Caixas Band Pass Em Regime De Potência

Homero Sette Silva, Eng. ELETRÔNICA SELENIUM S.A. Rosalfonso Bortoni, MSc UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA CATARINA

Quatro caixas acústicas para subgraves (três do tipo BP e uma BR), utilizando falantes de 18 e 15 polegadas, foram testadas no que diz respeito às curvas de resposta e de distorção harmônica, com potências de 1 a 400 Watts RMS, em ambiente anecóico. O objetivo do presente trabalho é tornar esses dados acessíveis aos profissionais de áudio para que possam analisar o desempenho desses sistemas inclusive quando operando em altas potências.

Neste trabalho, serão apresentadas as curvas de resposta e de distorção harmônica, obtidas em câmara anecóica, com potências de 1, 50, 100, 200 e 400 Watts RMS em 3 caixas do tipo Band Pass e uma Bass Reflex sendo esta para fins de comparação. O objetivo é tornarmos esses dados acessíveis, de modo que os profissionais de PA possam deles dispor com facilidade, para que tenham elementos em mão para analisar e avaliar o desempenho e as possibilidades desses sistemas operando, inclusive, com elevados níveis de potência. O equipamento de medida utilizado foi o Analisador de Áudio marca Brüel, modelo 2012, e o ambiente a Câmara Anecóica da ELETRÔNICA SELENIUM. As curvas obtidas pelo Brüel foram importadas pelo LMS, da LINEARX, para maior flexibilidade no processamento. As caixas submetidas aos testes estão descritas abaixo, cada uma tendo recebido um número de identificação, para facilitar a referência no texto. Não foram utilizados materiais absorventes no interior de nenhuma das caixas aqui avaliadas e os níveis de potência a que as curvas se referem são eficazes, e pôr alto-falante. Desse modo, as caixas 1 e 4 receberam, sempre, o dobro da potência aplicada naquelas de números 2 e 3.

Tabela 1 - CAIXAS USADAS NOS TESTES N° 1 2 3 4 Tipo Bass Reflex Band Pass de 4a Ordem Band Pass de 6a Ordem Band Pass de 6a Ordem Volume Total 344 L 181 % 190 L 261 L 285 L 100 % 137 % 150 % Volume Individual 172 L 121 % 190 L 261 L 142 L 134 % 184 % 100 % Falantes WPU 1807 WPU 1805 WPU 1805 WPU 1507 Quantidade de Falantes 2 1 1 2

Fig. 2 - CAIXA 2

Fig. 1 - CAIXA 1

Fig. 4 - CAIXA 4

Fig. 3 – CAIXA 3

5 CAIXA 1 .Fig.Curvas de Resposta Fig.) WPU 1507 95 1000 500 34 182 .36 8 18 WPU 1807 95 1000 500 30 378 . (Ω) Diâmetro (Pol. 8 CAIXA 2 . resistentes à umidade .46 8 18 Os falantes WPU 1807 e WPU 1507 utilizam cones de QCF®.CARACTERISTICAS RESUMIDAS DOS FALANTES Potência Musical (W) Potência RMS (W) Falante SPL (dB) Fs (Hz) VAS (L) Qts Imp.Curvas de Distorção Fig.Curvas de Distorção Tabela 2 .37 8 15 WPU 1805 97 800 400 32 390 .Curvas de Resposta Fig. 7 CAIXA 2 . 6 CAIXA 1 .

Assim.Curvas de Distorção Fig. que utilizam dois alto-falantes. . Essas curvas estão mostradas nas Figs. 50. e dos outros 3 dB ganhos com o acoplamento entre os falantes. recebendo potências de 1. 13 a 22 mostram as curvas agrupadas pelo nível de potência.Curvas de Resposta Fig.Curvas de Distorção Nas Figs. 9 CAIXA 3 . subtraímos 6 dB das respostas produzidas pelas caixas 1 e 4. 10 CAIXA 3 . 100. Para que a eficiência de cada caixa pudesse ser comparada. devido ao fato de terem sido ensaiadas com o dobro da potência das demais. no que diz respeito à resposta de freqüência e à distorção harmônica. Já as Figs. 12 CAIXA 4 . 23 a 27. estamos compensando o acréscimo de 3 dB.Fig. 11 CAIXA 4 . 200 e 400 Watts RMS. 5 a 12 vemos as curvas de resposta de freqüência e de distorção harmônica total (THD%) para cada uma das quatro caixas acústicas ensaiadas.Curvas de Resposta Fig. o que facilita a comparação do desempenho das caixas entre si.

Curvas de Distorção com 1 Watt . 14 . 13 .Fig.Curvas de Resposta com 1 Watt Fig.

16 .Fig. 15 .Curvas de Resposta com 50 Watt Fig.Curvas de Distorção com 50 Watt .

Curvas de Resposta com 100 Watts Fig.Curvas de Distorção com 100 Watts . 17 . 18 .Fig.

Curvas de Distorção com 200 Watts . 19 .Fig.Curvas de Resposta com 200 Watts Fig. 20 .

Fig. 22 . 21 .Curvas de Resposta com 400 Watts Fig.Curvas de Distorção com 400 Watts .

Curvas de Resposta a 50 Watt com as Caixas 1 e 4 atenuadas em 6 dB .Fig. 24 .Curvas de Resposta a 1 Watt com as Caixas 1 e 4 atenuadas em 6 dB Fig. 23 .

Curvas de Resposta a 200 Watt com as Caixas 1 e 4 atenuadas em 6 dB . 25 .Curvas de Resposta a 100 Watt com as Caixas 1 e 4 atenuadas em 6 dB Fig. 26 .Fig.

02 2 if  THD%  THDdB = 20 ⋅ Log10 (THD ) = 20 ⋅ Log10    100  Eq.Curvas de Resposta a 400 Watt com as Caixas 1 e 4 atenuadas em 6 dB Distorção Harmônica Total – THD DEFINIÇÃO Segundo a norma IEC 268-5 Sound System Equipment. Part 5: Loudspeakers (1989). a Distorção Harmônica Total (THD – Total Harmonic Distortion) deve ser calculada através das equações abaixo: THD = ∑P i=2 n 2 f n 2 if P + ∑P i =2 Eq. 27 . 01 2 if THD% = ∑P i=2 n 2 f n 2 if P +∑P i=2 ⋅ 100 = THD ⋅ 100 Eq. 03 .Fig.

33 e 34 mostram as curvas de THD. no segundo (Eq. e a Eq. 02 e 05 são praticamente os mesmos. Na Tabela 4 está a equivalência entre THD em % e em dB. a partir deste ponto é percebida a diferença (Figs. n ) e Pf é a pressão sonora da fundamental de freqüência f . 30 e 31. calculadas a partir das Eqs. calculada a partir da Eq. 02 expressa a THD em porcentagem. A Eq.001 % +20 dB 0 dB -20 dB -40 dB -60 dB -80 dB -100 dB . no primeiro (Eq.. Tabela 3 – Equivalência entre THD (%) e THD (dB) 1000 % 100 % 10 % 1% 0. de onde pode-se afirmar que para THD% ≤ 10% os resultados das Eqs. 04).. a THD calculada a partir da Eq. indo de 0. A raiz quadrada da soma dos quadrados nada mais é que o valor RMS (Root Mean Square) das componentes harmônicas. em % e dB. 03 e 06. Um outro método para o cálculo da THD é encontrado na norma IHF A 202 Standard Methods of Measurement for Audio Amplifier (1978). a pressão sonora total dos harmônicos é relacionada com a pressão total de todas as componentes do espectro (fundamental + harmônicos) e.1 as duas curvas se confundem. 06 O que difere um método do outro é o fato de que. respectivamente.1 % 0. Tabela 5). 05 (Figs.01 % 0. Nota-se que para a razão harmônicos/fundamental menor ou igual a 0. que aqui é adaptado para pressão acústica e citado para fins de comparação (Eq. + Pnf é a soma dos quadrados da pressão sonora de cada harmônico de fre- qüência if ( i = 2.. 05  THD%  THDdB = 20 ⋅ Log10 (THD ) = 20 ⋅ Log10    100  Eq.3. 28 e 29). THD = ∑P i=2 n 2 if Eq. Dessa forma. No eixo das abcissas está a razão harmônicos/fundamental.onde ∑P i =2 n 2 if 2 = P22f + P32f + P42f + ...001 a 10 (o que corresponde a 0.4. 05). 03 o faz em decibel. 01). As Figs.. 02 e 05 e Eqs.1% e 1000% de THD. o que não ocorre com a Eq. 02 nunca será maior que 100%. a pressão sonora total dos harmônicos é relacionada apenas com a pressão sonora da fundamental. 04). 04 Pf THD% = ∑P i =2 n 2 if Pf ⋅ 100 = THD ⋅ 100 Eq.

. 29 – Curvas de Distorção Harmônica em dB dadas pelas equações 03 e 06. Fig.Fig. 28 – Curvas da Distorção Harmônica % dadas pelas equações 02 e 05.

1 (em %).1 (em dB). Fig. 31 – Detalhe da THD para a razão harmônicos/fundamental maior que 0.Fig. . 30 – Detalhe da THD para a razão harmônicos/fundamental maior que 0.

1 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 15 20 25 30 35 40 45 50 55 60 65 70 75 80 85 90 95 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 300 400 500 600 700 800 900 1000 0.4031 5.193 87.619 19.014 98.91 114.228 99.416 88.9504 14.079968 0.000 62.680 97.12492 0.012 72.019998 0.205 64. 02) (Eq.9745 8.269 22.868 97.066 25.99 .822 79.11 706. 05) = (Harm / Fund)x100 0.244 34.047 80.9804 3.0776 4.231 105.000 28.450 54.254 28.17984 0.28 607.9638 9.421 48.54 904.6586 11.800 86.994 76.31949 0.388 99.803 14.875 70.058 98.036 44.9987 3.Tabela 4 – Comparação entre as Equações 02 e 05 THD % THD % (Eq.721 48.61 216.443 94.262 81.24470 0.9829 7.9996 2.31 409.373 83.035 37.9892 6.40418 0.661 56.127 16.639 98.896 68.931 41.346 60.062 31.23 805.711 73.278 88.99995 1.9938 5.504 Erro % 0 0.470 64.1187 1.0049999 0.7033 9.9481 7.735 33.536 37.90 508.765 66.044990 0.1 0.499 57.23 312.49876 1.139 41.71 123.9968 4.205 84.492 89.995 99.834 19.612 24.192 51.

: Thomé 01/12/98 Fig.F:\EP\CAIXAS\WPU1805Q Des.Desenho Técnico . 32 CAIXA 1 .

A DUTO WPU 1805 DUTO B B A CORTE A-A 109 L 81 L ALTO-FALANTES MEDIDAS EM "cm" DUTO CORTE B-B Fig. 33 CAIXA 2 .Desenho Técnico .

8 70.0 .69 .0 28.0 2.0 16.0 MEDIDAS DA CAIXA EM "cm" MADEIRA: COMPENSADO 20mm WOOFER: WPU1805 40.6 10.5 25.6 .0 10.0 70.8 40.9 66.0 5.0 F:\EP\CAIXAS\AMPLIFIC Fig.Desenho Técnico .0 4.8 64.0 26.6 10.0 68 65.4 27.0 55.0 68.6 33.8 53. 34 CAIXA 3 .0 40.0 25 16 .0 69.

: Thomé 18/06/99 Fig.Desenho Técnico . 35 CAIXA 4 .F:\EP\CAIXAS\WPU1505J Des.

RESULTADO COMPARATIVO CAIXA 1 CAIXA 2 CAIXA 3 CAIXA 4 2 x WPU 1807 Maior Volume Total 344 L Volume Individual 172 L Maior SPL 100 dB SPL @ 2W/1m Eficiência 95 dB SPL @ 1W/1m WPU 1805 Menor Volume Total 190 L Volume Individual 190 L SPL 96 dB @ 1W/1m Maior Eficiência 96 dB SPL @ 1W/1m Maior Distorção WPU 1805 2 x WPU 1507 Volume Total 261 L Maior Volume Individual 261 L Menor SPL 93 dB SPL @ 1W/1m Eficiência 94 dB SPL @ 1W/1m Menor Distorção Menor Banda Passante 45. podemos constatar que esta caixa começa a responder de 55 Hz em diante. 21.5 – 152. provavelmente. Os elevados valores de distorção. Na Tabela 5. a Caixa 2 apresenta altos valores de distorção entre 30 e 60 Hz. o que reduz a eficiência dentro da faixa de trabalho. o que demonstra a preocupação do projetista em se conseguir uma reposta de freqüência que viesse a facilitar o cruzamento com a via subsequente. que está fora da banda passante.5 – 147. 22. próximos de 100%. Nenhuma das caixas ensaiadas foi assistida pôr filtros o que. assumindo valores relativamente baixos mesmo com elevados níveis de potência dentro da faixa de resposta da caixa. mostrados abaixo dos 30 Hz. teria sido muito benéfico para aumentar os níveis de pressão acústica e reduzir a distorção. . onde temos um resumo comparativo dos resultados obtidos nos testes.5 Hz Analisando as diversas curvas apresentadas podemos concluir que a distorção harmônica total é perfeitamente aceitável.Tabela 5 . Para ilustrar. abaixo disso o sinal produzido pela fundamental é cada vez menor.0 Hz Volume Total 285 L Menor Volume Individual 142 L SPL 97 dB @ 2W/1m Menor Eficiência 90 dB SPL @ 1W/1m Banda Passante 47. na Fig.5 Hz Maior Banda Passante 45. vemos que todas as caixas Band Pass apresentaram banda passante superior a uma oitava. ou seja.5 – 132. acontecem em virtude da amplitude da fundamental ser reduzida nesta região.2 Hz - Banda Passante 55. principalmente fora da banda passante. Conforme a Fig.

este circuito foi ajustado para produzir uma queda de –3dB na freqüência de 14Hz. situação em que os dois canais trabalham juntos. Segundo o fabricante. transformando-o em um potente amplificador mono.5 Volts. um classe AB/B com polarização variável e 1400 Watts RMS de potência. Este amplificador pode ser usado na configuração estéreo (maneira convencional) com dois canais de 700 Watts RMS. 36 . em baixas freqüências. para verificar a sua influência no deslocamento do cone. com 1400 Watts RMS. As entradas são balanceadas e protegida contra sinais de linha superiores a 10 Volts RMS. no caso do presente trabalho. conforme podemos ver na curva de resposta mostrada na Fig. devido à complexidade da curva de impedância do alto-falante e à tendência desta exibir valores inferiores à impedância nominal declarada. e sem introduzir nenhum reforço. Também no circuito de entrada existe um circuito passa altas de 18 dB por oitava. para limitador a resposta em baixa freqüência e assim diminuir o deslocamento do cone dos alto-falantes. e sua implicação na distorção harmônica . com o corte ajustável e “Q” variável. quando alimentando cargas de 2 Ohms por canal ou em ponte (DUO AB) conforme foi usado nos trabalhos de avaliação destas caixas. no modo DUO AB. o que não é a mesma coisa que uma resistência equivalente de 4 ohms. onde a tensão máxima de saída chega a 74 Volts. Embora esta característica seja extremamente desejável. o SX 1400 (assim como os demais amplificadores da linha Heavy Duty). também. o processador oferece um filtro Low Pass de 18 dB por oitava. na prática. e um circuito equalizador de “Q” variável que serve para limitar a resposta de agudos permitir a equalização dos . ou dois falantes de impedância nominal igual a 8 Ohms. capazes de fornecer uma tensão máxima de saída igual a 37. Em um próximo trabalho pretendemos elevar este corte um pouco acima dos 30 Hz. Nas altas frequências. sobre uma carga de 4 Ohms resistivos. ajustável. em paralelo.Fig. é o compacto SX 1400 Heavy Duty da STUDIO R.Curva de Resposta do Amplificador Usado O amplificador usado neste trabalho. 36. foi concebido para operar.

10 ⋅ Log10  − 1 ≅ −26 dB − 1 = -10 ⋅ Log10  2 2   THD  0. visto que os sinais para análise foram obtidos acusticamente.05  Para efeito de simplificação. onde se nota um comportamento de "compressão" da THD em freqüências abaixo de 30 Hz. sendo ambos os valores relativos à banda passante (Figs. 19 e 21). aqui. se a fundamental possuir uma amplitude menor que a dos harmônicos. O limitador ajustável da potência de saída (proteção para o falante) foi mantido na posição de máxima potência. 15. Supondo-se. o que foi confirmado consultando-se o manual do equipamento utilizado na medição. 17. via microfone. Essa situação pode facilmente ocorrer em baixas freqüências devido às próprias limitações dos sistemas alto-falantes + caixas acústicas (Figs. Nas Equações 01 e 02 os harmônicos são relacionados pela fundamental somada a eles mesmos. e dessa forma. 17. este circuito foi ajustado para uma queda de –3dB em 20KHz. é dada por: 1 1 + 10 ( 26 −35 ) 10 ⋅ 100 ≅ 94. No caso deste trabalho. 01 e 02 podemos determinar o quanto os harmônicos estão abaixo da fundamental. Podemos concluir que um sistema alto-falante + caixa acústica deve ser excitado com sinais cujo espectro de freqüências esteja dentro da banda passante do sistema. DISCUSSÕES E CONCLUSÕES Analisando as Figs. devido ao deslocamento da fundamental para 20 Hz. 13. 18. 15. o microfone irá captá-la com uma atenuação de 35 dB. 13. a THD aumentou devido a atenuação da fundamental e não pelo aumento da distorção (terceiro harmônico). chegando a 100% em 20 Hz. o que sugere terem sidos os cálculos feitos a partir das Equações. sendo assim possível a obtenção de níveis abaixo de 1%. temos:  1    1 . agora. 5% de THD significa que o terceiro harmônico está 26 dB abaixo da fundamental. Para exemplificar o exposto acima. e sem perda da generalidade. 20 e 22 podemos ver que a THD aumenta com o acrescimo da potência e com a diminuição da freqüência (abaixo da banda passante). a THD tenderá a 100%. tanto o amplificador quanto a caixa acústica devem ser escolhidos com critério. mesmo com elevados valores de potência aplicada. será medido sem sofrer qualquer atenuação. e fica claro que. 16. considera-se. devido a resposta do sistema. 19 e 21). 13. a THD. 17. 20 e 22) e uma atenuação de 35 dB em 20 Hz. os elevados valores de THD encontrados não são apenas conseqüência do aumento da distorção (harmônicos). mas o terceiro harmônico. apenas a presença do terceiro harmônico ( 3 f ). A partir das Eqs. conforme mostra a curva de resposta. pois com isso pode-se evitar elevados níveis de distorção. na banda passante: Valor eficaz dos Harmônicos = Valor eficaz da Fundamenta l ∑P i =2 n 2 if Pf = 1 1 −1 THD 2 Considerando 5% de THD. 14. em 60 Hz. 14. pois este está dentro da banda passante (Figs. a fundamental em 20 Hz. Assim. É claro que para isso ser verdadeiro. mas também devido à pequena presença da fundamental. 19 e 21). 16. Assim. considerando-se uma THD média igual a 5% (Figs. 18. 01 e 02. tendo a equalização sido mantida plana. 2 % Ou seja.drivers. 15. .

br gustavo@selenium. Treinee da Eng.br .br André Pi é Gerente Técnico da AUDIO COMPANY.com. pelo apoio prestado. Gerente Técnico da AUDIO COMPANY.Homero Sette Silva é consultor da ELETRÔNICA SELENIUM S. a: • Elias Rosa da Cunha. modelo 2012. audiocompany@voyager. Mestre em Engenharia Elétrica pela UFSC.com. que permitiu a elaboração do presente trabalho.. rosalfonso@hotmail. • André Pi Corrente.br Rosalfonso Bortoni. Eng. A. cursa o Doutorado nesta universidade. • Tadeslau Antonio da Silva Souza. pela construção das caixas utilizadas neste trabalho. de Produto da SELENIUM. homero@selenium.com. • ELETRÔNICA SELENIUM S. de Produto na ELETRÔNICA SELENIUM pela operação do Analisador de Áudio marca BRÜEL. Analista de Produto da ELETRÔNICA SELENIUM. Elias Rosa da Cunha é Técnico de Gustavo Pigatto Bohn é Trainee da Laboratório da SELENIUM. elias@selenium.com.A. Técnico de Laboratório da ELETRÔNICA SELENIUM e Gustavo Pigatto Bohn.com Os Autores desejam registrar seus agradecimentos (não necessariamente pela ordem em que estão expressos).

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