Mapeamento sem Escala das Necessidades Tcnicas:

A cidade em Tchekhov se desdobra como um conto do tempo no espao.

Mikhail Bakhtin.

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As especificaes das necessidades tcnicas constam na prxima pgina...

Especificaes das Necessidades Tcnicas:

O Homem s pode melhorar quando observa o que de fato .

Anton Tchekhov.

02 falantes com sons de objetos residenciais, de cochias e um carrossel de colagens de msica russa do final do sculo XIX. 01 microfone ambiente preso ao teto para a captura do som ligado a distoro tempora debaixo do palco. 01 pedal de

01 falante subwoofer para fazer com que o palco trema com certos sons da composio. 06 falante pequenos presos ao teto entre as rvores com sons de paisagens sonoras inspiradas nos contos de Tchekhov. 02 falantes mdios com sons de comidas e duas msicas distintas feitas sob a inspirao do masculino e do feminino em Tchekhov. 04 falantes pequenos com sons capturados com os trabalhadores do museu. 01 falante subwoofer que faz as cadeiras vibrarem com sons subgraves. 01 falante pequeno no teto com uma harmonia inalterada baseada numa pesquisa das relaes entre as personagens das obras. 01 falante pequeno dentro da escrivaninha com os sons capturados no museu em algum horrio no qual este est vazio. 06 falantes pequenos com obras de artistas sonoros russos e brasileiros sobre inspiradas no tema dentro dos armrios. So necessrios execuo do projeto para a conexo destas aparelhagens ainda: 07 executores de udio mp3 + 01 para cada armrio,

01 mixer de som para mesclar o microfone ao tocador debaixo do palco, e cabos de conexo.

Oramento de Criao e Pesquisa:

?Pesquisa e composio sonora: 17 composies de at 02 minutos cada que se interlaam no tempo devido a loop assncrono. Tempo de trabalho: 12 horas por minuto de som, somando 204 horas 02 masterizaes de subgraves para a plena difuso das vibraes das caixas subwoofer. Tempo de trabalho: 03 horas de trabalho por minuto, somando 06 horas. 01 execuo de um pedal de eco fractal em circuit bending. Tempo de trabalho: 10 horas. Tempo de Trabalho em Pesquisa e Composio sonora: 220 horas. INVESTIMENTO EM PESQUISA E COMPOSIO: R$25,00 a hora, somando R$5.500,00 ?Curadoria sonora, contato e interao com artistas selecionados: escolha de 06 composies de artistas sonoros russos e brasileiros contemporneos inspiradas pela temtica do conto tchekhoviano para serem apresentadas na sala de armrios. Tempo de Trabalho em Pesquisa e Composio sonora: 50 horas. INVESTIMENTO NA CURADORIA E INTERAO: R$25,00 a hora, somando R$1.000,00

VALOR DE BONIFICAO A CADA ARTISTA: R$500,00, somando R$3.000,00 ?Captao e interveno adj (lat servu) 1 Diz-se de quem pertence a um senhor, aquele que no tem Ser.vo: sonora no museu: 02 captaesliberdade prpria museu, ele esvaziadomesmo. 2 Que no tem a funcionirios. da dos sons do ou que no pertence a si e entrevistas com os livre disposio sua vontade, 01 seus com o museu vazio atos. horas de entrevistas. Tempo de trabalho: dos horapensamentos, dos seus e 08 3 Que presta servios de criado; 02 edies e domstico, servial,do material adquirido paraa disposio na exposio. masterizaes servidor. Tempo de "Filho de um servo, ...hora para o cantor na igreja, estudante do liceu12 horas para as trabalho: 01 servente de loja, som do museu vazio e e da Universidade, educado para a reverncia de superiores e para beijos de mo, para se curvar perante os pensamentos alheios, entrevistas. para a gratido por qualquer pequeno Tempo de Trabalho em Captao e Interveno: 22 horas. pedao de po, muitas vezes sovado, indo escola sem galochas." - Anton Pavlovitch Tchekhov. INVESTIMENTO EM PESQUISA E COMPOSIO: R$25,00 a hora, somando R$550,00 ?Superviso de 06 dias de montagem e consultoria tcnica: Tempo de Trabalho em Montagem e Consultoria Tcnica: 60 horas. INVESTIMENTO EM MONTAGEM E CONSULTORIA TCNICA: R$25,00 a hora, somando R$1.500,00

Sobre o Projeto Sonoro: Utilizar imagens sonoras e as relaes harmnicas entre personagens da obra de Anton Tchkhov a servio da criao de contos sonoros que faam do espao pblico expositivo do museu 4

Espao Protagonista:

A transformao do conceito de protagonismo sofre um desdobramento cabal na obra dramtica de Anton Tchekhov, processo que trespassa "A gaivota"(1896); "Tio Vnia"(1897); "As trs irms"(1901) e "O Jardim das Cerejeiras"(1904). A partir de um rearranjo da ordem de escrita das peas, desde os prprios ttulos das mesmas, observa-se o crescente afastamento de Tchekhov desde um protagonista-nico at um protagonista-espao, atravs da pulverizao da figura do sujeito atuante at a atuao de campos de subjetivao como personagens. Este artifcio esttico revela, por fim, a insero do autor nas correntes filosficoideolgicas que consideram a verdade como um conceito contextual e historicamente situado. Destarte, tal forma de encarar o espao pblico como palco da subjetividade coletiva afirma a importncia da obra tchekhoviana como uma das fundaes do pensamento sociolgico relativista, a monadologia da diferenciao ou harmonia diferencial.

Conto Sonoro:

O conto uma forma narrativa, em prosa, de menor extenso (no sentido estrito de sua durao). Entre suas caractersticas, esto a conciso, a preciso, a densidade, a unidade de efeito ou impresso total da qual falava Tchekhov (1860-1904): O conto causa um efeito singular no leitor; excitao da memria e emotividade humanstica. Um conto sonoro privilegia a crueza factual da escuta de uma prosa resonante em relao a qualquer poesia musical. A conciso dos eventos sonoros gesta uma densidade da escuta dos silncios programados em

unidade s especificidades do local da instalao sonora e da arquitetura afetiva do ambiente.

Inveno dos Museus:

A institucionalizao dos museus pblicos no final do sc. XIX coincide com a emergncia de um novo escopo de conhecimentos - geologia, biologia, arqueologia, antropologia, histria e histria da arte - cada qual, em suas funes de arranjar os objetos encontrados no mundo externo de acordo com uma sequncia evolucionria disposta num espao (a histria do planeta, da vida, do humano, da civilizao, de um indivduo) formando uma ordem totalizadora das coisas e dos afetos que passavam a ser historicizados mais e mais atravs da inveno dos jornais. O museu, bem como a sala de concerto, a casa da arte, crcere seguro da escuta institucional. Os contos de Tchekhov so um museu de afetos cotidianos e ele o gnio da escuta da vida alheia .

?Um Conto Sonoro: A Exposio de Museu do Artista Protagonista: A vida de Anton Tchekhov exemplifica a mudana do campo
mitolgico de dentro da escritura para a prpria biografia do artista, dos deuses ao gnio. Umvida de servido, como mdico popular e tambm no devaneio noturno da escrita. E sua obra est prenhe dos paradoxos desta atuao continuada do nascente trabalho industrial e as tenses encontradas nos entremeios dos relacionamentos urbanos. A escuta do outro e a servido artstica tem como meta seu mito pstumo de honrarias por parte das benfeitorias pblicas de servio social cultural. Para melhor ouvir o espao do museu em sua atualizao do protagonismo de seus visitantes,

propomos dividir a escultura acstica do museu em duas seces: uma externalidade objetiva e uma internalidade subjetiva.

Fora {ainda dentro}:

O campo de audibilidade possvel de Anton Tchekhov ou as mudanas da paisagem acstica na Rssia do sculo XIX, da nostalgia naturalista industrializao da escuta, do iluminismo musical romntico at o nascimento do kitsch na tragdia da escuta. Imagens sonoras para uma escuta paisagstica. Por se tratar da entrada da exposio, mantemos o modelo representacional utilizada comumente numa instalao sonora.
A histria comea a meio, continua inesperadamente e acaba no fim tornando-se invisvel. As personagens aparecem, movem-se, esto em casa, falam, comem, vo rua, dormem, respiram e continuam vivas para alm dos aplausos. Anton Pavlovitch Tchekov.

?Bosque de Entrada: Uma instalao sonora sutil, como a de qualquer

exposio de museu, que represente o tema tratado sobre a escuta do outro (o mitoartista), aspecto da distncia do contista e do contado atravs da tica pedaggica do objeto-sujeito, uma potica dos sons concretos em msica impressionista.

1. ausncia de palavrrio poltico-ecmico-social; 2.objetividade total; 3. veracidade nas descries de personagens e objetos; 4. brevidade extrema; 5. ousadia e originalidade; 6. sinceridade. - Anton Tchekhov em carta ao irmo.

Flores de sons: Da obra de Anton Tchekhov so intudos diversos contos sonoros (o

vento e palavras de amor, carroceiros, estatuetas manuseadas, gaivotas, navios, neve, lona de circo, seringas, etc.) num espao acstico mnimo, de densidade sonora sutil que transitam pelas 06 caixas de sons no desdobramento fractal de uma boneca russa (). Tal aparelhagem deve estar visivelmente enraizados na arquitetura das rvores secas, expondo a natureza kitsch da representao e gravao dentro do

ambiente-museu. A fina ironia dos trabalhos de Pavlovich deve se antepor ao desejo de austeridade do compositor. Arcondicionamento: Posicionar folhas scas amarradas com fios metlicos em frente aos exaustores de climatizao ambiental para, ao mesmo tempo, disfarar o rudo da aparelhagem tcnica enquanto chama ateno para a existncia deste e do mascaramento naturalista (). Toaletes e Refeitrio: Sobre a porta de cada um dos toaletes tocam duas composies para caixinhas de msica ( & ) que se somam no ambiente do refeitrio.

Dentro {ainda exposto}:

As relaes de tenses entre personagens do vazo a uma arquitetura acstica que revele os paradoxos da escuta entre a musicalidade interna e o rudo externo, entre o sujeito-objeto mito-artista da exposio e sua posio museolgica (os serventes e tcnicos). Construir uma paisagem sonora que desconstrua a escuta de si no outro, uma prosa microruidosa sobre a escuta musical expressionista utilizando material adquirido durante o processo de montagem da exposio de acordo com as especificidades locais.
O vinho e a msica sempre foram para mim um magnfico saca-rolhas.

Anton Pavlovitch Tchekov.

?Salo dos Vultos: Uma instalao sonora de representao e resonncia

subjetiva que posicione o espectador diante de si e dos outros ao seu redor, questionando a micropoltica do conto tchekoviano. A msica como palco da escuta no sculo XIX, nossa ancestralidade mais prxima, que acompanha o movimento onde a

mitificao deixa o imaginrio mitolgico em direo s relaes entre indivduos (cada vez mais parecidos e isolados).

Palco:

Tchekhov demonstrou melhor do que ningum que a ao cnica deve ser entendida do sentido interno (...). Enquanto a ao externa no palco distrai, diverte ou incita os nervos, a ao interna contagia, abrange nossa alma e toma conta dela. - Konstantin Stanislavski.

Sons que mesclam a atmosfera de uma casa, um teatro, uma repartio pblica e um encontro social (balbucios, passos, nomes, atmosfera da cidade, etc.) saem de dentro do palco central entremeadas de musicaes que orbitam um carrossel composto com excerptos de concertos de compositores locais da poca (Tchaikovsky, Rimsky Korsakov, Mussorgsky, Balakirev, Stravinsky, Rachmaninov, Shostakovitch, etc.) Um som forte de cadafalso ocorre aleatoriamente aproximando palco e forca e cortando a cena. Espelho Sonoro: Um microfone pendurado sobre o palco, ligado a um aparelho de modulao temporal, especialmente criado para a ocasio, cria um efeito de dilatao do tempo e espelhamento das vozes. Como no conto tchekhoviano, as relaes entre o trocadilho lingustico e a ironia da vida surgem mesmo que amparados na ausncia total de um clmax, ou mesmo de um evento.

?Sala das Cadeiras: Contar sobre metareciclagem dos espaos atravs de

objetos abandonados e suas arquiteturas subjetivas de Tadashi Kawamata relacionadas com as arquiteturas Merzbau de Kurt Schwitters e a sonoridade de Masami Akita (Merzbow). Trazendo um olhar contista sobre os espaos fractais contemporneos.
o peso do passado e a insatisfao com o presente que isolam os homens.

Anton Pavlovitch Tchekov.

Cadeiras:

Os serventes do museu so entrevistados e suas vozes so usadas como instrumentos para compor sons que se movimentam por 04 cadeiras do espao tridimensionalmente. Uma ocupao da exposio por parte do museu, de dentro para fora, com a presena dessas histrias com seus cantos e contos. Pulsao ambiental: Uma caixa de subgraves responsvel pela execuo de peas abaixo de 40Hz que vibrem as cadeiras e o prprio ambiente sem interferir nas atmosferas acsticas adjacentes.

?Sala da Escrivaninha: Captar a atmosfera de um escritor enquanto escreve,

justamente um escritor de contos de atmosfera, como o chama Boris Schneidermann. Enfim honrar a simplicidade interior do compositor em meio a um mundo de contnuas relaes.

Cada uma das obras de Tchekhov resoluo de problemas exclusivamente vocabulares. Suas asseres no so verdade arrancada da vida, mas uma concluso exigida pela lgica das palavras. A vida apenas se esboa indispensavelmente, atrs dos vidros coloridos da palavra. - Vladimir Maiakovski.

Atmosfera harmnica:

Um falante no teto emana um som sutil (silncio programado) advindo de um estudo das correspondncias de Tchekhov com seus amigos e familiares (Grki, Stanislavski, Tolstoi, irmo, etc.) onde se buscar um encadeamento harmnico preciso que se aproxime o mximo da tenso relacional do autor. A influncia aqui claramente advinda da escola de sntese ondular russa, em especial a de Edward Artemiev. Escrivaninha: Um outro falante sob a escrivaninha emite uma gravao do prprio museu esvaziado.

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?Sala dos Armrios: A relao da escrita de Tchekhov com os contos orais da

cultura russa ( ) postulado como proto-ciberntica, cooperativismo de redes e colaboracionismo da propriedade intelectual coletiva. O outro no autor.
"Festejou-se o aniversrio de um homem muito modesto. E apenas no final do banquete que se percebeu que algum no tinha sido convidado: o festejado."

Anton Pavlovitch Tchekov..

Armrios:

Uma seleo de obras de novos artistas eletroacsticos (russos e brasileiros) faz com que cada armrio tenha um distinto foco, outras escutas sobre o tema da alteridade do soar. Telgrafo: As letras do nome do autor atravessa o espao da exposio na forma de quase imperceptveis sinais em cdigo morse.

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Anton Pavlovich Tchekhov entre Merzbau e o Cdigo Morse

As obras de arte dividem-se em duas categorias: as de que gosto e as de que no gosto. No conheo outro critrio.

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Uma verso final deste impresso deve ser entregue ao pblico como programa da composio sonora.

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