ERRAO

Minha errao era dura, espea, rombuda, encouraada. Com os anos, ganhou fora, cresceu, enrobusteceu,
ampliou sua solidez e fez-se independente. No foi de um grito s; foi na surdina que ela se armou forte. Foi no
engano sorrateiro que municiou. Foi numa retrica complexa que forjou de si exrcito de si mesma. Assim:
aproveitou a arrogncia do pensar a crena tola do estar invariavelmente certo, exauriu as foras do opositor com
argumentos de m f, disfarou com autoridade o desprezo pela balana que mede certos e desacertos e seus
talvezes em prol do mero dominar, subjugou o outro na covardia do engano emocional porque a verdade do
alumbramento pode inclusive fazer perder aquilo que se supe possuir, suprimiu os direitos de erro alheia,
negligenciou a realidade da aspereza de toda a comunicao porque essa s possvel por aproximao nunca
havendo completude, fez-se esquecer das vezes tantas que surgiu sem conquistas e s perpetuou as rarssimas
aparies em que se fez subitamente em seu oposto. Tornou-se ente; tomou-se gente. Enraizou-se desde no-seiquando como fantasma que possui um corpo que j foi animado por um esprito livre, mas que a errao tratou de
ir desocupando de manso, nos subterrneos da imprecauo. Obsidiou, dominou, fez morada, construiu de dentro,
erigiu a possesso. Tornou-se senhora soberana do tolo ego que, incauto, apensou nela como ocasional. Cindiu o
eu, tomou-lhe as rdeas, assumiu seu rumo, inclume e irreparvel. Sucumbi e me restou contar como me fiz
escravo de mim, algoz de mim, ru e vitimado, vencido e cado, prisioneiro do crcere que no me fiz deter. No h
possibilidade de rendio quando a guerra a metamorfose de si e s isso poderia deter essa potncia to
terrivelmente humana.
EM CONTRA
Ante a multido de vozes que falam para as prprias bocas
Escondi-me num silncio que guerreando criei
Busquei refgio seguro no esquecimento que inventei quando guardei meus pedaos de ser (palavras, gestos,
olhares, pasmares, aproximaes, toques, pequenos pensares)
Na imemria forjei minha fortaleza quando roubei os reflexos de mim que ainda restavam nos espelhos outros
Um fosso, fiz, de recolhimentos quando me retirei aos poucos, sorrateiro na impercebedura dos dias que vo
arrastosos e turbilhentos
Na mudez, montei minha guarita, mas, no armei ali guarda alguma porque antes, a deixei vaga sem que ningum
a soubesse que no mais me guardava; deixei ali s uma sombra de mim, um boneco de nvoa, feito de enganos
parecidos com os meus
Desci aos pores de ser quando, passos e pegadas, caminhei nos sentidos contrrios, na ida anti-horrio das
razes cotidianas
Quis sair dos mundos alheios em pleno mergulho hibernal: trilha spera
Quis cair em mim no vasculho de ser: rumo rduo
Quis deter a tempestade, a vastido, o impondervel: duelo perdido
Quis deter o turbilho, o vendaval, a dissonncia: luta ganha
Quis me haver dos rumos perdidos a fora: retorno dodo
Me quis por dentro em fortaleza de tempos: rasgo agressor
Emudeci porque quis me ouvir e ver o que de mim restou: refeitura penosa
Resta o restauro de ser: verdades maduras a colher quase impossveis
A esfinge que me devora: eu mesmo que j no sei outro ser seno, no mais fingir
O DICIONRIO DAS HORAS IMPOSSVEIS
Tinha acabado de me separar do meu marido. Foram anos de espera, de esperana, de querer que tudo desse
certo, mas no deu. Da minha gerao, na roa, eu sempre fui um misto de aberrao pra dentro e mocinha de
famlia pra fora. No era mscara, nem mentira, nem falsidade. Fui criada como e para ser me de famlia sria,
nos moldes do interior. Sexualidade pra prole e algum gozo possvel. No entanto, eu devaneava e viajava pra longe
de toda priso do momento.
Desde cedo queria ser exploradora, cientista naturalista. Era isso que eu queria e com cinco no sabia nem que
nome era. Ganhei um livro assim que comecei a ler. Era UM Dicionrio de animais e plantas brasileiros. O autor era
formado em letras e era zologo tambm. Cincia dura e arte fludica fizeram dele um mix de naturalista bem
estereotipado e cronista do encontro da natureza com o homem: o indiana que vem aos trpicos e exerce sua
taxonomia que, via de regra, vira taxidermia mas ao modo brasilis, o que ele paralisava mesmo era a relao
entre o homem e o meio, na sua descrio dos hbitos. Porque as descries vinham com observaes da vida
viva dos homens que conviviam com animais e plantas, costumes e crenas, tudo numa coisa s. Um dente de
jaguatirica, seu poder mgico; uma raspa de casca de rvore, uma magia possvel de curar; uma planta assim, um
ch, o desejo de uma vida salva. Passei a ver a vida assim: o cru e o cozido, o duro e o flexvel, a cincia e a arte, a
tcnica e o artesanato, a causalidade e o impondervel. Nunca mais deixei de ver entre o real tolo cotidiano e a
fragmentao dele em cada cabea humana.
Passei a suspeitar que toda verdade era s fora da crena que vem antes dela, mas no ela mesma a verdade
a crena que se acredita verdadeira, mas no conta pra ningum, nem pra si. Isso apavora os que amam a
verdade, deleita os que dela no dependem, ignorado pelos que vivem no fluxo contnuo do viver sem raiz pra
trs ou pra frente. Da que passei a adotar a aporia (caminho inexpugnvel, sem sada) como um smbolo de
definio e tomada de sentido da vida: o beco sem sada, a encruzilhada do no-saber por onde ir, a torre sem
entrada, a inexpugnvel muralha, o horizonte sem trilha, a auto-contradio, o segundo pra tomada de deciso
sem volta, o labirinto sem chave, a hora da virada s cegas, o paradoxo que se no decifrado te devora.
Ando em terras de no-saber, de preto, em luto, cega e atenta, sigo andando. Presto ateno em tudo, mais em
mim. Como morcega, ponho ateno em tudo que chega e reverbera; assim que sei quem sou agora na
reao! So duas almas ento: uma que observa em luto de vida o que ocorre outra. Essa outra o corpo, o

humor, a simpatia inesperada, o debater-se contra a vida, a aceitao do inevitvel, tudo que for possvel
em decorrncia da aporia, do impondervel. Sigo na ateno, eu, a alma de dentro e a de fora tambm. O
dicionrio grosso, pesado, de capa azul-parede pobre, era uma admirao s. Fui me dicionarizando. Engordei de
ver, engrossei de saber, enlargueci pra conter mais, mas hoje, de luto, as pginas cheias no pesam e as ainda em
branco s tm uma marca dgua que acolhe o que vem e recolhe de til o que deve passar: aporia essa marca!
E com ela suporto essa espera gloriosa por mais o que escrever. Segue o livro surrado, de capa momentaneamente
preta, aberto.
TRS FANTASMAS QUE VI EM VOC (OLHAR MORTO DOS VIVOS ESPERANA)
Os olhos j no tinham mais vio! O Olhar dos vivos transita entre o ontem e depois, entre o que se apresenta e o
que deveria ser, entre o desejo de quem olha e olho de quem visto, em busca de saber de seu desejo. Um olho
aqui e outro l: qual a distncia havida? Toda, nenhuma, alguma, nunca se saber. Antes de se perder no percurso
de olhar preciso saber-se. Saber de si quem olha? Saber o outro que o que olha sabe de si e o quer de quem
olha? Saber olhar para saber do outro aquele que para si nunca olhou, sequer se soube? O Olhar dos vivos
confuso, desacerto, desatino, seleo, jogo de chaves de revelao, desafio de decifrar mensagens,
convite silencioso, tentativa de seduo que no se confessa, lance de suspeita pra proteo, caos que no
se convence e sonha com ordem, declarao de apego ao gozo, princpio de prazer, ataque ao real, guerra
de vida morte espreitosa que ronda as vidas e os gozos; quase-queda num precipcio camuflado; danao em
perdio nunca sabida, sorte, destino, labirinto, Minotauro, Teseu, teso, Ariadne, caro, arcaico
nos cotidianos, sagrado no mundano. O Olhar dos vivos se equilibra entre a desconfiana da aparncia e
qualquer possibilidade de certeza, no de verdade! A verdade se contaminou e se encontra sem limpeza de
contaminao. O Olhar dos vivos, espremido entre quem o projeta e em quem projetado, investiga s vestgios
de pureza, da perigosa verso original que move o por detrs do olhar do outro. Fosse ela qual fosse, seria
perigosa, porque o que chamamos de essncia se divide entre o que pode nos atingir como faca ou como flor, jato
de veneno ou sopro de vento, agrado de reerguer ou soco de morte. Mas pureza no essncia: essa mais
perigosa que aquela. O Olhar sem vio dava migalhas de uma trilha que poderia levar a ningum nenhum. Tinha
no olhar um verniz fosco daqueles de barco pequeno de praias de cidades pequenas e perdidas pelo interior dos
litorais de oceanos que so para as gentes, s grandes rios pequeninos. Verniz surrado, escorraado pela vida e
seus chicotes, tosco, sujo, morredouro, desfigurado, maltratado, despedaado, craquelento, fissurado, petrificado,
com aparncia de pedao de cinza de papel que pegou fogo, que se aguarda a hora em que o pedao de cinza
apaga o ltimo tio, se despende do todo, e voa pra desaparecer. Verniz fosco, mas forte pela necessidade de no
sucumbir, de no afundar, de no deteriorar inteiro, de no ter o destino do nada do pedao de cinza com que se
parece, pra se manter o que puder ainda ser. Olhar de verniz no deixa penetrar quem o investiga, a no ser s na
primeira camada, onde se encontra tudo isso ou nada tambm. Para alm dessa mentirosa introduo ao ser-queolha-e--olhado, resta a sobra que mantm o que continua e reside na encruzilhada da pureza de que j se
esqueceu e a essncia que nunca chegou a desvendar. Sobra, debaixo da primeira camada espessa do verniz fosco
do Olhar tosco a possibilidade de haver algum mesmo. Tive esperanas... quis olhar seu Olhar sem vio pra ver,
enxergar, vislumbrar por um outro no olhar. Continuo tentado tentando a cada encontro porque nunca soube
identificar muito bem camadas de verniz, primeiras e segundas demos, papel queimado e pedaos de cinza, e
ento, nunca sei se a ltima a ltima raspa do verniz fosco que ainda resta, antes de poder te ver olhar pra mim.
HORROR NO PONTO DO NIBUS
Tudo parou e no percebi. No ponto do nibus, cinza-cimento petrificado, azul-profundo desbotado, vento-seco
empoeirado, pessoas-duras emudecidas, cu-calado tumular, carros-fechados transeuntes, cabea-mundo
assombrada.
Tudo parado e no percebi.
Olhei para um lado e pro outro tambm. Tudo parado. Olhei para trs. Percebi toda parada tudo parar. Voltei a
olhar de novo pra dentro; tudo parado. Sondei meus lados, vasculhei meu oco, percorri os limites de trs, ousei um
vislumbre a frente, pisquei, vi com um olho, depois, vi com o outro, fechei os dois, olhei por de dentro tudo
parado.
Percebi, tudo parado.
No me perdi em nenhum descaminho, no fiz volta em nenhum retorno, no passei sinal de limite, no percorri
nenhuma vicinal, no fui ao fim da velha BR, no me atrevi na estrada do vai dar no sei onde, no me arrisquei no
pontilho, no me apressei na fila dupla, no fiz meu protesto em buzina louca, no pisquei em aviso do perigo
que no me atingiu, no parei no acostamento pra namorar, no dei voltas ao lu, no cortei como louca, no
ultrapassei em faixa dupla, no xinguei me nem madrasta, no odiei quebra-molas nem, no quis matar cada
pardal, no quis pichar placas, no franzi a cara pro guarda autoritrio, no disfarcei minha impotncia pra
autoridade do guarda, no corri do flanelinha abusado, no odiei o governante em cada buraco e seu solavanco,
no jurei maldies no pedgio.
Tudo parando, no percebi.
No posso mais dirigir. No tenho mais onde ir. No sei mais nem sair. No sei se cheguei, no sei se parti. No sei
onde entrar, no sei onde vir. No ponto do nibus, em toda parada, paro e percebo, tudo parado, toda parada. O

nibus vem vindo. O nibus chega. Para lento. Entro. Pago. Sento. Toda parada, olho atento, no importa o lado,
direito, errado, de fora, de dentro, no importa o assento; tudo parado, toda parada, s, percebi.
O NOME ESQUECIDO NO ESPELHO
Um ato, uma cena. Num teatro em abandono, lugar afastado, solitrio, em runas, esquecido e obscuro. Bairro
longnquo, plateia sem rosto, maltrapilha, muda, imvel e... porque cansada de no de ser mais de si, sedenta.
No palco, duas figuras, reais personagens, aparncias indistinguivelmente familiares, de localidade universal,
tentam romper um monlogo vital, uma distncia de imensides de proximidades corriqueiras, de vus opacos de
transparncias aparentes, monlogos de que os dilogos mensageiros se disfaram comunicativamente, assim:
- Diz meu nome porque s sei de nada e conheo ningum!
- Seu nome Pedra: azedume de derrotas, amargura de sonhos vos, fraqueza de lutas perdidas, arrasos de voos
cados, quedas de alturas tontas, dureza do suor pendido, ferrugem dos anos imveis, inrcia da impotncia
permitida, combustvel sem motor, exploso sem furor, roda que no circulou, gua no bebida que estagnou,
vento que no soprou, luz que no brilhou, respiro que sufocou, sopro engolido, gole engasgado, hlito sem vigor,
vio sem verso, poema sem lngua, resto que no sobrou, sobra que no repartiu, partilha que no dividiu, diviso
que no somou, soma que diminuiu, livro que no abriu, sonho que decepou, conto que no rendeu histria,
histria que no trouxe lembrana, memria do bem apagada, apago do que valia lembrar, lembrana do que
nada valeu... Nada.
- Sou s Pedra, diz meu nome!
- Seu nome P: toda mentira que contou, os sonhos que no cultivou, os desejos que escondeu, as graas que
no concedeu, os risos que no pariu, as desculpas que poupou, os arrependimentos que execrou, os tormentos
que evitou, as dores que enjeitou, os adeus que regozijou, as mordaas que imps, as correntes que atou, as
forcas que suspendeu, as torturas que chamou deleite, os ataques que desferiu, os venenos que escorreu, a
avareza que abastou, a seduo que enlaou, as armadilhas que empregou, as traies que urdiu, as maldies
que investiu, as vinganas que no revelou, as tantas mscaras que usou sempre sob o nome de eu, as palavras
ocas que proferiu, os versos sem doce que comps, a beleza no admitida, a feiura maquiada, o poema sem rima
que plagiou... Ningum.
- Me diz meu nome todo, tudo!
- Seu nome Nada, Ningum!
Fim de ato. Apagam-se as poucas luzes e invade a escurido vitoriosa dos fins de ato. No h cortinas. No h
mais palco. Mas... Nada fica e Ningum permanece. E a plateia ensaia o desejo por mais uma pea que lhe faa
no esquecer sobre si, nem de seu nome.