TP I: OBRAS ANÁLOGAS AUDITÓRIO NICCOLÒ PAGANINI RENZO PIANO
ALUNAS: Aline Moraes
Gabriela Theodoro ABRIL/2010 O Auditório Niccolò Paganini foi projetado por Renzo Piano, em 1997, reciclando um antigo engenho de açúcar – a Fábrica Eridânia – para uma sala de concertos na cidade de Parma, Itália.
A Fábrica Eridânia foi construída em 1899 em uma área
A antiga Eridânia, com seus telhados e aberturas de cerca de 10 hectares fora dos muros da cidade, e distintos do atual. Fonte: www.parmaitaly.com implantado no modelo de estabelecimentos ativos na Alemanha por técnicos alemães. A fábrica permaneceu em operação até 1968. A área foi adquirida pela cidade de Parma e foi transformada, com a contribuição da Barilla, em um grande parque público, além do auditório, um centro de convenções, salas de ensaio e edifícios de serviços, preservando a memória de um estrutura significativa da Início da reforma da antiga fábrica Eridânia. Fonte: http://www.parmaitaly.com arquitetura industrial O Auditório de Parma trata-se de uma intervenção no redesenho de um importante compartimento urbano do início do século XX, onde se encontram os primeiros estabelecimentos industriais da região, como o Consórcio Agrário e o Pastifício Barilla, juntamente com a estação de trem e o gasômetro.
O Auditório de Parma é trabalhado como um objet
trouvé , o espaço vazio da antiga fábrica torna-se a ocasião para a criação de uma paisagem de grande sugestão emotiva e de estreita lógica funcional.
O conjunto arquitetônico antigo era composto por
galpão linear com três pisos, onde uma divisão no nível da cobertura indicava um acréscimo na construção inicial. Entrada do Auditório de Parma. Fonte: www.flickr.com A distinção entre estes telhados caracterizava a formação de blocos conectados, em um espaço uniforme.
A fachada lateral aponta para um tratamento diferenciado
nas aberturas dos vão das janelas para estes dois volumes, bem como a existência de lanternim em um deles. Um Lateral do auditório. corpo anexo, evidenciado por volumetria independente, Fonte: www.congressi.comune.parma.it compunha o restante do complexo, com funções diferenciadas. A chaminé explicitava a função fabril, destacando-se na paisagem.
Esta intervenção compreende uma operação de
requalificação urbana, em uma fábrica inutilizada a 30 anos, que propõe a reutilização da estrutura existente, conservando a arquitetura mais significativa, inserindo- Chaminé mantida com a lhe diferentes funções de relevância urbana e territorial, reforma. que prevê investimentos públicos e privados no campo Fonte: www.flickr.com social e cultural. Piano buscou, na antiga fábrica, a possibilidade de abarcar nova função, através da simplicidade da forma preexistente. Para tal, trabalhou com conceitos de opacidade e transparência. Aos restos do passado atribuiu o testemunho material de uma opacidade característica da época, através das robustas paredes de tijolos; em contraposição trabalhou com a transparência, buscando dar leveza ao conjunto, metaforizando a apropriação à época da cultura imaterial. Trabalhando com o som e com a luz, codificou o novo espaço que se desenvolveu em sintonia com o antigo, sem renunciar a expressar intervenção de seu tempo.
Fachada de vidro e estrutura metálica.
Fonte: www.congressi.comune.parma.it Piano utilizou as paredes perimetrais da velha fábrica como envoltório, demoliu as duas testadas do galpão, o que permitiu uma continuidade visual do exterior para o interior. O maciço que caracterizava a antiga Eridânia transformou-se, assim, em invólucro. Os espaços deixados para o exterior, ao recuarem-se as vedações transparentes nas testadas desmaterializadas, transformam o antigo Conjunto restaurado. galpão em hangar, aparentando estar sempre aberto. Fonte: www.flickr.com
O antigo e o novo estabelecem uma relação de inclusão,
onde toda inserção de elemento novo proposta por Renzo Piano está contida dentro da caixa arquitetônica preexistente.
O espaço da sala de concertos traduz-se pela história
maciça e pesada, bem definida, das paredes da antiga Detalhe acesso. fábrica e a imaterialidade do novo, quase casual, ilimitado, Fonte: www.flickr.com infinito, tão impalpável quanto a própria música. Na intervenção restaurativa, as antigas paredes foram regularizadas, os ressaltos e desnivelamentos foram alinhados para proporcionar uma superfície mais contínua, mais favorável à acústica e à inserção da intervenção.
A espessura final destas paredes atingiu, assim, 1,07 m de
Vista do palco para o auditório. espessura, devido ao aprumamento destas, o que favoreceu Fonte: www.congressi.comune.parma.it sua resistência para suportarem o peso da cobertura que foi aumentado. O desalinhamento das coberturas do galpão foi anulado e uma parede contínua deu lugar àquelas preexistentes. As aberturas das janelas, que eram diferenciadas nas duas paredes, foram uniformizadas, uma busca de neutralidade formal para a caixa envoltória do novo auditório.
Vista do foyer. Os pisos intermediários, que estavam arruinados, foram
Fonte: www.congressi.comune.parma.it retirados totalmente, dando lugar ao grande vazio que abrigou o auditório. A cobertura foi substituída por nova, com volumetria uniforme, onde foi abandonado o desnível e reintroduzido o, lanternim que agora tem extensão mais ampla. Com tesouras metálicas aparentes, que evidenciam a linhagem arquitetônica do autor, a cobertura foi recomposta em cobre pré-tratado, que lhe dá a tonalidade verde, devendo sofrer alteração cromática com o tempo, o que vai aproximá-la da Corte com esquema da acústica do auditório. antiga cobertura. Fonte: www.congressi.comune.parma.it
Ao reconhecer nas paredes arruinadas da antiga indústria
abandonada a força visual de um símbolo capaz de traduzir uma matriz do novo, explorou a coincidência entre o vazio da Eridânia e a tipologia do auditório como boîte à chaussures. Com 780 lugares, a acústica garante um nível homogêneo em cada ponto da sala e permiti à orquestra de ouvir a mesma intensidade de som que vem em retorno da Apresentação no auditório. sala. Fonte: http://www.culturadeuropa.it A tipologia de “caixa de sapatos” do espaço gerado a partir do galpão da antiga Eridânia, com palco frontal, é um modelo já consagrado pela música sinfônica que se adaptou perfeitamente às proporções do edifício, caracterizando, entretanto, um defletor acústico natural. Neste espaço foram introduzidos elementos para garantir a grande variedade de ângulos de refração da onda sonora, que caracteriza a complexidade acústica necessária. a pressão sonora na sala e favorecem a Fachada de vidro, relação interior/exterior. homogeneidade do som. Fonte: www.congressi.comune.parma.it
A continuidade das superfícies das duas paredes
internas é interrompida pelos nichos das janelas, que estão alinhadas na superfície externa. Tal irregularidade gera um complexo sistema de “refletores naturais”, que modificam continuamente os ângulos de reflexão do Planta do auditório Fonte: www.congressi.comune.parma.it som, quando este encontra as paredes. As duas testadas transparentes atuam acusticamente, através de engenhoso sistema de defletores horizontais reguláveis para refletir o som. Na zona do palco foram introduzidos elementos auxiliares para corrigir a acústica, planos inclinados de filetes de madeira, que também protegem a orquestra do exterior e impedem ao público de espelhar-se no pano de vidro que limita o palco.O assoalho elevado Cobertura. funciona como uma caixa harmônica e permite aos artistas Fonte: inparticolare.splinder.com/post de sentirem as vibrações musicais.
As quatro superfícies perimetrais refletoras são
contrabalançadas pela cobertura, perfeitamente isolada dos ruídos externos e tratada com uma alternância de zona refletora e absorvente, onde os espessos painéis acústicos pendurados, também em cedro americano, aumentam o efeito de reflexão e a conseqüente complexidade acústica, Detalhe escada. enquanto o lanternim superior funciona como sound trap, Fonte: www.congressi.comune.parma.it absorvendo a energia acústica. Nas palavras de Renzo Piano: “Reportar a estrutura ao essencial significa trabalhar pela subtração. Tirar é uma aposta, um jogo. Quando se procura a leveza, automaticamente se encontra uma outra coisa preciosa, importantíssima no plano da linguagem poética: a transparência. Interior do auditório. Fonte: www.congressi.comune.parma.it A opção projetual tomada por Piano valoriza o edifício preexistente, mesmo interferindo em sua configuração original. Evita construir novas edificações que concorreriam com a existente, destacando assim esta na paisagem do parque.
Ao vazar o galpão em suas testadas, atribuiu-lhe o
caráter de casca, sugerindo exteriormente a intervenção Visão do palco. ocorrida no interior. Fonte: : inparticolare.splinder.com/post O volume anexo, já existente, foi mantido para abrigar a sala de ensaio, camarins e demais serviços e apoio, bem como um bar que tem acesso pelo foyer. Este volume, mais baixo que o galpão da sala de concerto, apresenta o mesmo tratamento externo, mantendo a idéia do conjunto industrial original. A chaminé foi mantida como símbolo e marco do lugar.
Planta completa do conjunto.
Fonte: www.congressi.comune.parma.it Os detalhes tecnológicos apresentam-se em harmonia com a composição do edifício; nem se escondem, nem se evidenciam com exagero. Apontam para o tempo da intervenção, respeitam as proporções e a função do novo espaço.
Como as paredes foram tratadas, recebendo acabamento
com novo emboço, reboco e pintura, a pátina desta edificação foi abolida, dando-lhe configuração de obra recente.
A leitura figurativa da obra resultante desta intervenção
aponta para o vigor destes materiais e acabamentos, ficando a composição formal, através das proporções de sua volumetria, do ritmo de cheios e vazios das aberturas sobre as densas paredes e da evidente chaminé que assegura com firmeza sua presença, a leitura da Imagem - Fonte: www.flickr.com antiguidade da obra que serviu de receptáculo. Marcas e histórias foram, assim, esquecidas, dando lugar a uma nova história que inicia agora com o auditório.
O edifício antigo que contém a nova arquitetura foi
travestido por ela, em todo seu espaço interno e externamente pelos grandes panos de vidro e pela nova cobertura. O espaço intersticial entre o novo e o antigo chega a ser desprezível, o edifício antigo veste, com medidas ajustadas, a nova arquitetura que brota de seu espaço interno.
O Auditório Niccolò Paganini empresta da velha
Eridânia sua historicidade, traduzida na materialidade de suas paredes e proporções espaciais, que traduzem sua antiguidade, mas não se deixa intimidar por esta antiguidade, traduzindo-a por acolhimento e Imagens - Fonte: www.flickr.com conveniência.