HAU - Grécia Antiga - Final

1 | A r q u i t e t u r a n a G r c i a A n t i g a
Introduo
Nesse trabalho abordaremos sobre a arquitetura grega, uma das mais
influentes e poderosas do mundo clssico. Atravs de dados, imagens, esquemas e
vdeos, mostraremos as principais caractersticas desta arquitetura durante suas
fases, desde o seus primrdios com a civilizao minoica, passando pelo auge da era
Clssica com seus grandes templos at o seu declnio, a era Helenstica, com invaso
dos romanos. Alm dos templos, construes que viraram destaque ao se falar de
Grcia, tambm sero exibidos outros tipos de edifcios que marcaram a poca, como
os teatros, tmulos, a cidade grega, a casa grega, dentre outros. Analisaremos as
tipologias de edificaes, a localizao deles no espao, os elementos decorativos e
suas ordens (drica, jnica e corntia). Nosso objetivo tentar registrar os elementos
que constituram esta fase da arquitetura que ainda hoje apresenta certa presena no
perodo contemporneo.


Figura 1: Localizao da ilha de Creta.
Fonte: STIERLIN, Henri A Grcia De Micenas ao Prtenon. Lisboa: Taschen, 1998, p. 11

O mundo minoico
As escavaes arqueolgicas na ilha de Creta, no final do sculo XIX, levaram descoberta das
origens da civilizao grega. Creta a maior ilha da Grcia. uma ilha longa e estreita, que se
estende pela entrada sul do mar Egeu. Creta era a ponte entre as diversas civilizaes da
poca, ajudando a disseminar o conhecimento entre povos de culturas to variadas quanto os
que viviam no antigo oriente e os ocidentais.

Os cretenses formaram uma civilizao centrada no palcio, eixo da vida social, e na cidade.
Pelos restos arqueolgicos foi possvel concluir que eles estavam acostumados a viagens por
mar e tinham contatos com a civilizao egpcia. Produtos cretenses foram descobertos no
Egito e produtos egpcios, em Creta.
Da mesma forma que no Egito Antigo, em Creta religio e vida estavam intimamente ligados. A
arte exprimia temas religiosos, e smbolos sagrados eram colocados nos palcios e lares. Na
poltica, o rei detinha o poder poltico e religioso. Como sumo sacerdote, suas leis
simbolizavam a fora dos deuses, e no a dos homens.
Os centros da civilizao minoica, assim chamada em homenagem ao rei Minos, que pode ter
sido o nome de um antigo rei ou simplesmente o ttulo usado para um soberano (como fara,
no Egito), foram destrudos por volta de 1450 a.C. A causa tem sido bastante discutida. Para
alguns historiadores, deveu-se a uma poderosa erupo vulcnica. No entanto, a maioria
afirma que resultou da invaso de gregos que ficaram conhecidos como micnicos. Os
micnicos teriam invadido, assimilado a cultura cretense e, posteriormente, superado e
submetido a ilha de Creta. Os minoicos no se recuperaram e, em dois sculos, sua civilizao
desapareceu. No entanto, sua participao na origem da civilizao grega foi fundamental.


Figura 2: Planta baixa do palcio de Cnossos, Creta: A planta baixa organizada em torno de um ptio interno aberto,
para o qual abrem as principais salas de recepo. Como apenas o pavimento trreo desta edificao de trs ou quatro
pavimentos sobreviveu destruio, muitos aspectos de seu projeto so meras suposies. A escadaria monumental e a
sequncia axial associada a ela foram criaes infelizes de Sir Arthur Evans. Atualmente, Cnossos visitado por vrios
turistas, que visitam a reconstruo feita a partir das runas que existiam no local.
Fonte: Fazio, Michael/ Moffett, Marian/ Wodehouse, Lawrence A histria da arquitetura mundial. Bookman, 2011, p. 57
O palcio de Cnossos
A maior parte das informaes que temos sobre a civilizao minoica provm dos estudos de
arquelogos, que ainda hoje fazem descobertas e reinterpretam achados mais antigos por
meio de anlise com ferramentas cientficas cada dia mais sofisticadas. Por essa questo
existem diversas teorias relacionadas ao desenvolvimento e desaparecimento dos minoicos.
Os gregos posteriores criaram lendas associadas ao rei Minos, seu palcio e o labirinto de Cnossos,
onde vivia o temido Minotauro metade homem e metade touro que devorava rapazes e donzelas.
Embora muitos stios minoicos tenham sido escavados em Creta, Cnossos o maior e mais conhecido.
Quatro mil anos de povoados neolticos se encontram sob esse stio, que surgiu em 1900 a.C.,
aproximadamente, como uma srie de edificaes independentes construdas em torno de um grande
ptio retangular. Depois de ser destrudo por um forte terremoto em orno de 1700 a.C., o complexo foi
reconstrudo em um esquema unificado com mltiplos pavimentos, que incluam sales rituais ou
cerimoniais, depsitos e aposentos conectados por longos corredores e escadarias construdas ao redor
de poos de luz reas internas descobertas que permitiam que a luz do sol incidisse nos nveis
inferiores. O palcio continuou sendo o elemento principal da composio. Tabuletas inscritas em Linear
A uma escrita ainda no decifrada aparecem no registro arqueolgico como originrias em 1600 a.C.
Por volta de 1450 a.C., Cnossos e os demais palcios minoicos foram destrudos e apenas o primeiro,
reconstrudo. Traos de influncias culturais minoicas, incluindo escritos na chamada Linear B, uma
forma primitiva do grego, foram encontrados no palcio reconstrudo, sugerindo uma fraude
arqueolgica ou uma aliana forada entre os micnicos, do continente, e os cretenses de Cnossos. A
destruio final do stio por causa de um incndio aconteceu em 1380 a.C., aproximadamente.
(STIERLIN, 1998, p.)


Figura 4: Sala do trono: Nomeada de acordo com o
trono elaborado, esta sala apresenta bancos ao longo
das paredes adjacentes. Afrescos mostram grifos na
vegetao exuberante. Como uma fonte lustral fica
contgua esta sala, possvel que o espao fosse
usado para rituais religiosos, e no para audincias
reais. Fonte: Fazio, Michael/ Moffett, Marian/
Wodehouse, Lawrence A histria da arquitetura
mundial. Bookman, 2011, p. 58
Figuras 5 e 6: esquerda, a entrada da ala norte do palcio, vista do exterior. direita, o teatro.
Fonte: http://greciantiga.org/img/index.asp?num=0182

Figura 9: Uma escrita
decifrada em 1952:
Graas decifrao do
linear B, sabe-se que os
micnios eram gregos, e
que se distinguiam, pois,
dos seus predecessores,
os cretenses de Cnossos.
Esta placa de terracota
contm sinais de um
sistema solbico
aparecido por volta do
sculo XV a.C., e que
exprime uma lngua grega
arcaica. Fonte: STIERLIN,
Henri A Grcia De
Micenas ao Prtenon.
Lisboa: Taschen, 1998, p.
17
Figura 3: Poo de luz reconstrudo: Localizado no
pavimento superior, este poo de luz fica logo acima
da Sala do Trono. O afresco mostrado uma
restaurao. Fonte: Fazio, Michael/ Moffett,
Marian/ Wodehouse, Lawrence A histria da
arquitetura mundial. Bookman, 2011, p. 57

Figuras 7 e 8: A imagem esquerda mostra o "megaron da rainha". A figura da direita mostra uma
reconstituio conjetural de uma cena do dia-a-dia nesse aposento, baseada em achados arqueolgicos
diversos e nas figuras femininas dos afrescos cretenses.
Fonte: http://greciantiga.org/img/index.asp?num=0182

A arquitetura dos micnicos
A civilizao micnica deve seu nome a Micenas, a maior mas no a
nica cidadela de uma sociedade mercantil, que parece ter sido
governada por reis-guerreiros. Os povoados micnicos situados na
Grcia continental datam de aproximadamente 1600 a.C.
Durante muito tempo acreditou-se que os micnios eram to
aparentados com a civilizao cretense e com a arte de Cnossos, que
eles deviam fazer parte do mesmo estrato tnico. Pode-se observar

Figura 11: Muros ciclpicos: Os gregos do
perodo clssico atribuam a construo
das muralhas imponentes de Micenas
compostas por imensos blocos de pedra
cortados de forma irregular e encaixados
aos mticos cclopes, uma raa de
gigantes. Por isso, esses muros de
proteo foram chamados de
ciclpicos.
Figura 10: A acrpole de
Micenas Plano geral da
cidade fortificada de Micenas:
1 Porta dos Lees
2 Crculo dos tmulos
3 Palcio e mgaron
4 Cisterna subterrnea
Fonte: STIERLIN, Henri A
Grcia De Micenas ao
Prtenon. Lisboa: Taschen,
1998, p. 19

essa semelhana principalmente nos domnios da ouriversaria, do bronze, do marfim e do
cristal de rocha. Clices, taas, vasos, rities ou punhais podem ter passado tanto por
produes minoicas, quanto por criaes micnicas. Muitos especialistas recusam-se a fazer a
separao entre elas. Basicamente, o que diferencia essas duas civilizaes so os
ensinamentos fornecidos pela decifrao da escrita Linear B que demonstravam, pelo
contrrio, que se tratava de recm-vindos.

Os micnios tinham como vizinho o imprio martimo dos cretenses. Eles no tardaram a
entrar em conflito com o reino de Cnossos, sendo, de resto, responsveis pelo declnio brutal
dos minoicos: entre 1450 e 1400 as suas tropas desembarcaram em Creta e incendiaram os
palcios da grande ilha.
Micenas alcanou seu apogeu depois de 1450 a.C., aproximadamente, talvez fortalecida pelo contato
com a cultura minoica, mais sofisticada. Ao contrrio do complexo aparentemente sem defesas de
Cnossos, a cidadela de Micenas foi construda com nfase na proteo. A cidade fica em um terreno alto,
por isso denominada acrpole e protegida por montanhas ao norte e ao sul. (STIERLIN, 1998, p.)

A arquitetura militar
Ao contrrio de Creta, as cidades micnicas eram burgos fortificados. Os reis gregos, para sua
segurana, construram em pontos altos (acrpoles), poderosos muros com trincheiras, lanos
de muralhas enormes e portas monumentais. Esta arquitetura militar atingiu o seu apogeu no
sculo XIII a.C. Ela culminou em
notveis muralhas ciclpicas, em

grande aparelho poligonal, de que Micenas o melhor exemplo.

O sistema defensivo desta cidade passou por dois estados: o primeiro remonta ao sculo XIV e
devia comportar grandes blocos exteriormente reforados por uma paliada, segundo a
descrio de Homero. Depois, no sculo XIII, a superfcie foi aumentada para sul para englobar
uma srie de tmulos.
Durante a segunda fase dos trabalhos, os micnicos inauguraram uma tcnica de construo
impressionante: eles empregavam enormes blocos de aparelho poligonal que pesavam vrias toneladas
e eram assentes a seco. Para racionalizar o tamanho de cada elemento, compreendeu-se que o recurso
ao grande bloco era o mais econmico, ao mesmo empo que oferecia maior solidez. Com efeito, o metal
continuava a ser raro e o trabalho dos operrios das pedreiras fazia-se com martelo de pedra dura. Era
pois, mais fcil, deslocar cargas pesadas com a ajuda de rolos, de trens e de equipas de trabalhadores
relativamente numerosos do que erguer uma quantidade de blocos paralelepipdicos para assentar
fiadas regulares. (STIERLIN, 1998, p.)
A muralha de Micenas cerca uma superfcie triangular de 300 m de base por 200 de
profundidade. Esta realizao exemplar, atribuda pela tradio grega aos Cclopes em virtude
da massa de blocos que a constituam, tinha j todas as caractersticas da arquitetura militar.
Outro elemento importante criado pelos micnicos foi a Porta dos Lees, que merece a sua
celebridade. Trata-se de uma obra onde a abertura trapezoidal formada por um trilito
enorme: os dois alizares esto sobrepujados por um lintel de 20 toneladas. Por cima deste
monlito, h um arco de descarga que tem, de cada lado, quatro grandes blocos de base
horizontal. Estes elementos esto dispostos em salincia, quer dizer, salientes uns em relao
aos outros, para formarem um vo triangular. Os micnicos, ao reduzirem a separao de cada
fiada, delimitaram cuidadosamente o perfil do arco, no interior do qual dispuseram um
tmpano feito de um s bloco de calcrio esculpido.
Este tmpano (abertura) ao qual a porta deve seu nome, possui como ornamento uma
decorao constituda de duas grandes feras que se erguem, frente a frente, simetricamente,
de um lado e do outro de uma coluna. Estes lees, cujo corpo est esculpido de maneira
notvel, com a sua vigorosa musculatura esto sem cabea, desfeita a martelo por
conquistadores vitoriosos que queria assim destruir o smbolo do poderio micnico.
Quanto coluna central, possui uma base com trs nveis. Esta coluna apresenta analogias
com o fuste das construes cretenses que liso e vai-se alargando ligeiramente para cima. O
fuste suporta um capitel emoldurado, com quino saliente, sobrepujado por um baco
quadrado. Por cima, uma fileira de elementos cilndricos, dispostos sob um baco.
Figura 12: A via de acesso que
conduz porta dos Lees, em
Micenas, corre ao longo da
muralha poderosa em aparelho
ciclpico de onde os defensores da
cidade resistiam aos seus
adversrios. Este recinto
muralhado remonta a 1350 a.C.
Fonte: STIERLIN, Henri A Grcia
De Micenas ao Prtenon. Lisboa:
Taschen, 1998, p.


Figura 13: A massa formidvel da
Porta dos Lees: A porta sobrepujada
por dois lees frente-a-frente, est
dotada de um lintel de 20 toneladas. A
abertura de cerca de 3m por 3m dava
o acesso acrpole de Micenas, por
volta de 1250 a.C. Observe que os
lees esculpidos ladeiam uma coluna
igual s com fuste de seo varivel
encontradas em Cnossos. O uso de
bestas guardis associadas a realeza
relaciona Micenas com as tradies
hititas e egpcias.
Fonte: STIERLIN, Henri A Grcia De
Micenas ao Prtenon. Lisboa: Taschen,
1998, p. 22


Figura 16: Lajes de pedra erguidas: O crculo dos tmulos
em Micenas formado de um travejamento de grandes
ortostatos, entre os quais um enchimento sobrepujado
de lajes devia conferir proteo s sepulturas, ao mesmo
tempo que oferecia um lugar circular destinado aos
cultos funerrios.
Fonte: STIERLIN, Henri A Grcia De Micenas ao
Prtenon. Lisboa: Taschen, 1998, p. 26

Alm da acrpole de Micenas, outras construes comprovam a maestria tcnica destes
construtores. Uma cidadela como Tirinto uma criao formidvel, cujos muros atingem de 6
a 7 m de espessura.
Na sua fortaleza abrem-se seteiras. A sul, a cerca atinge 16 m de altura. uma arquitetura
defensiva que anuncia no s as fortificaes da Grcia clssica, mas tambm as praas-fortes
da Europa medieval.

Figura 14: O crculo dos tmulos em Micenas:
Esta vista mostra os trabalhos empreendidos
pelos micnios quando foi construda a Porta
dos Lees, a fim de proteger os tmulos de
fosso que conservaram os tesouros e os restos
mortais dos seus soberanos.
Fonte: STIERLIN, Henri A Grcia De Micenas
ao Prtenon. Lisboa: Taschen, 1998, p. 25
Figura 15: Uma organizao concntrica: A
arquitetura complexa do crculo dos tmulos mostra
a importncia dada pelos micnios s sepulturas dos
seus soberanos.

Figuras 17 e 18: O aparelho defensivo de Tirinto: Como em Micenas, a Acrpole de Tirinto estava provida de
uma via de acesso ladeada de muralhas imponentes. Os construtores gregos optaram por estabelecer
diretamente sobre a rocha natural as fundaes dos seus muros ciclpicos.
Figura 19: A entrada monumental de uma
thlos: Uma via ladeada de altos muros,
chamada dromos, d acesso aos tmulos de
cpulas de Micenas. Aqui, a entrada do
tmulo chamado de Clitemnestra, segundo o
costume estabelecido por Heinrich
Schliemann, conduz fachada que
sobrepujada por um alto tringulo de
descarga. Este edifcio subterrneo foi erigido
por volta de 1220 a.C.
Micenas ao Prtenon. Lisboa: Taschen, 1998,
p. 27

Os tmulos de thlos
A cidadela de Micenas era cercada por assentamentos menores, possivelmente compostos por
cls que viviam em moradias prximas aos tmulos de seus ancestrais. Nove tmulos com
forma circular (tholoi) foram encontrados nos arredores de Micenas.

O Tesouro de Atreu a mais vasta destas tholoi micnicas. O seu dromos (caminho de
entrada), tem 36 m de comprimento e 6 m de largura e os seus muros laterais tem 14 m de
altura. A porta monumental, com 5,4 m de altura, sobreposta por um lintel monoltico de 7
m por 6 m que tem 1,4 m de espessura, totalizando perto de 60 m, ou seja, um peso de mais
de 120 toneladas. Ele coroado por um arco de descarga triangular, de aparelho ciclpico,
cujos blocos esto dispostos em salincia, como na Porta dos Lees. Com efeito, a arquitetura
micnica no conheceu a abbada verdadeira, de junturas radiantes.
a mesma tcnica de construo em salincia que foi posta em prtica na sala da cpula. Esta
media cerca de 14,5 m de dimetro e elevava-se, por uma srie de trinta e trs fiadas
concntricas, at o topo da construo que culminava a aproximadamente 13,2 m.

Figura 20: O Tesouro de Atreu: Schliemann julgava ter
descoberto o tmulo de Agammnon. Esta sepultura
que marca o apogeu da arquitetura micnica data de
1250 a.C. Os desenhos mostram o corte transversal, a
elevao da porta, o corte longitudinal, e o plano desta
esplndida thlos de Micenas.
Figura 21: Um portal gigantesco: Com a altura de
10,5 m, a fachada do Tesouro de Atreu tem um
lintel monoltico de 7 m por 6 m, por 1,4 m de
espessura e que devia pesar 120 toneladas. Mais
uma vez, um arco de descarga triangular, por meio
de blocos dispostos em salincia, neutralizava as
presses por cima da porta que d acesso sala
circular.
Figura 22: Um engenhoso jogo de escoramento: os
montantes laterais da entrada mostram a espessura da
cpula em salincia que encima o Tesouro de Atreu.
Cabia aos construtores por objetivo, ao realizarem o
acesso ao espao abobadado, no enfraquecer a
estrutura circular.
Figura 22: Como uma enorme colmeia: A forma da
sala cnica que constitui a thlos do Tesouro de Atreu
determinada por camadas concntricas em salincia
umas em relao s outras. Com 14,5 m de dimetro
na base, a cpula atinge 13,2 m de altura. At a poca
romana esta criao ser a mais vasta construo
abobadada de toda a histria da arquitetura.

Os palcios e a questo do Megaron
O megaron se trata de um plano-tipo que variava de acordo
com cada cidade grega. O de Pilos conta entre os mais
caractersticos. Com organizao axial, desenrolava-se por
uns quarenta metros de comprimento. A entrada principal
era marcada por um prtico, cuja cobertura era suportada
por uma nica coluna. Por detrs da porta, um espao
idntico possua a mesma disposio. O conjunto constitua
uma espcie de propileu. Um ptio alongado levava a um
vestbulo que se abria por detrs de um prtico suportado
por duas colunas. Ele dava acesso a uma antecmara que,
em Pilos, tinha aberturas em cada um dos seus quatro lados.
Largas portas axiais conduziam grande sala quase
quadrada que formava o megaron propriamente dito. Este
espao media 10 m de largura por cerca de 12 m. Quatro
colunas rodeavam a lareira circular, suportando a cobertura
da sala que possua um lanternim que permitia a sada dos
fumos assim como o arejamento da sala. A meio da parede
situada direita da entrada erguia-se o trono do rei.
Em torno desse complexo central, que formava a sala de
recepo do prncipe, vrios compartimentos eram
acessveis por meio de corredores. Tratava-se dos aposentos
privados, com sala de banho com uma banheira, assim como
de despensas e armazns, alguns deles contendo jarras, ou
pithoi, destinadas ao vinho ou ao azeite.
A disposio particular do megaron era um componente
essencial da arquitetura micnica. Apesar de aplicar-se aos
palcios, os hinos homricos recorrem igualmente ao termo
megaron para designar certos santurios subterrneos
consagrados a divindades. por isso que os arquelogos
modernos postularam uma verdadeira continuidade
estrutural entre o megaron e o plano do naos do templo
grego. Ora, acontece que existe, entre o perodo de declnio
da civilizao micnica no sculo XII a.C. e a ecloso da arte
arcaica dos sculos XIX e VIII, um hiato profundo.
Entre 1200 e 1100 a.C., os assentamentos micnicos
entraram em declnio, talvez em decorrncia das invases
dos povos nmades do leste os dricos e os jnicos que
os foraram a se deslocar para o sul da pennsula grega. Os
invasores usavam montarias e armas de ferro que podem t-
los ajudado a derrotar os micnicos, que s dispunham de armas de bronze. As invases foram
seguidas por muitos sculos de declnio cultural, durante os quais as tribos invasoras se
acomodaram, dominaram a arte da escrita e assimilaram certos aspectos da cultura e da
mitologia micnicas como se fossem seus.
Figura 23: Pilos: um megaron tpico:
O plano do palcio micnico de Pilos
revela as caractersticas do megaron
prprio dos aqueus. Pretendeu-se,
durante muito tempo, fazer derivar
a organizao espacial do templo
grego do palcio micnico. No
entanto h que notar que o trono
do soberano, direita da entrada,
determina um eixo quebrado a 90
graus que em parte alguma
encontra no templo grego.
1 Entrada
2 Ptio interior
3 Grande sala ou megaron
4 Trono do soberano
5 Sala de banho dos quartos
6 Armazns e depsitos
Taschen, 1998, p. 32

Grcia: O perodo arcaico

Aps a destruio da civilizao micnica, no sculo XII a.C., a cultura grega declinou, e foi s a
partir dos sculos VIII e VII a.C. que voltou a florescer. No incio desses novos tempos,
predominou um tipo de edificao: o templo, concebido como a casa de um deus.
Inicialmente, o templo construdo com blocos de adobe secos ao sol tinha apenas um
ambiente ou era em forma de cabana. O altar ficava do lado de fora e era usado para
sacrifcios de animais. Aos poucos, apareceram colunas no interior dessas estruturas e, depois,
fachadas. Finalmente, no fim do sculo VII a.C., o espao principal do santurio foi totalmente
contornado por uma fileira nica de colunas, conhecida como peristilo. O peristilo era
exclusivo da arquitetura grega antiga e permanece um de seus elementos mais caractersticos.
A partir do sculo VII a.C., a planta do templo bsico se desenvolveu, porm as formas e os
elementos dessas construes se mantiveram estveis. O objetivo dos gregos era aperfeioar
as edificaes de todas as maneiras possveis, mas o faziam devagar e sem modificar os
elementos essenciais peristilo, prtico, pronaos, naos e opistdomo (alpendre traseiro
destinado guarda das doaes).

Figura 24: Afirmao precoce do humanismo: Com
a imagem do kouros rapaz nu, de p que
enaltece o papel do homem em presena dod
deuses, a Grcia exprime a fora da sua
religiosidade e o individualismo da sua atitude
perante o destino. Com a altura de cerca de 14 cm,
este pequeno kouros de broze data do sculo VII
antes da nossa era. Em Delfos, o primeiro exemplo
conhecido deste tipo. (Museu de Delfos)
Figura 25: Denominada A Amuada: Esta kor
esttua de rapariga de p na arte grega arcaica
descoberta em 1882 na Acrpole de Atenas, data
de 490 a.C. Ela ilustra bem o estilo severo. A sua
pesada cabeleira enquadra um rosto cheio do qual
desapareceu o sorriso das obras anteriores.
(Museu da Acrpole, Atenas)


Figura 28: Planta bsica de templo:
Os templos gregos eram quase
sempre retangulares e construdos
com certos elementos comuns. O
edifcio era circundado pelo peristilo,
tambm conhecido como colunata
perptera, ou pteron. O santurio
ficava entre as colunas e era separado
delas por uma passagem (pteroma). O
templo, em geral constitua-se de trs
partes: o vestbulo, ou prtico
(pronaos), o santurio (cella ou naos)
e o alpendre traseiro (opistdomo).
Fonte: COLE, Emily Histria ilustrada
da arquitetura. So Paulo: Publifolha,
2013, p. 96
Figura 29: Planta dptera:
Dptero o termo
aplicado ao templo
envolvido de todos os
lados por duas fileiras de
colunas, formando um
peristilo duplo.
Fonte: COLE, Emily
Histria ilustrada da
arquitetura. So Paulo:
Publifolha, 2013, p. 96

Figura 30: In antis: Quando o prtico fica recuado, com as
culonas ao longo da parede frontal, conhecido como in antis
(entre os ant). Ant so as pilastras ou postes laterais que
se projetam levemente, formando a beirada externa do
prtico.
Fonte: COLE, Emily Histria ilustrada da arquitetura. So
Paulo: Publifolha, 2013, p. 97
Figura 31: Prostilo e anfiprostilo: Oposto ao
in antis, o prostilo trata-se do prtico que se
projeta a frente do edifcio. Quando h um
segundo prtico similar ao principal na
extremidade oposta, sem colunas ao longo
das laterais, chamado de anfiprostilo.
Fonte: COLE, Emily Histria ilustrada da
arquitetura. So Paulo: Publifolha, 2013, p. 97
Figura 26: Colunata interna:
Utilizada nos templos
gregos mais antigos,
consiste em uma fileira de
colunas localizadas no
interior, para sustentao
quando as paredes eram
muito afastadas e no
permitiam o uso de vigas
transversais.
Fonte: COLE, Emily
Histria ilustrada da
arquitetura. So Paulo:

Figura 27: Intercolnio: Intercolnio
(termo que caracteriza a distncia entre
duas colunas). Vitrvio estabelece cinco
variaes para este espao:
Picnostilo 1,5 dimetro de
proximidade
Sistilo 2 dimetros de proximidade
Eustilo 2,25 dimetros de
proximidade
Diastilo 3 dimetros de proximidade
areostilo 4 dimetros de proximidade
Fonte: COLE, Emily Histria ilustrada
da arquitetura. So Paulo: Publifolha,
2013, p. 95

Figura 34: Crepidoma: Os templos eram construdos
sobre uma plataforma de pedra conhecida como
crepidoma. A mais comum possua trs degraus. O
degrau mais alto, no qual se apoiavam as colunas,
era conhecido como estilbata. A estrutura inferior
do templo era chamada de esterebata.

Templo de Hera
As primeiras construes do
perodo arcaico eram de madeira, trazendo a essncia do prtico. Os primeiros santurios
eram relacionados com os cultos agrrios, em especial o das rvores, do bosque sagrado e da
floresta. Cada deus tinha seu tipo de rvore sagrada ou seu bosque sagrado, sendo muitos
deles usados como santurio.
Nas construes arcaicas, as colunas eram troncos de rvores, onde a semelhana entre o
templo e a natureza eram evidentes. Da surgiu a ideia das colunata perptera, inspirada na
floresta original, habitat dos deuses e das deusas no pantesmo grego. Um dos primeiros
exemplos da colunata perptera nas construes foi no Templo de Hera, em Olmpia.
Figura 32: Prtico: Refere-se ao alpendre ou a entrada
principal de um templo. coberto com telhado, porm
aberto dos lados. O nmero de colunas existentes nessa
parte determinava o nome desse partido arquitetnico.
Ex: tetrastilo (com quatro colunas), hexastilo (com seis
colunas) e decastilo (com dez colunas).
Fonte: COLE, Emily Histria ilustrada da arquitetura.
So Paulo: Publifolha, 2013, p. 97
Figura 33: Fronto: a parte triangular que
decora a fachada principal e em geral fica em
cima do prtico. A superfcie triangular limitada
pelas cornijas horizontais do entablamento,
embaixo, embaixo, e pelas laterais inclinadas
conhecida como tmpano.

Figura 35: O venervel templo de Hera
em Olmpia: Hera, esposa de Zeus, cujo
culto se imps em Olmpia, a norte do
Peloponeso, possua um templo anterior
a 600 a.C. Este templo foi construdo
inicialmente em madeira e seus fustes
foram progressivamente substitudos por
colunas dricas de pedra.
1998, p. 41

Este templo era um santurio que foi construdo por volta de 600 a.C., com seis colunas de
fachada e dezesseis nas laterais, ou seja, era um hexastilo. Sua cela continha um pronaos, ou
vestbulo, que era provida de apenas uma colunata axial e duas filas de colunas interiores.
Porm, essa disposio no formava trs naves, pois se alternavam com pequenas paredes
perpendiculares que davam origem a quatro nichos de cada lado do naos. O prtico exterior
seria feito de madeira, entretanto, os fustes foram substitudos por colunas de pedra,
tornando-se ento um dos primeiros templos a ser construdo em pedra, o que no s alterou
a tcnica de construo, mas a durabilidade dos templos.

Foi pela analogia do machado nos troncos que surgiram as caneluras que se mostram rtmica
durante toda a coluna. Aps um tempo, as coberturas tambm comearam a ser construidas
em pedra.

As ordens gregas
As ordens, sistemas estruturais que organizam elementos arquitetnicos, tiveram papel
importante entre os gregos na busca pela perfeio da razo e proporo. Coluna, fuste,
capitel e entablamento eram medidos e decorados de acordo com uma das trs ordens
arquitetnicas: drica, jnica ou corntia.
Ordem drica
A ordem drica estava principalmente espalhada pela Grcia continental e na Magna Grcia
(Itlia meridional e Siclia). Essa ordem se desenvolveu nas terras ocupadas pelos drios, uma
Figura 36: Uma cella ladeada de nichos: O plano
do templo de Hera em Olmpia revela as
hesitaes do arquiteto quando ele optou por
duas filas de colunas interiores em lugar de uma
colunata axial: um fuste em cada dois foi
substitudo por uma pequena parede avanada
provavelmente para responder a problemas de
esttica.
Figura 37: Colunas atarracadas: Os fustes do templo
de Hera em Olmpia, que se podem ver na fachada
oriental do templo, caracterizam-se por um grande
dimetro (que varia entre 1 m e 1,28 m) em relao
sua altura.

das duas principais divises do povo grego. Alcanou seu apogeu no sculo V a.C. e foi uma das
ordem aceitas posteriormente pelos romanos. Suas caractersticas so a masculinidade, a fora
e a solidez.
Elementos caractersticos: As colunas dricas no possuem base e em geral so caneladas e
arrematadas por um capitel simples, baixo e largo. A altura da coluna com o capitel variava
entre quatro e seis vezes o dimetro da base do fuste.

Figura 39: Capitel drico: O capitel drico a parte mais alta da
coluna formado pela moldura convexa conhecida como
quino e pelo baco quadrado. A juno entre o quino e o bloco
no topo da coluna era disfarada por filetes decorados, os
nulos.
Fonte: COLE, Emily Histria ilustrada da arquitetura. So Paulo:

Figura 38: Trglifos e mtopas: Um dos elementos mais tpicos
da ordem drica o friso, composto por trglifos e mtopas,
geralmente dispostos de forma alternada. Trglifos so blocos
verticais, em geral alinhados sobre as colunas e os
intercolnios. Formado por dois glifos (sulcos) verticais,
bordeado por dois meios glifos (da trglifo). Mtopas so os
painis quadrados entre os trglifos, em geral decorados com
requinte.
Figura 40: Caneluras e arestas: As colunas dricas eram,
em geral, talhadas com vinte sulcos verticais paralelos
(como mostra esse corte transversal de coluna) que se
encontram em arestas afiadas.
Figura 41: Entablamento: O entablamento a parte
superior de uma ordem. Colocado acima da coluna e do
capitel, formado por trs elementos horizontais:
arquitrave, friso e cornija. O sofito, da cornija drica era
inclinado e sustentava blocos quadrados projetados, o s
mtulos, que, de incio, eram formados pelas pontas de
vigas inclinadas. Os mtulos eram decordospor gotas
de alvenaria e alinhados com os trglifos.


Ordem jnica
A ordem jnica provavelmente se desenvolveu na mesma poca da drica, porm prevaleceu
no territri jnico, localizado na costa sia Menor e nas ilhas do mar Egeu. No incio, as ordens
drica e jnica se limitavam aos locais de origem de cada uma, porm se misturaram de forma
gradual at conviver num mesmo edifcio. Um sculo depois, a ordem jnica ganhou aspectos
mais especficos e obras-primas do estilo. De acordo com o arquiteto romno Vitrvio, as
principais caractersticas da ordem derivadas das propores da mulher eram a beleza, a
feminilidade e as formas longilneas.
Caractersticas especficas: As colunas jnicas, diferentemente das dricas, sempre se asentam
sobre uma base entre o fuste e a crepidoma. A marca dessa ordem o capitem decorado com
duas volutas nas laterais, que sustentava o entablamento bem mais leve que o da ordem
drica.

Figura 42: Cimalha: A cimalha moldura saliente
ao longo das calhas e dos gebletes dos edifcios
remata o alto da fachada e disfara a juno com o
telhado. As cimalhas dricas tm sadas de gua
(grgulas) em forma de cabea de leo.
Figura 43: Grega: O motivo geomtrico
chamado grega era muito comum na
decorao dos templos dricos. A variao
deste exemplo forma labirintos.
Figura 44: Um estilo
drico arcaico: As mais
antigas colunas de pedra
do Heraion de Olmpia
mostram um largo capitel
de quino transbordante
que parece estar
esmagado sob o peso da
cobertura suportada pelo
baco quadrado.
Fonte: STIERLIN, Henri
A Grcia De Micenas ao
Prtenon. Lisboa:
Taschen, 1998, p. 44
Figura 45: Fora do estilo drico
na Siclia: Capitel drico do
Templo da Concrdia em
Agrigento, que data de 430 a.C.
A passagem das vinte caneluras
do fuste para o quino clssico,
opera-se por meio doa anis do
friso do capitel que forma como
que uma ligao entre os
elementos verticais e
horizontais.
Grcia De Micenas ao
1998, p. 46

Figura 49: Caneluras e arestas: As colunas jnicas,
como as dricas, eram caneladas. Os sulcos em
geral 24 eram mais profundos que os dricos e
unidos por arestas achatadas.

Figura 46: Capitel: As volutas do capitel jnico so
apoiadas um quino e quase sempre talhadas com
motivos de valo e dardo. Em cima das espirais,
apoiavam-se os bacos, mais finos que os exemplos
dricos e tambm decorados com valo e dardo.
Figura 47: Voluta: Tambm conhecida como hlice,
a voluta a espiral tpica do capitel jnico. O
desenho remete a formas naturais, como nutilos
ou certos brotos de plantas. A parte central circular
da voluta chamada olho.
Figura 48: Entablamento jnico: formado por arquitrave
dividida em rs faixas largas frisos contnuos (simples ou
esculpidos) e por uma cornija muitas vezes elaborada e
dotada de dentculos.
Figura 50: valo e dardo: O elemento decorativo mais
comum da ordem jnica so as molduras talhadas. Um
dos desenhos mais populares era o valo e dardo,
tambm conhecido como valo e ncora ou valo e
lngua.
Figura 51: Contas e polias: Outro elemento
decorativo comum na ordem o desenho de
contas e polias, ou contas e filetes. Em geral,
figura como ornamento do astrgalo, uma faixa
semicircular que separa o fuste do capitel.
Figura 52: Antmio e palmeta: Em geral, o colarinho da
Figura 53: Base tica: chamada dessa forma
por ter se desenvolvido na tica foi muito

Ordem corntia
A corntia foi a ltima das ordens gregas a se
desenvolver e no era um sistema estrutural
como a drica ou a jnica; era apenas
decorativa, com destaque para os elaborados
capitis com motivos florais. De acordo com Vitrvio, o escultor Calmaco foi o grande
responsvel pelo desenvolvimento desses adornos e, originalmente, trabalhava com bronze.
exceo do capitel, todos os elementos arquitetnicos eram emprestados do estilo jnico.
Vitrvio afirmou que a ordem corntia imitava as formas de uma donzela porque produzia
um efeito de elegncia e beleza.
Caractersticas especficas: Assim como a ordem jnica, a corntia mais facilmente
reconhecida pelos capitis. Outros elementos emmprestados da ordem jnica eram a base,
o fuste canelado, e a cornija com dentculos.

Figura 54: O Erecteion de Atenas, a maior obra-
prima da ordem jnica.
Fonte: CONTI, Flvio Como reconhecer a arte
grega. So Paulo: Martins Fontes, p. 19
Figura 55: O pequeno templo de Atena Nik na
acrpole de Atenas, obra do arquiteto Calcrates,
datvel dos fins do sculo V a.C. uma construo com
elementos decorativos da ordem jnica, como a faixa
esculpida que o circunda.
Fonte: CONTI, Flvio Como reconhecer a arte grega.
So Paulo: Martins Fontes, p. 19
Figura 56: Origem do capitel corntio: Segundo Vitrvio ,
Calmaco desenhou o capitel corntio aps ver uma cesta cheia
de acantos. Supe-se que se tratasse de um presente colocado
pelo marido no tmulo de sua jovem esposa e que continha
alguns de seus presentes mais valiosos. Na primavera, o acanto
brotou e se espalhou ao redor da cesta. Um bloco fino de pedra
colocado acima do recipiente forou as folhas a crescer em
espiral nas beiradas livres.
Figura 57: Capitel: Em sua proporo ideal, o
capitel corntio tem dois teros da superfcie
cobertos por oito folhas de acanto. Da parte
superior dessas folhas, saem os talos, que
terminam em volutas ou hlices e so
responsveis pela sustentao do baco.
arquitetura. So Paulo: Publifolha, 2013, p.
103

Perodo Clssico
O perodo clssico foi o perodo de maior esplendor, conhecido como o sculo de Pricles, o
qual governava na poca. Iniciou-se a partir da segunda metade do sculo V a.C.
O Imprio Persa invadiu a Mesopotmia durante a era Arcaica e seus exrcitos comandados
por Drio e Xenes atacaram as cidades em todo o territrio grego, onde parte delas j
dominadas se rebelaram sem sucesso. Entretanto, em 409 a. C., Drio tentou invadir o
continente, onde foi derrotado por legies de cidades-Estado gregas na batalha de Maratona.
Figura 58: Capitel antigo: O capitel corntio mais antigo
conhecido figura no Monumento Corgico de Liscrates e teria
sido elaborado no sculo IV a.C. Em vez de duas folhas de
acanto, h apenas uma enquanto a outra preenchida por
folhas aquticas. Esse capitel mais alto q o normal.
Figura 59: Acanto: O principal elemento
decorativo do capitel corntio a folha de acanto,
uma planta rstica nativa das margens do
Mediterrneo. Os gregos inspiraram seus
elementos decorativos na variedade mais pontuda.
Figura 60: Base: A base da coluna corntia seguia o modelo jnico. Em
geral, era de estilo tico, com dois toros separados por uma esccia. As
divises entre esses elementos eram marcadas por faixas estreitas
chamadas filetes. A outra base comum a base asitica tinha duas
esccias separadas por astrgalos e um toro em cima com entalhamento
horizontal.
Fonte: COLE, Emily Histria ilustrada da arquitetura. So Paulo:
Figura 61: Elegncia do corntio: A
corbelha formada pelo capitel corntio
assenta num elemento decorativo que a
folha de acanto.
1998, p. 49

Em seguida, os persas devastaram a regio ao torno da costa de Atenas, saqueando a cidade, o
que, entretanto, acabou em sua derrota pela marinha grega. Um ano depois foi encerrada a
srie de ameaas logo aps a derrota dos persas na terra e no mar.
Logo aps a srie de batalhas, a Grcia se fortaleceu e construiu uma era pacfica ao longo dos
anos. Atenas se tornou a principal cidade do continente, alm de se reunir s cidades jnicas
para formar a Liga Delia. Em 454 a. C., o tesouro da Liga Delia foi transferido para Atenas e
parte do dinheiro deste tesouro foi utilizado na reconstruo da Acrpole de Atenas, que havia
sido devastada aps a invaso dos persas. As primeiras quatro novas construes na Acrpole
caracterizaram a fase clssica da arquitetura grega:

Parthenon
Templo dedicado Atenas Polias, deusa protetora da cidade. Antes j existira ali um antigo
Parthenon que foi construdo no entusiasmo que sucedeu a vitria em Maratona. Entretanto,
no foi concludo e acabou sendo destrudo pelos persas em 480 a. C. O novo templo,
projetado por Ictino e Calicatres, foi construdo no mesmo lugar, com algumas modificaes, e
feito com o mais belo mrmore, que foi moldado em esculturas e blocos que formam a
composio este edifcio.
Figura 62: A acrpole, Atenas, cerca de 479 a.C.,
vista pelo lado da entrada: As runas do Propileu,
esquerda, e do minsculo templo de Atenas Nik,
no centro, se sobressaem no primeiro plano, com a
elevao da empena do Parthenon direita.
Fonte: Fazio, Michael/ Moffett, Marian/
Figura 63: Planta de situao da Acrpole,
Atenas, cerca de 479 a.C.: A planta baixa mostra
as fundaes de um templo anterior dedicado
Atenas Polia, que foi destrudo pelos persas. O
Erecteion, com suas caritides, se apoia nessas
fundaes, lembrando perpetuamente a
destruio causada pela Guerra Persa.
Wodehouse, Lawrence A histria da
arquitetura mundial. Bookman, 2011, p. 68
Figura 64: O Parthenon, Atenas, cerca de 448
432 a.C., visto do oeste: Este o Parthenon visto
por quem est deixando o Propileu e olhando
para o sudeste. Como acontece com muitos
templos gregos, a edificao foi implantada de
modo que o observador se aproxime por baixo e
veja duas elevaes ao mesmo tempo.

Propileu

Por volta de 437 a. C., iniciaram-se as
construes do Propileu, um portal de
entrada, projetado de Mnesicles. Foi criada
uma nobre entrada de forma simtrica em
torno de construes assimtricas,
integrando-se a um trecho da muralha de
fortificao originalmente micnica.
O propileu um prtico drico cercado por alas projetadas, que apresenta a transio do
mundo profano ao sagrado. O intercolnio intermedirio apresentasse mais largo do que as
demais, acomodando-se ao percurso que passava pela colunata axial at ao recinto sagrado da
Acrpole.
Com isso, foi necessria a implantao de dois trglifos sem suporte sobre o espao central.
Trs pares de colunas jnicas acompanham a passagem, pois as caractersticas de relevo e
escala do espao levaram deciso de usar colunas mais esbeltas.
A seo central do Propileu era encerrada por um segundo prtico drico, onde na sua ala
norte era o mgaron, uma espcie de sala de reunies, muito presente nas casas gregas. J na
sua ala sul, havia um prtico que precedia o Templo de Atenas Nik.
Como dito anteriormente, a organizao das edificaes na Acrpole era toda planejada: ao
chegar a cidade, sairamos do prtico leste para ver a escultura de Atenas Promacos a
esquerda do centro, equilibrando-se ao Parthenon. A entrada do santurio era acessada
atravs de um percurso que se eleva ao extremo norte do Parthenon que passava pelas
fundaes expostas do antigo Templo de Atena Polias, destrudo pelos persas. S depois de
vivenciar todo o exterior o templo que poderamos ver a sua beleza interna.

Figuras 65 e 66: O prtico interior dos Propileus de Minesicles fornece uma rplica em hexastilo fachada do
Prthenon: a mesma ordem, o mesmo ritmo. Os Propileus se agarram encosta que trepa pelo ltimo ressalto
da Acrpole: aterros audaciosos permitiam que se fixassem na rocha as duas alas da entrada monumental.
Fonte: STIERLIN, Henri A Grcia De Micenas ao Prtenon. Lisboa: Taschen, 1998, p. 187/189

Templo de Atena Nik

Alm do Parthenon, tambm existia o templo de Atena Nik, erguido sobre rochas j
abrigaram um antigo bastio sagrado ao topo da colina de fronte ao Propileu. Era um
santurio simples que tinha uma imagem em madeira de Atena com seu elmo e uma rom
(smbolos de fertilidade) em suas mos.
Erguendo-se em toda sua beleza, apresenta sua apresenta
sua perspectiva de trs-quartos e domina todo planalto rochoso. Suas fachadas anfiprstilas
com quatro colunas jnicas de tamanha elegncia circundam um pequeno Naos de rea 5x5m.
Sua entrada no possua Pronaos e era precedida de dois pilares de mrmores esbeltos.
Quatro colunas jnicas formam um prtico dianteira da entrada leste, o mesmo repete na
entrada oeste.
Ercteion
De frente ao extremo norte do Pathernon pode-se avistar a mais elaborada forma do Ercteion
que ficava localizado, segundo os historiadores, no terreno do palcio onde houve a disputa de
Atena e Posidon. Sob o templo corre o Mar de Erecteu, uma fonte de gua salgada que
Figura 67: Plano restitudo dos
Propileus de Mnsicles,
construdos a partir de 437 a.C.,
no limiar que marcava o limite do
planalto da Acrpole. O acesso
fazia-se por uma via que
transpunha o ltimo ressalto,
entre seis colunas jnicas. De um
lado e do outro, as salas da
Pinacoteca e da Gliptoteca.
De Micenas ao Prtenon.
Lisboa: Taschen, 1998, p. 188

Figuras 68 e 69: Dominando a cidade de Atenas: beira do abismo, como na proa de um navio, o pequeno
templo de Nik Ocupa uma posio chave no dispositivo da Acrpole. Comandando os declives da Acrpole,
que foram transformados em fortaleza sagrada por meio de muros de sustentao, os Propileus e o templo de
Nik enaltecem orgulhosamente o esprito do classicismo ateniense.

produzia o barulho do mar e onde existia uma rocha com a marca do tridente de Posidon.
Segundo a lenda de criao da cidade, durante a disputa Posidon bateu seu tridente em uma
rocha e dali surgiu o Mar de Erecteu. Nesta edificao tambm a homenagem ao tmulo de
Ccrops e o recinto de Pndroso, sua filha. Este monumento se amarra as obras dspares com
as obras histricas relacionadas ao local e que tambm se submete ao domnio do Parthenon.
A estas mltiplas obras correspondiam uma quantidade de reas que se dividiam na
construo, o que gerava a complexidade do local. O Ercteion ergue-se na orla do abismo que
limita a Acrpole, ao norte.
Baseado em sua planta, o Ercteion dividia- se em sete partes: em
sua entrada da parte leste localizava-se o vestbulo oriental, que
dava acesso ao Santurio de Atena. No eixo sul existia o Santurio
de Posidon, que dava cesso ao Santurio de Erecteu. Ao leste do
santurio, existiam duas entradas: A do Santurio Butes e a do
Santurio de Hefesto. J ao sul encontrava-se o prtico das
caritides (colunas em forma de mulher que sustentavam a
cobertura em forma de baldaquino).
Ao sair da Acrpole, a parte da alta da cidade, reservada ao cunho
religioso, chegamos a Astu, parte baixa da cidade, reservada a
atividades cvicas, polticas, comerciais, dentre outras. Em seu
centro existia a gora, centro poltico da Cidade, onde se reunia a
Assembleia dos
Cidados.

Perodo
Helenstico
O auge da
arquitetura em
Atenas terminou no
ano de 431-403 a.c.
com a guerra do
Peloponeso, que foi
a guerra entre as
cidades-estado da
Grcia, deixando a mesma frgil a potncias externas e foi o que aconteceu. Filipe da
Macednia invadiu a Grcia e colocou o seu filho no poder, Alexandre, o Grande. Foi nesta fase
que Alexandre no s conquistou, mas tambm disseminou a cultura grega a vrios lugares,
Figuras 71 e 72: Uma estranha organizao: As formas complexas do Erecteion, na Acrpole, consideradas j
desconcertantes pelos viajantes de comeos do sculo XIX, deixam perplexos os historiadores modernos. Mas o
encanto das Caritides exercia toda a sua seduo.
Figura 70: Leveza reencontrada: Totalmente fora do eixo e a fazer salincia de
um muro nu, o prtico das Caritides a verso jnica do tetrastilo
humanizado. Mulheres jovens com roupagens elegantes substituram as
colunas.
Fonte: STIERLIN, Henri A Grcia De Micenas ao Prtenon. Lisboa: Taschen,

como a sia Menor, Egito, Mesopotmia, Prsia e lugares que so hoje o Afeganisto,
Paquisto e norte da ndia. Esse perodo chamou-se de perodo helenstico.
O perodo helenstico se difere do clssico por se afastar das tradies da regio ao redor de
Atenas e se ligar as interpretaes livres e exuberantes, como encontradas na regio oeste da
sia Menor. Os templos construdos no eram exclusivamente de um s tipo de coluna, mas
formada por dois ou trs diferentes, um exemplo disto o templo de Apolo Epicuro, Bassae,
que era formada pela parte exterior de colunas dricas, a parte lateral de colunas corntias e
na parte axial da cela era formada pela ordem jnica. Esse templo foi o primeiro a usar na
parte interior da cela a ordem jnica e tambm o primeiro registro da arquitetura a usar a
coluna corntia.
O templo, que era um perptero hexastilo, tinha quinze colunas dos lados e no media mais
que 14,50 m por 38,25 m. Estava orientado no sentido norte-sul. A cella, precedida de um
pronaos bastante profundo, era seguida de um opistdomo. Ambos tinham um par de colunas
in antis, mas o aspecto mais original estava no interior do naos: este estava provido de nichos
laterais formados por dez colunas encastradas no topo de pequenos muros (cinco de cada
lado). esquerda, como direita, os primeiros quatro destes pequenos muros eram
perpendiculares s paredes laterais, o quinto, disposto a 45 graus, fazia face entrada. No
fundo do nos, estes dois reforos oblquos enquadravam uma coluna axial. Esta estrutura
parece separar o naos de um dito, ou skos que
recebia luz por uma porta de acesso lateral. Esta
disposio estranha poderia estar em relao
com um sistema oracular.
Figura 73: Um ecletismo engenhoso: Plano do
Templo de Bassae, com o seu curioso naos;
corte e elevao das colunas jnicas interiores,
e da coluna corntia, assim como vista e corte
do capitel corntio.
Figura 74: espera de uma restaurao: Os prticos do
templo de Bassae foram afetados por movimentos do
terreno: as colunas perderam a verticalidade.

As meias colunas tambm foram utilizadas
neste perodo, um exemplo disto o monumento Corgico de
Lisicrates, essas meias colunas eram dricas e serviam para
ornamentar e sustentar o friso que ilustrava o mito de Dionsio e
os piratas do Mar Tirreno.

Teatro
Os teatros gregos da antiguidade floresceram-se por volta de 550 a 220 a.C. Atenas era centro
principal das artes cnicas (assim como na cultura, poltica e o militarismo) e foi
institucionalizada como parte de um festival teatral chamado Dionsia, em homenagem ao
deus Dionsio. Segundo M.L.West, o teatro grego surgiu a partir das prticas xamnicas da sia
Central.
Figura 75: Base de uma coluna do naos: A base
dos fustes jnicos, com sua modenatura
dilatada, no tem equivalente em parte alguma.
Tratava-se evidentemente do contributo
audacioso de um criador que procurou novas
solues.
Figura 76: Tentativa de restituio: O templo de Bassae foi
objeto de uma restituio que mostrava a fachada do
santurio e uma hiptese relativa vista, em corte, do naos,
deixando aparecer a coluna corntia axial na extremidade da
cella.
Fonte: STIERLIN, Henri A Grcia De Micenas ao Prtenon.
Figura 77: Colunas corntias adossadas ornamentam esta
pequena estrutura.
Fonte: Fazio, Michael/ Moffett, Marian/ Wodehouse,
Lawrence A histria da arquitetura mundial. Bookman,
2011, p. 69

Figura 79: O teatro de Dionsio: Ao p da
acrpole de Atenas, a cvea disposta sobre a
encosta sul passou por uma longa evoluo
desde a transferncia, em 498 a.C., do stio onde
eram interpretadas as obras teatrais em honra de
Dionsio, de incio localizado na gora.
Aps a grande destruio de Atenas pelos persas em 480 a.C., os teatros comearam a ser
construdos sob influncia ateniense e orgulho civil. As tragdias tinham cerca de 12 a 15
atores em seu elenco, onde atuavam cantando e danando. Os espetculos eram feitos no
incio da manh e no final da tarde. A rea de apresentao se chamava orquestra, que tinha
cerca de 20 metros de dimetro e ficava em uma rea planificada do declive e a frente do
palco. Os teatros eram feitos em solos acidentados onde eram escalonados para criao da
cvea que formava a arquibancada e logo em seguida a orquestra. Os degraus da
arquibancada possuam cerca de 50 centmetros de altura, o que dificultava a descida dos
espectadores a reas mais prximas da orquestra. A partir de ento foi tomada a deciso da
instalao de escadarias entre as arquibancadas, alm da criao das diazometas (circulao
horizontal) para melhor circulao do pblico.
Os teatros eram originalmente construdos em grande escala para acomodar um grande
nmero de espectadores. Seu tamanho era milimetricamente calculado e sua posio no
declive trazia uma melhor acstica que pode ser ouvida da primeira ltima fileira. Na
primeira fileira foram construdas cadeiras especiais reservadas para sacerdotes e pessoas de
alto nvel social.

Figura 80: Os lugares reservados: As filas destinadas
aos espectadores de marca caracterizavam-se, no
Teatro de Dionsio, pela presena de verdadeiras
poltronas beira da orquestra.

Figura 78: Planta do
Teatro de Epidauro:
Praticamente todas as
cidades gregas tinham
seu teatro, capaz de
acomodar boa parte da
populao: o hbito de
assistir a apresentaes
teatrais era encorajado,
pois elas promoviam
valores cvicos.
Fonte: Fazio, Michael/
Moffett, Marian/
Wodehouse, Lawrence
A histria da
arquitetura mundial.
Bookman, 2011, p. 77
Orquestra
Proscnio
Skene
Arquibancada

Planejamento Urbano Grego
gora Ateniense
A distribuio das edificaes na acrpole afetava a distribuio dos templos no terreno e no
projeto, no entanto, para o visitante havia uma sequncia lgica em um universo equilibrado e
ordenado. A harmonia esttica de um templo com colunatas apropriada pelas artes sutis e
dinmicas do planejador do terreno, um exemplo disto a gora ateniense, os edifcios que
compunham a gora comearam a ser construdos a partir do ano 600 a. C. e seus limites
foram definidos antes do perodo arcaico. O grupo dessas construes era formado por um
grupo de prdios cvicos, incluindo templos e um santurio dedicado a Zeus e um senado
denominado bouleterion. O bouleterion foi construdo com uma planta baixa praticamente
quadrada para acomodar 500 senadores. Um prtico levava diretamente a cmara do senado
que tinha fileiras de assentos distribudas em trs laterais do espao retangular. Outro edifcio
foi construdo na quina noroeste, ao lado da via Panateniense, tratava-se da Stoa Real, um
edifcio retangular com colunatas e degraus acompanhando a longa lateral voltada para a
gora.
Depois das guerras persas, houve a reconstruo dos templos e da gora. O Hephaisteion,
templo dedicado a Hefesto e Atenas foi construdo no topo da colina oeste entre 449-444 a. C.
Este templo drico e ainda bem conservado, foi ornamentado com esculturas de alto relevo.
Um espao entre as edificaes na base da colina permitiu estender o eixo leste desde a gora
at a Stoa de talo. Durante a guerra, a Stoa Real sofreu desgaste, no entanto foram reparadas
e levemente ampliadas. A Stoa pintada possua a coluna drica no seu exterior e no seu
interior a de ordem jnica, era assim chamada para exibir triunfos militares e tambm servia
para a reunio de filsofos e julgamentos com jri. A Stoa de Zeus substituiu o antigo santurio
e passou a ser usada para reunies informais. A Stoa sul, cujos cmodos eram pequenos atrs
de uma colunata dupla era utilizados para o comercio e tambm para a refeio, foi construda
ao lado de Heliaia, que provavelmente foi um frum. Um novo boulerion foi construdo logo
atrs da edificao existente entre o ano de 415 -406 a.C., o mesmo passou a ser utilizado
como arquivo da cidade. Os espaos abertos da gora serviam para corrida, danas e para
apresentaes teatrais.

Figura 82: Uma fachada altiva: O largo
intercolnio do prtico circundante do
Hefaisteion, em Atenas, caracterstico da
evoluo do estilo drico em meados do sculo V
a.C.

Depois da conquista de Alexandre, O Grande, as obras na gora de Atenas continuaram,
muitas obras clssicas foram modificadas no perodo helenstico e novos prdios foram
construdos dando aquela sensao de ordem espacial e fechamento. O dominante templo de
Hefesto e sua chegada axial perduraram, o Metroon foi substitudo por uma edificao mais
elaborada, atendendo as mesmas funes e ganhou uma colunata externa de frente. A Stoa
sul foi reconstruda com outra orientao e paralelamente recebeu uma Stoa intermediria.
Do outro lado da via
Panateniense que no
sofreu modificaes,
foi construda a Stoa
de taloe em ngulos
retos a Stoa
intermediria. Na
galeria das colunatas
das Stoas, tinha-se
uma sensao de
proteo e de estar
em um espao aberto
Figura 81: Contemporneo do Prtenon: O
Hefaisteion ergueu-se beira da gora de Atenas.
Construdo entre 449 e 444 a.C., um hexastilo
drico clssico que chegou quase intacto at ns.
Era dedicado a Hefesto, o deus do fogo e das forjas.
Figura 83: Um templo perptero clssico:
Prtico meridional do Hefaisteion: a
armao de mrmore substituiu por cima
da colunata que d a volta da colunata que
d a volta ao edifcio e que conta trinta e
quatro fustes. A cela, ainda no seu lugar,
s perdeu as colunas interiores, que a
dividiam em trs naves.
1998, p. 200
Figura 84: Um largo vestbulo avanado: O
aligeiramento das estruturas legvel no
Hefaisteion de Atenas: constata-se, com efeito, a
ausncia de suporte na segunda fila de colunas,
dando origem a um largo espao coberto que
precede o pronaos.

maior, as Stoas eram edificaes que davam espaos para o comercio e convidavam os
cidados a participar da vida pblica da cidade.

As cidades Helensticas
Nem sempre o planejamento grego era evolutivo e assimtrico, os
gregos eram capazes de reproduzir plantas ortogonais regulares e
frequentemente aplicavam s colnias. Enquanto muitas cidades
cresciam de forma orgnica, outras eram reconstrudas geralmente
ps a guerra, de acordo com princpios urbanos mais regulares. Essa
disposio do meio urbano aconteceu entre V e IV a.C., pelo
urbanista Hipdamo de Mileto, que era discpulo de Pitgoras. Em
seu projeto, Hipdamo fez mais do que especificar
a localizao dos prdios cvicos, o leiaute da rua e o posicionamento dos espaos abertos
ele incluiu o projeto de moradias unifamiliares.

Durante o Perodo helenstico, a arquitetura e o planejamento urbano ficaram mais elaborados
e teatrais, como mostra o projeto de Prgamo, outra cidade da sia menor. Ela veio se tornar
capital da dinastia Atlida, cujos lderes se intitularam reis, em parte, para celebrar suas
vitrias militares sobre os Glatas. Originalmente uma fortaleza no topo de uma colina,
Prgamo cresceu na forma de patamares, com terrenos nivelados para as edificaes, que
eram sustentadas por muros de arrimo e conectadas com escadarias monumentais. A acrpole
possua templos, biblioteca, o santurio de Atena e palcios, tudo isso sobre um teatro com
arquibancadas cavadas na prpria colina colina com capacidade para 10 mil pessoas. Entre as
edificaes mais famosas de Prgamos se destaca o Grande Altar (cerca de 181 159 a.C.),
dedicado a Zeus E Atena. O alto plinto sobre o qual ele se erguia abrigava um friso com mais de
90 metros de comprimento, onde foram esculpidas cenas de batalhas entre deuses e gigantes
em uma aluso clara s batalhas recentes com os celtas. O resultado uma extravagncia da
arquitetura com poucos traos que da conteno e do idealismos que guiaram o projeto da
acrpole de Atenas.
Figura 85: Planta baixa
da gora, Atenas, cerca
de 150 a.C.: as
edificaes da era
clssica esto em cinza.
O percurso diagonal que
atravessa o espao
central a via
Panateniense, A rota
processional que saa do
porto norte da cidade
e seguia na direo
sudeste at a acrpole.
Fonte: Fazio, Michael/
Moffett, Marian/
Wodehouse, Lawrence
A histria da
arquitetura mundial.
Figura 86: Stoa de talo, Atenas, 159 132 a.C.
(reconstruda em 1952 56): Esta edificao foi
oferecida cidade por talo de Prgamo. Depois
de reconstruda, ela e o Hefaisteion so as nicas
estruturas da antiguidade remanescentes na
gora de Atenas.

Outras construes importantes da Grcia antiga:
Os odees
O odeo era o pequeno anfiteatro grego usado para competies musicais. Assemelhava-se a
um teatro em sua forma e disposio, mas havia diferenas caractersticas: o odeo era menor
e possua cobertura a fim de reter o som. Acredita-se que fora criado porque os primeiros
instrumentos musicais no tinham boa ressonncia nos grandes teatros a cu aberto. Era
comparativamente menor porque ali se faziam principalmente ensaios musicais e, portanto,
menos espao era disponibilizado ao pblico. No teatro, em contrapartida, eram realizadas as
apresentaes de coral e dramatizaes.
Figura 87: Grande altar de Zeus,
Prgamo, cerca de 181 159 a.C.:
O Grande Altar foi reconstrudo no
Museu de Prgamo, em Berlim.
Este magnfico santurio,
originalmente implantado em uma
colina sobre a cidade , inclui um
belo friso com grandes imagens
esculpidas, que contrasta com a
serenidade da colunata acima.
Fonte: Fazio, Michael/ Moffett,
Marian/ Wodehouse, Lawrence
A histria da arquitetura mundial.

Figura 88: Telhado do odeo: Os odees,
diferentemente dos teatros eram total ou
parcialmente cobertos. O telhado do odeo de
Pricles, em Atenas, era sustentado por 81 colunas.
Plutarco dizia que se tratava de uma estrutura
inclinada e convergente a um nico ponto e, por isso,
parecia a tenda do rei persa.
Figura 89: Planta do odeo: Por muito tempo,
pensou-se que todos os odees fossem
circulares. Este exemplo, o odeo de Herodes
tico, em Atenas, de fato era um teatro.
Contudo, h indcios de que o odeo construdo
por Pricles em Atenas fosse quadrado.

Estdios
Os primeiros estdios gregos eram alongados e estreitos, em formato de U ou de ferradura,
tinham cerca de 200 a 250 m de extenso. Na sua parte central ficava localizada a arena, onde
havia as prticas desportivas como o atletismo e o lanamento de dardos, os principais
esportes da poca.
Os jogos olmpicos eram feitos em celebrao aos deuses, onde os maiores atletas de toda a
Grcia se reuniam e mostravam suas habilidades para vencer
as competies.

Ginsios

Funcionava como um espao de treinamento para as competies pblicas. Era tambm um
local reservado ao culto socilogo e intelectual. Os ginsios tinham grandes estruturas
contendo espaos para cada tipo de exerccio assim como um estdio, palestra (escola de artes
marciais), os banhos, os prticos exteriores para prtica de esportes em pssimas condies
climticas e outros prticos cobertos, onde filsofos e outros intelectuais davam palestras
pblicas. Ficavam localizados fora do muro da cidade, por causa da grande quantidade de
espao que era necessria para a construo.
Figura 90: Planta de estdio: O
estdio era uma pista de corrida
para competies a p. O
percurso era reto e plano e tinha
cerca de 183 metros. Em geral, os
atletas viravam bruscamente num
poste no fim da pista. As laterais
formavam barreiras de terra;
numa das pontas, havia assentos
para espectadores.
Fonte: COLE, Emily Histria
ilustrada da arquitetura. So
Figura 92: Palestra: Embora a palestra fosse similar
ao ginsio e os termos fossem intercambiveis entre
as duas estruturas, esse edifcio era uma escola
privada de luta livre grega. Este exemplo, em
Olmpia, tem o ptio cercado por uma colunata,
vestirios e banheiros nos fundos.

Hipdromo

A casa grega

As casas gregas
seguiram tipos
diferentes, mas sempre
respeitando a tipologia. Segundo alguns historiadores, as primeiras casas
possuam estruturas simples de apenas dois quartos, com uma varanda
aberta abaixo de uma empena ou um fronto, baseando-se no formato
dos templos.
A construo de muitas destas casas eram feitas de tijolos de argila, de
uma estrutura em madeira ou de gesso, sobre uma base de pedra que
protege os elementos mais vulnerveis. A coberta era feita de palha com
exceo s grandes casas, onde a coberta era feita de pedra e reboco.
Elas possuam beiral com radiais que evitam o contato da gua nas
paredes.
As casas tinham uma espcie de um pequeno ptio
central descoberto, por onde circulava o ar e a luz para
todo o resto da casa. As maiores casas tinham um
grande ptio peristilado desenvolvido no centro, com
seus quartos dispostos ao longo dele. Na parte sul da
casa, ficava o Mgaron, uma espcie de sala-de-estar,
onde havia as reunies da famlia. Algumas casas
tinham um piso superior, que era reservado ao uso das
mulheres.
Na parte da cidade, as casas eram construdas com
paredes adjacentes e foram divididas em pequenos
blocos de ruas estreitas, se voltando ao seu interior, com grandes aberturas voltadas ao ptio
central.
Figura 91: Ginsio: O ginsio, em geral contornado
por colunatas, era o espao usado pelos jovens e
homens para exercitar-se. Porm, a palavra
tambm se referia ao ptio e aos edifcios ao redor,
como as salas de banho e de leitura, alm dos
vestirios.
Figura 93: Hipdromo: Hipdromos eram edificaes
destinadas s corridas de quadrigas e de cavalos duas
das mais prestigiadas competies gregas. Nenhum
hipdromo grego sobreviveu, mas h indcios de que se
pareciam com os circos romanos, em forma de U. As
corridas comeariam na extremidade do U e rodeariam
a barreira central. No hipdromo de Olmpia,
representado aqui, as quadrigas corriam doze voltas,
enquanto os cavalos corriam apenas uma.
Figura 94: Planta de uma casa de Delos:
1 Ptio com peristilo;
2 Sala de recepes;
3 Quartos;
4 Poos;
5 Latrinas.
Fonte:http://www.educ.fc.ul.pt/docentes
/opombo/hfe/protagoras/links/casasgreg
as.htm

O Parthenon
Sendo o maior templo drico da metrpole grega, o Parthenon um templo dedicado a deusa
Atena Polade e maior que os outros edifcios da acrpole. o centro do projeto concebido
por Pricles e h vestgios que indicam que foi construdo um Parthenon anterior construo
grandiosa que vemos nos dias de hoje.
O primeiro Parthenon, ou Antigo Parthenon comeado a construir por Pisstrato, tirano de
Atenas de 561 a 555 cujos vestgios subsistem debaixo do templo visvel, tinha passado por
duas fases. A primeira foi a de um templo em calcrio de Poros que media na base 31,39 m por
76,82 m. S a infraestrutura tinha sido realizada. A segunda, em mrmore, ligeiramente menos
vasta (23,53 m por 66,94 m) era um edifcio hexastilo, com dezesseis colunas laterais. A sua
construo tinha comeado por volta de 520 a.C. Por detrs da fachada de seis colunas, uma
segunda fila de quatro colunas mais finas substitua os fustes in antis. A leste, o naos muito
comprido e estreito tinha trs naves separadas por dois prticos de dez colunas interiores em
dois nveis. A oeste, abria-se o opistdomo, seguido de uma sala quadrada, cuja cobertura era
sustentada por um grupo de quatro colunas.

No Parthenon clssico, de estilo drico, a construo foi alongada e ao invs de seis passou a
ter oito colunas na fachada por dezessete dos lados. O naos, muito largo, passou de uma
dezena de metros a dezenove metros. Ele apresentava, ao fundo da sala, um ngulo reto dos
prticos laterais em dois nveis com cinco colunas que se erguiam por trs da esttua de
Atena. Quanto sala com quatro colunas ou Parthenon propriamente dito estava provida
de altos e elegantes fustes jnicos.
Figura 95: O primeiro Parthenon: Plano do
primeiro templo consagrado a Atena Prtenos
(chamado pr-Parthenon). Construdo em
mrmore, tinha sido comeado no incio do sculo
V na Acrpole. Este edifcio estava ainda em
construo segundo parece quando os persas o
destruram em 480 a.C. Nele, havia uma cela de
trs naves a leste, e uma Sala das Virgens, a oeste,
de incio quadrada e depois alongada. Esta sala
tinha uma cobertura suportada por quatro colunas
altas em estilo jnico.

Figura 96: A fora de uma evidncia: a
fachada do Parthenon, com as suas oito
colunas que suportam o entablamento e o
fronto, impe-se como um paradigma
clssico. No centro do projeto de Pricles,
esta criao tinha como finalidade apagar a
humilhao devida invaso dos Persas e ao
saque de Atenas.
Micenas ao Prtenon. Lisboa: Taschen, 1998,
p. 177
Figura 97: Dominando a acrpole: Visto da Colina das Musas, em
Atenas, o Parthenon que se ergue acima dos muros de sustentao
e do teatro de Herodes ticus formava um suntuoso coroamento
de mrmore sobre a cidade. Ele afirmava o papel predominante da
deuda Atena e sublinhava com a graa dos seus prticos, em que
alternavam a sombra e a luz, a perfeio dos ritmos clssicos.
Fonte: STIERLIN, Henri A Grcia De Micenas ao Prtenon.

Propores e nmeros
Foi provavelmente com o Parthenon que os nmeros e as
propores da simetria, da harmonia e da simblica pitagrica se
concretizaram com a maior coerncia. Diversos trabalhos foram
consagrados anlise dos sistemas que presidiram composio
da obra-prima. Com uma simplicidade que tem a fora da
evidncia, a formulao matemtica assentava nos nmeros 2
(primeiro nmero par) e 3 (primeiro nmero primo mpar), e nos
seus quadrados 4 e 9. A partir desta relao de 4 para 9, que
correspondia tanto s dimenses do estilbato como as do naos
sem as antas, tudo se encadeava com uma lgica absoluta: esta
proporo subdividia-se em trs retngulos pitagricos tendo
lados de 4 e 5 (cujos quadrados so 9, 16 e 25).
Ernst Berger, de Basileia, fornece para isto uma chave
esclarecedora. O autor mostra que a composio assentava num
mdulo: o maior denominador comum entre o comprimento, da
largura e da altura do Parthenon (largura 30,88 m; comprimento
69,5 m; altura 13,72 m). Este denominador comum estabelecia-
se respectivamente em 36 mdulos (ou seja 6), 81 mdulos (ou
seja 9) e 16 mdulos (ou seja 4). Este mesmo mdulo, medindo
0,858 m, aplicava-se largura dos trglifos e altura dos capiteis.
Havia cinco mdulos (4,293 m) de entre-eixo entre as colunas;
12 mdulos para a altura das colunas, 21 mdulos para a altura
total do templo. E as propores do naos eram de 25 para 60
mdulos.

Figura 98: Uma composio
altiva: O ngulo meridional
do Parthenon e o seu feixe
de colunas dricas em
mrmore. o enaltecimento
do ritmo que gera uma
harmonia perfeita.
Construdo entre 447 e 432
a.C., o Santurio de Atena
tem a altura de 13,72 m at
a cornija.
Grcia De Micenas ao
1998, p. 178

A decorao do Parthenon
O Parthenon mostra um notvel adorno de esculturas. Em primeiro lugar, os frontes
e a estaturia dos tmpanos que figuram, a leste como a oeste, uma srie de deuses e
Figura 99: Elevao lateral e
plano do Parthenon:
1 Vestbulo leste;
2 Cella;
3 Lugar da esttua
criselefantina de Atena;
4 Sala das virgens;
5 Vestbulo oeste.
Grcia De Micenas ao
1998, p. 179
1 2 3 4 5
Figura 100: O jogo dos nmeros que entram na composio do Parthenon: O plano assenta na relao 4 para
9 que se subdivide em trs retngulos de Pitgoras, cujos lados, medindo 3 e 4, determinam uma diagonal de
medida 5 (hipotenusa). Alm disso, a justaposio longitudinal de dosi retngulos de Pitgoras fornece a
proporo de 3 para 8. Por fim, o mdulo que rege o conjunto da composio resulta do maior denominador
comum do comprimento, da largura e da altura. Este mdulo est contido 81 vezes (9x9) em cada quadrado
sado das propores de base 4x9. (segundo E. Berger).

Figura 103: O cortejo dos Tributrios: Em Perspolis,
os delegados de cada regio traziam os presentes
que eram tpicos dela: cavalos, peas de ouriversaria,
tecidos, perfumes, especiarias, etc. Cada delegao
era introduzida por um Meda ou por um Persa.
de heris: o nascimento de Atena e as suas rivalidades com Poseidon para reinar na
tica.

Depois, a srie das noventa e duas mtopas, com esculturas em relevo, realizadas
entre 447 e 442 a.C.: elas representam o combate dos Centauros e dos Lpidas, dos
Heris e das Amazonas, smbolo da luta entre os deuses e os gigantes, que ganha todo
o seu sentido no combate entre gregos e persas, entre o Ocidente e o Oriente.
Por ltimo, sob o prtico do peristilo exterior corre o imenso relevo da Procisso das
Panateneias. Trata-se de uma vasta composio contnua segundo o princpio dos
frisos jnicos que d a volta cella do templo. Ela representa um acontecimento
ritual no qual toda a cidade era chamada a participar: a festa das Panateneias. Nesta
ocasio, um suntuoso pplos bordado era oferecido, todos os anos, deusa Atena,
pela procisso que reunia todos os representantes da cidade. O cortejo, passava pela
gora, subia as encostas da acrpole para prestar homenagem patrona da cidade
com grandes sacrifcios em que eram imolados quatro bois e quatro ovelhas. A festa
tinha lugar aps as
ceifas e constitua um
ato de graas pelos
benefcios
concedidos.

Figura 101: Decorao do fronto
oriental: A escultura representava o
enfrentamento de Atena e de Poseidon.
A do fronto leste evocava o nascimento
de Atena. No ngulo meridional, vem-se
emergir os cavalos do carro de Hlio, a
marcarem a aurora de uma nova era.
1998, p. 180
Figura 102: Em Perspolis como na Acrpole: A presena dos cavalos e dos
cavaleiros marcante no Cortejo dos Tributrios na Apadana: estas duas
cabeas de cavalos atrelados, a puxarem o carro dos Ldios, ligam-se a um
estilo puramente grego.
Fonte: STIERLIN, Henri A Grcia De Micenas ao Prtenon. Lisboa: Taschen,
1998, p. 182

Sobrevivncia, destruio e restaurao do
Parthenon
O templo de Atenas Polias foi transformado em igreja no sculo VI da nossa era, o que
implicou a supresso da grande esttua da autoria de Fdias, levada para Constantinopla.
Depois, os cruzados consagraram o edifcio ao culto catlico em 1208 e os Otomanos fizeram
dele uma mesquita em 1460.
At ento, o Parthenon tinha sobrevivido muito bem aos vinte e cinco sculos da sua histria
movimentada. Infelizmente, os Turcos tinham transformado a Acrpole numa fortaleza:
tinham depositado munies no Parthenon. Quando, em 1687, se deu o assalto dos Venezianos
conduzidos pelo Sueco Koenigsmark, uma granada caiu na plvora e o edifcio ficou
profundamente arruinado com a exploso. Por fim, em 1802, Lod Elgin apoderou-se, com o
acordo do sulto, de cinquenta e seis painis do friso e de quinze mtopas e transferiu-os para
o British Museum.
Os trabalhos de restaurao comearam no sculo XIX mediante imagens realizadas por alunos
de Villa Mdicis, como Alexis Paccard (1845) e Benoit Loviot (1879) que chamaram a ateno
para a importncia do monumento. No plano arqueolgico, as escavaes no puderam
comear antes de se ter libertado a Acrpole das construes que a enchiam desde a poca
crist e a poca turca: abolio da abside paleocrist e da pequena mesquita erguida no
templo, destruio do bastio otomano. A obra comeou em 1835, pouco depois da
independncia grega. Em 1885, uma grande campanha levou descoberta da estaturia
arcaica do velho Parthenon. Entre 1923 e 1933, a Grcia encetou as operaes de anastilose
propriamente ditas: foram levantadas as colunatas norte e sul. Atualmente, uma importante
campanha est em curso, devido ao sismo de 1981. Ela permitiu utilizar tambores e blocos
encontrados entretanto, levantar certas colunas e estudar a realizao de uma anastilose do
pronaos, por meio de uma maioria de materiais originais.

Figura 104: A Procisso das
Panateneias: Um princpio anlogo
ao de Perspolis, fundado no desfile
dos participantes, animava o friso
do Parthenon: esquerda,
cavaleiros em montanhas
empinadas dirigem-se para o lugar
da cerimnia; direita, jovens com
hidrias que continham as oferendas
deusa. (Museu da Acrpole,
Atenas)
Taschen, 1998, p. 183

Concluso
Os gregos nos tempos antigos formaram uma civilizao exuberante, incrvel como eles
dominavam a arte de construir e projetar, levar para o alto aquelas grandes e pesadas pedras
que constituam imensas e elegantes construes. Alguns aspectos ainda so um mistrio,
como o fato da forma como aquelas pedras que formaram os muros ciclpicos mesmo sendo
irregulares eram to bem encaixadas. So perguntas que at hoje no foram totalmente
respondidas. Os gregos criaram o sistema estrutural bsico existente at hoje, que o trilto,
que pode ter se desenvolvido, porm utiliza o mesmo princpio. Os detalhes e a grandiosidade
dos templos era de se assustar, as colunas dricas, jnicas e corntias cada uma com suas
caractersticas prprias mas sempre com um nico fim, sustentar a estrutura e ornamentar. Os
teatros tinham grande acstica e seu modelo de arquibancada circular seguido at os dias de
hoje, assim como o planejamento urbano em forma da tbua de xadrez. Ou seja, a partir
dessas e de outras observaes que percebe-se a importncia que as civilizaes da Grcia
tiveram na histria da nossa arquitetura.


Bibliografia
STIERLIN, Henri A Grcia De Micenas ao Prtenon. Lisboa: Taschen, 1998
COLE, Emily Histria ilustrada da arquitetura. So Paulo: Publifolha, 2013
Fazio, Michael/ Moffett, Marian/ Wodehouse, Lawrence A histria da arquitetura
mundial. Bookman, 2011
CONTI, Flvio Como reconhecer a arte grega. So Paulo: Martins Fontes
SCHUCHHARDT, Walter-Herwig Grcia. Lisboa: Verbo, 1970.
CAMPOS, Flvio de A escrita da histria: ensino mdio: volume nico - 1 ed. So
Paulo: Escala Educacional, 2005.
http://greciantiga.org/img/index.asp?num=0182
http://www.educ.fc.ul.pt/docentes/opombo/hfe/protagoras/links/casasgregas.htm
http://cpantiguidade.wordpress.com/2010/08/17/a-casa-grega-do-v-a-c/
http://www.youtube.com/watch?v=rHsKkgQXN3A

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