cor preta. Os sais no atingidos pela luz so simplesmente eliminados. Aps
a revelao o que resta sobre a base do filme so os gros pretos de prata que formam a
imagem em negativo.
A base utilizada atualmente para os filmes o acetato de celulose, por ser
flexvel, pouco inflamvel e bastante resistente.
Aps vrios estudos concluiu-se que o melhor material para unir os produtos
qumicos base de acetado a gelatina de origem animal por ser transparente, incolor,
porosa e no perder a consistncia na gua.
Atualmente existem nos filmes uma camada chamada anti-vu ou anti-halo
colocada sob a base de acetato. Vu ou halo so uma espcie de dupla imagem ou
fantasma que se forma prximo imagem original. A camada anti-halo evita que a luz que
atravessa o filme se refletida por qualquer razo dentro da cmera escura e sensibilize os
sais de prata, o que causaria perda de nitidez na imagem.
Existem nas lojas especializadas filmes em formatos e sensibilidades diferentes.
Alm disso, dependendo do tipo de fotografia que desejamos fazer, podemos utilizar
filmes preto e branco ou coloridos, ou ainda negativos ou positivos. O filme em positivo
tambm conhecido como slide ou cromo.
Os quatro formatos mais comuns de filmes so:
Cartucho 110 ou 126 mm
Bobina - 135mm
Rolo - 120mm ou 6 x 6cm
Chapa - 10,7 x 12,6cm
A sensibilidade do filme conforme vimos anteriormente, indicada por um
nmero ASA. Quanto maior esse nmero, mais sensvel (ou mais rpido) o filme e viceversa. O filme comum o ASA 100.
O filme em negativo apresenta a imagem invertida. Em filmes preto e branco o
que claro aparece escuro e o que escuro aparece claro. Nos filmes coloridos h uma
inverso das cores, aparecendo a cor complementar. Por exemplo, o que verde aparece
vermelho, o que amarelo aparece azul, etc.
No filme positivo a imagem fiel original, prpria para projeo ou impresso
grfica. De maneira idntica aos negativos os filmes positivos podem ser coloridos ou
preto e branco.
Os filmes preto e branco podem ser ortocromticos ou pancromticos. Os
ortocromticos so sensveis a todas as cores, menos ao vermelho. Este um tipo de
filme de auto contraste, bastante usado para a confeco de fotolitos ou para fotografias
Sub-exposio
Condio que se nota quando o filme atingido por pouca luz, resultando
negativos claros e cpias escuras. Isso pode ocorrer, por exemplo, quando o fotmetro
est estragado ou quando o flash no funciona.
Super-exposio
Ocorre quando o filme atingido por muita luz resultando negativos escuros e
cpias claras. Um erro comum que causa super-exposio colocarmos na mquina um
filme ASA400 e a regularmos para ASA100. Como um filme 400 precisa de menos luz que
o 100, ocorrer super-exposio.
Flash
Flash de estdio
Flash descartvel
Existem flashs que servem apenas para uma nica foto. Ele acende-se uma
nica vez atravs de uma pequena espoleta detonada pela abertura do obturador. um
tipo de flash utilizado em cmeras simples que no possuem iluminao embutida ou
ento em cmeras descartveis.
Os flashs descartveis possuem um filamento de magnsio ou de alumnio que
inflama-se muito rapidamente produzindo iluminao intensa, mas esto fora de linha e
obsoletos.
Flash manual
Os flash mais baratos ou mais antigos usam sempre a mxima potncia para
cada disparo. Para obter fotografias com exposio correta necessrio regular a cmera
uma vez que a velocidade sempre ser a mesma (conforme manual de instrues da
cmera, em geral 60 ou 125) e voc ter de regular a abertura do diafragma
manualmente. A leitura da abertura correta feita em uma tabela que geralmente est no
corpo do prprio flash e varia de acordo com a distncia flash-objeto e com a ASA do
filme.
As cmeras sem flash embutido tem uma sapata para o encaixe do flash.
Colocando um flash com contatos eltricos na sapata todas as conexes eltricas
necessrias so feitas automaticamente. Cmeras ou flashes mais antigos podem no ter
estes contatos. Neste caso o flash deve ser ligado cmera por meio de um cabo. Se
houver mais de uma entrada para flash na cmera escolha aquela que estiver marcada
com um "X", pois as demais so para flash de lmpadas.
Eis um caso tpico explicado passo a passo:
Conecte o flash cmera. Se a sapata no tiver contatos ligue o flash cmera
atravs de um cabo.
Marque na tabela de clculo do prprio flash a ASA do filme que estiver usando.
Regule a cmera com velocidade do obturador indicada para flash.
Ligue o flash.
Focalize o motivo.
Verifique a distncia entre o flash e o objeto a ser fotografado.
Marque a distncia na tabela de clculo do flash para saber a abertura do diafragma
necessria.
Regule a abertura do diafragma.
Bata a foto.
Um flash comandado por fotoclula tanto pode vir embutido na cmera quanto
ser independente, acoplvel mquina ou de suporte manual.
Nmeros-guia
A proliferao dos sistemas automticos de flash quase apagou da memria uma
frmula que era usada para calcular a regulagem do diafragma quando se usa flash. Ela
pode ser muito til num aperto.
Se voc souber o nmero-guia para a combinao flash/filme que estiver usando e a
distncia entre o flash e o objeto a ser fotografado, fcil calcular a abertura. Basta dividir
o numero guia pela distncia. O resultado ser a abertura do diafragma ou um nmero
prximo dela.
Ex.: Se o nmero-guia da combinao flash/filme 25 e a distncia flash-motivo
3 metros.
25 3 = 8,33 - utilizaremos abertura F/8
Manuseios e cuidados
Os piores inimigos de um flash eletrnico so as pilhas velhas e o uso
espordico. Procure tirar as pilhas e guard-las em local arejado e fresco, o que aumenta
a vida til das pilhas e protege o flash contra eventuais vasamentos. Nunca demais
lembrar que o lquido que vasa das pilhas altamente corrosivo e consequentemente
destri contatos e componentes eletrnicos. Nos modelos que utilizam baterias
recarregveis importante utilizar o flash todos os meses.
Retire as pilhas do flash quando ele estiver com carga total nos capacitores para
proteger o flash enquanto estiver guardado. Antes de us-lo novamente coloque as pilhas
no flash e prepare o capacitor disparando o flash manualmente vrias vezes. Pilhas fracas
podem diminuir a vida til do seu flash.
Flash rebatido
Uma boa maneira de melhorar a qualidade da fotografia realizada com flash
rebat-lo em um teto ou parede prximas ao motivo ou ainda, utilizar um carto branco
preso cabea do flash. Para que possamos rebater a luz necessrio que o flash tenha
a cabea inclinvel ou que possamos utiliz-lo na mo (separado da cmera).
A luz indireta (rebatida) mais suave e muitas vezes pode criar uma sensao de
volume atravs das sombras mais suaves que proporciona.
Escolha uma parede ou teto de tons claros, a cor da superfcie ser rebatida e refletir no
objeto fotografado. A parede prefervel pois no produzir sombras sobre os olhos das
pessoas. Calcule a distncia que a luz percorrer do flash parede e da ao modelo, esta
ser a distncia total percorrida pela luz do flash. Avalie o diafragma e se necessrio abra
mais um ou dois pontos, pois a luz do flash rebatida perde intensidade dependendo da
superfcie do rebatedor e da distncia deste para o objeto. Isto determinado mais pela
experincia do fotgrafo do que por uma regra fixa.
Ao na hora de fotografar
A durao da luz do flash , em geral, muito menor que a velocidade mais alta de
sua cmera. Isto torna possvel paralisar momentos extremamente rpidos em lugares
escuros, crianas brincando, animais pulando. A exposio depende da distncia entre o
flash e o motivo. Lembre-se que o flash rebatido produz uma iluminao mais natural.
Reflexos:
Preste ateno quando houver fundos brilhantes ou culos na cena. Eles produzem
brilhos desagradveis se o flash no for rebatido.
Olhos vermelhos:
Os olhos de algumas pessoas e de alguns animais podem refletir a luz do flash com
um brilho estranho e avermelhado. Isto ocorre porque em ambientes pouco iluminados a
pupila dilata e na hora da foto a luz do flash ilumina o fundo do olho e os vasos
sangineos so refletidos;
Para evitar este reflexo intenso da luz do flash, acenda todas as luzes internas, pois
uma maior luminosidade ajudar a diminuir o tamanho da pupila;
Aumente a distncia entre o flash e a objetiva da cmera. Em algumas cmeras
possvel usar uma extenso para o flash. Afaste-se at os limites permitidos pelo flash
para que os reflexos fiquem menos intensos.
Faixas de distncias:
Com cmeras simples, fotografe dentro dos limites de distncia recomendadas
pelo fabricante, o que ir variar com o tipo de flash e do filme. Com outras cmeras a faixa
de distncia para expor corretamente determinada pela sensibilidade do filme, a
abertura do diafragma e, eventualmente, pelo modo de operao do flash. Entretanto,
Grupos:
Pessoas que estejam a diferentes distncias da cmera recebero diferentes
quantidades da luz do flash. Algumas ficaro muito claras, outras muito escuras.
Procure fazer com que todas as pessoas estejam aproximadamente a mesma
distncia do flash.
Acessrios
Trip
Motor drive
um acessrio que serve para avanar automaticamente de uma foto para a
seguinte aps a mesma ser batida. Atualmente este um acessrio que j vem
incorporado em muitas mquinas. Tambm chamado simplesmente de drive, este
acessrio bastante til para realizar seqncias rpidas de fotos, principalmente em
fotojornalismo ou esportes de ao. Ao pressionarmos o disparador a mquina ir bater
uma foto atrs da outra at soltarmos o boto disparador. O nmero de fotos batidas por
segundo varia de acordo com o modelo e o fabricante do drive, sendo um tem importante
a ser considerado na hora da compra.
Filtros
uma lente de vidro ou uma transparncia de gelatina plastificada utilizado na
frente da objetiva que modifica a luz que atinge o filme.
Os filtros coloridos permitem que a luz de sua prpria cor passe atravs da lente
e atinja o filme. Ele filtra (retm) a luz de outras cores.
Filtro fantasia:
Filtro de proteo:
Skylight ou UV (ultravioleta) - so filtros que praticamente no alteram a fotografia. A
nica alterao que limpam o horizonte no caso de haver nvoa e ressaltam as
nuvens. Mas o objetivo principal deles proteger a lente exterior da objetiva de
qualquer impacto. Em caso de acidentes o que danificado o filtro, que tem um
custo muito mais baixo para reposio se comparado objetiva.
Princpios da composio
fotogrfica
A composio fotogrfica a arte de selecionar e arranjar de maneira
harmoniosa os assuntos dentro da rea a ser fotografada.
Os arranjos so feitos colocando-se as pessoas ou os objetos em determinadas
posies. As vezes, mudar o ngulo de tomada da foto acarreta uma mudana
considervel na composio.
Alguns instantneos podem ser tornar boas composies, mas a maioria das
boas fotografias so criadas.
E como se criam boas fotos? Primeiro, aprendendo as regras bsicas para uma
boa composio. Voc ver que uma foto bem composta freqentemente envolve um
planejamento cuidadoso e, s vezes, muita pacincia.
Com o tempo as regras de composio se tornaro parte de suas idias quando
voc estiver procurando por motivos fotogrficos e, em breve, elas se constituiro em algo
normal e automtico para voc. Neste programa iremos discutir simplicidade, regra do
tero, linhas, equilbrio, enquadramento e fuses.
Mas como a fotografia uma arte, a composio tambm no tem regras
definitivas. Por isso, considere estes tens como simples orientaes, muito teis no incio
mas que no devem ser um limitador da sua criatividade.
A primeira, e talvez a mais importante das orientaes, baseia-se na
simplicidade. Procure utilizar formas que dem maior ateno visual ao centro de
interesse da foto. Uma das maneiras de se conseguir isso selecionar um fundo que no
roube a ateno do assunto principal.
Arquivo Senac
Voc pode usar a regra do tero como um guia para a colocao do assunto fora
do centro da rea fotografada.
Antes de tirar a foto, imagine a rea da fotografia dividida simultaneamente em 3
teros verticais e horizontais. As intercesses destas linhas imaginrias sugerem 4
opes para a colocao do centro de interesse. A opo depende do assunto e como
voc quer que ele seja apresentado.
Arquivo Senac
Mauro Goulart
Arquivo Senac
Voc pode tambm usar linhas que conduzam a ateno do observador para o
centro de interesse.
Uma das mais comuns e atrativas linhas na composio a chamada curva S.
Mauro Goulart
Conseguir bom equilbrio tambm faz parte das recomendaes para uma boa
composio. O enquadramento e a disposio dos assuntos foram todos cuidadosamente
selecionados a fim de poderem criar uma foto bem equilibrada.
Mauro Goulart
Uma foto bem equilibrada dispe os objetos de forma que eles no fiquem
concentrados em um nico ponto, nem que fiquem simplesmente jogados em qualquer
lugar. Pelo contrrio, o equilbrio requer distribuio dos pesos de forma que nenhum
ponto fique massudo, ou seja, com uma super-concentrao de objetos.
Enquadramento o outro item importante para melhorar uma composio
fotogrfica. Enquadrar deixar o centro de interesse cercado por objetos que formam
uma espcie de moldura. Com isso evitamos que o olhar do espectador seja levado para
fora da fotografia.
Arquivo Senac
Arquivo Senac
Quando queremos dar uma idia de amplido do espao, podemos colocar nosso
horizonte na parte de baixo da foto.
Arquivo Senac
Arquivo Senac
As linhas verticais de nossas fotos devem ser mantidas sempre verticais (ex:
rvores, postes, edifcios, etc.).
Arquivo Senac
Enquadramento
O enquadramento o recorte que damos realidade, ou seja, aquilo que iremos
considerar o nosso quadro. A posio da cmera em relao ao assunto tambm pode
fornecer diferentes ngulos de viso para um mesmo assunto. Consideraremos aqui
como ngulo normal aquele obtido quando o fotgrafo est em p e aponta a cmera para
frente, na altura do seu olhar. Mas existem outros ngulos muito interessantes de
explorar:
Planje: cmera alta, ngulo de tomada de cima para baixo.
Contra Planje: cmera baixa, ngulo de tomada de baixo para cima.
Cmera inslita: 90 com o teto, de cima para baixo, ir achatar o motivo.
Plano aberto: viso geral da imagem, em ngulo aberto.
Plano mdio: na fotografia de pessoas, cortar da cintura para baixo.
Plano americano: na fotografia de pessoas, cortar da coxa para baixo.
Plano inslito: ngulo inusitado, diferente de todos os classificados.
Close ou Plano de detalhe: fotografia tirada de bem perto.
Luz
Diferentes tipos de fotos requerem diferentes graus de iluminao.
Dias nublados so melhores para fotografar pessoas. Uma camada fina de nvoa
cobrindo o sol atenua a luz solar, criando um sombreado suave e meios tons de na foto.
Assim a imagem de uma pessoa parece natural, pois no h sombras profundas em sua
face.
Nos dias de cu aberto sem nuvens se produz as melhores fotos de paisagem. O
sol torna cada detalhe do cenrio mais ntido criando reas escuras e iluminadas na foto.
A luz mais amarelada das primeiras horas da manh e do fim de tarde so em geral as
preferidas pelos fotgrafos de natureza por proporcionar um tom mais quente s
imagens.
Quando se tem de fotografar uma pessoa em dia claro preciso controlar as
sombras sobre o rosto. Antes de tirar a fotografia estude a maneira como a luz incide
sobre o objeto. H quatro maneiras pelas quais o sol pode incidir sobre a cena.
Luz Lateral
a luz que ilumina um lado do objeto. Desta forma o outro lado do objeto ficar
no escuro. Pode-se iluminar essa rea escura mantendo a pessoa ou objeto fotografado
prximo a uma parede clara ou com o uso de um rebatedor.
Se a distncia entre a fonte de luz (flash) e o objeto a ser fotografado for menor
que 2,4 metros, pode-se cobrir o refletor com um leno ou papel vegetal. Isso reduzir a
luminosidade produzida pelo flash e suavizar sua luz. O uso de uma luz extra confere
mais detalhes ao lado sombreado da face.
Luz Vertical
a luz natural que acontece prximo ao meio-dia quando o sol est bem acima
da cabea da pessoa. O sol produz sombras indesejveis sob as sobrancelhas e nariz.
Para corrig-las use refletores ou mesmo o flash.
Luz Frontal
Incide sobre o rosto da pessoa produzindo sombras to desagradveis como
iluminao vertical. Essa iluminao tambm poder fazer com que a pessoa feche os
olhos. A foto sara melhor se o fotgrafo mudar a cena de posio a fim de que a fonte de
luz ilumine um lado da pessoa.
Luz posterior
Iluminao que vem por trs da pessoa ou objeto a ser fotografado. Se o sol
estiver muito forte, produzir uma sombra escura na parte frontal do assunto e o assunto
fotografado aparecer como uma silhueta. Neste caso o uso de refletor ou flash ir
melhorar a fotografia.
Se a luz do sol for fraca , produzir apenas uma sombra leve e agradvel sobre a
parte frontal do assunto.
Para fotografar um assunto que recebe iluminao posterior deve-se usar um
protetor de lente ( parasol ) para proteger a lente da iluminao direta, caso contrrio o sol
iluminar diretamente a lente produzindo listas e manchas brilhantes na foto ( flare ).
Cor
O princpio fundamental da fotografia colorida consiste na possibilidade de se
reproduzir qualquer cor, a partir de uma mistura de apenas trs cores primrias bsicas
vermelho
verde
azul
Atravs do uso da cor, podemos agregar todo um novo contedo s nossas fotos.
Com a cor podemos criar climas ( quente - amarelo, laranja ou frio - azul, violeta),
podemos ainda usar a cor como elemento de composio, podemos isolar elementos na
foto ou destacar cenas com o uso de cores predominantes, bem como mostrar detalhes
que possuam cores diferentes das do resto da cena e at mesmo evocar emoes.
Entender os pricpios bsicos das cores nos ajudar a tornar possvel todas as
possiblidades acima, j que existe uma integrao e at uma lgica no uso das cores.
Atravs da roda da cores podemos visualizar melhor a relao que as cores
possuem umas com as outras. As cores adjacentes (vizinhas) se harmonizam e as
complementares (opostas) tendem a contrastar.
Velatura: Coloque o filme na cmera sempre ao abrigo da luz direta, para evitar exposio
indevida (velatura) do filme. Filme velado um filme que recebeu luz indevidamente, e por
isso queimou.
Ficha tcnica
Fotografar uma experincia pessoal baseada na prtica e na observao.
A pessoa que procura sempre evoluir em seus resultados fotogrficos ter maior
facilidade se mantiver um constante registro de todas as fotos que fizer, principalmente
quando se aventurar em experincias novas, para poder comparar o que foi feito com os
resultados obtidos e repetir os acertos ou saber onde pode ter errado.
Para isto, sugerimos ao aluno que organize, em um caderno, os dados da ficha
tcnica sugerida aqui. Cada vez que fotografar, anote na ficha tudo o que estiver fazendo
em cada uma das fotos.
Tipo de mquina - A marca e o modelo de sua cmera fotogrfica. Mesmo que ela
seja bem simples, importante registrar qual o tipo que foi utilizada.
Nmerao das fotos - Anote o numero da foto que voc bateu, a partir de uma
TIPO DE MQUINA_________________________________________________
TIPO DE FILME____________________________________________________
N Hora Diafragma Velocidade
Lente
Observaes
Referncias Bibliogrficas
BUSSELE, Michael. Tudo sobre fotografia. 4 ed.. So Paulo: Livraria Pioneira Editora,
1988.
OLIVEIRA JR., Antnio Ribeiro de. Manual de fotografia Mdulo 2. Rio de Janeiro:
Senac, 1993.
ADAMS, Ansel. The camera The Ansel Adams Photography Series 1 . United
States: Little, Brown and Company, 1983.
LANGFORD, Michael.
Aprendizado da fotografia Iniciao. Lisboa: Editora
Presena, 1979.