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IMPROVISAO Devemos ter em mente que improvisar no apenas despejarmos um monte de notas sem sentido sobre a msica, tentando exibir apenas nosso lado virtuose . necessario trabalharmos para a msica, entendla e procurarmos oferecer o que a msica pede, SOMENTE O QUE A MSICA PEDE, NADA MAIS! Um ponto importante a ser observado na arte da improvisao a construo de frases. Quanto melhor a combinao entre as frases construdas, tenses/relaxamentos, respirao e principalmente, desenvolvimento da estria, mais rica ser a improvisao. Ao improvisarmos, devemos considerar alguns pontos essenciais: 1A melodia ser de suma import ncia para decidirmos trabalhar com um modo ou outro.

2- Temos de identificar e diferenciar uma modulao passageira de uma modulao real na msica. 3Os acordes com Baixo Invertido devero ser interpretados como se no tivessem o baixo invertido, ou seja, a inverso no modificar o modo.

4- Devemos ter cuidado com as notas evitveis de um modo, que so as que estiverem um intervalo de 9m em relao 3 do acorde. Ex.: a nota F de um modo C Jnio para um acorde de C7M. Isso quer dizer que, apesar de podermos usar a nota evitvel, NO PODEMOS DESCANAR NELA!

Para dominar o assunto improvi sao necessrio ter total conhecimento dos modos gregos, escalas menores, escalas alteradas, pentatnicas, arpejos e campo harmonico.

MODOS GREGOS OU ECLESISTICOS

Os modos consistem em escalas ascendentes e descendentes que eram usadas pelos povos gregos-asiticos na antiguidade. Cada escala ou modo representa um povo que habitava determinada regio. Esses modos ou escalas so de ampla importncia na msica

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contempornea, principalmente quando tratamos de improvisao.

1-MODO MIXOLDIO Um modo maior. A escala mixoldia possui o VII grau bemolizado, e o que a difere da escala maior diatnica (JNIO ). Modo utilizado com frequncia no blues, rock e jazz. I C II D III E IV F V G VI A VII Bb VII C

I- C7 II- Dm7 III- Em7 IV-F7M V- Gm7 VI-Am7 VII-Bb7M O modo mixoldio encontra-se no V grau do campo harmonico maior.

2-Modo Ldio- Um modo maior. Difere da escala maior diatnica por possuir um # no IV grau. I C II D III E IV F# V G VI A VII B VIII C

I-C7M II-D7

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III-Em7 IV-F#m7 Apostila Pedro Carpinetti

V-G7M VI-Am7 VII-Bm7 *Dissonncia caracterstica: 4# ( 11# ) O modo Ldio encontrado sobre o IV grau da escala.

3- Modo Drico- Um modo menor. Difere da escala elia por receber um bemol no VI grau. I C II D III Eb IV F V G VI A VII Bb VIII C

I-Cm7 II-Dm7 III-Eb7M IV-Fm7M V-Gm7 VI-Am7 VII-Bb7M O modo Drico encontrado sobre o II grau da escala maior.

4-Modo Frgio Um modo menor.Difere do modo elio por receber um bemol no II grau. O modo Frigio encontrado sobre o III grau da escala

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maior. I II III IV F V G VI VII VIII C

C Db Eb

Ab Bb

I-Cm7 II-Db7M III-Eb7 IV-Fm7 V-Gm7 VI-Ab7M VII-Bbm7

5-Modo Elio- Um modo menor. O modo Elio encontrado sobre o VI grau da escala maior e o relativo menor da mesma.

II

III Eb

IV F

V G

VI

VII

VIII C

C D

Ab Bb

I-Cm7 II- Dm7 III- Eb7M IV- Fm7

V-Gm7 VI-Ab7M

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VII- Bb7

6- Modo Lcrio- Um modo que desempenha um papel importante na msica japonesa e indiana. Pouco usado na msica ocidental.O modo Lcrio encontrado sobre o VII grau da escala maior. I II III Eb IV F V Gb VI VII VIII C

C Db

Ab Bb

I-Cm7(b5) II-Db7M III-Ebm7 IV-Fm7 V- Gb7M

VI-Ab7

VII-Bbm7

ESCALAS MENORES

ESCALA MENOR HARMNICA- A escala menor harmnica obtida da seguinte forma: I II III Eb IV F V VI VII B VIII C

C D

G Ab

ou seja: T 2 3b 4 5 6b 7M A escala menor harmnica frequentemente usada com acordes tipo I, II, e V.

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ESCALA MENOR MELDICA- Existem dois caminhos para construir a escala menor meldica : 1- Uma escala menor com 6 e 7 aumentada (#). 1- Uma escala maior com 3b.

I C

II D

III Eb

IV F

V G

VI A

VII B

VIII C

A escala menor harmnica aumentada (#).

usada com acordes maiores com a 7

MONTAR CAMPO HARMONICO HARMONICAS E MELDICAS.

DAS

ESCLAS A

MENORES

ESCALAS ALTERADAS

MODO LDIO b7 O modo ldio b7 algumas vezes chamado de ldio-dominante.

I C

II D

III E

IV F#

V G

VI A

VII Bb

VIII C

ou seja: T 2 3 4# 5 6 7 Existem trs caminhos para conceber o modo ldio b7: 1-um modo ldio com a 7 abaixada meio-tom. 2-um modo mixoldio com 4 aumentada (4#). 3-uma escala com as mesmas notas de uma escala menor meldica (C

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ldio b7 o mesmo que Gm meldico). O modo ldio b7 usado com ac ordes dominantes, inalterados com exceo do #11. Quando a #11 est presente em um acorde dominante, o ldio b7 definitivamente o preferido sobre o mixolidio. Isto porque a 4 do mixolidio ir causar uma dissonncia colidindo com a #11.

I-C7 II-D7 III-Em5b/7 IV-F#m7 V-Gm7+ VI-Am7 VII-Bb5#/7

MODO LDIO AUMENTADO Existe duas maneiras de encontrar o modo ldio aumentado: 1- Uma escala com as mesmas notas da escala menor meldica( C Ldio igual a Am Meldico ). 2- Uma escala maior com o IV e V grau sustenizados. A escala Ldia Aumentada usada em acordes maiores com #5. -montar campo harmnico do modo Ldio Aumentado.

MODO FRGIO MAIOR- O modo frgio maior encontra-se no V grau do campo menor harmnico, sendo maior 7 (dominante).

G#

( MENOR HARMNICO)

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E FRGIO MAIOR = Am HARMNICO Aplicao: 1-Sobre o acorde de E, partindo da tnica com a penta M7(E7) e da quinta.

2-Voc pode colocar a penta m7 ou a diminuta( Bmb5), partindo do mesmo intervalo (tnica/quinta). O modo frgio maior tambm chamado de mixoldio 6b/9b.

Montar Campo Harmnico do Modo Frgio Maior

MODO SUPER LCRIO- Existe dois caminhos para conceber o modo super lcrio: 1-Uma escala lcria com a 4 bemolizada. 2-Uma escala com as mesmas notas de uma escala menor meldica ( C Super Lcrio = Db Menor Meldico ).

C (F)

Db

Eb

Fb

Gb

Ab

Bb

A escala Super Lcria usada com acordes dominantes que tenham a 5 e 9 alteradas em qualquer combinao.

ESCALA DOMINANTE DIMINUTA ( DOM-DIM) usada com acordes diminutos c/ 7. Pode tambm ser usada com acordes meio diminutos.

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Eb

F#

G#

montar campo H.

ESCALA PENTATNICA A escala pentatnica consiste de uma escala formada por cinco notas, com uma sonoridade muito meldica que a difere de outras escalas.

ESCALA PENTATNICA MAIOR

caractersticas: possuir intervalo de tom + semi-tom entre o III e V grau, e, entre o V e I grau. -intervalo de Tera Maior ( C-E) -intervalo de Quinta Justa ( C-G)

ESCALA PENTATNICA MENOR

Eb

Bb

caractersticas: intervalo de tom + semi-tom entre o I e II grau e entre o IV e V graus. intervalo de Tera Menor

Apostila Pedro Carpinetti

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intervalo de Quinta Justa

BLUES SCALE A Blues Scale formada da seguinte forma:

Eb

F#

Bb

A Blues Scale pode ser concebida como uma escala pentatnica menor com a adio de um sustenido entre o 3 e 4 grau. normalmente usada com acordes dominantes. Quando usada com um acorde m7, a 4 da escala dissonante da harmonia, e tem a tendncia de resolver meio tom acima ou abaixo da 11( F ) ou 5 (G) do acorde. Quando usada com um acorde dominante, a 3 dissonante. A 2 cria uma #9 em relao harmonia dominante. A Blues Scale frequentemente usada em conjuno com os acordes de uma progresso simples de blues.

TENSO PROPOSITAL Normalmente no somos obrigado a usar somente os modos s determinados anteriormente. Existem modos que podem enriquecer uma passagem harmonica causando o que chamamos de tenso proposital. Essas tenses propositais podem mesmo ser apenas o resultado da troca de uma das notas de um modo.s vezes de um modo completo. Vejamos alguns exemplos : Ldio substituindo Jnio e IM7 propicia uma #11 Lcrio com 9M subs. Lcrio ( mesmo em acordes que no possuam 9M, ou mesmo que a melodia no passe por 9M) Ldio b7 subs mixoldio

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Drico subs Frgio ou elio Blues maior ou menor subs modos para acordes 7 e m7 respectivamente.