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En realidad htBlI pDilll.ta 8e:~ qtlBel tl~I!Ii'"'TtiI;:; ~ definicse fY..cjOO' .r£lf11:(j, I!~ f(iI:'ffiR til:; finl::.iM" ii1~r.:..t1l~1 )' ark Q1ll!2' ]lit no sieute a Dil!l:;, eomo W~ OOOi:II:u:djdt.f; un :p:ood€;c>BEO~, tIII1 al1~a~ist\!i, 81.1 la ];gr~ t1Il;ic'he (b, d;l) San J~lan ile la CJ1~7.i que ~ 1a .dr, IDBu \\"'TIla.dP:I;(~ ~ ,~~, Him PUd:iGT8 1mr 8Jl !:!'I rmli!!l[;I!'J, atonal G alaatoria, ';:1'1 ~I r.Xi:B fu1- '~l'I11j·.r{j.. ;fin ci£:rIo.1: TiiltXlD.!l dB osori~lJr,3, suereali ta, lmtl!lrn:ttk.f[, 0 OOJlICl1JIl, una! lE;:.pOOI! d", OOXGo dll!' sombra, !E,l n!!l\feo:rm'rio ,89 ab0J:'3 la f:o:rJtls mism III , iI!J ilo:l;roa dG ;SOiiJ~bi'Zi, pw.:od", 8111' tfuniiC;.!lm.m1~ d.eGlumbr.:fIIlv y faJ:'lllalJm, f-lt.""no COOIiO gran parte dd art8 l1100[!:J]lO a~~ aieudo £i)Hp~~ta, E1 JJe:"lar:laJ: soberano S{i :00 idrro.. 1f gITliH psrte de la IUlIdk:llciBl.,

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Hoy ilild.ie ....:.I ap!:!fL1],:> .atgu~'(i ... adnura SUO ohra, KI Guel~j n~ m~ CU.~III.~. C0b1 I(M; [;linin;:..'! ~~i)l gu~tu IIIKlilllJ(I. N.i11fflJL1!I 1iJ'8r! ;P;l;r~o~i~i6n ~H!~ Jt! p11r('!o;1a "'o;'l' ()OllSrigrada ru'.m~LTIlrt'i. ;!l Iss m~~IIllud~~ {~IIt': '!"~L<edpilan en N ueva lctrk {I ~,'J~dtid, a vel: i.r", .r.11~ ,llrr,)3 de: VII~l GO",!;il {' VeM~ue;,:.. ¥ ",iJI. t:11~iMrgo, desde (;1,1. di8tl"l;dou elf: ~lintrn: :l\ub:b!Jidnf'!&. (L~ VTagm{itioo p~d:6,rico., de hllruriMc ~' J~)\';111 eampesi nt! "l1Ii~ i :;Inn, f'l Glle];'t' i 9() J,a ('t)11trihllliri.o .II. Drmr.gl.~r;}l', de Ve1S.zqu.ez has~Id' [).!t"'i~l. ese m~~J1lO g-U&lO M;P,l'TIt) que- hoy ICi ign.f:iU'a.

.AI final Jd ::..igll.Ji l' \'JJ la glO1~<:l fl'cl G uercinoesa Slj.l[~ eOl!lpiu',)]ble 9 ,lfII {I,P,: RI.lOOI1S unus di~.Iri.rJoI!!s antes, EI' im'L'!Ih~tit< (~!j!J HLS V~ nas rla euenta ,J .. ,~ HI t:thras m;li)'~~n'!:;;, !'!lj!re]{~3!(1 y 16[j{11 af!)) t.i S,Ll 11 HJ W'1:t::, El]!Q sil1 {i~I1:I..al' I~::l' (:i',~iOIJ)~ inuy imI1oHan't:f:S de _"i~ jm c.u[ui:l!, P:hUL~i~~ {!Il11L.idw~ t!lIio;=, ~uc elurte .lu11,;.o Ii) l~ !ieJl.~k!> (k· h:n.l:.pr "llCOlllJ:::J!di:'l LIIU,f:! HU-t"il ~~'1.Unditl:t ~111 !UlloJ ellf.:Ui!lXl< l d<i9!D(I. HUII1"a vislo d~sde 1@. JI)II(>11f' fli" Ih~f.1id, EJ G~lrp.w-ini.) hal"" "prcJHI;i.drfl ell VCtlfcJi!l 1.1 m,tj~l'::n:i lIrI.:,t Ticiano Ji h .bf~ i tl\'cI!Llltk~. b.t~o l~ illlll.ld.i£111. de In,, ( .. anncci, IJU1<.1. pilllllffl. dl:lJ masas crnJilUiri('i1.:!- 'jI Je fig;ll.,~", COlltn-Usl,ll,dm, C!T.I11 !'.f>mblil:!l q.ue hO'J POl:! rffi1 i'lI~ diifi(;il tie p<'fI"(:ibu' porlque eJ'li l1ues.1 rfl rlWlflf.!n;ll vi,m;;t\ OiL" h~1 rl ida r!!oliHHJlul1du 1M {d':lI'll8 de p-il,,!ores que. ~()m(l HI;:I@randt r '\kJiiHjj~';".7 ... e;olIJhLL"r~!ld~;s+,utl~ de 2i1thi",rl r ha;'ltl. d cltlnml0 H,i f.l £m'Il1;ii (II) '·pi ('I"ri~id~,I" ,dr:::,,~!;id~l,il1i]J\G!Mlti lei y .mfllta. [J'ruu ela L625, ClJlll.1lilu C?I ~ RQroa tIl5Ceoob ,Iji! Hum" der,erlm IiiOIud J1<lJIi~ifi('..;: i[tI~t:r~do qli 0.;: J~I.C d cUI'lIt;rIljJ Ha.r.b.erl.lIi. U rb<tI.KI V ill, J,;I ohm ~d Cup.I'('in 1~~nl,~I.m !ID[O .oontCL"!:.,t!,onw cr.rmp..'1rn!tk: ~l Ctl!r~.vI1~ ..

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AlII. li1:f. de ~1.:rJ..;; JI~C'l'I'I:; f I'IDOS e3~hi ic@:'i E';;i. p~~ible-

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em irl~Il!llaM~- fU1"1r 'ni,,) d d 1$ r sibihdad 1,1111. ~~o'H;if:i~a6 pl'lr b,_ Qitli3 plldo pascarse f'j (J'l.!'tll.:11J1'" d,t" 111 I"XPO 'icj41~ d Allic!'itJo Ci.a~!Jlmdli 1,:0 d Mull,L'v (,!. A,Tik ~ I'll ernn ,Ie, P I.ffJlll. Esr.edfic.l 'j secret ,fm', en fin. ~8 'i 611 ,.,...,r)g1dia, r g-

II'JmL'\!l (·1 ~~I\!dr~'~i 11I!.l'i"ro [I.I~: i'I~ Ilfl·L·iJlil1'1. ~'! .,.!'~ [llIIII·1I1I rililf'poIHIJ L!inlcP Il'. ii'\L<;:pl:Libi~~ -Id I.I!ULlClnolJ~jl ;;!~!VL"Jllli(i l'll!jll!J!~'1'I U ill;' ~II gafli,,_gf~r.ITe!';- '!jllR. !,o ~i'lpm;J{:i(jl1 '~,i1!L, LI~lmlll!l'j, .11' WI ~";o,:I·i·I;·!!t'l 1111,., prn:;u~ ti'l'{! ;pam reeorrer la (1')1''''. d'Ed ~~~!ri~L~1 "lIi~~J', TI!11l '1 ~)rll ,ill' ~I rid' flrulli:ulli j''f,pt'I'CeplihlJel~1€111e !pm o~r.ro fl,11ida .!'U17..J), j1iVO;:H Y -'·I",!I r.;~1 c lsre, En'd"-'4";!Q, lh~trn::i de· In S!:: 1~~t.¥IH I~I)I"~IJ • le I,~ V i·i~i ~., "",:;. [II >nl e f(l:lfIllIlll t;;o;tL::i:L de !f)hl'/lS do?- Ci~~oFileui -£11,1 (~ 1·')mIHt1J~~ irJI desde In!> primeras Iral):'rj;)~ .~.icHI · ... A)I=< 'Ii."l~aml"lll"" p!l!llimpl't'"kl(!'Ii::;!as jlJj~!() <II J86 IJbl'& ~eul! :JtiCas de I<li~fl mbre sllll'~1 i .,i'H. hllsrlnl~ s c Ii bUjM Ji:stlll1 damen ~e ~lhf,l:t1dOJ1.[ld~s!)h.f.l~ lo ... m1l.~LIi!> d I taller, l'iI!!'.8n1:6 ~)f.il' loa m~*, 'i;!1o;IT.ol]"rodlnal~:.l :!i('!1~ccfM de Illi.llhj[~l.j, j;:u~~", VL::oaa. L"f.n~.:II):';,.de Lo3 ll'Iadr·f' del anisa!ll., j~]~l'!"', Jf~ml(#' III-I hl.!.ll~I!:i:tiJ' Di~, la i>Urp.rCIlJellle :rigidtiaerel!l. de !m; i1'~~majes hie;I .. HiG~ qUI8 p'!lll"S'hel'~'. hJ~pom()r:i!J'" (ltl'lru,L"lIu:ilio:;;ae. \' Ins Ij~i!~i!ltJlj"ac~ lie restres en Yc'ACI }i bmll{~e- (l:!triL-;;; de esre ,oorp~·~ ;:;cuI11-end"':lLt'\ y em~d{ll'!illll~ de ohras (!rr!o'·.1!p.wrec1.a. puss, la 'fi,.gum Int!l'!ligpllJlfl J~ l\tl;l1Ity Z,uyu, artista sulzo ligHtLo H .b [f;.:ltLi¢I(i.Jlll!W1:lOJ.IiCepl'iifll, I:LilY@ uhrn, !lei fl una ,c:i.!l'!i;l po~,tic(l de l~ iudifurent1la (nl(l'll<Jt:llimM blaneos, ~C'rillJi~H negr.<i_-;, ;h"'CII~'SO JrilS~JOl1l!>tl:'lJ'i~j). IltloEl"'!lE!!'1.:;],611 ill .!lim, 1.~r;kIJ,c<l del m,~ co.ml) pttteo.c~ del :~iJi{l del m:te., a sa- 1J>i~, como l:n·.i!.;li· de! tllill,,"OO) busea ~t::; l;:!jt.aJ'u ide&! de lao M..e.;~~~g.(!,rJof. J,1 ~esllp.wri~iolfl, d~ Lo!]. d8i>f~StI~:iW'! id£.::I]"

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• ',.,1 !., I DI._o.t';.jr1!~:!!, censo P~cul. como C&ll@ll!rn, Lopl} !I" ~>lfIGWill, j Ii'll II , :-;." IliV"fld,'[l, rl3.jlartll], Cm(!i.~l~ 'j !~.~~llfTlO:'. (I Barrierllll!>. CJ}lOO M,nhl ~I~' J,'d!~, de Agr-eda '!f f~liIY Luis de Grnn.:!d~. (jORIO Cleudiu "I~ ~ .III~"ILI.I, Nlc!)~!1.tt [~·[)I,.I!;ilil.i ~ AntOJi Va:t1i HyC:k., OO~!~ .HilK:n..l, 10111 ~ !l111111 ~ Y lllllll:.JU Cii"l"lCi, oemo J mm. de 'fLlSi~. GO"L~de d~ \ 1Hamed I 1M Y ~''HIlI.o Casp{lr [I", CW'm:;i,n, oomre die 011 vares, peru 5i.Ibre· II," I" " l~lllr'5 rle que lLi1ngOn otro llIae~d-a ti. 1)ilMi1 tenet l't(I'rr~~~,OOb I~' I ,I.", I'['~i I.~I~ IluIILiup;Q Vrdo~ de I,a, Crull de AL!5I1·.!tl, rlm~ro 1111)-· 11"" ,'L, I.:LLliIrlO de '51~ 110:m.br~, ["f de E5p.~'i'ie, de C'm;tiI"IH-LI~\in" lid" 'I h I, ~~,jl\(b~. Gr;tn:ula., Viz,cii¥a, 1 'Hall.J.iia, Vtllelluliil. ,jI;aell, ~I~III'I," I[ ;allcia. ~jb )' Axagiin, l'ey de POltUg;ll :f de ]}Hl!'Jil, ;:I.:; ~ II'" II'~~ ~']J'en:JJ, ["ihi~JQle~,. lIm{l[I, Cr;rril!ii.ll "! Sic.iIi P., Blinl'li!li~~e, Ihill:,olt'lli1}' F'lIEJ:DLr.I&S,

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D' l.!~d~1 liml del sevillano lluerjf'lfl esenbirse infit1!i~ p~M, Ibdil!i11 i!l1J~ P'.iI~I~IU~ ~18)ures paI' Q8;tt mg-icla., de mill rB:L'.II.t~lmj Ill:io:omlll ']. :SOH. ien ·"is'l:os,. tro,tElt:to .. b.:(jMu~plil(;ri.cOii. Ull prntura, cuadm5 f:n;Jjlitt';; y. ~~ 1'l'IiS1"[1oi"i tlempo, ~~hri,dml~;>,g!l. HI1- bicudo IOJ[tJiJ CJlu!!:ds a don j("{;to Saavedra r Fajm'li . Velli;i;qll~il clllLicnd!c gu~ 1m. crudicionvenladeru d.d]!,,: I:IhJu]!.." un est aele a]

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I <uri . '. 1OO1U ir.i1l!il(:i .. es;tiill (1m] ml' I~Lro.iliOl:> I,;f1 till de los avis ;(-IU~ don Jcn:l&ITW .fe Rflrdl'1lP ·e~' ri!hiern pmr !lqneU!u:i:r O;:;~: '~E[ !H'~ P'D ant it eehe, .. (;,gI: n die en, dss ]'hlinl~u 11e~~i~u pm}Sto al n~1" ell iJWI c:.~I· ,;jo donde lpasar se 111irHD.a. Of eese I~ ellir gal'Or! nl MilIl;~, Y q' e 'oI-G ~lJ 11 po_[ ruenncs i~8 E:!.l:.itrll!J'r'. Camo u le espej(, he hi:1.i11f1Q. el e.sIH~jo f~e Las t1i!l1'.I'"!.iIla;~ es 11m €<!Ipejo, t.lfth';'T1te.As!llJ-JJI1]'8L~ Vial:Ot. ~ su P,f:F.5!Jet:tiva M~ir'l:C!.~l .• ~ !JJjq que. _ c iL~~~ndlo los ].\:lj'('J!j 11l.11tij:l>Ci".o.~ p:K!dUl."e L:f1:J 11(} una eembtl ti 1 (_Hue \'~ent'- !I ';l!)" I' 111 vi.!';i6r~ Ife ~Da ;G~LIt!1_

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. Lt~J; JrlS :l!irti~k -ill ;recen snl ... " 'r~'"ll:~ ~Jo;:;:_'l:;pC:~o-

It!_ bien lfe,r<;:ll 'iadf)f;. Tbd l. n 'irma 'LI~!a :;;.j jdI·fi\tlue in'l'cllIl.:., J1'i , 00, lllct:!i.anl.'tltit:ll[,f:1_, reTiUt::"I'tl: pi 11WJr df'. la t "IU\fse-nllli(li61l. de III M.l.icl ••. ~n perm[lJl£nILJ rel citirl conla historia tie] art 1i,;,llnto pll~l> le Bfil Iml, rill ·!Jl: del IlaciD. Ia ill!. . 'dad ht;._.c d· .1. cliImJJ·u-. <:1.1 INleto -f'I}.IIL1J urlieta serfo. II i<lU m9nI.'!'I·.], rOlL'i:sln- y ITr..--:1iI::LL'"JJdl.l ~n! reChl~ll de lrJ hi~ {Ilia llU HI stIll'He i ]Joe nanente i 1<:remancid d f rmal .Pir . .s&! J10 pitlU!i j- 'I a':!l d :-. ~=U<ldro,-; ifieHci' ';; llraclui; lJii1l16. ~ 1" Jargo df';". \I;d~. 11fj Stl.lo f:"1IblJro. Pil'.ll&:!ifi, I:ll:. _ d ... .IIU! i.1!i,ci,~ lLe~ltle pueA obi repm";lI1!aJ,"" 1£1. cJ~II"'lim «J<L<;i CO;;~.ln;. m.iel!"li:. ~U .. RrnqlJc, I'd Ct.iHL1.u-lO. se 1J!Ilt!OCUJ .. Il11l:· biell vor a 8p I1rLIr:fL dll'!~ (~hj t )\,"n gAfJeml; pOl'" '. Imlml r t::S<L i.llII~I'e516n d,,_; Wl'~lJidiLrl \lue oo-ecol,: Ul"I (llla.dllll I.iI.ruK~O> :;IiI] mh]!~mjllJ.]] In!;!> 1:i1lC.i1l Ual5 C~<lio; .d>el DlUl!lIl(l, IliC e t;[l .:.1..1 , .ll!!J' a eo;pacltdi clad.

LillIl!B:iuJ't!I.c.za.;. !,IILl ·.l1U!'i r.k: 1'('.[ !i(j ~\" .Il~·iln "'fU. D ,.

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"Em.lv iL';'5 I~ i.jlLlli' GHeciu (t" hi. p:iltllm.ll1 (:numd, ltisb:nklilc!nnl i11-e, S~ la li~" IlfHoclo Ita "a ~:;J ,~lnnwUlr·i6:n ~' II neg!) H'. 13 diel"poJ ,i1! la ~jlJ .(11. • La I<l£<~, .• 1<1 i',;)mete ,il UllII \Ie kt.!e:1'3 ['C'.gre,;i~tl hari;1 ;;:1] e<!wdo d!~ !.:t1l8;j pooib.le, had stu .aa;u'JeTj~ifLDtl plll.cl1ld •

'Ric: 1m! IIi· Hnl>: I~, n hOi, ~. r.bo nt ~. c~ I '!J~'~n\C 11)~~;1t elll ulmll (l('It;iliilru:is.dllJl!I. a 10 l '-go de. l£ii int 1'1 .' 'J ap<J.coion.3Il1\f' il'lltmltlTIl •• d~i 'f ri:!'pe~ic..i'IHI tiLl'; ll.el)[l ptH mmmfe (ke;!ll! .Pm'I,~ 'Jlt);S~Hl~T1Ql'I [a ~MIfi.lili'lm:dJil inc",. nt de, l!'.1'l tamp pillloli-co rOO· JXI',ju,tlu, d sub.. 1 d:P.':<I:\I t?Xjlllll!;,!C'l 'n, l.a ~'( [Uilull.lm ~ih.IB ~'jI desnecka- deml~ :tgumhi1id;;u:l 'qDle no- ll.e,g;t jamB.' .It ~I~ l'lltnl f.

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J. lJi~.n fom I. pm:I'.IIId6nj,~ de ii'lJI1L'J~t~lJ11.ti, •

.ada no or.! J i)(Ij ,t.f:m::; - de.b L~Jo:;;- {j1.1ti cnllltlU-

luycn el e!;pado jJlctO ico J" la bra fl'\O~i'~rll.a 'I; M atisse, it:' cJ _ll!iplg- son JII C<!fl!;i.1..!lleneia de una d.e;;.i !w:;.i(;n: hi Q:brn e bw av ein !do rll~ 8ll1J:u .iOIl, t: b ilIl'i;If)I'IlJ-, y el d;,; ail Ll'O '111 - '1 p~ 11w- .flc(jmf.\I~· r~J,,! hlllC'cifl~ .~~ 3 ~Li A!'I!ndQ fI~iblc cs UTL gt:8to -rn do:;:ilu:>i6n. Fn IDle' j>,n~ m -c mn 'r':!'. 101:1111100;0, otru~ gr<lHd~_~ IllItJ:t!.!I'i.w!I . tuales, tn'l n qul en es I,t) C 'UJif:nll'a 11,,,;, mbl .... el l'1lShv y p.1 I"!_ 1<1 {[II.'~ [lSlihiJ':1'!I e] ,cllm:p pi lrn'j(lo hrliilall fJ.{llt~lLa ·~oI3:;illiI~ll. I' :l!itan £Ill ':i S'"' (.fI,i,C~ t ~ !1Jho· -y 10.0 de ,61 I.~_ IJ.e. cl)e un 0';;0..,1;0, j IlCeSilJII:e t!\f: visi bi l.kl'llll.

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LaB con cuel1L'ias- de eats rev ~.'UC1(m 11;1} '>0 It me- 11~1I't$: de !l!iU :mr:g~ ~I_U .impuls!'J {(J~1l1~i!:i~!1 y aI.l.16rLQlrn;; que lle'vffi"l d ill1.€ de nl.1G::!IJ:U· :'!I.it;!.;:; llnstSJ Lt.. ,1Ihs.tmcC'L~I:I )', ll!J'CU mas aiM, ~~IPI'~ III r1:il-iell. estenuaci III de 10 ',I,l lcrme de :l'epr ... €nta ,',6tJ~ .. Pere 1131 i;ldife.l'enci del terna, que pennhe ala pinuua I 11m!" 'o~r~dlll1

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D ell 5' deduce que 1:Ii iI ·tiittl.-t est 1i'Q.!I :!Tn."-o l!J~g,

pi r -J. fun j 1 nien ~, 1 s obj", , n~! '\.111 . r u Iden 'dad, , ere doC' 1:.110 sc !:kduc() t:nubi til. que IIli i rtlen' 10 mtnLm1J i;(ll'ru'a

.. ,"!ill .J?.ali ed aJ Ial ·tt.cnic~ .:iI].ti'5'~iC:ll del ill'I~ Cam!] obm, !IX)]} iv ,(,UI1I[ lJIl'l i"ltO sf qll~ de anista" ~.1~'ru.'Lffi .• ~ €jempl • a. 1~~Mtr,M ~'t>U!1l.t de b. 'ODlldbci&r~ de AilU:;<lI~ derll1.f~ de IIlI p.u.lhua" GoontO' quie _ q~ !l~8.; Y 1').1'lffi Y<11'i'11' !l jll1.b'lO'tm '1I51IIlto.· LldiCi1.1.Il1li0$ decir 00,11 .Kleiu qtre ",€: I l~1il)rmaIlC'e" la pro iU.oo!!'i.:i1.1 .';Imstic eSl en. parle., (le{> 13it'ill pan _ruil n j·enci ~ II, flInalidad a~ reoool1lJ:da. i'!.tt~ eI~feett) vbocnaida''',: Este efecro supone Lin ,Lr 1 dJ- de iinlenorimcilii1 dlel desti:I1f!.t rio '0:1'£ .Blt<:rid~L I, ~' pOl lCi tanto de 190 intCIi1:·u.lbj",nv.idad en j a q-~~ ~ ~I ar.~ debe I~Qoi;i'Ud: <EI.

la, repetici& y Ia remimscencia -Rt llKl'.'t dlidut'l ;(iI'lg;I~'" na \Ie.~- - 11 )o,g, d . [;!cJ.c~t~ fundilme~li\le (1",1 ane, PeD!) b. re.p'@.!:i.!l i;il~ <I 1111 IlJ,lLL,e se WlfJilhl iii. hEl!O~r pi.eliilirico d ' Seur ... C':>" (~<8 una menera, Ia Q1'ih ';da de ~11I l1I~,Q,d~[fdd~_d, e.:N;~l'o!lm[l que tras PI'!" Jipos escolles 11,1) .p1i-. : 'i:mIJi&o de La ~Ul:al.og$il. ~li!o!6giJ a del ani;;ta l::oDi10 S<;;i1IO cresdor del relalo luito16gic del arte COl1liO susI~ruro iIllctaf:rsico. D .SOIi d f 'h:: ."" n. J a~ll!JInieJllO d '--C)<!> do reeursos (1 mamj(,es- ll~ "'~n dvila ,1 l1\l·onlempol'li.n~, el arite qU.e .Ii 11~ de PII~ d,e I.a triad mid, cQn lar e1 '11' ,hBJT-I, 00 profm S(i- :i·I!;'i[:. U .mtl".n.:s. aU, d - ]8 iasci:LUlIcid:n,

leg aI1~ d ht FlelUlIlllidDci !Cl.:iliD~·~~ lill lUte de III de:so~ 'C ron ~!JIe erige ~(liqu de ,Ia e.<,pect.a.ml!£Lridt«l rw pnoo.e presci l:'Ir!i~ ~ l~e~@.! riu i!i!:'.sapamoer e.tlI 8Ill~l"(lpio ciesie:rto.

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}' ps:iquitlt1'fa. entreIa c le se oo;ftI..:mmIr81'l 11,): cr,il.rn; d~

.Il'reu(_l de JUD ,de L..!1G&], El objelho de f\ he's eneontmr, lvid . !us eel ;(10' ii!';.nas dE CiO lihffi!i., ~g'i1~ i!1l. 110 ,rip [a e drs. le 111011 16r't'fir,-os 'qtlE! p1J$i TOIIT! .!; :Irre ellos !O~J lIi~!:'l1ti,~1l ( su d.i;'ll';! - r:LciTl): 1l'OZi.lS de lli!Pel, POl:('-Luei.lix. rlla.n-usc:tlto<:>'; ~!U'oitU['1!!! tlt:: cava[11'1(:1111. JDub~icidaIlm:i. boleros de ~]etro_ U ohr.!'l de '!'ohm" rl,~!1; (nta, P1U:!:!j, ~1.0t),fllj,Q!lltD de 'PClp61RS ,d!!lj(l(l~ ~n 1 "; 'i1iigi 1Il8."l d " • - " l!ibl'w d la hilbhql~'()a pvhlit:9, escomrsdes el1"1 .cl:3.o de junio :y d 3

oe julio de ]~l. ·.r el propio artis; • ~11 !>1iI. iJn .. 1 luci.6n, Ill! \'umo de d.i'l;l1enBi6i1 eX,ll -11:1 a Lt till; lao p~ml del libroClilhr'P. peqll<;!lW li.'CzQ "J Il~lpcl, u;ra ~icj~ !l_ rodUN aquejla 11 la . ue I'~)e

conl .. do. fl" ~~, salas d mUJlli blai)' ~ dejaJfl \'''1 •. !l-'1i.I~ •. wu],. sene de di':>! ()!l.id\'I05 lransllawJf',-'" uas 10..<; cLl;!ll,c .B:l Ulllll].;lrl p.e.queil(!S I! 1: ii mil!!. : ilic['!iL'iJIC.:!! de pap I miL i!i ~ln If'nJt1110 de ILl a ~')'r'-""QllO'i~1 ,(!lrl60uim )' cl.e una ~n6nimii lcctulC'" .. /hre. eada vi.;;hio ;,'l.clos.ado ai, rJ'iHN ll!'o.-'criile .. 0,;1\ 'B!nl{:l~'Te!! . .Ile!'l;rml, i mp "m;:-C ptible,;; de;;cie is. l "jan1fl, l~ l,',t'ierellci[l hihLi(}.s:rtl:fic~ del lihm eJ,U 'iJ.tl()5Ij,5J.j,~ B.tU!i!llb': Hwlo. edi.cioo, feo:hr.t- 'm~mem tie pa,-!fi 11~.

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M~, !l!n~\ de toda una :;.e:rle de co id i·a 'ion s fer'L fli S -qllf"!'jln ucla b. I'intlllf.!i. de t: urol SJi.I:SB-~ su Q&n'<Jj <.; JiI~ cl. ,en cierta manera g1~i:;lIj5 a ,t~ a_ pe to 'duclLw 35(~ti(:~, runn·Cl:; ~I1!:!l~ltft! I· .j;::;t; 'il II;r£ .fI de la ttltre5ef.ll i lih los !"Iii - rnEITI'P.l1nmr ,d~[]l l'ld,io:> Jc I<L .1 mitaD.Ldn plt:'li:h1ie.a_ lileoi'lffi, d _ 1)[1 I~· s eongeladcs, de ~!O c nlonidoo y J'W"d.llp lCSI(J~, :Sllhl'{ly.a:ndu !III desplaWll.iel!~1(I de III repres Inr.i,iln 118 ia )llu p:ropim. extsriorided, hflC!l!. W pr piu ~·}jjlw de re l'f::.tmMC'LcloLl- rinllu;Q de sistemas r nO! e mbil'1M.lmias el ucntales, de ,t;~&mb.bj~~tI y de diiij,p(l:lidollf.'; euya pane '·.fIl!1Jl1o"!ib~(: nIP. es Ill~ que 1111 pui,!>.lJj, (Ie! ·f1.ie~, lJIl'l ci ell! _onido, 1)·II!l hipn&licH d ~oraci~lj"

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,·5t:dUI{l' P."urtfPf'I)" ,rlimiliel'.a" 'gioGtsam:lo el I'e1'flw a ~tad{l::l Ilnidos, 1"11 CIUIR'O' a d ~ uh:rimi 11'~ ~ de Ar~·edl]a '~diere. Sc- Im~ dini, no sill faztlon. (ill<e ese p.!lJs • .QQlu;l11!: § , bablu !oda'olis ' 1 il]:g!F!. , eont iene a )" IUlci6n hi!iip::'lJ:u(,~. m:!i: pdbbd ..1I:"'J 11bil ta, Gamo q i 'r1J qu 5083, 1lql!F!II.1 eKpco~~ ilfll'l ltin "'rop 'N'UO;;Vili Y 11k, CtOllOL'lis. 'y Pari ' en donde rue 1i!Ooilifu:-a('1 ~ [!SiLL dud~ para iJT!!11) l)O.]i' olIo iL~ dfg· (;010 comi ltno ffil,I1r:i:~.

La exposici6n Iml~TlQ@meri('"~l'.a de I'm .. -no !Ii l~ de S',iHiJl, C1l}'() cli!'OI)cr.t;blh'll6 mn~~.aii(!(l pareceu heber t;id.u CODIderahlee- Oll\~~ por Ul'I 1l101l1EljM f;im.plel1J1."nle ero,ull·6~co, :E:!I!Il tipaMcedalr~'lLt:nl(i ·cmt'lO tU1ll ai!fmsj'Tl1 inItJl'p" ';'!'tin: pam. no :L"Il&ei.pf~llIr> parn lID ofi, '~~m leetura inteh~' It .1m ('<I)misario

, oilt'Plli.rodf;!re!!; de' ta " ~I. -ici;"i.11 es t1gfcmu~!:IJ .plile.flllB:tiv,fl del re1oj" LL le"'ti~a ti(:1el1d~ .iillienlpo que. II ~ B~bido\. G:: rece d rum" )' 118 '1i.'tH iitll ligc CI.III. a!l!P..al1d~e F'~icS ]001' ,ella pMi&$f" oondill 'III no h }"1l!3da 111>'\.9 t'Mto en 1 IDl..I ' do 'l.JlJil'l IlI,US. C~l)ll(l~O~B; ruld!il1il1A8 nUl, ni nw ' ,,,!lisa. Cierto: RtI~, 'ron ell (:. I'iIltlmp ',aneo de lli'l'efli y n (d'lJl~~(J. l QLioJ i,liltftl!{!!iI, ~-ii:!'JlC )"l11l"t:l}XlIl.€ll'k'>l, mill! all! lie ..;:i!Ji1 ltItffi":' (.I'Ll:! IlllLl hil ~en~e.fjj;l,f;o· tol mii!';m~ ffi~O? _ lilhiea !l3l'\1egh 1 cl Vi E!jo pinto t!;\1 ee]~b-Jii.'l PIlTli~-ot(~ de Ias C'tc.g.os o "ii Ca{fJ(1 de fooro eU!am.l~ I l);..Ji~iLH3] Angel IR!lIH:.:alim I ]uicio .fiwA, ~·fe,l1rlr.~, algtllt a.elll~tdll ~iJlltlll~ ueo Dllw:l·(I del o!.ro? (,l.\'!Q ,~ol;wi ene w~~ ilit.eu tlU' hLli!!~flrl pm: dcbElj~ t I~Q,r endm;il e ~8.~ mal1!jlas (I tusa d,,,: laem.ilor.rnUda.d. Ias ~ini B:d.e~ f~ .frnHle. > It, fl'erleail},gDi :llltlelit_61!es que haeen '1.k IiI J!1 o! 'j un 'O'croaCiu- ,m'An"

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N'i '.,~ hi.durirl, .rId l!'to Cti 111111 ~n61H'llm.! Im~II..l~.i'luMii'jl I.

II_i lu nn I!I~llr .. If I D'l"i""Jf'~\'(' 1(lI 1 • La inrerv nei 11 ,I 'I IJUmi",r' en d HllJllj~H "JI.I! iere . )!i tti~ agon(a 'Illnrr, ral: e rJi !>~ mprcf' 1:'11 ':10_ 1)J/l111 til: 1~'~u!;:il'ilJ t""'Jl i'Cl;J~t"dH tJ. 11:.; {'OIl\'ell('IOOU>et. d~ 1:1; lilt/ubi LI~~ ~ i 11.Y de If'fJJ da ot! I:J xi$1 tl!!,ia .. ('0'1',1],,, !Y~ -igr,i ifi '8thu _y le,!itlmo .1 nacmnl 111.(1. Pflrr ,,~11.-. 1" (. Ijh[!rnpoi:Il'iJ MijliGtrl,~ ~'Il1B'J ml:-i' que n "e. 1m- 81 elI·,r. al;1I m:a:;. q e un r~r xto 0:1" la r r"'lQ~ll'I, [ 'I '_'(1 rJiID~(lr!llI <)8 U 1 inlimn.IIO. • mOo ,ti-· Iii. !!lll ig ia hi:::.r nca, riL, :" . [Iifl, 1f la conl-p-mpf.J.nmeid'ld I! Ia q!.le wd'oo_ ~em::.mOJr Jo:,.,r,ch~ del "l.pi! J r Y iii lie Lri(f.o~ I enern Ji", I I" lto flE'! f'llSl:tlj if" Cflmil m "j r nj):'l 1il~1U1:'!;I ~ ·11~. IlIDfieLJlI '. Iloenle. no solamente en v con el tiemfMl, ;;:1.110 . "'eccs. !Jm:lhitl'l, ell :4lJIIJ 011 dei titlmj.KL

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I n.a '~1- mlU jj! jlBh _lOS cl gcsljJ al ' 1 0i'l1ubt de 101:;, ~nc. ' ,'. Luis ajpQ~e fI ~ ~ap.!lr!4', qlJi_n n~ :irn'l<!nt6 eJ .!IPGdf~. En d mlll't~~ de 1341 deJ':i~t ~ I poJitl.r::ilI in'em l'On;)'I pam JI18!jfj~ ';:.!II" • (IHell . Ldg;c~l L;:!lCRpML. de I HaL~ w ~ ~m .Mt\:xi )_ i e:ci-

92

1101 lUI ,,1111 ~'I rilll!llH ,1~1!II.hll I~IIIIIII ILI'r>lll j'I[I.tlll i'~ .,1 i"Llrlit!lIIJ· \111111 hjIIIIlJjq!~IIII!, 1r1~111)1" 1"1', III ;"'1' ,11·1011 t!'"lulud. ''''IIIi'IJIII'~- 1'1~~llIi"I~. 11,111' '~l'i'o"ltI'Nl 'I'Ii ~III flll'r.ti ~[Iln-lIJr ~1"'Intt:'llrrrr "IB III pro· Ihli'I'U"i" IIril'lIII"'~1 II,·' r'IJh"III!I"'If'III~' 11r.i1tL"i'j"·lno la ':'1. t nola de .u iJ~ I [I ~uJ "Id ill" f,:"tiL~ I -!ii U Ii! d~ fur.! il~- 10)1 clulr.ieille lari I'IDdInt"L~-

,lilli, h~lmJIII~u ill ,:au tJ c uahe llJInlllJ! una imposnau 1'LIIIl1:i~ll l Ell, ~ H!' I mr:hL~ 'Jl!I" Illl" ",I Iii i:.k: j u!l"li !ilelLl III auscnci {I ilro~'Oll fli-· ,I 1'llil'Q'~'" f]jILf> ~IJhm~'.::l!'i!i"ll I!a v.ru:iedacl (If; ln .. brd£ y d lo~, J\IIti.i\,~~

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."i,~;t.Ti, 'cLlya. iJ'hra esluvo tlNJIIJ'G8I8 mM bien ..:lliscrulilll'lml~C en Pw-i'!;, d~ltJ~It; :;.lguna5 S>(;.l[I<1U1~ de au 'ilidn, protl.LLjO en f!Jgtlrt1 Cl1lj~(!; frnne~s la OOlrl.ll!;:!I di'~81!'IJ1:Ia cll3' qUi~t1j_ s.e,gu:ro d'e ~' ~1."E!i,.1.g, (~i.I~ posee, e ignam de lJeJ'de:r 1(11 ~II,II~ 1lt) meref'.lf', TlO h~ vi!')· ~o en estes ICl,ladl~O$ m~e q1At una comedia ~oolLLmbrisl~l.Yo cl,irfa. pues,. CJtI!8 no lIa1e la pena cld't:'nd.er la;,lill!~:lUII:i r;o!.W~:;; a_me les .iilij~jJihll.iCl.s m:;l1os, Qn;l,e mejor Yf;i]'(l ver 'j pellsm' y 'Vcl",'er' tIl! ver FigtIIti, eni g;n:l~tieo y seg;IJJ:ll d~~ :-;'" l'l:iil"L'r:d j:!!!lt'ltQ!'lC)., rtf! !;,:r:;;. -n(j~~:> """" Iltl(li~nw8 £11 urn campe d deg:ia:., de sus ~bn1.0l11';$ 'i1t~Il;!::;, ~£e !:ow; hl!ll~.t::!!i r::ol!D.[iiilJ,~; An:;l!rl:u!l. 1IJl{l<11 tln!)¢ ., OOlTllcR, soheJl'tI !:=0I1!l1(Ji il!fH'I (I ;!_!rJ11l dill' LollOn ,,'es.tld,ll, S-Qqf si'l.'MrriloJ!:l1It.:l, con laa ocBlillic.'l)s fallcli!JS itoe!J.JY! el6"il\tlJ.!~ l'UJ.lil'rogaclO. f'lilliz '1 e'nmiuianl'l'a,

~QU!l!11 es ~!e.P,edr~ ~'iSf!ri:' lln IJllllu:r de 'costumb:~:;I, un f1!:!J.'\fi l~ mds Sl!ll.'I.'llj t: que el e!cl®!in:le D'tlr-il!illl, un Nolde JmneY\$CI d.;; !'!lf~!i.mu (iQ·rm~~[i',1:1 fL11lmQ AdUi~mero ~,IlUjilel1l1 ~Iue !ill) e.fa.<, I>QoJtl.O Rousseau. aciua:I!Ie;ro ~inoJ) ilu;stro ~ll.JlIiiM, y h(IImi;.l'e de E:jla,j~ Y 'qu,I} •. i!:!. ruc~re~llc:i!l de Rilu:s.seau, r~im,(j; un d~'~ {!(til Ia Pl,;~tm(l:if;1 9.L':",~m:i'Cill u,G [r:!(!; qu~ 5~l1~1 h~lii;ll;::rl(l 5egl1L1 Jfl.lj reglas riel! ,me, pal'allJ.egQ, felizmenle, C~1i10 ,£ilJgLlIlOO PUC@B ~!'! l\.mp.:r.if:'~, (':(lID(Io ·Thhi.i!d:il iJ!iI ~r1lJ, G:mnlJ!5al!.1Sii,(!G(!OJl<;, .. ~ie:r. R:im:::,;,mi}:j; im-eo· 1;§i!lIDs,l: lirta ]e]l@lI!H i.ncl!fgelDa ~. Parts, col'rm nf'i'IF(~ rl'hl, mt!!O wnW, r![~:,;..I!pnF!ildir; ui¢clo y sesuro~ y ro ,cli.ocl!c:~dc C1J1:i.urn::cl! !!l :~lL l,IIb!)1' me~k::l(lllOs:'l ,[jepi,mo!lt COTI UlnS !7'a(~i~d~sllerha, de:;:peh.lJa~dame1'l. le.!I'eqU€l1DIll p€!,3()Rajes diDiJ:<1Ldo$ il~ '(::<;IJ~IJiilI. I~J!:illje~ nOr;;l~j.!l1iO-s 'f !tl~tin"~(l" \t~!!it{.$ qlllifJ I}5C(lllock:l1, Irao; ~tI!:!I ml!l~dlllJm::g I.urbi~. l!:lci{ru, .unuigrmto de ~ii.t:i~ot '!leo::::rero } ~"~m!lp!)[,1lirJ~e,

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I! I I!rr! II III I I\!~I "'!' 1III!ii, 1111~1 ". Ill. :lil ~llill"111i ~'I'I! !~III' ~'~Ij~ !,,_ nun 11~1~!il!~1 IIIII'~I!' ~I'II!. IIII~H~I~I !Il' ~! II"'!II 1111 II! .11 III! 11111" "'lnIf~ 1111 "'~III I!!m!n" Illm·L'lM'!iI-!!I., !~(' 1"111 !''''iII'H'ln 111,1\111 '11I\lj"I!"W,j, 1IiIIlIOt'lliwi,~ ~ I~·~d'ml. .1" HilI' ,lla"'IIt"1'I~"'" INII"'~111NJ'11i f i"~~ ",,1(1 1<1 nl'fll Iii· [I 'i~1I1'1 ~~ IIII!I l~pH~[~j;r'j :llllt'TinlJfm- ill(lilf;rllIW~jll~~t."o ('1'1, I.J;! [111l!'I'lm, "i~lllO!n lIIi{ho:l, t'ii m~clljl["tljrllillvl~',i,t1hlr; y "j']f'tlh, dl~~ligurnd,~,

I!"_I!!![ I'li!O Ilia;u "~11 FigLl.ri ,!,II'L~'i 1"1 u l;;l. 'f;O~lIIi{;idn':.I, In Ilh~T" ~,ir1rl. C~m~i1 I'~I I~arl~~ !l:l'p!I'1l1."'~kl, y c~mlli en 11·~'j,I. votJa~Jmll;ll~~ I"I~"" r'~1 ru, la hnnahdad i 11(~ljlll"XIB (!f'" [("0:0; l~11l~1I!] da 11l1~.ar l':il1'l,()l1;t'f::> ~, Ij,! i,U.lrJ~ll~IIJU'i~1 dot! Iii liilicl!..lil~I, Deu.'.:L!; de I;:<tdu Fi%[ilf'i ",;>;.(;d!:~1le p·m:~J't: r.-;sri t'ilJ' ~~i c.!!lu . .'m un 'fuJ]U'O·C'lJIcdll! [n~ilmj!!2t1o. i']UJJ1£l'~lIli~ip!ld~ !:~I "I~rmdn: ;;:imi>1Tif:o.,<l v!":IlI,ol1iJ1l.el;. 'Il'f;~lll'lllI~i~J~!~ pp~fW!Cl'tiv1"l -tId i~ en su ~nrpt7;t1.~ frfllija;;; sehrias y efioaees de cielo, m URI 'j tiel". A ""~:l:iI c:>lt.: Immur.,. ~11 d m~3 !;.tl'i\IJ ~m.i(n;:l &5.l U~m'liIlO, el!il,e1"l'oJ;:tt;(I ~·ru til! fLm,c'i.o.:lN!11'I~i!lIl'bto '~lds~i{: . ~unll .. 1Ii~u.ru 1r.I!W1H.I,men!al'" en ]@ (1m! i.l(IUDI cabe de 1'I1[)mii~i(lI1I:'1ll{l:'Irl; m~" valdna Mteil' ~n'IJorl!o:":i.la linE! (n1~lllth(ij ell [me, se erige it un l~d'r) (lei p~rwl'1~e principal, des'.)l'<nll1t.i],ijoJ.ol.OO[~~ 1,lfl ,ge51't1lJ;q 'cl'l:', oou.uu UIL ~~o:iIl;: .iI.l'IIH;S{IJ;, een>:entr.ij1 enterameme JlIii.€~~r,a :g,tenc:i&I~. ,des&ll!;cte[ldoj), ,d (.>(ll.ilHibr.L~ ~~ lCj l~runlJdQ); el pefOOllaje ~el.ltra] de l(l (]1 i A ,~ tIlh! k, ~~]g:i1l2.re <:I'p~" reee dimim.l!M) ante ~~n il~l)m(ll'l cl", tierra, un n:imui.Oo, perrilido en Ja I ~!!~ ,J~ i,t;[ pi ntura (I ejpe!:mciliUJ,e"L~e ubicade, W.ImlCJ; LmJa ex~1'1l1'ie'<.:lc:nlir!~!, eli! JO!;l hr,IJ1:;l~s d€ in :ro[)1'es.e:n~1I0[&ru_

\'0 dm,,"e-]'uD~al~~ q"trl'!: i5'i Fugari r.:<! ''-'O!l"Um!;.lI.'~I~ ._y .me r~ldoaDar<1 Fi.gari qjU€: detestaha e(j]1l1rpab'"4~!; ol!I Ia Jl1ek~iX'li eu:ropeiJ=. sull !mllhi~11 c08ILl1mbn:;;.la;; 1m lm!llbt&!; d]1!) .A~u:itj.!1l,", f<li- 1"1'I)C(::~. [oIl:'l ~-tll~iPr:::l~fJ;;}£ de Jan ,tl \iij)m.l~ C"I 11}S' heridos de :!'..I.'II"'" pienre de N icruM rOt!~. Hay en .Fi.ga'fi LiJ'lj ~-eIQ~1(l, r~if.iitil'ior~ a hi", figuY31'l, eseneiales de ...... .'I.iH !Lrlle!.!,dol~[io C(Blllm~)]:isw; C[)~"'i:)i hI hLll1r}r~n BnJ(lghd. el Vkj:u CI.L ,utoo r.lC;i:rtp6:. I;i] Q!; tm(! ,ck ~" condi~il1!ll: ,ql.le l'!l Ii'Cp~!1"Ita.c:it'in ~iet.tl]ir.:::l, S() b~ ill:lP'u.~ltll para mar ~'ierr!:l, para 'I''Dhw ---.rA)nm deera HUl!;$-Ct1 dr> ~{t m~O'faa--;il1 meoile tie h'!> cosas, pfl!;~ l'tt:r:u ... ,\I~.tloo·s~ fermelmente,

'DiU ~lllr, clilmo unn cm..I~!;P.(~llor;:~'·l)n~! inexorable, la lllni.rn.i .. &'JJtt A:p;!II"6!i!~e1't1:f'1'II~ h;fl.naleo: a dis«tnd;li, Iut; {!l!~mJL d!l: ri~ri Up!£It..lfi"l £L la 'I' i ,;'I~! 1e1;1'1:i mente ':' a m~rm{r(l q!Jif: 11;(l~ \'<:!.m S ~~er.(:I!.!]{fo. ~II~run:::es~ C"v,nw n.li~lil1'l,llIs 8jlif~lIrr~o; Clj!l1I.plteS!~ 8610 de Pfll'l.ic.:J.l:arL,·un ri.f!j,!!!1i!(1 'li"I.:n H"11Ul un d~qui~ihl~i.o.; al.M. ImFl nnUl c.ro:l1'lilitic:a tll~l ido~ (n:O~1tC' f;~t~]H~J'LoI"lid8!, una ;[j5pere~N1rl~\' i I:!~;::]l!~', It! "i1L1.i,< t.\"ll IIh1;:;i\';!I de uno!'! restros ~n ~joB, ,,;.8Ii!IJ:I::lLetoo, vivientes, dlMrd.!ZIlirlu&, ~l!l.!lo.-; iJe m~I,.e.rj.l.\ 1't!5t¥1tlill,. !.m lu:wocirni!;tl mm)nan:d",

IIUIi IIUII'I'I.I hllf'yUllw~1 ... I11II til, !III~ IIU~LI'~U !d!llIU~Q"H toIl!~IWI111;jlll' iL 1,1 ,'mIl1,·I,~ "~[' ill"~ 1,"nHIl ~""J !~IIIH,

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i\llmmr:l~ itmrclllil II~I ¥LinlliHI Mllilll iLl, i ~lIil "!I nbm r.111~ I~ :1'11. !I~! '11l1dlfll1l I'L'~' i 111:11 lid lI~~lim, d(P[llh~ ",i I~ ~ Itltlu \)1(1., en 1"80 I [~I Irl j':';ll(~[d(j11 tn<lJi'!l!LTICIfID1I.n de (;{lJ<I (!lIC :111' HlIII1JLlT1'f! IUIJ;J'I,l d uJlOfUc) fll 111'1/. dt4tS J kI:I .j .nd 10, PHi'<I nosotros, ~I. m~8 bdllante, I. m~s xn:emll, r I nub 1..'c)F!!';·J::(:t!;;:!!llc go}'!:;,;t:~) (kl Amffi:i1.!i'J. y tie bjdo::; los. Ltef.l"p'J1l'.

.1 ,il r:'x!l;r)~,i cion o.rg 'n i zadapor el CClllru' ll~: A ne I{ -illn Sndlfl ; pOl'la. Galflrla d ArI;e Naeional d~ Vp.Jlezvela hln~ IUWtI' ell el P.llm~i(J V~llil:lIlieZ '!m:811;W JO.5 meses de IJRlf'!.JO v .;llbril ~I 1992. &I~I~W u.bm:; pjd.6Iicas, LIm. ~kJoC '1'1~ de objt:lus, fot~raff!l(" y ,lfi"-lY(lfj audiovisualcs C .'11 1L.gnt:ron .!lSI l.1 R~l' liOn ell ELlmll~I., l::1l11 lemali.r:( ~flCiLlurtro eonel \' i jo c0n~hDendf: d~ te refiaatIl!· t~tjp:rl"ilU de l;! JXhI'@:lJ:e.{;1.t!! veneeolana (I~~c. tras visiter los anchos l1ilmjcs d(A Pnldo 'j tIe] Loun'l/l, tras heber l,jstQ 'n la E&'!!.mb lie ,'Ii ~. f Of[.i ~ di': Rtm"ekmll, j) I . r !l:I;;Iilu:ia :figul'a de dDn J,~ RlJ.dr. 13IIl$(:(!i, I :r()~e;::or de di bltiO 'f padre de .Pablo itl.lIZ: PLG'.ID!S(), lr:;]" h,"ibe!" huido de IQ;j c1rculo€ tiotliiC6nlI.io!:JOO de las, E, 11M Anes, vi no a i.II!>lalar:>e en un l'ilndlD de riiimjJIj~~ SCClOS !I horde dell:L'I&' Ca_l'iL , easi i?in voeslimet:l~:liJs. en li:\.I':{I)'l1[1::!iif~ sola de ]mmita, arsor, india, madre y OhSE::!:!(il1, de su pintura

Per;:; Rc\'erun II(! es solo IJn ~~ esee, He,- IJ).JI <'(i-

bre todo IJ..UI mnrierne M!]le!o'hd't de nIJC'S't~. "'o!;t~, ~lr1 rtiste '4U(!, PO)' {i(ls]idad a In "is;hJe '}' ii s 11 0!)n1JjGj(J~~~3 de "qlfl.rici.:'ln llllll{ nleas J' tcrresues, haIlevado el ~11e desde el ~filiHjto laberimo df> Dna pobre;e:n d. 1l.1! ·dio5 h. la. ttl. 'l;xltt:mo sublime de SU rropi;Q ~)g()t:1l:r'i:li~!i!d'O" hast!! Ia plena crisis de lu rnpresemllci.Qfl, y dc ~dlf, nL1 una Solmalleload' ,que 8610 peetenece III JCl!> gr'llllrl~ inmitlV($" .f! I~ inbeligencia cuando existe Y 'llb.'j te sin p .ivici ,filguno, .nh~~rt~1 en [ec:a:l11i::ntlt:: ,[I lOOQ8 J.()B ri~,*~~ fum.l~Iel>, hn log:nl(lo rldlnir .~UUt ~li.,,(:-j6r.J! fim;iUe .Pl'l'.!l (d 31'1<3 111111£ allu.!I~ !'JII crisis )'. com sin ssberlo 1 h41 ~do r~b eieedo "I:I!tero .. soberbio -'fl b

enl1L1l.ad~n j l!cte,;fUl.e de. l!I I'I1.U(;Tiali.dlld',· - "

E8ecib~J,u V:;lll~j:O, ~IW'ca 111'l..~dl.c ]~! niebfui !~li(!!'11 r-a:;; He-· 'lm'6l'11 (l~d~ 61 salib}'e, (~~~ • ~ b n41'1l L~mna df'J m~)ndo~ agOlUJ'lJi (:JIln ~U5 hlarncoi'i ~QbtthencillGS I ri~ 1m. H!!C::Ut';&lf; dt> l.a ri!':!RlTi:L D'C III In;_.; «11 b pi.rJl!Jru:. tlIU:.lu"J;;.~nBurue '[oi:oo, a 1'a lllat.e:tia d~l ~'rt.~ ~rl1a (In'''' tQdij:, vlml..."!lI ;) ill inJ.e~.io:;mi:rll-lci611 d ~U p~1m~~1.' ill$~tm!.e; d~: IF;! ,(,. ~pre5e.Tltadol1 ex I· tlum:b ha'ta lui;, .H-!of:·U·' os gerlillHs,lo('!:[I d ill inslkll<1!!e i6r~ d rec1'.Jl'ti.;1 (I d~ [Le~'e:ron t':.5 1~~ oJ:: if[@. m.i ~~l'l,fL ~ Ie 1~9 modenrid:,ill en \~'Lczudi.l! y -:iI!.III~) {!]SlllJlIGS POf.JQ£- fm .. \ ·e.nCil.

'ivl"l I!"ii,~d, ,lIj'i!:lhl 111111 Alfn'tlu ~!!'lIllv!l, !i~:i'~ !oI1.~ 11111.'11: Imu I. hI ~!I'1 ~ II![I~~ j i ~ lilull'll rl ~'il1~'H ~cBilll J uau Calzed ilht si. IIllntLilnml'i 11) IS ul l'Oill'U'I'HI!' fI,' HPi Illa!~l\:i; rid II 1.101 profl.lnfl.i~lf!d de Iu 'l'isih!o, pJJ'i$lljitilll ~mFHl~·hlhl.~· ~~ro"de h~ i'J;Ohlle'l..lj inlel1i!11o.md de I'IUR pmdL(I;''' .o:eb.un Migll I ".\.I1'O)'l.l; padl1e de ]:0. ~lllm.lS!:i!l ntt.ha ges- 11 .. <; ~ I~': pillturn ell la. S renidad IJ<ll!'l1di5fae"jil. de Ia costa .dOh' MIlCllt@ ;.qC:l'1Il Gu i!:t!tt:rlllO M;:;ll~C:;: diglto, con!.elfJp<ll'i!.llel) ~e H,<lllW5 51 ~C,i"l':

"Ib ,:lwblodCl tr."gi~o segrin Jo:;;,6 Ha.ha; Re'i/~rn'\'1Il ell Ul1 rI1ut,l1I&e)l "II ohm nos queda i(l(lavia fi()r i.nterpretar" Sin dv.d~l l"·pJ.'I315!mt·· I N.lr~ .\ 08i)e-zue18i el mas m:tgido mOJll,e·llt'o' de lt~ e .pc.n,,:-ndn [)icli:[,j. or.H IIII 'I eoruo ]111 !liM del'it1i~lH pcu la mrld~miil..L!d, df;!.~df: Manet hU.llln Mntiss' mm:nenijal IItms() y ag Ii I'm et que 5(: dan ci~;!!, ~lla. vez, las form <;. 8iuI6~~",ma~_ del arte ~. La neco idml de C.(lnfl~!II.ru' una '\!isibili,(if!lJ 'LIllI!: 1!I.'~l5-CJ()l1Idc sus rJ'O!J1()S mooios d!'" rnp:rese.utacien, ~l"Ir;.ll.GI1Ui) mQm.l1l1e1111l! entre I~~ represenl ,f;iol) Y 10 represent:1Me en el ilTL"'tl'n)h~ mismo l ~'1I. la r·epJ'·enbci6n d.ej11l. de represe.lIitar mi !l1tL~JS que b repile.se.n!uhle ~ Je3CItlb-~'(l i;t~Mime. )r;lu. pre:;t:IU<lbl,e. La pil'LI>I!U1L de Rc~ml~, y luego $U !ute de objetas, es puc:; ~'i! nuesa ~m el miSIlIO senlido 'ell qne R"l'8.que solii'a.11111aJ.' {[U' 10 helL:. .. ~ 1(1 ~ltle desespera Y que del arte sOlo- it!! (sa II'! iniVL~· sible ccmDmL1laciQb1J y el pai::;.:;~e oJ;:(llImowd.w tie ML propio fl1iCi."ISO,

Espana pucde e~(;o)nwl~ ella rnisma en esse aJtil'lt~ ,ell)in 'L'l.!>tilceificid:ul" entre t.[i11l[a,_<j otras, cnu .. jste ell hah r reini.ci!fldo Iii rei"d,(iJ1 llJiliSllC.il entre la t[,HJ.i:ci-~,"[l ~~p~.b~iefl. y Ia piniura venesclane, qjue el alrance samiente del :;;ugl{J, KIX IUlbiLl ill~i;!II'.r;umpi,J , PQI'C(U~ antes d~ ha er dlWljllllEcer lo vi!'lib~(!; en Ia (It'llSEl ,- oeNlmt:l !lube f,!fl J~. J.~lZ, He'W,:rl'in ha comprendido en he ol:nU5 de \ aZ'I'U Z y d .. Goya *~e loa pi.l1Il'l.lli1l es, pc!!" Jdillid.oi1 ~r a~u(: nad . un ane de 10 ;_:o;_Q,W(:.ii<:.I.o., un fl!.il:.t;l ltd mundo, d(: fill. !ilo~idez y de -!;;[ hueco, III 11 mte earnal, mi~l ong"Cll md-LCIl en su propie OlleIrjJ~'l de pil:l!ur;\ y de 51(1I)(iI.!1'G, en 1:1 desespeeante .gcSh.i,a.lkbtl. de los pigm tQS que !:if> 0"11,1.<:'1<''.11 "'jr.~ . 1 lie-nZ{} M5Wi. lL'lrapm, Ci.,mi) decfa Alber'Li, ei u.:Jlcjl~ Lurbado d(! N al"CiM . (lbrr~ d ll!~lla.

1..,11 m!!.wslrn df: fI.,jjyCI'~n 'en lH~drid C(l~jteJ1fa, uilfian::ls de lm~ P:r!li:J(:)'aS (.h-It.". i.llnUJdas ,J", I1;OOi'Umis,In'l) ee:I::I!ian. (L,.;. i();, ;;JZlll . ~le Ill' on-eil )' d.:. b Iec:i~ hisp.allidm.~ de do,'u Iglla,cio Zl,l.IMga. S(fLifeil ]'eH(l,ti.:I negro 'I Ill!jli;u'l!36l.ic(I del pl;l~llI E!IJ1'i~.rue Plll.D1dmr~ lim

q u;e ~l. i'milm, IJIpditico de :rehpEll 1 !l(: encarJI;:! eon lOtIla kt deflf;i· @! de Veliliii!:{!ljI;e;: (Hl 1.'1 (;!![6 d' 11)11 YiiL.'mi!E:di,all.a de 1a genel'.iiCwn (jt;li 1,8, P()d1an \'!:H;5C la.mhieD. ]CJti (Ib.l'·illl infll.!i,cl<i.·~ POl' 01 {~r~ !1'01I: rcw.<:. fA W.;'!oia, l'rllitjM :;t,;;m leI!; l1 10. esp[~r.!l: de Ilmn l~'l. rn~s

~q'iPI';llllj'l ~ I ~'~'1~I~ih'l't~ ,I', III11III ~I rd I~I"', pnl"jll~'~ 1"'.'lld~ 'I~, ~'HIIIII /1'1 .h1j~d. !'II t,I!lliP I.q plill!!~lr. HI 1~1.IIU 1111, ~"I uun !'i'I'~h~1 WI' 11111,111,. qm: Illja ('jl~~I', !~lJI mILl II,,! Idijl 'i ~!I ~'lml'llllh', hl~ pLHm"!I~I' j,11JIU'j)~ "" II"'~ 1.11 -YUP ,di('it" ,llllll'lyj~1 ~1~! IHII~ 1'11141. 1iU~lilljlrll'!' 11'111111'1 pum"il!) ltl'" IIlml', de ut1iJOi'1 (!Imw 'lI'wmlllly u r\iPl:,~" . .:'" I" !",,II (' ,di, I un siti,(l de r~ft:l',ell "i~ a W oh:ra de In H'~!l!!!da !II ii, leI.I" II vidu, u I .. obra I; I ia y gestual y 1I ia c:xlnwrrJlntll'ia s :Ili,~ II, I Ii fllilisajl!1'i lIe La Guail'a,lnrl,m; "j':f;, sin COlltOl,'t1Ol _ I,ll ~xpllrlidi111 1"(UleJII1Zl '(If!. una pres rllad6n dignaJ dp. los ot)jt'lu~ I, U ,Vt'l, Illi 'p~lj~l"f!'m" .nonnes mal!ltilbs; esqueletr s d ' alumbre, maJiloa dlr; SIJ 'l"Osth'Q, ;::;.~.m:tegi':o: esceniCt)s de Lilla inSI:.ahllf,mn flfIlj('lVml!l IU b que t'Jl arte !'R. riil.'ig', inexorable, ltaeia ~I, pobrcza gefl~td,

POI'que 10 ITIa~ sorprendente dQl Revel'O.n.. ",until !.II ff~f:1J Pi1;IIji de 10 objetel, es esta reduecion del a'l1lf: <'I. ,~Wo elem I1h~H es .nciales, que 10 IIMfi n'i a descubrir 130 R.FJlm-a£ion AUITIlni." I '~l relas ea!'.i ;:Jool-Ultl!mmte .lIlOl1OCl'(lml:iJticas 'I que 10 ham Tevisilj{ It s 1~ -'un;o~ infinil:o..-o: de lit) ma!c.rialidad esteti'~a:: pintlJnl~ Je SI.'" porte sin pigment • gestualisliio de los an s {r, sinta evocandn (l,t'llIzt.la,-leUTe 1- s foimlls a1l~Jer de la pililura de acA;ion. pi - '. jes en '-fumato de .100 ml08 CI1~I(;Dtll s6Jo (:[lInparahk"S, eu nuestra o.pinion, a jlas vistas equivalentes que pr dlllcfa poe entonees en Bolonji'l. Morandi, aquel otm eremita del arte,

Pero sobretoc1c~ Rever611 bahIa pas..:ldo por ese lOClM arTwerms de Ia mi)demiul'lldi que es Ia pintum desasida de toda dependenei a formal" autrinoma y absolu La. regresando misteriossmente ~ Arcadia. C(llHO ']ffMl y su Atr-m.re-flfQ campe:sU'e. como I elanne y su haJli&tllS, como Bonnard y su, dm:m:l5 de loikxUa y de ,profuudalS banadas, como ..-au,gull'l~' "us tahitianas, como Cia-

'Qmenl Y us hie:.rati~ seI!Ofa,~, OOrmJ' M~rti8$e y su e ~ad de oro 00 IlS dam· • COl 10 Pi' . S "0 Y SIllS amplia.s ~ iloritS5 P raigui ndQ el vienlo omo Broil), omo Ma,ri,ni, ", mo De Koo!'ling, Rffl-'-'rol:i h:a1ra ufli.do tambien III pa ion de ws maia d snuda -; embJemli ~le, si hay alguno, d .. cierto regreso .ali ori~n d Ia pintura -v d I mundo- .. En Re-ve.r611 las ma,jas se funden en la tela, d!es.tl,pm~cen y. de pt'Onto, entre ellas, muneeas de trapo hechas para la eseel1iogrmfa deuIW. pintura que torna 'como una l:'m'l.quina modema sin mas finalided qlle ella misma, surge la silueta del pinkn:: (In las cinco figum.s, iiI pie de su eeballete {::OIJf]O si de prolllo elinsomnio

olar de Jaiquet[a lo hubiese h'aidn a Ia memoria las soml'J..ras de .l..as meninas: 0. en La maja C1'iolia. por eJ ctmtral'i!ll, disfr&zado de indio, ve.5lido de c.a iqlJe transJlgnrado ,ell ham 1, yaoerue entre

!U~ ,,'1'1'1 I'I'U~ jiill~ 1,I'~'llli .1., M.!~ Illullf'I'U!W 1'!IIIIU ~ 'UI[I d",[ il:, ~UII'lIilll' y 11 III ~!' 10 II '1111 ~'\o'U Y II'~~I" 'I,: 11'I!if '111mll Ii 'II, 'I'll /\ IT'ru lin hi' y lI! ~'i" :lojJ yo I 1I!IIu I'll inllHI"'I~',

i\hl~' II, Unlll.IlIli tlllf:' Uj~ -ll <lmilgo y J".I] .Iti.' fiel deIt'IIKoiII' lin IlfiI1'1'1.lu II !It1~nll,(lo urm verdad oh,jd;:lda; Heve-xon posee I" 1',,1111111,1 tl'l' It!::; g mul';,; tlgun.lB Iundaciooales d Ia mericani,III I ~'I'i'u'l':II,IIlt}f,i: Mil' ndn, B 11 ; l13o.!fvar_ Porque 1'10 hay s610 en Ij'I''i!''rtrl una j.ljtramleza esj_fl;lica le '1.0 11b"cho en art.e" lury IBmbien 1111.11 1-\1'1lI11j.,~:r"l MfLi.U· I que se emmcia en una, espeeie de silencio, g'!! !!1!H fmrulH nrrioaa de omision: esa renuncia, esaesoogencia de !If n I i<;I1~I', ese eoraje para enfrentar el ijvfI!m' 'j la a.go:n(a de: un IIHrGIj'I'do artfstieo I1J'IfI:r!u:rnefll~, en plene curMon d 1 !nundo y ,~'e III I uateria, p~ro contra el teatro SUp' rfic'ial. d Iss modas '! de 19 1llluC'l.cl-, f:o:rrtn.lia epidermis impertinente de la socie lad" Revemn II ~'VH It c~ll- (I pu ss elproye >(0 arneri ano: rehace:rs desd« a.quf (W) I l)U 1,,11 11'1 ha sefl,:llado. en textos de lUcid ~ pertin -'ne,ia, Al'l ,J Jim&III:':), lesde he! mas l[llima coo;rdcl1i1dll. reconstruirse parae qu la universslidad pue h~ una V 7. mas, encarnarse )' afirmarse sin "'jllINococ', No cabe duda de I]~ a media siglo fie aquel parte \lil)ol ~l:It > a tl'elllW anus le una democraeia repentinamente amen zada • mcapaz de salir del circ:ulo Ylr:ios() tie sus propios funciameruos milltares reeordar Ia ci vilidad extmaa, radical 'i heroicamente silenciosa de Armando ReveI6[1 es mas que peutillerate; es '1ItI('..esario y es urgenle.

ATI:l1!!llldo I'h~.-er6n, 11:,' pllllyOO, 1 ~'(1.2 94 x 135 em Cakl'£lt de Arte NllCi(lt,~.l, Ca:rllClI!'!

lIun A Ifl'L~ I Houlton, iI 'q U.i'I~1l1 It~ I :11 taul H ;111 I I ~1iI11 1i11 visual de -, en .~lmla, ha dado .1. conoeer una serie in~ dilil rJ,! dibujos lmujnu-s realizados pear AnmuuJo R,ever6n el atu, ~.Je 1931t

n t:arac:as" Re'l.'.e"l'6:n el de los lOOO6. como deeta Go}'a de si 1111;"'. mo, ida pue, en comp.aflill de algunos emigos a p1'e.'lenc1f1J' 1 23 de enero d~ 1·3 IJIl li1elebl 'mano a mano" entre El Nino ell .It,! I alma y Domingo Ortege, Los toms senan, BC'fl~O, de hi, ,,{;l f.J l' vaeada de Pal lst es que se herrarfa Iuego cQJL el guari~n11o de GU!:I' yalrita, E] pn::'lexto es ide<lll para bllllia[, como se dice en el tcree, 1.I.f1l;[ guimalda de analogia!:J ntre aquel ~fl'.tn 1'0 combate y d <11"[ , de Rever6n, ell e,1 que ql.l damn basta hOI :;'U5 rastros ..

nonimo ell los I ndidos del Nuevo Cir 0 d,e Chatailli!,;, AJ[H'i.ando Rev1";ron habrtl v jslo la lidia de aq uellos toros por dos flg!lr~ d e epoea de ]a tal]["OJllaqu~a rnOOe.IlUl; OrtF...gac y el j:Himer Ord6i'1ez.Y bay, 00 dehe h ber, en estos dibujos do H,E.. ¥e:ro.ll align sill ilar a 10 que pu lit: sentirseante algun d.ibujo gOy~!,j 0 ell e1 que Pedro Romero sirve a su toro una "arsgonesa" magistral 0 en aquella estainpa, len,a"le., en la que Pepe Hil]o es arrastrado como un trapo viejo por 100 pitones asesinos de Barbudo" que dana .uenta de . u alma; mudo teSli. ionic tie un iusta.nle irrepLliliie y

de un e cueutrovirtual de trc Iiguras entre la iales. ] "(J5pe· ehahlemenje, las similitude: )' las cercanl no S~Jn pOl' s. I las :1l1.en,06· ciertas,

tQue hubo en It ve.nln del Niilo de In Palma? ,lQue Iurninosainteu i ad revereniana cal'a l-riz6 el toreo 'mer ori' so d .00'111- 0 Ott ga? lQue • uro misterio, llevado en Ia intimidad de uper ona CA)IJ!O W1a sombra aj 0<4 irnl idi6 que Cayetano Ord6il-e.z..:!!c.~gO e1 torero mejor dorado de la generaeion po !heJmantina, hiciera eclosidn? ~E Ill€! acaso no ha.y: en la e..nfelm.iza llIIelanro1j'~. d este ifio ~ I.<l Palma, 11,111 r go imibu, a aqoella h rida del alma la qu Hevemn naufi:agacl mas tarde?

ArJliho.s fmn'{lll! creo, iliel!lm:.6]iCfl6: ambos a,tenuafllH"I 001:"1 La mebll1co.lJa los m~9 de su me y ~nienh:"a5 la melan oUa [10. los an'a$~r6 oomo un tmbeUino monal>5€: rasgo dullO fue" J] ambos, IllZ punt ,erltre.la!!, ~Ol S "f decant ada inspira -,iOn. Quie- 1'0 imagill~l" que' am~os, uno ]] el tendid ,d' )oUjanclo 'f oh'O en la an~na bLJ.Ilicio.sa at borde de su vic]a, SOil t:l mi mo: to]:'el'() y pinto.t.

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1111111 ~'111!1 ,11\ I Udll pHil IIII lin II' III p!llllI, IIIILI(',1 fn'h11~' I Utl Inl'lli"o III' mUll'I'II' y i'll'llr, Fi ,mill H H,ul~ 'Im~JJoI ,I!· I! IH.Ullluiu,

Pm'l.l jill.!9lr I!~ I~U'~I 1IU1lu Her C{lY uuno On..l6':l'if~ -0 10- 'III!' hili 11,1" I H ~I"r Ll ~m.ll';!:1 J,~ In~ hUH'aliOO!i. d " .1;1 alma- hay que II'! 1111 'I 110l1U 1,1.1 ("llOmle reveluci n [levada a -cabo poor Belmonte y ,I i )~~ ,lbh I' en 111 segunda d. ada del siglo x;.:., ~nto-nce el tOI.'OO deja III 1 ~I'" pur fl~r decirlo, transitive, }' ee torna l"'epenti.no sobre sf IIIq!'lnllm, Con HdmQlUe el toreo deja de ser lineal instnnaental y d",tlIiWlKio P,,]fa eonvertiree, a pe;sar de las eaeencias d 1 euerpo d jluien 10 ejc 'lita en una cor ~gra.f1a patHica y circular, orgalIic~llmen.Le ligada y deseubriendo en sf rnisma, en el arte puro de !lU I .1 acer, su prnpia Iinehdnd estetica, Deja de ser pues d trahojc ~ ,Ip la muerte 1el low para COlWell't1l'Se en ~rffl del toreo, ,~n lUI If(~n~'ilmiellto de !':,r rnismo, en un ' spejo nardsi, 0, en arte que preludia la muert del taro. Algo muy si i i'll' l',UC de eon Jr{everon en Ve.:t1,e'".611da: el paisaje, ]111 .ta mtences principal prel.e:xto Jel arI~. d~ja de ser pl'l:is.aje repreeenlado para oonvertirseen el dense espej o b]amoQ 'f ciego, en la npaea tierra sepia de sus telas, en r,'lisaje de sr mi, nul,; en PUl"O' 8-utotfili-co paissje del arte.

. 10 que Cayetano Ord(i[i: .z hac!:!!. ueho antes. de venil' a Venezuela., pOI aquellos sangrien tos afio..-<; veinte que siguie. rona La primers retirada de Belmonte -snmca ,el toreo sufri6 tanlo,' Sf) ~lificim; humanos eomo en squella ,epoca en la que ~(J@. tore- 1"09 hu ieron de II -Imillar el legl:tdo absurdo y genial del Pasmo de

liana- em intentar torear d~p!d, de Belrru:mt " Si el legado d ~ B.everoIl puede enunciars entre TIOOOU"OS . {Ill. una p!.'egI.ll1.l!l -leonlo pi~,tHl' despnes de liI.eVf:I'Dn?, ,:,c6rll<o pintar despues de agl)tada lit pi utura? - es que el mismo Re\',e:['un hubo de cmtrn:m· WI .-, sin saherlo, a 1 neeesidad de intentar una re .puesltl.

10 que Rev' n hahra es!oo.zaclo de, de principles de 10 afios treinta era pu.e.s. intentar . alir del agulOOlie.nto mag.t~:ifi (I y L.W.Jl;CQ al ,que sl 1ni8[(10 habfa llevado su pintura: deseu briendo el ~5tO puro Y el oporte, le ombra como nt.icuel'po d - Ia luz Y 1, aelancolta deft}aciia. Pod _" 08 plI' s imaginarlo en el tendi do pOl' aquellos allose bozando I" lempagueant s taros d L U· rle y nUibes roj.as abiertl3!s por los h1'8Z00 de glradfl decaida de Cayetano Oul6:ilez" t\l11bos. torero )' pintoo: no, sill h;al~er dI€'ja.Oo de hacer u:rla obra U1agni"fj,ca," • an sin embargo a naulrngar en las tl.'~II:rtpas inco'flsciellle. de la rnelancoh _. Y ell ambo' la melal1col(a e mani6esta como un extI'a.i'io deseo de volver al ,rigen, a] \"]entre matemo quiz:fs y a.lll! primem casa

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I ijH" IUJIIIIII 11 WI III I """ '1"1 1I"II'lj II 1l1li1'11'111 lijl III

.'ml~li'II!"i'l(lh ~i'll uu ~jml'lllIlIl III,~ "II '1111 III'II! ,I ~ •• i IILLilu. ,I' ~PH' IIIUI I i<II'II' "," ~II ~il."I! "" d,mlllil~ 11111, II'_II~ \ 111'1111'\11 I.ulit iii ·tI" Itrl!'I"I~. .,1It '1'1~iIIIIIH pml'i "'11, 1111 .jil'lpm·'!1 I'lHplu II!Fillltll" IIlItI 'III. (I, V r:tfi !'['M- n'~'bllll\II""1 ~lu!.: li'J NiFlu dill I PilhHl.l, '1iI11.flu y ,I1ohru on HlI h,·lln ,lhl'rJ~ja uutul tltlquilli,(~ mil lObi JHH:5[)S .~il'le~()~ Pil'lmlll~ un .Ii i'rI~m lie .10:;:' Ill, 101} una 'a5t1 ::;Oll'lbiJ..!if!a. una ca~a origilulI'itli. mil 1'~I:;Ul '11:1 .,(~ I' I'tHJ l~l casa paterna riel torco, a 11.1 CIi.U~ VUH"' .... II

:-oIil<nlVI'c t:;lI'l:i J1 ijlliSf.m:ldi gos y entre todes, aquel dif:~I;'T,r~lmlt{]n t l~ yulm.m: la casa l11isma en Ia que viv.io hMI:a su muerte Pedro BtlIII 1~. Cl)l'I1,O si ,1 [['.::1 "!ISO d suol)]'a en Itt l'n'ena -y qUiZ.1.8 11)1. mo~Ji'lITlidji!,j in:J:fllo .. a de e;.<;l(': tor-ero consiste en hahe .. r sumido ,1 prj. U IO[lJO, mueho ames del GllUO, de Paula o de Ant.ofiele, !II ro.re.n no. rno frO!, 1lI'i-O- rJ,,-,·di~ , euplirse a(:n~,ijru!d{)"c simhdli -am~nle hajf), I . It dJO~ de aquel que fi ,1 Ol·.igCrl mism» de la WIJ omaquia, . J padre de to('l(l~ ]06 que i:ll![J se visten de ~)l'O. aquel que G.oya huboesp. querido OO!' de no hailer sido e1 oyonte 5OrdO del !,;Il'f:i'!o L In r.l7. n: I' "11m Romem.

Pero esta mut ua historia d~ fl' asos ~taj'ern[Jo mal. deeirl,j"fi }' Re ~rc[611 al borde de la enferl:l'neJ.ad que 10 maIdedni- se ale ra de pronto al eYO~ la tercera tigura alii preseme, cl olro torero, el. arte otro J DOl illgo Oltega. Pue. tflmhi_n hay deHeVernal en Domingo Ortega y viceversa porque la vida no tiene lin solo tono, ni fluye al son de una unlsica oontinua. Hayen H8veron ul1aint.ftnRidad que se ejerce en una suert d. c1 siesto, una ahUI1:daudfJ, can pecos medics una bll:;;.queda de 10 esencial con ]Q es trietameate neoesario. Todo 10 que puede caract:elrlz.ar Rl toF a del maestro Ortega, inmen 0 caslellano (flit \l' ndrfa a recorder como una bill'bujelmt memoria. olvidada ]8.- eseneia Te la tauromaquia, dormida tras aquel embru jo de ,':!:r.mero:lS ~be1mofltiIlo "

La tsuromaquia de Domingo Ol1e.ga fue una Cl!iledl'i<I. pennan rue, 'I [10 es que fue una an Inns" : un trahajo de re 'uperaeion de la memoria I e'tdida y de las fuente recias, sobrias, asceticas del ter o. Tl'abajo derea;rticurnc.i6n con La verdad de ]a historia CO!1 la\rida,r road l'.tI. de larnuromaqLlia. , no ptnle 8..ru' un azar si d wllila de El Uni?Jenal. 011 com mar Iii ohl'.l de aquel.23 de enel'O de 1938, oOrJcluye afimumdo que se habra vis. W a.U( "1a m.a. he.lla, la mas lrn:ga y ]a ml'is domi.nadol'a.laJ or mulelel'il realizad;1. en el uevo Circo",.

E1 prill1eJ' gran lega.do de Onflg3 a la historia de 18 i:au.ro:rnaqnia c>ons:isti.6., pue~el1 l'C (Jii'dar sus fuenl:e"s, 18. fonn85

illlflh!lll'ln'~ y 11I,,;d .I,,~ H II Iw," "llnl.ili! uu m1 lu i,qJ;I~ftr" I'JIWtllur g~q' IIIII'~~~ run Illj~ln ~!i pili i'~J1 1~~,.!i~'I~. CI'~'H '1'11' ILI~r~ ~i,mil.ar hu ~iglllirLl'lli IH ell Vf'ILLl~tlt,lu d !II'I,' l"irl~(lI'kl' dj· il'j'\'L~I\ rl; ulla I unoria de hjo'lIIl'~ j,h ... i''''ltlm~" en Nil .loli~ll· rlrim"mli6'!1 cultural y natural. La I d 1111 i "11 .It' U.rWt:N':in (~l" pllr UIn!!. 1P1:Ir~. memoria de una fllellte hi. • ~ 1111 I,i., tt ml'l la qu~ se habra intemunpido el Hujo J l11tercam.bio- . "!IIm]l!' rusi II la la ~Imd:] milod cI I siglo xrx, Pinter goyes

II i ""II III lsi rno, U weron regresa a 10 m.as Insigne d - In tradicicn II ilH>~I.rh I il:f1_ Peru por otraparte la obra de Reve.r6n tiene valor de rqWmori.l.ll J ' la fuente natural de Ia pintura, Ia lnz, Rever-6n surge /'11'1 I,lfma scan muza impn~sio[l.ista para recorder, en el sent) lliiflnne iilo de una rradicidn de gelllilezas. que solo J~ un enI. l'l,nwrnierUo frontal y . ill diferimieato con la hrz puede resurgil' I tntl pintuea ... ~az Y: 0 mmreclOl'lI,

Suelo deeirse que hasta Domingo Orte,ga lQ~ lO1'8II[)S !"ol,: ~1r.fe:n.J]erou de sus toms. 'i que de~publ de Domingo Ortega Ins l(f 'l.'l)!! ~prndierofl de nuevo a cJ.cmi.nado • andanci, les, oeupo!lllc.ial',· el tenen y toreandoles II ".laj eontrario, Y yo c· .,0 que Heveron " en VeIlc;:.ueb, el prilHffl: artista ~Iue logrfl. d.o:n:u:nar el paisaje 't}OD su arte, el prime I.' crea lor qu 10f,'Ta dO.IIIl1l8T con ;;U pintuca la im:f6I1:ri~a 111z, 1..'1 1 z brava tid rropico, Ambo • pI.! s, iu - rou Oil d. art domina-dores de In naturaleza ypudieron entonces haem1 a citra, difeT.'t'..nte l1o,tru'a eo ]a distaacia de La in",end6:n. al'nstica, libe;Iaru!ob detoda ecesidad l.!l'lmm tal, Ambo::; maesLro hi ieron oada UJ10 en su campo Y Ii .aso sin . tID rlo, obra de eman ipatci6n est~ti.,ca, Y ambas ernaneipaciones pasarou, parad6jicantente, por un errado cue1tpo a cuerpo all 1 m~mdo, oon 10 que en el mundo ha.y de mas .rudo, de n.JJ£is <1: p (1;0, de ll)as difidL

Entre La melan olfa de CayelallO Ot-d6i'iez y 13. alegre valentfa de Domingo Ortega esruvo PUtlS un dfa al alegre y melancolicc Armando Rev, l\I~1l COD 'U euademos y rs on s, Qui'" S gJlil6 desd el iendido, y rio LamLi~n ante 18 Ianza llfi1ada de 1& arena, Q'Ilizois sinti6 al dibllj ar, como una berid.8, 001110 unacame abierte pOI los pitones nocturnos de La vida. Un dia ,dgui n acel 6 a Domingo 11 ga Y If: plC g- t6~ in~"n 0, • m sl.r-o digame pill que los tOroOS ogen"., ]0 qu ~ respon.dj6, inesperndo y rY~".eronian(l el diestro de ToJed.o: '''P1)r-que ven llll.:"

IIIIPl:h!lihJ,,: IlnlLdd6n: nu btml.Ci IIHl 'f' I' ,'Ij' j· .. 1 i' I' U lld I~l !HII .~llj" III t~ric."1 COIillO l'eCOt\u • 'ilv C-I'I CWHII I 'll.t' flft'<{ILIl !II 'Ijl~, jll~1 !Id rada, de uJlIJ,lHcel" pum, y eU II parlil t.I. Willi (!!i!'I,'!II!!I' IIII! III enl'lehra.

ro~flllra ,kl i"J~n<:>:r dr.l. c..~~li llF.i~ GO]] IB ~~~lIogrnllu de ,t...,iarJ!:i, ~1lS rm!jel~.5' }'lln I'lil'lo, ]<;] 1,1

L figlJl'<I m . culina que apareee en ]j;1 btll de Al'rnando Hev ron tinilada Ancwno, tr mujeres:r mfw .0I1!Olil . yo Ll na varia ion clara de I.~ ioonograffa del sujeto dee~ma.l'nio. la ai~ milnud con un rel.e.hre Et:ce hom.o de Ticiano es, al menes e:1~ una parte del euadro, sorprendente. Pintura postrimera (1947).ohra de vej ez y de bruma, apenas queda de 1.8 1m en est~ ,ladl'! Ulan hdn hlanco aderuaedo cor (I le&l1b'lI.HtUa nor la eaheza de UDaL mujee deanuda, CUJ'O rostre, que no vemos entre las sombrss ,e~pesaj'; de eu caJJdle:m, obserea sin duda-tcon es-CB!l:luo?- el rostro del anciano, La ost msiva torpesa moderna de sta scena [10 se debe solar iente al J1f~cho de heber sido estes personaj ~S modelos sill v ida, munecones de trapo de un .i.rna,g:in[ll·io escenificado. Con Li~.u:ye. oomo Ia de otros Ll"abajos die] ti] timo Heveron, un lana' y h sta un estilo CIlya interpretaeidn pudiesemos l[llentar elarifiear S1 elaboramos la analogh con el c adro de Ticieno. Este "wno"e~ e.l. de la melaneolfa y, COtl10 bie.n es s.ab.iiJo, la mekillcolla tiene entre BLlS figures fundadoras y emblematicas a aq uella del Cristo de dolo. a] Cri~to de esoarni '. qu mirainelinadz, sob . ~ propio cuerpo, y como abeerbido pOI' Ia presencia e un doloI'OSQ' velo o,paC!).; a naves de Ia memoria de sw llagas, haeia una ap ttura sin 1m" haeiauna ventana cieg<l.

Ecce lwma: ]~el9iq[l[ el homlx , Esta frase de cireunseripcion y de idenHificlI.ci.6n uyo sujeto aus nile es siernr re plido POt la co:n.stailad6n d Ia mirada, shlle para iSlinguir un motive icouQgrafico Q;ll t'/J]g:!ll11.hl'e cd tica n la que J eslJc~islO ap,U'ece sometklo ;31 juicio y a] escamio\, Variacicrnes de est mOJti .. o pueden se.r esoeefl.tl5 de forzacia aruJJcwr sis y de manirio -lodo martirio es, u soamiu-, ria de elli'lS popular entre nosol:roe_ e.s la del illa nado Nazarell(i, cuya fi~rapareQe habeT iu.spi do el mUll(jC() Fe\'e£oniano que sirvi6 de modelo a b es>c:ena de este

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I Imlll II, PiI'Hi II pU1ll11 III1 111"1 II 1,lIIn I U I' 111' 1l1li11 1''111[11 l'llfl 11>1'11 II 1,_111111'111, 'iI'.lill~ \"lni'li,[lhnnl~ II~!' 'I,jl d 'UIHiJ-lII't1'l f~l .It ~ 1'!i(:Ii~l'IIiu k ~ d IIIII~ ~lIn, ~'nl Il! HiUW, fi~LH11~1~ ,",m!~i.lf:!' '1ILhru,']l"'igUI:n, elletnu.~ sar, 1111 bl'JJ"~ lu p[I!1I ulIl'lJ. Sf1.' ~il'l:liiliQI. ~i:l el gritJgCl de ~08 ~ricu.ri6otas, hi Illi!!1 111·1 .lL ~l'P'" Sarku.: 11 ).~ es lEI pi I. del '.11cido expuesta at 1

t IH.II ill' loilli 'L hm;," osiend e. as pieles sarcfi ti, sas, ,el ooIda.do I ~1'11~,1 ill !.1ft! II n manto de victoria, Con Ireeuenoia Atenee ostenta la • 'J]I wz(I q le Gt~rgmlJl sobre su escudo, peJ.'{D plIede aconteeer que la '11"'~HrJ llev , sobre sus homhros el despojo (el ,~arkclsmos) de \lW,I.dusu", ttl vl'ueifixi6n fue, pues, un sarcasmo y toda es 'en- de !'i'I~'ILmio lleva, sln sIDedo, el epni(l.Ine de 10 saroi1stico: la risa que I, I ~U1{I.rr.tp,fLllf.1 liel'w el poder de disecar. p.ara la bln'la, la, pie! del 'l'qll~IPO expuesto, la epidemds aspiritual del $ujetOo mw.tirizado.,

El Ecce homo 1~ Ticiano es, como el euadro de II i>,verorl una nora de la madllrez" II . pintura de lwrnhl'<l-. y, ~'II suma, de desagregaeirin piwrica, Desde Is Bacan(1,l hrillnnte en la que Venus alimenta el deseo (I desde aquella Vir~"t'n que asciende enearnada h asia estas obras sombrls cl e Ia .,.eje~ represemando es enas d rnartirio '! de desgarramiento _ ,I. Sl1pliciCi' de 'nrsias; ,I Descendimienso, ) ... Picd{la f:1 Ecce lumw--. la pintura del Tician, ha rucorrido un e-.-Splilcio euyos ex ~ rem os e oponen y se C oJlrpIe1neli L an: pm- u na parte 1<1 pntencia de encarnac]on mimetica die b. vida <l t:rav.(;is del eolor y, P41l" otra, Ia manifestaeion del lesfallecimiento ~D las "mancjias COl usas" y geniale de Ia vej'z, Igualmente R vel'On., repitiendo sin sahedo el modele veneeiano de la manitesl<ici6n encegueecciotll de la poteneia ]um[ruca. alcansa e-s~ ta pinlm"a de mi:!1'l.cM~ grisesen la qUie 1<1. huz" c usndo emerge es, como las flo,r, blanc de nues a eseena, apena un halito extenuado.

E1 m-iaw. t.res m[tjeres y un niffo relpl'e!>enla, como to-

do slljeto de escernio, 11M ~ra dJ1! lill extenuaeion, La ffi£\mejama con la O:b:m de 'Iiciano (hoy en el Mureo de Saini linus" Jlfu.souri) reside en el enJ:l'l.al'C1Illli uo de la fi;gurapor dos peraonejes, uno mas alto uhlcado, sus espaldas., 'f otto un ni:fiio -ell el euedrovellooianQ se nata de una jQve:n lujo£ament 'lestidar- uya Cahe.i:Oi ,E1pe.rl..'ffi llega a1 hmnb.ro del peI'80:najepnm:ipsJ, flanqu~:;i'l1cl.o]1D a La altura dI. su antebr8~o; aiJ:05 derrlel1tOf!; ev'{!('..an la ohm de Ticial:1lJ]C; 18 miraila ahatida dd per. onaj,--eD Rev ron '11181 6rhila negra yi.ega- y,. I'ItJie 109 hmz1)s~ Iii ,Ill<l de n511 a m.adera h;lCie'lldo de eIrO. d Wlo d l'O&as, tonuow }' seco que deooa:l15a sobre SiU eu rpo.,

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LIII'I 'I I !!I'I nll,1 ~I~ W, III~, III 'I 111~a~1 I HlI, I~H'W!~ ~~ uili"lili ,11~: ,I 11 IIIH!i'11 di 'Ik lilill r'lIll I, • ,'IIII";II~r111111'" , II I" II" 11.1'" ~,! ! ,rlH.ln III ~H""jl'lIIU; ,II' nllll'~1 I II pml",ljl urlrmlu, NU~HI ['11M ~'I Ilnm~. pIHa>. In~ qH~' 1~:rlllu.l'l.ln ... I,m' 1[1 \",,1'11110 1111'1~!ulml'~ml:I:lIol, IH 11,11' h~ "mtll"de iida, ~~:Il It! of Ill'll d,!.: n,w 'I. :II r-l "XIHljlU LlI',I'I\I'{;~' "'Iill ,mil b~lQ'gO f~{~I'l1i!,~ I,"),,, excl uY~lldOWJ~" N' LJ.' ~ tru lin i:rn;'I[l w.! e:p.l,r •• ilh II {~llmlliltlilll.~;, pr 1"' e,) imf.lfl:;l1 ,i) qUI"! re abre ,'I1ll'~ 'J cu .IVU dt'l'illlil hi de la mujer (~11 el primer plano 'j cl "llJpamw" J horr] =un 'i(lIJlJ l\,le 1'fmgislrahnellt,e 'an~hdu" en un b lb:simo ID.g.r d{~ nm!lrillu~ sol re el qus paree sosten rse l,flll!,'UJa del, iriO- mien! I'i I I,;. IIe.$ ')ont-empJan Olrl jl:rJpl.lcl(ll~ ljJuizi:is, 0 ,(10111 una :[mma seemlll I' in -Iah]e r.Jf: Jl '5'00 at ,:m ,i ano, quienes CO[I escamio 10 .lTI ira n, tlilli hi dos figllll1ls ferneninas de rediL Detras, un admonitor fiju ljllM ojos crt nosotros para :re.cQ.mamo8 que. F,!. p~~Lr de la d~}imLl~l{jidll (, duyente de' Ii:! escena, alli estamos xpeetante , Om'O ados pOI la pinl:ura., ElUllj~.o i I:'ile,["cambio de miradas entre perrollnjei:>, en I,a 1edida en que JI:\ vista ,e]. 1 anciano l-ev8nlt!indOSf: con 'eSfQJel'";l'J pareee no querer deteners ~ en quienes ]0 miran, ae produ ie entr las mujeres desulJo<JS y el III rto. I-I:alu:[a que S~fl~rllr que este eje ~ sual, esta tension de mirada5 ntre el I1l.no }' 101 maja en pi ~ desnuda es equivalente, n el sentido lateral, al ej y II 18 dinamiea visual que podemos rrnagillar entre n080tros~ espectadl ires e:;(~ cluidos o alejad .' de 111 esc na, y ]3. mon"ieca del rondo CUrs. m:iif;l!dtt asoma, iutensa, detras dd anciano, El enorrne ba80~&n ell" Iillas que tin eJnh] ·'rn~l, lI!ll ouerpo !li'illdi-cio, una . uerte de banera, una figura mOrmrnental de ]jrnil:e que IDJ<lI'Cl'I, en su apoyo i.nferior. el centro

xaeto, el an .,]aj grave d este siet una de rniradas. Desde SU extremo ~ perion que des.igna 0011 SOmera efi ' cia una. pared lateral, hasta su base, este eje oblimlQ relega en su ahatimt -nto a Ia figllnL d 1 a ciano)' loex luy , dl',ilul,uicSrnente, de toda ap.ro ~rnacion, de fod" 0Qnw.~lO, de tada cOllliHlfDlIci6n de~ cI! :SeQ; 10 &epa!l'a de las figurn$ femcninas, objelO-:S ,c!Jnule }' cuelpos dese.a:dos. y a b\lez 10 _isla d nO;j;!otro' suj los de la pu.lsi-[)rt "e,' :!l6pjc.a".

Reduido en su Ju'opia r-ecJinaci6n e impOlente. list reJegado. ,~l a ciano d,e [1,emll apart', exc1usiva. des.cart1ladaa mente, como, un ob.reto puro }' pu mente pa iv de mirada". El1 e1Iocon lste el' 'e}!:polio. eJes.c.mn:io 'j elllaJ:' 8SlnD; en flO pode:r .sa.lif dIe paOlO d quien n08 ll-rirn. en no oJ r invert' . 10" "'ro1e;!1". ,M una sue1lte de som15titnienlo a to. pocle.res ,de 1ft vision dd otru.

in embargo ,es, significal:iv(l qu€: al "tom)" de .Ia melancolfa s.e a1'lade, en e:da, yen lag 6ltimas OOl.'as rle R 'veron, ,1 estilo d1a~

U2

I'IIIIIIII~ 11~~UIIIIIi lu~. I", i'llllui'lllil'lr III ~I.' ~HH IlII iN~". I~! I~H ~ww Ili.'* I dIll II; ;1,.1'"\"1 r1l1ljl, llil I.. lil",!I! ,I", :UilIH 1" '11'11 ,,1111 l-li i,i!liJIII'l.l. ju.r .... I" rill Lil ~111~,ill:oi ,I UIIHI ~lHi,du ~'II ijllllii': Illmt'H. w,il1.1'Il nu ·~U',II vista, I'I ~ I 1:1 ",~", I i,~'pul Ui'mn.,i: lu III i I" h' ~ i=-- !'I .,II;~.IIl, la {;I.IHi est e .. elo sonthllljlll!1.!I~Ir· '!hl'lhll-';11 twm ,1,-" v .l.l.uJUJ I::; de ln obra ultima fues , la w~ Ih~\IIIIIU. 1·1 I'al-lhr! opuesto "i nn ob:1li:arH€ equivalente del enceI 11I'1'lilli,'I'[1I fl(: It.lZ que C;,IL1u::te:riw Ia prim' ra obra l'ev-eronia a

II,l! \lag::Jcmcjam.a del anciano con alguno de 106 till illl~li'lllI.Llllurf.l~lr~lns de H~ve-ron no deja de teller cire11a pertinenI 1111 ';'Il 111'1 Jlmhahl cscena de esearni I' y de imposible deseo que II II h r ~. J' 'I resenta: pOl'C]lle este anciano es t .. arnbicn, si hemos de III~jI.Ilr el hu~t6n itll~ emblematiza €:I re .on·ido lie su escarnio, U II II ~'!lm d ~ peregrinaje, una suerte de anaeorets venoido 'j . eden- 1 w i'lJ. ::iu WOI:11Isi,('pn, su rekga~in rn ill. moon. eo; i ruerior, E5 la del ll'I·'lI'1I Y quizru; 1 de 1.':1 dati, sin duda tar bi fI la de 1& enfermeI I LIL L i. Y no hay, en el easo de Rcveron, un rnodelo misterioso de ,Hbm'm··t;.i~ que n06 COll1P te aun intcetar expliear? i_, o es E1 I :1 Il-'oliIlf:te, aquf representsdo ·~OU1D somhrfa camal1t tid deseo, una pausa, una isla de sombras tin un desierto d lus? iDe donde I I" \' nido pI.!- 8, esle. peregrine? lDe u peregrinaje C9l'richoSD

; le su anacoresis arinmisteriosa, no hSJ surgido acaso, cOJ] ~ a Ius ('OHlQ afrenta )' la somhra como t&mlillo,la :;;oLfi.la primera la hizurra mod mudad de Hue. tras aries vi uales? iNo hay en esla 1~]yJta que en su infancia se abrio al esplelldof de una daridad siL1 lunites una suet! ' de recoerido ,1 camino de u encen ernie to ;;uh:I.]11:1 que conduee a UJ:1f1 gramiit:it:a pict6rica del desfallecimiento, <L Ia densidad esp cHlca de lo cm::11 00 oseuros 'i a 1<1 r~~ ,It.ls.i6!l.interim''. II la graveclacl del rna en SLI d' u10 cl sombras?

En todo ca '0 esrs escena, memoriosa pill' 10 que e'VQca como ico.nograffa cristi II, es una repres taci6n del ambito del taller UI1 retrato de Ia intimidad del e paeio op rativo de Ia obra,

omo' tarrlo.s tl't!baj os revewrJ1.anos d,e la Ilhima etap-a, y ser1a sint-Om8:tico que k JlJe~~, jlJstam te, eomo' s.c na de dotm. ID~cl allr se COl\.~titLl.ye el imagil1!1rio pict6rioo de Re-v02r6n: (lesde tma. e. cenograffa desde una Conn a. pre 'ari,Et y dranHitica de teatmlizac:itin de Is rnprerenlaci6n, hay qll p.l:lS-f.1I'. enlollC ... pF,I!l'a lIcariciar d sentido de 31.1 .i:ntu.i.cio.n y de u de ~eo de artlstil, 10

Ie Te", mille signifi a.n : [lgll.rns de l!, po Cjue e halaflc . an

cumo cadAvel",es en el espac!Q de Japlntul"a. Como 3i Rev,el'6"n SIlpiera, ronlira tada:;;; I" ilusiones' 'ctllfll'eS d la imit~ i6n, qlle ]ru:, figu.ras, de pintu.ra caFe 'en pol: cl.efini i6n, de si·iffina. griilvi t.aci.O-

lOjill, {'i I!I'! ML, I'm I! 11" 'KIll II II II "1 1 I. •• 1111'1 I' ,1 1111 I ". I ~"'III" I.~ 11111'i11!ll I'!'III'/:II 1111,11111111, ,'VI ~ HI II1I ,Iii. ", II illl II ,I" I'i,'_' II II .1,. I IJmr~fl ,In M II i~ [', 1(,., 'I 'iii 111I1hl" ,u' I'" I, ,!I", 11'1"1(1111111'. Ilihu I;n.'! IIliWIlIP. jif'~ j. Ill. I!llrlwnliilllllmllllllollllLd" ,I" ~UI'I II liiol;lIjl'~ 111111'11 '~I[oI luu<l.u It! 114·rti~·lJI!ilhul pr'nd'uhll'. grlllluhlll'rl I 1" ~~Illm 1.74!lllb ii" I' Ir~~ cuerpcs ya sill sornhra, 111 ~illil I,i)i;ll -h·,tl. a.cl'{)UR de IHHlu )'Ii, ilil ~{"r j~d mundo"y que hi. piunrrs Hi) p,uw.e mas que hall..'emol:'o 'V1"r I'HI no 111 -~fIomhnt il1w.f rente de U[I cuerpo ya sin vida,

Ticlano, 'to:r (if" nJ.!.ltw ... 1575 IW~92t::m ~,ll~ilt'll d~1 Sil iBH b:llJl,;~ MI,!;~ri

114

rm.mdo Reven\r'_ iLnd .. I?w. ('J ~.s 11'1ilk!, 1 ill

95,5 x 81..5 111 lth,;;.eo ArJIII~'.oo R~ioIn. Macul"

}I.I'ejfllnJ)'l'I' Oleru fille WI ~~um'I~M: u!'li~h'L, [11m d.: lu~ Illu'jO!'f'f'. y mil 6 b:riHantl'l..'l llef.lcon.sl rueti ~ it;;[f!B Jt!A mfll~'[~1l1. t~~ I~' In,I,1 ;Il :i611 pcn;(Jual,;!It]l.leJla nocion quo tanto ocup6 n loIS ~':sprri II I ~ l~~! 1 !~m::; del sig~n X V II, to hacfapasar par unerudito, pm 1.1'1'1 lIf1rllwr..'£'leUr de ma~o']~5 artfsticas y de historlas delaete. !~CCUt;J.1; ~(J, en I(H!'; f::irelllJo5 Ielices de I., casa de Antonia Pal~"lcio5, los em. mcnl,m'lot; Ii!rJmi~'OIt~voS sobre Olem, SOhffl su infinita ('ap~J!(l~dr:l~ I P!:I:r<l di~wtl~.'j'ir sin e::;l"e.rllida.d sobre arres y es~.elier:L.8"

El pensami e [j to d iscursivo de un an i sta pldsti co ~~ ~tmJ.o ,~[~gramo~ conocerlopor testimonies 0 por escritcs-- es V11 romp.lemenl.O inapreeiable al conooimiento de su ohm.. N (I deja, d~ ~r7 tarrJbjt::r~. un [ie:>go y un pmhle.rrw." IDj,esgo de 'Cf"CCr encontear all! lIS elaves.dal trabsjo mtLst~oo -(!;Otil1l0 siIas clB,Yl:c'S de la m(iSlca de S:tr~uvin~kie&l uvieran, por ejemplo, en SU esoelastica P:otfl~(X~ mt~sic-01 y no en sus paetitnras; como ::;i. Iaselaves de la pinturade POllS6]II,!lgl.lf'1 otro discursive, estuviesen en sus cartes y no en sus euadros-, li)whlemaen f]n del pensamiento po.rque In ol:ml pl:\'>ticfl }'ll loes sin ser verbo (I YQ.~. IJ<l.£CjUf.: todogestc hurnann, lodogestn prodUCll'vO. se integra )' se idell~ifica en una red de .l'ac.ionaljdOOe;:;, {!([1 una red de slgnmC'acioru:!5 I[ltentadas que pue, den inc11J60 ser ignoJ:adas por quien 10 realisa. Pwblerr.la, en $U~ rna,po.l' dos rdZQn6S de peso: porque two pmyec;to est€ti{}o debe pasa.r, para dejsr de SeT proyecto y devenir ohm., per una suerte de deJOttfW .. d6.ll CUYO proceso ]10 es nunca enteramente CO'll' I:rol~hle; porqne, OIl erro extrenro de las obras, en elextremo de SLi reeepcidn, susle suceder que .. nte nuevas expectativas eG;t~t·]cas, y por 10 tante ante nnevos espeetadores, fa ohra pueda resonar de maneras di.~ti.ma&. imprevistas e imprevis:i bles, ir.l.'l06pech.acills per quienes ftlerro'll contemporaneos de su creacidn, generaado nueV~fi, efecms de sentido gJu:e ]10 CU[J'D mmca integrsr entre sus pro. yeC:losiniciales. Vana' serfa pues Ia tenWJtiv<l de utilizar el pensamiento discu:rSi.'I'o de Ut11 artista como unic.a medidacutica de ]00 e§e,cto5 de su olua, a met"J05 que. como slide suoedex en el campo de las artesconceptu,de1>, elperummiel1to discuvsivo aspire a Sel la (lh.rl;l misma,

~I !L6

N,~ ill'n i11011~ ,.1 !'n~1 i £1111 1\1~'jjl! I!!I Ii d~'I'I~' ~ P~)~ ~'II'l! l'IUt'i i'I'l~'!1 i,IHM, P'II!hll i~'111 hi! ,'~'hll~I'!~HlI!'BI!'1 luvinrn n i~!Ii~1 I.~~dl.ln.l PI'III ~I' I~ i ~', N BW'~I !~I\ i 111111 i ~ n 'j 'un [ru, l'U ilnuh~l'lln de artes 'I! isual ;f.S, esta r, WII'IU 111,1' (~U'llreiJIt1i~~~I!U qllrlitfl'o 1I1nl~gW)~ -'I e:o.;pe(:i.!:Ilrulenl.e Arisr 1~1.'il'.~-III~Hnaban hl/m~I~r!sis. i';n~re la ciencia y el hab.ito,la pru~1'1·II,c:i ,i. es una forma pertinente para jl,lzgar todo aquello que" eoIWJ d nrre, participa de un caraeter residr,wJ~ .a,q~,H~UO en to que puede ob:i>er\'arse siempre un distancizsniento, mmimo PeIO ill~J~ lvable, entre los prineipios generales de Ia proc111ccion y la ejen~ei(j.rl particular; .<Lqllell{l que, como el sne, sin dejaJ de responder a estosprirscipios generales no se reduce sin emhllJrSlJ a d I!);!!; Y I!n~milie61a, en la conereta suplementariedad de su existeneia e$pecrfieo".l, una-voluntad de indivi.d1l81izacion que es COi1ll0 un residua, como un resto diflcihneute defi(~i1tc, ciertarnente imprevi.;;iMe 'l positi vamente signi:!i'c'\lh'i'o.

Pero no se tl',fI!ta aquf de jusgar la ohm de Otero sino ~,us eseritos peri odl~tiet16. Y J:ll.1s que de j azgarlos inregralmenje se trata de esboser a1 gunos co.lIletU3['ios wbre la cepacidad CJu.e tiene el pensamie:ntu discursive de Alejandro Oten:l para esclareeer ciertos aspentos de Ia llistou.'i<l moderna de las artes visualcs venezolanas.

Lo primero que revelan estes escritos esla detld.a que III tradicion ~ti COl vene:m]ana ha tenidn con tlIlll version Irancesa de la historia del ante mcdemo. Sarpre:ncie. [JOl" eje.ulp.lo, el oo[lV"encimiieni:o de f\l~jal1!clro Otem, .l1Ll estar en Parjs hacia 194{i, devivir un memento eruciak del arte moderno: "Ilna transfQun£l.oiourad:ical de las tendencies j6venes de la, pintura bene ILLgaJ en Francia." Hay, pues, en los escritcs de Otero, 10$ mstros de una Iectura palislna del 3rtI!': mWe;mo, Con ello hahla Otero port roda una generacien que, rna.; alla de la diversidad de sus 1lP'" eiones, se identiJic6 -1 se identifiea a,tI:Lt- conesa version de la modeu]id~~d, con esa vision d.e Ia histona que, sin embarg.o. p:ri\r6 taurilli6ri 11 la tradic.i6n venesolena de poder OOIIW 00[[ un contrapunl.o argtl[llenl..al sobre la L'n!xlernidad de las artes visueles,

En 1958, .r'\JejallJro Osero podJ;a entcnces reslIl!TnJlr su perspectiva sobre la htstoria moderna de WS <li'les plasticas 8iguiendo una hnea argumental Upioame:nte Iraneesa: iniciada, en Ingres (y 110, per eje~1p!'I), en Goya 0 en 'fumer. aun rnenos en Ticiano 0 en VelAzquez} (\omi [ll(Ilimlo cOO De.WCliQix. el.imp:resionismo. Moru3l, Cezanne, Seurn,t. los f.allVlstils, Matisse. el cubismoJ). Kandinsky, Ddaunay. paJl'a c:uhmnMSe 0011 MOl1drian, SOl'pre:nde,

U.1

I'U "~I[1 hn'~11 j1j'IWlU1i11 tllul~1I 111111111 III 111111' 11~'1 ~IHn 111'~~uHnl ,d'I' II P' l'll,ill il'f'i'IThIIH 'I hlll'l P !'~ jllllll~'1 ullt I 1,1 1111 I~UI' I lIulml.11 GI., I hi 1,1111"111 • 11.- Mllh:vill ,ill )1 rh-II1tlll~ [~ 1'111'\11111 1 \I,d III. :oiuI~ III',I-IU!" Itl !til ~L'lllr'iu ,d'il DnlM y 'i'il~~"G,mL'nHWIII'[' III' ~, '111\ .illll'!I~.,

1':"';It! Ibli.~i'lln Un!! lipil';' IUJJ;I.II' IJlI'I~II.I'n: i'ulr'llIjG'JI pI'I'iu !If'lll i 'I! l'lli IT: Migud Ole.ro Sihrl1)' II:janli[ j I 'HI :;D.lm:' II ("I'II~ Vt~!l i j'U4'iH 'I h: uml. pintura iIb.o:lt'H 'fa en Vew:!zLleb_ Nn pw )du rI~ '.in r I 1,1' pw,,;,ru' rlue b~,lY en alHho~ +pero especi a] mente en .. l ese ri I Cr,I'urn emulii:ion,lnp r llil.ic() jnr.:onfesado .'orbI" ;:iUS opiniolli"8 ::.11,. 1 if'a!;. ;,l:6rrtu, si no .. explicm 'que en 1958" medii siglf Jt'.81111!'~ IJI' Lolli mejores ohras supreraatlstas de Malevitc h, uno df'ln~' mt1~ imp irtnntes narradures del siglo en nuestro pafspueda ~lst"-nH. lillllp<ivi 0<, que las ohms a bst etas cimeras del igk~, que llillEin rI.r~ los lI.rim diez -L.andiwsky 0 Mondria.n- se oxpliean tan ~61u por una suerte do ali riaci6n musi al o !:1l'Q ttit~ct6nica de las !U1'1l visual ,~'( te6mo justificar que aJguien pueda afirmar que 10 !.:tnls!lgraL-1(m [le1ondri~m se debe "a h epoca de los ra.~c<JcidQS y a J os mill onarios nosteameri <1!:n08 "'? ~ QUt: sorprendent ' Igno,,,111 ia de Is Itctllalidad p]asticl'l jnlenlacional podia Ilevsr hastael d 'S"II1'10 de Pf:Y18tU'. eu 1958, qu~ solo Hartung ~n::apaba (lei Iegado "gelido 'j monotone" de MOl1drian? AJUII1BI, pues, en 1958 (I'll d ah ·lnlCciol'liRmO es 'apenas un transitorio . xperimento postcuhista"; pre umir treinta anos despues de let pnbfi.cac16n ] EI mm'ft:> de la EJ,aa Media de Huizinga, con eficae latig;!lW perio-

hsti 0. que el Med:i(lYO es dad "cscura, de egoism . Ianati ... y Pf]II1:itiVI) impuesto a latigo y candela"; estimer que "[.08. arabescos de la A1hamhra 0 ]06 estuco rsit] romanos, oom)) oasi !.odDs los murales de Ia ciudad univ irsitaria" I.sic] SQU s6]0 arte "deeoralivo" indiea un essado de iruligencia informsri a que 1]0 valdrfa In pena cementer si no fuera porque, detnl!:l de esa viva polemica, detras de ese agrio intercarnbio 11 e1 que ]a podero a pluma de Ot ro Silva e impone alluciclo sentido eomun d, Otero Rodrf-. gu Z se eseonde tambi'll uno de ]00 gnmdes limitante d hl. tradici6-tl plastica 'l'enezoJf.!-:l"J8..

Ese HI' ilant proviene de ' lEI- historia del art fra·guada. en P. -Is dead 1i preguena . r 8. pear de la Iiv 1'g ilLte op.inian de Alejandro Otero con n~specto a ~,u ami_gJJ:I Miguel Otel.'O Siln:, eselillilitante ,. cornpartido pOlr ambos. A pesar rue , de su vens.ioll - antag6nica$ S'(lbl'e Is nee 'id!ld histl'iriea del !lhs. U'acci.ouismoem Ven 'zue~a. am.bolS 'Polem:i:".tfts comparten las misrnas referellci&5 para construil" un reb:HO, S '1'11· jante d It'll

lii~111I ill dr. III~ Ili"!h,, lil,rllll I I',MI' I jllurli.ll I [ji~I'lall. L·'.lml, 11~,d,~ 1~'ljll~~. 1I1'!br' 1·1 PI.HIIIII' "'I.j'l i III ,j,1' illill 1'1 II II I WI",~jll I!lm'iul idc_ll,

Vuh'jJlqu ['I, "IIL·~. II ",I/lf !·lmml(l. <II 'n't~L'I' de lej.nn-

~II ,I ll!~'lrlIc" !;t' fl'L1J1;LoIU un lIllI'~''l~ 'l'1u~limf pCII'<L Itl.1l artes visuales, ~LU"" Widtl dl~1 J'('q:I'wtH dl~ Bnnlm~, Mali sse (J- Picas 0 y del reconoeil!lil~lIl[) tanH I IU tiJ.I.irno 1 aHdjl'd:.y, rI figut s como 3g1'lelli. I hu1uug y S hneklcr; en se,guidor"eb COIHO Dewasn , oulsges y \I;~~J:1.rdy, Yo imagine -eun euando sus eseritos son enesto muy 11i:li-~'OS':_ Clue [ejandro Otero corrigi6 e "t~! vision juvenil (su rt'ehazu del acedernisnx de De-wane asfln indica) .. NQ en bald

! ·,t!)e deeir que 194.() no fue. como 10 creta Ol:ero. un ~:llo feliz pa.n! las artes plasticas francesas Y probahlem n te no 10 fue por l.~ll ruismas ra:mnes poor las que el pudo er el: que silo habra ida: POl' ~)~ rechaeo del uhirnc Braque, del M!jtis~(: pos~fau"iata y par una lcctura superfici 1 de Ia ol.,rtt pi assiana & 180 p08tguetra, entre otras cau:;;:a.;o, (claves est lS que qUilas 11l1hie en podide sllplir, coHlO loirulica el caso de Bram van VelJe. la ignorancia y let distancia 0011 respecto all') dinamie» artfstiea norteam rieana),

In se em I rendic a ticmpoen . rancia -dllE-angraJa per La emigracirin de artislas, <i partir de 19':l,9 hacia America del N arte- la importancia cirnera de 1<.1 ohm tfll'dkll de Braq ue y del Matisse postfauvista, La prueba J sllo, Hlas aHa de la terilidad del abstraccionismo franc s, es Ia am; neia eseandalosa de esas a.b.-ras en Las ooieooioues p:tiblicas francesas, AlhI hoy hay {iue viajar a N ueva York 0 a Wasn.i.nglorL para apreciarla _ Valga pm lo demil:;;. decir que hasta 1984 no existio en Fr.<lu ia una o 1 cci611 publica de Picas ·0 que pudiera con1pararlle ::J las que . e encuentran en los mU:8 ·05 norteamericaL'lIls,

'lL alla d Is' _ 7,I)nespo1itic o sociales que pueclan invocarse -;r que el mismo Otero recono 'e- este afilU:a:r:ni nto en 18 leyenda parisina g nero en eJ una clara animadversion haeia. el art nortean l~cano, 0 hav en SI,IS escritos ninauna [',ei- II ia a artistes neneemericanos I1.asta 196 .... , euando habls eon e.l.ogio de una ohm de FI ohen Morri expuesta 'en e1 ),tUA -'1 esto 10 h~)m'a 'f 10 confinll!l. omo Ul10 d los e~pe wiI.ores mils at ~llim J' agudos de su tiemp _ Tlltel'es.8.nte intrQducci6n al me americ no de pmte d. 11[1 a.rtisla esoepticQ ante los expreeio:n:isrnos gestu.ales u cdti 0 t.aoc1:lo del pop art, que to 11eva !:I lrecon(lo0e!'Se il1mediataJ1J.ente en lla obra eli dos ·Ie los 1m ntOI'es d 1l1Iinimali uw:[orri:; y LeWitt.

Nose pu.ecl.e pasar en aeneio. sin emLarg;J) .. qLle dul"ante aquel a!io de ]946 Sf iillcuab.'1 en N orteameruca una dinlii-

lili~'J I VIY'!I el! .I. d~II" IIIIi~tI (I~ dl' 1iI1111 I'. "llilli·.k II i'I'lIilhlllll dUnlHle llidu III I'll' '111111.1.11 1IIII1Id ,I" I'I'III!' "'. 111. II Hi IPIU'dl~ 11111\ II) que, mi antra HlIlI.ID, Okl'O~ dil'O"111 1lI1 c'lI VI 111II'l',III,lu "III If! • I aOOLmc ionismo co ,I\t..l~.:ren(:ill~ Ilt~lC'llillu~ r-n lu~ niln .... ~',"IIII", I'll Esta.dos nidos lfl la una generscion ~ ~ ~u'ljt;ltL'i UkrlllZ;Jlm till I consagracion mereeida (y, POl' cierto, WILl.! ii~mC"4liLLlll): 'l~m'k}'. III Koorul1g, Pollock, RDlhko, H:einhflr-dt. r(Jil1r~. Mc)'lhf!·l'wdl. 11~~l[.ly, N,ewrnaJl, Sull, Diebenko:rn, etc. No rlf'j 1:1 de pmV{)C[I i' li 11 n ! .~. tremecedora ill! twulidad que Otero hay~. deseubieuo ln 1~IL~hl ,1", Barnett Newman ell lYS5.Y no se puede pbl iar pnr alto ]Ill Clsil d lidad de que. a] ig:uorar esta trad icifml arustica. S'_ Iil11Y LI (! [J 11 tl'ib~j:clo a.11l0~dH.r parcial Y" limitativamente nu str,fIj'l) '0l!IJI U'<liCI!Cl n pl<ct6ne:a.

A.lejandm Otero confiesa h ah r t nid l' lin prime. eontacto con eJ arte uorteam rlCH110 en ]~ exp i i6u iJ1.~]lgtli'~1. d j M useo Wil i tney, 10 que indica que SU deseu brirniento del arte del Norte ftl eOllt(~l.l:'ip()<mne-o de la promocion easi public.Ulruja y Imli .... cantil dd arte pop" EUo debe haberle predueido rollcenc,las ~p.Licables, Lo inexplicable lo lamenlftbleinduSIO es que no haya vis~ lo en !'flTiSl!lS nom Newman, Kell}' 0' Hein:harrh a. sus (')I)1l1 xn:poor<1n sos estrietes, a sus c>6mplices ~11 Ia aventura .reativa.

1 lejandll'O Otero fue sin duda uno de In, grande:;; h ~ rederos d MOllnriall en ]<1. segtlUda!llitad de es 1; ~ siglo,y es sto justamente 10 quepued iepararlo de la mediocre ~mdiC'i6Jl artfsti '.ll francesa de la postguerra, Ello rnismo ha debido acercarlo, 81 los prejuicios no hu1iesen jugado SI,l trampa l:an;ifa a Ia dinamica artfstiea norteamericana. Por haher vivido di Z 1JDo.,;; en Francia, por habet" enseaado hi storia del arte en universidades y escuelas cleal'te puedo decir que d profundo atolladem del arte frances, e~nre 1960 )' 1980 tiene e[ltr€ sus csusas :011 grandes e:A'cepcrones a la absoluta in "ompl'ensi6u d. la obra PI) l1am-isla. de Matiss • ala igt1l) n ia en Ia que se rnantuvo I , 'ritica V Ia Ilis. toria del arte fr noes sobre elle-.g<iJclo pictOn ·0 defon.drl n, a 101 inex:p1.ic.lhl tamanz" en compw~nder 1a tmdi iOl.1llorre meriCal19, EUo explica, (.IOI· ejemplo. que haSt.fl bien enlrados fos anos (I hmita]]f.I produjem n fran- ia tin!'! d.abomciou le6rica dignOl de 1a obra. de' Mondrian. debida ]0'01" cierLu a briHantea J1lllore:; ha:t1{~eses -Danl ~ 'dJ, Hoi SF" eUoo .m [sma::; dell dore' del mUJIdo <!cadelni,c() llortellUlel'l,eano,La oonsecnertcia haido- en!re otr~ oosas, una .LUsellcia de aciCa.h::ll para. com~u'end r la tradi i6rl mit1ilitlalista Q . 1 'Henci(l en eJ que &e ba manlLmdQ la ctltica

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'1IIIU'" jl \llllh~' III "I" II d ' III,I'\IH""~ II, ~II~ 1I!1'.i"'\!'~ I'IIll~ln~, "UI!gljj '1111"'lIr,'r; ~.' q'm'lllull'd! r11ldull,,' Mill"'''' 11.111'11 " 1"lllllindH 11111' !II' lu:-! 1111 ,.i ,lilli", 111'1"'(' I, 'mH ,df Mmlq!lfillli. JtI!I[n :J i( l- .1'11 Itndrfgtl !Z !~l

I,. l'f',lmdH IUll,ltl 1,1(·1 ~Uj.!:llI, _

Nil 1"!'lfu, pues, U1Z ''I') i!'.Iejal1cl.ro OI.l"O !.I1 P 'nw:, en I ~~Hh. ql'l~' 1.~1 pi,tlll_lr~ non .americana no habfa tr .tdo 'olisigo "II i U~~'!I [I! ~~lf~C ~ll sllanf'.ial' al ane occidental. Y. ailn m.as, se con~ nu b :I~I rI ... gm.11l· UWll te <11 afirmsrlo, Yil. se hflbfa rebelado, ell lUI "~II i I H~m ~o ruHeulo soLli" la neeesidad de saber .'er. contra quie- 1101'" 81 hnblar I· 10 . mejores i intores coutemporaneos suelen deI' i I 11 ue n'l son "adi. que Ia ~ Il:ipHaci6n de l res. pin ehll(,ll!f;~ de 1I"l1Ilhl"aridl ) que no c brian en una :>:a.patiUa d" .1..(1, ·TiraJl.(.l, de (;'l'I'a" .. EUo no le impidio ver en el arte norteam rica 0 "un arte ,I~.i J iNn·, agrandudo, econstitueion de estilos y formas por de- 11111\1':; onocidas [.,.J pescado en el rincon ele alguna tela 0< IragIII mto de escullura europea I 'a~i zada en d trenscur '0' de 1{1s ultimns eien ,1,1108.'" Can II na lucides exrrafta -'I ex lTai:iarneiUe sin con ~ e scueneja - Olel'O fU&llgaba a Dicbenkom 'POOl' pto"venir "de k"18 dewlLes msgnifioados J.e las ohms de Matisse"" Nlacab.a :!I De Kooning por ser "uns variante inlJ- ita de Soutiae" )' repmcbal a a (';OTh:Y el no haber sl'.Iiido nunca de "la 6rbit.a tit: 1!JS Picassos de los alios to iIlI ?' -con 10 que tambi ~n d nunciaba 'u propio eonocimi nto fragmo tario dI la obra de Gork)'.

lad de ello . isminuye el "film de la ob < de ilejandro Otero ni desm rece de SU agude'£a \'i - usl Q d "U pe.rcnta.tlte eapacidad pOl1'a contemplar, PIEHl no por ego deja de tener importancia 511 rechazc calegmic(I del arte Mrteal'ne:ricano, Yo quisiera, eruonces, esbozar fllguna lel1axi6m a modo de conclusion,

En alglll'1 momenlo aboga Ot.erop01' la necesidad de 10 estructursl en arte }' lee ",Ul., entre Imeas, una cntica pmhmda d hi pintura mini .. alista, d ~ Ia pintura plana 0 de exdllsi vo e mpo cr ati 0, Ot .. ro apuest!l per 10 qne rlOSOU'QS hemos den~ mmado una, ' e mda tradi ion moderna surgida dr 1 construcnvismo e Interes da l or el relief objetal, por 1 agu.deza de los contomos y par el rmJnm.i.el1Lo cromaJtico,. La tradici6n [Iort.e.americana. gestua1 Y P>I)p. e il1clu&o mllJ!i:malisla, ;:ISLltne ooU'OS de~ml-eTIll>: Itt pre'i'je:r, del plano, 1a dens.idEtd ,carnal d,e 1 .. sUpe].'mll::le, la le:n:lta inestabili d!ld de los egh'alos c.rom.atioos,

No e este el ::;i'tio pam. discutil' c.u.at de ambas. tmcUc:iOine1l~' h~1 revel.adQ mas rica en poterucia mau-ic.ial. et'l. capa.,e:i .•

til! I ~I'U 'lullivu '1'11111 hn lilli, illil~ 1!'~IIIr,II'.' 1m '111111 Ilh I n I~II "i~liJ' ,I I'.IIH jlf!Jl'ltlH Ii ,IIIIoIIIIWIJII'i, ,!II' • IIIIlIl I II 1111 IU'I t!'111!I1I 1IIId I mayO!' j' '11twitl~ld dl' [I~illlill:l ji\1l !Ii, Ulrlll'i 101"1'111111111,. ", 111111. .:',11H',~ lin Ijmlje 11m: :iT'fu I: Helulllll;Y II 1.1' Pmi'.II'I"'"WI(I' I"" I'" I bin. Magnelli l)e~~I:t'n', Mam·8Kit~I'. T lui ~111f!~. 11:~h'''''il. Vfl 11111,1 [las referencias tie (hem ha in I jJ.18) Y nl m ~gB~ljl' 1IIIr h ru II, Hails Ho.fm8JDll1 a BD'~"e M.lHiI(~J1 pat'!llm~'I'I~ PIli' 1~'11 ~""luBlnl~', IIII llock, Rothko., Newman, Heinhardl, ({diy, 'I'~\rlnllhlly. H'YLlIIUI, 'Ii no dudarta un egundo en p:ref .. rir ~ '~Le [j~ I inn I.

. na . ospeoha ineisi V!II. m(~ h!l('JI' I' .!I>!LU' H UU II ,1J,1I1! I j • ~ q ue la ratz de to 10 ste malentend ida bj gLilc: PI! I nlldu .' II II 111'1" fzr.tfclicofio par' 'ino de 1946, Jue Ia soLedad le IHli~t<" 't'l! d in. Ierne de. iza, <tp' a eompartida pt 1" B nnard Ijllil'l) illl! I locutor en la pri mavera del Cannel, aquel 11[10 de 194 . ~: !Jl!ililiu Iii nueva enti .'I frnIlCes~. entusiasta por lIDa l.I.bstm~)L~i·61l In 'UI'm'1 till despojarse de las. primaeias de Ia pinrura narrativa Y tmtl'h'il -Hartung, MiUhjeu, ]Je1re- se preguntaba iru;jdiflR'1~1l ~1.t,1 h~II' IIDgillll'e que era ya una negeriva, 61 Bonnard era lin gran i)~ nlj ~r v dejsba en el ol .. ido ohms importantes 011 ctamenre relac iflUtlJJH~ 000 hi tradieion moderne, conel ultimo Braque, con Gia eometti y COl") el Mati 'c de lo ein 11 nta: Fautrien Germaine Riehiel'. Hram'llall V Ide.

Desde sntonces y hasta el surgirni nto de 1 'atlistll~ de Supp l'urI'ace en La segunds mitad d los all s s - senta, hube en Francia una eJ. candalosa incapacidad pam comprender 10: petencia conetituti va del pentim:ento en pint UI'II. fa riquesa "'topogrA. fica 0; de la vflria.ci6:n y del esboeo, Ia densidad d "encamadara" que puecle pcseerel campocromatieo 00[110 inestabilidad m.areri. ca. Todo ello habrta podido evitarse sin emhar:g6 si, al eontrario de lo lue sucedio en J~)oll1ear.nfu"ica, Ia cornprensien del ultimo Kandinsky )' ceasional lenle de MOoJldri~1l no e hubiese OlCO 1- pafiacJlo ,f,:11 .' rands por uu cate@(jrico rechazo de Braque, de MIItiss y d ] mismo Pieaa I). ~ di.stinla fuese qui Ia historia de lItre:s1ro propio ane si Ie. fascinaeidn parisina de nuestros ani las modemos huM se ~abido '. oI!lvivir, sin d~jar de eglou' bajo Sus arB bole& emblematicos - 1alevitch. A.LbeJ'$ (I Mondrian-, jUl1to a atjLI!eUos ob'Q$ gl'EiJldesad:!O!ll-es.

1,,'1 j'lIIl i'lllI ,I., ~~1I1 !.!lilt 'I'it· II ~llli 'i l'i~'I"I' 'I'. 1IIl:.l 11'1' I I I"I\IIK 11101 I Irl~I"'lIln[' Imll~'(oH flnl' uhUl1hm 111 td I~~illflll r Luis ~ ~" It ,'I!lIU' Irl lui ,liull'I'III~Il:tLlI ill. ~ ,dp !II' II - t'Hdt~ll1il.l. t:~lml1 el Vu I ! II ,t; II w!' u 1.'I'~n II, 'H. ~ 'IL f'BjJ[. 1,[1 f'rl hI,ie>t..l,lic.l ~J,i" las pJupordulles

I n'll~i 1jJ;1L 'l'11Ui j'i'H' W'I~h' bLlL1~~I'Ll pot" JtI !,!8pe~'lae~llar, eo un espaI I.' .'U~'li ~"n~~I'II'r'I'jl iJ"u bH~ ~ pue .. le poseer sino a tr1!ll'les de un II'. m I ~IJ~I Kul il, H lmv 8 del movimiento del espectador, fiel pere~ II i'1" II Ill'm III;, ~:u I e~I" reci uto del brellilr£J. de Is Salpetriere, cla-n.1 •. ".1 .,J.'lI'lull' Chill'Ctll Hllfliliz61051.l'imero.;, <11'.0 de histeria, donde 1.1 I'm'ij'lil4'~ 1~labiin in iWldos a simular sus erisi pID'. poder r II pl'11111 iLith ~ fL 1.l.Ignlfi~.'lI11enl. "las estrat.egia del arte s.e. conImld,.'II. pLle~, j'l),11 las e:;ll'ategia~ de la medicine, )' d espfrnu es 1IIIIilL v 1~~~M, Aile tlJVO lugar; el ano ml1.l'Ucmorativo de la R£\ff!l. Ilql'i(h;~'nll[ie~sa }' de la I1ecla.raci6n niversel deJos Derechos ~ ~. n uu urI!';; una muestra de siete altist:::ls ~.enezobuo. perteneeieuh'~ ~ (JI kx; (mao;; (I menos) l:lJ una misrrba gener1:lcio."tl, Iflolivarlos todos I II Ill" II rnenos] pOl' una rnisma voluntad stetiea,

Su utulo, c nfuso en re Iaeion al senliuQ de Ia instala.,i(l'Il, lAJs deredws dd aste, permitla afinnar, quizA5, que uno de III." cI~]\(~'ho.'· d..J. arte con i tc e proPQ er pwy ctos [10 objetivos Imjl) Lin rubrics perlcctsm - nle referencial, con mouvo de un I'\',~ntu histnrioo de un ac nteeimi nro, de una j['clU'l.8Wncia -Ia n ~11~I-I1'aci6n monumental y jiguraJ;wa- de un Ci:lI. aulo de LfJ. bistoria 411e viene a justificarse, en la mente de <lIguM, comQ el funII,(lmelTto de un "metarrelatn de liberacion".

Me explieo: la concepcion romantica de La histcria ha pretendido afirmar que d sentido del curso hi tori es lao "libe~ raeion" de 1 a bumanidad. Uno de los dis_posilivQS de "libem.ci(iTl ha side rea ill'ilel!l!ci6n un tanto peregrina de 10 que ha conv,e[licio en Ilamarse "Ia revolucion". La H. - voluci6n '.l' ncesa es e1 pm . er a ontecimieruo histerico qu intents "'demo strar lao pertinencia de tal nrterpretacion y a partir de la cual se ha. originado una ideo]o.gw I'Olminlic.a de la bi~.taria en la qli e1 camLiQ sec produce sie!'lIpre se-g1l:n Ii!!. modalidad de la rupnu'a. Ahara bien. la. fractum inerol';Cli.able de las. gran·des inter:pretaci{lbleS tot:.uHwnws de la histori.a, e1 ago~runiento ev.ident.e de las id.eologfll· de liher.<bcicm, d Sl.ll'gi n:dent.o de las pa11icularidas el.r.i.i{}o~religio"Sas oponiendo&e col'l violencia EJ I.a htlgemonia. del d.isc:ur 0 eu:rocelTt.rista. en IIna. suerte de rnultiphcadoJl il'l'eErenable d· opciol1 " p-oli"li '.tl8 y

11.23

11!"I1i~I~'II(lIII,i\·ul'I. [u II r~ lul~1 t~hIJo\I~'-h"jl ~~~~I "'II'I~ml~'II~U" j,dl1llhl,'11 II 1.11. ruplura dldiuili~11 ~I.· Imj 'l'r~IIIIUIjIU" linin .'11 I'IhjIJIlllli'~ ~IIU .1 illillahl'lfl, m<111 qUI' hij'rI, !'II lul ~ il'dl"I~jl~'I'JiI'I'I~m'i'I "W II II II d'll'" lOOQ 10 qu.e .!:tIJ pf:lI'mh[!Ju 8IUbi!'l~.ulll,ill' I~" !Il1'II,Ullj~'H Uj'IJIIIlilIt.~ "1,1

lig' "f' t 1 J" •

IUS.IIS :l.'I~1"I e 11 fl )l~'tOl:iUI P I,r lUI I'll lema ~Ii" If'(~ I'!'niUifll~ Jlili I ~

cui.a!l'lz<lda • por U11 mundio d iuteres 8 I I II'HlI]Wl III ' II'j \'tj III 'pI! vativos, ,es decir; po,r esc (It;La,r.ib fie oosas q~oiJ. a jl:lhl~ ~ I'i! nlf1lnl dl' nominacion, llamsmos postmoderno, la Cl'isQS ~'Il J1li rllq,!' ~'ljHIIi ricis I .UlWlcMJII ha e varia' declldns fll I' I t~}I~H'" Y I'll'll I mhll ma mas clm'O es la arda del.~ul'O dl7 Berh.rl, permik rdll'i'Cillilil! sobre e1 sentido act ual tie ciertas pmpueslas e~,te'l icas ~lLl'I'. 11111 r] das en Ii.! origen poor id~(lloSif!~ de Ia ruptura )' l:IU11 er1lt~i611i dllli!1l riva dlj!:p~ ado, no son menos FeW A~t_n'f~liva~ de ,eS;;I helHku 1IIIi1-

demidad desfalledente. "

m clasicismo franc~::; invenm la tlu(·j6n de III J~ljJml. dad y, oponi.endol'a a ls nocion de "antigil,edad\ .I.p. C(I tfid I mil envergadum casi uretaffsiea. De allr surge una. ides de 111 ~ [i~t(1'Iiu como 3.Curtulhu::]ol1 y epropiscion "trasoendental" dI l:1l.1;.<;adli ~Iul(' va a nutrir, pm' via. ULnas, arIg1l"" de las invencioucs de II "modemidad", par ejemplo y sobre 0[000, a La ideologta revolucionaria que haee del eambio cl motive univereal de la historic, y al esquema h~e1ial1{1 d, una traseend nLalizllcioll ~ pirirualdel arte qUtl va a S('TVU' p.am. Jegirimer, como forma. superior de .Ia esleti ea, todas las opel ones de arte ah trscto y 110 objetivo en HUeS tro siglo, La idea. pues, de vanguardia estetica pmticiptil de esa parafernalia historicista que l1Oy, junto a los gr. 'ldes imjperios de acero, se desmorona ante nuestros ojos,

La exPOS]c10Il d artista venezolanos Los del'e-elws del arte adquina asf, 11 el ouadro de las c lebmciones d .J bi entensrio d La Re\·o()lu ion Fraocesa, una . ignificaci6n particulsr e in sperada.una serie de proposicion S no objetivss venfan a r comamoo que, mas all& d 1 agotan . ento de Itt iJoologfa historioistas, nuis ana de un ' uestiofiarn.iellto d la idea de "revolucidn", una cierta difusion de Ia culture "Irancesa" y de 10.<> "meta,t'J'elatos liheradores" ',Ie: ella. ha viabi]i 0 contJibuy, tod vfa. entre otras 00 .liS, a ta pre~n ia de or,rion $0 estetict·· que, a .menud·o in exp.t:eSado cl~t<lmell:Let p:;l[tici'~m de ~U5 miSlnos fundamemos ideol6gioo6. SOlO.' 111:1: D~ez • .otero. Pena, 'olmenll,~ n'lz. D bOllrg y . !lCeHa. 1.[ tab dos, n un spacio e;mhLrnaticamente fll ndador dr.:J 18 modernidad fl'anc~!M. OOLls:t:itufaH un conjunto rela~ i Vamenle equilibrado de ohras. Clll.ya natural. za 1](1

124

~ d ~k II y~ I 14'~ "11I1.j I iJ! i j I IJ I W", i.1 i ,<MIL! ~ii 111!!j no ~ ~ I ~~ 1I11111"i' ih~n! I~ II ... I H~. I IIli,lnlllillQ "~IIIlI'~llunllqil'I' Iitnununl~ 1IIIi 1111;mIL~ ul,

\ II I .1111111'11 1111 II i'I 'jI:~ Illlll d'i' I'HIH.Ii Hn 1:01 111I1'I'li 11I~J(1~:

, ~rll!H' 'Il'il'lllllll! 1111 llIU' ~'l nl'l~; IU~ U~tji;1 i.\i'h 1m ~~lpi~n\(I'L) !h~ 'illili\'aI11I !IlL' lil~ uli'jl1< d~: wimlr'~ ·'nbjC'lI~\'t1~.", "lIuHali\'a~" el' "'fjglll~lh'a...," .,," wh', II·:", 'I'Vl,l!lIIIC ll'l~ el tJiHf!UrSO \'<l!prneoL hegeliano ott el 1[1111' 1,11." HI~ ildUH. ,Id H,t~l,Iftd[) CO]i.'I.I'I]di·~ismo 6p'lico y cineli 0 'e

• 111.i1~'1"I1H PI! Itt afimmei.on dt:, 'hl ~l.Ipel;aJc:i6n del arte pict6.rico tra.1" "'!lilil. IIHI'iM .I [inal (1ft los tlr~o. eincuenta, oonstituye, jlJnto eon III 111'llll,'l'll'l'l 11l3.·41f1IJ(~lu~ L '~)nel'1s Jel arte oon eptual, el pendltimo II~llIH I, j:lt:· una ldenlogta eSh~ticl:l vangmuili.sta" Tal diseurso .1[ Nllr'l'~;4·. boy I 001~ ho ,ohsolelo. Y sic digo P nultirno es p01'(llJe, pOT' 1'111'lltMjif'o '1IU ' pal"ezca,. loque se dio en Ilamar la trans-

\ flllJ!,lUJl.rcJi a neo:figtlrati.1,Ia, con t[)d~ !';U pl.'el,eUs,1tin postmodernista, IU~ Iw ~lJhiJo sin e.rrlbnrgo e.; arar del eereo idool6gico del hiI HI i l' j ~HIH) }' ha aparecidc, a menudo, como otra forma eonuadi 'IlIl'in de ·'varoguum:li. me" por omisi611. Po,r ,UJ.tj mo, las llU.e'lIat; teni 14 [ld3~ luluidas Jt" f1Mconceplualisl1lo y tradicion pop politi'm 11l.IU _: boy vemns surgir desdeel planeta n oyorkino, nos tI ~ lIIUo .stran 111f: Ia pret{ms:i6n fl.~hlst.6ti n de la, primt:ms. formas Ie! Ininill1ali~mo han llegado a una cierta er1.515, )' hoy '/e:n1OS que ~h~ r-has prnl-luesla..· e enri uecen, a menudo llegando 81 centraI l .(~iJ'';;: • '0l1 La ell,I' aeion de eireunsten .ias eontextuales e hi, torizadas que €,'t1gen una. Ieetura "figurativa" y "refem.ncial'" de las ohras: 10; barrile.s de P fiia. como las 'U!'If';nas puhlicitarias d ' Haacke •. 1w'en asf para demostrsr la heterog uei ad un t ,1'110 flOnfuS-a, ~. qui",;i.s tambien l~ paradoia epi.ste.mica, de unapropuesta conceptual en estoe elias,.

R"ZQrt -,8 estes I e 110 in . iden el 1 plandor de las I)br:t:l8. As-f. en la SaIp triere, 1 presencia de los artista . venewianos y psrtieularmente de SOiI:o, Cruz Diez y Olenl. podfa I"WOTI!lat· qu la obra de lute vi ve rnA" Ua. d I agotamienre d . SIl contex~(I de produccien ideo16gi co, As] 11smo omo el bel ompoSW bel' - rJ i.ano 5ubs.isre a la criBis d.e laideologia pos~{loTidliar y harr\[)c~, d, 'Il' nto. a"'l mismoomo }o<s pais.nj' d Frie(hich ex15t.en mbl ana del deeew de, ia .ubli litntasmAtic';L !'Om ntic.a, flsl 1 .' mil a:~ f,'unas ohl:as no Qbj.etiv8S de este liempo van a~m1qu.ere:rs de otrao; per -'epcione' y de ool1'os IUodQ6 de TOO p~1611, trans:6g11ra:n- dose una su~rt de met8iUorfosis heJmerU~U~ll;a q e vi n a sel:"~ en t'!l fondo" La 'fida miSUUl del arte.

1':11 11.11410 ,dr' 10 .. 1IIIlII III iIIjIHII'~ 11'!,.lijl1 ~'I"I iI'IIM IIw1 ri ltaYH!! Ft'~IH(:lculu ~nl,hll' ~~'1'1,11~ ~~)!U, ihid ~ illl(l~i'I'~' 1\1'~'illildllllll 'I eientemente q!U~ t·1 l'I'IlIJuju ~II'~ illlU'l'Iilli j:!;iUII m~l'I 11m I' 11Ii'L11141illl crill'€' oUus cosas, .1] delflo, II'Hi" las ilifillllll!'l pi Mihi I idenl!"", ,d'll, nlill com form. virtua] d 1.;1 P ·1.··epr:i(lIl. f·: 18 i{,h~1l (I~' vilrlllH!hltul a 'eCe n todos Ius anistas cin tieos: III vi~twiljJt1.J ('I'1'Jiwll ie"11 1\'1' Cmz Di.ez a I~ virtualidad (k~jerll,al de t;WB h~HnO~H!'i IIImlllllWil,loIJ de Olt:LU. que reducidos a. 1& Iragilidad df' lin ~li.:wul iIlJ'illTmUi.'H, vienen 111 &01' a 11;1 maquina 10 que In, .l=gfa pimM.lrit,:<I" Iuemn H lj_13 juegos ol1mpko8 de entrmces, La presencia d etilt1~ m1ilolh~~ reeuerda que, a] rnenos en Venezuela, It! genealogi;l do II:IIU po . ible propuests Dance ptual no pue c des ~lg:::l.Fse Jel tn":hflj 0. ~Ofl tnlCll\'i.~Ia. y cinelic(), TI'abajo este que havenido marr.DllJu ~I: art , venezolnno d~ los uliimos anos y que. hasta entrada Ia rlecada rf I{J\.~ oehenta, :;(l h:mlfl ]do convirtiendo en una forma ret6ric.Ei cuyo agotamiento hn cobrarlo ]8 fnmla lamentable dt~ una cierta L!ll1alithd decoretivs,

lli evjdente 'Ill ell Venezue-1t haee lalta major rigor lor at· ello 110 8010'·11 e.I .ampo d 1 arte, Haoe f~l'Ia, por 10 derna'. una major Tefiex.iolll sol)!:e 101 I'daci611 de la ok.ra de arte con

U eontexto, oobllB el pmbJe.lu<l. de 111 i nlalaniOll y del spacio c e recepeiou, La exposicien de ta a:tpmliere. evidentement. reaLi7..a~df.! eon escasos medios, no deja de servir par. l' sccrdarnos g'11 han sido justam 'rite estos arti,~tao los piorLeJDs d ' ese lipn de l'efl~xionen nuestro pais. rem haee Ialta aNIIlZOII' ITV..is ;u\11, sobre to do cuando las kse. 1 :6ric.:;1.'3 c idool6gi,~.as d tales PWPUef,t.1S pare-

en estar Ueg'dlldo a SI.J limite. () que, rei ito, 1:10 indica de ninguna _ ianera Ja inv ]idez eolet.ica de Ias obnts. Puesto que si de rugu Pili de S rvimos la tan r.f"1ebrada crisis de ill .1:111}ciern:idad, el hundimieruo d las ~deol.ogft:ls vanguardistas e historieistas, es jll!:itatmenl:e pam inaugurar, sin cotnpLejoo, nn tiempo de h terogeneidad en L formas del arte, de manera pu s que 110 haya I:lt.ISibil i~ dad de legitirnar lin di cursoni una ideologfa e.5teticlI dominants,

Eri este tiempo de profu ion deopciones }' de eoniusi611 icleoJ6gica solo pare e quedalTlos 101 fr8gil Mllon. ad de .18 rnodas (I la d h11 estrategia de los . e aderes del arte, Pero fllas aiM de ello, nuestraepo a fracmrada, aracterizada par lU'W forrna de pensamieruo eninfinidad de pliegues hipoteticos que se

ohreponen a sus cireunstancias enunciati vas, y qu,e 00 reveia feliz.11lent,eLl1capaz de propcnemos soluciones d fillitili8S unnarills, tlallshi5tor.i .as Y !If' ealrpticas, cleberia dejamos, al menos.

127

,\14'),111.1".1 II, 1", ! Jllllj" I'JI~,j'~,!mlwl ",fJ'l~' 11~~IIA';l11

li~~ 1:l1l~'n"IJI . ,),IA.:t.:dC!u P'ulrl~~1!U PJ..,J ... Li.,Ci",,,,,,:p>., C"r~=

Iesus Sdio, ,ite!iilWii:frni.o

dd ~iIL,,[ruJ,), 1.%5 100 .1000;110 CoJ.e;x.i6n MRlllOt

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Csria.s Ct'lIZ Ok;, corm ~ditn.t ,:we" 1q(l4, 1 II":' II 151,5 em (ul.;'iJti6n d I Dl1j~a.

Coli_M

"'ilm~iul~1I ~huliu. iIluull'llllli rult ' lI~fHH 1'1~H~lilI ~~f: IHW I !,~n IL.j. III' lu rH~ i,nllwli'lll qLIl1 m .. I~lli IH uw'''''~rI!I. ddi,nf~i b hl~a I I iI m, uu I "~llll}k RnmLl'tL lnt .Dim· '! tI 101 fHCU[WJ-cI imagiflativa c-o" IIIIf 111111 lilll~liJl{'ion t"IIJre 13 ~OInhra de lua dete:njda que es JO! inteH, I'i !'I'lii 'f itl ~\ mhra de sol'l1hras, 1<1 sombra rle incesante transferII!!wi, loll II ;!oIumbo fie m.elamnuosi5 que o(Jaracteriza a If! naturaleza \ I 'lUI .~trol". senlidos flxtemOO. Plinio ruJI'ma que d otige[l de la lI'illllil'll l~url£i~'li:6 en cernir con un trazo el C(lnlomu de una scmhili htLm,ma., inscrlbieIlJu aef. deBJe anriguo, y gin decide exph-

'illmlt!lI:l~, {II la nml81'l'lorfo'is incluso a la deiofffiatci6n entre sus IlIilllell" re5111w:il,og" Ai dar cuoota de lo que percibimos, en fin, l~flldlicitliOS rastros, des .ribimos 5i:lIUbnL'; del mundo. Lo, :Romlrm >In-in fln'toDOe.o;; ipl:lmdigr.rl2. grtifi, 0, InQdelo. esquema ge.nerador y j.ic!1flIT1en\e lamb~en origere un ~u·erpo infin:it.o que aca:ric:ia. i[l= memol'ialmente, pl'oducie- do ffl"e.ctOS de sentido el cuerpo mismo

d'i ~ 'las arl, s visuale.' .

Son raslros '! :"Al. bras de una caff:tenl 10." que uajo la

~(lrneril. fjlYll:mc.ion de eiertas hneas i.ndiu,l}das inaugar 11,. de::;d

L.l11 pl!ml.o de vista poetlco. ia l asque.du f11.~tna! did ne.optaslioc:.i:smo "en~oli!lno en la obrs de .II.lej1ludw Otero. 'Ibdo sue .de como si d pintoI' que file 0. 1'0, en 10. extrer1l - " g61licoo de u primer: o(JIfi~ cio, y ya pO$tt1mel'o en su e 1tH;fiCl de:.construc:tiyo. "ehuhiese dehali.cloeflLre una poeti a del sop rte como s,opoI1 d eastros -allf 10 que de 10 v:i··hle qLleda: estas lin as inc1inrn:lw . or. (I rnina esplendo:rnsa del nmlldo- y una .. iltiti !I ltlunfanle o herIDc.a del soporte en tanto que g nerador d.e event'!);! '""mile:;; en los que nsda hay de 10 que precede 11 18 reacion. Opt.i.mi::; (I cinel:ico esse -qlli~ :dis el ultimo optinni,mo del arte en ml c, tro siglo>- para Ed que la obra as siempre inicio, inst.anle oero mas alla de lode. meian oh'a, de toda rernemoraci(in, de todo duelo- . $1. pues, a una stetl. a d 1 monu menbo enel que el tiempc se I' sume memoriow, 0 de Ia melan.co]:j'o que e fignra en rastros y som . 11:1 , Ia alegria cinetica .opon€ 1 p.rlrlcipio de una estetic1.! de la rniiquina quo al ge!LTerar sus efectos immgull'8. wdo ljempn, Si 18 .Umms indinadas son rastro 'i SO'l'l1Ora de 11.11 ti mpo pe'icibid,o (y C]juizlIs pel'did())~ las lineas onog!J'li(J,le& son mal,.i1. de una utopia del tiempo S1 mpre presente en el que resume, y se consume, la ohm eomo IdnesIs.

como ID(lviroir.mto-

~ .~ PIII'li]f' ~lllIi,r<lllh r' Iljll' d ~'IIIII.,1 ~1i'l1Io 1111 i'r'l, n pr!l til III I

mod:(~hA ~llIll 141~ lmlll'lju'l i1~1 j hl'l I', !-J,illfl Y I ~i'il~ II III'!, f' 1111111111111 'I" 11 vi I'gi ni rind dod upon ~i JlO!" I' II r1 i'f,1! "11,1 il!lII 01 f' ul lIr lUll. oIIIll! II de:;VL.H~~ de cu.ulqu·ielr oU!tl!Jm .• j'!1 ~in rusun, Hmp~r~ 11It~ Iludl ••• jolll bra proyeetada, Peru igualmente pucde d' ~ud~!1 lilli', fl,. Ihll~~111I1 mane la necesaria confl Jlllaci6n de estes "lr!]I'1[ - :(1111 illlill i I" tics. llis.ica {I fundacionalldm6 In cOFilfigul'ili.ciOn lif' UII I'WUIIf'llhll con las .somb~'M -eombras percepuvas, sombrus prHyt:I'IIIIIII~, sOImbra' adirive '- Y por 10 tanto COil Ia 80111hra ld:Uri :1'lif'll, 11'1111 la OOmbl1!. pi!luldigma del primer ge.o t, de i tUul'a.

Si <1105 tres granr].es maestrns se !I.i1~rHf'..,s~ ,1 t~Hn1~hll de Gego s v rfa entonees con elaridad que del .j reicio prim] 4' nio {j ina[lgl.l.ral de de COl'lsl:mClCi6'1II d I( 'terti -cafelems d~ h.1 oel.{;mJf.k!'le en ltneas ante Ia ln ~ de la pintura- hasta 18. {i~lirn1~ fl~J'1'1i de Gego ~]fntlitS de hierro desb!:l.ciendo.~e en sombras ante la Iu del JlUllIIJ)O real- UI1 reeoi 'illo" 'f una lem;i6n Se dibuja entre 1, 'Iru pudiesemQ.<i Uamar, ,CO[I tndo d peso de J~6 palabras, lin e:sqllltmm (Otel'o) y una 811lmmeS1S (Ge·go). ~s decir, una regresion ul1aIfliCi:! uJ prin er instante, al prim' gesto 0 al primer e1(."Clo visual Uy.8 tligresi6n OL~UyO olvido fue condicion 1I~ la aventura oinetica: el P(~R(l 'f el jue-go de las sombras, lac primera somhra que un objelo df:ljiJJ o

la somhra posl:ri.1tle'l<l. en la que un objelO se d fiha. ie, •

HalMa erJlonces que dele.nerse lEI. estu fat 06mo I()~ mtigi:.f.JI.'I eh'u~tico ,Y e:s:pecfhcarnente O~e:rol, a pesar de em)(J(I[Jtm.rst: inmersos pOI' rezones de temperan; to en UIIa esteti a. de lilt rememOl'Olci6n, 10 ql.le q]ueda· n el arte de las caricias del ojo, efoolttane&te olvido de las 60Hlb.['a~S. suerte eslra;lkt,ri:ca de clJips,e qlltl hace posihle el j;iCivenil'ltl.ento 'f la instauHiciol'l heroica ((I ut6pica) del i}j eti ~o como a 'f: Ina sUa: de todo arte de Ia memoria. n una obr.a. ya. plenamente einetiea de Otero, .e1 CoioritrM en mmrirnienta 5 de :L9S7, las h'Iilea:S verticsles negras in critas sobre una ].tmina de ple-x:iglas. a, Is ves dispositiv{I de f'epeticion y de di<:'toociaml,enlo del soporte, .aufiaden 8U6 oombraLs, pmyectaclas a los efectos propi!OItnente c~.IlJetiC08' pam oorJIl'lgm"al' una brume gris,UJn~ f1JfnW, mooe.n'la de dam to. Este efecto atmo 'ferl,co _y Inf...JnODosoplIe· consiste . n dej!ir soble e1opoJ:te e]raslnl de argo que 10 antooede--- desap.arece en los priir.lel'Os oolo,rumo.... ~} miis esp~ffi.c.wl:umt 5!e transfol'mlll .ell 6 masi va pl'eool1da. de nee;rog e IruCl"Urn. tes., como" ],\\ 5Omb!:a se tra. v'·~tiern en 5U conOOplo deSellCal1101d1o, como :;;i,p-aiI'Q o]vidar bs s,ombras y los [',as. tnJ)&, henchidoo de memoria r pellm.hando COn ello la ~:l:aru!paIellia

I Iii 11111111i~IIWII,I'll~ ~I~U~W~" l'Ii'I(lIIIIIU, ~ HI~w ~lllll'"I~~~~'lj~ II 11II1I~1'llhll , I I1U~lq ~II lu .1I!1J~~lIhlihlml ~11~II'jlllri i ~Il .nih I· ... IIIU'IIIII U ! I.'] IllrlW'1l I~ I I pi umuu III,i[l Ii' 11'IIi'hil'IIIIII!',

I'~III !'~'!1 ~llIllli~!I!I U1Ul dl' ~1Ii'\ Ipil, ~,I1H ~:I'Hi l'uiJE~I'II.II!~ ~iJ IWf~rD[u I j I II!'HI ~~jl Ii" il'lill. I'll ! ItU'.~IIU 1'I1p;14I ~tL 1 u olnu (14' Solo l 11 ~J liIJl!~~1 Mil't.I!I1I'I '.,.;,1 (Id f'nmll'fI'c1o. IIW{~j-~r:li,d!l 0 compl ~III .lfllaJu pOor Dr s

I or.llr,mhj,~ 'w ~'f I~:;,wi'iu'. mnhll~ c[,. 195 , En senda .. ohra las II III II ~ .1., L 1tI r'll,mJ I'll I~J i nserit fI 'sobl'C L':: I SI:~porl~,.Joi'l.do r.(jonti'HS~ an

I III[ III WII'IIIIJ.ri:J [Uny.cl 11>1 de uun(s) desde una l;illlina de plexi,1'iM, 1,'1 H 1.l\lll:JI~~ del !>oport, en Venezu,la depe den, pue6.,_~IiII U'ijil!IlII~lll4~. rle (~::ILc lHodelO' ~Ie doble ventana con fm,do pffiIJdn, 110 I' II' Ilil!lposilivD -luin 'impen flo po lao crftice- de l'epet:id6n 1 "'III'II~i!i'f1 d ,I sopoIte, I omo quiera qn-'l1o !':e::l •. si en .lJir c~-

f I, 114 hl\~ Itn, el espocia ia i ~dinuci61lJ ohlictla del tendo blanco ,expb· I II I plN: hi somL:ra. del CUail1'3lio apa.rett£~ omo UIHl! suerte de ana- 111111 r IBis: ell MeumulIlvsis dd cuadmJ.(j ]0& dive (IS grsdos de II rllli'oplne.ncia de las formas cnya~ sombras se proyedan en eI ~IIII H III haoen ver el pnlceslOtnismnJ de la onversion de 180 fi!1lIll CIJi i'<'11 msll'J 'par.l.o l<J.llIto in lican., COl'! cillridad !lUIltlil, 0"0 que !uetammi'ol>is pu eli': signifi('..ar ell el marco de una. e~t~hca fie III ,flOI illlflernorLa.~ se 1I'3:t.1l.ri:'i. C11tonce::; de hacemos ver ol p.r0c:e50 de 'l.IJ18i "" !ti'.l.rnorfo is, e. uematicameate des j,grl< da como mov i miento ~ ~i:>LQ<-J, sin h !Cerno ~:r los h~nnil105 de pasado yptn",r'enil" que la ~'!lU.Ildahan en [a tn.:tdkion clasica. Hecuemo entonces, ante IVleffl.IJwrjasi.5 del euodrado una obra d FOlJss]I1 que representa raagisaalm -, ite la 1ra:n.iformaci.ort de Boo "Jt? N(!J'(:iso 'j '13 la ~ue,p.ara denotsr elproceso ik petrifm.cac.i6n de la niIlfa perdida entre las voces, Poussin represents ~,11 mane furunendqse en la piedra como una matlcha itonne.eomo 1!l0 fO'1] a sin forma, C{Dmo uoa pm'a masa amorfa de [ ig_merdos. 1::11 ha sidoel _lreto, que w.r't}p.r,esentaci.6n de la metamorfcsis -origen mismo del mundo

mll~ repres ntaci6 - conDev;).: la impO$i.bilidad de 6jar(llo ) en 'll pmce&o, la in'~apaddad de asida ell to a menos, '/ al p~ :10 de aeeptar CJill>e la leprei!<e[,tad6n sa desmorone B!r.l~e IJjI.U~stros OjOS 'f regrese, in vitabi, a.l ,eslamo ,o'Fdo que precede a las {ofilIa. ,

Rilla. Qbra de SOlOI, variaci6- . jemp1ar de es~e pro.bl-a ma. ]0-£1 cuadrados Mancos 'I I:ransparentes, (lCI S (I deliueadm;;: pmyoown sus S~l'lTlhrM wtr,ro d s(]pLlrte blanco del fQMO )' - las : onibra ., grises pJes-eri iag en estad!o de llariaci6n 'jI de d sapadeiGn designarn. C(I]HO selffecion :;olar, la t!:~sJol1TIa.ci6n de [1[1 cuadrado n gm. El cuadrado negro e .. ,pues. un esquema, t]nm

hlllli!m t~BH Vt!I~l'!' i'lhi.~~. ~jl'I'h Inlll i!!ld'~~jl~! .!ilil'II~I'I'IiUi~ ~~'l!i~'IIi'II~1 I ""11 e .. ~~ !"~[JIIII'I:IIIIi, ['ft'~'I~UH'I(\!1 I·tlnlli~ ~' 1'['11'II'U~~!lI!fli!l.ljl el11 t'~11 I~~I I son r:u,mprJ',~ ,rr/i:ml!ms. ~~II('r:p~~'I.l d~, ~HmJ,I'", h!lp,~'d1'o1j~, ~'II'IIII' III IIiIUIlI de Eeo ~mlmm':rIfltll }' !1,p',""fdl~rJi'i1!J~h~ pn j.1 'I·Hlu~iril 'lhl J,"!lI·~ Ju rasnoe. transieiones, 'Y In qUI{~ querl,il. It) liLly i'f<[' ~'I'llli~ I~' ~ I!, ! ~ .. transiciones, 1.0 que se dej<J Vel' J ,r cw:rum 1~~mir,1 II~r'.li,nd~H IUIII la lus, iVleumwifosi8-de Wt c~mdr.r.ul[J es UJ~!II~Jlml IIIlLl~rl~luut pllJlJUf eontiene, CB el 8iJipmrite 0 en el fomlo hi!l[I:eo. H 1.11 Y{'I0 nI ['M111~.'!lljl (el cuadrada negro), que es tamien nnu:rb: hi~'l6ri'~1J (Mulmdll,IIJ ~ su llerueTJo, 6U memerie Cjl.leDrndiza,. ft~giJ; ]!Jo que ha ~llWjiil~IH d; @K]uel esquema al exponerlo ante 1 a elaridad COI'po1\W:J;t i,1'1~1 1111 j I~. hi, ~mro expolio de luz, alejada huella, anamnesis, oornhl"a"

iQue decir del rastro, especfficamenee del m'li I jl ecrno 50mLHI, en la obra de Soro?, i)"lO SOIlJ acaso ntin~!S. i'r.1J.l:menses negl'OS y despojoo 1M objCl.Q6 que <Jm;)1"lOOCn tras la I~ll~dlli Z!poClahpho3. e infounal en la fuse "halTOM" de su ohra? .tHO 'I'~ iWlun.'d (] 961) una summa y el indieio de UID<l mHfi.6.ll~1iI1l(}i(h! definitiva?, iUO se eneuentra aUf el tamiz paXfl5ilado de n,~iml~' objetalee, memoria bsrida de rastros OOnfllOOr:; que ..va no ]JroyOOtL1 oapt1l1a::o sus llomhms y II la vesla Il,(W he con SY! deasa materia, dll .c:m:lpos fragment,ados?, 6no &11: lJ.'Sta, en parte, de una iOr!Tna de I,(~t;qnlO it la estetica de 19 rememoraeion que vine a p~rturlxn iil transparencia del apm'aw ainHico con Sin .'TI:1Tl.1lISijo de duelos?

NQ ebstente, tn1JS ~%ttl fase de hermosa COl1:fllsi6n leonardesc a la ebra de' Solo va a (;l0l1:3 tituirse en d regisrro G:l.::duslvQ y maqumal del presente die la per1()epc]o'n, en rul"och:!lzl;I de tedarnelancolfa, en la antinostelgia moderna cl!elmolfilf)lent(l perpetuc, Las SO~t"jbHIS ;faceD, sin embargo,. como un olvido nscesario at esplendur de los coneeptos 'Ide ,~as formas, y ese olvido debe ser pensado, euando nc visto, inclusive en las obras tiltimas. en SU.5 interstieios, desde donCiepareciel';1. aflorar una dr.n.i>iU tie resonancia urnbda cuya vis~6n se jnos fmpide --P!!l'eCI elTl1blernatiC<l que nos aIeja de las SOIrllifllS-. 0 en aquellas ouas, ]g'lJ.illmente recientes, como Cubo (1994). en las que e1 euadrsde r.a d,e,jado de SeI" esquema para. trausfcrmarse en euerpo presente, et1.i!!llpel:1letrsMe p~~£i;rable. )' en las C]UI1i ]8, lllrviac dehiJos y la adici6n cromtUicanln creando 1111 e(teckl de esflJm~I!tt)., de in!O,e.rdon br1lJ.n1osa, C!Iyo~ CQI1k!r.l1,oses.peoos resisten a 1.0-00 tel1tat:iva prr-ecisa de delimil£1ai6n v.i:ma].,

Elipse de las S1lmbras que adqll!iel'e b. crigLiraci6:11 de ulla IInostraci6cn y ,11 1 ... ve;: de un i:mpecJituel'llQ. de nll~. e-Cli:po-

!I I11II II, ~.1 .~ I~iil!~ If I~ ~~1 '~I'r ! II II!I II II! 11!1!lh'llh! •• !'II Hill' PW~!'BII~

I "I' 1 .'

I I, !II V .I~' I,Wfl w,dH .. I~\II, l'lj!~ I'H I'MWIii ill I~ II~ uu "Hllfjl III 1~'i'\I~·LL

III'" ~'~I'I~KI~~ll ~'~I lliul~lrl!1 Ir'III'IU'IIII~~ p.~1~!'1II111 ~~'I' I,H ~i~u{11 'I ,!'II ~'I·~~"I·· 'I I~rlh. prl li'I[~i!·ill'iu d~'1 t'uH~HL,1fj ~~IU' Win Y~~iI ~1l~1'l1lili'l:fnH I,ml tj~'IM't r ~j 'jtt·~. II'mfm' :>i ~(I'I tl' hul J l~:~Ll II. ~gllJJ I] 0 h~ (~~ L1f~7.1,l del P'f;u!!ol'l:i n {lW~ I !li~ll~htl. ~:'II ILl .~.I.~~r1JJ deH"iJO,la {J,e~ol9.d6n ~.le ]~'O arue 11.. muerte 11~' NjIlT~i:lj): hacer lue!';ente 18 pl'eseJ'icia eonU.t::v<l7inJt;fec~ ~ I ~ ~1.r~II'j :11 ~[~. hi rl isolueien del aparato que hit pre;;;~:!.'rH<L, la "Jf::5- Imj"drlu ~Jeb pinw.-dl.", '".Eslle hombre -d,ecl~ Poussin de Camv Lllo!:l4i ll- vi nu al mundo pam destruir Iii. pinuna"

. M aqul, en esre instante dave de la presencia y de

~! 1 :J I e j!~nnienw. dd espl,emlior y de 5Lt bruma, de 101 exposicirin 'j .I~' ~H expolio eomo de6:faUecie:nle sombra dJ)nne L~, obra de Carlos LII'IJIZ Ji.)jez adquiere, con 5U obsun,uto cmmAl.ioo, un 513l1Lido funI II ~meIl!at. 11 efec:lO pf:l'Ceptivo de una, ohrn de Cru .. 7. ])Ue'"l, a partir d~: InWl mirada lateral que se va cenll:a.l1.11o progt<lhl~arnf:nte Irente j'l elle, es elde la 1 enta dew,p:Il!l'ic:i6n de un halo de sornbras que !!U~va ~l.~j£lndo~'e[, cel1it~lrflent.~\ f'1 frugol' cromaneo .. Este recorrido, que amel'it:ari~ una eleboracion conceptual mucho mas Hna, 'f:sia dave de una figLlra. de deseo: deseo d.e una!'f~i.r~da. alegre, amns~. deseo de uoa visidn sin sorobras. La Fisiuomm 222 es, en este s.enlido,elnblem!:'i;[]0a:vi5la btf'nWlI:~nte apareee como un mOJloeI"OlUO negm qLle se revela, l1fielll.lnOr±ic amente, 'j ([lo11tal-· mente, en tres figuras. rambas sobre un ~::al"l:!po celeste .. La mirada ul"uilwl es, pues.una mirada iJ.eaL deseada; 13 mirada lail:eIl'll es [I.rL1!I. mirada real, eircnustanciada desde Ia ooorciellacla concreta que precede a tode deseo de mirad",

.. N oparece haber hsbido en tl'tlZ ])iez, quiuis eomo

en Gego, y 11 diie.rt'rH~;,a de Ot.~J·o 'f Solo, nmguna ~en~i611 inicial COlli una estetica de 13 memoriao del rastro peroeptivo. La. presenoia de las sornbras aciqui.el'e en su ohm. un valor ~s:tri,(~l.alIletl'te conceptual, cuasi emblematico: cad a vez que dejamos Ias 50mhras de la lateralidad, para ubj,calllos frontl:lhne.n~ ante 1JJ1JO de loo~rah!ljo ~leCrm; Diee, reprcdueimos un recorrido &imi~a:r a aquel ql.leva del mundo, de snmedi£tci(in precsria )' brumosa, a lac idea, I!I la PUl'E! presencia v u5wl euyo atributo --en eJ maS elisico se!1tidQ del le:l'rnino- ~ aqui la chi!l"i.dad del. c(lk~['. Que 1a mimda laterai e~ rn.:irada umbrfa .10 dej6 clam eJ. a.vataI' dfl 1a pe:r.spectWa legtltml).lIi OPO[1!;'J: la frm.1la!.idllJ ideal de un mLJn'd.o perfecto ru. labeti.nl.o ohIicl.l.o de ]08 pm-spectivi5La:5 alll:eMnSiLes y h(l~ hndeses, Cada,vez que V'1:nl108. ki1li~ica:men~e. una obra de Cruz

III, :/". Iln\'llliI!jl~ U 111d III III dllill hi "111111111.1 I 11111 "~I'[t "lIIlli~IIIr'Jll r'olllhh'lIlil i~l~il,1 .~ 11'11: ,d" jillil I 1111 r 1111 I 111111.1111 ,ill !lUlIIII'lJtI IInlll Ilmll'll,jm, ,IH 1'1 'Illill d', , I ,!Hpl"11 lill' Iljl' lu 11111' Ijl,~ 11111 'I I'lillm ilHdr·m~~H. Hrll'lidllhw'lI'lp, ~'ln'mltr1l111 I'Wt"IIu, Pm'rj r-ruln ~"l'~. 11'111' '~~~I~t~I'H~N II \i'er 'I h~~t~ ]u Ij,l.~m'~llilllj,Jjil. fllmw ~1~dH "-Hr'.i,dc ,"r~!I ,,'HlnJtl "lhm~. 'IHI1lHUIDOl'I ',0I11!iend ~11'lllllecr<r fUll 'inaull.tl, yu {)[):lwluiIILl" dll~ 1(IIlraw,;l;umllll:i611 v]t;LI.aly de IH metammf03is emm~1{il.l'I,

a uhnl de Cl1l.Z iJiez hn eernido, mas qu . l.IinAl.IIlIIJ '!lIra en Venezu·eJa., este eompl jo, 8111l1iju1 iJIIO 'j .mi.ltrj.~Jij,l1 In'H'~II:~"'11 J,i.: Itt Inimd~l Lattlrnl Mirada al SlP,J;1go, rodrfa deeirs , ~llW Il~;gd' antiguo .:::igu:ifio(:!.1 la mirada de ]a foo inElci6n, 1 na] 'clll1rnl r ;cienli': apaSiOnl,lll1lfl. me ha hecb pensar 1.111 d. valar ['oli, $ J _ ,II un '1~lniuo JIIIJ' <1[!)(JI~!:I- de ste asunto. Re",'f'.J:(l<lP'fls~lQuirtnardl que 13 palabra griega del falo e di en lEllfllfa.~ 'imj:s; qu el f(J,,~ci:Jw.~~ capta 1 a 1111 rada y la omcte; q ue IE u los afltiguo!'. j'1'CS~OS de Poitipcya 'i Hereulan» esta mirada es ~;if!,~uPTe lateral, !II sesgo, indicande asf Ia vigilia con ]a qu se jU:lcJa, una uhi.rad,a de deseo, una ulimda fawitlflJ:i , ']u fi:lirada del angulo mu rto", cH 911gW S 1[00.110 del Iengueje .. Para nadiees un secrete q-ue cl color ha sido, desde han~ si glos. el ambuto pieiorico de la sensualidad, ri~ ]a porenoia carnal de la pintura, de su "venusidad", I~I <iflll.fl. d su tLllnhigua capaeidad die seducr.i6n. 1 o~llbda pensar desde estos ' ilementos, desde la 1 ateralid d ( ~ la mirada. oeOI1ID i[li~ cio de tooo dr:-..8f!(! de- lI'Iirad(I, d ·-d ~ Ia Iet ralidad comn QIl$1Ja macion d -, la Iss CIUo':lClOn y como t ~1ll1~.110 de Ia mel ... ~.mor£·,j, d ,.1 (;0,101'; en una inopsiselutica en la I'OOllCClOn, era el de5~'elan:ki,efllo df: 1Q5 mecanismos d una e'.utica visual enla obra de 'CIJl.IZ fJif.Z?

No ' I LaMe el trabajo de 111Z Diez es emblemari '0 11[ evidenciar a 111 vez d proce I)' la. ,tru ono'is y los t,enninm; l.at.endes 'I . uet 1110 f'~'(jomiow. BieD es sebido que lao clave de toda mutaeion, de loda trensfoneacion, (i'e toda rnetamotfosi reside en 100 lfmites, en 81.1 inestebilidad erniea 'I en 5L! resistencia ill er definidos, en lao ruptures de continuidad, en las caJ.Gistrefes CI contiguidad, Tti]es SODl lo!! i.llvar:iables, que al seumulars en los trabajos de l'UZ fJi· z gene-rail. or asr dfj"irlo, unacieita pero inestable presencia de somhras, Lilla [nasa de lnumas que se tnueve all rinno die 1!1 revelaeion de la m:il~ada.,l1na sordina visUlal. una nuhe eiega que ac--QTIlp~i'ia siempre a] CU€l'pO viJente, Ell este procese d ill esanre de struceion y reconstruc i6n, que es . n n~ulidad UI1 i ·tel'lla de IJstihl ion " . ',romatiicas, el sparato d presentacion se im:ni$/Cu:ye y 01. revive al tiempo que nos presents

I I . I ' ',Pli.lI1 ~I ~li';I,h,;-,

d I"'HI'I ", •• 1" III 1111 111111'II'IIIItIil 1.'IIIIIIIiI 1111111111111 I' !;, <» '

dill til' I,ll i1111''ui 1'~i'IJ I II!II!U~ I'H.' !11'jllln,llulHl.li lu piedrn ~1U~lh~'ijl. en I~ ~IIW IHHlll'lrlll!:ll" 1!IiI ~'lU1t1 j11fr'mm(u vis!.!! 11'lel"a~.Int~nle, Y_.(~~-· II.: II i.~ 1m,;" SUl'g[~ uuu Joilll: i;l'L~ di ~ (;010'1" (,UuliWJ 'j en todo coloJ' &i!lWO It I ~u rilla .1.0 1,(lS 1illlill~ [LCHC tales g -nera en 1 0 nno, Y 8. 10 largo, urm nube gris fa sill colores, na suert eslahle de torbeUinf), una hlfumil oseura, el cuerpo efnnero y ahuh.ado de-una polvareda C1'OiH1Uica una' omhra at fin '1 psra siempre derenida,

II

Nlcol.-'H i'llu5Hin, 1'r-a;tl·1!m1"ltifill

J.; fro ,.. dt- N.-m;b;o, 1635

74~ lOO= Mu~e<' del Loo\,t:e. Pari,

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ClliJm} f1Imi lE, ';)2'" 'j, em

C"j 'i&! P"~riaifi I'ho~ d~ Ch}l!r<i', CaL';Ka~

l.COIJI(! evitar, 1:IIHllclil 'iI' 4"w!'ilw ih' jil '1IIi"1I 1111 .... 101,1 muerte, I ric'_'tlgm laLl s(~rllilJlienIO !I!(, 1J1111' f'G '!'l' jun~,fl! y a 4JI',.,. tiem o? (. Como vilar qlll se ll~~ l'epmdH:l 11 ~ haher lidhO [ll1t4' 10 Jue bajo .13 S rpresa inev-~taMe de la Imlel'le::;e n06:!lb"'Jo.lplI en IJl urg?,llcia de Ia ~ cntura?

~

UtMlI. conocr pemoll1_ahne.l1~.e a Gego -alg_Jlma VC2.,

de-'pufis de hah€T adquirido Ulna de sus piezas, tuve hi suerte i-Ie saiu,d,flxhl y de reei bir en rsis ojO$ la int nsa Inoce 'ii!l d ~ SU s<lhitl mirada-. I I gLi rde, qtliziis, ,fl. tina cert za que otros tuvieron - ntes d ~r: Gegl)' Iue na de 'mas grand tist _ velle1l0itU1£1S d 1.';1 segu . d - llitad· I l sigh Gego s qu i2'.a' el nis mas signifi, arivo ql,l - ha h.maj sdo ~ VeneZl! 111 fie -pues de H veron, Y COmo 1 a desi ia el 4111 ido no la arompilltara despues e SI,i Ilf1Ue.L1e ----plJ!e~ hay q' iene t nernoso] emp flo de vitarlo- Cego pw::iieta apareeer come el ma!! ~mplllil:ailll creador modemo de \~el1eg-ud!i,

Los rres artistas venezelanos que mayOl' Oliclmi raci6ns[,e~ic:a me han procuradc SOD rmsndo Rffvel-6n, Ji3tili1a.l.'O Rivas y Gertrud' fJtds hmtdt (Gego),. Des-de ha .e a1:'I~ intento reunirl, s, como ant lUI mmp cruJ.ez'a, n Ll_ l i . 0 mOLivo our-glll-

renta]. Y ai, -0 ~emeJllnte a [1fI3 Inlui. ,jon, uu hip6lt·sis Pill, _ m III im - inaria " difr ilmente OCm ieptualiz le me indi a un I "Iilomil1«da;r comun: el hahe-~- estade elida uno de eUos, 1,. tina IJ de otrs forma. a~ m~ll'g 1'1' 0 el baher eli rigido su r,rab~~as 8I1fsticoI; hacia una si I uaci6u de bor-de.

"- trara, en estos tres mtiSlfl!6 mayores, de hllhelf" stravesado los limiles. de: una sitLil'lcIO'.I1 0OlInmc-iO]1.al con la i nespen 'Ida .efUIC 'Ion d ~ SIJ:S ohra,s.,oLligtinoonos fl repeusar el sitio desde donde tale fll)ra j:ll'(lcucif an y haci indonos ' onsiderar el espaeio ImeVQ en I'll 'tj u-e 8-C ubicahttn al, ind u, ,i r eJeota: l, :o.enti. 0 " de I-,n 7:.i1, "I] 1'1 S C-asm 'Re1,'erOl1 y de Ri ,~ ] re t.ri'[oes-imil '-, at! '1q. o~_me:;;to: al pi J-Or e lio que, 51! marsin!lI.~l1:a porlemos Ol)(l-n(~r el' )erllonaje ma-rglIl!l.I. cpr' in:umpe -en ~'l esp..~~i(l de-Ia p.in!; n.l "r.uh.a", Atllhoil-, dcsoe el Inal'gen,pl'ocl1l1 en 10 que slide slll)ed~1' de~de los rillaTgene.s: una obra crUica de loJo p'~ iiJllbita -convcnd.onal clond-c l1m:lll.al~lemc se la. ,e5pelcaJ!:ku venit-, un 8 -oLra ~ h'D1l[e que ap.al'eCle,ul1espe.l~dmne:tlte rn;1s <i.jM ,d.e 10 ha= biluaJ (J1 qne 1 nita po.l' 10 tanto di f:rciJ de acoe~o), epar:im:lose de 8U medio oc.ial H veron Hev<l- La tmdid6n p limp diOll~8tll de la :p:inrura w:l1l;zollll1a hasta €I -eXljel • hasw. mm f llna g ni.ill

Ihl ilI'I' !Hlhll 1111111 II, I !iIM' I h i'~1it I III IIHI!I'<I I I'll '~'\',.11'II11i III rnu q~1I1I

ilI1MIII'I'IIII" lill ill 111,lllId.'~ " 11111111 1<, Ui~'IUl,. ,I'II!I IIf,ll'udn " II ~j! Ilfllllllll'll il'l IIIIHI' I II '1111111 III • 111 'II! HH pml1iH 1II!"lin Ilf1llru I' JI!I~ I,ll' .j'll «II 111''1'-11. IH I l'!Lr IIi;,j I 1M dr, IlPlIl' 'iill'I'in popllll~lr (illjIIIHIIII.IIi,ull !1!HI'Mil'lilh~~l-[ln~ IIIIHll! I.j m'll'lm IlllElj(~!,II!iU.~ I, '11,1" Ill'lj IHI dL rnu, 11-1111 i un !.l!Idt! _ lin t'lpi m~ II su 1 tI'or1i ;-l raj g!lmbre P{)PUhH',

Si JiliVtll:i ",iw) de II'l intiraislad del pueblo, 1~(w~'rI'iH H~:g'li I:Ih.:!lndrmD.rldo 'COIl I{j,cidtl .in(lc~nci.£~ los pl'ivilHglrtllo (!4-' !-lUI ~:ml.' j ~ ~cil)n bln'gll sa husk, e1 silen io !lHtrg~md y ha-sttl el ~mU{lt: rtl'l illl{ I 'I'll donde puJo COIJ5llUl[-U obra, La H' Y -ct ri d . 'L~gn es 1:n~fI j-Illfa. mernD,', hipot cads d prejuicios p[l['jJL 'otUpl' nd rla: ,Pgu ill med f era, el otro ontlllentE'", del c! ntrn del nlurtJo (Ili-r~ por ;_~qu llo afios trei nta and 1 horde d us I ropi JS v _,I'lil~Hil h i.fIt (~rif:05. I ,que trae Ge:.g , ell, plle~ un l'@:I 'JJr1lJd >nt~1 un'4Ipi1iJh y lat nle .n una inn gabl,' I,mpeiencia tecnim 'j CQfJSI.ru ·li".tII, Y dumnte veinte an.os -da 1939 a. ]959- 00 produce el inevitable pror' '. so que del 06 .io !l1\CrLl.j~i!~t6[1iro la U-eHI['ii, pssando por la pn:l~:~ i en de Is pinurra -del ~aiw.}e y del wllage- hastael oficio de lIl'lir;hll.

Como toda ohm impo1'l.l;,me,.]o! de begolif:r1t' vu.lm' de el _011 _ '0'1 1'0 decir que la obm deG go, 0 todo 1 hl~lI.tl p inl,elige te es t bien y sobre todo unar h'lndietll -.in!! y Ii'll re uerdo, una renovacion de nu sir leI ori _ visual, 1111 hUI"111' . _ ridente algo f m], mental 0 fundaoional CjU 'ht,bfalO - 'I lvidu Itt. Gego es quien It 'rn, ribe 1 oordenadas de hi arquite etura en III practice de las artesvi 'ual S venceolaaas. G go es qui en 1.\e(~I]!H"" da en enezuela, $~n habet: dejado nunca de '-'r fUtjllil!C'l ~Ij Y i'iin por ella ser menosartista, la enorme bipoteca hist:6rica que 111];1. urtes visnales moderna tisnen con LU1fl forma de pellSllmi enro !l'rquiie toni 0., Y Ill) Be trata, como pudiese creerse, de La i-d.9'Lci6fi ~nt;r-e 1 arte visual y su comesto, pl'adicada feli:z:meille en Venczuela pm' los raae tros de I1ueslm arqi it crura mod rnil" ~e trata, 8m~ !ilia, lIl1a matriz , 'qllit.ectO-nic:a '/ rH!'trucli_"'fl Iue] '-'d-el RermcimierUo he ido par 00 pren elf: efec;tu31' 'f verifiel'lT 1a repl.'e.Seutaci6n \~i ual egilima) dol ITIlutdo- Matrb. ( nd<lCi(lnal de. b reIl' s-ental~i611 lumlema CI,l.yos F'ClJl'1IDS ·iguen ~osleni mla las f(m:l1_~S o!ul~h']nCli 1Ia - de las8lrLes vis.mlles; ~nl:is aUa de Ii!! .repl'ese:rt.t:,a,ui6n.

J apollte funrb.l'J]enlal del Rem~cirnhml-O a las !JUles ",:isu,ale.s fLle, quiuis. la [ os.ibmdad~e COiJ;llprel~df';r ,e){p1fcitamellte -el planteami,ento (el plan) de la e.sh-U,hU'. que [we p.!lfn rep' mar, De de entl)nl}e5ar~e '! tcoda1ll1ld n d hi HU 0,

UIJOyIfU""j"~I' Y 11~~lIfl UII!II"'11~IHrl h"lllij'IIIII'I'II~II" II "!~,,,.I[1 r'lll !HI!'" mpl'e.~f-!l'Jlj,1r ViHLlHII'Ilf'IIII' 1'~IIIHIHli' II~II ~IIIII~1111Iil nun "~II W'IIII'H. 11'11 .<;iJ";rerna. una rerl )1', Jolol.m.' II lIi". 1111 WIII"1 ,11"1'11111111' Jl1111,Iflkmlillllin III sl:mctlJ.1'a tal oisl!ema [1,1.1 1 :J, 1),~:;.It! 'l'III'l IWi';>! I'h 'fill! r'lldi~;>lll'lUGS del1ominm: e1 p Ilgan~je!1~lP visual es CJ'.1f1tl~. d·, l'etlufJi.l.· In.IJl, forma de represent .. ei6'1~ a SU Iogaritme eS-ln~t:::luml, a (-iII e::;qwJe'l n constructivo. Las f,<l:Wnes dee~,te fenome[lo son den) S].NJo tJuun. plejas pam ',oCfldas ell est b re,', 'Crl~aYQ pero Jo 'jierto, S (~Il~ IIIi fin r .'d, 8f1Z,U tai. grad!) . Ii') t1utol!:!ol1!cien: ~ ',a t :orj,ca las artes visuales, y fundamentl'llrnente Ia pintura, hu.hie:ran de recurrir 1Ji una forma de il1l-eligencw arquheet6nica: Ma&8!ocio 8oliciram:lo Ia avucia d~ HnmeU> chi 0 AlL srti, " l arq li~ t redaotor del pril;)~ Iratado leo-rj,' de pil'ltllll'lll, $011 un he rnosa prueba l'Iist6rica de ese ge ~(})' d -e~.e reeurso de llfliJaci6n.

No qui,e[~~ esto deci.r que antes del Rena: imienro la 1 presentaeion CU]"tC1ese de un 'O-Nlenido estru tur] -1<15'11:1 con. templar Is 'CuJtura g: corro lana, [a pintura pti'l'l'lpeYiilIa, 10" aII.rr oc - bes mLlorMjare., 10' mesaiee biz9mirr:os" La j)1'Oflksi6n decorati va del' [\1 enanico tl:l:rdio,l,a infimdadpa.is.aj1'sti.ca de la pintura eh ill@-, Lo que los ::t!1I:islas del Rell::tci1111e'lilto' aportsn es pues b ~onci ncia leo-ricOl de ' se ' .ontenidn estructural vIa osibiJidad

-1inedita' asta emo .-, s- e pod l',POt, jel )0. CO~1preI:iJ r lillah'. ti a.mente otros eslillJS () :Cannas d· ,·ep:rese.t1Jiladoll, de ser oCapOlZ de rt[ l'odu,cirlos, i nclml-n, uaml-o esteti 'aJn:lente se l-os menospr ia.

La b~lse. el pllr'lldignw, de ese ccntenido e . trucnnal es la JuadJt'I' III,), la cu' dnc a c' , ' DIDO ((]I . 0.' ,'abe 105, L1nO! ,_ • UI'! maIlu. una 1\. cula .. Cu ncula, 1'1. rnalla J reLf 'uJ:a sub. &1- cieron urante sigks en Jai nvi sihilklaJ sobl.'e lao gue se ~O;stellfll. la po,1 enci R de :sedlIcci~6-l;'i)' le i.miwc:i6n de Is repres -Iitaci6n 1 i~

ual, UnLmllenle en un proce 0 arcisl cuya de 1.'i]Xi6n _ '&Joe 10..: lfuutes rle WE! hnea .• }' ell la m,od_id~l en que- l~ r-erJl1' eruacirin rue d s-apareciendo '(II 0 figur.l!l imilativa,. Las [0.1]]111. ... purattl Ilk ~hlIH~tL~I:al,es sobre las q;ue yacia cusdncula, red, malla, reticula, fUel;Of) ['-el:.lpa-recienrio; al:l.flUdO[lilndo . IJ! 1 aJIew.:ja de dis~ pos]1;'ivos. virtuaies. para. hi] '-enie atentoP. ~, Sl pmpia J ~.U ~r _ t ,Ii a L JIeza d,~ . ,qu:delos, de ou- lpGS id-tml S 0 de f I ;cie[ltes tamices dignos por sf misl'llos de almp.m: ~odl1l la j!H'I~nsid.l!ld rie nlJ!e~tra Ji!llmdl-!!.

La ohm de Ge'(I hen'] "j_rtud. ~ntre tOMS Jas tlbras Illod-ern-as 'qu-e 'on01) 00, d6 8er ell 'P.;;te semidGl rnagis.traJmente, pllcita: af hacer d Ia relfcula oP.~ !tiJO'll"t!l enlel'o fie SH

rr~llmJ~11 III ~h'lul IIWl!lllli'~th _IUil 'IIIIM 111111 II, IiI n"III'''' nlll!I.I'i""1 II" ""'p.il,mh1 ,1'I'I"h' HNIIUI~I 'IIU!' 1'11'11 ~Hulli I,ll 11111 'IUI'i iii. Il!W~ 'lIl!i'jlli 11HI'~'I't 1.'J1I1IH1I,1! I111 ,hll'illIl!I!l1" ~H'jllni'lll II., In l'i'llrudm'lI. ]' IlL 1'1-1- 1I'I;""llrIn hr Ail'll, I~l '1IMIII'IJI!'IIII'jl I II, \I!'I' I1IrJlJimtl Y !l:PIII'ml dl' [u re~ l,rr~l~nlm~(611 {'~ La III IHulin. IllIifI r ~I kIJJH. 11,11 eVl IjlUIIW • jj('11 11 i'I 'j eli , H!:!P[!J(lios vnnos cern i.~ 111':; pUI: I'll ·as mal .~ flo lool.t:l1m,al,· (,jll':';~ rrwi.tiplifoal!J, 5'-' permutan, ::.t:. reprodueen 0 se anulan en una din(\mi,cH Vil1u1Ji1 il)J~ilIit~l.

o quiero yo deoir, como pudi a pen, nrse, que Gef} ha ~d.caw:<ldo- ana :£O:ITUIllt esencial de Ia repres Ilti!ldOll vi 'uaL No hay eseneias en el arte; 10' 'qn,e hay sencendiciones fomr ~"~ y m.ataI'[,lliles d - p-rJsihilidad. Y todo el trah-qjo de 1<1 I![~OJC1"[IH lad. .incluid~t a c-rilic."L des 'oDsLru 'cion d - 101 ~e,dhl! i611 inrltali VEl que suele n~rna_me rept ~e[ll'a ion, hah-:ra Olts·. lido, en d svelar, et!h'~Ilea 'j anaL'tticam.entie. esas condicione<! formales rr mat ,,',£I),es ,Il!; su l1r-opia posibilidll,d arustiea, Al de~iI1l!l,da[' e de sus ,1l[::e!i.flTlf~.t' ane d6ti'lj(j la ohm v'isua} apar, > e emoresto, omo SLlh·'IS~ 'nc II u minima -namesla plano, in tali! '16 • teatro 0 reUcula-- y ;dl~H~!'; aIlL ,desdeesa nueva iman 'ia, r cOl11lienza -(IS jnegos: disfmuul!I,! sus resto ,omo, 1'8 tros, reinieiando roll dIo, La Je~:m~6enlr~~:i 111 ''', . ;OHIQ en e] C iso in -igne de 'Gego" demostrando qlle la d ~lDwk>l

tmctlll'al de la, l' Ucul<Ji 110 S S-6l0 . . estructura cl ' 80struQ !'Ii no,

ante nada, llil si,t mil de pl'l)duceiotll, una base genetit! ,l,lflLl. ulucian de ]JB['I'I:mta.ci611 }' de repeti ion capaz J' gen rar, !Ii I(~ nuestros ojos abismados, infir.lita<J figurss eu las OjUI:l, 110 -oht;lll.111 '. Ia impec:ahl,e evi ell ill de la d ~- uilez estructuralp erdura t:~ 1'1110 memori 'j como pres Hill. ..

Pem el puesto In i,gne 1 Ia olna d.e '-'" go en ,~I arte moderno venezolano '-"1 no eabe duda, lSi se la conoch ra nt' ·ju', en, I arte mod rno de Ameticu- no radiea 6610 en esa vinud eledfil~ad)' de 10 qn es el art visual mas ai iii til l_a ,mpHli.5f:'l1ta,ci6,n, a. la 'if z reticula present fU'quitoc[uTa virtual, Y(llne aH1e· v'ei'fa a ai'iadir, a pesar de lID tener la posi.bihliad de desatrollerlas aqui, do.' raaones surplementar:l!ls al j-ujelo de una obl'f!. qll a1'l~ee de htl .h. :,; 0(1 de moment debiles y qt! se nos ap{U15 e en uma Sfll]jPr,r_mdent-e If ea 50 t:tmida de ,excelencia est~li a. .~ prirn~a de esr±s ra?;on :,; tiene que Y'er, "mn, ccm la ~ _ bdad letH::ulal' rIel

istema aIfUSli'DO de r.ego, .' e-da, inj~lgto 1',edUclr u oh[,<L it Ia fOl'l~'la aSlca I~ l~' ti:cI11a, 'el\l) noes ruCHO'; 'ei,eft,o Cjll@IOO.o cl trnhtiljo d~ 'Gego ~lIrge de esa imli.rki61l reticula~' 'j !!}Lle Uf.l::! le sus IDruyores ' aJidades farm Jes COIJ:'jgt ,t.) !hab Bl' ~lOdH'ido' e tHlctm-a. en

l3:.1 ~~II'II ILL iii lI'j'l'llI'iII, d·I' , '111'11111 .111 "1'"11'111' 1 Ulll! Ilnl I!" II u IUII.I'I" l'l'I,~ (I ' VUdH H dt I-'tllli,lihrllt .Ill t1l'1II in "" 11111 !jli" !'if' 11.· .. ,IIr'll, j:l1i1'. , lt~!:l a un jn ~~} II]Hgi:!o1Ia'uJ tic :";[')dm'ddll, III ri Itl rI! '1, wi Ii t·lllhlJ'. [\10 '11 balde III posibilidad de h)d!ffi '6~.I:~ ngol,m~H fi'$a r] (, etl h Illwr p 1'. mane ido Gego fiel a Ia idea egJul1 l OJ cual jm si~lem~ d() mlfLo~ P ied constit ir una matriz J) 1,m1al tan fiC;3ZPa.I'8.' .[ arle vi ual "I para 13 TeP[esenta~i n {'j se la en . ende co io la activi Ia que consiste en presentarnee ,10 vi iM.r.'l), como 10 son el plano, ' hnea y el puntn, ,liJ permanecer fie] a esta h Ihl~c.i,6D1, que ell en eI mas arnplio sentido del teunino una I:Jlhjjcion arqui l-ecMI'I~ a, y all demosuur eloeu .... ntemente : eficacia generative, Ia '01 1'<1 de Gego me' ce In) siilo priv.ilegi - 0 alia Io d 'Ia_ mas signh ativ de la. se.g~lnda lilad del siglo xx, Utlmer L ill" H !IS" Judd, Smith,; , hillicla, MdOltl, ]acob;;;f:l1, Shapi.ro 0 Morris, coaio t anifestacion ejemplar d 181 l'ellov~u;;j6n modema de LH1 antiqujsimo pa1:otidigma. estetic ,~] del run) JNi ube, 'j como to lila simb6lica de un no v 1':;;imo . 'ud.igma del p nsarni nto, 1 del "risor a" 0 toed.

P 1'0 una nbc mtistica no , " Sit I, illllpmtal1t - [10 que pu, ,d ' ser en 1 11 isma $111.0 IliHnbien r r 10 que pu> 'de tum • fonnar en el espacio en 1 q IJe se inscribe, En este sentido, el 11''fI!Jajo de Gegono es menos jemplar '/ es all:( dOltde y'o peroiho SlJ con 'cion de obra ,de rnargenes, de obra reulizada fli borde de un situacio ',par 10 tan~o, de oh., erftica. P r nadie S n secrete qlL ~~t primer a filic~ci6n .8l6tica d G go es neo 'Qn tm 'tiva Y ei no!iti,ca, el\O perci bir sin embargo (_Ill" :0;[1 trab jo {Lie busca ]0. con lenta pero j n:hhbJe Iucide«, 100 borde3 del neeconatruetivisrao y del cin iemu, Un nUll'gen a. partir del eual el neo -'~ns~ tructii ismo p::Il a <L ser ull!a Ionna sutil d onstructivisi (I minirno; un b.t.m.le en j qu sel III riSfrm se de hace, on J ! delicad za Ie la cr~~e sO]o 80n eapaces los grandes artistas, como I, .. ,I.~ lmeas del o1:ibujo iIlonlnti nil se deshacen en las smnhrns de Leonar ]0, como se deshaee el claroseuro can~vaggie~.co ell bs luces de "Y, lazquez, S·, de haee, [ u 'S, iIlllilO lIJ1 Ilor iii. por e.I so! el eiuetismo en Gcgo y se de hac a!l1~ 'Itt luz, a in gcn d 111. pintlllCH tami7;.ilO ue Bev ,~ ron, para convertirse en fuent ~ ina ilitaJ 1 de Mmtb. s,

Ell Ges!)e.l potente :!iL[JlS:rat§l' del einetismo deja. eon ello de ser una !l1{lquina feerica, de movimientos y de ruidos para oonvertirse en tina e:Jt:ttUica presencia. apenas vi iLle, en un sii mte , istema de r tdules '1'3.(')1"011, de mallas ,~a!ii inexistentes por las que la 11..11: sale al Iin lie lin I<lJIWl Y ,,~nr.~ti 'I) en reel l1i!l>.ntl), psra atravesar, de 111.11W(P libre, la tran parencin d un cuerpo util

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Ijl~ tl'PN1UII(hl I"!I 1IIIilHI ,II' III mllli Mil" l l!ldl!mIllH'1{' 1I(~Up!l }' lm Ill'll wnW Ih~ !' Ptu:~, ~ d l III {;IiI,m'Vu drl II Ii fJ I Ill' im 1111 ~1!pmF HI'lI'1 dClbl!l !'uwd'(il~ ~!I~ h111~·iflllr.1-I sigJ:lh6IinLU;" Por una p rte d museu, ~db~da td..s(tt i!lplll'(;1('e comu d !lnl-"OI:'I:{~ de UIUt irUt rven 'i6n total (y llO eom 1 el si!i"~p~l~ continente de mm. coi(lcctO-l.1 {,Ii:! l! 1\1:,;1 .11 .. u males) 1~ Uri artista visual c,J]jyn ohm, desde 1:14100 ma('hi " .1,1'ios. sed liiw. felizrnenle .. litre 10 publico 'J' [o pl'jvacia, entre 1 (Iltimo y In CQk~ tivo, eli!}', 110' hi.sto,ri, "0. ':f 10 ritual, en tre el Umll!:1u, y !at casa, entre la cx~e.rioridHd y la interioridad de fill 1m cuerpo social. Per ona pane. el eSCL to.r, '. :!indo,1o esUibi:llTIQ8

p erando en el itlUSeo, ap<U.1BC como arquiteeto d Iii!' i.M.dad puriol proponer en los espaeios rnusefsticos un recorrido, un 'liaj (shub6he.(l), un descendimiento que ida, qU]z:liS., de bpJ.attic"i~ '/ ~U8 Llii.gus asha lac exipta. de 101 me-tr6poli el turnulo, hacieado pues J 1 museo, e;slTIil'll!igi, amente el do ·le de Is ciudad (si par dmhl.d ent - demo a1go 11il.lis 'que una oeurreneia siflgular d V]dll noIectiva, si. PO[ ciudad en· nde i . un e sp do iii} 'islim, a lm;L' cial y l\e.tlexivo del ser y del estar rum nitaries].

Siemn!p["j3 he ;r:refdo en la lucidez del arquiteoto -en jft [uz de la arqlihectm.·.s.- 'j creo, eon fervQr y con eonven [JIli· 'i'llt

speculative, que el paradigma matrioial de las arts viSU-1lkiS {incidellLaleii sigue siendo, 1.11. arquiteetura •. a pesar de lOf~!lS LIl~ den - gaciones neoplaWnicas ideali!ltas Cj;U>6 han ida. forsende l£ll exp~~ rieneia de 1" visual haeia una ficd6n traseendental de 1'1 l!i6i6n, had..a tina vi" i6n sin onerpo y .P1)T }o tanto sin J O\Il!rni nto. Dbdpli na capaz de reguiar el e s tar en 1m uio, diS!ciplinll e .paz de pensar, de CO,!1\'lOcar 'f €Ie pit'Odudr empiiricamellte ~'~e e.sUi:r amI)< experienoia co.rpooo y wpoi6gica, la arquitectura aparsce neeessriamente a] menos de de d Ren,'3Jci.m:iento" como mritriz funJarne1!Itru de la creaoion visual, en Iamedida en que Ia concii,eion de posibilidad de 18 i~i6nes justamente, el estar en eJ sitio dies/" de donde se mira, S

Hes(ilta pue', especificamente eignifi ativo que pueda e;slaM, el· s e unahip6K-sis. de inle1fl[ietflci6n e~la eual es prn:;ibJ,e jusgar esta -obra del ,eS-C thor come m''lu.ltIXi.o er~ e~ ',pac:o agl i!It~.lSe(). puestoquees posible, paral,~I'llmen'l:e., cII)nsicie[', 111 ~ra del arq~~iMctQ ~"O .. rn;o e;~C"uf~or en el.esp~u;w d;e b""t ciudad. Y esta loble operaeion, este doble sistema de 'trans.fo:rrooeioO"lleS -con su doble i terrogal"He de distaneia, 0 con Ia doble distaneie de sus

I I' .10' '''~I'" IltIMII~'I~II!"IiI' 'l'oniOllll""IL I'I"'II".II'~I "~II~ 1,111",-1,1, r] 1\111 Nl)jl"llifl'.V!IIII! 1IIIIIIt",I," Ii IN 1~lfllll~IN .1,1111'." d,; I" Iml('~lm ~ IlL I'I"~ H, 1",!lm~, I'~I l.rlW!", t,,,,~'''I,loI:n y .,'(1<1,'''11.11)

II fJlIlllr 1111 I, 1'1101"1". ~ U.1iI~1li'!'~'''''''~ d~ M,,~ R'·,·cl-'~Lil~ltjtji, '11 i,l'l,lu

llliiiNI'IIIILII'i''iIIl,0111

)' "" I,j 'rn,,; II"r 1;,11111111 m I .,~ I~II'"' ,"III~I

UII "IIJ",,"~(I) I II!'~"'I" HnhlT! nI"" ., "",III liJlII t!.,1 bt,; !'tlIlbr~jl,I),n,,"", Ii V"~Mml,,1111 rI11~il~11 "olli Iluw~I~lbl! IWI!n ~tlll "1111<1,1 11«1."" 'lId" ",,,1111, 1111"1111 ",,·It!I'II'llIlln 1"" 1'111 1".1" 1,111.111 .1.i11 iL,11 ~ I" 1.I'IrI~ l"n~~~~11 ~""rllill ~I~I" III

! ""lllldlJolld II! 1,",,111 I' .It I Ii IIMIII Ilil V Iii 1,1" "!I, I'II~I !II' I~~~"IIIII'

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·1I.~t UI"" II Ii ~Itllld" 1..!"l(lilj""IIII! ,,"I IIII!I 1I11 "~pIlri"llIJllI lip 1IIIullii I~H drl d i~l" ,.!Ih,i I'~' ~~I"'III ~II P!If I!illr'l'!l 'IIrlllh"""~' ,IN!

~ Ilf,d!;) 11(1 1011'1, 111'1

Mil "Ill, ~dhmil '1~IN III 8fl~lJri~11 d~ I ~11i~I' 11(11 n 'III l(} (IIJI' I II pl~I'~ (r Iii (III ." ¢~hl"~ .·1 ""I'll' I" lefijjl.l.ld!l L'illlllii

Jlrqui~OI!tLuH~ .1\1" 1111"~'1

r'K1B I!"f tI" I". .

OOI1s1i1IIT1i,.)ll'In. 1'''' ,,,,,II, d!t:I,oll1lllol",M"411.,.If,"llf e! "lllll1'illl~II!111i1 lit 1'1' '.renil'i:1i

.. r~ ln plnluru eorn« fuente e~.o<lrItU:rr IllliW, .1 .. imoovllidad de f\l1l.I"'<li91}. al musee i.'<Inl!ll ~.p~j" c"(Jt'ml.llli liJ[;C a Ir.u~~ d\i:1 ,,,1(, h'~hl"i! ,In iIJt",,,,ruo ideol6gi.(:o oOOucote.

.F'wliJe pt.lr.15i1l1!:1!. eJlltJt1~!1. que al i i1i1~rl'os.ar b perti~.eI~r~iL ,I;, " •• ,' "'p«rd"rul(l(; (,,oJnlmi'larim cl musec COnl'ribu}'c a il'lLa:iDglliT.

il~u.so cuando Ill. eluds. la . .!idl!.ll!lidad ~r'!&:i.kr d~ La IJinhmJ £!JOfJiIf, poilmdlgmfl de las Elirtes 1l".i~lfiks modcrnss. tram, 'Il suma, <Ie L'eo! lijijj, Ia Cl!lfilli.o!~cis d.ei ..... JlUci" (r~liltnlll~!"!1)16gi )fj!}.[1 In ~.peri~rl('ii! de to visual, la ~oIJdcl1(:dn de la viSioo como (!:qoerienda

d UIl8 eil!'ll!i di .. I:!Irll:;i" Y, j)ffi' I,; tanto, ,1., ~':<Ii'''"~' , • .I~ i,i'Wlim d~ III tr~lJlpn ideo!Ogi~~ que l!!J redece

a 110 scr mIli>llllB una irn~ll, Los ellcuir.!ldce de P"demoo.IB "ill e rlJ[iJ.[~jo'li'm 1i,!1}JT}t1l di~p*".iI'05 picloo~ "·encantradoo. 'i"I ~ .se inte,gmD PBl'f'eci81_1te ~. cilia l'i:llaliclad.

illl,t:li'Of9I'!'hI\''1, .,1 MII!li;I'1 l'lll~ dIM'I.I! III III "'I~II1, jlDII111J 1~1,1(~J;i;il'l~ ~ P'i. InlCamp.nh~, ~11111'l: s-] 1'~fml'i~J l'1111~1~lu}' 1I1II ""lIllpju I,'~,I('I i~'u'f. f,"IPU distancia Co xiste, .hj . tQ.riclll Y 8m~II'n!I,~"i ~ 'umIHHI,,;, m lin I' d L '~~ ~11,n,j u j 1" ,I . useo y el espaeio pnhli 0. d Ii'! ciVil~i,,~ (\'4"1101. ~ul/ltnllr(- I~I'I ,,],,. U.ilji enorme pertinencia uhuraJ· n la \fen 'z'llullJl, I· estes dra!:;.

A juzgar pues por elp.roy,ecto de f!,[axP Iemonte, 111 Galeda de Arte Na,ej.onal va a con\'erl:in;e en un <Ullb]ltl) -en uu si Ier la, eohererue de ~ bito, simb6li 0.: Iaciudad y el 'w-upo {o Ia selva), 18 cripta, elanlllluio y Ia piramide-}' con ello el JI1llUleO ell un espejo, en un enonne clispositi!;'o especular en el 'ual los espeatado~ pel; ibi1r3U, acaso on la elandad que la oonfusion d Ia hi uoria impids en ]a vida de todos los dfas, una aifra, una metalora, una idea (o ideal) del pars, emendidc a la ves como suma de pa,i,o;e.jes y como cOfM;r,ru.cio (1spacw-M.Jd"d, que 1.80 siucopt. La vida del presenre nO~ esconde.

El rnuseo esperaha, pues al arquiteeto pa.:m llegsr a ser 10 que desd sus inioios slaba destinado .ti s r. espejo idenlifi etorio de una ~oruunldaJ, fll.enle especular -mmo aquelJaen Ia que Narciso se peJt!l'i.ficap.ara invf:lll,u.'la pinturs- de una identidad ,hist6.l'ica. topo.gr(WC'<1 y espaoial.' Pedernont.e h1lJce del musea oiudad -e'.n el semido ma~ amplio del lerrnino-s y para dIn deelina Jas figuras sucesivns rle lin re orrido iniciatico. la . Iva 1;1 sabtllll<l, los campos, el ruido inarneulado, la montajta, la ciud~d, ]a, constmcciOD, el muro, el retablo, el C]l'CO, e1 de~,figurnd(l ruido; el trono, el I.l]tar. la silla gel;l,e:rativa (0 genital), el ruido si ~ leilciooo~ el tesoro, eI 6~Jllll<i.1io.~ ,elemi,euo. el ruido OS-ClI[,Oj la pi~ l'iilnlde. el retablo .. e] ([bimo te.mplo,!a el1o:rrru~ C<llrpaL de todQS cuh~erlll.:!Ic.aso, pill' los J:ienzm rosri·· (I del pe&ebre, De] desierto. -CUl)'a stmclum es la de upenelrobte virtual ,coll~tituido de espigfJ!s- al . 6dulo relll de gU!lcales que pQC1'emo5 habitar y en e1 qu'e se elude (J' par 10 tall!to 5e sugiel' ) el moliv() ,d Ull ,rwctrnimZO', la instalaci6n de Pedc onte refigllm UtlS iO[IDlI de histmia. un mluto ornico. (que 10' es tamhien del. ade clIya flJ1esencia fW estlldo" y eslara alin, en d muse I).

Asf pue. , pensar 111. inM.affici6n de PedemoI1te en l~ mb.'l()~ de una metamoefosis si mb6Jica de.] m.useo eu es pacio roJech\'o permite pe:ngar, para]e larneflte., 1a oonfigll.J'8Jcl6rJ de ]03 oojet,OO que 1a consthu.y 11 como disljosl!.h'O£l f.ltetamolffuic05 (crl~ ticos) del arte moJe:rno venezoJ.ano .. ·Que pensar de un '·pene~ traMe' de espigas? lQu d duc]r de un ha1i[Acl1~o de guacal's? ~;No SQn estag, entre olm. , las figuras de una 11lemori1l inesperacb. de 10 que ,el Brie mod,emo venezolano 1m Qlvidru:lQ '0 denegado?

~, <I' ... ' ,II I IH,IIUJ1jU i '111,11 1IIIIII'IIIIIIIIulll, /_1 r "Iliill ",IIi 11'11411"'1'111 d ·1 !.'{Yrl/'i ,tlW mjr, m/,~ ,'.IIL h. U i 111' illUI ml I II i 1!IUII IIII['/[! (I fl'.HiWd, .11\ nn Ild!.!u "'"'",,,1 "t'''W''lj/lll 1111oi' III 1111'"1 .... il,~11 .. ~'OHH1"'Pf)liht de 1111I 'ioI!i I' .111'1(, IT1IU II. nIH 11"'1' Illill'iiliW 111111 'JIll : 'L1.t~ [ tlo'(, t;I1(l se conIlfi:ldhl!? 1!1I1"lf, M""dlll Y nj,IIJI,(ili.!fJlH ."~~' el ten H·d5l&t~r:n haeia el ill". jaeU) popLilar. hn riu las urtes pupuhrres que nuestro nroll,mifbJ. h. nUU1uf ::;lad.o~ ",Y no es el.l.o una manera de ,cm:u;ar,en "i museo subrepticiamen ~e b'tlw fo!.'mado ell ciudad la hi·· tOl'ia ernicadel arte de la ci udad que el museo Ill]smo olvi ki cerntarnos? lNo es, en fin, la memoria violelli:a de 10 que la u titucion olvida lac mejor figara m1l:ica del arte ell estes dras'(

Hay aqlJl es:pi,ga$ de trigo cuyo olvido tien lit stro, puede decir e, en otras lof.lllsiones d nailon, Hay aqllf gUHc.a1 FI, pesebres detilimentos, qu desde eigloshen servido parm. tra 1'1'1 que [lOS nutre de la tierra 'ell},;] pen .cta estruonna, sollsticada '! !.: ilida, Iuneiona] y hermosa, fiO. hapasado quiza . d !'lap ~ibii~lrl. E'lAi1 aqU:l,. consritnyendo ea. a n la .<l811 dei arte Hliment:tindolo vacfus de ,alil'lleJlbO .. [lay tarnbi&! una s.Hb encontrada, un ~ hjl~lt!

'X'!rai'io, heche pOi" otros, artesanos anonirncs, s:u:rgido de una eoIeetiva inteneion formalizadora, cuya presencia. t~lll1cionu rorl1.l.1 un pivote SJrllMlico de Ia 'instalaeion, Ia destinaeion ultima (y rec:6nrlil!l) de] Il?(~on:ido que ha d@· umplirse. Hay, ell fin uri aitHr Cl un retablo cl~ eHcofr1.ldo6 cuya I.!onfiguradon de rn1iquina sjlJl~ bJlic.a, de maquina teatral e 'Co ntil, vien pllnhlal rente i!I '11'(13]' que Pedemonte pro iede de (al menes] dos ihenle .: Ulla. \':emaf:ll~ tal'. ti Be q;ue \f '('Kin .los c paio' ft 1pil~ico,' d 1 palS., COIl la !I11c~ santa (que es e.l uni 0< guelo sensible del art) co,n [lIla idf:l1ti- 600 i6n te:l1'!lal y antropu16g:ica; .Ia oLm, inten'1fl ian a], llbictJ01, mod ma, es "duchampiHl1a", en sfwnato smj:ealista. ~bosCJiutt· jiada[ ente dadllfs'Ia y e'voca Ia C(ll1Slituci6n aoeid rita! de 'Ul1 11111- btto e.&lelic(I, a un li~tflPQ ([ll,e silgiel!' ia deCf.mte;o;hLruizaJci6n COomo ootrategia pI1.ncipaJ del arte ( y de !lUg recursoJ1, milic~).

En e5e Slefltido 1a. illSicripd6n a esta. hlslaillcio[l de .La piell;!l de 1.9'90 ti.tuhda Re.cOfd(~nd'.(J a Mar;i,l!a,~ l'esulta paI'~ uculanne.nte e:mb1ematica. Hay algo, ell esa oh.m, que- r ue:rda aua16gicamente It nil molino (y hay, en la. j IlStlllac.i611, olms figu~ 1'11' --reale.s y virtual,e5-- del molino). tapierna de una. muneca ad- 11erida .wsurdamente It 10 ~ yos de Co 1'1, m da, omo u a rnani'o'0- la s.imbtiJicfI; es el ej,e imposibl de un (uovimitnto in peltldo. A 'e' ji1inJo" un molioQ esta obm Se1lJfOemeja pUJ a un dibu~ jo d Marcel Ducharnp, [reha ]00 en 191!l. en d que un millin:illo

I 15

'Algo, hgr, I'ft I,~ Im:IUIlI dd Omu 1.I1,tJW 11111'l'J (r>l!p'll'acla die2 aikla [r"IJI I~,.(b), 'li)~ sememma I,", 1!"1t':i!~1l11!'. <,Ir=:1 117 ... 11'" n~rll.1C""

,de ~\,pln·. "~..o<k iempre, las drf~10JtCau;; dd st'! ,CO'Jt1~ en el

I.~b,ti. d D:'liUlia aqual r~I"lffl j~"a.p"" ok imil~~ Iii. ~pllllll~ ~11 t!lII(JI-lr~o IIle lin pP:f I exremsadc I'

0:(' ,allolIlZil[' sde in ":-:i.15p8r~dDn tiLi .esponi.rl

LI~r,a d~ j~i~ro,~ljl"" 4~! ml rn la nhli.ll, Ollol1L!I"lr.lI (o&IL1U ~LI gOt])" de ~mr deja, ~TI II~, l'l ~Wlfi IIgutu q,u;! q ~rf (y IlQ

la(l1ilhn) dih~j.or. A9i 1~lj~n-rilo .. Iii [lik.!ELIt'a wc~derli~~ del C-fflJ~ 1~r!rw ~ ple 100 die [0. dd rl{,}, CI1C mn cl ",;qUl!r'~i, 1>1 'nL~.si, ~:UIl.:I.!1 ell' til t:'..!lilllJ'l ~a ""I(-!L·&lI:itil1(!Fi"l!.l~'['llof!lil ,,1:>1';' de [l\1d14""Jl ~,~ ~C(lfl1It!i:i:!l0'~ ~I "!JWIM que 9~ hs JDlo. en ~Jk al e~~jl:' de li.ll!'l .iLl.illl ii(ktlJjfic.:~I· i011 ihlkilal i\'~I.

.111 l:.tll' Ipit'n h· su I' 'I' ,I'UIIIII II! Ijl I uhl Ii 11(,' llilll'l I",. 1IIIiliUlli d'l' Carr; el e,~p1u'in ,lip HH ,fllllnl'! !U, 1\1" Ifill ~Jh'ju, iu rill W~!O 111'lfl', ,1'111 []u hamp, lin ri~I,)I' 1",git1u ilHJ dIHr'll~~ltl: l'foI~I' IIfoUIl~li Ilu. ~ lihll.i111!ij para I JCI) .ar una C,I cina, es en hlJell.l.I H1t,'~lidu III ",I'!wiml :;.[~!~l' LJt de otro obj to, aquella c -IeL['e Ru. da (t bi('I{:lrJfll PI.II';.I .1 cnul hu servido, a la vez, dematris ,fie esquema eXI' ~ i~ ali VD.,

En una.suerte de abismu "du ~'lULmpia(Lo" p~~.)IJ'mnl i nscrihe ell el [I0dLlJO ri tual de su intervencion al raolinillo de Ducham[lll'Bnstlgurado ell esculmra Y reenoam do como Il(IjfJU1tilil.

omo &1' 1])1" siva III 'zds ora . J eemento (y cbocuhlt ). Una red tlu Ie turas h rm neutieas se explay aenton res, parcialmenj . ante este trabaj 0: del n~ad.r-m vie (OU~hOOlp) <II "l op' (Mari-kio1} el ane de P~:ldemonre 5 . e:n:nge com i, memoria eritiea de 10 qne Sf U:tellJ os , Je su propia historia £aim' ,poem tamhien CO'1'I10 sdhita memoria de 1.0 que bai1( Inns olvi. ado, de us sedim nto i wisibles )' d SI] razones f iuope 16 . "<IS, . a e:.r, que, i objeto en 'ol1tra.ch J 'be artieularse ernpfricarn ute ODn d si tio de su . eneuentro 'Y que e'l SI rio de ~ 1I neuentro upon , en V~neh da .. Ul1R ompleja trama de t{Lni.ca· vernac larea de PPS 1l(,]8' ail't sanales, u coh ren sist na. Mti'.1 pO,])111u,' n. spaeio naturnl singLl]aI.

Per la ,(j bi ta (y htci -I,a) I'll III J'I'~ de Pedemr nr . ene much-f) q lH~ ver ('O[I la i ml:ll·jcacion del eseultor en la persona del ,uqu i tecto, ti ene que ver 0011 el arte iorno arqui teetura ell el ll,1]JS ~)- (1.11 l mus ~'f (~tlnIO im gel} Ie un 1:.109 y C ,mo, -'. p j'o de una ,in da '·pal. y ci dalJ inexiste tee 0 tan 5610 posibles]. Porq e hemos olvidarlo d mnsi arln, ell Venemela, que el tllIlSeO co~~o imtirn_' ion utliv-tl"al l~eJ1oe IXllft hi tona pal1iculf!l' y que esll'l h.i5 ~~}ri.~ t" U:'i filt lllwrile I1te nda' j ona,da eo]] lao Clm S tit ~I 'i 6n. a. U'il!.V€< de la mediaci6n e. tetica, de unaiclentidad _olecllva, All babe-do 0]' idH' \0, 1 mUS()I}, [ or las - zon s q e!'; all bl "I 'n es

st.~~ ellillio III ' anilizar}, ha faUmJu quiz!'L entre [lo::;O!m~' a until €I KUS jn iS~DIlf!S his'ti.io]~{las.

r 1.'(1 hemos olvidado <i, me.llL~do talllbi61l cn '\Iel1C:ZtH:~la CJlU' 1 e.spejo l'Oto de Ducharnp I:Iqllel",,"(IJ'~ vidrio hendido pOl' un golpe 1[1 ., p~.rruio hacia ~92!ti,}' ctlya frncttl, n, cidf!nla:ll ~'il1n iii. afro fl' 1£1 ]jgllr&, misrna, ck~, que la obnl dnchampisflft habr~ !llJill'lneti.do., .hI fradurn. inevi tabl.e de un o']:JOrte oOlwen.-cilOrl.mJ. de l-epre.sentacifin:) no c(msi~de !';(l,rmnente en ~n. ,(mtl'a:J]' ya hechi'lJ'l.'" <l. If!:~ ohra' de an' Iii ~lI " . '(!g 'r en ' 1 e.fll aIo@; I' infinit~) de Ius o1j'i..)- 101> " .l Ilfl1ttllhl s., .1:11 ma' so:rpI' ne! nl .. po ... inesr cado, I); all'l1as absurdo pO'r in.armplahlf:."

~ :~III III III III I III Iltllll, i 1'1'1 mil I! !II Ij,lli, lilli, I iii I Jill fill In IllrI~II'lt, ,!I'I,III'fU/I rWHIr 1111U~II~w Ildn IIH !l11'I~i'IU ~~'I~ 'l!illl'l~ ,IOU ~i' ['I'!11IJ ""illl!t~If,I"Ildj[l u tll~~ l'I'~jhhll, ,1'IIHhH' IiIUI "'ll!'I'I' ~I·II ~1~'~I'I'IiI.Ulll~j'nl 1111'1 '('Hil.'WO, ~ulpIlBn, nl 1~IIJlI linl ""'HI ... it'~'ulilj~!~'lr ''iHi) HIIIU'II.I 'I b~'Iio! ~'I'Jl!jlll j:spUdltJI1lilllh' 4'11 i' .ulru !II' 1111'" ':,;I,_lil'lI ,1,,1 "lIHI'H". ~111 ~i!!11J r 'lItl'tll'mlu rdill.lw~llql~ I~m' [u 5upkm ,lIl"I'li'!llln~1 imnuk-riul '11,1,1 j!hlli~, P"~rf) fU;1.rlnhi'(.n. al 1~~LJI~i!~.ld!l en Ia rigliliffi -n nn III. IbH~l{lIIWU~ !~P i~illdtld. de civilidad pocli~~. ~lue el musen .lwdehl'l ~I~ Illllr1UI.IHl.j' ,!lIlI.l'll de vel. ~ sometido a III crnica\ PlJs~dllf!hmllpialiu, ~lJl ~IIW evocar ~(jon lJlI retardo (Upioe3 ente du ,I. mpi n ) 1;11'; virtu I ]:,1. ,[~:;~ P "!.Ilmi as, d .1'f'lbj to ·81'1 .ontra !o"., su capa ·ilJiIIU d ' l:WU ,1'0111' UII!! sana regresion del a.1t(~ hacia el ![L[lS '0.

Porqu 0 elej .mpIfI de Ducharnp, CUY<l i nfl UfIW; UL'I {iii V~ne:wela 118 side menor H. 8L1Sa d 1 pl'i\rilegio hi~l6I'it'Ll ~'(Jll(;00 ida al fIOO(~ nstruetivi 1 . .0 eons i . L mlV~ nada, a j LIZ' pu ,I ~I caso de·'Qn~;a~,n€ ai.jI.llJ urillaJlrio fotog.rafltldo p r Sriegli.17.), en liB cuesrionamiento snhre Iii' medahdsdes de juicio Hsl.Cl.icu, ~11 ~II" ~ critica CO'11' cuente de 1:1i. institucion . n donde el ane s "X pono (museo gal ,Ii a, comentari I. reproduecion, j . LCJo, premia, I!Itllc1ol1, autorfa, IriIJll,d [I, et ... )

Pew la inSlala ~i6n de p. deulOnll.e, al r ~{lIIW(1t U propia genealog;[a due hampl ana en este final de si gl n, em m,p 11: una. doble [undOn. No s610 construye una figara que, habil;lmlfio

n el rnu .. eo, 10. 0 'up ,imh61i amente coml una rw senciu 4l1t~ ha t idr aparecer en el y q;t ,. [I11USi 0 mi'l'rlo ohrid6~ a melll.ldo" de convccar, ~ se treta, pues, solo de I inscribir h oper ~'i(Ul dp D~lt~h~iLlnp, loc.ahiLlenle transfigurllJa, en d es[)oolo misnlo dt: lrl lnslitt.uJuon que ella. hIVO, n Ill! pl'ilnera apSll'icion malTu(!i.al. 4:Uarl(i fillalidad Tltiea Ihndamental. Se l~ .1:.8, .~ol:U'e todo J provn:l]r, POl' I.edio dr3 mll'(~ ofirido h.acia el "0 ~'dO I1C.(llllrndo", la 111-'1 _0"I'la inespe['ada d tOO.H una cletlli'..ga iiin 'l 'lica fl. ~ab-E'Jr IIquell.~L que ha r,IA:!h.il.7.aclo" s:inl:omallic,fw:nel'l~f:, entre r.tOS()~1'06.> 1.0 .llflicutlci,oll OUB ' 1'1 &jjdQ D,r1R~ anal Y,ernaeulsl1l'. Y ~ll.o. Msic.mm::nl ~, ~ 01 11.1 se moo/wee. wbw d Ij desta.l estet:ic de oC I.e ",i ;'1!l1i!1 de instalacione', O()l'Omlildorue~ esta a1, lite ,Lura en ClI1IU'~O. f.Ic Clenos obj e.t.Q~ de: be ~Ull'fl. anol1im!l Y plirnilivl'l. -una siU!! e:xLrftti,a. 106 papdf'.s de oolIJJ.[e.5 qL.lC ".is,l.e11i ;.IJ. peseb["e '11 las monillffii,as and.inas {I tEL SUUlOl. fie glJactll.t' "_. como ta.1I1tml equivak;tltcs loo~les

del m=acchio de pj 1'0 como 11],1[1:1'1 J' P CQllwnzar 1 aJ.t "

'0, n bHWC 10 que aqllf :;!,eonshuyc: 00 _111 via.i'e ficllClO, l fic,cion de un rdato idontificator[o -cup 1i1l6.Cn ~i el] el

0Il.:1 ~I~~UI 11'111111 !lJ 11It!~~ III • i"(;Q!~(," .", I~ Setvr.!~mbro .JolIIRc 'OOt"" sirup.!f! _rUlli, que b~ ~;I~r~ en V1!I~ir.I;liiISi til!! ~'~9Hj"'lWMln" de 1" ~js.u:al, i!>Ir~a:iWn~s.di!a Il"'r III t...."I~"'i6~ de J,t:>;rucnr I~ (1;11: . p lii:~ i1 W~ ;'mple peedu "ioo d ''<,hje.ws OO,);t<lI;''. ,Y ..,11(> en CD1~ll;'~ de! priRQ;~",j plU'w:!1gm~ ~ nlltejtr~ Uif !l. 1iii.~U • mfilif~mash [{,e'I'l'-aWl, II eoneli il!~ de ver en Il""'CrOD e!

rnOOel~ "l1ti~ d~ I';;~ OJiIJ.lUoo},f> h.l~ ~ml:"laI - id 1,1 ift~ ~Oll UM f'lw •• {!!;h'a t,,;.nUda rk .in".gt''4. ClDEI

gdl-.l!i~lfltl) de tod,{J 111 qlot', ell 13 (I<i'lll;Ira, IlUl,,= Y B()bl'<., v: h-e ~ !a:sinli1.go::nB;;,.

l1'Ii!Ji'I.{I) ~1.~ ~11~Jlthln ~~~lt 11~ln UUII!l l·n.II'IIUi iljoIl'nlh IUjlL " I'lli"II'I' plm~j;lrB(~ dlWl la ~JiJ'I.H~III,j~,t1 Il'il nl'llll'('h~, y 'I WI~lliltl'lg III' I '~I I"flii'lll ~Figi,naJii!l. de rcgresi6~" tL Ij,1. L!J,ttJhl.l Y .III "'~'~9n1lm\IJ ,IIWl ~Ull Hlj.(mll.~~ de las figuras prim,igeni:!l!s del m1.'fl, j mID(~~, 1;' jlW) ['I ~(II. wuplt]n,: iii!., una [!lID,a en su ,coll~et:id~l\, De ~m e1 \l'a~m' cutico df: Ja opera '1 In: si el~lUSOO ha 4llilkdo en 5H l1i!lsiu.n de s][ltetiz:!IX ,~U el espl:jo de las aries d rostro .dl~:iCO de Ia colecnvidad, n'O ,J"; lielil1pO de jI1lten~ tarlo una W;lO!; (molln'ooo~isOOlic:!llffientE:: eeeespejo (-enl))"B oil: S raznnesen \'[litud de 111 I11per<I:c:i6n a:cotliiet~da per Hudlflmp) ..

La eolectividad d~lJe buscarse en orro si~o, ell ot . identidad, en otras Iahores y otros retoa, E] useo debe por 5U parte erigiese como espeeio enrico de ]as artes, No es ~trn Ia COol] ecuencia de esta iru::lalaicj.{ij11l ~ Pedemcntei r, ·co];ciar, {Iuiene-;s ~]I.lieliel'l encamar cierta conte!luporanekl"] rasletic , (Ille no $6~Q haee :ft'lha sl.Iplit, las aasencias d nuestra I . stori arUsl.i -de cara a la rnodernidadillteJ11IlilCiiJnaill.- sino que alin reinteg;J:' I" dose a algunas d ~l:I8 ·iI)nienlle9 ,olvidadns (poirlh,ooe privi] gia, 0 ot~ ope~Qnes) hace falra reconocerse n d espaeio e Ip'fr~eQo y local ,en el que se lnllh£lja, hOOB f!lIta reeord que ningu a arte 10- gJril ~~iJlluldr Sill. ll1[1hrer..aJidad g]~ flIrlltesh.-,J,I:HI.'S identijicMlo ,(."O~ una &rtlfl~lllf,(1 espedfj, a.

No puede, en es . ~elltid(l, dejm: de senalarse, de ,'alia alpresent de] s artes visuales en Venezuela, la ob] fi;urfi de.l eseultor-aliquhe.elo deflniendo lIrUI obr IJ!l..Ie. eon oeup J' .. 1 espacia del muse«, I~O deja de resistir, il\lplici.rnmellit • a m I trndici6n ""iBl1a1i$W" elss artes plastic modent", para la cl..lallo ' . sual se conjaga co una cierta '<allsenl:i!fi.cru:;i(in·' eJ!, uerpo. speraht pu .el t11USeO al .arquitect.o pan, en ulna , de in l8]ac:io~ (!:S mu eogralic:.".lS estable 'er elaramente qtJe 1 vision . 1l11' experienoia eon ,':1 euerpo en 1!I. 'CQOl 'nad,a dd espa io como- Mbil.aa "y 'I"(if . (I obstaclilo no, se!9)n suele creerse, Ia a.propiaci(i posesi a . e !lila imagen-o! jeto.~

o Milo a la ciuldad ~tJ~l1sfji!!i rada en su dQh]fI- puede el arqui~e ·to h'f~-J[ como e 'cubol: h~t::JJ 10-" spa 10.' del mu e(lo, Ante , ada,C1;~a puede flIInOst;rar-]a ohjlcillvac:io-n d,e una ' d top'rlk;giea de ,escal,ru:, dillfUIDSi,. rlesre~]e,!;;, ll]c~, [JI'Ofwl'CioIleS, :0;]t a' iones ver.;;pe ~Iti vas eJlnp' 'fens ' 1:!1! tC[U '" la experiencia d 10 vi:mal "'C realiza y que ,es de~d cl Re!1ll1dmiento,. Ulr.m Ide tos p,'il~ rodigtrlli!s ,d'" 18a art.es vi:,;;unl,,,"s~ hi aWluitectu'f<J. rnismOl" qlle }"aCle

, 'ei ojo en 10 q1 .. 1:l d ojo, I ira. [) UlmtrfJ..r 'que cl ' 6P@C!{I en el 'que IIJIOS es, si mplif.:, vi[1!u,al.meUilra pUibHoo (POI: m1J:Yll1ltima qlle

I III m III 1'1 1111 111'I'1IIII'IIU' '~II ~ I~III I h I u IIIU' YI'IHIII'IJI I.I~ !.~ uuu ,ill' I""" 1111'11111' nUliul~IIIII' d,~llkllll 'I~ Iilill I IIIiI!IJlllllm'uli11 I ~' WIUI .1, in~ III .. !I!olrlll~lIlillt I!,Mpmi IIh~1 dl~tll[1H 1111111 ,I"", .1.,1 1lIlIIlwtl.

Mi ~ nl It ti,' id hi 111'1.11 rill tUrf ['I'IJ_!i!l;UH, I1II1 110111 llU !1~I'iu

II II,I!I !li~ll!wi I' II''Ii'IIIII I" 111M i'l11,1.1 LHlI'iui'l ~III lll~ 'fIIW (,I Nlip:nw [III 'I'l~!:! j~\IIW IIII VPI'II~wuIHl' 1:IU,lirliUlb IhU'hll,l"tIl~l~Il'" -p~I:1.l1r1 lU'I"" rili 13 ,('II ~L'I ZLlIl('. tlmn LlI1f1'[l ! il,lunilu- .. 11IH!;lt!m ' ul n.t HI' III II r 10 -- d41l,n ,rlci!l. J~ II.IS ;!\,ofn;H.lo:;a., 'I :;\.1 - :dH 1fl!,",(~lliJlaLci11 I'li'll_'~ Ihflli .11,. PORI' e .!',t g en(~of:r· diJ~ vien ,1'1) como Ul1 l·~llII'o. 11B 'III tTj~la 11,. la ciUl.lt~d u 1 .. qlIO(~ B~F~[ltia It!, o_ihi~irl d d' uns t,,;w,I. ituei n de] "'lS!_)ac.io p{ILlic OOlnl espac 10 '. ·I!(;IICH. n [l)' eli r~~t[ l'il '1m I~ rugo81l1 )1 dura, superli i 4U -, ](1$ cub, !llgo d h d ,11ii!.ldI1 ~ de Ius rdi.quias. y muchod I, prodigj,o . III Slide aflHllcit ' eun Asti:lS: ITll!llle', , ,aUl.::tl'1IC il'lJ.1i, it'll. ~Ilonne~ sop VJfllClli de una. 01 ,. I'A. lOll ta.ctii- III es.il!l.staI ente, 1 'qu, ciE"..rta. l Ji -i '!l 1lI1:U~li 1.1 1-1;~'ide"ia.oiIapo,[ Ia ~ derni,daJen 00 ld.e111-e ha Il,'tH.li.l11 !l

, e .

denegar a t ve de una {fir a d1 tahu eli 1 eont C[I), '.

Tod ello ha e que, omo . lMtmw vmu I ~'mllill

doble e~:lI:idad un doble distancia ~del.mIJseo al I3'PI~ 'iw plibLif..':Q ,ell ,1 esra.cio publi 'I)irte- La il1l:;tah>ci6~ld[~ M 1l::Ii p{'~ lenllOnte sea sin dej r clIeapam r iCOIll.[)!lna oma'ulgLlII 'I"" unptl· abler lJ nte'erclIda eli sep:idelmis ion '1Iil., 1 moria 'i fignm I'll e1 nIL! (I de 10. ,es.pacio' colectiv I~, a los que I d in~enl.t1,~~ I ,~

devolve]'. inct'rSanlt -ment ,lma digoi lad ' slet:i a t]lP en ,,I 1,0111.11]0,

y desdeiempre. 1 pert neee.

JI.~I-I.in hil IIrn.'n:.

Cra~ diwlw, I9'}]' 162.5 ~ Ii£;!I esu Cohx:c:i6n priW.l.ll, CaI1»l:il9i

I ,It "d,l,d 111'11. f 'II VIIIII'~UIIIIi. "I W' " 1'11111,. 111111 '1M'I'I'

I inn, nun !'IIII'I,li. un j Iloi!i'IHlli nru, I Ai~ jllll~h'1\ " 'III tll'II' IIIhu I ILduliI, ~ ,Ii nl'lllUl~ltlurl ~h' "~I"'lu" ~ 11~~I'I·lIuH n'IIIt,·", d" ~'mlh'I~!I"m''''Hdllwl I'HlI plllMml~Ju )' M~' AW',,'d[~II, Nu ,Id,., lit, ','n't'r, II P,,'j.Wlr ,II: .'lllli, 11111' !'m,t'",I! I L •• Ii'l'ion ;oltifn' ,I: i!I'Pllll:luKjll'ill. II!~ i£! I lu :~t'. NlnlLl~rl I ~n fl "I~~H ~'~M'l i,~:n. ~LI hl~jq U i'l':W! el d, ~ 'I ~ioLli'lu JJ.IJ~II'w·t11 ()U~ HHW {'IIIl'RIl'iJdtvl~ y l'iilU~lil:U. ha gU[l~~ 1('1 ~m V~1!1.1e:ll!~la dl~ 1.11 IJtis.ibiHdnd ott, 1111 rI {~~alJ1l',,"n i rltegl.L .. odo 11,:.1 V{,11 idll 11 mit' U'f! ]111 i,:; llj~. [IJIi lie j ['[:p.·"ntiIUI1.[Jl'I~f!.le, a vee '0 ,0-1110 una il'l11 QI'SI.un.1 mils JlIII' U~i,HlHll· !' i(n I mi~·h1e:l.iull qu eo por generac ~(in neeesuria.

As] 1181 sucedido, 'j eu~re onos se hlln ;;;l]ctH:lidn: un P;]'"" liiti.eo neo l!'itl'lino. un heroe y un '0 'i:<;'l mm1irlli, 'O~, r1o~ pintores naruralish s, un 1 mpresioninta en el exilic, In bfl io:t!,f)~ ~r puNl:i1'l mnderni U .• un gran tn'I!::!ll'ru de capilla, un nmreli la lI~l'riIdi, ,01, una revi . ttl de va guardia, DIl su .1) ivolu i6ndi1! o tubre, tr ,ill it TulRO t(l~ mod cl'UOS a BOO s(~IQ uno-, 'y luege la t:xplo~i6a I ~ It'll raJ:;;, vertiginosameure infantado. huscando con d~(m[runol ~ ",j. ti \raC:LO d,e una mcdemidad, de otra dim n&]61~, de lin d .. :o.t:lrl'ollil.

En iedio de todo, en los bordes 1: slices de!-' [I ilu~MiL dramariea yde esa historia, 'J considerando .. 01.0' Ia g€1'lU.~L~ ~It!' nuestra medemidad, se han eolado alb'U11os espoctmenes "III'IJ~:

o .ale z . :{i cones, Ran}[}' ! .,1' . R v,ron, Rivas,. Sill 'CIU .rl,r hacer J ' ellouna conchi ion siste:l'l.;.Ui Ii-pm ue ]10 es cql . .~I sitio para aeometer e'l 'P.i:'OOe3{1 de las Slates venezolanas- ~.odo 811- cede eomo i, n uestro paii , W~ aut ntie pmy,ech)s· ,~tl\licos

$.61 pudi 'r. illevars abo margi al y 11' . aoronicamense,

Pero 110 trata tampoco de reivindicar cl sitio C~-

1I[Ul~r1, d ~~eM['i('..o jardfn del slcl'[,1m]enio mederno que ha signit'ic!IIdo Ia id ologj'!!. J:lllWCO pasiva de la maFgi.oali. ald. La pusir..i611 i' 3rginala la qt,]J m mfi ro no ha ld, nn proyeeto, til una estrategia, sino, '{,OI:'1l0 e diJce die llli1 bananco eI[fsimiado 0 de 1.1 rna simarepentina, !m:· lh~C~d nw del poi~aie. La n .rgi nalid ad '! ,ell ~Ui ronismo de los mejore aJltistasvcue;l[f,hl108. de squellos tjl.le ham ejer ido su arte dentro del pars y sin el <;lpOYO de lElom1S:!I' grn.ci.6[~ int rnaeiona], e elresultado exacto de haber aplieedo un .. voluntad est tica col crente en ~. 1 'I 11ti:';..X des ",](10. de tradicion, C!lJrel1te de exigencias Iormales, desa 'id" pUle;; de asideros posibles, Algo ,'lSI Con!:!) un parte l'lleJi('.JO, una ooflsta!aciun ocea-

ografi '8., l ia Cil'l~l.mstan 1.3 objetiva que yo. deseara C.(I1'lS rv l' a

I T~"'li II~ ooliMaiIo jli..,lUI!;lo"'ioo Dt:tIc-.e en ~II Dialagf> ikll", pillllm, 1/0 ecl . a, ]:,.57 clr)rm

~ til '~t.i.erJ~e "'~I if neis

[('.(U)'a ~OO ilelliJ!e .'!""C=I r Ill! "'o&, p que no hil.)'''- d""nll1l:itidn heml"';;lll~ d~ celoudo, ni d~JrI;1.",i~dQ !l'!Ilc.liLOO <I~ 1,ls figtLl";SB~ [Sf<lj'.\ll'fJ

~= di cdorilt), '.I~·

~IT!ppr£potiIl!Z!:.Q ;iL/tgI"UY! ma ~i t ... gga 11>1'1 Wtk> It lUI (llJtr,/i.i"fc soo..=).

III jm',~o .ip "'Hill: 1:1i1~I'ihl', fd!;Jmlil "f! lu I'H~, h~~ !II. 1" I •• 1'111II1i1l11l 'l'Ig lien 0 I olfllca, Sf'l'itl, I'tl fiil, 'j m 11'1 1"'1"" IIUIIWI'II!', 1I1111i Illilii'p.liiilIidad 11 eeesaria y un .JIU ~ronismo d( II ~~}' ,!llId j!Wli.!f/l.: III 'H]1l'.·cuencia de Ia f 1'IIhiS rohll!';tfll'l y pJet'or.i(JUs QIl' un arte 'l'lle fU'" t!~anta, como U a bandera abandonada, en 1I1l desi noinformal, '11

HIli contexte i nl:()J)l'I"!' izado, •

etrataeutonces de hacer b. gl a pemmtivD. ri,,~ 1..111 pintor -.!Tmrn .hihnu-en-, de GU reflexi va pintura, La ~:ni~l1Iefa CUr:IS7 tatac..ion J,,,, rareza, uando nns acerca I 05 a esta obra t, niendo en 1<1 m Ilw.ria el pai aje !Iltlstioo que la mdea es la de en onrrarnos, j ustametue, fr' I"l~' a una pintura con cieut "f I is" ia, 111= ~elige'nte densa I 0 solar ente ell ngm'fL. lonD _ ~, i no it 11hien e sedimenracion p:ren:eflexi¥tIJ, PI' p'aracio.n, en m:irada.,· ItUra illJ~el.ig III ' ' 1"0 no profesoral, refle ··va pero no tematica, serial poem n r ", peti ti 1j' a, Pi ntura, en fin para d ecirlo "11 term.1 nos anti gum, qLlle he aI .ansado plenamente aquella virtud denominada POl; ],0,8 te6rrieo5 veneoianos la sproumurra: la distancia aristocl',itica, la altanera negligencia de la forma 'CILl.e es, en realidad, Ia mas dif[ei] 'emrr, sa. del arte. [

Tbda pintut eats heclra para ser mirada,

, be penetrar Ianlseentera difie . tad de at!!unm d de jUiln Irib . 11 1. b, ser , ue ia a int .liget te. abnegarse 1 rill 0 Iento q esta pintura il pone, cape 11 suma de 11 neiar a la VOID tad de posesion visual. de ap .opiaoicn inn ed.ia!.a COil 1<1 q e solemos lanzarnce haoia Jaslgul'aB epidermlC8JS de cierta pintura lIyafi.ll!al.~d(ll.d no esta ell sf mlsi11a, si no en la voluntad de aseanejarse a 1 a de otros autores [u otNDS lares). l?a.n:draseanJC1o a un fil6&!)~oe6PfLi'.i:ol yo di ria. que h" p.intum d@ lliribarren, en cambio, exr.ste po.~Jue ;ri~_r.i..~~e,

~D1 es·e ~emido hay alg,o fund.am 'ntmentelillO ern!) en estlDs clJa,cl 00.; res,:istiendose ,EM 8wl!lm~~1 1100 posesivo e nlle3- tra pulsi6 ""l1al, In p' ltD· de Jmm l 'b.arren pr{l·'(~de ii. instalars. entre l1o..-.;otl'{lS " 10 que eUa d~ja ver, at 1, senla:r.:;.e ~oml) II I vebmen, (lm~l) un cnel'pol1')le-rl'l'ledi-lrio n G'Sp -urll,] . sprezzatu-· nt) media,l~z.a(ld!o asf 6U propi!l!. figuraJ!idad, ~ e establece enion~ ces, entre nos.fIIJ·OS Y .aq~~eU(; que pe.rm.anec::e clietra de l~. plnlm-a, u.n espar.JI(l de le.ml'l fTI!.l:ici6n, de e.r.uigmati.ca eUl1je:lm.a vi, ua~, "H8.oese no,tic iooo e1 '~,e:r -deda Gra.ciaTl- perij d eQI1~ fnplar hace sa~ bios." La de hib. ~roi1. rlO €S pues LH'!::l puntlll'<I ~ro~ic,iosa:., J su a.biduria oon~iSlO(; qu.iza~ en saber imp-em 1 loa ner,esida.c1 -y el

cegimen- de '··unt~·n,lad6n. "

IS:2

'II ~ IIQ I III lili'I'1 III q lIil 1111 III IIIUI11 uu .' II IlM'ji!11'lu ~II",

III I IWI! ,ri'l .1111111 II III 1"1Il10 "Ii " II I"l! II~I'I IIIi III! I' "i Iii li'i'I'I1 LIIIII, ",,1, III'[i Ih. III dill'WIIiI HI' 11\11, III1 I .. Il'l'Id,dlllll'1I1111I1. llil iilllll!'IWII- 111!'Lm I'll In lIH1df'II'II 111111 ~I' lUI ~'4mlnml niH oI"flll i'lUiH iI'I"I '1' III 11-1 lm 1P11l'illlp • ,1'411\ In h'!"I PI'!'HI'nriHhll" opnnUluiw'll' HJoi( II IIUi.111I"IlHIIlU, jf I,n ~imp.lL~ illil.hLf~] JU. Y ~fl hu pmdulddu IP'IW;!'; {'mml n~p!il~)i~'illud(m I !Iot' II! 'Uj'H'pn!~fIC.'lllM[~. J\ III llll li 1'Ci. Il~, nuestn ~~ (If 11K l'IWf~'~. HHIl I'.I~ nrtistas que ~jglll~n siendo ru~klJt:tHf: ri~l~s al 'lHdmh~ IHlhl(ll'tlH 'Ihl lu ~)~ nw irlad de la Iorma, r.[,l. IDI'Lodenl iJwJ -Ill m(~l1n~ I~I.~ f.t~P.Llt ~II)l!ll" ~ III. U·fLl1 Ilbln""",lI"Io ell re "I.IH;O l'e[Jiri ,I), '1 p,i11'lul'a IHt nprew I illo r) "1 mi.laI""]8 '11l1_)1" S.D. de repl't."!i 'Ilt!:IJJ 1- i .. PI" ,!j,enll'll l '. ::iu ~II· , \' I'~I" snton ,<=, flU Ia snsl ]all vietori ::I no e el frute, I I" ~I I, ". ,I despojo de qllella btiga suUil f: de 1::1 empresa agj l< IClI'il I'llfl I ~lIJe; por ejempJo,' [atisse him Irentc a ] a i magen de ou '. Demo en un 11lldro Delebtl 1']4" {I en lIqucl no menos (;el It· If I - tim de Tanger; sino qll los pintores de este ticmpo se limitun n rep.rndlJcir; supcrfi' i@lRn~ente~ el resultado de Ia lJlpe.rac.i(i't1 ~i!:lJ L1!1 verdsd ao(~[)[[.leted.~, sin Iansarse plenamente hacia el esp~~o hot-!qlle ~l,e la figlH'aJlidad abismada.

00 es el aso de J nan lribmren y su [ inhml II( I

spar el-ello .~, ta vlV ,n ialrae re=una 'ivid Id phH~,ml!'-

ra, Esta pint o lmita 18 extenua ,iOn 0 e..I olvido d ' se nli>l 11!1, iii·

US liglll"lI .sino 'que "'111.' ,alidlld los padece. Y la clitia hEld ! > :~Hla ouadro, d intense placer que ellos procure . la Ientitud de nae ~ nos oioses, j istameme, 1 resultado de haber llegado a rxistir enmo riesgo, 'OOJI10 pimura extenuada, en pre ~<IiI-iQo eq~liWJ.[iu, al bf1in~[] del ahismo. No es, .PU~,. esta, una escritura formal, una pintura H" MI'.ica, sino rr!llB bien una Vtn ~omm.ti~.ad.':L, [lila pinluro eloeuente que se mantien en usextremes, rosando ~,]n cesar, 'j ell ,(lfla cuadro, la !;I'D.vedad: lao" a."el _g;r.ano rallCO y e] 3Iet1lc..1o.

Pil1tura que elaoom is fig!.lralid.ad c.omo un (llvid-D, e[l f~ W de d ~ap::ldci61l, de entrem:ira·lie to, de oblic.lIkl'll n 110(111- dade!:; de luz y de onllh • Pintura., djll·e.[Yme~i 'adla tamhi,efl (le.~ rk d olvido, )" eli '.Ie pensarse qUt; stoy aq ·,f eayelii!do 1. ~ tameMte en la mehl.fofl:l.,BO la. crCtioe1l rQetic~., Y en l'eali,dacl tall pabh!: .. s ron t'.scaSot1.5 p.;;!TIL anntlitu" ru'll1ndaJ'Iilffl1te UD fen6m.e:JIlo e;\I1dio, COIl~Jn.dente, Qhj eti'llo,.. o'y i!iI. come l.or una falta de J!I:l~£1 conff'.si~n:

J UfID .~ rib.anen me dijo un df!.lli, con~lna hl'i7.l]n de de6e5p'C'"f<licj,&n, que ~nle ,~ada nuevo ~ie[l>:io s~ 8.el1!tia indefe_ ~O Ool'l1!O s:u jSJ[~M hubieS-8 ]Jint el,., como. allte Ia pri era !"Ie l!llS p.inl . , , " YL1 en~

ontre en sa afin. ci6n un stntilma d,~ ,,·i 0.[ sletiio. La

n,::,!;ijlli~lIcill.lllll(lllliil'IIIII' In 1i'i11dl'lll IIII1 1 I'll IlIllir,"dl' "lllllj\'. r l 'f~1I ITIu,:lm- 11,,1 i I ~'i!l!l, I,a II 11'111', III I'll, !'iU"IIIU!t!ltllll i Ilfllilllulli d'rl I!I~ l<1.bores. ~~t 'lh'll1!', se IlIlm,llIl:( 1l('1'['t1ml!II!lIlllll' 11!'lmllmHml~1 1'1'1 IIIU,I. suerte de lI:propiaeion pa iva 'lOll Pllli UI.I III 'Olillri!l,

... i como. en ada geslo Je.I 'uerpo e Wn I nRf!l"i I'ilH rodos 10.5 g 1iO' pasados -}' posible~ que m.~es,~lI'1!. memoria ha hJo evaeusudo para h,':!{',f'.J:'uCI'S posible la vida, en t:aua obj etu del aete (I de I1I1IK'les~:tiI(a estan inscritos itOJOO los que, perteneoientes a RU misma sen ;i1IJogfa Ionnal, han sido pmd!u idos nor 10.' araw~ Je.I homhre. En La mas mdiferente d 1;15 I Ie 'fl" viv y r spisa el 0.1- vido de 108 gJ~,E1n ~l .: I i iarios depalacio sobre ~o, que se hen ~O dido 1 paz}r 10' hormr :s, de. los eseruorio < nimos en loa 'que s han stam 0' las [ iones del a or 0 d 1 odic ."1 de 100 humildes arliefJ;l .t06·06 . los q e, a eielo abien: )' aauel dso, £Ie dispusie n 10; ~ imentos del primer banquete,

uced 10' mismo, pienso YO', con la, pintura cuando es, jusramenje, como esta, mas elncuente que retoli <I.. Entre la repericion y la remi niscencia, que son las dos annR primeras d.el 811,e, existe el 01 vida como poteucia positiva, coaic neeesidad, 00- mo eondieion t seen 1 (ltal de posibilidad. B·, t, i que este olvi to ' ausentara en 1 instante del obr I~ ps 'fi que 1 rotiBtll, sahiendos.e )' no olvid tndose eneamsndese .'(1 una itlla i611 extenor a. 8l . 11)' no ah egan ose en 111 heehura im osible (, ' su obra, co h~Jfrlara a j't matizarse", iI. imitarse, COJW [til" SU arte en 'lerna extemo, en obj ~W xterior a sf mismo, n una. eosa alienada de su pl:Tl[ ia op l'H kill, Un fracaso en fin puramente reil6rioo, visualmerue inrnediato, ajeno por cieno al 'Ilcl"dacJero fraeaso de.] arte que la modermdad 11100 ha ]egado como herencia sup.rema, "! Cjue hi banen asume, a Io <que meparece, ell cadI'!. euadro, a sabe~': la pi tura extenuada ante $Of 11:I111>m3, .' .nse ·9Jndo;:;.e Como un expoIio digni'.simo y lorio."'5o d s' s ropias fae:nas, de SII abismo de 11,12: y d HI' . 'rpo IHl.n'ldo de sombrm •

Los ,ual!h'ms 'e J !.Jan In arr H (It t!d.en IIpa:reDel' pm: ello:l!l. borne d In. &allllHlCio[l, .. i:lhl desfall "ientes., ;;1 e..l;en1J<i.ciON picton' 0 es 9quf ~lJl:!l figuI'a litemri,L Se tmla d un efedo Ii t(~l-a1. de lapinlu:m. Carno ,~i ,el {l1:.w.clJ1), <rl1n rrlliri!de 10 'qu.e hll. sido jJJroil:iLuJ1i.lo, hubiese SllJ:lSi . ~do: {lo.mD 5.i £'ues.e [1011 Sl1hl,leVjvietllte, 00- mOo gil d ,~ctQ de pi1lJl8l.do hubiJern sid.!} I.a pmeba. (ilti[lill!l. -'j ptihnerndEl £ill PQ~iL.iJida:d,de 8'11.1 apari, ~6u visual La piI1JJlura de h,iba!rn'Al puecle rue. produ' d @ NO de ,est::l!l.· dete:l1ida jl1 .. no en el limite. aJ. bome (. e . H'ClOO~ que hajo la form,,;! ~ , '>ellh::mel It rna 'elll,e

Hi'

h1 Ilil 11111",,111 IIII .1, Ibl Will 1111 lill! , I IiIp~!'lnll 111111111 I ihu 1~llIll u, 11'11 1'111'11 111111H. vmlll "111~1r 111111111'11'111 pliid Iii, 1,lilllll' ('H 11111111. IIII1 II1I lu' I' IlIllmdil 101m' n 1,1 I I''WI li!HIIIII I., itlli I'lilijl,lI d'IIIIII'h'. till!lll' d"'II'lu'!'wr~, C111! j"lhJ. h'lli 11'1 'Ii 'lL!'i!llill 11!h11 dlt, Iiii'I mfll'lllll'lij.\Uil i1~~ l'L'IL'I!I'ilJ!~ II ~~!.l\l' N Ii, Ij11'11'lmlpH, ~q.!,lan I"I,irlu ~. l">ll !,d!('HIILI W nl piallQli' IIIU,(\Hlic:(J; pUIII.fI.I' ~¥", HJd I!''I'-L:II ~::iI.t'. ill~Hbn~I' Iruli,h~- dtl.in ~I' J d!llllle,

Yo hnhiu (~u:IIW·g!'MI~lo e~~]J!I I rru.:a:;q hnf!i4l1l:du nd'l!l :Hd~l u llel irJ,1~]ul'i{jH il1fO,l'mal 0 inroLllmH'l,F.fl~., !.I.I. p!llii:·;nJr: ~I wtlpl'!~, 1:11 ~BLrI:.I, en el q ue esla pi ntura pue~ le lIP~l '(:('1' P!U11 !:IlglI.JmJI', iII~l 'l!~ 1111 i, }' pint'll uh)l~. GllIi7.as mn 'i '11a )'(I7.cOll, ana '1 'nil~rI!. En lOll itllllldnalirled -£It] " yl preferorIa llarnar <LreZ1I-' ell u snlurlah] anaeroni Inl -q e yo preferirb lI~lIIUII' fi,d J:id J a !it ml:".Ill1LI- il:l obra de J an Iribarren se ins .ibe, unavez I~ .', en IH~ bOHl1.l-'i. l'f'I 10,,"!l'Dl .rgenes f cundos d la tradjc16n pi J JIicl.l w;;: " nlall,[, tl parlir de 100 cuales um .. -'o.ntinuidad pued stabl CHi!:!' 'ill. ~ .• 1.1hi!>![~ 0011 10 me jor de] arte de Illi~. l~ morlernidad.

Mientnls Reve!llS'l1., i.ngrimo y del 01;1'0' lOOiJ' dd IJ,I:(f,i'(I :!IgtJll.Lbfl las posibilidade de lao ~Llz.e.i1candiMn,[l.'oIo redo. y ~ I,t: vw ba asf Is pintura omo {llfido de 1 ... mirada h8lSI . su ]fm:il t!~. I 'l;lfl, .&ciOn, hasta "U 1,. aparieion, los pintones de es!" eas, ~ 11 ~'fI u!.1 alba del siglo, refueisban pintando ·1.. le y la b r sra IIJmll'fll del cerro que 10 prote.gia do la [uz, del lip icelipsis ri, .l,t'lr.i '0. i !.l~ cede pu sq e, CI en .ZIJ la, y despues de R . on. pin! m vie do-lo que e mira, if V •• I.' .. el aetor is. 10 de pinter lUI rleveuido,. pm aocid nl ~ -orra opel nes Citra id a, ']0 que ·'dr.JL ' hecerse" para r mod rnos-- pew tambien par abandono 0 plJl' dl - sidia, ;.tils que [ml" e.l efeeto mismo de Ia obra reveroniaua, II n~ rare»':1Il, lULU, margil1a~idad yUi.tul e:ooepci6n,

])e.",cle elltA:mces hasta oyen Vel1ezuda seha pn}lJ!J~ eido una Site de deflacion plet1i.r1,ca, , mol) oorrseen n ia, flui- 7..fls. de un e id . icisme CJDI)SU1!ctiv.is:ta y eu enco, c: ym; • HI) l.1'. f1g nw fon aron g' nemci I'le de grafis~as m:4 (I menDs Si1- pe.:rificciat S., 0. pOT efecl.o d ['I;;TI1pefio till looto hist. ri i ta nace£ lIil!.:! pintUl<l! cm .. ble,miitj, 11. lrr'l1lis.imh6Iica que' . Ji~;l:a, lIgotilndoof: eli [Iiatrihas '! poMmi~as de polniC8i mgent.e I) dt!· Nic<I p-oli6ca, 0 pertliendoM en bi~~a(lrino Olrgilimento6 entre figm",!Jl{)i6n y no figllraei6n, 1a p]ntlll',a en Vel1ll!i':l.ld.<'l ~ ha man[. ['Ii do" (,on .eSCf~S:i'lS t:"x;cepciones, en los a.mbitns de un 'tem.msrno {anla m~6.rr]ro, CQmo .i.rl'I/{~I1· ion mies.an::ll 'i ~ te d,~ ~aUe.r 'l'ag<Lmente '-..'Q:shLmbliglat 0<

unelllishl, (:, '1 (I figllrac.i:6I1pumf'!l~nte conc~~ uwl qu ha ido haci l1f1o. r-H~\esi 'Iharnaticar ute, Ia e "onOi fll de 111. lII~t "ria p~ct6ri(: . de II.a figll_ralidad y de la\ri . iOl '.

~ Se ;LiE11e (.!. Au m.(~fJ_().~: ~1rpr08;.(j~eil'JIlt""dlL ""'l eI _i~ xvn ei!p;li'iol [ilLra ref~~ a pint",,! de m!l'lilOOaa ~' de pl~cclada" Sl~pJ~iL".

1\lIh' ~'~[l lilj!tHIII'11 Ir. I'llil'lll"11I tI[1 ;hll~~' IUlii!nll'of'li liUllil Ije.sllJ RII 4ihf!:r ~w:i. I Im~LH III 1'(IIII~h ,h; III 1['jln'l, I. ,hllll! Irlb rrr 'I'[ "'(b. que 10::; pintores (~n V 'm'w~'I:11 1"11 n '1'~I'fi~tlc' I'm' (;I'I~). qlli~.ihr" es fiel a 111 pi rlilurn OUirrJIJ uric.io \! i~'ll,ftll. EJ'bll:.nm~f' ~11.~· .r~ I,n.tl!ldtl rwi ~ los mejores lim- de Ia academia, 'i !II.! corri ),1 i : (:nll~1 jJ'lICOS ~ If' ~ aeont er 1tisti·00 cont mponhH~o; en ani ta ~urw 'j rigU1'Ol:l9- ment He! a. sus' mejores aLilueIJJW8 vi uales -de M,::.I1~s~,e y Bnlqm: a Morandi y [):iehB.l1KO'l']]- Iribarren mantieneces oierto, su pintura en . Intima carto·grat1a d J til]! '1' 'I .e 10£ ~jet(ls que I [.I circundan, para poder 3si l:u:l:mil'li8tr~l[,'in emhal'gr.! eon una J.L8-crecidn majesuro a, al mundo, 001 o dialectioa de luees V' deson» brag. Creo emend r , n e ta prud neia, en . ta [eSeIV~.]a 011- di 1611 n cesari pa pi ntar para . gui r p:inlal1do, justam nt , desptl.h de R&ver6n: hecer del ~,fllle[' el disposit] 110 de me.cllaci6n. desde ,1 'ua[ se !ed 1- fl'(lf.ltar la Ius que consume, afuera, . ic sant mente, ,el coutomo , las e

Duraote mueho riempo. las sombl't=ls fueron, en estos cuadros mas s61i!ci<l8 y como m!lS pires rues qu los obj,eto., s IJCe.s han i 10 filn do do de el fondo, poor \'enl;.a,ru s lejarms., por ranurs dot'! puestas entreebiertas, por Iaberintc .. de pigm ntos, rQr ~etlZos heridos, astigados haste d eztremo, y ha ido eonfigur ido Ol!l Sl.I cuerpo U11 B3 acio ooi· ial que <0 '!,Ira ']1 1 uchos -cuadl'OS lgo fiS.1 01:110 el sitio fUlldamental. poi adojiee y vaefo en el que la vista bu ""can pe:rp~ejrdad y c01'iLpk~cer, un asi deto. II a OCllsiOI1 piil' . de'! nerse, para repo ar, para alflro'.'<rr J calmer su 1"1'0 j p. 5.1011., Este _ paeio es a ';0 asf' como _ l 'ampo d bet.!;ila: en til quedan los re lD~. de b. faena, en ~] se juega el eusdro 18. y~da. 'f obre l, como sostenido pOI nada, suhsiste _

La. pintura rle JII.I:1 L:.ib~IlTe11 Sf? iene, pues, a las ma~ ~ws.~ La pmf[lndid rd se cunvierte en ella en pretexto de U.W'l densid,ad marerial a haves de Ia ci al -yo piens 0 s bre todo en ::Iq :eJ ,\10.· leer J. . DeJft- el __ J.IJ!do exterior, ev • - o, va haeiende su l' ·aparicitiil. 'f e figura, como imagen ]f1verti,da. en Is iuterioridad de las hahimci.one&, de 100 rincones, de 100 (ijLj~~osl.·& presentados. El . undo ext nor, su luz I] bli ·,·"r a- veces pavo ~ ~ "' eu Ilultimi.;l ocm,~cneia :1] d m1," vel ezolano file. qui i " e.l p.rM:iguooo holoc1:lfLlsto IJeVf.:l\(!illliano, l';(J11lHn:~ce de- nuevo, p~fes, y se 'I'm(:<lUl, Uis aUr:1 de todo <lltiJici[l 'f de ~oda. d,_.lat:ioll, ell el>~06 cuadnr' don e 111101. '-om pleja' de el 'Illl'a<; 1 IS va enfil'enmlo, IneciulS1I.do y pen~ati vos.~ oon: la ex.pff~enci,'3. mis.rrhH d~ SU panJ..~(a pi .&rica y CQn eJ ad.o, ";til fin, iahodwo. de 8>lJ ifiLllla vi.iluaL

lal I. I :,,1111".1 III' I~I'II' N II'i'IWII III Vnll'flii;nilllbt !I iI!IL~,UgbH~, tl pn'il'uoillt !~~ ,d[,11 IIIH~ 'I~'II ~lf'I'III),[. I ,.1[1 19t),:)" unu IIJlIP~~U'I~ ~In~lll!ll', Hi'lll rl.QHlu inlIIIHlrlHnl~'. Kn ~H1~ Jol4~ r ·(jllen 411m.lIo! 411' ~Iiq:l; nr-

li~IL v 'l!!J1UHIIH I: gerwmniol!lf- diversas - 'jllli,z(l !JilflIHl[,k

pi \I\f~ q llle se irl![mliJic.l:li'l. aeaso, enn el emp 'flo [JI!I' i'\n~ i r dlll ldoHad ·Uil.~ Jialr-:~Iic(j .• uuando no Jil ms, entlle r~p];~~[lI~ltlt~i:t1[1 ~J'wti'llin" n::l'l '1 1'I'!l.I .onstru .li,rjsITIa· en I

IU. se h::l. yis'l::o e:rlcofeJ.rmd uno"

l:t~'fLim[umenae el arte mo[l€J!iLlO

venezolano.

Sigfreda Cha ' n, O~C~~t Mac,h~~o,; Jo~A Antonio Uernam:lez; Dies, lfred WeJle~ moser, H ,dm F '[Ima t\t)f, Ileherto Ohreg6'11; Meyer Vais:n:U'lri. Jose GJrabrje[ Fernsndes, Eugenio • pinoea y SlIllilliY Cucher fn_tlU tenido elmento (y Ia S(1€Fte) de intentar una per~ cep ion difel\eflte del espa ~I) museistioo, cuyos me.jo, S I '!;I,_Ihll" des .~ deben HIHlbien a] trabajo im lag te e intuitivo del. ' I'u lu, Alvaro Sotillo. Tale son la-s. escalas de esta €!Scala ..Ieal·81ft!)!! .I{l ypudiesemos intentar refle 'OI1a.t· d sde las ohms. desde hi:>' rupturas p si les 'que ellas maecan, en ]0 qu ha r .al1lt de ]ogro., dl attisbo (I de §mcaso.,

La exp olSi.ciO]1 no se recorrfa a lao maners d ('. U nu muestra com', m:.i-cma] de obj tosdisp iestos en e1 specie ",:fiIu&elll" paca . U ,eontempladrtil'l, olv:idanJ.o:se uno que pos.ee un cuerpo, sino mas bitm, COJno pudieea reeorrerse un conjunto fie estacion S monum entales, ciertame te "t atJ:ales'; como [judi ['11 ['~coue:r;;;e en Iin till camiao serobrado de ohst~.culrn5, que se resistcn a una simple [\ecllm::d::]6ru "ilna:g:i 'lim]?' .. Con ello estas ohess aeorn 'I n soh todo· aquellas 'que her 0. " onsiderado Il!l.ejor re-

uelta~) uni!l! opt~[".t!ci6n de ][\~\i'el'Sion: 111. ohm rr )ilifi a]a. po ctica In,ahil:ual deR espef.:t.ad.o:r, dej.amlQ relati \i'am!enrle del!iertu el ,espa.cio (tl"lldicionru) deb olmrL

La. inl _ nei6 ~ . 100 ml:f!.tas -}' de lor djv'el' m;!. p!rnpt.ulo:iore. die 'e3te pro1'ecto- [Jmrer~ h<lJbeli'%e oentradl] e.fl ~El ""esp& ciJiciti,oo Jd iLio" ,en la espetiIicidad Jeb (j,cllpaci,6n []d

~ 111'1" 'I' il'I~I"ltlAII~11

"I" dl II II II" 1'[ I'~ l'l~dllhlr

li57

I .~ imum)_;c. se C>llI'llpotr 01" (Ius '(:eE;91l6 B rorma

da IL1nei !r'1I!~ti:t...;,jlh_", I~n (:"~n~~r.·ltl~ (!;I,un .,..'ViderJ~e:5 ~1,"i"i~~I~iloo; ~ ln ebm do- Brece NB1m1~ll). 111111 d to., - solamante

l'(,l1due ill Iii ",II:!,. ilJ (,.."'" de la 1:\1,,1 t"'" r? .... ::;I,I1.I~IA~n.L frM:-'i:li.liGiI, rrMi:s " ;10CfI"" "611ic~, adosuda ~ tres pequenos tUMI..s

de~tll.'tltl qw roepl'1O!oc FI j, R d~1 acoeau itl ~lj~iEJ~i1iwJ.

~~Labl~r~' <ln~l9g(~s POl' su '~p~rielldll ein itiea eon cI gJ~n mural que So I dli~'lJ a P~1'Il LII

e!<.pu~ki6n iIlLl.cI"lIi!i(~i! iJilul de RI1J~ 'hs (pelIDOJlemtCJIlCIIte e~.p~o Gil ~6LR wa).

"Jl.-g~lal")li~r)jtJ, cnl~rstnetl~ .. ~llIhLBt.!J pmI' I.i" litrri..~n'" ~m ,dll.:,"f~ de Imill~ blilll1Gl1'i. J neg ~ sOOre lru; ·quc rO'lpo.s!l~ lJ!I~nO& JII!1I1~ de !I'jg<l di9pU _,L~" en cI)J--.IJ l!i~I:i'-'n~ Ii 1!JtL,,'lI~~ q "." .!.:oj,," "di"i~r oJglill ~rilel1J) _':;lmttko dG

!"~JOll mni8m~ti a

lim.IJ·ilu L·itl'IIP~i! i\!!l. 1 H I 'PHIl 1'111111 11111 111111 I I I .1, hili "'\'!'III'IIIII('"' .I:an~ :t ,tj~l,q'l.IU~ pU:I' 1.,1 .lipu!'IJl'lnljUi dl' iIIiH~llltUII~ 1,1, d!~ "HI~ III I'MI U'I'.n· eidad", EtJ 1.0. me.(hd~1 ~'~I 'lJUH 'SnH ~'~I.lmdl'111~1 p~~If'~'j', ~J~U' .. !lnl'li!' uu U80 I articular tiel espeuio nUl~R.r li'I'll -j'1l li.ld I l'U~11 Jwv"dlj~1I p t -1 I e io y, nezolano eahe rl"I·b"tlllln~~. jusuan mle, cd II} Iunei na .I ,0I1.jl1l11.j) d 11.. n aj 1<; en su relacidn e m el p.-;;;radn queooupa,

las cliel: "estaciones" de esta muestra pueden, H un intento cle interpretaci n, ividirse '11 do grUPQl'l ~iI)1AtJ:i(!!;;~ sesun u funeio a nento " spectacular' .. Gin obra, in pa ~en mar ar 11 a 'ci6n de «.l'eCOI.Ti. ~o".; las cinco tantes '. LI brayanel gesto de. deterrnniento m fl:, 0 menos contemplatjvo. Como 81 ] a expoeicion fuese una gran frase, [Ina frase en la que el sujeto indue el ultimo eomplemento, hay nn relacien flagrante de analogia entre la p imen in:t ion y la I.Hti.llla. En amba. , que son reepeetivar 'nt' las obras de '~Jr('l 0 Chili on y de ?Ug-I '0 upinoza, des dispositivos morunnentales €woc:a~ libremente Ia estruetura reticular I' un oporte inll:lglst:ieo -cmverso Y 1: VeJ:80,

squel to v refle]o, '1.1 rpo y espejo, claridad y nocnmudad B' ',Eft I'll .1:111" lin lem ntQ alt marivo -e Chacon los recipient s cuedrangular .s s"nml~:lo' d solidos pigm utos blanons r neg . 5 Z.ig:UlgU ando lao ~1lJI~, en Espinoza una pantalla electronica disparando interroganr m~ 0 menos eb 'Hu:las, mas 0 rnenos cOIn!, sas, ilia 0 m 'n· . perti entes-- estableeen una forma divergenre d 'UpH· 'i6n d I. pscio -v. rticalidsd \'6. ho fzontalida .• movimiento . deteni rni ento ..

S~ tales ohrss OOll.alt~l1'~ati". iii y reversibl entente, d inicio y J. fin d~ ia muestra. otr.as dOB son 1. piVl)te cenlra] -.ainbfLS O(;IiP~Hl eJ cenIToex, :to dd . s .io T" isti'O-: 1::1 obI-a de •. lfr~.d, '~mel 1', '11" 'W' . e.t1 la que e .:nti~lIhm d i . aSIa 'O~ ile P" f~j -nlnclea- fmeill un "tOtem' neooo _SLnJCU -0 q-u£ di.a- 109<! {)O[I una ohm in ,siUt die SOLO (10 que S'~r(!ol)net e.n Veneznela, diaJo1!'jl:r 031 el ,11, seo m~i HID, t:1JI1 b~ ins;ljtucion~dida.d l!l1li'1'l'18 del art' .. ncwl~lrlo 1 y la i.nstalaci6u de He!1 Jolt 11'1Jocrima;'or,. Mliltiplio}'(::i6n a' los paJP,~ !'!'l:iI e1 pi50 de J". 1 --jet.e de[ mu~oe(jlt.'! 110 es el Sl etfi <L MO, 1 ") at'" I1I.:'J'O bfbIieo de .iufil1it'(jI ?)Z :,11 fi n, CQmo COnlr~[)PQsto a b ubra de Espino7,""., Jose Gahriel .~'c.tl1~l'n.J.ezp:r(}rone el ~bstrl:l.cto reb.to 'fJ~ lIlfI 0 IH:l.8.w. EJ lrah1:tj 0, titlll,II(~O .Le.~ c~ tiiJata..il'e.s, T. ,1 tll ., Mil) t:oonleI1::1d!a d 1l:rIUI9., 1a operacii6fJ qu , a e'5cru . mi - Jill del miUS!BO e Ita Ol{;ometiill)!; UJl "on' dol' • III 111 Vel de ::illlJ[a' '! de exv'~nsiOI1 8; U!:1l~ moJH']Mci61l incesanl.e de

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"Pi" 1111 ~ I~' ~ I I~I' I 1111 II,. " III, I~ I!III' 11111111 Hil "HPliel". ill, III ''''''1",'11 1!111,11~11"1 '1111 I~I 1IIIIillili \ '11111 Illi ~JI~; ~lDhh'II\lhddl' 11!~lI I"~'f, j~ll~' 1.111.1 ~ l'l 'Mi' 11m .'~.jI n. '

~ ,iLH 11111"11' !l11"II~ 1'1 HIJlilllni'! Itllih. ~'Hdl! unu I'I"! ~I[I 1~.~iM' tru, f,jW;'! i ill!'l'vuljii'l I di I,ll' I 1I1(·H. {'illl'l] illl'u ~hll'i HI(!~ d'I' ~14'11'lduri 'il'lil mltH I~IH~ d : rtTf)['I'illh. g~inf!o III'CJ> ,twim; ilnu~r~1 ic'ul'; II1lL:' (~He c i.rl(;o, llllii ~i 1,'1 ~ ~ il:ls ~ res I seulturus rJj' Mu, ·htu 1.1,. t~lrLlc'lU I'IIM de' .:~I'n(ml{~ y Im~18~ .r~1'l! las que se leeu lil'l '·]i~··ntjO;l'i 'i HCII:;l.iI~lj·!ii InHl!l· r. rmaciones d l~ '~~~llt LIra eontempoulneu, t1~~. . ni sh Ku ~ ~Llltl' n Martin Pur ('f11';loe h ITfI ti '0-.;- bel ·mpo,~ti. d Hemt'lllt'll"1. I Jiif>z. ('lly.o dialogo sin iran ici6n =mesa de jUfl.gl > m· .!lll d di~t:l'l~i'l nsigue !Ii endo 1JKll'l:l nosctr .. un enigma, en 10)5 que f':11 recurso I:IJ \.kl:eo. sccesorio .. needotico 'i q n:i.i$lfiR volun tariamcnte "prim~ ri ll" sn su realiaa i.on ave cinaba otras reminis mci 'l":, a~afo!.O u III!Ii ubl a de Hel e<'A:J'f.I Hom; lillmitn a "dis ci61l" de paalos de OI:m:!j:;"I'irl. verda" ero e. ;,;I cio ritual, 0111 i I) 'i nod l, d ' u n pI'Ot:~~ 0 ~.1 ' pere :;irniento. Iancionsndo como '"E;~nlwuiQ" del @l1junlIJ, hnp[~· cable dispesitivo capez le ['.e8U [nil' tod!:! las figlJ r,~,~d (1 l.u P~.· posicion: ill! rialidad, La at gorta, J8. repeti ion, el ambito 1('111 n111. el obi,eta encoouado 1. ut.f.liol1, ]8 analogfa r la !llned ~ (qllil.lIlO Ia ohm, junto !I III de Fernand a, mejorlogracla de b. mue 1m. : 1,1 tillaSlva y evidente alegorfa -ocial de Meyer Vaisnmn'! '11 hi qUl' t,1 wpm tradicional del "punto del/isla", del sjtio por ~!OIul~' HI, mira, . in 11 gar a provo 81:' ndes ,b1e desplazamient hr:)CLU III per'\' 1 ~i 8 - "vo eurista", se instala fl I feo . m pM' l'lllmiv{! jll' la tambien tradicio .J I) }i. ieion intimida ·e. terioridad, :;ill HAWH sin embargo II alcanzar Ia es ",tolo,;:rj'ca densldad lTIQrliJ,IOl'Ja 'liJ'l' podfa adl ... .it :r."..een las ]l1teu.ciones de hi ohnr; en fill lo~ ~~'{I.IlJ~Plll!"el;ltea pul ilOS ima· ~ Lico .. de Cl.I.cher, eu 11 $'ll;e .12IS vi ta;; Id planet . d(~.de las al.tUrllI 1 S Itlil' 8e articulan a la i pDsibl> 1ectum de jeroghIi.l:!os fntitn~ desirll'~11 ~iil:l!J.ados ,ell una t:. ... Jl'I':lCien. CPfic de analog.l~ -''is imfl@ Ile£ vi,te:m ell Ra. arnbigHedad- y J.e dif',· tancirunieut'o -'\i'e]:.se desJ' EUel'H, Yf'J'se oomo ;;;i ftlera.mol!, 'exlTai'io~ a. nooolIos mi6!ll1 ~_

, inc!);.ob ' "ri,Incii(mah:m" I:Jll S a tlI'a~'es d fa 1115 III del J'Ccll'1'iilo y cinco "fuw::ionaban;; , omo J.c:t.cnimiento ante eHas.Cabt: ai1adiI', a pf.'~"'al· d~ esl.8. Jis:tinci6n. que el co.nju[110 no Ueg~hll,;l 11Ueslm juicio, a illterpelar "crit..icrunente" el !.IW hahi~ h.ld del 1lLk P.fI po!!' un espe 'l . .]' an:linJul "Gon '1 ta.m .n. e. i:;.e Ll';;ttaha d "i 11 ,'fldi r'~ el .. 1U8>eO y de 'ubs JllUll: el c'[ilnj lilll{l de 10i!\ lrab<lj os 'u la lOWU 1 it dei ambit!) m ,~1istij co, nubi'se ido

't'H,'IIII'"I'~, l'I~lIihllllll I!~II' IIII~IIIIII ~ 11111'"1 ~II ,~~ II,

I'IIIIV 1I11I1'.~I""II., '~'Jl' I II~ ~II,I,~, I'HI~ l'I'r~11I11

IIII 1111111 JUII'I~ IIII

1,,111.,11111' I" iI"1I11 llltilUlIIIIIIII.fllli 1111,11111111"1111'. II!~II!III , dll unn ~111I1I11!1 r m Iii 11'1 il"lll I~'I'II', dl.hlwllll II ,'111101 .. 1" ,1111< 111,11111." i~ldll ,III mill!!'" ,lljll '1,1, I<I~' I"' 111,1"1'" \ I" "I"" ;1;, h III 1.'1, I 'lil II ~lIhjh111'1'111~11 III.

",11,111'.111 1"

, ,'I~I""llj!lrI, I" II I III, ,11."",1 "11111111' II~I ,II

Ii I IIlltl~11I i.rl ruu I; I~il Iii

I IJlII! _, Ii ,I

, "II~IHlnll~ 1"!III~I'lii ilfIlIL~lh"IIHI .11 ~I till III I 1111111 II 1111~1.'1 1_,

II 1I11!,I,," 11111 If". ,II Ih I ;Ii "11 1111 1"", II 1111, 1111111111,1111" r Ihmlill 1

d, Iii I1111I1 jl~, 1IIIIIIIiJil

'.'1 1111111 II" ;!lhl"OIi

"JoI!lIlH'ltllll.1I11I11I hllb'II~II'\I~ !IIII! ~.I'"II 1I11 111<1 .1II{dl~ .1" r :11111' ~_ jl" III~ IIII~"~'H 1111 IIIIIM.IIII.II~II I .J -.JIo !'Iil, r; d. l"'li. II~ IIlhll

rin dl: \ II ~'1II111I1i1 II. .l"I'III'r' III" IIIlt~11 .~:..oo 01'" !I 11111. ~ It

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H~~~i:!;'!lIJ'i'l~ (Jill i ~ 1111' will'! I~ I~ .11 N I' u ,~.II,I \,1 I~' 'I,I!, I if LlI!'! i~ 'I~\I~. II ~,I "~I i 11M ~ illl" entre p~l~~11 y J',I.lt::~J1'I'~!IH lilt ~![LInn'!'f1 pr"d1'! WIIIHUIt' 1\II~Hhub~1 AH'. en las Hoes ~.ri~,neims !!t1I.!I$ul r~mu\j'l:l f~ I Hf',i [1~1J~ hil Hu1 ~ !'~ HWl {:ILU I hiu hmtal dert'.f;~gtw ~de l~ insru~,lIfJio'l~ u I rl mlJmJI.nr~Hla~ idndl dH In escndt,umtrad~cionfl], .P~l~ linDJJi~~1' en lll!, c~mfusa prlJP~l(>,:'\~n d~ Hernandes Diez, en Ia que la lmemncl.a !ol~. juegn. ]Ji,el~e 6U eliencia ill 1110 haberse lijl:el'il\o.gadQ, qllizas, previm:lJe.nle,. suhre d Juncioneaniento mismo de la obra como "jlUi€&O"-, En geJ]e:r<~~. PUel5, 101 lliIlH~&l:nl se recorrfa rnejo:l' a partir de Ia inWla.cl6n de \J!.(enrsrflli}ser; allr donde las intervencienes ~q~rab~til ser li'~y~bitO::i -)1 no g~l.~~.m,enle,CO:rlH) eael C~.80 delas obzas rcstantes, ineluidas las de Cneher, simples abje~ en el.1tnbiw"

La mayorfa de estes h'ahaj06 sugieren unaIectura ;1l1ego.nca" Alegru[!ls ill. .situ" salva quiw las eseulturas de Os(".a~' Machado, t~Hlpwoest<ase8Ct"lp~J'I. :9, ]~6 6xigenci!a:5 d,e una apuesta ·'r:ewtral''', en la que debe articularse 8~,em~)re b neeesidad de saherIeer el e5p~Cl:O de exposic]on (puesto que este dej a de ser aceesorio panl formar parte ]IlILegmnt.eCle la ,I)bl~a) yel imperat~1!o de Hlaneja11' elocueutemente lasescalas, un poco 1:1 la. manera de aqud celebre llbny Smith '01.1".1:1)([0 decrs, de :311 Ilnra .[}he. que S!~ ~~'a~aba justamente demantenerel difrci1 equilibrio entre Itt pequenee del Qhj,ero (qlLl8 seposee) y la grandesa del monumento (que se conruemphl~.

Yo me permiILirfa" pues, des lipos J·e {)b9,er'lf~16oB C:n:]ttC1I, M:i~ a~l~ de elertas impel.feocioll1es de detalle -qlleen este tipo de oh.ras parecen fundamenreles- eleonj Uln~o p ~c&ba, pn~cbanHmlJe, de' una deficiencia en el manejo de las escelas ~s~lY{leJI las OOil."aS de ObJ:e§on, FernanJdez y Vais~nan (enla qUle 1,t1 reprcd uccion eX,lIcta. de ]<1. hfl!JiLflCJOnC:aJCliJquefhl. dd flni~ ta exig[a una di~iI1en'8i,0!1'I dif:Jid~ment~ ~uticlJl1ab]e con elespaeio de 1.'1 sala eSDogida)-_ Porvescala" debe entenderse la plena ime~'«I!oj,61lJ al fu]Jci01Wm~eD~o de la ohril die lit talla COmlcreiI."I. die unespectador p1umeJi,;:n, de laSQonfi£'IJ.lJ"a.cio~le.s ffsucas y e~recillcas d.el espaeio y de lag dimensiones singnlares de los objc'los qt~e 10 OClJpan,

En ese ~eru~id(l eabe una ref~exi61lJ:cacla una de cst."!>'; IIlSMlIcim1>f'';s ~e e;l~g[<1., )mpllcjJl~lme[~te, ,~obro '~a certitud segti.n ~,11 cU.i!lJ la pr<1J£'lica arhstic:a que sereduoe a. is! ex~m;;~ci/jl:1i de lJn81 i~IiIagen plot,(i,.£]Cl\ ha sido defi:l1iU".a e hi.sil61'"ic;iIlj:l;jente~T<'!ScMdlda. Es~o pu!eJe, sin duda, dbcLUjrse. !J:ue.rJ,e afirroon;c, pm ejemplo. gjlle t1 pinwxa COU10 imagen estll,haya flllollsc:eml:id.a po.rla pinW!m misma en SU5 o,dgenef.l y que s~lo H[faideologia blu'gn~sa e

Ihl~11'ILdll. ~'lIohl~ 1IIInill 10 lid ~lllrl ~~ U~ ~ 'Ili Jlpll"I'I'I,I,r\H ~I.' ill 1~'I'II~,j 11 fIli, PlIrI'l! 1'!~"Wlllm" IH III~IIUII! jlll~iI~H ilH ill!I~",I;~H.'!!Mi' ,'~llll .'~ [J~l.ll' I.II~' • iI,[l II! iplHtl Ilih ~I~ ~'llilhl! I~'n PIH'M ql!~r'!1 'l'l~iL', ul, !H'I)l].u"IC'J i.Wil, "iI:,lll'ilLuJrwi~a", I[lHI ~iii ~'I~I!I~ drull! ~II' 111~II'HdiJ.lI1lU ~'I)I~ ~~'~II(WII!J JI In I I'm Ii dc'lil Ij Ilitill'k] r'U ptln~ln flIIL', il.wlutl>u a p~:~[]!' '~i' lu m~PI ~ljotl i. i(l!~1 nli{'riIH:iliI11 burp;LH~ml tI.~, lu 'Plmur~ f'mml ubjetocb'I~.l"Jlllivo. iH pilil. l Lml f!;i~u:(' siendn UB flbj eto do 11 !~lfl~ f1CI on {y no ~~!H U 1111,1 ~nJH~~~u), ILtJ, 'j t:{I~I!~' 10 ,delHI ~~5~,r~u~ tdnllcie:llh.:rl1en~e 1~10\ me j m'(~piH~ m'fl~, C ~~! nuestro tiempu, do Ridner 11 B.}'nmn.

La in~t2lhci,6n nues, pues, a res~~' d[.J II iae LUEO ~noder.ni:su~ que la J e;gibm<'! en conh~ de hi pintura, lW pl11l'!ulir9~u;!, tl i,~ fe~.'enlte III,~. de 1."1 uadieicn pic.t.6~;ca. La inst~]£~(;~6n es, hia:ltlrl~~~lmilllle, una oonse~ue.rwiil' CI~ la pinrura rn'l1del'rLi:I y h ... objeti v'Hei6n de m!u tie sus COn:stiluyentes esenciules, 11 sahel'. la objetivJB,ei6n de h dimensidn ·'ai'qtlH~Cl,6I1ic,," de la eJi.pr:ll'Jenci~ visual (~[lC t~lda la pi:tmli:a d.as]c!I, clel Henacimiento al si g10 x VlIL, ~lfllmN~ $iI~]b(~licf.lmellrre, Es,ta dilne:I~$i6n "al'qui~ecl6{llica'~ de 111. p~nh~~'11 ~''''

• '·1 'l '·1' ~ . II _1 ·'1' '... ~I·

su O:i!:P"'H:;~UI:( 1I'151H'u para mtegl'a~\.';e <II ra liecu ne lU!OS ~nrogftLi a-

006 en 101 que tienehlga:r su espectaculasizaeion. Pur esta mz6~ I sierapre ha sido importante p.m:m el pintorpenser el si~ifl {!eJ1!(~~ d que 811 p~ntura debe ser V]stcft. No O~I;!Inte. en la ltI~dkl8J ~m ~!W Ia pinnna IUll::deU,egill" a in~egJl'flt .impll'cimrr!ente l,(!Iilrel1i~; ilun!'~ nbjetivas deescala de su p1"Opi!l percepcien, el pintor pm:dr: oil. viar hastacieeto punta ]a presencia ];e~] (1IJUU cuandu 1'11.0 aquol ttl virtual) del a.ll1lh;~o de exr.~ooieilil~l. No asrel "instaladnr", tuyo t~.'SJhliljo Je"objeliv3ci,611" :u:qU]t.ecMnlc.o esige unae lah9ra i~IJ expbc]t.a de las rell1c]onr>.-S de I.fllli., eseala y proporcicn ([I ~'j, "~glJ de Huiquiw.r el efeetn de SI] ,ohm),.

.M.i segnnda {DtM.enflli':i61~ erftica t]ffi~e que vel' o[~n~~l Cfhll'jC!,ieI' mnrcadamente alegerico de ]<18 ohras. Algul1£LS de llQ!'i a1,egl1l'l<i!5 que CiI:m~t]~lJJyen esta muesrra perecen f,i<YV:idlil; em dec lo, que l!lp.rn.ctieo!l alegoriea, (I0:llilfl la pl"3dica de la illll'5tfJa(l~6n, exige el m.al)lejo sil~g~l1ar de eienos mHes textnales, A. ~lite['~L1o(;ia de la ohm !iiirnl:~[io~,cuya aloll(Dsuficie.ncill l;efere1':I'c~ al permite q~~e la perr.:epc:i6n se eoneenrre en d. octoexrdiieo de Ia !,/jsi6n, la .alegorfill ~epe]]de siem.pre de un seCUulent!0 textu!l~ y~(::rhal. g,el1el'.aLr:H:l.Hte mnnti \Ill'. ~in d ,c:ualla ,efi.ci(::r~(!ia ei3leti('~J de 1a oh'fl:l OI!p<.ll'ece trunei:u:J:ffi", lCOoffiOhl'lll<!1" una ohm, pm' ejemp1(!! La nud~ Iiplicaci6ndre lo.~ pam!:;" sin coru;l(le['<IJ:, p.ar<ll su fQlma&izHclon, WS r.:l]JmpIejl~~ ~-dsd(nne5~exlu.;illes de 11:l Hif(M',encia eve:ni@j61,lr.,Q.ell l~ qt!e b. mJl]hiplk':flci6J11 de ]00 p.mf'~ f>il'!l. el sue10 de utn d~6tellto *3 Ia

untieip d61l 11)(11'[11 ,d. lill h'I_iI,1 1.111 l!ill I 'I Ii l'i, i lif IpH lin nhltl 'i!],! II.' Jill meM d Ju l1ll1mn, 'nu~ ~~~i'iIIiU d[1"11II111,d~ I', .Ii' d!r 1,1 im'llilllli' eusmo elli que un uh~lo inuugm'lI unolL ~:illlllh.ilJi'~DI ~1~llllii'h'n ~il rI!, sentidc, lapuJs:io'J:il inrerpretativa que d!~ iii c ·gulfll' h1S 0f t;l()8 (~f>, Ia obra 8 1a lu:z de los textos que ella n"," mil jJuede evoear?

I. r ,I)del:n~cla-y ceneretamente lapintura moderIla- han ida 1mt;ial€"g6ric.as" aenea.·"md,j) la illlsi.6n die unapercepcien viaaal alr~6norn~~ sutoteliea ensimista, Sf a 13 1110- demidad qu~ere oponersele lac ~]e@l)rj'fl, )' si a ]a pinrura moderns quie:reopoifier;;ele ]01 iru;t!lb "~o a1eg6ric~ a.y CJjue asumir pk~ Ilal1l8rti.le tal escegencia 'f s",b~lr ,que desde entonce ~ se re.illscribe 1 pmctica: e las artes vi "ales en unp eeso e n eesseia 'obj'~ tivaciov,t (una vez mas) de los .!5€dim 'ntos textaales, de 1 ' serituea y del verho int€1p"ret!lM'es que pueden geller,M 100 mecarrisnl{llS de

entido de la ohm aJegQ rica, Se puede SeF ~m rutis:ta s.irnb6lico -eo laacepcidn modern del ten. i 0-- sin emc]ic~61l., .st, un control ~;a I;OD81 de loa dim n i6nLexlHal de la euhura en 1<\ q e s e I:rahaja, {I &e puede hacer alegona sin un oieno ~'!.ldo d erudi, ion t xlual-a me.IIDS de haeer pobres alegoo.rfas- sobre t,oclo si se nata, como e elcaso do VaismaJ1;, de alegonas po.litioollr cotrea.

N (I ohstante , ·,ena. pm nd.al11en~e inju:sto d~?] onocer que esta muestra 00 '6 (lila I1U a pO£ihilid den Ia vida arlistica v nezoleoa, en La gestio est'llt~ea y ell 13. pereepeien publica del espaciQ mUJSefsticl;I,. Sena injuslo no reeonceer que estos artistas vienen de twa tradieien sincepada, I.ma tradieion en 19 .q~~e ]a pintuf'll. moderna no tuvo practicamente ninguna Q'P1I)rtluoidadi h~ - h'irica, aoa iii ,;omo ha estade ern las [finch "'M d!el~e' atlsmo 'J Ia Ini1s i.f1oiensi !l. mtmipul.a~t(in gTrifica' selia .i:nopmtu noolvidar que estes !U1istal han dehidQ ge;nmdaf diflcilm ue el pas-i!lll) hist6aciM de lUI al1e ,ofjciruiULdo pax,E11 eI eual 1aexperi.enl}ia, visual es una simple redn cioo cin.etica;. S().[LSI de.~h(mesto, no deeir qii..!!.e huho al~o deprl)cllgi~) ._ esta muestrs, as( como ml!Jcho tJ.aly !~[1 este axlie de I]ollornble y admfrable w.ibreviwtlc:ia. [;I. medio agreste, irreflexivo y amllioo, Mas aU.i de ~odas las ohj -·t.iones po. '-jo]es, J' sill] dwda debe 1al)(ll1!:!s., ~11;1' se pueJemel10G que saluclar ptLhlicamen!e ,el eoraje y la Iucides de quienes, dtlsde ](1<8 ,Sii.iILst!lS hi'lSUl, Ja ]llStiltu io ,ilicier(lrl posible questi Lemos all pmve,nil' emiqnecedor para ]a contel'll[)o!i'3!neidad arUst:il.l. v ezohma,.

~f~roeJ !),I!('I'~Inp, f.u.tlf-olfrm; ~1)gI';!U --

J .. AI rroo ~ lc-gJilll I"'lJbh'C'.icla. - n lot I'<!~i,.", '!'h~m~tJMa.re, mB.)'i).l9H

I". ~i'1~"1II1111i1 !II'III 1111 ,1,,1,111,," I' Iill 'm, 1;11~11!l11I111 ,'II "I'll M'141~111i I' III il~I(!1 11111 ,~" 1~1 j; '111/.rtrrfl'rr II ~jrrl i I r'~ r,' "'llj~I.111I I II ,P!lV1 ~ "" IIlIn illlll'I" iLI~II. II<IW "Ji'mi'h~. ,'II Ij~ .,'nlllll!!j I IJL'I I 111111,[1 m1. Im;ld"II1f'ili"I! ,Ii'l m/r' ~Ylfiw.li,r(Wf'(·rfl!j,

W,lil"I'B"II,111111i!l. 1"I>ljHl"'hr {ri,ltrlJ"irr Iff hr./iiWwrt/ljj

I~I' !lkir. d 101'\ i\rli lin.' Imlependi.eIU" hl'~ I ~'!!~

IIIWI'l""'.~ >L~1l NU'B'v!I. York el tlJa lLO dl' ahril fk: [9117. r.olmmn]'iertJH U el muehos crcadores, ~lliusi.';L.'lt~s ludtls de las premi, ~~ qu" r Kr'lll 11'1 marrifestaeior» . pCl'llll'EL le e:spfl'itu '! au sen, ~.ia lie jui!llll II recorapensa, A 19umo~~ de los m:!ito scnalados eran d D11Uf.!;';!.1'IJ l,clUi tt i'iJllh ' mius, "pintor, 13 oeta, rmisico, i nventor, linguista, nll~H'I. i ~ :U, edueador, profeta, etc, ",o'on s ol ra R'a,,.e- 1m·;'. catUug ."i,ql!lil'~\U..iot)l i1ust:re RockweU Kenl. junior euyas ;rnti~e'I1{~ ,XlloI'r1- sionista se expllean, qlJ]z.~s pm 10 avanzado de su genin: ~UI~~:1111I'l 9' <I!I'l de edad, Entre ell IS, .l ani ta It !Iutt e \I.i6 mit! e.·nulhlfll que hel ier ol'!:il'!o asemejarse a .ct, srto Bran eusi si no f~H H~' pill' su iblconfu(ldibie pare~ldo 'on un uri nario, r C~W:: IJk: fill hilll ~~'I' ~jdo obra de una industria de bn~lel1',a; pudiese valet por U 11[1 (.~I" peeie edema ··tOtem" ,. p, ro 10 qed Muu. e plUff} !II l.I' ml aquel s~11.6n no plfts6 de ser 1,II1a l~,g;e.r:!l. 'f embffi1lw.s1:l l'CSOI:ul1adH, un a.a~ 110 en t!'l prensa spe i,mzada; una poJemie::l a J ,::;ti~mf~ll, y cor {I maxin e, nna fotogra.fill del trahajo ' ~ c .esti6n (;(In \lllr'i.r M titll].(ls., con varies Iirmas y con varies autores,

Aque11a, obm susente y comentada era la FOfJ'llal!.o (IiMtU'oel Duchamp. 'Iodo deja. p nsar 'que e con ebida as.f. po:ra lu auseneia, pilllli nlJ est • p' sente donde e la e~p ,taLa, p.m: ell i:o.l' ij' Milo f,iI. traves del comentario, como 8610 f.I. b~'l.\T&! del eonil.e.n~ari~, xll5len.~br<l mfl!·s;tras de conoeidas 0. perdid 'in bs ,lulles es ill1lp<l:sihle pensar Ia q e solemos freeuentar: squella m a. 1:,1:111 dclgadlil. qn1e nadie podJ~ pt"..reibjr en UI'! CI.l'UhlD heebo a 111\ vez ptlJ' Apele,' l 1'TIJit6genes, y del 4lue PliJ.lio cementa qlll,e fue la ohm maestra de Ia Pin eot sea ~m]JeTial ell Rarna, desapru.-ed 0 en ~J fU~(II que redujo e:I. Pll~!ll::]O !I oenD:~ru;; Q 1& Rm;tdla de Angh~a:ri J~ Leonardo 'que es ~f.a<l lJUiJJ somhra en rill texto 1 V(lJ5ari; 0' aquella

'l hi'll. In tl1HIII'B [I'~t!!lll! d'IIJi ei" Ij"f'lI~ill'l !111 "II !'ill,.tlll I ! I, IIl1lVlil' '111 In que la mlnesenlLlJJi(:1J, imilfu 'Ihlgll.illl til Ilill '~~'i'~H ,I~' I.n'IiII'I·~ld,'I'I\I] 'I'ill' era, ," 111 ve,z, I.lIla in onclu!>i II, uu ·nul.1:'I1 d'{l Y Lltlll iIlViMillil'id[wl,

Pel'tJ;r'o qu:i!'1iemvolv{;l' 8, Dlldmmp y U su f'tmiaJw I" p in ~ipio ~ de siglo '! l' ordar 'CJJle ssla obra fl.,. I U, no 1 ~j" ~ dl~1 ali)]). ell e.I que Eral1lio Boggio hana df'.S(m hrili a nll~~~[\('ll pi ntores hi existeneia d~J p in-eir, ape.])!!5- COl1i1] enes hoy a produci ' SIJS verdaderos efectos entre los ~'n&ta de Ve.t1.eZ[ld2.; lo ual 1 h 'lJa iUI~ cernos modestos, (; _. " iera volver a ese pa .. mcligrna duehampiano ]NLra rasttearlo entre ~sbil1;J!l1:1as C "IDllSBI; del peesente,

. Todo file heel 0 ' n ~'ql] 1 e .JOJ~_ es p r DtI·, am!, :pti:ra

que SiJ FQrnm~a rue e reehazada exclutda u olvidada pcu: 1015 org i t1i. ores del . alan de ,iSl81 Indep m:ii! ntes, odo : ll" hecho por Duehamp, que ,ra::!s.eso,r del s 611,' . .~] someter a prue~ ha los Ilmit,es d [(l]ilitUiFO sobre el nte, la lliodo!l misma de s ' on y l~ apu~ ta de tolerancia ' stetica segnn la cual se pued ' pretender a la pr-e$f.:l'lt(lci611 y a Ia xh:ibic,]tin sill jl ioio ( irecompan- 811). EI. res ha.cio deesta opera ,1!1 lrieida ypenrersa COllI ]a que Duohsmp censolida La$~onnt1s 11!t6ticas del ~ady-made eo.rusi.ste en hacer des.aparw r ohnl y en suslitu~rla par su reprodu ci61'1 fotog.rafi a. Rel_)l:oduc-cg,i1[1 foto,gI:<lfica banal, documental, h cha si mh81'go, y a r fii'nla( a por u fOWgl."afo artist .• 1ili-re J Sti g]itz.. quien se pi'~$t6 i gem.:uu:nerutea f~OJahQ ' en ]0. que eJ creta 'era un si mp~, reportaje erftieo nul ... la f!lctil:lll!d de aql!l I akin que co Iradiciendo sus propios propo5iros c:olllstituyenre.s babJa conslderado ]a obra-u inarlljJ-Foiltalla de -hun·D' champ yahor, t.ambien S;tieglit~) "ecmo un o..bjetiO muy illtil en su sitio el cual riO

s U 8J exposieion, pues to que la l' (}tUana.lilJt:l una obra de arte

segun C111a]quier deijnid6rn que sea '.

U. eonsecuencia de todo esto es que de F. l""woo, una v <; p-'roida 0 degaparedd8i. oiuntariamente, s610 quede una fotogrmfa Ie[)]jod 'i J n la revista The Bfra ll'1i:mEl hombre ciego) en su egll]!IJdo n-(umeI'oedit<tdQ pur clm~s~liIO l)u~hamr~ con I,. tivode la clau ,U'jii lel 5::1ton, Esta. fotoj)~raD:a, verdad ro paradDgma .dd arte y de] perl amie:m'(l del octc de fme.sl:l'O t.iem.po, lliOffit.b. 1 ur:' 11laio visibl~mel"J;ae . illl:ldo y fechad '" 00 ' au etiqu-eta de j.Fll!cripcion a 1a ,expo,~k.~or~, 'DoJo{l;adoen foma im'eIitid .. oobre: unz.ikalo ~l rondo J'el 'ual poclifl 'el"'£e illl fi".lIgmelIID de pi t· .[' (Ulna ,obr8J de 'lmsden HflIIIt]ey). La ley-end.0! ,de la fow~.aff8, -p!il'l"atexto pr.incij:lill- rez· ihfl .' mplemenre "la obra ·'l;\chlt~.:tdll por [os Indepe:t1Idoentes" .• ]I' acompafiahl!l o't.rn l(:)Y'Elm:l!:!J:! 0' prd!l;,alle;dns;~l

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111111.. ! , mil "I! pI! .~IIII .I,! r}IWlb!UI~!I! III, MIIII) . I I nlill I' I, III ~Hllu~r"'lrrI1, Whlll 1[1~1 J\ illill! H~ 1'!~MUt~l. 11mll'! In ~iL!~l[l,~~jl ~h 11~11~ r1'IVI III II, \'ILIIII lIll! I i I~III 11.,,1' HIIII! 111111) till ill "'11'1 il mn:I:). II; I!m~'m~(in IiJ,r"ml~' l~mll~U"IIIII; '1,1 IIH~"'~~fl' jltl ~'ib~ ,!~LliIUilr~JH'lmWnlii d~, III jJlIlIllil'I1!,j(l11l II III')' P;III,I\! Ihlt·lli'1' Bj'l!1II'i,!'" \~b(!d " 'liilrJI' (tllmltm'I ivCJ ~lfL~l~llln}!C! tlH DHcinm!'P), ~v tl.l.dl'l, ~'e.:t. IllUI }'H I'.!UHH'( nmH 1" i!~"'~11" I itlll I nml di:1 1lulm'de III "hi'll .~",r ermm !I ' su l'ompl,"jlJl 'j f'll'r\'f!I'i:1lI [l~~rnl~gia de fipnIi{~i6u, ~{l puede ~(lndL1li r qUt: I,! il'nlnl'lmf'[~q "ll~ i'ur1Ja.'!l1 fllH~ ::; Ji'm t{ma. () .)0 u IlIC'O qw~ d ~I] qu dl:l) 1~lIllllll 11lmbi.t.!in ~l'fptkl~Ulilf';(:a.te lannfll fJ! pCH-' M~H::ill. l1uchnlnp.

D ' .[ lies vend:rJarl las reproduc ·ion·s del U";'Wlu realizadas rmr el11Hljslo pwD. sat,is:f.ac~l' ~M ,d·emJil.L'li,da del mf:lro~l!ch~ y 1:le los !'If seas. 'Iodas y c (I" tina de '·{ss obrus q }ltm ill" opacanrlo I~ memoria de I!! primera mmrL~:I'estac~on d~' Fliut,aWl son, "[I rigor, reprod cc.ione-;; de un origi fliI, inexistenlo rei md~l' '. ClOl1eS puras, pi vQ;lanc!o en [3. autonomta '~e su praputl reproductivid,3.d y cuyo modelo, (II 10 qu U!:(1S se le aproxil a, ,f'..ij !I~IIl·llu fo~ograf(a publicada en Is revista The fJlmd M(l;I~: Ia .(owtll'mJ[[1 ,d kl U nil obra . i . xi steneia de de ' ntonees, y de apal .ci us t U 't 1 lnsrante mismo enquepor astueia y voluntad de Mal'Ce1 [lUt,II,!lIIIIP cesaba de existn- coma o.rigi al pala cot (m'l.m' a e:xistir eorno r1111'dI repreduecicn, ello a partir de 10 que en el espf.ILd!o d~ 1118 UIt!1i'1 visus ·65 moclerffil. emblemetisa.cuando no encaen • a III mrlll • ductihilida l misma: ,eI (netic) fotogeniro.

Walter Benj amin l!ilTIl6 . u as;onico irJt~['Ji'{)ganle lie:2l ai'to mas tarde. Segim 'u en yo c·tebl'8, otacularmenee IIilu1ad La aNa. ikfM"te ei1.fu; era de !a.- rep.rodr.li:tiln:li.tU:ul tf;:)mj:a. la l:lpin'i· cion y el perfeecionamiento de laoto\Srafia c~onl!.]eva.Iia 11. una ~;uelrte dt! 00&1$ en 10 que oonstituye el ' uo inconmem lITIIbl .• J 1 arte, su n6Julo inefable 0 IOU liferia pereusiva, es decil!:, su ""aura,". Benjamin ignQrakm. !l]n duJa ltl ohm de Dueharnp y sus o(msecneocias en e1 phU10 ~ 13 f:achJJ~liJfiJd 1.ll'tisl-ic:a. [gn.or hEl, ,eli .ma, (tne ~o~~~:a.n41 habia. in~!Li8'LI ado d!ist[a(damente u[lIa l!'etO= I'ic.fi,posilile del ~me 00 0 <IRe sin mlgh:ml, die 13. oLra ] ane ~mTI{I [eproduc:doU1 ]:Iura e iLirnitsda, sin el'aqu( y ahofa. de la Ob['H' p<Li'ati1izar los IJerminos O(l!l! los que Benjamin ·califica ,el tipo de ~'S'rtple:rnenw" quecljJ'IlII1eva d "aura", Fo.nw:na immguI'aoo en fin

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] QUIm& I"slclrla la p I~(I.

Koo-rOOr I~ J<il".icioci benjsmil,i~li~ del nura: ''Iinri.ca ap.uric~w de U~~ lejQF!(u., ~5r p:iili:ilbl~ ptlII!ds Elai1lr·'.

unn rOllCIl'I.U II' '10'1", rl '111l11,r"M ~ 1", IJ I(\~ '11 ill! Ihlllili. PIl'I !'io['IIHi ru trascendent l'iglirU"'ml1oll~"i fiel II II prllllill 1 Iii II'['NII _llil MlIIlil ' repl,'od tctivo, y in rol' llo J. erder lUI J:1~~Clmlll!'itl !lUI' lieu, ul eonuarie, como p ['0 ane de ;':lll pm-pia resouan 'ill" c'mnll lipm'iuf H1 ilim:illldanlell repetible de ~Jn<111'ie!l!::! in!llcam:;nble, k mediable

J' voluntariarneme deeaparecida.' .

La hip-tits!' de Benjamin Sll[JOIUa que la reproduecion tecnic~ era un golpe de. graeia contra 10 que. a 6U juieio, g~ .. r'1l!!Ilt~zaba la nocicn de auteatieidad en arte: la dimen toru ritual de ia obra.El arte sin 'j:l que a $U juicio e inauguraba n nuestro I..iempo era. un arre sprovisto del acicate de 101 ~nti,cidad, desprovisto de dime'.ni6 rirual e modi- Tel1ternen [', producible. conclusion henja mini a no era me os It! "ida. ni I enos rmpro-

bahle q e su bip6t is: un ole si "aura" y - i. nsion ritual

no podIa mas qu funclal. ~ sobrs 01:1"11. fOl'lua pacio (activo en

el que al lito se le 11' rjtuiFl:;tL la po-Inica, La obra de lute en 18: era (],e su reproduceion tecni:ca! sena pues m::mirfestad6.n de un arte poHlico, (I en u defeeto de un fu1e en y desde tal p001[toca 'C1Lly~ foom:!, euyo ,eue:rpo., cuya eucama(]i6n d. mismo Benjamin ve;l'a _perl1JsI'lle oracnlarmente m la imageu-movimiento folQgrMi 9 en el tiernpo Tepetidio e imperoeptibl!e de las tmicl!acl s . inematicss, en el ine.

,Ia;!t'. all de todo el romantici 'IUO histoncista que subyaee en ' La t si brill 11 e, Y IDaS alIa d 1. sOletl'acla. vol ntad par erigsr Uri. arte de nuestro tiernpo -d u e- en 'iXIIUl.' de las aries am-ahl~as de un tiempo pasado, Ikllj amin d ss nocia que Duehamp, entre elmes de oo[,j] y el mes de I a.yo de 1917, en 13 America. ignorada per ]£1 in:I(;I]ige:l!l:~ia europea de Ia pl~mera mitad del siglo, hab:i~1. procedldo a revelar; caestionando todo el preceso de ap;1!i'iei6n iustituciouel deI .'lirte it. traves de su Fol'itruu:t; que la aim'> de ad - era ndn siempre tma obra e nuereedaen II n si_ terns ritual,. ell lin rito dC~pFOV:iS;' de" onaato tra cendente, n un rito hidi",.o ~ 'lIUlosuf1del]t.e~ en 1 ri~(j de su propia pr ntaci6:n 'f d $ • [ ropif! present.4il.bilida.c.I.. J.i'is Iilhl; ck' ~Jl11 tar (mfti a- 1t~ t es~e sistem , y 1.11 deJ.TI!lstral' 1a necesi,ciad d.e ;;11 engra aje, D'U~ Cba.Il1p hila J.ernosh:','ldo r 1 lldm tienlpo q er rito de la p~e= senloo·]]]dad del a..me .e5~a6a i.mleiecl::ib]cl"I:!l1be df!Stjna.do\, caJ!!. 'l'ez ql]e se n::aliULhll,. 11 h'i!I.l1s:f,onl1ars)~ en polUica. y que !II a:rne., romo arte de Soll Pl"OiPia pl',esencia pnh~ica, ~,oIQ '. G It: pooJa p e'l18al" e.n t€lminos politi.cO" (ell rLln ~entido rnuy alnp.Ho, 'j ~olHas UriliWlF- 5Jilhn,el'l~e re.('_..o11 dIe de la aotjpci6n).

1".,11,1 I~ II I III II., llil iilillu i I~ I( [1 I • IIlil' Iii" all' !111m ".~ 1'>1111,111'111 WI!! III' d. I,. 1lIIIIIi'II ,Iu 1L111l0'1t'1(\1I ,"1.1 L11'I1J IUllitJ:IH' Miu !lhj4'I!I.llIln~llhll'[ I 1111h, iiiloll 1IIIIIK4'11'!II 'I'II)'U liI~ii' I n II illiliKl'lIitt voluntu I I, IIIN' 'J' I., Hlljll 'I'N d IlI,mll Iii IUll'l PilLlt I' ['I'ijJ;ir unu ohrn ,d·, urte t"iIJ'lli:1 I\eplll Ilh' 'itin purn, f:nm'i1rq)'I'lJjlu~'4'i1'ln l'IiH ori.gimil, !Pm:o se I m pt.:(I~m.lo Jo ~~1I" sign bfi 'jjl f~tl ln !jlirgu hi-~I ml [I de la im!lg~1'I (llie esta folo:grl'lfftl sin. m."llgimll, .[.111 t.:~hl UI.lHL auretica y pursrnente doeumental hayl'lL ~t1I,l'Iug~U',m.lo ~m ~jl'!J(H1AH incesante y sin lennino de pH)dHc:ci6r. de objoios ~u !l61u pUI'lltlll calificarse com reprodu niones l]~)l\(~s" y pur lo hmt'l] , m nu \'Llr~~l.~ crones rep~'liJa.·, l)tml0 V ·Uilil!.'t - i(l_ " S flUOOl10mil!l d ~ un Il1fr11 elo inexistente [vari eiones s610 ve['jficahles a trav ~ 'I~. etra produ icion aber aquella 'imilgen fO'Lografica). Y PO(lOS se han }J'w]]un.ciado'solclW ',1 hecho, por 10 demas 'vid n~ ,d que 1., qu esta imagen revela, ],0 que esle prcceso de rep 'li ']6]11 Y cl 1'('produccion eman ipado delo:riginal manifiesta esun sistema (II funcionamieuto y de procmudon cuys eomple] idad, cuya raultilooali.zaci6n C[I)f!.!l! declinacien ell el tiempo y cuya d nsidad espacrallo hse n en rigor e ]I!conlestabl,emente incerruJl.lc.~b te" La imagen duehampiana de Fonwine rev la pu un dimeesion _ e III. obra qJue '.0 cabe en La imagen, que' astrucn 'alinollk irrndu .. le ,U im'g 11 •. on elln, Ia imrur 11 de Dllch!lmp" !I ,laI vez colmo d b re - d ccien eolmo de la imegen nu , ia J ~£m.ite hi Iiiri.c(Jo de un ane de la imagen, I] agotamento parcial y 000 ello Ia Cl - is 1 una hissoria de la imagen.

IJeoo.e f:'ln~OOCle las anes visuale no on 0010 artes tin tao i magen y 10 son cadavez enmencrgrado, Si 18 [1.'Ilagen hallegado a ser una imagen virmal, es decir un a imagen qllleplJede eMillli ~ im:lejfDe[lciientm nte de la realidad u[Jagi'.11'lll.lbioe, ill imag n 5111 oiljew, y si f:OIl ella • e pretende ron optimismo ingenua ,0 con i tige-nlli] I simulada an _nciouciloo eI futum de la8, altes,.r:ismiles., haJY que ]lil orda'I, !11m· tn:!.l1r la arqueolo a episl 111 ~'6,gic,!5tf:ti' !It de I i,. agen eomo repmdiuceiol!l sin origi.nlll imph •. '.iJ.I~l'i. I.a l<~Qn~ tarm d, lIucha .ttl:, qu,· w ru:tes ,'su<tles e.l{j. ten de.scle e!l!ttmIDe.s ~pero siernpl'e hi'llhlJmvirluHlmeBle e.xislklo) 110 wlo I 0 a.l1ies de ]a. image'll sino f,1n~e n'\]!c!a. 0 df' .... ,pues de t:oclo, cmno arte-s de lu qu~ e:x(~ede a, l~ iml:'!lgen ,como, mtes de 10 q:ue I~til f.~]iI:.I.'e ]Mi lm.oftge!1!es. Oo.!!I10 anes, met!Jicir.ten,~~ic~:i, curr.w s:rI:.r:lS de flU [)l'opia pl'esenl<!:ci6"n Irrepl\od~NJibJe, oomo artesde LlIJ(s} po.hti~a(s d u apruici6n,

U£!Gwr:ia sin Ifl:nitJf'~ de Fmr,~rmlJ ('UHHUH.ltl. 'l1l11Ji'J. I-'~l l!i!tUUliR instancia -yparala instancin IH~ima ~f: um~ hi:".tor.L!l fi~~ I,lL iU1i.lgen,- en hacer VeE {;1~H~ 10 visua] de un arte de la vi.sion '~.(I se reduce a to visible en 100 lfmites de Ia ]nlag~n, Porque lo 'ilJSUfl[ ell Font~rm rW es s610 un urinario (}f!l6u.a]nnent:e; ubieado en el 'l~,ller de St~egl~lz1' torpemeute a,tado8!lJ:t1 a su etiqueta de inseripdon delaate de un euadro de l~"m,gU(!lN:li,R, ni tampecoes solo lo visual ell Fa.rltam. aqllello que la fO'['D¢fa. de A~fred Sti,egJitz 1~06 dej a. VeT de ese ob:iieto" HaYi!.l.na dimension fUndSlmc@tll!I y defi njti",ameTlite visualentodoeste proceso que ni,ngtLr.I!~, imagen, ba10 [I~ngU[l!l (l]liClInsLI11'lcia, podnll nunca ahll:roar; Fm~t{u~a como obra clJ~ ]}uchflmp es un process que <lIE. iniciadesde el mismo momen- 10 en que el arti.sta 8Jc.epta Se:!' aseser del sa16n Y qjlle en rig.urt £;@ puede pretender no fill1aliz;a hssta .6U muerte, cnando tuvimos la ineierta gw:tmtta de que eesanan de ap'tl[ec:e:r~[1 los illU60t3Q3 "y salas de arte del mimdolas reprodilJcc1ones del urinario. La exh"'e!lfIaparadoja del proceso es que este "eonaro ilrwC8JipticQ", e~· te "parte demuerte" de .~0iI. bistoria de b. imagen se hayam.igido, sohre una: simphsima imagen fOW&.-.;a6~- A ]0 ~Iw~ se ai:iadfe el habeese In'odLloiClo aprineipies de 1.11'1 siglo queencamana hasta 8>1.J eolmo einemetiec, e insaeiablemente, la pmtlm:tiliiJad imagtstiea, en 811 doh~ec~[Jaddfl£l de rep]jodUC11'(nQS) y de reprodu.cir(se) ~inH~n~~eg fiSlC08'j sir! liegu1!1ciones polltt]cas.

¥o quisieraimaginar, en conseoueneia, Ioque signi" fica comotEl:tBi!!. enrica pam las artes visuales el pwyecto de dedinar todas las figuras de esta dimaTI[;3!i6rn no imaglSlica de lociSlll.il en .: lI1'l tlempo en el que la im~en ha dejado de ser oopo.rte de Las artes, pa!l'a oonvertirse en e.fretil y affieot,o de pederes, En.tendJ~.eIlc]O por supuesto 'Q par p:]vlJte de ese p'l'{jIyec~o~a .i!ij:lJpo.6ibilid1ld para la imagen ·Je haeer imAgoel":!JeB de su prnpia pl'ere'l1lt!lhilids.d, la h:tlpo~ sibillifl.1!d paim Las inu'ige.tl.ffi Je haeer una imagen de S'tlp'~'Op]a diLiArnica de, apal:irjon" una imagen quer][Iciie.racuerJt8J de 181 dimens~.6:n polftica d.e su propia illJ8il'Ijfes~C"i(m OOIl;Io£enomeno> vwual. {Ij, nla~ e.~pec:ff:icmnentE, de S~l .ltH;Jni£e:staci.(m COIJiW Kel1lom..en.o palr6l)o"

CierLamellte lia imagfm-poder. !..n im~ge.l'l Jel pode:r es h[)y una jrnagen.slrl o.1j,e~ vel'iIficah]e~ (I &lmp1e~1Jel1~e .air! o.bj,e~iO. fou~o ;}qulel~o~, esp ectros d.e Onvell,com.Q ~1 cmel'po ]J]lnieute de un enironno de 5indrome lnrm.lll;adeJiciente en la piublicida.d de BeneLlm~, (D cOo.mo -I1;OS dioe[l- los 8,]l'I1UloollTe8 per'oephli05 {_lon

1'iI~ IIW1 i!1 llu ~II'HI~!nll!!!~~ f'!.1~II~jj!'I'II~' HI~II'i'".~U ['~IIH~!!H)I,i~ dl~ ~~[i!II"I' "'["[II' ~hl Iii ,!H"! pi i 111~1 Ilrl~ !I'II !l~, /\,lIf, (11 ~I"J~I .1., In hllm~'!~ hn U~II l!m],l,hl~I' ~'I! ~!III~ l,i~lI'~] [!'nH~L],~~~yull~l~~ d[l ilm,(l~lL~I'~ 1'l1iJ! 'lI1~j['lo", dl' i,~!II{1g[~mlh1 qll ., r.~1lI'no el ~ rri FLllrlo ,d lH~h r,UI~'I'J'U!l no, I1fl' ~r [' l'H i l~!l't1rI! ~ 1,!, ~1lI. e~:i!"hmdf~ d~ au flhj{~~[~ l'mnL generar C!ff;l(lID~' I~O !r~ll ~wd UfW lUll, illltlgenf''s qLn,[~j earentes de. todu Ibnrm d~ r :gLl]lJ!,ri~rl ~'~i'inHIII'~I', poduin enrenees delltn';l.i:r ]a real ifitQ.ri r~m'a erugi1; en !IlL iii l ilo. H 1211 SlI t~::ir!llu1o. a lm ummlQ sin oon~r8Ld;L~d~UH~S y sin ltilnS,lOW';!i; II~:I\· cepti VIlIS, .1 un n:mndo (ll~terHmenle f!lnb'5i!n~n.iC(l.

Hace wuuy ptmo tiempo este lumud!o f~.nta8mr1Jr!llli ml elH i!'!II<ltgene~ virtualss I!)UVO su f:abul>l'L inici8illCO. 81,1 l'abulll jlJnii8~N1, i,1n una figuro (';inemiLlic8, En 1 a (!l6~ehre pelreula de Sp~el ht:u-g, ,'on aquel entrstenimi ento mO'nnmemwl 'J~'1~;SiV~l que (Iif]('.~ lrnente b~_bie~ei.maginad(l JBenj.E!lnin cusndo sLlpol'lfa en el cine loi'ii ]f(:~i ~I'. ~e5 de un arte de masas, de un a.l't;epoht~CQ, 13 ]ma_gellJ vilil.u!llIK~~ lrafd1l! de una gota de sangre fos:ilizooaem:..ama6a 1&. fig!.:!J'llL l~d r.lloliLslrrlJO' ol'iigina"fio. Faimla de.~ origen J' &11111.a (J;I1.!Jrlil) del ori~\t! de la imagen, J11rc<.S.S!c f':arlG evocaba la estmctura mil[lI.6f,ljeJa 1'1 ffl la que,entre etras fW.'[I,:ag. $13 se:1'ii.ala en Oocidentee.l peder dp. lui'! imA~enes: Perseo adeleseeme haciendo que la mO'l'~m Ilni fjili!,[L (y h~ puh>tOrl) de la muerte se confnnda '(Jon SlIlD'lrtip].'l, ilnr~gen rnn.~jlll!liIi. en el marco de una eseena magistral e.n la que las mullhUld~lPl llamadasa erigir 10 ci[l.e[mfi;~i~o como arts de las masss biLl ~ Ilbu pm su auseneia enaqueJj reeinto reluciente ~~e meUtlles RI!t1.~ mJl:'I, inmensa cocins incl;ustri~ desierta 0 campo de lmt1i[la dflSO!~dtl y. 1.'1 la vez,be:I'rit(M'~o ·em11emt~t;~o de la 00J"ga:llibMi6~ d~l l,m,~~l!:lj!1 mcdemo para la whrev~~'el:'lcia. coleetiva

CQ.~uo ]00 UI~narioo de Duchwl1p, lee d~nooallJl'i~~ (jil Sp.ie.lliel'g sereproduoen Uimitaihme[lte, Como 1QS l!ilrun!ll:rio~ J,' ])uc.har[rp,~os dimooal1l~os die Spielherg ~(l'nr~p'.roduccioThao;[I'l.Il'n!!l pi'!.l'ota:ndoen su solo 'j per;;'er,;lO (mderr de re[Jlio~lI(ltihiJidad, Como 10;:; urinariee de Duehsmp, 100 ~]inoslWl1ritos de SpieU"'erg w} ~O>u IliItL"l que l!t~8igeil1!!es de una imagen sin obj.t;'10, imager.tlls, pUT.rmell!te fll.nal1;lO(!S +purorastro de unelejanfa- sin original, 'Quiz1Jis son los dinosauries de Sruelhel'g los stntom ~8 d,e lwa mut..lQ]On e[~]~" ~tO~ogi.e~. comQ £Uf,rcm ]00 u["inarioG de Dm;:hant[ll slnwmas de rut8! mD.utaf'jon est~![-lca. Acaoo lImbas r:rru:ta,aiQne~ indicaL1. qU1~ d porvenil' del Maries,,! J.e las po~U~C:a$ de 10 visual ~e jlJega suo ex~sbencia m.fis .ruca. J'!~a~ ,lW~La de l8Js. hnawemeg,o .e.rr~:re 'BUas, eJ1 el burdJ€ cJ:ft]coe irre.duclible, protmmagi5lic{lo !'ll~;tai!rnag~slitJo de

It! iIllJ~!lIi. -4i"IiIl~I~ jl~II' I II III IIIII! j'U j'lI~1I 'I 111II I 11Il0l11 1 iii!'! 1 I illllf'li to de f~ °i'ie~1 y Jl~HI~'I'ioI n~' ~,dIIB lill IlliI' 1l1111U1j! ~U~ I~"d I~I~'H ql., un adorme rirni .. nto, d'l uti r~Bt'lIia'ljlillil'IIIH 'l'IIII"'llivlfo, Ill' 'IIIn ~II,II ~ faociOI1J beats y ~li.!tI!re.r]leffll~r1I,e 'RI~lif'HIII!J. flil ~:fI nHI~ tlPW ,[,I ulll_) 1'Ost1'O de ur <L an-estesia !!"en~r li7.[l £ .

~ ~

De suerte pu .S 'Ill . ,:;1 ~tlg{jn pmyectn tie ne ~rrMdl:l

.oy en el anrpo de las 1I11e.s v iSHIII, s, y mas irln m9il1llIH:l, 'IJrI~siste quizas en enlrentar ron las form as U'adiciol1a~e:i, }' m~s I.IllfL d ellas, desde la imagen r mas a11:1 de .b imllgen" rj)~I~ fl!ll llo que no C8.b en] image]].~{lClo a.qUI!I~1I0 que la agora, la exeede 0 la e.sl 01 11}' qn conslill,lye p 10 tanto '1 je rneClutal" de ~,[l vi. sual, Haeer vet: 1 compl ja , l'elac:iones de tiernpo y d esnacio que, Ja imagel 01 i a cuande se e.tige' como poder '. isuel 'i qu .I!! definsn, i nrlefeetihlemente, co' 10 spenas 11 rastro, iomo un emb[,ema apel"la..~ de la visio , Haeer If r ell soma que si 10 v:i:ual se ma:nifi, sta CD I) polltica, a aber como 11 sistema 'CoQJ1de~ nads rnuhiples y OI"rnlll'lilari s. Ia imagenno podra s r jamiis SUi cuerpo, si [1,0 ac;:LSO., I) a;p .nas tan :;'0'10, '/ como siempre 10 ha side, so Il~ . palido despojo.

/\1.111,.""1'1. !,[lUlI 11,ulliHIH, 1.",1 "1'1 m,I"'~ th· 'II' "i, Will, I)li·(·1,!.1 III 't ;LllU'ml ~J~, ~1,i~lul'l /'\rl.'1'1 y A I ~'hi~HI'I. MU!llrid. I (mf~.

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II Ullhll

~ !';t·im·r y III 'l'iBit; dill elltllo

21t AlUo Rossi: h'idllr Ia !If1jJllil" tum

~~, A.n:!(i ili.:cLlm.l~

in ~Vingel!lst in 'j d Hri:e de~ siglo xx

3""' J!,] gt:stQ m (nimn

42 La celeccion f~"u~za:=

rl~Jliis sobre el minimelisreo

47 EI arte dJl>J')fJoulli fo de [l.fuJrcel !lnl'IJJ'l.i'Iaers 52 Andy Wavh 1 !lids Iillll!i dela ill1agifitlddi!.l ,[)6 El Gileruino (II vidado

,Gi E1 cm·a.dm ·urnrtsil:ki.e: Zaugg, G:iacO'm8ttp, [I,~ mil" '6(" VeJI~ez

72 • a iii '1"' n,c:i6tl del cllbismG 7:;1" Richard D~ebe11k(l;rn

ti2 TO'lllol!lse-l.~utrec, l.a pilitunli e'Ll lupanar Bli, Se, al,:. un 1i!J1~ de Ia desolaelon

til. ,mfti.~fl Latina. isn-i 68

'90 Pedro Figeri: Ia t~adici6!l de b . d ~j;!t,t~i6iri

~IO~ Arltl.!!lliid.o Re\re[Gl1 en . ,j!1ld:rid

~'Of:i R.e'l'"6ron y los toros

.• u; He 'e["-{J!l: el anciano 'f eI escamio

.II Ui La 'C:r~lLC~ memoria de Al.ejSilld:rQ Otero ll!'B Arte vei~eillolan.() e<11 P~:r[s

UlI' La somlna derenida: I· ro, 5ctu Cruz Dies laG, Geg(ll, lit 11;1:11: ce.r.ilri.da dnleement

'~4I!I Max Pedemonte, d [1"11.16(:.1], la eluded y su doble ~,'i;1 Jl.l.an. [nbfJ.t~re!j, fit gnwm raucc 'J d silencio

Iii:; Caracas 10. la ai!Gg da '1llli. escala

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II~ I III, Ii, 11111 III I hiIllItJ~'IH!h)r 41i Ir~M nlt'I' vlSlim ~, NHO(1 en CII1'fW II ~ Nol 1 60. Ell 191m egrosa ,," hI

'IliVru:Sldild Cat6lica A!~dres Bello como l]Cell' lado' en letT:D!s, DellJe- 19W, $f!f!l' Jic..aell! F;ra:n~ia, d{l[l(ie reali:r.a estudios defilosoHa, cien-

, ias de] lengu8j" T estetic!I en '1 Cenno Indepen ierue de&tllJ!d:ioo Filos6£~QO.S dr:l la Gom.un~dad de Chad~ de Fouc:!ltlld, en 'Ioulouse, A parth de 1985 inicia estndios de p!llsgrado n la. Esaue]a de AIW8 Estud:ioo en Ciencias Soetales de Pms" lJajo la direcci&n de Louis Mar •. , ][;11 19% recih 1 Diploma de Est dio I' speeia]jzado (PtA) en eiencias dd 1,enguaje., uas haber seguido lo seroinarios de Louis Marin, Fral1Qoi' Roe n~ti. • 'vetal1 lodorov" Jem--Mario Sduteife:r, Jllcqu,es IJf;l'riOia y Hubert Damiseh. Des-de entonees if' ia una invesligaci6n fl.octorM l~* 11.1. direcci6n de Louis. J7liEililiil que (l1~lnJin!l. e[l 1994, euat~Jo reoih e eo] titulo Jr' Doc.wI' die Ia Escud d~ Aho;! EstudiolO

~l Ciencilli; So ira.leg de Pans, n ~a. ,especi::!lidfllf~ de ~1.]stmira y ~eo,rla. de.! me. Se ha rJegempe.flado como p.ruKe . or €I histnria did ~ te y de ,!'!el'll!aillti.ca (I 100 sistemas de

I' 1'11" 1IH1~1 II 1;11 III I hi

',I~'n~hllt~l ~h !\,hu Ulflill n, ~ ll'l loll I~~IIIU"IH ~Ir I h Bjul hi _. !.It N.lln~t IH Wrlllill ~ \. 1'01 Illillltl nl hrll nil 111u",' I II

~ lnstitutu ill ~wd;. '~ll pCl'iore!l th.l Al'tl'~ PIt\N1 ,r'lL~ Af;rIla~dtl He ~m'l1l1, ~ !I'U ln esp d,all'zu'l16r1 II 111IIMml,I:11 gtili J l!!l E!I{~ul iii tin I I tili' te uura d 111 Ulll~nl I,dnd Centri!Ll de Vcmszul~I'II.

r.!I~uIJW'm'hll II., 109 Arohivo de Lll (:1'('1 !1·lul., A l'te d F:I'u'lu: ill. '., Iwllil di di V1 rsmlJlII III i 'Iii 01111 espelZli8Jliz!ldrul NI 1':111 'I Jjl ~ Am6dc..Il. I1lL fHI'Eli'I'!pllIllI ;,11 ooloqui.o~ 'j ~l'llIbll II H II ten:illc.iOlltLl,l'!! Mol,. '111m ii, Y Cl'ftica. do I,UH m'!,'11 VillI les, HOI s:klo rnmnlHL i,wh; pel'ldierate clH dh'm II~ nK]111 'ilOiones 'i a'lltor d; "II" II'. ·p,ecu\'(l!l <l:Llo~"i'I. III 1111 blicado Arma1l!dl~ H,m',.lrI' de lOJ prodtgio,r ,i h~ h~ u los lr£1>oajrHI d m'~,· (fit ~~ :i I, '1 ~OO) y La dad" Hllf!1I1 SliM' • (!tm~ e critllif l'rlill dos {IiI'lusea ,l"Q(!ul,IJ III' I' 1996). Como peetu hH ~lnlrj galardomli:lo ocm I'l. IlIllW!,i1 Monte AVUQ lI~d tn"' I j I" por SalJII'!)!> bol' 1,'1 rll fll V!l.sa (Monte AlIau; l [JWII' Y ]',1lI poblicadn y~ ,gulm tjl I~~; (PeC'fU'efil!lJ V ncel 11, I ~JH;L~ Dable sie$ta (Sixtli lO'N),

.;$).~

CONAC

A traves deun ronjunro de e;t1I~ay~ 1I!dicul.a:d,m, ,si!U6'll'i~ oamente em:re~,to8-qu,ell:JJt'lin del atlG U!n~versru y texW5 qm~ reJ].~ xionan soLIe t:J.8!rle latineamericeno, Luis Pere~ Om:mas pm:po:n.e la ca!I1lografJia de ~I:I mirade crftioa y b. torogrruIa de SU$ ele[)(ll,~l1Ie$ 8'~bjetivas,

Ale[JJOO< ala C:OiJ']v,ersiGn de La mirada en eserihrra, ]l1!s!:ru'; menlo fundmllen~a1 de la f.:i1!liB''l; el autor esbo!7:2!, desde SllS ffl:u:M~n~ b;oo con obnls especd1Ci!S orez:tos singularcs" tres hip6tMis die carM" tel' general; lal pnmera de e.l.l~s pretends denil1!!lcial' ]os hmites ~'i Ias pru:adojas- que una eultura h1):l.m<mfs~]Q", lifer..u:i~ Yj,-ew;ri(!:;Jl p~\J)'feclta ~bre !1illJest~ e,,'l.perkm.da de 10 visual N o hay; segw (lSI:O., nilj~m.a crisis de sentido en las b'!!!1te~ Y]sU!a[es co]]~em!pCJi'il!rleas; aeaso tarn s610 unaerisis de inleq1fetad6n, el QO~,<J.pw anal1'tioo de los insrrumentes lil;e'(cm1ol1' y retoriees de J!a eultura l:IlUll1lmst:iCfII, .incap,a'6 de 'OOTIiITid ~entiJo die estasartes V]~,u~es emanaipadas yli die Ia l!egulaci6n narrativa. La seglll:1ld1l! h1r6~:is imp.l~eha enestes en:!>f],Yoo ccnsiste en allntJ.o.5!:t e1 ~ct:et "esf'ect'a,to.r~o" y"~tral" d.e 1~s1m~ visaales, Altes de ]a relaeion cm1I. el espeetadar y, a fanio~i, con el CUBll10 vi· dfmJte del espe~t-)d()w,aues ~%klbj;t<ili~es"e indisoobhles del "gmno ferJ.:om€no~6gko" de la pe:reepc:i6n. De Il!!lIr la tereera hi:~es.iff que 1l!!mviesa ]a ge!rleralidad de -estos e!JlLll!l!ros: S] las artes v:i~l]a!les son aries de la !'e.bci6"[11~ con un e$pecwdor e!fJ!C(I.I!TliflJ([Offll el tiOOlPO 'len el <espacio espGeffico de 1a peTcepci6n,. SU sentido crin.co,. sn ¥ocac:.io[l oo:nteM'porAnea eonsiste ell res];;;tlr, en deul!J.nciar'l en ,r)ffi1)b:arlBcir las dj ve ~ .... sas ~'iJeoU.ogf<t8" de ]a hn~ ([iJ.O;. di'\!\o:ro'ia,rnoo 10 visual de 10 e~lPQl'co\. a]hmand6 10 yjs:ib~ die la vision eneamada, pretenden sustituirla pOl' UllSJ art!fi.cirum. Ilil70duccl6n de indigene." vll'l1IlaTIe.s,en un '~aBb'e.hs:m.o" g)l.le., COnlO tiltimo avatar de 18. S"l]6JlfLuc:i61t:l del hmnh:re por la nlliqro[Jj1Jj d€~e-I.:u1il:lJ, !I ]@ par de .la agonfu de este Sigl!0, que el e .. speetador olvidase pm-a aiempre suooncl!idQri funclmt~e,jt~'1J.l e i:rrecl!uotible de cuerpo Y,CC(l;r110 cuerpo, de mundo,