Christian Maronez Fabrine Izolan Gabrieli Sfalcin Gianni Lauz Laura Lanzarin Leonardo Lima Marcello Lucas Nvea Buss Ozias Lauz
O gnero musical cristo no Brasil foi trazida
ao pas no final do sculo XIX e incio do sculo XX.
A tendncia em aderir apenas s verses de
hinos e corinhos estrangeiros persistiu at a dcada de 1960. Contudo, este perodo histrico conhecido pelo surgimento dos primeiros grupos musicais/missionrios, os quais comearam a ganhar fora e renome nacional.
Jaime Kemp, um americano recm formado
em teologia, e sua esposa Judith, desembarcaram no Brasil em julho de 1968; Comeavam o ministrio atravs do Servio de Evangelizao para a Amrica Latina (Sepal) preparar jovens para evangelizar.
O projeto a que se propunha, era o stimo de
seu ministrio e o objetivo principal era formar uma equipe de jovens universitrios e pr-universitrios para receberem um treinamento bblico, terico e prtico usando o perodo de frias escolares.
A primeira equipe formada foi um sucesso e
abriria espao para outras, O nome projeto 7 logo foi substitudo por missoVENCEDORES POR CRISTO, comeava ento um ministrio voltado ao discipulado de jovens.
No que diz respeito ao contexto social da
poca, o mundo, e inclusive o Brasil, vivia momentos intensos.
Neste cenrio, as misses protestantes
foram movidas a buscar maneiras de contextualizar seu discurso em face de tantos acontecimentos que ocorriam no mundo a fim de sua evangelizao ser mais direta e eficaz.
O primeiro LP foi titulado como Fale do Amor
com musicas compostas por um norte americano.
No ano de 1972 o LP foi chamado de Novos
Caminhos.
Se eu fosse contar e Deixa de Brincadeira
foram os LPs seguintes, dos anos de 1973 e 1974 respectivamente. Ento no ano de 1975 foi gravado o primeiro lbum da srie Louvor, titulado de Louvor I, tambm com musicas norte-americanas.
Com esse lbum, e os seguintes da srie
Louvor, os Vencedores por Cristo comearam a impactar as igrejas da poca.
O lbum que mais se destacou e
escandalizou muitos lderes religiosos foi Vento em Popa (1977)
Vento em Popa foi o primeiro lbum
composto inteiramente por brasileiros na rea evanglica. At ento s se conhecia hinos e msicas estrangeiras.
O objetivo das msicas abrasileiradas era
expandir o Reino de Deus e no confrontar as igrejas da poca.
E a cada lbum lanado pelo VPC depois de
Vento em Popa algo mais se acrescentava as igrejas com mente aberta; Jaime seguiu seu trabalho missionrio pela Sepal e o VCP se tornou um grupo musical brasileiro com o objetivo de evangelizar usando msica. O mercado gospel tomou forma e outros msicos comearam a contribuir na formao da msica crist vista hoje.
Por fim, faz-se necessrio ressaltar que o
trabalho dos Vencedores por Cristo diferenciado na medida em que no se afilia a nenhuma gravadora nacional ou estrangeira e no se caracteriza como um produto de venda em larga escala. O grupo foi um marco para a histria da msica crist no Brasil, pois rompeu com paradigmas e reinventou possibilidades de louvor e adorao, bem como a proclamao do evangelho.
CURIOSIDADES
Em agosto de 2011, o msico Ed Motta citou
em seu Twitter: De Vento em Popa um disco raro do gospel, indicando um link para seus seguidores apreci-lo.
Em entrevista concedida em 2011, Aristeu
afirmou:
A minha equipe de VPC em 1977 foi para o Rio
Grande do Sul por apenas uma semana, e depois seguimos para o Uruguai por um ms. No Uruguai, era tempo de ditadura e era proibido ajuntamentos e cultos em reas pblicas. Estvamos liberados para cantar em praas e auditrios porque nos apresentvamos como um grupo de msica popular brasileira. Sempre comevamos as nossas apresentaes com algumas msicas conhecidas da MPB, em particular da bossa nova.
Naquela poca havia um programa de tev
apresentado pelo Flvio Cavalcanti que se chamava Um instante, maestro!. Era um programa de crtica musical onde ele elogiava os lanamentos de qualidade, analisando a letra e qualidade da gravao e tripudiava em cima das porcarias. Para os discos pssimos, ele quebrava o disco no canto do plpito. Alguns pastores, aproveitando que j tinham o plpito, tentaram quebrar o DVEP depois de descer a lenha. S no sabiam que o Flvio Cavalcanti usava aqueles discos antigos (78 RPM), e no os discos de vinil da poca, que eram inquebrveis Eles no quiseram treinar antes, d nisso.
