ARTE NA GRCIA:

Arcaico, Clssico e Helenstico.

Professora: Grasiela Morais.

ARTE NA GRCIA:
Arcaico, Clssico e Helenstico.
A arte e a arquitetura gregas de 750 a. C. at o
surgimento dos romanos tiveram um efeito fundamental
na evoluo da arte e da cultura no Ocidente. Os gregos
criaram vrias obras de arte para enfeitar templos e
prdios pblicos, para celebrar vitrias em batalhas, as
pessoas famosas e os mortos, e como oferendas aos deuses.
O realismo idealizado da arte grega foi
redescoberto durante a Renascena italiana e se tornou
padro que a maioria dos artistas ocidentais almejou
alcanar at o sculo XIX. O estudo da arte produzida
pelos gregos nesse contexto histrico divide-se em trs
momentos: Arcaico, Clssico e Helenstico.

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Perodos Arcaico & Clssico

Arcaico o nome dado ao perodo que corresponde a meados do sculo VII

(cerca de 650 a. C.), quando os gregos comearam a desenvolver tcnicas e ideias
estimuladas pelo contato com as civilizaes mais antigas do Egito e do Oriente
Prximo, at a poca das Guerras Prsicas, na primeira metade do sculo V.
Designa-se por clssico o perodo entre as Guerras Prsicas e o final da Guerra
do Peloponeso (404 a. C.). O termo clssico comumente utilizado em mais
dois sentidos. Frequentemente denota apenas excelncia, de modo que nos
referimos a algo como um clssico se constituir um exemplo notvel do seu
tipo; outras vezes o termo usado historicamente: as civilizaes grega e romana
juntas so coletivamente conhecidas como Antiguidade Clssica, de modo a
distinguir-se da antiguidade mais remotas das civilizaes do Egito e do Oriente
Prximo. Sendo assim utilizaremos o conceito clssico para descrever o estilo
artstico desenvolvido no sculo V a. C.
Os perodos arcaico e clssico constituram, para os gregos, pocas
profundamente estimulantes, em que pensadores e homens prticos
constantemente descobriam e inventavam coisas novas. Essa foi tambm uma
pocas decisiva para o desenvolvimento da arte.

Informaes obtidas em: WOODFORD, Susan. Introduo Histria da Arte da

Universidade de Cambridge: Grcia e Roma. Rio de Janeiro: Zahar, 1982, p. 06.

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Perodos Arcaico & Clssico
A evoluo das esculturas:

Pouco depois de meados do sculo VII a. C., os gregos comearam a esculpir

em mrmore grandes figuras de homens. Possivelmente ficaram
impressionados com as esttuas que haviam visto no Egito. Assim os gregos
adotaram o mtodo egpcio de execuo e tambm, em grande medida, o
sistema egpcio de propores. por isso que as primeiras esttuas gregas
se parecem tanto com as egpcias.
As semelhanas na pose e na tcnica so bvias; as diferenas de estilo e
funo so mais sutis, mas extremamente importantes. O escultor egpcio
fazia uma figura realista de um homem; a esttua grega mais abstrata.
Pois, para os gregos uma esttua desse gnero no deveria parecer-se
apenas com um homem mas tambm ser um belo objeto em si mesmo.
Assim fizeram dela uma pea de beleza ao impor trs elementos de
composio representao da forma humana: simetria, repetio exata de
formas e uso das mesmas formas em diferentes escalas.
A esttua grega que estamos mencionando, executada no sculo VII a. C., foi
muito produzida durante todo o perodo arcaico. Esse tipo de esttua (uma
figura nua masculina em posio ereta e frontal, com o peso igualmente
distribudo sobre ambas as pernas) chamada de Koros (plural Koroi),
palavra que significa homem jovem.

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Perodos Arcaico & Clssico

Da esquerda para a direita apresentamos o mtodo grego de lavrar a pedra no perodo

arcaico e clssico. As duas ltimas imagens so respectivamente: a esttua Koros (altura
184 cm, do sculo VII a. C.) e a esttua Koros de Anavisso (altura 194 cm, do sculo VI a. C.).

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Perodos Arcaico & Clssico
A evoluo das esculturas:
Contudo, diferentemente da arte egpcia, cuja
produo tinha uma funo religiosa, a arte grega
no estava submetida a convenes rgidas; por
isso, pde evoluir livremente. Assim, com o tempo,
para o escultor grego a postura rgida e forada do
Koros passou a ser insatisfatria. A esttua
conhecida como Efebo de Crtios, por exemplo,
mostra mudanas nesse sentido. Nessa escultura,
em vez de olhar bem para a frente, o modelo tem a
cabea ligeiramente voltada para o lado; em vez de
apoiar-se igualmente sobre as duas pernas, seu
corpo descansa sobre uma delas, que assume uma
posio mais afastada em relao ao eixo de
simetria, e mantm o quadril desse lado um pouco
mais alto. A esttua adquiriu vida.

Efebo de Crtios , 480 a. C.,

altura 86 cm. Museu da
Acrpole, Atenas.

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Perodos Arcaico & Clssico
A evoluo das esculturas:

Zeus de Artemsio, 470 a. C.,

altura 2,09 metros. Museu
Arqueolgico
Nacional,
Atenas.

Na busca do artista grego pela

superao da rigidez das esttuas, o mrmore
mostrou-se um material inadequado: pesado
demais, quebrava-se sob o seu prprio peso,
quando determinadas partes do corpo no
estavam apoiadas. Para solucionar o problema,
os escultores da era clssica comearam a
utilizar o bronze, liga metlica que, alm de ser
mais resistente que o mrmore, permitia criar
figuras que expressassem melhor a ideia de
movimento.
Vemos um exemplo disso na escultura
Zeus de Artemsio (ou Posidon). O deus
retratado em plena e vigorosa ao, no
momento de lanar um raio (ou um tridente)
contra um inimigo que no se v. A pose livre e
aberta ilustra muito bem porque os maiores
escultores do sculo V a. C. preferiam o bronze
ao mrmore em seus trabalhos.

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Perodos Arcaico & Clssico
A evoluo das esculturas:
Outra obra desse perodo a
escultura Discbolo obra do artista
Mron. To clebre foi essa esttua que,
sculos depois, os romanos ordenaram a
execuo de cpias dessa obra. Em vez de
fundirem bronzes dispendiosos, os
romanos preferiram fazer rplicas em
mrmore, material mais barato.
O bronze original do Discbolo
de Mron desapareceu, e temos sorte de
contar com as cpias romanas, pois nos
fornecem algumas pistas importantes
acerca das representaes gregas.

Verso romana do Discbolo

de Mron (450 a. C.). Altura:
1,55 m. Museu Nacional
Romano, Roma.

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Perodos Arcaico & Clssico
A arquitetura: as ordens drica e jnica
Na arquitetura grega, as edificaes que despertam maior interesse so os
templos, construdos no para reunir pessoas em seu interior para o culto
religioso, mas para proteger da chuva ou do sol as esculturas de suas
divindades. A caracterstica mais evidente dos templos gregos a simetria
entre o prtico da entrada o pronau e os fundos o opistdomo. O
ncleo do templo grego era formado pelo pronau, pelo naus (recinto onde
se situava a imagem da divindade) e pelo opistdomo. Esse ncleo era
cercado pelo peristilo (colunata ou conjunto de coluna).

Plano de um templo grego

tpico.

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Perodos Arcaico & Clssico
A arquitetura: as
ordens drica e jnica
As
colunas
do
templo
sustentavam um entablamento
horizontal, formados por trs
partes: a arquitrave, o friso e a
cornija. As colunas e o
entablamento
eram
construdos
segundo
os
modelos da ordem drica ou a
ordem jnica.
A ordem drica era simples e
macia. A ordem jnica sugeria
mais leveza e era mais
ornamentada.

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Perodos Arcaico & Clssico

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Perodos Arcaico & Clssico
A arquitetura: as ordens drica e jnica
Os templos gregos eram cobertos por um telhado descendente no sentido
das laterais. Dessa posio do telhado resultava um espao triangular sobre
a cornija, tanto no prtico de entrada quanto no dos fundos. Esse espao
triangular, denominado fronto, era ricamente ornamentado com
esculturas. Alm dos frontes, as mtopas e os frisos (ver imagem da
pgina anterior) tambm eram decorados com esculturas que geralmente
descreviam cenas picas e elementos da mitologia grega.

Fronto de um
grego. Atenas.

templo

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Perodos Arcaico & Clssico
Pintura e Cermica pintada
Os gregos conceberam a pintura primordialmente como pintura sobre paredes
e em painis. Vastas pinturas sobre a superfcies planas foram frequentemente
usadas para decorar a arquitetura; as mtopas, por exemplo, eram s vezes
pintadas em lugar de esculpidas em relevo.

Mtopa pintada do templo

de Apolo em Trmon, sculo
VII a. C. Altura: 88 cm.

O que os tornaram notveis foram as pinturas feitas em cermicas. Os gregos

fabricavam vasos com decorao pintada para servir a quatro finalidades:
como recipientes para armazenar bebidas e mantimentos; como equipamento
para refeies festivas; como recipientes de uso decorativo e, por fim, como
vasos especiais para ser usado em rituais (tais como, o casamento).

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Perodos Arcaico & Clssico
Pintura e Cermica pintada
As pinturas dos vasos representam pessoas em suas atividades cotidianas
e cenas da mitologia grega. Inicialmente o artista pintava, em negro, a
silhueta das figuras. A seguir, gravava o contorno e as marcas interiores
com um instrumento pontiagudo, que retirava a tinta preta, deixando
linhas ntidas. O maior pintor de figuras negras foi Exquias. Uma de
suas pinturas mais famosas mostra Aquiles e Ajax jogando damas.
Por volta de 530 a. C., Eutmedes introduziu uma grande mudana na
arte de pintar vasos: inverteu o esquema de cores, deixando as figuras na
cor natural do barro cozido e pintando o fundo de negro. Teve incio, com
isso, a srie de figuras vermelhas.

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Perodos Arcaico & Clssico

nfora com figuras negras

pintadas
por
Exquias
(cerca de 540 a. C.). Altura:
61 cm.

nfora
com
figuras
vermelhas ( 360-350 a. C.).

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Perodos Arcaico & Clssico

Modelos diversos de Cermica utilizados pelos gregos.

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Perodo Helenstico

O perodo helenstico vai do sculo

IV a. C. at o sculo II a. C. O termo
helenstica refere-se cultura iniciada
sob o poder de Alexandre e seguida at o
domnio da Grcia pelos romanos em 146 a.
C. O contexto histrico da poca refletiu
algumas mudanas na arte grega.

Cpia Romana da Afrodite

de Cnido, de Praxteles.

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Perodo Helenstico
A Escultura
O conjunto escultrico do sculo IV a. C. apresenta traos bem
caractersticos. Um deles era a representao, sob forma humana, de
conceitos e sentimentos, como a paz, o amor, a liberdade, a vitria, entre
outros. Outro trao marcante foi o surgimento do nu feminino, pois, nos
perodos arcaico e clssico, representava-se a figura feminina sempre
vestida.
Praxteles, por exemplo, esculpiu uma Afrodite nua que acabou
sendo a sua obra mais famosa. A escultura foi comprada pela cidade de
Cnido, assim ficando conhecida como a Afrodite de Cnido. Observa-se,
nela, o princpio usado por Policleto (autor do Dorforo): opor os
membros tensos aos relaxados, combinando-os com o tronco posicionado
sem rigidez. Esse princpio, aplicado s formas arredondas femininas, deu
sensualidade figura.

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Perodo Helenstico

Cpia Romana do Dorforo, de

Policleto. O original data de 440
a. C.; altura de 199 cm. Essa obra
faz parte do conjunto escultrico
do perodo clssico da arte grega.

Cpia Romana da Afrodite de Cnido,

de Praxteles. Vista de dois ngulos. A
obra referncia do perodo
helenstico.

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Perodo Helenstico
A Escultura
Outras obras de tamanha relevncia
desse perodo so: a Afrodite de Cpua, a
Afrodite de Melos ou Vnus de Milo (imagem
ao lado).
Ademais, os escultores, sobretudo os
que trabalhavam em bronze, criaram figuras
belas de todos os pontos de vista e que, de fato
estimulavam o olhar (e o observador) a circular
em torno delas para apreciar a grandeza da
obra. A outra conquista do perodo helenstico
foi a representao no de uma s figura, mas
de grupos que ao mesmo tempo sugerem
mobilidade e a preocupao com o belo em
todos os ngulos.

Afrodite de Melos, sculo II

a. C.; altura 2, 04 m. Museu
do Louvre, Paris.

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Perodo Helenstico
Cpia romana do soldado
Glata que mata a sua
mulher e a si prprio. Sculo
II a. C.; altura 2,11 m. Museo
Nazionale
delle
Terme,
Roma.

Orestes e Electra, sculo I a.

C.; altura 1,39 m. Museo
Nazionale, Npoles.

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Perodo Helenstico
A Arquitetura
Muitas das mais importantes tendncias no desenvolvimento da
arquitetura helenstica podem ser apreendidas se observarmos trs tipos de
construo: casas, teatros e santurios.
A casa: novo luxo na vida privada
No perodo helenstico, as casas ganham mais espao e se tornam
mais valorizadas. Os ptios da maioria das casas eram adornados com
graciosos peristilos (galeria de colunas isoladas, em torno de um edifcio ou
de um ptio). Muitas paredes simulavam aplicaes de mrmore e belos
mosaicos revestiam os pisos. A disposio dos cmodos so deixadas ao
critrio individual. Essa liberdade e falta de regulamentao uma das
muitas caractersticas grega.

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Perodo Helenstico
O teatro: o ator torna-se
protagonista

Desenho da reforma do Teatro de

Priene feita no sculo III a. C.

O interesse pelo indivduo que

levou ao desenvolvimento da casa
espaosa, atraente, com peristilo,
tambm
se
manifestou
no
desenvolvimento do teatro. Nas
criaes dramticas, tal como na
vida, a nfase passou a recair mais
sobre o indivduo do que sobre o
grupo; no teatro, isso significava
mais ateno ao ator do que ao
coro.

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Referncias bibliogrficas:
FARTHING, Stephen. Tudo sobre Arte. Rio de Janeira:
Sextante, 2011.
PROENA, Graa. Histria da Arte. So Paulo: tica,
2000.
WOODFORD, Susan. Introduo Histria da Arte da
Universidade de Cambridge: Grcia e Roma. Rio de
Janeiro: Zahar, 1982

Site indicado para consulta:

http://www.historiadaarte.com.br/