Caixas Band Pass Em Regime De Potência

Homero Sette Silva, Eng. ELETRÔNICA SELENIUM S.A. Rosalfonso Bortoni, MSc UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA CATARINA

Quatro caixas acústicas para subgraves (três do tipo BP e uma BR), utilizando falantes de 18 e 15 polegadas, foram testadas no que diz respeito às curvas de resposta e de distorção harmônica, com potências de 1 a 400 Watts RMS, em ambiente anecóico. O objetivo do presente trabalho é tornar esses dados acessíveis aos profissionais de áudio para que possam analisar o desempenho desses sistemas inclusive quando operando em altas potências.

Neste trabalho, serão apresentadas as curvas de resposta e de distorção harmônica, obtidas em câmara anecóica, com potências de 1, 50, 100, 200 e 400 Watts RMS em 3 caixas do tipo Band Pass e uma Bass Reflex sendo esta para fins de comparação. O objetivo é tornarmos esses dados acessíveis, de modo que os profissionais de PA possam deles dispor com facilidade, para que tenham elementos em mão para analisar e avaliar o desempenho e as possibilidades desses sistemas operando, inclusive, com elevados níveis de potência. O equipamento de medida utilizado foi o Analisador de Áudio marca Brüel, modelo 2012, e o ambiente a Câmara Anecóica da ELETRÔNICA SELENIUM. As curvas obtidas pelo Brüel foram importadas pelo LMS, da LINEARX, para maior flexibilidade no processamento. As caixas submetidas aos testes estão descritas abaixo, cada uma tendo recebido um número de identificação, para facilitar a referência no texto. Não foram utilizados materiais absorventes no interior de nenhuma das caixas aqui avaliadas e os níveis de potência a que as curvas se referem são eficazes, e pôr alto-falante. Desse modo, as caixas 1 e 4 receberam, sempre, o dobro da potência aplicada naquelas de números 2 e 3.

Tabela 1 - CAIXAS USADAS NOS TESTES N° 1 2 3 4 Tipo Bass Reflex Band Pass de 4a Ordem Band Pass de 6a Ordem Band Pass de 6a Ordem Volume Total 344 L 181 % 190 L 261 L 285 L 100 % 137 % 150 % Volume Individual 172 L 121 % 190 L 261 L 142 L 134 % 184 % 100 % Falantes WPU 1807 WPU 1805 WPU 1805 WPU 1507 Quantidade de Falantes 2 1 1 2

Fig. 2 - CAIXA 2

Fig. 1 - CAIXA 1

Fig. 4 - CAIXA 4

Fig. 3 – CAIXA 3

CARACTERISTICAS RESUMIDAS DOS FALANTES Potência Musical (W) Potência RMS (W) Falante SPL (dB) Fs (Hz) VAS (L) Qts Imp. 6 CAIXA 1 .36 8 18 WPU 1807 95 1000 500 30 378 .37 8 15 WPU 1805 97 800 400 32 390 .Curvas de Distorção Tabela 2 . 8 CAIXA 2 . 7 CAIXA 2 .Curvas de Resposta Fig.46 8 18 Os falantes WPU 1807 e WPU 1507 utilizam cones de QCF®. 5 CAIXA 1 .Curvas de Resposta Fig.Fig.Curvas de Distorção Fig.) WPU 1507 95 1000 500 34 182 . resistentes à umidade . (Ω) Diâmetro (Pol.

200 e 400 Watts RMS.Curvas de Resposta Fig. 50. e dos outros 3 dB ganhos com o acoplamento entre os falantes. 12 CAIXA 4 . que utilizam dois alto-falantes. 100. 23 a 27. Para que a eficiência de cada caixa pudesse ser comparada. 10 CAIXA 3 .Curvas de Distorção Fig. estamos compensando o acréscimo de 3 dB.Fig.Curvas de Distorção Nas Figs. 5 a 12 vemos as curvas de resposta de freqüência e de distorção harmônica total (THD%) para cada uma das quatro caixas acústicas ensaiadas. . Já as Figs. Essas curvas estão mostradas nas Figs. recebendo potências de 1. o que facilita a comparação do desempenho das caixas entre si. devido ao fato de terem sido ensaiadas com o dobro da potência das demais. no que diz respeito à resposta de freqüência e à distorção harmônica.Curvas de Resposta Fig. 13 a 22 mostram as curvas agrupadas pelo nível de potência. 11 CAIXA 4 . 9 CAIXA 3 . subtraímos 6 dB das respostas produzidas pelas caixas 1 e 4. Assim.

Curvas de Distorção com 1 Watt .Curvas de Resposta com 1 Watt Fig. 13 .Fig. 14 .

Fig.Curvas de Resposta com 50 Watt Fig.Curvas de Distorção com 50 Watt . 16 . 15 .

18 .Curvas de Distorção com 100 Watts .Fig.Curvas de Resposta com 100 Watts Fig. 17 .

Curvas de Resposta com 200 Watts Fig. 20 .Fig.Curvas de Distorção com 200 Watts . 19 .

21 .Curvas de Distorção com 400 Watts . 22 .Fig.Curvas de Resposta com 400 Watts Fig.

Curvas de Resposta a 50 Watt com as Caixas 1 e 4 atenuadas em 6 dB . 23 . 24 .Fig.Curvas de Resposta a 1 Watt com as Caixas 1 e 4 atenuadas em 6 dB Fig.

Curvas de Resposta a 200 Watt com as Caixas 1 e 4 atenuadas em 6 dB .Curvas de Resposta a 100 Watt com as Caixas 1 e 4 atenuadas em 6 dB Fig. 26 . 25 .Fig.

Curvas de Resposta a 400 Watt com as Caixas 1 e 4 atenuadas em 6 dB Distorção Harmônica Total – THD DEFINIÇÃO Segundo a norma IEC 268-5 Sound System Equipment. 01 2 if THD% = ∑P i=2 n 2 f n 2 if P +∑P i=2 ⋅ 100 = THD ⋅ 100 Eq. Part 5: Loudspeakers (1989). 27 . a Distorção Harmônica Total (THD – Total Harmonic Distortion) deve ser calculada através das equações abaixo: THD = ∑P i=2 n 2 f n 2 if P + ∑P i =2 Eq. 03 . 02 2 if  THD%  THDdB = 20 ⋅ Log10 (THD ) = 20 ⋅ Log10    100  Eq.Fig.

a partir deste ponto é percebida a diferença (Figs.1 % 0. Tabela 3 – Equivalência entre THD (%) e THD (dB) 1000 % 100 % 10 % 1% 0. 02 nunca será maior que 100%. Tabela 5). Um outro método para o cálculo da THD é encontrado na norma IHF A 202 Standard Methods of Measurement for Audio Amplifier (1978).. e a Eq.01 % 0. 06 O que difere um método do outro é o fato de que. indo de 0. 04 Pf THD% = ∑P i =2 n 2 if Pf ⋅ 100 = THD ⋅ 100 Eq.001 a 10 (o que corresponde a 0. + Pnf é a soma dos quadrados da pressão sonora de cada harmônico de fre- qüência if ( i = 2. em % e dB. de onde pode-se afirmar que para THD% ≤ 10% os resultados das Eqs. a pressão sonora total dos harmônicos é relacionada com a pressão total de todas as componentes do espectro (fundamental + harmônicos) e. 03 e 06. 28 e 29). 02 e 05 são praticamente os mesmos. 04). THD = ∑P i=2 n 2 if Eq. a THD calculada a partir da Eq. A raiz quadrada da soma dos quadrados nada mais é que o valor RMS (Root Mean Square) das componentes harmônicas. no segundo (Eq. Nota-se que para a razão harmônicos/fundamental menor ou igual a 0. Dessa forma.... 30 e 31. a pressão sonora total dos harmônicos é relacionada apenas com a pressão sonora da fundamental.3.onde ∑P i =2 n 2 if 2 = P22f + P32f + P42f + .4.. 04). 05  THD%  THDdB = 20 ⋅ Log10 (THD ) = 20 ⋅ Log10    100  Eq. A Eq. 05 (Figs. 33 e 34 mostram as curvas de THD. As Figs. 02 e 05 e Eqs.001 % +20 dB 0 dB -20 dB -40 dB -60 dB -80 dB -100 dB . 05). o que não ocorre com a Eq. calculada a partir da Eq. 01).. calculadas a partir das Eqs. n ) e Pf é a pressão sonora da fundamental de freqüência f . no primeiro (Eq. que aqui é adaptado para pressão acústica e citado para fins de comparação (Eq. 02 expressa a THD em porcentagem.1 as duas curvas se confundem.1% e 1000% de THD. respectivamente. Na Tabela 4 está a equivalência entre THD em % e em dB. No eixo das abcissas está a razão harmônicos/fundamental. 03 o faz em decibel.

28 – Curvas da Distorção Harmônica % dadas pelas equações 02 e 05.Fig. Fig. 29 – Curvas de Distorção Harmônica em dB dadas pelas equações 03 e 06. .

Fig.Fig. 30 – Detalhe da THD para a razão harmônicos/fundamental maior que 0. 31 – Detalhe da THD para a razão harmônicos/fundamental maior que 0. .1 (em dB).1 (em %).

02) (Eq.9892 6.40418 0.014 98.639 98.896 68.231 105.680 97.28 607.612 24.803 14.24470 0.388 99.035 37.228 99.711 73.9996 2.9804 3.278 88.4031 5.193 87.127 16.504 Erro % 0 0.9968 4.012 72.019998 0.23 805.735 33.49876 1.205 64.499 57.875 70.765 66.9638 9.062 31.31 409.450 54.11 706.492 89.536 37.066 25.90 508.244 34.000 28.868 97.800 86.047 80.421 48.17984 0.9938 5.834 19.23 312.721 48.1 0.0049999 0.994 76.373 83.822 79.661 56.31949 0.Tabela 4 – Comparação entre as Equações 02 e 05 THD % THD % (Eq.058 98.91 114.9481 7.139 41.6586 11.1 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 15 20 25 30 35 40 45 50 55 60 65 70 75 80 85 90 95 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 300 400 500 600 700 800 900 1000 0.9745 8.619 19.205 84.192 51.036 44.079968 0.61 216.9504 14.71 123.99 .9829 7.7033 9.000 62.044990 0.262 81.0776 4.269 22.9987 3.99995 1. 05) = (Harm / Fund)x100 0.443 94.1187 1.346 60.416 88.12492 0.995 99.54 904.254 28.470 64.931 41.

32 CAIXA 1 .Desenho Técnico .: Thomé 01/12/98 Fig.F:\EP\CAIXAS\WPU1805Q Des.

A DUTO WPU 1805 DUTO B B A CORTE A-A 109 L 81 L ALTO-FALANTES MEDIDAS EM "cm" DUTO CORTE B-B Fig. 33 CAIXA 2 .Desenho Técnico .

8 70.8 53.9 66.6 10.6 10.0 26.0 MEDIDAS DA CAIXA EM "cm" MADEIRA: COMPENSADO 20mm WOOFER: WPU1805 40.0 70.0 5.Desenho Técnico .0 68.0 10.4 27.69 .6 33.0 .6 .0 4.5 25.0 55.0 2.0 69.0 68 65.0 F:\EP\CAIXAS\AMPLIFIC Fig.0 28.0 16.0 25 16 . 34 CAIXA 3 .8 64.8 40.0 40.

: Thomé 18/06/99 Fig.Desenho Técnico . 35 CAIXA 4 .F:\EP\CAIXAS\WPU1505J Des.

próximos de 100%. acontecem em virtude da amplitude da fundamental ser reduzida nesta região.5 – 147.5 Hz Maior Banda Passante 45. onde temos um resumo comparativo dos resultados obtidos nos testes. na Fig. Para ilustrar. Na Tabela 5.0 Hz Volume Total 285 L Menor Volume Individual 142 L SPL 97 dB @ 2W/1m Menor Eficiência 90 dB SPL @ 1W/1m Banda Passante 47. ou seja.5 – 152. vemos que todas as caixas Band Pass apresentaram banda passante superior a uma oitava.5 Hz Analisando as diversas curvas apresentadas podemos concluir que a distorção harmônica total é perfeitamente aceitável. o que reduz a eficiência dentro da faixa de trabalho.2 Hz - Banda Passante 55. Os elevados valores de distorção. a Caixa 2 apresenta altos valores de distorção entre 30 e 60 Hz. abaixo disso o sinal produzido pela fundamental é cada vez menor. assumindo valores relativamente baixos mesmo com elevados níveis de potência dentro da faixa de resposta da caixa. Nenhuma das caixas ensaiadas foi assistida pôr filtros o que. mostrados abaixo dos 30 Hz. principalmente fora da banda passante.5 – 132. o que demonstra a preocupação do projetista em se conseguir uma reposta de freqüência que viesse a facilitar o cruzamento com a via subsequente. podemos constatar que esta caixa começa a responder de 55 Hz em diante. 22. 21.Tabela 5 . provavelmente. . Conforme a Fig. teria sido muito benéfico para aumentar os níveis de pressão acústica e reduzir a distorção.RESULTADO COMPARATIVO CAIXA 1 CAIXA 2 CAIXA 3 CAIXA 4 2 x WPU 1807 Maior Volume Total 344 L Volume Individual 172 L Maior SPL 100 dB SPL @ 2W/1m Eficiência 95 dB SPL @ 1W/1m WPU 1805 Menor Volume Total 190 L Volume Individual 190 L SPL 96 dB @ 1W/1m Maior Eficiência 96 dB SPL @ 1W/1m Maior Distorção WPU 1805 2 x WPU 1507 Volume Total 261 L Maior Volume Individual 261 L Menor SPL 93 dB SPL @ 1W/1m Eficiência 94 dB SPL @ 1W/1m Menor Distorção Menor Banda Passante 45. que está fora da banda passante.

foi concebido para operar. sobre uma carga de 4 Ohms resistivos. e sem introduzir nenhum reforço. o SX 1400 (assim como os demais amplificadores da linha Heavy Duty).5 Volts. e sua implicação na distorção harmônica . é o compacto SX 1400 Heavy Duty da STUDIO R. 36. para limitador a resposta em baixa freqüência e assim diminuir o deslocamento do cone dos alto-falantes.Fig. devido à complexidade da curva de impedância do alto-falante e à tendência desta exibir valores inferiores à impedância nominal declarada. conforme podemos ver na curva de resposta mostrada na Fig. para verificar a sua influência no deslocamento do cone. capazes de fornecer uma tensão máxima de saída igual a 37. ou dois falantes de impedância nominal igual a 8 Ohms. Nas altas frequências.Curva de Resposta do Amplificador Usado O amplificador usado neste trabalho. quando alimentando cargas de 2 Ohms por canal ou em ponte (DUO AB) conforme foi usado nos trabalhos de avaliação destas caixas. com o corte ajustável e “Q” variável. Este amplificador pode ser usado na configuração estéreo (maneira convencional) com dois canais de 700 Watts RMS. este circuito foi ajustado para produzir uma queda de –3dB na freqüência de 14Hz. em baixas freqüências. o que não é a mesma coisa que uma resistência equivalente de 4 ohms. As entradas são balanceadas e protegida contra sinais de linha superiores a 10 Volts RMS. Em um próximo trabalho pretendemos elevar este corte um pouco acima dos 30 Hz. 36 . em paralelo. o processador oferece um filtro Low Pass de 18 dB por oitava. ajustável. onde a tensão máxima de saída chega a 74 Volts. no caso do presente trabalho. um classe AB/B com polarização variável e 1400 Watts RMS de potência. no modo DUO AB. na prática. transformando-o em um potente amplificador mono. e um circuito equalizador de “Q” variável que serve para limitar a resposta de agudos permitir a equalização dos . Também no circuito de entrada existe um circuito passa altas de 18 dB por oitava. situação em que os dois canais trabalham juntos. Segundo o fabricante. com 1400 Watts RMS. também. Embora esta característica seja extremamente desejável.

19 e 21). 19 e 21). 5% de THD significa que o terceiro harmônico está 26 dB abaixo da fundamental. sendo ambos os valores relativos à banda passante (Figs. aqui. Nas Equações 01 e 02 os harmônicos são relacionados pela fundamental somada a eles mesmos. Podemos concluir que um sistema alto-falante + caixa acústica deve ser excitado com sinais cujo espectro de freqüências esteja dentro da banda passante do sistema. 13. chegando a 100% em 20 Hz. será medido sem sofrer qualquer atenuação. 15. 01 e 02. Assim. 18. considerando-se uma THD média igual a 5% (Figs. 13. 15. É claro que para isso ser verdadeiro. pois com isso pode-se evitar elevados níveis de distorção. apenas a presença do terceiro harmônico ( 3 f ). 14. 17. 18. A partir das Eqs. os elevados valores de THD encontrados não são apenas conseqüência do aumento da distorção (harmônicos). agora. 17. na banda passante: Valor eficaz dos Harmônicos = Valor eficaz da Fundamenta l ∑P i =2 n 2 if Pf = 1 1 −1 THD 2 Considerando 5% de THD. Essa situação pode facilmente ocorrer em baixas freqüências devido às próprias limitações dos sistemas alto-falantes + caixas acústicas (Figs. 14.05  Para efeito de simplificação. pois este está dentro da banda passante (Figs. a THD aumentou devido a atenuação da fundamental e não pelo aumento da distorção (terceiro harmônico).drivers. 2 % Ou seja. 16. e fica claro que. DISCUSSÕES E CONCLUSÕES Analisando as Figs. mas também devido à pequena presença da fundamental. 17. se a fundamental possuir uma amplitude menor que a dos harmônicos. a fundamental em 20 Hz. Para exemplificar o exposto acima. e dessa forma. Supondo-se. é dada por: 1 1 + 10 ( 26 −35 ) 10 ⋅ 100 ≅ 94. 16. onde se nota um comportamento de "compressão" da THD em freqüências abaixo de 30 Hz. temos:  1    1 . este circuito foi ajustado para uma queda de –3dB em 20KHz. 15. 20 e 22 podemos ver que a THD aumenta com o acrescimo da potência e com a diminuição da freqüência (abaixo da banda passante). considera-se. em 60 Hz. devido a resposta do sistema. sendo assim possível a obtenção de níveis abaixo de 1%. visto que os sinais para análise foram obtidos acusticamente. tendo a equalização sido mantida plana. devido ao deslocamento da fundamental para 20 Hz. O limitador ajustável da potência de saída (proteção para o falante) foi mantido na posição de máxima potência. mas o terceiro harmônico. a THD. e sem perda da generalidade. o microfone irá captá-la com uma atenuação de 35 dB. 19 e 21). via microfone. 20 e 22) e uma atenuação de 35 dB em 20 Hz. tanto o amplificador quanto a caixa acústica devem ser escolhidos com critério. o que sugere terem sidos os cálculos feitos a partir das Equações. mesmo com elevados valores de potência aplicada. .10 ⋅ Log10  − 1 ≅ −26 dB − 1 = -10 ⋅ Log10  2 2   THD  0. 01 e 02 podemos determinar o quanto os harmônicos estão abaixo da fundamental. 13. a THD tenderá a 100%. No caso deste trabalho. Assim. o que foi confirmado consultando-se o manual do equipamento utilizado na medição. conforme mostra a curva de resposta.

com Os Autores desejam registrar seus agradecimentos (não necessariamente pela ordem em que estão expressos). pelo apoio prestado.br Rosalfonso Bortoni. modelo 2012. • ELETRÔNICA SELENIUM S.. que permitiu a elaboração do presente trabalho. cursa o Doutorado nesta universidade.com. elias@selenium. a: • Elias Rosa da Cunha. de Produto da SELENIUM. de Produto na ELETRÔNICA SELENIUM pela operação do Analisador de Áudio marca BRÜEL. pela construção das caixas utilizadas neste trabalho. Técnico de Laboratório da ELETRÔNICA SELENIUM e Gustavo Pigatto Bohn.com. • André Pi Corrente. homero@selenium.A. Gerente Técnico da AUDIO COMPANY. Eng.Homero Sette Silva é consultor da ELETRÔNICA SELENIUM S. Analista de Produto da ELETRÔNICA SELENIUM.com. audiocompany@voyager. rosalfonso@hotmail.com. Mestre em Engenharia Elétrica pela UFSC. Elias Rosa da Cunha é Técnico de Gustavo Pigatto Bohn é Trainee da Laboratório da SELENIUM.br gustavo@selenium. • Tadeslau Antonio da Silva Souza.br André Pi é Gerente Técnico da AUDIO COMPANY. A. Treinee da Eng.br .

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