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Projetos Selenium

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Caixas Band Pass Em Regime De Potência

Homero Sette Silva, Eng. ELETRÔNICA SELENIUM S.A. Rosalfonso Bortoni, MSc UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA CATARINA

Quatro caixas acústicas para subgraves (três do tipo BP e uma BR), utilizando falantes de 18 e 15 polegadas, foram testadas no que diz respeito às curvas de resposta e de distorção harmônica, com potências de 1 a 400 Watts RMS, em ambiente anecóico. O objetivo do presente trabalho é tornar esses dados acessíveis aos profissionais de áudio para que possam analisar o desempenho desses sistemas inclusive quando operando em altas potências.

Neste trabalho, serão apresentadas as curvas de resposta e de distorção harmônica, obtidas em câmara anecóica, com potências de 1, 50, 100, 200 e 400 Watts RMS em 3 caixas do tipo Band Pass e uma Bass Reflex sendo esta para fins de comparação. O objetivo é tornarmos esses dados acessíveis, de modo que os profissionais de PA possam deles dispor com facilidade, para que tenham elementos em mão para analisar e avaliar o desempenho e as possibilidades desses sistemas operando, inclusive, com elevados níveis de potência. O equipamento de medida utilizado foi o Analisador de Áudio marca Brüel, modelo 2012, e o ambiente a Câmara Anecóica da ELETRÔNICA SELENIUM. As curvas obtidas pelo Brüel foram importadas pelo LMS, da LINEARX, para maior flexibilidade no processamento. As caixas submetidas aos testes estão descritas abaixo, cada uma tendo recebido um número de identificação, para facilitar a referência no texto. Não foram utilizados materiais absorventes no interior de nenhuma das caixas aqui avaliadas e os níveis de potência a que as curvas se referem são eficazes, e pôr alto-falante. Desse modo, as caixas 1 e 4 receberam, sempre, o dobro da potência aplicada naquelas de números 2 e 3.

Tabela 1 - CAIXAS USADAS NOS TESTES N° 1 2 3 4 Tipo Bass Reflex Band Pass de 4a Ordem Band Pass de 6a Ordem Band Pass de 6a Ordem Volume Total 344 L 181 % 190 L 261 L 285 L 100 % 137 % 150 % Volume Individual 172 L 121 % 190 L 261 L 142 L 134 % 184 % 100 % Falantes WPU 1807 WPU 1805 WPU 1805 WPU 1507 Quantidade de Falantes 2 1 1 2

Fig. 2 - CAIXA 2

Fig. 1 - CAIXA 1

Fig. 4 - CAIXA 4

Fig. 3 – CAIXA 3

8 CAIXA 2 .CARACTERISTICAS RESUMIDAS DOS FALANTES Potência Musical (W) Potência RMS (W) Falante SPL (dB) Fs (Hz) VAS (L) Qts Imp. 5 CAIXA 1 .Fig.36 8 18 WPU 1807 95 1000 500 30 378 .Curvas de Resposta Fig.37 8 15 WPU 1805 97 800 400 32 390 . resistentes à umidade .Curvas de Distorção Fig.Curvas de Distorção Tabela 2 .Curvas de Resposta Fig. 6 CAIXA 1 . 7 CAIXA 2 .) WPU 1507 95 1000 500 34 182 .46 8 18 Os falantes WPU 1807 e WPU 1507 utilizam cones de QCF®. (Ω) Diâmetro (Pol.

23 a 27. que utilizam dois alto-falantes. 200 e 400 Watts RMS. recebendo potências de 1.Fig. Assim. Essas curvas estão mostradas nas Figs. 50. o que facilita a comparação do desempenho das caixas entre si. 11 CAIXA 4 . estamos compensando o acréscimo de 3 dB. subtraímos 6 dB das respostas produzidas pelas caixas 1 e 4. Já as Figs. 9 CAIXA 3 . 13 a 22 mostram as curvas agrupadas pelo nível de potência.Curvas de Resposta Fig.Curvas de Resposta Fig.Curvas de Distorção Nas Figs.Curvas de Distorção Fig. . 12 CAIXA 4 . e dos outros 3 dB ganhos com o acoplamento entre os falantes. 10 CAIXA 3 . no que diz respeito à resposta de freqüência e à distorção harmônica. 5 a 12 vemos as curvas de resposta de freqüência e de distorção harmônica total (THD%) para cada uma das quatro caixas acústicas ensaiadas. Para que a eficiência de cada caixa pudesse ser comparada. devido ao fato de terem sido ensaiadas com o dobro da potência das demais. 100.

13 .Fig.Curvas de Distorção com 1 Watt . 14 .Curvas de Resposta com 1 Watt Fig.

15 .Curvas de Distorção com 50 Watt .Curvas de Resposta com 50 Watt Fig. 16 .Fig.

18 . 17 .Curvas de Resposta com 100 Watts Fig.Fig.Curvas de Distorção com 100 Watts .

Fig.Curvas de Distorção com 200 Watts . 19 .Curvas de Resposta com 200 Watts Fig. 20 .

21 . 22 .Curvas de Resposta com 400 Watts Fig.Fig.Curvas de Distorção com 400 Watts .

Curvas de Resposta a 1 Watt com as Caixas 1 e 4 atenuadas em 6 dB Fig.Curvas de Resposta a 50 Watt com as Caixas 1 e 4 atenuadas em 6 dB . 24 .Fig. 23 .

Curvas de Resposta a 100 Watt com as Caixas 1 e 4 atenuadas em 6 dB Fig. 25 . 26 .Curvas de Resposta a 200 Watt com as Caixas 1 e 4 atenuadas em 6 dB .Fig.

Curvas de Resposta a 400 Watt com as Caixas 1 e 4 atenuadas em 6 dB Distorção Harmônica Total – THD DEFINIÇÃO Segundo a norma IEC 268-5 Sound System Equipment. 27 . Part 5: Loudspeakers (1989). 03 .Fig. 02 2 if  THD%  THDdB = 20 ⋅ Log10 (THD ) = 20 ⋅ Log10    100  Eq. a Distorção Harmônica Total (THD – Total Harmonic Distortion) deve ser calculada através das equações abaixo: THD = ∑P i=2 n 2 f n 2 if P + ∑P i =2 Eq. 01 2 if THD% = ∑P i=2 n 2 f n 2 if P +∑P i=2 ⋅ 100 = THD ⋅ 100 Eq.

05 (Figs.1% e 1000% de THD.3. 06 O que difere um método do outro é o fato de que. 02 expressa a THD em porcentagem. THD = ∑P i=2 n 2 if Eq. e a Eq.. Um outro método para o cálculo da THD é encontrado na norma IHF A 202 Standard Methods of Measurement for Audio Amplifier (1978). n ) e Pf é a pressão sonora da fundamental de freqüência f . no primeiro (Eq. de onde pode-se afirmar que para THD% ≤ 10% os resultados das Eqs. o que não ocorre com a Eq.. 04).4. 05). 02 nunca será maior que 100%. As Figs. 02 e 05 são praticamente os mesmos. 05  THD%  THDdB = 20 ⋅ Log10 (THD ) = 20 ⋅ Log10    100  Eq. calculadas a partir das Eqs..01 % 0.001 % +20 dB 0 dB -20 dB -40 dB -60 dB -80 dB -100 dB . 30 e 31. 03 e 06. 04 Pf THD% = ∑P i =2 n 2 if Pf ⋅ 100 = THD ⋅ 100 Eq. a pressão sonora total dos harmônicos é relacionada com a pressão total de todas as componentes do espectro (fundamental + harmônicos) e. 28 e 29).1 as duas curvas se confundem..onde ∑P i =2 n 2 if 2 = P22f + P32f + P42f + . No eixo das abcissas está a razão harmônicos/fundamental. 04). + Pnf é a soma dos quadrados da pressão sonora de cada harmônico de fre- qüência if ( i = 2. Nota-se que para a razão harmônicos/fundamental menor ou igual a 0. A Eq. no segundo (Eq. 33 e 34 mostram as curvas de THD. 01).. A raiz quadrada da soma dos quadrados nada mais é que o valor RMS (Root Mean Square) das componentes harmônicas.001 a 10 (o que corresponde a 0. Tabela 3 – Equivalência entre THD (%) e THD (dB) 1000 % 100 % 10 % 1% 0. Na Tabela 4 está a equivalência entre THD em % e em dB. que aqui é adaptado para pressão acústica e citado para fins de comparação (Eq. 02 e 05 e Eqs. a pressão sonora total dos harmônicos é relacionada apenas com a pressão sonora da fundamental.. em % e dB. respectivamente. Dessa forma. a THD calculada a partir da Eq. Tabela 5).1 % 0. calculada a partir da Eq. a partir deste ponto é percebida a diferença (Figs. 03 o faz em decibel. indo de 0.

28 – Curvas da Distorção Harmônica % dadas pelas equações 02 e 05. .Fig. 29 – Curvas de Distorção Harmônica em dB dadas pelas equações 03 e 06. Fig.

1 (em dB). . Fig.1 (em %).Fig. 30 – Detalhe da THD para a razão harmônicos/fundamental maior que 0. 31 – Detalhe da THD para a razão harmônicos/fundamental maior que 0.

23 805.11 706.0049999 0.346 60.244 34.9829 7.036 44.504 Erro % 0 0.4031 5.711 73.9968 4.062 31.7033 9.91 114.868 97.499 57.680 97.40418 0.127 16.822 79.058 98.450 54.995 99.661 56.6586 11.9745 8.000 62.17984 0.079968 0.90 508.1 0.1 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 15 20 25 30 35 40 45 50 55 60 65 70 75 80 85 90 95 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 300 400 500 600 700 800 900 1000 0.421 48.0776 4.834 19.470 64.765 66. 05) = (Harm / Fund)x100 0.735 33.99995 1.31 409.536 37.231 105.12492 0.373 83.61 216.9996 2.Tabela 4 – Comparação entre as Equações 02 e 05 THD % THD % (Eq.139 41.254 28.262 81.31949 0.9481 7.278 88.54 904.24470 0.803 14.9638 9.9804 3.800 86.896 68.931 41.1187 1.875 70.269 22.035 37.228 99.9892 6.9938 5.047 80.492 89.019998 0.721 48.000 28.9504 14.012 72.388 99.99 .205 64.994 76.23 312.416 88.193 87.443 94.044990 0.619 19.014 98.9987 3.205 84.71 123.639 98.28 607. 02) (Eq.49876 1.192 51.612 24.066 25.

: Thomé 01/12/98 Fig.Desenho Técnico .F:\EP\CAIXAS\WPU1805Q Des. 32 CAIXA 1 .

33 CAIXA 2 .A DUTO WPU 1805 DUTO B B A CORTE A-A 109 L 81 L ALTO-FALANTES MEDIDAS EM "cm" DUTO CORTE B-B Fig.Desenho Técnico .

6 10. 34 CAIXA 3 .6 10.9 66.0 16.69 .0 68 65.6 .0 70.0 2.0 69.0 28.0 25 16 .0 MEDIDAS DA CAIXA EM "cm" MADEIRA: COMPENSADO 20mm WOOFER: WPU1805 40.8 53.4 27.0 26.8 40.6 33.0 68.5 25.0 4.8 70.0 10.0 .Desenho Técnico .0 55.0 5.0 40.8 64.0 F:\EP\CAIXAS\AMPLIFIC Fig.

Desenho Técnico . 35 CAIXA 4 .: Thomé 18/06/99 Fig.F:\EP\CAIXAS\WPU1505J Des.

5 – 132. assumindo valores relativamente baixos mesmo com elevados níveis de potência dentro da faixa de resposta da caixa.5 Hz Maior Banda Passante 45. o que demonstra a preocupação do projetista em se conseguir uma reposta de freqüência que viesse a facilitar o cruzamento com a via subsequente. 22.2 Hz - Banda Passante 55. Na Tabela 5. teria sido muito benéfico para aumentar os níveis de pressão acústica e reduzir a distorção. abaixo disso o sinal produzido pela fundamental é cada vez menor. .5 Hz Analisando as diversas curvas apresentadas podemos concluir que a distorção harmônica total é perfeitamente aceitável. a Caixa 2 apresenta altos valores de distorção entre 30 e 60 Hz. principalmente fora da banda passante.0 Hz Volume Total 285 L Menor Volume Individual 142 L SPL 97 dB @ 2W/1m Menor Eficiência 90 dB SPL @ 1W/1m Banda Passante 47. Nenhuma das caixas ensaiadas foi assistida pôr filtros o que. ou seja. Conforme a Fig.Tabela 5 . mostrados abaixo dos 30 Hz. acontecem em virtude da amplitude da fundamental ser reduzida nesta região.5 – 152. na Fig. o que reduz a eficiência dentro da faixa de trabalho. 21. provavelmente. podemos constatar que esta caixa começa a responder de 55 Hz em diante. vemos que todas as caixas Band Pass apresentaram banda passante superior a uma oitava. Os elevados valores de distorção. que está fora da banda passante. onde temos um resumo comparativo dos resultados obtidos nos testes. próximos de 100%. Para ilustrar.5 – 147.RESULTADO COMPARATIVO CAIXA 1 CAIXA 2 CAIXA 3 CAIXA 4 2 x WPU 1807 Maior Volume Total 344 L Volume Individual 172 L Maior SPL 100 dB SPL @ 2W/1m Eficiência 95 dB SPL @ 1W/1m WPU 1805 Menor Volume Total 190 L Volume Individual 190 L SPL 96 dB @ 1W/1m Maior Eficiência 96 dB SPL @ 1W/1m Maior Distorção WPU 1805 2 x WPU 1507 Volume Total 261 L Maior Volume Individual 261 L Menor SPL 93 dB SPL @ 1W/1m Eficiência 94 dB SPL @ 1W/1m Menor Distorção Menor Banda Passante 45.

Curva de Resposta do Amplificador Usado O amplificador usado neste trabalho. também. o que não é a mesma coisa que uma resistência equivalente de 4 ohms. no modo DUO AB. transformando-o em um potente amplificador mono. um classe AB/B com polarização variável e 1400 Watts RMS de potência. o SX 1400 (assim como os demais amplificadores da linha Heavy Duty). na prática. Também no circuito de entrada existe um circuito passa altas de 18 dB por oitava. no caso do presente trabalho. em baixas freqüências. situação em que os dois canais trabalham juntos. onde a tensão máxima de saída chega a 74 Volts. é o compacto SX 1400 Heavy Duty da STUDIO R. Segundo o fabricante. 36 . Em um próximo trabalho pretendemos elevar este corte um pouco acima dos 30 Hz. e um circuito equalizador de “Q” variável que serve para limitar a resposta de agudos permitir a equalização dos . em paralelo. Este amplificador pode ser usado na configuração estéreo (maneira convencional) com dois canais de 700 Watts RMS. ou dois falantes de impedância nominal igual a 8 Ohms. e sem introduzir nenhum reforço.5 Volts. com 1400 Watts RMS. para limitador a resposta em baixa freqüência e assim diminuir o deslocamento do cone dos alto-falantes. sobre uma carga de 4 Ohms resistivos. Nas altas frequências. foi concebido para operar. conforme podemos ver na curva de resposta mostrada na Fig. para verificar a sua influência no deslocamento do cone. Embora esta característica seja extremamente desejável. quando alimentando cargas de 2 Ohms por canal ou em ponte (DUO AB) conforme foi usado nos trabalhos de avaliação destas caixas. As entradas são balanceadas e protegida contra sinais de linha superiores a 10 Volts RMS.Fig. 36. capazes de fornecer uma tensão máxima de saída igual a 37. este circuito foi ajustado para produzir uma queda de –3dB na freqüência de 14Hz. devido à complexidade da curva de impedância do alto-falante e à tendência desta exibir valores inferiores à impedância nominal declarada. o processador oferece um filtro Low Pass de 18 dB por oitava. e sua implicação na distorção harmônica . com o corte ajustável e “Q” variável. ajustável.

05  Para efeito de simplificação. 17. a THD. pois este está dentro da banda passante (Figs. 18. tanto o amplificador quanto a caixa acústica devem ser escolhidos com critério. a fundamental em 20 Hz. Nas Equações 01 e 02 os harmônicos são relacionados pela fundamental somada a eles mesmos. o microfone irá captá-la com uma atenuação de 35 dB.drivers. 5% de THD significa que o terceiro harmônico está 26 dB abaixo da fundamental. chegando a 100% em 20 Hz. será medido sem sofrer qualquer atenuação. sendo ambos os valores relativos à banda passante (Figs. conforme mostra a curva de resposta. visto que os sinais para análise foram obtidos acusticamente. onde se nota um comportamento de "compressão" da THD em freqüências abaixo de 30 Hz. Podemos concluir que um sistema alto-falante + caixa acústica deve ser excitado com sinais cujo espectro de freqüências esteja dentro da banda passante do sistema. aqui. Essa situação pode facilmente ocorrer em baixas freqüências devido às próprias limitações dos sistemas alto-falantes + caixas acústicas (Figs. o que foi confirmado consultando-se o manual do equipamento utilizado na medição. e fica claro que. 14. considera-se. o que sugere terem sidos os cálculos feitos a partir das Equações. tendo a equalização sido mantida plana. 15. agora. Supondo-se. 16. a THD tenderá a 100%. Assim. DISCUSSÕES E CONCLUSÕES Analisando as Figs. Para exemplificar o exposto acima. 20 e 22 podemos ver que a THD aumenta com o acrescimo da potência e com a diminuição da freqüência (abaixo da banda passante). O limitador ajustável da potência de saída (proteção para o falante) foi mantido na posição de máxima potência. 19 e 21). A partir das Eqs. 2 % Ou seja. via microfone. 15. 01 e 02 podemos determinar o quanto os harmônicos estão abaixo da fundamental. mesmo com elevados valores de potência aplicada. apenas a presença do terceiro harmônico ( 3 f ). mas também devido à pequena presença da fundamental. este circuito foi ajustado para uma queda de –3dB em 20KHz. e dessa forma. 18. 20 e 22) e uma atenuação de 35 dB em 20 Hz. temos:  1    1 . se a fundamental possuir uma amplitude menor que a dos harmônicos. 01 e 02. No caso deste trabalho. os elevados valores de THD encontrados não são apenas conseqüência do aumento da distorção (harmônicos). . É claro que para isso ser verdadeiro. 17. 15. e sem perda da generalidade. na banda passante: Valor eficaz dos Harmônicos = Valor eficaz da Fundamenta l ∑P i =2 n 2 if Pf = 1 1 −1 THD 2 Considerando 5% de THD. pois com isso pode-se evitar elevados níveis de distorção. 13. 14. é dada por: 1 1 + 10 ( 26 −35 ) 10 ⋅ 100 ≅ 94. 17. Assim. 13. devido ao deslocamento da fundamental para 20 Hz. considerando-se uma THD média igual a 5% (Figs. devido a resposta do sistema. 16. 19 e 21). a THD aumentou devido a atenuação da fundamental e não pelo aumento da distorção (terceiro harmônico).10 ⋅ Log10  − 1 ≅ −26 dB − 1 = -10 ⋅ Log10  2 2   THD  0. mas o terceiro harmônico. sendo assim possível a obtenção de níveis abaixo de 1%. em 60 Hz. 13. 19 e 21).

com. Treinee da Eng. a: • Elias Rosa da Cunha. Técnico de Laboratório da ELETRÔNICA SELENIUM e Gustavo Pigatto Bohn. Elias Rosa da Cunha é Técnico de Gustavo Pigatto Bohn é Trainee da Laboratório da SELENIUM. Analista de Produto da ELETRÔNICA SELENIUM.. • ELETRÔNICA SELENIUM S. de Produto na ELETRÔNICA SELENIUM pela operação do Analisador de Áudio marca BRÜEL.Homero Sette Silva é consultor da ELETRÔNICA SELENIUM S. homero@selenium.com Os Autores desejam registrar seus agradecimentos (não necessariamente pela ordem em que estão expressos).br Rosalfonso Bortoni. • André Pi Corrente. modelo 2012. pela construção das caixas utilizadas neste trabalho. Gerente Técnico da AUDIO COMPANY.br . rosalfonso@hotmail. que permitiu a elaboração do presente trabalho.br gustavo@selenium. pelo apoio prestado.com.com. A. • Tadeslau Antonio da Silva Souza. audiocompany@voyager.com. Mestre em Engenharia Elétrica pela UFSC. Eng.A. de Produto da SELENIUM. cursa o Doutorado nesta universidade.br André Pi é Gerente Técnico da AUDIO COMPANY. elias@selenium.

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