Atividades Programadas IV

Camila Marchiori

Pavilo-Parque
A Bienal Internacional de Arte de So Paulo responsvel por projetar a obra de
artistas internacionais e nacionais, por refletir as tendncias mais marcantes no
cenrio artstico global: considerada um dos trs principais eventos do circuito
artstico internacional, junto da Bienal de Veneza e da Documenta de Kassel, que
ocorre a cada dois anos na cidade de So Paulo. O evento acontece no
Pavilho Ciccillo Matarazzo do Parque do Ibirapuera, motivo pelo qual o prdio
tambm conhecido como Pavilho da Bienal, projetado por Oscar Niemeyer em
1951, reconhecido como cone da arquitetura modernista brasileira, tombado pelo
Patrimnio Histrico.
Em sua 31 edio, sob o ttulo "Como (...) de coisas que no existem", os
curadores Charles Esche (Inglaterra), Galit Eilat (Israel), Nuria Enguita Mayo
(Espanha), Pablo Lafuente(Espanha) e Oren Sagiv (Israel), em colaborao com as
equipes internas da Fundao Bienal, propem uma discusso sobre como as coisas
que no existem podem ser trazidas existncia, de modo que contribuam para uma
viso diferente do mundo por meio de experincias e emoes que no esto
presentes nas anlises corriqueiras da vida humana.
A partir de um desejo de pensar e agir coletivamente, a curadoria intencionou mostrar
perspectivas sobre o presente, como um perodo de transio, em que velhas formas
esto sendo abandonadas para dar lugar as novas, ainda no delimitadas com
preciso, incluindo assuntos, como religio, sexualidade, feminismo.
Dessa busca por obras que reflitam o presente, h filmes, instalaes, fotos, pinturas,
encontros e performances, abrindo caminhos para outras abordagens que se
transformam, atravs da representao por obras que reflitam o presente, h quatro
frentes que se tornam lupas para abordar o tema central, que so as questes da
coletividade, conflito, imaginao e transformao. Propostas do educativo para
auxiliar as interpretaes das obras selecionadas e correlacion-las entre si e com o
tema geral.
O Pavilho livre de divises internas, o que permite uma liberdade para a montagem
de ambientes distintos e simultneos, alm de propiciar uma circulao facilitada aos
visitantes, tomando como estratgia expografica a organizao modular pelos trs
andares, sub dividindo nos quatro mdulos das lupas utilizadas pelo educativo, cada
um com imerso prpria, usando a arquibancadas projetadas pelo curador-arquiteto
Oren Sagiv.
Em uma tentativa de permear o trreo com a marquise, a primeira rea o que a
curadoria denomina edifcio-parque, definindo o primeiro andar como a recepo ao
publico, tornando primeiro contato com a Bienal, as arquibancadas espalhadas pelo
espao iro acolher o publico para as performances, debates e projees. Com a

intenso de que a rea seja um espao aberto o tempo todo, para que as pessoas j
faam parte do evento sem nem mesmo entrar.
A permeabilidade das arquibancadas, fazem-nos pensar a natureza dos coletivos e as
formas de participao e visibilidade que eles tm tomado no espao, e da interao
entre a arquitetura e o parque, causando at mesmo um jogo visual entre essa
permeabilidade e o a montagem da curatorial.
O evento, para evidenciar esse efeito, pretendia trabalhar com as portas em sua
abertura total, mas fora impossibilitado pela prpria segurana do espao, causando
um afunilamento na entrada, tornado o espao menos convidativo, passvel de
imaginar elitista.
Aqueles que passeiam no parque, no se sentem to convidativos a entrar na Bienal,
e a grande tica da coletividade, presente no trreo se torna fraca e at mesmo falsa,
por no ter a abertura para o restante do parque, o coletivo se torna heterogneo.
H inclusive a obra da Graziela Cartezani, logo na porta da Bienal, Aqui existe uma
catraca que percebeu essa tenso entre o interno e externo da Bienal, escrevendo
essa frase no cho. Mesmo no havendo a catraca, o fato de existir barreiras de
ordem e segurana do espao, h o conceito catraca.
Esse descuido da relao publico, Bienal e segurana, e de seu espao inserido,
pode-se na verdade ser remediado. Ao invs de atrair o publico para dentro do
Pavilho, deveria escorrer suas intervenes para fora dos seus limites fsicos.
Permitir que a ideia do trreo, edifcio-parque, seja difundida tambm na marquise em
que se encontra. Dando a possibilidade real de transitoriedade das aes educativas,
transformando o publico do parque em publico da bienal tambm, vice e versa.
Atingindo o primeiro grau de interveno projetada pela curadoria, coletividade.