Revista Cekaw - Ano IV - N 09

CULTURA
em tempos remotos ainda na pr-histria, com a condio de que existam vestgios (materiais ou imateriais) que remetam sua artisticidade. Neste sentido, a arqueologia e a semitica tem contribudo de forma considervel para o estudo do homem arcaico 1, atravs da anlise das pinturas e grafismos rupestres. Todavia, o perodo de estudo aqui enfocado situa-se na primeira metade do sculo XIX, tendo a msica como matriz de anlise, inserida, portanto, no perodo romntico, que corresponde a um contexto histrico de valorizao, fortalecimento e at mesmo criao de anseios nacionalistas, sobretudo, na Europa, onde diversos povos buscavam sua consolidao como nao. Tal aspirao propagada atravs das artes, como na pintura, arquitetura, escultura e literatura, naturalmente, no campo musical no poderia ser diferente, compositores da poca expressaram sentimentos polticos e patriticos atravs de suas obras, fornecendo, portanto, inexaurvel material de pesquisas.Uma das caractersticas que tornam a msica um fecundo objeto de investigao seu carter universal e sua presena em todas as sociedades (TROMBETTA, 2007, p. 215-216). O objetivo deste artigo vislumbrar as possibilidades interpretativas das composies de Fryderyk Franciszek Chopin, articulando a anlise a partir de trs dimenses: arte, sentido e histria, com o intuito de evidenciar a potencialidade da msica de Chopin no exclusivamente como expresso artstica, mas tambm como uma forma de linguagem/ comunicao, atravs da qual o compositor manifestou seus sentimentos em relao aos acontecimentos que o cercavam, compondo assim um documento que apresenta uma viso particular do contexto histrico no qual estava inserido, permitindo uma peculiar leitura do passado, e at mesmo a confrontao desta verso com as demais fontes documentais, denotando assim a relao existente entre o desenvolvimento do pensamento humano, da arte (neste caso a msica) e os eventos histricos.
25

ARTE, SENTIDO E HISTRIA SUAS REPRESENTAES NA MSICA DE CHOPIN

Por Fabricio Jos Nazzari Vicroski *
fabriciopolska@hotmail.com ErechimRS

Resumo: O presente artigo tem por objetivo adentrar de forma concisa no mundo da linguagem musical, com o intuito de evidenciar o potencial cognitivo da obra do compositor e pianista polaco Fryderyk Chopin, vislumbrando suas possibilidades interpretativas como forma de expresso que apresenta sentimentos individuais convertidos em expresso coletiva. Para tanto destaca o potencial da arte como linguagem, com nfase para a msica. A anlise articulada a partir de trs dimenses: arte, sentido e histria, ressaltando a msica de Chopin no exclusivamente como expresso artstica, mas tambm como uma forma de linguagem/comunicao, atravs da qual o compositor manifestou seus sentimentos em relao aos acontecimentos que o cercavam, denotando assim a relao existente entre o desenvolvimento do pensamento humano, da arte (neste caso a msica) e os eventos histricos. Palavras-chave: Chopin. Msica. Linguagem.

Introduo Ao acompanharmos o desenvolvimento das sociedades humanas ao longo da histria, logo percebemos a importncia das manifestaes artsticas no processo de compreenso do contexto social a que correspondem, contemplando suas dimenses cultural, poltica e econmica. Se considerarmos o fato de que as manifestaes artsticas so inerentes a existncia humana, a aplicabilidade desta anlise valida para toda e qualquer sociedade, no apenas as contemporneas, mas tambm aquelas situadas ____________
* Graduado em Histria pela Universidade Regional Integrada do Alto Uruguai e das Misses (URI / Erechim), mestrando no Programa de Ps-Graduao em Histria pela Universidade de Passo Fundo (UPF). Pesquisador nas reas de Histria e Arqueologia.

admirao seu primeiro concerto. 1 Fryderyk Franciszek Chopin, o poeta O msico de origem tcheca Wojciech do piano Adalbert Zywny encarregou-se de sua educao musical durante a infncia, com quem aprendeu a O ano de 2010 constitui-se numa data msica de Bach e Mozart, seus compositores comemorativa para a msica erudita, uma srie preferidos (RINCN, 2006). J na adolescncia, de eventos culturais est programada para seus estudos foram desenvolvidos na homenagear o bicentenrio do nascimento do Universidade de Varsvia (Uniwersytet compositor e pianista polaco Fryderyk Franciszek Warszawski) onde teve como mestre o compositor Chopin, (ou Szopen2 em polaco). A Organizao polaco Jzef Elsner, iniciando seus estudos em das Naes Unidas para a educao, cincia e teoria musical, contraponto, composio e cultura (UNESCO), decretou o Ano de Chopin, as celebraes (recitais, concertos, filmes, harmonia. Seu fascnio pela msica popular tornouexposies) ocorrero em pases como Polnia, Frana, Sua, ustria, Taiwan, Israel, Finlndia, se muito mais latente neste perodo, cabe lembrar EUA, Argentina, Brasil, entre outros, totalizando que Chopin nasceu no meio rural, tocava com nada menos do que dois mil eventos msicos camponeses e aprendia as comemorativos em todo o mundo. A fim de particularidades musicais de cada regio, contextualizar adequadamente a presente compondo variaes e recriando-as em suas pesquisa, ser apresentado brevemente seus obras, possua assim uma estreita ligao com o principais dados biogrficos. Alm de um notvel compositor, Chopin folclore polaco, uma fonte de inspirao muito tambm foi um admirvel pianista, no apenas um presente em suas composies. expoente do perodo romntico, mas sem dvida Apenas trs semanas aps concluir seus um gnio da msica clssica, tambm conhecido estudos no conservatrio, aos dezenove anos de com o poeta do piano, pois muitas de suas idade, seu pai lhe concedeu dinheiro para realizar composies so consideradas verdadeiras uma viagem Viena, onde foi aclamado pelo poesias de tonalidades sonoras. Nascido na Polnia em 1 de maro de 1810, na pequena pblico local em dois concertos. Em seguida cidade de Zelazowa Wola, nos arredores da capital retornou Polnia, mas no permaneceu ali por Varsvia (Warszawa), teve relativamente pouco muito tempo, pois seus pais achavam necessrio tempo para expressar sua musicalidade, vindo a que Chopin viajasse para uma grande metrpole falecer, com apenas 39 anos de idade, em 17 de europia afim de desenvolver seu gnio musical (EKIERT, 2005). Assim, partiu mais uma vez para outubro 1849. Seu pai, Nicolau Chopin, emigrou para a Viena, onde permaneceu por cerca de seis meses. Polnia em 1787, com apenas dezesseis anos de Apenas seis dias aps sua chegada eclodiu uma idade, trabalhou como professor para a grande revolta na Polnia (Insurreio de 1830), aristocracia polaca, entre os quais a famlia ento subjugada pela Rssia, Prssia e ustria, a Skarbek, onde conheceu Justyna Krzyzanowska, revolta logo foi sufocada pelos exrcitos do czar sua futura esposa, responsvel pela administrao da Rssia. Chopin viu-se impedido de retornar da residncia. Casaram-se aps quatro anos de sua ptria, partiu ento para a Frana, sempre convvio, Fryderyk era o segundo dos quatro filhos, nutrindo o desejo de ver seu pas livre novamente, sem, contudo, imaginar que jamais pisaria em solo dos quais trs eram mulheres. Teve contato com a msica desde cedo, polaco outra vez. Ao partir, Chopin tambm deixou para trs no prprio convvio familiar, sua me dava aulas de piano e seu pai tocava flauta e violino, aos seis seu primeiro amor, Constncia Gladkowska, uma anos de idade recebeu as primeiras aulas de piano talentosa cantora por quem nutria silenciosa de sua irm mais velha, aos sete anos j adorao, o sentimento era recproco, porm, com compunha suas primeiras obras, e aos oito anos poucas chances de tornar-se um relacionamento os familiares e amigos contemplaram com amoroso efetivo, tendo em vista os planos da
26

famlia de Constncia com relao aos seus pretendentes. Sua chegada a Paris representa um marco divisor em sua vida, pois percebendo o potencial artstico da capital francesa, estabeleceu-se ali e logo foi aclamado nos sales parisienses, viveu em meio a aristocracia, tornau-se amigo de Liszt, Mendelssohn, Kalkbrenner, Berlioz, Pierre Leroux, Bellini, Delacroix, entre outros, amigos estes que muitas vezes o estimularam e at mesmo tentaram organizar recitais e concertos, ante sua resistncia ao contato com as multides, considerava o pblico das salas de concertos muito diversificado, sentia-se a vontade apenas numa sala ou apartamento rodeado de pessoas conhecidas, onde deliciava-se em improvisos (ANDRADRE, apud SIEWIERSKI, 1999). Apaixonou-se pela conterrnea Maria Wodzinska, com quem tinha planos de casar, aps um sopro de bons momentos tem incio um perodo conturbado de sua vida, mais uma vez o relacionamento no conta com a aprovao da famlia da moa. Minha desgraa (Moja bieda) o que Chopin escreve sob o mao de cartas enviadas por Maria, enquanto a tuberculose vem para torna-se sua companheira inseparvel. Naturalmente a vida de um tpico romntico no poderia ser permeada unicamente de bons momentos, nem tampouco extinguir-se aps um nico suspiro, e assim, num perodo de debilidade fsica e emocional que surge em sua vida a escritora francesa George Sand3, sua terceira e ltima paixo. Permaneceram juntos por praticamente dez anos, neste perodo comps e poliu grande parte de suas obras na casa de campo de George. Em 1838 decidem passar um tempo em Maiorca, em busca de condies compatveis com a doena do compositor, contudo, l encontraram um clima chuvoso, debilitando ainda mais sua sade, alm do mais a Espanha se encontrava em guerra. O rompimento ocorreu em 1847, com a sade extremamente debilitada e sem dinheiro, passou algum tempo na Inglaterra e Esccia, enquanto estourava a Revoluo de 1848 na Frana. Aps seu retorno a Paris, encontrou-se com George Sand, mas seu orgulho impediu que reatassem.

Por fim, em 1849, com apenas 39 anos de idade, sua sade j havia se esvado, no compunha mais, o saudade da Polnia o consumia, rodeado em seu leito pela irm mais velha, amigos e alunos que o acompanharam em sua vida em Paris, abandona em definitivo o sofrimento, vindo a falecer em dezessete de outubro. Seu corpo foi enterrado no cemitrio Pre Lachaise, seu corao, no entanto, atravessou fronteiras sob o vestido da irm num recipiente com lcool, chegando at Varsvia, onde foi amuralhado na parede da nave da igreja da Santa Cruz (EKIERT, 2005). Teve uma vida curta, no entanto, intensa, pois sofreu, amou, sorriu, chorou, fez grandes amizades, e ao fim de seus 39 anos de vida intensa legou ao mundo obras musicais de inestimvel valor artstico. 2 A potencialidade da msica como linguagem A fala constitui hoje a principal forma de comunicao entre os indivduos, ao menos se analisarmos pelo ponto de vista da praticidade, contudo, cabe lembrar que ela no nica, e apesar de, juntamente com a escrita, constiturem as formas mais usuais de linguagem, nem sempre so as mais eficientes. possvel que antes mesmo do desenvolvimento da fala e da escrita as pinturas e grafismos rupestres exercessem funes de linguagem, uma forma de expresso e comunicao utilizada no apenas entre seus semelhantes, mas tambm como uma forma de acesso ao incompreensvel, ao mundo sagrado. O potencial da arte como linguagem explorado, portanto, desde a pr-histria. Segundo a viso construtivista de Nelson Goodman (apud TROMBETTA, 2007), no temos acesso ao mundo como ele , o que temos so apenas vises de mundo por ns construdas para descrev-lo, e o homem o ser mais simblico dentre todos os animais, constantemente ele constri sistemas simblicos, podemos, assim, nos referir a determinados elementos utilizando
27

apenas uma simbologia. A arte e, neste caso em especfico a msica, atravs de um sistema simblico prprio, pode servir para explicar as coisas do mundo. Para Hegel a arte uma estratgia para a autocompreenso, e atravs da fenomenologia, ou seja, o estudo da aparncia das coisas, poderamos ter acesso ao seu real significado. Os eventos histricos, o desenvolvimento da arte e do pensamento humano esto, portanto, diretamente relacionados. Temos assim a cincia e a arte com seus sistemas simblicos particulares em constante mutao contribuindo para a elaborao de nossas verses de mundo. Para G. Rochberg:
A msica um fenmeno fisicamente mensurvel, que se move no tempo. universal na humanidade: a tendncia para criar msica est presente em nosso sistema nervoso, juntamente com nossa propenso fala, de modo que ela constitui um material adequado para a avaliao de todas as sociedades e eras (apud CROSBY, 1999, p. 137138).

O sistema simblico da arte baseado na exemplificao, diferentemente da cincia que trabalha com um sistema de denotao. A exemplificao um tipo de relao simblica em que o objeto refere algumas das propriedades que possui e permite compreender [...] a funo referencial presente em todas as obras de arte (GOODMAN, apud TROMBETTA, 2007). Seguindo esta linha de raciocnio podemos afirmar que toda a arte possui uma funo simblica, um valor cognitivo, contudo, no h mtodos seguros para determinar o que uma obra de arte realmente representa (TROMBETTA, 2007). Para Goodman as obras de arte desempenham um ou mais papis dentre um esquema de funes referenciais: representao, descrio, exemplificao, expresso (apud TROMBETTA, 2007). Ao que tudo indica, a expresso parece ser a funo recorrente nas composies de Chopin, que muitas vezes comps com a nsia de exteriorizar seus sentimentos com relao aos acontecimentos que o cercavam, tanto com relao a sua ptria, quanto

a sua vida pessoal. Ernst F. Schurmann (1988) classifica a linguagem em duas categorias, as sonoras e as no sonoras, desta forma as linguagens verbal e musical estariam inseridas na mesma ramificao. Trata-se, naturalmente, de uma classificao controversa, j que muitos consideram a propriedade discursiva um requisito essencial linguagem, atribuindo tal qualidade apenas linguagem verbal, enquanto outros defendem a ampliao deste conceito a tudo o que possa servir como forma de expresso de idias e sentimentos, neste caso a msica seria uma das formas mais eficientes de linguagens. Para Maria de Lourdes Sekeff a linguagem musical tambm um recurso de expresso (de sentimentos, idias, valores, cultura, ideologia), de comunicao (do indivduo com ele mesmo e com o meio que o circunda), de gratificao [...], de mobilizao [...], e de autorealizao (2002, p. 14). Ainda no dispomos de um aporte conceitual terico que permita o estabelecimento objetivo dos critrios envolvidos ao considerar-se determinadas manifestaes musicais comparveis comunicao lingstica (SCHUMARNN, 1988), nem por isso devemos desconsiderar seu potencial simblico, pois seu valor cognitivo incontestvel. 3 Arte, Sentido e Histria na msica de Chopin Tendo em vista o exposto e, com o intuito de extrair ou pelo menos demonstrar o potencial simblico da msica como linguagem, a pesquisa que aqui se desenvolve pretende articular uma breve anlise da msica de Chopin a partir de trs dimenses: Arte, Sentido e Histria, exemplificando assim a relao existente entre o desenvolvimento da arte, do pensamento humano e os eventos histricos. Do ponto de vista artstico, Chopin nos oferece duas possibilidades de anlise, pois alm de sua genialidade como compositor era tambm um virtuoso pianista, segundo Rincn (2006) ele pertence a uma espcie em extino, quando no j extinta, a dos intrpretes-compositores. Ao final
28

do sculo XIX os compositores foram abandonando gradativamente a interpretao, chegando ao ponto de dedicarem-se exclusivamente a composio, antes disto, era preciso que os prprios compositores executassem suas obras caso desejassem divulgar suas composies. Como artista, segundo o escritor e poeta Mrio de Andrade, Chopin realizou a linguagem do inexprimvel, e sendo a virtuosidade e a improvisao duas das maiores manifestaes da msica romntica, tambm so elementos caractersticos da obra de Chopin. (SIEWIERSKI, 1999). Amigo ntimo do compositor, o pintor francs Delacroix passou uma longa temporada em sua companhia na casa de campo de George Sand, pintou inclusive seu retrato (Ver figura 1). Referindo-se a Chopin disse: o artista mais verdadeiro que conheci (RINCN, 2006, p. 19).

sete j compunha e aos oito anos fez sua primeira apresentao ao pblico em Varsvia. Toda a sua biografia artstica o melhor padro do artista ntegro [...] talvez Chopin seja o maior, o mais exatamente artista de quantos gnios nos prope a arte da msica (ANDRADE, apud SIEWIERSKI, 1999, p. 15). Tais caractersticas certamente o colocam num patamar artstico seno louvvel ao menos admirvel. Suas composies no eram desprovidas de sentido, no surgiam naturalmente, frutos do mero acaso, eram sim o reflexo do pensamento humano, a expresso do que via e, principalmente do que sentia. S no gostava quando tentavam encontrar em suas obras-primas reflexo de uma concreta realidade ou contedo literrio (EKIERT, 2005), pois diferentemente de Schumann ou Liszt, que imitavam os fenmenos da natureza em suas msicas, ou realizavam uma verso musical de determinados escritos literrios ou filosficos, Chopin se entregava atmosfera de sua poca, aos acontecimentos histricos e do cotidiano, aos fenmenos que o cercavam como recordaes e sentimentos at mesmo banais. Assim, nos ofereceu, por exemplo, uma imagem da alta sociedade parisiense e polaca em suas obras de salo, exteriorizou lembranas e sentimentos como a paixo por Constncia Gladkowska no Larghetto do Concerto para piano n. 2 em f menor, op. 21 (RINCN, 2006), nos legou mazurcas e polonaises carregadas de anseios nacionalistas, mescladas com elementos da msica popular polaca, resultado da saudade de sua ptria deixada para trs. O prprio compositor chegou a afirmar que a arte uma converso do sentimento individual sua expresso coletiva (ANDRADE, apud SIEWIERSKI, 1999, p. 27). Na primeira metade do sculo XIX o papel da tonalidade era um tema recorrente nas artes, tanto na pintura como na msica.
Berlioz estava j trabalhando sobre o Trait dinstrumentation, que mais tarde foi publicado em 1844 e passou a ser o evangelho dos compositores. Nos Preldios, Estudos e Noturnos, Chopin transformou a escritura (criture) para piano, esse sistema e 29

Figura 1 - Retrato de Chopin pintado pelo amigo Delacroix em 1838.

Chopin foi sem dvida um grande artista, suas composies constituem hoje o testemunho de seu talento. Foi tambm um msico precoce, iniciando seus estudos aos seis anos, com

concentrao de substncia tonal. Criou as bases da moderna tonalidade pianstica. Descobriu a tonalidade do piano nas formas originais de acompanhamento, nas rpidas passagens do pianssimo, que em Chopin sempre permaneceram melodia, mas j anunciavam rastos de tonalidades sonoras. A constante instabilidade e variabilidade da tonalidade nas sonatas j constituam novas relaes entre melodia, harmonia e estrutura. A instabilidade da tonalidade e as eternas modulaes eram sua originalidade e, dentro de algumas dezenas de anos, em Wagner se tornariam uma regra. Chopin foi uma das mais fortes individualidades artsticas na histria da cultura mundial, no s na msica. Fechou-se na msica para piano, no escreveu peras, no escreveu sinfonias. Fez da msica para piano, pela primeira vez, uma potncia artstica independente

(EKIERT, 2005). Esta originalidade artstica no era apenas um devaneio de um jovem compositor, mas algo que possua um sentido, resultado de sua observao dos fenmenos que o cercavam, as novas construes tonais de Chopin talvez possam servir de exemplo para o processo de morte da msica anunciada por Hegel, assim como o final da sua Sonata bemol, que to estranhamente se desenrolava em menos de dois minutos, de forma quase lacnica, onde mal podia-se distinguir os elementos da composio. Passaram-se quase cem anos para se conscientizar que se trata de um rasto tonal do som, projeo de tonalidade isolada e pura do som, que esse final anuncia uma poca em que a tonalidade do som configurar a forma (EKIERT, 2005). O elemento importante a ser destacado que Chopin, em suas composies, nos apresentou verses de mundo de certa forma alinhadas com o desenvolvimento do pensamento humano, ao compor introjetava um alto teor cognitivo em suas obras, seu notvel talento para o improviso representa tambm uma elevada capacidade de adaptao e resposta imediata aos fenmenos que o circundavam. Por serem resultado de determinadas experincias, suas composies so representaes particulares de acontecimentos e sentimentos, elaboradas a partir da linguagem musical. No entanto, possuem um documento

nos proporciona atravs de sua leitura, um relato sobre um fato histrico e, consequentemente uma sensao que remete ao evento descrito, na msica de Chopin podemos ter acesso direto sensao que o prprio compositor teve ao vivenciar determinado acontecimento, ou, na pior das hipteses, contamos com o registro do sentimento do compositor expressado atravs da msica. Assim como Richard Wagner optou por saudar sua mulher atravs de uma composio em virtude do nascimento de seu filho, um sentimento que talvez no pudesse ser expressado atravs de palavras, tambm Chopin proclama sua viso dos acontecimentos que o cercam atravs da msica, e muitos so os eventos histricos representados em suas obras. A Europa do sculo XIX foi permeada por momentos de definio e transio, seja na poltica, nas artes, nas unificaes e divises territoriais, e a Polnia por sua localizao geogrfica estratgica muitas vezes esteve no centro de importantes disputas. No sculo XVIII teve seu territrio partilhado trs vezes (1772, 1793 e 1795) entre a Prssia, Rssia e ustria, recuperando sua independncia somente aps a 1 Guerra Mundial. Chopin nasceu no Ducado de Varsvia, um Estado constitudo por Napoleo I em 1807 sob a proteo da Frana. Teve curta durao, em 1813 caiu novamente na mo dos invasores. Do nascimento at o ano do falecimento do compositor houve oito insurreies (1819, 1830, 1831, 1832, 1839, 1846, 1848 e 1849), sendo a de 1830 a mais significativa (IAROCHINSKI, 2000). Naturalmente, tais acontecimentos no passaram despercebidos, Chopin compe o Estudo Revolucionrio d menor n. 12 do opus 10, expressando ao mundo seu desespero e revolta por ver seu povo e sua ptria tendo sua liberdade to escancaradamente suprimida, realizou at mesmo um concerto em benefcio aos compatriotas emigrados aps a revolta de 1830. Suas composies deste perodo so repletas de dramatismo e lirismo, e ainda hoje so consideradas pelo povo polaco um forte e intenso elemento nacionalista, sendo reconhecido como um smbolo de resistncia at mesmo pelos
30

invasores que tantas vezes ocuparam a Polnia, que em duas oportunidades destruram sua esttua de bronze em Varsvia e jogaram seu piano atravs de uma janela. Seu senso de nacionalismo Influenciou inclusive outros compositores.

O fato que este artista se expressa atravs da linguagem musical, reconhecida por seu valor cognitivo, e as sensaes dos fenmenos que o cercam no apenas so registradas, como tambm constituem seu estmulo criador, sua fonte inspiradora, valorizando ainda mais suas As lies de histria deixaram em Chopin vises composies, permeadas de arte, sentido e da antiga potncia da Polnia quando era no leste histria.
o antemuro do cristianismo, quando ento os poloneses derrotavam turcos e trtaros, exrcitos russos, suecos, a Ordem dos Cavaleiros Teutnicos. Quando o rei Jan III Sobieski salvou Viena ante a invaso turca e a carga dos hussardos decidiu a sorte do cristianismo. Lembrana fresca era a morte do prncipe Josef Poniatowski na Batalha das Naes nos arredores de Lipsk, quando os poloneses cobriam a retirada de Napoleo. Reflexo sobre a sorte da Polnia e patriotismo soam mais tarde nas Polonaises hericas de Chopin, assim como se faz sentir em alguns Estudos, como a saudade da Polnia volta em algumas Mazurcas, escritas na Maiorca e em Nohant (EKIERT, 2005).

Consideraes finais O prprio Chopin ao afirmar que percebia a arte como sendo a expresso coletiva de um sentimento individual, j nos anunciava a potencialidade simblica presente em suas obras. Creio que ningum duvide de sua competncia artstica, porm, suas composies servem tambm a outros nveis de interpretao, pois alm do elemento artstico congregam aspectos do pensamento humano e determinados eventos histricos de sua poca, retratando sentimentos e sociedades. O compositor expressa no apenas uma cena ou uma fbula, mas seu estado de esprito, espontaneamente perspicaz, em sintonia com o mundo ao seu redor. A verdadeira biografia de Chopin no est na sua vida, est na sua arte (ANDRADE, apud SIEWIERSKI, 1999, p. 32). O piano lhe serviu to bem quanto o papel e a caneta para Henryk Sienkiewicz5, a linguagem musical foi a forma de expresso atravs da qual chorou, denunciou, reclamou, divertiu e divertiu-se, festejou e despediu-se. Mrio de Andrade chamou a ateno para a atualidade simblica de Chopin, na medida em que suas obras constituem uma manifestao de revolta perante as desventuras humanas que causam a opresso e a tirania, e continuar sendo atual pelo menos enquanto estalarem, na torturada sociedade humana, os gritos dos escravizados e o chicote do opressor (apud SIEWIERSKI, 1999, p. 35). Servindo-se do potencial cognitivo da obra de Chopin, a pesquisa ora apresentada tentou depur-la com a inteno de evidenciar seus elementos intrnsecos para alm da artisticidade, buscando tambm seu sentido e historicidade.
31

Chopin nos oferece a sua verso de acontecimentos histricos e pessoais, sabe brincar, sabe caricaturar os prepotentes, sabe exprimir a saudade, o zal4, o instinto de apego ao lugar em que nasce (ANDRADE, apud SIEWIERSKI, 1999, p. 11). Todos os anos, durante as frias de vero no campo absorvia a singularidade do folclore musical polons, seus arcasmos severos e speros, sinos, antigas escalas de igreja, vazios quintos, caracterstica quarta ldica, originalidade do metrum e ritmo (EKIERT, 2005).
O som l bemol no Preldio l bemol maior, repetido onze vezes, soa como eco de onze batidas do relgio da torre, lembrando momento de separao; o Trio da Polonaise l bemol maior como tropel dos hussardos poloneses; no Estudo f menor do opus 25 criou, dizem, um retrato de Maria Wodzinska (EKIERT, 2005).

Algum poder indagar: mas no seriam as composies de Chopin apenas verses particulares e subjetivas de fatos histricos e acontecimentos pessoais? Tudo leva a crer que sim, assim como tambm o so qualquer livro ou documento histrico, por mais imparciais que sejam as intenes de seus autores.

Naturalmente trata-se de um estudo IAROHINSKI, Ulisses. Saga dos Polacos. Curitiba: conciso, mas que espera-se, coloque em evidncia U. Iarochinski, 2000. a potencialidade da obra de Chopin e tambm da LOPEZ, Luiz Roberto. Sinfonias e catedrais: msica como linguagem. representao da histria da arte. Porto Alegre: Universidade UFRGS, 1995. Notas
Como homem arcaico, entende-se: aquele em que o sagrado e o mito possuem papel central na cultura. Tambm chamado de homem pr-moderno ou tradicional, compe tanto o mundo a que geralmente chamamos primitivo como as antigas culturas da sia, da Europa e da Amrica (ELIADE apud OLIVEIRA, 2009, p. 11).
1

OLIVEIRA, Tiago Fernando Soares de. O Mito do Eterno Retorno e a Angstia do Tempo Histrico na Perspectiva de Mircea Eliade. Monografia de concluso de curso de graduao em Histria. Erechim: URI, 2009. RINCN, Eduardo. Frdric Chopin: Royal Philharmonic Orchestra. Texto e documentao musical. Coleo Momento Clssico, v. 2. Porto Alegre: RBS Publicaes, 2006.

Pronuncia-se Chpen, com vogais abertas, slaba tnica na paroxtona, e a letra n pronunciada.
2

George Sand o pseudnimo adotado por Amandine Aurore Lucille Dupin, a baronesa Dudevant, escritora e precursora dos movimentos feministas, participou da Revoluo de 1848.
3 4

Significado em lngua polaca: pesar, d, pena.

Escritor e jornalista polaco, autor de clssicos literrios como a trilogia Com fogo e ferro (1884) e Quo Vadis (1896). Foi agraciado com o prmio Nobel em 1905.
5

Referncias SCHURMANN, Ernst F. A Msica como CROSBY, Alfred W. A mensurao da realidade: Linguagem: Uma Abordagem Histrica. So a quantificao e a sociedade ocidental, 1250Paulo: Brasiliense, 1988. 1600. So Paulo: Editora UNESP, 1999. EKIERT, Janusz. Corao de Gnio. Disponvel SEKEFF, Maria de Lourdes. Da msica: seus em: <http://www.brazylia.polemb.net/ usos e recursos. So Paulo: UNSESP, 2002. index.php?document=59>. Acesso em: 10 jan. 2010. SIEWIERSKI, Henryk (Org.). O Piano de Chopin: obra de aproximao. Erechim: Edelbra, 1999. Frdric Chopin. Disponvel em: <http:// en.wikipedia.org/wiki/Frdric_Chopin>. Acesso TROMBETTA, Gerson Luis. Simbolizar e em: 11 jan. 2010. compreender: sobre o valor cognitivo da arte. In: ORMEZZANO, Graciela (Org.). A Pesquisa em Grande Enciclopdia Larousse Cultural. Nova Dilogo: comunicao + arte + educao. Vol. 2. Cultural, 1999. Passo Fundo: UPF Editora, 2007. Kto to jest Fryderyk Szopen. Disponvel em: ____________. O crculo e a flecha: <www.zgapa.pl/zgapedia/Fryderyk_Szopen.html>. Representaes do tempo no desenvolvimento Acesso em: 10 jan. 2010. da msica. Histria: Debates e Tendncias, v. 8, n. 1, jan./jul. p. 215-225. Passo Fundo: 2008. WROBLEWSKA-STRAUS, Hanna. ladami Fryderyka Chopina w Polsce. Warszawa: WISNIK, Jos Miguel. O som e o sentido: uma Warszawskie Centrum Informacji Turystycznej, outra histria das msicas. So Paulo: 1998. Companhia das Letras, 1999.
32