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Teatralidades Contemporneas

Silvia Fernandes
Teatro Performativo
Josette Fral
Por Aura Cunha
mestranda em
novembro de 2008

Para uma potica da performatividade: teatro performativo
Josette Fral , est disposta a definir os termos que aredita, onstituem o
teatro ontempor!neo" Para alm da defini#$o de %ehmann, do &eatro P's
(ramtio, Fral ir propor outra nomenlatura, que seria o &eatro
Performativo" Para tal, ir disutir os oneitos de performane e de
performatividade, dois termos que, se)undo a autora, est$o no ora#$o do
funionamento do teatro reali*ado ho+e"
Para apresentar as bases que ir$o orientar seu olhar sobre este teatro
performativo, Fral ir transitar entre o oneito de performane onebido
omo forma art,stia -performane arte. e ainda a performane tida om um
oneito operaional, instrumento te'rio para a oneitua#$o do fen/meno
teatral" &entar, assim, identifiar os oneitos que operam ao lado da
performane e os prinipais sentidos que reobrem esta no#$o e, ap's este
mapeamento, tentar estabeleer al)umas arater,stias da Performatividade"
0
Fral apresenta al)uns elementos fundadores da performane, que penetraram
no proesso de ria#$o do fa*er teatral e que modifiaram o )1nero"
23 4 ator que se tornou performer5
23 A a#$o 1nia tida omo evento em detrimento da representa#$o, ou
+o)o de ilus$o5
63 4 espetulo entrado na ima)em e na a#$o, mais do que no te7to5
83 A busa de uma reeptividade do espetador de nature*a espeular,
ou mesmo a um modo de perep#$o pr'prio das tenolo)ias"
Para autora, estes elementos insrevem erta performatividade na ena e
est$o presentes na maioria das enas produ*idas na ontemporaneidade"
0Um breve retorno
Shehner, por um lado, alar)a o oneito de performane para alm do
dom,nio art,stio e o inlui nos dom,nios da ultura" A performane reobre,
para ele, um aspeto 9 tnio e interultural, hist'rio e a3hist'rio, esttio e
ritual, soiol')io e pol,tio": A performane ultural, de vis$o antropol')ia di*
respeito ; maioria das manifesta#<es ulturais -esporte, festas populares, +o)o,
inema, rituais, rodeios, erim/nias reli)iosas".. Porm, para a outora, a a
inlus$o de tantos valores imbriados, orre o riso de diluir a no#$o e sua
efiia te'ria"
4utro pensamento que Fral e7p<e para dar onta de pensar a Performane
fora do !mbito da ultura aquele do r,tio Andreas =u>ssen" Sua refle7$o
aborda a quest$o da performane no ampo propriamente esttio, em que
defende que foi o modernismo ? e n$o as van)uardas hist'rias, o responsvel
pela ruptura entre a vis$o elitista da arte e aquela da ultura popular e que
ainda, foi o modernismo responsvel pelo afastamento da arte dos aspetos
pol,tios e soiais" @m seu aspeto puramente art,stio, foi a performane arte,
da dada de A0B80, que modifiou definitivamente nossa vis$o de arte" @stes
aspetos levantados por Fral, nos onte7tuali*am os dom,nios da
performane e as suas reali*a#<es"
@stes dois autores, Shehner e =u>ssen, ir$o ontribuir para a sua refle7$o
sobre teatro performativo, na medida em que lhes d$o al)uns prin,pios e leis
que emer)em destas duas vis<es de performane ? a heran#a da van)uardas
e da performane art,stia -=u>ssen. e a outra de uma vis$o antropol')ia e
interultural -Shehner. e s$o a partir destes dois vrties que a autora ir
pensar o teatro ho+e"
C, portanto, o ru*amento destes dois vrties ? performane omo arte e
performane omo e7peri1nia e ompet1nia ? que orienta o teatro de ho+e
que tem em sua pot1nia a diversidade de arater,stias"
*Verbos
Assim, a autora destaa tr1s opera#<es de vital import!nia para a
oneituali*a#$o de performane, se)undo ShehnerD
2 Ser 3 1tre ? bein), no sentido de se omportar5
2 Fa*er ? faire ? doin), a atividade de tudo que e7iste, desde os elementos
f,sios ? quarEs ? at os seres humanos5
6 Fostrar o feito, Gmostrar fa*endoG ? montrer le faire ? shoHin) doin) -li)ada ;
nature*a do omportamento humano." &rata3se de dar um shoH, apareer,
se mostrar"
&alve*, esta tr,ade, pode ser pensada de modo que o GserG estaria li)ado ;
presen#a do performer e a implia#$o de sua sub+etividade na ena, o Gfa*erG
diria respeito ; a#$o, ; orporeidade, ao )esto e o Gmostrar o feitoG li)ado ;
no#$o de evento, a Ga3presenta#$oG, o dei7ar3se ver em"
@stes verbos est$o intrinseamente li)ados ; a#$o, s$o reonhe,veis nos
proessos de ria#$o e est$o presentes em todas as performanes" Assim,
para a autora performar, remete ; no#$o de performatividade e, de fato, se
pensarmos em a#$o 1nia, em que o performer or)ani*a, atuali*a, materiali*a,
mostra, fa*, GG, et" esta e7peri1nia nos leva ao termo" 4 que est
pressuposto no termo performatividade a 9execuo de uma ao:" @sta a
primeira onsidera#$o que Fral nos oloa para pensarmos o termo teatro
performativo"
Io &eatro Performativo a no#$o de a#$o est oloada antes mesmo da no#$o
de representa#$o" Ainda que o teatro este+a intimamente li)ado ;
representa#$o de um sentido, de um espetulo, onde sempre prouramos
uma hist'ria, uma fi#$o, uma narra#$o" (e todo modo, se)undo Fral, quando
Shehner meniona sobre a import!nia da e7eu#$o de uma a#$o, na no#$o
de performar, ele toa no Gponto nevrl)io de toda perfomane 1niaG, isto ,
o 9fa*er:" Certamente este verbo est impl,ito em toda reali*a#$o 1nia,
porm, no teatro performativo o 9fa*er: vem em primeiro lu)ar e este Gfa*erG o
aspeto fundamental que se opera na performane"
@ste 9fa*er: est intimamente li)ado ao desenvolvimento de a#<es por parte
dos performers que podem antar, dan#ar, falar, inorporar persona)ens para
em se)uida os dei7ar" C o orpo do performer que est em +o)o e tambm suas
habilidades" 4 espetador se dei7a levar pelas ima)ens dispon,veis ao seu
olhar" C a orporeidade do ator que e7i)e o olhar do espetador" @ sem se
preoupar em prourar o si)nifiado da ima)em, o espetador se dei7a levar
por esta performatividade em a#$o" Fral defende que neste espa#o o
espetador performa" C, portanto a performatividade do ator que est em
primeiro plano e +ustamente esta performatividade o que veiula a
possibilidade de sentidos que v$o sendo )erado ao lon)o das paisa)ensD
ob+etos, ima)ens, orpos, persona)ens, antos e et"
4 que est em prtia na e7plora#$o do orpo do ator o estar em presen#a, o
ser, e7plorando ao m7imo em suas puls<es, del,rios e inoper!nias" Aqui, a
fratura, a aliena#$o, o +o)o de entrar e sair do 9papel: for#a uma rela#$o de
ruptura, de fra)menta#$o que e7plora outras perep#<es do espetador" I$o
s$o nem os atores, eles om seus )estos otidianos, nem a msara do
persona)em que dado a ver" 4 que est em +o)o on+u)a#$o de formas,
movimentos, e7press<es que pode ser dado a ver omo al)o que n$o nem
ele nem um outro -persona)em., nem al)uma oisa"
4utra onsidera#$o a respeito da na#$o de performane o fato de que elas
n$o s$o nem verdadeiras nem falsas, elas simplesmente 9aonteem:" @sta
a no#$o li)ada ao evento, que uma arater,stia fundamental da
performane" @ste termo india no !mbito do teatro o proesso e7plorado em
ena" Jsto amplifia o arter lKdio dos eventos, bem omo o aspeto lKdio
daqueles que partiipam do evento -atores, ob+etos, mquinas"""." Ieste
sentido h um riso real do performer"
Ieste aso, destao que a no#$o de riso no teatro performativo est para
alm daquela e7plorada nas performanes art,stias da dada de L0BA0" 4
riso di* respeito ao +o)o, ;s varia#<es, ao desequil,brio que o pr'prio
performer se oloa no momento do evento" A ompet1nia que o ator lida om
os aonteimentos que oorrem ; sua volta, no presente instante da ena"
Se)undo (errida, um fator importante em uma obra performativa di* respeito
ao fraasso e ao suesso" Jsto , uma obra performativa pode n$o atin)ir seu
ob+etivo, pode n$o ser efetiva" C a sua efiia que est o entro da quest$o,
assim, o valor de 9riso: e 9fraasso: se tornam onstitutivos da performane"
Por isso, a autora insiste na quest$o do evento omo uma arater,stia
fundamental da performane, portanto, , ao lon)o do evento, que se pode
observar o valor de riso e seu poss,vel fraasso, e n$o no ob+etivo final da
obra" Aqui, opera3se uma mis en sMne pr'pria de um teatro que dese+a, n$o
mais o resultado e a efiia, mas sim a turbul1nia, o riso, a realidade
operando em ena, para um novo ontrato om o pKblio"
*! centro nevr"l#ico
(estaa3se aqui dois pontos entrais para pensar a performane" (e um lado,
a no#$o de evento e, por outro lado, as a#<es que o performer e7euta" A
performane, portanto, tem lu)ar no real e ainda salienta esta mesma realidade
em que est insrita em sua pr'pria desonstru#$o, ao +o)ar om os 'di)os e
as ompet1nias do espetador" @sta desonstru#$o se d atravs do +o)o
om os si)nos, ao torn3los instveis, fluidos, e7i)e do espetador uma
adapta#$o onstante, ao mi)rar de uma mara a outra de um sistema de
representa#$o a outro" (este modo, insreve3se na ena o aspeto lKdio que
lhe permite esapar da representa#$o mimtia" (e fato, esta desorienta#$o
que apta o olhar do espetador, que o e7i)e uma rela#$o ativa om a obra, no
+o)o om os si)nos, om os sentidos suspensos, om a ima)ina#$o turbulenta"
Ieste aso, o desloamento de afeto, a dis+un#$o, a tens$o que se ria entre
artista e espetador pareem determinar as bases para uma performatividade"
Se a performane tan)enia a quest$o do su+eito e da sub+etividade e7pressa
ademais na obra, este teatro que se apropria das leis da performane paree
ter ra,*es naqueles que pre*avam o trabalho do ator, o seu desempenho, na
e7plora#$o de seu orpo, de seus )estos, de suas e7peri1nias" Se)undo
Fral, o performer frustra o sentido Knio, a sin)ularidade de uma vis$o e
pretende a pluralidade, a ambi)Nidade, a mudan#a dos si)nos na ena" @ste
teatro perse)ue a fra)menta#$o, o parado7o, a superposi#$o de si)nifiados, a
ola)em, a interte7tualidade" 4s si)nos presentes numa representa#$o n$o
s$o deifrveis por uma rela#$o om um referente pree7istente, e sim nas
rela#<es entre os elementos da ena" Performatividade no sentido de (errida
seria a 9dissemina#$o para alm do hori*onte da unidade do sentido": A
esritura 1nia, portanto n$o mais hierrquia, ela desonstru,da e
a'tia, ela introdu* o evento e reonhee o riso" Assim, o proesso, mais
que o produto, que apresenta em ena o teatro performativo"
4utro aspeto que est em +o)o no teatro performativo a inter$relao que
li)a o performer aos ob+etos e ao outros orpos"
4 performer n$o visa a onstru#$o de si)nos u+o si)nifiado est dado, mas
sim instala si)nifiados amb,)uos, desloamento de 'di)os, desli*amento de
sentidos" @le +o)a om os sinais, transforma3os, d3lhes outros si)nifiados"
Fral, aqui oloa em +o)o o problema da referenialidade numa obra
performativa, ou se+a, a aus1nia de um referente em um Gevento puroG, e mais
uma ve* lan#a m$o de (erridaD G4 Performativo n$o n$o tem um referente OPQ
fora dele, antes dele, ou diante dele" @le n$o desreve al)o que e7iste fora da
lin)ua)em, ou antes, dela" @le produ* ou transforma uma situa#$o, ele opera"G
(este modo, o ato performativo, se afasta da teatralidade na medida em que
esta ria sistemas, si)nifiados e nos remete ; mem'ria" Jsto , se por um lado
a teatralidade li)ada ao teatro, ; estrutura narrativa, ; fi#$o, ; ilus$o 1nia
e se distania do real, por outro lado a performatividade -e o teatro
performativo. enfati*a o aspeto lKdio do disurso sobre suas mKltiplas formas
-visual ou verbalD se+a do performer, do te7to das ima)ens, dos ob+etos." @
Fral ompleta om uma quest$oD poss,vel esapar de qualquer
referenialidade e, portanto, da representa#$oR
Sma outra for#a que se opera no entro da obra performativa o ompromisso
total do artista, que oloa em ena todo seu empenho e esfor#o na reali*a#$o
de sua a#$o" C +ustamente este empenho que arateri*a sua atitude 1nia"
I$o uma intensidade ener)tia do orpo, mas um investimento de si para si
enquanto artista" @voa3se a vivaida do performer, uma presen#a t$o potente
que pode ser ompreendida omo um peri)o real e um )osto ao riso"
Para alm dos persona)ens evoados, o performer imp<e um dilo)o om o
orpo, om os )estos e toa na densidade da matria que pode ser pr'prio
performer ou mesmo as GmquinasG performativasD v,deos, instala#<es, inema,
arte virtual"
*Ponto por ponto
2" Tualquer )enerali*a#$o da prtia em si indese+vel" 4 panorama teatral
diversifiado" As prtias de ho+e n$o s$o uniformes nem Knias" &1m3se todo
tipo de filia#$o 3 a do te7to, da ima)em, do formalismo das artes visuais, e da
interpreta#$o 3 e nem sempre fil distin)uir as influ1nias e as rupturas" Por
isso, neessrio apro7imar3se da realidade da prtia, e ofereer, aima de
tudo, a aleidos'pia variedade de formas e esttias"
2" = uma linha divis'ria entre as duas vis<es de teatro, uma que rompeu om
a tradi#$o e se na inspira na performane, e outra que mantm uma vis$o mais
tradiional do teatro" A primeiro mais livre e inventa os par!metros que nos
permite pens3la e a se)unda mantm3se dependente do te7to e da fala,
mesmo que estes n$o onstituem neessariamente seu motor de a#$o"
6" A arte da performane influeniou diversas prtias performativas atuais,
inlusive o teatro Sm das prinipais arater,stias deste teatro que ele
oloa em +o)o os proedimentos, o proesso aqui mais importante do que o
produto final" C, portanto, o desenvolvimento da a#$o e a e7peri1nia que ela
propiia ao espetador que importam muito mais do que o resultado final"
8" A diferen#a entre duas aborda)ensD por um lado tem3se o oneito de
GperformaneG no sentido antropol')io, multiultural e multidisiplinar
-Shehner., que abaram a imensid$o do real e o que fa* om que a obra
art,stia pera suas espeifiidades" Por outro lado a performane art que
mantm sua for#a omo prtia art,stia"
U" Io teatro performativo, o ator GonvidadoG a Gfa*erG -doin)., a Gestar
presenteG e assumir risos e a montrer le faire -Gmostrar fa*endoG, shoHin) the
doin)., e assim, afirmar a performatividade do proesso" A aten#$o do
espetador est entrada na e7eu#$o do )esto, na ria#$o das formas, na
dilui#$o dos sinais e na sua permanente reonstru#$o" C a esttia da
presen#a oloada em +o)o"
L" Iesta forma art,stia, que onstitui a performane no !mbito antropol')io, o
teatro pretende ser evento, aderindo ao presente, ainda que este evento n$o
se+a alan#ado" A ena s' e7iste em sua l')ia interna que lhe d sentido,
muitas ve*es, libertando3a de qualquer depend1nia e7terna de uma mimese
preisa, de uma narrativa onstru,da de forma linear" 4 teatro toma dist!nia
da representa#$o"
@ Fral finali*a om uma quest$o, no m,nimo embara#osaD Ao se afastar da
representa#$o o teatro estaria tambm se afastando da teatralidadeR

0%ntre a m"scara e a pulso
4 teatro performativo paree evoar um teatro de puls$o, da morte, da
mutila#$o dos orpos, um teatro n$o representaional" @ ainda, o
distaniamento da representa#$o, a fra)menta#$o, a dis+un#$o, o 9parelar:, a
multipliidade e a hibrida#$o das fronteiras" Para alm, oloa3se ainda a
quest$o do su+eito, a sua e7press$o e o forte impato de sua sub+etividade ?
eis que entramos no dom,nio do performer, onde as a#<es s$o e7tra,das de
suas e7peri1nias" 4 que se apresenta em um teatro performativo, n$o mais
a msara do persona)em, o sentimento, a emo#$o, mas sim as a#<es
providas de te7tura, de ima)em, de paisa)em, que o orpo poteniali*a"
Por um lado ter,amos a ima)ina#$o -ima)em paisa)em. operando na ria#$o e
or)ani*a#$o de materiais, impulso e est,mulos no deorrer do proesso riativo,
e por outro, a orporeidade materiali*ando e tornando onreto essa vasta
paisa)em, ao mesmo tempo que, se d a ver omo ima)em, paisa)em e
te7tura"
Aredito que estes pontos seriam dois e7tremos de uma esala para ria#$o,
onde podem operar ao mesmo tempo, ou mesmo de forma aut/noma, a puls$o
? pr'pria da performane, e a msara ? pr'pria ao teatro"
(este modo, aredito que no teatro performativo, o que se opera o tempo, o
espa#o, o performer, seu orpo e a rela#$o destes om o pKblio" Fas, h uma
entralidade, um nKleo ? sem pensar de forma hierrquia ou mesmo
essenialista ? do orpo do ator que se opera omo paisa)em, ima)em,
puls$o, te7tura, ,ndie, e que mantm sua ria#$o or)ani*ada, por ve*es
simboli*ada, que pode ser operada por uma pseudo3msara, ou ainda, om a
pr'pria msara de ser ator, ou simplesmente dar3se a ver ao pKblio que lhe
dar identidade, que oloar nele uma msara"
Se no ora#$o do teatro performativo est a performane e a performatividade,
pressup<e3se, ainda, um teatro, que tem omo base proessual e em seu
proedimentos, heran#as e influ1nia da arte da performane, no entanto,
ontinuamos a falar de teatro enquanto lin)ua)em e uso de proedimentos, em
que os si)nos, mesmo que suspensos, fra)mentados est$o diante de um
pKblio que dese+a, vora*mente, represent3lo" Aredito,assim, que a
teatralidade ainda este+a impressa neste teatro performativo"
As possibilidades que se alternam no teatro performativo me apresentam as
bases para pensar neste 9ator obl,quo:, que pretende se oloar entre a puls$o
e msara, entre o +o)o e o sistema odifiado, no desli*amento da esala
representaional, de um ator que se revela enquanto orporeidade e ima)em,
omo flu7o em um evento" Fesmo no uso da msara este ator obl,quo lan#a
m$o de suas puls<es, tem uma or)ani*a#$o odifiada, se permite ao riso, na
possibilidade de fraassar ou ter efiia, que se +o)a em ena em
desequil,brio onstante" @le se presta ao fa*er sendo ele, outro, al)um alm, ou
mesmo um tra#o, uma linha, um esbo#o, que lida om a for#a do +o)o" 4nde a
sub+etividade do ator est impliada no proesso de ria#$o, mas tambm no
evento, omo um orpo, uma matria sub+etiva"