Revista Eletrnica Cadernos de Histria:

publicao do corpo discente do departamento de histria da Universidade Federal de Ouro Preto Ano II, n. 01, maro de 2007 ISSN 19800339 www.ichs.ufop.br/cadernosdehistoria

Memria e identidade regional: historiografia, arquivos e museus em Minas Gerais

lvaro de Araujo Antunes Doutor em Histria pela Unicamp Professor Substituto da Ufop

alvaroantunesbr@terra.com.br
Marco Antonio Silveira Doutor em Histria pela USP Professor Adjunto da Ufop

peralvilho@ig.com.br

Resumo O presente artigo tem por objetivo analisar algumas das relaes estabelecidas entre a produo historiogrfica, as prticas de pesquisa e as instituies museolgicas tomando como referncia o caso de Minas Gerais na primeira metade do sculo XX. Para isso, so recuperados aspectos concernentes ao debate historiogrfico do perodo e criao de instituies como o Arquivo Pblico Mineiro (1895) e o Museu da Inconfidncia (1944). Por fim, so propostas algumas consideraes sobre a constituio da memria nos dias de hoje Palavras-chave memria; identidade; Minas Gerais; arquivos; museus; historiografia Abstract This article aims to analyze some relations among historiographic production, research practices and museological institutions referring, in this case, to Minas Gerais in the first half of the twentieth century. For that reason, some of the aspects concerning historiographic debate in that given period of time and the foundation of institutions such as Arquivo Pblico Mineiro (1895) and Museu da Inconfidncia (1944) are taken in consideration. Finally, some remarks about the present memory constitution have been proposed Keywords memory; identity; Minas Gerais; archives; museums; historiography Os debates metodolgicos sobre o tratamento das fontes que embasam a escrita da histria tm resultado, nas ltimas dcadas, no apenas na ampliao do conceito de documento, mas tambm na percepo de que em suas trs dimenses fundamentais o estilo, o contedo e a materialidade abrem-se a possibilidades de anlises amplas e complexas. Tais possibilidades se referem, de um lado, s condies que estruturaram e estruturam a produo, a conservao, a circulao e o consumo dos objetos analisados e, de outro, s aes e regras de sociabilidade que eles engendraram e engendram. Em outras palavras, dado que fontes textuais, iconogrficas ou orais so, ao mesmo tempo, informao e suporte, linguagem e coisa, seu tratamento demanda reflexes a respeito tanto dos padres retricos e dos horizontes de significado que elas tm mobilizado em diferentes momentos histricos, quanto das aes, das relaes sociais e dos circuitos constitudos atravs delas.1 Dessa forma, as distines rigorosas entre fonte histrica e histria como se a primeira fosse o simples produto da ltima ou vice-versa - perdem sentido na medida em que as contingncias da produo documental, bem como os efeitos e as sociabilidades gerados pela apropriao e pela ao das fontes, so constitutivos da histria. A prpria caracterizao de determinados objetos como fonte remetem a um dentre os inmeros tipos de apropriao e ao que eles abarcam no decorrer do tempo. O presente artigo, partindo desses pressupostos, tem dois objetivos. Em primeiro lugar, apresentar breves comentrios sobre as relaes entre arquivo, museu e historiografia nas Minas Gerais da primeira metade do sculo XX, particularmente entre 1895 (ano da criao do Arquivo Pblico Mineiro) e 1944 (data do incio do funcionamento do Museu da Inconfidncia, em Ouro Preto). Depois, tecer algumas consideraes sobre tais relaes e seus desdobramentos no campo do tratamento dos bens culturais e da conservao e constituio da memria nos dias de hoje.
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Apropriao seletiva A escrita de uma histria que fosse capaz de reconstituir elementos de identidade nacional e regional, como se sabe, interessou os historiadores do Imprio e da Repblica, trazendo constantemente tona um conjunto de temas relativos s formas pelas quais se deu a formao de Minas Gerais. Em consonncia com esses objetivos, constituram-se, em Minas e no Brasil como um todo, centros de coleta e armazenamento de fontes histricas, bem como peridicos voltados publicao de documentos inditos e de investigaes histricas. No mbito nacional, o Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro foi um importante ncleo de guarda e sistematizao documental. Criado em 1838, o IHGB promoveria viagens exploratrias pelo pas, pesquisas e coleta de documentos em arquivos estrangeiros, preocupando-se em conhecer no apenas a histria, mas tambm a dimenso e as caractersticas do territrio da jovem nao. Nos projetos que desenvolveu estavam implicados os interesses do Estado Imperial, provedor de at 75% do oramento da instituio. A historiografia produzida pelo Instituto possua a marca dessa estreita relao com o Estado e com seu plano de constituio de uma identidade nacional - um plano de unidade forjado no crisol de trs raas e que no desconsideraria as peculiaridades regionais articuladas em torno de uma concepo de histria nacional.2 Entre as dcadas de 1850 e 1940, o engendramento das narrativas historiogrficas e o desenvolvimento de arquivos, museus e institutos de pesquisa foram fenmenos to prximos e articulados que se faz necessrio questionar em nossos dias em que medida e de que maneira a escrita da histria e as estratgias de seleo e guarda de fontes modificaram-se reciprocamente. Nos primeiros anos da Repblica, a criao do Arquivo Pblico Mineiro e de sua importante revista esteve intimamente associada revitalizao de uma histria particular que, focando o local e o regional, almejava resgatar o peso e o papel de Minas na nascente Federao brasileira. Sua organizao inicial coube a Jos Pedro Xavier da Veiga, poltico e erudito mineiro que, atravs do esforo de recuperao de fontes e da elaborao das Efemrides Mineiras - trabalho vasto e alentado no qual se destacam as informaes sobre o cotidiano da vida administrativa na Capitania e na Provncia -, procurou reunir o material necessrio para a escrita da Histria de Minas Gerais. De maneira geral, o surgimento do APM promoveu e acentuou trs tendncias basilares de organizao e hierarquizao das temticas e das fontes disponveis: o recurso corografia como meio de reconstituio das histrias locais, indispensveis para que se concretizasse a abordagem regional; o uso da cronologia como estratgia de conformao dos documentos e da narrativa historiogrfica; e a concesso do privilgio a determinados fundos, inserindo-se a correspondncia e os diplomas oficiais no centro da reflexo historiogrfica.3 A histria de Minas publicada por Diogo de Vasconcelos entre 1901 e 1918 aponta, nesse sentido, para o vigor dessas tendncias. Ainda que Vasconcelos tenha se proposto a realizar um trabalho de carter geral, indo alm do enfoque das caractersticas locais, a ampla utilizao dos cdices da Seo Colonial e das Cmaras Municipais foi decisivo na orientao historiogrfica de sua obra. Do mesmo modo, o arranjo cronolgico dos referidos cdices contriburam sensivelmente para a valorizao do perodo de formao das Minas. Quando se toma como referncia a quarta edio da Histria Antiga e da Histria Mdia de Minas Gerais, publicada em 1974, observa-se que seu autor dedicou, aproximadamente, 200 pginas aos anos iniciais dos descobrimentos, 500 ao perodo 1707-36 e menos de 100 ao perodo 1750-846.4 Certamente a preocupao romntica com o resgate das origens explica, pelo menos em parte, as preferncias temticas e documentais de Diogo de Vasconcelos, embora as perspectivas positivistas e cientficas tivessem presena marcante na poca. Mas no se pode negligenciar que, se coleta dos principais fundos de manuscritos do Arquivo Pblico Mineiro sucedeu o esforo de organiz-los e coloc-los disposio dos pesquisadores, a Seo Colonial e, atravs dela, o perodo de ocupao das Minas, mereceram um cuidado especial que teve continuidade nas dcadas seguintes. Entre 1924 e 1933, sob a direo ou os cuidados de Theophilo Feu de Carvalho, a Revista do Arquivo Pblico Mineiro tratou de publicar ndices descritivos dos doze primeiros livros da Seo Colonial e, j nos anos de 1979 e 1980, divulgou a transcrio completa do cdice 23, que guarda o registro de alvars, cartas e ordens rgias produzidos durante o governo de D. Loureno de Almeida
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(1722-32). Em 1937, o mesmo peridico editou parte dos acrdos da Cmara Municipal de Vila Rica na dcada de 1710. Alm da correspondncia trocada pelas principais autoridades da Capitania e do registro de diplomas oficiais, outras sries, no entanto, mereceram ateno especial nas primeiras dcadas do sculo XX em decorrncia das opes conceituais dos historiadores de ento. O desejo de retraar as linhas do povoamento, de destacar as principais personalidades das diversas vilas e freguesias mineiras e de testemunhar a propriedade privada levaram publicao constante das cartas de sesmaria coloniais nas pginas da RAPM. Somente aps algumas dcadas elas passaram a ser usadas numa perspectiva mais propriamente sociolgica preocupada em recuperar a complexidade da estrutura fundiria, o que coincidiu com a edio, na Revista, de um catlogo completo das sesmarias mineiras em 1988. A valorizao das circunstncias e personalidades locais expressou-se tambm atravs da realizao de inmeros estudos corogrficos e memorialsticos sobre os municpios mineiros. A publicao de vrias memrias histricas escritas no fim do perodo colonial, por sua vez, tinham a vantagem de resgatar vises de conjunto da evoluo poltica e administrativa da Capitania de Minas Gerais, introduzindo e explicando, de um ponto de vista letrado e oficial, os motivos de sua decadncia. Outro tema crucial, o da Inconfidncia, acarretou a publicao dos Autos de devassa pela Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro em 1936. Assim, em linhas gerais, formao, povoamento, revoltas, institucionalizao, corografia, municipalidade, exaltao dos antepassados ilustres, fiscalismo, decadncia e Inconfidncia se tornaram os eixos da historiografia mineira, escorados essencialmente nos registros epistolares e de concesso de terras, em ordens e cartas rgias, na produo memorialstica e no processo contra os inconfidentes de 1788-9. Essa apropriao seletiva das fontes disponveis sugere que, se as opes metodolgicas e temticas dos historiadores interferem no arranjo e na descrio de fundos, estes tambm modificam a produo historiogrfica e a definio de suas tendncias. Como mostra o caso do Arquivo Pblico Mineiro, a divulgao de sries documentais especficas, de cdices inteiros e de inventrios analticos concernentes a este ou aquele fundo em particular tende a instituir ou legitimar modelos e enfoques particulares. Mas a trajetria do APM remete tambm a formas ainda mais complexas de vinculao, expressas, por exemplo, na biografia de seu primeiro diretor. Xavier da Veiga enfeixou um conjunto de atividades e relaes que no podem ser pensadas isoladamente quando se estuda o tema da produo da memria regional em Minas. Ele pertenceu a uma importante famlia de Campanha, que pretendeu a criao de uma provncia separada no Sul de Minas. Comps um grupo de parentes que, como aconteceu regularmente no Imprio, sabiam conjugar intensamente poltica e prelo. Sobrinho de Evaristo da Veiga, o conhecido redator do Aurora Fluminense, dedicou-se vida pblica, fez-se senador, criou jornais e tornou-se pioneiro da histria da imprensa em Minas. Sintomaticamente, Xavier da Veiga divulgou no primeiro nmero da RAPM uma memria municipal sobre Campanha, bem como escreveu e publicou, em 1898, A imprensa em Minas Gerais: 1807-1897 . Foi tambm o membro do Partido Conservador que aderiu Repblica em defesa da estabilidade, fundando, respectivamente em 1878 e 1889, os jornais A Provncia de Minas e A Ordem8 - dado ainda mais significativo quando se recorda que, durante todo o sculo XIX, e mesmo depois, os peridicos atuaram fortemente na constituio de grupos polticos mais coesos, na formao de mecanismos de disciplina social e na divulgao e realizao de projetos civilizatrios. Nele encontramos, enfim, a articulao de instncias e circunscries diversas que envolviam os meios polticos e estatais, a imprensa e o Arquivo Pblico Mineiro. A trajetria de Xavier da Veiga, por isso, indica como a elaborao de concepes, projetos, memrias e estilos historiogrficos era partilhada muito concretamente em circuitos ampliados e transversais de sociabilidade.
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Museus A histria da apropriao poltica da Inconfidncia Mineira e da heroicizao de Tiradentes consiste num bom exemplo da necessidade de que se reflita sobre a importncia de circuitos dessa espcie. Diversos estudiosos tm repisado o uso que no sculo XIX fizeram os liberais mineiros da figura de Tiradentes com o intuito de legitimar o seu iderio e atacar a imagem de D. Pedro I. Os conflitos simblicos envolvendo ambas as personalidades polarizaram monarquistas e republicanos
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e, mais tarde, republicanos de linhas diferentes, cada um dos grupos encontrando na Inconfidncia os ideais com que se identificava. Histria da Conjurao Mineira, a polmica obra escrita em 1873 por Joaquim Norberto, um monarquista convicto que destacou a transformao de Tiradentes em frade , terminou, como se sabe, criando as condies para que a imagem do heri fosse sacralizada e associada a Cristo. Assim, traos identificados com uma suposta radicalidade, como o carter popular ou plebeu, tenderam, principalmente depois de 1893, a ser substitudos por outros que exaltavam um perfil cvico-religioso, o que contribuiria para a lapidagem de uma pedagogia do cidado difundida nas escolas, na construo de monumentos comemorativos e em manifestaes populares. Seja como for, em 1890 o 21 de abril j era feriado nacional.7 Os desdobramentos dessa histria se entrelaam com a criao do Arquivo Pblico Mineiro, datada de 1895. Como se sugeriu acima, o perodo republicano em Minas, ao buscar a convergncia entre a consolidao do imaginrio nacional, a implantao de um projeto civilizatrio e a definio da identidade regional, conferiu memria um papel importante. Xavier da Veiga, na longa efemride sobre a Inconfidncia, valeu-se da obra de Norberto, apropriando dela, no entanto, apenas os eptetos que dignificavam Tiradentes.8 Inseriu-se, portanto, na tradio de autores que procuraram reabilitar a figura do alferes. A lei que criou o APM previa, seguindo a forte conotao regionalista das orientaes republicanas e o ensejo de consolidar o lugar de Minas na Federao, a criao de um museu e a contratao de um naturalista-viajante. A proposta baseava-se na concepo museolgica do sculo XIX, adotada por importantes museus brasileiros e calcada em orientaes etnogrficas e enciclopdicas. Algum material dessa natureza chegou a ser coletado e armazenado pelo APM, compondo o acervo do atual Museu Mineiro. A crtica dos pressupostos evolucionistas, contudo, acarretou, na dcada de 1920, a crise dessa concepo de museu e o surgimento da proposta de modernizar cultivando a tradio. Tendo como referncia o projeto do Museu Histrico Nacional do Rio de Janeiro, tais mudanas resgatavam o carter propriamente histrico dos museus, conferindo-lhes o papel de instrumento de culto da tradio, exaltao dos aspectos morais e patriticos do passado e de salvador do patrimnio histrico e artstico.9 O governo de Antnio Carlos de Andrada representou essa nova orientao ao assumir propsitos inovadores e pretenses modernizantes. Entre 1926 e 1930, implementou a reforma do ensino de Francisco Campos, inspirada na Escola Nova, apoiou artistas e inaugurou a Pinacoteca do Estado (1928). Tais medidas se prestavam a intentos civilizatrios e pedaggicos, voltando-se formao dos cidados e construo da nacionalidade. Pela mesma poca, os esforos pela reabilitao de Tiradentes continuavam em voga e apareciam no trabalho de Lcio Jos dos Santos, A Inconfidncia Mineira, editado em 1920. Esses dois movimentos - a mudana nas concepes museolgicas e a consolidao da imagem cvico-religiosa de Tiradentes - encontraram-se num projeto comum depois da Revoluo de 1930, quando o novo governo, em busca de legitimao, recuperou a suposta proposta industrializante dos inconfidentes e identificou o alferes com a luta contra as oligarquias. O movimento modernista foi de fundamental importncia tanto para a consolidao das novas propostas culturais, quanto para a afirmao do resgate do patrimnio histrico. Ainda na dcada de 1920, as viagens de Mrio de Andrade e de outros modernistas a Minas redundaram na tese de que era preciso recuperar a singularidade regional e nacional para se alcanar a universalidade. Nesse contexto, a arte barroca e o passado colonial foram inventados como expresso autntica da nacionalidade, desdobrando-se no uso da imaginria sacra como smbolo do refinamento e do bom gosto. Os arquitetos modernistas, por sua vez, se colocaram como herdeiros naturais do passado barroco, retomando a tpica da modernizao amparada pelo culto da tradio. Essa abordagem romntica e passadista do patrimnio, como se sugeriu acima tornou-se ainda mais vigorosa na dcada de 1930, principalmente aps a imposio do Estado Novo. Entre 1936-8, Gustavo Capanema, um mineiro que servia como ministro da Educao, fez imprimir a primeira edio sistemtica dos Autos de Devassa da Inconfidncia Mineira, fonte preciosa descoberta por Norberto. Exatamente nesse mesmo perodo foram criados o Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, dirigido inicialmente por Rodrigo Melo Franco de Andrade, o Museu da Inconfidncia, em Ouro Preto, e o Museu do Ouro, em Sabar. Capanema tinha estreitas ligaes com os modernistas e encomendara a Mrio de Andrade o projeto de criao do SPHAN. O Museu da Inconfidncia, que como tal passou a funcionar somente em 1944, se tornou possAno II, n. 01, maro de 2007 4

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vel em decorrncia da conjugao do projeto museolgico modernista com a afirmao da imagem sacralizada da Inconfidncia, fenmeno que antecedeu e sucedeu sua criao. Se essa sacralizao foi, pelo menos em parte, o resultado de disputas intelectuais, sua popularizao dependeu muito dos meios de comunicao. Como no podia deixar de ser, Tiradentes e a Inconfidncia comearam a ocupar espao na imprensa ainda no sculo XIX, e especialmente com o movimento republicano. Na dcada de 1930 e nas seguintes, os jornais no somente dedicaram-se com certa constncia ao tratamento desses temas, como tambm levaram-nos, atravs de relatos histricos romanceados, a um pblico mais amplo que no tinha acesso historiografia e ao debate erudito. Valeram-se para isso de referncias religiosas, de recursos estilsticos tpicos dos folhetins, de verses para o pblico infantil e at mesmo de leituras e dramatizaes radiofnicas. Via de regra tais estratgias apareciam associadas a autoridades e a determinados projetos polticos, em especial queles que se impuseram durante o Estado Novo.10 Assim, o Museu da Inconfidncia nasceu do resgate das ossadas dos inconfidentes degredados e do levantamento de um panteo que pudesse abrig-las. A coleta de peas e de documentos relativos sociedade mineira setecentista, base da criao do espao museolgico da Casa de Cmara e Cadeia e do arquivo histrico hoje sediado na Casa do Pilar, deveria sanar o problema da escassez de testemunhos sobre a Conspirao de Vila Rica . O objetivo do SPHAN consistia em promover a identificao [...] das circunstncias sociais que teriam tornado possvel o evento histrico .11 Esse tipo de relao entre o primeiro plano da temtica sacralizada do Museu, representado pelas ossadas e pelo panteo, e o pano de fundo que destacaria seu sentido redundou numa exposio orientada fundamentalmente por critrios estticos e organizada segundo a apreciao do decorador suo Georges Simoni. O pressuposto de que os objetos e os ambientes expostos constituam essncias que falavam por si mesmas perpassava todo o trajeto da exposio, que, terminando no panteo, conferia aos objetos ligados aos personagens da Inconfidncia (como o relgio de Tiradentes) o estatuto de relicrio. Ademais, ainda que se levem em conta os limites tcnicos e funcionais enfrentados pelos administradores do Museu da poca, a identificao do material como pano de fundo - termo ratificado por seu diretor j na dcada de 1980 para indicar a necessidade de reformas na exposio certamente contribuiu para que parte expressiva dos objetos de suas colees iniciais, doadas pelo Bispo de Mariana ou compradas junto ao Instituto Histrico de Ouro Preto, no tivessem registradas suas provenincias.12 Da mesma forma, permaneceram artificiais os vnculos que ligavam o espao museolgico e o arquivo histrico. O impacto da sacralizao dos vestgios materiais do passado veiculada pelo iderio de defesa do patrimnio apareceu tambm nas pginas introdutrias que o novo diretor do Arquivo Pblico Mineiro escreveu quando do relanamento da Revista em 1937. Ao agradecer sua nomeao ao governador Benedito Valadares e exortar que o peridico voltasse a ser publicado regularmente pois desde 1913 havia sido editado apenas em cinco anos esparsos -, Arduino Bolivar definiu o APM como [...] a arca santa, o relicrio imenso onde se guardam os livros do Antigo Testamento da Histria de Minas .13 Lembrou o descompasso entre a precariedade do prdio em que se achava instalado e a enorme importncia da instituio, conservadora de um passado histrico
[...] to magistralmente evocado nas pginas, infelizmente pouco frequentadas, dos historiogrfos, cronistas, novelistas e poetas, na tela dos nossos pintores, no mrmore e no bronze dos nossos escultores, nacionais e aliengenas, todos atrados e inspirados pela grandeza e beleza da nossa paisagem e da arquitetura dos nossos monumentos de arte religiosa e profana, espalhados pelas nossas cidades histricas, Ouro Preto, Diamantina, Mariana, Congonhas, Sabar, So Joo Del-Rei, Tiradentes, Caet e outras, - Ouro Preto, sobretudo, a alma parens da nossa civilizao, to bela e justamente cognominada por Diogo de Vasconcelos: a cidade-fortaleza, a cidade-escola, a cidade-templo ...14

E estimou, por fim, que o governador, em mensagem enviada Assemblia Legislativa, tivesse aludido criao de um Museu do Estado onde fossem recolhidos e guardados [...] tantos artefatos esparsos em vrias localidades de Minas [...] , preservando [...] do assalto e da destruio o patrimnio restante e j grandemente desfalcado .15 Assim, no final da dcada de 1930 e durante a de 1940, os
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circuitos da memria que envolviam os meios polticos e estatais, a imprensa e o APM passaram a incorporar instncias e instituies novas e representativas do novo ideal da mineiridade. Se os museus expunham ao pblico a importncia da Inconfidncia e de seu pano de fundo para a emergncia da nao, os espaos artsticos que se constituam, com suas galerias e exposies, destacavam a autenticidade do barroco. O desenvolvimento dos novos valores levou, enfim, elevao de cidades inteiras categoria de teatro da memria, multiplicando os rgos e os responsveis pela sua preservao e aprofundando determinadas concepes historiogrficas, acadmicas ou no. Com o tempo, os projetos museolgicos - como o Museu Aberto , desenvolvido em Ouro Preto comearam a apresentar-se mais afinados, conscientemente ou no, com o princpio de democratizao da memria e do saber. As propostas mais recentes centradas na idia de um museu do futuro tm procurado conjugar a preocupao em preservar e exibir obras e objetos com a valorizao da investigao e da comunicao. Mais do que constiturem depsitos da sacralidade e do mistrio, caberia aos museus informar de maneira mais vasta possvel, tendo como limites os critrios de conservao e preservao. Nesse sentido, como afirma Jorge Glusberg, o papel desempenhado pelos meios de comunicao serviria difuso dos acervos dos museus e criao de expectativas de acesso direto s obras, sem a interferncia de intermedirios andinos como os livros e a televiso.16 Pode-se questionar em que medida a reproduo dessas obras pela imprensa recobriria os originais com uma nova aura de sacralidade miditica , mas parece inegvel a contribuio dos meios de comunicao na constituio de identidades em diversos nveis, fomentadas pelo acesso extenso e premente aos materiais memorveis.17 Arranjo, descrio e acesso Segundo Le Goff, as instituies responsveis pela manuteno e organizao da matria memorvel tm no foco de suas preocupaes as articulaes entre o tempo, o espao e o homem.18 Em uma perspectiva mais ampla, pode-se compreender as prprias instituies como instncias da memria, isto , como responsveis por gestos fundadores que resultam da combinao da ao de um grupo (os eruditos, homens de toga, funcionrios etc.), com lugares (cartrios, escolas etc.), prticas e tcnicas variveis no tempo (a cpia manuscrita, a imprensa, a digitalizao, a classificao etc.). Dessa forma, visto que os prprios arquivos, bibliotecas e museus podem ser entendidos como objetos histricos, o espao, o pessoal e a papelada produzida por essas instituies adquirem nova valorao. Como considerou Marc Bloch,
[...] os documentos no surgem aqui ou acol por artes mgicas. A sua presena ou a sua ausncia em determinado fundo de arquivo, em determinada biblioteca, em determinado terreno, dependem de causas humanas que de maneira alguma escapam anlise, e os problemas que a sua transmisso levanta, longe de se encontrarem somente ao alcance de exerccios tcnicos, respeitam, eles mesmos, ao mais ntimo da vida do passado, porque aquilo que se encontra afinal em jogo no nem mais nem menos do que passagem da memria das coisas atravs de geraes.19

Se, por um lado, [...] em histria, tudo comea com o gesto de separar, de reunir, de transformar em documentos certos objetos distribudos de outra maneira [...] , essa prpria sistemtica de organizao, por outro, tem uma relevncia para a histria.20 Tal processo heurstico, que precede o exerccio metdico de transformar objetos, resduos e papis em um ambiente cultural, tem uma dimenso temporal relevante para a passagem da memria atravs de geraes e para a prpria compreenso de mecanismos da operao histrica. Ainda que as instituies de ensino tendam a destacar a importncia de trabalhos acadmicos e da interpretao de textos, relegando a tcnica e a pesquisa das fontes a um plano secundrio e auxiliar, no h como negar que a histria , essencialmente, uma prtica, uma operao investigativa, como afirma Michel de Certeau. Uma operao que tem variaes no espao e no tempo e que, em funo das novas necessidades e questes que so colocadas, promove novas leituras de fontes j
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conhecidas e novas demandas por arquivos e sries documentais at ento intocados. Isso fica evidente quando consideradas as mudanas na disciplina e na cincia histrica das ltimas dcadas, que tm exigido a ampliao dos acervos e dos tipos de fontes a serem trabalhados. No Arquivo Pblico Mineiro, por exemplo, outras sries documentais, para alm dos cdices encontrados na Seo Colonial e nos fundos das Cmaras Municipais, adquiriram especial e renovada relevncia. Esse o caso de todo um conjunto de documentos variados e complexos reunidos sob a genrica denominao de avulsos ou daqueles que compem a Coleo Casa dos Contos . Da mesma forma, diversos arquivos locais, responsveis geralmente pela guarda de registros cartorrios atinentes a regies especficas, vm se tornando cada vez mais importantes e presentes nas pesquisas empreendidas pelos historiadores. Alm do aumento do nmero de cursos de ps-graduao e da profissionalizao do historiador, a procura por sries documentais e arquivos at ento pouco explorados relaciona-se tambm com as mudanas historiogrficas consolidadas na segunda metade do sculo XX. Sabe-se amplamente que a proliferao de temas e objetos correspondeu diversificao das fontes consultadas. A noo de fonte passou a abranger todos os vestgios das aes do homem no tempo, alargando as fronteiras dos documentos para alm dos escritos. Ao mesmo tempo, novos procedimentos eruditos desenvolveram-se atravs da superao dos limites fixados pelas tradicionais crticas s falsificaes e do resgate das condies, dos interesses e das relaes de fora na produo dos documentos.21 Uma transformao conceitual e metodolgica em particular contribuiu sobremaneira para a fragmentao das fronteiras que tradicionalmente separavam as funes desempenhadas pelos diversos tipos de profissionais dedicados ao conhecimento do passado: o alargamento da noo de poder. Em linhas bastante gerais, enquanto o problema do poder permaneceu circunscrito esfera das instituies do Estado, determinados conjuntos de papis e objetos tenderam a ser subutilizados pelos historiadores, servindo muitas vezes a saberes laudatrios e vagamente enciclopdicos. Por sua vez, a identificao do poder com o problema da produo social da disciplina, resultado em parte do dilogo mantido pela historiografia com outras reas do conhecimento, alterou tanto as bases do saber histrico como as das instituies arquivsticas. Hoje, uma histria do poder local no abrange apenas a reconstituio da lgica formal das instituies polticas, mas tambm a dinmica microfsica dos dispositivos cotidianos e relacionais de controle social e as formas de agir sobre o sujeito atuante. Nesse sentido, conjuntos de objetos e ambientes inteiros tornaram-se alvo do interesse dos pesquisadores, fenmeno que colocou em xeque a distino entre arquivo e museu. Em outras palavras, o expressivo alargamento do conceito de fonte histrica exigiu que os mesmos questionamentos metodolgicos propostos aos arquivistas fossem tambm apresentados aos profissionais que tratam dos acervos museolgicos.22 Assim, se o arranjo e a descrio de papis antigos demandam a investigao das instituies e relaes sociais que os produziram, indispensvel que questes correlatas sobre a provenincia de objetos e ambientes sejam ruminadas por historiadores e muselogos. O museu como mera reunio de objetos isolados e descontextualizados, aparentemente portadores de essncias singulares, dificulta o trabalho do historiador e reproduz vises que empobrecem o entendimento da dinmica histrica. Por outro lado, o relevo alcanado por sries documentais e arquivos at ento pouco explorados tornou premente o debate sobre as condies de acesso s fontes. Os historiadores devem muito dedicao e seriedade de institutos e profissionais responsveis pela guarda de documentos histricos. Contudo, boa parte das instituies arquivsticas, como ocorre em outros mbitos da burocracia pblica e privada, padece de limitaes frustrantes. Muitas vezes, sries inteiras permanecem inalcanveis em decorrncia de interdies cujos critrios nem sempre so claros ou justificveis. A ausncia de instrumentos bsicos acarreta o retardamento das pesquisas ou o abandono de fontes riqussimas. Por outro lado, a pouca profissionalizao de certos arquivos deixa o historiador merc de funcionrios ou responsveis que controlam os acervos segundo critrios que vo desde o mais primrio cime at a restries propriamente ideolgicas. Em alguns casos, alm da falta de funcionrios ou da privatizao dos fundos pelos responsveis, parece imperar uma regra implcita que pode ser descrita parafaseando-se o famoso dito: s autoridades historiogrficas, tudo; ao pesquisador desconhecido, a lei ou, o que pior, algo que fica aqum da lei, dado que regras mnimas de funcionamento no so respeitadas.
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Alm dos cuidados e melhoramentos intrnsecos s instituies arquivsticas, o encaminhamento de parte desses problemas tem resultado da conjugao dos esforos empreendidos tanto pelos funcionrios quanto pelos pesquisadores. Com a ampliao do nmero de fontes e arquivos disponveis, o importante trabalho efetuado por investigadores como Feu de Carvalho nas dcadas de 1920 e 1930 passou a ser partilhado com professores universitrios que, contando com o auxlio dos rgos de financiamento, tm se preocupado em desenvolver meios de descrio enquanto exploram determinados fundos. A anexao de instrumentos de pesquisa mais ou menos simples no final de teses acadmicas tem sido mesmo superada pela elaborao de projetos especficos que almejam descrever de modo complexo os elementos constitutivos de cada uma das peas de uma determinada srie documental. Em algumas ocasies, os historiadores participam do prprio arranjo da massa de documentos de um determinado arquivo visto o estado precrio e incipiente em que se encontra. Esse envolvimento cada vez maior dos pesquisadores na organizao das fontes primrias demanda um conhecimento fundamental sobre a estrutura de arquivos permanentes, pois a soluo de problemas cotidianos concernentes disposio das instituies arquivsticas depende, como se disse acima, de uma outra questo essencial: se o princpio crucial do arranjo de fundos e sries documentais consiste na provenincia, necessrio conhecer mais profundamente a estrutura e o funcionamento das instituies que os produziram. Caso sejam tomados como exemplo o poder local e os arquivos cartorrios, percebe-se que ainda h muito o que fazer. Hoje se conhece algo sobre a estrutura e as funes camarrias e sobre o significado jurdico de alguns tipos de autos judiciais, como devassas, libelos, testamentos, inventrios, crditos etc.23 Entretanto, existem ainda lacunas decisivas em relao tanto complexidade funcional das prprias cmaras, quanto a nveis tais como o Juizado de rfos, instncia responsvel pela administrao de parte dos bens testados, constantemente envolvida em contendas com a Provedoria dos Defuntos e Ausentes. O mesmo vale no que se refere aos escrives e tabelies, cujas funes no andamento e no conhecimento dos processos eram mais que essenciais. Quem eram eles do ponto de vista social e poltico? Quais suas funes exatamente? Como funcionava a arrematao desses ofcios em Minas? Se havia ofcios comprados ou vitalcios, quais eram eles e como sua privatizao interferia na ao da justia? Tomando um outro exemplo dentre inmeros possveis: como eram feitas as execues? Questes dessa natureza sugerem que a distino entre o papel do arquivista e do historiador vem se tornando mais e mais imprecisa na medida em que, por necessidades prticas ou por desdobramentos metodolgicos, os objetivos de ambos se aproximam e se confundem. Um arquivista que desconhece o debate historiogrfico em suas linhas gerais corre o risco de produzir formas de arranjo e descrio ingnuas e de ampliar os limites do lixo histrico , privando o historiador de materiais importantes. Mencione-se, por isso, a necessidade de que se acentuem os vnculos entre tais profissionais e os cursos de ps-graduao em Histria, o que depende no somente do empenho individual de arquivistas dedicados, mas tambm da adoo de polticas de incentivo por parte das prprias instituies responsveis pela guarda de acervos. Por outro lado, cabe aos departamentos de Histria das universidades incentivarem desde a graduao o estudo dos princpios que norteiam a organizao de sries documentais e de arquivos permanentes. Observaes essas que cabem tambm s relaes mantidas entre professores universitrios e funcionrios de museus. Para alm da troca de informaes entre profissionais das diversas reas mencionadas, a informtica tem contribudo sensivelmente para o avano das tcnicas de descrio. Inventrios analticos esto sendo confeccionados e disponibilizados em terminais de computadores, permitindo no apenas um acesso mais gil e amplo s informaes, como tambm a formao de bancos de dados primrios e o cruzamento de informaes que podem assumir, quase instantaneamente, a forma de estatsticas e quadros demonstrativos. Recursos informticos como o da digitalizao comeam a ser propostos s instituies que tm uma longa histria de restries, viabilizando um melhor acesso s fontes histricas. A virtualizao da memria, contudo, tem uma histria que precede o desenvolvimento dos instrumentos de informtica e que remonta escrita alfabtica e at mesmo aos ideogramas, tecnologias intelectuais que conformam ou exteriorizam a atividade mental.24 A imprensa, por exemplo, pode ser entendida como um procedimento que separa o sujeito do seu saber, ampliando a sua durabilidade e o seu alcance espacial. O hipertexto, no entanto, ampliaria ainda mais o
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raio de transmisso de informao, trazendo ao leitor/autor, por vezes, a possibilidade de modific-la e de edit-la. Se a imprensa, a fotografia e outras inovaes tecnolgicas consistiram em uma verdadeira revoluo no mbito da memria ocidental, como sugere Le Goff, a maleabilidade e o alcance do hipertexto trazem novas questes para a formao das identidades, como bem exemplifica o caso das comunidades virtuais. A materialidade do papel escrito e as territorialidades nacionais contrastam com uma dimenso virtual do mundo digital, sem lugar prprio. A constituio de uma memria nacional, regional ou local, intimamente associada formao dos museus e arquivos, se depara com novos desafios advindos das formas mais recentes de transmisso do conhecimento. No campo mais imediato da pesquisa e de dilogo entre a histria, a museologia e a arquivologia, h de se questionar em que medida a reproduo ou a transposio das informaes contidas nas fontes primrias para um outro suporte alterariam ou mesmo limitariam a apropriao do documento no seu sentido mais amplo, compreendendo aspectos estticos e formais, como foi esboado nas primeiras linhas desse artigo. Nesse sentido, o processo de digitalizao de fontes deve ser entendido como reproduo e at mesmo criao de um novo documento e no como sinnimos de substituio ou inacessibilidade aos originais. Em meio s demandas prementes pela formao de identidades e s angstias e febres modernas, imperativo zelar pelo acesso s fontes e pela democratizao da memria social. Notas
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Para um balano geral do problema, cf. Ulpiano Bezerra de Meneses. Fontes visuais, cultura visual, histria visual. Balano provisrio, propostas cautelares. Revista Brasileira de Histria, So Paulo, v. 23, n 45, 2003, p. 11-36. O autor, referindo-se s fontes iconogrficas, menciona, por exemplo, a possibilidade de se compreender a arte [...] como agency, em sua capacidade de provocar efeitos, produzir e sustentar formas de sociabilidade, tornar empricas as propostas de atuao e organizao do poder, etc (p. 15). Nesse sentido, o enfoque analtico desloca-se da anlise retrico-conteudista do material iconogrfico para a reconstituio e o estudo da iconosfera . 2 Sobre o assunto cf., entre outros, Manoel Luis Salgado Guimares. Nao e Civilizao nos trpicos: o Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro e o projeto de uma Histria Nacional. Estudos Histricos, Rio de Janeiro, n.1, 1988, p.5-27. 3 Sobre a importncia da corografia e da cronologia no pensamento de Xavier da Veiga e na organizao do APM, cf. Bruno Franco Medeiros & Valdei Lopes de Arajo. A histria de Minas como histria do Brasil: a fundao do Arquivo Pblico Mineiro. Revista do Arquivo Pblico Mineiro, ano 43, no prelo. 4 Diogo de Vasconcelos. Histria Antiga de Minas Gerais, 4 ed., Belo Horizonte: Itatiaia, 1974, 2v.; Histria Mdia de Minas Gerais, 4 ed., Belo Horizonte: Itatiaia, 1974. 5 Mencione-se o fato de Feu de Carvalho, que esteve frente do APM de outubro de 1920 a setembro de 1922, de outubro de 1926 a janeiro de 1927 e de maio de 1933 a abril de 1936, ter publicado um importante estudo sobre a Revolta de 1720 em Vila Rica. Cf. T. Feu de Carvalho. Ementrio da histria mineira. Filipe dos Santos Freire na sedio de Vila Rica em 1720, Belo Horizonte: Edies Histricas, s.d. Sobre a abordagem de Feu de Carvalho no referido trabalho, cf. Laura de Mello e Souza. Teoria e prtica do governo colonial: Dom Pedro de Almeida, conde de Assumar , in O sol e a sombra, So Paulo: Cia. das Letras, 2006, p. 185-252. 6 Cf., sobre a biografia de Xavier da Veiga, a introduo de Edilane Almeida Carneiro e Marta Melgao Neves s Efemrides Mineiras (1664-1897), 3 ed., Belo Horizonte: Fundao Joo Pinheiro, 1997, 2 v. 7 Cf. Jos Murilo de Carvalho. Tiradentes: um heri para a Repblica , in A formao das almas, So Paulo: Cia. das Letras, 1990, p. 55-73; e Joo Pinto Furtado. Monumentos , in O manto de Penlope, So Paulo: Cia. das Letras, 2002, p. 31-75. 8 Joo PintoFurtado. Op. cit., p. 256. 9 Cf. Letcia Julio. Colecionismo Mineiro , in Colecionismo Mineiro, Belo Horizonte: Secretaria de Estado da Cultura, 2002, p. 19-79. 10 Cf. Thas Nvea Fonseca. A Inconfidncia Mineira e Tiradentes vistos pela imprensa: a vitalizao dos mitos (1930-60), Revista Brasileira de Histria, So Paulo, n 44, v. 22, 2002, p. 439-62. 11 Como atestou recentemente o atual diretor do Museu da Inconfidncia, ainda hoje sobremaneira imbudo das concepes que costuraram Inconfidncia e mineiridade. Cf. Rui Mouro. O Museu da Inconfidncia , in O Museu da Inconfidncia, So Paulo: Banco Safra, 1995, p. 6. 12 R. Mouro. Dois enfoques sobre a documentao do perodo colonial em Minas Gerais, Anurio do Museu da Inconfidncia, Ouro Preto, n VIII, 1990, p. 195-202. 13 Revista do Arquivo Pblico Mineiro, ano XXV, v. 1, p. II. 14 Idem, p. XIV. 15 Idem, p. XIX. 16 Cf. Jorge Glusberg. Museus no Futuro. So Paulo: Fundao Memorial da Amrica Latina, 1997. p. 3-4 e 13. 17 Como afirma Jacques Le Goff, [...] a memria um elemento essencial do que se costuma chamar identidade, individual ou coletiva, cuja busca uma das atividades fundamentais dos indivduos e das sociedades de hoje, na febre e na angstia . Histria e Memria. 2.ed. Campinas: Editora Unicamp, 1996, p.476. 18 Idem, p.433.

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Marc Bloch. Uma Introduo histria. So Paulo: Brasiliense, 1981, p.66. Michel de Certau. A escrita da Histria. Rio de Janeiro: Forense Universitria, 1982. p. 79. 21 FONTAINE, Laurence. A atividade notorial. (mimeo) Traduo indita de Beatriz Ricardina Magalhes do texto: L activit notoriale. Annales, Paris, Mars/Avril, 1993. 22 Cf. Antnio Manuel Hespanha. Organizao arquivstica e histria do poder, Vrtice, Lisboa, 2 srie, n. 4, 1988, p. 11-2. 23 A ttulo de exemplo, mencionem-se trs trabalhos: Graa Salgado (coord.). Fiscais e meirinhos, 2 ed., Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1985; Helosa Bellotto. Glossrio de tipologia documental luso-brasileira (sculos XVI a XIX). Documentos da Capitania de So Paulo no Arquivo Histrico Ultramarino, Lisboa, 1998, mimeo. Renato Pinto Venncio. Estrutura do Senado da Cmara. In: Termo de Mariana: histria e documentao. Mariana: imprensa Universitria da UFOP, 1998, p. 139-41. 24 Cf. Pierre Levy. O que o Virtual. So Paulo: Editora 34, 1996.
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