Caixas Band Pass Em Regime De Potência

Homero Sette Silva, Eng. ELETRÔNICA SELENIUM S.A. Rosalfonso Bortoni, MSc UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA CATARINA

Quatro caixas acústicas para subgraves (três do tipo BP e uma BR), utilizando falantes de 18 e 15 polegadas, foram testadas no que diz respeito às curvas de resposta e de distorção harmônica, com potências de 1 a 400 Watts RMS, em ambiente anecóico. O objetivo do presente trabalho é tornar esses dados acessíveis aos profissionais de áudio para que possam analisar o desempenho desses sistemas inclusive quando operando em altas potências.

Neste trabalho, serão apresentadas as curvas de resposta e de distorção harmônica, obtidas em câmara anecóica, com potências de 1, 50, 100, 200 e 400 Watts RMS em 3 caixas do tipo Band Pass e uma Bass Reflex sendo esta para fins de comparação. O objetivo é tornarmos esses dados acessíveis, de modo que os profissionais de PA possam deles dispor com facilidade, para que tenham elementos em mão para analisar e avaliar o desempenho e as possibilidades desses sistemas operando, inclusive, com elevados níveis de potência. O equipamento de medida utilizado foi o Analisador de Áudio marca Brüel, modelo 2012, e o ambiente a Câmara Anecóica da ELETRÔNICA SELENIUM. As curvas obtidas pelo Brüel foram importadas pelo LMS, da LINEARX, para maior flexibilidade no processamento. As caixas submetidas aos testes estão descritas abaixo, cada uma tendo recebido um número de identificação, para facilitar a referência no texto. Não foram utilizados materiais absorventes no interior de nenhuma das caixas aqui avaliadas e os níveis de potência a que as curvas se referem são eficazes, e pôr alto-falante. Desse modo, as caixas 1 e 4 receberam, sempre, o dobro da potência aplicada naquelas de números 2 e 3.

Tabela 1 - CAIXAS USADAS NOS TESTES N° 1 2 3 4 Tipo Bass Reflex Band Pass de 4a Ordem Band Pass de 6a Ordem Band Pass de 6a Ordem Volume Total 344 L 181 % 190 L 261 L 285 L 100 % 137 % 150 % Volume Individual 172 L 121 % 190 L 261 L 142 L 134 % 184 % 100 % Falantes WPU 1807 WPU 1805 WPU 1805 WPU 1507 Quantidade de Falantes 2 1 1 2

Fig. 2 - CAIXA 2

Fig. 1 - CAIXA 1

Fig. 4 - CAIXA 4

Fig. 3 – CAIXA 3

8 CAIXA 2 . 5 CAIXA 1 .Curvas de Resposta Fig.Fig. 6 CAIXA 1 .) WPU 1507 95 1000 500 34 182 .36 8 18 WPU 1807 95 1000 500 30 378 . 7 CAIXA 2 .Curvas de Distorção Fig.Curvas de Resposta Fig.CARACTERISTICAS RESUMIDAS DOS FALANTES Potência Musical (W) Potência RMS (W) Falante SPL (dB) Fs (Hz) VAS (L) Qts Imp. resistentes à umidade .37 8 15 WPU 1805 97 800 400 32 390 . (Ω) Diâmetro (Pol.46 8 18 Os falantes WPU 1807 e WPU 1507 utilizam cones de QCF®.Curvas de Distorção Tabela 2 .

200 e 400 Watts RMS. devido ao fato de terem sido ensaiadas com o dobro da potência das demais. o que facilita a comparação do desempenho das caixas entre si. Assim. 23 a 27. 10 CAIXA 3 . Já as Figs. 50. 9 CAIXA 3 . subtraímos 6 dB das respostas produzidas pelas caixas 1 e 4.Fig. 5 a 12 vemos as curvas de resposta de freqüência e de distorção harmônica total (THD%) para cada uma das quatro caixas acústicas ensaiadas. recebendo potências de 1. 11 CAIXA 4 . que utilizam dois alto-falantes.Curvas de Distorção Fig. .Curvas de Resposta Fig. e dos outros 3 dB ganhos com o acoplamento entre os falantes. 13 a 22 mostram as curvas agrupadas pelo nível de potência.Curvas de Resposta Fig. 100. 12 CAIXA 4 . Essas curvas estão mostradas nas Figs. Para que a eficiência de cada caixa pudesse ser comparada.Curvas de Distorção Nas Figs. estamos compensando o acréscimo de 3 dB. no que diz respeito à resposta de freqüência e à distorção harmônica.

Curvas de Distorção com 1 Watt . 14 .Curvas de Resposta com 1 Watt Fig. 13 .Fig.

Curvas de Resposta com 50 Watt Fig.Fig. 15 . 16 .Curvas de Distorção com 50 Watt .

Fig.Curvas de Resposta com 100 Watts Fig.Curvas de Distorção com 100 Watts . 17 . 18 .

20 .Curvas de Resposta com 200 Watts Fig.Fig.Curvas de Distorção com 200 Watts . 19 .

22 . 21 .Curvas de Resposta com 400 Watts Fig.Curvas de Distorção com 400 Watts .Fig.

Curvas de Resposta a 50 Watt com as Caixas 1 e 4 atenuadas em 6 dB . 24 .Fig. 23 .Curvas de Resposta a 1 Watt com as Caixas 1 e 4 atenuadas em 6 dB Fig.

Curvas de Resposta a 200 Watt com as Caixas 1 e 4 atenuadas em 6 dB .Fig. 26 .Curvas de Resposta a 100 Watt com as Caixas 1 e 4 atenuadas em 6 dB Fig. 25 .

a Distorção Harmônica Total (THD – Total Harmonic Distortion) deve ser calculada através das equações abaixo: THD = ∑P i=2 n 2 f n 2 if P + ∑P i =2 Eq.Curvas de Resposta a 400 Watt com as Caixas 1 e 4 atenuadas em 6 dB Distorção Harmônica Total – THD DEFINIÇÃO Segundo a norma IEC 268-5 Sound System Equipment.Fig. 03 . 02 2 if  THD%  THDdB = 20 ⋅ Log10 (THD ) = 20 ⋅ Log10    100  Eq. 01 2 if THD% = ∑P i=2 n 2 f n 2 if P +∑P i=2 ⋅ 100 = THD ⋅ 100 Eq. Part 5: Loudspeakers (1989). 27 .

. 03 o faz em decibel.onde ∑P i =2 n 2 if 2 = P22f + P32f + P42f + . 06 O que difere um método do outro é o fato de que. 02 e 05 e Eqs. o que não ocorre com a Eq. 05  THD%  THDdB = 20 ⋅ Log10 (THD ) = 20 ⋅ Log10    100  Eq. 05 (Figs. 05). Um outro método para o cálculo da THD é encontrado na norma IHF A 202 Standard Methods of Measurement for Audio Amplifier (1978).1 as duas curvas se confundem. Dessa forma.1 % 0. 02 expressa a THD em porcentagem. Na Tabela 4 está a equivalência entre THD em % e em dB. No eixo das abcissas está a razão harmônicos/fundamental. Tabela 3 – Equivalência entre THD (%) e THD (dB) 1000 % 100 % 10 % 1% 0.. 04 Pf THD% = ∑P i =2 n 2 if Pf ⋅ 100 = THD ⋅ 100 Eq. 03 e 06. indo de 0. Tabela 5). 04). no segundo (Eq. que aqui é adaptado para pressão acústica e citado para fins de comparação (Eq.1% e 1000% de THD. de onde pode-se afirmar que para THD% ≤ 10% os resultados das Eqs. 02 nunca será maior que 100%. calculadas a partir das Eqs. 30 e 31. Nota-se que para a razão harmônicos/fundamental menor ou igual a 0. As Figs... n ) e Pf é a pressão sonora da fundamental de freqüência f . calculada a partir da Eq.4. + Pnf é a soma dos quadrados da pressão sonora de cada harmônico de fre- qüência if ( i = 2.. A raiz quadrada da soma dos quadrados nada mais é que o valor RMS (Root Mean Square) das componentes harmônicas. 02 e 05 são praticamente os mesmos. A Eq.001 % +20 dB 0 dB -20 dB -40 dB -60 dB -80 dB -100 dB .001 a 10 (o que corresponde a 0. a pressão sonora total dos harmônicos é relacionada com a pressão total de todas as componentes do espectro (fundamental + harmônicos) e.01 % 0.3. em % e dB. THD = ∑P i=2 n 2 if Eq. a THD calculada a partir da Eq. no primeiro (Eq. 33 e 34 mostram as curvas de THD. 01). e a Eq. a partir deste ponto é percebida a diferença (Figs. 28 e 29). a pressão sonora total dos harmônicos é relacionada apenas com a pressão sonora da fundamental. respectivamente.. 04).

29 – Curvas de Distorção Harmônica em dB dadas pelas equações 03 e 06.Fig. Fig. 28 – Curvas da Distorção Harmônica % dadas pelas equações 02 e 05. .

1 (em %).Fig. 30 – Detalhe da THD para a razão harmônicos/fundamental maior que 0.1 (em dB). 31 – Detalhe da THD para a razão harmônicos/fundamental maior que 0. Fig. .

71 123.54 904.661 56.7033 9.4031 5.499 57.9638 9.9968 4. 05) = (Harm / Fund)x100 0.262 81.875 70.269 22.346 60.066 25.995 99.9829 7.139 41.31 409.24470 0.058 98.421 48.6586 11.450 54.23 312.868 97.019998 0.639 98.278 88.40418 0.443 94.035 37.91 114.079968 0.612 24.254 28.244 34.127 16.536 37.1 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 15 20 25 30 35 40 45 50 55 60 65 70 75 80 85 90 95 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 300 400 500 600 700 800 900 1000 0.000 28.205 84.0049999 0.17984 0.896 68.803 14.047 80.800 86.492 89.680 97.9804 3.044990 0.205 64.228 99.90 508.062 31.61 216.765 66.416 88.9745 8.822 79.193 87.619 19.834 19.014 98.49876 1.036 44.9481 7.9892 6.994 76.9504 14.711 73.388 99.0776 4.735 33.9938 5.Tabela 4 – Comparação entre as Equações 02 e 05 THD % THD % (Eq.12492 0.012 72.000 62.31949 0. 02) (Eq.192 51.99995 1.99 .11 706.373 83.23 805.9987 3.470 64.1 0.231 105.931 41.1187 1.9996 2.504 Erro % 0 0.28 607.721 48.

32 CAIXA 1 .F:\EP\CAIXAS\WPU1805Q Des.: Thomé 01/12/98 Fig.Desenho Técnico .

33 CAIXA 2 .Desenho Técnico .A DUTO WPU 1805 DUTO B B A CORTE A-A 109 L 81 L ALTO-FALANTES MEDIDAS EM "cm" DUTO CORTE B-B Fig.

0 25 16 .0 68 65.Desenho Técnico .0 40.4 27.0 68.0 26.0 F:\EP\CAIXAS\AMPLIFIC Fig.0 69.8 53.0 .0 MEDIDAS DA CAIXA EM "cm" MADEIRA: COMPENSADO 20mm WOOFER: WPU1805 40.8 64.6 10.0 2.0 16.8 40.0 10.5 25.9 66.69 .0 5.6 .0 4. 34 CAIXA 3 .8 70.6 33.0 28.6 10.0 70.0 55.

F:\EP\CAIXAS\WPU1505J Des.: Thomé 18/06/99 Fig.Desenho Técnico . 35 CAIXA 4 .

o que demonstra a preocupação do projetista em se conseguir uma reposta de freqüência que viesse a facilitar o cruzamento com a via subsequente. podemos constatar que esta caixa começa a responder de 55 Hz em diante. 21. Conforme a Fig. assumindo valores relativamente baixos mesmo com elevados níveis de potência dentro da faixa de resposta da caixa. Na Tabela 5. Os elevados valores de distorção.0 Hz Volume Total 285 L Menor Volume Individual 142 L SPL 97 dB @ 2W/1m Menor Eficiência 90 dB SPL @ 1W/1m Banda Passante 47. . o que reduz a eficiência dentro da faixa de trabalho. vemos que todas as caixas Band Pass apresentaram banda passante superior a uma oitava. teria sido muito benéfico para aumentar os níveis de pressão acústica e reduzir a distorção. a Caixa 2 apresenta altos valores de distorção entre 30 e 60 Hz.2 Hz - Banda Passante 55. 22.5 – 132.5 Hz Analisando as diversas curvas apresentadas podemos concluir que a distorção harmônica total é perfeitamente aceitável. na Fig. Para ilustrar. provavelmente. ou seja. próximos de 100%. abaixo disso o sinal produzido pela fundamental é cada vez menor. mostrados abaixo dos 30 Hz.5 – 152. Nenhuma das caixas ensaiadas foi assistida pôr filtros o que.5 Hz Maior Banda Passante 45. acontecem em virtude da amplitude da fundamental ser reduzida nesta região. que está fora da banda passante.Tabela 5 .5 – 147. onde temos um resumo comparativo dos resultados obtidos nos testes. principalmente fora da banda passante.RESULTADO COMPARATIVO CAIXA 1 CAIXA 2 CAIXA 3 CAIXA 4 2 x WPU 1807 Maior Volume Total 344 L Volume Individual 172 L Maior SPL 100 dB SPL @ 2W/1m Eficiência 95 dB SPL @ 1W/1m WPU 1805 Menor Volume Total 190 L Volume Individual 190 L SPL 96 dB @ 1W/1m Maior Eficiência 96 dB SPL @ 1W/1m Maior Distorção WPU 1805 2 x WPU 1507 Volume Total 261 L Maior Volume Individual 261 L Menor SPL 93 dB SPL @ 1W/1m Eficiência 94 dB SPL @ 1W/1m Menor Distorção Menor Banda Passante 45.

o processador oferece um filtro Low Pass de 18 dB por oitava. Embora esta característica seja extremamente desejável. capazes de fornecer uma tensão máxima de saída igual a 37. quando alimentando cargas de 2 Ohms por canal ou em ponte (DUO AB) conforme foi usado nos trabalhos de avaliação destas caixas. em paralelo. Nas altas frequências. este circuito foi ajustado para produzir uma queda de –3dB na freqüência de 14Hz. 36 .Fig. foi concebido para operar. para limitador a resposta em baixa freqüência e assim diminuir o deslocamento do cone dos alto-falantes. Este amplificador pode ser usado na configuração estéreo (maneira convencional) com dois canais de 700 Watts RMS. e sem introduzir nenhum reforço. transformando-o em um potente amplificador mono. com o corte ajustável e “Q” variável. onde a tensão máxima de saída chega a 74 Volts. também. As entradas são balanceadas e protegida contra sinais de linha superiores a 10 Volts RMS. Também no circuito de entrada existe um circuito passa altas de 18 dB por oitava. no modo DUO AB. ou dois falantes de impedância nominal igual a 8 Ohms. é o compacto SX 1400 Heavy Duty da STUDIO R. Em um próximo trabalho pretendemos elevar este corte um pouco acima dos 30 Hz. em baixas freqüências. e sua implicação na distorção harmônica . um classe AB/B com polarização variável e 1400 Watts RMS de potência. no caso do presente trabalho. na prática. para verificar a sua influência no deslocamento do cone. devido à complexidade da curva de impedância do alto-falante e à tendência desta exibir valores inferiores à impedância nominal declarada. o que não é a mesma coisa que uma resistência equivalente de 4 ohms.5 Volts. conforme podemos ver na curva de resposta mostrada na Fig. o SX 1400 (assim como os demais amplificadores da linha Heavy Duty). situação em que os dois canais trabalham juntos. sobre uma carga de 4 Ohms resistivos. Segundo o fabricante. com 1400 Watts RMS. 36.Curva de Resposta do Amplificador Usado O amplificador usado neste trabalho. e um circuito equalizador de “Q” variável que serve para limitar a resposta de agudos permitir a equalização dos . ajustável.

na banda passante: Valor eficaz dos Harmônicos = Valor eficaz da Fundamenta l ∑P i =2 n 2 if Pf = 1 1 −1 THD 2 Considerando 5% de THD. visto que os sinais para análise foram obtidos acusticamente. o que foi confirmado consultando-se o manual do equipamento utilizado na medição. é dada por: 1 1 + 10 ( 26 −35 ) 10 ⋅ 100 ≅ 94. devido ao deslocamento da fundamental para 20 Hz. 5% de THD significa que o terceiro harmônico está 26 dB abaixo da fundamental. mas também devido à pequena presença da fundamental. No caso deste trabalho. Supondo-se. Assim. 18. a THD. o microfone irá captá-la com uma atenuação de 35 dB. tanto o amplificador quanto a caixa acústica devem ser escolhidos com critério. se a fundamental possuir uma amplitude menor que a dos harmônicos. 13. 18. Para exemplificar o exposto acima. 14. A partir das Eqs. via microfone. 16. e sem perda da generalidade. e fica claro que. será medido sem sofrer qualquer atenuação. aqui. 14. 13. DISCUSSÕES E CONCLUSÕES Analisando as Figs. em 60 Hz. O limitador ajustável da potência de saída (proteção para o falante) foi mantido na posição de máxima potência. este circuito foi ajustado para uma queda de –3dB em 20KHz.05  Para efeito de simplificação. Podemos concluir que um sistema alto-falante + caixa acústica deve ser excitado com sinais cujo espectro de freqüências esteja dentro da banda passante do sistema. Essa situação pode facilmente ocorrer em baixas freqüências devido às próprias limitações dos sistemas alto-falantes + caixas acústicas (Figs. 01 e 02. Nas Equações 01 e 02 os harmônicos são relacionados pela fundamental somada a eles mesmos. 2 % Ou seja. considerando-se uma THD média igual a 5% (Figs. 15. a fundamental em 20 Hz. É claro que para isso ser verdadeiro. e dessa forma. sendo ambos os valores relativos à banda passante (Figs. a THD aumentou devido a atenuação da fundamental e não pelo aumento da distorção (terceiro harmônico). tendo a equalização sido mantida plana. sendo assim possível a obtenção de níveis abaixo de 1%. agora. 01 e 02 podemos determinar o quanto os harmônicos estão abaixo da fundamental. 20 e 22 podemos ver que a THD aumenta com o acrescimo da potência e com a diminuição da freqüência (abaixo da banda passante). 19 e 21). . 17. apenas a presença do terceiro harmônico ( 3 f ). devido a resposta do sistema. 17. conforme mostra a curva de resposta. pois este está dentro da banda passante (Figs. 17. o que sugere terem sidos os cálculos feitos a partir das Equações. 20 e 22) e uma atenuação de 35 dB em 20 Hz. os elevados valores de THD encontrados não são apenas conseqüência do aumento da distorção (harmônicos). considera-se. mas o terceiro harmônico. chegando a 100% em 20 Hz. 15.10 ⋅ Log10  − 1 ≅ −26 dB − 1 = -10 ⋅ Log10  2 2   THD  0. 16. 15. 19 e 21). mesmo com elevados valores de potência aplicada. pois com isso pode-se evitar elevados níveis de distorção. temos:  1    1 . 13. Assim. onde se nota um comportamento de "compressão" da THD em freqüências abaixo de 30 Hz. a THD tenderá a 100%. 19 e 21).drivers.

com. • André Pi Corrente.br gustavo@selenium. Mestre em Engenharia Elétrica pela UFSC. Técnico de Laboratório da ELETRÔNICA SELENIUM e Gustavo Pigatto Bohn..Homero Sette Silva é consultor da ELETRÔNICA SELENIUM S. modelo 2012.com Os Autores desejam registrar seus agradecimentos (não necessariamente pela ordem em que estão expressos).A. Analista de Produto da ELETRÔNICA SELENIUM.br Rosalfonso Bortoni. audiocompany@voyager. • ELETRÔNICA SELENIUM S.com.br .br André Pi é Gerente Técnico da AUDIO COMPANY. A. Eng. Gerente Técnico da AUDIO COMPANY.com. que permitiu a elaboração do presente trabalho. rosalfonso@hotmail. pelo apoio prestado. • Tadeslau Antonio da Silva Souza. elias@selenium. Treinee da Eng. pela construção das caixas utilizadas neste trabalho. cursa o Doutorado nesta universidade. a: • Elias Rosa da Cunha. de Produto da SELENIUM. homero@selenium.com. de Produto na ELETRÔNICA SELENIUM pela operação do Analisador de Áudio marca BRÜEL. Elias Rosa da Cunha é Técnico de Gustavo Pigatto Bohn é Trainee da Laboratório da SELENIUM.