Caixas Band Pass Em Regime De Potência

Homero Sette Silva, Eng. ELETRÔNICA SELENIUM S.A. Rosalfonso Bortoni, MSc UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA CATARINA

Quatro caixas acústicas para subgraves (três do tipo BP e uma BR), utilizando falantes de 18 e 15 polegadas, foram testadas no que diz respeito às curvas de resposta e de distorção harmônica, com potências de 1 a 400 Watts RMS, em ambiente anecóico. O objetivo do presente trabalho é tornar esses dados acessíveis aos profissionais de áudio para que possam analisar o desempenho desses sistemas inclusive quando operando em altas potências.

Neste trabalho, serão apresentadas as curvas de resposta e de distorção harmônica, obtidas em câmara anecóica, com potências de 1, 50, 100, 200 e 400 Watts RMS em 3 caixas do tipo Band Pass e uma Bass Reflex sendo esta para fins de comparação. O objetivo é tornarmos esses dados acessíveis, de modo que os profissionais de PA possam deles dispor com facilidade, para que tenham elementos em mão para analisar e avaliar o desempenho e as possibilidades desses sistemas operando, inclusive, com elevados níveis de potência. O equipamento de medida utilizado foi o Analisador de Áudio marca Brüel, modelo 2012, e o ambiente a Câmara Anecóica da ELETRÔNICA SELENIUM. As curvas obtidas pelo Brüel foram importadas pelo LMS, da LINEARX, para maior flexibilidade no processamento. As caixas submetidas aos testes estão descritas abaixo, cada uma tendo recebido um número de identificação, para facilitar a referência no texto. Não foram utilizados materiais absorventes no interior de nenhuma das caixas aqui avaliadas e os níveis de potência a que as curvas se referem são eficazes, e pôr alto-falante. Desse modo, as caixas 1 e 4 receberam, sempre, o dobro da potência aplicada naquelas de números 2 e 3.

Tabela 1 - CAIXAS USADAS NOS TESTES N° 1 2 3 4 Tipo Bass Reflex Band Pass de 4a Ordem Band Pass de 6a Ordem Band Pass de 6a Ordem Volume Total 344 L 181 % 190 L 261 L 285 L 100 % 137 % 150 % Volume Individual 172 L 121 % 190 L 261 L 142 L 134 % 184 % 100 % Falantes WPU 1807 WPU 1805 WPU 1805 WPU 1507 Quantidade de Falantes 2 1 1 2

Fig. 2 - CAIXA 2

Fig. 1 - CAIXA 1

Fig. 4 - CAIXA 4

Fig. 3 – CAIXA 3

) WPU 1507 95 1000 500 34 182 . 8 CAIXA 2 .CARACTERISTICAS RESUMIDAS DOS FALANTES Potência Musical (W) Potência RMS (W) Falante SPL (dB) Fs (Hz) VAS (L) Qts Imp.37 8 15 WPU 1805 97 800 400 32 390 . (Ω) Diâmetro (Pol.Curvas de Resposta Fig.36 8 18 WPU 1807 95 1000 500 30 378 .Curvas de Distorção Tabela 2 .Fig.46 8 18 Os falantes WPU 1807 e WPU 1507 utilizam cones de QCF®.Curvas de Distorção Fig. 7 CAIXA 2 . resistentes à umidade .Curvas de Resposta Fig. 6 CAIXA 1 . 5 CAIXA 1 .

200 e 400 Watts RMS. no que diz respeito à resposta de freqüência e à distorção harmônica. estamos compensando o acréscimo de 3 dB. 11 CAIXA 4 .Curvas de Resposta Fig. . o que facilita a comparação do desempenho das caixas entre si. Essas curvas estão mostradas nas Figs. Já as Figs. 10 CAIXA 3 . subtraímos 6 dB das respostas produzidas pelas caixas 1 e 4.Curvas de Distorção Fig. que utilizam dois alto-falantes. 13 a 22 mostram as curvas agrupadas pelo nível de potência. 12 CAIXA 4 . recebendo potências de 1. e dos outros 3 dB ganhos com o acoplamento entre os falantes. 5 a 12 vemos as curvas de resposta de freqüência e de distorção harmônica total (THD%) para cada uma das quatro caixas acústicas ensaiadas. 9 CAIXA 3 .Curvas de Resposta Fig. 100.Curvas de Distorção Nas Figs. devido ao fato de terem sido ensaiadas com o dobro da potência das demais. 23 a 27. Assim. Para que a eficiência de cada caixa pudesse ser comparada. 50.Fig.

13 .Fig. 14 .Curvas de Distorção com 1 Watt .Curvas de Resposta com 1 Watt Fig.

15 .Fig.Curvas de Distorção com 50 Watt . 16 .Curvas de Resposta com 50 Watt Fig.

17 .Curvas de Resposta com 100 Watts Fig.Curvas de Distorção com 100 Watts .Fig. 18 .

Curvas de Resposta com 200 Watts Fig.Curvas de Distorção com 200 Watts . 20 .Fig. 19 .

Curvas de Distorção com 400 Watts .Curvas de Resposta com 400 Watts Fig. 21 . 22 .Fig.

Curvas de Resposta a 1 Watt com as Caixas 1 e 4 atenuadas em 6 dB Fig. 24 . 23 .Curvas de Resposta a 50 Watt com as Caixas 1 e 4 atenuadas em 6 dB .Fig.

Fig. 25 .Curvas de Resposta a 100 Watt com as Caixas 1 e 4 atenuadas em 6 dB Fig.Curvas de Resposta a 200 Watt com as Caixas 1 e 4 atenuadas em 6 dB . 26 .

02 2 if  THD%  THDdB = 20 ⋅ Log10 (THD ) = 20 ⋅ Log10    100  Eq. a Distorção Harmônica Total (THD – Total Harmonic Distortion) deve ser calculada através das equações abaixo: THD = ∑P i=2 n 2 f n 2 if P + ∑P i =2 Eq. 03 . 27 . 01 2 if THD% = ∑P i=2 n 2 f n 2 if P +∑P i=2 ⋅ 100 = THD ⋅ 100 Eq.Fig. Part 5: Loudspeakers (1989).Curvas de Resposta a 400 Watt com as Caixas 1 e 4 atenuadas em 6 dB Distorção Harmônica Total – THD DEFINIÇÃO Segundo a norma IEC 268-5 Sound System Equipment.

A raiz quadrada da soma dos quadrados nada mais é que o valor RMS (Root Mean Square) das componentes harmônicas. calculada a partir da Eq. o que não ocorre com a Eq. No eixo das abcissas está a razão harmônicos/fundamental. 30 e 31. 02 e 05 são praticamente os mesmos.. 06 O que difere um método do outro é o fato de que. Um outro método para o cálculo da THD é encontrado na norma IHF A 202 Standard Methods of Measurement for Audio Amplifier (1978). 02 e 05 e Eqs. em % e dB. 03 e 06.001 % +20 dB 0 dB -20 dB -40 dB -60 dB -80 dB -100 dB . 05  THD%  THDdB = 20 ⋅ Log10 (THD ) = 20 ⋅ Log10    100  Eq. 01). 33 e 34 mostram as curvas de THD. Tabela 3 – Equivalência entre THD (%) e THD (dB) 1000 % 100 % 10 % 1% 0. 28 e 29). Dessa forma.onde ∑P i =2 n 2 if 2 = P22f + P32f + P42f + . A Eq. 04).3. 05). a pressão sonora total dos harmônicos é relacionada com a pressão total de todas as componentes do espectro (fundamental + harmônicos) e. e a Eq. a THD calculada a partir da Eq. de onde pode-se afirmar que para THD% ≤ 10% os resultados das Eqs.1 % 0. THD = ∑P i=2 n 2 if Eq. 05 (Figs.1 as duas curvas se confundem. n ) e Pf é a pressão sonora da fundamental de freqüência f .01 % 0. 04 Pf THD% = ∑P i =2 n 2 if Pf ⋅ 100 = THD ⋅ 100 Eq.. Na Tabela 4 está a equivalência entre THD em % e em dB. 03 o faz em decibel. no segundo (Eq. que aqui é adaptado para pressão acústica e citado para fins de comparação (Eq.4. no primeiro (Eq. As Figs. Tabela 5).001 a 10 (o que corresponde a 0. indo de 0. 02 expressa a THD em porcentagem..1% e 1000% de THD. a pressão sonora total dos harmônicos é relacionada apenas com a pressão sonora da fundamental. 04). a partir deste ponto é percebida a diferença (Figs.. calculadas a partir das Eqs... + Pnf é a soma dos quadrados da pressão sonora de cada harmônico de fre- qüência if ( i = 2. Nota-se que para a razão harmônicos/fundamental menor ou igual a 0. 02 nunca será maior que 100%. respectivamente.

28 – Curvas da Distorção Harmônica % dadas pelas equações 02 e 05.Fig. . Fig. 29 – Curvas de Distorção Harmônica em dB dadas pelas equações 03 e 06.

30 – Detalhe da THD para a razão harmônicos/fundamental maior que 0.1 (em %).1 (em dB). Fig. .Fig. 31 – Detalhe da THD para a razão harmônicos/fundamental maior que 0.

228 99.661 56.421 48.Tabela 4 – Comparação entre as Equações 02 e 05 THD % THD % (Eq.11 706.079968 0.9804 3.23 312.127 16.470 64.54 904.269 22.192 51.0776 4.205 84.499 57.036 44.416 88. 05) = (Harm / Fund)x100 0.31 409.822 79.262 81.346 60.868 97.231 105. 02) (Eq.205 64.4031 5.058 98.019998 0.1 0.9481 7.31949 0.373 83.9829 7.139 41.9938 5.047 80.014 98.721 48.99 .244 34.619 19.492 89.388 99.9745 8.066 25.9892 6.6586 11.254 28.9638 9.680 97.000 28.1 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 15 20 25 30 35 40 45 50 55 60 65 70 75 80 85 90 95 100 110 120 130 140 150 160 170 180 190 200 300 400 500 600 700 800 900 1000 0.23 805.803 14.61 216.800 86.504 Erro % 0 0.035 37.12492 0.536 37.9504 14.044990 0.896 68.24470 0.834 19.612 24.9968 4.71 123.90 508.765 66.012 72.000 62.0049999 0.9987 3.450 54.735 33.28 607.995 99.40418 0.1187 1.17984 0.9996 2.062 31.91 114.278 88.193 87.875 70.931 41.99995 1.443 94.639 98.7033 9.994 76.711 73.49876 1.

32 CAIXA 1 .: Thomé 01/12/98 Fig.F:\EP\CAIXAS\WPU1805Q Des.Desenho Técnico .

Desenho Técnico . 33 CAIXA 2 .A DUTO WPU 1805 DUTO B B A CORTE A-A 109 L 81 L ALTO-FALANTES MEDIDAS EM "cm" DUTO CORTE B-B Fig.

8 70.0 10.0 MEDIDAS DA CAIXA EM "cm" MADEIRA: COMPENSADO 20mm WOOFER: WPU1805 40.0 16.9 66.0 55.6 33.8 53.0 70.5 25.8 64.0 40.6 10.0 25 16 .4 27.6 10.0 .8 40.0 28.0 2.0 68 65.0 69.0 4.0 26. 34 CAIXA 3 .0 68.6 .0 F:\EP\CAIXAS\AMPLIFIC Fig.69 .0 5.Desenho Técnico .

Desenho Técnico .: Thomé 18/06/99 Fig.F:\EP\CAIXAS\WPU1505J Des. 35 CAIXA 4 .

a Caixa 2 apresenta altos valores de distorção entre 30 e 60 Hz. ou seja. provavelmente. onde temos um resumo comparativo dos resultados obtidos nos testes. principalmente fora da banda passante. 22.2 Hz - Banda Passante 55. o que reduz a eficiência dentro da faixa de trabalho. que está fora da banda passante.RESULTADO COMPARATIVO CAIXA 1 CAIXA 2 CAIXA 3 CAIXA 4 2 x WPU 1807 Maior Volume Total 344 L Volume Individual 172 L Maior SPL 100 dB SPL @ 2W/1m Eficiência 95 dB SPL @ 1W/1m WPU 1805 Menor Volume Total 190 L Volume Individual 190 L SPL 96 dB @ 1W/1m Maior Eficiência 96 dB SPL @ 1W/1m Maior Distorção WPU 1805 2 x WPU 1507 Volume Total 261 L Maior Volume Individual 261 L Menor SPL 93 dB SPL @ 1W/1m Eficiência 94 dB SPL @ 1W/1m Menor Distorção Menor Banda Passante 45. abaixo disso o sinal produzido pela fundamental é cada vez menor. . Os elevados valores de distorção.5 Hz Analisando as diversas curvas apresentadas podemos concluir que a distorção harmônica total é perfeitamente aceitável. acontecem em virtude da amplitude da fundamental ser reduzida nesta região. Conforme a Fig. Para ilustrar. na Fig. próximos de 100%. Nenhuma das caixas ensaiadas foi assistida pôr filtros o que.5 – 152.Tabela 5 .5 – 147.5 – 132. assumindo valores relativamente baixos mesmo com elevados níveis de potência dentro da faixa de resposta da caixa. o que demonstra a preocupação do projetista em se conseguir uma reposta de freqüência que viesse a facilitar o cruzamento com a via subsequente. mostrados abaixo dos 30 Hz. vemos que todas as caixas Band Pass apresentaram banda passante superior a uma oitava. 21.5 Hz Maior Banda Passante 45. podemos constatar que esta caixa começa a responder de 55 Hz em diante. teria sido muito benéfico para aumentar os níveis de pressão acústica e reduzir a distorção.0 Hz Volume Total 285 L Menor Volume Individual 142 L SPL 97 dB @ 2W/1m Menor Eficiência 90 dB SPL @ 1W/1m Banda Passante 47. Na Tabela 5.

Embora esta característica seja extremamente desejável. e sua implicação na distorção harmônica . transformando-o em um potente amplificador mono. com o corte ajustável e “Q” variável. no modo DUO AB.Curva de Resposta do Amplificador Usado O amplificador usado neste trabalho. também. ajustável. em baixas freqüências. As entradas são balanceadas e protegida contra sinais de linha superiores a 10 Volts RMS. para verificar a sua influência no deslocamento do cone. quando alimentando cargas de 2 Ohms por canal ou em ponte (DUO AB) conforme foi usado nos trabalhos de avaliação destas caixas. um classe AB/B com polarização variável e 1400 Watts RMS de potência. no caso do presente trabalho. na prática. é o compacto SX 1400 Heavy Duty da STUDIO R. capazes de fornecer uma tensão máxima de saída igual a 37. 36. ou dois falantes de impedância nominal igual a 8 Ohms. foi concebido para operar. Nas altas frequências. o processador oferece um filtro Low Pass de 18 dB por oitava. Segundo o fabricante. conforme podemos ver na curva de resposta mostrada na Fig. sobre uma carga de 4 Ohms resistivos. o que não é a mesma coisa que uma resistência equivalente de 4 ohms. com 1400 Watts RMS. o SX 1400 (assim como os demais amplificadores da linha Heavy Duty). para limitador a resposta em baixa freqüência e assim diminuir o deslocamento do cone dos alto-falantes. em paralelo. 36 . onde a tensão máxima de saída chega a 74 Volts. e um circuito equalizador de “Q” variável que serve para limitar a resposta de agudos permitir a equalização dos .5 Volts. e sem introduzir nenhum reforço.Fig. Em um próximo trabalho pretendemos elevar este corte um pouco acima dos 30 Hz. devido à complexidade da curva de impedância do alto-falante e à tendência desta exibir valores inferiores à impedância nominal declarada. este circuito foi ajustado para produzir uma queda de –3dB na freqüência de 14Hz. situação em que os dois canais trabalham juntos. Também no circuito de entrada existe um circuito passa altas de 18 dB por oitava. Este amplificador pode ser usado na configuração estéreo (maneira convencional) com dois canais de 700 Watts RMS.

15. devido a resposta do sistema. a fundamental em 20 Hz. A partir das Eqs. 18.drivers. 17. temos:  1    1 . mas o terceiro harmônico. e dessa forma. se a fundamental possuir uma amplitude menor que a dos harmônicos. sendo assim possível a obtenção de níveis abaixo de 1%. 14. pois com isso pode-se evitar elevados níveis de distorção. apenas a presença do terceiro harmônico ( 3 f ). chegando a 100% em 20 Hz. o que foi confirmado consultando-se o manual do equipamento utilizado na medição.10 ⋅ Log10  − 1 ≅ −26 dB − 1 = -10 ⋅ Log10  2 2   THD  0. 16. Nas Equações 01 e 02 os harmônicos são relacionados pela fundamental somada a eles mesmos. conforme mostra a curva de resposta. considera-se. onde se nota um comportamento de "compressão" da THD em freqüências abaixo de 30 Hz. 20 e 22) e uma atenuação de 35 dB em 20 Hz. No caso deste trabalho. sendo ambos os valores relativos à banda passante (Figs. a THD. 13. será medido sem sofrer qualquer atenuação. em 60 Hz. 19 e 21). Podemos concluir que um sistema alto-falante + caixa acústica deve ser excitado com sinais cujo espectro de freqüências esteja dentro da banda passante do sistema. este circuito foi ajustado para uma queda de –3dB em 20KHz. agora. a THD aumentou devido a atenuação da fundamental e não pelo aumento da distorção (terceiro harmônico). pois este está dentro da banda passante (Figs. Para exemplificar o exposto acima. Assim. DISCUSSÕES E CONCLUSÕES Analisando as Figs. tanto o amplificador quanto a caixa acústica devem ser escolhidos com critério. considerando-se uma THD média igual a 5% (Figs. mesmo com elevados valores de potência aplicada. 15. tendo a equalização sido mantida plana. via microfone. devido ao deslocamento da fundamental para 20 Hz. 5% de THD significa que o terceiro harmônico está 26 dB abaixo da fundamental. o microfone irá captá-la com uma atenuação de 35 dB. 01 e 02. 19 e 21). Essa situação pode facilmente ocorrer em baixas freqüências devido às próprias limitações dos sistemas alto-falantes + caixas acústicas (Figs. 13. 01 e 02 podemos determinar o quanto os harmônicos estão abaixo da fundamental. 18. Supondo-se. é dada por: 1 1 + 10 ( 26 −35 ) 10 ⋅ 100 ≅ 94. os elevados valores de THD encontrados não são apenas conseqüência do aumento da distorção (harmônicos). 16. visto que os sinais para análise foram obtidos acusticamente. O limitador ajustável da potência de saída (proteção para o falante) foi mantido na posição de máxima potência. aqui. o que sugere terem sidos os cálculos feitos a partir das Equações. mas também devido à pequena presença da fundamental. Assim. 19 e 21). . a THD tenderá a 100%. 15.05  Para efeito de simplificação. 20 e 22 podemos ver que a THD aumenta com o acrescimo da potência e com a diminuição da freqüência (abaixo da banda passante). na banda passante: Valor eficaz dos Harmônicos = Valor eficaz da Fundamenta l ∑P i =2 n 2 if Pf = 1 1 −1 THD 2 Considerando 5% de THD. 17. e sem perda da generalidade. 13. 17. e fica claro que. 14. É claro que para isso ser verdadeiro. 2 % Ou seja.

Técnico de Laboratório da ELETRÔNICA SELENIUM e Gustavo Pigatto Bohn.br .br Rosalfonso Bortoni. modelo 2012.com. a: • Elias Rosa da Cunha. Eng. A. que permitiu a elaboração do presente trabalho.com. rosalfonso@hotmail. de Produto na ELETRÔNICA SELENIUM pela operação do Analisador de Áudio marca BRÜEL.. • ELETRÔNICA SELENIUM S. • Tadeslau Antonio da Silva Souza. Mestre em Engenharia Elétrica pela UFSC. Elias Rosa da Cunha é Técnico de Gustavo Pigatto Bohn é Trainee da Laboratório da SELENIUM. Analista de Produto da ELETRÔNICA SELENIUM. de Produto da SELENIUM.com Os Autores desejam registrar seus agradecimentos (não necessariamente pela ordem em que estão expressos).com. audiocompany@voyager. pela construção das caixas utilizadas neste trabalho. Gerente Técnico da AUDIO COMPANY.com.br André Pi é Gerente Técnico da AUDIO COMPANY. Treinee da Eng.br gustavo@selenium. • André Pi Corrente.Homero Sette Silva é consultor da ELETRÔNICA SELENIUM S. cursa o Doutorado nesta universidade. elias@selenium. homero@selenium.A. pelo apoio prestado.

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