Caixas Band Pass Em Regime De Potência

Homero Sette Silva, Eng. ELETRÔNICA SELENIUM S.A. Rosalfonso Bortoni, MSc UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA CATARINA

Quatro caixas acústicas para subgraves (três do tipo BP e uma BR), utilizando falantes de 18 e 15 polegadas, foram testadas no que diz respeito às curvas de resposta e de distorção harmônica, com potências de 1 a 400 Watts RMS, em ambiente anecóico. O objetivo do presente trabalho é tornar esses dados acessíveis aos profissionais de áudio para que possam analisar o desempenho desses sistemas inclusive quando operando em altas potências.

Neste trabalho, serão apresentadas as curvas de resposta e de distorção harmônica, obtidas em câmara anecóica, com potências de 1, 50, 100, 200 e 400 Watts RMS em 3 caixas do tipo Band Pass e uma Bass Reflex sendo esta para fins de comparação. O objetivo é tornarmos esses dados acessíveis, de modo que os profissionais de PA possam deles dispor com facilidade, para que tenham elementos em mão para analisar e avaliar o desempenho e as possibilidades desses sistemas operando, inclusive, com elevados níveis de potência. O equipamento de medida utilizado foi o Analisador de Áudio marca Brüel, modelo 2012, e o ambiente a Câmara Anecóica da ELETRÔNICA SELENIUM. As curvas obtidas pelo Brüel foram importadas pelo LMS, da LINEARX, para maior flexibilidade no processamento. As caixas submetidas aos testes estão descritas abaixo, cada uma tendo recebido um número de identificação, para facilitar a referência no texto. Não foram utilizados materiais absorventes no interior de nenhuma das caixas aqui avaliadas e os níveis de potência a que as curvas se referem são eficazes, e pôr alto-falante. Desse modo, as caixas 1 e 4 receberam, sempre, o dobro da potência aplicada naquelas de números 2 e 3.

Tabela 1 - CAIXAS USADAS NOS TESTES N° 1 2 3 4 Tipo Bass Reflex Band Pass de 4a Ordem Band Pass de 6a Ordem Band Pass de 6a Ordem Volume Total 344 L 181 % 190 L 261 L 285 L 100 % 137 % 150 % Volume Individual 172 L 121 % 190 L 261 L 142 L 134 % 184 % 100 % Falantes WPU 1807 WPU 1805 WPU 1805 WPU 1507 Quantidade de Falantes 2 1 1 2

Fig. 2 - CAIXA 2

Fig. 1 - CAIXA 1

Fig. 4 - CAIXA 4

Fig. 3 – CAIXA 3

Curvas de Distorção Tabela 2 . 8 CAIXA 2 .37 8 15 WPU 1805 97 800 400 32 390 .Fig.36 8 18 WPU 1807 95 1000 500 30 378 . 7 CAIXA 2 . resistentes à umidade .46 8 18 Os falantes WPU 1807 e WPU 1507 utilizam cones de QCF®. 5 CAIXA 1 .CARACTERISTICAS RESUMIDAS DOS FALANTES Potência Musical (W) Potência RMS (W) Falante SPL (dB) Fs (Hz) VAS (L) Qts Imp. 6 CAIXA 1 . (Ω) Diâmetro (Pol.Curvas de Resposta Fig.Curvas de Resposta Fig.) WPU 1507 95 1000 500 34 182 .Curvas de Distorção Fig.

Fig. Essas curvas estão mostradas nas Figs.Curvas de Distorção Nas Figs. 12 CAIXA 4 . 50. Assim. 11 CAIXA 4 .Curvas de Distorção Fig. Já as Figs. 100. e dos outros 3 dB ganhos com o acoplamento entre os falantes. que utilizam dois alto-falantes. 13 a 22 mostram as curvas agrupadas pelo nível de potência. o que facilita a comparação do desempenho das caixas entre si. devido ao fato de terem sido ensaiadas com o dobro da potência das demais. 10 CAIXA 3 . 5 a 12 vemos as curvas de resposta de freqüência e de distorção harmônica total (THD%) para cada uma das quatro caixas acústicas ensaiadas. estamos compensando o acréscimo de 3 dB.Curvas de Resposta Fig. 23 a 27.Curvas de Resposta Fig. . subtraímos 6 dB das respostas produzidas pelas caixas 1 e 4. 200 e 400 Watts RMS. no que diz respeito à resposta de freqüência e à distorção harmônica. 9 CAIXA 3 . Para que a eficiência de cada caixa pudesse ser comparada. recebendo potências de 1.

13 . 14 .Curvas de Distorção com 1 Watt .Fig.Curvas de Resposta com 1 Watt Fig.

15 .Fig.Curvas de Distorção com 50 Watt . 16 .Curvas de Resposta com 50 Watt Fig.

18 .Fig.Curvas de Resposta com 100 Watts Fig.Curvas de Distorção com 100 Watts . 17 .

19 .Curvas de Resposta com 200 Watts Fig.Curvas de Distorção com 200 Watts .Fig. 20 .

21 . 22 .Curvas de Distorção com 400 Watts .Fig.Curvas de Resposta com 400 Watts Fig.

23 . 24 .Curvas de Resposta a 50 Watt com as Caixas 1 e 4 atenuadas em 6 dB .Fig.Curvas de Resposta a 1 Watt com as Caixas 1 e 4 atenuadas em 6 dB Fig.

26 .Curvas de Resposta a 200 Watt com as Caixas 1 e 4 atenuadas em 6 dB .Fig. 25 .Curvas de Resposta a 100 Watt com as Caixas 1 e 4 atenuadas em 6 dB Fig.

02 2 if  THD%  THDdB = 20 ⋅ Log10 (THD ) = 20 ⋅ Log10    100  Eq. 27 .Fig.Curvas de Resposta a 400 Watt com as Caixas 1 e 4 atenuadas em 6 dB Distorção Harmônica Total – THD DEFINIÇÃO Segundo a norma IEC 268-5 Sound System Equipment. 03 . Part 5: Loudspeakers (1989). 01 2 if THD% = ∑P i=2 n 2 f n 2 if P +∑P i=2 ⋅ 100 = THD ⋅ 100 Eq. a Distorção Harmônica Total (THD – Total Harmonic Distortion) deve ser calculada através das equações abaixo: THD = ∑P i=2 n 2 f n 2 if P + ∑P i =2 Eq.

de onde pode-se afirmar que para THD% ≤ 10% os resultados das Eqs. 06 O que difere um método do outro é o fato de que. no segundo (Eq. A raiz quadrada da soma dos quadrados nada mais é que o valor RMS (Root Mean Square) das componentes harmônicas. 02 e 05 são praticamente os mesmos. 02 e 05 e Eqs. a pressão sonora total dos harmônicos é relacionada com a pressão total de todas as componentes do espectro (fundamental + harmônicos) e. calculadas a partir das Eqs.1 as duas curvas se confundem. Nota-se que para a razão harmônicos/fundamental menor ou igual a 0. que aqui é adaptado para pressão acústica e citado para fins de comparação (Eq.. o que não ocorre com a Eq. 02 expressa a THD em porcentagem. Tabela 3 – Equivalência entre THD (%) e THD (dB) 1000 % 100 % 10 % 1% 0. A Eq.. THD = ∑P i=2 n 2 if Eq. 01). 03 e 06. indo de 0.onde ∑P i =2 n 2 if 2 = P22f + P32f + P42f + .001 a 10 (o que corresponde a 0. Tabela 5). 05 (Figs.. Dessa forma. As Figs. 28 e 29). 05  THD%  THDdB = 20 ⋅ Log10 (THD ) = 20 ⋅ Log10    100  Eq.001 % +20 dB 0 dB -20 dB -40 dB -60 dB -80 dB -100 dB .4..3.. 05). 30 e 31.1% e 1000% de THD. Um outro método para o cálculo da THD é encontrado na norma IHF A 202 Standard Methods of Measurement for Audio Amplifier (1978). 02 nunca será maior que 100%. + Pnf é a soma dos quadrados da pressão sonora de cada harmônico de fre- qüência if ( i = 2.. calculada a partir da Eq. em % e dB. 33 e 34 mostram as curvas de THD.01 % 0. a THD calculada a partir da Eq. a partir deste ponto é percebida a diferença (Figs. 03 o faz em decibel. Na Tabela 4 está a equivalência entre THD em % e em dB. 04 Pf THD% = ∑P i =2 n 2 if Pf ⋅ 100 = THD ⋅ 100 Eq.1 % 0. No eixo das abcissas está a razão harmônicos/fundamental. no primeiro (Eq. respectivamente. a pressão sonora total dos harmônicos é relacionada apenas com a pressão sonora da fundamental. 04). n ) e Pf é a pressão sonora da fundamental de freqüência f . e a Eq. 04).

Fig. 28 – Curvas da Distorção Harmônica % dadas pelas equações 02 e 05. 29 – Curvas de Distorção Harmônica em dB dadas pelas equações 03 e 06. Fig. .

1 (em %). 31 – Detalhe da THD para a razão harmônicos/fundamental maior que 0. 30 – Detalhe da THD para a razão harmônicos/fundamental maior que 0.Fig.1 (em dB). . Fig.

373 83.416 88.40418 0.499 57.800 86.9829 7.9996 2.9804 3.4031 5.822 79.1 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 15 20 25 30 35 40 45 50 55 60 65 70 75 80 85 90 95 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 300 400 500 600 700 800 900 1000 0.639 98.680 97.99 .765 66.834 19.661 56.262 81.9968 4.23 312.205 64.470 64.711 73.931 41.450 54.90 508.036 44.278 88.269 22.079968 0.421 48.9504 14.803 14.7033 9.24470 0.31949 0.192 51.868 97.536 37.91 114. 02) (Eq.17984 0.062 31.Tabela 4 – Comparação entre as Equações 02 e 05 THD % THD % (Eq.1187 1.11 706.99995 1.12492 0.000 28.994 76.139 41.047 80.6586 11.612 24.1 0.896 68.127 16.49876 1.28 607.0776 4.619 19.014 98.9987 3.721 48.019998 0.231 105.9638 9.388 99.9938 5.0049999 0.54 904.735 33.492 89.058 98.61 216.9745 8.504 Erro % 0 0.205 84.000 62. 05) = (Harm / Fund)x100 0.044990 0.875 70.346 60.31 409.23 805.066 25.035 37.71 123.193 87.443 94.228 99.995 99.9892 6.254 28.012 72.9481 7.244 34.

Desenho Técnico .F:\EP\CAIXAS\WPU1805Q Des.: Thomé 01/12/98 Fig. 32 CAIXA 1 .

33 CAIXA 2 .Desenho Técnico .A DUTO WPU 1805 DUTO B B A CORTE A-A 109 L 81 L ALTO-FALANTES MEDIDAS EM "cm" DUTO CORTE B-B Fig.

9 66.0 MEDIDAS DA CAIXA EM "cm" MADEIRA: COMPENSADO 20mm WOOFER: WPU1805 40.6 33.0 70.0 16.Desenho Técnico .8 64.0 28.0 68 65.6 .0 26.6 10.0 40.0 5. 34 CAIXA 3 .4 27.6 10.0 10.5 25.8 40.0 4.0 .69 .0 69.8 53.0 55.0 2.0 F:\EP\CAIXAS\AMPLIFIC Fig.0 68.0 25 16 .8 70.

: Thomé 18/06/99 Fig.F:\EP\CAIXAS\WPU1505J Des.Desenho Técnico . 35 CAIXA 4 .

mostrados abaixo dos 30 Hz.5 – 147. onde temos um resumo comparativo dos resultados obtidos nos testes. acontecem em virtude da amplitude da fundamental ser reduzida nesta região. na Fig. abaixo disso o sinal produzido pela fundamental é cada vez menor.2 Hz - Banda Passante 55. podemos constatar que esta caixa começa a responder de 55 Hz em diante. . a Caixa 2 apresenta altos valores de distorção entre 30 e 60 Hz. teria sido muito benéfico para aumentar os níveis de pressão acústica e reduzir a distorção. vemos que todas as caixas Band Pass apresentaram banda passante superior a uma oitava. Nenhuma das caixas ensaiadas foi assistida pôr filtros o que. o que reduz a eficiência dentro da faixa de trabalho. Na Tabela 5. próximos de 100%.5 – 152. 22.0 Hz Volume Total 285 L Menor Volume Individual 142 L SPL 97 dB @ 2W/1m Menor Eficiência 90 dB SPL @ 1W/1m Banda Passante 47. Para ilustrar. Os elevados valores de distorção. provavelmente. o que demonstra a preocupação do projetista em se conseguir uma reposta de freqüência que viesse a facilitar o cruzamento com a via subsequente.5 – 132.RESULTADO COMPARATIVO CAIXA 1 CAIXA 2 CAIXA 3 CAIXA 4 2 x WPU 1807 Maior Volume Total 344 L Volume Individual 172 L Maior SPL 100 dB SPL @ 2W/1m Eficiência 95 dB SPL @ 1W/1m WPU 1805 Menor Volume Total 190 L Volume Individual 190 L SPL 96 dB @ 1W/1m Maior Eficiência 96 dB SPL @ 1W/1m Maior Distorção WPU 1805 2 x WPU 1507 Volume Total 261 L Maior Volume Individual 261 L Menor SPL 93 dB SPL @ 1W/1m Eficiência 94 dB SPL @ 1W/1m Menor Distorção Menor Banda Passante 45. ou seja.Tabela 5 .5 Hz Maior Banda Passante 45. Conforme a Fig. principalmente fora da banda passante. 21. assumindo valores relativamente baixos mesmo com elevados níveis de potência dentro da faixa de resposta da caixa.5 Hz Analisando as diversas curvas apresentadas podemos concluir que a distorção harmônica total é perfeitamente aceitável. que está fora da banda passante.

para verificar a sua influência no deslocamento do cone. e sua implicação na distorção harmônica . quando alimentando cargas de 2 Ohms por canal ou em ponte (DUO AB) conforme foi usado nos trabalhos de avaliação destas caixas. ou dois falantes de impedância nominal igual a 8 Ohms. 36. na prática. é o compacto SX 1400 Heavy Duty da STUDIO R. o processador oferece um filtro Low Pass de 18 dB por oitava. em baixas freqüências. Em um próximo trabalho pretendemos elevar este corte um pouco acima dos 30 Hz. para limitador a resposta em baixa freqüência e assim diminuir o deslocamento do cone dos alto-falantes.Fig. em paralelo.5 Volts. Embora esta característica seja extremamente desejável. transformando-o em um potente amplificador mono. com 1400 Watts RMS. devido à complexidade da curva de impedância do alto-falante e à tendência desta exibir valores inferiores à impedância nominal declarada. o que não é a mesma coisa que uma resistência equivalente de 4 ohms. Também no circuito de entrada existe um circuito passa altas de 18 dB por oitava. conforme podemos ver na curva de resposta mostrada na Fig. As entradas são balanceadas e protegida contra sinais de linha superiores a 10 Volts RMS. Este amplificador pode ser usado na configuração estéreo (maneira convencional) com dois canais de 700 Watts RMS. também. ajustável.Curva de Resposta do Amplificador Usado O amplificador usado neste trabalho. e um circuito equalizador de “Q” variável que serve para limitar a resposta de agudos permitir a equalização dos . 36 . o SX 1400 (assim como os demais amplificadores da linha Heavy Duty). onde a tensão máxima de saída chega a 74 Volts. situação em que os dois canais trabalham juntos. no modo DUO AB. com o corte ajustável e “Q” variável. Nas altas frequências. Segundo o fabricante. capazes de fornecer uma tensão máxima de saída igual a 37. e sem introduzir nenhum reforço. este circuito foi ajustado para produzir uma queda de –3dB na freqüência de 14Hz. sobre uma carga de 4 Ohms resistivos. foi concebido para operar. um classe AB/B com polarização variável e 1400 Watts RMS de potência. no caso do presente trabalho.

19 e 21). 20 e 22) e uma atenuação de 35 dB em 20 Hz. 13. Assim. e sem perda da generalidade. Nas Equações 01 e 02 os harmônicos são relacionados pela fundamental somada a eles mesmos. 17. 14. o que foi confirmado consultando-se o manual do equipamento utilizado na medição. chegando a 100% em 20 Hz.drivers. 17. o que sugere terem sidos os cálculos feitos a partir das Equações. é dada por: 1 1 + 10 ( 26 −35 ) 10 ⋅ 100 ≅ 94. considerando-se uma THD média igual a 5% (Figs. considera-se. O limitador ajustável da potência de saída (proteção para o falante) foi mantido na posição de máxima potência. pois este está dentro da banda passante (Figs. 14. 15. 19 e 21). 5% de THD significa que o terceiro harmônico está 26 dB abaixo da fundamental. 16. 01 e 02 podemos determinar o quanto os harmônicos estão abaixo da fundamental. 18. 13. a THD. aqui. 2 % Ou seja. os elevados valores de THD encontrados não são apenas conseqüência do aumento da distorção (harmônicos). a fundamental em 20 Hz. 15.10 ⋅ Log10  − 1 ≅ −26 dB − 1 = -10 ⋅ Log10  2 2   THD  0. 16. mas o terceiro harmônico. a THD tenderá a 100%. sendo ambos os valores relativos à banda passante (Figs. devido a resposta do sistema. 20 e 22 podemos ver que a THD aumenta com o acrescimo da potência e com a diminuição da freqüência (abaixo da banda passante). a THD aumentou devido a atenuação da fundamental e não pelo aumento da distorção (terceiro harmônico). Podemos concluir que um sistema alto-falante + caixa acústica deve ser excitado com sinais cujo espectro de freqüências esteja dentro da banda passante do sistema. 13. este circuito foi ajustado para uma queda de –3dB em 20KHz. Assim. e fica claro que. via microfone. No caso deste trabalho.05  Para efeito de simplificação. DISCUSSÕES E CONCLUSÕES Analisando as Figs. agora. temos:  1    1 . se a fundamental possuir uma amplitude menor que a dos harmônicos. 15. 19 e 21). pois com isso pode-se evitar elevados níveis de distorção. onde se nota um comportamento de "compressão" da THD em freqüências abaixo de 30 Hz. e dessa forma. tanto o amplificador quanto a caixa acústica devem ser escolhidos com critério. será medido sem sofrer qualquer atenuação. 18. mas também devido à pequena presença da fundamental. 17. visto que os sinais para análise foram obtidos acusticamente. 01 e 02. devido ao deslocamento da fundamental para 20 Hz. apenas a presença do terceiro harmônico ( 3 f ). Para exemplificar o exposto acima. sendo assim possível a obtenção de níveis abaixo de 1%. É claro que para isso ser verdadeiro. na banda passante: Valor eficaz dos Harmônicos = Valor eficaz da Fundamenta l ∑P i =2 n 2 if Pf = 1 1 −1 THD 2 Considerando 5% de THD. tendo a equalização sido mantida plana. mesmo com elevados valores de potência aplicada. conforme mostra a curva de resposta. o microfone irá captá-la com uma atenuação de 35 dB. . A partir das Eqs. em 60 Hz. Supondo-se. Essa situação pode facilmente ocorrer em baixas freqüências devido às próprias limitações dos sistemas alto-falantes + caixas acústicas (Figs.

que permitiu a elaboração do presente trabalho.com.br gustavo@selenium. • Tadeslau Antonio da Silva Souza.com. Elias Rosa da Cunha é Técnico de Gustavo Pigatto Bohn é Trainee da Laboratório da SELENIUM. Mestre em Engenharia Elétrica pela UFSC. elias@selenium.br André Pi é Gerente Técnico da AUDIO COMPANY. Técnico de Laboratório da ELETRÔNICA SELENIUM e Gustavo Pigatto Bohn. de Produto da SELENIUM. Eng. • ELETRÔNICA SELENIUM S. Treinee da Eng. Gerente Técnico da AUDIO COMPANY. Analista de Produto da ELETRÔNICA SELENIUM.com Os Autores desejam registrar seus agradecimentos (não necessariamente pela ordem em que estão expressos). pelo apoio prestado. pela construção das caixas utilizadas neste trabalho. rosalfonso@hotmail. • André Pi Corrente. cursa o Doutorado nesta universidade.br . A. audiocompany@voyager.A. homero@selenium.Homero Sette Silva é consultor da ELETRÔNICA SELENIUM S. a: • Elias Rosa da Cunha.com. modelo 2012.br Rosalfonso Bortoni.com.. de Produto na ELETRÔNICA SELENIUM pela operação do Analisador de Áudio marca BRÜEL.

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