Reflexes sobre a

biomecnica de
Meyerhold*

Traduo: Denise Vaudois

* Rflexions sur la biomcanique de Meyerhold foi originalmente publicado em Les fondements du mouvement scnique. Actes
du colloque international des 5, 6, 7 avril 1991, dans le cadre de la
Maison de Polichinelle Saintes France. La Rochelle: Rumeur
des ges et Maison de Polichinelle, 1993, p. 61-70.

Gostaria de comear com algumas observaes sobre a biomecnica, tomadas de emprstimo a um encenador sovitico contemporneo, Aleksei Levinski,1 que a ensinou depois de ter treinado com um
ator j iniciado na biomecnica meyerholdiana nos anos 1930, Nicolai
Kustov.
A. Levinski diz:
O movimento biomecnico um movimento cultural, ao contrrio
do movimento espontneo, emocional. A biomecnica racional,
o essencial dela o princpio voluntrio. O ator deve ter conscincia de si no espao. [...] O objetivo destes exerccios: movimentarse com o mximo de economia, de laconismo, de funcionalismo. Os
exerccios ensinam uma abordagem formal do movimento no palco.
E ainda o culto ao desenho. O desenho se torna um valor em si e
um dos recursos cnicos fundamentais. [...] o movimento de um
teatro no qual quem age no o personagem, mas o ator que o
representa.2

Levinski ainda sublinha, por meio da utilizao racional de um corpo

consciente, a primordialidade do ator, livre de qualquer imitao da
vida.
No entanto, Meyerhold encenador por excelncia, encenador-autor que foi acusado de ter matado o ator, de ter feito dele um boneco.
No incio dos anos 1920, certos crticos chegaram a falar de profanao
da arte teatral. Mas, olhando melhor, o rei do reino do teatro parece
ser mais o ator do teatro de feira meyerholdiano que o encenador, que
seria apenas o primeiro ministro.3 Com exceo de um perodo muito
curto, o ator permanece no centro do interesse de Meyerhold, lugar
reconhecido na definio que ele d do teatro em 1914:

1. A. Levinski encenador no Teatro Ermolova, onde dirige um

Estdio. Encenou Esperando Godot, no qual desempenhou o
papel de Vladimir, com atores formados segundo o treinamento da
biomecnica.
2. Entrevista de A. Levinski, em Teatralnaja zizn, 1989, n. 6.
3. Cf. La baraque de foire (1914), in V. Meyerhold. crits sur le
thtre, vol. I, Lausanne: Lge dhomme, 1973, p. 249.

68 A arte do teatro: entre tradio e vanguarda

Mesmo se tirarmos do teatro a palavra, os figurinos, a ribalta, as

coxias, o edifcio teatral enfim, enquanto restarem o ator e seus
movimentos cheios de maestria, o teatro continuar sendo o teatro.
O espectador entende os pensamentos e as motivaes do ator
atravs dos movimentos dele, seus gestos e suas mmicas.

Meyerhold considera o movimento como um fato submetido s leis da

forma na arte [...], como meio de expresso extremamente poderoso
na representao, chegando at a precisar algumas linhas depois: o
papel do movimento cnico mais importante do que o de qualquer
outro elemento do teatro.4
Muito precocemente, Meyerhold prope um trabalho plstico
e rtmico em oposio ao mergulho na memria afetiva dos seguidores
de Stanislavski e busca da emoo. preciso aperfeioar o corpo do ator; ele sonha em propor ao ator uma partitura como a do
intrprete-msico, em vez dos improvisos da intuio. No se trata
nem de reviver, nem de ilustrar, mas de agir para sentir e fazer sentir. Nada de concentrao no seu prprio eu, mas uma busca nas
profundezas da tradio teatral: Os defeitos das nossas escolas de
atores vm do fato de que [...] se pede a eles que se instalem diante
de um microscpio. Um ator s se tornar um bom ator depois de
ter estudado bastante tempo e com muita ateno tudo a respeito
do teatro.5 Trata-se de uma perspectiva mais globalizante que totalizante de uma formao na qual o ator treina, ao mesmo tempo, um
desenvolvimento corporal, manual, intelectual, num laboratrio cnico destinado a verificar matematicamente todo o passado teatral e
a preparar o material para a cena por vir: esta ser a sua perspectiva
nos anos 1910.

4. Cf. programa do Estdio de Meyerhold em Ljubov k trem

apelsinam, 1914, n. 4-5.
5. TSGALI (Arquivos centrais estatais de literatura e arte,
Moscou), 963, 1, 726.

Reflexes sobre a biomecnica de Meyerhold 69

A commedia dellarte e o Oriente

De 1908 at o fim de sua vida, Meyerhold reflete sobre uma formao
do ator na qual o gestual e o movimento seriam a matriz da atuao;
alm disso, sua atividade como encenador acompanhada de projetos, de pesquisas ou de realizaes pedaggicas. No seu Estdio de
Petersburgo, ele coordena de 1914 a 1917 um curso de tcnica dos
movimentos cnicos no qual trabalha em estreita colaborao com
V. Soloviev, especialista erudito em comdia italiana, que desenvolve
com os integrantes desse Estdio, profissionais ou no, uma pesquisa
a partir de textos e roteiros de commedia dellarte, utilizando um mtodo dito objetivo.
Meyerhold descobre o teatro japons, o trabalho de Duncan, de
Dalcroze, de Loie Fuller, ele se apaixona pelo circo. A sua reflexo crtica sobre o movimento cnico se materializa na elaborao de exerccios,
ou de pantomimas construdas na maior parte das vezes sobre roteiros
da commedia dellarte, acompanhados por msica (ao piano, como
numa sala de bal). Esses exerccios aprofundam as relaes entre
o movimento do ator e a forma ou a dimenso do espao cnico
que lhe reservado, segundo o princpio partire del terreno de
Guglielmo Ebreo di Pesaro, coregrafo italiano do Quattrocento, autor de um Tratado sobre a dana no qual enumera as qualidades
indispensveis ao bailarino, dentre as quais a habilidade de avaliar o
espao onde vai evoluir e adaptar a ele os seus passos. A movimentao dos atores desenha complexos percursos materializados no solo,
como numa coreografia. Essa movimentao submetida a uma geometrizao e depende do nmero par ou mpar de parceiros. Ao ator
pedido que ande expressivamente, com a ponta dos ps en-dehors
e saltitando sem parar, de modo que esteja sempre pronto a reagir
rapidamente aos parceiros. Cada estudo ou pantomima por exemplo, Arlequim vendedor de pauladas, Os prestidigitadores ambulantes, As duas Esmeraldinas, A mulher serpente, pssaro e gato inclui
atividades corporais (salto, queda, corrida, bofetada), elementos de
acrobacia ou malabarismo e se apoia na manipulao de diferentes
objetos, muitas vezes ligados tradio (arco, basto, bengala, cesta,
espada, lanas, leque, chapu, capa, vus, tecidos etc.). Certos estudos, certas pantomimas pem em jogo a expresso vocal como consequncia direta das tenses musculares: o movimento executado,

70 A arte do teatro: entre tradio e vanguarda

solicitando o corpo na sua globalidade, inclusive num simples gesto,

e pode levar a uma exclamao ou a um texto. Enfim, o movimento
concebido em sua relao com o tempo, ou melhor, com o ritmo,
materializado por um fundo musical constante e no psicologizado.
Aqui o corpo j considerado como um material a trabalhar, a aperfeioar at que se torne um instrumento, no apenas a servio de um
encenador mas, principalmente, a servio de um ator msico. Recorrer
commedia dellarte no expressa ento o sonho de um homem de
teatro antiqurio, uma vontade de restaurao etno-iconogrfica,
mas uma estratgia na luta contra o psicologismo na qual o nome de
E. G. Craig lembrado com frequncia. E, mais do que uma estratgia, a convico duradoura de que se trata aqui no de um gnero esquecido, mas de um destes momentos do teatro nos quais se
decantaram, como numa soluo qumica concentrada, importantes
segredos do palco e da profisso, da condio de ator, segredos que
devem ser de novo revelados numa prtica atual: reencontrar, entender, decifrar, atualizar em frmulas precisas, parecidas s vezes com
as da lgebra, assimilar, no para voltar atrs, mas para ir mais longe
e acabar com a tirania do declamador ou do ator-gramofone. Ou,
para utilizar uma outra imagem: trabalhando os materiais histricos e
os textos, o ator meyerholdiano fico que corresponderia a uma
sntese ideal das concepes do encenador sobre o ator em diferentes estgios da sua evoluo segue concretamente as pegadas
dos atores do passado, para garantir a exatido do seu caminhar (no
sentido prprio e figurado) ulterior, autnomo e firme. Meyerhold
anuncia aqui as grandes linhas da sua utopia: descobrir as leis do
teatro, em primeiro lugar, abrindo um dilogo frtil com as tradies
autenticamente teatrais, entre as quais a commedia dellarte, vista
no como uma entidade estvel, mas em suas variaes histricas, e,
em segundo lugar, buscando uma sntese interpretativa que envolva
todas as artes do espetculo e que no se limite cultura ocidental (circo, teatro oriental). Redescoberta e transmisso dessas tradies ocultas ou rejeitadas que necessrio trazer do passado para
o presente.6 Porque olhar para trs no significa voltar para trs...

Reflexes sobre a biomecnica de Meyerhold 71

Artistas de feira de hoje e transmissores de um saber adormecido

mas palpitante, os alunos do Estdio do ao ator meyerholdiano o seu
estatuto definitivo de homo ludens, que se resume no seguinte: mostrar a vida em cena no significa mim-la, copi-la, mas atu-la;7 no
palco, o essencial viver num clima especificamente teatral,8 a
alegria, que se torna a esfera fora da qual [o ator] no pode existir,
mesmo quando ele tem que morrer em cena;9 longe de entrar na
pele do personagem, o ator deve, de uma certa maneira, sair dele,
ver-se e contemplar-se no processo de sua atuao; as emoes
no palco atrapalham e turvam a sua preciso, a sua alegria e o seu
brilho; enfim, o texto o ornamento da estrutura teatral construda pelo trabalho do corpo no espao: as palavras so somente os
desenhos sobre a tela do movimento.10 Provisoriamente, Hamlet
interpretado como uma pantomima, mas para poder, um dia, apresentar o texto na sua integralidade, sem omitir uma nica cena.

Exerccio biomecnico sobre o peso do corpo do parceiro, 1922.

primeira turma de atores meyerholdianos. (D.R., col BPV)

7. Idem.
8. Tsgali, 998, 1, 715.
9. Cf. crits sur le thtre, op. cit., vol. I, p. 224.

6. Cf. supra nota 4.

10. Idem, p. 185.

72 A arte do teatro: entre tradio e vanguarda

Na experincia meyerholdiana dos anos 1910, predomina uma

concepo ao mesmo tempo romntica e cientfica do ator e da sua
atuao, ligada s obras teatrais e para-teatrais de Gozzi, Hoffmann
ou Callot, e abrindo sobre uma busca da forma, um controle tcnico
cujos princpios so visveis num corpo treinado em diversas disciplinas esportivas e acrobticas e organizado nas aulas de movimentos
cnicos, corpo artificial para o qual se exige constantemente uma
dupla linha de comportamento, tanto no ritmo, no desenho, no espao, quanto nos temas e no estilo: rapidez das reaes (ateno
total ao(s) parceiro(s)), mas tambm pausas; desenho dinmico do
conjunto, mas introduo de segmentos contrrios linha geral do
movimento, interrupes; enfim, disposio espacial em diferentes
nveis dos planos materiais da apresentao (praticveis, escadas) e
disposio potica dos contrastes, busca do tragicmico (grotesco).
No lugar da mimese assimilada a uma contrafao do homem
vivo, a criao inventiva: o ator polivalente um malabarista do palco que mantm o corpo em forma graas sua bagagem cultural
(visita s salas de exposio de pinturas do Ermitage, aprendizagem
das teorias da versificao, do solfejo e do ritmo). Um corpo que se
poderia chamar de versificado se ope ao corpo natural, prosaico
ou etreo. A teatralidade no se organiza em torno do personagem,
mas em torno do prprio ator, como produtor dessa fico, a partir
da sua realidade e do seu trabalho-atuao.

Taylorizao da atuao
No incio dos anos 1920, os modelos do malabarista, do palhao, do ator
oriental parecem atenuar-se no discurso dos comentaristas da biomecnica, termo que aparece em 1918, mas esses modelos esto longe de desaparecer da boca do Mestre (basta olhar as suas notas estenogrficas e
suas notas de aulas). Outros modelos se tornam predominantes, ligados
radicalizao das posies polticas de Meyerhold, ao seu engajamento
na revoluo, ao seu interesse crescente pela mquina, pela fbrica. A
biomecnica, da qual foi feita uma demonstrao pblica no dispositivo histrico do Corno magnfico, em 1922, um dos slogans do
Outubro Teatral que estigmatiza a herana idealista dos teatros russos do sculo XIX, Teatro de Arte de Moscou includo, e cristaliza os

Reflexes sobre a biomecnica de Meyerhold 73

princpios ideolgicos dos vanguardistas produtivistas e construtivistas: ator-operrio, palco-oficina de fbrica, taylorizao da atuao
ecoando as palavras de ordem leninistas a favor do taylorismo que
entusiasma os artistas de vanguarda, porque o Outubro Teatral representa o prisma atravs do qual a imensa Rssia camponesa se v
transformada rapidamente numa Amrica socialista.
A biomecnica tem ento tudo a ver, como escrevem os discpulos de Meyerhold, tanto com a criao de um novo sistema de
movimentos cnicos, fundados na exteriorizao e no no desenvolvimento da interioridade, quanto com a aquisio das bases do
movimento do organismo humano como tal e a possibilidade de criar
uma mecnica do homem em movimento, a sua nova organizao
motora.11 O vaivm entre o ator e o homem novo ser constante
durante alguns anos: um ator-homem12 que se forma nos Atelis
de Meyerhold (GVYRM, GVYTM) numa contaminao das noes
de expressividade e de eficincia, numa fuso utpica do teatro e da
vida na qual o palco concebido como o laboratrio de uma sociedade futura e o ator, operrio da cultura de vanguarda, como prottipo do homem qualificado do futuro.
A inflao discursiva do tipo poltico e cientfico inchou a biomecnica meyerholdiana a ponto de reduzir a totalidade da formao
do ator aos exerccios e estudos que ela prope. Tambm no se
deve confundi-la com a sua assimilao rpida demais, nos clubes,
por amadores aos quais ela podia ser ensinada com a ideia de um
reinvestimento possvel deste saber-fazer, desta aquisio de um
corpo-mquina, no lugar de trabalho, na fbrica. Igualmente, no se
deve confundi-la com a ginstica no trabalho praticada para espetculos de massa (manipulao coral, conjunta, da p, por exemplo). Ela
no deve ser vista como uma srie de exerccios executados ao ritmo
de um apito:13 o fundo musical complexo pedido por um estudo (no
caso do Tiro com arco, por exemplo, ouve-se sucessivamente Grieg,

11. Conversa com os participantes do laboratrio de

Meyerhold, em Zrelisca, 1922, n. 10.
12. Idem.
13. Como pode ser visto num filme que a televiso sovitica
consagrou recentemente a Meyerhold.

74 A arte do teatro: entre tradio e vanguarda

Chopin, em seguida Bach), com o qual o processo gestual desenvolve

laos em contraponto, expressa por si s o contrassenso de uma tal
interpretao.
Acho que, mesmo estando perfeitamente consciente de que a sua
formulao inseparvel de um perodo de intensas mudanas, no
qual os projetos dos artistas deixam entrever uma preocupante reformulao da sociedade segundo o modelo do exrcito (muito presente) e da fbrica, e no qual se impe a emergncia de uma organizao
das atividades humanas, produtivas, artsticas, quotidianas tendo em
vista uma eficincia mais ou menos imediata, deve se recolocar a biomecnica meyerholdiana dentro de um programa geral de formao
do ator nos Atelis meyerholdianos. A funo dos exerccios da biomecnica meyerholdiana, que tende a tornar mais leves as obrigaes
complexas que o ator novo deve enfrentar, , antes de tudo, teatral,
mesmo que ela seja reutilizvel no quotidiano, como atestam certos
testemunhos (V. Plutchek, A. Fevralski).
Na verdade, exerccios e estudos biomecnicos14 representam uma
preparao teatral do corpo treinado em outras disciplinas (diferentes esportes, acrobacia, esgrima, boxe, dana clssica e popular,
ginstica rtmica, ginstica em pares etc.). Paradoxalmente, eles no
tm a ver com situaes de trabalho ou de vida taylorizvel (salto
sobre o peito, bofetada, tiro com arco, jogo com punhal, salto sobre as
costas), mas reutilizam figuras teatrais ou lazzi despindo-as das impurezas narrativas que no Estdio levavam de volta ao campo do fantstico, e reduzindo-as a seu esquema dinmico. A situao das cincias
humanas e sociais psicologia objetiva americana, taylorismo, reflexologia sovitica autoriza uma nova abordagem. Meyerhold toma de
emprstimo tanto as suas ferramentas conceituais quanto seu vocabulrio a William James, I. Pavlov, V. Bekhteriev, aos etnlogos.
A tradicional dualidade do ator em cena expressa por Coquelin,

14. Para a descrio dos exerccios e um estudo mais detalhado

da biomecnica, cf. Meyerhold, Les voies de la cration thtrale, vol. 17, Paris: ditions du C.N.R.S., 1990, p. 104-125. Cf. igualmente meu artigo, L entranement de lacteur chez Meyerhold,
em Bouffonneries, 1989, n. 18 e 19. Cf. tambm Mel Gordon,
Meyerholds biomecanic, Drama review, 1974, vol. XVIII, (3) T 63.

Reflexes sobre a biomecnica de Meyerhold 75

o velho, atualiza-se atravs da frmula N = A1 + A2, na qual N o ator:

A1 o organizador, o construtor ou o maquinista, que recebe e d
ordens, tendo em vista a realizao de um projeto; A2 o corpo do
ator, o material organizado, a mquina, que executa a ordem do construtor. O ator se desdobra em material que recebe informaes e em
aparelho mental, em princpio passivo e princpio ativo. Para alcanar
uma liberdade na criao, tanto um como outro devem ser treinados.
Treino, treino dir mais tarde Meyerhold. Mas se for um treino que
exercita s o corpo e no a cabea, muito obrigado! Eu no preciso
de atores que, sabendo movimentar-se, no sabem pensar.15
Os exerccios e estudos biomecnicos tm como objetivo formar
o organizador (sua condio fsica e sua sade so alvo de cuidados
paralelos), para que ele possa controlar o seu material, isso significa ajudar o ator a tomar conscincia do seu corpo no espao da
cena: e primeiramente ajud-lo a achar e movimentar o seu centro
de gravidade, j que a arte do ator em movimento exige um senso de
equilbrio igual ao do funmbulo. a partir desse equilbrio sempre
perturbado e reencontrado que o ator se organiza na rea cnica,
bem estvel e flexvel sobre suas pernas, ao mesmo tempo ponto de
apoio e molas. De algum modo, os exerccios desenvolvem no ator a
faculdade de sentir interiormente tudo o que pertence ao exterior.
Por outro lado, na medida em que qualquer estado psicolgico
condicionado por processos fisiolgicos, por construes fsicas (cf.
W. James), de um bom posicionamento do corpo no espao e no
tempo, de seu posicionamento espao-plstico16 que podem nascer com exatido a emoo e a entonao. Do pensamento ao movimento, do movimento emoo, da emoo palavra, sem esquecer
o papel do reflexo no possvel desencadeamento de uma emoo,
eis o processo. E os exerccios e estudos executados em grupo, na
maior parte do tempo, vo estabelecer os princpios de uma execuo analtica precisa e rpida de diversas aes, oferecer um mtodo
de decomposio do movimento e a possibilidade de recomp-lo, de

15. Cf. A. Gladkov. Teatr. Vospominanija i razmyslenija, Moskva:

Iskusstvo, 1980, p. 274.
16. Notas de S. Eisenstein relativas s aulas de Meyerhold no
GVrym 1921-1922, in Teatralnaja zizn, 1990, n. 2, p. 27.

76 A arte do teatro: entre tradio e vanguarda

Estudo de biomecnica, fim dos anos 1920. a punhalada, uma das fases do estudo:
o otkaz. A foto foi feita nos tetos de Moscou. Os atores so N. Kustov e Z. Zlobin.
(D.R., col BPV)

Reflexes sobre a biomecnica de Meyerhold 77

remont-lo. Eles organizam uma srie de correlaes, de coordenaes-padro entre as partes do corpo (participao de todo o corpo
no mnimo gesto), o corpo e o objeto, o corpo e o espao, o corpo e
o(s) parceiro(s), o corpo e o tempo, o movimento e a palavra.
Cada exerccio segmentado numa srie de aes delimitadas,
cada uma com incio e fim demarcados. A preparao do exerccio
s vezes feita com um dctilo, dupla batida brusca das mos,
acompanhada duas vezes por um movimento rpido ascendente e
descendente do corpo, que se instala assim numa dinmica enrgica e se apoia com firmeza nas pernas e nos ps. Esse dctilo
ou simplesmente hop, ordem semelhante s utilizadas no circo,
permite ao ator concentrar-se no fragmento que vir em seguida
e, ao mesmo tempo, pr em alerta os seus parceiros. Como fez
L. Popova em seu trabalho plstico sobre o material, despojado da
sua compacidade, para a criao do dispositivo construtivista de
o Corno, tambm a partir de uma vontade de rigor transparente
e rtmica que revela a carcaa, a estrutura , que o movimento adquire essa caracterstica por meio de uma fragmentao precisa na
qual as cesuras fazem com que se alternem ritmos contrastados que
revelam o seu esqueleto, a sua frmula dinmica. Cada elemento
da atuao dividido, segundo o modelo do reflexo, em inteno,
realizao, reao.
Esta exteriorizao da atuao numa forma dominada e capaz de
deixar pulsar o contedo, segundo uma expresso de Meyerhold,
corresponde bem ideia de liberdade na submisso, aforismo empregado pelo encenador nos anos 1910, e deve permitir ao ator desenvolver sua prpria linguagem, ao mesmo tempo que um tal tipo
de atuao no psicolgica mas psicologicamente bem construda
capaz de desencadear uma tempestade de emoes na plateia (O
corno magnfico). A qualificao do ator no depende do seu temperamento, mas da quantidade de tcnicas que ele soube acumular
e de sua habilidade em combin-las (improvisao). A observao e
a imaginao que inspiram as brincadeiras de crianas criadoras
e no imitadoras so as duas garantias contra qualquer abstrao.
Mais que um treino limitado, mais que exerccios especiais controlados, verificados, como Z. Zlobin, um dos bons biomecnicos de
Meyerhold, designa alguns dos exerccios dos quais ele se lembrou

78 A arte do teatro: entre tradio e vanguarda

nos anos 1930 para um ciclo de ensino no Instituto do Cinema em

Moscou,17 trata-se aqui de um mtodo global de abordagem da atuao como criao de formas plsticas no espao, mtodo que
exatamente o de Meyerhold na sua maneira de dirigir atores e de
transmitir-lhes por meio de uma demonstrao pessoal (pokaz) as
modalidades plstica, dinmica e rtmica de qualquer atuao no palco. Se, como matria de estudos, a biomecnica pode ser substituda
por sesses no Ateli de boxe (testemunho de Elena Tiapkina sobre
o ano de 1924), os ensaios de Meyerhold (que se tornam, no meio
dos anos 1930, a nica formao dos alunos-atores da Escola anexa
ao seu teatro), daro sempre ao ator em ao frmulas corporais e
solues dinmicas, propostas tanto para a lgica quanto para o imaginrio, e no objetos para imitao servil, pelo menos em princpio.
Nessa abordagem da atuao podemos reencontrar um certo nmero de caractersticas presentes no teatro tradicional. Indicarei algumas. Em primeiro lugar, o princpio de otkaz fundamental, que vem da
pesquisa sobre a commedia dellarte (1914) e vai ao encontro do que
E. Barba chama, na sua antropologia teatral, de princpio das oposies. O otkaz (literalmente recusa) a indicao plstica e dinmica de uma separao entre o movimento imediatamente anterior e
a preparao do exerccio seguinte, um mpeto, uma impulso, um
trampolim, ao mesmo tempo que um sinal ao(s) parceiro(s). No conjunto da atuao, um momento de curta durao, em sentido contrrio, que se ope ao movimento geral ou direo desse movimento: recuo antes de ir para frente, impulso da mo que se eleva antes
de dar um golpe, flexo antes de se levantar. Podemos estabelecer
uma correspondncia com o conceito de frenagem (tormoz) tomado de emprstimo mecnica, que designa qualquer abrandamento
da ao antes de uma exploso suscitada ou no por um obstculo exterior no trajeto de um fluxo de energia ou de um movimento
orientado.
Outras noes so essenciais aqui: a da atuao coletiva, definida por uma estreita interao fsica e vocal da atuao dos parceiros

17. Zossim Zlobin, roteiro de uma aula sobre o movimento cnico

no VGIK (Arquivos do Museu Meyerhold, Penza).

Reflexes sobre a biomecnica de Meyerhold 79

ou dos grupos presentes; a do raccourci, que designa as transformaes visuais de um objeto ou de um corpo (como no caso de um
acrobata excntrico) colocado numa situao pouco comum para o
espectador; e, finalmente, a do emprego. Publicada em 1922, contempornea da encenao do Corno magnfico, a brochura O emprego do ator18 apresenta em resumo a teoria da atuao biomecnica
sem lig-la s ideologias revolucionrias, mas inscrevendo-a tanto na
perspectiva geral da biomecnica animal cincia que estuda o corpo humano do ponto de vista das alavancas sseas e musculares em
atividade no movimento, segundo a definio de Meyerhold como
no interior da histria do teatro teatral, cujas aquisies ela pretende racionalizar.
Meyerhold nunca publicou os numerosos textos a respeito da
biomecnica, a descrio dos exerccios e estudos, no entanto, cuidadosamente preparados por seus aprendizes e arquivados em
pastas. Ser que, assim, ele dava a entender que a sua busca experimental estava longe de se concluir ou expressava a sua desconfiana
em relao utilizao desse material?
Ao contrrio do que parece, a abordagem biomecnica da atuao no reduz o ator ao estado de mquina (mas pode permitir
mostrar a mquina, ou o boneco, dentro do personagem) e, mais,
no ignora a sua capacidade de improvisao, ela abre a atuao
ao princpio da montagem, torna o ator responsvel pela criao de
imagens espao-rtmicas sem funo ilustrativa redundante em relao ao texto, ela obriga a ver e se ver dentro do espao. Esse tipo de
atuao se apoia sobre a conscincia que o ator tem da inscrio do
seu corpo sobre e dentro da rea cnica, sobre seu conhecimento
da mecnica corporal, sobre conceitos dinmicos de acelerao, de
resistncia, de frenagem, sobre noes de emprego, de autolimitao. A assimilao de um certo nmero de regras libera a imaginao
e d ao ator, alm do slogan simplista de eficiente homem-mquina
das utopias produtivistas, a disponibilidade do seu corpo e a abertura, num espao autolimitado, mnimo, de uma margem de liberdade
que deve ser plenamente aproveitada. A assimilao das regras lhe

18. crits sur le thtre, op. cit., vol. II, p. 81-91.

80 A arte do teatro: entre tradio e vanguarda

d, enfim, e sobretudo, talvez a possibilidade de transgredi-las (contraemprego,* movimento dito excntrico).

por meio de uma luta das foras em jogo, e numa formulao
conflituosa, que a atuao alcanar seu mais alto nvel de expressividade, encontrar a sua acuidade. Nesse sentido, a biomecnica
meyerholdiana carrega tambm uma dupla marca, a de uma poca
que tornou possvel a sua cristalizao, e, ao mesmo tempo, a de um
retorno s fontes do teatro, em particular do teatro oriental (artes
marciais). , sem dvida, por meio desses paradoxos que a biomecnica pode interessar, hoje, no como um modelo para ser reproduzido, mas como um momento para ser questionado, levando em conta,
nessa indagao, tanto a progresso atual das cincias biolgicas e
bioqumicas, como o fato de que Meyerhold, mais tarde, assimilar o
aparelho fsico do ator a um instrumento de msica com amplo diapaso no que se refere s suas potencialidades individuais, criativas
e poticas.

* Contraemprego: papel que no corresponde ao fsico do ator

que dele se encarrega. (N. da T.)