New Journalism:

o livre amor entre o jornalismo e a literatura

Eduardo Ritter 1

Resumo
1

Nos anos 1960 surgiu nos Estados Unidos um tipo de jornalismo que ia
contra as premissas da objetividade e da imparcialidade que estavam em
alta. Esse estilo consagrou a gerao de jornalistas que integra a prtica
que cou conhecida como New Journalism. Nomes como Truman Capote,
Gay Talese e Tom Wolfe inuenciaram as geraes seguintes. Para conceituar esse estilo, a presente pesquisa, que se caracteriza como qualitativa,
faz uma contextualizao histrica e analtica sobre o New Journalism.

Bolsista Capes (Modalidade 1) do

curso de doutorado do programa de
Ps-Graduao em Comunicao
Social da PUCRS, com estgio
doutoral na New York University.
E-mail: rittergaucho@hotmail.com

Palavras-chave: Jornalismo; literatura; new journalism; histria

Resumen
Em los aos 1960 surgi em los Estados Unidos un tipo de periodismo
que iba em contra a los supuestos de la ojetividad y de la que estaban en
moda. Esse estilo h consagrado la generacinde periodistas que integra
la prctica que se qued conocida como New Journalism. Nombres como
Truman Capote, Gay Talese e Tom Wolfe han inuenciado las generaciones seguientes. Para conceptualizar este estilo, esta investigacin, que se
caracteriza por ser cualitativa, hace um histrico y anlisis sobre el New
Journalism.
Palabras clave: El periodismo, la literatura, new journalism; la historia

Abstract
In 1960 appeared in the United States a kind of journalism that went against
the premises of objectivity and impartiality that were in high. This style
has devoted a generation of journalists that integrates the practice that
became known as New Journalism. Names such as Truman Capote, Gay
Talese and Tom Wolfe inuenced subsequent generations. To conceptualize this style, this research, which is characterized as qualitative, makes na
approach historical and analytical about the New Journalism.
Keywords: Journalism; literature; new journalism; history
Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 1, p. 56, julho, 2013

Introduo
Muitos jornalistas contemporneos do mundo ocidental, tendo variadas possibilidades tecnolgicas, esto tentando praticar em livros, revistas, sites e diferentes plataformas hipermiditicas2 o que autores dos anos 1960 e 1970 zeram
no meio impresso norte-americano: a mescla entre jornalismo e literatura. Ou
seja, assim como os jornalistas que trabalham com links, texto, foto, udio e
vdeo, em uma narrativa no linear, os novos jornalistas norte-americanos tambm almejavam uma narrativa de no co que muitas vezes oscila entre as
fronteiras imperceptveis existentes entre o jornalismo e a literatura. Ento, em
primeiro lugar, podemos elaborar a seguinte pergunta: o que uma narrativa?
Conforme Barthes (2009, p.19), uma narrativa pode ser articulada, oral ou
escrita, pela imagem, xa ou mvel, pelo gesto ou pela mistura ordenada de todas
estas substncias; est presente no mito, na lenda, na fbula, no conto na novela,
na epopeia [...], ou, simplesmente, uma narrativa a narrao de algo. Enm, ela
est presente em praticamente tudo, principalmente no jornalismo e na literatura.
Feitas essas consideraes iniciais, ressalta-se a importncia de se recuperar historicamente e conceitualmente o que foi o New Journalism. Nesse
sentido, apresenta-se aqui como objetivo principal uma contextualizao
desse estilo com algumas reexes conceituais sobre o tema. Vale ressaltar
que o presente texto apresenta um diferencial metodolgico em relao s
demais anlises e contextualizaes histricas feitas sobre o tema. Optou-se
por seguir a proposta de Silva (2011. p.14-5) que defende que o pesquisador
faa um trabalho semelhante ao do cronista, no sentido de levantar o vu
do cotidiano, trazendo tona aquilo que estava escondido pelo excesso
de familiaridade. Nesse sentido, tambm utilizada a proposta textualensastica de Adorno (2003), exposta no texto Ensaio como forma. Nele, o
autor apresenta uma crtica ideia de que um texto ensastico geralmente
excludo do campo acadmico, pois ele evoca uma liberdade de esprito. Ou
seja, em alguns momentos o presente texto pode aproximar-se do texto ensastico, assim como os autores-jornalistas norte-americanos dos anos 1960
e 1970 ertavam com os procedimentos narrativos da co.
Dessa forma, destacamos que este estudo caracterizado como uma pesquisa do tipo exploratria, desenvolvida com base na pesquisa qualitativa,
que trabalha com o universo de signicados, aspiraes, crenas, valores, que
dizem respeito a um espao mais profundo das relaes, dos fenmenos e
processos, e que no so perceptveis em nmeros, equaes, mdias e estatsticas (MINAYO, 1994). Utilizaremos pesquisa bibliogrca como tcnica.
Para uma pesquisa ser bibliogrca, as perguntas devem estar direcionadas
para os autores, ou seja, se o desejo formular e encontrar respostas em fontes bibliogrcas do campo da educao e outros campos do saber (TEIXEIRA, 2005, p. 118). Gil, por sua vez, acrescenta que a pesquisa bibliogrca
desenvolvida a partir de material j elaborado, constitudo principalmente de
livros e artigos cientcos (GIL, 1995, p. 71).
Explicitados os procedimentos metodolgicos, voltaremos no tempo
com vistas ao futuro.

2
Conforme Ferrari (2010), a
hipermdia permite a queda das
fronteiras entre as prosses,
alm de permitir a plasticidade de
misturar, articular e incorporar
formatos no textuais em textuais,
imagticos em sonoros e vice-versa
tudo em um uxo de negociaes
intersemiticas (p.79).

Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 1, p. 57, julho, 2013

Do erte ao fato
Estados Unidos, anos 1960. A histria se passa com um americano
alto e vistoso, chamado John Mularo, casado com a elegante Judith Palmer e pai de trs lhos. Mularo um tpico chefe de famlia conservador
e que tem vrias amantes fora do casamento. Barbara uma delas. Com
o passar do tempo, Barbara conhece John Williamson e eles se casam.
Mularo ca algumas dezenas de meses sem ver a amante, at que ela
reaparece. No motel, durante o reencontro, Barbara explica que est em
um relacionamento aberto, em que ela e o marido podem sair com quem
quiserem sem um sentir cimes do outro. Mularo no acredita muito na
conversa da amante, mas segue saindo com ela. Certo dia, Williamson
liga para Mularo dizendo que quer encontr-lo. Ele aceita o encontro,
mesmo tomado de medo e pnico, pois pensa que o marido ciumento
quer mat-lo. Porm, nada disso acontece. No jantar, Williamson esclarece para o convidado que est gostando do caso que ele mantm com
a sua esposa e o convida para uma reunio do grupo de encontros que
ocorre frequentemente em sua casa.
Na sua primeira participao na reunio de casais, Mularo considera aquilo o mximo, pois alm de ver mulheres nuas passeando pela casa, ele pode
possuir a quem bem desejar, desde que a escolhida concorde e a maioria
concorda. E mais: ele as tem com a permisso de seus maridos! Essa, ento,
passa a ser a rotina de Mularo: vida pacata com a mulher e os lhos em casa
e orgias na casa do casal Williamson. Tudo est indo muito bem, at que em
uma bela tarde toca o telefone e Judith atende. Williamson se apresenta como
amigo de Mularo e convida o casal para um jantar, que Judith aceita prontamente. Sem saber como explicar para a mulher o que acontecia na casa do
amigo, Mularo diz que ouviu no escritrio um rumor de que nos jantares dos
Williamson as pessoas cavam nuas e se comportavam estranhamente. Judith
achou que era lenda e considerou o papo do marido ridculo e absurdo.
Tomado de medo e receio, Mularo e a esposa comparecem ao jantar. No
entanto, ao ver os donos da casa e os convidados, ele quem ca surpreendido: todos esto vestidos e agindo normalmente. A cerimnia est ocorrendo
sem nada de anormal at que Judith comenta o que o marido havia falado
sobre os rumores do escritrio. Ento, os donos da casa e os convidados
conrmam os boatos de que, de fato, as pessoas costumavam car peladas
e fazer sexo entre elas durante os encontros. A partir disso, tudo vem
tona: o caso de Mularo com Barbara, as participaes dele nos encontros e
outras traies conjugais. Em meio s revelaes do marido, Judith tambm
confessa que j o traiu e, ento, Mularo prope esposa que ambos participem do grupo. Ela aceita, inicialmente contrariada, e na mesma noite v o
marido ir para o quarto com outra mulher. Os gemidos da outra se confundem com o choro de Judith, que d para se ouvir vindo do lado de fora
do quarto. Porm, certo tempo depois, quando deixa o quarto, Mularo v a
esposa fazendo sexo com Williamson, e por pouco no perde a cabea para
atacar os dois. A partir de ento, o enredo ganha tons de dramaticidade e de
Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 1, p. 58, julho, 2013

romantismo que causaria inveja ao melhor dos ccionistas: Judith se apaixona por Williamson, enquanto Mularo, que antes esnobava a esposa, agora
s pensa nela e no quer mais saber das outras.
Esse apenas o incio de uma comunidade de amor livre criada nos Estados Unidos, pelo prprio John Williamson, e contada por Talese (2002) em A
mulher do prximo. Alm de expor histrias particulares de alguns casais,
que protagonizam esse romance de no co, o jornalista tambm descreve
detalhes da criao e ascenso da revista Playboy, de Hugh Hefner, alm de
toda a contextualizao histrica que envolveu a transio de uma cultura
absolutamente conservadora, que contou com editores presos, literatura proibida, movimentos conservadores contra a obscenidade, para uma cultura de
libertinagem, em um perodo em que no havia a Aids, por exemplo.
Entretanto, Talese no se contentou com entrevistas feitas com centenas de pessoas, algumas delas mais de cinquenta vezes (TALESE, 2002,
p.465), e com todo o trabalho de levantamento de dados e pesquisa que
teve durao de nove anos. Para saber mais sobre o tema abordado em sua
obra, Talese tambm se tornou personagem do prprio livro, utilizando uma
tcnica que se caracterizaria como uma prtica comum pelos jornalistas da
poca: a narrativa autobiogrca em terceira pessoa.
Assim como Reese (2010) mostra que, na virada do sculo XIX para o XX,
jornalistas se inltravam em indstrias disfarando-se de trabalhadores e realizavam centenas de entrevistas para revelar escndalos e fazer denncias sociais,
jornalistas como Talese, adotaram todos os tipos de tcnica para fazerem suas
matrias nos anos 1960 e 1970. Essas reportagens acompanharam a cultura da
poca e os movimentos populares que estavam em desenvolvimento no perodo.
Ou seja, o New Journalism surge em um momento em que o cenrio cultural
e poltico dos Estados Unidos estavam favorecendo o surgimento de uma nova
prtica textual. Isso sem contar com o cenrio da literatura da poca, em que
romances de no co tentavam desbancar os escritores de co. Esse foi um
perodo em que o jornalismo e a literatura tiveram um caso de amor livre, como
se estivessem inseridos na comunidade idealizada por John Williamson.
Para isso, o trabalho, as tcnicas e os cuidados para a produo desses
romances mesclavam recursos literrios e jornalsticos, conforme ressalta:
Eu queria combinar no mesmo livro indivduos como Hugh Hefner e Samuel
Roth, Alex Comfort e Sally Binford, alm de gente mais comum, como Judith e Bullaro, que, embora tenham se envolvido em situaes incomuns, no
eram realmente diferentes de muitos casais que conheci em minhas viagens
de pesquisa pelo pas. Ao obter licena para usar o nome dos Bullaro e dos
Williamson neste livro, tive a felicidade de persuadi-los de que suas histrias
seriam recontadas com exatido e no mesmo tom imparcial que caracterizara
meu trabalho anterior. No interesse da credibilidade e da vericao, minha
assistente de pesquisa em Los Angeles, Cynthia Sears, acompanhou-me em
diversas entrevistas, gravando as conversas com os Bullaro, os Williamson,
Diane Webber e muitos outros. Ela transcreveu cuidadosamente os dilogos,
o que me deu um registro adicional, permitindo-me ouvir vrias vezes o que
fora dito sobre os acontecimentos e as emoes envolvidas, para vericar a
acuidade do meu material (TALESE, 2002, p. 465-6)

Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 1, p. 59, julho, 2013

No caso de Talese, alm das anotaes e transcries, ele tambm conseguiu material pessoal dos entrevistados, como dirios e textos contendo
pensamentos pessoais e atividades sexuais de cada um. Ou seja, para criar
um romance de qualidade que pudesse fazer frente com a co, era preciso
apurar o mais peculiar dos detalhes.

Transformando o jornalismo em literatura

3
Conforme Thompson (2004,
p.46): Verdadeira reportagem
Gonzo requer os talentos de um
mestre do jornalismo, o olho de
um artista/fotgrafo e os colhes
rmes de um ator. Porque o escritor
precisa participar da cena enquanto
escreve sobre ela ou pelo menos
grav-la, ou mesmo desenh-la.
Ou as trs coisas.

Feita essa ilustrao do que foi o New Journalism a partir da obra

de Talese, parte-se agora para a sua historicidade. O seu principal representante, o jornalista Tom Wolfe, escreveu, em 1973, um manifesto,
assumindo a nomenclatura daquele estilo como sendo realmente New
Journalism. Por mais que alguns autores no se considerassem como integrantes dessa prtica jornalstica, o fato que, alm de Gay Talese e
Tom Wolfe, nomes como Truman Capote e Norman Mailler caram diretamente ligados a esse grupo. Hunter Thompson, conforme abordado em
outros textos, um caso a parte, pois em um primeiro momento de sua
carreira, quando publica o livro Hells Angels, ele estava produzindo,
sim, New Journalism. No entanto, depois, com a vertente gonzo3, ele passa a criar outro estilo completamente independente dos ideais expostos
no manifesto de Wolfe.
Em seu texto, Wolfe destaca que:
Nenhum dos jornalistas de seu tempo sonharam que nada que fossem
escrever para jornais e revistas provocasse tamanho torvelinho no mundo literrio [...] causando pnico, tirando do romance o trono de gnero literrio nmero um, inaugurando a primeira novidade da literatura
americana em meio sculo (WOLFE, 2005, p. 9).

Essa armao de Wolfe coloca o New Journalism como um estilo que,

reconhecidamente, teve como ambio, depois de criado, desbancar o romance de co como o gnero mais importante da literatura norte-americana da poca. Ou seja, o New Journalism tinha objetivos mais voltados para
a literatura do que para o jornalismo propriamente dito.
Uma das particularidades do jornalismo cotidiano, que irritava Wolfe,
era a supercialidade das notcias. Em outras palavras, a falta de profundidade e de atrao esttico-literria dos textos do jornalismo impresso da
poca. Nesse sentido, Wolfe (2005, p.10) salienta que no queria contar parte
da histria que envolvia determinados acontecimentos, mas, sim, a histria
completa: Eu queria o lme inteiro, sem deixar nada de fora, armou. At
chegar condio de tentar contar a histria inteira atravs do jornalismo,
Wolfe estudou durante cinco anos para receber o seu diploma de doutor em
estudos americanos em 1957, foi ento que Wolfe, cansado de assistir aos
acontecimentos de longe, comeou a trabalhar em jornais, tentando ver o
mundo mais de perto:

Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 1, p. 60, julho, 2013

Em 1962, depois de uma xcara de caf aqui e ali, cheguei ao New York
Herald Tribune [...] Aqui o meu lugar! [...] Olhava a sala local do Herald
Tribune, cem mseros metros ao sul da Times Square, com uma sensao
de perplexa felicidade bomia [...] Ou isto aqui o mundo real, Tom, ou
no existe mundo real [...] [grifo nosso] (WOLFE, 2005, p.11).

A partir disso, o autor buscou o que a maioria dos reprteres do jornalismo

norte-americano da poca queria: simplesmente ser estrelas! E to apagadinhas! (WOLFE, 2005, p.12). Recm- ingresso no mundo do jornalismo cotidiano, Wolfe deparou-se com dois tipos bsicos de jornalistas: aqueles que corriam
para ter o furo jornalstico, ou seja, dar a notcia antes do que os outros, a qualquer preo, da forma que for e custe o que custar; e aqueles que queriam se tornar os escritores de matrias especiais, ou seja, buscavam um triunfo nal, que
seria produzir uma matria que fosse algo comparvel a um romance. O que
todos tinham em comum era que consideravam o jornal um motel onde voc
se hospedava para passar a noite a caminho do triunfo nal (WOLFE, 2005,
p.12). Alis, nada mais propcio para isso em um perodo de amor livre onde o
jornalismo e a literatura podiam se amar e se odiar livremente, sem ressalvas.
Na categoria dos escritores de matrias especiais, os jornais contavam
com reprteres que apresentavam texto de flego e que arriscavam a vida
por uma boa histria. Eram jornalistas como os j citados Wolfe, Talese e
outros, alm de Michael Mok, por exemplo, que cobriu a Guerra do Vietn e
a guerra rabe-israelita para a Life.
Porm, para se entender o New Journalism preciso tentar assimilar o
fato de que o ato de escrever um romance representava a glria para qualquer
candidato a escritor daquele perodo: O romance no era uma mera forma
literria. Era um fenmeno psicolgico. Era uma febre cortical. Fazia parte do
glossrio da Introduo geral psicanlise, em algum ponto entre narcisismo
e neurose obsessiva (WOLFE, 2005, p.16). Assim como no Brasil contemporneo o futebol para os garotos uma ponte para chegar ao to sonhado
sucesso, naquele perodo escrever um romance era o objetivo almejado. Alis,
parecia um dos ltimos desses grandes golpes de sorte, como encontrar ouro
ou achar petrleo, com que um americano podia, do dia para a noite, num relance, transformar inteiramente seu destino (WOLFE, 2005, p. 17). Eram as
letras como agente de transformao de caminhos individuais.
Foi nesse cenrio que os jornalistas que escreviam matrias especiais
para a imprensa norte-americana comearam a fazer paralelamente, porm,
sem elaborar algo organizado, um trabalho jornalstico-literrio que seria
reconhecido como New Journalism.

Truman Capote e a consagrao do New Journalism

Quanto historicidade do estilo, Bulhes (2007) aponta alguns marcos
pontuais na histria do New Journalism. O primeiro em 1962, quando
Gay Talese publica, na revista Esquire, uma reportagem-perfil sobre o

Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 1, p. 61, julho, 2013

ex-boxeador Joe Louis, que marcaria essa nova tendncia. A narrativa

apresenta sinais claros das transformaes que estavam chegando: Talese
constri seu texto apoiando-se largamente em dilogos intimistas - como o
entabulado entre Louis e sua esposa - manejando com habilidade um atraente jogo narrativo-expositivo (BULHES, 1007, p.147). Alis, Wolfe conta
que no costumava ler a Esquire; entretanto, Talese era personagem no
meu jogo das reportagens especiais. O que ele havia escrito para a Esquire
era to melhor que aquilo que fazia (ou o que deixavam de fazer) no Times,
que tive de conferir o que estava acontecendo (WOLFE, 2005, p.22). O
autor ainda compara a reportagem de Talese a um conto: um pouquinho
retrabalhado, o artigo todo soaria como um conto Wolfe (2005, p. 22).
Em 1963, a vez de Jimmy Breslin adotar o mesmo estilo em sua coluna
do jornal Herald Tribune. Um ano depois, aparece Tom Wolfe:
O atrevimento de Wolfe vinha com transgresses mais cortantes, tanto no manejo das tcnicas de captao jornalstica, quanto no plano da
expresso verbal, com a presena extravagante de travesses, pontos de
interrogao, reticncias, uso multiplicado de letras para produzir um
efeito grco e fnico e mudanas constantes de foco narrativo, em que
o narrador entra na cabea de seus personagens, assumindo sua perspectiva e as marcas da sua linguagem (BULHES, 2007, p. 147),

Alis, um marco nessa trajetria foi a publicao de uma carta escrita

por Tom Wolfe ao editor da revista Esquire, Byron Dobell, em 1964, que a
transformou em matria, como conta o prprio Wolfe em entrevista cedida
para Revista Magis (2009, p. 44):
Escrevi a reportagem The kandy-kolored tangerine-ake streamline
baby das 6 da tarde s 6 da manh do dia seguinte. Escrevi 48 pginas naquela noite. Tenho de confessar que, quando eu j estava com
meio caminho andado, comecei a me dizer Hei, esta metade no
est mal. Ento, no me surpreendi quando o editor, Byron Dobell,
me acordou naquela tarde com um telefonema me informando que
eles tinham a inteno de tirar o Caro Byron das minhas anotaes
e public-las da forma como estavam. Aquela histria tinha a vantagem do tom solto e confuso que vem naturalmente, quando voc est
escrevendo uma carta para uma pessoa, nesse caso, o caro Byron. [...]
De qualquer forma, aquela matria eliminou qualquer resqucio de
restrio que ainda podia haver.

Porm, vale ressaltar que, quando esse tipo de texto passou a ser utilizado em jornais e revistas, ainda no havia uma denominao especca.
Entretanto, tem-se uma verso para uma possvel origem do termo:
Seymour Krim me conta que ouviu essa expresso ser usada pela primeira vez em 1965, quando era editor do Nugget e Pete Hamill o chamou
para dizer que queria um artigo chamado O Novo Jornalismo sobre
pessoas como Jimmy Breslin e Gay Telese. Foi no nal de 1966 que se
comeou a ouvir as pessoas falarem de Novo Jornalismo em conversa, pelo que posso lembrar (WOLFE, 2005, p.40).

Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 1, p. 62, julho, 2013

Dentro desse cenrio que aparece a gura de um importante escritorjornalista que consagrou o gnero: Truman Capote, com a publicao de
A sangue frio, que causaria grande impacto entre os leitores e os prprios
jornalistas da poca, inuenciando ainda as futuras geraes de escritoresjornalistas. Mesmo que Capote no considerasse a sua obra como jornalstica, ela acabou sendo fundamental para o surgimento do que cou conhecido
como romance de no co, ou romance-reportagem. O livro um dos
exemplos mais claros de como esse tipo de jornalismo, na poca, tinha como
uma de suas metas alcanar o mesmo status da literatura. E, para isso, era
preciso se integrar a ela.
Conforme Bulhes (2007), Capote considerava que desde a dcada de
1920 nada de inovador havia sido registrado na literatura. Ele apostou,
assim, que a prtica e as tcnicas do jornalismo poderiam levar o seu
texto a uma inovao. O escritor queria escrever uma longa narrativa
apoiada na prtica jornalstica, uma narrativa sem fabulao, sem formulao imaginativa, um romance jornalstico, se isso faz algum sentido (BULHES, 2007, p.149). E conseguiu, como ressalta Chilln, outro
terico sobre o jornalismo literrio:
Capote harmoniza sabiamente todos os ingredientes que fazem uma boa
novela realista: a caracterizao minuciosa, polidrica, dos personagens
principais; a complexa arquitetura composta no relato, na qual esto incorporadas as cenas, com a utilizao dos resumos narrativos, dos dilogos,
das tipograas, cartas, declaraes, retratos, as elipses e digresses informativas, o uso de detalhe realista, utilizado como um recurso local para
condensar uma psicologia ou uma situao, e, especialmente, a habilidade
de contar a histria, que repousa em grande parte na voz de um narrador
onisciente com uma impessoalidade aubertiana (CHILLN, 19930, p.118).

A histria de Capote contada tambm por Wolfe, que recorda o impacto

que a publicao de A sangue frio (1966) teve no pblico leitor da poca:
A histria de Capote, contando a vida e a morte de dois vagabundos que
estouraram as cabeas de uma rica famlia rural em Kansas, foi publicada em captulos na The New Yorker, no outono de 1965, e saiu em forma
de livro em fevereiro de 1966. Foi uma sensao - um baque terrvel para
todos os que esperavam que o maldito Novo Jornalismo ou Parajornalismo se esgotasse como uma moda (WOLFE, 2005, p.45).

A ideia de escrever a histria do assassinato da referida famlia surge em

1959, ou seja, antes da descoberta de quem eram os dois criminosos. Esse
insight de Capote deixa claro, mais uma vez, que ele tinha como objetivo
principal de seu trabalho fazer uma obra literria.
Em 1959, possivelmente meio de ressaca, depois da festa na noite anterior,
Capote folheia o claro The New York Times. Sabe-se l que musas (mais
sobre elas daqui a pouco) zeram com que seus olhos se detivessem sobre
uma pequena nota de dois pargrafos sobre como o Sr. e a Sra. Herbert W.
Clutter, mais lho e lha, todos de Holcomb, no estado de Kansas, o mesmo

Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 1, p. 63, julho, 2013

de Dorothy, Toto e do Mgico de Oz, haviam sido brutalmente assassinados.

Capote, segundo seu prprio relato, bolou que isso poderia dar um bom livro
sobre o crime o sobre um estado que desconhecia, o Kansas. Fez as malas e
partiu para Holcomb na companhia de sua amiga, a tambm escritora (e boa)
Harper Lee [...] (LESSA, 2003, p.8-9)

Chegando na pequena cidade do Kansas, Capote iniciou um amplo trabalho de investigao, que prosseguiu com a descoberta dos dois assassinos. O
jornalista, inclusive, fez entrevistas com eles na priso e, com esses depoimentos, ele conseguiu reconstituir a cena do que aconteceu na noite do crime:
Dick queria sair correndo dali. Mas eu no deixei ele ir embora. O homem
ia morrer de qualquer jeito, eu sei, mas eu no podia deixar ele l, naquele
estado. Pedi a Dick que segurasse a lanterna bem focalizada. E ento eu z
pontaria com a espingarda. E a sala explodiu. Um claro azul. E cou cheia
de fumaa. Meu Deus, eu nunca vou entender como as pessoas no ouviram
aquele barulho num raio de trinta quilmetros (CAPOTE, 2003, p.306).

Como se estivesse criando um enredo de um romance, Capote apresentou detalhes da vida dos dois criminosos, das vtimas e de outros personagens envolvidos. Assim como diversos crimes muitas vezes se resumem a
uma pequena nota de jornal, o mesmo teria acontecido com a chacina do
Kansas se Truman Capote no tivesse escrito A sangue frio. Nessas e em
outras obras o New Journalism buscou ir muito alm do pequeno texto dirio, almejando desvendar o que havia por trs de cada histria
Os novos jornalistas buscavam ir at a notcia, esmiu-la, ver o mais
de perto possvel, para transmitir ao leitor, no s os fatos, mas tambm as
suas impresses, suas emoes, bem como as impresses e as emoes dos
personagens, como se todos eles tivessem origem na sua prpria criao.
Foi buscando isso que Capote seguiu a histria dos dois criminosos durante
quase seis anos at que ela chegasse ao m. O jornalista, inclusive, tornouse uma das dezenove testemunhas que assistiram execuo dos assassinos,
que foram condenados pena de morte, conforme relatado por Suziku Jr:
De p, junto das outras dezenove testemunhas, Truman Capote assistiu ao
enforcamento de Ricard Hickok (at o ltimo momento, Hickock dizia ter
participado da ao do crime, mas que no havia matado ningum). Bennet
Cerf, um dos fundadores da Random House, contou vrias vezes que Capote teve nuseas e vomitou durante a primeira execuo. segunda, o autor
no conseguiu assistir. Escapou da sala antes de Perry Smith ser enforcado.
Havia uma grande empatia entre o personagem real, Smith, e o escritor Capote. Os policiais estavam certos de que os dois eram amantes e que Truman
subornava guardas para encontrar Smith (SUZUKI JR, 2003, p.427).

Ou seja, assim como no exemplo citado anteriormente, quando foi abordada a obra A mulher do prximo, em que Talese foi a uma casa de massagem
para melhor contar a histria, Capote tambm foi alm da observao e se
envolveu emocionalmente com os personagens. Esse trabalho antropolgico
que, muitas vezes, os jornalistas literrios contemporneos buscam retomar.
Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 1, p. 64, julho, 2013

Um New Journalism nem to New assim

Apesar do surgimento do New Journalism nos Estados Unidos, deve-se
considerar que escritores mais antigos j haviam feito prticas semelhantes, como John Hersey em seu clssico Hiroshima e os jornalistas norteamericanos da virada do sculo XIX para o XX que, conforme Reese (2010)
caram conhecidos como muckrakers4. Um desses predecessores foi o naturalista francs mile Zola, que em A taberna (1877), j apresentava um
estudo sobre alcoolismo em um texto que se aproxima da grande reportagem;
ou tambm em Nan, um estudo sobre a prostituio; ou ainda, em Germinal, um relato sobre a situao em que viviam os mineiros. Zola estava
convencido - ou se dizia estar - de que a literatura se aproximaria inevitavelmente da cincia e, ao fazer isso, expulsaria as falsas explicaes da vida, com
estpidas motivaes misteriosas e sobrenaturais (BULHES, 2007, p.65).
Na viso de Zola (2009), a observao superior imaginao e o escritor
ativo e arrojado, e no especulativo ou misterioso, e em tudo isso - j se
pde perceber - h algo de jornalstico (BULHES, 2007, p.69). Alis, Zola
no concebia estratgias de aproximao do jornalismo com a literatura, mas
sim, defendia um jornalismo doutrinrio. Foi nesse sentido que em 13 de janeiro de 1898 ele publicou uma carta aberta ao presidente da Frana em defesa
de um cidado francs que havia sofrido uma armao poltica. Desse texto
surgiu o livro Jacuse! O autor conta que: Minhas noites seriam perseguidas
pelo espectro do inocente que expia numa priso distante, na mais terrvel
das torturas, um crime que no cometeu (ZOLA, 2009, p. 70), justicando o
ataque que estava fazendo ao ento presidente francs, Flix Faure. A ousadia,
porm, fez com que o escritor fosse condenado priso no mesmo ano. No
entanto, com a condenao, ele fugiu para a Inglaterra, onde permaneceu um
ano. Passado esse tempo, ele retornou a Paris, onde faleceu em 1902.
Carlos Rog Ferreira (2004), por sua vez, aponta que o termo New Journalism foi usado pela primeira vez em Londres, por Matthew Arnold, em 1887,
para descrever o estilo da revista Pall Mall Gazette, pois seu editor era mais
atrevido e pessoal que os demais jornalistas da poca. A mesma verso compartilhada por Felipe Pena, que complementa: Considerado inconsequente
por seus adversrios, recebeu a alcunha de novo jornalista, cujo signicado
mais aproximado era o de cabea oca ou crebro de passarinho (PENA,
2006, p.52). Independentemente disso, Capote teria invertido a lgica de seus
colegas, que partiram do jornalismo para se aproximar da literatura, pois no
entender de Bulhes ele seria o escritor literrio que buscou na prtica jornalstica uma nova experincia de realizao literria (BULHES, 2007, p.155).
E essa experincia inuenciou as geraes de jornalistas-escritores no s do
perodo, mas tambm de geraes futuras, como salientou Wolfe em entrevista a Jernimo Teixeira (2005, p. 14) ao armar que o Novo Jornalismo ainda
praticado em livros-reportagens como Falco negro em perigo, de Mark
Bowden, sobre a interveno americana na Somlia. Ou seja, se por um lado
o novo jornalismo no to novo quanto se pensa, por outro, ele tambm no
to antigo e no est morto, como defendem alguns.
Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 1, p. 65, julho, 2013

4
O termo muckraker surgiu a
partir da unio da palavra inglesa
muck (sujeira, esterco, imundcie,
porcaria) e raker (investigador,
escarafunchor). Ou seja, ela foi
utilizada para designar aquele que
mexe e procura em meio sujeira.
Conforme Reese (2010), o termo
foi criado pelo ento presidente
norte-americano Theodore Roosevelt durante um discurso proferido
em 14 de abril de 1906, em uma
referncia imprensa popular que
estava realizando uma srie de
denncias e investigaes contra a
elite norte-americana sem poupar
quem quer que fosse.

O New Journalism como estilo

Como explica Wolfe, o New Journalism no foi nenhum movimento,
mas sim uma expresso cultural ou um estilo adotado por diversos jornalistas norte-americanos da poca: No era nenhum movimento. No havia
manifestos, clubes, sales, nenhuma panelinha; nem mesmo um bar onde se
reunissem os is, visto que no era nenhuma f, nenhum credo (WOLFE,
2005, 40). Esse estilo foi formado com a demarcao de algumas caractersticas, alm da j mencionada apropriao de tcnicas, que antes eram
utilizadas apenas em romances de co ou em contos.
Uma dessas caractersticas o tamanho das matrias. Wolfe conta que,
enquanto no perodo anterior ao New Journalism seus textos atingiam, no
mximo, 1500 palavras, com o aparecimento do novo estilo esses textos
passaram a ter mais de 3 mil palavras, s vezes ultrapassando as 6 mil:
Como Pascal, eu sentia muito, mas no tinha tempo para escrever coisas
curtas (WOLFE, 2005, p. 29).
Conforme explica o autor, o espao utilizado para a prtica desse novo
estilo foi os suplementos da edio de domingo dos jornais, que at ento
estavam com seu status em baixa. Os leitores no sentiam nenhuma culpa
em deix-los de lado, jog-los fora ou nem olhar para eles. Entretanto, foi
justamente no suplemento dominical que o autor diz ter comeado a brincar com o recurso do ponto de vista (WOLFE, 2005, p. 30).
Uma das tcnicas utilizadas pelo jornalista era comear a histria
deixando o leitor, atravs do narrador, falar com os personagens, incitando uma interao, no sentido de que o leitor os intimidasse, os
xingasse, os provocasse. Ou seja, era um texto que buscava tirar o
leitor da sua zona de conforto. Essa tcnica foi utilizada por muitos
autores dessa gerao, como Hunter Thompson que chegava a xingar
os entrevistados quando achava que a entrevista no estivesse indo a
lugar nenhum (PENA, 2006).
Outro recurso dos jornalistas do New Journalism o autor falar sobre ele
mesmo, biogracamente, porm, em terceira pessoa: Uma vez, at comecei
uma histria sobre um vcio para o qual tinha certa tendncia, roupas feitas
sob medida, como se outra pessoa fosse o narrador intimidante [...] tratando
a mim com petulncia (WOLFE, 2005, p. 31). O autor tambm acrescenta
que, para a prtica do New Journalism era necessrio ter muito mais do que
tcnica: era preciso ter personalidade:
Quando chegavam quele tom bege plido, isso inconsciente os alertava
[os leitores] de que ali estava de novo aquele chato bem conhecido, o
jornalista, a cabea prosaica, o esprito eumtico, a personalidade apagada, e no havia como se livrar do plido anozinho, seno parando
de ler. Isso nada tinha a ver com objetividade e subjetividade, ou com
assumir uma posio de compromisso era uma questo de personalidade, de energia, de tendncia, de bravura... numa palavra, de estilo...
A voz-padro do autor de no co era como a voz padro do locutor...
arrastada, montona (WOLFE, 2005, p.32).

Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 1, p. 66, julho, 2013

Na tentativa de tornar o texto jornalstico mais dinmico e atraente para

o leitor, uma das tcnicas adotadas por Wolfe era a mudana frequente de
pontos de vista dos personagens. Isso fez com que um crtico chamasse o
autor de camaleo, pois, assim como o animal muda instantaneamente de
colorao, ele mudava o ponto de vista de quem quer que fosse o assunto
da escrita. Ele disse isso de maneira negativa. Eu tomei como um grande
elogio. Um camaleo [...] mas exatamente! (WOLFE, 2005, p.35).
Outra caracterstica dos novos jornalistas americanos daquele perodo
era a ambio de seus autores. Na busca pelo detalhe e pela emoo a ser
relatada, o trabalho se tornou muito mais intenso e exigia mais tempo e
dedicao ao tema da matria do que ocorria anteriormente, inclusive na
comparao com o que era feito pelos jornalistas investigativos.
Eles tinham desenvolvido o hbito de passar dias, s vezes semanas, com
as pessoas sobre as quais escreviam. Tinham de reunir todo o material que
o jornalista convencional procurava e ir alm. Parecia absolutamente
importante estar ali quando ocorressem cenas dramticas, para captar o
dilogo, os gestos, as expresses faciais, os detalhes do ambiente. A ideia
era dar a descrio objetiva completa, mais alguma coisa que os leitores
sempre tiveram de procurar em romances e contos: especicamente, a
vida subjetiva ou emocional dos personagens (WOLFE, 2005, p.37).

Por m, Wolfe (2005) deixou em seu texto quatro recursos bsicos para
a prtica do New Journalism, que se somam j mencionada questo que
envolve a personalidade do jornalista.
O primeiro, e mais bsico desses recursos, a necessidade de se contar
a histria cena a cena, ou seja, passando o enredo de quadro a quadro sem
recorrer tanto narrativa histrica. Para isso, o autor destaca que necessrio desenvolver o segundo recurso bsico: o registro dos dilogos completos,
pois, o dilogo realista envolve o leitor mais completamente do que qualquer outro recurso (WOLFE, 2005, p. 54). Alm disso, ele caracteriza o
personagem de forma mais rpida e eciente do que em um texto descritivo.
Esse recurso foi um dos que mais causaram polmica no debate que existia
com os romancistas da poca, pois, enquanto os ccionistas optavam pela
reduo ou eliminao da utilizao de dilogos completos, os jornalistas
adotavam isso como um dos pilares de seu novo estilo.
O terceiro recurso o j citado ponto de vista da terceira pessoa, apresentando cada cena ao leitor por intermdio de um personagem, dando ao
leitor a sensao de estar dentro da cabea do personagem, experimentando
a realidade emocional da cena como o personagem experimenta (WOLFE,
2005, p. 54). Para conseguir descrever a emoo que as pessoas envolvidas
na cena sentiram era necessrio tambm mudar a forma das entrevistas. J
no bastava mais perguntar para as fontes o que havia acontecido. Agora a
ordem era questionar sobre o que ela sentiu e que emoes podem ser descritas a partir da experincia.
O ltimo recurso citado pelo autor o registro de gestos, hbitos, maneiras, costumes, estilos de moblia, roupas, decoraes, maneiras de viajar,
Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 1, p. 67, julho, 2013

comer, manter a casa, modo de se comportar com os lhos, com os criados,

com os superiores, com os inferiores, com os pares, alm de olhares, poses,
estilos de andar e qualquer outro elemento simblico do cotidiano que possa
existir dentro da cena narrada.
(...) so elementos simblicos, em geral, do status de vida da pessoa, usando
essa expresso no sentido amplo de todo o padro de comportamento e posses por meio do qual a pessoa expressa sua posio no mundo ou o que ela
pensa que seu padro ou o que ela gostaria que fosse (WOLFE, 2005, p.55).

Apesar da meno a esses cinco recursos, o autor acrescenta que na prtica

do novo jornalismo no h nenhuma regra sacerdotal em nenhum caso, pois
o jornalista pode mudar o ponto de vista da terceira pessoa para o ponto de
vista da primeira em uma mesma cena e tambm pode sair dos pontos de vista
de diferentes personagens, ou optar pela voz onisciente do narrador. Ou seja,
a liberdade criativa o ponto principal de qualquer obra do New Jornalism.

Consideraes nais
Independente da poca, ou do nome que dado prtica jornalstica
que se relaciona com a literatura e com a co, o fato que nem as novas
tecnologias nem as recentes ameaas de morte feitas ao papel vo matar
esse caso de amor e dio que envolve o mundo da literatura e o campo jornalstico. Como foi visto, a prtica jornalstica com a utilizao de recursos
literrios, ou at mesmo com o objetivo de transformar o jornalismo em um
gnero da literatura j recebeu vrios nomes: prtica muckraking, new journalism, jornalismo-literrio, livro-reportagem, romance de no co, etc.
A constatao, entretanto, que todos os jornalistas que integraram esse estilo sempre buscaram em fatos reais uma narrativa esteticamente muito mais
prxima da literatura e do grande romance do que das pginas sintticas dos
jornais dirios. Exatamente por isso que a liberdade criativa, nesse estilo
jornalstico, torna-se mais importante do que fatos, estatsticas, verdades e
respostas claras para perguntas obscuras. Muitas vezes o mistrio e o apelo
ao imaginrio do leitor que prevalece.
Nesse sentido, voltamos a frisar a importncia de no se deixar apagar
a trajetria desse tipo de jornalismo, que segue sendo praticado contemporaneamente por autores de diversas nacionalidades, como o brasileiro
Caco Barcelos, autor de Rota 66 e Abusado ou o norte-americano Jon
Krakauer, autor de Na natureza selvagem. Conforme ressaltado no incio
do presente artigo, a produo desse estilo textual vai alm das discusses
sobre plataformas miditicas, pois elas no eliminam esse tipo de reportagem, muito pelo contrrio, permitem o complemento de outros recursos
miditicos, como o vdeo, o udio, a fotograa, etc.
Dessa maneira, o autor conclui essa etapa da pesquisa rearmando a
importncia de se recuperar esse perodo histrico que tanto inuencia
os jornalistas contemporneos. Tambm deixa para outros autores que se
Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 1, p. 68, julho, 2013

interessem pelo tema, sugestes de pontos que podem ser aprofundados

em outras pesquisas, como por exemplo, a inuncia dessa gerao no
contexto brasileiro ou a apropriao das tcnicas do New Journalism pelos jornalistas literrios midiatizados. A nal, como so perceptveis nos
casos citados no decorrer do presente artigo, os textos de Capote, Talese,
Wolfe e de outros novos jornalistas buscavam o que hoje o reprter da
internet segue buscando: uma boa histria com uma narrativa criativa
para ser lida pela maior quantidade de leitores possvel.

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